總結可以促使我們思考，對過去的經(jīng)驗進行反思，為未來的發(fā)展提供指導。溝通和交流是人際關系的基礎，怎樣提高自己的溝通能力？下面是一些成功人士的人生經(jīng)驗和故事，希望能給大家?guī)硪恍﹩⒌稀?/p>
動畫場景設計的論文篇一
摘要：隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展，在建筑裝飾設計的過程之中不僅僅要與時俱進的進行創(chuàng)新發(fā)展，要形成自身的建筑設計特色就要有自身的獨特性，將我國千年發(fā)展的傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代化建筑設計相融合就形成了一種獨有的建筑風格與建筑特色，在建筑設計發(fā)展過程之中不斷的創(chuàng)新與融合達到高層次的審美。但是在傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代化建筑裝飾設計的融合過程之中還是遇到了各種各樣的問題，在下文之中筆者將簡單的概述傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代化建筑裝飾設計過程之中的運用與運用過程之中所遇到的問題。
關鍵詞：傳統(tǒng)元素；現(xiàn)代化建筑裝飾設計；運用。
1.中國傳統(tǒng)元素種類。
1.1斗拱。
所謂的斗拱是在傳統(tǒng)建筑中起到承載建筑整體重量與支撐的作用，是十分的重要的，一般在建筑之中都是頂梁的形式。斗拱不僅僅是一種支撐的作用，在傳統(tǒng)建筑之中也是一種具有象征性的表示。在一般的大戶人家的房屋建造之中斗拱的設計十分的繁復且精細，是這戶人家的一種社會地位的象征，很多的斗拱上都有著一些紋飾代表了那個時代的整體的精神文化象征。
1.2屋頂裝飾。
在傳統(tǒng)的建筑設計之中，屋頂?shù)脑O計也是極有特色的分為很多的種類，大體可以劃分為歇山式、硬山式、懸山式、攢尖式和卷棚式等等一系列的樣式，當然除了這些應用較為廣泛的樣式之外還有一些比較特殊的屋頂樣式，但是運用不太廣泛。屋頂?shù)臉邮皆谥袊鴤鹘y(tǒng)的建筑設計之中有著較為嚴格的等級制度，按照等級制度的劃分運用于不同階層的民眾或者是皇族。其中重檐廡殿式是級別的最高的，一般都是運用在皇宮的主殿之中，是屬于最為尊貴的一種儀式一般的百姓人家是絕對不可以使用的。
1.3門窗裝飾。
在中國傳統(tǒng)建筑之中門窗裝飾是極為的繁復與講究的，門與窗是分為各種各種的類別，門在傳統(tǒng)建筑之中有著極為重要的意義，外門的設計一般都有著極為渾厚之感體現(xiàn)出了一種莊重的感覺，還有就是防護內(nèi)院的作用。所以在設計的時候不僅僅要注重設計的繁復性還有顧忌到外門的防范性，這與當時人們居住宅邸的布局有著很大的關系。而一般的內(nèi)門則是用格子或是扇門，這種設計就造成了一種通透性與溝通性，不會使得屋子內(nèi)部太過的沉悶與壓抑。而窗的種類在傳統(tǒng)的建筑之中也有著很多的種類包括摘窗、什錦窗等等，但是在每一個朝代窗戶的使用也有著^大的差別，如在西漢到唐朝時期窗戶主要屬于直柩窗，山西五臺山唐佛光寺大殿的門窗裝飾就是這一時期的窗戶形式的代表。每一個時期受到不同歷史文化與社會情況的影響對于門窗的設計也有著較大的差別。
2.傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代建筑裝飾設計的運用過程中遇到的問題。
名族的就是世界的，想要在發(fā)展過程之中牢牢的`站穩(wěn)腳跟就要有自身名族特色的東西，現(xiàn)如今很多人都意識到了這樣的一個問題，所以在傳統(tǒng)文化的建設與恢復上都極為的重視。但是隨著社會經(jīng)濟的快速發(fā)展人們開始不斷的追求利益最大化，在追求利益的同時就開始不斷的提高速度與效率。在現(xiàn)代化建筑裝飾設計的傳統(tǒng)元素運用的過程之中很多的建筑并沒有吸收到傳統(tǒng)文化真正的精髓所在，沒有體現(xiàn)出文化的深度與厚度只是一味的模仿沒有了建筑自身的靈魂，有的更是粗制濫造將傳統(tǒng)文化中精神完全的磨滅了。隨著市場化的發(fā)展，更多的所謂的傳統(tǒng)元素住宅開始不斷的建造，但是在建造的過程之中對于傳統(tǒng)元素的理解只是趨于表面化并沒有深入的去了解，很多的建筑只是拙劣的模仿與抄襲沒有自身的新意與創(chuàng)新。這些情況的出現(xiàn)造成了傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代化建筑裝飾設計的過程之中不能很好的融合，沒有達到一種的新的精神審美追求與藝術追求，忽略了傳統(tǒng)元素的歷史價值。
在傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代化元素相融合的過程之中要抓住時代變化的一種特質(zhì)，也要保留傳統(tǒng)元素自身的一種特質(zhì)與獨特性。將這種獨特性相融合取其形、延其意、傳其神。在建筑設計的過程之中要想做到以上幾點就要注重以下的四點。
3.1注重建筑設計過程中的空間排序。
在建筑裝飾的設計過程之中對于空間的把握是最為基本的，空間的把握就是對于建筑主體的一種結構的設計。建筑的靈魂可以說就是在于整體結構的設計，在空間結構的排序設計過程中要注重在實用性的基礎之上對于審美性的追求。實用性永遠是建筑最為基礎的功能，如果失去了實用性那么就失去建筑自身的存在意義，所以在建筑裝飾設計空間排序的過程之中一定要注重觀賞性與功能性相互協(xié)調(diào)。
3.2充分的運用傳統(tǒng)元素的藝術特征。
對于傳統(tǒng)的元素的運用絕對不是只是對于一些特色建筑進行照搬照抄，傳統(tǒng)元素的運用是對于中國傳統(tǒng)文化的一種繼承一種弘揚。傳統(tǒng)建筑設計之中的一些最為核心的東西與最具靈魂的元素進行傳承與運用。將傳統(tǒng)元素作為一種載體在這個載體的基礎之上進行再創(chuàng)造與現(xiàn)代化的因素相結合保持最為純粹的部分，體現(xiàn)建筑裝飾設計的靈魂與建筑設計的藝術語言。
3.3對于傳統(tǒng)元素的靈活運用。
在傳統(tǒng)元素運用的過程之中一定要注重適量運用，不能只是將一些元素融合在一起那樣出來的效果就是不倫不類了。在建筑裝飾設計的過程之中要保證對于傳統(tǒng)元素的運用合理化在具體的設計環(huán)境之中進行具體的適量的運用，很多的時候適量合理的運用會有著畫龍點睛的效果。
3.4傳統(tǒng)元素的象征性運用。
在傳統(tǒng)元素的運用過程之中更多的是對于傳統(tǒng)建筑設計象征性的表達，而不是一種全部的承襲。傳統(tǒng)的建筑設計之中有著很多的象征手法，比如色彩的象征、形狀的象征。所以在運用過程之中要注重對于傳統(tǒng)元素的象征性的表達展示了一種民族的特有內(nèi)涵。
4.結語。
在建筑裝設計的發(fā)展過程之中更加的注重對于傳統(tǒng)元素的利用，將傳統(tǒng)文化中的精神注入到現(xiàn)代化建設中來形成自身的一種獨有的特色與價值。
動畫場景設計的論文篇二
中國人歷來所尊崇的思想是陰陽平衡與天人合一，這是由于它是中國傳統(tǒng)文化的核心，也是道家和儒家所贊同且接受的觀點，同時也是中國傳統(tǒng)文化的淵源和本質(zhì)所在，和諧性以及包容性是它的精神展現(xiàn)，其中，多樣性必然是包容性的衍生。在設計工業(yè)產(chǎn)品中融入“和”的思想，就是將造型的多樣化和功能的統(tǒng)一性體現(xiàn)出來，展現(xiàn)社會、自然和人的和諧統(tǒng)一。而哲學與和諧的思想符號都體現(xiàn)在了現(xiàn)代化的工業(yè)設計中。工業(yè)產(chǎn)品設計的統(tǒng)一與對比以及平衡和對稱等都是為了講求視覺方面的和諧。而同樣的，分析產(chǎn)品中色彩的應用，也是立足于色彩的和諧性，這也體現(xiàn)了人們對審美的追求。造型當中線條的比例以及幾何化的形態(tài)處理都有著十分獨特的涵義，它屬于一定地域文化特征的體現(xiàn)。中國傳統(tǒng)觀念上偏愛獨特的線條或者是形態(tài)，比如圓和方的搭配處理，這是由于古代的人們贊同天圓地方，因此比較喜歡圓和方的搭配。
二、中國傳統(tǒng)元素應用于工業(yè)設計中的有效策略。
1.全面和系統(tǒng)地了解中國傳統(tǒng)元素的發(fā)展背景以及意義。
針對理想的工業(yè)設計，只有切實對中國傳統(tǒng)元素的發(fā)展背景以及意義進行全面和系統(tǒng)地了解，才可以防止應用的膚淺性，才可以使得產(chǎn)品實用和經(jīng)典。重視對人們風俗習慣、生理特點的設計，以及重視分析人本身，這是進行工業(yè)設計的關鍵。比如，對于四川九寨溝的喜來登酒店來講，能夠發(fā)現(xiàn)它是恰到好處地融入了本區(qū)域的風貌以及現(xiàn)代化和港式酒店的風格，這樣便是渾然天成。不同歷史時期的中國的文化與思想也存在著差異性，像是宋代的理學思想、春秋時期的百家爭鳴，在某種意義上，這一系列的文化都對當時的生活與社會文化以及工藝產(chǎn)生了深遠的影響，因此，在從業(yè)設計中應用中國傳統(tǒng)元素的時候，務必將中國傳統(tǒng)元素的寓意和背景故事有一個詳細地了解，從而合理地應用中國傳統(tǒng)元素進行工業(yè)設計。
2.優(yōu)化中國傳統(tǒng)元素，從而跟現(xiàn)代化工業(yè)設計相統(tǒng)一。
比如，針對汽車設計來講，在設計汽車造型的時候，和諧與中庸的思想是中國傳統(tǒng)元素的良好體現(xiàn)。而這不但在設計造型上有所體現(xiàn)，而且還在設計細節(jié)中有所體現(xiàn)。在設計汽車造型的時候，并非一味地生搬硬套，而是需要將線條這種精華的元素提取。針對中國傳統(tǒng)來講，線條不但具備厚度和寬度，而且還具備方向，以及能夠體現(xiàn)力量與速度，而理解線條完全是主觀上的體會。在設計汽車造型的過程中，怎樣借助科學的設計將中國線條的厚度、寬度、力量，以及速度等有效地體現(xiàn)出來，這是進行中國元素汽車設計的重點。這就要求對中國的傳統(tǒng)元素中線條進行進一步地探究，由中國的工藝品設計、傳統(tǒng)意義上的生活用品設計，以及中國繪畫當中汲取養(yǎng)分。以此作為視角，設計人員務必進一步地學習中國的傳統(tǒng)文化，且可以有效地把握中國傳統(tǒng)文化的實質(zhì)涵義?？梢哉f，我們平時用到的中國傳統(tǒng)元素非常之多，而像是書法印章、福、中國節(jié)、雙喜等一系列的元素能夠應用于設計汽車的造型當中。在對中國傳統(tǒng)元素進行探究中，有的中國傳統(tǒng)元素可能歷時悠久，而想要跟現(xiàn)代化的工業(yè)設計產(chǎn)品相統(tǒng)一，設計人員就需要掌握住分寸和注重靈活應用。另一方面，在不斷進步和發(fā)展的現(xiàn)代化科技的影響下，人們能夠借助科技手段，創(chuàng)新一系列較難完成的材料色彩造型，從而將經(jīng)典的作品創(chuàng)作出來。同時，在進行工業(yè)設計的時候，還應當結合產(chǎn)品的應用環(huán)境實施有效地調(diào)整，像是在產(chǎn)品色彩方面，能夠借助當代工藝以及現(xiàn)代環(huán)境等讓產(chǎn)品的造型或者是色彩具備中國傳統(tǒng)元素難以實現(xiàn)的元素，進而獲得全新的感覺。
三、總結。
總之，在民族復興的時期，工業(yè)設計的一項重大責任就是設計出具有中國元素的國際化產(chǎn)品。而在工業(yè)設計中應用中國傳統(tǒng)元素，設計人員需要有效地統(tǒng)一現(xiàn)代化產(chǎn)品和古典藝術，摒棄一系列粗糙和膚淺的中國元素風格的設計，切實地將藝術氣質(zhì)與人文性體現(xiàn)出來，最終賦予工業(yè)設計更強的生命力。
動畫場景設計的論文篇三
傳統(tǒng)建筑是一個民族或地區(qū)歷史的積淀，尤其是文化史，不同的社會文化、結構以及地理環(huán)境可以構成不同的建筑特色。因此，中國傳統(tǒng)建筑能夠最直觀形象地體現(xiàn)出我國的民族文化和特色，同時還是民族文化和特色的最佳表現(xiàn)方式和最為有效的載體。在動畫場景設計中運用傳統(tǒng)建筑元素，可以很好地發(fā)揚并繼承我國的傳統(tǒng)特色文化，所以具有十分重要的意義。
我國傳統(tǒng)建筑元素是一個獨立的建筑系統(tǒng)，最主要的特點是木制結構，是一種由木制框架構成的房屋建筑。我國建筑歷史悠久，盡管一直在改進與完善建筑材料與構造，但其整體的趨勢仍然繼承了這種木制結構的建筑，且這種結構已變?yōu)楝F(xiàn)如今我國傳統(tǒng)建筑中的一種特色。傳統(tǒng)建筑主要包括了寺院、寺廟、園林等，這些建筑中通常會有一些襯托的建筑，用以襯托建筑格局。比如牌坊、臺基等，是比較常見的襯托建筑。動畫場景設計主要有角色設計與造型設計，并且這些場景會跟著時間和環(huán)境的改變而改變。比如晴天、夜晚、雨天等場景，而場景就有生活環(huán)境、自然環(huán)境等，由此可見，在動畫制作中，最為重要的造型元素和場次是場景的設計。在整個動畫作品中，動畫場景是最為主要的組成部分。場景設計的好壞能夠決定這部動畫片的視覺效果和動畫效果是否優(yōu)秀。而高水平高質(zhì)量的動畫場景設計，能夠有效提升動畫片的整體美感，同時還可以充實動畫片的內(nèi)容與效果。在動畫場景設計時，建筑不是其中唯一的構成與元素，但是建筑與動畫場景卻結合成了一個有機整體，且不能被分離。在設計動畫場景的過程中，傳統(tǒng)建筑元素是其中最為重要的構成元素之一，不管是哪部動畫片，無論是什么類型的題材，或是哪種形式，其中都會包含著相應的傳統(tǒng)建筑元素。傳統(tǒng)建筑是一種民族特色的代表，不但可以發(fā)揚民族文化，還能讓觀者體會到一種親切感。但是，在運用傳統(tǒng)建筑元素來設計動畫場景時，不能一味進行照搬與復制。這是因為動畫將現(xiàn)實虛擬化，能夠帶領觀者進行虛擬的幻想，讓觀者對現(xiàn)實的想象變得更加美好。所以，動畫能讓人們產(chǎn)生各種各樣的想象，并進到虛幻的夢境中，動畫還能將現(xiàn)實中不存在的許多奇特的事物進行表現(xiàn)，這就是動畫的魅力與美好所在。當前，動畫市場中的許多動畫片，大多是奇幻類型的題材，動畫設計者為了體現(xiàn)出視覺效果，運用了多種表現(xiàn)方式來進行動畫場景的設計，而并非一味地照抄和復制傳統(tǒng)建筑元素。以傳統(tǒng)建筑元素為前提，根據(jù)角色與劇情的要求，進行適當?shù)膭赢嬏幚?，這樣不但能夠在視覺方面進行創(chuàng)新，還能夠有效體現(xiàn)出我國的民族特色。
（一）寫實方面。
在動畫場景的設計過程中，寫實方法是其中最為常用也是最為常見的一種表現(xiàn)形式。該方法的表現(xiàn)方式主要是根據(jù)特定的比例、特定的結構作為標準，來進行人物造型的設計。運用寫實方法設計動畫場景，在對傳統(tǒng)建筑元素進行選擇時一定要充分顧及到動畫題材的時代背景以及地方文化與特色等。在具體進行設計的過程中，設計師要先尋找并收集大量的動畫素材，如果有條件，還要去實地進行取景，接著在合理運用所收集素材的前提下，對人物造型的材質(zhì)體現(xiàn)、透視手法、色彩使用、空間體積等方面開展藝術化的處理，將這些方面轉(zhuǎn)化為動畫場景中的構成元素，在制作的時候一定要力求真實，在二維畫面中務必要突出表現(xiàn)符合人們的視覺和生理習慣的動畫畫面。就比如，觀者在看到以故宮建筑為動畫元素的場景時，就知道該動畫片表現(xiàn)的是中國，在看到以白宮建筑為動畫元素的場景時，就想到美國一樣。
(二)裝飾方面。
裝飾手法可以概括出要進行描述的對象的復雜色彩及自然造型，并進行合理的規(guī)劃以及夸張化的處理，相比寫實手法而言，裝飾手法中的動畫場景更為平面，并且尤其注重場景的夸張?zhí)幚恚瑢χ刃蚝鸵?guī)則也很注意，這就不像寫實手法一樣要追求動畫中的空間與表現(xiàn)的真實。傳統(tǒng)建筑元素在動畫場景設計中的運用，比較傾向于用簡單的方式來處理較為復雜的建筑構造，但也可以在動畫片中運用夸張的建筑造型。在進行表現(xiàn)的過程中，并不太過分要求塑造體積與空間，比如《大鬧天宮》（圖1）、《哪吒鬧?！返任覈缙诒容^經(jīng)典的動畫片，其裝飾手法都頗具特色，動畫片場景的設計從敦煌壁畫、我國古代的銅器、漆器等方面來吸取民族文化與特色的精華，經(jīng)過設計師的精心設計與合理利用，在動畫片中很好地體現(xiàn)出了我國傳統(tǒng)建筑的元素。
（三）奇幻方面。
奇幻是不存在于現(xiàn)實生活中的幻想，并且在人們正常的想象與思想范圍之外。奇幻手法表現(xiàn)的動畫場景具有較為夸張和大膽的特點，其中的穿越時空的性質(zhì)，是該手法最為突出的特征。奇幻手法使用較為夸張和大膽的色彩表現(xiàn)，可以很好地結合不同民族、地區(qū)及空間的建筑元素，為觀者帶來全新的視覺體驗。我國傳統(tǒng)建筑的地區(qū)特點非常明顯，還有豐富的文化底蘊，在進行動畫場景設計時應用傳統(tǒng)建筑元素，能夠使動畫片增加許多神秘感，從而營造出一種虛幻的空間效果，為觀者的視覺和心理帶來更震撼的效果。設計師在制作動畫的過程中，場景的設計尤為重要，并對動畫片的風格產(chǎn)生著決定性的影響。動畫片的精髓是其中蘊含的精神，動畫片制作的成功與否，是否能夠正確地體現(xiàn)出動畫片的精神，是最為重要的因素。我國傳統(tǒng)建筑元素擁有豐富的內(nèi)涵和深厚的中國文化，能夠與民族特點和國民的審美標準相貼合。所以，在設計動畫場景時，設計師應全面吸收傳統(tǒng)建筑元素中的優(yōu)良內(nèi)涵，從而使設計出的動畫場景更好地凸顯出民族特色，進而大放異彩。動畫片《大鬧天宮》是最能代表傳統(tǒng)建筑元素在平面動畫場景中的有效運用的作品。在該作品的場景設計中，傳統(tǒng)建筑元素所體現(xiàn)的民族特色是濃厚且精美的，給人一種歡快、愉悅的感覺。在整部動畫片中的動畫場景，裝飾色彩的燦爛、建筑構造的獨特與宏偉，都能讓觀者體會到一種形式美，其中建筑元素的裝飾美，是這種形式美的重要體現(xiàn)。該動畫片中納入了大量宗廟藝術、敦煌壁畫等民間特色元素，加上設計師的精心設計，制作出來的藝術風格更具特色，并凸顯了民族特色。該動畫片通過兼容并蓄各個元素，從而成功制作出了獨一無二的造型法則。
結語。
傳統(tǒng)的建筑元素是我國傳統(tǒng)文化中最為寶貴的財富，以其獨特的藝術形式屹立于世界建筑之林，是其他藝術形式所無法取代的。運用傳統(tǒng)建筑元素來設計動畫場景有很多有利條件，因為我國有深厚的歷史文化和文化積淀，還有廣大群眾的支持。如何很好地將這些資源運用于動畫場景的設計中，是值得我國動畫設計師深入研究的課題。要想解決這個問題，就要運用現(xiàn)代科學技術，來重新解讀傳統(tǒng)建筑風格，再融入市場，從而發(fā)揚我國的傳統(tǒng)文化特色。
參考文獻：
[1]胡大勇.運用傳統(tǒng)建筑元素的動畫場景設計方法[j].重慶工商大學學報(自然科學版)，（1）.
[2]付力婭.中國古代建筑設計元素在動畫場景設計中的體現(xiàn)[j].設計，（6）.
[3]綦鵬.淺析中國元素在古裝動畫片建筑場景中的運用[j].凱里學院學報，2016（1）.
動畫場景設計的論文篇四
摘要：隨著現(xiàn)代化社會的迅速發(fā)展，科技的日新月異，全球化浪潮達到了前所未有的高度，世界各地之間的文化正在逐漸形成融合，當前社會的發(fā)展，使各國之間在文化上的交流更為便捷。因此我國在接收外來文化沖擊的同時，能否能保證自身優(yōu)良傳統(tǒng)文化不被同化是至關重要的。下面我們從我國現(xiàn)代家具設計中來討論一下傳統(tǒng)家具元素的重要意義。
關鍵詞：傳統(tǒng)家具元素；現(xiàn)代家具設計；應用。
自從我國加入世貿(mào)組織后，各國之間的文化大批量的涌入我國，尤其是家具市場，其他國家的家具占據(jù)了我國大量市場，而我國在面對如此具有競爭力的家具市場時，如何設計好現(xiàn)代家具從而引起國人的注意是非常重要的。本文主旨就是來講述在現(xiàn)代化的家具設計過程中，融入傳統(tǒng)家具元素的家具所產(chǎn)生的效果。
一、中國傳統(tǒng)文化元素及現(xiàn)代家具設計特征。
在我國古代主要以孔子和老子等學者的儒家思想構成我國的主要傳統(tǒng)思想文化，他們兩位的哲學理論直接影響了中華民族思想特性，中國傳統(tǒng)文化在我國發(fā)展的各方各面上都有一定的建樹，不論是在學術領域，即使是技術領域也有我國傳統(tǒng)文化的涉足。首先，我們先來了解一下中國傳統(tǒng)文化思想及其在現(xiàn)代家具設計中的特征。
1.中國傳統(tǒng)文化及思想。
在中國傳統(tǒng)文化中，主要是以老子的“道法自然”及孔子的“以人為本”的哲學理論，他們二者的理論大致構成了我國傳統(tǒng)文化的總方向。首先，老子所提出的“道法自然”對我國傳統(tǒng)的美學研究以及藝術設計領域都具有重要意義。道家強調(diào)世間萬物都有其自己的特性，并不會以人的意志為主，為人的意志而有所改變，在道家看來，世間萬物都有自己發(fā)展的獨特規(guī)律，不因別的因素而有所改變。順其自然作為道家無為的本質(zhì)，講求的是對事物本身保持其獨特的屬性，這種觀點，在現(xiàn)代化社會的發(fā)展中，對生態(tài)環(huán)境的保護具有重要意義。在日新月異的當前社會，道家的思想不僅對于生態(tài)環(huán)境具有重要意義，在現(xiàn)代家具設計過程中，也具有重要作用。其次，就是孔子提出的“以人為本”的哲學理論，“以人為本”的思想強調(diào)人的重要性，這也是儒家提倡誠信為善、待人友好的一大特點?！耙匀藶楸尽钡乃枷氚l(fā)展至今也就是人性化的設計，在家具設計過程中，人性化設計是至關重要的，能否設計出符合人體美學的家具是評判設計師水平高低的重要因素。在我國傳統(tǒng)家具中，其設計以簡便大方為主，傳統(tǒng)家具設計過程中，充分的運用到了“以人為本”的理想，在對靠背進行設計過程中，將其設計成“s”型不僅僅能夠使人們在使用的過程中更為舒適，而且在一定程度上也將藝術美學發(fā)揮的淋漓盡致，在傳統(tǒng)文化的熏陶下，傳統(tǒng)家具設計在椅子的尺寸和造型的設計過程中，設計師對人體構造進行深刻的研究，所創(chuàng)造的家具完全符合人體比例，在靠背的角度和高度，座椅的高度方面都做了精確的計算，最終能夠設計出如此精細的家具。這種細致入微的設計過程，可以說將“以人為本”的傳統(tǒng)哲學理念做的淋漓盡致，尤其是明代的家具設計，達到了傳統(tǒng)家具設計的最高峰，不僅對當時的文化具有一定影響，對現(xiàn)代的家具設計也起到了重要作用。
2.中國傳統(tǒng)家具常用的裝飾元素。
在中華民族上下五千年的發(fā)展歷史上，文化在一定意義上構成了社會發(fā)展的重要元素，中國的漢字作為世界上博大精深的文化之一，在傳統(tǒng)家具設計的裝飾過程中，具有重要意義。不難看出，我們經(jīng)?？梢钥吹揭恍┕糯募揖呱辖?jīng)常會出現(xiàn)一些具有吉祥意義的文字，這些文字是在經(jīng)過書法加工后，對家具起到了一定的裝飾作用。在傳統(tǒng)思想的熏陶下，最為常見的幾個裝飾家具的字是“福、壽、喜”等，福字自古至今都受到人們的追捧，從節(jié)日到具體的物件，人們希望將每一個物件都刻上福字，以期能有一個好的兆頭，“?！苯?jīng)過了多年的演化已經(jīng)成為了一種設計元素，完全可以不經(jīng)任何加工直接將其設計進現(xiàn)代化的家具中。而“壽”字在我國傳統(tǒng)文化中也象征著長壽的意思，在一定意義上與“?！本哂邢嗤暮x，“壽”在字體上變化多端，從古代的青銅器到現(xiàn)代的座椅都有它的身影?！跋病弊謩t意義深刻，不僅僅在字面上具有歡快、開心的意思，它所代表的吉祥的圖案我們經(jīng)常也能在傳統(tǒng)家具中看到，比如喜鵲等，體現(xiàn)出“道喜”的觀念。提到了傳統(tǒng)文化最常用的裝飾元素就不得不說神話動物裝飾了，而在神話動物中最為受到我國傳統(tǒng)人們追捧的便是龍，龍作為我國圖騰性圖案，彰顯著我國人民的創(chuàng)造力，在傳統(tǒng)家具的設計中，也常常能看到龍的存在，從帝王將相時代的只有至高無上的皇帝才能使用的具有龍圖騰的家具逐漸到后來的大戶人家也能使用龍圖騰的家具最后到日常百姓也能使用龍圖騰的家具，龍圖騰的存在可以說具有悠久歷史，龍在傳統(tǒng)家具的裝飾過程中，能將家具的氣質(zhì)提升一個檔次，使家具具有生動流動的特點，龍圖騰在家具裝飾過程中藝術效果可謂極佳。傳統(tǒng)家具設計對植物的應用也是非常廣泛的，梅花不僅僅在傳統(tǒng)家具設計中被設計師青睞，在古代的詩人也對此情有獨鐘，梅花作為不畏嚴寒的象征，常常被設計師作為圖案設計在家具中。而竹子象征著的堅韌挺拔的性格也承載了多重的民俗意向和特征，在傳統(tǒng)家具中衣櫥上雕刻最多的就是竹，也是人們希望能有一個“節(jié)節(jié)升高”的期盼。
3.現(xiàn)代家具設計特征。
我們對傳統(tǒng)家具有了一定了解后，下面我們來探討一下現(xiàn)代家具設計中家具的一些特點。首先，不同于傳統(tǒng)的家具設計，現(xiàn)代家具設計中的用料多樣化，相比于傳統(tǒng)的木質(zhì)家具，現(xiàn)代家具還有金屬家具、玻璃家具、塑料家具等等，隨著科技的不斷發(fā)展，不同用料的家具也有不同的優(yōu)缺點，金屬家具在使用過程中過于笨重，但是在使用過程中較為安全，牢固，極少擔心家具在短時間內(nèi)報廢的情況；而玻璃家具在美觀上則更勝一籌，但是在使用過程中極易破碎，容易造成一定的損失；塑料家具作為一種新型材料具有良好的絕緣性、耐腐蝕性，在加工過程中也較為方便，價格便宜。但塑料家具在回收過程中可能會造成環(huán)境污染而且回收較為麻煩。其次，相比于傳統(tǒng)的家具生產(chǎn)過程，現(xiàn)代化的生產(chǎn)過程要更為先進，在現(xiàn)代化科技的幫助下，我們可以實現(xiàn)在較短的時間內(nèi)達到大規(guī)模、大批量的進行家具生產(chǎn)，這種工廠化的生產(chǎn)方式在一定程度上可以實現(xiàn)大批量的生產(chǎn)，但也缺少了家具獨特的特性，沒有了傳統(tǒng)人工的制作過程，家具更少了一絲靈性。在家具的現(xiàn)代化設計中，家具的組裝技術也達到了新的高度，不僅僅減少了重復勞動力的數(shù)量，而且也提升了現(xiàn)代家具的質(zhì)量水準。
二、傳統(tǒng)家具元素在現(xiàn)代家具設計中的具體應用。
上面我們主要講述了我國傳統(tǒng)文化究竟是什么以及傳統(tǒng)家具設計的特征和現(xiàn)代化家具設計的特點。可以看出的是，在傳統(tǒng)家具設計過程中，設計師必定在設計時會融入傳統(tǒng)文化元素，尤其是人性化的設計理念充分體現(xiàn)了“以人為本”的哲學理論。下面，我們就主要來探討一下究竟在現(xiàn)代化的家具設計中，傳統(tǒng)家具元素對其的影響。
1.人文精神在現(xiàn)代家具設計中的應用。
傳統(tǒng)家具元素應用于現(xiàn)代化的家具設計的過程其實是對我國傳統(tǒng)文化進行繼承和傳播，首先從我國的傳統(tǒng)文化中可以看出，“以人為本”的哲學理念是我國社會發(fā)展的核心，人性化設計、家具設計符合人們情感這些都是對“以人為本”的哲學理念的突出表現(xiàn)，在滿足人們舒適的同時，家具的設計還需要做到一定的美觀特性，這樣才能滿足人們在視覺上的觀賞感。在現(xiàn)代化家具設計方面，其中以家具材料更能體現(xiàn)人人平等的社會特性，在家具的裝飾用料方面，現(xiàn)代化的家具設計人人平等、人與自然和諧相處的精神。在現(xiàn)代化家具發(fā)展的過程中，堅持以人為本的人性化設計理念，不僅僅是我國發(fā)展的必然要求，而且也是當下可持續(xù)發(fā)展的基礎。中庸精神作為優(yōu)良傳統(tǒng)文化，在傳統(tǒng)的家具設計過程中，應用的非常廣泛，從座椅的左右對稱到家具裝飾以中軸線為主實現(xiàn)對稱，都能體現(xiàn)我國傳統(tǒng)文化中中庸之道的精神，這種文化精神指引著我們踏實做人、沉穩(wěn)做事，然而隨著現(xiàn)代化社會的發(fā)展，全球化浪潮逐漸席卷世界，現(xiàn)代化的家具設計仿佛漸漸被人們所遺忘，而大多朝向西方設計理念，這種中庸之道的設計理念不應被我們遺忘，現(xiàn)代化家具設計應當充分將中庸之道的文化融入到家具中去，即使無法做到傳統(tǒng)的完全對稱效果，也可以利用現(xiàn)代化技術對這種對稱美進行提煉、改進，在一定程度上做到與傳統(tǒng)對稱美異曲同工之處，將我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化體現(xiàn)出來。在我國傳統(tǒng)家具設計中，設計師也非常注重天人合一的哲學理念，在設計過程中，注重人與自然和諧相處的，這種理念在傳統(tǒng)家具設計中尤其是圖案和裝飾的設計中具有非常好的詮釋，比如在傳統(tǒng)家具圖案和紋理的選擇上，設計師常常會選用與自然相關的圖案進行家具的設計。在現(xiàn)代化的家具設計過程中，天人合一的設計理念不僅僅體現(xiàn)在圖案和裝飾的設計過程中，在用料和造型上也都將天人合一的.理念發(fā)揮了出來，在用料上采用鋼材作為家具的材料提高了家具的使用壽命，而且制作成本也相對比較低廉，這種材料的家具在家中也給人以和諧、歡快。
2.傳統(tǒng)造型在現(xiàn)代家具設計中的應用。
我國傳統(tǒng)家具在造型方面多種多樣，形態(tài)優(yōu)美，將中國特色發(fā)揮的淋漓盡致，家具作為一種文化的寄托，能夠體現(xiàn)出時代的特色，反映當代人們的生活起居和習性，從古代至今，隨著科技的不斷發(fā)展，社會的不斷進步，人們生活方式的逐漸轉(zhuǎn)變，家具作為人們生活起居的一部分，也需要符合現(xiàn)代化的發(fā)展，而傳統(tǒng)家具設計的理念被現(xiàn)代化家具設計所吸收的主要是物質(zhì)生活和精神需求兩個方面，現(xiàn)代化家具設計關注重構、融合等。重構是指在現(xiàn)代化的發(fā)展過程和審美觀念的情況下，以傳統(tǒng)家具設計理念為基礎，在家具設計的造型上、裝飾上進行簡化、創(chuàng)新，在現(xiàn)代化的設計過程中融入傳統(tǒng)的家具設計元素。在家具設計給人以全新的視覺體驗的同時，還需要達到簡約中不失時尚的效果，在現(xiàn)代化設計過程中省略繁瑣，追求圖案的局部細節(jié)等特點。我國的傳統(tǒng)家具設計文化由不同的文化融合而來，不僅僅包括由孔子提出的“以人為本”的哲學理念，而且也包含由老子提出的“道法自然”的哲學理念，將這些不同的哲學理念進行有機的融合，在此基礎上，將其進行創(chuàng)新改造，形成優(yōu)良的傳統(tǒng)家具設計理念。隨著當前現(xiàn)代化社會的不斷發(fā)展，各國之間文化的交流越來越頻繁，在各國之間文化交流的過程中，我們會潛移默化的受到外國文化的影響和沖擊，在現(xiàn)代化的家具設計過程中，我們需要做的就是與國外優(yōu)秀文化相融合，吸收西方優(yōu)秀文化，創(chuàng)造出既有我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，又包含西方優(yōu)秀文化的家具，我國傳統(tǒng)文化多種多樣，而現(xiàn)代化家具設計也追求多樣化，在家具設計過程中達到融合我國傳統(tǒng)文化以及外國優(yōu)秀文化對我國現(xiàn)代化家具設計具有深遠重要的影響。在傳統(tǒng)家具設計過程中，設計師也充分的詮釋了“借鑒”的理念，比如在傳統(tǒng)家具設計中，設計師借鑒藝術造型元素，將中國結中的藝術造型充分的運用到了家具設計中，從而體現(xiàn)出平安、幸福的精神。在現(xiàn)代化的家具設計過程中，我們也需要充分利用并借鑒其他學科或西方國家優(yōu)良傳統(tǒng)，將其應用于我國現(xiàn)代化家具設計中，既體現(xiàn)出我國的民族特色，又符合現(xiàn)代化發(fā)展的理念特征。
3.傳統(tǒng)裝飾在現(xiàn)代家具設計中的應用。
中國傳統(tǒng)文化在不斷發(fā)展的同時，在傳統(tǒng)家具的裝飾和紋理上，也在不斷的更新，在不同的歷史時期、歷史背景之下，傳統(tǒng)家具的裝飾和紋理具有不同的特色，通過對傳統(tǒng)家具紋理和裝飾的判斷，基本可以看出當時人們生活起居的特點，裝飾和紋理不僅僅體現(xiàn)了家具的美觀功效，而且也體現(xiàn)了人文故事和自然風景等特點。由于裝飾和紋理的這一特性，隨著社會的不斷進步，當代科技的逐步發(fā)達，人們可以在裝飾和紋理上達到更高的層次，在傳統(tǒng)技術無法做到的情況下，現(xiàn)代科技能夠?qū)⒓揖邎D案紋理的設計做的更為精致完美，對于在紋理和裝飾的精細設計在一定意義上也是繼承了我國優(yōu)良的傳統(tǒng)裝飾元素。我國傳統(tǒng)家具設計中，榫卯結構在歷史的長河中具有悠久的發(fā)展史，它的變化多端、種類多種多樣得到了傳統(tǒng)設計師的青睞，在歷史的發(fā)展中一直占有舉足輕重的地位，榫卯結構的發(fā)展對我國現(xiàn)代化家具設計具有重要意義，其層次感和觀賞性影響著現(xiàn)代化家具設計理念。榫卯結構運用得當也能充分發(fā)揮出設計師的設計水平，因此在現(xiàn)代化的家具設計中，榫卯結構也依然吸引著不少設計師的眼球。
三、結語。
在現(xiàn)代化的家具設計中，傳統(tǒng)家具元素對其有著舉足輕重的影響，我國在傳統(tǒng)家具設計理念中，充分體現(xiàn)出了“天人合一”“以人為本”“道法自然”的哲學理念，傳統(tǒng)家具設計對這三者的理念進行有機融合后所形成的對家具在結構和造型上的認識，對我國現(xiàn)代化的家具設計有著非同尋常的意義。我國的現(xiàn)代化家具設計理念應當以傳統(tǒng)家具設計理念為基礎，在全球化發(fā)展迅速的當今社會，充分吸收西方優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，將其不斷進行融合，開創(chuàng)出具有特色的現(xiàn)代化家具設計。設計師也應當不斷學習我國傳統(tǒng)文化，取其精華，去其糟粕，最終讓我國現(xiàn)代化家具設計能夠在國際上占有一席之地，在國際領域大放光彩。
參考文獻：
[1]黃顯峰.傳統(tǒng)家具元素在現(xiàn)代家具設計中的應用研究[j].黑龍江科技信息，2014，（6）：2-2.
動畫場景設計的論文篇五
場景的設定是為人物提供表演空間，場景的結構布局、場景的空間容量、場景內(nèi)道具的陳設等都關系到空間感的塑造以及角色動作和鏡頭調(diào)度的完成。場景的空間主要分為內(nèi)景、外景，這兩大場景。一般內(nèi)景是指封閉或者半封閉的空間，通常是在室內(nèi)，而外景指建筑物以外的空間，通常是室外的自然環(huán)境等除了內(nèi)景和外景外，場景中陳設的道具也占有很重要的地位，有些必要的陳設，與情節(jié)和角色有著直接關系，而有的道具在場景中并不顯眼，他們雖然跟角色沒有直接的關系，但是導演卻通過它們，暗示給觀眾與故事息息相關的信息。例：《愛麗絲瘋狂回歸》中紅桃女王的座椅，夸張的巨大的桃心型椅背，獸頭扶手和獸腿的椅子腿，華麗詭異的風格，讓人印象深刻。這是場景中的道具的陳設，通過道具的陳設，給人以深刻的印象，讓觀眾一下子就能夠記住。
2、場景的空間構成。
場景的空間構成主要是視角的選擇和構圖，視角的選擇和構圖決定了畫面的空間結構，同一個場景在同一部動畫中會以不同的視角出現(xiàn)多次，而不同的視角與構圖所引起的場景的構架，會帶給人不同的感受，調(diào)動觀眾的心理與情感變化。
1）視角。視角分為平視、仰視、俯視等。平視適合表現(xiàn)平靜的感覺，是一種客觀陳述，一般表現(xiàn)寧靜的空間，多會選擇平視的視角，例如室內(nèi)，走廊。而仰視和俯視則用來表現(xiàn)有一定深度和高度的景物，俯視有居高臨下的感覺，視野寬廣，適合用來表現(xiàn)較大的空間群體場景，俯視的場景帶給人一種緊張、神秘的感覺。仰視視點上下垂直移動，可以將景物的高聳，雄偉氣勢展現(xiàn)出來，仰視給人一種比較積極的感覺。例：《波斯王子》宏偉大殿仰視，。運用強烈的透視，同時利用燈光表現(xiàn)場景的空間關系。
2）構圖。構圖就是要把畫面中的所有造型元素進行合理的配置，構圖要注意給表演者留出表演的空間，安排好畫面的主次關系。構圖通常分為水平垂直構圖、三角形構圖、黃金分割比例構圖、軸線構圖、九宮格構圖和曲線構圖等。黃金分割比例構圖在視域中最穩(wěn)定，保證畫面和諧又有節(jié)奏感。例：《功夫熊貓》中有的片段的構圖很巧妙，畫面層次感空間感很強，利用最前面吊垂的懸崖做前景，對角線角度的橋梁是中景且下面還有懸崖，形成了另一個維度，橋梁有引導人視線的作用，引導到終點就是遠景，緊閉大門的所在，縱深感很強。
動畫場景設計的論文篇六
動畫設計工作是在故事板的基礎上，確定背景、前景及道具的形式和形狀，完成場景環(huán)境和背景圖的設計、制作。下面小編為大家分享主觀色彩對影視動畫場景設計分析論文，歡迎大家參考借鑒。
摘要：色彩在影視動畫中扮演著重要角色，動畫設計師應當學會運用主觀色彩，把握好審美需求與動畫主題之間的關系，以期展示豐富的動畫藝術效果，增強動畫的表現(xiàn)力度，進而設計出完美的作品。本文主要從色彩的設計定位、重構與采集，運用色彩架構動畫場景空間，運用色彩傳情達意三個層面來簡要闡述主觀色彩在影視動畫場景設計中的應用。
1.突出畫面美在影視動畫作品的設計中，色彩的表現(xiàn)形式具有高度的自由性以及強烈的畫面感。設計者只有靈活自由地運用色彩，才能發(fā)揮出色彩的作用，凸顯出作品的畫面美，使觀眾體會到作品的魅力與風格。
在刻畫人物性格時，不同的人物搭配不同的色彩氛圍，色彩的對比運用能夠使多種人物角色在同一空間表達情緒，形成強烈的視覺沖擊力。
2.展現(xiàn)情感美觀眾具有聯(lián)想感悟的能力，影視動畫作品中可以利用不同色彩的特定氛圍和情緒基調(diào)來刺激觀眾的視覺神經(jīng)，形成畫面色彩的整體傾向性。
色彩能夠表現(xiàn)劇中人物的心理和情感特征，合理利用色彩可以使觀眾與劇中人物的情感產(chǎn)生共鳴。在不同的影視題材中靈活使用色彩，不僅能夠達到以景動人、情景交融的效果，而且能夠引導觀眾體會劇中人物的情感[1]。
3.增強運動美在影視動畫作品設計中，色彩的調(diào)和和對比是相互關聯(lián)的，色彩太過統(tǒng)一，整個場景過于溫和，不能突出重點;色彩對比過度，畫面過于浮夸，不協(xié)調(diào)。要靈活運用色彩，才能充分展現(xiàn)作品中時間和空間的轉(zhuǎn)變。
設計者可以利用色彩的變化表現(xiàn)出忽明忽暗的天空，表現(xiàn)出角色由高興到失落、由暴躁到溫柔的情感特征，使畫面具有動態(tài)感，讓觀眾產(chǎn)生如身臨其境般的真實感受。
在影視動畫場景設計中，設計者需要對色彩進行采集、重構和設計定位。構建理想的動畫場景需要科學地運用主觀色彩。設計者靈活多變地使用色彩，便可利用色階上的差異來營造一種井然有序的感覺，由一個單一的平面順利過渡到極富空間張力的領域。
動畫片屬于非實拍片中的一種，具有強烈的主觀性，設計者可以盡情發(fā)揮自身的想象力，極致地發(fā)揮色彩中的對比、漸變的魅力，作品才能擁有夸張的表現(xiàn)力。此外，設計者也要把握好故事的發(fā)展以及故事情節(jié)的需要，全方位地把握色彩感染力，以增強畫面美感，才能夠快速吸引觀眾，才能夠得到一部完美的影視藝術品。
1.色彩的采集、重構與設計定位自然色和人工色是兩個容易相互混淆的概念，設計者在采集和重構的過程中應當進行全面的分析。生活中所能看到的顏色都來自自然社會，大自然中的顏色是一種豐富的資源，設計者應當仔細地觀察，并且有效提取。
色彩包括傳統(tǒng)色、圖片色和民間色三種，設計者對原色進行重組、漸變、整合、增減，然后按照自身需要加以創(chuàng)新、改變和調(diào)配，能夠得到全新的色彩。需要注意的是，設計者在重組過程中不宜破壞原始色彩，應當保留原有的色彩形式。
色彩采集者對色彩有著不同的見解和認識，所以采集同一物象時也會出現(xiàn)重組效果完全不同的情況，由此可見，這是一個創(chuàng)新過程。在色彩重構中，自然色是主要顏色，人工色為輔助色，在重組色彩與原色轉(zhuǎn)換差距不大的基礎上，保留其一定的相似性，避免使色彩純度與色彩亮度的轉(zhuǎn)換過于明顯。設計者應當逐漸擺脫原色影響，按照一定的色彩比例進行搭配重組，對整體色或部分色進行調(diào)查和分析，在原色的基礎上進行重構，從而得到新的色彩形式。
設計在動畫場景設計中一定要有合理的定位，不同的動畫題材在歷史背景、受眾文化、地域?qū)哟蔚确矫娲嬖谥艽蟮牟罹啵瑒赢媹鼍霸O計風格也大相徑庭，必須依照動畫風格來定位其適合的主觀色彩。
在動畫制作的過程中，孩子們對故事的發(fā)展情節(jié)不太敏感，比較關注畫面的色彩變化，容易接受一些鮮艷的顏色。兒童對新奇的世界充滿探索的欲望，想象力很豐富，對未知事物有著強烈的好奇心，喜歡明亮、純度高的背景色。所以，在設計兒童群體動畫片時，對畫面色彩的要求要高一些，設計者應當使用多種多樣的色彩進行搭配與組合;而中老年人對生活有較為嚴肅的理解，這一人群善于思考，喜歡清靜，老人喜歡的動畫應當選用比較沉穩(wěn)、大氣的色彩[2]。
2.運用色彩架構動畫場景空間色彩在影視動畫場景制作中作為一門獨特的語言，具有生動的表述力量，是創(chuàng)造空間藝術的主角。在制作動畫場景的過程中，利用色彩的強烈對比呈現(xiàn)出環(huán)境的立體感是一種較為常用的手法。以國產(chǎn)動畫片《大魚海棠》為例，其中的幾個場景設計中，深藍色和深綠色得到大量重復運用，強烈的對比關系極大拓展了故事環(huán)境的空間。在椿死去的場景設計中，隨著女主角與楓樹逐漸融為一體，火紅的枝葉直插云霄，表現(xiàn)出女主角為救族人不惜犧牲自己的大義凜然，深藍的海水灌入天際，營造了一種緊迫、低沉的氣氛。冷色調(diào)和暖色調(diào)的.交替運用可引導觀者的焦點轉(zhuǎn)換，由暖色轉(zhuǎn)入冷色，由冷色轉(zhuǎn)入暖色，畫面動感和畫面層次得以體現(xiàn)，雖然場景用色并不復雜，但是形成了強烈的反差，有一種縱橫空間的視覺效果。
影視動畫場景設計中應用主觀色彩時，設計者還需具備專業(yè)的色彩控制能力，才能將色階差異完整地展示出來，將顏色按照不同的明度進行一定順序的排列，色彩才能在合理的布局中有秩序地逐一呈現(xiàn)，進而營造一種和諧的氛圍。
3.運用色彩傳情達意在動畫場景設計中，色彩具有明確的表象特征。動畫場景中的色彩是抽象與具體的統(tǒng)一，人們的內(nèi)在情感和主觀意識間接地決定色彩的情感特征。人們通過已有的色彩觀念與所接收到的色彩進行比較和分析，在大腦中進行色彩的聯(lián)想，從而引起情感上的共鳴。
在《大魚海棠》中，設計者通過靈活運用深色色調(diào)以及彩色色調(diào)，表達劇情的發(fā)展需要，體現(xiàn)題材的意境。影片當中，女主角一襲紅衣展現(xiàn)了中華民族以紅色象征吉祥的文化底蘊;爺爺蒼白的長發(fā)最終化為河流和山川，有一種歷史感;而在鯤從水中躍起沖向螺旋的天柱即將離去時，又以大面積的藍色渲染悲劇氣息。這種多次重復使用藍色和紅色色調(diào)來營造一種壓抑痛苦的氛圍，能夠把觀眾帶入到沉重的故事情節(jié)中。在影片即將結束時伴隨著暖色色調(diào)的使用，逐漸展示和諧溫馨的景象，椿和鯤重新相遇在淺色的海天之間，使環(huán)境空間得以拓展并且表現(xiàn)出劇情人物在心理上得到溫暖。該影片中大膽運用色調(diào)，為觀眾帶來了強烈的感染力。由此可見，色彩的合理運用能夠淋漓盡致地表現(xiàn)影視作品的主題，可以反映人物角色的情緒變化。
色彩可以直接控制一部影視作品的風格特色與感情基調(diào)，是渲染藝術效果的主要手段之一，是動畫場景設計的核心部分。設計師充分了解其發(fā)展規(guī)律和基礎原理，掌握色彩的綜合運用技術，能夠提升作品的整體效果。
[2]李佳黛.動畫場景設計中的色彩應用[j].鄭州輕工業(yè)學院學報(社會科學版)，2013(2).
動畫場景設計的論文篇七
摘要：隨著現(xiàn)代科技和互聯(lián)網(wǎng)的不斷應用與發(fā)展，新媒體發(fā)展迅速。在信息網(wǎng)絡時代下，動畫創(chuàng)作者將傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體融合，不僅能夠促進傳統(tǒng)動畫在傳播內(nèi)容、傳播形式以及文化表現(xiàn)形式等方面的創(chuàng)新發(fā)展，還可以從文化視角重新定位傳統(tǒng)動畫藝術的發(fā)展趨勢，使傳統(tǒng)動畫藝術的內(nèi)涵、表現(xiàn)形式和藝術表現(xiàn)手法等均能夠獲得外延性發(fā)展。該文在此基礎上研究傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體融合的有效性和方法。
關鍵詞：傳統(tǒng)文化；動畫藝術；新媒體；有效融合。
現(xiàn)代社會經(jīng)濟的發(fā)展促進了信息技術的應用與發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)技術給人們帶來了諸多便利。在信息網(wǎng)絡時代下，新媒體發(fā)展迅速，人們的閱讀習慣和學習方式等均發(fā)生了變化，人們也更加傾向于使用互聯(lián)網(wǎng)獲取相關信息。在新媒體時代，電視、報紙和廣播等傳統(tǒng)媒體受到較大的沖擊，傳統(tǒng)媒體行業(yè)的受眾面縮小。傳統(tǒng)動畫藝術利用視覺暫留原理，通過連續(xù)播放靜態(tài)的畫面內(nèi)容，形成一種動態(tài)的畫面感，具有鮮明的視覺變化效果。國內(nèi)外優(yōu)秀的動畫作品均是在這一原理的基礎上創(chuàng)作的。傳統(tǒng)動畫藝術體現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，但是在表現(xiàn)形式和藝術效果上仍有較大的提升空間。新媒體環(huán)境下，將傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體有效融合對促進現(xiàn)代動畫發(fā)展具有重要的創(chuàng)新意義。因此，動畫創(chuàng)作者應結合實際情況，研究傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體有效融合的相關內(nèi)容和方法。
一、傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體融合的原因與優(yōu)勢。
1.個性化的表現(xiàn)形式傳統(tǒng)動畫藝術的發(fā)展主要依靠傳統(tǒng)媒體，但是在網(wǎng)絡環(huán)境下，傳統(tǒng)媒體的發(fā)展受到了新媒體發(fā)展的沖擊，這影響了傳統(tǒng)動畫藝術受眾面的擴大。動畫創(chuàng)作者將傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體有效融合，充分發(fā)揮新媒體表現(xiàn)個性化、受眾范圍廣、傳播模式具有交流性和互動性的特點，利用新媒體技術制作和傳播動畫片，能夠更好地抓住觀眾的眼球，符合觀眾的需求。動畫創(chuàng)作者運用新媒體能夠個性化地表現(xiàn)傳統(tǒng)動畫藝術的內(nèi)容，根據(jù)受眾群體的不同需求，推出相應的動畫產(chǎn)品。2.擴大受眾范圍信息技術和互聯(lián)網(wǎng)在實際生活中應用廣泛，人們習慣于通過網(wǎng)絡獲取信息，使用網(wǎng)絡閱讀、觀看視頻的人群不斷擴大，傳統(tǒng)媒體的發(fā)展在這種情況下受到較大的沖擊。傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體有效融合后，動畫作品能夠打破傳統(tǒng)動畫藝術在年齡方面的界限，根據(jù)不同年齡層觀眾的需求，融入社會性元素、文化性元素或地方性特色元素等，增加受眾群體，擴大受眾范圍。傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體融合，能夠更加淋漓盡致地表現(xiàn)動畫內(nèi)容，抓住時代特征，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)媒體環(huán)境下動畫作品的受眾結構。3.多元化的藝術特點新媒體技術的不斷發(fā)展給藝術創(chuàng)作領域帶來諸多靈感。傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體有效融合，能夠在動畫作品中增加多種內(nèi)容和藝術元素，使作品的表現(xiàn)更加多元和生動。傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體融合具有多元化藝術特點。一是增強動畫內(nèi)容的擴展性和即時性，使觀眾在觀看中獲得更好的體驗。動畫創(chuàng)作者使用新媒體技術，能夠以先進的技術手段，對動畫中的人物形象、服飾、道具、背景音樂以及特效等進行特殊化處理，在呈現(xiàn)三維效果的同時，巧妙融入一定的藝術、文化、歷史、時代等元素，使觀眾能夠在視覺沖擊下獲得較好的情感體驗，留下深刻印象。二是動畫播放的實時性。傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體融合，可減少對播放時間的限制。創(chuàng)作者在多媒體平臺上可以隨時加工和發(fā)布動畫，可以24小時實時在線播放。三是全息技術在傳統(tǒng)動畫藝術中運用具有智能化優(yōu)勢。在新媒體發(fā)展中，全息技術的曝光率加大。創(chuàng)作者使用全息技術展示傳統(tǒng)動畫藝術，可以實現(xiàn)360度的保真效果，并且能夠在智能化感應系統(tǒng)中，使觀眾自主感應視覺距離等。在傳感器作用下，全息技術可以讓觀眾對動畫畫面產(chǎn)生觸摸感，同時使用沉浸式音頻，并從不同方向進行揚聲處理，使觀眾的觀片體驗大大升華。
二、傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體有效融合的途徑。
1.藝術勾畫傳統(tǒng)動畫藝術具有多元化的藝術特征，在商業(yè)領域和文化領域中均具有重要的價值。傳統(tǒng)動畫藝術充分展現(xiàn)了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，對于文化、精神的弘揚具有重要意義。傳統(tǒng)動畫藝術的創(chuàng)作需要動畫創(chuàng)作者根據(jù)不同的內(nèi)容、題材和主題構思人物、場景、事件等，由于藝術形式較單一，制作手法和技術相對有限，總體動畫效果不佳。創(chuàng)作者將傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體充分融合，則可以通過技術處理，在傳統(tǒng)動畫藝術作品中增加我國傳統(tǒng)藝術文化元素，包括剪紙、戲曲、水墨和皮影等，對傳統(tǒng)動畫元素進行藝術化處理，使用現(xiàn)代技術進行多樣化展示，從而呈現(xiàn)出良好的視聽效果。在動畫創(chuàng)作中應用新媒體技術，創(chuàng)作者可以對動畫人物進行虛擬的勾畫，在藝術加工中使其更加符合故事環(huán)境，同時能夠使人產(chǎn)生身臨其境的感受，這是傳統(tǒng)動畫藝術難以實現(xiàn)的。2.3d技術傳統(tǒng)動畫作品具有平面化的視覺效果，其播放形式主要是在電視上播放，往往難以吸引現(xiàn)代觀眾。對動畫藝術進行立體化的畫面處理，能夠呈現(xiàn)三維效果，保證了動畫播放的流暢性和連續(xù)性。3d技術在動畫創(chuàng)作中的應用，主要是在動畫畫面設計中增強立體感，形成較強烈的視覺沖擊，使人物形象更加豐滿、動畫情節(jié)更加生動。如，使用3d技術制作的動畫片《玩具總動員》，其角色形象融入了現(xiàn)代因素，動畫表現(xiàn)形式新穎，立體化、全方位地展現(xiàn)流行因素，吸引觀眾觀看。傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體的有效融合，要重點突出各自個性化特點，融入文化、美術等多種元素，打破傳統(tǒng)動畫藝術創(chuàng)作的局限性，結合3d技術，對傳統(tǒng)動畫藝術的表現(xiàn)內(nèi)容進行細節(jié)處理，形成動感效果，促使傳統(tǒng)動畫藝術在新媒體平臺和網(wǎng)絡環(huán)境中獲得創(chuàng)新發(fā)展。3.使用特效創(chuàng)作者將傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體技術結合，可以在動畫片中充分使用特效，對畫面進行優(yōu)化處理。特效在動畫藝術中的使用，能夠使動畫視覺效果更加豐富，使不同角色能夠在不同場景中展現(xiàn)生命力，繼而使人物形象更加豐滿、生動。對于動畫中的高空、沖擊以及爆破等畫面，創(chuàng)作者使用特效可以更加細致地處理其中的細節(jié)部分，結合聲效，升華動畫片藝術效果，讓觀眾在觀看過程中獲得較好的聽覺感受和視覺感受。動畫創(chuàng)作者使用特效，能夠完成宏大場景的制作，在藝術和技術的充分融合中，促進動畫藝術獲得更大發(fā)展。
結語。
信息網(wǎng)絡技術為新媒體的發(fā)展提供了廣闊的空間，現(xiàn)代人習慣使用互聯(lián)網(wǎng)獲取資訊，也更加傾向于在線觀看視頻、閱讀等。傳統(tǒng)動畫藝術主要利用傳統(tǒng)媒體如電視予以展示，其藝術展現(xiàn)形式存在局限性，表現(xiàn)手法較單一，傳播范圍有限。將傳統(tǒng)動畫藝術與新媒體有效融合，動畫創(chuàng)作者需要對傳統(tǒng)動畫藝術的內(nèi)涵、藝術特點和文化價值等進行多元化的分析，充分發(fā)揮新媒體藝術優(yōu)勢，綜合應用數(shù)字編輯、計算機動畫、三維虛擬、圖片修改、影音互動等，豐富動畫內(nèi)容，更加生動地處理人物形象，滿足觀眾的需求。
參考文獻：
[1]王翔.基于新媒體時代視角下動畫藝術發(fā)展的思考.藝術教育，（1）.
[2]胡媛媛.新媒體時代動畫藝術創(chuàng)作與審美的嬗變.南京藝術學院學報（美術與設計），（1）.
[3]馬曉旭.新媒體時代下的傳媒動畫創(chuàng)作中的創(chuàng)新運用及綜合表現(xiàn).美術大觀，（10）.
[4]劉馨予，譚勇.基于新媒體語境下交互動畫藝術的功能性開發(fā)與研究.西部皮革，2016（18）.
[5]劉姬晨.新媒體時代動畫藝術的定位構思與設計藝術探討.中小企業(yè)管理與科技（下旬刊），（5）.
[6]王玉.新媒體時代下的動畫藝術形式——科技與藝術的結合.經(jīng)濟研究導刊，2014（36）.
動畫場景設計的論文篇八
摘要：在信息化時代到來的今天，現(xiàn)代平面設計的內(nèi)涵也變得不斷地豐富起來，所以為了提升平面設計的水平，我們必須以中華民族傳統(tǒng)為基礎，在現(xiàn)代平面設計中切實加強中國傳統(tǒng)視覺元素的影響，才能更好地彰顯現(xiàn)代平面設計的風格。本文正是基于這一背景，就中國傳統(tǒng)圖案、民族色彩、文字在現(xiàn)代平面設計中的應用進行了探討，旨在與同行進行業(yè)務之間的交流，以更好地促進現(xiàn)代平面設計水平的提升。
在現(xiàn)代平面設計中融入中國傳統(tǒng)視覺元素，不僅能彰顯所設計作品的風格，而且還能促進中華文化的傳承，尤其是在設計人員的匠心獨運下能將其轉(zhuǎn)換為別具一格的平面設計語言，從而采取現(xiàn)代設計方式表達中華傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵，促進中華傳統(tǒng)文化傳承的同時更好地彰顯現(xiàn)代平面設計的獨特風格。所以，筆者對中華傳統(tǒng)視覺元素中的圖案和色彩以及文字在現(xiàn)代平面設計的應用策略進行了探討。
一、中國傳統(tǒng)視覺元素中圖案在現(xiàn)代平面設計中的應用。
圖案一詞屬于外來詞，最初從日本傳入我國。雷圭元先生是著名的圖案教育家和理論家，在其所著的《圖案基礎》中，對圖案的概念進行了定義，在其看來，“圖案”屬于一種具有較強實用性、裝飾性和建筑性的美術，主要是在色彩、形式和結構上進行的預先設計，并受工藝材料、經(jīng)濟和用途以及生產(chǎn)等因素的制約而形成的裝飾紋樣的方案均屬于圖案。就我國而言，傳統(tǒng)裝飾圖案意識的歷史十分悠久，在中華燦爛文化中是一個不可或缺的元素，尤其是經(jīng)過幾千年的努力，從古到今的諸多藝術實踐中積累了大量的裝飾圖案創(chuàng)作的經(jīng)驗，并具有中華民族傳統(tǒng)的裝飾圖案特色。所以在現(xiàn)代平面設計中加強中國傳統(tǒng)圖案的應用已成為廣大設計師的共識，并備受青睞。例如，靳埭強先生，這位著名的設計師在給日本的“自在”紙坊進行廣告設計時，就融入了中華文化特色。例如，在紙紋上，采取傳統(tǒng)的手造紙毛邊和宣紙的竹紋變化，形成了富有中國山水自然繪畫的意向，將中國無拘無束的人文性情和悠然自得的態(tài)度充分地彰顯出來，所以在整個制作過程中均是注重中國傳統(tǒng)圖案意識的表現(xiàn)，淋漓盡致彰顯作品的風格。就手法單調(diào)的計算機藝術設計來看，若將其與傳統(tǒng)的民族意識表現(xiàn)手法進行有機的結合，就能得到相得益彰的效果。例如，在設計標志時，我們就可以加強傳統(tǒng)圖案的應用，確保所設計的標志具有時代性、主張性和國際性，但是這并非簡單的挪用和拷貝傳統(tǒng)的圖案，這需要設計人員加強對圖案的掌握和二次設計，并在此基礎上對其進行挖掘、變化以及改造，從而使其成為設計中的創(chuàng)意點，確保所設計的標志能煥發(fā)出生命力。例如，香港的鳳凰衛(wèi)視，就納入了傳統(tǒng)鳳凰的紋樣，并采用想象風格，通過鳳凰展翅高飛的形態(tài)，將媒體特點和品牌立意高遠彰顯出來。再如，在現(xiàn)代流行平面廣告設計中，也可以加強傳統(tǒng)圖案的應用。例如，為了設計房地產(chǎn)的平面廣告，我們在設計中就可以將我國的古典園林裝飾圖案融入，從而更好地打動潛在消費者的內(nèi)心。但是需要注意的是，在現(xiàn)代平面廣告設計中應用圖案，還應切實加強對其文化特點的研究，結合其文化元素中包含的文化精髓，并對其創(chuàng)作，這樣才能更好地促進傳統(tǒng)文化的理解，促進其更好地在平面設計中的應用。
二、中國傳統(tǒng)視覺元素中色彩在現(xiàn)代平面設計中的應用。
三、中國傳統(tǒng)視覺元素中文字在現(xiàn)代平面設計中的.應用。
四、結語。
在現(xiàn)代平面設計中，加強中國傳統(tǒng)視覺元素的應用具有十分重要的意義。為了更好地在現(xiàn)代平面設計中強化中國傳統(tǒng)視覺元素的應用，作為新時期背景下的平面設計人員，在日常工作中，我們不僅要注重專業(yè)技術知識的學習，還要加強對中國傳統(tǒng)視覺元素的研究，切實掌握其內(nèi)涵，并在日常設計工作中強化對其的應用，才能更好地在設計中將中華文化的博大精深彰顯出來，在傳承中華文化的同時促進現(xiàn)代平面設計水平的提升。
參考文獻：
［3］伍小珊.中國傳統(tǒng)視覺元素在現(xiàn)代平面設計中的運用［j］.中國包裝工業(yè),（22）:44+46.
動畫場景設計的論文篇九
摘要：水墨元素在藝術設計中的應用早已有之，而隨著現(xiàn)代數(shù)字藝術的飛速發(fā)展，水墨元素在數(shù)字藝術設計中也得到了越來越廣泛的運用。文章首先分析了水墨元素與現(xiàn)代數(shù)字藝術設計融合的現(xiàn)實意義，結合水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術設計中的具體表現(xiàn)，最后提出了水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術設計中的應用問題以及其應用發(fā)展路徑。
關鍵詞：水墨元素；數(shù)字藝術設計；融合；應用。
數(shù)字化時代迅猛發(fā)展，數(shù)字藝術設計與其設計思維對傳統(tǒng)設計產(chǎn)生了較大沖擊?，F(xiàn)代數(shù)字藝術語境下的水墨元素運用，以水墨元素語言形式為基礎，以現(xiàn)代虛擬現(xiàn)實技術、視聽媒體技術以及計算機圖像處理基礎等為手段，綜合水墨元素文化、形式特征、情感等因素，使水墨在現(xiàn)代數(shù)字藝術中得到創(chuàng)新與發(fā)展。探究水墨元素與現(xiàn)代數(shù)字藝術設計的融合問題，有著重要的現(xiàn)實意義。
一、水墨元素與現(xiàn)代數(shù)字藝術設計融合的現(xiàn)實意義。
水墨畫以墨的色彩濃淡、深淺等變化來塑造出豐富的畫面效果，通過水與墨的交融，構成線條濃郁飽滿、獨具韻味的國畫藝術。水墨元素則衍生于水墨畫，其是中國傳統(tǒng)文化中有著深厚內(nèi)涵與底蘊的藝術符號。水墨元素有著自身獨特的藝術美感，其具備凝練簡約、行云流水般的靈動風格；水墨元素追求和諧與統(tǒng)一，追求簡約，體現(xiàn)出文化的凝練以及藝術升華，同時也展現(xiàn)出了虛實相生的藝術美學，展現(xiàn)出獨有的雅致意境與氣韻，也正因其獨有的藝術特征，水墨元素在藝術設計中的應用，往往能夠帶來灑脫驚艷之感，如今其在現(xiàn)代設計中的各個領域也得到了越來越廣泛的運用。早在20世紀60年代上海美術電影制片廠將水墨與動畫片相結合，以水墨動畫片的藝術形式，創(chuàng)造出了《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》等一系列經(jīng)典水墨動畫，以靈動、飄逸的藝術形式將水墨元素的藝術魅力展現(xiàn)得淋漓盡致，并在國際上獲得了高度認可。如今，隨著網(wǎng)絡科技的不斷發(fā)展，數(shù)字藝術得到普及，當前數(shù)字藝術設計逐漸成為藝術領域中的重要部分，水墨這種傳統(tǒng)藝術形式也受到現(xiàn)代數(shù)字藝術發(fā)展影響，在現(xiàn)代設計中得到了越來越多的應用，表現(xiàn)形式也日益多樣化。水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術設計中的應用，是傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)手法與現(xiàn)代藝術設計的完美融合。具體來講，水墨在宣紙上是二維平面的映象展現(xiàn)，而在在數(shù)字藝術設計中，可利用數(shù)字化手段帶來更多的創(chuàng)作空間與可能性，水墨元素有著更為多維的表現(xiàn)。數(shù)字化展現(xiàn)為水墨元素創(chuàng)作提供了更多元的思路與手段，有效打破了傳統(tǒng)水墨畫的格局。同時，數(shù)字藝術設計作為現(xiàn)代藝術設計表現(xiàn)形式，展現(xiàn)出了當代藝術發(fā)展訴求，豐富了藝術設計表現(xiàn)手段，其也為水墨創(chuàng)作提供了新平臺，利用此平臺，可實現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、藝術與科學的融合，促進水墨藝術創(chuàng)作的發(fā)展。此外，通過用現(xiàn)代技術來描述水墨文化，對繼承與豐富傳統(tǒng)文化、傳播水墨精神有著重要意義。
二、水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術設計中的表現(xiàn)。
1.形態(tài)表現(xiàn)水墨元素在數(shù)字藝術設計中的應用注重深遠、平遠、高遠的概念，利用交錯、組合、排列等手段構成組合，通過空間巧妙處理與形態(tài)應用，表現(xiàn)出獨具特色的數(shù)字化水墨風格。同時，基于數(shù)字化技術，水墨元素可有著更為豐富的`層次與質(zhì)感，其所形成的墨線更富于變化性。利用水墨線條的曲直、長短等搭配數(shù)字藝術豐富鮮活的藝術表現(xiàn)特征，展現(xiàn)出一種渾然天成的視覺享受。傳統(tǒng)水墨繪畫技法中的“虛實相生”在數(shù)字藝術設計中也能夠得到很好的展現(xiàn)。無論傳統(tǒng)水墨創(chuàng)作或是現(xiàn)代水墨創(chuàng)作都會充分借助水墨元素的不確定性，而利用數(shù)字化軟件等技術功能，可以更精確地控制。例如央視經(jīng)典廣告“相信品牌的力量水墨篇”其將傳統(tǒng)水墨畫與現(xiàn)代數(shù)字動畫藝術相結合，突破傳統(tǒng)，賦予新的表現(xiàn)力，展現(xiàn)出深邃而濃郁的傳統(tǒng)文化，同時也展現(xiàn)出了“有界到無疆，無形到有形”的廣告藝術內(nèi)涵。2.手法表現(xiàn)傳統(tǒng)水墨繪畫中，有焦墨提神、濕墨暈化等手法，使水墨形成獨特的墨暈效果，表現(xiàn)出唯美的墨色變化。而水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術設計中的應用，也能夠在色彩表現(xiàn)與視覺上給人以清晰明快之感。當前諸多電腦繪圖軟件都能夠利用獨特手法展現(xiàn)出水墨藝術的魅力，例如應用3dmax創(chuàng)作水墨動畫，可先貼上水墨材質(zhì)，并通過渲染燈光、光效控制、較色等，創(chuàng)造出數(shù)字化水墨藝術效果?，F(xiàn)代繪畫中，許多畫家都熱衷于將水墨元素應用于創(chuàng)作中，如數(shù)字水墨繪畫藝術家翁子揚，作為國內(nèi)極具影響力的cg畫家，他尤為擅長傳統(tǒng)水墨繪畫技巧與數(shù)字繪畫創(chuàng)作的結合，利用cg技術完成對傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)新，拓展了傳統(tǒng)水墨線描手法，使作品既具現(xiàn)代空間感，也有傳統(tǒng)繪畫元素與格局，他的設計創(chuàng)作也正因此成為了當前數(shù)字繪畫領域的標桿。3.色彩表現(xiàn)墨分五色，水墨繪畫主要由水與墨的暈染效果所組成，以水墨的濃淡表現(xiàn)出其他顏色，表達出畫面整體的黑白層次。在現(xiàn)代數(shù)字藝術設計中，通過電腦軟件繪制技術也能夠體現(xiàn)出用墨的濃淡層次感，用看似簡單的色彩語言表達畫面秩序以及情感，使畫面整體更趨豐富。總體來看，現(xiàn)代數(shù)字藝術中對水墨元素的運用，不僅局限在明度的表現(xiàn)，同時也融入了純度、色相的復雜變化，利用水墨的枯濕濃淡使畫面整體色彩節(jié)奏更為鮮明，色彩表現(xiàn)更為立體，營造出深遠的意境。
三、水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術設計中的應用展望。
1.水墨元素與現(xiàn)代數(shù)字藝術設計融合問題水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術設計中的應用，應是全新的水墨創(chuàng)作思想與方法，而非簡單地利用數(shù)字化手段取代毛筆；其也不是對傳統(tǒng)水墨繪畫的模仿，而是應用新工具與數(shù)字技術探討新的水墨形式，豐富視覺經(jīng)驗。而當前一些創(chuàng)作者在水墨元素數(shù)字化創(chuàng)作的過程中，存在符號化的問題，只是簡單地將具有傳統(tǒng)水墨繪畫特征的符號以數(shù)字化形式展現(xiàn)，缺乏文化藝術內(nèi)涵，意境不足，除了基本的水墨元素，其技法、構圖、色彩等都難以讓人感受作品蘊含的內(nèi)在，看似是水墨作品，實則是符號化的堆砌。同時，部分藝術家過于強調(diào)數(shù)字化應用，所謂的水墨元素與數(shù)字藝術融合只是借用數(shù)字手段，缺乏文化特點與藝術精神，盲目追求技法，為滿足商業(yè)傳達需求，以實現(xiàn)傳播信息為主要目的，有著非常強的功利性，導致忽視了本土傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)與傳承。2.水墨元素與現(xiàn)代數(shù)字藝術設計融合發(fā)展路徑傳統(tǒng)藝術憑借其深厚的文化藝術底蘊與內(nèi)涵給現(xiàn)代設計帶來了諸多素材與靈感。水墨元素對現(xiàn)代數(shù)字藝術設計也有著較大的影響。就兩者的融合來看，以新的藝術形式傳承與發(fā)揚優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化藝術，應是現(xiàn)代設計師應用水墨元素的責任與使命。針對水墨元素的數(shù)字化應用，需要注重將其所蘊含的東方文化元素與美學精神發(fā)揚光大。尤其是在全球化語境之下，水墨元素的應用更需要立足于傳統(tǒng)，不滿足于符號的生搬硬套以及形式上的簡單臨摹，而是著眼于民族傳統(tǒng)審美心理與審美意識的把握，基于時代的高度展開綜合創(chuàng)作，并借用數(shù)字化技法，將水墨元素的時代性與傳統(tǒng)型、共性與個性實現(xiàn)全面融合，抒寫出有著中國傳統(tǒng)文化氣派的設計。[5]雖然在創(chuàng)新與傳承的道路上不可能一帆風順，但我們有必要在理論與實踐中不斷總結，以水墨元素的民族文化藝術形象為基礎，挖掘水墨元素的當代價值，也唯有如此，才能夠創(chuàng)作出展現(xiàn)東方文化氣韻的作品。
四、結論。
水墨是傳統(tǒng)文化藝術瑰寶，在當前科技飛速發(fā)展的時代，我們應不忘傳統(tǒng)，將水墨元素所蘊含的東方美學與文化內(nèi)涵發(fā)揚光大?？偠灾谒財?shù)字化創(chuàng)作的道路上，不僅要注重對傳統(tǒng)水墨文化底蘊的展現(xiàn)與發(fā)揚，發(fā)掘水墨元素的當代性價值，也應充分結合數(shù)字藝術設計自身特征，使傳統(tǒng)水墨元素在現(xiàn)代數(shù)字藝術設計中得到更好的應用，促進兩者融合發(fā)展。
參考文獻：
[2]田明星.數(shù)字藝術下3d水墨動畫的發(fā)展研究[j].藝術教育，（3）：239.
[3]林立.水墨元素在數(shù)字媒介中的藝術應用[j].藝術教育，（4）：124.
[4]姜巖.傳統(tǒng)水墨藝術在數(shù)字媒體藝術作品中的應用研究[j].赤子，（11）：55.
動畫場景設計的論文篇十
總結：(教師就授課計劃、教案、教具、理論講授、實訓指導、講評、評分、教改、教書育人等方面有重點地總結經(jīng)驗，找出差距，提出改進措施和建議。
1、課堂教學的根本目的是使學生掌握必須的動畫場景設計知識和實現(xiàn)設計圖繪制技能，在動畫場景設計學習上形成一種可持續(xù)學習的能力。
2、課堂教學的主要目的是促進學生的能力提高，不斷地獲得成功。
3、課堂教學是一個由多要素所構成的復雜的動態(tài)系統(tǒng)。
它是提高教學質(zhì)量，推進學生主體性發(fā)展，實施素質(zhì)教育的重要渠道。
對實現(xiàn)課堂教學本質(zhì)的自我實踐：
1、深入地鉆研教材。
2、深入地了解學生。
3、創(chuàng)設良好的學習環(huán)境。
4、重視對學生錯誤的糾正。
5、加強理論與實踐的有機結合。
通過講授使學生熟練掌握動畫場景設計概念、風格及任務，場景在動畫影片中的功能、場景的特性、動畫場景設計的要求、動畫場景設計的'構思方法;photoshop的操作和應用的規(guī)范等制作的學習與實訓。
通過本課程實訓熟練掌握動畫場景設計繪制。
課堂上理論講授、教師示范與實訓輔導相結合，實訓內(nèi)容詳細、具體、生動、操作規(guī)范調(diào)動學生的學習積極性，在教學中突出教學內(nèi)容的重點和難點以及職業(yè)能力的培養(yǎng)。
認真組織好課堂教學，嚴格課堂管理。
根據(jù)動漫0901班每個學生作業(yè)具體情況進行分析、講解，幫助學生解決在學習中遇到的問題。
在解決問題的過程中同時提高學生分析問題解決問的能力。
要求學生原創(chuàng)動畫場景設計繪制，訓練學生的設計動腦和動手的能力，重視對學生錯誤的糾正，幫助學生進行自我反省，引起內(nèi)在的觀念沖突，促進內(nèi)部的設計認知結構的更新，從而不斷適應與發(fā)展新的建構過程。
動畫場景課已經(jīng)結束了，通過這幾周的學習，感覺到好的構思在場景設計中很是重要。
構思是設計的靈魂。
在動畫片設計創(chuàng)作中很難制定同定的構思方法和構思程序之類的公式。
創(chuàng)作多是由不成熟到成熟的，在這一過程中肯定一些或否定一些.修改一些或補充一些，是正常的現(xiàn)象。
應用適當?shù)脑O計方法，將有助于在設計中更好地運用自己的知識.權衡不同的設想，并以此形成合理的設計構思。
我們進行場景設計構思時.首先要理解“場景”這個詞是什么意思。
“場景”往往被簡單誤解為“背景”，但其實它們有著本質(zhì)的區(qū)別。
說來也不復雜.只要我們翻閱一下詞典就可以得到答案。
詞典中解釋：背景是指圖畫上襯托的景物。
而場景是指戲劇、電影中的場面。
再迸一步分析，背景中“背”是背后的意思.是空間的概念，“景”是景物的意思，也是空間的概念;場景中“場”是戲劇電影中較小的段落，故事中一個片段的意思.是時間的概念。
“景”是景物的意思，是卒問的概念。
所以“背景”指的是后面的空間，而“場景”則指的是時間巾的空間。
影視藝術本身就是時空的藝術.所以我們在進行動畫片場景設計構思的時候，應采用時問意識思考守間的形式。
影視動畫場景設計就足指動畫影片中除角色造型以外的隨著時間改變而變化的一切物的造型設計。
動畫片的主體是動畫角色。
其場景足隨著情節(jié)的展開.嗣繞在主要角色周圍，與他們發(fā)生了關系的生活場所、陳設道具、社會環(huán)境、自然環(huán)境等。
這些都是場景設計的范闈，都是場景設計要完成的設汁任務。
動畫影片的場景是展開劇情、刻畫人物的特定空間環(huán)境。
影片的環(huán)境分為數(shù)量不等的單元場景進行繪制，我們在動畫片總體空間造型的統(tǒng)一構思下對每一個單元場景進行設計。
動畫片的場景設計既要注重它的創(chuàng)造性。
同時又要注重它的藝術性。
因此在場景設計中就要充分考慮創(chuàng)造性與藝術性的表現(xiàn)。
(1)場景基調(diào)的重要性。
動畫片巾場景造型的美術風格.決定了它的美術風格。
它是動畫片的動畫造型基礎，因為場景中的內(nèi)容將充滿整個鏡頭。
畫面中可以沒有角色，但一定會有場景。
場景占據(jù)鏡頭畫面的絕大部分面積，角色雖然是片中的主體，但往往只在畫面中占很小的面積。
可以說.觀眾的眼睛始終被場景包圍著。
美國動畫片《黃金國》，造型熱烈奔放、色彩鮮艷、造型夸張;韓圍動畫影片《美麗密語》。
造型清馨恬美、色彩高雅清秀、造型柔和町愛;日本動畫影片《干與千尋》，造型神秘詭異、色彩豐富華麗、造型復雜多變。
這些都足值得我們在動畫片中借鑒的。
動畫場景設計的論文篇十一
當人們?yōu)橐徊縿赢嬘捌木蕛?nèi)容而贊美喝彩時，卻往往忽略了構成動畫電影最重要的場景設計，它包含了劇情中除角色之外一切在畫面中出現(xiàn)背景，道具，設置等事物。是創(chuàng)作一部動畫電影成功的關鍵。
動畫屬于創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)，動畫的創(chuàng)意性也就是動畫的主要特點及賣點。動畫場景作為創(chuàng)意的重要載體，決定了動畫片的敘事風格和造型風格，以及動畫片的空間表達和意境。場景中的內(nèi)容充滿整個鏡頭畫面，畫面中可以沒有角色，但一定會有場景。角色雖然是影片的主體，但場景的信息量遠遠大于角色，觀眾的眼睛始終被場景包圍著。由于角色運動變幻無窮，其線條要高度概括，而場景的細節(jié)則可以無限的細膩具體，所以，動畫片的美術風格主要是通過場景來表現(xiàn)的。
動畫場景設計可以從物質(zhì)空間、社會空間、個性空間三方面充分展示動畫片的時空關系。物質(zhì)空間有滿足人們生活需求的主要特征，是動畫作品情節(jié)和故事得以展開的空間環(huán)境。它以動畫片的劇情內(nèi)容為依據(jù)，體現(xiàn)劇情發(fā)生的地域特性、歷史背景、民族文化和角色特征等。社會空間主要通過環(huán)境、道具、服飾、行為等具象的東西來表現(xiàn)虛化的抽象的物質(zhì)空間。它可以貫穿影片始終，通過觀眾的聯(lián)想與抽象思維來展開故事情節(jié)的高潮，通過特定的歷史階段與情緒來為動畫片做鋪墊。個性空間是由自然環(huán)境、人造環(huán)境構成具體的角色生存空間或環(huán)境畫面，充分體現(xiàn)故事發(fā)生的時間、地點、角色身份及職業(yè)等特征，從而為鏡頭準確定位。
動畫場景設計需要根據(jù)劇本的要求營造某種特定的環(huán)境氛圍來迎合角色情緒的基調(diào)。例如用明快的色彩表現(xiàn)歡快活潑的氣氛;用灰調(diào)來體現(xiàn)痛苦、悲傷、郁悶的情緒;用低強調(diào)的冷調(diào)對比表現(xiàn)寂寞憂傷之感。另外，將特定的劇本內(nèi)容通過鏡頭的切換、場景的調(diào)度、光效、色調(diào)、道具擺放以及特效技巧等，進行角色及場景間的立體藝術空間構造，完美展現(xiàn)鏡頭的綜合藝術風格和最終效果，通過色彩、線條等藝術表現(xiàn)手段來渲染氣氛、傳達故事所蘊涵的意境，除了營造各種不同的氣氛之外，場景設計還可以運用比喻、象征的手法深化主題的內(nèi)在含義。
動畫場景的合理運用，能從側面描述并合理地反映出角色的性格愛好、生活習慣、職業(yè)特征等,使角色更有可信度。典型的場景環(huán)境為塑造角色性格提供了客觀條件。從角色的個性出發(fā)，確定場景的特征，運用造型因素和手段，形成場景形象，從而形成鮮明的個性對比，突出所表現(xiàn)的內(nèi)容。另外，優(yōu)秀的'場景設計能烘托出角色的心理變化和內(nèi)心的情感世界，具有抒情和表意的功能。設計師通過色彩、光影、結構及鏡頭角度等合理的設計，將角色的內(nèi)心情感和情緒變化通過人景交換和虛實結合的藝術手段來深入刻畫角色復雜的內(nèi)心世界。
動畫片的敘事不僅可以通過角色的動作及對白利用鏡頭表現(xiàn)出來，還可以通過場景設計加強敘事的效果。我們在觀賞動畫片時會有這樣一個體會，一些商業(yè)動畫片的敘事大多是按照故事情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結局的敘述順序從頭到尾依次道來，容易被觀眾接受。一些實驗性動畫片則常用倒敘、插敘或非歷史時間順序等方式對時空進行穿插，從而進一步追求其影像思維與視覺效果。還有些動畫片運用跳躍的方式，用一句話或一個簡單的鏡頭去表現(xiàn)十年或人一生的跨度，在視覺和聽覺上釋放我們的情緒。
場面調(diào)度主要是導演對角色動作、行動路線、位置和角色關系的處理，而這種處理是通過鏡頭在場景中完成的。場面調(diào)度包含了角色調(diào)度、鏡頭調(diào)度、鏡頭的景別、視角、構圖、運動等的調(diào)度。場景的結構形式、場景空間的容量、場景內(nèi)的道具陳設等都關系到角色動作和鏡頭調(diào)度的完成。如水墨動畫《三個和尚》中，反復出現(xiàn)有山有廟的大全景，太陽從畫左上升，繞過畫中山頂，又從畫右落下，在大全景中不進行鏡頭的分切，用十幾秒的時間讓觀者一目了然地聯(lián)想到自朝至夕的時間的流逝，以平視的角度、不變的視距充分展現(xiàn)了強烈的藝術感染力。
動畫場景設計的論文篇十二
影視動畫的場景設計是根據(jù)一開始構思的風格想象來尋找合適的設計色彩，但在設計出于成本考慮，最開始在場景設計的時候，設計步驟的整體風格設計步驟：
這一步很重要，后面的`一系列設計工作都要參考整體美術風格的設計，以統(tǒng)一風格。動畫片是否美術風格獨特也處決于這一步，甚至會影響到動作設計與故事板(分鏡頭)設計。
根據(jù)故事里的人物設定與整體的美術風格要求來設計角色的視覺形象，包含人物形象的色彩指定。嚴格的應該考慮角色的聲音形象。
根據(jù)故事提供的故事背景、人物活動環(huán)境、情節(jié)設置;根據(jù)劇本提供的分場，提供的情緒，人物調(diào)度，機位調(diào)度;根據(jù)整體的美術風格;根據(jù)聲音形象要求來進行視覺及空間設計。
根據(jù)角色視覺設計，故事提供的人物性格來設計一些角色的主要動作姿態(tài)(包括口形)或習慣性動作，以便給原畫建立起統(tǒng)一的人物個性動態(tài)感覺以及影片的動作風格。需要考慮到整體美術風格的限制。如果碰到重要的場面，需要單獨進行設計，例如大調(diào)度鏡頭及武打等場面。
動畫場景設計的論文篇十三
作為一名對動畫設計充滿熱情的學生，我有幸參加了一場關于動畫場景設計的講座。通過這場講座，我學到了很多關于動畫場景設計的重要知識和技巧。以下是我對這次講座的心得體會。
首先，在這次講座中，我學到了動畫場景設計的重要性。在動畫中，場景設計是非常重要的一環(huán)。它能夠給予觀眾強烈的視覺沖擊和情感體驗，幫助觀眾更好地理解故事情節(jié)。講座中的講師通過豐富的案例分析和實用技巧，向我們展示了如何通過場景設計來增強故事的表達力。我深刻認識到，一個精心設計的場景能夠成為動畫作品的靈魂，為觀眾帶來全新的視覺享受。
其次，講座中教授的一些設計技巧對我來說非常有啟發(fā)。他強調(diào)了背景與人物的關系，告訴我們在繪制背景時要考慮到人物和劇情的需要。背景與人物的形象和色彩應該相互補充，形成和諧統(tǒng)一的整體。此外，他還提到了注意角度和對稱性的重要性，通過改變視角和創(chuàng)造對稱線，能夠增加畫面的層次感和藝術美感。我在實踐中嘗試了這些技巧，并發(fā)現(xiàn)它們確實能夠使我的作品更加精致和有吸引力。
講座上，講師還介紹了一些工具和軟件，如Adobe Photoshop和Maya等。他詳細解釋了這些工具的使用方法和應用場景，并給了我們一些實用的技巧和建議。在實踐中，我發(fā)現(xiàn)這些工具確實能夠提高我的效率和創(chuàng)造力。通過使用這些工具，我可以更好地表達我對場景的理解和創(chuàng)意，使作品更加生動和有質(zhì)感。
此外，在這次講座中，我還學到了團隊合作的重要性。在動畫場景設計中，與其他成員的合作是必不可少的。每個人的想法和創(chuàng)意都會對最終作品產(chǎn)生影響，只有通過良好的溝通和合作，才能使作品更加完美。講座中的案例分析和討論讓我認識到，如何與其他成員進行有效的合作是我需要進一步提高的地方。我會繼續(xù)學習如何與其他成員充分交流和理解，以提高團隊的整體效能。
最后，這次講座激發(fā)了我進一步探索動畫場景設計的興趣。講座中的講師給了我很多寶貴的建議和指導，使我對動畫場景設計有了更深入的認識。我相信，通過不斷學習和實踐，我可以不斷提高自己的技能和創(chuàng)造力，在動畫場景設計領域取得更大的成就。
總之，這次動畫場景設計講座給我留下了深刻的印象。通過學習和實踐，我對動畫場景設計有了更深入的認識，并獲得了一些寶貴的技巧和經(jīng)驗。我相信這些知識和技巧將會對我的未來發(fā)展產(chǎn)生積極的影響。我希望將來有更多的機會參加這樣的講座，不斷提升自己的設計水平和創(chuàng)造力。
動畫場景設計的論文篇十四
我最近參加了一場動畫場景設計的講座，對于這個領域感興趣的我格外期待。經(jīng)過一天的學習和交流，我收獲頗多，下面我將分享一下我在講座中得到的心得體會。
在講座中，講師首先向我們介紹了動畫場景設計的基本概念和作用。我了解到，動畫場景設計是指為動畫作品中的場景進行設計和構建，其目的是通過創(chuàng)造獨特的背景環(huán)境來增強故事情節(jié)的表現(xiàn)力和視覺效果。動畫場景設計包括了場景的構思、繪制、設色以及特效等多個方面，需要設計師具備一定的繪畫技巧和美術功底，同時要具備對故事情節(jié)和人物角色的理解和把握能力。
第三段：講座內(nèi)容及學習收獲。
在講座中，講師針對動畫場景設計的具體技巧進行了詳細解析，并給我們展示了一些優(yōu)秀的案例。他介紹了場景設計中的構圖原則、色彩運用和光影效果等要點。其中，我學到了許多實用的技巧，比如如何通過透視法來塑造場景的空間感，如何利用色彩對場景進行情緒表達，以及如何運用渲染和特效來增強場景的真實感和視覺沖擊力。通過學習這些技巧，我從中深刻感受到場景設計在動畫創(chuàng)作中的重要性和價值。
第四段：講座交流與思考。
在講座的交流環(huán)節(jié)中，我和其他參與者積極發(fā)表了自己的看法和問題。通過和講師的互動，我進一步拓展了對動畫場景設計的思考。我發(fā)現(xiàn)，在動畫中，好的場景設計可以更好地展現(xiàn)故事和角色的特點，起到襯托和烘托的作用。一個精心設計的場景，不僅可以讓觀眾沉浸于其中，更能夠讓觀眾對故事情節(jié)產(chǎn)生強烈的共鳴和情感上的沖擊。因此，動畫場景設計不僅需要有創(chuàng)意和技巧，更需要有故事和情感的融入。
通過這次講座，我對動畫場景設計有了更深入的理解和認識。我意識到，動畫場景設計是一個極富挑戰(zhàn)性和創(chuàng)造性的工作，需要設計師具備豐富的想象力和表現(xiàn)力。隨著技術的不斷發(fā)展，場景設計也在不斷創(chuàng)新和拓展，例如在虛擬現(xiàn)實和增強現(xiàn)實等領域的運用，都給場景設計帶來了新的可能性。我相信，作為一名熱愛動畫的設計師，我不僅要不斷學習和提升自己的技術水平，更要持續(xù)關注行業(yè)的發(fā)展和創(chuàng)新，為動畫場景設計作出更大的貢獻。
總結：
通過這次動畫場景設計講座，我第一次深入了解了這個領域的重要性和技巧。我相信，通過不斷學習和實踐，我可以成為一名出色的動畫場景設計師，并為動畫作品注入更多的創(chuàng)意和情感。我對未來充滿期待，我將繼續(xù)努力學習，不斷提升自己，為動畫行業(yè)的發(fā)展做出自己的貢獻。
動畫場景設計的論文篇十五
橋梁是用來跨越障礙物，保證線路通暢的人工構筑物。
從實用角度出發(fā)，橋梁設計師追求的主要目標是滿足橋梁使用功能，保證橋梁結構安全和使用年限內(nèi)的堅固耐用，力求做到結構設計經(jīng)濟合理，施工方便可行，在此基礎上，盡量兼顧美學特點，將景觀設計融于其中，做到橋梁整體與自然相融合，即景中有橋，橋中有景。
近幾年，橋梁景觀設計的概念越來越多的應用到橋梁設計中，這將更加符合人們的審美觀以及自然的狀態(tài)。
橋梁景觀設計是指根據(jù)建設單位所制定的橋梁景觀建設標難和要求、景觀開發(fā)利用目標和要求、地區(qū)規(guī)劃及環(huán)境保護和環(huán)境建設規(guī)劃等，結合橋型特點、交通特點及橋位周邊環(huán)境的自然地理風貌特點、地形地質(zhì)地物特點、人文特點，在橋梁結構設計方案的基礎上，按照美學原則對橋梁及其周邊環(huán)境進行的景觀創(chuàng)造和景觀資源開發(fā)。
“景觀”既要有“景”又要有“觀”，即既有景色又具有觀賞性，在橋梁景觀設計中是最基本的要求。
一座橋就是一處景觀，它處在自然環(huán)境之中，又要融于自然環(huán)境，才能使人造建筑物與自然統(tǒng)一協(xié)調(diào)，達到景觀設計的目的。
2.1設計方面。
景觀設計并非單獨存在的單元，是在眾多條件之下的合理布局，刻意的追求標新立異，可能會背離橋址處本來的風貌，使橋梁景觀脫離了設計的初衷。
因此，要進行景觀設計，還要對當?shù)氐娘L土人情，地域文化等進行了解，從而達到與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)一致。
在設計過程中可以參考已建成的具有景觀價值的橋梁，并結合橋梁本身的結構特點來定義橋梁景觀。
在橋梁使用功能基礎上的美學設計應不降低結構承載能力、結構剛度、結構穩(wěn)定性和結構使用壽命。
2.2經(jīng)濟、實用性。
橋梁的建設主要是起到溝通的作用，方便行人和車輛通行，促進經(jīng)濟上的交流和發(fā)展，景觀設計要在保證橋梁使用功能的基礎之上，力圖達到橋梁功能、安全、經(jīng)濟和美學的協(xié)調(diào)與和諧。
對于橋梁的整體建設投資，應該進行合理的分配，使景觀設計更加經(jīng)濟合理。
杭州灣跨海大橋，離南岸14公里處的一個本來就有沉積的淤灘上建立了一處海中平臺。
施工時，利于物流。
施工結束時，平臺將成為集救援、觀光、休閑于一體的橋中轉(zhuǎn)運站。
平臺上還擬建t望塔，風和日麗時，南可望慈溪庵東水路灣村的橋墩，北眺海鹽鄭家埭。
所以這個平臺于潮流無礙，同時作為一處景觀平臺，不失為美妙的設計。
2.3精神層面。
橋梁的建設，彰顯著一座城市的歷史人文背景，昭示著城市蓬勃的生機。
通車后，若其線形流暢、氣勢恢宏，能給人以親近感覺和特別的美感，那么無疑這對于通行的人們是一種精神上的享受，同時也顯示著城市不同凡響的時代特征。
3、橋梁景觀設計時可引入的設計理念。
3.1園林景觀。
園林景觀設計是在傳統(tǒng)園林理論的基礎上，具有建筑、植物、美學、文學等相關專業(yè)知識的人士對自然環(huán)境進行有意識改造的思維過程和籌劃策略。
在橋梁景觀設計時可以將園林景觀設計應用其中。
園林景觀具體的講，就是在一定的地域范圍內(nèi)，運用園林藝術和工程技術手段，通過改造地形、種植植物、營造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)造美的自然環(huán)境和生活、游憩境域的過程。
通過景觀設計，使環(huán)境具有美學欣賞價值、日常使用的功能，并能保證生態(tài)可持續(xù)性發(fā)展。
園林景觀設計也符合了橋梁景觀設計的初衷，使橋梁在建設過程中，逐步實現(xiàn)與環(huán)境的融合。
橋梁本身即是一處景觀，將園林景觀設計融合于橋梁設計中，使橋梁在其架構、外觀、色彩、照明等方面更貼近當?shù)刈匀画h(huán)境和歷史文化氣息，更加凸顯橋梁的與時俱進和象征意義，這也是現(xiàn)代化橋梁建設的一種需要。
3.2環(huán)境景觀。
橋梁是一座人工建筑物，如將其放入自然環(huán)境中，難免會覺得突兀、不協(xié)調(diào)。
那么在景觀設計中，就要改變這種生硬的添加，賦予其自然生動的感覺。
首先根據(jù)當?shù)氐淖匀坏孛埠徒煌ㄐ枨蟮龋瑏矶x橋的類型;然后利用自然環(huán)境和自然資源，使橋梁與周圍環(huán)境協(xié)調(diào)一致;亦可利用雕塑、雕刻等方式來體現(xiàn)當?shù)氐娘L俗文化。
4、結語。
橋梁的發(fā)展體現(xiàn)了時代發(fā)展的趨勢。
橋梁是一座城市的窗口，也是文明發(fā)展的象征。
人類在開發(fā)自然，利用自然資源的`同時，也應保持生態(tài)平衡和自然環(huán)境的真實性，橋梁景觀設計則符合了這種迫切的需求。
因地制宜的選擇橋型，多方位多角度的綜合考慮，滿足技術和景觀美學的需要，是現(xiàn)代化橋梁建設的必要條件。
參考文獻：
[1]滕玉軍.橋梁景觀設計與效果[a].山東交通科技.2010.
[2]高海濤.我國橋梁景觀設計[c].黑龍江交通科技.2009.
[3]潘世建，楊盛福.橋梁景觀[m].人民交通出版社..
[4]魯敏,李英杰.園林景觀設計[m].科學出版社.2005.
動畫場景設計的論文篇十六
動畫場景設計實訓是動畫設計專業(yè)的重要課程之一，也是動畫制作過程中不可或缺的環(huán)節(jié)。在實訓中，我學到了很多關于動畫場景設計的知識和技巧，也深刻地體會到了場景設計在動畫制作中的重要性。在此，我將分享我的體會和心得，以期對同門們有所幫助。
第二段：認識場景設計。
在實訓中，我第一次認識了場景設計的概念。場景設計是指在動畫、影視等作品中，通過美術手法創(chuàng)造出各種虛構的場景和環(huán)境，以完成故事的敘述和表現(xiàn)。同時，場景設計還能直接影響到畫面的視覺效果，從而影響到觀眾的觀感和感受。因此，良好的場景設計不僅需要有良好的美術底蘊和技巧水平，還需要有深刻的故事理解和細致的創(chuàng)意構思。
第三段：場景設計的步驟和要素。
由于場景設計涉及到很多要素，因此，在進行場景設計時，我們需要遵循一定的步驟。首先，需要了解故事背景和情節(jié)，以此為基礎構思出場景的整體風格和基本元素。隨后，需要選擇合適的視角和畫面構圖，確定畫面區(qū)域和明暗對比，塑造場景的空間感和氛圍。最后，需要結合角色和道具等其他要素，營造完整的場景效果。除此之外，場景設計還需要注意細節(jié)的處理，如紋理、光影、色彩等，以使畫面更加真實、生動、有趣。
在實訓中，我們進行了多次場景設計的實踐。最初的實踐是制作基本場景，如室內(nèi)、室外、斜坡等，通過基本場景的制作與繪畫，鍛煉我們的畫面構圖和創(chuàng)意構思能力。接著，我們開始進行更有挑戰(zhàn)性的場景實踐，如城市、大海、森林等，通過這些練習，我們不僅熟練掌握了場景設計的技巧和要素，也提高了自己的藝術水平和創(chuàng)意思維。最后，我們還參加了團隊項目實踐，通過團隊協(xié)作，共同完成多個場景的設計與制作，更好地理解了場景設計在團隊協(xié)作中的作用和意義。
第五段：總結。
通過此次的動畫場景設計實踐，我深刻認識到了場景設計在動畫制作中的重要性和復雜性。在實踐中，我們需要多次反復練習和探索，以熟練掌握場景設計的技能和要素。同時，場景設計還需要我們打破常規(guī)、勇于創(chuàng)新，以達到更好的效果和觀感。我相信，在不斷的實踐和探索中，我們會越來越好地掌握場景設計的精髓，以創(chuàng)作出更多更好的動畫作品。
【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/8067603.html】
