社會(huì)發(fā)展越來(lái)越快，每天都有新鮮事物涌現(xiàn)，我們是否需要總結(jié)一下自己的所見(jiàn)所聞呢？其次，我們可以通過(guò)整理和歸納信息的方式來(lái)梳理思路，確定總結(jié)的主要觀點(diǎn)和重點(diǎn)。以下是一些總結(jié)范文，供您參考和借鑒。
手繪效果圖心得篇一
下面將會(huì)介紹水彩效果圖常用的工具，覺(jué)得本文對(duì)你有幫助的話就快快收藏起來(lái)吧。
水彩筆、蠟筆、油畫(huà)棒、膠紙、水彩紙、水彩顏料等。
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點(diǎn)得筆均可以用到水彩畫(huà)上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫(huà)棒，還有特制遮擋膠紙(多為進(jìn)口)。利用這些工具不溶于水的特點(diǎn)，作一些特殊效果，比如干枯的樹(shù)枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強(qiáng)，不耐擦(起稿時(shí)最好不用橡皮擦)，反面較細(xì)，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點(diǎn)的要上千元，差不多的`也要幾百元。這要是經(jīng)濟(jì)條件而定。一般可選用國(guó)產(chǎn)的水彩紙。作畫(huà)前需要裱紙，否則影響畫(huà)面效果。
水彩顏料分國(guó)產(chǎn)的和進(jìn)口的兩種。進(jìn)口的(包括日本、英國(guó)、韓國(guó)、法國(guó)、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關(guān)，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強(qiáng)，純度增強(qiáng)，明度降低。
水彩效果圖畫(huà)面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫(huà)法，但因其畫(huà)面物體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結(jié)構(gòu)變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設(shè)計(jì)師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細(xì)膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時(shí)會(huì)透出底層的顏色，所以畫(huà)面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺(jué)。
水彩渲染是建筑畫(huà)中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準(zhǔn)確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過(guò)大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
這是張水彩手繪地鐵站手繪效果圖，整個(gè)畫(huà)面干凈明朗，富有光澤感，頂面與地面用石材，左右兩面的玻璃窗使整個(gè)大廳通透明亮，很好的利用了自然光。畫(huà)面呈紫色調(diào)，畫(huà)者運(yùn)用平涂，疊加和退暈等方法，干凈利落的表現(xiàn)了空間。石材的反光，光影的變化。調(diào)色水分拿捏準(zhǔn)確，上色控制力強(qiáng)，細(xì)膩。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過(guò)程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫(huà)深，干透再畫(huà)，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運(yùn)筆，小面積可垂直運(yùn)筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點(diǎn)，頗具簡(jiǎn)捷、明快、生動(dòng)的藝術(shù)效果。
手繪效果圖心得篇二
1、在設(shè)計(jì)構(gòu)思成熟后，用鉛筆起搞，把每一部分結(jié)構(gòu)都表現(xiàn)到位。
2、 在用黑勾線筆描繪前，要清楚準(zhǔn)備把哪一部分作為重點(diǎn)表現(xiàn)，然后從這一部分著手刻畫(huà)，同時(shí)把物體的受光、暗部、質(zhì)感表現(xiàn)出來(lái)。
3、視覺(jué)重心刻畫(huà)完后，開(kāi)始拉伸空間，虛化遠(yuǎn)景及其它位置，完成后，把配景及小飾品點(diǎn)綴到位，進(jìn)一步調(diào)整畫(huà)面的線和面，打破畫(huà)面生硬感覺(jué)。
4、先考慮畫(huà)面整體色調(diào)，再考慮局部色彩對(duì)比，甚至整體筆觸的運(yùn)用和細(xì)部筆觸的變化。做到心中有數(shù)再動(dòng)手，詳細(xì)刻畫(huà)，注意物體的質(zhì)感表現(xiàn)，光影表現(xiàn)。還有筆觸的變化，不要平涂，由淺到深刻畫(huà)，注意虛實(shí)變化，盡量不讓色彩滲出物體輪廓線。
5、整體鋪開(kāi)潤(rùn)色，運(yùn)用靈活的筆觸，這里要提到的一點(diǎn)是彩鉛，彩鉛能這整個(gè)畫(huà)面的協(xié)調(diào)都起到一個(gè)很大的作用，包括遠(yuǎn)景的刻畫(huà)，特殊的.刻畫(huà)。
6、調(diào)整畫(huà)面平衡度和疏密關(guān)系，注意物體色彩的變化，把環(huán)境色彩考慮進(jìn)去，進(jìn)一步加強(qiáng)因著色而模糊的結(jié)構(gòu)線，用修正液修改錯(cuò)誤的結(jié)構(gòu)線和滲出輪廓的色彩，同時(shí)提亮物體的高光點(diǎn)和光源的發(fā)光點(diǎn)。
手繪效果圖心得篇三
總體規(guī)劃最終要解決的是空間布局和控制引導(dǎo)策略問(wèn)題，關(guān)注以下方面：
1.理解、執(zhí)行政策與本地需求相結(jié)合貫徹落實(shí)國(guó)家政策是總體規(guī)劃的重要使命;與此同時(shí)，相同的宏觀政策背景下，不同城市又有不同的現(xiàn)實(shí)需求。總體規(guī)劃應(yīng)力圖做到：一方面深入貫徹政策要求，另一方面在政策框架范圍內(nèi)，從當(dāng)?shù)匦枰霭l(fā)，積極尋求最適合本地發(fā)展實(shí)際的解決方案。
2.關(guān)注當(dāng)?shù)厣鐣?huì)、經(jīng)濟(jì)與城市建設(shè)發(fā)展的新特點(diǎn)在 全球化背景下，中國(guó) 經(jīng)濟(jì)、 社會(huì)和城市化高速發(fā)展時(shí)期，中國(guó)的城市建設(shè)需求日新月異。規(guī)劃應(yīng)以高度的專業(yè)敏感研究和關(guān)注當(dāng)?shù)厣鐣?huì)、經(jīng)濟(jì)的新發(fā)展，科學(xué)預(yù)測(cè)其體現(xiàn)在空間發(fā)展上的需求特色，使總體規(guī)劃更具適應(yīng)性。
3.宏觀與微觀相結(jié)合總體規(guī)劃關(guān)注宏觀內(nèi)容，如 區(qū)域關(guān)系，也關(guān)注微觀內(nèi)容，如重要公共利益的落實(shí)。后者在部分 中小城市的總體規(guī)劃中尤為重要，由于不再單獨(dú)編制 分區(qū)規(guī)劃，應(yīng)把重要公共設(shè)施在總體規(guī)劃中明確落實(shí)到用地范圍。
4.長(zhǎng)遠(yuǎn)與眼前兼顧總體規(guī)劃既關(guān)注長(zhǎng)遠(yuǎn)的良性發(fā)展，也重視解決眼前的各種問(wèn)題;既要提出宏偉的遠(yuǎn)期目標(biāo)，也要提出近期可著手的實(shí)施途徑;在謀劃城市遠(yuǎn)期 可持續(xù)性發(fā)展的同時(shí)，充分強(qiáng)調(diào)對(duì)近期建設(shè)的引導(dǎo)，對(duì)當(dāng)前急切的重點(diǎn)項(xiàng)目的實(shí)施。
5.目標(biāo)與途徑相統(tǒng)一相應(yīng)的配套政策和措施是總體規(guī)劃目標(biāo)實(shí)現(xiàn)的重要途徑。研究實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)的途徑，提出確保規(guī)劃實(shí)施的配套政策與管理措施。
手繪效果圖心得篇四
服裝設(shè)計(jì)是一門(mén)藝術(shù)類的專業(yè)，很多喜歡畫(huà)畫(huà)和服裝的女生都喜歡，下面是應(yīng)屆畢業(yè)生小編收集的如何手繪服裝效果圖?，有興趣的可以看看，希望能幫助到你!
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服裝設(shè)計(jì)師畫(huà)圖時(shí)，表現(xiàn)的方法并不一定，有的畫(huà)得很精致，或像真人一樣，有的畫(huà)很省略簡(jiǎn)單，必須要配合其使用目的與使用場(chǎng)合來(lái)決定如何作畫(huà)，雖然畫(huà)法可以自由，但仍要以傳達(dá)衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。
從事服裝設(shè)計(jì)工作必須熟練地掌握服裝畫(huà)的畫(huà)法，因?yàn)榉b畫(huà)是表現(xiàn)服裝設(shè)計(jì)意念的必需手段。今天，服裝畫(huà)越來(lái)越為人們所重視，它的功能不斷擴(kuò)大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的設(shè)計(jì)效果圖，后來(lái)又在服裝廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術(shù)形式。服裝畫(huà)應(yīng)該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風(fēng)格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫(huà)能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)今國(guó)外服裝畫(huà)藝術(shù)大師的作品風(fēng)格多樣、形式新穎、藝術(shù)水平高，已具有獨(dú)特的欣賞價(jià)值。
但是，無(wú)論是畫(huà)欣賞性的服裝畫(huà)，還是畫(huà)實(shí)用的服裝效果圖，都必須具有扎實(shí)的美術(shù)基本功：嚴(yán)格的素描、速寫(xiě)和默寫(xiě)訓(xùn)練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。
服裝畫(huà)的各種表現(xiàn)手法，是服裝藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言的多種形式;服裝畫(huà)的夸張手法，更具鮮明的個(gè)性特征，“形”的體現(xiàn)最為明顯;服裝畫(huà)的簡(jiǎn)化手法，“簡(jiǎn)”是其主要特色，簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)便、簡(jiǎn)明扼要;服裝畫(huà)的趣味手法，則別有一番滋味在心頭。如果說(shuō)，趣味手法曉之以“情”，那么，服裝畫(huà)的`襯托手法，就是重之以“景”了。服裝畫(huà)的學(xué)習(xí)和方法的掌握亦有多種方式。最易見(jiàn)效的應(yīng)首推“臨畫(huà)結(jié)合”法。臨摹的確是入門(mén)學(xué)習(xí)的最佳途徑。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構(gòu)想和創(chuàng)造。第三階段：變異。就是在自己原已掌握的畫(huà)法基礎(chǔ)上，力求改變自己和超越他人。
流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設(shè)計(jì)交流,陳列指導(dǎo),服裝搭配一般來(lái)說(shuō)， 服裝的質(zhì)地和衣紋的類型取決于紡織品的種類，如毛料服裝皺紋少，比，較挺闊，毛呢大衣顯得很厚重，奪下垂感，肘部彎曲時(shí)衣紋簡(jiǎn)練，而且粗大，棉料服裝褶縐多，而且細(xì)碎，無(wú)規(guī)則，絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長(zhǎng)，褶線多呈弧形顯得輕飄。
毛料服裝的表現(xiàn)方法，用高溫燙筆的平面，按素描法一筆筆烘燙出均勻的重色調(diào)。如果用線描法，用筆要?jiǎng)倓磐χ?，輪廓線粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結(jié)構(gòu)就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫(huà)。流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設(shè)計(jì)交流,陳列指導(dǎo),服裝搭配。
絲綢織品服裝用較低溫度的燙筆按素描法烘燙，色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。線描法多用曲線畫(huà)。棉布料服裝可用直線或曲線相結(jié)合的方法勾燙。比較厚實(shí)的衣料不易顯得出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)，如果對(duì)人體的結(jié)構(gòu)了解得深刻，以有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)衣紋變化。透過(guò)衣服可以看到人體結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。
衣紋是由于人體的結(jié)構(gòu)和人體運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的，如肋下，肘部，腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準(zhǔn)確地把它們畫(huà)出來(lái)。偶然出現(xiàn)的衣紋就應(yīng)該把它們舍棄。有的是應(yīng)該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強(qiáng)調(diào)出來(lái)，經(jīng)過(guò)加工整理，這些衣紋應(yīng)該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動(dòng)態(tài)。
手繪效果圖心得篇五
手繪是學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)的朋友必須面對(duì)的問(wèn)題，下面小編為大家?guī)?lái)了關(guān)于手繪效果圖的步驟和技巧，歡迎大家閱讀！
要想畫(huà)出一幅成功的渲染圖，前期的準(zhǔn)備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢(shì)就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那么復(fù)雜，有紙和筆就足夠了。紙通常用兩種：一種是普通的復(fù)印紙，用來(lái)起稿畫(huà)草圖，另一種是硫酸紙（a3），用來(lái)描正稿和上色。硫酸紙是非常好的紙型，實(shí)踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當(dāng)不錯(cuò)，優(yōu)點(diǎn)是有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來(lái)達(dá)到滿意的效果。復(fù)印紙等白紙類的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過(guò)渡，畫(huà)出來(lái)的往往偏重，不宜做深入刻畫(huà)，只適用于草圖和色練習(xí)。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，紅環(huán)或三菱的，備幾種型號(hào)，用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫(huà)面才會(huì)豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，注水的針筆或鋼筆畫(huà)出來(lái)干的很慢，很容易蹭臟畫(huà)面。馬克筆用韓國(guó)產(chǎn)的“touch”系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價(jià)格在十圓左右，水分很足，用起來(lái)很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色至少六十種以上，做景觀的綠色系列要全。當(dāng)然，馬克筆也根據(jù)個(gè)人喜好而定，但最好是油性的。
草圖階段主要解決兩個(gè)問(wèn)題：構(gòu)圖和色調(diào)，構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話，畫(huà)到一半會(huì)發(fā)現(xiàn)毛病越來(lái)越多，大大影響作畫(huà)的心情，最后效果自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關(guān)系，還有配景和主體的比重等等，有些復(fù)雜的空間甚至需要借助cad來(lái)拉出透視，盡量做到準(zhǔn)確。
色調(diào)練習(xí)對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)相當(dāng)有必要，可以鍛煉色彩感覺(jué)，提高整體的概念。把勾好的草圖復(fù)印幾個(gè)小樣（a5就行），快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應(yīng)有區(qū)分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細(xì)節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時(shí)的參考，在這兩個(gè)步驟完成后，心中對(duì)最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了。
在這一階段沒(méi)有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn)，如何把混淆不清的線條區(qū)分開(kāi)來(lái)，形成一幅主次分明，趣味性強(qiáng)的鋼筆畫(huà)。通常從主體入手，用0.5的針筆勾勒輪廓線，用筆盡量流暢，一氣呵成，切忌對(duì)線條反復(fù)描摹，然后用0.3的筆畫(huà)前景的樹(shù)和人物，最后用0.1的畫(huà)遠(yuǎn)景。先畫(huà)前面的，后畫(huà)后面的，避免不同的物體輪廓線交叉，在這個(gè)過(guò)程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體，前景中對(duì)比，中景強(qiáng)對(duì)比，背景弱對(duì)比。前景的人物刻畫(huà)要準(zhǔn)確傳神，動(dòng)態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點(diǎn)和面代替。在上圖中張拉膜是主體，右邊的兩棵樹(shù)作為主體的補(bǔ)充，起到平衡畫(huà)面的作用，再加上幾組人物和寬闊的水面，形成一處寧?kù)o詳和，生機(jī)盎然的住區(qū)景觀。如果對(duì)明暗調(diào)子把握不準(zhǔn)的話，可以只對(duì)主體部分做少量的刻畫(huà)，剩下的由馬克筆來(lái)完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫(huà)面。
上色是最關(guān)鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過(guò)于鮮艷的.顏色可能使畫(huà)面過(guò)“火”，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會(huì)把正稿的墨線洇開(kāi)，造成畫(huà)面的臟亂。你可以找些圖例比照來(lái)看，先從天空入手，用淺紫灰色畫(huà)最遠(yuǎn)處的，然后是淺藍(lán)灰，最上面是藍(lán)色，畫(huà)天空時(shí)不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當(dāng)?shù)牡胤搅舫鲈菩?，筆觸不能太強(qiáng)，以免呆板。天空在畫(huà)面中占三分之一還多，作為補(bǔ)充，不宜過(guò)多刻畫(huà)，避免喧賓奪主。初學(xué)者如果沒(méi)把握的話，可先用描圖紙多作幾幅單獨(dú)的天空塊，挑最有感覺(jué)的用到正圖上去。接下來(lái)是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹(shù)木的顏色，背景的冷灰，偏藍(lán)綠，對(duì)比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對(duì)比強(qiáng)，有一定的細(xì)節(jié)，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫(huà)面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫(huà)，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來(lái)達(dá)到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢(shì)，在這一過(guò)程中，開(kāi)始利用正面刻畫(huà)一些需要重點(diǎn)表現(xiàn)的地方，如主體構(gòu)筑物，前景人物，石頭，在畫(huà)膜結(jié)構(gòu)時(shí)我有意把后面的樹(shù)木畫(huà)暗些，襯托出來(lái)，用重色刻畫(huà)暗部和陰影，幾次重疊以后，預(yù)想的效果基本就達(dá)到了。這一過(guò)程也是經(jīng)驗(yàn)積累的過(guò)程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時(shí)做記錄，以便下次畫(huà)相同的場(chǎng)景時(shí)駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補(bǔ)色，很容易畫(huà)臟畫(huà)亂，不好修改。一個(gè)基本的原則是由淺入深，一開(kāi)始往死里整，修改起來(lái)將變得困難，在作畫(huà)過(guò)程中時(shí)刻把整體放在第一位，不要對(duì)局部過(guò)度著迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，“過(guò)猶不及”應(yīng)該牢記。
必須值得注意的是，上色過(guò)程并不是要把樹(shù)畫(huà)的多綠，水畫(huà)的多藍(lán)，也不是說(shuō)筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫(huà)關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實(shí)關(guān)系，這些才是主宰畫(huà)面的靈魂，大自然的一切受著環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關(guān)系沒(méi)畫(huà)準(zhǔn)，只能說(shuō)是一堆顏色的堆砌，而不能稱為一幅成功的渲染圖，對(duì)比是畫(huà)準(zhǔn)這些關(guān)系的手段。在畫(huà)的過(guò)程中還要學(xué)會(huì)分析思考，例如我們印象中樹(shù)應(yīng)是綠色，實(shí)際上在光線和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍(lán)綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，畫(huà)時(shí)要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，嘗試不畫(huà)藍(lán)色的水面，竟取得了意想不到的效果，細(xì)心留意現(xiàn)實(shí)生活中的物體，會(huì)發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。
這個(gè)階段主要對(duì)局部做些修改，統(tǒng)一色調(diào)，對(duì)物體的質(zhì)感做深入刻畫(huà)。到這一步需要彩鉛的介入，作為對(duì)馬克筆的補(bǔ)充，彩鉛修改一般不會(huì)超過(guò)十分鐘，因?yàn)椴抒U和我鐘愛(ài)的硫酸紙附著效果不好，只能薄薄蓋一層，畫(huà)多了容易發(fā)膩，反而影響效果。
手繪效果圖心得篇六
今天，服裝畫(huà)越來(lái)越為人們所重視，它的功能不斷擴(kuò)大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的設(shè)計(jì)效果圖，后來(lái)又在服裝廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術(shù)形式。服裝畫(huà)應(yīng)該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風(fēng)格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫(huà)能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)今國(guó)外服裝畫(huà)藝術(shù)大師的作品風(fēng)格多樣、形式新穎、藝術(shù)水平高，已具有獨(dú)特的欣賞價(jià)值。
服裝設(shè)計(jì)師畫(huà)圖時(shí)，表現(xiàn)的方法并不一定，有的畫(huà)得很精致，或像真人一樣，有的畫(huà)很省略簡(jiǎn)單，必須要配合其使用目的與使用場(chǎng)合來(lái)決定如何作畫(huà)，雖然畫(huà)法可以自由，但仍要以傳達(dá)衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。賦予思想以相宜的形式是人類最一般的需要。
要將“模糊”的想法、突現(xiàn)的靈感“固定”住，必須得運(yùn)用某種相宜的形式。對(duì)于從事服裝設(shè)計(jì)的人來(lái)說(shuō)，時(shí)裝畫(huà)就是一種直觀而有效的方法。通過(guò)時(shí)裝畫(huà)，人可表達(dá)設(shè)計(jì)思想，修正設(shè)計(jì)觀念，消除思維中的模糊干擾，使得新穎的想法得到表現(xiàn)。
但是，無(wú)論是畫(huà)欣賞性的服裝畫(huà)，還是畫(huà)實(shí)用的服裝效果圖，都必須具有扎實(shí)的美術(shù)基本功：嚴(yán)格的素描、速寫(xiě)和默寫(xiě)訓(xùn)練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。
其實(shí)，都可統(tǒng)稱為服裝畫(huà)，是服裝畫(huà)家族中的不同成員。出于社會(huì)和服裝發(fā)展的需要，它們從服裝畫(huà)大家庭中逐漸分離出來(lái)，形成自己的鮮明特色。
服裝裝飾畫(huà)是近年來(lái)新興的畫(huà)種，也是從服裝畫(huà)中分離的一種服裝表現(xiàn)形式。由于它是“新生兒”，盡管身上還帶有許多服裝畫(huà)“母體”的特點(diǎn)，卻有著頑強(qiáng)的生命力而成長(zhǎng)著。服裝裝飾畫(huà)重在裝飾美和形式美，所采用的工具和材料毫無(wú)限制，從而，表現(xiàn)語(yǔ)言愈加多樣，表現(xiàn)力也愈加豐富。各種特殊技法和效果層出不窮，人物形態(tài)和服裝形態(tài)也愈加變得離奇、怪異。
服裝畫(huà)的夸張手法，更具鮮明的個(gè)性特征，“形”的體現(xiàn)最為明顯;服裝畫(huà)的.簡(jiǎn)化手法，“簡(jiǎn)”是其主要特色，簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)便、簡(jiǎn)明扼要;服裝畫(huà)的趣味手法，則別有一番滋味在心頭。如果說(shuō)，趣味手法曉之以“情”，那么，服裝畫(huà)的襯托手法，就是重之以“景”了。
服裝畫(huà)的學(xué)習(xí)和方法的掌握亦有多種方式。最易見(jiàn)效的應(yīng)首推“臨畫(huà)結(jié)合”法。臨
摹
的確是入門(mén)學(xué)習(xí)的最佳途徑。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構(gòu)想和創(chuàng)造。第三階段：變異。就是在自己原已掌握的畫(huà)法基礎(chǔ)上，力求改變自己和超越他人。一般來(lái)說(shuō)， 服裝的質(zhì)地和衣紋的類型取決于紡織品的種類，如毛料服裝皺紋少，比，較挺闊，毛呢大衣顯得很厚重，奪下垂感，肘部彎曲時(shí)衣紋簡(jiǎn)練，而且粗大，棉料服裝褶縐多，而且細(xì)碎，無(wú)規(guī)則，絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長(zhǎng)，褶線多呈弧形顯得輕飄。
毛料服裝的表現(xiàn)方法，用高溫燙筆的平面，按素描法一筆筆烘燙出均勻的重色調(diào)。如果用線描法，用筆要?jiǎng)倓磐χ保喞€粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結(jié)構(gòu)就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫(huà)。
絲綢織品服裝用較低溫度的燙筆按素描法烘燙，色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。線描法多用曲線畫(huà)。
棉布料服裝可用直線或曲線相結(jié)合的方法勾燙。
比較厚實(shí)的衣料不易顯得出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細(xì)部結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)，如果對(duì)人體的結(jié)構(gòu)了解得深刻，以有意識(shí)地強(qiáng)調(diào)衣紋變化。透過(guò)衣服可以看到人體結(jié)構(gòu)和動(dòng)態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。
衣紋是由于人體的結(jié)構(gòu)和人體運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生的，如肋下，肘部，腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復(fù)出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準(zhǔn)確地把它們畫(huà)出來(lái)。偶然出現(xiàn)的衣紋就應(yīng)該把它們舍棄。有的是應(yīng)該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強(qiáng)調(diào)出來(lái)，經(jīng)過(guò)加工整理，這些衣紋應(yīng)該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動(dòng)態(tài)。
手繪效果圖心得篇七
即使你是一名沒(méi)有什么美術(shù)功底的人，你也可以照樣“炮制”出一幅專業(yè)級(jí)別的家居手繪效果圖。下面一起來(lái)學(xué)習(xí)下！
畫(huà)手繪圖的最大竅門(mén)在于找準(zhǔn)“一線一點(diǎn)”?？梢赃@樣說(shuō)，即使沒(méi)有任何美術(shù)概念，只要學(xué)會(huì)了這一招，手繪圖就不難拿下了。“一線”指的是視平線，也就是畫(huà)圖時(shí)眼睛所處的水平處；“一點(diǎn)”指的則是視覺(jué)焦點(diǎn)，也就是眼睛聚集的一個(gè)點(diǎn)。
視平線可以根據(jù)不同的表現(xiàn)需要來(lái)決定高低。一般情況下，視平線都畫(huà)在上方，這樣空間比較大，做圖比較方便；但需要表現(xiàn)吊頂、燈具等上面的物體時(shí)，就要將視平線調(diào)低。此外，要表現(xiàn)宏偉寬闊的場(chǎng)景，如五、六層樓高的大商場(chǎng)，也要選擇將視平線放在下面。
此外，繪畫(huà)時(shí)還要遵循一個(gè)原則：近大遠(yuǎn)小，近寬遠(yuǎn)窄。
以下就該大顯身手了？且慢，現(xiàn)在還不能直接繪出物體，在真正進(jìn)入正題之前，你還需要耐住性子，給房間畫(huà)出地格經(jīng)緯。
第一步：首先畫(huà)出一面主墻，就在繪圖紙上畫(huà)一個(gè)“長(zhǎng)5米寬4米”的長(zhǎng)方形，并將長(zhǎng)和寬分成5段和4段，做好分段記號(hào)。
第二步：在“主墻”上根據(jù)所在表現(xiàn)的`需要，確定一個(gè)視平線，并在這個(gè)視平線上確定一個(gè)pu點(diǎn)為中心，沿主墻的四個(gè)角畫(huà)出四條線，作為墻角。
第三步：以pu點(diǎn)為焦點(diǎn)，在“地面”處，按照長(zhǎng)寬所分的段，畫(huà)出縱向線和橫向線，正好是20個(gè)格子，每一格就代表1平方米面積，這就是地格。
在正式設(shè)計(jì)前，還有一項(xiàng)準(zhǔn)備工作一定要到位，那就是要弄清楚所畫(huà)物體的尺寸，要不然會(huì)鬧出笑話。
第一步：畫(huà)輪廓。按照每件物體的比例、大小、形狀、位置畫(huà)出其立體輪廓。每畫(huà)完一個(gè)物體，就將不用的線劃掉，使畫(huà)面更清晰。
第二步：線描。一件物品畫(huà)好輪廓了，總得給人家“穿穿衣服”吧！床面加上床裙，使它具有褶皺的效果，床架裝點(diǎn)花紋，花紋交匯處訂幾個(gè)扣子，再放個(gè)帶荷葉邊、枕面上有些許褶皺的枕頭，電視機(jī)得擺弄出個(gè)“后腦勺”。各種家具的邊都一條線哪行，得畫(huà)雙線才顯眼！窗簾桿上得垂下一個(gè)瓢逸的窗簾……這些都是不容忽視的細(xì)節(jié)，當(dāng)然也很考驗(yàn)繪圖者的素描功底。
第三步：藝術(shù)處理。一身衣服一個(gè)色，定然不出從，來(lái)點(diǎn)對(duì)比就顯得很活潑。在手繪圖中也得出來(lái)個(gè)疏密有致。比如在床下畫(huà)一個(gè)地毯，讓床與地面有個(gè)強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比；在窗簾上畫(huà)上一些葉子、小圓圓圖案；要床頭柜止立個(gè)曲曲折折的花瓶，打破直線，加大密度；在空白的墻面“裝”上一幅裝飾畫(huà)。諸如此類的對(duì)比方法，會(huì)使畫(huà)面更生動(dòng)。
第四步：上色。對(duì)于化妝，不說(shuō)你也知道是怎么回事，用在這里，權(quán)把手繪圖當(dāng)“調(diào)色盤(pán)”，讓美麗更出眾。手繪圖的最后一步與化妝有異曲同工之妙，就是讓畫(huà)面更絢麗！
手繪效果圖心得篇八
手繪是從事建筑、服飾陳列設(shè)計(jì)、櫥窗設(shè)計(jì)、家居軟裝設(shè)計(jì)、空間花藝設(shè)計(jì)、美術(shù)、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)等專業(yè)學(xué)習(xí)的學(xué)生一門(mén)重要的專業(yè)必修課程。那么手繪效果圖的表現(xiàn)手法是怎樣的？以下僅供參考！
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會(huì)利用其它輔助工具畫(huà)出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過(guò)多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對(duì)各個(gè)物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個(gè)基本計(jì)劃。在作圖過(guò)程中，明暗對(duì)比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過(guò)多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來(lái)作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動(dòng)，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時(shí)為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進(jìn)行遮擋，必要時(shí)可刻出紙樣進(jìn)行遮擋。
(4)圖紙上己畫(huà)過(guò)的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護(hù)，須學(xué)會(huì)利用小手指撐住畫(huà)面來(lái)畫(huà)線，或者利用紙片遮擋己畫(huà)過(guò)的畫(huà)面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛(ài)。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿畫(huà)面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫(huà)，畫(huà)面會(huì)顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì)顯得更深，多次疊加則無(wú)明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛(ài)，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫(huà)筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過(guò)大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過(guò)程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫(huà)深，干透再畫(huà)，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫(huà)法相結(jié)合使用。
(1)濕畫(huà)法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時(shí)用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤(rùn)的地方。
濕畫(huà)時(shí)須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫(huà)，重畫(huà)的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫(huà)法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點(diǎn)是：畫(huà)面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過(guò)于凌亂，也會(huì)破壞畫(huà)面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過(guò)對(duì)于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來(lái)的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì)感覺(jué)淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫(huà)面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤(rùn)濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運(yùn)用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來(lái)看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠(yuǎn)景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫(huà)薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。
色粉筆粉質(zhì)細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫(huà)，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫(huà)出室內(nèi)設(shè)計(jì)的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫(huà)夠，寧可過(guò)之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過(guò)厚，對(duì)大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細(xì)部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強(qiáng)色粉在紙上的附著力。
c、畫(huà)面大效果出來(lái)后只須在暗部提一點(diǎn)反光即可。
畫(huà)面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計(jì)內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的色紙。
畫(huà)完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫(huà)面，便于保存
是噴繪相結(jié)合，對(duì)于一些物體的細(xì)部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫(huà)筆來(lái)描繪的。畫(huà)面效果細(xì)膩、明暗過(guò)渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見(jiàn)圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無(wú)非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對(duì)噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過(guò)渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對(duì)燈和光的感覺(jué)表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫(huà)面大色塊的對(duì)比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對(duì)比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠(yuǎn)近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時(shí)，不要見(jiàn)燈就點(diǎn)，只點(diǎn)幾處重點(diǎn)光源，遠(yuǎn)處燈光不點(diǎn)為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必?cái)噭?，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫(huà)法簡(jiǎn)單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫(huà)好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇九
俗話說(shuō)熟能生巧，同樣對(duì)于快速手繪效果圖來(lái)說(shuō)也必須加強(qiáng)練習(xí)，練熟了才能掌握其技巧，才能在繪制中收放自如，而臨摹就是練習(xí)快速表現(xiàn)的基本手段之一。以下是為大家分享的快速手繪效果圖的手繪臨摹技巧，供大家參考借鑒，歡迎瀏覽!
臨摹首先可以從描畫(huà)做起，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)剛開(kāi)始入門(mén)可能艱澀些，這時(shí)可以從用拷貝紙蒙在范圖上描畫(huà)入手，慢慢揣摩掌握其中的技巧，練熟后再過(guò)渡到對(duì)照范圖自己畫(huà)的階段。臨摹對(duì)于快速手繪效果圖技法的學(xué)習(xí)是很重要的，臨摹的對(duì)象可以是別人的效果圖作品，也可以是專業(yè)書(shū)籍上的照片，大到大型商場(chǎng)、寫(xiě)字樓的裝飾表現(xiàn)，小到室內(nèi)的一些小擺設(shè)、裝飾小構(gòu)件，都可以作為練習(xí)的對(duì)象。而臨摹也是隨意的，同樣只要有紙和筆，只要看到好的裝飾作品，隨時(shí)隨地都可以進(jìn)行練習(xí)。通過(guò)臨摹可以掌握很多快速表現(xiàn)的技巧，下面對(duì)此進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹:
象，通過(guò)借鑒我們可以不斷地積累自己的'經(jīng)驗(yàn)。所以，對(duì)于裝飾專業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，“看”是非常重要的，在臨摹首先要學(xué)會(huì)看，要看懂、看明白。
看明白了，還要會(huì)畫(huà)，手繪100認(rèn)為臨摹的目的是為了學(xué)會(huì)如何畫(huà)，是為了鍛煉自己獨(dú)立作畫(huà)的能力?？焖偈掷L效果圖的繪制首先要求作者在透視關(guān)系上能正確確立消失點(diǎn)，找準(zhǔn)透視角度，快速準(zhǔn)確地繪制出整體的畫(huà)面透視效果，這時(shí)就不能再像繪制普通效果圖一樣按部就班地用規(guī)尺慢慢去求透視關(guān)系，如果這樣的話就無(wú)法達(dá)到快速表現(xiàn)的效果。因此要快速繪制出透視效果，就要靠平時(shí)訓(xùn)練及臨摹時(shí)所培養(yǎng)的透視感，要靠平時(shí)積累的空間感、立體感等方面的經(jīng)驗(yàn)，有了平時(shí)的積淀，下筆時(shí)就能做到心中有數(shù)，即便是徒手勾勒透視線也能做到準(zhǔn)確無(wú)誤，并且對(duì)透視角度的選擇能做到控制自如，能隨心所欲地表現(xiàn)自己想要突出的效果，能達(dá)到對(duì)強(qiáng)烈透視效果的追求。而學(xué)會(huì)如何畫(huà)的另一方面是要善于運(yùn)用不同的表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行快速表現(xiàn)，如不同線條的組織、不同明暗的處理、不同材質(zhì)的表現(xiàn)等，這就需要在通過(guò)臨摹汲取別人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上融會(huì)貫通，把所學(xué)、所練的東西內(nèi)化為自己的經(jīng)驗(yàn)積累，從而在運(yùn)用時(shí)能從容調(diào)度，揮灑自如，綜合運(yùn)用各種手法表現(xiàn)出最佳效果。
俗話說(shuō):“讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神。”繪制快速手繪效果圖也是同樣的道理，也要求肚中要先有東西，就是要有素材。通過(guò)臨摹練習(xí)可以掌握兩方面的素材:
(2)裝飾設(shè)計(jì)方面的素材，通過(guò)臨摹可以積累很多關(guān)于裝飾符號(hào)、裝飾元素、裝飾細(xì)部處理、裝飾設(shè)計(jì)手法等多方面的素材和經(jīng)驗(yàn)，這些都可以作為練習(xí)者今后裝飾設(shè)計(jì)的基本元素和構(gòu)思源泉，使練習(xí)者能夠汲取別人的知識(shí)經(jīng)驗(yàn)，采百家之所長(zhǎng)，得心應(yīng)手地設(shè)計(jì)出自己理想的裝飾作品。
通過(guò)臨摹還可以達(dá)到對(duì)空間關(guān)系和比例關(guān)系的訓(xùn)練目的。一幅優(yōu)秀的快速手繪效果圖要求作者對(duì)不同物體之間的空間關(guān)系和比例關(guān)系的處理要準(zhǔn)確到位，這就要求作者對(duì)不同物體的大小比例關(guān)系和空間位置關(guān)系等要有良好的判斷和感覺(jué)，所表現(xiàn)出的物體不能出現(xiàn)太大的比例誤差和空間錯(cuò)位，否則畫(huà)面就可能出現(xiàn)變形或失調(diào)，這是不可容忍的，而通過(guò)臨摹就能使練習(xí)者在這些方面的能力上得到提高，繪制出準(zhǔn)確的空間、比例關(guān)系。
當(dāng)今室內(nèi)、建筑、景觀設(shè)計(jì)及表現(xiàn)的理念和手法變化發(fā)展很快，新的理念和手法不斷涌現(xiàn)，這就要求我們要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，跟上時(shí)代的節(jié)拍。而臨摹不僅可以作為知識(shí)更新、信息積累的一種有效手段，也是終身學(xué)習(xí)的一種有效手段，對(duì)最新專業(yè)發(fā)展資料的克隆，不僅使我們積累了大量新的專業(yè)知識(shí)，而且使我們保持了對(duì)最新專業(yè)發(fā)展方向的追蹤，保持了對(duì)新的裝飾理念和方法的不斷探索和創(chuàng)新，在裝飾設(shè)計(jì)和表現(xiàn)方面能不斷推陳出新，不斷向前發(fā)展。
手繪效果圖心得篇十
手繪效果圖是運(yùn)用較寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)手法來(lái)表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，下面小編為大家?guī)?lái)了學(xué)習(xí)手繪效果圖技法的方法，歡迎大家閱讀！
首先要運(yùn)用透視規(guī)律來(lái)表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運(yùn)用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖。在繪制造型過(guò)程中，重點(diǎn)在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來(lái)表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強(qiáng)立體效果還必須用明暗關(guān)系來(lái)處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運(yùn)用可根據(jù)設(shè)計(jì)效果的需要進(jìn)行概括和簡(jiǎn)化。
在實(shí)際設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來(lái)選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達(dá)你的設(shè)計(jì)構(gòu)想。
一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、概括、生動(dòng)，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強(qiáng)藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運(yùn)用有色紙做底色來(lái)表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時(shí)間、三是可以很好的進(jìn)行色彩統(tǒng)一，增強(qiáng)繪畫(huà)性、趣味性。
用色彩表現(xiàn)效果圖時(shí)，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運(yùn)筆方式。如有的表面肌理不顯著，運(yùn)筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。
在藝術(shù)中把對(duì)不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計(jì)成果的效果圖更真實(shí)、更具說(shuō)服力。不同的物質(zhì)其表面的'自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等;而經(jīng)過(guò)人工的處理的表現(xiàn)感覺(jué)則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺(jué)。
(1)表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過(guò)渡柔和，在光的照射下對(duì)比強(qiáng)烈，在表現(xiàn)光澤度較強(qiáng)的表面時(shí)，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來(lái)表現(xiàn)。
(2)表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無(wú)色)要掌握好反光部分與透過(guò)光線的多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來(lái)表現(xiàn)。
(3)表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫(huà)出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。
(4)表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅(jiān)硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時(shí)先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當(dāng)畫(huà)出石材的紋理。
(5)表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無(wú)反射，介于玻璃和木材之間，沒(méi)有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過(guò)渡比較緩慢，涂色時(shí)要自然均勻。
正確地把握設(shè)計(jì)的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點(diǎn)。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識(shí)和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。
構(gòu)圖是任何繪畫(huà)中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫(huà)面上有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，并按照設(shè)計(jì)所需要的主題，合理地按排在畫(huà)面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙希纬杉葘?duì)立又統(tǒng)一的畫(huà)面，以達(dá)到視覺(jué)心理上的平衡。
手繪效果圖心得篇十一
手繪效果圖是運(yùn)用較寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)手法來(lái)表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)與造型形態(tài)，它既要體現(xiàn)出功能性又要體現(xiàn)出藝術(shù)性。下面是小編分享的手繪效果圖技法，歡迎大家閱讀！
首先要運(yùn)用透視規(guī)律來(lái)表現(xiàn)物體的結(jié)構(gòu)，搭建空間框架，然后再運(yùn)用藝術(shù)性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的意圖。在繪制造型過(guò)程中，重點(diǎn)在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來(lái)表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強(qiáng)立體效果還必須用明暗關(guān)系來(lái)處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運(yùn)用可根據(jù)設(shè)計(jì)效果的需要進(jìn)行概括和簡(jiǎn)化。
在實(shí)際設(shè)計(jì)表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來(lái)選擇復(fù)雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達(dá)你的設(shè)計(jì)構(gòu)想。
一般效果圖的色彩應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、概括、生動(dòng)，減少色彩的復(fù)雜程度。為增強(qiáng)藝術(shù)效果，有的色彩效果圖可以運(yùn)用有色紙做底色來(lái)表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時(shí)間、三是可以很好的進(jìn)行色彩統(tǒng)一，增強(qiáng)繪畫(huà)性、趣味性。
用色彩表現(xiàn)效果圖時(shí)，不僅表現(xiàn)色彩的關(guān)系、物體明暗關(guān)系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應(yīng)的運(yùn)筆方式。如有的表面肌理不顯著，運(yùn)筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。
在藝術(shù)中把對(duì)不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實(shí)感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設(shè)計(jì)成果的效果圖更真實(shí)、更具說(shuō)服力。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過(guò)人工的處理的表現(xiàn)感覺(jué)則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實(shí)、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺(jué)。
（1）表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過(guò)渡柔和，在光的照射下對(duì)比強(qiáng)烈，在表現(xiàn)光澤度較強(qiáng)的表面時(shí)，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應(yīng)平行整齊，可用直尺來(lái)表現(xiàn)。
（2）表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無(wú)色)要掌握好反光部分與透過(guò)光線的'多角性關(guān)系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來(lái)表現(xiàn)。
（3）表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫(huà)出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。
（4）表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應(yīng)用比較廣泛其質(zhì)地堅(jiān)硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時(shí)先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當(dāng)畫(huà)出石材的紋理。
（5）表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無(wú)反射，介于玻璃和木材之間，沒(méi)有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過(guò)渡比較緩慢，涂色時(shí)要自然均勻。
正確地把握設(shè)計(jì)的立意與構(gòu)思，深刻領(lǐng)會(huì)設(shè)計(jì)意圖是學(xué)習(xí)表現(xiàn)圖技法的首要著眼點(diǎn)。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識(shí)和文化藝術(shù)修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓(xùn)目的貫穿學(xué)習(xí)的始終。
構(gòu)圖是任何繪畫(huà)中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖當(dāng)然也不例外，所謂的構(gòu)圖就是把眾多的造型要素在畫(huà)面上有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，并按照設(shè)計(jì)所需要的主題，合理地按排在畫(huà)面中適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，形成既?duì)立又統(tǒng)一的畫(huà)面，以達(dá)到視覺(jué)心理上的平衡。
手繪效果圖心得篇十二
手繪效果圖在設(shè)計(jì)的過(guò)程中需要設(shè)計(jì)師的縝密思考，匯總空間的特點(diǎn)和功能的需求，選擇合適的材料等。這些要素會(huì)雜亂無(wú)章的匯聚在設(shè)計(jì)師的腦海中，必須經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)師整理之后才能合理有序的結(jié)合在一起，形成設(shè)計(jì)草案。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中只要還沒(méi)有確定，就會(huì)經(jīng)過(guò)反復(fù)的修改，在與客戶進(jìn)行溝通時(shí)，存在溝通障礙，沒(méi)辦法直觀和形象的表達(dá)出設(shè)計(jì)效果，導(dǎo)致雙方難以達(dá)成共識(shí)。由于雙方的交流是隨時(shí)可能發(fā)生的，所以手繪效果圖又會(huì)以其靈活和便捷的'方式，成為設(shè)計(jì)師與客戶隨時(shí)交流的溝通工具。
2.電腦效果圖的現(xiàn)實(shí)應(yīng)用。
隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展和設(shè)計(jì)軟件的升級(jí)，電腦效果圖對(duì)現(xiàn)實(shí)的模擬越來(lái)越逼真，紋理和質(zhì)感越來(lái)越細(xì)膩，燈光的表現(xiàn)形式越來(lái)越精準(zhǔn)。很多室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖的招標(biāo)過(guò)程中，電腦效果圖被用來(lái)全方位的模擬真實(shí)的效果，并且制定成冊(cè)，成為室內(nèi)設(shè)計(jì)必不可少的文件。從專業(yè)的角度來(lái)說(shuō)，電腦效果圖已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計(jì)中比不可少的環(huán)節(jié)，也是簽單時(shí)的重要保障，室內(nèi)設(shè)計(jì)電腦效果圖的好壞甚至可以決定是否能夠成交，成為衡量室內(nèi)設(shè)計(jì)公司能力的重要指標(biāo)。
綜上所述，不管是電腦還是手繪效果圖都有其運(yùn)用的空間和優(yōu)勢(shì)，室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖在室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)有著舉足輕重的地位，起到了不可忽視的作用，也是室內(nèi)設(shè)計(jì)師的必備技能，所以要想從事室內(nèi)設(shè)計(jì)工作，必須學(xué)習(xí)室內(nèi)設(shè)計(jì)效果圖的各種繪制方法，從而更好的表達(dá)自己的設(shè)計(jì)思路和想法，展現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)的魅力，為室內(nèi)設(shè)計(jì)師的專業(yè)道路打下良好的基礎(chǔ)。
手繪效果圖心得篇十三
手繪效果圖快速表現(xiàn)技法是一門(mén)實(shí)踐性很強(qiáng)的課程，需要制訂科學(xué)的訓(xùn)練計(jì)劃和行之有效的學(xué)習(xí)方法。首先要有一個(gè)良好的心態(tài)，避免浮躁情緒及好高騖遠(yuǎn)、急功近利的做法，堅(jiān)持從點(diǎn)滴做起，一步一個(gè)腳印，扎扎實(shí)實(shí)地去學(xué)。其次要制訂科學(xué)有效的訓(xùn)練計(jì)劃，并嚴(yán)格按照計(jì)劃去訓(xùn)練和提高，切不可半途而廢。手繪效果圖快速表現(xiàn)技法可以從以下兩個(gè)方面來(lái)進(jìn)行訓(xùn)練。
1、鋼筆線條的訓(xùn)練手繪表現(xiàn)主要通過(guò)鋼筆或針管筆來(lái)勾畫(huà)物體輪廓，塑造物體形象，因此鋼筆線條的練習(xí)成為手繪訓(xùn)練的重點(diǎn)。鋼筆線條本身就具有無(wú)窮的表現(xiàn)力和韻味，它的粗細(xì)、快慢、軟硬、虛實(shí)、剛?cè)岷褪杳艿茸兓梢詡鬟f出豐富的質(zhì)感和情感。
鋼筆線條主要分為慢寫(xiě)線條和速寫(xiě)線條兩類。慢寫(xiě)線條注重表現(xiàn)線條自身的韻味和節(jié)奏，繪制時(shí)要求用力均勻，線條流暢、自然。通過(guò)訓(xùn)練慢寫(xiě)線條，不僅可以提高手對(duì)鋼筆線條的控制力，使腦與手配合更加完美，而且可以鍛煉繪畫(huà)者的耐心和毅力，為設(shè)計(jì)創(chuàng)作打下良好的心理基礎(chǔ)。
速寫(xiě)線條注重表現(xiàn)線條的力度和速度，繪制時(shí)用筆較快，線條剛勁有力，挺拔帥氣。通過(guò)訓(xùn)練速寫(xiě)線條，可以提高繪畫(huà)者的概括能力和快速表現(xiàn)能力。
2、臨摹與創(chuàng)作手繪表現(xiàn)是藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)門(mén)類，藝術(shù)表現(xiàn)的訓(xùn)練需要繼承前人優(yōu)秀的表現(xiàn)手法和表現(xiàn)技巧，這樣不僅可以在短時(shí)間內(nèi)迅速提高練習(xí)者的表現(xiàn)能力，而且可以取長(zhǎng)補(bǔ)短、博采眾長(zhǎng)，最終形成自己獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格。
臨摹優(yōu)秀的手繪表現(xiàn)作品是學(xué)習(xí)手繪表現(xiàn)的捷徑，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這是一種迅速見(jiàn)效的方法o i臨摹面對(duì)的是經(jīng)過(guò)整理加工的畫(huà)面，這就有利于初學(xué)者直觀地獲得優(yōu)秀作品的畫(huà)面處理技巧，并經(jīng)過(guò)消化和吸收，轉(zhuǎn)化為自己的表現(xiàn)技巧。臨摹還有一個(gè)好處，這就是可以接觸和嘗試許多不同風(fēng)格的作品，這樣可以極大地拓展初學(xué)者的眼界，豐富初學(xué)者的表現(xiàn)手段。因?yàn)榕R摹接觸的是優(yōu)秀的作品，這就使得初學(xué)者能夠站在專業(yè)的高度上看清自己的位置和日后的發(fā)展方向，這比單純的技術(shù)訓(xùn)練具有更深遠(yuǎn)的意義。
臨摹是能夠迅速把技術(shù)訓(xùn)練和設(shè)計(jì)思想結(jié)合起來(lái)的有效學(xué)習(xí)手段。手繪表現(xiàn)不僅是技術(shù)的訓(xùn)練，也是設(shè)計(jì)思想的訓(xùn)練。臨摹一方面是學(xué)習(xí)具體的作畫(huà)技巧，另一方面也在學(xué)習(xí)作畫(huà)者的`設(shè)計(jì)理念。一件優(yōu)秀的手繪表現(xiàn)作品，技術(shù)的因素是次要的，重要的在于隱含在技術(shù)之中的設(shè)計(jì)理念，好的設(shè)計(jì)理念才是優(yōu)秀手繪表現(xiàn)作品的核心。
臨摹分為摹寫(xiě)和臨繪兩個(gè)階段。在摹寫(xiě)階段，要求練習(xí)使用透明的硫酸紙拷貝別人的作品，這樣可以直觀地獲取對(duì)方的構(gòu)圖、線條和色彩，并培養(yǎng)練習(xí)者的繪畫(huà)感覺(jué)。在臨繪階段，要求練習(xí)者將所臨摹的圖片（或作品）置于繪圖紙的左上角，先用眼睛觀察，再用手繪方式臨繪下來(lái)，力求做到與原作品相似或相近。這種練習(xí)可以培養(yǎng)練習(xí)者的觀察能力和手繪轉(zhuǎn)化能力。
臨摹只是學(xué)習(xí)手繪表現(xiàn)技巧的一種方法，切不可一味臨摹而缺乏自己的風(fēng)格，在臨摹到一定程度時(shí)，就要運(yùn)用臨摹中學(xué)到的表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作，最終將這些表現(xiàn)手法概括歸納，消化吸收，成為自己的表現(xiàn)手法，這樣才能繪制出有自己獨(dú)特個(gè)性和風(fēng)格的作品。
手繪效果圖心得篇十四
手繪效果圖的學(xué)習(xí)對(duì)于大部分學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)比較難入門(mén)，面對(duì)復(fù)雜的透視和難以控制的色彩不知所措，在手繪的學(xué)習(xí)和課堂教學(xué)中，不斷研究總結(jié)出易于初學(xué)者學(xué)習(xí)和掌握的手繪學(xué)習(xí)方法，包括針對(duì)線條和空間造型的box訓(xùn)練法，針對(duì)色彩的單色法和固有色法。
所謂的box訓(xùn)練法就是畫(huà)出線條精簡(jiǎn)，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視?huì)好奇為什么要用畫(huà)立方體這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實(shí)這個(gè)不難理解。大家有沒(méi)有留意過(guò)我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長(zhǎng)凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來(lái)呢?而立方體本身是一個(gè)較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個(gè)簡(jiǎn)單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個(gè)因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點(diǎn)，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個(gè)方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對(duì)來(lái)說(shuō)難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來(lái)繪畫(huà)哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時(shí)練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫(huà)比較長(zhǎng)的線條時(shí)，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個(gè)消失點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)點(diǎn)畫(huà)不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個(gè)主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫(huà)面，加上box的投影。使畫(huà)面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視練習(xí)。
1)一點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好消失點(diǎn)，由內(nèi)而外開(kāi)始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開(kāi)始刻畫(huà)。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開(kāi)始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
2)兩點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好兩個(gè)消失點(diǎn)，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開(kāi)始刻畫(huà)。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開(kāi)始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來(lái)的色彩.簡(jiǎn)單的說(shuō)就是物體自己本來(lái)的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來(lái)的色彩，對(duì)于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，這個(gè)方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號(hào)里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個(gè)系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺(jué)不是很好的問(wèn)題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會(huì)涉及到的。每個(gè)物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會(huì)想到米黃色，咖啡色等，這個(gè)就是每個(gè)物體的固有色，只要抓住了這個(gè)色調(diào)，畫(huà)出來(lái)的物體就更真實(shí)了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見(jiàn)的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強(qiáng)化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點(diǎn)在紋理的畫(huà)法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實(shí)了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個(gè)比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會(huì)覺(jué)得很難掌握，其實(shí)它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬(wàn)不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開(kāi)始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫(huà)面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開(kāi)始細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫(huà)出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫(huà)面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫(huà)面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強(qiáng)。最后調(diào)整畫(huà)面，加強(qiáng)明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點(diǎn)，用馬克筆直接繪畫(huà)，不要過(guò)于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開(kāi)來(lái)。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強(qiáng)空間感和光感。
手繪效果圖心得篇十五
手繪是從事建筑、服飾陳列設(shè)計(jì)、櫥窗設(shè)計(jì)、家居軟裝設(shè)計(jì)、空間花藝設(shè)計(jì)、美術(shù)、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)等專業(yè)學(xué)習(xí)的學(xué)生一門(mén)重要的專業(yè)必修課程。下面是小編分享的園林景觀手繪效果圖的表現(xiàn)技法，歡迎大家閱讀！
素描工具、技法、調(diào)子、質(zhì)感、透視和構(gòu)圖；速寫(xiě)風(fēng)景的步驟與表現(xiàn)方式、取景、構(gòu)圖及透視角度的選擇與視平線位置的確定；建筑、樹(shù)木、花卉、山石、平流、泉瀑、云煙的畫(huà)法；色彩靜物與色彩風(fēng)景的畫(huà)法。按照三大構(gòu)成的原理，利用循序漸進(jìn)的繪畫(huà)練習(xí)，注重基礎(chǔ)的訓(xùn)練與造型能力的培養(yǎng)，并結(jié)合園林美術(shù)特點(diǎn)，著重于傳授創(chuàng)新的徒手繪畫(huà)技巧和園林景觀的多種專業(yè)手繪表現(xiàn)技法.
園林樹(shù)木的分類、生態(tài)習(xí)性、生長(zhǎng)發(fā)育規(guī)律；園林樹(shù)木生產(chǎn)發(fā)育與環(huán)境的關(guān)系、美化功能；園林綠化樹(shù)種規(guī)劃與選擇、栽植和整形修剪以及養(yǎng)護(hù)管理；花卉的分類與分布；花卉栽培與環(huán)境條件的關(guān)系；花卉裝飾；花卉生產(chǎn)等.
園林景觀植物配植：景觀植物配植的原則、方式和總體效果；植物配置的基本手法；草坪、水景、園路、建筑環(huán)境的植物配植設(shè)計(jì)等；道路景觀植物、小區(qū)景觀植物、庭院景觀植物、建筑外環(huán)境景觀植物、高速公路景觀植物、廣場(chǎng)景觀植物配植的不同則和特點(diǎn)。
園林景觀制圖與識(shí)圖、圖線、比例、圖紙幅面；景觀工程的圖例及畫(huà)法；園林景觀工程常用符號(hào)；各種分項(xiàng)工程的設(shè)計(jì)；材料選用與常用施工構(gòu)造做法。
城市景觀規(guī)劃的演變和發(fā)展；中國(guó)古典園林與現(xiàn)代西文園林；現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)的.理論和方法；造景與立意、構(gòu)圖與思辨、構(gòu)思與設(shè)計(jì)、建筑與組景、植物與布局、水景與塑造、道路與景觀、平面與豎向設(shè)計(jì)等；分別針對(duì)城市街道、廣場(chǎng)、居住區(qū)、工礦企業(yè)以及各類公共綠地所處的不同的地理位置與環(huán)境條件，將建筑、植物、水體、道路、環(huán)境設(shè)施等各景觀元素有機(jī)組合，進(jìn)行綜合全盤(pán)考慮，來(lái)講解四維空間藝術(shù)創(chuàng)作的方法。
人工整理綠化用地、種植、掘苗及場(chǎng)外運(yùn)苗、客土、綠地噴灌、土方、園路及地面、磚石、水池、花架及小品、噴泉安裝、假山、步橋、裝飾及雜項(xiàng)工程的基本概念；工程造價(jià)的組成、定額基價(jià)表的編制方法、按照建設(shè)部新頒《園林綠化工程工程量清單計(jì)價(jià)規(guī)范》進(jìn)行園林綠化、堆砌假山、園路園橋、園林小品等工程的施工圖紙?zhí)子煤皖A(yù)算造價(jià)計(jì)算；編制景觀工程預(yù)算書(shū)；工程招投標(biāo)程序；制訂規(guī)范的投招標(biāo)文件。
軟件基本設(shè)置，圖層與線型；圖形的創(chuàng)建與編輯；尺寸標(biāo)注；文字；打印設(shè)置；采用景觀設(shè)計(jì)實(shí)例繪制平面圖、立面圖、剖面圖、節(jié)點(diǎn)大樣圖等，通過(guò)學(xué)習(xí)最終能完全勝任園林景觀設(shè)計(jì)施工圖繪制工作。
photoshop基本操作，圖層、蒙板、通道、摳像、調(diào)色；建筑、道路、水體、植物等元素的處理手法、photoshop制作小區(qū)園林景觀平面效果圖綜合實(shí)例。
基本操作方法，模型、材質(zhì)、燈光、渲染四位一體，采用經(jīng)典案例，流程式教學(xué)；通過(guò)將前期繪制的手繪效果圖轉(zhuǎn)制為電腦效果圖的全過(guò)程，使學(xué)員不僅快速掌握精品園林景觀電腦效果圖繪制技巧，而且全面理解實(shí)際設(shè)計(jì)工作流程；最后階段通過(guò)實(shí)例講解效果圖后期合成處理的典型技法以及不同繪圖軟件間協(xié)同工作的技巧。
手繪效果圖心得篇十六
手繪效果圖是設(shè)計(jì)的主要組成部分，是藝術(shù)基礎(chǔ)和設(shè)計(jì)語(yǔ)言相結(jié)合的設(shè)計(jì)手繪表現(xiàn)形式，室內(nèi)設(shè)計(jì)體現(xiàn)了現(xiàn)代人對(duì)生活品質(zhì)的人文關(guān)懷。手繪是設(shè)計(jì)師的語(yǔ)言，室內(nèi)效果圖無(wú)疑是設(shè)計(jì)師的靈魂。本文通過(guò)分析室內(nèi)效果圖設(shè)計(jì)手繪的繪制流程介紹及其藝術(shù)特點(diǎn)闡述手繪在室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要性。室內(nèi)設(shè)計(jì)手繪效果圖是設(shè)計(jì)者表達(dá)設(shè)計(jì)方案的重要手段，在熟練運(yùn)用透視的基礎(chǔ)上，采用不同的手繪表現(xiàn)形式，運(yùn)用不同的繪圖工具，將室內(nèi)效果圖賦予新的生命。室內(nèi)效果圖因采用工具的不同，會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。繪圖工具分為很多類型，最為常見(jiàn)的有水彩表現(xiàn)效果圖、馬克筆表現(xiàn)效果圖、彩色鉛筆表現(xiàn)效果圖等，以上這些表現(xiàn)方法常用于我們的生活中。在現(xiàn)代，設(shè)計(jì)無(wú)處在，室內(nèi)設(shè)計(jì)也發(fā)生了巨大變化。
室內(nèi)手繪效果圖，是繪畫(huà)藝術(shù)與設(shè)計(jì)理念的結(jié)合，不僅需要深厚的造型能力，對(duì)色彩敏感，更要具備對(duì)空間的塑造能力，如何更好地交代空間的大小，物體放置的位置，以及整個(gè)空間的冷暖色調(diào)搭配，都需要設(shè)計(jì)者的理性分析，而這種過(guò)程只有手繪才能更直觀、簡(jiǎn)潔地呈現(xiàn)出來(lái)。手繪能體現(xiàn)出學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)，也體現(xiàn)出學(xué)生的表現(xiàn)能力。如果一個(gè)設(shè)計(jì)者不會(huì)用手繪的方法去設(shè)計(jì)方案，那么在以后的設(shè)計(jì)工作中會(huì)有很大的障礙。室內(nèi)手繪效果要學(xué)好一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視的知識(shí)，掌握透視的規(guī)律。透視規(guī)律就是透視作圖時(shí)所運(yùn)用的將三維景物的立體空間形狀落實(shí)到二維平面上的基本規(guī)律。包括直線透視規(guī)律和曲線透視規(guī)律。更重要的則是如何賦予這個(gè)空間的存在價(jià)值，也就是我們手繪的目的，更準(zhǔn)確地確定這個(gè)空間的大小和環(huán)境色，運(yùn)用人體工程學(xué)設(shè)計(jì)出這個(gè)空間需要的裝飾物品。
二、效果圖的過(guò)程。
（一）起小稿。
開(kāi)始一定要先多畫(huà)幾張小稿，這是整個(gè)設(shè)計(jì)的重點(diǎn)，也就是我們所說(shuō)的構(gòu)圖。將自己腦海里要表現(xiàn)的空間，用黑白灰的層次去區(qū)分，用色塊取代物體，忽略一切可以看到想到的細(xì)節(jié)，只去表現(xiàn)構(gòu)圖和空間。小稿是最終成稿的良好開(kāi)端，是成功的一半，只有將構(gòu)圖、空間關(guān)系表現(xiàn)出來(lái)，才能有目的、有步驟地著色，才能讓自己信心百倍。說(shuō)起自信，有認(rèn)為畫(huà)效果圖是一門(mén)技術(shù)，自信這一因素對(duì)作畫(huà)沒(méi)有太大影響。其實(shí)不然，作畫(huà)時(shí)人的心態(tài)十分重要，會(huì)影響整個(gè)設(shè)計(jì)畫(huà)面的節(jié)奏感。只有有信心，才能注意力高度集中，才能不斷地解決畫(huà)畫(huà)中的問(wèn)題，最終完成一張完整的作品。
（二）定輪廓。
當(dāng)確定好構(gòu)圖和空間安排。根據(jù)小稿等比例放大到正稿上，而之前的塊面將被輪廓線取代，進(jìn)一步進(jìn)行繪制。運(yùn)用透視原理去表現(xiàn)所畫(huà)物體的結(jié)構(gòu)時(shí)，再用線去表現(xiàn)輪廓，就會(huì)賦予它既具有說(shuō)服表現(xiàn)力又充滿節(jié)奏變化的韻律感，而不至使輪廓線變成缺乏空間及表現(xiàn)力的線條，讓其每一條輪廓線都有自己在畫(huà)面空間存在的價(jià)值。打輪廓線的時(shí)候，根據(jù)小稿的物體定位，按照從整體到局部的方法，根據(jù)整體觀察時(shí)的具體感受，在畫(huà)紙上多采用比較長(zhǎng)的直線將其理性地表現(xiàn)出來(lái)。為了能更準(zhǔn)確地概括物體的大致形狀，可以將其歸納為近似的幾何形體，然后再近一步進(jìn)行輪廓修正。在確定出對(duì)象基本外形的同時(shí)，也應(yīng)注意確定其內(nèi)部基本形狀、位置、比例與特征。
（三）上色。
上色要經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者的主觀處理和感性認(rèn)識(shí)，如一張客廳的效果圖，畫(huà)面中有一盞落地?zé)簦腥苏J(rèn)為概括地去畫(huà)并交代了其所在位置就可以了，有的人則認(rèn)為要認(rèn)真地畫(huà)出其形體結(jié)構(gòu)，色彩變化，找到燈與畫(huà)面的復(fù)雜關(guān)系。但我們并不能去評(píng)價(jià)兩種畫(huà)法孰優(yōu)孰劣。上顏色的時(shí)候，一定要選好上色工具馬克筆、水彩、彩色鉛筆等。不管采用哪種工作，上色步驟一定要遵循規(guī)律：形式美法則、三大構(gòu)成、上色工具的特性等。開(kāi)始給整個(gè)畫(huà)面定一個(gè)視覺(jué)中心，也就是著重要刻畫(huà)的對(duì)象，要詳略得當(dāng)，有舒有緊，控制住整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏感，始終把握住視覺(jué)中心進(jìn)行上色。上色時(shí)，首先要確定整個(gè)畫(huà)面的色彩關(guān)系，定準(zhǔn)整個(gè)畫(huà)面的色調(diào)，圍繞這個(gè)主題色調(diào)進(jìn)行深入刻畫(huà)。開(kāi)始時(shí)，切記不可畫(huà)得太淺，那樣練習(xí)的機(jī)會(huì)就會(huì)很少，最后事倍功半。
三、藝術(shù)與設(shè)計(jì)相結(jié)合。
在表達(dá)設(shè)計(jì)內(nèi)容的'時(shí)候，不能忘記繪畫(huà)基本功，這一點(diǎn)非常重要。如明亮鮮艷的顏色，一定不能全部涂成一色，要注意過(guò)渡、層次感，否則畫(huà)面很容易失去活力。馬克筆表現(xiàn)的圖還要注意：無(wú)論墻面、地面還是天花，一定要按透視線的方向運(yùn)筆，自然保留馬克筆留下的作圖痕跡。一點(diǎn)透視的地面、天花運(yùn)筆的方向和視平線平行。墻面可以按消失點(diǎn)的方向運(yùn)筆，也可以垂直運(yùn)筆。兩點(diǎn)透視的地面和天花運(yùn)筆，可向室內(nèi)消失點(diǎn)的方向。墻面可按室內(nèi)消失點(diǎn)方向運(yùn)筆，也可垂直運(yùn)筆。這要求學(xué)生必須有較強(qiáng)的繪畫(huà)基本功，知道運(yùn)筆須結(jié)合結(jié)構(gòu)，這樣畫(huà)面才能具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，手繪變現(xiàn)更加多樣性。手繪方便、生動(dòng)概括的特點(diǎn)使設(shè)計(jì)更顯藝術(shù)魅力和設(shè)計(jì)活力，因此它是室內(nèi)設(shè)計(jì)不可或缺的方法。而水彩室內(nèi)效果圖顏色明亮度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于馬克筆，而作品的節(jié)奏感與其相比也較為平靜。它主要借助光在物體上產(chǎn)生的明暗關(guān)系和色彩變化來(lái)進(jìn)行物體的塑造，是真實(shí)客觀地對(duì)事物的形態(tài)、色彩和特征作深入刻畫(huà)的繪畫(huà)形式。水彩可以更好地表現(xiàn)出物體的材質(zhì)、冷暖顏色變化。提高藝術(shù)的感知力。
四、結(jié)語(yǔ)。
現(xiàn)代社會(huì)是科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的設(shè)計(jì)時(shí)代。藝術(shù)來(lái)源于生活又高于生活，同時(shí)又是人文理念回歸自然的表現(xiàn)。我們并不排斥計(jì)算計(jì)繪圖軟件給設(shè)計(jì)領(lǐng)域帶來(lái)的便利，但也不能忽視手繪能力在當(dāng)代設(shè)計(jì)中的重要作用。加強(qiáng)對(duì)學(xué)生手繪的培養(yǎng)，使手繪更好地應(yīng)用于當(dāng)代的設(shè)計(jì)和教育，更質(zhì)樸、更真實(shí)地反應(yīng)設(shè)計(jì)思想，將成為溝通科學(xué)與藝術(shù)之間的一座橋梁。現(xiàn)在科技發(fā)達(dá)，手繪設(shè)計(jì)越來(lái)越受到?jīng)_擊，但高科技手繪依然要人來(lái)操作，永遠(yuǎn)無(wú)法替代人的作用，這就意味著手繪效果圖在我們生活中依然十分重要。
手繪效果圖心得篇十七
效果圖的手繪版本需要設(shè)計(jì)師或技師很高的技藝才能完成，才能確保效果圖的完整、形象與生動(dòng)，傳遞出特定的信息和意向。顯然，手繪效果圖的技法是設(shè)計(jì)師必須掌握的能力，其中以表現(xiàn)技法尤為突出。所謂的表現(xiàn)技法，包括設(shè)計(jì)師能力、技巧的運(yùn)用，也包括對(duì)色彩、光影等元素的把握。這其中，色彩與光影的復(fù)雜關(guān)系格外引人關(guān)注。一方面，色彩的大量有效運(yùn)用可以營(yíng)造出栩栩如生的光影效果;另一方面，光影效果的出現(xiàn)也不可缺少色彩的“參與”。所以，手繪效果圖的表現(xiàn)必須通過(guò)色彩與光影的有機(jī)結(jié)合完成，這一點(diǎn)必須清晰認(rèn)識(shí)。在新時(shí)期手繪效果圖應(yīng)用極為廣泛的情況下，研判手繪效果圖表現(xiàn)技法中色彩與光影的關(guān)系，還是很有意義的。
在手繪效果圖的構(gòu)圖、設(shè)計(jì)與成圖的過(guò)程中，色彩與光影始終是最為重要的兩個(gè)要素，須臾不可分離，面且二者相輔相成、缺一不可。首先，色彩的搭配、運(yùn)用及設(shè)計(jì)是手繪效果圖的第一考量標(biāo)準(zhǔn)，甚至是決定手繪效果圖質(zhì)量高低的關(guān)鍵性要素。因此，人們第一眼關(guān)注的對(duì)象就是手繪效果圖的色彩運(yùn)用，色彩的沖擊力是其他要素?zé)o可比擬的。鮮艷靚麗、層次分明的色彩能夠凸顯出手繪效果圖的品質(zhì)和水準(zhǔn)，同時(shí)顯示出設(shè)計(jì)師的獨(dú)特氣質(zhì)與高雅品位。其次，光影效果是手繪效果圖的表現(xiàn)精髓所在，也是拉抬手繪效果圖整體效果的重要表現(xiàn)要素。在設(shè)計(jì)師的一般工作中，必須高度注意光影效果與成像效果之間的關(guān)系，切實(shí)提升光影成像的層次感、立體感與畫(huà)面感。顯然，手繪效果圖不是建筑圖紙也不是成型的設(shè)計(jì)方案，面是一個(gè)在設(shè)計(jì)與建設(shè)前夕形成的大體效果展示圖板。因此，手繪效果圖其精華在于“效果”，即設(shè)計(jì)師通過(guò)圖傳遞出的信息與資源，其奧秘在于手繪，十分考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的基本功底與審關(guān)運(yùn)用能力。色彩要素與光影效果的達(dá)成，甚至是二者能夠完整地形成一個(gè)整體，展現(xiàn)出手繪效果圖的基本架構(gòu)，這無(wú)疑是設(shè)計(jì)師工作的.核心所在。
從具象的意義分析，色彩的合理運(yùn)用、有機(jī)搭配與整體布局需要設(shè)計(jì)師更多的心思和能量，面光影效果的呈現(xiàn)一方面需要借助色彩的有機(jī)處理，另一方面有賴于設(shè)計(jì)師的深厚功底與隨性處理能力。要知道，手繪效果圖的“效果”如何是衡量設(shè)計(jì)師工作的一個(gè)重要標(biāo)桿，面手繪的技巧則借助色彩、光影要素呈現(xiàn)出來(lái)。色彩可以為光影效果提供要素保障，面光影效果的呈現(xiàn)則進(jìn)一步凸顯出色彩的獨(dú)特個(gè)性。所以，就口前手繪效果圖的表現(xiàn)技法面言，色彩與光影是極為特殊面重要的兩個(gè)要素，二者之間的復(fù)雜關(guān)系也是“說(shuō)不清道不明”的。總體面言，色彩與光影密不可分，共同構(gòu)成了手繪效果圖的核心表現(xiàn)基座，同時(shí)產(chǎn)生相輔相成的復(fù)雜關(guān)聯(lián)。
2色彩凸顯出光影的完美效果，光影效果表現(xiàn)出色彩的“獨(dú)一無(wú)二”
前面已經(jīng)提到，手繪效果圖是設(shè)計(jì)師工作的一個(gè)重點(diǎn)和難點(diǎn)內(nèi)容，也是衡量設(shè)計(jì)師功底的重要標(biāo)尺。尤其是處理色彩與光影的表現(xiàn)關(guān)系，更加考驗(yàn)設(shè)計(jì)師的功力。比如，對(duì)于色彩與光影關(guān)系的處理，當(dāng)需要表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)、色彩、肌理和質(zhì)感的時(shí)候，設(shè)計(jì)師在繪圖過(guò)程中，要合理運(yùn)用色彩與光影要素啟發(fā)并產(chǎn)生新的設(shè)計(jì)思路，從面逐步完善設(shè)計(jì)。此外，色彩與光影的搭配必須做到“透視準(zhǔn)確、結(jié)構(gòu)清晰”，陳設(shè)之間的比例關(guān)系正確;同時(shí)，設(shè)計(jì)師必須保證素描關(guān)系明確、層次分明、空間感強(qiáng)。這樣一來(lái)，色彩可以作為要素搭建起光影平臺(tái)，從面表現(xiàn)出手繪效果圖的完善效果。再如，設(shè)計(jì)師要基本明確室內(nèi)整體的色彩基調(diào)，依據(jù)不同的空間環(huán)境，確定色彩的基調(diào)種類，從面為效果圖光影效果的最終呈現(xiàn)和產(chǎn)生奠定基礎(chǔ)。眾所周知，手繪效果圖光影效果的出現(xiàn)很重要的一個(gè)表現(xiàn)就是“透視與構(gòu)圖”，面這也離不開(kāi)色彩的有機(jī)運(yùn)用。具體來(lái)說(shuō)，透視與構(gòu)圖透視點(diǎn)的正確選擇對(duì)效果圖表現(xiàn)效果尤為重要，最經(jīng)典的空間角落，豐富透視點(diǎn)的正確選擇對(duì)效果圖表現(xiàn)效果尤為重要，最經(jīng)典的空間角落，豐富的空間層次，只有通過(guò)理想的透視點(diǎn)才能完美的展現(xiàn)。要將畫(huà)面最需要表現(xiàn)的部分放在畫(huà)面中心，對(duì)較小的空間要進(jìn)行有意識(shí)的夸張，使實(shí)際空間相對(duì)夸大，并且要將周圍場(chǎng)景盡量繪全一些，要盡可能選擇層次較豐富的視覺(jué)角度，從面體現(xiàn)出色彩對(duì)光影效果呈現(xiàn)的促進(jìn)作用。
新時(shí)期手繪效果圖的設(shè)計(jì)需要很多的表現(xiàn)技法和技巧，其中色彩與光影的有機(jī)運(yùn)用則是重要的內(nèi)容。色彩的合理搭配和運(yùn)用可以表現(xiàn)出手繪效果圖的光影效果，面光影效果的呈現(xiàn)進(jìn)一步凸顯了色彩的重要性。二者的關(guān)系十分密切，相輔相成，互為前提和基礎(chǔ)。只有處理好手繪效果圖色彩與光影的復(fù)雜關(guān)系，效果圖的“效果”才能得到完善、有效的展現(xiàn)，設(shè)計(jì)師的工作才能更上一層樓。
手繪效果圖心得篇十八
引導(dǎo)語(yǔ)： 室內(nèi)表現(xiàn)技法種類很多，應(yīng)根據(jù)客觀條件和個(gè)人的能力和習(xí)慣選擇合適的表現(xiàn)技法，下面分別介紹幾種常用技法，供練習(xí)時(shí)參考。蝦米遷安就來(lái)跟著小編一起去看看吧!
有規(guī)律地組織、排列線條，學(xué)會(huì)利用其它輔助工具畫(huà)出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過(guò)多的反復(fù)修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對(duì)各個(gè)物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個(gè)基本計(jì)劃。在作圖過(guò)程中，明暗對(duì)比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過(guò)多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來(lái)作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動(dòng)，用力微妙，可表現(xiàn)復(fù)雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時(shí)為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進(jìn)行遮擋，必要時(shí)可刻出紙樣進(jìn)行遮擋。
(4)圖紙上己畫(huà)過(guò)的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護(hù)，須學(xué)會(huì)利用小手指撐住畫(huà)面來(lái)畫(huà)線，或者利用紙片遮擋己畫(huà)過(guò)的畫(huà)面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡(jiǎn)便、風(fēng)格豪放和迅速成圖，受到設(shè)計(jì)師普遍喜愛(ài)。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運(yùn)筆時(shí)可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風(fēng)格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應(yīng)先淺后深，上色時(shí)不用將色鋪滿畫(huà)面，有重點(diǎn)的進(jìn)行局部刻畫(huà)，畫(huà)面會(huì)顯得更為輕快、生動(dòng)。馬克筆的同色疊加會(huì)顯得更深，多次疊加則無(wú)明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時(shí)可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛(ài)，但其價(jià)格昂貴，可利用油畫(huà)筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運(yùn)筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫(huà)面色彩的濃淡、空間的虛實(shí)、筆觸的趣味都有賴于對(duì)水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠(yuǎn)及近，亮部與高光要預(yù)先留出。大面積的地方涂色時(shí)顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢(shì)要基本準(zhǔn)確，反差過(guò)大的顏色多次重復(fù)容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強(qiáng)的效果。退暈過(guò)程多環(huán)形運(yùn)筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫(huà)深，干透再畫(huà)，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫(huà)法相結(jié)合使用。
(1)濕畫(huà)法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時(shí)用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤(rùn)的地方。
濕畫(huà)時(shí)須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫(huà)，重畫(huà)的顏色應(yīng)稍厚，有一定的復(fù)蓋性。
(2)干畫(huà)法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點(diǎn)是：畫(huà)面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當(dāng)，筆觸過(guò)于凌亂，也會(huì)破壞畫(huà)面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復(fù)蓋力，易于修改，不過(guò)對(duì)于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復(fù)蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來(lái)的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會(huì)感覺(jué)淺和灰一些。在進(jìn)行局部修改和畫(huà)面調(diào)整時(shí)，可用清水將局部四周潤(rùn)濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實(shí)踐中往往是干濕、厚薄綜合運(yùn)用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來(lái)看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠(yuǎn)景宜薄，前景可厚;準(zhǔn)備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫(huà)薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢(shì)。
色粉筆粉質(zhì)細(xì)膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫(huà)，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫(huà)出室內(nèi)設(shè)計(jì)的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫(huà)夠，寧可過(guò)之，勿可不及。
b、素描關(guān)系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過(guò)厚，對(duì)大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細(xì)部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強(qiáng)色粉在紙上的附著力。
c、畫(huà)面大效果出來(lái)后只須在暗部提一點(diǎn)反光即可。
畫(huà)面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應(yīng)按設(shè)計(jì)內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的'色紙。
畫(huà)完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫(huà)面，便于保存
是噴繪相結(jié)合，對(duì)于一些物體的細(xì)部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫(huà)筆來(lái)描繪的。畫(huà)面效果細(xì)膩、明暗過(guò)渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見(jiàn)圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無(wú)非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對(duì)噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過(guò)渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對(duì)燈和光的感覺(jué)表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細(xì)節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫(huà)面大色塊的對(duì)比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強(qiáng)調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對(duì)比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進(jìn)行。高光不要一律白色，應(yīng)與物體固有的色相和在空間里的遠(yuǎn)近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時(shí)，不要見(jiàn)燈就點(diǎn)，只點(diǎn)幾處重點(diǎn)光源，遠(yuǎn)處燈光不點(diǎn)為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務(wù)必?cái)噭?，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準(zhǔn)確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫(huà)法簡(jiǎn)單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫(huà)好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
手繪效果圖心得篇十九
學(xué)習(xí)手繪效果圖對(duì)學(xué)生的設(shè)計(jì)生涯有非常重要的作用。下面是小編為大家?guī)?lái)的手繪效果圖表現(xiàn)技法，歡迎閱讀。
電腦軟件的發(fā)展使效果圖能夠做到十分逼真且便于修改，導(dǎo)致學(xué)生對(duì)其十分熱捧，認(rèn)為只要學(xué)會(huì)軟件就能做設(shè)計(jì)，就能成為設(shè)計(jì)師。手繪效果圖自身有其獨(dú)特的優(yōu)越性和魅力，不少專業(yè)教師、設(shè)計(jì)師始終沒(méi)有放棄其傳承與發(fā)展。國(guó)內(nèi)一些著名的手繪專家開(kāi)始發(fā)展手繪效果圖培訓(xùn)基地，如余靜贛先生創(chuàng)辦的廬山手繪培訓(xùn)基地，這里云集了多名優(yōu)秀的手繪大家，如楊健、余工、陳紅衛(wèi)等，他們?yōu)閷W(xué)校、設(shè)計(jì)公司培養(yǎng)了優(yōu)秀的人才，進(jìn)一步推動(dòng)了手繪效果圖的傳承和發(fā)展。
學(xué)習(xí)手繪效果圖對(duì)學(xué)生的設(shè)計(jì)生涯有非常重要的作用。首先，從透視到線條到上色的一步步的練習(xí)能夠使學(xué)生具備扎實(shí)的手繪基本功，提高了學(xué)生的畫(huà)面表達(dá)能力，也為其在今后的設(shè)計(jì)中繪制草圖方案打下良好基礎(chǔ)；其次，手繪效果圖的過(guò)程是設(shè)計(jì)靈感迸發(fā)和設(shè)計(jì)思路打開(kāi)的過(guò)程，可以通過(guò)繪制草圖創(chuàng)新設(shè)計(jì)思路，激發(fā)設(shè)計(jì)潛能，有利于設(shè)計(jì)者思維進(jìn)一步提升，這是電腦繪制效果圖所不能達(dá)到的；最后，手繪效果圖及繪圖技能是設(shè)計(jì)師與業(yè)主、施工人員之間最好的交流工具。擁有過(guò)硬的手繪功底，設(shè)計(jì)師可以在任何場(chǎng)合自由地表達(dá)自己的設(shè)計(jì)思路和意圖，否則手繪能力差，僅能繪制電腦效果圖，就不能很好地解決施工現(xiàn)場(chǎng)所出現(xiàn)的應(yīng)急問(wèn)題。
一張好的'效果圖必須要有流暢的、剛勁有力的線條，直線表現(xiàn)的是物體的剛毅，而曲線能夠?qū)⑽矬w的流暢之美、柔和之美很好的表現(xiàn)。線條的練習(xí)要求做到心中有數(shù)，手部放松，心態(tài)平和，力度均勻而富于變化，線條靈活而富有自信，自信、確定的線條給人肯定的、力度的、瀟灑的感覺(jué)。最初我們可以加強(qiáng)單純的線條練習(xí)，如加強(qiáng)橫線、豎線、斜線、曲線、長(zhǎng)線、短線的練習(xí)，注意配合手腕的靈活度產(chǎn)生線條的快慢、虛實(shí)、粗細(xì)、長(zhǎng)短、輕重、疏密的變化。徒手把線條畫(huà)得有有氣勢(shì)、有生命力，需要配合大量的不厭其煩的練習(xí)，才能使線條輕松快捷、自然流暢，充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)師純熟的手繪功底。
空間內(nèi)的單體陳設(shè)是一副效果圖中最重要的元素，一個(gè)室內(nèi)空間是通過(guò)多個(gè)單體的陳設(shè)形體組合而成的。我們可以將單體陳設(shè)符號(hào)化，將他們歸納為一個(gè)個(gè)單純的立方體。因此，我們可以先從單純立方體或其他形體開(kāi)始入手練習(xí)，從而很好的理解和把握單體陳設(shè)的結(jié)構(gòu)、比例，之后再細(xì)化為一個(gè)個(gè)的陳設(shè)品。繪制過(guò)程中仍要注意線條的流暢、自然、放松。
畫(huà)好一張效果圖有兩個(gè)先決因素：線條、透視。在有一定的線條技法基礎(chǔ)之上，需要進(jìn)行透視學(xué)的練習(xí)，合理的透視會(huì)產(chǎn)生完美的畫(huà)面。透視分為一點(diǎn)、兩點(diǎn)和多點(diǎn)透視。我們常用一點(diǎn)和兩點(diǎn)的透視原理。
先讓學(xué)生理解了兩種常用透視的基本原理，在理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行徒手繪制。一點(diǎn)透視效果圖能表達(dá)畫(huà)面的平穩(wěn)、沉著，很好的表現(xiàn)空間的進(jìn)深效果，但空間表現(xiàn)會(huì)略顯呆板，欠靈活；兩點(diǎn)透視能較好的表現(xiàn)靈活、富于變化的空間形態(tài)，但若透視規(guī)律運(yùn)用不恰當(dāng)會(huì)使畫(huà)面容易產(chǎn)生變形，空間表達(dá)不準(zhǔn)確。我們可以要求學(xué)生從小空間的透視規(guī)律入手進(jìn)行透視練習(xí)，徒手表現(xiàn)往往脫離尺規(guī)作圖，表現(xiàn)的空間透視效果基本準(zhǔn)確就可以，不需要拘泥于細(xì)節(jié)，高精準(zhǔn)度的透視效果圖是需要借助相關(guān)工具。因此，要求學(xué)生只要畫(huà)面運(yùn)用透視學(xué)原理進(jìn)行空間變化，空間內(nèi)物體相互的關(guān)系、比例恰當(dāng)，符合透視方向即可。
在線條和透視都基本掌握的前提下，我們需要運(yùn)用前面所學(xué)，進(jìn)行效果圖單色稿的繪制練習(xí)。這個(gè)過(guò)程應(yīng)配合大量的臨摹練習(xí)，臨摹優(yōu)秀手繪名家的作品，或者是教師的范畫(huà)，因?yàn)閯傞_(kāi)始我們并沒(méi)有所謂的風(fēng)格，只有我們的手頭功夫到了一定的水平，才能分得清什么樣的作品是優(yōu)秀的，什么樣的作品適合手繪表現(xiàn)。在這個(gè)過(guò)程中，需要將流暢的線條和準(zhǔn)確的透視揉入效果圖當(dāng)中。線條要流暢、肯定、有疏有密、富有節(jié)奏，不能時(shí)斷時(shí)續(xù)、毛毛草草，或是如素描起稿般來(lái)回反復(fù)畫(huà)線，毫無(wú)意義。鋼筆線稿主要表現(xiàn)的是空間的結(jié)構(gòu)以及空間中形體的結(jié)構(gòu)，適當(dāng)將物體的投影和明暗交界線用調(diào)子表現(xiàn)，明暗關(guān)系可以不用調(diào)子表現(xiàn)，否則會(huì)將線稿畫(huà)成鋼筆素描或是鋼筆畫(huà)。
傳統(tǒng)的效果圖上色表現(xiàn)種類較多，有水彩、水粉、透明水色、噴筆、綜合技法等，但傳統(tǒng)的技法由于其繪制的繁瑣、制作速度的緩慢及繪制工具的不好掌握，逐漸已經(jīng)被冷落，取而代之的是鋼筆配以馬克筆、彩鉛的快速表現(xiàn)手法，這種快速的表現(xiàn)手法方便、快捷、容易上手、工具攜帶方便，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)師常用的。
學(xué)習(xí)上色之前應(yīng)該了解馬克筆的特性，掌握運(yùn)筆的方法。如何能夠繪制出點(diǎn)、線，如何繪制出面，如何合理穿插點(diǎn)線面?；菊莆樟思挤ê?，就可進(jìn)行馬克筆表現(xiàn)的創(chuàng)作。馬克筆上色能表現(xiàn)出平涂、退暈、疊加的效果。用馬克筆平和、快速地運(yùn)筆，盡量不要重復(fù)繪制，一筆接一筆，達(dá)到平涂的效果；用顏色鄰近的馬克筆平涂色塊，能產(chǎn)生退暈效果；顏色深淺鄰近的顏色重復(fù)覆蓋，能夠達(dá)到加重暗部的效果；用不同類色馬克筆疊加運(yùn)筆，可以產(chǎn)生豐富多彩的顏色，也可以用來(lái)增強(qiáng)物體的色彩關(guān)系，但是一定要干脆、利索的用筆，避免出現(xiàn)臟、膩的效果。其筆觸的排列方法也應(yīng)隨著形體的不同而進(jìn)行變化，如表現(xiàn)地面、頂面等水平面的進(jìn)深感可使用橫向排筆；豎向排筆表現(xiàn)木材地板、石材地面及玻璃臺(tái)面等水平面的反光、倒影；弧線形的筆觸，常用于表現(xiàn)圓弧形物體的形體及其體量感；點(diǎn)筆排列常用于表現(xiàn)花、葉及樹(shù)冠等。因此，利用馬克筆筆頭特性，與紙面的接觸力度輕重變化，筆頭轉(zhuǎn)動(dòng)方向變化，能夠繪出不同效果的點(diǎn)來(lái)。
教師可通過(guò)多種途徑積極培養(yǎng)同學(xué)們對(duì)手繪效果圖產(chǎn)生濃厚的興趣，如在課堂上結(jié)合理論，利用手繪來(lái)表述自己想要表述的設(shè)計(jì)內(nèi)容，從而感染和影響學(xué)生，讓學(xué)生體會(huì)到能夠輕松表現(xiàn)自己方案的成就感；通過(guò)學(xué)校工作室張貼歷屆優(yōu)秀學(xué)生作品，給學(xué)生營(yíng)造良好的環(huán)境氛圍?？傊覀兊慕處熞e極、正確引導(dǎo)同學(xué)們主動(dòng)提高手繪效果圖技能，多使用手繪的方法來(lái)表達(dá)方案。
手繪效果圖心得篇二十
建筑繪畫(huà)配景中樹(shù)是最重要的部分，猶如建筑與環(huán)境綠化一樣極為密切。不同樹(shù)種的運(yùn)用可以表現(xiàn)出建筑物的特定環(huán)境；不同風(fēng)格的樹(shù)可與建筑圖相協(xié)調(diào)而使畫(huà)面更加完美。這里的'建筑配景樹(shù)有平面和立面兩部分。
建筑總圖中的道路、庭院、廣場(chǎng)等室外空間，以及一些室內(nèi)設(shè)計(jì)，都離不開(kāi)樹(shù)木、綠地。樹(shù)木的配置也是建筑師設(shè)計(jì)中應(yīng)考慮的主要問(wèn)題之一。平面圖中樹(shù)的繪制多采用圖案手法，如灌木叢一般多為自由變化的變形蟲(chóng)外形；喬木多采用圓形，圓形內(nèi)的線可依樹(shù)種特色繪制，如針葉樹(shù)多采用從圓心向外輻射的線束；闊葉樹(shù)多采用各種圖案的組團(tuán)；熱帶大葉樹(shù)又多用大葉形的圖案表示。但有時(shí)亦完全不顧及樹(shù)種而純以圖案表示。
樹(shù)的種類千千萬(wàn)萬(wàn)，形體千姿百態(tài)，立面的繪制方法亦多種多樣。往往令出學(xué)者不知從何處入手，現(xiàn)將樹(shù)分解成幾個(gè)主要部分簡(jiǎn)述。
1、枝干結(jié)構(gòu)：樹(shù)的整體形狀基本決定于樹(shù)的枝干，理解了枝干結(jié)構(gòu)即能畫(huà)的正確。樹(shù)的支干大致可歸納為下面幾類。支干呈輻射狀態(tài)，即支桿于主桿頂部呈放射狀出杈。支干沿著主干垂直方向相對(duì)或交錯(cuò)出杈，出杈的方向有向上、平伸、下掛和倒垂幾種，此種樹(shù)的主干一般較為高大。支干與主干由下往上逐漸分杈，愈向上出杈愈多，細(xì)枝愈密，且樹(shù)葉繁茂，此類樹(shù)型一般比較優(yōu)美。
2、樹(shù)冠造型：每種樹(shù)都有其自己獨(dú)特造型，繪制時(shí)須抓住其主要形體，不為自然的復(fù)雜造型弄得無(wú)從入手，依樹(shù)冠的幾何形體特征可歸納為球形、扁球形、長(zhǎng)球形、半圓球形、圓錐形、圓柱形、傘形和其它組合形等。
3、樹(shù)的遠(yuǎn)近：樹(shù)叢是空間立體配景，應(yīng)表現(xiàn)其體積和層次，建筑圖要很好地表現(xiàn)出畫(huà)面的空間感，一般均分別繪出遠(yuǎn)、中、近景三種樹(shù)。遠(yuǎn)景樹(shù)：通常位于建筑物背后，起襯托作用，樹(shù)的深淺以能襯托建筑物為準(zhǔn)。建筑物深則背景宜淺，反之則用深背景。遠(yuǎn)景樹(shù)只需要做出輪廓，樹(shù)叢色調(diào)可上深下淺、上實(shí)下虛，以表示近地的霧靄所造成的深遠(yuǎn)空間感。中景樹(shù)：往往和建筑物處于同一層面，也可位于建筑物前，畫(huà)中景樹(shù)要抓住樹(shù)形輪廓，概括枝葉，表現(xiàn)出不同樹(shù)種的特征。近樹(shù)景：描繪要細(xì)致具體，如樹(shù)干應(yīng)畫(huà)出樹(shù)皮紋理，樹(shù)葉亦能表現(xiàn)樹(shù)種特色。樹(shù)葉除用自由線條表現(xiàn)明暗外，亦可用點(diǎn)、圈、條帶、組線、三角形及各種幾何圖形，以高度抽象簡(jiǎn)化的方法去描繪。
4、表現(xiàn)技法：目前建筑鋼筆配景繪畫(huà)中，常見(jiàn)的有寫(xiě)實(shí)法與圖案裝飾法兩大類。
寫(xiě)實(shí)法：真實(shí)地表現(xiàn)出樹(shù)種的特征、體積，能給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。
調(diào)，更能突出建筑的藝術(shù)效果。裝飾繪法如畫(huà)得好，是再現(xiàn)生活又高于生活的一種手段，也獨(dú)具風(fēng)格和特色：如有的能明顯地表現(xiàn)出樹(shù)種特色，或枝葉茂密，或枯枝蒼拙，可謂千姿百態(tài)，風(fēng)格迥異。
手繪效果圖心得篇二十一
服裝效果圖被看作是衡量服裝設(shè)計(jì)師創(chuàng)作能力、設(shè)計(jì)水平和藝術(shù)修養(yǎng)的重要標(biāo)志，越來(lái)越多地引起設(shè)計(jì)者的普遍關(guān)注和重視。下面，小編為大家分享服裝手繪效果圖超值得學(xué)習(xí)的方法，希望對(duì)大家有所幫助!
1.服裝效果圖的內(nèi)容和表達(dá)方式 服裝效果圖一般采用寫(xiě)實(shí)的方法準(zhǔn)確表現(xiàn)人體著裝效果。一般采用8頭身的體形比例，以取得優(yōu)美的形態(tài)感。設(shè)計(jì)的新意要點(diǎn)要在圖中進(jìn)行強(qiáng)調(diào)以吸引人的注目，細(xì)節(jié)部分要仔細(xì)刻畫(huà)。服裝效果圖的模特采用的姿態(tài)以最利于體現(xiàn)設(shè)計(jì)構(gòu)思和穿著效果的角度和動(dòng)態(tài)為標(biāo)準(zhǔn)。要注意掌握好人體的重心，維持整體平衡。服裝效果圖可用水粉、水彩、素描等多種繪畫(huà)方式加以表達(dá)，要善于靈活利用不同畫(huà)種、不同繪畫(huà)工具的特殊表現(xiàn)力，表現(xiàn)變化多樣、質(zhì)感豐富的服裝面料和服飾效果。服裝效果圖整體上要求人物造型輪廓清晰、動(dòng)態(tài)優(yōu)美、用筆簡(jiǎn)煉、色彩明朗、繪畫(huà)技巧嫻熟流暢，能充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖，給人以藝術(shù)的感染力。
2.平面結(jié)構(gòu)圖 一幅完美的時(shí)裝畫(huà)除了給人以美的享受外，最終還是要通過(guò)裁剪、縫制成成衣。服裝畫(huà)的特殊性在于表達(dá)款式造型設(shè)計(jì)的同時(shí)，要明確提示整體及各個(gè)關(guān)鍵部位結(jié)構(gòu)線、裝飾線裁剪與工藝制作要點(diǎn)。平面結(jié)構(gòu)圖即畫(huà)出服裝的平面形態(tài)，包括具體的各部位詳細(xì)比例，服裝內(nèi)結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)或特別的裝飾，一些服飾品的設(shè)計(jì)也可通過(guò)平面圖加以刻畫(huà)。平面結(jié)構(gòu)圖應(yīng)準(zhǔn)確工整，各部位比例形態(tài)要符合服裝的尺寸規(guī)格，一般以單色線勾勒，線條流暢整潔，以利于服裝結(jié)構(gòu)的表達(dá)。平面圖還應(yīng)包括服裝所選面料。
3.文字說(shuō)明 在服裝效果圖和平面結(jié)構(gòu)圖完成后還應(yīng)附上必要的文字說(shuō)明，例如設(shè)計(jì)意圖、主題、工藝制作要點(diǎn)、面輔料及配件的選用要求以及裝飾方面的具體問(wèn)題等，要使文字與圖畫(huà)相結(jié)合，全面而準(zhǔn)確地表達(dá)出設(shè)計(jì)構(gòu)思的效果。
時(shí)裝畫(huà)是以時(shí)裝為表現(xiàn)主體，展示人體著裝后的效果、氣氛，并具有一定藝術(shù)性、工藝技術(shù)性的一種特殊形式的畫(huà)種。
時(shí)裝畫(huà)是一門(mén)藝術(shù)，它是時(shí)裝設(shè)計(jì)的專業(yè)基礎(chǔ)之一，是銜接時(shí)裝設(shè)計(jì)師與工藝師、消費(fèi)者的橋梁。
時(shí)裝畫(huà)表現(xiàn)的主體是時(shí)裝，脫離這一點(diǎn)，便難以稱之為時(shí)裝畫(huà)。幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，包括今天的藝術(shù)家們，對(duì)時(shí)裝的熱情從沒(méi)有減退過(guò)，我們可以看到許許多多將時(shí)裝描繪得燦爛輝煌的人物繪畫(huà)作品，但這些作品之所以不能稱之為時(shí)裝畫(huà)，是因?yàn)樗鼈儽憩F(xiàn)的主體是人而不是時(shí)裝。而時(shí)裝畫(huà)的內(nèi)容是表現(xiàn)或預(yù)視時(shí)裝穿在人體之上的一種效果、一種精神、一種著裝后的氣氛。
一類是服裝畫(huà)，屬于商業(yè)性繪畫(huà)，用于廣告宣傳，強(qiáng)調(diào)繪畫(huà)技巧，突出整體的藝術(shù)氣氛與視覺(jué)效果。
另一類是服裝效果圖用于表達(dá)服裝藝術(shù)構(gòu)思和工藝構(gòu)思的效果與要求。服裝效果圖強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的新意，注重服裝的著裝具體形態(tài)以及細(xì)節(jié)描寫(xiě)，便于在制作中準(zhǔn)確把握，以保證成衣在藝術(shù)和工藝上都能完美地體現(xiàn)設(shè)計(jì)意圖。
首先，作為以繪畫(huà)形式出現(xiàn)的時(shí)裝畫(huà)，它脫離不了藝術(shù)的形式語(yǔ)言。對(duì)于時(shí)裝來(lái)說(shuō)，時(shí)裝本身便是藝術(shù)的完美體現(xiàn)。而以繪畫(huà)形式、材料或創(chuàng)造方法來(lái)表現(xiàn)的時(shí)裝畫(huà)，則是其創(chuàng)作、繪制的基本要求。雖然近期出現(xiàn)的電腦時(shí)裝畫(huà)，脫離了傳統(tǒng)的繪畫(huà)工具材料，但從創(chuàng)作心理過(guò)程以及電腦最終所表現(xiàn)的視覺(jué)效果來(lái)看，電腦時(shí)裝畫(huà)仍然是屬于繪畫(huà)的形式范疇，只是其運(yùn)作過(guò)程和表現(xiàn)的方式與傳統(tǒng)的時(shí)裝畫(huà)有所不同。
其次，時(shí)裝畫(huà)的工藝技術(shù)性，是指作為時(shí)裝設(shè)計(jì)專業(yè)基礎(chǔ)的時(shí)裝畫(huà)不能擺脫以人為基礎(chǔ)并受時(shí)裝制作工藝制約的特性，即在表現(xiàn)過(guò)程中，需要考慮時(shí)裝完成后，穿著于人體之上的時(shí)裝效果和滿足工藝制作的基本條件。
時(shí)裝畫(huà)使用的工具甚多，一般來(lái)說(shuō)，選用常用工具中的某些工具，就足以滿足基本繪制要求。對(duì)于特殊技法制作的時(shí)裝畫(huà)，可以運(yùn)用一些特殊的工具，如電腦工具，噴筆工具等。工具材料大致分為常用工具、顏料、紙張以及特殊工具，具體見(jiàn)時(shí)裝畫(huà)工具材料表所列。
鋼筆——鋼筆是極為常用的工具之一?？梢赃x用彎頭鋼筆或多種型號(hào)的寬頭鋼筆，但要注意，寬頭鋼筆的特點(diǎn)是畫(huà)出較闊的線跡，當(dāng)表現(xiàn)連續(xù)、均勻、彎曲的線時(shí)，寬頭鋼筆便不能勝任。鋼筆的墨水，可選用較好質(zhì)量的黑色繪圖墨水，并經(jīng)常保持鋼筆的清潔，以保證墨水流暢。
鉛筆——鉛筆的種類較多，可選用b型的黑色繪圖鉛筆和水性彩色鉛筆。水性彩色鉛筆，可以在繪制后，利用清水渲染而達(dá)到水彩的效果，亦可作一般性彩色鉛筆使用。
碳筆——運(yùn)用鉛筆勾勒時(shí)，常會(huì)感到顏色深度不夠，特別是勾勒有深色的外形時(shí)愈顯如此，若采用繪圖碳筆、鋼筆或馬克筆等，便可解決這個(gè)問(wèn)題。由于碳筆的黏附力不強(qiáng)，在繪制后，可配合使用繪畫(huà)用定型液，以解決碳筆著色后的附色牢固性。
馬克筆——用馬克筆作畫(huà)，是時(shí)裝畫(huà)的繪制技巧中較為快捷的一個(gè)方法。因?yàn)轳R克筆既可以表現(xiàn)線和面，又不需要調(diào)制顏色，且顏色易于干燥。各種不同質(zhì)地的紙，吸收馬克筆顏色的速度各異，而產(chǎn)生的效果亦不相同，吸收速度快的紙張，繪出的色塊，易帶有條紋狀，反之則相反。用沾上香蕉水的棉球或布，可以除去油性馬克筆色彩，或淡化色彩，利用這一特性，可以繪制出推暈的色彩效果。利用硫酸紙的透明性質(zhì)，可以繪制出同一色彩的深淺層次和色與色的重疊效果。
噴筆工具——噴筆工具包括噴筆與氣泵兩部分。氣泵以保證產(chǎn)生足夠的壓力，噴筆可以調(diào)節(jié)所噴出顏色面積的大小，以形成線跡或面。用專用遮蔽物或紙張等遮擋，可噴出挺括的輪廓。水粉色、水彩色都可使用，但需要加入適量的水，不宜過(guò)多或少，以噴出均勻的色彩，且不稀薄為宜。
時(shí)裝畫(huà)具有多種類型，大致可以歸納為四個(gè)方面：
時(shí)裝設(shè)計(jì)是一項(xiàng)時(shí)間性相當(dāng)強(qiáng)的工作，需要設(shè)計(jì)者在極短的時(shí)間內(nèi)，迅速捕捉、記錄設(shè)計(jì)構(gòu)思。這種特殊條件使得這類時(shí)裝畫(huà)具有一定的概括性、快速性，而同時(shí)又必須讓包括設(shè)計(jì)者在內(nèi)的讀者通過(guò)簡(jiǎn)潔明了的勾畫(huà)、記錄，讀懂設(shè)計(jì)者的構(gòu)思。一般來(lái)說(shuō)，具有這種特性的時(shí)裝畫(huà)，便是時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖。
時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖，可以在任何時(shí)間、任何地點(diǎn)，以任何工具，甚至簡(jiǎn)單到一支鉛筆、一張紙便可以繪制了。通常設(shè)計(jì)草圖并不追求畫(huà)面視覺(jué)的完整性，而是抓住時(shí)裝的特征進(jìn)行描繪。有時(shí)在簡(jiǎn)單勾勒之后，采用簡(jiǎn)潔的幾種色彩粗略記錄色彩構(gòu)思;有時(shí)采用單線勾勒并結(jié)合文字說(shuō)明的方法，記錄設(shè)計(jì)構(gòu)思、靈感，使之更加簡(jiǎn)便快捷。人物的勾勒往往省略或相當(dāng)簡(jiǎn)單，即使勾勒時(shí)，亦側(cè)重某種動(dòng)勢(shì)以表現(xiàn)時(shí)裝的動(dòng)態(tài)預(yù)視效果，而省略人體的眾多細(xì)節(jié)。
時(shí)裝效果圖，是對(duì)時(shí)裝設(shè)計(jì)產(chǎn)品較為具體的預(yù)視，它將所設(shè)計(jì)的時(shí)裝，按照設(shè)計(jì)構(gòu)思，形象、生動(dòng)、真實(shí)地繪制出來(lái)。人們通常所指的“時(shí)裝效果圖”，便是這種類型的時(shí)裝畫(huà)。準(zhǔn)確地說(shuō)，“時(shí)裝效果圖”是時(shí)裝畫(huà)分類中的一種，是我們通?？谡Z(yǔ)表述的時(shí)裝畫(huà)。與時(shí)裝效果圖相比，時(shí)裝畫(huà)的內(nèi)涵則更大、內(nèi)容更豐富，它包括時(shí)裝畫(huà)的'多種形式，它們之間因所繪制的目的不同而有別。如時(shí)裝插圖是為雜志、報(bào)刊等繪制的，它需要一定的藝術(shù)性。而時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖則是記錄設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)所采用的，它著重記錄款式，而忽略藝術(shù)性。
時(shí)裝效果圖有裝飾風(fēng)格、寫(xiě)實(shí)風(fēng)格等等之分。
裝飾風(fēng)格——抓住時(shí)裝設(shè)計(jì)構(gòu)思的主題，將設(shè)計(jì)圖按一定的美感形式進(jìn)行適當(dāng)?shù)刈冃?、夸張藝術(shù)處理，將設(shè)計(jì)作品最后以裝飾的形式表現(xiàn)出來(lái)，便是裝飾風(fēng)格的時(shí)裝畫(huà)。裝飾風(fēng)格的時(shí)裝畫(huà)不僅可以對(duì)時(shí)裝的主題進(jìn)行強(qiáng)調(diào)、渲染，還能將設(shè)計(jì)作品進(jìn)行必要的美化。變形夸張的形式、風(fēng)格、手法是多樣的，設(shè)計(jì)者往往在設(shè)計(jì)時(shí)裝作品時(shí)，對(duì)所設(shè)計(jì)作品的特點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)，可采用多種手段。通常，設(shè)計(jì)師所表現(xiàn)的時(shí)裝效果圖，多少帶有一定的裝飾性。
寫(xiě)實(shí)風(fēng)格——按照時(shí)裝設(shè)計(jì)完成后的真實(shí)效果，進(jìn)行描繪，所繪制的結(jié)果，具有一種照片式的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。由于這種風(fēng)格的寫(xiě)實(shí)性，繪制就需要一定的時(shí)間，而設(shè)計(jì)師們的工作往往是緊張、忙碌的，所以，設(shè)計(jì)師平時(shí)并不十分愿意采用這種方法來(lái)繪制時(shí)裝畫(huà)。當(dāng)偶爾要表現(xiàn)這種風(fēng)格的設(shè)計(jì)圖時(shí)，則會(huì)結(jié)合一些特殊的時(shí)裝畫(huà)技法，以便節(jié)省時(shí)間。如采用照片剪輯、電腦設(shè)計(jì)、復(fù)印剪貼等，這些都是較為方便、快捷，且能達(dá)到良好效果的捷徑。
商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖，在商業(yè)時(shí)裝界中，是作為產(chǎn)品交易而廣泛運(yùn)用的另一種風(fēng)格的時(shí)裝畫(huà)。它具有工整、易讀、結(jié)構(gòu)表現(xiàn)清楚、易于加工生產(chǎn)等特點(diǎn)。通常采用以線為主的表現(xiàn)形式，或者采用以線加面、淡彩繪制等方法描繪而成。有時(shí)，對(duì)時(shí)裝的特征部位、背部、面輔料、結(jié)構(gòu)部位等，需要有特別圖示說(shuō)明，或加以文字解釋、樣料輔助說(shuō)明。這種設(shè)計(jì)圖，極為重視時(shí)裝的結(jié)構(gòu)，需要將時(shí)裝的省縫、結(jié)構(gòu)縫、明線、面料、輔料等交代清楚，仔細(xì)描繪。對(duì)于人物的描繪，有時(shí)可全部省略，只留下重點(diǎn)表現(xiàn)的時(shí)裝突出部分。商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖與時(shí)裝工藝的款式平面圖的區(qū)別在于：商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖的最終效果仍然是表現(xiàn)一種著裝后的效果、一種著裝后的氛圍，雖然有的商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖省略了人物，但目的明確，是讓時(shí)裝更加突出、鮮明。
時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖是指那些在報(bào)刊、雜志、櫥窗、看板、招貼等處，為某時(shí)裝品牌、設(shè)計(jì)師、時(shí)裝產(chǎn)品、流行預(yù)測(cè)或時(shí)裝活動(dòng)而專門(mén)繪制的時(shí)裝畫(huà)。與商業(yè)時(shí)裝設(shè)計(jì)圖相反，時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖并不注重時(shí)裝的細(xì)節(jié)，而是注重其藝術(shù)性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式對(duì)主題的渲染作用，依*時(shí)裝藝術(shù)的感染力去征服觀者。
時(shí)裝廣告畫(huà)及插圖的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣：有的時(shí)裝插畫(huà)家筆下的時(shí)裝畫(huà)，實(shí)質(zhì)上是一張純粹的繪畫(huà)作品，是繪畫(huà)藝術(shù)與時(shí)裝藝術(shù)的高度統(tǒng)一;有的時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖則相當(dāng)精煉、簡(jiǎn)潔;而有的時(shí)裝廣告畫(huà)與插圖看上去就如同一幅完美的藝術(shù)攝影照片。
這里還包括某種專門(mén)以時(shí)裝為主題的一種時(shí)裝繪畫(huà)，它不以某種商業(yè)(如廣告、設(shè)計(jì)等)價(jià)值來(lái)衡量，而是以一種裝飾性的時(shí)裝畫(huà)形式出現(xiàn)，具有較高的藝術(shù)欣賞性。如格奴(gruau)的時(shí)裝畫(huà)，以時(shí)裝為表現(xiàn)主題，處處流露出高級(jí)時(shí)裝的雅致與繪畫(huà)語(yǔ)言獨(dú)特的審美情趣。
手繪效果圖心得篇二十二
所謂的box訓(xùn)練法就是畫(huà)出線條精簡(jiǎn)，透視準(zhǔn)確，大小不同的立方體的手繪練習(xí)方法?？赡艽蠹視?huì)好奇為什么要用畫(huà)立方體這樣的形式去做手繪練習(xí)呢?其實(shí)這個(gè)不難理解。大家有沒(méi)有留意過(guò)我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長(zhǎng)凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來(lái)呢?而立方體本身是一個(gè)較為基礎(chǔ)也較易掌握的形體。但一個(gè)簡(jiǎn)單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關(guān)系這三個(gè)因素，其中線條和透視是基礎(chǔ)，比例大小關(guān)系的準(zhǔn)確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關(guān)系就抓住了它們的最關(guān)鍵的東西。
a.線條練習(xí)。最關(guān)鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點(diǎn)，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個(gè)方向的線條都應(yīng)練習(xí)到。豎線相對(duì)來(lái)說(shuō)難控制一些，可以多加練習(xí)，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來(lái)繪畫(huà)哦!線條練習(xí)還要注意控制間距，就好像我們之前學(xué)習(xí)素描時(shí)練習(xí)的排線條一樣，如遇要畫(huà)比較長(zhǎng)的線條時(shí)，可以采用接線的方式，切勿反復(fù)摩擦線條。
b.明暗box練習(xí)。在明暗投影的box和空間的box練習(xí)中，首先先確定一個(gè)消失點(diǎn)，然后根據(jù)這個(gè)點(diǎn)畫(huà)不同大小，高低的box，然后假設(shè)一個(gè)主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫(huà)面，加上box的投影。使畫(huà)面黑白關(guān)系和空間感更突出。
c.空間一點(diǎn)透視，兩點(diǎn)透視練習(xí)。
1)一點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好消失點(diǎn)，由內(nèi)而外開(kāi)始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開(kāi)始刻畫(huà)。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設(shè)小品完善好。最后開(kāi)始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
2)兩點(diǎn)透視練習(xí)。首先確定好兩個(gè)消失點(diǎn)，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開(kāi)始刻畫(huà)。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠(yuǎn)近的關(guān)系。最后開(kāi)始細(xì)化每個(gè)物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點(diǎn)及明暗關(guān)系。
色彩訓(xùn)練新方法包括固有色訓(xùn)練法和單色訓(xùn)練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來(lái)的色彩.簡(jiǎn)單的說(shuō)就是物體自己本來(lái)的原色。固有色訓(xùn)練法是馬克筆上色中比較基礎(chǔ)的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來(lái)的色彩，對(duì)于剛接觸馬克筆上色的學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，這個(gè)方法比較適合。單色訓(xùn)練法就是只用馬克筆色號(hào)里的某一同色系的灰色進(jìn)行著色的練習(xí)。這樣的灰色一定要是同一種色的一個(gè)系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習(xí)主要是解決有部分同學(xué)色彩感覺(jué)不是很好的問(wèn)題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會(huì)涉及到的。每個(gè)物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會(huì)想到米黃色，咖啡色等，這個(gè)就是每個(gè)物體的固有色，只要抓住了這個(gè)色調(diào)，畫(huà)出來(lái)的物體就更真實(shí)了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習(xí)木材的基本紋理，再練習(xí)不同色調(diào)的木材，常見(jiàn)的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強(qiáng)化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點(diǎn)在紋理的畫(huà)法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實(shí)了，我們可以多練習(xí)下大理石的紋理，這個(gè)比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學(xué)會(huì)覺(jué)得很難掌握，其實(shí)它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時(shí)只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬(wàn)不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開(kāi)始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫(huà)面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的.大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開(kāi)始細(xì)節(jié)的刻畫(huà)。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結(jié)合彩鉛刻畫(huà)出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫(huà)面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓(xùn)練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍(lán)灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。這樣的訓(xùn)練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫(huà)面最本質(zhì)的黑白關(guān)系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關(guān)系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強(qiáng)。最后調(diào)整畫(huà)面，加強(qiáng)明暗關(guān)系，表達(dá)一些材質(zhì)的細(xì)節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓(xùn)練
在我們常用的韓國(guó)丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號(hào)逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關(guān)系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點(diǎn)，用馬克筆直接繪畫(huà)，不要過(guò)于注意細(xì)節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開(kāi)來(lái)。最后適當(dāng)表現(xiàn)一些明暗關(guān)系，增強(qiáng)空間感和光感。
手繪效果圖心得篇二十三
任何獨(dú)立的法律部門(mén)，都有自己特定的調(diào)整對(duì)象，民法也不例外。所謂民法調(diào)整對(duì)象，就是民法這一法律部門(mén)所要規(guī)范的社會(huì)關(guān)系的性質(zhì)和范圍。目前，我國(guó)《民法通則》第2條規(guī)定：中華人民共和國(guó)民法調(diào)整平等主體的公民之間、法人之間、公民和法人之間的財(cái)產(chǎn)關(guān)系和人身關(guān)系。這一條開(kāi)宗明義的界定了民法的調(diào)整對(duì)象。
人身關(guān)系，是與人身不可分離、以人身利益為內(nèi)容、不直接體現(xiàn)財(cái)產(chǎn)利益的社會(huì)關(guān)系。人身關(guān)系包括人格關(guān)系和身份關(guān)系兩類。人格關(guān)系是基于人格利益而發(fā)生的社會(huì)關(guān)系，包括自然人的生命、健康、姓名、肖像、名譽(yù)等人格利益和法人的名稱、名譽(yù)等人格利益等。身份關(guān)系是以特定的身份利益為內(nèi)容的社會(huì)關(guān)系，入配偶關(guān)系、父母子女關(guān)系等。民法所調(diào)整的人身關(guān)系的基本特征如下：
民法所調(diào)整的人身關(guān)系的主體具有平等的法律地位，相互之間沒(méi)有隸屬關(guān)系，任何一方都不能支配另一方，而應(yīng)平等相待，互不干涉。，人身關(guān)系與人身不可分離，離開(kāi)了人身就不會(huì)發(fā)生人身關(guān)系。人身關(guān)系體現(xiàn)的是人格利益或者身份利益，是精神上的利益，不直接體現(xiàn)財(cái)產(chǎn)利益。
二、人身關(guān)系在國(guó)外有關(guān)民法調(diào)整對(duì)象的學(xué)說(shuō)中的體現(xiàn)。
（一）老平行線說(shuō)。
最早的平行線說(shuō)是蓋尤斯開(kāi)創(chuàng)的。蓋尤斯是以教科書(shū)體例設(shè)計(jì)的方式表達(dá)自己對(duì)民法調(diào)整對(duì)象問(wèn)題的見(jiàn)解，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代的民法調(diào)整人身關(guān)系和財(cái)產(chǎn)關(guān)系的民法內(nèi)涵描述模式。這種學(xué)說(shuō)在現(xiàn)代還被變?cè)鞛閮煞N類型，其一為德國(guó)式變?cè)?，其二為阿根廷式變?cè)臁?/p>
1德國(guó)式變?cè)熘腥松黻P(guān)系的特點(diǎn)。
一種是將人法縮減成了家庭法，排除了人法中明顯具有具有公法性的人格權(quán)，由于這種縮減，使過(guò)去平行的“兩條線”長(zhǎng)短不一，我們稱之為“不對(duì)稱平行線式”。第二種是將人法和物法的位置調(diào)了個(gè)個(gè)，強(qiáng)調(diào)民法調(diào)整財(cái)產(chǎn)關(guān)系，一定程度上忽略了人身關(guān)系的重要性，有物文主義傾向。
2阿根廷式變?cè)熘腥松黻P(guān)系的特點(diǎn)。
首先，它采用了人身關(guān)系優(yōu)先于財(cái)產(chǎn)關(guān)系的立場(chǎng)，故有人文主義傾向。它最引人注目的地方是不講調(diào)整“人身關(guān)系”，而是直接講調(diào)整“人”，因?yàn)椤瓣P(guān)系”容易被理解為橫向關(guān)系，說(shuō)調(diào)整人，就可以把人格問(wèn)題的.縱向性質(zhì)凸現(xiàn)出來(lái)。其次，它進(jìn)一步揭示了民法調(diào)整的人身關(guān)系的兩個(gè)維度：橫向的人身關(guān)系和縱向的人身關(guān)系。
（二）新平行線說(shuō)。
此說(shuō)拋開(kāi)蓋尤斯的人身關(guān)系和財(cái)產(chǎn)關(guān)系的平行結(jié)構(gòu)，采用縱向關(guān)系和橫向關(guān)系的平行結(jié)構(gòu)說(shuō)明民法調(diào)整對(duì)象。其中與人身關(guān)系聯(lián)系最為緊密的立法例就是前蘇聯(lián)關(guān)于民法調(diào)整對(duì)象的描述轉(zhuǎn)化到東歐劇變后《俄羅斯聯(lián)邦民法典》關(guān)于民法調(diào)整對(duì)象的規(guī)定。
前蘇聯(lián)建國(guó)后，在民法調(diào)整對(duì)象理論上采用德國(guó)式變?cè)臁?961年的《蘇聯(lián)民事立法綱要》第1條規(guī)定：“蘇維埃民事立法調(diào)整在共產(chǎn)主義建設(shè)中由于利用商品貨幣形式而引起的財(cái)產(chǎn)關(guān)系，以及與財(cái)產(chǎn)關(guān)系有關(guān)的人身非財(cái)產(chǎn)關(guān)系?！边@一定義的簡(jiǎn)化表述是“民法調(diào)整財(cái)產(chǎn)關(guān)系和一定的人身關(guān)系”。然而，東歐劇變后制定的《俄羅斯聯(lián)邦民法典》卻轉(zhuǎn)向確立（絕對(duì)權(quán)）——調(diào)整（相對(duì)權(quán)）的新平行線結(jié)構(gòu)。把民法調(diào)整對(duì)象理論改造為“民法的確立和調(diào)整對(duì)象理論”。“確立”的對(duì)象是民法中的縱向關(guān)系，它包括“人”和“物”兩者，前者是民事主體的法律地位——人格，這是被老平行線說(shuō)置之不理的民法要素：后者是所有的絕對(duì)權(quán)的發(fā)生依據(jù)和實(shí)現(xiàn)程序?！罢{(diào)整”的對(duì)象是民法中的橫向關(guān)系，包括合同關(guān)系和其他相對(duì)權(quán)關(guān)系。
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