讀后感不僅僅是對書本的總結(jié)，更是展示我們個人思想和情感的一種表達(dá)方式。寫讀后感時要注意語言表達(dá)的精準(zhǔn)和準(zhǔn)確，避免含糊不清和詞不達(dá)意。小編整理了一些經(jīng)典的讀后感范文，供大家一起學(xué)習(xí)和欣賞。
時間博物館讀后感篇一
故事發(fā)生在東京的犯罪博物館，由五個短篇推理故事組成，每一個故事都讓人出乎意料。雖是意料之外，卻也在情理之中。一切推理都靠館長對犯罪資料的細(xì)致觀察進(jìn)行，當(dāng)然也離不開助理與嫌疑人的溝通。
推理精彩之處一是在于館長僅從一些細(xì)節(jié)描述的邏輯層面就能發(fā)現(xiàn)不尋常的地方，順藤摸瓜；二是館長吩咐助理實(shí)地考察，對犯罪嫌疑人進(jìn)行采訪時提的問題，初看與整個案件毫無關(guān)聯(lián)，更別提能推動案件解決，不僅是讀者，連助理也懵圈了，猜到了些許意圖卻又說不通，總有邏輯上的缺口，對這些問題背后的目的進(jìn)行探究，也不失樂趣；三，就是館長揭曉謎底了，在與助理的交流中一步步揭曉自己的意圖，指出兇手的漏洞、案件細(xì)節(jié)的不尋常之處，循序漸進(jìn)，酣暢淋漓，語含機(jī)鋒，常常反應(yīng)不過來下一步推理是怎么達(dá)成的，總要不斷回過頭去揣摩他們的語言、邏輯，也不失有趣。
只是節(jié)奏太快，有時推理來得太突然，文學(xué)性不夠。
時間博物館讀后感篇二
看完書之后第一反應(yīng)就是夸一下編輯，書名起的真真是極好，原作直譯過來應(yīng)該是赤色博物館，改成詭計(jì)之后，書如其名，非常貼切，編輯真是一個小機(jī)靈鬼。
來說一下書，雖然本格推理都是走詭計(jì)這一卦的，但是也不能為了詭計(jì)而詭計(jì)吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書的推理就給人這種感覺。
時間博物館讀后感篇三
吳曉丹在2014年4月17日下午，我們第二黨支部（數(shù)學(xué)，物理，信息，生物，政治，美術(shù)科組）去參觀了茂名市博物館。茂名市博物館位于茂名市人民北路，是一座地級市綜合性博物館，茂名市愛國主義教育基地，隸屬茂名市文化廣電新聞出版局。
聽說博物館應(yīng)有20多年的歷史了，館藏文物和標(biāo)本十分豐富。博物館主要陳列展覽有：“茂名館藏歷史文物精品陳列”、“茂名自然化石標(biāo)本陳列”、“茂名革命史陳列”、“冼夫人史跡陳列”等展覽，每個展館都有各自的特色。
我們專門認(rèn)真、詳細(xì)的了解第三個展館是“茂名革命史陳列”。在20世紀(jì)20年代，茂名市現(xiàn)轄區(qū)分為茂名縣、信宜縣、電白縣、和化縣，歷史上高州六屬。新民主主義革命時期，茂電信的中共黨組織先后歸屬南路特委、特派員、粵桂邊地委（廣南分委）、高州地委領(lǐng)導(dǎo)。在長期艱苦卓絕的斗爭中，茂名、電白、信宜、化縣人民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，前赴后繼，不屈不撓，頑強(qiáng)斗爭，為祖國的獨(dú)立和人民的解放事業(yè)作出了重大的貢獻(xiàn)，他們的光輝業(yè)績與天地共存，與日月同光。
今天參觀了愛國主義教育基地——茂名市博物館真是讓我受益匪淺，使更加熱愛我們的祖國，更加熱愛我們的黨。
時間博物館讀后感篇四
本書由五個短篇構(gòu)成，表面看每個案件都難以偵破，但是重新搜查以及最后揭秘的過程都不夠完美，很多理由過于牽強(qiáng)缺乏說服力。
書里還時常為了襯托女館長的睿智而讓其他人顯得很傻，最后一個故事的殺人動機(jī)也更是匪夷所思。推理小說一直是我的大愛，精密的邏輯，緊湊的結(jié)構(gòu)，睡前拿起，不看到結(jié)果是不會放手的。大山誠一郎的“懸案”很強(qiáng)，他極其擅長利用一個個驚險離奇的場景將案件的來龍去脈表現(xiàn)得撲朔迷離，閱讀的過程也是極其燒腦的，全程緊緊跟隨作者筆觸，或者說，我們組成了一個偵探小組，我們各顯身手，大膽邏輯推理，努力將一個個線索串聯(lián)在一起，剝?nèi)パ谏w真相的層層迷霧，以還原出案件本來的模樣。
此間，常有令人拍案叫絕的絕妙，也有后頸發(fā)涼的詭計(jì)。絕了。此類本格推理最吸引我的地方莫過于結(jié)果“復(fù)盤”，當(dāng)我的推斷或結(jié)論與作者不一樣時，再回到前文，字里行間的每一個小細(xì)節(jié)又無不在應(yīng)證著這個結(jié)果。
時間博物館讀后感篇五
“時效警察”+“安樂椅神探”模式?？v觀推理小說史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時間獲取更多信息，而“安樂椅偵探”類型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫法，比如本書中的《復(fù)仇日記》，我想稱之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰寫日記??！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒有多余的描寫，所有的.描述都有作用。大山誠一郎的書的特點(diǎn)之一就是書中人物塑造基本為零，而且后幾篇對館長的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來。比如《直到死亡之日》，開頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問》，讓我覺得這樣也行？但是又無法反駁，感覺情理之中?！睹姘内H金》的動機(jī)最為薄弱，操作太過復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯，破綻也越多。
本書最大的問題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會希望“雪女”由菜菜緒出演。
時間博物館讀后感篇六
今天，我們?nèi)ゴ笥⒉┪锊┪镳^參觀。
我們剛進(jìn)一樓不久，池松叔叔就去機(jī)場了。貝貝依依不舍地說：“再見，爸爸！”然后我們就乘坐電梯來到了三樓?！巴郏枚啾P子呀！”萱萱驚奇地說?！笆茄?，是有好多盤子呢，”我點(diǎn)點(diǎn)頭，兩眼放光地說，“這兒還有好多純金做的雕像呢！”媽媽認(rèn)真地說：“這兒的東西可是很有價值的喲，千萬不能用手去摸?！蔽覀兘又呱⒘恕Ｊ虑槭沁@個樣子的：我們走進(jìn)了放置木乃伊的地方。小孩兒們不怕，而大人們都怕。在我們幾個小孩看得興致勃勃的時候，大人們就一溜煙跑了。幸好，他們沒有跑遠(yuǎn)，要不然我們就找不到他們了。過了一會兒，也就是我們參觀完小小的、而又十分精致的木頭雕塑后，葛敏阿姨又跟我們走散了，我們在吃飯的地方找到了她。
午餐過后，我們又去看了很多歐洲的人像。還看到了很多非洲的衣服——可真漂亮！富有藝術(shù)感，花花綠綠的。
參觀后，我心里忿忿不平，“憑什么其他國家的那么多的好東西都被英國搶去了？”
時間博物館讀后感篇七
這些天我閱讀了大山誠一郎《軌跡博物館》這本書。翻開書，細(xì)細(xì)讀來，都是隱藏在身邊的懸案真兇。我非常喜歡這本書"復(fù)仇筆記"和"烈焰"這兩個章節(jié)，讀過之后好像身臨其境，又有一種得知真相的震撼!
《詭計(jì)博物館》書如其名，非常貼切，這是我見過短篇推理最棒的一本小說。讀的時候猜不到兇手也非常的刺激，這成功的本格推理恰如其分，作者的推理功底也淋漓盡致的展現(xiàn)出來。每個案件的兇手都十分意外，結(jié)局出人意料。
這本書精簡嚴(yán)密，邏輯強(qiáng)悍。以學(xué)案為主題，本格推理加之，非常了不起!這本書也是五大懸案的破解教科書。當(dāng)25年前的證據(jù)開口說話時，才發(fā)現(xiàn)兇手一直就在身邊！
時間博物館讀后感篇八
古羅馬的歷史，自王政至共和，歷帝制及二分，又有拜占庭延續(xù)至中世，前后橫貫兩千余年，可謂波瀾壯闊，浩浩湯湯。王政時代：公元前753年——古典傳說中羅馬城誕生的年份，羅馬文明在這一年正式登上歷史舞臺。孕育了古代羅馬文明。共和時代：公元前509年，羅馬廢除了“王政”，改行共和制度，開始了近500年的羅馬共和國時期。羅馬城市的建立與母狼有關(guān)，這應(yīng)該是許多人都知道的事情，然而其還和伊特魯西亞文化有著密切的聯(lián)系，確知之甚少。羅馬城市與伊特魯西亞文明附近，不過屬于聯(lián)邦形式的部落，沒有集權(quán)統(tǒng)治，無法抵抗來自外來的侵略，最后自然被羅馬文化占領(lǐng)。
從公元前3世紀(jì)中葉起，羅馬共和國開始向海外擴(kuò)張。通過布匿戰(zhàn)爭、馬其頓戰(zhàn)爭和敘利亞戰(zhàn)爭，羅馬人確立了在地中海地區(qū)的霸權(quán)。
帝國時代：共和到帝國公元前30年，繼凱撒之后崛起的軍事強(qiáng)人屋大維戰(zhàn)勝了政敵，結(jié)束了羅馬數(shù)十年的內(nèi)戰(zhàn)，奪取了國家最高權(quán)力。公元前27年，他被元老院授予“奧古斯都”稱號，羅馬歷史也就以此為標(biāo)志進(jìn)入了帝國時代。到公元2世紀(jì)初，羅馬人的統(tǒng)治疆域達(dá)到了最大規(guī)模：東迄幼發(fā)拉底河、西抵不列顛、北達(dá)多瑙河、南至北非，形成為一個地跨歐、亞、非三大洲的環(huán)地中海大帝國。
公元前4世紀(jì)，羅馬第一次興建石墻把城市圍起來。隨著城市發(fā)展，270年奧勒良皇帝下令興建了一座更長的城墻（奧勒良城墻），約18千米長，9米高；三十年后，馬克森提烏斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模樣。
公元395年，在危機(jī)的沖擊下羅馬帝國分裂為兩大部分：以君士坦丁堡為都城的“東羅馬帝國”和以羅馬城為都城的“西羅馬帝國”。公元4世紀(jì)開始，下層民眾和奴隸的反抗運(yùn)動此起彼伏，日耳曼人乘虛而入，頻繁侵?jǐn)_，沖擊著帝國的統(tǒng)治基礎(chǔ)。公元476年，西羅馬帝國的末代皇帝被廢黜。這一事件是西羅馬帝國滅亡的標(biāo)志，也是歐洲古代歷史終結(jié)的標(biāo)志。
1453年5月29日，經(jīng)過兩年的包圍，奧斯曼土耳其帝國穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世戰(zhàn)死。東羅馬滅亡。
在結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕?，文物的許多解釋在書中都有陳述。說起羅馬，印象比較深刻的是：來通杯、陶瓶、沃倫杯、波特蘭花瓶等等、自然也了解到當(dāng)時的著名人物，如：安提諾烏斯、羅馬皇后----莉薇婭·杜路莎·奧古斯塔。
以展現(xiàn)了古羅馬各時期的風(fēng)采，印象比較深的自然是這尊大理石像被認(rèn)為是所有安提諾烏斯雕像中最美麗的一尊，現(xiàn)藏于德爾斐考古博物館，據(jù)推測完成于公元130年安提諾烏斯溺亡于尼羅河中后不久，可能由傷心欲絕的哈德良下令雕刻。從出土?xí)r的痕跡來看，雕像膝蓋部位曾被人為破壞。
一只杯子，以動物為主題，造型傳神，古樸雋永。一只杯子，是古代東西方商業(yè)交流，文化交融的見證。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留給人類美和文明的印記。這只杯子叫做來通杯，“來通”是“rhyton”一詞的音譯，即角狀杯。
希臘陶瓶分為黑繪式、紅繪式和白底彩繪三大類型。黑繪式（黑彩陶）是在紅底的陶器表面施一層黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成紅底黑紋。紅繪式（紅彩陶）同樣施上黑彩，再把形象內(nèi)部的黑彩剔掉，形成黑底紅彩。黑繪式稍早，紅繪式稍后。
羅馬帝國第一王朝（朱里亞·克勞狄王朝），即約公元一世紀(jì)，沃倫杯。這個銀質(zhì)水杯的兩面浮雕紋飾均描繪了男性之間的親密行為，其中還有一個偷窺者。其名字來自現(xiàn)代第一位所有者愛德華·佩里·沃倫。1999年，此杯被大英博物館購得并收藏。
羅馬帝國公元前1世紀(jì)古羅馬波特蘭花瓶，大英博物館藏。在深藍(lán)色玻璃上飾以白色圖案。1845年，一個醉酒的男人將一個雕塑扔向波特蘭花瓶，雕塑和花瓶同時都碎了，波特蘭花瓶更是碎成了200多塊碎片。
眾多的文物，將古羅馬的歷史呈現(xiàn)出來，讓讀者重新回到古羅馬時代。
時間博物館讀后感篇九
事實(shí)上《詭計(jì)博物館》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的說明，我才知道我之前看到的小說是屬于都是社會派和古典派作家的，例如東野圭吾和柯南·道爾。
新本格派的特點(diǎn)就是富于詭計(jì)，本書收錄的五個短篇，除了第一篇《面包的贖金》我有點(diǎn)猜中外，其他幾篇都十分具有轉(zhuǎn)折性，開拓的描述十分有迷惑性：《復(fù)仇日記》開頭用一篇偽造的日記令大家預(yù)設(shè)其中的內(nèi)容是正確，《直至死亡之日》則是以對交換殺人作案者的誤判作為詭計(jì)，《烈焰》是以本田朋子故意告訴英美里懷孕的假消息和英美子自己對家庭的幻想讓讀者產(chǎn)生自然而然的“想當(dāng)然”，而《至死不渝的追問》則是借警方之口告訴我們“兩起案件是同一犯人所為”這一假信息。當(dāng)然，五個案件中作案人的作案動機(jī)也十分“奇特”，最讓人記憶深刻的是第五篇中的“為了證明自己是不是親生的”，作者借寺田聰之口說出了大家的驚奇，同時也引出了館長緋色牙子“我以前也想過同樣的事情”之后的故事?？傊@次看的書讓我對推理小說有了更強(qiáng)烈的心情，以后應(yīng)該會買更多類似的書，我現(xiàn)在超想知道館長緋色牙子她的故事！
我非常這本書的封面：各種兇殺的場面，暗示了書的主題。但是這次的書我有一點(diǎn)不是很滿意，感覺翻譯的書名《詭計(jì)博物館》怪怪的，雖然不知道譯者是想突出強(qiáng)調(diào)書中的“詭計(jì)”而是怎么的，但我還是感覺《赤色博物館》或者原名《赤い博物館》更好。
時間博物館讀后感篇十
作者：郝博.在讀這本書之前，我雖然在電視熒屏上看到過很多懸疑推理的影視作品，卻沒有讀過有關(guān)方面的文學(xué)作品。所以我很幸運(yùn)借助這次機(jī)會我拿到了《詭計(jì)博物館》博物館這本書，在讀這本書之前，我從書名《詭計(jì)博物館》猜測，以為故事內(nèi)容是以博物館內(nèi)發(fā)生的案子為主線來開展，讀了之后才發(fā)現(xiàn)，博物館并不是案件的發(fā)生地，而是通過博物館這樣一個入口打開其他案件的塵封的故事，給人一種新穎的感覺。
其次從書名中，會覺得這本書寫的內(nèi)容很恐怖，但是全書讀來并沒有害怕的感覺，而是越讀越沉浸其中，在影視劇中，一些案發(fā)場景，都會通過多種方式展現(xiàn)出來，在書中，這些場景只能憑借自己想象，所以在書中時，便有一種自己就是偵探的感覺，跟著書中的推理一起來思考，與書中人物同呼吸，你可以隨讀隨停，視角也可以不斷轉(zhuǎn)換。
一書便是一世界，好的書便是可以讓你更加輕易的融入這個世界中,《詭計(jì)博物館》無疑做到了這一點(diǎn)。
時間博物館讀后感篇十一
大山?誠一郎的《詭計(jì)博物館》給我這個第一次讀推理小說的人帶來了推理的樂趣和享受。
故事以寺田聰受緋色伢子的指示去查案件為線索，有五起看似完美的案件，都在伢子這個高級公務(wù)員的大膽推理下被重新翻案。邏輯嚴(yán)密，節(jié)奏極快，在閱讀時也很有快感。
這本推理小說最吸引我的地方就在于它先是通過寺田聰和緋色伢子的對話把案件描述的無懈可擊然后又一一解開這些離奇懸案。這不禁讓我想起中國第一偵探李昌鈺曾被記者問過的一個問題“這世上是否存在完美的犯罪？”其實(shí)，任何看似完美的詭計(jì)，都會有漏洞，只不過是我們沒有發(fā)現(xiàn)而已。這五起案件的偵破，需要我們重新整理證據(jù)和時間線，考慮到細(xì)小甚微的細(xì)節(jié)，還要打破固有思維，大膽推理。
消失在廢棄別墅的社長、詭異墜樓的女學(xué)生、參與交換殺人的兇手之一突然斃命、三句面目全非的尸體、河畔第二次殺人事件，這些亦或鐵證如山亦或無人能解的案件，都一一被偵破！而破解一切不在場證明詭計(jì)，本質(zhì)都是是看穿時間的漏洞！
再看這些案件的背后，雖然犯罪嫌疑人犯罪的背后都各有苦衷。就像最后一起案件，我們無法想象為何要用殺人來去證明自己是不是親生的。但沒經(jīng)歷過，可能確實(shí)無法理解那種糾結(jié)與絕望。
時間博物館讀后感篇十二
四月我跟隨著夏令營團(tuán)隊(duì)的腳步從承德坐上去往北京的車，一路上山水景色婀娜多姿，形態(tài)各異，遍地都是綠色的小芽，春姐姐無時不刻的在告訴我們“春天要來做客了”。我們的終點(diǎn)站是中國航天博物館，好景色當(dāng)然要加上一副好心情啦，所以我興高采烈的期待著。
在細(xì)雨中終于到達(dá)了航天博物館。
大門前７個深藍(lán)色的大字——中國航天博物館，氣勢磅礴，莊嚴(yán)肅穆的在講述著自己的故事。走進(jìn)大門，一架架飛機(jī)模型展現(xiàn)在了我的眼前，飛機(jī)模型各式各樣，但令我印象最深的還是毛澤東主席的座機(jī)，這架飛機(jī)機(jī)身通體白色，上面有著藍(lán)色條紋，還印著五星紅旗，這代表著我們國家志在藍(lán)天。再往前走，我就不得不嚴(yán)肅起來，因?yàn)榍懊婢褪菭奚牧沂亢惋w行人員的名單了，看了這些我對烈士和飛行人員有了進(jìn)一步的認(rèn)識，讓我對他們肅然起敬。航天博物館讓我對我們國家的航天知識和事業(yè)有了更多的認(rèn)識和了解，讓人受益匪淺??！
中國航天博物館讓我難忘，也讓我流連忘返。戀戀不舍離開時，我忍不住說：“航天博物館再見，我會再來看你的”。
時間博物館讀后感篇十三
很有幸在畢業(yè)之后還享受到了讀書的樂趣，最近迷上了推理小說，剛看完了《嫌疑人x的獻(xiàn)身》，現(xiàn)在又能夠閱讀《詭計(jì)博物館》，都是推理類不可錯過的好書。
書本內(nèi)的人物設(shè)定很吸引人，美麗冷酷的高級公務(wù)員館長，虎落平陽的資料整理員。兩者都有一個共同信念，館長利用自己高超的思維推理，細(xì)致的查證資料；搜查員利用自己的技能，根據(jù)館長指示，兩人破獲了一起又一起驚世懸案。
由于工作原因，書籍還在觀看中，剛看完第一部分和第二部分，人物塑造和劇情走向都是很分明的，但故事的結(jié)局不到解密的那一刻是怎么也想不出來的，這就是這本推理小說的引人之處，但又些許對此書中一些觀點(diǎn)的不認(rèn)同，在書中的迷案中，根據(jù)推理得到的結(jié)果太過確鑿，中途沒有更多的其他線索迷惑搜查員，就如在面包案中，一開始的警察懷疑是社長的弟弟殺害了社長，館長多方查證后，最后在推理鳥警警部補(bǔ)是又太過迅速，沒有其他人選的懷疑，對于車禍?zhǔn)录裁枋龅牟簧跚逦@就讓讀者會感到難以論證其中的關(guān)系。
但《詭計(jì)博物館》還是在內(nèi)容和質(zhì)量上都算的上一流的推理小說。如果喜歡推理類文學(xué)的讀者一定不要錯過。
時間博物館讀后感篇十四
花了很快的時間就將這本小說給看完了，而這本詭計(jì)博物館應(yīng)該屬于推理小說中的本格派，所以讀這類的短篇推理小說，給人淋漓盡致的暢快感。因?yàn)樽x過不少的日式推理小說，這本小說也具有濃濃的日式推理風(fēng)格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領(lǐng)我們進(jìn)入每一個案件的背后，去找尋真相，探尋結(jié)果。
詭計(jì)博物館是由五個短片構(gòu)成，是一種單元劇的類型。最喜歡的應(yīng)該是前兩個故事——《1億日元面包贖金》和《復(fù)仇日記》，對殺人動機(jī)的刻畫其實(shí)描寫的很細(xì)膩。而且在每一個案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉(zhuǎn)。這種反轉(zhuǎn)不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對于《復(fù)仇日記》中，以一本日記的方式來鋪墊故事，在最終的結(jié)局也在顛覆讀者的預(yù)期。
我所認(rèn)為推理小說一直都是有市場的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個人的犯罪動機(jī)，而犯罪動機(jī)帶給我們的效果更加強(qiáng)烈。
時間博物館讀后感篇十五
大部分推理類的小說破的都是剛發(fā)生的案件或者正在進(jìn)行的案件，但這本書破的是差不多二十多年前的懸案，這代表著尋找真相更加艱難，案件發(fā)生地可能已不復(fù)存在，相關(guān)人士的記憶可能已經(jīng)模糊，甚至有些案件已經(jīng)過了訴訟期，就是推理出真相，找出了真兇，也無法將之緝拿歸案。
除了這些，因?yàn)橹鹘撬诓块T的特殊，所以查出真相，還會導(dǎo)致其他部門的不滿。但他們還是突破重重困難去尋找真相，因?yàn)樗绿锫斦J(rèn)為“不管事件的真相如何，將其公之于眾，本來就是警察的使命?！?/p>
當(dāng)然，吸引我看的不僅僅是這些，更有作者對細(xì)節(jié)的把控。冴子讓寺田聰去詢問證人的問題總讓人摸不著頭腦，在其講解后才恍然大悟，發(fā)現(xiàn)了問題竟然至關(guān)重要。真相來的猝不及防，卻又在前文早有伏筆，讓人拍案叫絕。
這本小說的推理對我來說有點(diǎn)燒腦，與此同時，這本小說的故事性非常好，不管是兇手的，還是證人的話，甚至是案件的推理都可以當(dāng)做完整的故事來看，僅僅是改變一些細(xì)節(jié)，可能就是完全不同的故事，這可能得益于作者的細(xì)心與嚴(yán)謹(jǐn)，最終的結(jié)局總令人唏噓。
時間博物館讀后感篇十六
這本書也太棒了！
五篇短篇推理小說，完全是不走尋常路的邏輯?！睹姘木融H》，關(guān)鍵點(diǎn)--可以兩面穿的夾克外套。一場自導(dǎo)自演的綁架案，萬萬沒想到警察也參與其中。但是這個案件才剛剛是拋磚引玉的第一個而已。
《復(fù)仇日記》，腦回路九曲十八彎的一篇?？吹饺沼浀臅r候有兩個想法，第一這日記中寫的是真實(shí)的，第二這日記是為了給警察看的，就像《隱秘的角落》中那樣，故意寫出一篇日記。第一點(diǎn)無可深究，問題在于如果是給警察看的，那么這不是事實(shí)而是要隱瞞事實(shí)。但是經(jīng)過驗(yàn)證日記中的內(nèi)容又和事實(shí)都對的上，是的，還是忽略了一些問題。關(guān)鍵點(diǎn)--隨手拿起的殺人的刀，不符合蓄意殺人的特征。我們總是忽略這細(xì)小的確有不符合邏輯的點(diǎn)，因?yàn)橄氩幻靼?、不愿去思考所以看見了也都忽略，其?shí)這才是解決問題的關(guān)鍵。
《直到死亡之日》，將死之人的殺人告白。誰能想到這位將死之人的身份就是他不是他，從錯誤的入口開始，走入的就是錯誤的方向。當(dāng)作者列出了所有符合的交換殺人的明細(xì)的時候我就應(yīng)該知道事情并沒有這么簡單，人們總?cè)菀鬃哌M(jìn)以我以為當(dāng)中，你以為你以為的就是你以為的。館長解決問題的訣竅應(yīng)該是不被寫好的案情牽著鼻子走，跳出這個邏輯，寫出來的既有邏輯未必就是真相的調(diào)查方向。
《烈焰》，殘酷的真相。犯人不惜一起死去也要將仇恨的兩個人殺掉，當(dāng)你的媽媽不是你的媽媽，還是殺害你一家人，使你去福利院的兇手。這個真相，不知道一直心懷美好的小女孩知道后會怎樣。關(guān)鍵點(diǎn)，媽媽懷孕的時間和小姨去美國的時間相吻合。當(dāng)所有人都掉入兇手預(yù)設(shè)好的邏輯中，抓住那個奇怪的點(diǎn)+大膽的假設(shè)和驗(yàn)證才是唯一辦法。
《至死不渝的追問》，奇怪的作案動機(jī)。一場復(fù)現(xiàn)的二十六年前的殺人案，作案的細(xì)節(jié)手法完全一致。能夠復(fù)現(xiàn)的殺人可能性有兩個，一個是之前的兇手，一個是知道全部細(xì)節(jié)的警察。因?yàn)樾渥由系难E與之前的血跡不符，因?yàn)樾渥友E的位置與之前的位置不符。所以大膽的猜測是血跡是兇手無意間蹭上去的，她也并不知道在哪里。竟然是為了要驗(yàn)證自己是否是親身的來殺人，陷入心理扭曲的人的自我開解。
解決懸而未決的案件，和程序員解決懸而未決的bug道理是一樣。膽大心細(xì)，從不合理的地方入手，總能找到解決的辦法。
能夠解釋的原因，無論多么不可思議，它也是真相，真相只有一個！
時間博物館讀后感篇十七
沒去過大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書中找到“憧憬感”，萬一這輩子有機(jī)會花數(shù)萬元的旅費(fèi)換得一張“免費(fèi)”的參觀門票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內(nèi)心里萬一能升騰起“終于抵達(dá)”的感慨呢。
讀完這本書，對大英博物館有了一個相對“宏觀”的認(rèn)知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨(dú)特產(chǎn)物”。對公眾開放，沒有特別“嚴(yán)苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標(biāo)志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅(qū)是漢斯·斯隆爵士，他的個人藏品成為大英博物館的“原點(diǎn)”。
在這個“原點(diǎn)”之上，大英博物館的“肆意生長”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經(jīng)歷了改擴(kuò)建等一系列的“擴(kuò)張”，“勾畫出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀(jì)40年代，博物館一層層的擴(kuò)容就像一株生長年輪的大樹一樣：數(shù)十年的時間里這個有機(jī)體經(jīng)歷了轉(zhuǎn)換和變遷，它本身保護(hù)、儲藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造。”
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺得它在經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅(jiān)守著當(dāng)年出發(fā)的“原點(diǎn)”，堅(jiān)持向公眾開放，以“平等之心對待過去和未來”，特別得不容易。運(yùn)維一個體量龐大的博物館，不僅僅需要實(shí)力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實(shí)的“專著”譯成中文，體量就變得有點(diǎn)像“專題報告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當(dāng)然，在閱讀的過程之中，我對博物館也有一點(diǎn)點(diǎn)“動物園式的殘酷”的認(rèn)識。動物園將那些原本在天地間自在呼吸的動物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對公眾進(jìn)行科普教育，方便對動物進(jìn)行繁殖研究，但對于動物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過程之中，戰(zhàn)爭、殖民、掠奪等陰暗面其實(shí)也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動物被圈養(yǎng)應(yīng)該也沒有什么本質(zhì)上的區(qū)別。尤其是對于被掠奪的他人民眾來說，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當(dāng)然，就像書中所言，“取悅所有人當(dāng)然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個人都保留“反對”它的權(quán)利，這才是更為包容和開放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經(jīng)濟(jì)”的方式，逛一個地方了解諸多有價值的人類文明印跡，在很長一段時間里引領(lǐng)博物館領(lǐng)域面向公眾來看，大英博物館還是有不可替代的價值的。
時間博物館讀后感篇十八
博物館原意“繆斯的殿堂”，歷史悠久，可上溯至古埃及托勒密時代，不過，現(xiàn)代博物館是17、18世紀(jì)伴隨“公眾”概念的普及才出現(xiàn)的。在當(dāng)時，公眾指的是作為文學(xué)藝術(shù)的接收者、消費(fèi)者和批評者，與現(xiàn)代概念的“公眾”是有區(qū)別的，說明這個概念本身是演化的?！洞笥⒉┪镳^》這部作品突出了這一點(diǎn)。
該書副標(biāo)題名為“第一座公眾博物館的誕生”。大英博物館是怎樣誕生的？為什么它被稱為“公眾博物館”呢？英國藝術(shù)史家詹姆斯·漢密爾頓以精簡清晰的語言講述了大英博物館的館史，漢密爾頓曾先后擔(dān)任謝菲爾德、利茲、伯明翰等地藝術(shù)館的館長，自2013年起一直擔(dān)任巴伯藝術(shù)學(xué)院資深會員，具有深厚的專業(yè)領(lǐng)域的素養(yǎng)。
大英博物館自1753年籌措，至1759年正式開館，經(jīng)過六年時間的準(zhǔn)備。作者強(qiáng)調(diào)，要注意“大英博物館”名字背后的革命性含義。不叫“斯隆博物館”，是因?yàn)椴┪镳^從開始就懷著“擴(kuò)容”的遠(yuǎn)大前景，并不打算只滿足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物館”之類，是打算擺脫御用或貴族階層的趣味，“以為公共用途和公共利益之用”。博物館免收門票，在外觀、社交和行政管理上，力求貼近啟蒙運(yùn)動的理念，對從英王到平民的整個國家敞開大門。
不過，從旅行者的記載和博物館的檔案可以看出，直到19世紀(jì)能進(jìn)館參觀的常常只限于學(xué)者、藝術(shù)家和特權(quán)階層。所有理念的推廣和履踐，都需要一個漸進(jìn)的過程。奠定近代市民社會知性基礎(chǔ)的因素之一，是傳播知識與信息的圖書、期刊的繁榮。大英博物館就像它的先祖亞歷山大圖書館那樣，具有作為研究機(jī)構(gòu)的功能，把圖書收藏和對外開放作為核心業(yè)務(wù)。
這些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是為了證明往昔的人類經(jīng)驗(yàn)。博物館經(jīng)過歷次改建，比如，拆除蒙太古府的穹頂壁畫和古典神祇造像，把面向大街的墻面換成便于行人眺望的鑄鐵柵欄，就是為了把華貴的氣象轉(zhuǎn)化成更親近的意象。博物館的館務(wù)：訂購、歸類、展覽、研究藏品；借助科技保存藏品；為觀眾提供便利，擴(kuò)大公眾參與，等等，也是出于同樣的目的。盡管難以避免人事干預(yù)和政治紛擾，總體而言，博物館與公眾的聯(lián)系不斷趨于加強(qiáng)。
時間博物館讀后感篇十九
《詭計(jì)博物館》是一本非常值得一看的短篇推理小說。在閱讀的過程中，我也會根據(jù)主人公寺田聰對案件再次搜查的過程來推理犯罪嫌疑人，然而結(jié)局總是出乎我的意料，每一個案件的兇手都十分意外，故事情節(jié)精彩緊湊。
令我感觸很深的兩個案件分別是復(fù)仇日記事件和河畔第二次殺人事件。在復(fù)仇日記事件中，高見作為麻衣子的前任男朋友，為了掩蓋麻衣子的犯罪事實(shí)、讓麻衣子在死后仍然留有清白的名聲，自導(dǎo)自演、虛構(gòu)了自己犯罪的前因后果的日記，最后在警察追捕的過程中遭遇車禍而死亡。他對麻衣子的感情讓我深深動容，甚至他在日記的最后寫到“但我別無選擇”和“這是我所能夠?yàn)槟阕龅?，唯一的補(bǔ)償了”，讓我深陷他的感情久久不能平靜。至死不渝的追問中，為了證明自己是否是父親親生的而殺人的女兇手藤野純子可悲、可恨。小時候父親對她的殘忍虐待讓她產(chǎn)生了扭曲的心理，可悲；而為了證明自己是不是親生的殘害無辜的人，甚至將父親對她虐待的痛苦轉(zhuǎn)移到了她兒子的身上，可恨。
詭計(jì)，有無奈，有惡意，但是我們要樹立積極正確的三觀，相信世界充滿真善美，永遠(yuǎn)不要被詭計(jì)蒙蔽雙眼。
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