讀后感不僅僅是對(duì)書(shū)本的總結(jié)，更是展示我們個(gè)人思想和情感的一種表達(dá)方式。寫(xiě)讀后感時(shí)要注意語(yǔ)言表達(dá)的精準(zhǔn)和準(zhǔn)確，避免含糊不清和詞不達(dá)意。小編整理了一些經(jīng)典的讀后感范文，供大家一起學(xué)習(xí)和欣賞。
時(shí)間博物館讀后感篇一
故事發(fā)生在東京的犯罪博物館，由五個(gè)短篇推理故事組成，每一個(gè)故事都讓人出乎意料。雖是意料之外，卻也在情理之中。一切推理都靠館長(zhǎng)對(duì)犯罪資料的細(xì)致觀察進(jìn)行，當(dāng)然也離不開(kāi)助理與嫌疑人的溝通。
推理精彩之處一是在于館長(zhǎng)僅從一些細(xì)節(jié)描述的邏輯層面就能發(fā)現(xiàn)不尋常的地方，順藤摸瓜；二是館長(zhǎng)吩咐助理實(shí)地考察，對(duì)犯罪嫌疑人進(jìn)行采訪時(shí)提的問(wèn)題，初看與整個(gè)案件毫無(wú)關(guān)聯(lián)，更別提能推動(dòng)案件解決，不僅是讀者，連助理也懵圈了，猜到了些許意圖卻又說(shuō)不通，總有邏輯上的缺口，對(duì)這些問(wèn)題背后的目的進(jìn)行探究，也不失樂(lè)趣；三，就是館長(zhǎng)揭曉謎底了，在與助理的交流中一步步揭曉自己的意圖，指出兇手的漏洞、案件細(xì)節(jié)的不尋常之處，循序漸進(jìn)，酣暢淋漓，語(yǔ)含機(jī)鋒，常常反應(yīng)不過(guò)來(lái)下一步推理是怎么達(dá)成的，總要不斷回過(guò)頭去揣摩他們的語(yǔ)言、邏輯，也不失有趣。
只是節(jié)奏太快，有時(shí)推理來(lái)得太突然，文學(xué)性不夠。
時(shí)間博物館讀后感篇二
看完書(shū)之后第一反應(yīng)就是夸一下編輯，書(shū)名起的真真是極好，原作直譯過(guò)來(lái)應(yīng)該是赤色博物館，改成詭計(jì)之后，書(shū)如其名，非常貼切，編輯真是一個(gè)小機(jī)靈鬼。
來(lái)說(shuō)一下書(shū)，雖然本格推理都是走詭計(jì)這一卦的，但是也不能為了詭計(jì)而詭計(jì)吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書(shū)的推理就給人這種感覺(jué)。
時(shí)間博物館讀后感篇三
吳曉丹在2014年4月17日下午，我們第二黨支部（數(shù)學(xué)，物理，信息，生物，政治，美術(shù)科組）去參觀了茂名市博物館。茂名市博物館位于茂名市人民北路，是一座地級(jí)市綜合性博物館，茂名市愛(ài)國(guó)主義教育基地，隸屬茂名市文化廣電新聞出版局。
聽(tīng)說(shuō)博物館應(yīng)有20多年的歷史了，館藏文物和標(biāo)本十分豐富。博物館主要陳列展覽有：“茂名館藏歷史文物精品陳列”、“茂名自然化石標(biāo)本陳列”、“茂名革命史陳列”、“冼夫人史跡陳列”等展覽，每個(gè)展館都有各自的特色。
我們專(zhuān)門(mén)認(rèn)真、詳細(xì)的了解第三個(gè)展館是“茂名革命史陳列”。在20世紀(jì)20年代，茂名市現(xiàn)轄區(qū)分為茂名縣、信宜縣、電白縣、和化縣，歷史上高州六屬。新民主主義革命時(shí)期，茂電信的中共黨組織先后歸屬南路特委、特派員、粵桂邊地委（廣南分委）、高州地委領(lǐng)導(dǎo)。在長(zhǎng)期艱苦卓絕的斗爭(zhēng)中，茂名、電白、信宜、化縣人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，前赴后繼，不屈不撓，頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，為祖國(guó)的獨(dú)立和人民的解放事業(yè)作出了重大的貢獻(xiàn)，他們的光輝業(yè)績(jī)與天地共存，與日月同光。
今天參觀了愛(ài)國(guó)主義教育基地——茂名市博物館真是讓我受益匪淺，使更加熱愛(ài)我們的祖國(guó)，更加熱愛(ài)我們的黨。
時(shí)間博物館讀后感篇四
本書(shū)由五個(gè)短篇構(gòu)成，表面看每個(gè)案件都難以偵破，但是重新搜查以及最后揭秘的過(guò)程都不夠完美，很多理由過(guò)于牽強(qiáng)缺乏說(shuō)服力。
書(shū)里還時(shí)常為了襯托女館長(zhǎng)的睿智而讓其他人顯得很傻，最后一個(gè)故事的殺人動(dòng)機(jī)也更是匪夷所思。推理小說(shuō)一直是我的大愛(ài)，精密的邏輯，緊湊的結(jié)構(gòu)，睡前拿起，不看到結(jié)果是不會(huì)放手的。大山誠(chéng)一郎的“懸案”很強(qiáng)，他極其擅長(zhǎng)利用一個(gè)個(gè)驚險(xiǎn)離奇的場(chǎng)景將案件的來(lái)龍去脈表現(xiàn)得撲朔迷離，閱讀的過(guò)程也是極其燒腦的，全程緊緊跟隨作者筆觸，或者說(shuō)，我們組成了一個(gè)偵探小組，我們各顯身手，大膽邏輯推理，努力將一個(gè)個(gè)線索串聯(lián)在一起，剝?nèi)パ谏w真相的層層迷霧，以還原出案件本來(lái)的模樣。
此間，常有令人拍案叫絕的絕妙，也有后頸發(fā)涼的詭計(jì)。絕了。此類(lèi)本格推理最吸引我的地方莫過(guò)于結(jié)果“復(fù)盤(pán)”，當(dāng)我的推斷或結(jié)論與作者不一樣時(shí)，再回到前文，字里行間的每一個(gè)小細(xì)節(jié)又無(wú)不在應(yīng)證著這個(gè)結(jié)果。
時(shí)間博物館讀后感篇五
“時(shí)效警察”+“安樂(lè)椅神探”模式?？v觀推理小說(shuō)史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂(lè)椅偵探”類(lèi)型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫(xiě)，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫(xiě)法，比如本書(shū)中的《復(fù)仇日記》，我想稱(chēng)之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰(shuí)寫(xiě)日記?。‰m然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書(shū)的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒(méi)有多余的描寫(xiě)，所有的.描述都有作用。大山誠(chéng)一郎的書(shū)的特點(diǎn)之一就是書(shū)中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長(zhǎng)的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠(chéng)一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來(lái)。比如《直到死亡之日》，開(kāi)頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問(wèn)》，讓我覺(jué)得這樣也行？但是又無(wú)法反駁，感覺(jué)情理之中?！睹姘内H金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過(guò)復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書(shū)最大的問(wèn)題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過(guò)量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車(chē)撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書(shū)其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
時(shí)間博物館讀后感篇六
今天，我們?nèi)ゴ笥⒉┪锊┪镳^參觀。
我們剛進(jìn)一樓不久，池松叔叔就去機(jī)場(chǎng)了。貝貝依依不舍地說(shuō)：“再見(jiàn)，爸爸！”然后我們就乘坐電梯來(lái)到了三樓。“哇，好多盤(pán)子呀！”萱萱驚奇地說(shuō)。“是呀，是有好多盤(pán)子呢，”我點(diǎn)點(diǎn)頭，兩眼放光地說(shuō)，“這兒還有好多純金做的雕像呢！”媽媽認(rèn)真地說(shuō)：“這兒的東西可是很有價(jià)值的喲，千萬(wàn)不能用手去摸?！蔽覀兘又呱⒘?。事情是這個(gè)樣子的：我們走進(jìn)了放置木乃伊的地方。小孩兒們不怕，而大人們都怕。在我們幾個(gè)小孩看得興致勃勃的時(shí)候，大人們就一溜煙跑了。幸好，他們沒(méi)有跑遠(yuǎn)，要不然我們就找不到他們了。過(guò)了一會(huì)兒，也就是我們參觀完小小的、而又十分精致的木頭雕塑后，葛敏阿姨又跟我們走散了，我們?cè)诔燥埖牡胤秸业搅怂?/p>
午餐過(guò)后，我們又去看了很多歐洲的人像。還看到了很多非洲的衣服——可真漂亮！富有藝術(shù)感，花花綠綠的。
參觀后，我心里忿忿不平，“憑什么其他國(guó)家的那么多的好東西都被英國(guó)搶去了？”
時(shí)間博物館讀后感篇七
這些天我閱讀了大山誠(chéng)一郎《軌跡博物館》這本書(shū)。翻開(kāi)書(shū)，細(xì)細(xì)讀來(lái)，都是隱藏在身邊的懸案真兇。我非常喜歡這本書(shū)"復(fù)仇筆記"和"烈焰"這兩個(gè)章節(jié)，讀過(guò)之后好像身臨其境，又有一種得知真相的震撼!
《詭計(jì)博物館》書(shū)如其名，非常貼切，這是我見(jiàn)過(guò)短篇推理最棒的一本小說(shuō)。讀的時(shí)候猜不到兇手也非常的刺激，這成功的本格推理恰如其分，作者的推理功底也淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。每個(gè)案件的兇手都十分意外，結(jié)局出人意料。
這本書(shū)精簡(jiǎn)嚴(yán)密，邏輯強(qiáng)悍。以學(xué)案為主題，本格推理加之，非常了不起!這本書(shū)也是五大懸案的破解教科書(shū)。當(dāng)25年前的證據(jù)開(kāi)口說(shuō)話時(shí)，才發(fā)現(xiàn)兇手一直就在身邊！
時(shí)間博物館讀后感篇八
古羅馬的歷史，自王政至共和，歷帝制及二分，又有拜占庭延續(xù)至中世，前后橫貫兩千余年，可謂波瀾壯闊，浩浩湯湯。王政時(shí)代：公元前753年——古典傳說(shuō)中羅馬城誕生的年份，羅馬文明在這一年正式登上歷史舞臺(tái)。孕育了古代羅馬文明。共和時(shí)代：公元前509年，羅馬廢除了“王政”，改行共和制度，開(kāi)始了近500年的羅馬共和國(guó)時(shí)期。羅馬城市的建立與母狼有關(guān)，這應(yīng)該是許多人都知道的事情，然而其還和伊特魯西亞文化有著密切的聯(lián)系，確知之甚少。羅馬城市與伊特魯西亞文明附近，不過(guò)屬于聯(lián)邦形式的部落，沒(méi)有集權(quán)統(tǒng)治，無(wú)法抵抗來(lái)自外來(lái)的侵略，最后自然被羅馬文化占領(lǐng)。
從公元前3世紀(jì)中葉起，羅馬共和國(guó)開(kāi)始向海外擴(kuò)張。通過(guò)布匿戰(zhàn)爭(zhēng)、馬其頓戰(zhàn)爭(zhēng)和敘利亞戰(zhàn)爭(zhēng)，羅馬人確立了在地中海地區(qū)的霸權(quán)。
帝國(guó)時(shí)代：共和到帝國(guó)公元前30年，繼凱撒之后崛起的軍事強(qiáng)人屋大維戰(zhàn)勝了政敵，結(jié)束了羅馬數(shù)十年的內(nèi)戰(zhàn)，奪取了國(guó)家最高權(quán)力。公元前27年，他被元老院授予“奧古斯都”稱(chēng)號(hào)，羅馬歷史也就以此為標(biāo)志進(jìn)入了帝國(guó)時(shí)代。到公元2世紀(jì)初，羅馬人的統(tǒng)治疆域達(dá)到了最大規(guī)模：東迄幼發(fā)拉底河、西抵不列顛、北達(dá)多瑙河、南至北非，形成為一個(gè)地跨歐、亞、非三大洲的環(huán)地中海大帝國(guó)。
公元前4世紀(jì)，羅馬第一次興建石墻把城市圍起來(lái)。隨著城市發(fā)展，270年奧勒良皇帝下令興建了一座更長(zhǎng)的城墻（奧勒良城墻），約18千米長(zhǎng)，9米高；三十年后，馬克森提烏斯皇帝又加高了9米，便成了今天的模樣。
公元395年，在危機(jī)的沖擊下羅馬帝國(guó)分裂為兩大部分：以君士坦丁堡為都城的“東羅馬帝國(guó)”和以羅馬城為都城的“西羅馬帝國(guó)”。公元4世紀(jì)開(kāi)始，下層民眾和奴隸的反抗運(yùn)動(dòng)此起彼伏，日耳曼人乘虛而入，頻繁侵?jǐn)_，沖擊著帝國(guó)的統(tǒng)治基礎(chǔ)。公元476年，西羅馬帝國(guó)的末代皇帝被廢黜。這一事件是西羅馬帝國(guó)滅亡的標(biāo)志，也是歐洲古代歷史終結(jié)的標(biāo)志。
1453年5月29日，經(jīng)過(guò)兩年的包圍，奧斯曼土耳其帝國(guó)穆罕默德二世攻克君士坦丁堡，拜占庭皇帝君士坦丁十一世戰(zhàn)死。東羅馬滅亡。
在結(jié)合當(dāng)?shù)氐奈幕奈锏脑S多解釋在書(shū)中都有陳述。說(shuō)起羅馬，印象比較深刻的是：來(lái)通杯、陶瓶、沃倫杯、波特蘭花瓶等等、自然也了解到當(dāng)時(shí)的著名人物，如：安提諾烏斯、羅馬皇后----莉薇婭·杜路莎·奧古斯塔。
以展現(xiàn)了古羅馬各時(shí)期的風(fēng)采，印象比較深的自然是這尊大理石像被認(rèn)為是所有安提諾烏斯雕像中最美麗的一尊，現(xiàn)藏于德?tīng)栰晨脊挪┪镳^，據(jù)推測(cè)完成于公元130年安提諾烏斯溺亡于尼羅河中后不久，可能由傷心欲絕的哈德良下令雕刻。從出土?xí)r的痕跡來(lái)看，雕像膝蓋部位曾被人為破壞。
一只杯子，以動(dòng)物為主題，造型傳神，古樸雋永。一只杯子，是古代東西方商業(yè)交流，文化交融的見(jiàn)證。一只杯子，超越了地域和文明的界限，留給人類(lèi)美和文明的印記。這只杯子叫做來(lái)通杯，“來(lái)通”是“rhyton”一詞的音譯，即角狀杯。
希臘陶瓶分為黑繪式、紅繪式和白底彩繪三大類(lèi)型。黑繪式（黑彩陶）是在紅底的陶器表面施一層黑彩，把形象之外的黑彩剔除掉，形成紅底黑紋。紅繪式（紅彩陶）同樣施上黑彩，再把形象內(nèi)部的黑彩剔掉，形成黑底紅彩。黑繪式稍早，紅繪式稍后。
羅馬帝國(guó)第一王朝（朱里亞·克勞狄王朝），即約公元一世紀(jì)，沃倫杯。這個(gè)銀質(zhì)水杯的兩面浮雕紋飾均描繪了男性之間的親密行為，其中還有一個(gè)偷窺者。其名字來(lái)自現(xiàn)代第一位所有者愛(ài)德華·佩里·沃倫。1999年，此杯被大英博物館購(gòu)得并收藏。
羅馬帝國(guó)公元前1世紀(jì)古羅馬波特蘭花瓶，大英博物館藏。在深藍(lán)色玻璃上飾以白色圖案。1845年，一個(gè)醉酒的男人將一個(gè)雕塑扔向波特蘭花瓶，雕塑和花瓶同時(shí)都碎了，波特蘭花瓶更是碎成了200多塊碎片。
眾多的文物，將古羅馬的歷史呈現(xiàn)出來(lái)，讓讀者重新回到古羅馬時(shí)代。
時(shí)間博物館讀后感篇九
事實(shí)上《詭計(jì)博物館》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的說(shuō)明，我才知道我之前看到的小說(shuō)是屬于都是社會(huì)派和古典派作家的，例如東野圭吾和柯南·道爾。
新本格派的特點(diǎn)就是富于詭計(jì)，本書(shū)收錄的五個(gè)短篇，除了第一篇《面包的贖金》我有點(diǎn)猜中外，其他幾篇都十分具有轉(zhuǎn)折性，開(kāi)拓的描述十分有迷惑性：《復(fù)仇日記》開(kāi)頭用一篇偽造的日記令大家預(yù)設(shè)其中的內(nèi)容是正確，《直至死亡之日》則是以對(duì)交換殺人作案者的誤判作為詭計(jì)，《烈焰》是以本田朋子故意告訴英美里懷孕的假消息和英美子自己對(duì)家庭的幻想讓讀者產(chǎn)生自然而然的“想當(dāng)然”，而《至死不渝的追問(wèn)》則是借警方之口告訴我們“兩起案件是同一犯人所為”這一假信息。當(dāng)然，五個(gè)案件中作案人的作案動(dòng)機(jī)也十分“奇特”，最讓人記憶深刻的是第五篇中的“為了證明自己是不是親生的”，作者借寺田聰之口說(shuō)出了大家的驚奇，同時(shí)也引出了館長(zhǎng)緋色牙子“我以前也想過(guò)同樣的事情”之后的故事?？傊@次看的書(shū)讓我對(duì)推理小說(shuō)有了更強(qiáng)烈的心情，以后應(yīng)該會(huì)買(mǎi)更多類(lèi)似的書(shū)，我現(xiàn)在超想知道館長(zhǎng)緋色牙子她的故事！
我非常這本書(shū)的封面：各種兇殺的場(chǎng)面，暗示了書(shū)的主題。但是這次的書(shū)我有一點(diǎn)不是很滿意，感覺(jué)翻譯的書(shū)名《詭計(jì)博物館》怪怪的，雖然不知道譯者是想突出強(qiáng)調(diào)書(shū)中的“詭計(jì)”而是怎么的，但我還是感覺(jué)《赤色博物館》或者原名《赤い博物館》更好。
時(shí)間博物館讀后感篇十
作者：郝博.在讀這本書(shū)之前，我雖然在電視熒屏上看到過(guò)很多懸疑推理的影視作品，卻沒(méi)有讀過(guò)有關(guān)方面的文學(xué)作品。所以我很幸運(yùn)借助這次機(jī)會(huì)我拿到了《詭計(jì)博物館》博物館這本書(shū)，在讀這本書(shū)之前，我從書(shū)名《詭計(jì)博物館》猜測(cè)，以為故事內(nèi)容是以博物館內(nèi)發(fā)生的案子為主線來(lái)開(kāi)展，讀了之后才發(fā)現(xiàn)，博物館并不是案件的發(fā)生地，而是通過(guò)博物館這樣一個(gè)入口打開(kāi)其他案件的塵封的故事，給人一種新穎的感覺(jué)。
其次從書(shū)名中，會(huì)覺(jué)得這本書(shū)寫(xiě)的內(nèi)容很恐怖，但是全書(shū)讀來(lái)并沒(méi)有害怕的感覺(jué)，而是越讀越沉浸其中，在影視劇中，一些案發(fā)場(chǎng)景，都會(huì)通過(guò)多種方式展現(xiàn)出來(lái)，在書(shū)中，這些場(chǎng)景只能憑借自己想象，所以在書(shū)中時(shí)，便有一種自己就是偵探的感覺(jué)，跟著書(shū)中的推理一起來(lái)思考，與書(shū)中人物同呼吸，你可以隨讀隨停，視角也可以不斷轉(zhuǎn)換。
一書(shū)便是一世界，好的書(shū)便是可以讓你更加輕易的融入這個(gè)世界中,《詭計(jì)博物館》無(wú)疑做到了這一點(diǎn)。
時(shí)間博物館讀后感篇十一
大山?誠(chéng)一郎的《詭計(jì)博物館》給我這個(gè)第一次讀推理小說(shuō)的人帶來(lái)了推理的樂(lè)趣和享受。
故事以寺田聰受緋色伢子的指示去查案件為線索，有五起看似完美的案件，都在伢子這個(gè)高級(jí)公務(wù)員的大膽推理下被重新翻案。邏輯嚴(yán)密，節(jié)奏極快，在閱讀時(shí)也很有快感。
這本推理小說(shuō)最吸引我的地方就在于它先是通過(guò)寺田聰和緋色伢子的對(duì)話把案件描述的無(wú)懈可擊然后又一一解開(kāi)這些離奇懸案。這不禁讓我想起中國(guó)第一偵探李昌鈺曾被記者問(wèn)過(guò)的一個(gè)問(wèn)題“這世上是否存在完美的犯罪？”其實(shí)，任何看似完美的詭計(jì)，都會(huì)有漏洞，只不過(guò)是我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)而已。這五起案件的偵破，需要我們重新整理證據(jù)和時(shí)間線，考慮到細(xì)小甚微的細(xì)節(jié)，還要打破固有思維，大膽推理。
消失在廢棄別墅的社長(zhǎng)、詭異墜樓的女學(xué)生、參與交換殺人的兇手之一突然斃命、三句面目全非的尸體、河畔第二次殺人事件，這些亦或鐵證如山亦或無(wú)人能解的案件，都一一被偵破！而破解一切不在場(chǎng)證明詭計(jì)，本質(zhì)都是是看穿時(shí)間的漏洞！
再看這些案件的背后，雖然犯罪嫌疑人犯罪的背后都各有苦衷。就像最后一起案件，我們無(wú)法想象為何要用殺人來(lái)去證明自己是不是親生的。但沒(méi)經(jīng)歷過(guò)，可能確實(shí)無(wú)法理解那種糾結(jié)與絕望。
時(shí)間博物館讀后感篇十二
四月我跟隨著夏令營(yíng)團(tuán)隊(duì)的腳步從承德坐上去往北京的車(chē)，一路上山水景色婀娜多姿，形態(tài)各異，遍地都是綠色的小芽，春姐姐無(wú)時(shí)不刻的在告訴我們“春天要來(lái)做客了”。我們的終點(diǎn)站是中國(guó)航天博物館，好景色當(dāng)然要加上一副好心情啦，所以我興高采烈的期待著。
在細(xì)雨中終于到達(dá)了航天博物館。
大門(mén)前７個(gè)深藍(lán)色的大字——中國(guó)航天博物館，氣勢(shì)磅礴，莊嚴(yán)肅穆的在講述著自己的故事。走進(jìn)大門(mén)，一架架飛機(jī)模型展現(xiàn)在了我的眼前，飛機(jī)模型各式各樣，但令我印象最深的還是毛澤東主席的座機(jī)，這架飛機(jī)機(jī)身通體白色，上面有著藍(lán)色條紋，還印著五星紅旗，這代表著我們國(guó)家志在藍(lán)天。再往前走，我就不得不嚴(yán)肅起來(lái)，因?yàn)榍懊婢褪菭奚牧沂亢惋w行人員的名單了，看了這些我對(duì)烈士和飛行人員有了進(jìn)一步的認(rèn)識(shí)，讓我對(duì)他們肅然起敬。航天博物館讓我對(duì)我們國(guó)家的航天知識(shí)和事業(yè)有了更多的認(rèn)識(shí)和了解，讓人受益匪淺?。?/p>
中國(guó)航天博物館讓我難忘，也讓我流連忘返。戀戀不舍離開(kāi)時(shí)，我忍不住說(shuō)：“航天博物館再見(jiàn)，我會(huì)再來(lái)看你的”。
時(shí)間博物館讀后感篇十三
很有幸在畢業(yè)之后還享受到了讀書(shū)的樂(lè)趣，最近迷上了推理小說(shuō)，剛看完了《嫌疑人x的獻(xiàn)身》，現(xiàn)在又能夠閱讀《詭計(jì)博物館》，都是推理類(lèi)不可錯(cuò)過(guò)的好書(shū)。
書(shū)本內(nèi)的人物設(shè)定很吸引人，美麗冷酷的高級(jí)公務(wù)員館長(zhǎng)，虎落平陽(yáng)的資料整理員。兩者都有一個(gè)共同信念，館長(zhǎng)利用自己高超的思維推理，細(xì)致的查證資料；搜查員利用自己的技能，根據(jù)館長(zhǎng)指示，兩人破獲了一起又一起驚世懸案。
由于工作原因，書(shū)籍還在觀看中，剛看完第一部分和第二部分，人物塑造和劇情走向都是很分明的，但故事的結(jié)局不到解密的那一刻是怎么也想不出來(lái)的，這就是這本推理小說(shuō)的引人之處，但又些許對(duì)此書(shū)中一些觀點(diǎn)的不認(rèn)同，在書(shū)中的迷案中，根據(jù)推理得到的結(jié)果太過(guò)確鑿，中途沒(méi)有更多的其他線索迷惑搜查員，就如在面包案中，一開(kāi)始的警察懷疑是社長(zhǎng)的弟弟殺害了社長(zhǎng)，館長(zhǎng)多方查證后，最后在推理鳥(niǎo)警警部補(bǔ)是又太過(guò)迅速，沒(méi)有其他人選的懷疑，對(duì)于車(chē)禍?zhǔn)录裁枋龅牟簧跚逦@就讓讀者會(huì)感到難以論證其中的關(guān)系。
但《詭計(jì)博物館》還是在內(nèi)容和質(zhì)量上都算的上一流的推理小說(shuō)。如果喜歡推理類(lèi)文學(xué)的讀者一定不要錯(cuò)過(guò)。
時(shí)間博物館讀后感篇十四
花了很快的時(shí)間就將這本小說(shuō)給看完了，而這本詭計(jì)博物館應(yīng)該屬于推理小說(shuō)中的本格派，所以讀這類(lèi)的短篇推理小說(shuō)，給人淋漓盡致的暢快感。因?yàn)樽x過(guò)不少的日式推理小說(shuō)，這本小說(shuō)也具有濃濃的日式推理風(fēng)格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領(lǐng)我們進(jìn)入每一個(gè)案件的背后，去找尋真相，探尋結(jié)果。
詭計(jì)博物館是由五個(gè)短片構(gòu)成，是一種單元?jiǎng)〉念?lèi)型。最喜歡的應(yīng)該是前兩個(gè)故事——《1億日元面包贖金》和《復(fù)仇日記》，對(duì)殺人動(dòng)機(jī)的刻畫(huà)其實(shí)描寫(xiě)的很細(xì)膩。而且在每一個(gè)案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉(zhuǎn)。這種反轉(zhuǎn)不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對(duì)于《復(fù)仇日記》中，以一本日記的方式來(lái)鋪墊故事，在最終的結(jié)局也在顛覆讀者的預(yù)期。
我所認(rèn)為推理小說(shuō)一直都是有市場(chǎng)的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個(gè)人的犯罪動(dòng)機(jī)，而犯罪動(dòng)機(jī)帶給我們的效果更加強(qiáng)烈。
時(shí)間博物館讀后感篇十五
大部分推理類(lèi)的小說(shuō)破的都是剛發(fā)生的案件或者正在進(jìn)行的案件，但這本書(shū)破的是差不多二十多年前的懸案，這代表著尋找真相更加艱難，案件發(fā)生地可能已不復(fù)存在，相關(guān)人士的記憶可能已經(jīng)模糊，甚至有些案件已經(jīng)過(guò)了訴訟期，就是推理出真相，找出了真兇，也無(wú)法將之緝拿歸案。
除了這些，因?yàn)橹鹘撬诓块T(mén)的特殊，所以查出真相，還會(huì)導(dǎo)致其他部門(mén)的不滿。但他們還是突破重重困難去尋找真相，因?yàn)樗绿锫斦J(rèn)為“不管事件的真相如何，將其公之于眾，本來(lái)就是警察的使命。”
當(dāng)然，吸引我看的不僅僅是這些，更有作者對(duì)細(xì)節(jié)的把控。冴子讓寺田聰去詢(xún)問(wèn)證人的問(wèn)題總讓人摸不著頭腦，在其講解后才恍然大悟，發(fā)現(xiàn)了問(wèn)題竟然至關(guān)重要。真相來(lái)的猝不及防，卻又在前文早有伏筆，讓人拍案叫絕。
這本小說(shuō)的推理對(duì)我來(lái)說(shuō)有點(diǎn)燒腦，與此同時(shí)，這本小說(shuō)的故事性非常好，不管是兇手的，還是證人的話，甚至是案件的推理都可以當(dāng)做完整的故事來(lái)看，僅僅是改變一些細(xì)節(jié)，可能就是完全不同的故事，這可能得益于作者的細(xì)心與嚴(yán)謹(jǐn)，最終的結(jié)局總令人唏噓。
時(shí)間博物館讀后感篇十六
這本書(shū)也太棒了！
五篇短篇推理小說(shuō)，完全是不走尋常路的邏輯。《面包的救贖》，關(guān)鍵點(diǎn)--可以?xún)擅娲┑膴A克外套。一場(chǎng)自導(dǎo)自演的綁架案，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到警察也參與其中。但是這個(gè)案件才剛剛是拋磚引玉的第一個(gè)而已。
《復(fù)仇日記》，腦回路九曲十八彎的一篇。看到日記的時(shí)候有兩個(gè)想法，第一這日記中寫(xiě)的是真實(shí)的，第二這日記是為了給警察看的，就像《隱秘的角落》中那樣，故意寫(xiě)出一篇日記。第一點(diǎn)無(wú)可深究，問(wèn)題在于如果是給警察看的，那么這不是事實(shí)而是要隱瞞事實(shí)。但是經(jīng)過(guò)驗(yàn)證日記中的內(nèi)容又和事實(shí)都對(duì)的上，是的，還是忽略了一些問(wèn)題。關(guān)鍵點(diǎn)--隨手拿起的殺人的刀，不符合蓄意殺人的特征。我們總是忽略這細(xì)小的確有不符合邏輯的點(diǎn)，因?yàn)橄氩幻靼住⒉辉溉ニ伎妓钥匆?jiàn)了也都忽略，其實(shí)這才是解決問(wèn)題的關(guān)鍵。
《直到死亡之日》，將死之人的殺人告白。誰(shuí)能想到這位將死之人的身份就是他不是他，從錯(cuò)誤的入口開(kāi)始，走入的就是錯(cuò)誤的方向。當(dāng)作者列出了所有符合的交換殺人的明細(xì)的時(shí)候我就應(yīng)該知道事情并沒(méi)有這么簡(jiǎn)單，人們總?cè)菀鬃哌M(jìn)以我以為當(dāng)中，你以為你以為的就是你以為的。館長(zhǎng)解決問(wèn)題的訣竅應(yīng)該是不被寫(xiě)好的案情牽著鼻子走，跳出這個(gè)邏輯，寫(xiě)出來(lái)的既有邏輯未必就是真相的調(diào)查方向。
《烈焰》，殘酷的真相。犯人不惜一起死去也要將仇恨的兩個(gè)人殺掉，當(dāng)你的媽媽不是你的媽媽?zhuān)€是殺害你一家人，使你去福利院的兇手。這個(gè)真相，不知道一直心懷美好的小女孩知道后會(huì)怎樣。關(guān)鍵點(diǎn)，媽媽?xiě)言械臅r(shí)間和小姨去美國(guó)的時(shí)間相吻合。當(dāng)所有人都掉入兇手預(yù)設(shè)好的邏輯中，抓住那個(gè)奇怪的點(diǎn)+大膽的假設(shè)和驗(yàn)證才是唯一辦法。
《至死不渝的追問(wèn)》，奇怪的作案動(dòng)機(jī)。一場(chǎng)復(fù)現(xiàn)的二十六年前的殺人案，作案的細(xì)節(jié)手法完全一致。能夠復(fù)現(xiàn)的殺人可能性有兩個(gè)，一個(gè)是之前的兇手，一個(gè)是知道全部細(xì)節(jié)的警察。因?yàn)樾渥由系难E與之前的血跡不符，因?yàn)樾渥友E的位置與之前的位置不符。所以大膽的猜測(cè)是血跡是兇手無(wú)意間蹭上去的，她也并不知道在哪里。竟然是為了要驗(yàn)證自己是否是親身的來(lái)殺人，陷入心理扭曲的人的自我開(kāi)解。
解決懸而未決的案件，和程序員解決懸而未決的bug道理是一樣。膽大心細(xì)，從不合理的地方入手，總能找到解決的辦法。
能夠解釋的原因，無(wú)論多么不可思議，它也是真相，真相只有一個(gè)！
時(shí)間博物館讀后感篇十七
沒(méi)去過(guò)大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書(shū)中找到“憧憬感”，萬(wàn)一這輩子有機(jī)會(huì)花數(shù)萬(wàn)元的旅費(fèi)換得一張“免費(fèi)”的參觀門(mén)票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內(nèi)心里萬(wàn)一能升騰起“終于抵達(dá)”的感慨呢。
讀完這本書(shū)，對(duì)大英博物館有了一個(gè)相對(duì)“宏觀”的認(rèn)知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨(dú)特產(chǎn)物”。對(duì)公眾開(kāi)放，沒(méi)有特別“嚴(yán)苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標(biāo)志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅(qū)是漢斯·斯隆爵士，他的個(gè)人藏品成為大英博物館的“原點(diǎn)”。
在這個(gè)“原點(diǎn)”之上，大英博物館的“肆意生長(zhǎng)”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經(jīng)歷了改擴(kuò)建等一系列的“擴(kuò)張”，“勾畫(huà)出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀(jì)40年代，博物館一層層的擴(kuò)容就像一株生長(zhǎng)年輪的大樹(shù)一樣：數(shù)十年的時(shí)間里這個(gè)有機(jī)體經(jīng)歷了轉(zhuǎn)換和變遷，它本身保護(hù)、儲(chǔ)藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造。”
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺(jué)得它在經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅(jiān)守著當(dāng)年出發(fā)的“原點(diǎn)”，堅(jiān)持向公眾開(kāi)放，以“平等之心對(duì)待過(guò)去和未來(lái)”，特別得不容易。運(yùn)維一個(gè)體量龐大的博物館，不僅僅需要實(shí)力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對(duì)大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實(shí)的“專(zhuān)著”譯成中文，體量就變得有點(diǎn)像“專(zhuān)題報(bào)告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書(shū)的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當(dāng)然，在閱讀的過(guò)程之中，我對(duì)博物館也有一點(diǎn)點(diǎn)“動(dòng)物園式的殘酷”的認(rèn)識(shí)。動(dòng)物園將那些原本在天地間自在呼吸的動(dòng)物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對(duì)公眾進(jìn)行科普教育，方便對(duì)動(dòng)物進(jìn)行繁殖研究，但對(duì)于動(dòng)物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過(guò)程之中，戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、掠奪等陰暗面其實(shí)也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動(dòng)物被圈養(yǎng)應(yīng)該也沒(méi)有什么本質(zhì)上的區(qū)別。尤其是對(duì)于被掠奪的他人民眾來(lái)說(shuō)，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當(dāng)然，就像書(shū)中所言，“取悅所有人當(dāng)然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個(gè)人都保留“反對(duì)”它的權(quán)利，這才是更為包容和開(kāi)放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經(jīng)濟(jì)”的方式，逛一個(gè)地方了解諸多有價(jià)值的人類(lèi)文明印跡，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里引領(lǐng)博物館領(lǐng)域面向公眾來(lái)看，大英博物館還是有不可替代的價(jià)值的。
時(shí)間博物館讀后感篇十八
博物館原意“繆斯的殿堂”，歷史悠久，可上溯至古埃及托勒密時(shí)代，不過(guò)，現(xiàn)代博物館是17、18世紀(jì)伴隨“公眾”概念的普及才出現(xiàn)的。在當(dāng)時(shí)，公眾指的是作為文學(xué)藝術(shù)的接收者、消費(fèi)者和批評(píng)者，與現(xiàn)代概念的“公眾”是有區(qū)別的，說(shuō)明這個(gè)概念本身是演化的?！洞笥⒉┪镳^》這部作品突出了這一點(diǎn)。
該書(shū)副標(biāo)題名為“第一座公眾博物館的誕生”。大英博物館是怎樣誕生的？為什么它被稱(chēng)為“公眾博物館”呢？英國(guó)藝術(shù)史家詹姆斯·漢密爾頓以精簡(jiǎn)清晰的語(yǔ)言講述了大英博物館的館史，漢密爾頓曾先后擔(dān)任謝菲爾德、利茲、伯明翰等地藝術(shù)館的館長(zhǎng)，自2013年起一直擔(dān)任巴伯藝術(shù)學(xué)院資深會(huì)員，具有深厚的專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的素養(yǎng)。
大英博物館自1753年籌措，至1759年正式開(kāi)館，經(jīng)過(guò)六年時(shí)間的準(zhǔn)備。作者強(qiáng)調(diào)，要注意“大英博物館”名字背后的革命性含義。不叫“斯隆博物館”，是因?yàn)椴┪镳^從開(kāi)始就懷著“擴(kuò)容”的遠(yuǎn)大前景，并不打算只滿足于斯隆的藏品；不叫“皇家博物館”之類(lèi)，是打算擺脫御用或貴族階層的趣味，“以為公共用途和公共利益之用”。博物館免收門(mén)票，在外觀、社交和行政管理上，力求貼近啟蒙運(yùn)動(dòng)的理念，對(duì)從英王到平民的整個(gè)國(guó)家敞開(kāi)大門(mén)。
不過(guò)，從旅行者的記載和博物館的檔案可以看出，直到19世紀(jì)能進(jìn)館參觀的常常只限于學(xué)者、藝術(shù)家和特權(quán)階層。所有理念的推廣和履踐，都需要一個(gè)漸進(jìn)的過(guò)程。奠定近代市民社會(huì)知性基礎(chǔ)的因素之一，是傳播知識(shí)與信息的圖書(shū)、期刊的繁榮。大英博物館就像它的先祖亞歷山大圖書(shū)館那樣，具有作為研究機(jī)構(gòu)的功能，把圖書(shū)收藏和對(duì)外開(kāi)放作為核心業(yè)務(wù)。
這些物品有些是稀世之珍，有些只是日常生活必需品，所有藏品都是為了證明往昔的人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)。博物館經(jīng)過(guò)歷次改建，比如，拆除蒙太古府的穹頂壁畫(huà)和古典神祇造像，把面向大街的墻面換成便于行人眺望的鑄鐵柵欄，就是為了把華貴的氣象轉(zhuǎn)化成更親近的意象。博物館的館務(wù)：訂購(gòu)、歸類(lèi)、展覽、研究藏品；借助科技保存藏品；為觀眾提供便利，擴(kuò)大公眾參與，等等，也是出于同樣的目的。盡管難以避免人事干預(yù)和政治紛擾，總體而言，博物館與公眾的聯(lián)系不斷趨于加強(qiáng)。
時(shí)間博物館讀后感篇十九
《詭計(jì)博物館》是一本非常值得一看的短篇推理小說(shuō)。在閱讀的過(guò)程中，我也會(huì)根據(jù)主人公寺田聰對(duì)案件再次搜查的過(guò)程來(lái)推理犯罪嫌疑人，然而結(jié)局總是出乎我的意料，每一個(gè)案件的兇手都十分意外，故事情節(jié)精彩緊湊。
令我感觸很深的兩個(gè)案件分別是復(fù)仇日記事件和河畔第二次殺人事件。在復(fù)仇日記事件中，高見(jiàn)作為麻衣子的前任男朋友，為了掩蓋麻衣子的犯罪事實(shí)、讓麻衣子在死后仍然留有清白的名聲，自導(dǎo)自演、虛構(gòu)了自己犯罪的前因后果的日記，最后在警察追捕的過(guò)程中遭遇車(chē)禍而死亡。他對(duì)麻衣子的感情讓我深深動(dòng)容，甚至他在日記的最后寫(xiě)到“但我別無(wú)選擇”和“這是我所能夠?yàn)槟阕龅模ㄒ坏难a(bǔ)償了”，讓我深陷他的感情久久不能平靜。至死不渝的追問(wèn)中，為了證明自己是否是父親親生的而殺人的女兇手藤野純子可悲、可恨。小時(shí)候父親對(duì)她的殘忍虐待讓她產(chǎn)生了扭曲的心理，可悲；而為了證明自己是不是親生的殘害無(wú)辜的人，甚至將父親對(duì)她虐待的痛苦轉(zhuǎn)移到了她兒子的身上，可恨。
詭計(jì)，有無(wú)奈，有惡意，但是我們要樹(shù)立積極正確的三觀，相信世界充滿真善美，永遠(yuǎn)不要被詭計(jì)蒙蔽雙眼。
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