讀后感是讀完一本書(shū)或一篇文章之后，根據(jù)自己的理解和感受對(duì)其中的內(nèi)容、人物形象、情節(jié)發(fā)展等進(jìn)行評(píng)述和總結(jié)的一種文學(xué)作品。讀后感是我們對(duì)所讀材料的精神輸出和思考結(jié)果，也是鍛煉自己理性思維和表達(dá)能力的途徑。我讀完一本書(shū)后，內(nèi)心充滿(mǎn)了無(wú)盡的思考和感悟，不禁想要寫(xiě)一篇讀后感來(lái)表達(dá)心情。寫(xiě)讀后感時(shí)，可以嘗試將作品與現(xiàn)實(shí)生活、社會(huì)問(wèn)題、歷史事件等相結(jié)合，以拓展自己的思維和議論能力。下面是一些對(duì)經(jīng)典著作的讀后感，希望能給大家一些啟發(fā)。
時(shí)間博物館讀后感篇一
吳曉丹在2014年4月17日下午，我們第二黨支部（數(shù)學(xué)，物理，信息，生物，政治，美術(shù)科組）去參觀了茂名市博物館。茂名市博物館位于茂名市人民北路，是一座地級(jí)市綜合性博物館，茂名市愛(ài)國(guó)主義教育基地，隸屬茂名市文化廣電新聞出版局。
聽(tīng)說(shuō)博物館應(yīng)有20多年的歷史了，館藏文物和標(biāo)本十分豐富。博物館主要陳列展覽有：“茂名館藏歷史文物精品陳列”、“茂名自然化石標(biāo)本陳列”、“茂名革命史陳列”、“冼夫人史跡陳列”等展覽，每個(gè)展館都有各自的特色。
我們專(zhuān)門(mén)認(rèn)真、詳細(xì)的了解第三個(gè)展館是“茂名革命史陳列”。在20世紀(jì)20年代，茂名市現(xiàn)轄區(qū)分為茂名縣、信宜縣、電白縣、和化縣，歷史上高州六屬。新民主主義革命時(shí)期，茂電信的中共黨組織先后歸屬南路特委、特派員、粵桂邊地委（廣南分委）、高州地委領(lǐng)導(dǎo)。在長(zhǎng)期艱苦卓絕的斗爭(zhēng)中，茂名、電白、信宜、化縣人民在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，前赴后繼，不屈不撓，頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，為祖國(guó)的獨(dú)立和人民的解放事業(yè)作出了重大的貢獻(xiàn)，他們的光輝業(yè)績(jī)與天地共存，與日月同光。
今天參觀了愛(ài)國(guó)主義教育基地——茂名市博物館真是讓我受益匪淺，使更加熱愛(ài)我們的祖國(guó)，更加熱愛(ài)我們的黨。
時(shí)間博物館讀后感篇二
“時(shí)效警察”+“安樂(lè)椅神探”模式?？v觀推理小說(shuō)史，往往是偵探走到哪人死到哪，因?yàn)檫@樣能第一時(shí)間獲取更多信息，而“安樂(lè)椅偵探”類(lèi)型僅靠第三方材料進(jìn)行推理，所以比較難寫(xiě)，但也更適合“敘事性詭計(jì)”的寫(xiě)法，比如本書(shū)中的《復(fù)仇日記》，我想稱(chēng)之為《“影帝”日記》，正經(jīng)人誰(shuí)寫(xiě)日記??！雖然故事很悲情，但是就像《金田一少年事件簿外傳犯人們的事件簿》一樣，站在犯人角度就有些喜劇了。
總共5篇短篇，“兇手的意外性”是本書(shū)的最大的特色和亮點(diǎn)。詭計(jì)設(shè)計(jì)上都是對(duì)經(jīng)典本格詭計(jì)的再創(chuàng)新；邏輯嚴(yán)謹(jǐn)，大段的推理囊括了所有可能；行文精煉，沒(méi)有多余的描寫(xiě)，所有的.描述都有作用。大山誠(chéng)一郎的書(shū)的特點(diǎn)之一就是書(shū)中人物塑造基本為零，而且后幾篇對(duì)館長(zhǎng)的描述幾乎復(fù)制黏貼。
大山誠(chéng)一郎的厲害之處就在于：算你知道是用的什么詭計(jì)，你也依然猜不出來(lái)。比如《直到死亡之日》，開(kāi)頭就告訴讀者我就是用了“交換殺人”的詭計(jì)，但真相依然驚艷。雖然又是左右撇子的老梗。
動(dòng)機(jī)方面也是非常的本格。特別是《烈焰》和《至死不渝的追問(wèn)》，讓我覺(jué)得這樣也行？但是又無(wú)法反駁，感覺(jué)情理之中?！睹姘内H金》的動(dòng)機(jī)最為薄弱，操作太過(guò)復(fù)雜，越復(fù)雜越容易出錯(cuò)，破綻也越多。
本書(shū)最大的問(wèn)題是出現(xiàn)了很多“驚人的巧合”，這些巧合使得本身并不完美的案件反倒成了懸案。比如：《面包的贖金》中嫌疑人過(guò)量飲酒掛了，《復(fù)仇日記》和《直到死亡之日》中嫌疑人都是被車(chē)撞死了。作者自己也發(fā)現(xiàn)了，所以在18年新版中把其中兩起案件的死因進(jìn)行了更改。
本書(shū)其實(shí)蠻難拍成電視劇的，都是一大段的推理，如果有機(jī)會(huì)希望“雪女”由菜菜緒出演。
時(shí)間博物館讀后感篇三
看完書(shū)之后第一反應(yīng)就是夸一下編輯，書(shū)名起的真真是極好，原作直譯過(guò)來(lái)應(yīng)該是赤色博物館，改成詭計(jì)之后，書(shū)如其名，非常貼切，編輯真是一個(gè)小機(jī)靈鬼。
來(lái)說(shuō)一下書(shū)，雖然本格推理都是走詭計(jì)這一卦的，但是也不能為了詭計(jì)而詭計(jì)吧。我只要讓作者猜不出兇手就可以，我就是成功的本格推理，這本書(shū)的推理就給人這種感覺(jué)。
時(shí)間博物館讀后感篇四
故事發(fā)生在東京的犯罪博物館，由五個(gè)短篇推理故事組成，每一個(gè)故事都讓人出乎意料。雖是意料之外，卻也在情理之中。一切推理都靠館長(zhǎng)對(duì)犯罪資料的細(xì)致觀察進(jìn)行，當(dāng)然也離不開(kāi)助理與嫌疑人的溝通。
推理精彩之處一是在于館長(zhǎng)僅從一些細(xì)節(jié)描述的邏輯層面就能發(fā)現(xiàn)不尋常的地方，順藤摸瓜；二是館長(zhǎng)吩咐助理實(shí)地考察，對(duì)犯罪嫌疑人進(jìn)行采訪時(shí)提的問(wèn)題，初看與整個(gè)案件毫無(wú)關(guān)聯(lián)，更別提能推動(dòng)案件解決，不僅是讀者，連助理也懵圈了，猜到了些許意圖卻又說(shuō)不通，總有邏輯上的缺口，對(duì)這些問(wèn)題背后的目的進(jìn)行探究，也不失樂(lè)趣；三，就是館長(zhǎng)揭曉謎底了，在與助理的交流中一步步揭曉自己的意圖，指出兇手的漏洞、案件細(xì)節(jié)的不尋常之處，循序漸進(jìn)，酣暢淋漓，語(yǔ)含機(jī)鋒，常常反應(yīng)不過(guò)來(lái)下一步推理是怎么達(dá)成的，總要不斷回過(guò)頭去揣摩他們的語(yǔ)言、邏輯，也不失有趣。
只是節(jié)奏太快，有時(shí)推理來(lái)得太突然，文學(xué)性不夠。
時(shí)間博物館讀后感篇五
譚偉華。
讀一本書(shū)時(shí)，沒(méi)有什么是比腰封上的大字更不靠譜的了。如果有，那就是腰封上的小字……讀完《純真博物館》的最深刻感受居然是這個(gè)！
故事的情節(jié)并不復(fù)雜。伊斯坦布爾，1975年，有婚約在身的30歲少爺凱末爾愛(ài)上了自己的窮親戚、18歲的清純美少女芙頌。他做了有點(diǎn)"二"的決定，邀請(qǐng)芙頌參加他的訂婚儀式。
第二天，芙頌消失了。半年后，當(dāng)芙頌再次出現(xiàn)時(shí)，她已為人婦。凱末爾借口走親戚，經(jīng)常到芙頌家做客，還順手"帶走"了許多芙頌使用過(guò)的物品。
八年后，奇跡發(fā)生了，芙頌恢復(fù)了單身，與凱末爾訂婚，與家人自駕去歐洲旅行，途中，發(fā)生了車(chē)禍……癡情、憂(yōu)傷的凱末爾將自己八年中收集的心上人觸摸過(guò)的物品，那些鹽瓶、小狗擺設(shè)、頂針、筆、發(fā)卡、煙灰缸、耳墜、紙牌、鑰匙、扇子、香水瓶、手帕、胸針……甚至是4213個(gè)煙頭，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的"純真博物館",紀(jì)念他永失的所愛(ài)。
20xx年（在他參觀過(guò)5723個(gè)博物館后），凱末爾溘然長(zhǎng)辭……。
閱讀的過(guò)程中，我一直覺(jué)得，奧爾罕帕慕克想講的并不是一個(gè)愛(ài)情故事，從愛(ài)情的角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)憂(yōu)傷而平淡的故事的情節(jié)簡(jiǎn)直弱爆了，隨便一個(gè)網(wǎng)絡(luò)寫(xiě)手也能比他寫(xiě)出更熱烈、更曲折、更狗血的愛(ài)情。故事中，愛(ài)情是主線，但不是主題。帕慕克講的是土耳其的故事，是伊斯坦布爾的故事。
伊斯坦布爾這個(gè)連接歐亞、有悠久歷史和文化傳統(tǒng)的美麗都會(huì)正在精神上變成另一個(gè)不知名的美國(guó)城市。《我腦袋里的怪東西》講了另一個(gè)伊斯坦布爾的故事，幾十年走街串巷賣(mài)缽扎的麥夫魯特也看到伊斯坦布爾的變遷，從他的眼中，看到的城市化的進(jìn)程，從麥夫魯特的失落中，我們還能感受到經(jīng)濟(jì)騰飛的喜悅。
而在《純真博物館》里，凱末爾有幸看得到各個(gè)階層的人物，從他平靜的敘述中，我們讀到的是文化蛻變的無(wú)助和迷茫。純真博物館想要留下的，不只是凱末爾和芙頌的愛(ài)情，它更要留下那個(gè)還沒(méi)有完全被西方文化同化的伊斯坦布爾的真實(shí)生活和精神。
我們身處在今天的中國(guó)，40年改革開(kāi)放，造就了比伊斯坦布爾更加天翻地覆的劇變，作為一個(gè)七十年代生人，親眼看到了這樣的劇變。
"這是一個(gè)最好的時(shí)代，這是一個(gè)最壞的時(shí)代；這是一個(gè)智慧的年代，這是一個(gè)愚蠢的年代；這是一個(gè)光明的季節(jié)，這是一個(gè)黑暗的季節(jié)；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前應(yīng)有盡有，人們面前一無(wú)所有；人們正踏上天堂之路，人們正走向地獄之門(mén)。"。
這些天《大江大河》火了（阿耐是不是會(huì)覺(jué)得悲哀，一部10年前的傾心力作，最后要靠流量小鮮肉來(lái)捧紅？），它寫(xiě)中國(guó)的改革開(kāi)放，飽含激情地講述著那些讓人瞠目結(jié)舌的故事，這可不是《大時(shí)代》里的模擬商戰(zhàn)，而是每天都在中國(guó)上演的真實(shí)故事。
end。
時(shí)間博物館讀后感篇六
最近又有一本好書(shū)安利，大山誠(chéng)一郎的《詭計(jì)博物館》，大山誠(chéng)一郎是日本推理作家、翻譯家。1971年于崎玉縣蕨市出生。就讀京都大學(xué)時(shí)成為“京都大學(xué)推理小說(shuō)研究會(huì)”會(huì)員，“本格推理作家協(xié)會(huì)”會(huì)員。
《詭計(jì)博物館》這本書(shū)以懸案為主題，出版后備受好評(píng)，本書(shū)共寫(xiě)了五個(gè)懸案，每個(gè)懸案都有各自的突破口，一對(duì)奇怪的搭檔，發(fā)誓破解瞞天過(guò)海的殺人詭計(jì)，本書(shū)開(kāi)篇精彩，用推理的方式推動(dòng)劇情的發(fā)展，激發(fā)讀者閱讀興趣，讓人不禁對(duì)懸案的破解倍感好奇，也對(duì)懸案背后的故事充滿(mǎn)想象，雖然這本書(shū)只有兩百多頁(yè)，但書(shū)里5個(gè)短篇，將破解各類(lèi)懸案的完整思路，毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在讀者面前。
可以說(shuō)，讀者心目中的推理是什么樣子，大山老師的書(shū)就是什么樣子，只不過(guò)更反轉(zhuǎn)、更刺激。用5個(gè)精彩故事串成一部懸案破解教科書(shū)。
時(shí)間博物館讀后感篇七
以下內(nèi)容可能會(huì)略微有些劇透，請(qǐng)謹(jǐn)慎閱讀。
這本書(shū)最開(kāi)始應(yīng)該是在報(bào)刊雜志上連載的，每個(gè)案件分為一個(gè)故事，但是在每個(gè)故事里都重復(fù)的介紹了女主角的外貌和性格，個(gè)人覺(jué)得，合成一本書(shū)以后應(yīng)該把后面重復(fù)的部分刪掉。
《詭計(jì)博物館》是屬于本格派的推理小說(shuō)，里面沒(méi)有作者站在上帝視角對(duì)犯罪的主角進(jìn)行喋喋不休的批判，有的只是呈現(xiàn)在我們面前的資料，以及精彩的推理。大家和里面的“雪女”得到的信息是一樣的，這本書(shū)讓我明白沒(méi)有必要親臨犯罪現(xiàn)場(chǎng)，只要有20年前的物證以及思維，就可以破解謎團(tuán)。
當(dāng)然現(xiàn)實(shí)中肯定不可能這么簡(jiǎn)單，絕對(duì)會(huì)有各種各樣的意外來(lái)干擾你。畢竟現(xiàn)在的我上網(wǎng)搜集個(gè)資料都覺(jué)得信息實(shí)在是過(guò)于龐雜，更何況是一場(chǎng)場(chǎng)的案件。
不過(guò)這些不是很重要，重要的是，看書(shū)的時(shí)候可以拿筆和紙把信息記錄下來(lái)，不要去看后面的分析，試試自己能不能破案！
時(shí)間博物館讀后感篇八
我們先參觀了史前爬行類(lèi)動(dòng)物的廳，然后參觀了史前哺乳動(dòng)物的廳，接著參觀了恐龍世界，最后參觀了人體廳。我最感興趣的是人體廳。我和兩個(gè)同學(xué)去玩了人體三維拼圖，但總是拼不上。所以，我們幾個(gè)頓時(shí)失去了興致。在人體館里參觀，我們知道大人身體一共有206根骨頭，肋骨和脊椎骨就各占了24根。聽(tīng)到這個(gè)數(shù)目，我不由驚訝道，?。∪松砩暇谷挥羞@么多骨頭。更神奇的是，嬰兒居然有305根骨頭。為什么人在成長(zhǎng)中骨頭變少了呢？因?yàn)橛性S多骨頭都在成長(zhǎng)中合為一體了！我還知道了大腸和小腸的分別作用，小腸用來(lái)吸收食物的營(yíng)養(yǎng)。大腸用來(lái)吸收水分。然后食物就會(huì)變成糞便被拉出來(lái)，是很干的。如果拉稀了，是因?yàn)榇竽c功能失效。還知道了膀胱用來(lái)存尿，當(dāng)膀胱里的尿快滿(mǎn)了的時(shí)候，大腦神經(jīng)受到刺激，就想尿尿了。心臟用來(lái)供血……??！人的身體真的非常神奇??！
我覺(jué)得，這次去自然博物館是非常有意義的，因?yàn)槲抑懒宋以瓉?lái)不知道的事情。
時(shí)間博物館讀后感篇九
本書(shū)由五個(gè)短篇構(gòu)成，表面看每個(gè)案件都難以偵破，但是重新搜查以及最后揭秘的過(guò)程都不夠完美，很多理由過(guò)于牽強(qiáng)缺乏說(shuō)服力。
書(shū)里還時(shí)常為了襯托女館長(zhǎng)的睿智而讓其他人顯得很傻，最后一個(gè)故事的殺人動(dòng)機(jī)也更是匪夷所思。推理小說(shuō)一直是我的大愛(ài)，精密的邏輯，緊湊的結(jié)構(gòu)，睡前拿起，不看到結(jié)果是不會(huì)放手的。大山誠(chéng)一郎的“懸案”很強(qiáng)，他極其擅長(zhǎng)利用一個(gè)個(gè)驚險(xiǎn)離奇的場(chǎng)景將案件的來(lái)龍去脈表現(xiàn)得撲朔迷離，閱讀的過(guò)程也是極其燒腦的，全程緊緊跟隨作者筆觸，或者說(shuō)，我們組成了一個(gè)偵探小組，我們各顯身手，大膽邏輯推理，努力將一個(gè)個(gè)線索串聯(lián)在一起，剝?nèi)パ谏w真相的層層迷霧，以還原出案件本來(lái)的模樣。
此間，常有令人拍案叫絕的絕妙，也有后頸發(fā)涼的詭計(jì)。絕了。此類(lèi)本格推理最吸引我的地方莫過(guò)于結(jié)果“復(fù)盤(pán)”，當(dāng)我的推斷或結(jié)論與作者不一樣時(shí)，再回到前文，字里行間的每一個(gè)小細(xì)節(jié)又無(wú)不在應(yīng)證著這個(gè)結(jié)果。
時(shí)間博物館讀后感篇十
今天，我們?nèi)ゴ笥⒉┪锊┪镳^參觀。
我們剛進(jìn)一樓不久，池松叔叔就去機(jī)場(chǎng)了。貝貝依依不舍地說(shuō)：“再見(jiàn)，爸爸！”然后我們就乘坐電梯來(lái)到了三樓?！巴?，好多盤(pán)子呀！”萱萱驚奇地說(shuō)?！笆茄?，是有好多盤(pán)子呢，”我點(diǎn)點(diǎn)頭，兩眼放光地說(shuō)，“這兒還有好多純金做的雕像呢！”媽媽認(rèn)真地說(shuō)：“這兒的東西可是很有價(jià)值的喲，千萬(wàn)不能用手去摸?！蔽覀兘又呱⒘恕Ｊ虑槭沁@個(gè)樣子的：我們走進(jìn)了放置木乃伊的地方。小孩兒們不怕，而大人們都怕。在我們幾個(gè)小孩看得興致勃勃的時(shí)候，大人們就一溜煙跑了。幸好，他們沒(méi)有跑遠(yuǎn)，要不然我們就找不到他們了。過(guò)了一會(huì)兒，也就是我們參觀完小小的、而又十分精致的木頭雕塑后，葛敏阿姨又跟我們走散了，我們?cè)诔燥埖牡胤秸业搅怂?/p>
午餐過(guò)后，我們又去看了很多歐洲的人像。還看到了很多非洲的衣服——可真漂亮！富有藝術(shù)感，花花綠綠的。
參觀后，我心里忿忿不平，“憑什么其他國(guó)家的那么多的好東西都被英國(guó)搶去了？”
時(shí)間博物館讀后感篇十一
周末那天，爸爸帶我和妹妹去東陽(yáng)參觀恐龍博物館，據(jù)說(shuō)現(xiàn)在東陽(yáng)已經(jīng)是恐龍的故鄉(xiāng)了。
我們一走進(jìn)恐龍博物館大門(mén)，首先映入眼簾的是一只巨大的恐龍和一只小的盔龍骨架。被命名為中國(guó)東陽(yáng)恐龍是一種草食型恐龍，屬晰腳類(lèi)恐龍中的巨龍類(lèi)。中國(guó)東陽(yáng)龍和盔龍的骨架是根據(jù)在東陽(yáng)發(fā)現(xiàn)的窟窿化石，按照生物學(xué)原理等比例復(fù)原裝架而成的。中國(guó)東陽(yáng)龍骨架全長(zhǎng)16米，高5米?？埞羌荛L(zhǎng)3.6米，高1.8米，中國(guó)東陽(yáng)龍是在2007年發(fā)現(xiàn)于東陽(yáng)市西路西嶺頭，盔龍?jiān)?981年發(fā)現(xiàn)于東陽(yáng)白殿村胡公山。
我們順著人流向右拐進(jìn)第一個(gè)房間，那里有一只很大的盔龍，那盔龍的頭和前肢都會(huì)動(dòng)，我們看了嚇了一跳，以為是一只真恐龍，仔細(xì)上前一看才發(fā)現(xiàn)是一只仿真恐龍，我們還跟它親密接觸，照像留念呢。我們還看了許多恐龍蛋化石，它的形狀是橢圓形的。博物館里還陳列著其它類(lèi)型的許多恐龍：有三角龍，地震龍，鐵頭龍，快盜龍，暴龍，蛇頸龍等等。
我們通過(guò)參觀恐龍博物館后知道了以前恐龍的生活情況?？捎捎诘厍驓鉁氐南陆怠h(huán)境的不斷惡化等種種原因，使恐龍漸漸地滅絕了。所以我們現(xiàn)在一定要好好地保護(hù)好地球的環(huán)境，不然的話，我們必定會(huì)受到大自然嚴(yán)厲的懲罰。
時(shí)間博物館讀后感篇十二
沒(méi)去過(guò)大英博物館，所以讀這本《大英博物館：第一座公眾博物館的誕生》，我是期待從這本書(shū)中找到“憧憬感”，萬(wàn)一這輩子有機(jī)會(huì)花數(shù)萬(wàn)元的旅費(fèi)換得一張“免費(fèi)”的參觀門(mén)票，站在“44根廊柱”前，或者立于“閱覽室”的玻璃穹頂之下，內(nèi)心里萬(wàn)一能升騰起“終于抵達(dá)”的感慨呢。
讀完這本書(shū)，對(duì)大英博物館有了一個(gè)相對(duì)“宏觀”的認(rèn)知。作為世界上“第一座公眾博物館”，“大英博物館是英式創(chuàng)造性思維的獨(dú)特產(chǎn)物”。對(duì)公眾開(kāi)放，沒(méi)有特別“嚴(yán)苛的條件篩選”，是它有別于其他博物館的重要標(biāo)志。有“創(chuàng)舉思維”的這位先驅(qū)是漢斯·斯隆爵士，他的個(gè)人藏品成為大英博物館的“原點(diǎn)”。
在這個(gè)“原點(diǎn)”之上，大英博物館的“肆意生長(zhǎng)”。隨著館藏展品的不斷豐富，大英博物館經(jīng)歷了改擴(kuò)建等一系列的“擴(kuò)張”，“勾畫(huà)出大英博物館矩形格局的這批建筑群最早完工于19世紀(jì)40年代，博物館一層層的擴(kuò)容就像一株生長(zhǎng)年輪的大樹(shù)一樣：數(shù)十年的時(shí)間里這個(gè)有機(jī)體經(jīng)歷了轉(zhuǎn)換和變遷，它本身保護(hù)、儲(chǔ)藏和展覽的功能卻始終如一地更新再造?！?/p>
讀完大英博物館“二百五十多年”的歷程，更加覺(jué)得它在經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)歷諸多思潮變革之后，還能一如既往地堅(jiān)守著當(dāng)年出發(fā)的“原點(diǎn)”，堅(jiān)持向公眾開(kāi)放，以“平等之心對(duì)待過(guò)去和未來(lái)”，特別得不容易。運(yùn)維一個(gè)體量龐大的博物館，不僅僅需要實(shí)力雄厚的資金，同樣也需要能夠立身于世的理念。這是我對(duì)大英博物館最為直觀的理解。
洋洋灑灑上中下的，譯成中文可能就縮水成了“一本”，原先頗為厚實(shí)的“專(zhuān)著”譯成中文，體量就變得有點(diǎn)像“專(zhuān)題報(bào)告”或者“畢業(yè)論文”一般。這本書(shū)的中譯本體量比我想像之中的要輕薄不少。
當(dāng)然，在閱讀的過(guò)程之中，我對(duì)博物館也有一點(diǎn)點(diǎn)“動(dòng)物園式的殘酷”的認(rèn)識(shí)。動(dòng)物園將那些原本在天地間自在呼吸的動(dòng)物圈養(yǎng)在一方“牢籠”里面，雖然方便對(duì)公眾進(jìn)行科普教育，方便對(duì)動(dòng)物進(jìn)行繁殖研究，但對(duì)于動(dòng)物本身而言是失去“自由”殘酷的。
大英博物館的展品不斷豐富的過(guò)程之中，戰(zhàn)爭(zhēng)、殖民、掠奪等陰暗面其實(shí)也是它不斷發(fā)展壯大的一條“伏線”。那些原本與其環(huán)境相貼合的展品，被剝離了“原始環(huán)境”放置在玻璃柜之中，失掉了它的最初狀態(tài)，這與動(dòng)物被圈養(yǎng)應(yīng)該也沒(méi)有什么本質(zhì)上的區(qū)別。尤其是對(duì)于被掠奪的他人民眾來(lái)說(shuō)，屬于自己的珍寶一直流落在海外，是一種文化之殤。
當(dāng)然，就像書(shū)中所言，“取悅所有人當(dāng)然是不可能的”，存在有的它的合理性，但每個(gè)人都保留“反對(duì)”它的權(quán)利，這才是更為包容和開(kāi)放的態(tài)度。如果單單從讓公眾能夠以“更為節(jié)約”“更為經(jīng)濟(jì)”的方式，逛一個(gè)地方了解諸多有價(jià)值的人類(lèi)文明印跡，在很長(zhǎng)一段時(shí)間里引領(lǐng)博物館領(lǐng)域面向公眾來(lái)看，大英博物館還是有不可替代的價(jià)值的。
時(shí)間博物館讀后感篇十三
很有幸在畢業(yè)之后還享受到了讀書(shū)的樂(lè)趣，最近迷上了推理小說(shuō)，剛看完了《嫌疑人x的獻(xiàn)身》，現(xiàn)在又能夠閱讀《詭計(jì)博物館》，都是推理類(lèi)不可錯(cuò)過(guò)的好書(shū)。
書(shū)本內(nèi)的人物設(shè)定很吸引人，美麗冷酷的高級(jí)公務(wù)員館長(zhǎng)，虎落平陽(yáng)的資料整理員。兩者都有一個(gè)共同信念，館長(zhǎng)利用自己高超的思維推理，細(xì)致的查證資料；搜查員利用自己的技能，根據(jù)館長(zhǎng)指示，兩人破獲了一起又一起驚世懸案。
由于工作原因，書(shū)籍還在觀看中，剛看完第一部分和第二部分，人物塑造和劇情走向都是很分明的，但故事的結(jié)局不到解密的那一刻是怎么也想不出來(lái)的，這就是這本推理小說(shuō)的引人之處，但又些許對(duì)此書(shū)中一些觀點(diǎn)的不認(rèn)同，在書(shū)中的迷案中，根據(jù)推理得到的結(jié)果太過(guò)確鑿，中途沒(méi)有更多的其他線索迷惑搜查員，就如在面包案中，一開(kāi)始的警察懷疑是社長(zhǎng)的弟弟殺害了社長(zhǎng)，館長(zhǎng)多方查證后，最后在推理鳥(niǎo)警警部補(bǔ)是又太過(guò)迅速，沒(méi)有其他人選的懷疑，對(duì)于車(chē)禍?zhǔn)录裁枋龅牟簧跚逦@就讓讀者會(huì)感到難以論證其中的關(guān)系。
但《詭計(jì)博物館》還是在內(nèi)容和質(zhì)量上都算的上一流的推理小說(shuō)。如果喜歡推理類(lèi)文學(xué)的讀者一定不要錯(cuò)過(guò)。
時(shí)間博物館讀后感篇十四
事實(shí)上《詭計(jì)博物館》是我看到的第一本新本格派作家的推理作品。之前看b站上up主的說(shuō)明，我才知道我之前看到的小說(shuō)是屬于都是社會(huì)派和古典派作家的，例如東野圭吾和柯南·道爾。
新本格派的特點(diǎn)就是富于詭計(jì)，本書(shū)收錄的五個(gè)短篇，除了第一篇《面包的贖金》我有點(diǎn)猜中外，其他幾篇都十分具有轉(zhuǎn)折性，開(kāi)拓的描述十分有迷惑性：《復(fù)仇日記》開(kāi)頭用一篇偽造的日記令大家預(yù)設(shè)其中的內(nèi)容是正確，《直至死亡之日》則是以對(duì)交換殺人作案者的誤判作為詭計(jì)，《烈焰》是以本田朋子故意告訴英美里懷孕的假消息和英美子自己對(duì)家庭的幻想讓讀者產(chǎn)生自然而然的“想當(dāng)然”，而《至死不渝的追問(wèn)》則是借警方之口告訴我們“兩起案件是同一犯人所為”這一假信息。當(dāng)然，五個(gè)案件中作案人的作案動(dòng)機(jī)也十分“奇特”，最讓人記憶深刻的是第五篇中的“為了證明自己是不是親生的”，作者借寺田聰之口說(shuō)出了大家的驚奇，同時(shí)也引出了館長(zhǎng)緋色牙子“我以前也想過(guò)同樣的事情”之后的故事。總之，這次看的書(shū)讓我對(duì)推理小說(shuō)有了更強(qiáng)烈的心情，以后應(yīng)該會(huì)買(mǎi)更多類(lèi)似的書(shū)，我現(xiàn)在超想知道館長(zhǎng)緋色牙子她的故事！
我非常這本書(shū)的封面：各種兇殺的場(chǎng)面，暗示了書(shū)的主題。但是這次的書(shū)我有一點(diǎn)不是很滿(mǎn)意，感覺(jué)翻譯的書(shū)名《詭計(jì)博物館》怪怪的，雖然不知道譯者是想突出強(qiáng)調(diào)書(shū)中的“詭計(jì)”而是怎么的，但我還是感覺(jué)《赤色博物館》或者原名《赤い博物館》更好。
時(shí)間博物館讀后感篇十五
大山?誠(chéng)一郎的《詭計(jì)博物館》給我這個(gè)第一次讀推理小說(shuō)的人帶來(lái)了推理的樂(lè)趣和享受。
故事以寺田聰受緋色伢子的指示去查案件為線索，有五起看似完美的案件，都在伢子這個(gè)高級(jí)公務(wù)員的大膽推理下被重新翻案。邏輯嚴(yán)密，節(jié)奏極快，在閱讀時(shí)也很有快感。
這本推理小說(shuō)最吸引我的地方就在于它先是通過(guò)寺田聰和緋色伢子的對(duì)話把案件描述的無(wú)懈可擊然后又一一解開(kāi)這些離奇懸案。這不禁讓我想起中國(guó)第一偵探李昌鈺曾被記者問(wèn)過(guò)的一個(gè)問(wèn)題“這世上是否存在完美的犯罪？”其實(shí)，任何看似完美的詭計(jì)，都會(huì)有漏洞，只不過(guò)是我們沒(méi)有發(fā)現(xiàn)而已。這五起案件的偵破，需要我們重新整理證據(jù)和時(shí)間線，考慮到細(xì)小甚微的細(xì)節(jié)，還要打破固有思維，大膽推理。
消失在廢棄別墅的社長(zhǎng)、詭異墜樓的女學(xué)生、參與交換殺人的兇手之一突然斃命、三句面目全非的尸體、河畔第二次殺人事件，這些亦或鐵證如山亦或無(wú)人能解的案件，都一一被偵破！而破解一切不在場(chǎng)證明詭計(jì)，本質(zhì)都是是看穿時(shí)間的漏洞！
再看這些案件的背后，雖然犯罪嫌疑人犯罪的背后都各有苦衷。就像最后一起案件，我們無(wú)法想象為何要用殺人來(lái)去證明自己是不是親生的。但沒(méi)經(jīng)歷過(guò)，可能確實(shí)無(wú)法理解那種糾結(jié)與絕望。
時(shí)間博物館讀后感篇十六
在剛拿到《詭計(jì)博物館》這本書(shū)時(shí)，看了封面，以為這是一本特別恐怖的小說(shuō)，其實(shí)這是一本破案小說(shuō)，特別適合平時(shí)就喜歡看看懸疑小說(shuō)、推理劇的一些人。
這本書(shū)一共講了五個(gè)故事，每個(gè)故事的轉(zhuǎn)折都使人驚訝！第一個(gè)故事的翻轉(zhuǎn)是警官竟是犯罪的合伙人，盡管真相是在多年之后才被發(fā)現(xiàn)，該面對(duì)的懲罰還是要面對(duì)。第二個(gè)故事應(yīng)該會(huì)感動(dòng)大多數(shù)讀者吧，為使殺了人的前女友的身份轉(zhuǎn)為受害者，自己上陣導(dǎo)演一番復(fù)仇大戲，可謂是用情至深！第三個(gè)故事看了更是使人吃驚，交換殺人，使最大嫌疑人均有了不在場(chǎng)證明，而不能破案，足以表現(xiàn)出作者豐富的想象力以及縝密的思維。第四個(gè)故事是女主角通過(guò)雜志上的一篇文章品到了端倪，最終還真的重新破案！
說(shuō)明生活中的細(xì)節(jié)不可忽視。最后一個(gè)故事，我相信作者是站在了一群少數(shù)人的角度來(lái)寫(xiě)的，那些受過(guò)創(chuàng)傷而導(dǎo)致心理嚴(yán)重生病的人，竟為了驗(yàn)證自己是不是父親親生的，而不惜以殺人為代價(jià)，最終雖得到了結(jié)果，自己也承受了懲罰。也許很多人，包括我看了以后多少會(huì)覺(jué)得這個(gè)做法有些瘋狂，可能那些心理面受過(guò)傷害的人，寧愿背負(fù)殺人罪名，也要弄清楚從小到大一直困擾自己的問(wèn)題，那是心理上的一種釋放。整本書(shū)，每一個(gè)故事情節(jié)都連貫清晰，節(jié)奏也緊湊，沒(méi)有多一句廢話。這本書(shū)大概花了兩天左右時(shí)間就看完了，真的很吸引人，讓人想繼續(xù)看下去，喜歡這種類(lèi)型小說(shuō)的，推薦看一下這本書(shū)。
時(shí)間博物館讀后感篇十七
花了很快的時(shí)間就將這本小說(shuō)給看完了，而這本詭計(jì)博物館應(yīng)該屬于推理小說(shuō)中的本格派，所以讀這類(lèi)的短篇推理小說(shuō)，給人淋漓盡致的暢快感。因?yàn)樽x過(guò)不少的日式推理小說(shuō)，這本小說(shuō)也具有濃濃的日式推理風(fēng)格，一位憨厚的警察和一位高智商的美人搭配，從而帶領(lǐng)我們進(jìn)入每一個(gè)案件的背后，去找尋真相，探尋結(jié)果。
詭計(jì)博物館是由五個(gè)短片構(gòu)成，是一種單元?jiǎng)〉念?lèi)型。最喜歡的應(yīng)該是前兩個(gè)故事——《1億日元面包贖金》和《復(fù)仇日記》，對(duì)殺人動(dòng)機(jī)的刻畫(huà)其實(shí)描寫(xiě)的很細(xì)膩。而且在每一個(gè)案件之后，你讀者自以為找到了真兇，但是想?yún)s在不斷的反轉(zhuǎn)。這種反轉(zhuǎn)不斷的吸引你一直往下讀，一直往下讀。對(duì)于《復(fù)仇日記》中，以一本日記的方式來(lái)鋪墊故事，在最終的結(jié)局也在顛覆讀者的預(yù)期。
我所認(rèn)為推理小說(shuō)一直都是有市場(chǎng)的，日式推理的方式也比較的被我所接受，這非常有可能是受到了東野圭吾作品系列的影響。比起各種的犯罪手段，我更看重的是一個(gè)人的犯罪動(dòng)機(jī)，而犯罪動(dòng)機(jī)帶給我們的效果更加強(qiáng)烈。
【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/8486791.html】
