議論文是通過辯證思維和邏輯推理來表達觀點和論證的一種文體。寫作需要注意語言表達的準確性和邏輯性，避免產生歧義。范文中的總結內容經過作者精心編排和整理，有一定的可讀性和吸引力。
模特走秀協議書篇一
尊敬的老師，親愛的同學們：
我們是活潑可愛，聰明伶俐，朝氣蓬勃的一年級一班代表隊。
首先出場是孫思敏同學，粉色的包裝紙與廢舊的卡紙搭配，做成的小抹胸，一條絲帶從胳膊間繞過，多么的休閑。裙子的制作僅用了軟包裝紙，銀紙，又用一條松緊帶固定，簡潔明快，體現兒童的活潑可愛。配以蝴蝶結的粉色頭飾，自然的垂落。一款亮麗的裙裝展現在我們眼前。
接著走向我們的是劉汝佳同學，塑料袋制成的小抹胸，桔黃色的整體點綴上一把素色的小扇子，讓人感覺清涼舒適，下綴紅色亮片，更顯活力。廢舊報紙折疊成百褶裙，正面左上面配以一把皇冠形紅色小扇，大方又不失俏皮。瞧!一款清涼的夏日裝束，給我們帶來賞心悅目的感覺。
第三位向我們走來的是孟珂晴同學，她用閑置不用的報紙，折成了裙子的下擺，并把舊的光盤縫在裙身上，走動起來閃閃的;用彩帶做成六朵藍色的拉花，點綴在裙子的前后，給這一款服裝賦予了活力;腰間的花邊鮮艷無比，不錯吧。
看，劉雨瑩同學身上穿的小掉帶裙，借用漂亮貝貝服裝的包裝袋，在媽媽的精心剪裁下，用紅色方便袋做成蝴蝶結，用透明膠固定在胸前。多么的富有創(chuàng)意，把小女孩的可愛、活潑，淋漓體現。
陳涵文的媽媽，心靈手巧，在與孩子的共同努力下，這一款服裝呈現在大家的面前。上衣是用廢舊塑料袋經過重新整合做成的吊袋裝，前面配了小花，后面做成了大大的蝴蝶結作為裝飾，顯得簡單漂亮，可愛。報廢的小傘做成的裙子，涵文自己用紙片剪成各種形狀的圖形做了裝飾，五彩斑斕。
最后出場的是吳冰倩同學，用環(huán)保購物袋做得小坎肩和超短裙，粉白搭配，新穎又環(huán)保。
多么的神奇，廢舊的物品，孩子們給它寓于豐富的想像，獨特的創(chuàng)新，使它絢麗的重登舞臺，給我們帶來了快樂，更喚起了我們的環(huán)保意識，快快行動起來，保護我們賴以生存的家園——地球。
模特走秀協議書篇二
小鬼當家專業(yè)兒童攝影機構經與_________小朋友的家長協商，現就使用_________小朋友照片雙方達到以下協議：
2、 ##寶貝專業(yè)兒童承諾該照片使用的目的是通過________小朋友可愛的形象來展示宣傳漂亮寶貝兒童專業(yè)攝影水平。
3、 本協議有效期為二年，二年期滿后若需繼續(xù)使用該照片雙方須重新簽暑協議書；
4、 在協議的有效期內，_________小朋友將享受漂亮寶貝專業(yè)兒童攝影機構開展的優(yōu)惠或回報活動，具體內容在開展活動時以漂亮寶貝的通知為準。
6、 未盡事宜由雙方協商而定。
7、 本協議一式二份，由雙方各執(zhí)一份。
監(jiān)護人簽字
年 月 日
甲方：廣州攝視度攝影服務有限公司 （以下簡稱甲方）?
乙方： 身份證號碼： （以下簡稱乙方）
根據甲乙雙方協商，就簽約代理事項，達成如下協議：
甲方的權利與義務：
二、甲方負責乙方的藝術形象、藝術定位、宣傳定位等總體包裝的設計策劃。
三、甲方負責乙方各種演出、拍攝活動的聯系、以及全面代理事宜；
五、甲方應接受乙方合理的特別委托，對乙方進行全方位的包裝宣傳活動；
六、甲方有權利按照公司的各種規(guī)章制度對已方的藝術行為、演出行為進行必要的管理；
十、甲方根據乙方個人情況和要求，為乙方提供繼續(xù)深造的機會；?
乙方的權利和義務：
一、乙方自愿遵守甲方的各項管理制度；
五、乙方依據國家《稅法》的有關規(guī)定，自行交納個人所得稅，甲方對此不承擔責任； 本合同書解釋權在甲方。有效期 ？年，期滿后自動解除. 本合書自雙方簽字（蓋章）之日起生效。
甲 方：廣州攝視度攝影服務有限公司
乙 方：
模特走秀協議書篇三
開場詞：尊敬的顧客朋友們大家好！
第一場：
1、雅戈爾
雅戈爾品牌是面向30-50歲之間的商務男士服裝品牌，以推崇經濟社會發(fā)展過程中的主流形象為基礎，打造正氣、健康且不乏優(yōu)雅的個人形象標準。youngor代表著一種身心健康的態(tài)度，他是秉信傳承的，永遠堅持品質第一，并賦予時尚優(yōu)雅的風格，讓每一個人在生活的各個方面都投射出屬于自己的魅力。
雅戈爾品牌服飾將都市精英的優(yōu)雅、穩(wěn)重、內斂等審美哲學融于服飾設計之中，在中國騰飛的時代，為充滿自信、追求正氣和成就自我價值的城市中堅提供經典、時尚服飾。
第三場：
1、皮特丹頓
源自意大利百年經典品牌皮特丹頓，以時尚的風格與傳統(tǒng)的工藝，貫穿于服飾的每一個細節(jié)，體現出典雅與前衛(wèi)的完美組合。皮特丹頓服飾精巧的手工與精選的質料，始終注重傳統(tǒng)，平衡不同風格與設計形式，以發(fā)揮男士獨特的個人魅力。皮特丹頓是一個高級成衣品牌，在制作工藝上吸取意大利西服工藝的精華，之所以得到延續(xù)和發(fā)展，在于其將經典的設計風格和時尚品味相結合，在保留傳統(tǒng)工藝的同時在技術上不斷革新，從而被不同的時代所認同，這是皮特丹頓一個男裝品牌賴以成功的秘訣。本柜20xx年秋款9折，現場訂購可享受8折優(yōu)惠。
2、勝龍
現在出場的是勝龍，勝龍作為最早進入中國市場的國際品牌之一，一直經營著具有法國傳統(tǒng)設計風格的高級成衣業(yè)務，從西服、時尚休閑裝到風衣、皮衣、羊絨大衣，為成熟男士提供了豐富的著裝選擇，傾力塑造都市男士尊貴典雅、俊朗灑脫的出眾儀表。始終堅持傳統(tǒng)工藝與現代工業(yè)技術的結合理念，尊崇傳統(tǒng)的手工縫制流程，完美展現其經典的歐洲時尚設計，簡潔流暢的線條、精致的質感與品味相融的風格贏得眾多成熟男士的青睞。本專柜全場5——7折，現場訂購7折西服套裝可享受贈指定款襯衣一件。
3、狄亞諾
狄亞諾男裝，它來自歐洲藝術之都——意大利，獨特的藝術設計塑造出意式文化的性格。從十九世紀以來，狄亞諾這個品牌在眾多歐洲品牌中脫穎而出，引領時尚，也體現出它設計中的藝術生活和服飾的深度。狄亞諾男裝以商務休閑為主創(chuàng)，精選的面料，3d立體裁剪，色彩鮮艷再起勢頭，以藏青、藍、灰、青綠為主色調，加進棕、黃、紅等暖色調，優(yōu)雅、輕松無拘無束，是崇尚自我風格的自然流露現代商務人士喜愛的設計。本專柜全場5——8.5折，現場訂購可享受新款7.5折優(yōu)惠。
4、夢特嬌男裝
推崇的品牌之一，它的時尚魅力曾經是一個民族歷史文化的見證，多少年來，他永恒的主題總能釋放出最新的時尚精髓。夢特嬌是巴黎時裝界的佼佼者，以簡潔浪漫的設計、傳統(tǒng)的工藝、獨特的風格而風靡全球。本專柜在四樓紳士館有售，全場5——7折，現場訂購可享受新款6折優(yōu)惠活動。
5、阿爾皮納
阿爾皮納是世界知名品牌，始創(chuàng)于1945年，源自意大利米蘭，歷經大半個世紀的滄桑變革，如今已遍布世界各地，屹立于國際品牌之林。之所以采用袋鼠圖形作為商標，是因為在二十世紀40-50年代，澳大利亞的那些世界網球冠軍被稱為“澳大利亞小袋鼠”，為無數球迷所傾倒。他們在球場內外的那種完美的人格、無懈可擊的球藝，激發(fā)了設計師的無限想象力，而正是由于這些網球巨星們的魅力造就了服飾那種完美、活力、強健的世界冠軍級的風采和內涵。品牌定位：“時尚商務休閑”，致力于為中國男士提供高品位著裝體驗；消費群體：心態(tài)年齡在28-45歲的行業(yè)領袖、商務人士、高級白領等社會精英；品牌風格：時尚、簡約、個性，追求簡約的男人風尚，品味沉斂于心的生活感悟，詮釋現代男人灑脫簡約的個性時尚魅力。本專柜全場5——8折，現場訂購可享受新款7折優(yōu)惠。
模特走秀協議書篇四
模特走秀如何優(yōu)雅的轉體？轉體是模特的基本動形素,是兩種表演方向的中間及節(jié)奏的轉換點，以下僅供參考！
上步轉體：后腳變前腳，兩腳踩在一條線上，腳跟微踮起，前腳掌著力，轉體180度。
腿部轉體：前腳向后退半步變后腳，兩腳踩在一條直線上，腳跟踮起，腳尖著力，轉體180度。
兩步轉體：一腳后撇，甩開并轉向，另一腳跟轉體，身體轉180度，這種旋轉不是腳尖的擰轉，而是腳掌的步轉，一定要注意穩(wěn)定性，注意兩腿腳之間流暢的'配合。
插步轉體：后腿向前腿前測方插腿，腳跟微踮，腳尖擰轉180度。
平步轉體：兩腳平行，一腳以跟為軸，另一腳以腳尖為動力點，轉體180度后依然兩腳平行。
以上是基本轉體，依據遍體設計，轉體的度數可以分90度，180度，270度，360度。
這些屬于不一定十分規(guī)范，但是了解他們的習慣，有助于我們提煉各種變體轉法。
曼寧奎恩（mannequin）式轉法：慢速的，優(yōu)雅的360度轉。
卡羅賽爾（carousel）式轉法：主力腿保持穩(wěn)定，動力腿圍繞主力腿轉動，旋轉的角度與圈數自由，易于表現具有動感的服裝和長裙。
運動式轉法：這是一種90度或180度轉體的變體，兩腳的站位寬度要與肩同寬或是略寬一點，雙手一般叉放胯部，轉體時要把重心從一側胯部轉向另一側，產生強烈的搖擺感覺，體式的動感很強，又是為了控制動作幅度，直轉移重心，并不夸張的搖擺胯部。
無論什么轉法，必須先轉身再轉頭，體動時把頭留給觀眾，俗稱“看點”或“留頭”。這樣，不僅與觀眾直接交流時間長了，也形成了動作的不同層次感。
模特走秀協議書篇五
模特走秀有哪些基本要素？這是小編準備的模特走秀基本要素，快來看看吧。
兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當身體正面朝向鏡頭時，頭部應該稍微向左或是向右轉一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動;同樣道理，當被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，并能增加立體感。
無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機械之感。妥當的做法可以是一曲一直或兩者構成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。
對于女性被攝者來說，表現其富于魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實際上支撐全身的重量，另外一條腿稍微抬高些并靠著站立的的那條腿，臂部要轉過來，以顯示其最窄的一面，胸部則通過腰部的曲線，盡量顯示其高聳和豐碩感。同時，人物的一只手可以擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度。
表現被攝者坐姿時，不要讓其象平常一樣將整個身體坐進椅子。如果這樣，她的大腿就會呈現休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使腿部顯得粗苯。正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著在人像攝影活動中，我們常用到的引導及構思方式。有時候，我們向模特兒解釋的較簡單--只有靜態(tài)及動態(tài)的兩個方式。并保持挺胸收腹，這樣可以避免肩垂肚凸的現象。
被攝者的手在畫面中的比例不大，但若擺放不當，將會破壞畫面的整體美。拍攝時要注意手部的完整，不要使其產生變形、折斷、殘缺的感覺。如手叉腰或放到口袋里時，要露處部分手指，以免給人以截斷的印象。
成為攝影師樂于拍攝，廣告商和企業(yè)愿意使用，同時使受眾過目不忘，又賞心悅目的模特，以下幾點尤為重要：
一.首先要認識到自身的長短揚長避短是攝影師處理人像效果的主旨，也是模特自身發(fā)揮特質的基礎。沒有人是完美無缺的。通過對以往的照片形象進行認真審視，發(fā)現自身的優(yōu)點和缺陷所在，并與攝影師協商可能的解決各種方案。
二.認識自身的與眾不同之處特質是模特不流于貧庸，能吸引眾多視線的決定性因素。僅僅是美并不足以形成強大的沖擊力?；蛉鐤|方的含蓄溫婉，或如西方的明朗艷麗;或至純，或至媚;或有筆墨書香，或具山野氣息……總之，凹現與眾不同的自我才有可能出人頭地。
三.自身涵養(yǎng)的體現輕浮淺露不能令一幅作品有過人之處，也是模特的大忌。內外結合的美感會通過鏡頭展現出來。即便是外行的完美也難以達到神與形的完美契合。
四.熟悉并挖掘各種表現手法模特需具備展現多種有表情的能力，瞬間即可表現出不同種類的喜怒哀樂，并能夠基于自身的特質形成獨自的風格。
五.體會作品意圖，溶入自身的構思成功的攝影作品不僅僅是攝影師獨立創(chuàng)意的結果，而常常是模特與攝影師共同達成的某種默契。模特下意識地參與攝影師的構思、構圖、用光等具體操作，并賦予攝影師意外的創(chuàng)意靈感。真正溶入攝影師的創(chuàng)作過程將是一種非常愉快的合作經歷。
總之，每一名模特都有自身的長短之處，鏡頭前面的感覺也各有千秋，因而表現的技巧很難一概而論。關鍵在于模特自身的不斷調整，以及準確的塑造能力。作為一名廣告攝影模特，設法對自己進行由內至外、由表及里的素質"包裝"，才能期望得到良好的市場效應。
要領是首先要注意讓身體挺直起來，有向上拉動的力量。脖子直、頭部正、下巴平、肩膀自然下垂，雙手不要顯得僵硬無力。上身盡量放松，并避免多余的動作，防止腹部前挺與臀部后撅，走動時臀部不能向一側扭動，要收腹挺胸，不要低頭含胸俯視地面。其次是邁步時，出跨帶動大腿、然后提膝(膝蓋稍彎)、膝蓋內側要貼近，最后小腿帶動腳，出腳一定是直線，不能畫小半圓落地。路線是模特位移的軌跡，表演中應該直線行走，斜線行進還是曲線行進要有其編排的道理。不同的路線會構成模特互相之間、模特與觀眾之間、模特與舞臺之間的不同關系，路線改變著隊形，隊形則改變著視覺效果。
臺步中的`朝向也是一種語言，面對面的朝向與背對背的朝向有著不同的意義。面對觀眾時展示的是服裝的正面效果，因為模特此時與觀眾交流比較直接，也就容易受到重視?；爻瘫硌菀硨τ^眾，但這并不意味著表演將結束了，而是另一種視覺方式的開始，因為運動中的服裝表演是三維藝術，背面的動感效果是不可替代的。盡管臺步有特定的規(guī)則，但模特仍可以走出自己風格。
走臺節(jié)奏反應的是模特對音樂與表演這兩門藝術的協調水平。要用舒緩、急促和正常等幾種不同風格的音樂來訓練模特的適應能力。服裝表演時的步伐是富有變化的：中式服裝可以含蓄些，西服則可以沉穩(wěn)些;新潮服裝的胯部擺動可以大些，且腳步也不一定非要守在一條線上，可如常人走路一般，也可以是十字步;運動裝可以跑跳步，也可以用舞蹈成分的臺步;旗袍表演的步態(tài)比較穩(wěn)定，腳走一字線、節(jié)奏緩慢、眼神不亂動、手勢在胸前形成雙扣手居多;禮服表演的步態(tài)要有西方特點，步態(tài)穩(wěn)定，但不能是大家閨秀式的感覺，而應該是貴族沙龍式的感覺-平穩(wěn)中透出幾分冷傲。
光腳練習主要是踮腳步訓練，在泳裝表演時常用踮腳步，因踮腳行走可以保持模特身體高度。踮腳練習的要領是，行走時腳跟離地，腳尖踮起，身體重心放在腳尖上，慢速一步一步前進。前后腳要踩在一條直線上。大腿、小腿與腳尖要呈直線狀。向前邁腿時，要略提胯，步幅可大一些。練習時要保持上身平穩(wěn)，避免左右搖晃。
著鞋練習有高跟鞋和平跟鞋之分。高跟鞋一般是指鞋跟在10cm以上，高度確定后，鞋跟可先選用粗跟，經過訓練適應后，再改用細跟。練習時，要以一字步(貓步)為根基(雙腿在一條直線上行走)，腳、腿、腰、頭、手形成整個身姿韻態(tài)，表現和諧的樂感。行走時要有提胯的感覺。古人說：“運上丹田氣，精神勇氣增”，可見如果小腿用上力氣，行走效果會更好。穿高跟鞋行走時腳尖應先落地，穿平跟鞋練習時腳跟先落地，但要有腳尖先著地的感覺，以保證小腿要和大腿在同一直線上，這樣表演才能達到理想效果。
a.慢步練習慢步是時裝表演中常用的步態(tài)，在練習時，要側重加強身體平衡度的訓練。晚禮服、旗袍表演時都需要慢步而行。慢步行走時要注意落地時的身體重心，保持好身體平衡。
b.臺階練習現在的大型時裝表演，往往使用造型臺，在臺上設置一些臺階，供模特行走。所以，模特在基本功訓練時，要加強臺階練習，以掌握要領。臺步隨模特著裝的款式不同要有變化，如胯部擺動幅度大小、步態(tài)平穩(wěn)或跳躍等。著休閑裝、便裝(新潮)的臺步，跨部擺動可大些，運動裝、青春活力裝的臺步可用跑跳步，也可用具有舞蹈成分的臺步，旗袍、晚禮服一般采取慢步，步態(tài)要平穩(wěn)。
走臺時的轉身可分90°、180°、270°、360°、540°或連續(xù)轉等多種情況，90°、180°、270°、540°轉身是改變走臺方向時采取。360°、720°轉身后行走方向不變。轉身練習時要注意重心的掌握，左轉以左腳為軸，重心落在左腿上，右轉身以右腳為軸，重心落在右腿上。
時裝模特表演時的神態(tài)是通過面部表情和形體姿態(tài)共同來體現的。模特在表演過程中，最重要的表情就是眼神。眼神是心理活動的直接反映，它可以表現出人的喜、怒、哀、樂等心理變化。模特對時裝的理解通過面部表情直觀的反映出來。模特應根據時裝的不同風格做出相應的表情。如：禮服的表演，一般以冷面孔給人一種高貴的感覺。表演便裝、休閑裝時要全身心投入又要給人以輕松之感。在目視前方的同時眼睛適當向兩側觀看，要給人一種隨意的感覺。這樣才能更好地與觀眾交流，以產生應有的共鳴。神態(tài)的練習要和臺步訓練同時進行。
模特走秀協議書篇六
作為一位優(yōu)秀的模特，不僅要具備較好的生理條件、文化基礎，還要對服裝設計、制作與面料、配件以及音樂、舞臺燈光等具有一定的領悟能力。下面是關于模特走秀的教學視頻，望對大家有所幫助。
當然，對生活中的動作不能完全不變的照搬。雖然藝術是源于生活的，但又必須是高于生活的才會更具魅力。以模特的擺胯動作為例，如果用模特的擺胯動作走在街上，一定會給人一種賣弄的感覺，會有人說你“有病”。但為什么在t臺上模特們擺起胯來，不僅沒有人提出異議，反而被人們欣賞呢?這是因為擺胯是服裝模特表現服裝的專有動作，是體現風度和自信的手段，是表現輕松、瀟灑的方法，是展現服裝靈性的形體語言。模特們在臺上表演服裝時，為了表現服裝的靈性和內涵，需要將個人良好的氣質風度融于服裝的展示動作中，需要將服裝在不同環(huán)境中的風韻、特點表現在動作上。因此，就必須要表現出在正常生活中最興奮、最輕松、最大方、最神采奕奕的精神風貌，而在表演臺上就夸張了正常生活中的動作，像擺臂的幅度、邁步的幅度等，同時為突出服裝的表現力而加大了擺胯的幅度。這些都是為了一個目標----最大限度地表現服裝的魅力。這就像人們在高興或得意忘形時，會情不自禁地扭動腰肢一樣。由此可見，擺胯不是故作姿態(tài)的做作動作，而是人們在興奮狀態(tài)下的一種全身協調動作，是一種形體語言，運用得當，可以表達出不同心情、意境。因此在表演中，不應千篇一律地使用，應根據服裝和音樂共同創(chuàng)造出的特定意境、場合、環(huán)境而恰當地應用它。
同樣，胳膊的擺動也不是隨意的，也要根據服裝的特點，時而有力，時而輕柔，有時幅度大，有時幅度小?？梢哉f，胳膊是個充滿表現力的配角。在表演行進中，它輔助服裝主體的表現，在亮相時，配合適當的`手形，是完美造型的重要組成部分。
由此可見，時裝表演中的動作就是將生活中的動作加以改造、修飾、提高、美化，再將它們自然流暢地在表演中表現出來，使動作既源于生活又帶有藝術的特點，形成模特專有的形體語言。
表演中我們也常?？吹?，有許多模特自身的形體條件非常好，表演也很自然，但卻往往忘記應該表現的是服裝，而不是表現模特的造型姿態(tài)或模特自己。出現此種情況是因為模特在表演中，沒有運用展示意識來引導形體語言動作，因而就難于使觀眾對服裝形成深刻的印象。時裝表演不是選美，在這里，模特只是一個載體，而不是中心，中心是所要展示的服裝。因此在表演中，就要具有由遠到近、由動到靜的展示意識。時裝模特的職業(yè)使命就是要以氣質風度為根本，以服裝為中心，通過展示的技巧一穿衣、步法、形體語言、定位亮相等來最大限度地表現服裝的藝術魅力和穿著效果，展現服裝的靈魂，并把其獨特的生命力與優(yōu)雅的風情傳達給觀眾，使觀眾被服裝表現的內涵所感染、陶醉，產生共鳴與震憾，這才是時裝表演的目的。
無論是東方還是西方，在著裝的美學觀點上，歷來要求達到：人即衣、衣即人的最和諧、最融洽的狀態(tài)。要求人的衣著要代表其性格、愛好、理想、興趣，以及儀表、風度和氣質的個性風貌。一個人，如果按自身的先天條件去合理設計和選擇服裝，就一定能達到最佳境界的和諧。但作為模特，則要以各種表演方法去適應各類服裝的特定形象。所以，一名時裝模特，僅僅有良好的形體條件是不夠的，只學會了表演動作也是不夠的。因為服裝是千姿百態(tài)的，服裝設計師在設計每一件服裝時，設計主導思想是不一樣的，所要表現的服裝內涵也是不一樣的。如果說設計師只有通過服裝把人內在的精神氣質、風格神韻展現出來，才算是最有靈性的作品設計的話，那么模特在表演中，也要通過適宜的精神氣質、風格神韻把服裝的特定個性展現出來，才能算是最有靈性的表演。因此，時裝模特就要善于發(fā)現服裝的內在生命力，并通過自己形體語言的變化，各種造型姿態(tài)，將服裝的內涵表現出來，并傳達展示在人們面前。人們通過服裝模特的展示表演，感覺到這種生命力所在，并由此感受生活、感受美，這才是時裝模特所應達到的最佳境界。
模特走秀協議書篇七
手位不對全身的動作就不和諧,腳位也不和諧。模特的手位很隨意，因為服裝、場地、主題的變換而改變基本手型，但是不管什么場合，手型不能太軟弱，也不能太硬，要能舒適地保持身體的平衡。為練習和找到多種手型，盡量多的了解舞蹈及時尚。
交叉手：這是一種很平衡的手法。
交錯指：關節(jié)要有變化，造型比較豐富。這種手勢突出指甲的造型。
雙抱手:這是一種突出上體的手型，有一種冷傲的感覺，注意不要掩飾胸前的重要細節(jié)。
單搭肩：非平衡的傾斜造型，重力趨于搭肩方向。
雙搭肩：平衡造型，上身呈手式的造型，手位比雙抱手高，裝飾性與表演性也更強。
正插腰：虎口向上，姿勢有剛性。
軟插腰：與正插腰姿勢同，只是腕部放松，呈柔性。
反插腰：虎口向下，自然隨意。
手貼胯：手背貼后腰，有含蓄感。
手撐胯：手指下垂，貼胯，更女性化。
拳插腰：手呈拳狀貼于腰間，風格過硬，慎用。
平開手：兩臂張開，胳膊微彎，手心朝上亮掌，是寬手位。
雙壓手：雙手交叉，手心向下，是舒展、非對稱手位。
單提手：單手微上提，離開身體，是展開式手位。
全插袋：最顯口袋功能性的插法。
半插袋(橫式)：顯得有些漫不經心，比較隨便。有時全插袋會使服裝的外輪廓變形，上體顯寬。
半插袋(豎式)：上體顯窄。
指插袋：式一種最不正規(guī)的，但是最為現代感的'插法，表演裝飾性強。
轉體是模特的基本動形素,是兩種表演方向的中間及節(jié)奏的轉換點,基本方法如下:
上步轉體：后腳變前腳，兩腳踩在一條線上，腳跟微踮起，前腳掌著力，轉體180度。
腿部轉體：前腳向后退半步變后腳，兩腳踩在一條直線上，腳跟踮起，腳尖著力，轉體180度。
兩步轉體：一腳后撇，甩開并轉向，另一腳跟轉體，身體轉180度，這種旋轉不是腳尖的擰轉，而是腳掌的步轉，一定要注意穩(wěn)定性，注意兩腿腳之間流暢的配合。
插步轉體：后腿向前腿前測方插腿，腳跟微踮，腳尖擰轉180度。
平步轉體：兩腳平行，一腳以跟為軸，另一腳以腳尖為動力點，轉體180度后依然兩腳平行。
以上是基本轉體，依據遍體設計，轉體的度數可以分90度，180度，270度，360度。
下面的介紹幾種歐美模特轉體的術語。這些屬于不一定十分規(guī)范，但是了解他們的習慣，有助于我們提煉各種變體轉法。
曼寧奎恩(mannequin)式轉法：慢速的，優(yōu)雅的360度轉。
卡羅賽爾(carousel)式轉法：主力腿保持穩(wěn)定，動力腿圍繞主力腿轉動，旋轉的角度與圈數自由，易于表現具有動感的服裝和長裙。
運動式轉法：這是一種90度或180度轉體的變體，兩腳的站位寬度要與肩同寬或是略寬一點，雙手一般叉放胯部，轉體時要把重心從一側胯部轉向另一側，產生強烈的搖擺感覺，體式的動感很強，又是為了控制動作幅度，直轉移重心，并不夸張的搖擺胯部。
無論什么轉法，必須先轉身再轉頭，體動時把頭留給觀眾，俗稱“看點”或“留頭”。這樣，不僅與觀眾直接交流時間長了，也形成了動作的不同層次感。
模特走秀協議書篇八
兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當身體正面朝向鏡頭時，頭部應該稍微向左或是向右轉一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動;同樣道理，當被攝者的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，并能增加立體感。
無論被攝者是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機械之感。妥當的做法可以是一曲一直或兩者構成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。
對于女性被攝者來說，表現其富于魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實際上支撐全身的重量，另外一條腿稍微抬高些并靠著站立的的那條腿，臂部要轉過來，以顯示其最窄的一面，胸部則通過腰部的曲線，盡量顯示其高聳和豐碩感。同時，人物的一只手可以擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度。
表現被攝者坐姿時，不要讓其象平常一樣將整個身體坐進椅子。如果這樣，她的大腿就會呈現休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使腿部顯得粗苯。正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著在人像攝影活動中，我們常用到的引導及構思方式。有時候，我們向模特兒解釋的較簡單--只有靜態(tài)及動態(tài)的兩個方式。 并保持挺胸收腹，這樣可以避免肩垂肚凸的現象模特走秀如何擺pose模特走秀如何擺pose。
被攝者的手在畫面中的比例不大，但若擺放不當，將會破壞畫面的整體美。拍攝時要注意手部的完整，不要使其產生變形、折斷、殘缺的感覺。如手叉腰或放到口袋里時，要露處部分手指，以免給人以截斷的印象。但是再從引導及演出的角度來看，它至少還可以再細分成七種方式：
靜態(tài)的 pose 會較單調，若可以就單一的 pose ，在原本的美姿美儀基礎上，考慮 pose 的變化性，那么一個單一的 pose 可以再衍生出不同的感覺及差異。例如，一個簡單的撥動頭發(fā)pose，便可以再衍生出 10 幾種不同的差異及改變，讓畫面有更多的選擇與變化。
這是較進階也較困難的演出方式。因為靜態(tài)的pose及連續(xù)式pose，思考的重點在于姿體的美妙。模特兒就定位后，表情的豐富化及動作的自然化常流于過于固定與刻板。許多有經驗的模特兒會在就定位后，就場景來模擬情境、情緒，以力求畫面的自然及變化。
動線式的演出是就一個較大的場景，以不同的位置及情境，來做一個連續(xù)的身體移動及肢體變化。它有點類似舞臺上的走秀，但又有許多不同的地方。模特兒除了要掌握移動的頓點及節(jié)奏外，還要就動線來展現肢體及表情的變化。動線式的演出有時對于舒解模特兒的情緒、帶出更自然的感覺，會有很大的幫助。另一方面，動線式的演出有時也需要一點天份，并不是每個模特兒都適合。動線式的演出由于在拍攝上較具挑戰(zhàn)，因此，安排在一般外拍的比例也就沒有放的那么重。
應用的層面很廣泛，包括一對一的拍攝，二個模特兒的拍攝，或是以紀錄的手法去拍攝模特兒帶出的事件，都可以使用此方式。
主要的目的通常有參個：a. 更自然的畫面 b. 更具故事性的演出 c. 含人文思維的拍攝。
以一個故事的發(fā)展，切割成不同的段落，再以不同的場景、服裝及演出，來呈現完整的故事。你可以把這樣的拍攝想象成是一個「不完整」的劇場，它較松散，不一定有完整的對白，在企劃上可能只有做完大綱及情節(jié)交代，然后讓模特兒揣摩演出。而拍攝者，同時兼具了導演及攝影兩個角色。
模特走秀協議書篇九
(1)雙腳并攏，挺胸提氣抬頭，雙眼目視前方。
(2)男孩步伐在雙腳并攏的兩條直線上即兩腳內側走在一條直線上。
(3)先邁左腿，重心迅速前移至左腿上，身體垂直于地面。
(4)右腳蹬地力大，右腿膝蓋彎曲帶動右腿向前移動，腳順慣性向前落。
(5)右腿膝蓋內側與左腿膝蓋內側有所摩擦，腳與腳之間進行摩擦。
(6)右腳帶動到左腳腳心處，由膝蓋帶動小腿向外彈出，重心前移至右腳。
(7)注意克服含胸、探脖、晃肩等不良習慣
(1)在正確站姿的基礎上，保持胸部放松，夾收尾骨，微收腹，提氣于腰，雙腳并攏，雙手叉腰，挺胸提氣抬頭，眼睛目視前方。
(2)兩臂放松，向后擺動到極限，向前擺臂越過身體，要點與擺臂課程所講相同。手臂擺至后方時，同側胸部向正前方略挺一點。
(3)臀部略收，行進中身體重心適度偏前，胯部隨邁腿擺動，腰胯擺動最高點在胸部
(4)擺胯的同時，向前邁腿時前腿微屈，后腿蹬直，同時腳向前下方運動落地，腳尖朝前，也可略向外開一點。
(5)膝蓋內側摩擦，邁腿時膝蓋內扣，腳與腳之間有輕微摩擦。走在一條直線上，按腳跟腳掌的順序落地，自然進行。
(6)后腳帶動到前腳腳心處，由膝蓋帶動小腿向外彈出，重心前移。
模特走秀協議書篇十
作為一位模特，“走秀”是我工作中最常見的任務。在這個充滿魅力的行業(yè)中，我收獲了許多寶貴的經驗和體會。下面我將分享我在走秀中所得到的心得體會，希望能對廣大模特愛好者有所幫助。
第一段：準備工作。
走秀前的準備工作是至關重要的。首先，我必須充分了解設計師的設計理念和主題，以便更好地表達他們的想法。其次，我要熟悉服裝和鞋子的款式與走姿的適配程度，要確保自己在舞臺上能夠自如地展示出這些服裝的特點。此外，身體的訓練和保養(yǎng)同樣重要，保持良好的體形和精力充沛是保持良好狀態(tài)的首要條件。
第二段：正確的走姿。
走姿是模特表達服裝美感的關鍵所在，也是走秀中最需要訓練的部分。正確的走姿需要保持挺胸抬頭、收緊腸胃、雙肩自然放松的狀態(tài)。同時，還要注意腳步的大小和規(guī)律，保持節(jié)奏一致。在走秀的過程中，我的眼睛通常是看向遠方的，這樣能夠讓整個人看起來更加自信和專注。此外，還要注意手部的動作和表情，保持與服裝和主題的協調統(tǒng)一。
第三段：克服緊張。
走秀是一項高壓的工作，每一次上臺都需要經歷緊張和壓力。為了克服這些困難，我通常會做一些冥想和深呼吸的調整，這有助于我放松和集中注意力。此外，我還會不斷地告訴自己，我是一個專業(yè)的模特，我有能力成功地完成這個任務。在走秀的過程中，我盡量不去想其他人的評價和審美觀點，只專注于自己的表現，這樣能夠更好地保持狀態(tài)和自信心。
第四段：與團隊合作。
走秀不僅需要個人的努力，還需要與團隊的合作。與攝影師、化妝師、造型師等專業(yè)人士的緊密合作是必不可少的。正是因為有了這些團隊的幫助，我們的表演才可以更加完美。在與團隊合作的過程中，我學到了相互尊重、有效溝通和合作的重要性。這些經驗也使我在走秀中更加順利和協調。
第五段：自我反思和提高。
每一次走秀結束后，我都會進行一次全面的自我反思。我會仔細回顧自己的表現，并找出不足之處。這樣，我可以從中學到經驗和教訓，以提高我的走秀技巧和專業(yè)水平。此外，我還主動尋求他人的意見和建議，尤其是一些有經驗的模特或專業(yè)人士的意見。只有不斷地提高自己，我才能在激烈的市場競爭中立于不敗之地。
總結起來，走秀是一項精致、艱辛的工作，需要模特在許多方面有著出色的表現。通過準備工作的細致，正確的走姿和心理調整，以及與團隊的合作，我能更好地完成自己的任務。但是走秀并不僅僅是一次表演，它更是我個人的成長和提升之旅。通過不斷地反思和學習，我可以不斷地突破自己的極限，成為一個更好的模特。
模特走秀協議書篇十一
模特t臺走秀擺poss動作指的是時裝表演中的“亮相”。所謂“亮相”是指模特在一個短時間的停頓中所擺出的姿勢。一般模特在上場、下場轉身及臺步銜接時使用這種姿勢。
模特亮相的姿勢是靜止的姿態(tài)，可以集中突出顯示時裝的優(yōu)美款式、質地、色彩和風格。觀眾在感受時裝動態(tài)美的同時，欣賞到時裝在靜態(tài)時展示出的魅力。
模特在表演過程中，可以通過再伸展臺不同位置進行亮相，使觀眾從不同角度欣賞到服裝，以向觀眾展示服裝的款式、別出心裁的部位和設計師的構思。
表演中的亮相動作要做得自然協調，恰到好處，切勿矯揉造作，還要注意動作之間的銜接。
1.亮相的腳位練習 亮相的腳位有多種，基礎腳位有兩種。一是身體的重心放在一條腿上， 非重心腿做一些不同的腿位;二是身體的重心放在雙腿上，雙腿可做出腿型組合(直立或屈膝分步)。
2.腳位與軀干的協調訓練 根據腳位的不同，軀干做一些對應的姿勢。單腿重心，一般軀干 以側擰為主。雙腿重心，軀干以直線為主。
3.停頓練習 模特在亮相前正在行走，到某個位置停下來亮相，從行走到靜止的轉化銜接要 加強練習。
4.形體線條的練習 模特在表演過程中，通過運用形體線條，可以傳達不同風格的服裝效果。 線條練習主要包括：曲線型練習、垂線型練習、折線型練習。
5.常用動作練習 根據常見的幾大類服裝做一些常用動作練習。
兩者若成一條直線，難免會有呆板之感。因此，當身體正面朝向鏡頭時，頭部應該稍微向左或是向右轉一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動;同樣道理，當模特的眼睛正對鏡頭時，讓身體轉成一定的角度，會使畫面顯得生氣和動勢，并能增加立體感。
無論模特是持坐姿或是站姿，千萬不要讓雙臂或雙腿呈平行狀，因為這樣會讓人有僵硬、機械之感。妥當的做法可以是一曲一直或兩者構成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。
對于女模來說，表現其富于魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實際上支撐全身的重量，另外一條腿稍微抬高些并靠著站立的的那條腿，臂部要轉過來，以顯示其最窄的一面，胸部則通過腰部的曲線，盡量顯示其高聳和豐碩感。同時，人物的'一只手可以擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度。
表現模特坐姿時，不要讓其象平常一樣將整個身體坐進椅子。如果這樣，她的大腿就會呈現休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使腿部顯得粗苯。正確的做法是讓其身體向前移，靠近椅邊坐著在人像攝影活動中，我們常用到的引導及構思方式。
模特的手在畫面中的比例不大，但若擺放不當，將會破壞畫面的整體美。拍攝時要注意手部的完整，不要使其產生變形、折斷、殘缺的感覺。如手叉腰或放到口袋里時，要露處部分手指，以免給人以截斷的印象。
模特走秀協議書篇十二
近來,女性服裝在市場上占據了絕對地位，隨著對品味的提升，她們對服飾的要求也來越高。丹雷斯、sn、eca以全新的姿態(tài)進駐安岳時裝市場,滿足安岳女性最新的時尚潮流需求。
現在走向我們的是充滿陽光、活力的青春少女，踏著夏日華美的動感旋律，含著活力四射的青春節(jié)拍，搭配著屬于自己的個性和色彩。
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丹雷斯。
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解說詞：
一切始于夏，靜默淡然路過春天的女人們，像花一樣怒放，繽紛絢麗，濃烈多情。
這是個奢華綻放的年代，這是個無限契機的開始。
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(第一輪結束語)。
謝謝!謝謝我們婀娜多姿的姑娘們!
接下來，將要展示的是兒童系列，有請模特兒們——解說詞：
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(第二輪結束語)。
謝謝!謝謝我們熱情奔放的姑娘們!謝謝我們可愛的孩子們!
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