詩歌是語文學習中的一種特殊形式，通過欣賞和創(chuàng)作詩歌可以培養(yǎng)我們的美感。在寫總結時，要避免主觀偏見和情緒化的表達。下面是一些值得借鑒的總結寫作技巧和經驗分享。
宋代美學論文篇一
今后，上肢殘疾、單眼視障人員也可考取機動車駕駛證了。今年4月1日，《關于修改機動車駕駛證申領和使用規(guī)定的決定(公安部令第139號)》(以下簡稱“139號令”)將正式實施。筆者認為：放寬殘疾人駕車條件是我國駕考制度向人性化邁進的重要舉措。
隨著科技的進步，人民生活水平的提高，汽車這一交通工具已走進尋常百姓家。隨之而來的是駕照持有人數(shù)的快速增長。據(jù)公安部最新數(shù)據(jù)：目前我國駕駛人數(shù)量已經達到3.2億人，位居世界第一;預計到，全國駕駛人數(shù)將達到4.7億。與此形成鮮明對比的是：龐大的駕駛人群中，殘疾人卻寥寥無幾。據(jù)統(tǒng)計，以來，公安部發(fā)放的殘疾人駕駛證數(shù)量僅為7.4萬個。
在交通事故頻發(fā)的當下，提及殘疾人駕車，人們首先聯(lián)想到的往往是其安全性有無保障。盡管我國對殘疾人駕車的條件非常嚴苛，但實際上卻有很大數(shù)量的殘疾人“無證駕駛”;而放寬殘疾人駕車條件，能有效降低殘疾人無證駕駛的交通事故率。
目前，國內右下肢、雙下肢甚至上肢殘疾人中，“無照駕駛”上路者至少有上千人。由于缺乏系統(tǒng)的駕駛培訓，他們對交通安全法律法規(guī)知之甚少。不僅如此，身體的殘缺加上生疏的駕駛技能導致他們難以在道路上遵守法律規(guī)定安全行駛。這些無照駕駛人員一旦駕車上路，隨時都有引發(fā)道路交通事故的可能。放寬殘疾人駕車條件將促使更多殘疾人通過正常途徑學習、考取駕照，是國家在法律層面對殘疾人外出人身安全的保護。
放寬殘疾人駕車條件，更多殘障人士的“開車夢”將得以實現(xiàn)。目前，在我國，只對下肢殘疾以及聽力障礙的`人申請駕駛證做了條件規(guī)定。一只手掌缺失，另一只手健全的和單只眼睛具有視力障礙的殘疾人盡管可以駕車，卻無法申請駕駛證。139號令規(guī)定，上肢殘疾人、單眼視障人員的駕車條件將逐步放寬。中國肢殘人協(xié)會估計，在全國2800多萬名肢殘人士中，有著駕車愿望、能夠開車上路卻不被允許申領駕照的人不在少數(shù)。嚴苛的駕考條件將他們拒之門外。許多有著“開車夢”的殘疾人都盼望政策早日出臺，實現(xiàn)自己的“開車夢”。
放寬殘疾人駕車條件，將為殘疾人生活工作提供更多便利。身體上的殘疾在不同程度上限制了殘疾人的生活社交半徑。殘疾人學會開車并且上路駕駛，不僅可以代步，方便出行，而且活動范圍的擴大將提高自身平等參與社會競爭的能力。
事實上，對比當前國外殘疾人申請駕照的情況，不少發(fā)達國家已為殘疾人申請駕照敞開綠燈。在美國50個州和首都華盛頓，在配備好為自己量身定制的駕駛輔助設備車輛的前提下，殘障人士申請駕照程序無論是筆試還是路考都與普通人沒有區(qū)別。在澳大利亞、新西蘭、德國、意大利等國，殘疾人申請駕駛許可的考試要求也與健全人相同。兩者不同之處僅在于殘疾人的駕駛證注明了所駕駛改裝車輛的特殊要求及駕駛車輛時需佩戴的輔助工具。
自第一輛汽車誕生之初，它的發(fā)展一直圍繞人的需求而展開。與之匹配的駕駛證申領制度也是如此，依據(jù)社會發(fā)展規(guī)律制定、滿足人的基本需求是其基本原則。我國殘疾人占全國總人口的比例約為6.39%。他們的出行需求同樣需要被關注、被滿足。進一步擴大允許駕車的殘疾人范圍，目前還面臨輔助裝置研發(fā)、安全技術保障、駕駛員培訓、交通管理等問題。盡管如此，不可否認的是，放寬殘疾人駕車條件使得更多殘疾人獲得駕駛汽車的權利，凸顯了駕考制度的人性化。
宋代美學論文篇二
為加強我系學生會宣傳部干事的管理，提高工作效率并且有效地提高本部委員的綜合素質，真正做到獎罰分明，我部特指定此考核制度。
考核對象：我系宣傳部委員，宣傳部部員、班級。
具體考核標準：
1.宣傳部例會，宣傳部部員及各班宣傳委員必須參加，若部員遲到、早退、無故曠會扣2~4分。若宣傳委員遲到、早退、無故曠會，班級扣3~5分。
2.若部員按時交納作業(yè)與方案的，該個人加1分。
3.對每次參加黑板報、宣傳板繪制的，按積極程度與工作態(tài)度個人每次加1~4分，班級加0.5~2分。若出版時，無故缺席、遲到、早退者，按情節(jié)個人扣2~4分。
4.若板報成績排名于全校前三，出版部員每人加1~2分。
5.對于每次選中的策劃版式，該個人加2分。
6.各班班級完成宣傳部任務的，該班級相應加3~5分；若各班班級、宣傳部委員有任務不積極配合的，班級扣3分。
7.未經允許私自動用本部物品者按情節(jié)扣2~3分。
8.向本部提出合理意見并被采納者加2分；提出可行的創(chuàng)新型意見者加3分并在例會上公開表揚。
9.能正確指出上級所存在問題者，該個人加2分，并在例會上公開表揚。
宋代美學論文篇三
摘要：理念是指導司法制度設計和司法實踐活動的理論基礎和價值目標，它雖然不包括具體的法律制度，但可以指導人們建立和完善法律制度，推動司法活動的發(fā)展和進步。十一屆全國人大第五次會議對我國刑事訴訟法作了較大力度的修改，體現(xiàn)了一些科學的刑事訴訟理念，必將有力地推進我國刑事訴訟制度的民主化、法治化和科學化。盡管我們對這次修改應當予以充分肯定，但是我們永遠關注的應當是立法的不足和完善。那么，一部科學的刑事訴訟法需要哪些科學理念來加以指導?目前，關于這個問題許多學者提出了自己的精辟觀點，本文無意重復那些人盡皆知的理念，在此筆者更愿意結合對刑事訴訟理論的理解和刑事司法實踐的觀察，提出一些自己的思考。筆者認為中國刑事訴訟法治進程亟需裁判中心、平等對抗、法律真實、程序正義優(yōu)先、程序制裁五大理念的推動，我們應當把這些理念作為我國刑事訴訟立法的指導思想。
一、裁判中心理念所謂裁判中心理念就是指在刑事訴訟立法及司法實踐活動中，要堅持以法院審查裁判為中心的刑事訴訟結構。這種理念要求在刑事訴訟的各個階段均有法院審查裁判權力的居間介入，由法院消極中立地處理追訴機關和犯罪嫌疑人、被告人之間的爭議。就我國刑事訴訟現(xiàn)狀而言，以裁判中心理念為指導重新構建我國的刑事訴訟結構是完善我國刑事訴訟立法、推進刑事領域法治建設的首要舉措。
裁判中心理念是針對現(xiàn)階段我國刑事訴訟結構缺陷而提出的。眾所周知，長期以來，我國刑事訴訟法一直在尊奉著一條極為重要的訴訟原則，那就是“人民法院、人民檢察院和公安機關進行刑事訴訟，應當分工負責，互相配合，互相制約，以保證準確有效地執(zhí)行法律”。陳瑞華教授指出，這條原則通過規(guī)定公檢法三機關的關系，為我國刑事訴訟確立了類似“接力比賽”的“流水作業(yè)”式的刑事訴訟結構。在這種流水作業(yè)的刑事訴訟結構中，公檢法三機關各自相對分散地從事訴訟活動，各自在某一訴訟階段上享有最終決定權。由此可見，這種“流水作業(yè)”式的刑事訴訟結構存在一個最大的弊端，那就是直接導致了在刑事訴訟活動中其本應具有的訴訟形態(tài)的缺失。
那么，何謂訴訟形態(tài)呢?訴訟形態(tài)要求控辯雙方發(fā)生爭議后，為了解決糾紛，雙方應當將糾紛共同訴諸中立的第三方即裁判機構進行解決，即只有存在控、辯、裁三方主體的糾紛解決格局才能稱得上是一種訴訟形態(tài)。這種訴訟形態(tài)是對以“控審不分”為特征的糾問制訴訟形態(tài)的反動，因而它是符合現(xiàn)代法治理念的訴訟形態(tài)，然而在我國刑事訴訟流水作業(yè)結構中缺少的正是這種現(xiàn)代訴訟理念所要求的訴訟形態(tài)。必須指出的是這種訴訟形態(tài)的缺失并非是在任何一個刑事訴訟階段都存在的，而是集中體現(xiàn)在審判前程序中缺少中立的司法裁判機關，在審判前程序中，由追訴機關自行決定實施限制或者剝奪公民基本權益的強制性措施，無論是拘留、逮捕、搜查、扣押的實施，還是對犯罪嫌疑人長時間的羈押，都是由追訴機關通過秘密的內部審查來最終裁決而不受中立的司法機關的裁判，遭受不公正對待的被追訴人也無法獲得有效的司法救濟，這種制度設計不符合“控審分離”、“任何人不得作自己案件的法官”、“司法最終裁決”等一系列現(xiàn)代法治的基本原則，必然而然地會帶來非法羈押、非法搜查、刑訊逼供等等侵犯人權和違反程序正義的現(xiàn)象。
在我國，無論是偵查階段還是審查起訴階段，由于沒有形成“裁判中心”的訴訟形態(tài)，不存在控、辯、審三方主體的訴訟結構，其性質只能是淪為公安機關、人民檢察院等追訴機關單方面追訴犯罪嫌疑人、被告人的行政化治罪活動。
通過以上分析，筆者認為我國要想真正解決在刑事訴訟活動中存在的侵犯人權、程序違反等現(xiàn)象，在審判前程序中設計一個中立的裁判者，把所有的追訴機關和被追訴人之間發(fā)生的爭議都納入訴訟形態(tài)的軌道就是必要的，這個中立的裁判者可以就所有的與剝奪公民基本權益有關的事項諸如逮捕、拘留、取保候審等強制措施有權進行裁決，也可以接受被追訴人因為追訴機關侵犯其合法權益而提起的訴訟。
二、平等對抗理念平等對抗理念要求控辯雙方在訴訟過程中能進行有效的攻防對抗，尤其是被追訴人能夠同控訴機關、裁判機關進行平等理性的交涉以充分維護其合法權益不受權力的恣意。易言之，平等對抗理念要求在刑事訴訟中承認犯罪嫌疑人、被告人的訴訟主體地位。
訴訟主體理論是同18世紀歐洲司法制度改革緊密聯(lián)系的。眾所周知，在歐洲中世紀時期實行的是糾問制訴訟結構，而且盛行以身份性、形式性、不人道性等弊病為特征的法定證據(jù)制度，在這種司法制度下，被追訴人在訴訟中根本不具有訴訟主體地位，他不享有任何訴訟權利，而且還是追訴機關合法刑訊的對象，正所謂“人為刀俎，我為魚肉”，被追訴人所能做的一切就是承受，根本無力也根本不可能和追訴機關進行抗衡。17世紀后半葉，歐洲大陸新興資產階級興起了以“平等”、“理性”、“人權”為價值目標的資產階級啟蒙思想運動，啟蒙運動特有的價值追求同舊有的司法制度是根本反對的，在這種情況下，代表先進生產力的新興資產階級強烈要求改革不符合其價值目標的原有司法制度，承認被迫訴人的訴訟主體地位，賦予其一系列的訴訟權利，在此背景下，被追訴人逐漸擁有了與控訴方和裁判方進行理性交涉、平等對抗的能力，發(fā)展到當代，西方國家已經建立起一整套完善的訴訟規(guī)則能充分保障被追訴人的訴訟主體地位。
反觀我國現(xiàn)狀，盡管平等對抗的理念在民事訴訟和行政訴訟領域貫徹的比較好，但是最需要平等對抗精神滋潤的刑事訴訟領域卻難見平等。
被追訴人在刑事訴訟中不能積極主動地決定自己的訴訟命運，在涉及到個人基本權益的事項上基本上沒有實質性的影響力和選擇權，尤其是在審判前的偵查和審查起訴階段，被追訴人還基本上處于被動地接受追訴機關單方面行政化治罪活動的境地，而不具有最基本的平等對抗能力，比如在面對偵查機關的偵查訊問時，犯罪嫌疑人既不享有沉默權，更沒有一個中立的裁判機關審查偵查機關強制措施的合法性和為被追訴人提供司法救濟途徑，在這種情況下，我們想像不到一個身陷囹圄的人，他如何能和強大的追訴機關抗衡。
由此可見，在我國刑事訴訟當中，連形式上的平等對抗都沒有完全建立起來，更遑論追求“天平倒向弱者”的實質平等對抗。訴訟的靈魂在于它的公平正義，不僅指的是實體正義，還包括程序正義，而一個在控辯雙方不平等對抗狀態(tài)下做出的裁判，不管實體結果上怎么正義，都是一個有瑕疵的正義。有鑒于此，筆者認為，今后在我國刑事訴訟立法和司法實踐當中應當大力弘揚“平等對抗”理念，規(guī)定并嚴格落實能真正保障被迫訴人訴訟主體地位實現(xiàn)的一系列重大訴訟權利，改革現(xiàn)行訴訟結構，強化平等對抗意識，只有如此才能真正使得被追訴人同國家司法機關進行平等理性的交涉、對抗，真正地參與到決定自己訴訟命運的競賽當中來。
三、法律真實理念在刑事訴訟中，通過收集運用證據(jù)準確認定案件事實是法院最終正確解決控辯雙方爭議糾紛的重要基礎，因此，證據(jù)制度的改革和完善必然是刑事訴訟法的重點內容，這就不可能回避如何對待訴訟真實問題。關于這個問題，目前學界主要存在法律真實和客觀真實的爭論。筆者認為應當堅持法律真實理念。所謂法律真實就是指人的主觀認識同公安司法機關依照法定程序收集的證據(jù)所認定的證據(jù)事實相一致，如起訴意見書、起訴書、判決裁定書中所認定的事實。這些事實叫做法律事實，這種法律事實可能與客觀事實一致、部分一致甚至完全不一致，同樣，法律真實與客觀真實之間也存在這種關系。
我國傳統(tǒng)證據(jù)法理論認為辯證唯物主義認識論揭示了人類認識自然，認識社會的的最普遍的規(guī)律，lz是我國證據(jù)制度賴以建立的理論基礎和指導思想。眾所周知，辯證唯物主義認識論的主要思想是：世界是可知的，檢驗人的認識真理性的唯一標準是實踐，因此要求人們要實事求是，追求客觀真實?；谶@一思想，傳統(tǒng)理論認為，只要辦案人員發(fā)揮主觀能動性，全面、正確地收集和審查判斷證據(jù)，訴訟案件的事實真相就是可知的?；诖?，我國的證據(jù)制度又可以叫做實事求是的證據(jù)制度。翻看我國三大訴訟法的內容，我們隨處可見這種指導思想的影子，比如刑訴法規(guī)定凡是知道案件情況的人都有作證的義務，犯罪嫌疑人在偵查機關對其訊問時應當如實陳述，而且將司法機關認定案件事實成立的標準確定為“事實清楚、證據(jù)確實充分”，易言之就是要求查明案件的客觀真相。這種以認識論為指導建立起來的證據(jù)規(guī)則將其主要的關注點集中在查明案件真相上，對于這種證據(jù)規(guī)則而言，客觀真實是它的生命線，其他任何價值目標都是退而求其次的事。什么程序正義、人權保障、社會倫理都得讓位于客觀真實，由此導致了在刑事司法實踐當中，超期羈押、非法搜查、刑訊逼供等現(xiàn)象屢禁不絕，證人拒證特權、沉默權等在刑事訴訟立法當中遲遲得不到確立，因此客觀真實的理念已經造成了我國刑事訴訟立法和司法實踐當中的諸多弊病，阻礙了我國向現(xiàn)代化法治國家邁進的步伐。有鑒于此，筆者認為，當前我們必須拋棄客觀真實理念，樹立法律真實理念，理由如下：
首先，筆者認為在刑事訴訟中，想要求得案件的絕對真實幾乎是不可能的。客觀案件事實隨著時間的流逝已經一去不復返了，為了查明案情，人們只能通過證據(jù)證明了的法律事實來間接揭示案件客觀事實，由于特定歷史條件下人的認識具有非至上性，所以法律真實永遠不可能同客觀真實完全一致，二者可能高度吻合但不可能百分之百地吻合?？陀^真實只是法律真實的應然，是人們的理想。對于一個案件，無論對案情的認定是如何的準確，也無論這個案件辦得有多鐵，我們都不能說這個案件的裁判是建立在客觀真實的基礎上的，只能說是建立在法律真實基礎上作出的裁判。
其次，訴訟活動的本質不是認識活動，不應把認識論的評價標準即“客觀真實”作為衡量訴訟活動優(yōu)劣的唯一標準。訴訟活動是解決利益糾紛的法律實施活動，其中可能有認識活動，但是這種認識活動是為了最終解決糾紛而服務的，認識活動和發(fā)現(xiàn)真相不是訴訟的終局目標。關于這一點，我們可以從西方象征司法權的正義女神像上得到一點啟發(fā)，大家都知道，正義女神像左手持劍，右手拿著天平，雙眼被布蒙著。從正義女神的這個形象我們可以解讀出司法訴訟的精神是公平正義地解決爭議，為什么要蒙上眼睛，這就意味著法官的任務不是為了發(fā)現(xiàn)真相，而是通過兼聽則明，運用證據(jù)予以公平正義地解決糾紛。
既然訴訟是在認定案件事實的基礎上最終解決糾紛的活動，這就決定了追求案件的客觀真實不是訴訟的終極目標，公平、正義地解決糾紛才是訴訟追求的最終價值所在。而法律真實理念強調通過法定程序調查收集證據(jù)并依法審查核實從而達到對證據(jù)事實的主客觀相一致，因此其本身就有了公平正義等法律價值的意蘊在內，因而它同訴訟終極目標是一致的。為了實現(xiàn)這種最終價值目標，我們必須拋棄客觀真實的神話，樹立法律真實的理念。
四、程序正義優(yōu)先理念程序正義是相對于實體正義而言的，它是法律程序本身所具有的獨立于實體正義而存在的公正性、正當性和人道性等內在優(yōu)秀品質，這種優(yōu)秀品質對于維護人的尊嚴和司法的公信力具有獨立的價值。那么什么是實體正義呢?所謂實體正義就是指裁判機關所作出的好的或者說是符合正義要求的裁判結果。在刑事司法中，實體和程序都能實現(xiàn)正義是訴訟的理想目標。然而，由于實體正義和程序正義有不同的價值目標，在司法實踐中二者常常會發(fā)生價值沖突，這就需要我們在兩者之間進行合理的取舍。過去我國片面強調程序的工具價值，“重實體，輕程序”的現(xiàn)象非常嚴重。但是這種做法往往侵犯個人合法權利，容易產生冤假錯案，因此，“重實體，輕程序”備受我國理論界多數(shù)學者所詬病，目前“重實體，輕程序”的理論基本上已無立足之地了。重新構建程序正義和實體正義二者之間的關系就成為學者們關心的重要問題了。筆者認為，關于這個問題應當堅持程序正義優(yōu)先的理念。理由如下：
第一，程序正義是一種能夠實現(xiàn)的看得見的正義。一個法律決定是不是做到了實體上的正義，常常因為不同人的道德價值觀念、文明進步程度、風俗習慣以及個人信仰等等因素的不同而有所差異。因此實體正義是很難實現(xiàn)的，人們通過訴訟活動所能真正實現(xiàn)的正義只能是程序上的正義?！罢x植根于信賴”，在正當合理的法律程序中，正義是以人們看得見的方式得以實現(xiàn)的，因此，即使是承受了不利結果的主體也會因為在程序上受到了公平的對待而認同和接受這一結果，這就是程序正義的魅力所在。第二，程序正義能夠有效地控制國家權力并實現(xiàn)人權。一切正當?shù)某绦蚨季哂忻黠@的控權功能，正當?shù)某绦蚓哂泄妳⑴c性、過程公開性和因角色分化帶來的抗辯性和交涉性等特點，從而使公眾有機會通過公開的方式與官員說理、爭論、協(xié)商、抗辯和交涉，以防止官員濫用權力踐踏自己的正當權利。正如羅伯斯皮爾所說：“刑事訴訟程序，一般來說，不過是法律對于法官弱點和私欲所采取的預防措施而已?！钡谌?，程序正義能夠保障人的選擇符合理性的要求。法律是抽象的規(guī)范，要把抽象的法律規(guī)范適用于具體的事件，是通過選擇來完成的，而選擇是與程序聯(lián)系在一起的。從某種意義上說，程序就是為了做出理性的法律性選擇而預備的相互行為系統(tǒng)。正當程序能從四個方面保障理性選擇的實現(xiàn)。首先是程序的結構主要是按照職業(yè)主義的原理形成的，專業(yè)訓練和經驗積累使法律程序主導者的行為趨向合理化、規(guī)范化；其次，程序一般是公開進行的，這使得決策過程中出現(xiàn)的錯誤容易被發(fā)現(xiàn)和糾正；再次，程序創(chuàng)造了一種根據(jù)證據(jù)材料進行自由對話的條件和氛圍，這樣可以使各種觀點和方案得到充分考慮，實現(xiàn)優(yōu)化選擇；最后，通過與其結果的`不確定性和實際結果的拘束力這兩種因素的作用，程序參加者角色活動的積極性容易被調動起來，基于利害關系而產生的強烈的參與動機將促進選擇的合理化。
筆者認為，作為一種能夠實現(xiàn)并被普遍接受的看得見的正義，程序正義充分尊重每個程序參與者的訴訟主體地位，每個程序參與者不管國家裁判機構對其作出有利還是不利的裁判，其作為人的尊嚴均能得到充分的尊重，而且他們對裁判過程和結論的親和力會有所增強。而對于社會公眾來說，程序正義則可以喚起他們對國家司法機關的尊重和信賴，增強司法公信力。正如德國學者馬克思?韋伯曾指出，歷史的發(fā)展方向是形式合理性而不是實質合理性，最發(fā)達的法律形式應該具備形式合理性。根據(jù)韋伯的理論，筆者認為程序正義在法律的發(fā)展中將發(fā)揮越來越重要的作用，在處理實體正義和程序正義的關系時，確有必要置程序正義于優(yōu)先的地位。
五、程序制裁理念在刑事訴訟中，負責案件偵查、公訴和審判的官員違反了法定的訴訟程序，從訴訟程序法的角度應當怎么辦?易言之，對于司法機關的程序違法行為法律有沒有規(guī)定相應的法律后果?比如律師的會見權被剝奪了如何救濟?非法搜查、刑訊逼供、超期羈押了怎么辦?這些問題的解決就涉及到了程序制裁的理念。所謂程序制裁就是指由特定國家機關對于在訴訟活動中司法機關的程序違法行為實施的強制性懲罰措施。
這樣做的直接后果就是導致刑事訴訟程序規(guī)定成了流于形式的宣傳口號。筆者認為，任何法律要得到實施，必須對違法行為加以制裁，要讓違法者承擔不利后果，否則法律就會形同虛設，變成一紙空文。而且“無權利就無救濟”，從公民權利的角度看，對程序違法行為的制裁也是對公民權利的救濟，程序違法行為往往侵犯公民的權利，如果不通過制裁程序違法行為來救濟公民權-利，那么立法者在法律中確立的書面權利再多對公民來講也是“水中月，鏡中花”。
筆者以為，當前我國刑事訴訟法之所以成為實施效果最不理想的法律，其重要原因就在于缺少西方國家這種發(fā)達的程序制裁理念。對于我國刑事訴訟立法而言，確立程序制裁理念、規(guī)定程序制裁制度是必須要做的一件工作，但是具體怎樣構建程序制裁制度、設計什么樣的程序制裁模式，則需要立法者權衡程序制裁制度的利弊得失后再做精巧構思。
結語從理念的養(yǎng)成到立法的確認，絕非是朝夕間就能完成的，也絕非是對現(xiàn)行司法制度細枝末節(jié)的修補，相反它是一個艱難而又漫長的歷程。要想真正推動我國刑事訴訟法治進程，我們必須走出不切實際地追求“客觀真實”的認識誤區(qū)，改革不具訴訟形態(tài)的訴訟模式，堅持程序正義優(yōu)總之，在大學生誠信教育中，拿出契約文化中的誠信精華，娓娓道來，深入人心，凈化心靈；而誠信法律原則與制度的講授，是想用法律的威嚴，力促誠信品質的養(yǎng)成。
宋代美學論文篇四
宋代是中國歷史上一段非常重要的時期，也是我國文學藝術發(fā)展的高峰時期。宋代美學以其獨特的風格和精神內涵深受后人的推崇。為了更好地了解宋代美學，我參加了一次關于宋代美學的培訓班，并在此過程中獲得了一些心得體會。
首先，我對宋代美學的理解目前還比較淺薄，但通過培訓班的學習，我對宋代美學的核心價值有了更深入的了解。宋代美學追求的是“儒釋道合一”的理念，強調道家和佛教的觀念與儒家的思想相結合。這種合一的精神貫穿于宋代文化藝術的方方面面，不僅體現(xiàn)在繪畫、書法、音樂等藝術形式中，也融入到了宋詞、宋曲等文學作品中。這種合一的思想使得宋代文化藝術兼具儒家的修身養(yǎng)性和道家佛教的超脫世俗，具有高度的道德追求和審美追求。
其次，宋代美學注重藝術家的個人修養(yǎng)和創(chuàng)造力。在培訓班中，我了解到宋代畫家、書法家都是以道德修養(yǎng)為前提的。他們認為一個人要成為一位真正的藝術家，必須具備良好的道德品質和高尚的情操。只有通過修身養(yǎng)性，提升自己的道德境界，才能夠創(chuàng)作出真正有內涵和品位的作品。這種注重個人修養(yǎng)和創(chuàng)造力的思想，對于當代美學的發(fā)展仍然具有重要的指導意義。
第三，宋代美學強調人文關懷和情感表達。在培訓班中，我們學習了許多宋代詞曲，發(fā)現(xiàn)其中許多作品都寄托了作者對生活的熱愛、對人文關懷的深情。宋詞的表達方式十分細膩，既有對自然景觀的感嘆和贊美，也有對人際關系的思考和回憶。這種情感表達使得宋代文學作品具有了深厚的情感內涵，讀者可以通過閱讀這些作品與作者產生共鳴，感受到人文關懷和情感的力量。
第四，宋代美學注重審美體驗的思考和追求。培訓班的導師教導我們要通過琢磨和品味藝術作品，從中體會到其中的美感和意蘊。他們告訴我們，藝術作品之所以能夠給人以美的享受，是因為其中蘊含著作者的精神追求和審美思考。我們需要通過不斷的欣賞、品味和琢磨，才能夠更好地理解藝術作品的內涵和價值。這種審美體驗的思考和追求，對于我們提高審美能力和文化素養(yǎng)非常重要。
最后，通過參加宋代美學培訓班，我更加深入地了解到宋代文化藝術的獨特魅力。宋代美學追求儒釋道合一，注重個人修養(yǎng)和創(chuàng)造力，強調人文關懷和情感表達，以及審美體驗的思考和追求。這些精神和理念對于當代美學發(fā)展仍然有著重要的啟示和影響。我相信，通過對宋代美學的深入研究和學習，我們能夠更好地傳承和發(fā)揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精髓，為當代社會的藝術創(chuàng)作和審美教育做出更大的貢獻。
宋代美學論文篇五
宋代美學是中國歷史上文化繁榮的一個重要階段，其美學觀念和藝術成就對后世影響深遠。為了更好地學習和理解宋代美學，我參加了一期關于宋代美學的培訓課程。通過這期培訓，我深刻體會到宋代美學的獨特之處，并且在實踐中獲得了一些心得體會。
首先，宋代美學注重大雅之道。在培訓課程中，老師通過詳細講解宋代文化特點和美學觀念，強調了大雅之道的重要性。大雅之道指的是高尚、莊重、典雅的審美觀念和實踐。這種審美追求不僅體現(xiàn)在文學藝術中，還貫穿于生活的方方面面。通過學習和了解宋代的文化內涵，我明白了大雅之道的含義和意義，并且在日常生活中也更加注重自己的言行舉止，追求大雅之道。
其次，宋代美學強調以人為本。宋代的美學追求人與自然的和諧與共生，注重人的主體地位。在培訓課程中，我們通過閱讀宋代文獻和欣賞宋代藝術作品，深入理解了以人為本的美學觀念。宋代文人不僅重視個體的內心體驗和情感，更強調個體與社會、自然的關系。通過培訓課程的學習，我認識到自己要注重人的價值和情感的表達，更加關注他人的需求，與周圍環(huán)境保持和諧。
第三，宋代美學強調審美的自由與多樣性。宋代文化繁榮時期，藝術呈現(xiàn)出了多種多樣的形式和風格，其中包括文學、繪畫、音樂、建筑等。在培訓課程中，我們不僅學習了宋代各種藝術表現(xiàn)形式，還通過模仿和實踐來提高自己的藝術修養(yǎng)。這種自由和多樣性的審美追求讓我感到宋代文化的包容性和開放性，也讓我明白了在培養(yǎng)自己審美眼光的同時，要保持開放的心態(tài)，接納不同的審美觀念和藝術表現(xiàn)形式。
第四，宋代美學注重文人意識的培養(yǎng)。在培訓課程中，我們學習了許多宋代文人的詩詞和文章，并學習了他們的審美思維和表達方式。宋代文人不僅要有高尚的道德品質，還要有良好的修養(yǎng)和才華。通過學習宋代文人的文化觀念和審美標準，我明白了作為一個文人，要不斷追求自己的卓越，用才華和智慧去豐富自己的人生和文化傳統(tǒng)。
最后，通過這期培訓我深刻體會到宋代美學的獨特魅力，并從中獲得了許多心得體會。我明白了大雅之道的重要性，注重日常言行舉止的修養(yǎng)；明白了以人為本的美學觀念，注重人與自然、社會的和諧；明白了審美的自由與多樣性，要保持開放的心態(tài)；明白了文人意識的培養(yǎng)，要追求卓越和才華。通過這次培訓，我對宋代美學有了更深刻的理解和體會，并且在今后的生活和工作中也將更注重培養(yǎng)自己的審美品味和修養(yǎng)。
宋代美學論文篇六
本文主要探討北宋中晚期文學家晁補之的古、近體詩的用韻情況,歸納梳理韻部的分合,討論各部特殊韻例、韻字,概括其用韻特點.其近體詩較少出韻;古體詩用韻則比較自由,入聲韻尾-p、-t、-k的區(qū)別已不明顯.
作者：康振棟作者單位：浙江大學漢語史研究中心;廣州科技貿易職業(yè)學院刊名：現(xiàn)代語文(語言研究)英文刊名：modernchinese年，卷(期)：“”(9)分類號：h1關鍵詞：晁補之詩韻用韻特點
宋代美學論文篇七
當代工筆花鳥畫作為我國繪畫的重要組成部分，已經形成了獨立的體系。在不同的歷史背景下，人們對于工筆花鳥畫有著不同的審視觀念。工筆花鳥畫作為中國繪畫的重要組成部分，承載著繪畫藝術的核心精神。南齊畫家謝赫提出的“氣韻生動，應物象形，骨法用筆，隨類賦彩，經營位置，傳移模寫”是所有的工筆花鳥畫應當遵循的繪畫框架準則。在宋代時期，由于皇室對于工筆花鳥畫的重視程度較高，因此成就了工筆花鳥畫的巔峰式發(fā)展，這一階段的巔峰藝術氣息對工筆花鳥畫的發(fā)展有著深遠的影響。當代的工筆花鳥畫傳承了宋代的繪畫藝術精髓，但同時也突破了傳統(tǒng)的束縛將繪畫語言加以創(chuàng)新，筆者希望通過將宋代與當代工筆花鳥畫進行對比研究，進一步推動我國工筆花鳥畫藝術理論的前進。
一、宋代工筆花鳥畫的輝煌發(fā)展。
作為有著五千年文明歷史的國家，我國的繪畫藝術同樣經歷了漫長的發(fā)展時期。工筆花鳥畫的發(fā)展更是經歷了萌芽、發(fā)展、輝煌、衰落這四個歷史階段。在宋代，由于皇室對于工筆花鳥畫的特殊重視，一度將這一畫種推至一個發(fā)展的巔峰并對后世發(fā)展產生了深遠的影響。
(一)宋代工筆花鳥畫的發(fā)展背景。
宋代工筆花鳥畫的發(fā)展是在豐富的色彩基礎上對外形的肖似加以完善，它力求通過形似而達到神似，加之宋皇室作為主要贊助人，其技法得以更加完善，同時在宋代也產生了大批優(yōu)秀的工筆花鳥畫畫家和珍貴作品。北宋時期，翰林書畫院的成立標志著工筆花鳥畫從此開始了繁榮的發(fā)展歷程，這一時期最為著名的畫家要數(shù)黃荃父子，他們的工筆花鳥畫作品深受宋太祖、宋太宗的喜愛，其作品線條細膩、色彩飽滿，早在五代時期就已經聲名大振。最為著名的作品之一《平婆山鳥圖》，畫幅中鳥兒在枝頭探頭仰望，微微顫動，仿佛看到了不遠處的果實，其構圖合理，色彩豐盈，開粉細膩。畫幅內容被表現(xiàn)得淋漓盡致，其繪畫技法與繪畫格調對后世有著重大的影響。
(二)宋代工筆花鳥畫的風格特點。
由于宋代的工筆花鳥畫尤其受到皇室的推崇，其畫風也頗顯富貴艷麗。尤其是宋徽宗時期，雖然其在政治上無所作為，但在書法、繪畫上頗有造詣。以其為代表的宋代工筆花鳥畫家的作品風格多以精巧秀麗為主，其作品《瑞鶴圖》中一群白鶴在端午門上空飛旋，這在當時被認為是祥和的吉兆，黑白相間的白鶴色彩分明，其姿態(tài)優(yōu)雅卻不損整幅畫的莊嚴與恢弘，其沉穩(wěn)的色彩精巧感，給觀看者留有一種獨特的視覺享受。在宋徽宗的推動下，宋代的工筆花鳥畫進入到了一個穩(wěn)定的成熟發(fā)展階段。與此同時，這一時期的工筆花鳥畫風格也為推動后世的藝術層次提升奠定了堅實的基礎。
(三)宋代工筆花鳥畫對當代工筆花鳥畫的影響。
當代的工筆花鳥畫隨著歲月的變遷，逐步突破了傳統(tǒng)的桎梏而不斷創(chuàng)新。當代工筆花鳥畫比較注重對視覺沖擊感的追求，但同時沒有忽視對宋代技法的繼承，其寫實性仍然是當代作品追求的主基調。骨法和氣韻一直是中國繪畫的主基調，大部分繪畫者會認為在畫幅中較多地體現(xiàn)寫意性，能夠使所表現(xiàn)的物象更加具靈魂感。因此，當代的工筆花鳥畫在繼承傳統(tǒng)繪畫技法的同時，也更多地融入了寫意色彩，做到了具象與抽象的結合。
二、當代工筆花鳥畫在傳統(tǒng)技法上的突破與創(chuàng)新。
當代的工筆花鳥畫作家大多繼承了傳統(tǒng)的繪畫技法，但并不拘泥于傳統(tǒng)的寫實，他們更加關注畫面的表現(xiàn)力和視覺的沖擊性。當代許多個性十足的工筆花鳥畫作家的作品或豪放或溫婉，隨著當代工筆花鳥畫各派別的涌現(xiàn)與繪畫技法的突破與創(chuàng)新，中國工筆花鳥畫的發(fā)展正朝著更好的方向邁進。
(一)形式上的創(chuàng)新。
當代的工筆花鳥畫作家力求在意志與精神層面的改進，因此產生了一系列具有新的構圖方式和繪畫表現(xiàn)形式的作品，較為典型的是當代的工筆花鳥畫畫家蔣彩萍的作品《篩月圖》。雖然這幅作品應用了傳統(tǒng)的方式進行輪廓勾勒，但畫幅中荷葉的葉脈卻以白描的方式用灰色來映襯荷葉的枯敗。畫家在忽略了荷葉原有顏色的情況下，大膽地以藍色作為荷葉的顏色給觀者一反常規(guī)的繪畫視覺沖擊，顛覆了傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式。
(二)著色技法上的創(chuàng)新。
當代的工筆花鳥畫作家大多突破了傳統(tǒng)繪畫理念的桎梏，在著色觀念、色彩語言、創(chuàng)作形式上都有了新的創(chuàng)新。不得不提的是，我國的工筆花鳥畫還沒有形成一個完整的色彩應用體系，但由于繪畫者對固有的著色觀念的突破，很多作品的著色更加個性化、自由化，促使當代的繪畫領域出現(xiàn)了嶄新的格局。較為典型的作品有當代畫家胡明哲的《秋色》，畫幅中金屬鉑和紅色為整個畫面的主基色，弱化了線條與框架的桎梏，用飽滿的顏色詮釋了整篇畫幅的色彩意境。其讓觀者眼前一亮的同時，呈現(xiàn)出了大氣樸實的.藝術感。
(三)材料方面的創(chuàng)新。
當代工筆花鳥畫作品能呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢。現(xiàn)如今多樣的創(chuàng)作手法也被賦予了材料方面的創(chuàng)造性，隨著藝術全球化的滲透，我國工筆花鳥畫在材料方面的應用略顯匱乏，這一問題也引起了相關人士的注意，藝術家與材料生產商針對于繪畫材料的研發(fā)被提上日程。時至今日，市面上的繪畫顏料和品種樣式大量增加，工筆花鳥畫的作家有了更多的選擇，特別是人造新巖的推出也催生了一系列優(yōu)秀的作品。當代畫家張導曦用不同的礦物質材料和金屬鉑金創(chuàng)作了作品《荷韻》，就鮮明地體現(xiàn)了不同狀態(tài)下荷葉漂浮的狀態(tài)，畫幅中悠閑的鯉魚、柔軟的花瓣仿佛觸手可得。
三、當代與宋代工筆花鳥畫語言技法的比較研究。
隨著社會的日益進步，人們對藝術的審美也有了不同的要求，工筆花鳥畫也應隨之創(chuàng)新與改良。當下的工筆花鳥畫作家要在宋代的基礎上，對比并吸取前人的創(chuàng)作精華，尋找出一種適合當下時代潮流發(fā)展的技法，進而推動工筆花鳥畫的新提升。
(一)選題方向上的比較研究。
不同的時代有著不同的社會背景與藝術語言。因為宋代的工筆花鳥畫是在皇室的支持下發(fā)展起來的，因此其選題不可避免的趨向贊助人偏好的富麗堂皇、華麗吉祥。與此同時，其創(chuàng)作追求的意境美也在某種程度上影響了宋代工筆花鳥畫的選題。而當代的工筆花鳥畫由于受到時代背景的影響，其選題范圍更加廣泛，類別更加趨向多樣化，但是由于時代與傳統(tǒng)觀念的轉變，傳統(tǒng)的比興等手法不再像以前那般受到重視。宋代會將牡丹寓意富貴為題，但當代的工筆花鳥畫中的牡丹也許會用以表達輕松愉快之感。在當代的工筆花鳥畫的創(chuàng)作中，線條與色彩更受重視。這些變化寓意當代創(chuàng)作者的束縛在一定程度上被解開。生活在都市里的當代工筆花鳥畫作者也許更加注重對盆花、雕塑的取材，當代作品《走過四季》就著重體現(xiàn)了創(chuàng)作者生活的某個角落，時代氣息濃郁。
(二)構圖方式上的比較研究。
所謂構圖，在古代的繪畫中稱之為“章法”。隨著人們對于工筆花鳥畫重視水平的提升，構圖的地位也逐漸有了提高。宋代對于工筆花鳥畫的描繪要求較為嚴格和周密，當時工筆花鳥畫的構圖主要有三個特點，即圓、小、空，此外還要于背景處留白。宋代的工筆花鳥畫作品多以立軸或長卷的框架為構圖方式。隨著畫卷的打開，觀眾的視點會隨之移動。這種構圖能夠更好地發(fā)揮空間藝術的特征，如南宋畫家林椿的作品《梅竹寒禽圖》，畫幅中的背景多為留白，畫幅前景有兩三朵梅花，一只鳥兒棲息在樹干上，整個畫面給人以意境蕭條之感。而現(xiàn)代的工筆花鳥畫的特點多是大、方、滿，隨著西方文化的不斷滲透，當代的工筆花鳥畫的構圖方式越來越多，但多數(shù)仍是遵循了宋代構圖的散點透視原則，只是使用更加靈活。如現(xiàn)代工筆花鳥畫作品《昂首渾欲學飛仙》，其畫幅的構圖就突破了傳統(tǒng)的透視方法，使觀眾的視線更加集中。與宋代的工筆花鳥畫的總體構圖特征相比較，當代的工筆花鳥畫構圖融入了西方的構圖理念，并在觀念上更加大膽地創(chuàng)新，對于傳統(tǒng)的構圖方式而言有了極大的豐富和補充。
(三)造型類別上的比較研究。
宋代工筆花鳥畫的造型類別應當綜合唐朝的工筆花鳥畫作品來分析。唐朝的工筆花鳥畫講究精致，而宋代前期的工筆花鳥畫作品則講究嚴謹。直到南宋時期，出現(xiàn)了大量在造型精致、嚴謹?shù)幕A上的傳神作品，較為典型的作品如當時的畫家韓若拙筆下的動物形象。相比于宋代的工筆花鳥畫作品，當代的工筆花鳥畫作品更加注重寫意造型，而且在逐漸淡化線條的作用，隨著西方造型藝術思想的不斷融入，當代的工筆花鳥畫更注重對寫實繪畫作用的強調，這樣有時會造成線條的失真。筆者認為，西方的硬筆是永遠無法代替毛筆所創(chuàng)造的優(yōu)雅線條的，但是當代的工筆花鳥畫在融入西方素描的表現(xiàn)方法的同時，也強化了畫幅體與面的表現(xiàn)力，進一步的豐富了畫幅物象的表現(xiàn)力。
結語。
創(chuàng)新式的工筆花鳥畫發(fā)展處于一個起步階段，當代工筆花鳥畫的藝術層次還有較大的提升空間，其在選題、構圖、造型三方面較之宋代更加多樣。不同的時代對于藝術形式有著不同的要求，人們既應對當代工筆花鳥畫的創(chuàng)新予以肯定，又應看到存在著的弊端，如對意境化的理解逐漸減退。因此，時人應在集成傳統(tǒng)工筆花鳥畫傳統(tǒng)技法的基礎上不斷加強文化的互動與溝通。作品在面對快速發(fā)展的時代時，應積極融入時代的特征，不斷更新，這樣才能夠真正推動我國工筆花鳥畫藝術的不斷進步。
宋代美學論文篇八
積極做好水文化休閑設施及經營場合的系統(tǒng)整合工作，讓水休閑營業(yè)場所和旅游景點形成良性的互動機制，在揚州城區(qū)水域沿岸的商業(yè)設施建設上突出旅游休閑功能，招商模式充分考慮游客的其他旅游消費需求，形成吃、住、行、游、購、娛一體化的消費模式。城區(qū)游覽水域的休閑設施布局除突出質量意識外，還要注重揚州當?shù)氐乃幕厣?。因而，水休閑產業(yè)與“水文化”旅游的充分融合既要按照常規(guī)的發(fā)展模式，搞好城市休閑廣場、水文化特色商貿中心、體育健身場館等文化、保健、娛樂設施的建設和休閑社區(qū)的建設規(guī)劃，更要發(fā)揮濱水居民生活設施在旅游產業(yè)中的效應。此外，要更好地促進城市“水文化”旅游與水休閑產業(yè)間的有機協(xié)調，如改革行政審批制度，放開水文化休閑市場的準入條件，鼓勵多種經濟成分投資水文化休閑產業(yè)，開發(fā)水休閑資源，興辦水文化休閑企業(yè)，充分利用揚州人居大環(huán)境和民間資本活躍的優(yōu)勢，大力吸引民資進入水休閑領域，擴大休閑產業(yè)的對外開放，同時通過引進投資和發(fā)揮知名品牌的示范效應，提升揚州休閑產業(yè)的檔次。
（二）完善水休閑產業(yè)體系，延長休閑產業(yè)鏈。
集合城區(qū)水域的要素優(yōu)勢，大力發(fā)展生態(tài)旅游、文化旅游、休閑旅游，以拓展旅游領域，增強旅游吸引力，這樣也有利于區(qū)域產業(yè)結構調整和傳統(tǒng)產業(yè)優(yōu)勢的發(fā)揮。除旅游和餐飲消費外，文化、商務、娛樂休閑等相關旅游享受的需求會大大增加，這也要求旅游接待地適時建設相關場所、完善旅游服務形式。因此，集中力量保護性開發(fā)高知名度的景區(qū)景點，完善旅游服務設施，增強核心競爭力；開發(fā)一批具有揚州地方特色和水文化價值的旅游紀念品和商品，完善一批有地方特色、適應當代人消費觀念與潮流的娛樂休閑設施和產品；培養(yǎng)新時代高素質、業(yè)務能力強的旅游從業(yè)人員，是今后水休閑旅游業(yè)發(fā)展的重點。此外，旅游產業(yè)內部的行業(yè)結構應該保持一定比例才能協(xié)調發(fā)展，揚州城區(qū)水域的關聯(lián)產業(yè)間要實現(xiàn)良性互動，除了在數(shù)量結構上要協(xié)調，更要在層次結構上協(xié)調，還要加強旅游景點同旅行社、飯店、餐飲、交通等行業(yè)的銜接，建立合理的利益分配機制。
（三）完善公共服務設施，提高“水文化”旅游核心競爭力。
完善交通站點與水域景點的互通聯(lián)系工程，規(guī)劃開設區(qū)域旅游專線；在交通樞紐及旅游景區(qū)景點協(xié)調好停車場所，根據(jù)淡旺季變換更替停車場地的規(guī)模及費用；設定區(qū)域級旅游集散網絡自駕旅游租賃服務網絡，提倡快捷型聯(lián)網售票模式；建議加強游客信息服務中心、停車場、道路標識系統(tǒng)、通訊、休閑娛樂等公共配套設施建設，并不斷完善水域景區(qū)景點的服務設施，比如建立雙語指示標志體系等。樹立大旅游的產業(yè)集群意識，擯棄旅游收入等同于景點門票收入的錯誤觀念；著眼于地區(qū)經濟發(fā)展的整體利益，加強城區(qū)濱水地帶各種休閑設施的建設，促進歷史文化資源的保護和提高居民居住、游客旅游的滿意度，增強城區(qū)水域在周邊乃至全國旅游市場的競爭力，從而形成錯位競爭優(yōu)勢，吸引更多的游客來揚州體驗水上休閑旅游。
寧鎮(zhèn)揚聯(lián)動發(fā)展的優(yōu)勢及缺失性分析。
（一）聯(lián)動發(fā)展優(yōu)勢分析。
寧鎮(zhèn)揚三市旅游資源十分豐富，融合南京“博愛之都”的滄桑、鎮(zhèn)江“城市山林”的雄奇、揚州“淮左名郡”的秀雅，寧鎮(zhèn)揚具備打造世界級旅游目的地的優(yōu)越條件。可在借鑒長江三峽、環(huán)太湖、環(huán)渤海等地區(qū)旅游合作經驗的基礎上，進一步打破地域限制、突破體制障礙，以長江、運河、大橋為紐帶，推動建立三地旅游協(xié)調機構，成立寧鎮(zhèn)揚旅游行業(yè)協(xié)會，聯(lián)合編制區(qū)域旅游發(fā)展總體規(guī)劃，聯(lián)手強化合作營銷、聯(lián)手推出主題線路、聯(lián)手打造旅游交易會、聯(lián)手共建信息平臺、聯(lián)手推出服務承諾、聯(lián)手統(tǒng)一旅游交通標識，建立要素配置、旅游信息、旅游交通、市場營銷、行業(yè)管理一體化，實現(xiàn)區(qū)域內的無障礙旅游和無縫隙服務，共同放大寧鎮(zhèn)揚名城效應。同時，主動開放揚州對寧鎮(zhèn)兩地居民的旅游年票，促進寧鎮(zhèn)揚三地早日實現(xiàn)旅游年票同城待遇。
（二）聯(lián)動發(fā)展缺失性分析。
政府間的合作相對較少；區(qū)域內尚未考慮到中長期規(guī)劃，而且缺少產業(yè)的融合性；區(qū)域旅游合作缺乏鮮明的整體形象設計，尚未形成板塊內旅游產品的核心競爭力；旅游資源特色各異，但規(guī)劃缺乏整體性，開發(fā)缺乏合理，不僅產品不夠豐富，而且資源旅游特色沒有得到充分的體現(xiàn)，品牌形象不夠鮮明，旅游產品開發(fā)不到位。因此，在未來的寧鎮(zhèn)揚經濟板塊水休閑旅游產業(yè)整合中，寧鎮(zhèn)揚區(qū)域要充分利用空間上的整體性、文化上的同源性和資源上的互補性，盡快利用現(xiàn)有的水文化旅游資源設計出更全面的水休閑旅游產品，創(chuàng)新水休閑旅游產品組合，規(guī)劃精品旅游路線，營造鮮明城市水文化旅游形象。
寧鎮(zhèn)揚水休閑旅游的開發(fā)戰(zhàn)略與模式。
（一）優(yōu)化寧鎮(zhèn)揚區(qū)域水環(huán)境整治工程。
編制與實施區(qū)域供水水源保護規(guī)劃，科學劃定和調整飲用水源地保護區(qū)，嚴格控制水源地有機毒物等污染物排放，集中整治威脅飲用水源安全的污染，維護生態(tài)平衡，確保城鄉(xiāng)飲用水安全，促進區(qū)域經濟、社會、環(huán)境協(xié)調發(fā)展；共同提升區(qū)域河流環(huán)境質量，加強區(qū)域污水處理設施建設，堅持廠網并舉、管網先行，加快區(qū)域規(guī)模化、集約型污水處理廠及配套管網建設；創(chuàng)新環(huán)境保護政策與制度。推進環(huán)保協(xié)同執(zhí)法，建立健全保障寧鎮(zhèn)揚經濟板塊生態(tài)安全的監(jiān)管體系；按照建設沿江生態(tài)風光帶的要求，積極推進寧鎮(zhèn)揚三市生態(tài)建設和環(huán)境保護一體化；通過在區(qū)域共同政策實施中采取稅收、統(tǒng)計轉移、項目投資等形式對可能帶來的地方利益損失進行補償。
（二）合理化開發(fā)國內外水文化休閑旅游客源市場。
1.針對性的對國內外客源市場進行調研，同時根據(jù)國內外客源的差異性心理特征細分客源市場。寧鎮(zhèn)揚沿江地區(qū)的旅游城市可進行聯(lián)動開發(fā)，對國內外一級市場、二級市場和三級市場三個層次的入境旅游目標市場進行有針對性地調研，同時明確并選擇合理的旅游宣傳促銷方式和推廣相應的.旅游產品，在穩(wěn)定一級客源目標市場的同時，努力開發(fā)二級和三級市場，做到“主次性開發(fā)”、“前后性到位”和“同步性完善”。
2.豐富旅游產品，最大程度的滿足國內外客源市場的多元化心理需求。首先，從整個寧鎮(zhèn)揚地區(qū)的入境旅游市場來看，觀光休閑和會議商務在寧鎮(zhèn)揚入境旅游目的中占有主導地位，其中觀光型休閑旅游已發(fā)展得相當成熟，由此應著重開發(fā)其多元化參與性休閑旅游活動。此外，要不斷開發(fā)豐富多彩的旅游項目來滿足不同客源地旅游者的心理需求，如灘涂觀光、宗教文化游、美食旅游、考古旅游、度假旅游、商務旅游、工業(yè)旅游等。要根據(jù)不同級別市場中客源的心理需求，不斷推陳出新，開發(fā)能滿足國內外不同客源需求的特色水域休閑旅游產品。
3.友好聯(lián)絡國外客源地的旅行商和媒介人士，鼓勵全員促銷和內部促銷以拓寬銷售渠道。寧鎮(zhèn)揚地區(qū)的旅游部門應同國外旅行商及媒體建立良好的合作伙伴關系，邀請其做考察旅游并認真做好海外記者和旅行商的接待服務工作，借助媒體和旅行商的力量來開發(fā)市場，從而不斷拓展寧鎮(zhèn)揚地區(qū)水休閑旅游產品的銷售渠道。此外，開創(chuàng)區(qū)域聯(lián)合促銷，并鼓勵全員促銷和內部促銷——旅游相關部門應重視對寧鎮(zhèn)揚地區(qū)的旅游從業(yè)人員和居民進行旅游宣傳教育，做好“內部營銷”和旅游企業(yè)內推銷工作，使廣大旅游從業(yè)人員和當?shù)鼐用衲軜淞⑵鹦麄鞔黉N的意識和觀念，掌握相應知識和技巧，并形成隨時隨地進行品牌宣傳促銷的行為習慣。
4.重視寧鎮(zhèn)揚地區(qū)對國內外客源的接待工作，完善旅游軟硬件設施的建設。寧鎮(zhèn)揚地區(qū)水休閑旅游要在國內外客源市場中樹立形象與品牌，除了積極主動地向外拓展外，另一條重要途徑就是完善自己的旅游軟硬件建設——做好一條線的“流程服務”，要求直接提供旅游服務的單位、設施與以間接方式參與旅游服務過程的單位、設施總體平衡；建立健全寧鎮(zhèn)揚地區(qū)的規(guī)章制度和服務規(guī)范標準，提高區(qū)域從業(yè)人員的業(yè)務素質和職業(yè)道德水平，力求為國外游客提供盡善盡美的服務；旅游者產生旅游動機的保證是配套齊全的旅游設施，這要求我們在注重軟環(huán)境的同時，完善設施以更好地開拓國內外客源市場。
（三）創(chuàng)新開發(fā)水文化休閑旅游的戰(zhàn)略模式。
1.創(chuàng)新“網絡”戰(zhàn)略模式。完善“交通網絡”建設——京杭大運河和長江汽渡溝通著寧鎮(zhèn)揚地區(qū)，潤揚大橋的通車更使兩地區(qū)間的交通變得更為便利。滬寧高速公路、滬寧鐵路、312國道、寧啟鐵路、寧通高速公路、寧通一級公路等不僅溝通了寧鎮(zhèn)和寧揚，而且使寧鎮(zhèn)揚三地區(qū)融合成了一個整體化的交通網絡。此外，南京祿口機場是寧鎮(zhèn)揚共同的航空港、常州機場成為鎮(zhèn)江與揚州的后備機場、滬寧高速鐵路的籌建等更將寧鎮(zhèn)揚三市緊緊聯(lián)系在一起，為發(fā)展區(qū)域旅游創(chuàng)造了極為優(yōu)越的交通條件。優(yōu)化“互聯(lián)網絡”建設——首先，完善旅游網站關于“寧鎮(zhèn)揚區(qū)域水休閑旅游”專欄，提高信息更新速度，開辟區(qū)域論壇及俱樂部專欄，用“多語言模式”組織國內外旅游愛好者參與討論，同時也應設立反饋欄目以讓旅游部門直觀地了解寧鎮(zhèn)揚地區(qū)水文化旅游品牌建設中所存在的問題，并進行相應的修補及改進措施；其次，應邀國內外知名旅游網站的合作，制定適當?shù)穆糜尉W站合作推廣計劃，統(tǒng)籌安排寧鎮(zhèn)揚地區(qū)水文化旅游的宣傳促銷信息的傳播，“寧鎮(zhèn)揚區(qū)域水休閑旅游”旅游形象的塑造、網上口碑、網上輿論的控制等方面的問題，從而全方位提高寧鎮(zhèn)揚區(qū)域水休閑旅游品牌的全球知名度和享譽度。最后，要吸納國內外著名區(qū)域規(guī)劃理念，使寧鎮(zhèn)揚區(qū)域的水休閑旅游規(guī)劃與整個區(qū)域中的城市空間發(fā)展、項目建設、行業(yè)發(fā)展、產業(yè)動向等緊密結合，同時規(guī)劃要有前瞻性與可操作性，要符合市場動態(tài)深度分析寧鎮(zhèn)揚沿江區(qū)域旅游的走向和增長空間。
2.創(chuàng)新“多元化融資”戰(zhàn)略模式。寧鎮(zhèn)揚區(qū)域水休閑旅游的發(fā)展離不開資金的保障，投資體系應實行多元化進程。首先，樹立運營區(qū)域的宏觀理念，結合市場機制及財政手段盤活存量土地，深化水休閑旅游資源的建設工作；其次，依靠民主決策，引導區(qū)域居民通過專題事項討論來增加投入；再次，通過有效開發(fā)區(qū)域水休閑旅游資源籌集建設資金，廣泛吸納社會力量參與區(qū)域旅游事業(yè)建設，包括水域空間資源的有償開發(fā)、堤岸綠化經營權的拍賣、廣告經營權的出讓等方式籌集建設資金；另外，利用諸如南京國際梅花節(jié)、鎮(zhèn)江金山文化旅游節(jié)、揚州“煙花三月”國際經貿旅游節(jié)等節(jié)慶活動推廣，發(fā)揮寧鎮(zhèn)揚水文化休閑品牌效應，同時改革區(qū)域投融資體制，實現(xiàn)投資主體多元化體系，吸引更多的國內外資本投入到寧鎮(zhèn)揚水文化休閑旅游資源開發(fā)項目中來；最后，鼓勵個人和組織通過海內外良好的商業(yè)聯(lián)系，積極介紹和宣傳寧鎮(zhèn)揚地區(qū)水文化旅游投資的市場機會和前景，區(qū)域政府或協(xié)會組織對于積極招商引資的人士和組織根據(jù)資金到位的比例予以重獎。
3.創(chuàng)新“營銷管理”戰(zhàn)略模式。區(qū)域營銷管理府始終處于指導地位?，F(xiàn)階段，政府合作仍停留在表面階段，需要我們做更深入的工作。比如，涉及不同行政區(qū)域的寧鎮(zhèn)揚水休閑旅游聯(lián)合營銷，其城市旅游聯(lián)合營銷的模式、組織結構、實現(xiàn)機制等的構建。寧鎮(zhèn)揚水文化休閑旅游聯(lián)合營銷政策的制定、聯(lián)合營銷策略的組織與協(xié)調等方面都與寧鎮(zhèn)揚相關政府推動分不開。政府合作的進一步深化勢在必行，它也是整個寧鎮(zhèn)揚旅游圈發(fā)展的前提所在。此外，作為權威的政府機構，宏觀的戰(zhàn)略眼光必不可少：首先，應從戰(zhàn)略的角度認清聯(lián)合營銷的重要性，并能逐步建立寧鎮(zhèn)揚地區(qū)水文化休閑旅游聯(lián)合營銷機制；其次，以寧鎮(zhèn)揚水文化休閑旅游品牌為契機，促進旅游聯(lián)合營銷與各相關利益群體的發(fā)展并建立相互信任機制，以便今后更廣義、更深入的合作；再次，抓住機遇，利用奧運、世博會加強國際營銷，在重要的國外客源市場上樹立區(qū)域國際形象；最后，應注重寧鎮(zhèn)揚地區(qū)聯(lián)合營銷人才的培養(yǎng)，加強區(qū)域內旅游企業(yè)人力資源的管理。
4.創(chuàng)新“區(qū)域政府管理”戰(zhàn)略模式。通過近年來召開的寧鎮(zhèn)揚區(qū)域旅游合作年會，寧鎮(zhèn)揚地區(qū)開始籌謀在政府主導下成立一個專門的區(qū)域旅游管理機構，主要承擔區(qū)域內資源開發(fā)整合、景區(qū)規(guī)劃設計、產品市場營銷等工作。區(qū)域管理機構的組建將會推動寧鎮(zhèn)揚城際旅游直通車的開通，同時保證寧鎮(zhèn)揚地區(qū)旅游景點的年票互惠。此外，寧鎮(zhèn)揚區(qū)域城市聯(lián)手進行境內外旅游宣傳促銷，其中境內主攻武漢、重慶、成都、安徽市場，境外主攻日韓、東盟五國市場，依托省旅游局完善歐美市場等等。寧鎮(zhèn)揚區(qū)域城市達成共識，將共同強勢推進區(qū)域旅游市場一體化、資源開發(fā)一體化、旅游配套服務一體化和組織架構一體化，實現(xiàn)無障礙旅游和無間隙服務，以此來推動寧鎮(zhèn)揚地區(qū)水休閑旅游產業(yè)的系統(tǒng)規(guī)劃與發(fā)展。
參考文獻：
論文摘要：本文以江蘇揚州水休閑產業(yè)與寧鎮(zhèn)揚經濟板塊為例，從揚州城內水休閑產業(yè)的發(fā)展對策、寧（南京）鎮(zhèn)（江）揚（州）聯(lián)動發(fā)展的優(yōu)勢及缺失性分析、寧鎮(zhèn)揚水休閑旅游的開發(fā)戰(zhàn)略與模式三方面進行思考，旨在探討城市水休閑產業(yè)與區(qū)域經濟板塊聯(lián)動發(fā)展的對策。
宋代美學論文篇九
[摘要]討論了城市制度的本質、結構、功能及我國城市的發(fā)展模式，提出城市制度不完善是我國城市發(fā)展滯后的重要原因；建構與轉換城市制度是城市發(fā)展進入自覺階段的根本標志。我國城市要實現(xiàn)跨越式發(fā)展，應以制度創(chuàng)新為先導。
[關鍵詞]城市制度；跨越式發(fā)展；制度先導。
一、城市制度：城市發(fā)展的實踐呼喚。
我國城市發(fā)展水平嚴重滯后于經濟增長率，加快城市化與城市現(xiàn)代化對我國拓展發(fā)展空間，提升發(fā)展層次、綜合實力及國際形象都具有重要意義。加快城市化與城市現(xiàn)代化，已成為我國各地區(qū)的重要發(fā)展戰(zhàn)略。
這些問題不解決，城市發(fā)展目標將是盲目的，城市發(fā)展戰(zhàn)略將是低效的，城市發(fā)展過程將是無序的。從我國城市發(fā)展實踐看，也確實暴露出不少問題。比如，有的地方不注重城市工業(yè)的發(fā)展、改造、升級，忽視傳統(tǒng)產業(yè)與現(xiàn)代產業(yè)間的互為基礎、互相支撐，將城市發(fā)展簡單等同于城市基礎設施建設、城市環(huán)境改造和城市第三產業(yè)的發(fā)展；有的地區(qū)用變更戶口，將農村戶口轉為城鎮(zhèn)戶口的方法快速提高人口的城市化率；有的地方用變更行區(qū)劃，將城市周邊鄉(xiāng)鎮(zhèn)劃為城區(qū)的方法提高其城市化水平；有的地方不能處理好城市發(fā)展中府與市場的關系，將城市發(fā)展等同于單純的領導決策、府行為；有的地方脫離本地實際，對發(fā)達城市發(fā)展中暴露出的問題缺少反思，盲目照搬較發(fā)達城市的發(fā)展模式。諸多實踐問題進一步說明，科學認識是科學實踐的先導，對城市本質、城市化與城市現(xiàn)代化本質的深刻認識是正確推動城市發(fā)展必不可少的前提。
筆者認為，我國城市發(fā)展中出現(xiàn)的諸多問題都與城市研究中“制度視角”的缺失有關；城市制度是整合城市諸多要素的核心，城市有序發(fā)展的基礎，也是城市的重要本質；能否以制度創(chuàng)新為動力推動社會發(fā)展是衡量社會發(fā)展自覺程度的重要標準，自覺推動城市制度轉換是城市發(fā)展進入自覺階段的根本標志；反思城市制度，借助系統(tǒng)方法和哲學思維全面、深刻地把握城市本質，是推動我國城市良性、快速發(fā)展的迫切需要與重要前提。
二交往規(guī)則：城市制度的本質。
人們往往把城市化等同于城市人口的相對增加，城市建成區(qū)面積的不斷擴大，或城市相對經濟總量的不斷增長。人口、城區(qū)、經濟總量無疑是城市化的重要基礎和城市化水平的重要標志，但人口、城區(qū)與經濟總量只是城市的外延與現(xiàn)象。城市作為一個或地區(qū)的治或經濟、文化中心，作為多樣生產關系、社會關系的聚集地，代表著一種生活和生存方式，它的基礎是一種制度和規(guī)則。城市發(fā)展史也就是城市制度文明與物質文明、精神文明相互作用的辯證發(fā)展史，是人與人、人與自然交往方式和規(guī)則的轉換史，及城市制度的轉換史。城市制度是城市的深層內涵與本質。
城市化與城市現(xiàn)代化是近代以來西方城市發(fā)展的兩個階段。工業(yè)革命至二次大戰(zhàn)，是西方發(fā)達的城市化階段。二次大戰(zhàn)后，隨著失業(yè)救助制度、社會福利制度的啟動，西方發(fā)達在經歷了一百多年的“充分城市化”以后，開始向城市現(xiàn)代化轉換。發(fā)達產業(yè)結構的調整過程，第三產業(yè)在經濟總量中比重逐漸上升的過程，市場經濟的成熟過程，也就是其城市現(xiàn)代化逐步深化與成熟的過程。人們往往用基礎設施完善程度、新興產業(yè)的比重大小、社會公共事業(yè)的發(fā)達程度等作為城市現(xiàn)代化的指標，這無疑是正確的。但不應忽視的是，以上諸方面的進步都離不開完善、規(guī)范的城市制度的支撐。從本質上看，發(fā)達城市現(xiàn)代化成熟的重要標志是形成了較完善、合理的城市制度，即完善的市場體制、合理的民主機制與開放、平等的市民交往習俗的統(tǒng)一。城市制度的成熟與完善是城市現(xiàn)代化的重要標志。
西方發(fā)達并不是城市發(fā)展的終點。城市化與城市現(xiàn)代化一方面帶來了巨大的社會進步，另一方面也引發(fā)了諸多社會與心理問題。而解決城市發(fā)展過程中諸多問題的重要基礎是反思現(xiàn)有城市制度的不足，建構更加完善、合理、人性化的城市制度來引導城市發(fā)展。城市制度的進一步轉換、合理化，是城市進一步發(fā)展不可缺少的基礎、條件與保障。
所謂城市制度，是發(fā)展主體在觀念特別是行為實踐中，對城市本質、結構、功能、意義、價值等的規(guī)則性確認。首先，從一般規(guī)則論看，城市制度也就是城市交往規(guī)則，城市存在與發(fā)展的規(guī)則，城市成員在多層次交往中所形成與體現(xiàn)的規(guī)則，包括以上層建筑為基礎的正式制度（如有關城市準入、發(fā)展的法規(guī)）和以市民社會為基礎的非正式制度（如城市居民日常生活中相互交往，對待外來人口等的習俗、習慣）。其次，從城市存在的基礎看，城市制度是城市存在的規(guī)則支撐，城市發(fā)展的深層依據(jù)，及城市的深層本質。城市代表著一種相對獨特的生產方式、生存方式和交往方式，城市制度是新型生產、生存和交往方式的存在依據(jù)。一定意義上，城市的發(fā)展也就是多極主體多層次交往的不斷擴大、深化與合理化，而規(guī)則即城市制度的不斷合理化是城市有序發(fā)展的根本保障。離開了城市制度，城市就無以存在、無以發(fā)展。第三，從發(fā)展資源看，城市制度是城市發(fā)展的支撐性資源。城市資源是以制度資源為核心的自然資源、經濟基礎與文化傳統(tǒng)的統(tǒng)一。沒有城市制度的“調控”，也就沒有自然環(huán)境、經濟基礎、文化傳統(tǒng)等城市資源的合理、有序、高效整合。第四，從城市內在結構與發(fā)展動力看，城市制度是城市內在結構的靈魂，城市存在與發(fā)展的內在動力。生產力—生產關系、經濟基礎—上層建筑—意識形態(tài)、生產方式—生活方式構成了城市的內在結構與動力系統(tǒng)，城市制度內存于這個系統(tǒng)的每一方面，是其正常運轉的調控中心和神經中樞，合理的城市制度是城市可持續(xù)發(fā)展的根本保障。第五，從文明構成看，城市制度是城市文明的重要內容。人類交往是物質交往、精神交往與規(guī)則交往的統(tǒng)一，規(guī)則交往的不斷合理化構成人類的制度文明。城市作為人類交往的產物與場所，是物質文明、精神文明、制度文明的統(tǒng)一體。制度是城市的靈魂，城市制度是城市文明的高級形態(tài)，是城市精神、城市文化、城市文明的現(xiàn)實集中體現(xiàn)。第六，從發(fā)展評價標準看，城市制度是衡量城市發(fā)展水平的本質參數(shù)。城市化與城市現(xiàn)代化的水平，不僅體現(xiàn)為城市的產業(yè)類型、經濟總量、人口數(shù)量，還體現(xiàn)為城市管理的科學化程度，城市權力的公共化程度，城市成員日常行為的合理化程度等，而這些方面的整合也就是城市制度的發(fā)展程度，因此城市制度的合理化程度是城市發(fā)展的根本尺度。第七，從發(fā)展自覺程度看，以制度創(chuàng)新為動力推動城市發(fā)展是城市發(fā)展的高級階段。能否以制度創(chuàng)新為動力推動發(fā)展是區(qū)分“自發(fā)發(fā)展”與“自覺發(fā)展”，衡量發(fā)展自覺化程度的重要尺度。城市現(xiàn)代化水平最終體現(xiàn)為城市制度的發(fā)展水平，認識城市制度的本質，以制度創(chuàng)新為先導推動城市化與城市現(xiàn)代化，是城市發(fā)展的自覺化。
三正式與非正式規(guī)則：城市制度的內容分類。
城市制度是城市社會關系、公共關系的規(guī)則性確認。城市社會生活的多樣性、社會關系的復雜性決定了城市制度的復雜性、多樣性。城市發(fā)展中的每一種社會關系都對應著一種城市制度。從宏觀社會領域看，城市制度有治制度、經濟制度、文化制度，或生產制度、生活制度，或生產制度、分配制度、交換制度、流通制度；從城鄉(xiāng)關系及城市發(fā)展過程看，城市制度包括城市準入制度、發(fā)展制度、保障制度等；從城市主體需要層次看，城市制度包括生存制度、安全制度、發(fā)展制度、享受制度等；從社會管理角度看，城市制度有工商制度、稅收制度、交通制度、司法制度等；從社會資源構成看，城市制度有人口制度、自然資源制度、環(huán)境制度等；從社會實際交往與日常生活看，城市制度則包括工作習慣、生活習慣、社會習俗等。從其它角度還可以對城市制度進行更多樣的分類。這里，我們主要借鑒諾思對正式規(guī)則與非正式規(guī)則的劃分，將以上城市制度分為正式制度與非正式制度兩大類。
所謂正式制度，也就是正式規(guī)則，諾思認為，“正式規(guī)則包括治（及司法）規(guī)則、經濟規(guī)則和合約”。正式制度的特征包括：第一，明確性、可查閱性，即往往以法律、規(guī)章、條例、條約等文字形式存在；第二，權威性、強制性，即以整體權力，整體對個體的強制力、約束力為實現(xiàn)基礎，往往以權為最終保障；第三，整體性，即以維護整體存在及其根本利益為目的。正式制度調節(jié)和規(guī)范的是關于某一整體能否持續(xù)存在及其存在性質的根本性、決定性社會關系，而大量的復雜日常社會關系則主要由非正式制度來調節(jié)。
所謂非正式制度，在諾思看來，也就是非正式規(guī)則，“主要由習俗、慣例、個人行為準則和社會道德規(guī)范構成。正式規(guī)則只是‘冰山的一角’，非正式規(guī)則卻是大量的，并且它的作用不可忽視”。非正式制度的特點包括：第一，日常性、非明確性，即存在、體現(xiàn)于人們的日?，F(xiàn)實交往活動中，大多沒有明確的文字條文可供查閱；第二，自覺性、非強制約束，即非正式制度以個人素質、個人道德與行為的自律性作為實現(xiàn)保障；第三，個體性，以個人利益為直接目的。雖然非正式制度也傾向于保障整體的存在與利益，但從主觀意向與實踐結果看，非正式制度以個體利益為源發(fā)動力與目的。根據(jù)以上特點，我們將以上層建筑（主要是權）、公共權力為基礎的城市制度稱之為正式制度，而將以市民社會為基礎的城市制度稱之為非正式制度。
城市制度是經濟制度、治制度、文化制度、環(huán)境制度、生活制度的統(tǒng)一體。城市制度無所不在，其滲透性使城市制度具有強烈的實踐效應，如倫理效應、經濟效應、治效應、文化效應、生產效應、生活效應、環(huán)境效應等。具體而言，城市制度具有以下功能。
1。選擇與確認。
不管是正式制度還是非正式制度，城市制度首先都是對多樣城市存在（包括城市形態(tài)、功能、結構、文化、精神及城市人員的行為、意識等）的選擇與確認。“沒有意識到的存在是非存在”，城市制度對城市內容進行選擇，并以權力文本或習慣、習俗的方式對這種選擇結果給予認可、明確，使城市特點成為一種在實際交往中可以感知到的明確的現(xiàn)實公共存在。城市制度的選擇、確認功能也使城市制度本身成為一種重要的城市存在。城市制度是城市存在的最高級形式，一個城市的根本特點，集中體現(xiàn)于其城市制度，城市制度的明確性、相對穩(wěn)定性為人們認識城市提供了根本途徑。認識一個城市的最根本方式是認識其正式與非正式的城市制度。這也使城市制度具有重要的信息功能。
2。規(guī)范與整合。
城市制度的發(fā)展程度表征著一個城市的組織化、秩序化程度。城市制度將無數(shù)的獨立個人，多樣的生產、生活方式，多樣的文化價值觀念，整合為一個有序的城市。沒有城市制度的規(guī)范、整合，也就沒有城市的穩(wěn)定、秩序、一體化，沒有城市的存在與發(fā)展。“社會發(fā)展是有組織的活動”，有序的發(fā)展。完善城市制度是保障城市有序、穩(wěn)定，降低城市交往、發(fā)展成本，推動城市持續(xù)發(fā)展的根本前提。
3。約束與激勵。
規(guī)范功能使城市制度成為一種約束機制。城市制度的整體化、秩序化導向，必然對城市成員的多樣行為、多樣意識等具有一定的約束性。城市正式制度通過監(jiān)督、處罰、懲罰，非正式制度通過注視、漠視、窺視、不搭理等形式，對城市制度的無知者、漠視者、挑戰(zhàn)者產生有形或無形的強制約束。城市制度無疑是對城市人員的一種約束。但同時，城市制度也具有激勵功能，是一種激勵機制。城市制度以獎勵、接納等有形或無形方式，對符合城市制度規(guī)范要求的行為進行鼓勵，對城市成員的行為具有明確的導向、拉動作用。正是通過約束與激勵的統(tǒng)一，城市制度才能實現(xiàn)對城市人員行為、意識的選擇與整合，使城市成為一個具有自身特色的統(tǒng)一體。
4。塑形與示范。
一個城市的形象不僅體現(xiàn)在其城市建筑、交通、生產生活設施等“硬環(huán)境”上，更體現(xiàn)于其城市管理、城市精神、市民素質等“軟環(huán)境”上。也就是說城市形象是城市經濟、城市文化與城市制度的統(tǒng)一體。沒有良好的城市制度也就沒有良好的城市形象，城市制度是城市形象的本質與集中體現(xiàn)。建構良好城市制度是塑造良好城市形象的根本途徑。合理、良好的城市內容通過城市制度來確認，不合理的城市內容依靠城市制度重構，城市形象的建構過程是一個以城市制度為核心、動力、靈魂的持續(xù)過程。城市化與城市現(xiàn)代化是一個不斷建構、不斷升級的過程。在此過程中，適合社會發(fā)展方向、適合人的多樣全面需要的較發(fā)達城市，對其它地區(qū)具有強烈的示范功能。對于較發(fā)達城市來說，作為城市的根本軟環(huán)境及軟件，作為城市形象的根本，城市制度是城市示范性、推廣性的核心。對于較不發(fā)達城市來說，學習先進城市的根本內容是學習其城市制度。
五公共權力與能力本位：城市制度的轉換。
城市的發(fā)展史，不僅是城市規(guī)模的擴大史，城市經濟總量的增加史，城市功能的變遷史，也是城市制度的轉換史。城市制度轉換的動力來自兩個方面：一是發(fā)展，一是交往。社會生產力與生產方式的進步，是城市制度轉換的內在動力。城市制度，作為調節(jié)社會生產、生活關系的規(guī)則，從根本上講，其發(fā)展原動力是一個地區(qū)自身生產力水平的提升、生產方式的轉換。與其它地區(qū)交往的擴大與深化，則是城市制度轉換不可缺少的比較動力。其它城市的成功經驗或失敗教訓，對一個城市的發(fā)展與制度轉換都具有重要參照意義。在注重自身發(fā)展的基礎上，學習其它與地區(qū)城市發(fā)展經驗，避免其發(fā)展失誤，是加快城市發(fā)展，降低城市制度轉換成本的重要途徑。
權力是制度的核心，城市制度轉換的根本問題是城市權力的.配置。對城市正式制度而言，城市權力就是城市的管治權；對城市非正式制度而言，城市權力就是一個城市的市民對其它社會成員所具有的優(yōu)勢。權力的根本問題是“誰擁有權力，是怎樣獲得的？”反思城市權力也就是反思：第一，誰擁有對城市的管治權，獲得這種權力的基礎與途徑是什么；第二，一個城市的市民以什么為基礎擁有對其它城市或非城市人員的優(yōu)勢（包括心理、話語、行為等）。
關于第一個方面，我們認為，現(xiàn)代城市管治權力的本質是公共權力，獲得城市權力的根本途徑是能力。近代以前，權力主要是少數(shù)人專有的“特權”。近代以來，啟蒙運動、資產階級革命、世界交往的深化、市場體制的確立，推動了人們權利意識的覺醒。權利通過權力來確認、保障，在反思、爭取、確立公民權利的過程中，人們也不斷對權力的本質進行重新認識與定位?，F(xiàn)代社會，權力的本質是人民權力、公民權力、公共權力，逐步形成社會主導權力觀。也就是說雖然權力的具體所有、實施部門是特定的府行機構或其授權單位，但這種機構的權力范圍、實施程序、組成人員等，應該首先得到公民的認可與信任。公民利益與社會發(fā)展的需要是權力部門存在的基礎，能力與素質是個人能否進入權力機構，成為公共權力執(zhí)行人員（公務員）的前提。作為城市正式制度基礎的城市管治權力，其本質也是一種公共權力，城市管治權力的范圍、機構組成、辦事程序等，必須以公民利益、城市發(fā)展需要為基礎，以公民的普遍認可為前提。而具體從事城市管治的人員，必須是以公開、合法途徑進入權力部門，具有較高能力、素質和道德水準的專業(yè)人員。
關于第二個方面，我們認為，城市居民所具有的排它性權力正逐漸弱化。在城鄉(xiāng)間、不同城市間發(fā)展差異仍較大的情況下，城市無疑在相當程度上代表著先進的生產生活方式、較高的文明程度，但一個城市的發(fā)展程度并不代表這個城市中所有成員的文明程度。從現(xiàn)實準人標準看，血緣、地緣等非能力因素是成為城市公民的主要依據(jù)。也就是說，城市居民現(xiàn)有的所謂排它權力，并不是以能力為本位的。隨著經濟文化交往的深化，市場經濟的發(fā)展，能力已成為現(xiàn)代城市準入的根本條件。而城市化進程的加快，城鄉(xiāng)及城市間發(fā)展差異的逐步縮小，將使現(xiàn)有城市居民以傳統(tǒng)方式所具有的排它性權力逐漸弱化、縮小。當然，只要還存在經濟與社會結構的二元化、歷史文化傳統(tǒng)的差異、生產生活方式的差異等，城市公民的這種排它優(yōu)勢、相對權力還將在一定范圍內繼續(xù)存在。但從社會發(fā)展趨勢看，這種非能力本位的權力正在喪失其存在基礎。
從我國城市發(fā)展現(xiàn)狀看，一方面，城市化和城市現(xiàn)代化程度較低已經成為制約我國經濟社會發(fā)展的重要瓶頸，但消除城鄉(xiāng)二元結構和提升城市內涵都不可能一蹴而就。西方發(fā)達的城市發(fā)展歷程說明，城市發(fā)展是一個逐漸深化的過程，工業(yè)化是城市化的產業(yè)基礎，現(xiàn)代服務業(yè)、第三產業(yè)、新興產業(yè)是城市現(xiàn)代化的產業(yè)基礎，產業(yè)升級、結構調整是漸進的過程。沒有充分城市化也就沒有城市現(xiàn)代化，城市發(fā)展是一個“自然的”漸進過程，需要時間。另一方面，國際競爭日益激烈，我國已不可能有1左右的時間進行“充分城市化”，再步入城市現(xiàn)代化。以城市現(xiàn)代化引領城市化，同步推進城市化與城市現(xiàn)代化，走有自身特色的跨越式發(fā)展之路，成為推進我國經濟與社會發(fā)展，提升綜合國力，加速城市發(fā)展的實踐選擇。
同時，自覺轉換發(fā)展模式，是實現(xiàn)我國城市跨越式發(fā)展的重要前提。一般而言，發(fā)展模式有兩種，一是“要素自發(fā)模式”，即在交往不充分狀態(tài)下，通過發(fā)展要素自發(fā)實現(xiàn)整體結構調整，并最終產生新的制度文明；一是“制度先導模式”，即在普遍交往狀態(tài)下，自覺地學習、創(chuàng)立先進的制度，以新的制度為先導，引導、推進結構與要素的整體躍升?，F(xiàn)代全球化的深化，世界普遍交往的發(fā)展，西方發(fā)達城市化的諸多經驗與教訓，我國經濟與社會發(fā)展的良好態(tài)勢，為我國采取制度先導模式推動城市發(fā)展提供了重要條件與基礎。以制度創(chuàng)新為核心推進我國城市發(fā)展，可以協(xié)調城市化與城市現(xiàn)代化的沖突與矛盾，降低城市轉型成本，減少社會震蕩。因此，制度先導是我國城市跨越式發(fā)展的實踐路徑。
制度先導模式是尊重客觀規(guī)律與注重主體創(chuàng)造的統(tǒng)一。它是一種學習的模式，注重對別的發(fā)展主體經驗的借鑒；它也是一種反思的模式，注重對其它發(fā)展主體教訓的總結；它還是一種具有強烈主體性的模式，注重對自身文化傳統(tǒng)的繼承；它更是一種創(chuàng)造性的、實踐的模式，注重對實際情況的把握，注重一般性與特殊性的結合，尤其注重對適合自身發(fā)展需要的具體發(fā)展制度、策略的探索與創(chuàng)新。學習西方發(fā)達城市發(fā)展經驗，吸取其教訓，以此為重要參照建構合理的、符合我國發(fā)展階段與文化傳統(tǒng)的城市制度，是減少、回避類似發(fā)達的城市病，加快我國城市發(fā)展的重要途徑。
以制度為先導推進城市發(fā)展并不意味著建立統(tǒng)一、沒有差別的城市制度。任何制度都是歷史的、具體的，、民族、文化歷史傳統(tǒng)不同，城市制度便有差異。世界歷史的發(fā)展過程、全球化的推進過程，是世界普遍進步趨勢與文化多樣性的統(tǒng)一。與全球化的進程相呼應，城市制度也是普遍進步趨勢與具體民族性、地區(qū)性、多樣化的統(tǒng)一。從縱向歷史進程看，城市制度處在不斷轉換之中，工業(yè)經濟背景下的城市制度不同于知識經濟背景下的城市制度，計劃體制下的城市制度不同于市場體制下的城市制度；從橫向現(xiàn)實關系看，美國與日本的城市制度不同，北京與上海的具體城市制度也互有差異，不同與地區(qū)的城市制度具有不同特點；從未來發(fā)展趨勢看，城市制度是城市本質與形象的集中體現(xiàn)，城市制度的多樣性將繼續(xù)存在與發(fā)展。統(tǒng)一與多樣并存，在普遍進步中保持自身特色是城市制度轉換的重要特征。我國城市發(fā)展落后不僅表現(xiàn)在城市化與城市現(xiàn)代化水平低，也表現(xiàn)在各地區(qū)城市發(fā)展類同，沒有形成多樣的特色城市。對城市制度統(tǒng)一性與多樣性的科學認識則是建構多樣特色城市的重要前提。在推進城市制度的轉換中，堅持統(tǒng)一性與多樣性的結合，在保持全國城市制度原則上統(tǒng)一的基礎上，鼓勵各地區(qū)結合自身文化傳統(tǒng)建構多樣的具體城市制度，是我國城市發(fā)展的重要方向。
城市制度轉換是“自然歷史過程”與創(chuàng)造過程的統(tǒng)一。一方面，城市制度發(fā)展有其自身的“自然性”規(guī)律，新城市制度的建構以既有城市制度為基礎，不能超越已有城市存在基礎，沒有城市經濟基礎與生產方式的轉換，也就沒有城市制度的轉換。另一方面，城市制度的轉換又是人的自覺“創(chuàng)造物”。城市制度作為城市存在與運轉的規(guī)則，是城市成員共同意志的體現(xiàn)，形成、存在于城市成員行為實踐中。城市成員既可以根據(jù)需要制訂、形成一種城市規(guī)則，也可以用文字或實際行為的方式廢除、懸置不符合需要的城市規(guī)則。
七結語。
建構合理城市制度是市場經濟條件下城市健康發(fā)展的需要。經營城市，用市場經濟手段實現(xiàn)城市發(fā)展公共性與私人性的統(tǒng)一，是現(xiàn)代城市發(fā)展的重要方式。而沒有完善、規(guī)范的城市交往規(guī)則，經營城市將失去秩序保障。建構合理城市制度也是完善我國市場經濟的需要。城市是市場經濟的載體，市場經濟是規(guī)則經濟、制度經濟，沒有合理的城市制度也就沒有完善的市場經濟。如果說，城市化與城市現(xiàn)代化是社會發(fā)展的必然趨勢，那么，以制度創(chuàng)新推進城市發(fā)展則是城市發(fā)展的根本方向。我國經濟與社會發(fā)展的特殊性，決定了我國城市制度轉換的特殊性。農業(yè)文明與工業(yè)文明的矛盾、工業(yè)化與后工業(yè)化的矛盾、市場體制與傳統(tǒng)經濟運行方式的矛盾、全球化與本土化的矛盾等，都要求我們在以制度為先導推進城市發(fā)展的過程中，既要大膽探索，勇于創(chuàng)新，又要尊重傳統(tǒng)，遵循規(guī)律。應充分認識我國城市制度轉換的特殊性、長期性，在實踐創(chuàng)新中，實現(xiàn)城市發(fā)展?jié)u進與跨越的動態(tài)統(tǒng)一。
宋代美學論文篇十
宋代是中國歷史上一個重要而繁榮的朝代，也是中國古代文化藝術發(fā)展的巔峰時期。宋代的美學理念和審美觀念對后世影響深遠，無論是繪畫、詩詞還是建筑等領域，都有著獨特而卓越的成就。在探索宋代美學的過程中，我發(fā)現(xiàn)了一些寶貴的心得體會。
第一段：宋代美學概述
宋代美學以“文以載道”為核心理念，注重形式與內涵的統(tǒng)一。宋代文人通過藝術作品表達自己對道德、美學和哲學的思考，追求人與自然之間和諧的關系。在繪畫領域，宋代重視意境和構圖的獨特處理，追求畫面的精神內涵。而在詩詞創(chuàng)作中，宋代文人注重清新淡雅的敘述風格，表達內心深處的情感和思考。這些特點使宋代美學獨具一格，影響了后世無數(shù)的藝術家。
第二段：宋代繪畫的藝術追求
宋代繪畫以寫意為主，注重傳神和表達作者的情感。宋代繪畫家尤為重視構圖和意境的營造，通過細膩的線條、深淺相間的色彩及精巧的筆觸，展現(xiàn)自然景物的美與神秘感。在宋代繪畫中，常見的題材有山水、花鳥等，畫家注重捕捉到大自然的神奇之美，表達人與自然的和諧共融。宋代繪畫的創(chuàng)作手法，為后世畫家提供了許多啟示和借鑒。
第三段：宋代詩詞的情感表達
宋代詩詞的特點是清新自然，充滿情感與思考。宋代文人追求詩詞的真實性和自然性，他們憑借對自然景觀的敏感，以及對人倫關系的深入思考，創(chuàng)作出了許多至今流傳的佳作。宋代文人還注重用詩詞表達人生哲理和自身情感，例如辛棄疾的豪放與李清照的柔情。宋代詩詞的創(chuàng)作思想和技巧，對后世詩詞的發(fā)展產生了深遠的影響。
第四段：宋代建筑的審美特點
宋代建筑以莊重、典雅為主要特點，強調建筑與自然環(huán)境的和諧。宋代建筑充滿了純樸和浪漫，常見的建筑形式有宮殿、廟宇、園林等。另外，宋代建筑側重于空間層次的處理，注重建筑與環(huán)境之間的相互關聯(lián)。例如，中國十大名園之一的拙政園在建筑設計上充分考慮到了湖水、植物以及建筑之間的相互融合，極大地提升了園林的美感。宋代建筑的審美追求，影響了中國古代建筑藝術，并對后世的建筑設計起到了重要的影響。
第五段：宋代美學的影響與啟示
宋代美學的獨特性和卓越成就對后世影響深遠。它促使后世藝術家在創(chuàng)作中追求形式與內涵的統(tǒng)一，注重作品的精神內涵。而藝術才能和精神的追求是時代特定的，不同的時代有不同的審美觀念。宋代美學也給我們一個重要的啟示，即在當代社會，我們應重視藝術的人文關懷，注重藝術作品向人們傳達的價值觀和情感。
總結：宋代是中國歷史上一個重要的藝術繁榮時期，其美學理念對后世影響深遠。宋代繪畫追求寫意和意境的表達，詩詞追求清新自然的情感表達，建筑追求莊重典雅與自然環(huán)境的和諧。這些美學特點和追求，為后世藝術家提供了無盡的藝術靈感和借鑒。而對于我們當代人來說，從宋代美學中汲取的啟示將激發(fā)我們追求藝術與人文關懷的熱情，使我們更好地理解和傳承宋代美學精神。
宋代美學論文篇十一
宋代是中國歷史上一個重要的文化時期，也是中國美學發(fā)展的一個關鍵階段。宋代的美學思想強調人文精神、審美情趣和自然之美，對后世產生了深遠影響。本文將以宋代美學為主題，從五個方面展開，探討宋代美學的特點和體會。
第一段：宋代美學的背景和特點。
宋代美學的發(fā)展處于文化進程的一種高峰狀態(tài)。這一時期，宋代皇帝重視文化、鼓勵文人，文化繁榮，社會風氣開明自由，以文化取代武力成為主要手段。宋代美學的特點主要體現(xiàn)在文人對人文之美的追求上。宋代文人具有高度的人文精神，崇尚文人之道，追求中庸之美，強調人與人之間的情感交流和人與自然的和諧。同時，宋代美學還強調審美情趣，注重內在的修養(yǎng)和品味，重視審美經驗的積累和傳遞，形成了一套獨特的審美理論和方法。
宋代文人的審美心境深受儒家思想和佛教影響，追求淡泊寧靜的境界。他們崇尚溫潤雅致的美感，講究曲靜之美和勻和之美。對于藝術作品的欣賞，他們注重的是品味、沉淀和陶冶靈魂。他們通過文人畫、詞曲等藝術形式，表達自己對世界的感悟和感受，寄托自己的情感和思想。宋代文人的審美心境在后世影響深遠，成為中國美學傳統(tǒng)的重要組成部分。
第三段：宋代文人的自然觀念和自然之美。
宋代文人對自然之美的理解和追求也是其美學思想的核心之一。他們對自然界的觀察和感悟，形成了獨特的自然觀念。宋代文人尊崇山水之美，崇尚山水間的情感和靈氣。他們通過繪畫、詩詞等藝術形式，表達自己對山水之美的理解和贊美，傳達了一種寄托和慰藉的情感。
宋代美學思想的影響延續(xù)至今，對后世產生了深遠的影響。宋代文人的審美理念以及獨特的審美方法在中國美學史上占有重要地位。宋代美學思想的崛起和繁榮，為后世提供了豐富的學術資源和美學經驗，對中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展產生了積極的促進作用。同時，宋代美學思想還對世界美學史的發(fā)展產生了一定的影響，與其他文化相互滲透、借鑒，形成了多元共生的美學格局。
對我個人而言，宋代美學的精神內涵和審美追求給我?guī)砹撕艽蟮膯l(fā)。宋代文人對人文之美和自然之美的追求，使我更加注重品味、感悟和發(fā)現(xiàn)生活中的美。它教會我欣賞他人的才華和作品，并從中獲得情感的共鳴和啟示。同時，宋代美學還激勵我去關注自然界的變化和美麗，使我更加珍惜大自然的恩賜。通過學習宋代美學，我對藝術和美的理解有了更深入的認識，也得到了某種程度的心靈滿足。
總結：宋代美學是中國美學史上一個重要的階段，它在中國文化和美學思想的發(fā)展中占有重要的地位。宋代美學強調人文精神、審美情趣和自然之美，對后世產生了深遠的影響。它將美學思想與實踐相結合，不僅為中國傳統(tǒng)文化的繁榮發(fā)展做出了重要貢獻，也為人們提供了欣賞、體驗美的方式和方法。通過學習和體會宋代美學，我們能夠更好地感悟和領悟美的力量和意義，提升自己的審美觀念和藝術鑒賞能力。
宋代美學論文篇十二
[摘要]肖生玉泛指一般動物及吉祥物的玉雕，如奔馬、玉熊、玉龍、孔雀、鸚鵡、玉辟邪而不是僅指十二生肖玉雕。自新石器時代至清代我國的肖生玉雕一直是一個永恒的題材，為人民大眾所喜愛。宋代肖生玉器在繼承前代玉器發(fā)展的前提下又有大的創(chuàng)新，它代表了宋代玉器的新興形式，它的突出特點表現(xiàn)為世俗性。
[關鍵詞]宋代肖生玉器世俗性。
肖生玉器泛指一般的動物及吉祥物的玉雕，如奔馬、玉熊、玉龍、孔雀、鸚鵡、玉辟邪而不是僅指十二生肖玉雕。自新石器時代至清代，我國的肖生玉雕一直是一個永恒的題材，為人民大眾所喜愛。表現(xiàn)手法也從簡單的反映動物的特征、習性，到對動物的整體刻畫，以及賦予其吉祥的寓意，由簡到繁，自淺至深，生動傳神。宋代肖生玉在繼承前代玉器發(fā)展的前提下又有大的創(chuàng)新，它代表了宋代玉器的新興形式，它的突出特點表現(xiàn)為世俗性。
在一定的歷史時間內，人們的審美理想、審美情趣是受特定的社會生活、文化氣氛和時代精神等因素的作用制約的，同是肖生玉器，不同的歷史階段賦予它不同的社會功能，表現(xiàn)的形象也是完全不同的。
例如：商代肖生玉飾中大量出現(xiàn)，主要以寫實動物玉器為主，商代玉器，賦予禮儀功能，象征著王令。造型極寫實，刻虎似虎，雕象似象，琢人似人，但是，再造型表面，則刻上一些由卜兆紋組合而成的怪獸、圖騰圖案，大多用的是人獸復合紋，用上了臣字眼紋，大部分是扁平狀線雕或浮雕，圓雕較少。而春秋戰(zhàn)國時期，鐵器出現(xiàn)，玉制生產工具消失，所以春秋玉器特征主要為：禮器減少，佩飾增加。唐代肖生玉器氣韻生動、形象夸張，玉器完全在雕塑繪畫藝術的氣氛與法理下以嶄新的面貌出現(xiàn)于藝壇上。器皿呈現(xiàn)高貴氣，肖生玉發(fā)出神韻和體量，宋代以后，由于玉器不再是王公貴族的“專利”，大眾百姓也可使用玉器，并且也喜歡玉器，于是玉器向細巧、世俗方向演變。
宋代是中國古代社會的重要轉折期，中國封建社會開始走向它的中后期，社會上廣泛追求豪華、歡樂、奢侈和享受，對世俗生活的興趣日益濃厚。宋初結束了五代戰(zhàn)亂局面，社會趨于穩(wěn)定，文化藝術十分發(fā)達。這一時期宗教藝術日益世俗化，同樣，肖生玉的最突出的特點也體現(xiàn)在它的世俗化特點。宋代處于政治弱勢，文化繁榮的環(huán)境，其玉雕作品更為清矍，含蓄，端莊，更加世俗化、平民化，肖生玉成為普通大眾所非常喜愛的一門藝術形式。
宋代肖生玉器世俗性的原因主要有以下幾個方面：
(一)宋代藝術總體上是趨于世俗性的特征。
宋代文化藝術趨于世俗性，無論在宗教、繪畫、雕刻、文學、戲劇等等都表現(xiàn)出明顯的世俗性。每一時期的藝術作品都體現(xiàn)了特定的民族在特定的歷史時期和特定的社會形態(tài)下的藝術面貌和精神面貌。肖生玉器雕刻必定會受到大環(huán)境的影響，呈現(xiàn)了它獨特的藝術風采，宋代肖生玉器開啟了雕刻藝術劃時代的歷史意義。
(二)中國審美文化具有世俗化的特征。
與西方美學比，東方美學思想的核心部分是關注人的生命和生存方式，東方美學的終極追求就是達到人與大自然，人與宇宙的和諧統(tǒng)一。即使連一些祭祀器物都呈現(xiàn)出比較實用的世俗傾向，體現(xiàn)了美在生活的世俗審美觀念?！笆浪仔砸约耙源藶榛A的準宗教性似乎是作為東方美學一部分的中國古典美學的最基本特征。因為，東方美學在以人的生命為出發(fā)點方面，表現(xiàn)了強烈的功利感。世俗性是以儒家政治倫理實踐理性為基礎，它可以概括出中國古典藝術史上歷史久遠的政治倫理教化傳統(tǒng)，或者以藝術審美為教化工具的功利主義美學傳統(tǒng)?！?/p>
(三)宋代藝術的實用性思維方式。
中國人具有實用性與藝術性的思維特征，在中國世俗性和藝術性的思維方式影響下，肖生玉器在中國逐漸發(fā)展成為極具審美價值的藝術形式。
宋代人們在雕刻肖生玉器時總是愿趨福避禍，把人間難尋的美好愿望寄托于其中，所以按人的意志塑造的雕像被形象化后，其外形就成為最完美的動物形象了，羊表示“吉祥”；魚表示“有余”；雀鹿喻為“爵祿”；蝠鹿表示“福祿”；等等。宋玉“禮”性大減，“玩”味大增，玉器更接近現(xiàn)實生活。生動的形象畢竟勝過抽象的教義。運用活生生的形象感人之情，使遠在虛空的神靈近在咫尺，使玄奧的教義如悟常理。同時，從雕刻藝術的發(fā)展進程來看，世俗性與藝術性是同步進行的，造型的世俗化進程，同樣也是藝術化的再闡釋。
(四)藝術家本身是世俗的人。
人是美和審美的主體，是美的創(chuàng)造者，也是美的欣賞者。每一個創(chuàng)作都是來自于真實的對象，雕刻創(chuàng)作過程就是把真實的東西轉化為精神的食糧，再把它們轉譯為具體的形象。人們在欣賞和創(chuàng)造美的時候，會根據(jù)他們自己的審美心理，所以作品中無疑會展露出他們所喜聞樂見的世俗社會的情景。憑借精湛的手工技藝，創(chuàng)造出符合大眾審美觀念形態(tài)的'美的作品。
玉雕藝術來源于生活，扎根于生活。宋代的雕刻藝人，大多是來自民間的藝人。作為創(chuàng)作主體的藝術家，最普通也最平凡的審美主體，他們又都有著自己的審美理想，而他們的審美理想，不是來自宗教世界，而是來自現(xiàn)實生活中或世俗社會，即使是進行宗教藝術創(chuàng)作，即使是應官府、寺院乃至民間富豪之所需而從事手工制作的審美創(chuàng)造，他們創(chuàng)作的也只能是他們所神往的、所夢想而又很難實現(xiàn)的世俗社會的美好生活。
(五)宋代玉雕受繪畫的影響。
宋玉如同宋畫，是寫生作品，玉器以繪畫為基礎，因此必然與其有著同樣的時代風格，宋代年畫(如蘇漢臣等人的風俗畫)，得到前所未有的發(fā)展。深入農村，成為最有群眾性的一種繪畫樣式。制作年畫的地點也普遍于各地，這許多出產年畫的中心各有自己發(fā)展的歷史和特點，形成了年畫藝術風格上的地方色彩，年畫的內容，除了格式固定而有強烈的裝飾風的神像以外，主要地可以歸納為以下幾種：(1)戲文故事；(2)美人、娃娃和吉慶寓意；(3)耕織生產、春牛等；(4)風景、花卉；(5)時事。
受世俗化的宋代繪畫影響宋代玉器有著濃厚的生活氣息，宋代玉雕本身形體又趨向圖案化，形象生動。宋代宮廷玉器多重畫理和三遠法，比例適當，出現(xiàn)了形神兼?zhèn)涞挠竦袼囆g。同時宋代肖生玉在崇尚寫實主義的院畫與風俗畫的影響下追求形體及運動的準確表現(xiàn)，以顯示其內心世界。通常畫面構圖復雜，多層次，形神兼?zhèn)?，有濃厚繪畫趣味，完成了由唐玉偏重工藝性、雕塑性向宋玉偏重繪畫性、藝術性的轉變。
總的來說，宋代的肖生玉器玩味大增，禮性大減。宋代肖生玉代表了宋代玉器的新興形式，在玉器發(fā)展史中占有十分重要的地位。市民成為玉器的玩賞者、擁有者。佩帶玉器受到廣大的市民階層及文人墨客所追捧流行。同時宋代出現(xiàn)了玉雕市場和專門販賣玉器的商鋪，這也促進宋代玉雕業(yè)的進一步繁榮。
宋代美學論文篇十三
[摘要]宋代官制是宋史研究中的重點，也是多數(shù)文史讀者興趣所在。《水滸傳》亦是與宋史有關的歷史小說，目前，對于小說中宋代文官與正史記載吻合的程度的研究，學界成果尚微。本文將以此為主題做一探究。
[關鍵詞]《水滸傳》;宋代文官;奸臣。
宋官僚系統(tǒng)承于唐，但是基于其建立的歷史背景，雖然在神宗朝和高宗朝有過短暫的變異――武將狄青和岳飛分別官至樞密使和樞密副使，縱觀兩宋，文官治軍是主流。因此，對宋代文官的定義不能簡單的定為非軍職官員，而是非武將官員。本文所要探究的文官除了職官志中所說的一品以下文官，還包括一品非武將官員。
一、中央文官考究。
（一）州、府級文官。
書中所提到的州、府和縣最多?！端问?職官志》云“府、州、軍、監(jiān)：宋初革五季之患，召諸鎮(zhèn)節(jié)度會于京師，賜第以留之，分命朝臣出守列郡，號權知軍州事，軍謂之兵，州謂之民政焉。
其后，文武官參為知州軍事，二品以上及帶中書、樞密院、宣徽使職事，稱判某府、州、軍、監(jiān)。”小說第三十三回提到的青州知府慕容彥釗，在職能上既升廳坐公座審理案件，管理民政，也能掌兵事征討叛賊，官職名稱和職能都符合職官志所書。
小說第三十七回出現(xiàn)的江州知府蔡德章（蔡京的第九子）也與上類同。除此之外，高唐州知府高廉（太尉高俅的的侄子）也行上馬管軍，下馬管民之職，更能證明小說所言語職官志所記相契合。
以上三人，慕容彥釗（小說中言為慕容貴妃之兄）、蔡德章和高廉皆屬京官中有背景之人，又是文官，因此從京官空降，為各州知府也符合歷史背景。
對于知州，小說僅在第七十二回提到泰安州知州，且所書不詳，但是根據(jù)小說故事情節(jié)探知，其官職名稱和職能亦符合《宋史》職官志。
第六十九回和第七十五回分別提到“東平太守程萬里”和“濟州太守張叔夜”等官職似為虛構之言。根據(jù)職官志，宋代不設太守，只有知州或知府，下設通判，職官志載“通判：宋代懲五代之蔽，乾德初，下湖南，始置諸州通判建隆四年，詔知府公事并須長吏、通判簽議連書，方許行下?！庇纱丝梢娝O的判某州事具有監(jiān)察官職能。
（二）縣級文官。
小說提到的縣官中，讓人印象最深的，莫過鄆城縣知縣時文彬與清河縣知縣，《宋史》職官志言“縣令：建隆元年，令天下諸縣除赤、畿外，有望，緊、上、中、下。掌總治民政，勸課農桑，平決獄訟，有德澤禁令，則宣布于治境?！艟?、朝、幕官則為知縣事?！备鶕?jù)小說故事情節(jié)（宋江怒殺閻婆惜獲罪，以及武松殺潘金蓮和斗殺西門慶獲罪）及其知縣扮演的角色可斷定其名稱和職能都符合《宋史》職官志所書。
三、結語。
綜上所述，在中央的.文官系統(tǒng)中官職名稱和職能基本跟《宋史》職官志相契合，而小說中所引的幾位北宋名臣出現(xiàn)的時間、背景純屬虛構，對于小說中的四大奸臣的信息包括官職、官職的職能，所在的時間和其它背景都基本與史實相合。地方的文官系統(tǒng)中，小說所書基本符合宋代路、府（州、監(jiān)、軍）和縣的地方行政機構，其長官的稱為與職能也與職官志相符合，研究宋代官制史，《水滸傳》不容忽略。
宋代美學論文篇十四
論文摘要：本文從新就業(yè)大學生個體感知角度出發(fā)，探討新就業(yè)大學生心理契約構成維度及其與工作滿意度和離職傾向的關系。實證研究結果表明，新就業(yè)大學生的心理契約包括交易型心理契約、關系型心理契約和發(fā)展型心理契約三個維度，并且新就業(yè)大學生感知到的發(fā)展型心理契約履約程度和工作滿意度存在顯著相關關系，新就業(yè)大學生的工作滿意度又與離職傾向顯著相關。
論文關鍵詞：新就業(yè)大學生；心理契約；離職傾向；工作滿意度。
近年來，一方面大學生就業(yè)難，但另一方面，新就業(yè)大學生的離職率也居高不下。2007年12月前程無憂公司發(fā)布了2007中國企業(yè)員工離職率調查報告》，這個報告收集了我國26個城市的200萬個樣本，調查結果顯示，中國企業(yè)員工離職率最高的是工作2―3年的人，離職率達到了36％；其次是工作不滿2年的人，其離職率為28％，其中大多數(shù)是年齡25歲左右的新就業(yè)大學生。組織行為學研究的成果表明，員工的心理契約和員工的態(tài)度、行為密切相關。為了降低新就業(yè)大學生的離職率，這就要求我們要充分了解新就業(yè)大學生心理契約的內容及其行為的關系，并以此為基礎來加強對新就業(yè)大學生的管理，降低離職率。為此，本文試圖從新就業(yè)大學生個體感知角度出發(fā)，探討新就業(yè)大學生的心理契約的構成維度及其與工作滿意度、離職傾向的關系，并從企業(yè)和新就業(yè)大學生兩方面提出建議。
一、文獻回顧。
1．心理契約的內容、結構及對員工態(tài)度和行為影響的研究。
心理契約是一種不同于法律約定、內隱于雇傭雙方心中、對雇傭關系中彼此對對方應付出什么同時又應得到什么的一種主觀心理約定…。一直以來都是組織行為學者們的研究熱點。心理契約反映的是組織與員工彼此間對于對方所抱有的一系列微妙而含蓄的心理期望。它一方面反映了組織成員加入組織的動機與目的，如期望在組織中獲得回報、提升、自我實現(xiàn)等；另一方面又反映了組織對員工的一種期望，如希望員工對組織忠誠、盡職、奉獻等。盡管心理契約是內隱的，但它確實存在，而且它是影響企業(yè)與員工行為的一個重要因素，在員工期望與其績效表現(xiàn)之間起著重要的調節(jié)作用，并為實現(xiàn)企業(yè)的有效管理提供很大幫助。
學者們對心理契約的內容和結構存在爭議，主要有二維和三維結構兩種觀點。二維結構最早由mac―neil(1985)提出，認為契約關系中包括交易型和關系型兩種成分。robinson，kraatz，rousseau(1994)對心理契約的內容進行了實證研究。交易因子更多關注具體明確的、經濟基礎上的交互關系。關系因子更多關注廣泛的、長期的、未來發(fā)展和社會情感方面的交互關系。rousseauandtijorimala(1996)對美國注冊護士進行研究，提出心理契約的三維結構：交易維度、關系維度、團隊成員維度。李原(2002)發(fā)現(xiàn)中國企業(yè)員工的心理契約由三個維度構成：規(guī)范性責任、人際型責任和發(fā)展型責任。
心理契約之所以引起學術界和企業(yè)界的共同重視，主要原因在于心理契約的違背對員工態(tài)度和行為的負面影響，以及進一步造成的組織效益的損失。過去的研究一致發(fā)現(xiàn)雇員對心理契約違背的認知與不良的雇員行為(包括離職行為、瀆職行為)存在高度正相關；與積極的雇員行為(如工作績效、組織公民行為、組織承諾、呼吁行為)和態(tài)度(如工作滿意度、組織忠誠度)存在高度負相關。
2．既有研究的不足。
從上面的論述中可以發(fā)現(xiàn)，不同的研究對象往往具有不同的心理契約結構。因此對心理契約進行對象差異的研究很有必要，因為對一部分群體來說是理解正確的心理契約對另外群體可能就是錯誤的。新就業(yè)大學生是企業(yè)重要的后備力量，決定著企業(yè)的成長和發(fā)展。由于社會環(huán)境的變化和成長環(huán)境的不同，這一代新就業(yè)大學生的心理需求、價值觀和以往的老一代員工有著很大的區(qū)別。因此，對于新就業(yè)大學生這一群體的心理契約內容及其行為的研究，理應給予足夠的重視。
在有限的新就業(yè)大學生研究中，主要集中在新就業(yè)大學生思想教育、思想素質培養(yǎng)、職業(yè)教育等方面，而且多屬于描述性研究，對于他們的心理需求及期望卻很少涉足。因此，有必要對他們的心理契約進行理論探討和實證研究。由于至今幾乎沒有運用實證方法探討新就業(yè)大學生的心理契約自身的內容及其與工作滿意度及離職傾向的關系的文章，故本文的研究具有一定的創(chuàng)新意義。
二、研究模型及假說的提出。
心理契約存在廣義和狹義的兩種理解。廣義的心理契約是雇傭雙方基于各種形式的(書面的、口頭的`、組織制度和組織慣例約定的)承諾對交換關系中彼此義務的主觀理解；狹義的心理契約是從員工的角度研究雇員出于對組織政策、實踐和文化的理解和各級組織代理人做出的各種形式承諾的感知而產生的，對其與組織之間的、并不一定被組織各級代理人所意識到的相互義務的一系列信念，比較側重實證研究。
到目前為止，兩種視角的研究同時在進行，但是基于狹義心理契約基礎上的研究遠比廣義基礎上的研究要多，而且很多屬于應用研究。在本文中基于實證研究的需要，筆者選取rousseau等人支持的狹義的心理契約概念。借鑒前人的關于心理契約的研究成果，根據(jù)文獻及對新就業(yè)大學生進行多次訪談得知他們對企業(yè)心理期望的實際情況。本文對新就業(yè)大學生的心理契約的內容作如下界定：一是交易型契約，指新就業(yè)大學生通過感知得到的對企業(yè)所提供的各項薪酬、福利的心理期望；二是關系型契約，指新就業(yè)大學生通過感知得到的對其工作條件、工作環(huán)境等的心理期望；三是發(fā)展型契約，指新就業(yè)大學生通過感知得到的對職業(yè)發(fā)展、培訓機會、職業(yè)生涯等的心理期望。
新就業(yè)大學生在感知到他們的心理契約被破壞和違背時，他們并不會立刻就有離職傾向，而是首先會表現(xiàn)工作滿意度的降低，繼而產生離職意愿。故在文獻回顧基礎上，我們對新就業(yè)大學生的心理契約與工作滿意度和離職傾向的關系提出如圖1所示的概念模型，并做出如下假設：
假設一：新就業(yè)大學生感知到的交易型心理契約、關系型心理契約和發(fā)展型心理契約之間存在正相關關系。也就是說，員工對其中一種心理契約履行程度的感知會影響到對其他類別的心理契約履行程度的感知。
hia：新就業(yè)大學生感知到的交易型心理契約履行程度與關系型心理契約履行程度正相關。
hlb：新就業(yè)大學生感知到的交易型心理契約履行程度與發(fā)展型心理契約履行程度正相關。
hlc：新就業(yè)大學生感知到的關系型心理契約履行程度與發(fā)展型心理契約履行程度正相關。
假設二：新就業(yè)大學生感知到的心理契約履約程度與工作滿意度正相關。
h2a：新就業(yè)大學生感知到的交易型心理契約履行程度與工作滿意度正相關。
h2b：新就業(yè)大學生感知到的關系型心理契約履行程度與工作滿意度正相關。
h2c：新就業(yè)大學生感知到的發(fā)展型心理契約履行程度與工作滿意度正相關。
假設三：新就業(yè)大學生的工作滿意度與離職傾向負相關。
三、研究方法。
1．定性訪談。
為了充分了解新就業(yè)大學生的心理契約的內容和結構，我們首先對此進行了定性研究，采用的方法是深度訪談。2007年3―8月，我們在四川成都進行了3次深度訪談，訪談對象是成都11個企業(yè)的新就業(yè)大學生，參加人數(shù)分別為7人、6人和10人，共有23人參加，其中男性員工12人，女性員工11人。由研究者召集并主持，為了便于比較各次訪談討論的內容，并使得整個討論過程不偏離主題，主持人在每次訪談中都使用同一提綱，向參加者提出相同的問題：在招聘時，你的企業(yè)給你提供了怎樣的承諾?你認為你的企業(yè)應該給你提供怎樣的工作條件、待遇及發(fā)展空間?將被訪談者的回答――記錄，整理成條目，將多次提到的內容排在前面。并將通過訪談得到的新就業(yè)大學生的心理契約內容條目和文獻研究得到的心理契約問卷進行對比整理，得出新就業(yè)大學生心理契約問卷的基本題項。將此基本題項和人力資源管理的專家進行討論，決定一些問項的刪改，并再次與企業(yè)新就業(yè)大學生進行溝通，得出新就業(yè)大學生心理契約問卷的初稿。
2．問卷設計。
新就業(yè)大學生心理契約量表：運用在文獻研究和定性研究的基礎上得出的新就業(yè)大學生心理契約調查問卷初稿，在四川3家企業(yè)的65位新就業(yè)大學生中進行試調查，得到較好的信度，ol值均達到0．8，小量修改后，最終定稿。新就業(yè)大學生心理契約最終量表共9個問項，用以測量交易型心理契約、關系型心理契約和發(fā)展型心理契約。工作滿意度量表采用ouinn(1974)編制，pond(1987)和rice(1991)修訂的包括六個問題的整體工作滿意度量表。該量表已由field(2002)編人書中，翻譯成中文出版。離職傾向量表采用了樊景立(farh)等1998年開發(fā)的量表，farh等在中國香港使用該量表進行過研究，認為該量表有較高的內部一致性系數(shù)和重測信度。量表在形式上采取liket7點尺度法，最低為1分，表示“非常同意”，最高為7分，表示“非常不同意”。
3．研究樣本。
選取成都地區(qū)56家企業(yè)的年齡在25歲左右的新就業(yè)大學生進行問卷調查。共發(fā)出問卷450份，收回330份，其中有效問卷276份，問卷有效回收率為61．33％。其中，男性占52％，女性占48％；本科學歷的占86．7％，大專學歷的占13．3％。
4．分析方法。
問卷數(shù)據(jù)運用spss15．0和amos7．0統(tǒng)計軟件包分析處理，分析方法主要包括描述性統(tǒng)計分析、可靠性分析、驗證性因子分析和結構方程分析。
四、數(shù)據(jù)分析與結果討論。
1．描述性統(tǒng)計。
使用spss15．0軟件計算15個問項(x1一x15)的平均值和標準差。新就業(yè)大學生心理契約履約度總量表(pc)的平均值為4-30，表明新就業(yè)大學生感知到的心理契約履約程度并不高，屬于中等水平。在各分量表(jypc、gxpc、fzpc)中，發(fā)展契約的平均值最高，表明新就業(yè)大學生十分重視企業(yè)提供的發(fā)展條件和職業(yè)生涯的設計，對此的感知最敏銳。新就業(yè)大學生的工作滿意度屬中等水平，平均值為4．21。新就業(yè)大學生的離職傾向的平均值為3．45，低于中等水平。
2．可靠性分析。
使用spss11．5軟件計算各個變量的內部一致性系數(shù)――cr0nbachot值(見表1)。一般說來，ol值大于0．7，表明數(shù)據(jù)是可靠的。在本研究中，ol值介于0．818至0．914之間，均大于0．7，表明數(shù)據(jù)是可靠的，內部一致性較好。
3．驗證性因子分析。
采用amos7．0軟件對模型中的5個變量(jypc、gxpc、fzpc、sa、le)進行驗證性因子分析(見表2)。
(1)題項的信度：此指標是評價觀察變量對該潛在變量的因子負荷量，以及每個負荷量是否具有統(tǒng)計顯著性。從表2可以看出，本研究中所有問項(x1一x15)的因子負荷量介于0．65與0．94之問，符合大于0．50的建議標準；t值均大于3．29，表明所有題項的信度均已達到0．01的顯著水平。
(2)組成信度：根據(jù)bagozzi和yi的觀點，cr值越高(應大于0．6)，則量表的組成信度越高。由表2得知，各變量的cr值介于0．8與0．91之問，均大于0．6，表明模型通過了組成信度檢驗。
(3)收斂效度：潛在變量的方差抽取量(ve)值越高，表示潛在變量有越高的信度與收斂效度，ve值應大于0．5。由表2得知，ve介于0．58與0．79之間，均超過0．5，表明測量模型的收斂效度較好。
此外，整個度量模型與數(shù)據(jù)的擬合度指標為：gfi和agf1分別為0．93和0．90，rmsea為0．054，rmr為0．087，nfi、nnfi、cfi和if1分別為0．95、0,97、0．97和0．97，x~143(dr=80)，p=o．00，x2／df=1．72，各項指標均符合標準，表明度量模型與數(shù)據(jù)資料之間具有良好的擬合度。而且，所有觀察變量和潛在變量之問的標準化系數(shù)介于065與0．94之間，小于0．95的門檻值，故不存在違犯估計問題。
4．假設檢驗與分析。
使用amos7．0軟件分析各潛在變量之間的關系，得出路徑圖(見圖2)。
(1)假設一的檢驗分析。
圖2顯示，新就業(yè)大學生感知到的交易型心理契約履行程度與關系型心理契約履行程度存在顯著正相關關系(p0．001)，故假設h1a成立。新就業(yè)大學生感知到的交易型心理契約履行程度與發(fā)展型心理契約履行程度存在顯著正相關關系(p0．01)，故假設hlb成立。新就業(yè)大學生感知到的關系型心理契約履行程度與發(fā)展型心理契約履行程度存在顯著正相關關系(p0．001)，故假設hlc成立。
(2)假設二的檢驗分析。
圖2顯示，新就業(yè)大學生感知到的交易型心理契約履行程度與工作滿意度不存在顯著相關關系(p0．05)，故假設h2a不成立；新就業(yè)大學生感知到的關系型心理契約履行程度與工作滿意度不存在顯著相關關系(p0．05)，故假設h2b不成立；新就業(yè)大學生感知到的發(fā)展型心理契約履行程度與工作滿意度存在顯著正相關關系(p0．001)，故假設h2c成立。因此，假設2部分成立。
(3)假設三的檢驗分析。
1．結論。
根據(jù)以上分析結果，我們得到如下結論：
(1)基于新就業(yè)大學生主觀感知的心理契約模型包括交易型契約、關系型契約和發(fā)展型契約3個維度，9個問項。經檢驗，其信度和效度都比較高。而且，這三類心理契約存在相關關系。
(2)在假設二中，和新就業(yè)大學生的工作滿意度直接相關的是發(fā)展型契約的履約程度，而交易型契約和關系型契約與工作滿意度無直接關系。這說明新就業(yè)大學生非常重視發(fā)展型契約的履約程度，他們對工作是否滿意直接取決于工作單位是否提供了足夠的職業(yè)發(fā)展和培訓、學習提高的機會，他們十分看中職業(yè)生涯的規(guī)劃與設計。
(3)新就業(yè)大學生感知到的心理契約的違背并不會直接導致離職現(xiàn)象的發(fā)生，只有新就業(yè)大學生的工作滿意度下降以后，才會有明顯的離職傾向。
2．建議。
第一，企業(yè)應積極了解新就業(yè)大學生對心理契約的感知情況，尤其關注發(fā)展型契約的感知狀態(tài)，為新就業(yè)大學生提供定期學習、培訓的機會，讓他們能夠不斷提高自己。并且，企業(yè)要積極為每一位新就業(yè)大學生進行職業(yè)規(guī)劃的設計，讓新就業(yè)大學生明白自己在企業(yè)中的位置和發(fā)展方向，看到希望。當然，因為交易型契約、關系型契約和發(fā)展型契約存在相關關系，所以，企業(yè)也應關注薪酬、福利、工作條件、工作環(huán)境與新就業(yè)大學生心理期望之間是否有太大的差距，積極做出調整。
第二，企業(yè)一旦發(fā)現(xiàn)新就業(yè)大學生工作滿意度降低時，應積極采取行動。因為新就業(yè)大學生感知到心理契約發(fā)生違背后，并不會立刻產生離職意愿，而是首先在態(tài)度上表現(xiàn)為對工作不滿意。這期間有一個從態(tài)度到行動的轉變期。企業(yè)應積極利用這段時間，和新就業(yè)大學生進行溝通，了解雙方的期望是否存在偏差，對于企業(yè)承諾而又沒做到的地方應積極改進。
第三，對于新就業(yè)大學生而言，對企業(yè)不應該有不切實際的期望。因為大多數(shù)企業(yè)在招聘員工時為了吸引員工，會有意無意夸大企業(yè)實力，造成新就業(yè)大學生對企業(yè)的期望值過高。因此，新就業(yè)大學生在進入企業(yè)后，要根據(jù)企業(yè)的實際情況和自己的實力積極的不斷調整自己的心理契約，只有這樣，才能達到一個較高的工作滿意度。
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