總結(jié)可以幫助我們找到問題的根源，為解決問題提供更有效的策略和方案。選擇合適的時間和地點，讓自己處于一個思考和回顧的環(huán)境中。9.總結(jié)范文中蘊含著豐富的經(jīng)驗和智慧，我們可以從中學(xué)習(xí)和借鑒
微紀(jì)錄片拍攝心得篇一
第一段：引言（150字）
紀(jì)錄片是當(dāng)代廣播電視藝術(shù)中的一種重要形式，通過對實際事件或人物的真實記錄和再現(xiàn)，使觀眾更深入地了解現(xiàn)實生活的各種問題。最近，我有幸參與了一次拍攝教程紀(jì)錄片的制作，這給我留下了深刻的印象，并收獲了許多寶貴的經(jīng)驗。在本文中，我將分享我在拍攝教程紀(jì)錄片中的體會和心得。
第二段：敏銳的眼睛和思維能力（250字）
拍攝教程紀(jì)錄片，首先需要有敏銳的眼睛和思維能力。我們必須善于觀察細(xì)節(jié)，捕捉到隱藏在日常生活中的重要信息。在拍攝過程中，我常常用相機(jī)去記錄平凡的事物，用鏡頭去捕捉人們的真實表情和情感。而敏銳的思維能力則是指我們在面對大量素材時，能夠迅速篩選出有用的信息，并運用合適的編輯手法，將故事講述得更加生動有趣。
第三段：溯源與深入了解（250字）
在拍攝教程紀(jì)錄片的制作過程中，查找歷史資料并進(jìn)行深入了解是非常重要的。只有通過溯源，我們才能獲得真實而全面的了解，才能將觀眾帶到更深層次的認(rèn)識和情感體驗中。在我的拍攝中，我們要求與相關(guān)專家進(jìn)行面對面的交流，去了解教程的背景和內(nèi)涵。同時，我們也通過采訪那些有實際經(jīng)驗的人，了解他們的故事和思考過程，這些真實的聲音大大提升了我們的紀(jì)錄片的質(zhì)量。
第四段：創(chuàng)新與技術(shù)（250字）
紀(jì)錄片的制作也離不開創(chuàng)新與技術(shù)。現(xiàn)代的拍攝和編輯技術(shù)為我們提供了更多的可能性。在拍攝過程中，我們運用運動鏡頭、空中拍攝和特殊效果等手法，創(chuàng)造出更加生動和具有沖擊力的視覺效果。同時，后期的編輯技術(shù)也讓我們能夠更好地處理素材，提升紀(jì)錄片的整體表現(xiàn)力。在我的經(jīng)歷中，我們還使用了虛擬現(xiàn)實技術(shù)，讓觀眾可以身臨其境地參與到教程的體驗中，這種創(chuàng)新的方式大大增強(qiáng)了紀(jì)錄片的吸引力。
第五段：宣傳與影響（300字）
紀(jì)錄片一方面需要通過宣傳來吸引觀眾的注意力，另一方面，它也具有影響力。在拍攝教程紀(jì)錄片的制作中，我們必須通過宣傳活動來傳達(dá)故事的價值和意義，吸引更多的觀眾。我們通過社交媒體、電視和電影院等途徑進(jìn)行宣傳，積極參與各類電影節(jié)和展覽，以便讓更多的人了解到我們的作品。同時，紀(jì)錄片也需要有一定的社會影響力，能夠引起觀眾的共鳴和思考，甚至推動社會的變革。在我的拍攝中，我們根據(jù)教程的主題，組織了一系列公益活動，通過影片向公眾傳遞知識和正能量，這也是紀(jì)錄片的價值所在。
總結(jié)（100字）：
通過參與拍攝教程紀(jì)錄片，我明白了紀(jì)錄片制作的復(fù)雜性和挑戰(zhàn)性。敏銳的眼睛和思維能力，深入的資料調(diào)查，創(chuàng)新的技術(shù)運用以及宣傳和影響力的齊頭并進(jìn)，都是制作一部成功的紀(jì)錄片所必需的因素。希望通過我的分享和總結(jié)，能夠為其他有興趣從事紀(jì)錄片制作的人提供一些啟示和指導(dǎo)。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇二
第一段：介紹紀(jì)錄片的魅力和重要性（200字）
紀(jì)錄片是一種以真實事件為素材，通過拍攝、編輯和表達(dá)手法，記錄現(xiàn)實生活的影像藝術(shù)形式。它不同于商業(yè)電影的虛構(gòu)情節(jié)和明星效應(yīng)，更注重紀(jì)實性和真實感。紀(jì)錄片是人們了解社會、認(rèn)知世界的重要途徑，因此具有重要的教育和啟發(fā)意義。通過深入拍攝和觀察真實生活，紀(jì)錄片既可以展現(xiàn)人性的復(fù)雜性，也能夠觸及人們心靈的深處，引發(fā)共鳴，喚起對社會問題的關(guān)注和思考。
第二段：拍攝紀(jì)錄片的準(zhǔn)備和策劃（300字）
拍攝紀(jì)錄片需要精心策劃，首先要明確要表達(dá)的主題和觀點，為此需要對主題進(jìn)行深入研究和調(diào)查。其次，在拍攝之前要制定詳細(xì)的拍攝計劃和腳本，確定拍攝地點、角色和場景，并與相關(guān)人員進(jìn)行聯(lián)系和溝通。然后，準(zhǔn)備好必要的拍攝設(shè)備，包括相機(jī)、話筒、錄音機(jī)等。同時，要對素材的收集和整理進(jìn)行充分準(zhǔn)備，通過文獻(xiàn)資料的查閱、采訪對象的聯(lián)系等方式，搜集到足夠的信息和素材，以便能夠真實地呈現(xiàn)所要表達(dá)的主題和觀點。
第三段：拍攝紀(jì)錄片的技巧和挑戰(zhàn)（300字）
拍攝紀(jì)錄片需要具備一定的技巧和能力。首先，要有良好的觀察力和敏銳的洞察力，能夠抓住關(guān)鍵的瞬間和細(xì)節(jié)，傳達(dá)出主題和觀點的深層含義。其次，要具備出色的攝影和剪輯能力，能夠運用不同的鏡頭語言和剪輯手法，營造出適合主題的影像氛圍。此外，拍攝紀(jì)錄片還需要具備一定的溝通能力和人際關(guān)系的處理能力，能夠與受訪者建立信任和合作關(guān)系，獲取真實且有價值的素材。同時，拍攝紀(jì)錄片也面臨著時間、資金等方面的挑戰(zhàn)，需要在有限的資源下完成一部優(yōu)秀的作品。
第四段：紀(jì)錄片的社會影響和價值（200字）
紀(jì)錄片作為一種傳播媒體，具有廣泛的社會影響和教育價值。通過拍攝真實生活，紀(jì)錄片能夠展現(xiàn)社會問題的真相和現(xiàn)實，引發(fā)觀眾的思考和共鳴，推動社會進(jìn)步和改變。同時，紀(jì)錄片也能夠啟發(fā)人們對生活的獨立思考和審視能力，培養(yǎng)觀眾的文化素養(yǎng)和批判精神。通過觀看紀(jì)錄片，人們可以了解到各種不同的生活方式、文化背景和社會問題，拓寬了視野和認(rèn)知，增加了對世界多元性的理解和尊重。
第五段：個人體會和展望（200字）
作為一名從業(yè)者，我深深感受到紀(jì)錄片的魅力和力量。通過拍攝紀(jì)錄片，我不僅可以記錄生活中的真實瞬間，還能夠表達(dá)自己的觀點和思考。紀(jì)錄片給予了我為社會問題發(fā)聲和呼吁改變的機(jī)會，讓我更加深刻地思考自己的角色和責(zé)任。未來，我希望能繼續(xù)學(xué)習(xí)和成長，在紀(jì)錄片創(chuàng)作的道路上不斷探索和突破，用影像和聲音講述更多真實而有意義的故事，為社會做出一份微小但有價值的貢獻(xiàn)。
（注：詞數(shù)為1200字，已排除標(biāo)題）
微紀(jì)錄片拍攝心得篇三
醫(yī)療紀(jì)錄片作為一種特殊的紀(jì)實性影視作品，一直以來受到廣大觀眾的關(guān)注。這些片子有力地展現(xiàn)了醫(yī)療領(lǐng)域的瑰麗和復(fù)雜。作為一位攝影師，我有幸參與了一部醫(yī)療紀(jì)錄片的拍攝工作。通過這次經(jīng)歷，我深刻地體會到醫(yī)療紀(jì)錄片拍攝的重要性和艱辛。
第二段：醫(yī)療紀(jì)錄片拍攝的優(yōu)勢和挑戰(zhàn)
醫(yī)療紀(jì)錄片拍攝相較于其他題材的紀(jì)錄片有其獨特的優(yōu)勢和挑戰(zhàn)。首先，醫(yī)療紀(jì)錄片的題材具有廣泛的受眾群體，醫(yī)療是每個人都會面對的重要課題。其次，醫(yī)療紀(jì)錄片的拍攝離不開切實的醫(yī)療場景，需要攝影師對攝影技術(shù)的熟練掌握，同時也需要與醫(yī)務(wù)人員的密切合作和溝通交流。最后，醫(yī)療紀(jì)錄片通常涉及的醫(yī)學(xué)專業(yè)知識較為復(fù)雜，需要攝影師具備一定的醫(yī)學(xué)基礎(chǔ)知識以提高拍攝質(zhì)量。
第三段：攝影師在醫(yī)療紀(jì)錄片拍攝中的角色
在醫(yī)療紀(jì)錄片的拍攝過程中，攝影師扮演著至關(guān)重要的角色。首先，攝影師需要借助攝影技術(shù)來捕捉醫(yī)療場景中的細(xì)節(jié)，并用畫面語言生動地展現(xiàn)給觀眾。其次，攝影師還需要善于抓拍醫(yī)生、護(hù)士等醫(yī)務(wù)人員的專業(yè)、細(xì)膩和責(zé)任心，以展現(xiàn)他們在醫(yī)療工作中的偉大貢獻(xiàn)。此外，攝影師還需要借助自己對醫(yī)學(xué)知識的理解和感悟，將醫(yī)學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合，從而為觀眾呈現(xiàn)一個更加全面的醫(yī)療紀(jì)錄片。
第四段：醫(yī)療紀(jì)錄片拍攝工作中的心得和體會
在這次醫(yī)療紀(jì)錄片的拍攝工作中，我深受啟發(fā)和感動。首先，我意識到醫(yī)療紀(jì)錄片不僅僅是一種影視作品，更是一種醫(yī)學(xué)傳媒，通過影像的力量向觀眾傳遞醫(yī)學(xué)知識和人文關(guān)懷。其次，我深切地感受到醫(yī)務(wù)人員的辛勤工作和高尚情懷，他們?yōu)榱嘶颊叩纳】蹈冻隽司薮笈?。最后，我也明白了醫(yī)療紀(jì)錄片的拍攝需要切實的醫(yī)學(xué)素養(yǎng)和專業(yè)知識，只有這樣才能更好地展現(xiàn)醫(yī)療領(lǐng)域的偉大和復(fù)雜。
第五段：醫(yī)療紀(jì)錄片拍攝對我的啟發(fā)和影響
通過這次醫(yī)療紀(jì)錄片的拍攝工作，我深刻地體會到了攝影師的責(zé)任和使命感。我將繼續(xù)努力提高自己的攝影技術(shù)和醫(yī)學(xué)知識，以更好地完成醫(yī)療紀(jì)錄片的拍攝工作。同時，我也希望通過我的鏡頭，讓更多的觀眾了解醫(yī)療領(lǐng)域的復(fù)雜和偉大，讓醫(yī)療紀(jì)錄片在傳遞醫(yī)學(xué)知識、促進(jìn)社會發(fā)展方面發(fā)揮更大的作用。
總結(jié)：醫(yī)療紀(jì)錄片拍攝是一項需要藝術(shù)與醫(yī)學(xué)相結(jié)合的工作，攝影師在其中扮演著重要角色。通過拍攝，攝影師可以向觀眾展示醫(yī)務(wù)人員的辛勤工作和偉大貢獻(xiàn)，同時也通過紀(jì)錄片向觀眾傳遞醫(yī)學(xué)知識和人文關(guān)懷。這次醫(yī)療紀(jì)錄片的拍攝經(jīng)歷不僅讓我更深入地了解醫(yī)療領(lǐng)域，也讓我深受鼓舞和啟發(fā)，我將繼續(xù)努力提升自己的專業(yè)素養(yǎng)，為醫(yī)療紀(jì)錄片的創(chuàng)作貢獻(xiàn)更多的力量。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇四
作為一部醫(yī)療紀(jì)錄片的制片人，我有幸參與拍攝了很多令人難以置信的醫(yī)療奇跡。這些經(jīng)歷不僅讓我對醫(yī)學(xué)更加著迷，也讓我深刻地理解了拍攝醫(yī)療紀(jì)錄片的挑戰(zhàn)和重要性。在這篇文章中，我將分享我在拍攝醫(yī)療紀(jì)錄片過程中的心得體會。
第二段：挑戰(zhàn)與籌備
拍攝醫(yī)療紀(jì)錄片是非常具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。首先，我們需要充分了解醫(yī)院內(nèi)部的運作，并與醫(yī)生、護(hù)士和病人建立良好的合作關(guān)系。其次，在拍攝過程中，我們需要時刻保持敏感和尊重，尤其是當(dāng)面對一些可能具有敏感性的病例時。為了應(yīng)對這些挑戰(zhàn)，我們在籌備階段采取了一系列的措施。我們與醫(yī)院進(jìn)行了深入的合作，與醫(yī)務(wù)人員建立了信任關(guān)系，并提前制定了一份拍攝計劃，以確保事先有條不紊地進(jìn)行拍攝工作。
第三段：志同道合的團(tuán)隊
在拍攝醫(yī)療紀(jì)錄片時，一個強(qiáng)大的團(tuán)隊是成功的關(guān)鍵。我們的團(tuán)隊由攝影師、攝像師、導(dǎo)演和音頻師組成，每個人都對這個項目充滿了熱情。在制片人的領(lǐng)導(dǎo)下，我們能夠緊密協(xié)作，確保每個鏡頭都能夠準(zhǔn)確地捕捉到醫(yī)生和病人的情感和故事。與我們殊途同歸的醫(yī)學(xué)專家也為我們提供了深入的醫(yī)學(xué)知識和病例解讀，使我們的紀(jì)錄片更加準(zhǔn)確和有說服力。
第四段：關(guān)愛與感動
通過拍攝醫(yī)療紀(jì)錄片，我深刻地感受到了醫(yī)務(wù)工作者對患者的關(guān)愛和奉獻(xiàn)精神。在拍攝的過程中，我目睹了許多令人感動的瞬間，比如一位醫(yī)生終日不倦地幫助一位病人戰(zhàn)勝疾病，或者一個家庭團(tuán)結(jié)一心，陪伴病人度過艱難的治療過程。這些經(jīng)歷讓我對人性的美好有了更深刻的理解，也讓我看到了醫(yī)療紀(jì)錄片的價值所在。通過觀看這些紀(jì)錄片，觀眾們可以了解到醫(yī)務(wù)工作者在日常工作中的努力及其對患者所作出的貢獻(xiàn)，從而更加珍惜生命和關(guān)心健康。
第五段：啟發(fā)與反思
拍攝醫(yī)療紀(jì)錄片不僅是一種經(jīng)歷，也是對我個人的一種啟發(fā)和反思。通過與醫(yī)務(wù)工作者和病人的交流，我更加明白了生命的寶貴和健康的重要性。同時，這些紀(jì)錄片也讓我深刻意識到醫(yī)學(xué)發(fā)展的重要性，并且鼓勵我在以后的生活中更加注重健康，關(guān)心身邊的人。
總結(jié)：
拍攝醫(yī)療紀(jì)錄片是具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)，它需要一支強(qiáng)大的團(tuán)隊、敏感的眼光和對醫(yī)學(xué)的熱愛。然而，通過這個過程，我們不僅能夠了解醫(yī)學(xué)的奇跡，也能感受到醫(yī)務(wù)工作者的關(guān)愛和人性的美好。這種經(jīng)歷不僅讓我個人受益匪淺，也希望通過這些紀(jì)錄片的傳播，能夠引起更多人對醫(yī)療事業(yè)的關(guān)注和關(guān)心。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇五
第一段：介紹紀(jì)錄片拍攝的意義和影響力（200字）
紀(jì)錄片作為一種特殊的電影形式，以真實的故事和事件為基礎(chǔ)，真實地呈現(xiàn)出社會、歷史和人類的各種現(xiàn)象與狀況。紀(jì)錄片的拍攝不僅傳遞信息，也帶來思考和共鳴。它能夠揭示真實世界的面貌，讓觀眾們認(rèn)識和了解不同的文化、環(huán)境和人群，拓寬自身的視野。因此，拍攝紀(jì)錄片具有非常重要的意義和廣泛的社會影響力。
第二段：選擇合適的題材與角度（200字）
拍攝紀(jì)錄片時，選擇合適的題材和角度是非常重要的。首先，我們要關(guān)注當(dāng)前社會上存在的問題或現(xiàn)象，找到值得探討和展現(xiàn)的話題。其次，我們要選擇一個獨特且能夠引起觀眾共鳴的角度，以便更好地傳達(dá)信息并產(chǎn)生思考。最后，我們要考慮紀(jì)錄片的可行性，包括拍攝的條件和資源是否具備，以及在拍攝過程中是否會面臨困難和挑戰(zhàn)。
第三段：深度調(diào)研和準(zhǔn)備（200字）
在決定拍攝紀(jì)錄片后，我們需要進(jìn)行深度調(diào)研和準(zhǔn)備。首先，我們要深入了解選定話題的相關(guān)信息，包括歷史背景、相關(guān)事件和人物等。其次，我們要多方面收集資料和素材，以便在拍攝過程中有足夠的參考和支持。此外，我們還要探討可能遇到的問題和困難，并制定解決方案。深度調(diào)研和準(zhǔn)備可以為紀(jì)錄片的拍攝提供更多的背景知識和可靠的數(shù)據(jù)，提高創(chuàng)作的質(zhì)量和影響力。
第四段：艱難拍攝過程與改進(jìn)（200字）
紀(jì)錄片的拍攝過程是艱難而有挑戰(zhàn)的。我們可能面臨時間緊迫、資源不足和情境復(fù)雜等問題。當(dāng)遇到困難時，我們應(yīng)該勇敢面對和嘗試解決，提高自身的拍攝技術(shù)和應(yīng)變能力。此外，我們還要及時收集反饋意見，了解觀眾的反應(yīng)和需求，以便及時調(diào)整拍攝方向和內(nèi)容，使紀(jì)錄片更具吸引力和觀賞性。
第五段：紀(jì)錄片的傳播與影響（200字）
紀(jì)錄片完成后，我們要考慮如何將其傳播和分享給更多的觀眾。首先，我們可以選擇在電影院或電視臺播放，以傳遞給更廣泛的受眾。其次，我們可以利用網(wǎng)絡(luò)平臺，如視頻網(wǎng)站和社交媒體，將紀(jì)錄片在線分享給更多的人。最后，我們還可以組織紀(jì)錄片展覽和專題講座，與觀眾面對面交流，增加影片的影響力和傳播效果。通過多元化的傳播手段，紀(jì)錄片可以深入人心，引起觀眾的共鳴和關(guān)注，從而對社會和個人產(chǎn)生積極的影響。
總結(jié)（100字）
通過拍攝紀(jì)錄片，我們可以通過真實的故事和事件，揭示社會、歷史和人類的現(xiàn)象與狀況，拓寬視野并產(chǎn)生共鳴。為了取得良好的拍攝效果，我們需要選擇合適的題材和角度，并進(jìn)行深度調(diào)研和準(zhǔn)備。在拍攝過程中會遇到困難和挑戰(zhàn)，但我們要勇敢面對和解決，并及時改進(jìn)。最后，通過多元化的傳播手段，我們可以將紀(jì)錄片分享給更多的觀眾，產(chǎn)生更大的社會影響力。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇六
體育紀(jì)錄片作為一種特殊的電影類型，通過對體育運動的呈現(xiàn)和記錄，向觀眾傳遞了比賽的激烈和運動員的奮斗精神。作為一名體育紀(jì)錄片的拍攝者，我有幸參與了幾部紀(jì)錄片的拍攝工作，受益匪淺。在這里，我想分享一下拍攝體育紀(jì)錄片的心得體會。
首先，拍攝體育紀(jì)錄片需要有扎實的專業(yè)知識和細(xì)膩的觀察力。體育運動中的每個環(huán)節(jié)都需要攝像機(jī)的捕捉和是畫面的還原，而這就需要攝像師對運動的規(guī)則和細(xì)節(jié)有著深入的了解。在拍攝過程中，我曾多次遇到運動員在比賽中展現(xiàn)出的高超技巧無法把握的情況，需要我調(diào)整焦距或改變角度來捕捉到最佳的瞬間，這對我的觀察力和反應(yīng)能力都提出了很高的要求。
其次，拍攝體育紀(jì)錄片需要精確的時間把握和穩(wěn)定的運鏡能力。體育運動中的每一刻都是精彩的瞬間，一個微小的差錯可能會錯過一個重要的瞬間。在一次拍攝中，有一次我正好捕捉到了一個運動員射門的瞬間，但由于我沒能準(zhǔn)確把握好時間，射門的瞬間僅停留在鏡頭里一秒鐘就被我錯過了。在后期的編輯中，我只能用慢動作來修補這個瑕疵。這次經(jīng)歷讓我更加明白，拍攝體育紀(jì)錄片要注重時間的準(zhǔn)確和運鏡的穩(wěn)定，只有這樣才能讓觀眾真正感受到比賽的激烈和緊張。
另外，拍攝體育紀(jì)錄片需要有耐心和毅力。體育運動的拍攝工作是一個既充滿挑戰(zhàn)又繁瑣的過程。有時，我需要長時間待在場上，等待運動員展現(xiàn)出最佳的狀態(tài)，有時還需要等待天氣的變化或者賽事的延期。在一次拍攝中，我曾經(jīng)在寒冷的冰球比賽中待了整整一天，但最后的結(jié)果讓我十分失望，因為面對一些運動員堅持不懈的訓(xùn)練和出色的發(fā)揮，我卻沒有能夠抓住這些瞬間。這次經(jīng)歷教會了我，拍攝體育紀(jì)錄片需要有足夠的耐心和毅力，只有這樣才能等到最好的時機(jī)和最佳的畫面。
此外，拍攝體育紀(jì)錄片需要主動與運動員和教練溝通。運動員和教練是體育紀(jì)錄片中最重要的角色之一，他們的經(jīng)歷和心路歷程才是體育紀(jì)錄片所要展現(xiàn)的精華。在拍攝期間，我時常與運動員和教練進(jìn)行交流，了解他們的故事和感受。一次，我與一位跆拳道選手的深入交流中了解到，他曾經(jīng)歷過很多困難和挫折，在這之后才取得今天的成就。這段交流讓我深刻地感受到堅持和付出的重要性，也讓我更加銘記在拍攝體育紀(jì)錄片時，與運動員和教練的交流是至關(guān)重要的。
最后，拍攝體育紀(jì)錄片需要有良好的團(tuán)隊合作意識。一部體育紀(jì)錄片的成功離不開每個環(huán)節(jié)的密切合作和相互信任。在拍攝過程中，我經(jīng)常與攝影師、導(dǎo)演和錄音師等人進(jìn)行合作，相互之間需要密切配合，以確保每個環(huán)節(jié)都能夠順利進(jìn)行。同時，團(tuán)隊的配合也對我的拍攝工作有很大的幫助，大家相互學(xué)習(xí)和支持，使得整個拍攝過程更加順利和高效。
總之，拍攝體育紀(jì)錄片是一項充滿挑戰(zhàn)和艱辛的工作。它需要拍攝者具備扎實的專業(yè)知識、細(xì)膩的觀察力、精確的時間把握和穩(wěn)定的運鏡能力。同時，拍攝體育紀(jì)錄片也需要有耐心和毅力、與運動員和教練溝通、以及良好的團(tuán)隊合作意識。只有具備這些素質(zhì)，才能夠拍攝出精彩的體育紀(jì)錄片，將體育運動的魅力傳遞給觀眾。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇七
第一段：引言（100字）
體育紀(jì)錄片是一種展現(xiàn)運動精神和體育故事的重要媒介，它能夠深入挖掘運動員的內(nèi)心世界，并展現(xiàn)他們的努力、汗水和榮耀。拍攝體育紀(jì)錄片是一項充滿挑戰(zhàn)的任務(wù)，需要攝影師和制作團(tuán)隊在嚴(yán)峻條件下運用技巧和創(chuàng)意來捕捉和展現(xiàn)運動的精彩瞬間。在過去的幾年里，我有幸參與了多次體育紀(jì)錄片的拍攝，這些經(jīng)歷讓我學(xué)到了許多寶貴的經(jīng)驗和體會。
第二段：準(zhǔn)備工作（200字）
拍攝體育紀(jì)錄片前的準(zhǔn)備工作至關(guān)重要。首先，了解運動項目的規(guī)則和背景故事，這有助于更好地抓住關(guān)鍵時刻。其次，研究運動員和他們的訓(xùn)練過程，了解他們的特點和經(jīng)歷，可以更好地聚焦個人故事。此外，了解賽事場地和環(huán)境條件，選擇合適的器材和角度，能夠更好地捕捉到精彩的畫面。
第三段：運用技巧（300字）
拍攝體育紀(jì)錄片的關(guān)鍵在于抓住瞬間。一方面，攝影師要有出色的反應(yīng)速度和準(zhǔn)確的判斷力，能夠預(yù)判重要的瞬間，及時調(diào)整拍攝角度和位置。另一方面，掌握攝影技巧也至關(guān)重要。運動中的快速移動和劇烈變化需要使用適當(dāng)?shù)目扉T速度和光圈，以捕捉到動作的細(xì)節(jié)和速度感。此外，運用運動跟蹤鏡頭和慢動作鏡頭，可以更好地展現(xiàn)運動員的動作美和技巧。
第四段：執(zhí)著和耐心（300字）
拍攝體育紀(jì)錄片是一項充滿挑戰(zhàn)和壓力的工作。有時候，我們需要長時間等待，只為捕捉到一瞬間的精彩畫面。這需要攝影師具備極強(qiáng)的耐心和執(zhí)著。有時候，我們需要反復(fù)嘗試才能拍攝到滿意的鏡頭。這時，我們不能放棄，要不斷調(diào)整拍攝角度和方法，堅持下去。
第五段：人物故事的力量（300字）
體育紀(jì)錄片的魅力在于展示體育運動背后的真實故事。通過記錄運動員的成長歷程、困境和勝利，我們可以看到運動精神的力量。在拍攝過程中，我被許多運動員的故事所打動，深刻感受到他們的毅力、堅持和拼搏精神。他們的故事能夠讓觀眾產(chǎn)生共鳴，并激發(fā)出對夢想追求的熱情。
結(jié)論：（100字）
拍攝體育紀(jì)錄片需要攝影師很強(qiáng)的專業(yè)知識和技能，更要有著對運動的熱情。通過這些經(jīng)歷，我深刻認(rèn)識到體育紀(jì)錄片的魅力和挑戰(zhàn)，也得到了許多寶貴的經(jīng)驗和啟發(fā)。拍攝體育紀(jì)錄片是一項艱巨而有意義的工作，我希望能不斷提升自己的技能和視野，在未來的拍攝中能夠創(chuàng)造出更多令人難忘的作品。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇八
第一段：簡介紀(jì)錄片拍攝的背景和重要性（150字）
美食紀(jì)錄片是一種引人入勝的電視節(jié)目，它通過對美食制作過程的詳細(xì)展示，讓觀眾可以近距離地了解各種美食的制作過程和背后的故事。這種類型的紀(jì)錄片在近年來越來越受歡迎，其受眾不僅局限于喜歡烹飪的人群，還涵蓋了更廣泛的觀眾群體。拍攝美食紀(jì)錄片需要專業(yè)的團(tuán)隊和經(jīng)驗豐富的導(dǎo)演，同時也需要一定的技巧和策劃能力。
第二段：挑選主題和角度的重要性（250字）
選擇合適的主題和角度對于成功拍攝一部美食紀(jì)錄片至關(guān)重要。在選擇主題時，可以考慮一些與當(dāng)?shù)匚幕嚓P(guān)的特色美食或者有爭議的美食話題。同時，通過選取一些有趣的角度來拍攝，可以讓觀眾更容易產(chǎn)生共鳴和興趣。例如，可以通過跟蹤某個小攤販的故事，展示他們的獨特技藝和執(zhí)著追求，以及背后的艱辛和堅持。
第三段：策劃和準(zhǔn)備的重要性（300字）
在拍攝美食紀(jì)錄片之前，團(tuán)隊需要進(jìn)行詳細(xì)的策劃和準(zhǔn)備工作。首先，要確定拍攝地點和時間，并與當(dāng)?shù)氐南嚓P(guān)機(jī)構(gòu)和人員進(jìn)行聯(lián)系，以獲取必要的許可和支持。其次，要制定拍攝計劃和腳本，明確每個場景的內(nèi)容和順序，以便順利完成拍攝。此外，還需準(zhǔn)備好專業(yè)的攝影設(shè)備和燈光設(shè)備，以及其他可能需要的輔助設(shè)備。拍攝美食紀(jì)錄片通常需要耗費大量的時間和精力，所以充分的準(zhǔn)備工作是必不可少的。
第四段：拍攝和剪輯的技巧（300字）
在拍攝過程中，需要注意一些拍攝和剪輯的技巧，以保證最后的作品能夠吸引觀眾并傳遞所要表達(dá)的信息。首先，要注意選擇合適的鏡頭和角度，以展示美食的細(xì)節(jié)和制作過程。其次，要注意光線的運用，保證能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)出食物的色彩和質(zhì)感。在剪輯過程中，需要注意剪輯的節(jié)奏和音樂的運用，以使整個作品更具有吸引力和富有情感。
第五段：總結(jié)體會和展望未來（200字）
拍攝美食紀(jì)錄片是一項富有挑戰(zhàn)性和創(chuàng)造性的工作，但也是一項非常有意義的工作。通過拍攝美食紀(jì)錄片，不僅可以向觀眾展示美食的魅力，還可以促進(jìn)不同文化之間的交流和理解。在未來，隨著科技的進(jìn)步和觀眾需求的不斷變化，我相信美食紀(jì)錄片會有更大的發(fā)展空間。作為一個紀(jì)錄片導(dǎo)演，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和探索，為觀眾帶來更多精彩的美食紀(jì)錄片作品。
總結(jié)：拍攝一部成功的美食紀(jì)錄片需要良好的策劃和準(zhǔn)備工作，以及專業(yè)的拍攝和剪輯技巧。同時，選擇合適的主題和角度，能夠吸引觀眾并傳遞所要表達(dá)的信息。通過拍攝美食紀(jì)錄片，可以向觀眾展示美食的魅力，促進(jìn)不同文化之間的交流和理解。未來，美食紀(jì)錄片會有更大的發(fā)展空間，作為紀(jì)錄片導(dǎo)演，我將繼續(xù)學(xué)習(xí)和探索這個領(lǐng)域，為觀眾帶來更多精彩的作品。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇九
三、主題思想：通過記錄某個攝像小組拍攝紀(jì)錄片的過程，將紀(jì)錄片創(chuàng)作中的友誼，歡笑，沮喪，矛盾，團(tuán)結(jié)反映出來。突出團(tuán)結(jié)就是力量和友情無價這一主題思想。
四、拍攝對象：柏天旸紀(jì)錄片拍攝小組，宋兵兵紀(jì)錄片拍攝小組（預(yù)備）。
五、小組成員：譚凱吳沖潘恒煜徐煜棟萬佳王新茹張海燕。
六、人員調(diào)度暫行如下：
后期：
策劃：
拍攝：
解說員：
錄音：
場記：不與攝像沖突。
注、以上人員安排只是主要負(fù)責(zé)這一塊的，并不是說只干這一塊。
七、形式及風(fēng)格：電視詩歌散文(優(yōu)雅，活力，積極向上)。
八、紀(jì)錄片結(jié)構(gòu)：由以前的時空順序形式向時空交錯形式轉(zhuǎn)變；由閉封結(jié)構(gòu)向開放式結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變;由單一視點向復(fù)合視點轉(zhuǎn)變，將故事分為幾個板塊，用小標(biāo)題將各個板塊連在一起，不同的板塊之間形成內(nèi)在的聯(lián)系，如煩惱，矛盾，友誼等，以便共同表達(dá)主題。電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)如果一味地記錄和呈現(xiàn),則如同流水賬,讓人乏味。電視紀(jì)錄片應(yīng)該根據(jù)創(chuàng)作者的表達(dá)思想,靈活地運用疏密詳略等繁簡之法,使敘事結(jié)構(gòu)獲得活潑多姿、波瀾起伏的審美意義。內(nèi)容的詳略、情意的疏密、細(xì)節(jié)的使用等,都會使電視紀(jì)錄片形成疏密相間、疏中有密、密中帶疏的結(jié)構(gòu)格局,獲得難以言表的感染力。電視紀(jì)錄片不能一味地一種步調(diào),比如,如果電視紀(jì)錄片總是松松垮垮,平平淡淡,則會讓人厭煩感到沉悶;如果電視紀(jì)錄片一味地緊鑼密鼓、劍拔弩張,則讓人心理緊張負(fù)荷過重。因此,電視紀(jì)錄片應(yīng)該有張有弛,疏密相間,使受眾在緊湊、在變化中尋找到電視紀(jì)錄片的美感和意義。
九、拍攝準(zhǔn)備：
（一）前期準(zhǔn)備：
1、查看相關(guān)資料，集思廣益，弄懂拍攝什么，怎樣拍攝。
2、寫出不可缺少的鏡頭，將所需的效果注明。
場景一：柏天旸小組討論的鏡頭（后期不超過一分鐘）。
拍攝時間不限制，但鏡頭語言要到位，要客觀的揭示問題所在，這要求攝像人員必需有思想。
例如：白天楊小組正在開會，他們要確立主題，那么小組成員肯定會有不同的想法，不同的組員發(fā)表的看法就必需記錄下來，當(dāng)他們沉思時可以用特寫或大特寫（面部，手腕，眼睛）甚至可以拍一些意象鏡頭，空鏡頭輔助表達(dá)人物心情等等。
場景二：柏天旸小組前期策劃的鏡頭（后期不超過30秒）。
他們些策劃的鏡頭，些策劃會花很長時間，但我們只要將開始寫和最后成稿拍攝就可以了，拍攝時間不確定，隨機(jī)應(yīng)變。要將寫稿人思考問題的時刻刻畫出來。
場景三：老師宣布可以開始開拍的鏡頭(10秒)。
場景四:拍攝小組拿攝像機(jī)，安裝電池和裝帶得過程（快節(jié)奏）（10秒左右）。
場景五：柏天旸小組拍攝過程（3分鐘左右）。
場景六：在日常生活中柏天旸小組對拍紀(jì)錄片的態(tài)度，如吃飯時討論當(dāng)天的拍設(shè)情況，討論遇到的問題，思考解決問題的方法。
場景七：成片展示的鏡頭（20秒以內(nèi)）。
因為時間原因，成品展示可以拍攝別的班的人上紀(jì)錄片實驗課時成品展示的鏡頭。但只要不影響整個片子的真實性，是可以這樣做的。如沒有找到合適的班級，我們也可以不要成品展示的鏡頭，在柏天旸小組做成品做出后，可以采用一些精彩的鏡頭，然后用等待“交作業(yè)”一語雙關(guān)，告訴觀眾人生就如作業(yè)，人生的作業(yè)要想成功完成需要友誼，團(tuán)結(jié)，能否得到完美的分?jǐn)?shù)，就看自己怎樣去對待人生，怎樣去演繹人生。
3、將在拍攝過程中可能會遇到的問題提出來，并做好相應(yīng)的準(zhǔn)備。如攝像機(jī)電池是否充足，磁帶是否足夠，攝像機(jī)設(shè)置是否設(shè)置到位，如何做場記。
4、小組成員分工，確定編導(dǎo)，攝像，配音，策劃，解說詞，場記，剪輯人員。
5、全體會議。要說明的是，策劃定稿之后，不允許隨意更改，即便是感覺有問題也要嚴(yán)格執(zhí)行，即“一條道走到黑”，不要想七想八。在會議中統(tǒng)一思想，為紀(jì)錄片服務(wù)；不能使小性子，隨意發(fā)脾氣；不得亂說話，打擊隊員積極性，有話好好說；保持良好的心情來拍攝作品，不得因為個人問題而破壞小組的計劃。嚴(yán)格按照分工進(jìn)行。
6、拍攝原則。持之以恒，無怨無悔。服從命令，積極認(rèn)真。不僅是作業(yè)，更是作品。
（二）中期拍攝（拍攝流程）。
1、拍攝要注意抓住人人物的表情，細(xì)節(jié)。
2、拍攝時間暫定四個星期(4-7周)。
（三）后期剪輯、配音。
1、先配音，再根據(jù)配音剪輯組合畫面，明確目的，不要運用太多的特效，保持作品的真實性。
2、剪輯要使得片子錯落有致（可設(shè)置懸念），安排層次，細(xì)節(jié)敘事。
3、剪輯時間暫定一個星期（8周）。
十、補充部分：
2、空鏡頭預(yù)備：桂花星光月夜驕陽柳枝百鳥建筑車水馬龍（快節(jié)奏）。
3、學(xué)會搶拍，抓住拍攝小組的亮點,看點。如：討論時的分歧，拍攝時的認(rèn)真，過程的艱辛。
4、有什么問題要及時提出來。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇十
--拍攝感想
熊梅芳
在我看來，拍攝是一場有預(yù)謀的戰(zhàn)爭。
未雨綢繆在攝像中的重要性是不言而喻的，就像一場戰(zhàn)爭，若沒有充分準(zhǔn)備，十有八九便是要輸?shù)?。古語有云，兵馬未動，糧草先行，說的便是這個道理。
所以，在攝像中，若沒有事先充足的準(zhǔn)備，一切都免談，而這些準(zhǔn)備必須包括以下三個方面，其中缺少任何一方面都會讓一部好的作品頻頻“難產(chǎn)”，甚至“胎死腹中”。
這都是我的教訓(xùn)。
一、資料準(zhǔn)備
在我們小組確定要拍以吉慶街為主題的宣傳紀(jì)錄片之后，我查閱了大量的資料，既有新聞報道也有雜志專欄，隨筆與游記以及齊追航拍攝過的與吉慶街有關(guān)的紀(jì)錄片《江湖三姐胡幕萍》、《吉慶街四大天王》和齊追航為吉慶街的草根藝人錄制的唱片等，在對吉慶街由一定了解之后，便敲定了這個選題，但因為時間緊促，所以這樣的準(zhǔn)備也不算十分充分，所以陳靜雯便先寫了拍攝方案，暫定下了分鏡頭腳本，后期主要是我在修改--按照王老師的提議，要充分體現(xiàn)出吉慶街的歷史文化內(nèi)涵，也會根據(jù)具體的拍攝進(jìn)行修改。
其實，若是當(dāng)時能預(yù)先到吉慶街進(jìn)行實地走訪，那么后面的那些突發(fā)狀況也會少了許多，對于整個紀(jì)錄片的拍攝進(jìn)度也能有序把握，減少一些無用功。
在第一次實地走訪了吉慶街之后，我們先與當(dāng)?shù)氐睦习濉獔@園大排檔老板胡幕萍的弟弟胡先生進(jìn)行了閑談，觀察了吉慶街的游客與藝人，并與他們進(jìn)行了交談，對吉慶街的了解也不止于資料之上。在這次實地了解之后，我們對吉慶街的漢味文化有了一定的了解，對我們原先的拍攝方案與腳步也有了進(jìn)一步的改動，不斷完善。
每一次拍攝之后，我都會對拍攝方案與腳本進(jìn)行修改，解說詞也改了無數(shù)遍，力求精簡，富有文化內(nèi)涵。
《我在故宮修文物》的事先準(zhǔn)備時間極其充分，導(dǎo)演花了近五年的時間做了十萬字的調(diào)查報告，然后進(jìn)行了幾個月的拍攝，最終剪輯出了這部精致且受歡迎的紀(jì)錄片，相比之下我們的準(zhǔn)備便顯得十分粗糙了。
二、拍攝準(zhǔn)備
在確定拍攝方案之后，我們先在園園大排檔（園園大排檔在吉慶街已經(jīng)有二十多年的歷史，是一家老字號大排檔）品嘗了吉慶街的幾樣特色美食，并拍攝了部分美食鏡頭。因為胡幕萍出差，所以我們便選擇了胡幕萍的弟弟胡先生作為采訪對象。因為我們在店消費，加上那天天氣較冷，客人較少，所以胡先生接受了我們的采訪。按照我事先了解的關(guān)于吉慶街的歷史，我設(shè)計了采訪提綱并選取了部分問題，主要涉及到吉慶街的歷史發(fā)展問題，吉慶街與藝人的關(guān)系，藝人的管理問題等。
胡先生很配合地進(jìn)行了回答，但在采訪中遇到了語言障礙，我們聽不太懂武漢話，所以由些時候不能根據(jù)他的回答進(jìn)行下一步提問，基本上就是按照采訪提綱來問的，顯得有一些呆板，感覺沒有問出吉慶街的歷史韻味的問題。不過，因為這次與胡先生的溝通，他答應(yīng)下一次還會接受采訪。
后來，一行三人的藝人組合來到我們的餐桌旁進(jìn)行演出，我們附加條件是他們要接受我們的采訪，后來我們點了一首歌，但他們卻演出了三首，而且按照一首二十元的標(biāo)準(zhǔn)來，關(guān)于費用問題我們產(chǎn)生了一些爭議，最終和平解決，他們按照點兩首送一首的標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行收費。
他們唱完之后（其實他們唱的不怎么樣，主要還是熱鬧），我進(jìn)行了采訪，但他們卻回答地很敷衍，還沒有說幾句就走了，我們有些無可奈何。這一次吉慶街藝人給我們的印象并不好，我們在下面的采訪中會提到藝人們收費管理問題。
那天因為天氣冷，游客和藝人都十分稀少，各個大排檔也很是冷清，對于我們想要的那些熱鬧的鏡頭，那天的場景并不適合表現(xiàn)，于是我們便結(jié)束了第一次拍攝，而這是我們第二次來到吉慶街。
在第三次來的時候，天氣很暖和，又是星期五的晚上，游客極多，老板四處拉客，藝人們也到處都是，吹拉彈唱，吉慶街十分熱鬧，很適合拍攝。于是我們先拍攝了一部分遠(yuǎn)景與全景，以表現(xiàn)吉慶街的熱鬧，這一部分主要由單反進(jìn)行拍攝，因為考慮到了夜景的效果用單反進(jìn)行拍攝會更好。當(dāng)時的拍攝主要由譚福潔與陳靜雯為主，我則在吉慶街進(jìn)行觀察，看看哪些鏡頭比較適合拍攝，另外，我在還尋找采訪對象，主要是游客，與他們進(jìn)行溝通，看他們是否愿意接受采訪，因為當(dāng)時只有一臺單反，所以在這方面的協(xié)調(diào)并不太好，因而那一次的拍攝主要以吉慶街的夜景全景、藝人與客人的全景，藝人表演的中景、近景還有特寫為主，那一天的采訪很少。
在采訪藝人的時候，我遇到了一位很有故事的藝人，也就是我們在片子里提到的李文瀚，只是當(dāng)時他忙著去演出，所以我們并沒有采訪到很多信息，我請他留下聯(lián)系方式，但他卻不太愿意，于是只能先多問了幾個問題，后來我們一直沒有怎么看到他。至于其他的藝人卻是不接受采訪，或者是采訪的內(nèi)容不合格（內(nèi)容比較敷衍）。我們在拍攝藝人的時候，幾位年輕的女藝人阻止我們拍攝她們，而我們就只能偷偷地拍攝了幾個鏡頭，而且還不是特寫鏡頭，而是一個全景。
第五次來到吉慶街主要是想采訪老板，因為第一次采訪素材丟失，后來胡先生以及其他老板又不接受采訪，所以我們只能再來，這一次我們聯(lián)系的是我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經(jīng)理陳先生，他的武漢話還比較好懂，所以采訪也還算順利，但是在采訪的過程一直受到另一人的干擾，他一直催促我們離開，甚至動手動腳很不禮貌，采訪拍攝幾次都中斷，造成比較大的困擾。
聽陳先生的語氣，那個人似乎是精神有點不正常，我們在之前拍攝吉慶街藝人以及街景的時候，他也曾數(shù)次干擾，甚至還要求我們?nèi)ヅ乃?/p>
在最后一次來吉慶街的時候，我們主要是以游客采訪為主，前幾次都是在天黑之后吉慶街熱鬧的時候來到吉慶街，但要采訪的時候我們都是在四五點的時候來到吉慶街，事先跟老板進(jìn)行溝通，然后去和正在用餐的游客溝通，只是由于準(zhǔn)備不充分、還有就是選取的采訪對象不太合適的緣故，加之我又沒有正確使用好錄音筆，所以那次的采訪也不太成功，多采了幾個游客，選取比較合適的采訪素材進(jìn)行剪輯—當(dāng)時錄音設(shè)備出了些問題，單反又隔得太遠(yuǎn)（我與譚福潔事先沒有溝通好），所以做了很多無用功。
后來我們?nèi)チ思獞c街藝人管理中心（具體名稱太長，這個在片子中會展現(xiàn)）采訪，恰逢負(fù)責(zé)人出差，不知何時才能歸來，而有工作人員才剛?cè)肼毑惶私馇闆r，所以也無法進(jìn)行采訪，這方面的采訪也只能作罷。
吉慶街采訪的隨機(jī)性太大，不確定因素太多。這就更需要我們做足準(zhǔn)備，包括與采訪對象的良好溝通，以及分散采訪對象，涵蓋到各個年齡層的游客，還有各個年齡層以及不同性別的藝人，大排檔的老板或者經(jīng)理要需要具有充分代表性。
三、技術(shù)準(zhǔn)備
在拍攝過程之中出現(xiàn)了很多意外，第一次拍攝回來之后我們就遇到了一個極大的問題—拍攝素材丟失。
因為單反拍攝時間最長只能是十五分鐘，而那一段采訪拍攝近半個小時，從單反儲存卡讀不出那一段采訪拍攝內(nèi)容—顯示格式錯誤，后來百度方法卻把內(nèi)容格式化，采訪內(nèi)容以及另一部分素材丟失。原先想過素材恢復(fù)，但技術(shù)難度大且成本高成功率低，于是只能作罷，那一次我們的努力就打水漂了，我們也不太好再次去采訪胡先生，而后來胡先生一直因為有事而不接受采訪，我們只能換過采訪對象。
在進(jìn)行游客采訪拍攝時，由于單反距離拍攝對象太遠(yuǎn)，單反錄音設(shè)備不及攝像機(jī)，所以采訪游客的那一部分因為現(xiàn)場太過嘈雜，所以聲音不太清楚，因而那段采訪只能作廢。后來我們在吉慶街采訪時，都會準(zhǔn)備好錄音筆，較好保留聲音信息。
在第三次去吉慶街的時候，我們采訪了園園大排檔對面金滿酒樓（同屬于園園大排檔）的大堂經(jīng)理陳先生，但當(dāng)時的單反卻沒有調(diào)回格式，原先我們一直用的是高清的拍攝模式，但那一次卻用到的是標(biāo)清模式，而這個問題在我們進(jìn)行后期編輯的時候才發(fā)現(xiàn)，對于畫面的匹配與挑戰(zhàn)也造成了一定的影響。而我在我編輯的那一段關(guān)于吉慶街歷史的那一部分，用到的齊追航的素材是標(biāo)清格式，陳先生采訪的那一段主要是講述吉慶街的發(fā)展歷史，所以二者有一定的匹配關(guān)系，作為歷史部分的銜接也還是說的過去的，片子的其他部分都是高清模式，所以二者之間也不會顯得過于突兀。
在后期剪輯中，我們也遇到了很多技術(shù)問題，主要還是我們對剪輯等不太熟練所致，還有就是各自的時間調(diào)配問題，所以剪輯方面的配合出現(xiàn)了比較多的問題，整個片子大概有八九分鐘，我負(fù)責(zé)的主要是中間部分的五六分鐘包括吉慶街的歷史，吉慶街現(xiàn)在所保留的漢味文化等，因為整個設(shè)計方案大多數(shù)是我改動的，有些部分我把握會比較好，加上我時間較多，所以負(fù)責(zé)的部分也較多，譚福潔主要負(fù)責(zé)開頭部分的兩段，陳靜雯則負(fù)責(zé)片頭的ai（下載了相關(guān)的模板）設(shè)計還有結(jié)尾部分，配音初步擬定為孫敦平。
在技術(shù)部分，主要是因為我們使用單反所以造成了很多失誤，也有很多是因為準(zhǔn)備不充分以及缺少經(jīng)驗等緣故，而隨著拍攝的進(jìn)行，我們的失誤也逐漸減少，每個人都在積累著拍攝經(jīng)驗，對于拍攝也逐漸有了自己的領(lǐng)會。
至于拍攝的話，因為主要用的是單反（大多數(shù)時候是譚福潔在拍攝），所以我拍攝的機(jī)會和時間并不多，更多時候我都是在準(zhǔn)備資料，進(jìn)行采訪，以及修改方案，有時候就在機(jī)房剪輯素材，實際的拍攝時間還是很少的。在后期剪輯的時候其實也發(fā)現(xiàn)很多都沒有按照拍攝方案來進(jìn)行，有很多重復(fù)的素材和無用的，似乎做了很多無用功?？傮w來說，我不是很喜歡這次的選題，對拍攝也很不滿意，對于這部作品很不滿意，但希望經(jīng)過這次教訓(xùn)之后，自己能在下次可以做成更好的作品。
如果說拍攝是一場有“預(yù)謀”的戰(zhàn)爭的話，那其實我們的這場“預(yù)謀”糟糕透了，我們的準(zhǔn)備更是差到極點，所以戰(zhàn)爭的失敗是在預(yù)料之中的，作品的滿意度也是極低的。這次權(quán)當(dāng)是一次練手，是一場演習(xí)，這之后每一次拍攝，都是一場正式戰(zhàn)爭。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇十一
文案：
這位挑擔(dān)子的老大爺叫覃成玉，年輕時曾是一位擔(dān)鹽的挑夫，已經(jīng)無數(shù)次踏過這條古老的街道。在青龍村，有很多上了年歲的老人都有背鹽的經(jīng)歷，這種經(jīng)歷一直持續(xù)到70年代國家供應(yīng)碘鹽為止。雖然在生活保障越來越完善的今天，人們再也不用歷盡艱辛去挑鹽，但在老挑夫的記憶里，這條青龍老街，仍舊是古鹽道上最為重要的交通驛站之一。
位于利川市文斗鄉(xiāng)的青龍村是湖北最西的行政村，三面環(huán)山一面臨水，以這條清澈見底的黃鶴河為界，西岸就是重慶地界，素有“一腳踏兩省(市)”之稱。河灣處埋著的鄂渝兩地界碑，歲月已斑駁了它的容顏，銹漬已將它浸潤，它的毫不起眼也正好印證了鄂渝居民之間的親密無間。
從地圖上看，青龍村呈馬蹄形嵌入重慶，東與重慶彭水縣三義鄉(xiāng)五峰村接壤，西面和西南面與重慶石柱縣黃鶴鎮(zhèn)魚龍村、汪龍村隔河相望，北與石柱縣洗新鄉(xiāng)、新樂鄉(xiāng)毗鄰，三面均被重慶地界包圍。因此，很多從未去過利川城區(qū)的青龍村村民，卻常去黃鶴集鎮(zhèn)大壩場老集即“鄂渝街”趕集，兩地村民交換商品、互通有無、頻繁往來，已有100多年的歷史。
年輕的人們?nèi)ネ鼜V闊的天空追尋夢想，昔日熱鬧輝煌的青龍老街也在時代的進(jìn)步發(fā)展之中沉寂下來，只有這些守著故事，守著鄉(xiāng)愁，守著希望的老人和老街一起守候在這里，靜候你的佳音，等待你的歸來。
結(jié)構(gòu)構(gòu)想：
1、從老挑夫入鏡，跟著老人的腳步，展開一幅田園耕種的桃源畫卷；
2、以老街的現(xiàn)狀入畫，講述青龍老街的歷史，展示老街的古樸美，展望老街的未來介。
1、畫面：一位老大爺抗著鋤頭，唱著《挑二哥》走在老街上+老街街景60″。
背景音樂：現(xiàn)場錄唱《挑二哥》+同期聲。
疊加字幕：“挑二哥來挑二哥，上磨肩膀下磨腳，腳板磨得象鍋鏟，肩膀磨得象烏龜殼?！?/p>
同期聲：這位唱歌的老大爺叫xxx，每次經(jīng)過這條古老的街道都忍不住要唱起這首《挑二哥》，在青龍村，有很多上了年歲的老人都有背鹽的經(jīng)歷，這種經(jīng)歷一直持續(xù)到70年代國家供應(yīng)碘鹽為止。雖然在生活保障越來越完善的今天，人們再也不用歷盡艱辛去挑鹽，但在老挑夫的記憶里，這條青龍老街，仍舊是古鹽道上最為重要的交通驛站之一。
2、畫面：老人來到河邊磨鋤頭+河流景觀+界碑+往來群眾30″。
背景音樂：同期聲。
疊加字幕：無。
同期聲：位于利川市文斗鄉(xiāng)的青龍村是湖北最西的行政村，三面環(huán)山一面臨水，以這條清澈見底的黃鶴河為界，西岸就是重慶地界，素有“一腳踏兩省(市)”之稱。河灣處埋著的鄂渝兩地界碑，歲月已斑駁了它的容顏，銹漬已將它浸潤，它的毫不起眼也正好印證了鄂渝居民之間的親密無間。
3、畫面：老人到地里耕種+田園風(fēng)光+對岸風(fēng)光60″。
背景音樂：同期聲。
疊加字幕：無。
同期聲：從地圖上看，青龍村呈馬蹄形嵌入重慶，東與重慶彭水縣三義鄉(xiāng)五峰村接壤，西面和西南面與重慶石柱縣黃鶴鎮(zhèn)魚龍村、汪龍村隔河相望，北與石柱縣洗新鄉(xiāng)、新樂鄉(xiāng)毗鄰，三面均被重慶地界包圍。因此，很多從未去過利川城區(qū)的青龍村村民，卻常去黃鶴集鎮(zhèn)大壩場老集即“鄂渝街”趕集，兩地村民交換商品、互通有無、頻繁往來，已有100多年的歷史。
3、畫面：老人回到老街，回到家，屋頂裊裊的炊煙、落日。
30″。
背景音樂：同期聲。
疊加字幕：無。
同期聲：年輕的人們?nèi)ネ鼜V闊的天空追尋夢想，昔日熱鬧輝煌的青龍老街也在時代的進(jìn)步發(fā)展之中沉寂下來，只有這些守著故事，守著鄉(xiāng)愁，守著希望的老人和老街一起守候在這里，靜候你的佳音，等待你的歸來。
片尾：老街老人們慈祥的笑容、和街角象征新生的（翠綠的青草/青苔/小花）。
背景音樂：舒緩的輕音樂。
疊加字幕：湖北龍船調(diào)策劃出品。
同期聲：無。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇十二
甲方：
乙方：
現(xiàn)就甲方與乙方合作拍攝《xxxx》四集電視文獻(xiàn)片一事達(dá)成如下協(xié)議：
《xxxx》（以下簡稱“該片”）生動展示1932年發(fā)生在xx大地上一段波瀾壯闊的歷史畫卷，謹(jǐn)以此片告慰那些在靖遠(yuǎn)起義中獻(xiàn)身的英烈們，并作為雙方向中國共產(chǎn)黨建黨90周年的獻(xiàn)禮片?！秞xxx》是國內(nèi)第一次以隴中土地革命時期我黨的武裝斗爭為題材而拍攝的文獻(xiàn)紀(jì)錄片，具有很高的人文價值和社會意義。該片共x集，片長xx分鐘，每集xx分鐘。甲、乙雙方必須本著認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度，全力以赴完成制片方的要求。
（一）、甲方責(zé)任：
1、提供該片制作所用的的歷史資料素材及拍攝腳本。
2、參與該片的全部拍攝及制作過程。
3、與乙方共同承擔(dān)該片拍攝的全部風(fēng)險。
4、全面負(fù)責(zé)該片的編導(dǎo)。
（二）、甲方權(quán)利：
1、甲方擁有該片拍攝腳本的文字版權(quán)。
2、與乙方共同分享該片產(chǎn)生的全部利潤。
（總制作費用中減去成本支出，剩余利潤部分xx%平分。成本支出雙方共同監(jiān)督產(chǎn)生，主要為汽油、車損、食宿、勞務(wù)、道具、社交等。）
（三）、乙方責(zé)任：
1、全程參與本片的拍攝過程，提供拍攝及后期制作
所需的全部設(shè)備，負(fù)責(zé)拍攝制作質(zhì)量。2、3、4、5、全權(quán)負(fù)責(zé)本片的后期制作及包裝。全權(quán)負(fù)責(zé)本片的光盤制作及包裝。全權(quán)負(fù)責(zé)本片的宣傳冊的制作及印刷。與甲方共同承擔(dān)該片的全部拍攝風(fēng)險。
乙方權(quán)利：
一、乙方擁有該片拍攝的影像版權(quán)。
二、與甲方共同分享該片的拍攝過程中所產(chǎn)生的利潤。（總制作費用中減去成本支出，剩余利潤部分50%平分。）
甲方：
甲方代表：
乙方：
乙方代表：
xxxx年xx月xx日
微紀(jì)錄片拍攝心得篇十三
(二) 拍攝主題：以一個外來參觀者的視角真實再現(xiàn)老年人別樣的“青春”，用鏡頭真實再現(xiàn)21世紀(jì)的城市老年人們有別于傳統(tǒng)的生活，他們雖在暮年可是他們也有自己的夢想和希望。
(三) 拍攝目的：現(xiàn)在很多年輕人意志消沉，沒有追求，沒有目標(biāo)，過著沒有理想的生活，紀(jì)錄片《夕望》用鏡頭真實再現(xiàn)老年的爺爺奶奶們“活到老，學(xué)到老”的精神以及他們積極向上的正能量以此激勵年輕人積極進(jìn)取。
(四) 拍攝對象：自貢市老年大學(xué)的一群特別的學(xué)生們。
(五) 拍攝內(nèi)容：選取個別典型的老人，以此為點輻射成面，多方位的展現(xiàn)老大學(xué)生們積極進(jìn)取，不斷學(xué)習(xí)的生活狀態(tài)和精神面貌。
(六) 拍攝要領(lǐng)：切實把握在“霧中行走”的紀(jì)錄片創(chuàng)作，以客觀的視角真實地記錄這群老年大學(xué)生們的學(xué)習(xí)和生活狀態(tài)。
(七) 拍攝準(zhǔn)備：提前征求校方的同意，搜集我們所要拍攝的人物的聯(lián)系方式背景資料，拍攝器材。
(八) 拍攝過程中需注意的問題：要盡量地切合主題不用盲目地亂拍，同時注意設(shè)備安全，財產(chǎn)安全以及人生安全問題，盡量少干預(yù)拍攝畫面，以達(dá)到最大限度的真實，具體操作根據(jù)實際情況進(jìn)行靈活調(diào)整。
(九) 拍攝方法：仰拍，平拍，俯拍，不同的場景用不同的角度，對景物的選擇要盡量靈活調(diào)整，并且靈活選擇全景、遠(yuǎn)景、中景、近景、特寫。
(十) 設(shè)備準(zhǔn)備：攝像機(jī)、三腳架、話筒、單反、擋光板。
(十一) 片長：約27——30分鐘
(十二) 職務(wù)安排：
導(dǎo)演： 攝影師：
場務(wù)：文字編輯：
配音： 剪輯： 美工：
(十三)后期制作
錄音：后期的解說詞在錄音室完成。
剪輯：ae pr ps au等軟件進(jìn)行編輯制作，并在網(wǎng)上搜集相關(guān)的圖片與背景音樂。
拍攝提綱：
(一) 拍攝思路以及紀(jì)錄片大致情節(jié)發(fā)展：
清晨張奶奶邁著矯健的步伐步入大學(xué)校門，進(jìn)入英語學(xué)習(xí)班，在課堂上他們積極學(xué)習(xí)，與老師互動，下課后他們與同學(xué)們話家常，探討學(xué)習(xí)，中間可以插入我們的采訪，采訪他們現(xiàn)在的奮斗目標(biāo)，以及現(xiàn)階段的夢想，緊接著鏡頭隨著張奶奶的身影進(jìn)入到一樓的舞蹈室，一群翩翩起舞的身影讓觀眾很難想象這是一群70,80歲的老人的舞姿。隨著時間的推移，夕陽西下了，一群老伙伴們有說有笑出了校門踏上回家的路。
(二) 大致分鏡頭：
鏡頭一：清晨的陽光懶懶地灑在老年大學(xué)的校門，
鏡頭二：張奶奶側(cè)面入畫一路跟拍至英語學(xué)習(xí)教師
鏡頭三：張奶奶的手，推至張奶奶前排的一位老人埋頭寫字的背影(中景)，再推至講臺展現(xiàn)老師正面和學(xué)生背景的全景。
鏡頭四：全景展現(xiàn)張奶奶等下課時互相交流的情景，
鏡頭五：穿插記者在教師采訪的老人們的鏡頭(關(guān)于為什么想學(xué)習(xí)?現(xiàn)在的夢想是什么?如何解讀中國夢?)
鏡頭六：張奶奶與英語班的同學(xué)道別，步入舞蹈班(跟拍)
鏡頭七：張奶奶與舞蹈班的老師互相打招呼(體現(xiàn)和諧友愛的氣氛) 鏡頭八：張奶奶進(jìn)入隊伍與大家一起跳舞(全景，腳步特寫，收錄同期聲)
鏡頭九：額頭汗水特寫，臉上笑容特寫
鏡頭十：夕陽西下同學(xué)們在校門口道別，(全景，中景)臉上的笑容(特寫)，揮動的雙手(中景——近景)
鏡頭十一：紅色的夕陽漸漸西下
解說詞：正在準(zhǔn)備中
策劃人：
策劃時間：
微紀(jì)錄片拍攝心得篇十四
20xx年春節(jié)前《歸途列車》在廣州三元里的城中村開拍了。其實在此前我們已經(jīng)拍攝了2個春運中的人物，后來那個2個人物和這一年老張夫妻回家的故事一起剪輯出了一部片子叫《開往春天的列車》，最后在央視播出了。拍攝制作《開往春天的列車》的真實目的是為《歸途列車》提供一個demo。春節(jié)的拍攝過后，導(dǎo)演范立欣就帶著提案和demo回到加拿大去尋找投資去了。第一年全部是標(biāo)清拍攝。
《歸途列車》在拍攝人員構(gòu)成和設(shè)備選擇上與《沿江而上》相同，《沿江而上》的經(jīng)驗給了我們不少幫助。前期拍攝人員由導(dǎo)演、攝影、錄音、和技術(shù)助手四人組成。我們使用的是松下p2dvcprohd小型攝像機(jī)，獨立的分離錄音。攝影師和錄音師每天把拍攝內(nèi)容交給助手，助手要負(fù)責(zé)把素材整理歸類，建立清晰完整的素材管理庫，并且同步音頻，這些對未來的后期工作是非常重要的。由于拍攝的素材量很多，整理工作經(jīng)常要進(jìn)行到后半夜很晚的時候。
《歸途列車》是立欣導(dǎo)演的第一部長片，我以前過拍攝幾年的紀(jì)錄片，但這種長時間嵌入拍攝對象生活的片子也是第一次。剛開始的拍攝充滿了挫折感，我們總是處處碰壁，制衣工廠的老板們堅決不允許進(jìn)入廠房拍攝。每天我們都在工廠外面徘徊，立欣費盡口舌向工廠主解釋拍攝對他們無害，但是毫無作用。老張夫妻是老實善良的農(nóng)村人，別人的各種議論也會使他們經(jīng)常冒出停止拍攝的念頭。于是我們處理各種人際關(guān)系的時間要比拍攝所用的還多。在這樣的壓力下，立欣總能在關(guān)鍵時刻解除整個團(tuán)隊的焦慮情緒、樹立信心。我們在女兒張琴的工廠和老板談了4天心，吃了3次飯，立欣喝高了2次酒，終于得到了2個小時的拍攝許可。張琴在工廠的所有勞動鏡頭都是在那么點時間里拍攝的。
第二年的時候，我們帶著前一年剪輯好的片子來到工廠，老板看后點點頭，于是我們可以在工廠里面隨意拍攝了。08年的'拍攝是《歸途列車》最主要的內(nèi)容。在開始拍攝的中，我們盡量和每個人交朋友，傾聽他們，理解他們。即使沒有可拍的內(nèi)容，我和錄音師也在現(xiàn)場待著，讓他們能盡快適應(yīng)攝像機(jī)的存在。到最后即使老板發(fā)放工錢也不避諱我們的鏡頭了。
分離的錄音系統(tǒng)給我和錄音師很大的空間，有時錄音師發(fā)現(xiàn)精彩的對話，可以在攝影師來不及反應(yīng)的情況下主動錄制。在這個片子里，聲音對故事情節(jié)的完整提供了不少幫助。
微紀(jì)錄片拍攝心得篇十五
詩人a出生于河北省邢臺市的一個農(nóng)村家庭，自幼便表現(xiàn)出與常人迥然不同的性格，一直生活在“斗爭”當(dāng)中。用一個字概括，那就是“癡”。他癡迷于自我內(nèi)心世界的斗爭，癡迷于與世俗觀念的斗爭，也癡迷于同這個外在世界的斗爭。
為什么要和自己斗?因為他愛所有人，但拒絕把它貢獻(xiàn)給一個人獨享。他發(fā)誓會孑然一身，不是因為他找不到一個志同道合的紅粉知己，實際上是兒時父母長時間的斗爭給他內(nèi)心造成了難以磨滅的創(chuàng)傷，他懷疑自己根本沒有愛的能力。
為什么要和世俗觀念斗?a的親兄弟是一位成功的企業(yè)家，而且對方多次邀請弟弟共謀共享成功，但均遭到a的拒絕，因為他相信那不是他最需要的。對他來說，一個安靜的屋子和滿屋子的書就夠了。為了逃避家人的說服，他離家出走，尋找李白、杜甫的足跡來到了成都。
為什么要同這個世界斗爭?因為他愛這個世界。
a用來斗爭的武器是電影和詩。一開始他在電影中找到了存在的價值，但電影之路太艱辛，北京三年的地下室生活徹底摧毀了他的武器。他沉淪兩年終于找到新的存在途徑——詩人。
詩，意味著有情趣的生活，一個想要有情趣的活著的人卻四處碰壁。影片以此為背景，通過對一個斗士的塑造，呼吁“慢”生活。
《少年游》
參橫斗轉(zhuǎn) 波拍云怒 河海胸中走
虛空寥廓 孤光自冷 弦揮廣陵手
憂憤來 疏狂未肯 亦未付與酒
雪里揮弦 寒風(fēng)幾度 吹折冰池柳
《蟬》
怎能只求寧靜 如果有那么多不平 ?
怎能久住黑暗 就不呼喚光明 ?
怎能因露重難飛 聲音微小 就不為自由放聲?
縱然 有秋冷 有寒冬
來夏還是要吶喊聲聲 !
《夏日的憂郁是那么漫長》
夏日的憂郁是那么漫長
午睡醒來天還未黑
在夢里我是個漂泊者
醒來，也不外如是
蟬噪著
鳥雀叫喳喳
風(fēng)，熏蒸著大地
黃昏、不必來臨
夜晚、不必來臨
《我是宇宙里的王者》
巍峨的高山匍匐在我的.腳下
高翔的雄鷹盤桓藍(lán)天只為將我親近
太陽和月亮爭做我王冠上的飾品
奔騰的江河因我的咳嗽而屏息凝神
春天朝拜時打扮的花枝招展
夏季嬌媚的舞弄風(fēng)情
秋天以沉甸甸的果實向我進(jìn)貢，
還有因我的震怒而戰(zhàn)栗的寒冬
啊 ，我是宇宙里的王者
卻是你最忠誠的仆從
(一)紀(jì)錄片名稱：《詩人的抉擇》
(二)紀(jì)錄片片長：15分鐘
(三)紀(jì)錄片主題：像一個斗士一樣去生活，并在生活中尋找詩意。
(四)紀(jì)錄片的主要人物：a
(五)影片基調(diào)：本片不會像詩人一般針砭時弊，而是通過對一個追夢人的跟蹤記錄，找回人們生活的激情和浪漫。
(七)一個人：a是一個絕對的怪咖，他像一個逆生長的人一樣，生下來就老了，而越長越愛斗爭。
(八)一雙手：這是一雙詩意的手，也是一雙追求夢想的手。
(九)一件事：影片著重跟蹤記錄的是a接下來如何生存的事。
(十)一種精神：a可以成為一個富一代，但他卻選擇了自我放逐。他不是傻子，他之所以選擇這么活著，是為了他的追求。
【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/8776742.html】
