總結(jié)是一種思維的訓(xùn)練，通過總結(jié)我們可以提高自己的邏輯思維能力。完美的總結(jié)應(yīng)該結(jié)合具體案例，理論聯(lián)系實(shí)際，富有啟發(fā)和感悟。了解他人的總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，可以幫助我們更好地進(jìn)行自我總結(jié)。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇一
攝影是一門讓人沉迷的藝術(shù)，它可以通過影像記錄下時(shí)間與空間的瞬間。而紀(jì)實(shí)攝影更是通過鏡頭去記錄現(xiàn)實(shí)生活中的故事，用影像表達(dá)攝影者的對(duì)這些故事的感受與思考。紀(jì)實(shí)攝影要求攝影師觀察、發(fā)現(xiàn)、抓住、剖析和表達(dá)生活的真實(shí)。在我接觸這個(gè)領(lǐng)域后的這些年里，我有了一些個(gè)人的心得和體會(huì)，分享如下：
一、尋找靈感，發(fā)現(xiàn)故事。
攝影是通過鏡頭來記錄現(xiàn)實(shí)生活中的瞬間、段落或場景。在拍攝紀(jì)實(shí)照片時(shí)，我們需要有一種敏銳的感受力，去發(fā)現(xiàn)潛在的故事、細(xì)節(jié)、事實(shí)和現(xiàn)實(shí)世界。這需要我們學(xué)會(huì)從大到小去觀察和感受，從周圍環(huán)境、人物情感、細(xì)節(jié)紀(jì)實(shí)等方面出發(fā)，去找到符合我們主題的深度故事和人物，從而構(gòu)建圖片情感的深度和有機(jī)統(tǒng)一。
二、抓住瞬間，記錄真實(shí)。
攝影師的角色就像是一個(gè)記錄者，我們需要在現(xiàn)實(shí)生活中拍下那些富有意義、影響深遠(yuǎn)的瞬間，讓我們通過這些影像能夠充分地感受到那一剎那的真實(shí)情感。因此，在拍攝過程中，我們需要學(xué)會(huì)如何抓住那些瞬間，一旦錯(cuò)過，無可挽回。通過照片能夠給觀眾提供足夠的信息和背景來了解這個(gè)瞬間的真實(shí)感受。
三、提高技巧，表達(dá)情感。
攝影是一門技術(shù)與藝術(shù)的相結(jié)合，需要攝影師有扎實(shí)的基本技巧和藝術(shù)感知力。當(dāng)我們拍下一張照片，不僅要注重焦距的把握、光線的控制、構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，更要從攝影中體現(xiàn)出對(duì)事物的情感表達(dá)能力。而生動(dòng)、真實(shí)、有感染力的照片都是帶有深情和真情的照片。通過這些技巧與情感相結(jié)合，讓照片成為一個(gè)真正有靈魂的作品。
四、深入生活，理解事物。
每個(gè)攝影師都應(yīng)該具有從生活的角度去理解和感悟事物的能力。由于攝影的性質(zhì)決定攝影師是成為了記錄生活故事的一個(gè)旁觀者，因此在日常生活中需要具備與人溝通的能力、透過表象看到本質(zhì)的能力、對(duì)人與物的感知及理解能力和以及在不同的場景下勇于表達(dá)己見的能力。這份理解讓我們攝影師認(rèn)識(shí)到一些人與事物的真正存在，從而可以拍出體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的照片。
五、反思總結(jié)，不斷提高。
隨著拍攝經(jīng)驗(yàn)的積累，我們需要學(xué)會(huì)反思總結(jié)，找出不足與提出改進(jìn)的方案，不斷提高自己的拍攝水平。不斷思考已經(jīng)拍攝的照片中哪些優(yōu)勢得以體現(xiàn)，哪些不足還需要改進(jìn)。通過總結(jié)與反思，我們可以更好地發(fā)掘自己的潛力，不斷提升自身的技術(shù)能力和創(chuàng)作水平，拍出更加生動(dòng)、真實(shí)、有深度的紀(jì)實(shí)照片。
總之，作為一名紀(jì)實(shí)攝影師，需要我們不斷地去尋找故事與靈感，記錄生活中的瞬間，通過不斷提高自身的技術(shù)與藝術(shù)感知力，去深度理解物事，不斷反思和總結(jié)，去創(chuàng)造生動(dòng)而真實(shí)的照片。只有如此我們才能拍攝出充滿情感與思考的精細(xì)作品，去展示世界的真諦與美好。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇二
為了進(jìn)一步挖掘長沙歷史文化底蘊(yùn)，真實(shí)記錄星城發(fā)展建設(shè)歷程，留住長沙城市記憶，全面展現(xiàn)星城之美，激發(fā)廣大市民對(duì)星城的熱愛之情，更好地服務(wù)星城文化建設(shè)，長沙市檔案局(館)與長沙市攝影家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦“星城印象”紀(jì)實(shí)攝影作品主題征集活動(dòng)?；顒?dòng)安排如下：
一、組織單位。
主辦單位：長沙市檔案局(館)長沙市攝影家協(xié)會(huì)。
二、活動(dòng)主題。
本次征集活動(dòng)的主題是“留住城市記憶，弘揚(yáng)歷史文化”。凡在長沙市境內(nèi)包括各區(qū)、縣(市)拍攝的，反映長沙地區(qū)古建筑、老街巷、老鄉(xiāng)村、老民宅、老企業(yè)、老學(xué)校、老醫(yī)院、古橋、古塔、古井、古城門、歷史古跡遺址、老字號(hào)以及有關(guān)城市變遷、民風(fēng)民俗名人、民間工藝等的紀(jì)實(shí)攝影作品為征集范圍，尤其歡迎新舊對(duì)比、跟蹤拍攝的系列作品。
三、征集對(duì)象。
國內(nèi)外專業(yè)攝影工作者、業(yè)余攝影愛好者、攝影作品的法定繼承人以及藏有長沙老照片的'收藏家都可以投稿。
四、征集要求。
1、應(yīng)征作品以“重史實(shí)、輕藝術(shù)”為主要特點(diǎn)，必須是作品原件(拒收翻拍、ps過的作品)，彩色黑白均可，每位作者送稿數(shù)量不限。
2、應(yīng)征作品須是紀(jì)實(shí)照片，不得使用電腦手段改變?cè)加跋竦臄?shù)碼創(chuàng)意作品，作品僅可做亮度、對(duì)比度、飽和度的適當(dāng)調(diào)整，不得做合成、添加、大幅度改變色彩等技術(shù)處理。作品可以是單幅，也可以是組照。
3、用膠片拍攝的紀(jì)實(shí)攝影作品，照片大小不受限制;用數(shù)碼相機(jī)拍攝的參賽作品，紙質(zhì)照片放大至7英寸，電子文件每幅作品不小于1mb。對(duì)經(jīng)評(píng)審的入選作品，主辦單位將統(tǒng)一調(diào)取作品圖像的原始數(shù)據(jù)文件或底片。
4、所有作品均需按附表統(tǒng)一格式填寫后貼在照片背后，對(duì)缺少時(shí)間、地點(diǎn)等要素的作品，不能列入征集范圍(攝影作品參賽表下載：/)。
5、征集作品中如因所有權(quán)、肖像權(quán)、著作權(quán)、名譽(yù)權(quán)等引發(fā)的民事糾紛由投稿者本人負(fù)責(zé)。
五、評(píng)選辦法：
本次活動(dòng)將邀請(qǐng)省市資深攝影家、檔案文史專家組成評(píng)委，堅(jiān)持公正、公平、公開原則，根據(jù)作品的歷史價(jià)值、真實(shí)性、藝術(shù)性對(duì)應(yīng)征稿件進(jìn)行評(píng)選，對(duì)優(yōu)秀作品予以征集進(jìn)館，從中評(píng)選出典藏金獎(jiǎng)、典藏銀獎(jiǎng)、典藏銅獎(jiǎng)、收藏獎(jiǎng)、入圍獎(jiǎng)若干名，并頒發(fā)作品征集獎(jiǎng)勵(lì)費(fèi)。計(jì)有：
典藏金獎(jiǎng)2個(gè)，征集費(fèi)各5000元;。
典藏銀獎(jiǎng)4個(gè)，征集費(fèi)各元;。
典藏銅獎(jiǎng)10個(gè)，征集費(fèi)各1000元;。
收藏獎(jiǎng)50個(gè)，征集費(fèi)各400元;。
入圍獎(jiǎng)2000個(gè)，征集費(fèi)各50元。
六、作品使用管理：
1、本次活動(dòng)不收取參賽費(fèi)，不退稿，所有入選作品均歸市檔案館所有，由市檔案館永久收藏，并收入照片數(shù)據(jù)庫，通過門戶網(wǎng)站向社會(huì)公布，允許市檔案局(館)在公開出版物和非贏利性展覽中使用。
2、所有參賽作品署名權(quán)歸攝影作者。
3、本次活動(dòng)的解釋權(quán)歸主辦單位。
七、征稿時(shí)間。
即日起至9月30日止。
八、投稿地址：
1、長沙市檔案局(館)。
長沙市岳麓區(qū)觀沙路東長沙市檔案館收集整理科713室，郵編：
聯(lián)系人：丁浩電話：
電子投稿郵箱:。
2、長沙市攝影家協(xié)會(huì)。
長沙市湘春路305號(hào)長沙市第二工人文化宮內(nèi)，郵編：
聯(lián)系人：張繼紅電話：
電子投稿郵箱:。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇三
攝影是一種讓人們可以記錄生活、記錄歷史的藝術(shù)形式。在紀(jì)實(shí)攝影方面，尤其需要記錄的不僅是靜態(tài)的場景，還有人類的情感和思想，因此不僅需要技術(shù)的支持，更需要攝影師對(duì)生活的深入理解和思考。在我的攝影生涯中，我經(jīng)歷了成長和變化，也積累了不少紀(jì)實(shí)攝影的心得和體會(huì)。
第一段：明確記錄目的和拍攝主題。
紀(jì)實(shí)攝影的主要目的是為了記錄真實(shí)的歷史和生活，因此拍攝前，我們需要確定一個(gè)比較明確的記錄目的和拍攝主題，以便集中精力去尋找和記錄這個(gè)主題下的內(nèi)容和場景。在我的一次拍攝中，我確定主題是“城市夜景”，便去尋找和記錄了城市中一些富有特點(diǎn)的夜景場景，在記錄的過程中，我嘗試不同的拍攝角度、曝光時(shí)間等，這讓我產(chǎn)生了不同的感受和體驗(yàn)，在創(chuàng)作中掌握更多的技能和方法。
第二段：注重光影和色彩的表現(xiàn)。
每一幅紀(jì)實(shí)照片都需要有一個(gè)獨(dú)特的氛圍和感覺，為此，攝影師需要注重光影和色彩的表現(xiàn)。拍攝時(shí)，選擇不同的光源和時(shí)間，以及合適的曝光時(shí)間和光圈大小，可以幫助我們捕捉想要表現(xiàn)的情感和感覺。在我的一次拍攝中，我使用了橙色的濾鏡，增強(qiáng)了城市夜景的溫暖感，同時(shí)我還通過暗部曝光的方法，讓夜景中的暗部更加有層次感和立體感，讓整個(gè)作品顯得更加吸引人。
第三段：突破常規(guī)，創(chuàng)新表現(xiàn)手法。
在拍攝紀(jì)實(shí)作品時(shí)，要不懼于突破傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式，加入新的視角和創(chuàng)新的表現(xiàn)手法。常規(guī)的拍攝方式可能會(huì)讓作品顯得平庸和無趣，通過突破常規(guī)，可以讓作品更加具有特色和吸引力。在我的一次拍攝中，我運(yùn)用了魚眼鏡頭的特效，凸顯了夜景的廣闊和奇特，同時(shí)還運(yùn)用了時(shí)間疊加效果，以表現(xiàn)城市夜景的流動(dòng)和變化。
第四段：尋找生命的瞬間，切入內(nèi)心情感。
攝影是記錄生命瞬間的藝術(shù)，紀(jì)實(shí)攝影尤其需要關(guān)注人類的情感和思想。攝影師需要耐心觀察，嘗試與被攝者溝通，尋找那些讓人心動(dòng)的瞬間。在不同的記錄中，我嘗試用不同的角度和方式尋找感人的瞬間，例如，在拍攝一位老人生活的片段時(shí)，我特意關(guān)注她的日常生活和習(xí)慣，嘗試用被攝者的視角拍攝，以獲得更多的情感和感受。
第五段：不斷創(chuàng)新和挑戰(zhàn)自我，不斷成長。
在攝影的道路上，不斷學(xué)習(xí)和挑戰(zhàn)自我是成長最重要的方式。學(xué)習(xí)新的技巧和提升自身的審美能力都是提高攝影作品質(zhì)量的有效途徑。其次，在拍攝中也要保持高度的敏感度和創(chuàng)新性，不斷挑戰(zhàn)自己的局限和提高自己的水平。在我的拍攝生涯中，我不斷嘗試新的題材和表現(xiàn)方式，如旅游攝影、肖像攝影等，以尋求更多的突破和創(chuàng)新，這讓我在攝影方面得到了不斷的提高和成長。
總結(jié)：
紀(jì)實(shí)攝影是一件有趣而有挑戰(zhàn)的事情，每一位攝影師都能從中收獲滿滿的感受和收獲。通過明確記錄目的和拍攝主題、注重光影和色彩的表現(xiàn)、突破常規(guī)，創(chuàng)新表現(xiàn)手法、尋找生命的瞬間、不斷創(chuàng)新和挑戰(zhàn)自我，我們能夠創(chuàng)作出具有高度藝術(shù)價(jià)值的紀(jì)實(shí)作品，記錄生活點(diǎn)滴，記錄歷史進(jìn)程。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇四
攝影是一種強(qiáng)大的藝術(shù)形式，通過捕捉瞬間并表達(dá)真實(shí)感受，攝影師能夠向世界展示不同的視角和情感。紀(jì)實(shí)攝影作為攝影的一種重要形式，通過真實(shí)記錄人們生活的方式，向觀眾展示人類的各種面貌和故事。在我對(duì)紀(jì)實(shí)攝影進(jìn)行探索和實(shí)踐的過程中，我深刻體會(huì)到了它的獨(dú)特魅力和價(jià)值。下面，我將從自己的角度出發(fā)，分享我在紀(jì)實(shí)攝影過程中的一些心得體會(huì)。
首先，紀(jì)實(shí)攝影要求攝影師具備高度的觀察力和敏感性。紀(jì)實(shí)攝影的目的是記錄生活，表達(dá)真實(shí)的情感和故事。然而，真實(shí)的瞬間和故事并不在我們?nèi)粘Ｉ畹谋砻?，而是需要我們用心去感受和發(fā)掘。在我拍攝紀(jì)實(shí)攝影作品時(shí)，我常常會(huì)去觀察生活中的細(xì)節(jié)，例如人們的表情、動(dòng)作、環(huán)境等等。通過觀察，我能夠抓住真實(shí)的瞬間，并將其記錄下來。而在觀察的過程中，我也能夠更加敏感地感受到人們的情感和故事，從而更好地表達(dá)它們。
其次，紀(jì)實(shí)攝影要求攝影師具備良好的人際溝通能力。紀(jì)實(shí)攝影是與人相關(guān)的攝影形式，攝影師需要與被拍攝對(duì)象進(jìn)行良好的溝通和交流。在我進(jìn)行紀(jì)實(shí)攝影時(shí)，我常常會(huì)與人們進(jìn)行交流，了解他們的故事和感受。通過與被拍攝對(duì)象的互動(dòng)，我能夠更好地理解他們的生活和情感，并將其通過攝影作品展現(xiàn)給觀眾。而好的人際溝通能力也能夠幫助我與被拍攝對(duì)象建立信任關(guān)系，讓他們更自然地展現(xiàn)真實(shí)的一面。
再次，紀(jì)實(shí)攝影要求攝影師具備良好的創(chuàng)作能力和構(gòu)圖能力。攝影作品的構(gòu)圖和視覺表達(dá)對(duì)于表達(dá)攝影師的意圖起到至關(guān)重要的作用。在紀(jì)實(shí)攝影中，攝影師需要通過構(gòu)圖的方式將故事和情感傳達(dá)給觀眾。在我的拍攝實(shí)踐中，我努力提高自己的構(gòu)圖能力，通過選擇合適的拍攝角度、用光和配色等方式來表達(dá)我想要展示的情感和故事。通過不同的構(gòu)圖方式，我能夠給觀眾留下不同的印象，并引起他們的思考和共鳴。
最后，紀(jì)實(shí)攝影也要求攝影師具備良好的后期處理能力。后期處理是紀(jì)實(shí)攝影不可或缺的一部分，通過后期處理，攝影師可以進(jìn)一步提升攝影作品的表現(xiàn)力和藝術(shù)性。在我的后期處理中，我注重保持照片的真實(shí)感和原貌，但同時(shí)也會(huì)進(jìn)行一些微調(diào)和修飾，以更好地表達(dá)照片中的故事和情感。通過后期處理，我能夠?qū)z影作品的藝術(shù)性進(jìn)一步提升，讓觀眾更好地理解和感受我要表達(dá)的意圖。
總結(jié)而言，紀(jì)實(shí)攝影是一種獨(dú)特而有力的藝術(shù)形式，通過真實(shí)記錄人們的生活和故事，向觀眾展示世界的多樣性和真實(shí)感受。在我進(jìn)行紀(jì)實(shí)攝影的過程中，我深刻體會(huì)到了觀察力、人際溝通能力、構(gòu)圖能力和后期處理能力的重要性。通過不斷摸索和實(shí)踐，我相信自己能夠在紀(jì)實(shí)攝影的道路上不斷成長和進(jìn)步，用攝影來展現(xiàn)更多真實(shí)的世界和故事。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇五
本人剛照完婚紗照，心得體會(huì)不老少，給新人們建議：
1、婚紗攝影的選擇。選擇婚紗攝影公司，一定不要急，尤其是婚博會(huì)上選擇婚紗公司，我奉勸新人，最好要多看，而且最好能上網(wǎng)看看他們家的口碑。如果你看上他們家的某個(gè)物件，例如某個(gè)相框，最好照下來留存，因?yàn)楹芸赡芤院竽阕约憾纪涀约合矚g的那個(gè)東西是什么樣子了。
2、不要輕易相信他們網(wǎng)站或者宣傳冊(cè)上的圖片，因?yàn)檫@些圖片是很多婚紗照公司公用的。
3、最好能夠?qū)嵉乜疾煲幌拢驗(yàn)楹芏鄸|西不像你想象中的那么好，尤其是女孩子，最好實(shí)地看看婚紗，有些地方根本沒有那些好看的婚紗。
4、一定要把握好婚紗照的時(shí)間，我在新絲雨婚紗攝影工作室照的，足足花費(fèi)了我半年多得時(shí)間，之前告訴結(jié)婚日子是10月5日，但是我10月初才定稿，制作，還好本人婚期給改了，否則結(jié)婚都沒有婚紗照。
5、不要相信有些婚紗攝影公司說的“我們?cè)趚x地，有自己的婚紗攝影棚”，我去的新絲雨就是，之前他們說在通州花多少錢有自己的攝影棚，我特別高興，因?yàn)槲抑幌胝帐覂?nèi)的，所以攝影棚很適合我，結(jié)果真正去了才知道，他們家自己的攝影棚就是一個(gè)小屋子，只有幾個(gè)道具，其他的都是背景紙，那個(gè)攝影棚，根本就是專門租給他們這種婚紗公司用的，有些景兒還受到時(shí)間的約束，10分鐘左右就必須離開。而且我的那個(gè)攝像師在通州攝影棚中照的很多照片居然都是虛的，其實(shí)原因就是他根本沒有怎么來過!還不太熟悉。所以最好選擇攝影師常去的地方，否則他未必能照好。
6、一定要經(jīng)?？纯磾z影師給你們照的照片，我和老公的照片，有一個(gè)場景的完全失敗了，原因是嘴歪了，我老公非常生氣，因?yàn)槟莻€(gè)景兒是我和他最喜歡的，沒想到在笑得時(shí)候抽了一下，攝影師居然就把歪的時(shí)候照下來了。
7、一個(gè)最重要的事情忘記說了，攝影公司會(huì)讓你選擇你喜歡的風(fēng)格，然后做一個(gè)腳本，目的是讓攝影師知道你喜歡那個(gè)風(fēng)格，然后照著那種風(fēng)給照相，我照相的時(shí)候攝影師居然忘記帶了，所以當(dāng)天就變成即興發(fā)揮的東西了，當(dāng)時(shí)很生氣，不過為了照相的效果，只好接受了，所以同志們一定要注意，提醒你的攝影師帶腳本，他不帶，就麻煩你一定要記住自己喜歡那種pose，那種風(fēng)格了!
8、照相當(dāng)天一定要確定時(shí)間，那天我照相的時(shí)候7點(diǎn)左右就到了，是3對(duì)新人里面最早的，我畫完妝9點(diǎn)多，結(jié)果我11點(diǎn)還沒有出發(fā)照相呢，下午13:00左右才到了通州，真后悔自己到的那么早，結(jié)果下午17:00多就往回返，還有一組沒有照，最后攝影師草草的完成了最后一組照片，哎!所以新人們一定要和攝影師調(diào)節(jié)好照相的時(shí)間，否則很容易造成前幾套照得很好，后幾套沒有時(shí)間，速戰(zhàn)速?zèng)Q。
9、化妝的順序，我之前的好朋友照婚紗照，順序是第一套是一般喜歡的衣服，因?yàn)榈谝惶妆容^緊張，所以第一套不能照婚紗的，第二、三套因該是比較喜歡的婚紗照，因?yàn)槿说那榫w已經(jīng)打開了，第四套往后因?yàn)槿碎_始疲倦了，所以照后面的禮服之類的。但是我去的新絲雨就不是，他們是第一套第二套是婚紗照，但是很容易造成的結(jié)果就是，后面也有些發(fā)型會(huì)受到影響。
10、一定要追著這些修片的人，我修片花了3個(gè)多月，如果修好了還可以，但是3個(gè)月，除了皮膚白了其他沒有太多改變，而且修片的居然說原因是我照的是室內(nèi)的。
反正拍攝婚紗照一定肯花時(shí)間，肯花精力，要能受氣，要能忍氣吞聲。
祝愿天下有情人都能有一套難忘的婚紗照。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇六
在大學(xué)學(xué)習(xí)期間，我有幸選擇了紀(jì)實(shí)攝影這門課，并完成了一份關(guān)于社會(huì)現(xiàn)象的紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告。通過這一學(xué)期的學(xué)習(xí)和實(shí)踐，我對(duì)紀(jì)實(shí)攝影有了更深入的了解，同時(shí)也從中獲得了一些寶貴的心得和體會(huì)。
首先，紀(jì)實(shí)攝影是一種強(qiáng)有力的社會(huì)觀察工具，它能夠記錄社會(huì)現(xiàn)實(shí)并傳達(dá)特定的信息。在進(jìn)行紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告的過程中，我深刻體會(huì)到攝影的力量。通過鏡頭，我能夠瞬間定格社會(huì)生活中的各種場景和瞬間，例如人們的生活狀態(tài)、環(huán)境的變遷以及重大社會(huì)事件等。通過這些照片的展示，觀眾能夠更加深入地了解當(dāng)下社會(huì)的真實(shí)面貌，引發(fā)思考和關(guān)注。紀(jì)實(shí)攝影不僅僅是記錄，更是一種對(duì)社會(huì)的關(guān)心和呼喚。
其次，紀(jì)實(shí)攝影需要攝影師具備專業(yè)的技術(shù)和敏銳的觀察力。在進(jìn)行紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告的拍攝過程中，我不僅需要熟練掌握攝影器材的使用，還需要有敏銳的觀察力捕捉到有價(jià)值的素材。每一個(gè)畫面背后都隱藏著一個(gè)故事，而攝影師需要通過細(xì)致入微的觀察才能拍攝到有說服力和感染力的照片。作為攝影師，我們不能只是機(jī)械地按下快門，而是要有思考，要用照片去傳遞情感和思想。
此外，紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告需要攝影師與被攝對(duì)象建立起一種信任和交流的關(guān)系。拍攝紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告時(shí)，我遇到了很多陌生人，有的時(shí)候我需要進(jìn)入他們生活的私人空間進(jìn)行拍攝。而要拍攝好這些照片，我需要和他們建立起一種信任和溝通的關(guān)系。在與被攝對(duì)象交流的過程中，我嘗試著對(duì)他們的生活、感受和故事保持敏感，并通過談話和交流去了解他們的內(nèi)心世界。只有與被攝對(duì)象建立起默契和共鳴，才能更好地傳遞出照片背后的真實(shí)感情。
此外，我還發(fā)現(xiàn)紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告是一個(gè)持久的過程，需要耐心和堅(jiān)持。拍攝一系列照片的紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告，并不是在一天兩天內(nèi)就能完成的，而是需要付出大量時(shí)間和努力。有時(shí)候，我需要多次走訪同一個(gè)地方，等待最佳的光線和最合適的瞬間。在這個(gè)過程中，耐心和堅(jiān)持是非常重要的品質(zhì)。即使經(jīng)歷了失敗和挫折，也不能放棄，而是要繼續(xù)前行，找到心中想要表達(dá)的價(jià)值和意義。
總結(jié)起來，紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告不僅僅是一種攝影技術(shù)和工具的運(yùn)用，更是一門綜合藝術(shù)和觀察力的結(jié)合。通過這門課程和實(shí)踐，我對(duì)紀(jì)實(shí)攝影有了更深入的理解，并獲得了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告告訴我，攝影不僅僅是一種興趣愛好，更是一種表達(dá)觀點(diǎn)和傳達(dá)價(jià)值的方式。通過攝影，我們能夠記錄和觀察現(xiàn)實(shí)，用畫面?zhèn)鬟f真實(shí)感情和思想。我相信，在未來的學(xué)習(xí)和實(shí)踐中，我會(huì)不斷提升自己的攝影技術(shù)和思考能力，用攝影去記錄，去觀察，去傳遞。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇七
為全面展示陵水縣精準(zhǔn)扶貧工作，著力通過紀(jì)實(shí)攝影方式全方位反映精準(zhǔn)扶貧工作的全過程，展現(xiàn)新時(shí)期、新常態(tài)下，全縣各族人民團(tuán)結(jié)一致、奮發(fā)有為、開拓進(jìn)取的精神風(fēng)貌。由中共陵水黎族自治縣委、陵水黎族自治縣政府主辦，中共陵水黎族自治縣委宣傳部、陵水黎族自治縣扶貧辦公室承辦的“精準(zhǔn)扶貧”紀(jì)實(shí)攝影大賽現(xiàn)面向全社會(huì)公開征集，相關(guān)內(nèi)容及要求如下：
一、征集時(shí)間與內(nèi)容。
(一)征集時(shí)間。
自7月8日至月7日止;。
(二)征集內(nèi)容。
1、反映陵水“精準(zhǔn)扶貧”幫扶對(duì)象生產(chǎn)、生活的照片;。
2、反映陵水縣委縣政府、各有關(guān)部門及社會(huì)各界對(duì)貧困戶幫扶的照片;。
3、反映陵水“精準(zhǔn)扶貧”工作所取得階段性成果的照片;。
4、反映陵水扶貧開發(fā)和鄉(xiāng)村建設(shè)中有關(guān)人文、景觀的照片。
二、參賽對(duì)象。
三、照片形式及要求。
1、參賽作品必須是在陵水拍攝的原創(chuàng)作品，可以是單幅或組照，內(nèi)容要緊扣“精準(zhǔn)扶貧”主題，每人參賽單幅不超過10張，組照每組不超過5張，凡超過數(shù)量要求的作品，不得參與評(píng)選。
2、參賽作品須注明標(biāo)題、內(nèi)容、時(shí)間、地點(diǎn)等要素，并且提供作者真實(shí)姓名、住址、聯(lián)系電話，要確保以上所述內(nèi)容的真實(shí)性。字?jǐn)?shù)在100～300字內(nèi)。
3、參賽作品長邊應(yīng)大于3000像素、文件大于5mb的原始圖片(jpg格式)。
4、對(duì)所有入選作品，主辦方有權(quán)在出版畫冊(cè)、舉辦展覽及相關(guān)宣傳中使用，不再支付稿酬。參賽作品的署名權(quán)歸作者所有，如因參賽作品發(fā)生侵權(quán)糾紛，概由照片提供者自行承擔(dān)。
四、征集用途。
1、舉辦圖片展;。
2、編印畫冊(cè);。
3、對(duì)外宣傳。
五、參與方式。
所有參賽作品，須以電子郵件的形式進(jìn)行投稿(或拷貝至縣委宣傳部一樓b104室)，聯(lián)系人：胡陽：15008018838;傅后偉：18689733566。
投稿郵箱：lsjzfp@;投稿時(shí)請(qǐng)?jiān)卩]件主題上注明“精準(zhǔn)扶貧紀(jì)實(shí)攝影大賽投稿”字樣。
六、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置。
本次攝影大賽將評(píng)選出特等獎(jiǎng)1名，獎(jiǎng)金10000元及獲獎(jiǎng)證書;一等獎(jiǎng)2名，獎(jiǎng)金各5000元及獲獎(jiǎng)證書;二等獎(jiǎng)3名，獎(jiǎng)金各3000元及獲獎(jiǎng)證書;三等獎(jiǎng)10名，獎(jiǎng)金各1000元及獲獎(jiǎng)證書;優(yōu)秀獎(jiǎng)若干名獎(jiǎng)金，各300元及獲獎(jiǎng)證書。
七、評(píng)審辦法。
通過網(wǎng)絡(luò)投票、專家評(píng)審相結(jié)合的方式進(jìn)行。由主辦方對(duì)所有參賽作品進(jìn)行分類與篩選后，將符合條件的`參賽作品在陵水縣政府網(wǎng)和“珍珠海岸美麗陵水”微信上發(fā)布并進(jìn)行公開投票，投票結(jié)束后，主辦方將組織專家進(jìn)行評(píng)審，網(wǎng)絡(luò)投票結(jié)果將作為專家評(píng)審的重要參考依據(jù)。評(píng)審結(jié)束后，將通過陵水縣政府網(wǎng)、陵水官方微博、“珍珠海岸美麗陵水”微信及新聞媒體發(fā)布獲獎(jiǎng)名單和作品。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇八
第一段：
紀(jì)實(shí)攝影，是指攝影師通過記錄生活中真實(shí)的事件、人物或景色等，傳遞一種強(qiáng)烈的生命力與情感共鳴。在拍攝的過程中，不僅僅是純粹的記錄，還需要具備深度思考、細(xì)節(jié)把握、創(chuàng)意構(gòu)圖、節(jié)奏控制等許多技巧。在這個(gè)過程中，我深深感受到了紀(jì)實(shí)攝影對(duì)于個(gè)人突破和成長的重要性。
第二段：
紀(jì)實(shí)攝影需要攝影師有著高度的敏感性和刻畫力。我們需要認(rèn)真觀察和探究生活中的種種，捕捉人們?nèi)粘Ｉ畹钠蹋苗R頭記錄，必須能夠清楚地表達(dá)出自己的心理感受。同時(shí)，要做好充分準(zhǔn)備，勇于挑戰(zhàn)自己，克服拍攝中的困難和心理狀態(tài)的波動(dòng)等，切實(shí)做到用鏡頭傳遞出生命的溫度。
第三段：
在學(xué)習(xí)紀(jì)實(shí)攝影的過程中，最重要的是通過練習(xí)來提高自己的拍攝能力，把所學(xué)技術(shù)和知識(shí)靈活運(yùn)用到具體拍攝過程中。在此過程中，不僅要提高自己的專業(yè)素質(zhì)，更需輸送更多的內(nèi)心情感，用戶或觀眾們從攝影中能感受到這件事情背后存在的情感和價(jià)值，才能將觀眾更好地帶入到拍攝時(shí)的氛圍中。
第四段：
紀(jì)實(shí)攝影最重要的是表達(dá)和傳遞真實(shí)。它不僅要呈現(xiàn)事物的真實(shí)狀態(tài)，還要以敘事方式展示熟悉的或不為人所知的群體生活狀態(tài)。在拍攝過程中，要準(zhǔn)確的把握拍攝對(duì)象，要以敬意對(duì)待他們，為了更好地表達(dá)真實(shí)的情況，不得不在拍攝中涉及到隱私等話題，故在拍攝時(shí)，需要提醒自己保護(hù)他們的隱私，以及確定自己拍攝的作用。
第五段：
紀(jì)實(shí)攝影不僅僅是一個(gè)感性的過程，更多時(shí)候注重的是思考和復(fù)盤，通過它我們能夠掌握更多關(guān)于人類和生活的真相和歷史。文藝徘徊在時(shí)代的邊緣，時(shí)代也在紀(jì)實(shí)攝影的不斷創(chuàng)新下前進(jìn)。最終，紀(jì)實(shí)攝影不單是人在生活中的回憶，更在內(nèi)心中留下了一個(gè)印記，這樣的印記很善良，有時(shí)感動(dòng)人類的美好。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇九
為深入貫徹落實(shí)總書記關(guān)于“培育中國好網(wǎng)民”的重要指示，帶動(dòng)中國好網(wǎng)民網(wǎng)上傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，由國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室指導(dǎo)，光明網(wǎng)聯(lián)合多家網(wǎng)站，共同在金秋九月開展“最炫中國節(jié)”中國好網(wǎng)民網(wǎng)絡(luò)文化作品征集活動(dòng)。
“傳統(tǒng)節(jié)日”人文紀(jì)實(shí)攝影作品征集是本次征集活動(dòng)的其中一項(xiàng)。希望以攝影的手段關(guān)注中國傳統(tǒng)節(jié)日，傳承傳統(tǒng)文化。
組織機(jī)構(gòu)：
指導(dǎo)單位：
國家互聯(lián)網(wǎng)信息辦公室。
主辦單位：光明網(wǎng)。
特別支持單位：中國好網(wǎng)民“雙微”平臺(tái)、團(tuán)中央“青年之聲”互動(dòng)社交平臺(tái)。
活動(dòng)時(shí)間：
征集時(shí)間：9月19日至11月30日。
網(wǎng)絡(luò)評(píng)選時(shí)間：12月10日至12月31日。
專家評(píng)選時(shí)間：1月1日至1月10日。
參與方式：
電腦pc端：點(diǎn)擊“我要上傳”，或打開光明網(wǎng)圖片庫()，注冊(cè)攝影師賬號(hào)，等待通過審核后即可上傳圖片，上傳圖片時(shí)請(qǐng)?jiān)凇皡①惙诸惲斜怼敝泄催x“傳統(tǒng)節(jié)日文化攝影征集”。圖片必須填寫必要的文字說明。圖片庫賬號(hào)除參與比賽外，還可以上傳日常圖片。
手機(jī)端：關(guān)注中國好網(wǎng)民、光明新聞公眾號(hào)，回復(fù)“攝影”或在底部菜單選擇“最炫中國節(jié)”——“我要投稿”，按照引導(dǎo)上傳攝影作品。圖片數(shù)量超過10張，須使用網(wǎng)頁上傳。
征集要求：
征集的圖片作品分為單幅攝影作品及圖片故事組圖作品，內(nèi)容題材不限(風(fēng)光、紀(jì)實(shí)、創(chuàng)意，黑白彩色均可，但要貼近主題)，作品要求圖像清晰(圖片長和寬的尺寸原則上不低于3680x2760像素，分辨率dpi300，圖片格式為jpg)，圖片故事作品要求同組作品圖片數(shù)量不少于5張，故事邏輯清晰、要素齊全、表達(dá)流暢。
評(píng)選方式：
征集活動(dòng)全部結(jié)束后，將從中挑選出無政治問題、文字流暢、立意出眾、品質(zhì)較高、富有創(chuàng)造性的50件作品進(jìn)行展示和投票，并根據(jù)票選結(jié)果排名，每類產(chǎn)生20件優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。優(yōu)秀作品將在明年一月份進(jìn)入最終的評(píng)審階段，由專業(yè)評(píng)審團(tuán)隊(duì)選出金獎(jiǎng)、銀獎(jiǎng)、銅獎(jiǎng)作品，并給予相應(yīng)獎(jiǎng)勵(lì)。
獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置：
金獎(jiǎng)1名獎(jiǎng)勵(lì)1萬元及證書。
銀獎(jiǎng)2名獎(jiǎng)勵(lì)5千元及證書。
銅獎(jiǎng)3名獎(jiǎng)勵(lì)2千元及證書。
優(yōu)秀獎(jiǎng)20名獎(jiǎng)勵(lì)榮譽(yù)證書及活動(dòng)背包。
(金銀銅獎(jiǎng)作品從優(yōu)秀獎(jiǎng)的20件作品中選出)。
注意事項(xiàng)：
1、本次活動(dòng)接受任何單位及個(gè)人報(bào)名參加。
2、參賽作品不能涉及反動(dòng)、政治、宗教、色情、暴力題材。
3、參賽作品謝絕已商業(yè)化的作品。
4、同一參賽者允許多件作品、多項(xiàng)目參賽，但在任一項(xiàng)目中只能有一件作品入圍或得獎(jiǎng)。
5、活動(dòng)主辦方有權(quán)在合理范圍內(nèi)要求任何一位參賽者證明作品為參賽者自行制作，必要時(shí)需參賽者提供相關(guān)證據(jù)。
6、比賽設(shè)有舉報(bào)機(jī)制，違反上述規(guī)則者查明屬實(shí)后將不做入圍考慮。
7、參賽者個(gè)人信息僅用于獲獎(jiǎng)通知，不會(huì)公開顯示，請(qǐng)務(wù)必填寫真實(shí)聯(lián)系方式。
8、本次活動(dòng)最終解釋權(quán)歸光明網(wǎng)所有。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇十
第一段：介紹紀(jì)實(shí)攝影的概念和意義（200字）
紀(jì)實(shí)攝影是攝影的一種風(fēng)格，旨在通過圖像記錄真實(shí)的事件和生活場景，傳遞觀察者所見所聞的事實(shí)。紀(jì)實(shí)攝影的目的是通過視覺方式讓人們更加真實(shí)地了解世界，用照片提供證據(jù)以支持事件發(fā)生的事實(shí)。它追求真實(shí)、客觀和無偏見的記錄，傳達(dá)攝影者的感覺和感受。紀(jì)實(shí)攝影作為一種重要的藝術(shù)形式，是社會(huì)報(bào)道和歷史紀(jì)錄的重要工具，也是攝影師表達(dá)自己觀點(diǎn)和思考的有效途徑。
第二段：對(duì)報(bào)告進(jìn)行全面評(píng)價(jià)（300字）
我最近參加了一場紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告會(huì)，并對(duì)此產(chǎn)生了很多體會(huì)和感悟。首先，報(bào)告內(nèi)容豐富多樣，包括了各種各樣的人物、風(fēng)景和事件的記錄，可以從不同角度展現(xiàn)世界的真實(shí)面貌。其次，攝影者們?cè)诩o(jì)實(shí)攝影過程中呈現(xiàn)出了極高的專業(yè)水準(zhǔn)，無論是構(gòu)圖、光影運(yùn)用還是對(duì)細(xì)節(jié)觀察的處理，都展現(xiàn)出了他們的才華和技藝。最后，報(bào)告展示了社會(huì)各個(gè)層面的生活，提供了一個(gè)更加全面和客觀的視角來理解和認(rèn)識(shí)世界。從這場報(bào)告會(huì)中獲得了很多啟發(fā)和收獲，也加深了對(duì)紀(jì)實(shí)攝影的理解和認(rèn)識(shí)。
第三段：紀(jì)實(shí)攝影的價(jià)值和挑戰(zhàn)（300字）
紀(jì)實(shí)攝影的價(jià)值在于它通過記錄真實(shí)情況，讓人們更好地了解世界。紀(jì)實(shí)攝影帶來真實(shí)的快感和體驗(yàn)，通過與觀眾建立情感共鳴，激起人們對(duì)事件和生活的思考。紀(jì)實(shí)攝影帶來的視覺沖擊力和情感共鳴力，能夠讓人們思考社會(huì)問題、關(guān)注他人生活，以及反思自己與世界的關(guān)系。
然而，紀(jì)實(shí)攝影同樣面臨著很多挑戰(zhàn)。攝影者在面對(duì)真實(shí)事件時(shí)需要更加敏感和尊重，避免傷害當(dāng)事人的隱私權(quán)和尊嚴(yán)。同時(shí)，紀(jì)實(shí)攝影也需要面對(duì)因個(gè)人主觀觀點(diǎn)帶來的偏見問題，如何進(jìn)行客觀的記錄和展示同樣是一個(gè)挑戰(zhàn)。紀(jì)實(shí)攝影需要不斷的學(xué)習(xí)和提升，以應(yīng)對(duì)不同的拍攝環(huán)境和場景。
第四段：自己的體會(huì)和感受（200字）
通過參加紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告會(huì)，我深刻體會(huì)到了紀(jì)實(shí)攝影的力量和影響。這些照片讓我感受到了不同的文化和生活方式，激發(fā)了我對(duì)未知世界的興趣。同時(shí)，這些攝影師的拍攝技術(shù)和構(gòu)圖能力也給了我很大的啟發(fā)和學(xué)習(xí)動(dòng)力。我也意識(shí)到了紀(jì)實(shí)攝影的責(zé)任和挑戰(zhàn)，不僅要記錄事實(shí)，也要用心傳遞攝影師真實(shí)的觀點(diǎn)和情感，讓觀眾能夠更好地理解和感受。
第五段：總結(jié)和展望（200字）
紀(jì)實(shí)攝影作為一種重要的藝術(shù)形式，通過記錄真實(shí)事件和生活場景，能夠讓人們更加真實(shí)地了解世界。它既是社會(huì)報(bào)道和歷史紀(jì)錄的重要工具，也是攝影師表達(dá)自己觀點(diǎn)和思考的有效途徑。通過參加紀(jì)實(shí)攝影報(bào)告會(huì)，我更加深入地了解了紀(jì)實(shí)攝影的意義和挑戰(zhàn)。希望未來能夠繼續(xù)學(xué)習(xí)和探索紀(jì)實(shí)攝影的藝術(shù)，用鏡頭記錄真實(shí)、傳遞感動(dòng)，為世界帶來更多的思考和關(guān)注。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇十一
婚紗攝影告訴大家，前些時(shí)候有客戶問我一個(gè)問題，拍婚紗照需要準(zhǔn)備的東西她都準(zhǔn)備好了，可是還想知道哪些沒準(zhǔn)備好會(huì)不會(huì)影響婚紗照的拍攝，勒蒙攝影工作室與大家分享一下這方面的心得。
提高婚紗攝影的溝通效率。
人生之中婚紗攝影只有一次，每個(gè)人都渴望自己的婚紗照是絕對(duì)的完美，那么拍好看婚紗照除了漂亮的造型、美麗的婚紗禮服，花枝招展的拍攝姿勢就成為了非常主要的節(jié)點(diǎn)，所以在拍婚紗攝影的時(shí)候，需要營造一種輕松自然的氛圍，讓新人在一種愉悅、浪漫的氣氛下拍攝婚紗照，溝通是不可缺乏的過程，如果新人狀態(tài)不好，或者靦腆，這都是很正常的，因?yàn)榇蠹也皇悄Ｌ貨]有誰那么自然的就可以擺poss的，這時(shí)候攝影師的的引導(dǎo)，幽默，帶動(dòng)氣氛的能力就需要很強(qiáng)，提高婚紗攝影的溝通效率，只有自然的表情才會(huì)是好的婚紗攝影效果。
面部的表情與嘴巴的注意事項(xiàng)。
拍婚紗攝影的時(shí)候平常簡單的動(dòng)作，都能收到一個(gè)不錯(cuò)的創(chuàng)意，他所傳達(dá)的東西就有所偏差，比如抬頭的臉表示希望和自信，低頭的臉表示沉思或者憂傷亦或是悲痛但也暗示含蓄，斜的臉暗示精神集中等。如果拍婚紗照在表現(xiàn)人物的獨(dú)特品質(zhì)、情感，憑頭部的外形就能表現(xiàn)出你所希望表現(xiàn)一半內(nèi)容和想法，再與相應(yīng)的頭部姿態(tài)造型相配合就可以給人進(jìn)乎表現(xiàn)目的的印象。拍婚紗照擺姿勢頭部造型必須通過臉、嘴、眼等有機(jī)結(jié)合，才能完美地表現(xiàn)頭部造型的目的。臉能作出無意識(shí)的動(dòng)作或情感表情。其次適度的嘴型可以起到糾正臉部缺陷的效果。
在拍婚紗照的時(shí)候，千萬不要用力咧嘴笑，除非要追求那種強(qiáng)烈的幸福感，有的人適合笑不露齒，要根據(jù)自身相貌和氣質(zhì)決定。但是不管怎么笑，都不能只是嘴角向兩邊咧，這樣笑肌會(huì)過于突出，臉被橫向拉伸，下巴也被拉得輪廓分明，皮膚松弛的嘴角還會(huì)出現(xiàn)褶皺，微笑時(shí)下巴向下內(nèi)收，嘴微張。注意這里的嘴微張是指上下牙齒分開，嘴唇要微微合閉。這樣看起來臉小小的下巴尖尖的，比較上相，勒蒙攝影-重慶婚紗照工作室提供，婚紗照、個(gè)人寫真、藝術(shù)人像、個(gè)性婚紗攝影、旅游婚紗攝影、擁有上千套拍攝禮服道具，用光影的方式來記錄您的愛情和甜蜜。
風(fēng)格往往是雨后春筍般的滿世界潮涌，弄的不好全國模仿者，藝術(shù)生于創(chuàng)新死于重復(fù)。即使翻版經(jīng)典電影或國外大片，也要記住作品應(yīng)該承載新人們對(duì)經(jīng)典之美的懷念對(duì)新鮮感受的期待以及對(duì)新時(shí)代、新生活、新理念的診釋，低水平的山寨貨充斥于市.高水準(zhǔn)的原創(chuàng)作品鳳毛麟角。在這樣一個(gè)急功近利的大環(huán)境下誰能耐得住寂寞，誰肯付出真情實(shí)感.誰就能創(chuàng)作出引人入勝的佳作，重慶婚紗攝影我們要用新奇的概念或主題吸引一批顧客。在激烈的市場競爭中，必須通過創(chuàng)新、差異化細(xì)分市場去收獲更大的市場份額，用流行的方式與年輕消費(fèi)者溝通爭取獲得顧客有限的注意力資源。
vip定制婚紗的萌芽。
量身定制漸成時(shí)尚，不一樣的消費(fèi)群體有不一樣的特點(diǎn)，要很好地抓住消費(fèi)者的內(nèi)心需求.針對(duì)他們的口味、所期待的體驗(yàn)而量身定做消費(fèi)者喜愛的照片。只有抓住他們的心理需求才能真正找到定位，現(xiàn)在的時(shí)尚新人們不僅追求張揚(yáng)、個(gè)性、時(shí)尚、另類、非主流也追求復(fù)古經(jīng)典這些流行趨勢無不成為婚紗照的新時(shí)尚和新動(dòng)向，借助攝影鏡頭普通人也可以化身為歐洲宮廷貴族演繹轟轟烈烈的愛情故事，通過唯美的油畫感將女性柔美古典的氣韻淋漓盡致地展現(xiàn)在鏡頭前定制婚紗的奢華，尊貴的場景和造型足以顛覆傳統(tǒng)婚紗照帶來的視覺印象，像明星在舞臺(tái)上那樣魅力四射像模特在下臺(tái)上那樣風(fēng)姿綽約.曾是我們共同的夢想像電影、電視劇里的男女主角那般相愛相守.令人神往。這種帶有戲劇感的照片強(qiáng)調(diào)的是唯美、性感和愛的激情，自由單純沒有拘束的戀愛是我們最美好的記憶，重慶婚紗攝影帶著玩樂的心情戀人們變成了兒時(shí)的伙伴、校園的同窗重返那時(shí)天真無邪、無憂無慮的心境。vip定制婚紗的萌芽，在不經(jīng)意間拍下他和她的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，哪怕是玩游戲蕩秋千澆澆花、吹泡泡或者只是一前一后地走在鄉(xiāng)間小路上的再小的事情，只要兩人一起經(jīng)歷都會(huì)覺得很甜蜜無限。
拍婚紗照選什么樣的內(nèi)衣體會(huì)。
重慶婚紗攝影的分享建議，很多新人都在問拍婚紗照時(shí)該穿什么樣的內(nèi)衣，是要隱形帶的，還是不帶帶子的?亦或是用隱性bra?如果要用隱性bra的話，買的時(shí)候要注意什么呢?據(jù)說透氣性不好呢，的確內(nèi)衣在婚紗照里扮演著一個(gè)很重要的角色，配婚紗的內(nèi)衣可不能馬虎，一款適合的內(nèi)衣會(huì)很好的能襯托出婚紗的美，也讓你更顯優(yōu)雅!重慶勒蒙婚紗攝影提醒所有準(zhǔn)新娘們，挑選婚紗內(nèi)衣的三個(gè)要點(diǎn)，盡量選同色系的內(nèi)衣，拍婚紗照時(shí)，新娘選擇婚紗照的內(nèi)衣要盡量選婚紗同色系內(nèi)衣，可以不選有顏色復(fù)雜的內(nèi)衣就不要選。拍婚紗照時(shí)穿的內(nèi)衣的顏色最好是肉色，因?yàn)榛榧喓投Y服都很厚而且不透顏色的，有色內(nèi)衣，就算是淡色系列，在日光與鎂光燈下，也會(huì)引起顏色走光，這樣不就好了。
當(dāng)心有肩帶的胸圍無論多穩(wěn)當(dāng)?shù)募鐜?，都有移位的心得、掉肩的可能時(shí)常會(huì)有。平日里走光事小，大喜日子在眾多賓客前出現(xiàn)不雅的一幕就難堪了，就實(shí)在太尷尬太遺憾，肩帶所引起的“勒痕”，最是有損美觀，不要挑選過分緊身的內(nèi)衣，很多新娘為了讓自己在婚禮上看起來更漂亮，更苗條，會(huì)節(jié)食，拍婚紗照的時(shí)候會(huì)很累很忙的，若穿上勒得過分緊的內(nèi)衣，很容易引起缺氧昏厥，結(jié)婚是人生中的大日子，這一定要認(rèn)真對(duì)待哦，重慶婚紗攝影勒蒙祝準(zhǔn)新人們婚姻幸福美滿，拍婚紗照選什么樣的內(nèi)衣體會(huì)。
點(diǎn)擊下一頁還有更多優(yōu)秀精彩的2017婚紗攝影心得。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇十二
校園中并不缺少美，只是缺少善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛。即日，燎原新聞社聯(lián)合淮師大論壇、文學(xué)院09新聞班推出“大學(xué)那些事兒”大學(xué)生紀(jì)實(shí)攝影大賽。大賽以展示學(xué)校風(fēng)采為主題，激勵(lì)同學(xué)們?cè)趯W(xué)習(xí)之余去留心留目，在學(xué)校中尋找美的碎片，尋找春的腳步，尋找自然賜予我們的禮物。
大學(xué)，是個(gè)豐富多彩的地方，學(xué)習(xí)、生活、工作；戀愛、游戲、逛街；網(wǎng)吧、寢室、教室；圖書館、食堂、操場等等。只要是大學(xué)里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，我們都可以通過對(duì)不同場景的記錄，展現(xiàn)出一個(gè)個(gè)體的生存特征，通過多個(gè)個(gè)體的特征，再現(xiàn)淮師大最真實(shí)的存在。
二、活動(dòng)目的。
1、展現(xiàn)校園美好的`生活畫面，彰顯我校風(fēng)采，豐富同學(xué)們的課余生活，激發(fā)大學(xué)生的愛校熱情，提升大學(xué)生的生活品味。
2、此屆校園文化攝影大賽聚焦校園文化活動(dòng)，以攝影為專題，旨在挖掘同學(xué)們身邊的精彩內(nèi)容，著重刻畫大學(xué)生朝氣蓬勃的青春，讓大家更多的了解校園文化活動(dòng)本身的魅力，擴(kuò)展同學(xué)們的藝術(shù)視野，弘揚(yáng)大學(xué)生積極向上的精神風(fēng)貌。
3、普及推廣攝影知識(shí)，提高廣大攝影愛好者的技術(shù)水平，展示參賽者的攝影技術(shù)、想象力、審美能力，。同時(shí)可以促進(jìn)攝影愛好者之間的影藝交流。
三、策劃主辦單位：燎原新聞社。
協(xié)辦單位：文學(xué)院09新聞班。
友情贊助商：
四、參賽對(duì)象：
淮北師范大學(xué)全體在校學(xué)生。
五、作品要求。
1、參賽注明【參賽·大學(xué)那些事兒】。
2、參賽作品圍繞校園，包括校園風(fēng)景（如：建筑物、風(fēng)景、教室等）和人文氣息（如：寢室文化，課余活動(dòng)，校園生活等）。
3、參賽作品一律為電子版，獨(dú)幅、組照(每組不超過5幅)均可，每人投送作品數(shù)量不限。圖片單張大小不超過600k，寬度不超過600px，文件格式統(tǒng)一為jpg文件。
4、參賽作品不包括多次曝光、合成照片及經(jīng)過技巧處理的圖片（可調(diào)整對(duì)比、顏色和適當(dāng)裁剪）。
5、相機(jī)、手機(jī)拍攝的作品均可參賽。
6、賽作品需如實(shí)填寫作品信息，注明標(biāo)題、作者姓名、專業(yè)、性別、聯(lián)系電話、電子郵箱、作品說明等。
7、作品必須為本人原創(chuàng)。主辦方有權(quán)調(diào)集獲獎(jiǎng)作品原底或原始數(shù)碼文件進(jìn)行核實(shí)，不能提供底片或原始數(shù)碼文件者(電子文件)被取消獲獎(jiǎng)資格，底片用畢即退還作者本人。
六、投稿方式：
1、直接發(fā)布作品到淮北師范大學(xué)論壇大學(xué)那些事之“瞬間”紀(jì)實(shí)攝影大賽專區(qū)。
2、發(fā)送數(shù)碼作品原文件到電子郵箱：754364592@。
3、將作品打印成照片，用信封或者紙張包裝好，并注明姓名、專業(yè)、班級(jí)、學(xué)號(hào)、聯(lián)系方式。交予負(fù)責(zé)人：
胡凱悅：羿彩燕：
七、評(píng)選方式:。
1、網(wǎng)友投票。憑作者名下作品總票數(shù)[總票數(shù)=頁面點(diǎn)擊+作品回復(fù)+（頂-踩）]來評(píng)定。（投票規(guī)則：每位網(wǎng)友24小時(shí)內(nèi)只能對(duì)同一作品（不論頂踩）投票十次）。
（以上兩種獲獎(jiǎng)?wù)哳C發(fā)證書和禮品）。
3、為提高網(wǎng)友參與積極性，設(shè)置“參與獎(jiǎng)”10名。(此獎(jiǎng)隨機(jī)抽取，不頒發(fā)證書，但贈(zèng)送精美禮品)。
八、活動(dòng)流程：
1、準(zhǔn)備階段：4月15日--4月20日。主要是賽前宣傳（征集作品期間也會(huì)進(jìn)行不定期宣傳）。
2、提交作品階段：4月20日—5月5日。參賽者可以通過以上方式提交作品。
3、評(píng)比階段：5月6日—5月9日。評(píng)委由特邀學(xué)校老師及學(xué)生代表共同擔(dān)任，公開、公正。
4、頒獎(jiǎng)時(shí)間：5月11日。屆時(shí)在多媒體教室進(jìn)行頒獎(jiǎng)，地點(diǎn)另行通知。
5、作品展出：5月14日。在四園廣場或者學(xué)海路展出本次比賽優(yōu)秀作品。
九、活動(dòng)宣傳：
1、我社飛信、空間以及論壇宣傳。
2、做一期專題的宣傳展板。
3、校內(nèi)張貼海報(bào)。
4、通過學(xué)生會(huì)在各系宣傳。
5、聯(lián)系各a級(jí)兄弟社團(tuán)，提供具有感染力的活動(dòng)照片。
十、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置：
一等獎(jiǎng)：2名。
二等獎(jiǎng)：4名。
三等獎(jiǎng)：6名。
優(yōu)秀獎(jiǎng)：10名。
注意事項(xiàng)：
1、上傳作品不符合主題、未填寫資料或資料不實(shí)者，均取消參賽資格；
2、獎(jiǎng)品發(fā)放期間主辦單位未能與作者取得聯(lián)系或作者期間內(nèi)未與主辦單位聯(lián)系者，均視為棄獎(jiǎng)（請(qǐng)認(rèn)真填寫聯(lián)系方式）。
十二、宣傳方案：
1、海報(bào)：設(shè)計(jì)兩張海報(bào)，分別宣傳大賽啟動(dòng)和大賽頒獎(jiǎng)事宜。
2、噴繪：制作一張噴繪，詳細(xì)介紹大賽情況。
2、展板：《行知報(bào)》展板宣傳。
3、網(wǎng)絡(luò)：在淮師大論壇、qq空間、燎原“飛信報(bào)”。
4、橫幅：橫幅四條。
十三、贊助方式：
大賽獎(jiǎng)品。宣傳海報(bào)。四條橫幅。噴繪一張。展板一張。
經(jīng)費(fèi)預(yù)算：
除獎(jiǎng)品和宣傳海報(bào)外所花費(fèi)用只在四條橫幅（200元）、一張噴繪（100元）和一張展板（80元）。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇十三
自攝影術(shù)發(fā)明以來，攝影為人類做出了巨大的貢獻(xiàn)，160年來工業(yè)革命不僅帶來了新的生產(chǎn)關(guān)系，同時(shí)還帶來了新的文化。作為工業(yè)文化的先鋒，攝影大大拓展了形象思維的空間，使圖像能夠替代文字成為最重要的文化載體，也就是說，攝影開創(chuàng)了能夠直接通過圖像來獲取政治、經(jīng)濟(jì)、軍事、教育、社會(huì)、科學(xué)及藝術(shù)信息。攝影為現(xiàn)代社會(huì)作出了重要貢獻(xiàn)。
紀(jì)實(shí)、新聞、藝術(shù)它們的區(qū)別
紀(jì)實(shí)攝影在攝影史上的歷史最長，攝影術(shù)一開始，人們就進(jìn)行紀(jì)實(shí)攝影創(chuàng)作，隨著網(wǎng)紋制版術(shù)的發(fā)明，新聞攝影誕生，新聞攝影是在紀(jì)實(shí)攝影的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。紀(jì)實(shí)攝影從廣義上來講包括新聞攝影，而從狹義上來說紀(jì)實(shí)攝影與新聞攝影的區(qū)別明顯。第一，兩者的目的不同，新聞攝影是報(bào)道社會(huì)方方面面近期發(fā)生的事件，而紀(jì)實(shí)攝影是表達(dá)攝影師對(duì)社會(huì)對(duì)人生的感受。第二，時(shí)效性不同。新聞攝影時(shí)效性很強(qiáng)，而紀(jì)實(shí)攝影時(shí)效性不強(qiáng)。紀(jì)實(shí)攝影也有新聞的屬性被稱為“軟新聞”。有些攝影師專門拍攝那些即將消失的事物，這些題材在拍攝時(shí)幾乎沒有多大意義，過若干年，逐漸顯露出其價(jià)值。第三，紀(jì)實(shí)攝影有高度的概括性。如在一張照片里攝影師反映的人物，不象新聞?wù)掌菢泳唧w地針對(duì)這個(gè)人，而是通過人物反映一個(gè)民族一個(gè)歷史時(shí)期的象征。
紀(jì)實(shí)攝影與藝術(shù)攝影相比。藝術(shù)攝影的目的是通過事物來表現(xiàn)攝影師的思想感情，著眼點(diǎn)在于“表現(xiàn)”，而紀(jì)實(shí)攝影在于再現(xiàn)事物，著眼點(diǎn)在于“發(fā)現(xiàn)”。目的不同手段也不同，紀(jì)實(shí)攝影必須忠實(shí)于事物本來的面目，嚴(yán)禁擺布和修飾，它強(qiáng)調(diào)事物本身的內(nèi)涵。目的不同，拍攝對(duì)象也不相同。紀(jì)實(shí)攝影同藝術(shù)攝影一樣都有美的屬性，紀(jì)實(shí)攝影師都善于利用光線、影調(diào)、構(gòu)圖為自己的作品服務(wù)；紀(jì)實(shí)攝影的美，是一種“發(fā)現(xiàn)”的美，內(nèi)在的美，經(jīng)過思考才能體會(huì)到的美。
紀(jì)實(shí)攝影的社會(huì)價(jià)值
如果說新聞攝影的價(jià)值主要是新聞價(jià)值，藝術(shù)攝影的價(jià)值主要是審美價(jià)值，那么，紀(jì)實(shí)攝影的價(jià)值主要是社會(huì)價(jià)值。說起社會(huì)，常常使人想到社會(huì)的各個(gè)階層、“一張照片的價(jià)值不能僅用美學(xué)的觀點(diǎn)去衡量，還必須從對(duì)人類和社會(huì)在視覺上的表現(xiàn)強(qiáng)度去判斷”，紀(jì)實(shí)攝影作為社會(huì)的見證者，從一開始就為人類的自身尊嚴(yán)、存在、人性的回歸作出不懈的努力。就拿筆者的紀(jì)實(shí)攝影作品“這里的孩子想讀書”紀(jì)實(shí)攝影組照為例，筆者去黑龍江省五常市沖河鎮(zhèn)一帶進(jìn)行攝影采風(fēng)在高和屯時(shí)見到一所破爛不堪的小學(xué)校舍，教室里地面的水早已結(jié)成了冰。只見8名帶著圍巾和棉帽子，冷得瑟瑟發(fā)抖的孩子在上課。筆者把這所小學(xué)破爛不堪的樣子用紀(jì)實(shí)攝影的多幅手法拍下來，在媒體和社會(huì)的關(guān)注下，2個(gè)月后這組照片起了作用，天馬集團(tuán)在高和屯蓋起了一所占地2000平方米方的希望小學(xué)。這是紀(jì)實(shí)攝影社會(huì)價(jià)值的最好體現(xiàn)。
本世紀(jì)初美國攝影師路易斯·海因?qū)νみM(jìn)行的攝影紀(jì)實(shí)提醒了公眾注意窮人的困境，他們這些照片促使美國人相信有必要制定一部關(guān)于童工的勞動(dòng)法；本世紀(jì)七十年代美國攝影師對(duì)日本的水銀中毒事件的曝光引起全世界對(duì)公害的重視。這些都是人類利用攝影這一利器為人類自身利益進(jìn)行斗爭并取得勝利的典范。
紀(jì)實(shí)攝影不光只記錄事件的表層而且還記錄了事件的時(shí)代意義，因此它的社會(huì)價(jià)值還表現(xiàn)在它的很強(qiáng)現(xiàn)實(shí)性上。紀(jì)實(shí)攝影并不是要否定那些對(duì)于任何藝術(shù)來講都是必要的美學(xué)因素，但它又確實(shí)不同于其他方面:但所有用來獲得高質(zhì)量的手段都將為主題服務(wù):最本質(zhì)地反映社會(huì)的人。那些把攝影當(dāng)作藝術(shù)殿堂里的某些藝術(shù)家，經(jīng)常會(huì)把平平凡凡的人間影像視為紀(jì)錄，但那些執(zhí)著于苦難時(shí)代去為人性做見證的紀(jì)實(shí)攝影師是不會(huì)理會(huì)什么樣的表現(xiàn)才能夠得上“藝術(shù)”水準(zhǔn)，他們只拍人，并且只拍苦難的人，只拍為生存而與苦難拚搏的人，只拍社會(huì)里不平等的有關(guān)人和事，他們忘我的去拍照，記錄下人類社會(huì)永遠(yuǎn)不會(huì)失去的人性光輝和即將逝去的事物。正是一代又一代的人性見證者——紀(jì)實(shí)攝影師們的不懈努力，人類在這個(gè)迸裂的年代才會(huì)不斷修正自己的錯(cuò)誤換取更大的自由。
紀(jì)實(shí)攝影往往展示了人們從未注意過的事物。
日常生活中人們的視覺是模糊的流動(dòng)的、分散和非連貫的觀察現(xiàn)存的一切，人們的視覺中心大多只是對(duì)著那些司空見慣的加上運(yùn)動(dòng)著的空間和時(shí)間，人們更不會(huì)對(duì)這些分散的“元素”進(jìn)行取舍和組合，當(dāng)然，包含在其中的意義也并不是一眼就可全部發(fā)現(xiàn)的。生命呈現(xiàn)的千姿百態(tài)感到吃驚，將人們會(huì)通過自身的影像看到自己眼晴視而不見的東西，會(huì)從中領(lǐng)悟到與平時(shí)親身體驗(yàn)不同的另一種生活本來意義，都會(huì)為自己的行為在他們的“自拍像”中找到答案。
紀(jì)實(shí)攝影在未來應(yīng)該更重要
紀(jì)實(shí)攝影在國外一直有很高的地位。曾出現(xiàn)過美國的雅各布·里斯，路易斯·海因，尤金·史密斯，法國的布勒松等著名紀(jì)實(shí)攝影師。這些紀(jì)實(shí)攝影師被譽(yù)為“關(guān)心人的攝影師”。里斯和海因的作品揭露了童工悲慘境遇，迫使美國當(dāng)局修改童工法并最終通過了禁止童工法。美國農(nóng)場安置委員會(huì)雇用十一位攝影師拍攝的紀(jì)實(shí)照片被稱為“國家的財(cái)富”，由美國國會(huì)圖書館收藏保存。1955年愛德華·斯丹欽主辦的《人類大家庭》影展，展出了來自68個(gè)國家的503幅紀(jì)實(shí)攝影作品，在許多國家巡回展出，觀眾累計(jì)達(dá)三十萬人次，超過了有史以來的任何一次影展。進(jìn)入2000年以后紀(jì)實(shí)攝影在中國得到很好的發(fā)展，當(dāng)攝影界經(jīng)過了改革開放30年的社會(huì)大環(huán)境的變革，所有新奇的東面都不再新奇，攝影也不再有禁區(qū)，創(chuàng)作上急功近利的心態(tài)也逐漸消失的時(shí)候，全民族的文化素質(zhì)有了進(jìn)一步的提高。紀(jì)實(shí)攝影將會(huì)有更大的發(fā)展。紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展到一定規(guī)模，會(huì)在新聞和藝術(shù)攝影之外取得其獨(dú)立的地位。雖然前進(jìn)的路上還會(huì)有一些問題需要解決，艱難曲折也會(huì)存在，但是我們的紀(jì)實(shí)攝影已經(jīng)打下了良好的基礎(chǔ)，相信紀(jì)實(shí)攝影的明天一定會(huì)有更多的收獲。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇十四
3、一卷張均為滿意曝光意味著攝影師無任何新的嘗試。弗里曼。帕特森。
5、攝影師眼里的真實(shí)就是他們照片所表現(xiàn)的那些東西?！トR德·皮克。
7、按攝影互尊重主權(quán)和河山完備各不相犯互不過問干與內(nèi)政劃一互利的原則，社會(huì)制度差異的國度是可以實(shí)現(xiàn)僻靜共處的。
8、攝影師都是色狼！不色的攝影師拍不出男人喜歡的照片。
9、偏見可以說是思想的放假。它是沒有思想的人的家常日用，而是有思想的人的星期日娛樂。假如我們不能懷挾偏見，隨時(shí)隨地必須得客觀公平正經(jīng)嚴(yán)肅，那就像造屋只有客廳，沒有臥室，又好比在浴室里照鏡子還得做出攝影機(jī)頭前的姿態(tài)。
11、攝影語言自成體系，更為重要的是，它是一種觀察和倫理學(xué)?！K珊·桑塔格。
12、攝影是留住芳華的好步伐。
13、一個(gè)真正的攝影師像真正的詩人或真正的畫家那樣少見。簡?？伎硕嘧岇`感自由釋放，創(chuàng)造一個(gè)心靈渴望的空間。
14、池田大作是日本創(chuàng)價(jià)學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長國際創(chuàng)價(jià)學(xué)會(huì)會(huì)長。迄今，池田大作被譽(yù)為世界著名的佛教思想家哲學(xué)家教育家社會(huì)活動(dòng)家作家桂冠詩人攝影家世界文化名人國際人道主義者。年獲聯(lián)合國和平獎(jiǎng)，年獲聯(lián)合國難民專員公署的人道主義獎(jiǎng)，年獲愛因斯坦和平獎(jiǎng)。在中國獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)有中國藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，中日友好“和平使者”稱號(hào)，“人民友好使者”稱號(hào)，中國文化交流貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
15、針對(duì)上述這些問題，著眼攝影部未來的成長之路，我這里有一些不太成熟的想法和大家分享，就是要做到務(wù)實(shí)高效團(tuán)結(jié)創(chuàng)新。
16、按攝影互尊重主權(quán)和河山完備各不相犯互不過問干與內(nèi)政劃一互利的原則，社會(huì)制度差異的國度是可以實(shí)現(xiàn)僻靜共處的。
17、要提高攝影部的整體運(yùn)轉(zhuǎn)效率，就必須做好各成員間的協(xié)調(diào)工作，充分調(diào)動(dòng)成員的積極性。攝影部是個(gè)團(tuán)隊(duì)，是個(gè)集體，我們要在各項(xiàng)活動(dòng)中協(xié)調(diào)合作，讓資源優(yōu)化配置，提高工作效率。
18、時(shí)刻樹立求真務(wù)實(shí)的思想，是務(wù)實(shí)的源動(dòng)力。思想指導(dǎo)行動(dòng)。從思想上重視務(wù)實(shí)作風(fēng)，方能真正用務(wù)實(shí)的心態(tài)服務(wù)于集體，攝影部才能走得更遠(yuǎn)，發(fā)展得更好。
19、攝影讓我第一次有了自信。以前我很內(nèi)向封閉自我，因?yàn)槲仪宄晕腋鷦e人不一樣。
20、他們要求李是否能在洛杉磯街頭擁抱路人。大批的電視工作人員，尾隨李到街頭進(jìn)行探訪。首先李向經(jīng)過的婦女打招呼“嗨！我是李夏普洛，大家叫我‘抱抱法官’。我是否可以用這些愛心和你換一個(gè)擁抱。婦女欣然同意，地方新聞的評(píng)論員則覺得這太簡單了。李看看周，他看到一個(gè)交通女警，正在開罰單給一臺(tái)bmw的車主。李從容不迫地走上前去，所有的攝影機(jī)緊緊跟在后面。接著他說“你看起來像需要一個(gè)擁抱，我是‘抱抱法官’，可以免費(fèi)奉送一個(gè)擁抱。那女警接受了。
21、時(shí)間一分一秒地過去了，直到半小時(shí)后，一個(gè)女孩毫不猶豫地從工人之間走了過去。躲在暗處的`電視臺(tái)攝影師，迅速地跑到女孩身邊問你為什么要從工人之間走過呢？女孩一笑因?yàn)槲抑浪麄兪裁匆矝]有抬啊。我相信我這樣做是正確的！
22、不要為結(jié)婚而結(jié)婚，最重要開心，如果結(jié)婚讓自己覺得麻煩或有壓力，就不要勉強(qiáng)?；橐鼍秃孟褚婚g屋子一樣，看你怎么收拾。愛一個(gè)人，對(duì)方唔一定接受，相反，你要接受佢嘅唔接受。懷孕像坐牢，生孩子似噩夢?；槎Y不等于婚姻，婚姻重要得多。記憶不是靠相機(jī)或攝影機(jī)保存的，存在腦中比較重要。男女交往時(shí)唯一要堅(jiān)持的就是要坦誠，兩個(gè)人一切都好商量，有什么事可以直接講，不能瞞著對(duì)方，不要讓對(duì)方猜。任何事情有商有量都好解決。不算男女平等主義者，但我覺得拍拖時(shí)，女孩要負(fù)一半責(zé)任，租一個(gè)地方，一個(gè)分擔(dān)一般租金，買東西，吃飯，今天你付款，明天我買單，我不是奉旨要男朋友付錢的人。
25、主播看起來好像可以接觸到很多人，但其實(shí)大部分時(shí)間都是待在攝影棚里和機(jī)器打交道，不知道大家在想什么。
26、我眼前閃過許多英雄人物的形象，有一位西門大官人，還有愛好攝影的陳老師（陳冠希）。
27、如果把人比做攝影機(jī)，那我就是一個(gè)永遠(yuǎn)處于開機(jī)狀態(tài)的人。我的人思想情感和靈感都是“開”著的，所有經(jīng)過我生命的人，我都會(huì)留意，他們給我的信息，我都會(huì)儲(chǔ)存。
28、你所浪費(fèi)的今天，是昨天死去的人奢望的明天。你所厭惡的現(xiàn)在，是未來的你回不去的曾經(jīng)。其實(shí)，每一個(gè)時(shí)刻，都有它的美好，只是你發(fā)現(xiàn)與否！存在，總有值得感激的理由！配上這幅攝影作品真是超帶感啊！時(shí)間殘忍，珍惜眼前人。
30、他是一位商業(yè)攝影師，但是對(duì)自己的工作，越來越?jīng)]有興趣。他想要改變?nèi)松?。這本書啟發(fā)了他。
31、玩攝影時(shí)，我也會(huì)發(fā)現(xiàn)這種差別。一些人拍照時(shí)，會(huì)想著書上講的構(gòu)圖，另一些人則是沉浸在當(dāng)下，憑著當(dāng)下產(chǎn)生的感覺去構(gòu)圖。自不必言，前一種人的攝影水平很難提高，因?yàn)楫?dāng)不能沉浸于當(dāng)下，不能與當(dāng)下的事物建立關(guān)系時(shí)，他們就是一直在浪費(fèi)時(shí)間。
33、主播看起來好像可以接觸到很多人，但其實(shí)大部分時(shí)間都是待在攝影棚里和機(jī)器打交道，不知道大家在想什么。
34、我相信攝影部的每個(gè)成員都喜愛攝影，日常生活必須要考慮到創(chuàng)新，各個(gè)成員需要能積極主動(dòng)通過各種媒體，參加一些攝影大賽豐富自己的攝影知識(shí)，增長自己的見識(shí)。
35、只有一個(gè)團(tuán)結(jié)的集體，才會(huì)具有強(qiáng)大的力量。攝影部必將也一定是一個(gè)團(tuán)結(jié)的集體。因此必須做好攝影部內(nèi)部建設(shè)，要讓每一個(gè)成員都有歸屬感，形成互相關(guān)心的溫馨氛圍。比如，會(huì)議增加互動(dòng)環(huán)節(jié)，凝聚人心團(tuán)員生日時(shí)，及時(shí)送上祝福不定期組織大家集體外拍等。
36、一我眼前閃過許多英雄人物的形象，有一位西門大官人，還有愛好攝影的陳老師。
37、有時(shí)候，這個(gè)世界像一場電影，你不在其中，你只是個(gè)攝影師罷了。
38、意為白占便宜的事是不存在的，要想有收獲，必須有付出；有時(shí)是提醒人家提防以利益為誘餌的陷阱。
39、如果把人比做攝影機(jī)，那我就是一個(gè)永遠(yuǎn)處于開機(jī)狀態(tài)的人。我的人思想情感和靈感都是開著的，所有經(jīng)過我生命的人，我都會(huì)留意，他們給我的信息，我都會(huì)儲(chǔ)存。
40、攝影是學(xué)習(xí)如何觀察事物的一種方式，它是強(qiáng)烈的個(gè)人視覺感受。穆恩。
41、我是一個(gè)在場者，而不是一個(gè)闖入者。攝影機(jī)關(guān)切從容不無冷靜然而它又是一種凝視與顧盼，其中暴露而出的，是一位目擊者深藏的欲望，一份在冷靜的凝視中隱抑的激情?！?/p>
42、那啥，我覺得一個(gè)女生，空間關(guān)注里全是各種婚紗攝影新房裝修海外蜜月的賬號(hào)，卻年了還沒結(jié)婚，真的挺讓人同情的。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇十五
為展示“十三五”開局之年新江蘇新面貌，“今日江蘇”紀(jì)實(shí)攝影暨書畫大賽全面啟動(dòng)。本次大賽，通過攝影師的鏡頭和藝術(shù)家的筆墨，展現(xiàn)春日江蘇最美風(fēng)景。
主辦單位：
新華報(bào)業(yè)視覺傳媒中心南農(nóng)食品益生書畫院。
征集時(shí)間：4月12日--4月26日。
交稿方式：
1、請(qǐng)登錄視覺江蘇網(wǎng)()參賽專區(qū)注冊(cè)，并按要求填寫真實(shí)個(gè)人信息。
2、攝影作品規(guī)格為jpg格式，寬度要求800像素左右，文件不大于500k。
3、書畫藝術(shù)類作品拍攝成照片上傳，需jpg文件格式，文件不小于500k。
作品要求：
一、“歷史的今天”攝影作品類。
作品為年前，于4月23日當(dāng)日創(chuàng)作反映江蘇自然風(fēng)光、人文史跡、民俗風(fēng)情、產(chǎn)業(yè)發(fā)展等方面的攝影作品。作品請(qǐng)于2017年4月12月-4月20日上傳。新華報(bào)業(yè)視覺江蘇網(wǎng)、交匯點(diǎn)圖說、視覺江蘇微信等新媒體，將通過多種形式展示“歷史記憶”影像專題。
二、“今日江蘇”攝影書畫類。
1、作品須于2017年4月23日當(dāng)日創(chuàng)作，取材于江蘇境內(nèi)的自然風(fēng)光、城市建設(shè)、文化教育、工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)等方面新江蘇新面貌，鼓勵(lì)風(fēng)格獨(dú)特、個(gè)性鮮明的作品。請(qǐng)于2017年4月26日前上傳到視覺江蘇網(wǎng)。
2、作品題材不限，僅收單幅作品。
3、本次大展不收參展費(fèi)。
4、投稿者應(yīng)保證其為所投送作品的作者，并對(duì)該作品的整體及局部均擁有獨(dú)立、完整、明確、無爭議的著作權(quán);投稿者還應(yīng)保證其所投送的作品不侵犯第三人的包括著作權(quán)、肖像權(quán)、名譽(yù)權(quán)、隱私權(quán)等在內(nèi)的合法權(quán)益。
5、入選作品由主辦方通知作者提供含拍攝信息(exif)的原始數(shù)據(jù)電子文件和調(diào)整后的電子文件。作者必須在指定時(shí)間內(nèi)向主辦單位提供上述電子文件，否則視為無效作品。
6、凡投稿者，即視為其已同意本征稿啟事所有規(guī)定。
獎(jiǎng)金設(shè)置：
特等獎(jiǎng)1名5000元。
一等獎(jiǎng)3名3000元。
二等獎(jiǎng)6名1500元。
三等獎(jiǎng)10名1000元。
優(yōu)秀獎(jiǎng)50名200元。
啟動(dòng)時(shí)間：4月22日上午10:00。
啟動(dòng)地點(diǎn)：
視覺中心電話：
南農(nóng)食品電話：
紀(jì)實(shí)攝影心得篇十六
想要拍出一張有內(nèi)涵的紀(jì)實(shí)照片，首先你要弄明白什么是紀(jì)實(shí)攝影？紀(jì)實(shí)攝影是以記錄生活現(xiàn)實(shí)為主要訴求的攝影方式，素材來源于生活和真實(shí)，比較常見的有街頭拍攝和新聞紀(jì)實(shí)。它可以用作記錄時(shí)間，記錄當(dāng)時(shí)的社會(huì)，也可以用文字作輔助，形容時(shí)間人物地點(diǎn)。最重要的，紀(jì)實(shí)攝影需要讓人欣賞和了解拍攝當(dāng)時(shí)的環(huán)境、氣氛、人物及攝影師的感覺，可以帶出故事，仿如一篇文章一樣。
拍攝場景的多樣性。
紀(jì)實(shí)可以拍攝場景太多了，小編這里有一些小建議，比如說你可以記錄你自已最熟悉的居住地區(qū)；你可以拍攝心中不平的社會(huì)現(xiàn)象；你可以跟隨你的朋友一整天，記錄他的生活；你更可以給自已拍記錄，拍什么都可以。
光與影更能烘托主題。
光影是渲染氣氛、烘托主題的最有效的方法之一，它對(duì)表現(xiàn)畫面主體人物的情緒能起到關(guān)鍵的作用，也是表現(xiàn)畫面形式美的基本因素。光影的明暗對(duì)比和方向可以起到增強(qiáng)畫面空間感的作用。不同的用光產(chǎn)生的光效不同，光影的效果也就不同。逆光產(chǎn)生的剪影表現(xiàn)畫面的空間感就弱一些，但卻更簡單直白的突出直接的人物關(guān)系。
尋找可以說故事的畫面。
除了專注于你的被攝主體，有時(shí)候會(huì)需要一些其它畫面點(diǎn)綴其中，借此提供更多關(guān)于被攝主體的影像訊息，同時(shí)也讓整輯作品更有故事性。以婚禮記錄來說，在作品中常會(huì)看到除了新人和親朋好友的互動(dòng)外，還有一些像禮服、胸花、高跟鞋甚至婚宴場地的空景穿插其中，這些畫面都不是最重要的，但有了它們會(huì)讓整輯作品增色不少。
淺談色彩的反差。
一般以言，紀(jì)實(shí)攝影多以黑白呈然，彩色比較少。到底黑白與彩色分別帶出什么感覺？是否黑白就等于傷感，彩色就等于快樂呢？其實(shí)黑白抑或彩色不是照片的所有。使用什么彩色由你去決定，視乎你想表達(dá)的訊息，視乎你想看照片的人怎么去感受。黑白能表達(dá)快樂，彩色也能表達(dá)傷感。用照片講故事，色彩只是協(xié)助你去表達(dá)。
用黑白可以為照片增加張力，當(dāng)失去色彩，我們較專注在照片本身。
用彩色，呈現(xiàn)出的作品較新鮮，一切故事就似只是剛剛發(fā)生。
多一個(gè)人，多一個(gè)故事。
完成一個(gè)紀(jì)實(shí)攝影作品，最想達(dá)到的一個(gè)效果就是能講述一個(gè)故事，而我發(fā)現(xiàn)有時(shí)候一張照片里的人物越多，這個(gè)故事就越容易表達(dá)出來。所以無論在什么地方都會(huì)特意留心多人物的場景，人與人之間互動(dòng)顯得紀(jì)實(shí)更加逼真。
觀摩大師的作品。
多拍多看一直都是學(xué)習(xí)攝影的不二法門，針對(duì)自己有興趣的題材，去找該類型的攝影師觀摩他們的作品，除了借此吸收經(jīng)驗(yàn)及養(yǎng)分，有時(shí)候也會(huì)獲得不同的啟發(fā)。以紀(jì)實(shí)攝影來說，可以去探究那些攝影師如何運(yùn)用多張照片說故事，觀察照片編排順序的邏輯。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇十七
美麗的食物令人食指大動(dòng)，享受后可以滿足你的食欲，可是呢，當(dāng)它坦然在照相機(jī)下的時(shí)候，它就變得靈動(dòng)長久了。但餐桌上的美味佳肴該怎么拍才好看呢?其實(shí)只要掌握好光線來源與正確白平衡，加上適當(dāng)景深與構(gòu)圖安排，相信你可以用照片燒出好菜。
重點(diǎn)提示。
要將眼前美食拍得好看其實(shí)沒有想象中簡單，因?yàn)橛性S多細(xì)節(jié)需要玩家仔細(xì)觀察。例如光源種類、白平衡和取景角度的拿捏等，都是決定美食作品成敗的重要關(guān)鍵，只要拍出的照片能引發(fā)讓觀者的食欲，就是一張成功的美食照。
canoneos650d+ef-s18-55mmf3.5-5.6isii的37mm端,光圈f5,快門1/20秒,iso1600,自定義白平衡,m手動(dòng)模式,raw轉(zhuǎn)jpeg。
從光線下手。
當(dāng)進(jìn)入餐廳后的第一件事，就是要先留意光線來源。若是在白天時(shí)間用餐，當(dāng)然是以自然光進(jìn)行拍攝為佳，因?yàn)橥ǔＯ鄼C(jī)在自然光源下大都能拍出正常的色溫，較不容易出現(xiàn)色偏情況，玩家可輕易表現(xiàn)出食物的自然光澤與色彩，間接為美食照加分。
在自然光源下拍攝美食，能輕易拍出食物本身的自然光澤與色彩。
在室內(nèi)用餐可挑選人造光源充足的座位，拍出來的美食會(huì)較為明亮。
設(shè)法拍出美食表面誘人的光澤質(zhì)感，也是會(huì)令照片有加分的作用。
適當(dāng)?shù)目刂凭吧?，可讓觀眾清楚分辨出畫面中的美食的原始面貌。
特意以大光圈虛化背景，強(qiáng)調(diào)鮭魚卵美味可口的樣子，
倘若用餐環(huán)境只有人造光源的情況下，則建議盡量挑選光線充足的座位，為得就是要讓食物能獲得充份照明，這樣除了能反射出美食表面的油亮光澤外，相機(jī)也因此能獲得較足夠的快門速度，降低因手震導(dǎo)致照片模糊的機(jī)率。
白平衡該怎么選。
一般玩家們拍攝美食最常犯的錯(cuò)誤，就是拍出具有嚴(yán)重色偏的照片，而其實(shí)這和餐廳內(nèi)的人造光源有很大的關(guān)系。聰明的你看到這里，應(yīng)該就已想到該如何才能避免這種情況的發(fā)生，沒錯(cuò)!就是白平衡。在拍攝時(shí)，玩家可視室內(nèi)光源種類來選取相對(duì)應(yīng)的白平衡，例如在黃光環(huán)境下要選擇「鎢絲燈」白平衡，遇到日光燈則要選擇「白光管」白平衡……等，以此類推。
白平衡的正確與否，會(huì)直接影響美食照帶給人類眼睛的視覺味蕾。
在昏暗的環(huán)境下用餐，適時(shí)調(diào)高iso與善用is防手震也能拍出清晰不晃動(dòng)的美食照。
raw檔是每按下一次快門后，相機(jī)所產(chǎn)生的最源文件，由于不同于jpeg檔在儲(chǔ)存時(shí)會(huì)進(jìn)行破壞性的失真式壓縮處理，raw檔則是非常忠實(shí)地保留了感光組件所記錄到的每一個(gè)訊息數(shù)據(jù)，所以若當(dāng)下沒有時(shí)間或是無法自定義出正確的白平衡時(shí)，建議可用raw檔格式進(jìn)行拍攝，事后再透過軟件，將照片的白平衡調(diào)整至正確即可。
除了高iso與is防手震機(jī)制外，也可利用eos650d的輕觸式快門將手震機(jī)會(huì)降至最低。
多角度取景。
拍攝美食并沒有固定的取景角度，全視眼前佳肴的擺盤情況而定，至于拍攝的最大重點(diǎn)，就是要設(shè)法拍出其立體感，讓觀者有彷佛美食就在眼前般的錯(cuò)覺。通常中式餐飲的擺盤都較為平淡，在拍攝前只要稍微動(dòng)手整理一下將能為畫面加分，而西式美食的擺盤則較講究，因此只要試著找出最上相的角度即可。
此外canoneos650d最大的賣點(diǎn)之一，就是那片可進(jìn)行多角度翻轉(zhuǎn)的3lcd屏幕，所以在拍攝美食時(shí)，除了一般常見的構(gòu)圖角度外，也能利用屏幕可翻轉(zhuǎn)的特性嘗試從不同角度取景，將能拍出更多有別以往的美食作品。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇十八
國內(nèi)的紀(jì)實(shí)攝影，尤其是新聞紀(jì)實(shí)攝影在十幾年前就曾經(jīng)走過一段這樣的彎路。那段時(shí)間新聞?wù)掌^度追求沖擊力，尤其是都市類媒體攝影人，相機(jī)上整天掛著廣角頭，拍出來的東西嚴(yán)重變形。為此有人還喊出口號(hào)“你拍得不夠好是因?yàn)槟汶x得不夠近”。結(jié)果照片沖擊力有了，畫面看上去現(xiàn)場感很強(qiáng)，人物卻變形嚴(yán)重、面目猙獰，影響了實(shí)質(zhì)內(nèi)容的記錄。今天再看這樣的照片，多數(shù)無法真實(shí)還原現(xiàn)場，也未能準(zhǔn)確地記錄歷史，豈不悲哀！
這一點(diǎn)很好理解，新聞?dòng)浾咭埠?、紀(jì)實(shí)攝影師也罷，在拍攝時(shí)盡可能地做到少干擾，以一個(gè)旁觀者的身份去記錄，不要改變和影響現(xiàn)場的真實(shí)性。比如，不要擺拍，不要人為地去改變被記錄者的.表情。在實(shí)際工作中，紀(jì)實(shí)攝影人擺拍的問題較為嚴(yán)重，最常見的便是很多攝影人會(huì)指揮被攝者“笑一笑”等，甚至是讓被攝者多次重復(fù)一個(gè)動(dòng)作多次拍攝，直到攝影人認(rèn)為滿意為止。這樣的行為在商業(yè)攝影中是完全可行的，但是在紀(jì)實(shí)攝影中則是大忌，甚至可以說是造假。
在紀(jì)實(shí)攝影的拍攝中，很多攝影人為了追求主體突出，在拍攝時(shí)往往是閃光燈不離手，非必要的環(huán)境下都要進(jìn)行補(bǔ)光，或者是拍攝時(shí)按照現(xiàn)場亮度欠曝一檔到兩檔，然后對(duì)拍攝主體進(jìn)行閃光燈“補(bǔ)救”，目的是讓主體更突出，這其實(shí)是一種攝影技法的運(yùn)用，但仔細(xì)推敲，這是對(duì)現(xiàn)場環(huán)境的一種改變，也屬于改變拍攝環(huán)境的范疇。當(dāng)然，這和低照度環(huán)境下的閃光燈補(bǔ)光拍攝不是一個(gè)概念，切勿混淆理解。
搞攝影的人都知道，攝影的構(gòu)圖形式很多，比如說三角形構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、大s形構(gòu)圖、對(duì)稱式構(gòu)圖等等，這些構(gòu)圖運(yùn)用到攝影中來會(huì)增加畫面美感，但是，當(dāng)新聞現(xiàn)場出現(xiàn)時(shí)，往往是轉(zhuǎn)瞬即逝，此時(shí)千萬不要被這些構(gòu)圖形式所束縛，去搬去套，而是第一時(shí)間先拍下來，如果現(xiàn)場依舊，你再靜下心來醞釀，從而獲得你心目中更理想的畫面。如果是老練的攝影人，憑借經(jīng)驗(yàn)可以做出預(yù)判，從而做到提前走位，這也是業(yè)務(wù)能力的一種體現(xiàn)。
紀(jì)實(shí)攝影也罷、新聞攝影也好，首先所拍的照片必須要能夠真實(shí)地記錄歷史，做到現(xiàn)場還原最大化，這才是紀(jì)實(shí)攝影和新聞攝影的意義，否則，失去了靈魂的“紀(jì)實(shí)”照片，只能是化著濃妝、穿著華麗外衣的軀殼，剝掉這些之后你會(huì)發(fā)現(xiàn)，眼前的照片空洞無味不知所云。
說到這里我的個(gè)人觀點(diǎn)已經(jīng)非常明確，那就是切忌不要在紀(jì)實(shí)攝影中玩技法，減少拍攝者對(duì)現(xiàn)場的干擾，最忌諱的便是擺布被攝者，或者情景再現(xiàn)式的拍攝，嚴(yán)格地說情景再現(xiàn)是紀(jì)實(shí)造假，屬于攝影圈子里的打假范疇。還有就是內(nèi)容為王，這是紀(jì)實(shí)攝影的魂，只要這一點(diǎn)被牢牢掌握在攝影人手中，就不愁會(huì)有讓人思考的好作品出現(xiàn)。說得更直白一些，那就是“擠出水分、排除假劣、只要干貨”，只有這樣，我們的紀(jì)實(shí)攝影才對(duì)得起讀者與歷史。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇十九
提到“現(xiàn)實(shí)主義”，大家一定耳熟能詳。以往關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義的討論，都是以真/偽的語義二元對(duì)立來展開。能否“反映生活的真實(shí)”，被當(dāng)作一個(gè)重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。仿佛文本真的能如鏡子一般地“反映”出“現(xiàn)實(shí)”來。后來對(duì)這種“反映論”提出質(zhì)疑的“表現(xiàn)論”，其實(shí)亦是這一套真/偽、主觀/客觀之類語義代碼的產(chǎn)物。
1985年，杰姆遜在北京大學(xué)講學(xué)時(shí)曾說：“我不太熟悉中國的情況，但在西方，人們一般認(rèn)為根本不存在現(xiàn)實(shí)主義這回事，現(xiàn)實(shí)主義只是一系列視覺幻象?，F(xiàn)實(shí)主義手法完全是一種技巧。……在中國我有個(gè)感覺，就是現(xiàn)實(shí)主義成了世界上最自然的事，誰也不真正就此進(jìn)行討論，只是當(dāng)人們放棄了現(xiàn)實(shí)主義時(shí)才有人出來講一講。因此不管是在西方還是在中國，都得有人對(duì)現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行真正的研究：一方面認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義只不過是視覺幻象，另一方面認(rèn)為現(xiàn)實(shí)主義是最正常不過的事，只有不正常的作品才不是現(xiàn)實(shí)主義的。我們需要的是對(duì)現(xiàn)實(shí)主義進(jìn)行真正的分析和研究。”
然而就是這樣一種已被質(zhì)疑了的“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”，不僅在中國的文學(xué)界曾引起過軒然大波，而且在九十年代又成了中國攝影界的一個(gè)熱點(diǎn)，那就是有關(guān)“紀(jì)實(shí)攝影”的討論。在真實(shí)/非真實(shí)的語義二元對(duì)立中，紀(jì)實(shí)/畫意，抓拍/擺拍，標(biāo)準(zhǔn)鏡頭/廣角鏡頭（如“大橋之爭”）……被建構(gòu)成某種“中心”與“邊緣”的關(guān)系，“真實(shí)”、“紀(jì)實(shí)”、“抓拍”等在此建構(gòu)中被加以中心化、神圣化、霸權(quán)化。
那么，是不是“紀(jì)實(shí)攝影”就真的可以還原“真實(shí)”，只要你不“擺拍”不作假，功底扎實(shí)，最好用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或是35鏡頭，就像布勒松、馬克·呂布那樣……我想攝影界大多數(shù)人都是這樣認(rèn)為的，尤其是那些“紀(jì)實(shí)”理論的鼓吹者和追隨者。然而，正是這種近乎烏托邦似的天真幻想，使他們陷入了一種“真實(shí)的謊言”，在有關(guān)“紀(jì)實(shí)攝影”的諸多話語中，共同建構(gòu)著一個(gè)關(guān)于“真實(shí)”的神話。但這是一種意識(shí)形態(tài)中的“真實(shí)”，囿于此種“真實(shí)”的“紀(jì)實(shí)”則無異于“紀(jì)偽”。
我們前面已經(jīng)說過，文本（照片亦是一種文本）是不能與現(xiàn)實(shí)等同起來的，因?yàn)槁?lián)接文本與現(xiàn)實(shí)的是符號(hào)，而符號(hào)并非一個(gè)純凈的“真空地帶”，它是不透明的。這一符號(hào)學(xué)的基本原理，在文學(xué)研究中可謂百試不爽，似是老生常談。但將之用于攝影，問題就復(fù)雜了許多。因?yàn)檎掌坪蹙哂小皬?fù)制現(xiàn)實(shí)”的功能，它不僅可以給人一種纖毫畢現(xiàn)的“逼真”感，甚至還能記錄下人的肉眼都難于發(fā)現(xiàn)的東西。至于國外的各種符號(hào)學(xué)論著，也是談文字文本的，汗牛充棟；涉及影象分析的，鳳毛麟角。攝影的結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)研究，在國內(nèi)似乎還是空白（電影理論研究除外）。倒是在一家香港的攝影雜志上見過一篇涉及符號(hào)學(xué)的文章，但又太“小兒科”了。早年，羅蘭·巴特曾就此做過一些探索，但就如他對(duì)時(shí)裝、菜譜等所做的符號(hào)學(xué)分析一樣，除了讓我們對(duì)他的才華表示欽佩外，對(duì)他的話卻不敢全信。（美國學(xué)者喬納森·卡勒曾對(duì)此專門做過詳細(xì)論述。）總之，攝影文本的符號(hào)學(xué)分析，比起文字文本的分析，要復(fù)雜得多，也困難得多。
我在《我看中國攝影批評(píng)》中說：“即便是最為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹o(jì)實(shí)’，其實(shí)也只具‘真實(shí)感’而非‘真實(shí)性’?！庇终f“‘紀(jì)實(shí)’說到底是個(gè)‘修辭’問題?！蹦敲矗业睦碚撘罁?jù)又是什么呢？就讓我們對(duì)所有現(xiàn)實(shí)主義話語形式中，最具“現(xiàn)實(shí)感”的，也是最為復(fù)雜的“紀(jì)實(shí)攝影”，進(jìn)行一次杰姆遜所說的“真正的分析和研究”吧。
艾柯曾說：“在文化中，所有的存在物都成為符號(hào)……文化完全可以用符號(hào)學(xué)的框架來研究?！边@話在今天已成為某種共識(shí)。符號(hào)學(xué)的一般編碼-解碼過程如下：
代碼。
傳遞者接受者。
內(nèi)容信息信息內(nèi)容。
編碼解碼。
信道。
場面。
這是一種理想化的傳遞模式。傳遞者參照“代碼”（加之“場面”）將“內(nèi)容”符號(hào)化成“信息”，此即“編碼”過程。而經(jīng)過某種“信道”抵達(dá)的“信息”，經(jīng)“接受者”參照同一“代碼”（加之“場面”），解讀符號(hào)，還原“內(nèi)容”，則為“解碼”過程。諸如密碼、信號(hào)燈、旗語等都完全符合上述過程。但實(shí)際生活中的絕大多數(shù)傳遞過程都要比這復(fù)雜得多。因?yàn)檎Z言-符號(hào)都由“能指”與“所指”構(gòu)成，而“能指”與“所指”之間又是很難一一對(duì)應(yīng)的。這樣就會(huì)形成代碼系統(tǒng)的紊亂，使“意義”永遠(yuǎn)處于一種可被重新解讀的漂泊狀態(tài)，居無定所。另外，“場面”與“內(nèi)容”的關(guān)系也十分密切。比如，同樣是叫一聲“好”，在不同的“場面”，“代碼”就會(huì)受到不同的干預(yù)，從而產(chǎn)生種種不同的“內(nèi)容”：稱贊、同意、無奈甚至是諷刺挖苦、幸災(zāi)樂禍等等，不一而足。這實(shí)際上是一個(gè)“語境”的問題。
這些問題其實(shí)都關(guān)系到“作者”，也就是說，都屬于發(fā)生在上邊圖表中位于“傳遞者”那個(gè)地方的問題。在符號(hào)學(xué)的文學(xué)研究中，結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)把“作者”分為“真實(shí)作者”與“隱含作者”，文本研究只能通過研究“敘事者”來接近“隱含作者”，而“真實(shí)作者”（包括解碼一方的“真實(shí)讀者”）則是不可追問的。在結(jié)構(gòu)主義者那里，“作者死了！”
作者（也包括讀者）研究，在有關(guān)的文化研究中，更是倍受關(guān)注的“重頭戲”?！白髡摺?“讀者”作為一種“主體”，進(jìn)入了有關(guān)意識(shí)形態(tài)的研究之中。理查德·約翰生甚至把“主體性”問題界定為文化研究的對(duì)象：“文化研究是關(guān)于意識(shí)或主體性的歷史形態(tài)的?！彼^主體性的歷史形態(tài)就是指由社會(huì)和文化建構(gòu)并在歷史過程中不斷變化的主體性的獨(dú)特形態(tài)。阿爾圖塞的意識(shí)形態(tài)理論表明：就如語言只是提供了一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的描述而非現(xiàn)實(shí)本身一樣，意識(shí)形態(tài)也只是一種思想框架，不存在真實(shí)/虛假的問題。但是，就和“不是我在說話而是話在說我”的道理如出一轍，個(gè)人作為“主體”以為自己是在獨(dú)立的思考，自主的判斷，自由的把握著現(xiàn)實(shí)，而實(shí)際上其“主體”早已被一系列的思想體系和再現(xiàn)體系所限定。你以為你在說話，你以為你在思考，其實(shí)，這只是你對(duì)自我的一種想象。所以阿爾圖塞把意識(shí)形態(tài)定義為：“個(gè)人與他的現(xiàn)實(shí)存在條件之間的想象性關(guān)系之再現(xiàn)?！?/p>
阿爾圖塞對(duì)意識(shí)形態(tài)的這一定義，肯定從法國學(xué)派精神分析家雅克·拉康的“鏡像理論”中汲取了不少靈感，就連他對(duì)意識(shí)形態(tài)的分析，也多少有點(diǎn)精神分析的味道。比如強(qiáng)調(diào)意識(shí)形態(tài)對(duì)人的控制往往是在無意識(shí)中進(jìn)行的，人們“內(nèi)化”了意識(shí)形態(tài)，所以并不能意識(shí)到它的存在和效果。阿爾圖塞進(jìn)而指出：人的無意識(shí)也是意識(shí)形態(tài)的，意識(shí)形態(tài)從外部建構(gòu)了人們的“本質(zhì)”和“自我”，所以人們所謂本質(zhì)的自我只是一種虛構(gòu)，而真正占據(jù)其位置的只是一個(gè)有著社會(huì)生產(chǎn)身份的社會(huì)存在，即“主體性”。人對(duì)其自我的看法不是自己產(chǎn)生的，而是文化賦予的。
由此觀之，“作者”也只是一個(gè)“主體”，一個(gè)被意識(shí)形態(tài)建構(gòu)著的虛幻自我。無論平庸如我輩，還是高明若布勒松、馬克·呂布者，都概不能免。這樣，在原先傳遞者（及接受者）或作者（及讀者）的位置上，我們現(xiàn)在換之以“主體”。也就是把隱匿在以布勒松、馬克·呂布為名的“個(gè)人”背后的生產(chǎn)關(guān)系、意識(shí)形態(tài)等揭示出來，并推上前臺(tái)?，F(xiàn)在再來看我前面提的那幾個(gè)問題，是不是已感到有些昭然若揭了呢？我想我已不必回答了。
再回到有關(guān)攝影符號(hào)學(xué)的問題上來。通過前面的分析可以看出：把照片等同于現(xiàn)實(shí)，并以此追求“真實(shí)”的想法，是忽視了從現(xiàn)實(shí)到照片之間極其復(fù)雜的“編碼”過程，太過天真地以為“咔嚓”一按快門，現(xiàn)實(shí)就被鎖定成了照片。杰姆遜用“語言的物化”來解釋這一現(xiàn)象，他說：“語言的物化，即以為描寫世界的字句就是世界，相信關(guān)于世界字句和概念，而沒有意識(shí)到這些東西的語言本質(zhì)?！阕x著一本哲學(xué)著作，最后相信其真理性，以為這些思想及其語言是物，也就是現(xiàn)實(shí)世界了?！睂?duì)于攝影而言，則屬于一種“符號(hào)（光影語言）的物化”。比如，人類把語言視為可以用來外在地儲(chǔ)存信息，符號(hào)更是一種儲(chǔ)存記憶的方法。但在《老照片》、《黑鏡頭》、《紅鏡頭》之類大眾文化的炒作中，人們很容易把照片“物化”為歷史本身。
那么，符號(hào)化的“編碼”過程，在攝影中又究竟是如何體現(xiàn)的呢？我個(gè)人認(rèn)為，從攝影者拿起相機(jī)取景構(gòu)圖的那一刻，“編碼”就已經(jīng)（甚或是早已）開始了。首先，攝影主體的“創(chuàng)作”并不是“自由”的。他本身就是意識(shí)形態(tài)建構(gòu)的結(jié)果。他并不能隨便地抓拍“現(xiàn)實(shí)”，他必須選取那些對(duì)其主體來說可以注入“意義”的“現(xiàn)實(shí)”（即便是在把相機(jī)綁在腿上盲拍這種極端的例子中也不例外，因?yàn)檫@種意欲擺脫人之主體的努力本身，亦是一種來源于主體的想象性解決方式。其介入現(xiàn)實(shí)的方式本身就是注入了“意義”的）。這樣，現(xiàn)實(shí)就已經(jīng)被喻體化、寓言化乃至敘事化、故事化了。這既是一個(gè)意識(shí)形態(tài)的運(yùn)作過程，也可以在某種程度上對(duì)其作為“生產(chǎn)/流通”的環(huán)節(jié)加以考察。讀者反饋，市場定位，消費(fèi)需求等，以及其背后的種種權(quán)力關(guān)系，都與攝影主體形成一種“互動(dòng)”。在此語境中，無論是“瑪格南”圖片社、“國家地理”雜志還是“新華社”，都各自會(huì)對(duì)某些種類的“故事”、“形式”更為偏好，并使其成為（“歷史化”過程）了某種“中心化”了的“標(biāo)準(zhǔn)”。在某種供求關(guān)系中，這些各式各樣的標(biāo)準(zhǔn)又會(huì)在無意識(shí)中“內(nèi)化”為攝影主體的標(biāo)準(zhǔn)，成為布勒松、馬克·呂布乃至眾多影友的標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)代修辭學(xué)的“喻說理論”告訴我們：人的思想不可能超越“喻說”過程而獲得純粹的思維形式。隱喻、換喻、提喻和諷喻，這四種喻說方式制控著我們的話語方式，任何“現(xiàn)實(shí)”、“事件”、“真實(shí)”都必須“屈從”于這些制控才能成其為現(xiàn)實(shí)、事件、真實(shí)，才能被思想、言說和傳遞。換言之，被圈入取景框中的“現(xiàn)實(shí)”就已開始成為某種喻說化了的，屈從于語言所賴以指涉的所有復(fù)雜的形式規(guī)則的，甚或是已按照某種敘事模式成為了“故事”的“現(xiàn)實(shí)”。
就攝影而言，上述“編碼”僅是開始，還遠(yuǎn)未完結(jié)。在實(shí)際攝影過程中，現(xiàn)實(shí)被“喻說化”、“故事化”的過程，往往是在不知不覺、自然而然、合情合理中進(jìn)行的，是一個(gè)無意識(shí)過程。而進(jìn)入攝影主體意識(shí)層的，多是畫面構(gòu)成，光圈、速度的控制，快門時(shí)機(jī)等，這實(shí)際上是一個(gè)將立體的“生活”平面化、凝固化，使三維的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換成二維圖象的過程。在此過程中，現(xiàn)實(shí)則必須屈從視覺話語的特有“語法”、形式，遵循“光影修辭”（請(qǐng)?jiān)试S我新造這樣一個(gè)詞）的所有規(guī)則（注意：是指基本語法規(guī)則，而非手法規(guī)則。用光、焦距、層次、影調(diào)、光圈、速度等等的調(diào)控都屬“光影修辭”，其中某些俗套已被廠家編入程序，放到了業(yè)余相機(jī)的模式里）。
快門瞬間的把握，我認(rèn)為更應(yīng)被視為是一種重要的“修辭”，它是對(duì)現(xiàn)實(shí)的切分和提取，這算不算一種“提喻”？我認(rèn)為是?！疤嵊鳌彼鞯氖且环N微觀對(duì)宏觀的“部分整體”關(guān)系，在攝影中則是瞬間與連續(xù)過程的關(guān)系。取景框中已然敘事化、故事化了的現(xiàn)實(shí)，完全可能受此“提喻”的“決定性”影響，而被瞬間“改寫”。那么，怎樣的瞬間把握才是最佳的修辭效果呢？我認(rèn)為，無論是短時(shí)間的定格，還是長時(shí)間的動(dòng)感虛化，其最佳的瞬間效果肯定是最充分“符碼化”了的視覺效果。我甚至認(rèn)為，布勒松的“決定性瞬間”，經(jīng)“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”后的新闡釋便是——符碼化瞬間。因?yàn)樵诖艘曈X話語的“提喻”關(guān)系中，最重要的原則乃是“視覺優(yōu)先”而非“事件優(yōu)先”?！艾F(xiàn)實(shí)”再次受制于視覺話語規(guī)則。而某些“紀(jì)實(shí)攝影”理論所追求的“抓取最為真實(shí)的瞬間”，其實(shí)只是一種關(guān)于“真實(shí)”的想象。按下快門，意味著現(xiàn)實(shí)隨著幕簾的重新閉合將被永遠(yuǎn)地隔斷于鏡頭之外了（高速連拍也只是這一過程的反復(fù)而已）。留在底片上的“現(xiàn)實(shí)”，已只是現(xiàn)實(shí)的一個(gè)“喻體”。它與現(xiàn)實(shí)之間只有像與不像的關(guān)系，而不再有是與不是的關(guān)系。作為經(jīng)過初步“編碼”（再次“編碼”當(dāng)然是暗房了）后的“現(xiàn)實(shí)”，它已經(jīng)文本化了，成為一種“能指”。原先的現(xiàn)實(shí)已僅僅是它的“指涉物”。由于視覺話語將三維世界轉(zhuǎn)譯為二維的層次，它當(dāng)然不能再成為它所指涉的對(duì)象。所以，與其說“抓取最為真實(shí)的瞬間”，還不如說“抓取最具‘真實(shí)感’的瞬間”。而“真實(shí)感”作為一種視覺修辭仍是屬于“符碼化”的。
攝影之所以總是給我們帶來某種“真實(shí)”的誘惑，很大程度上還在于其作為一種視覺符號(hào)，與指稱對(duì)象之間太過清晰的表達(dá)結(jié)果。這使得它們仿佛不是建構(gòu)的，而是“自然化”了的。對(duì)此，斯圖亞特·霍爾在論及電視的視覺符號(hào)時(shí)說：“……盡管有證據(jù)表明，明顯的‘先天’視覺符碼甚至都是文化—具象。然而，這并不意味著沒有符碼介入，而是意味著符碼已經(jīng)被深深地‘自然化’了。對(duì)被自然化的符碼操作并未指證語言的透明性和‘自然性’，而是揭示了使用中的符碼的深度、習(xí)慣性及近似的普遍性。這些符碼生產(chǎn)明顯地‘自然的’認(rèn)知，這就產(chǎn)生了隱藏在場的編碼實(shí)踐的（意識(shí)形態(tài)的）效果。但是，我們一定不要被種種表象所愚弄?！弥阜Q對(duì)象的概念清晰地表達(dá)一個(gè)任意的符號(hào)——無論是視覺的還是語言的——不是自然的而是約定俗成的產(chǎn)物，話語約定論需要符碼的介入和支持。因此，艾柯認(rèn)為圖象符碼‘看起來像真實(shí)世界里的事物，因?yàn)樗鼈冊(cè)僭炝穗娨曈^眾感知的各種條件（即符碼）’。”霍爾的相關(guān)論述，對(duì)同屬圖象符碼的攝影無疑也是適用的（我在參照電影、電視的相關(guān)理論時(shí)，還是比較謹(jǐn)慎的。充分考慮到聲音、視點(diǎn)、以及“故事化”方式等方面的不同，所帶來的種種差異。尤其考慮到了攝影在快門瞬間上的獨(dú)特性——我稱之為“提喻性”）。
既然攝影的視覺圖象也只是符號(hào)之一種，那它就勢必可以用語言學(xué)的方法來加以研究。把“內(nèi)涵”、“外延”、“本義”、“轉(zhuǎn)義”等概念引入攝影的圖象符號(hào)研究，是攝影理論建設(shè)的第一步，是攝影的“語言學(xué)轉(zhuǎn)向”中，沖破制約著這一“轉(zhuǎn)向”的方法論瓶頸的開始。
圖象符號(hào)中那些被認(rèn)為是逼真地“再現(xiàn)”了現(xiàn)實(shí)的，其實(shí)正是這些符號(hào)的“外延”。在某種程度上它相當(dāng)于語言的“字面意義”。而那些構(gòu)成“喻說”意義的，則是這些“本義”的“轉(zhuǎn)義”，屬于“內(nèi)涵”。比如，陳復(fù)禮照的山水，與它的指稱物之間具有一種“看山是山看水是水”的指涉關(guān)系，這是它的“字面意義”；但這山水又“喻說”著其他的意義，如某種精神某種理想某種境界等，又“看山不是山看水不是水”了。這就是在使用它的“內(nèi)涵”。
除極個(gè)別用于科研、辦公或間諜目的的攝影外，我們通常所見的攝影無一例外地都使用了其圖象符號(hào)的“內(nèi)涵”，“紀(jì)實(shí)攝影”也不能例外。而“紀(jì)實(shí)攝影”賴以維持其“真實(shí)效果”的，卻只能是對(duì)“字面意義”的“真實(shí)”承諾，這就注定了這一“獨(dú)家承諾”是無法兌現(xiàn)的。
解構(gòu)主義文本分析早已表明了“意義”的居無定所（盡管有“過度詮釋”之嫌），攝影也概莫能外。
這方面的一個(gè)極端例子，就是劉樹勇的“權(quán)力攝影”。他的“翻拍文本”與“原作”有著同樣的“字面意義”，但在“內(nèi)涵”上卻顛覆了原已“中心化”了的“意義”。而這一切只不過是通過“元語言”在“語境”上做了點(diǎn)“小文章”而已。這從另一方面也說明了“紀(jì)實(shí)攝影”如此借重的“字面意義”（有人以“純攝影”來表達(dá)“字面義崇拜”）是何等的脆弱！只要使用“內(nèi)涵”，“字面意義”就不可能“純”。而一個(gè)更為重要的事實(shí)是，就是這樣一個(gè)可憐的“字面意義”本身，也是攝影主體“編碼過程”（當(dāng)然要考慮其“內(nèi)涵”了）的產(chǎn)物。就如我前面所分析的那樣，最遲從構(gòu)圖時(shí)起，“轉(zhuǎn)義”便已不期而至。因?yàn)槿吮旧砭褪恰胺?hào)的動(dòng)物”。沒有一種特制的“暗袋”可以阻擋“意義”的強(qiáng)暴，以保證“字面意義”的純潔。
其實(shí)，現(xiàn)實(shí)并未給我們預(yù)留出一塊放置“真實(shí)”、“客觀”的真空地帶。指涉“真實(shí)”、“客觀”、“紀(jì)實(shí)”之類的語詞本身，就是一種在語義上不同（差異）于“虛假”、“主觀”、“畫意”的漂浮的“能指”。如果相信一定有其一一對(duì)應(yīng)的“所指”，就未免太過天真了。對(duì)“真實(shí)”、“客觀”、“紀(jì)實(shí)”過于執(zhí)迷的本身，就是意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物，就已經(jīng)不“真實(shí)”，不“客觀”了。我們完全可以像德里達(dá)那樣，把“紀(jì)實(shí)”話語里真實(shí)/非真實(shí)的二元對(duì)立消解，把其“中心”/“邊緣”關(guān)系“倒置”（雖然我不想太過極端）。
至此，我們已將有關(guān)“紀(jì)實(shí)攝影”的神話進(jìn)行了全面解構(gòu)，但這并不等于說“紀(jì)實(shí)攝影”就不值得提倡，事實(shí)上它是一種很好的修辭方式。它也只是一種修辭方式，它并非現(xiàn)實(shí)本身，更不具有凌駕于其他攝影修辭方式之上的特權(quán)。它之所以在一定歷史階段被“中心化”，乃是某些深層權(quán)力運(yùn)作的結(jié)果。比如，提倡“紀(jì)實(shí)”、“抓拍”，可以有效抵御來自政治宣傳方面的壓力，也可以通過一種對(duì)“真實(shí)”的想象，來試圖消除制控著自我主體的陳舊意識(shí)形態(tài)。就如早年文學(xué)圈里有人提出：文學(xué)要脫離政治。并提倡一種“純文學(xué)”。其實(shí)這提法本身就是政治的。文學(xué)如何可能脫離政治呢？它所要脫離的，無非是為某種政治服務(wù)的桎梏而已。
法國的鮑德里亞告訴我們：在現(xiàn)代（他的“現(xiàn)代”相當(dāng)于美國人常說的“后現(xiàn)代”），所謂“真實(shí)”、“現(xiàn)實(shí)”已經(jīng)消失，剩下的只有僅存表象而無內(nèi)涵的符號(hào)。他以“虛擬”與“真實(shí)”的關(guān)系來劃分歷史：文藝復(fù)興時(shí)代首先出現(xiàn)了“擬象”，以藝術(shù)品替代現(xiàn)實(shí)，這是“虛擬”的第一階段。工業(yè)革命以后，機(jī)器大量生產(chǎn)物品，表象的東西不只是藝術(shù)品，而是無限復(fù)制的“產(chǎn)品”。到了后工業(yè)時(shí)代，信息資訊大眾媒介逐漸成為文明的表征，這正是當(dāng)代所處的“虛擬”的第三階段。在訊息符號(hào)所代表的“虛擬”——如電腦的模擬現(xiàn)實(shí)——的背后，并沒有現(xiàn)實(shí)的對(duì)應(yīng)物，“擬象”或“再現(xiàn)”所預(yù)設(shè)的“真實(shí)”的指涉物已根本不存在了。
在“全球化”的語境中，西方的“后現(xiàn)代”景觀也已成為我們不容回避的“現(xiàn)實(shí)”。當(dāng)我們的“現(xiàn)實(shí)”，也已在某種程度上成為“虛擬”，成為“類象”時(shí)，還不應(yīng)該對(duì)與“現(xiàn)實(shí)”密切相關(guān)的“紀(jì)實(shí)攝影”進(jìn)行一下重新梳理與自我反思嗎？而這一切都已成為文化研究不容回避的課題。從某種意義上說，對(duì)“紀(jì)實(shí)神話”的“解構(gòu)”和“除幻”，就是對(duì)“紀(jì)實(shí)攝影”理論的更新與重構(gòu)。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇二十
使用諸如f/1.2、f/1.4、f/1.8這樣的大光圈。50mmf/1.8只要幾百塊，是一支很棒的鏡頭。在aps-c畫幅相機(jī)上，50mm鏡頭的等效焦距是80mm，非常適合拍攝人像。
讓模特位于陰影區(qū)域，且照在模特面部的光線要均勻。讓模特站在陰影之中面向光源最好。
如果使用大光圈鏡頭，就務(wù)必要保證焦點(diǎn)在眼睛上。淺景深下臉部的其他區(qū)域會(huì)有略微的脫焦。想加強(qiáng)這種效果的話你需要靠近模特拍攝，最好是拍攝特寫。
如果想拍攝全身像，就要謹(jǐn)慎選擇光圈，以保證模特的.所有身體部位都在景深之內(nèi)。如果還使用比如f/2.8這樣的大光圈，景深就會(huì)過淺。將光圈收縮到f/5.6，同時(shí)保證快門速度不低于1/125s，必要時(shí)提高感光度或者補(bǔ)光。這個(gè)組合只是一個(gè)建議，可以嘗試不同組合來尋找最佳設(shè)置。
很多人都建議使用光圈優(yōu)先模式。在剛接觸相機(jī)的第1個(gè)月里這是沒問題的。但如果希望拍得更好，就必須學(xué)會(huì)使用手動(dòng)模式。
確保模特的眼睛里有一定反光。即使在陰影中也可以做到這一點(diǎn)，保持模特與光源的方向就好。
不要讓模特空著手，給他們點(diǎn)東西拿著。常用的道具是花束，即使是男人也可以拿著花束拍照。
讓背景有光或者處于陰影，總之要保持簡單，模特才是畫面的主體。在室外拍攝時(shí)，最好選擇開放性的背景，而不是一片灌木叢或一堵墻。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇二十一
1、再長的路，一步步也能走完，再短的路，不邁開雙腳也無法到達(dá)。
2、應(yīng)該讓別人的生活因?yàn)橛辛四愕纳娑用篮谩?/p>
3、設(shè)計(jì)是一種追求完美的生活態(tài)度，設(shè)計(jì)是一種追求品味的生活概念。
4、藝術(shù)是生活的升華，設(shè)計(jì)是藝術(shù)的呈現(xiàn)。
5、以人為本，一切圍繞為人的生活、生產(chǎn)活動(dòng)創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。
6、不可抄襲他人之創(chuàng)意，不論有何前提。
7、把東西合理的利用，為每位辛苦的世人設(shè)計(jì)一個(gè)健康、舒適、安逸的生活環(huán)境。
8、設(shè)計(jì)師是做設(shè)計(jì)給人用，不是做給自己看，或者讓朋友稱贊。
9、誰都是從零開始，遇到虛心求教的朋友能幫就幫，沒有時(shí)間也說明一下，就算你真牛b也要尊重人。
10、用有限空間，做無限設(shè)計(jì)，成就夢想之家。
11、長在我們大腦左右的耳朵，往往左右我們的大腦。
12、室內(nèi)設(shè)計(jì)的首要目標(biāo)在于滿足客戶生活的基本需要。
13、創(chuàng)造未來，領(lǐng)選于時(shí)代潮流。
14、比別人多一點(diǎn)執(zhí)著，你就會(huì)創(chuàng)造奇跡。
15、行動(dòng)是治愈恐懼的良藥，而猶豫、拖延將不斷滋養(yǎng)恐懼。
16、不要把個(gè)人情緒帶入任何場合，那樣很幼稚。
17、一個(gè)愉悅的空間、一種尊貴的生活、一方獨(dú)享的天地，都在這里尋求最合適的表達(dá)。
18、成功需要付出代價(jià)，不成功需要付出更高的代價(jià)。
19、在行業(yè)中建立你的口碑，這需要靠人格，設(shè)計(jì)作品只是一個(gè)認(rèn)識(shí)你的渠道而已。
20、對(duì)人來說，最大的歡樂，最大的幸福是把自己的精神力量奉獻(xiàn)給他人。
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紀(jì)實(shí)攝影心得篇二十二
紀(jì)實(shí)攝影通過對(duì)人物細(xì)節(jié)的深度刻畫，從而反映出當(dāng)時(shí)社會(huì)的狀態(tài)。很多作品都是由于畫面中人物的眼神，表情等細(xì)節(jié)從而使一幅作品讓人過目不忘。所以說紀(jì)實(shí)攝影是離不開細(xì)節(jié)的刻畫。藝術(shù)攝影因?yàn)楦幼⒅財(cái)z影師主觀的審美品位為創(chuàng)作基礎(chǔ)。相比細(xì)節(jié)來說，更加關(guān)注的是作品整體意境的表現(xiàn)。所以這類攝影師認(rèn)為，攝影是客觀呈現(xiàn)和主觀表現(xiàn)的結(jié)合。在一定層度上可以說，藝術(shù)攝影可以是唯美的，同時(shí)可以是紀(jì)實(shí)的，同樣也可以是用觀念表達(dá)的。攝影師和觀者是需要在審美品位上引起共鳴的。
紀(jì)實(shí)攝影心得篇二十三
紀(jì)實(shí)攝影一般用在新聞出版行業(yè)當(dāng)中。在創(chuàng)作過程中要求必須要求客觀，準(zhǔn)確，真實(shí)，效率。要求發(fā)現(xiàn)新聞，即刻趕到現(xiàn)場，真實(shí)的記錄，并且發(fā)送出去。如果隔日發(fā)送那就沒有任何意義了。即使不用在出版行業(yè)，作為紀(jì)實(shí)攝影也是越迅速的呈現(xiàn)給觀者效果越好。同樣也需要有時(shí)效性的。
藝術(shù)類攝影創(chuàng)作周期一般來說是不受時(shí)間限制的。其創(chuàng)作周期可以是幾天或者幾個(gè)月甚至幾年都可以。因?yàn)閿z影師想表達(dá)的'是當(dāng)時(shí)的一種狀態(tài)，一種感覺。即可以快速的完成展示出來供觀者欣賞，也可以時(shí)隔多日再去給世人呈現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景，講述當(dāng)時(shí)的故事。
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