報(bào)告還應(yīng)該包含標(biāo)題、摘要、正文、結(jié)論等部分，以便讀者能夠快速獲取所需信息。報(bào)告的附錄和參考文獻(xiàn)如何編寫和整理，以提供更多信息和支持？要寫好一份報(bào)告，不僅需要有良好的寫作技巧，還需要有廣泛的調(diào)研和資料收集。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇一
通過近3個(gè)月的影視后期制作實(shí)習(xí)，主要是讓我們學(xué)習(xí)after effects軟件特效制作的方法，學(xué)習(xí)視頻特效中的一些設(shè)置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實(shí)習(xí)的重要的目的，主要是讓我通過對(duì)他的了解，自己能夠熟練地對(duì)參數(shù)進(jìn)行設(shè)置，其次重要的一點(diǎn)是讓我們學(xué)會(huì)能夠制作一些常見的特效，對(duì)以后的使用也會(huì)有很大的幫助。這次實(shí)習(xí)同時(shí)也要我們能夠熟練的運(yùn)用premiere軟件，這個(gè)軟件主要是影視后期制作的一個(gè)基礎(chǔ)軟件，可以進(jìn)行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時(shí)也可以制作一些簡(jiǎn)單的圖片視頻。這兩個(gè)軟件結(jié)合使用，對(duì)做視頻會(huì)有很大幫助。作為傳媒類的學(xué)生，要懂得如何打開媒體大門的幾把鑰匙。
第一把鑰匙——實(shí)習(xí)前要做好充分的準(zhǔn)備
我發(fā)現(xiàn)在實(shí)習(xí)前做好準(zhǔn)備是非常重要的。俗語都有說磨刀不誤砍柴工。這里說的“磨刀”有兩個(gè)方面，一個(gè)是指硬件方面的，一個(gè)是指軟件方面的。所謂的硬件，就是實(shí)習(xí)前一定要把應(yīng)該準(zhǔn)備的證件準(zhǔn)備好，例如個(gè)人簡(jiǎn)歷。可能個(gè)個(gè)媒體或者公司的要求不同，所以盡可能在去報(bào)到之前問清楚單位是需要什么證件或者證明之類的，都要事先準(zhǔn)備好。不然，在報(bào)到的當(dāng)天就可能丟三落四的，弄得自己很狼狽。同時(shí)也會(huì)給對(duì)方一個(gè)不好的印象，認(rèn)為你沒有做好準(zhǔn)備的功夫。講到軟件，其實(shí)也就是個(gè)人素質(zhì)和能力的準(zhǔn)備。當(dāng)你知道你將要到電視臺(tái)或者平面媒體，網(wǎng)站等地方實(shí)習(xí)的時(shí)候，你就要開始準(zhǔn)備了。其實(shí)理論上的知識(shí)，我們已經(jīng)學(xué)了很多，而學(xué)院也提供了很多平臺(tái)讓我們盡可能的多實(shí)踐。但是各個(gè)媒體的性質(zhì)和風(fēng)格都是不一樣的，這就需要你多做功課了。
例如，當(dāng)我即將要去陽江嘉年華影視傳媒有限公司實(shí)習(xí)的時(shí)候，我就花了很長(zhǎng)的一段時(shí)間去看他們以前做過的視頻，并且通過上網(wǎng)查資料去了解他們公司的制片的風(fēng)格，制作方式等等。所以當(dāng)我被分后期制作部時(shí)，我已經(jīng)對(duì)這個(gè)部門是有一定的了解和認(rèn)識(shí)。總之，機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人的，所以在實(shí)習(xí)前多做準(zhǔn)備，那就等于在實(shí)習(xí)時(shí)給自己加了很多分。
第二把鑰匙——盡快的融入團(tuán)體
其實(shí)，無論是實(shí)習(xí)還是以后工作，能不能盡快的融入團(tuán)體中就決定了你前進(jìn)的速度快還是慢。媒體從業(yè)人員更甚。由于是實(shí)習(xí)生，所以跟人打招呼都是怯怯的。但是我發(fā)現(xiàn)這樣下去不是辦法，我要想辦法融入這個(gè)團(tuán)體當(dāng)中去。然后我就觀察我們部門的老師同事時(shí)如何做的，觀察了一個(gè)下午后我得出了幾個(gè)結(jié)論：首先，逢人就問好，要有禮貌，熱情大方。無論是策劃，主持人還是清潔的阿姨，都會(huì)主動(dòng)的問好。第二，要會(huì)很用心地記住人家的名字，第二次見面地時(shí)候，僅可能的馬上能準(zhǔn)確的說出他的名字，這讓我很值得學(xué)習(xí)。
第三把鑰匙——每個(gè)人都是你的老師
制作組里面都是年輕人，年輕人之間自然隔膜會(huì)少一點(diǎn)。但是既然自己是實(shí)習(xí)生，即便他們跟自己同齡也是自己的老師。他們的工作經(jīng)驗(yàn)比我們多，實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富，而且他們都是老工作人了，對(duì)這個(gè)環(huán)境的熟悉程度是我所不能比的。所以無論在什么時(shí)候都要多學(xué)習(xí)。
第四把鑰匙——要多與其他學(xué)校的實(shí)習(xí)生交流，互相學(xué)習(xí)。除了跟學(xué)習(xí)制作視頻外，我覺得實(shí)習(xí)還是一個(gè)很好的對(duì)外交流的機(jī)會(huì)。后期制作部里有來自各個(gè)大學(xué)的實(shí)習(xí)生，每個(gè)學(xué)校學(xué)生都會(huì)有自己很獨(dú)特的心得體會(huì)。在交流的過程之中，我們可以把各自的教學(xué)模式，學(xué)到的知識(shí)進(jìn)行一個(gè)交流，吸收，學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。實(shí)習(xí)，就像進(jìn)了社會(huì)大熔爐一般，千淘萬漉雖辛苦，就算被磨練得遍體鱗傷，也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔爐的準(zhǔn)備。在學(xué)校與社會(huì)這個(gè)承前啟后的實(shí)習(xí)環(huán)節(jié)，我對(duì)自己、對(duì)工作有了更具體的認(rèn)識(shí)和客觀的評(píng)價(jià)。經(jīng)過實(shí)習(xí)的洗禮后，我身邊的人都覺得我變得成熟了，不僅是形象上的，更多的是對(duì)事情的看法和對(duì)媒體這個(gè)行業(yè)的認(rèn)識(shí)。在實(shí)習(xí)這段日子拿到的四把鑰匙，我也將會(huì)時(shí)時(shí)刻刻的帶在身上，因?yàn)?，我已出發(fā)！
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇二
隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，大量影視資源呈現(xiàn)在我們的面前，在歷史課堂中也能夠應(yīng)用很多影視資源內(nèi)容。在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，部分教師在教學(xué)《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》一課時(shí)，在互聯(lián)網(wǎng)中收集關(guān)于鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的影視資源，網(wǎng)上的視頻長(zhǎng)短類型各不相同，有對(duì)《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》的課堂教學(xué)實(shí)錄，有著名學(xué)者在各種電視節(jié)目中的講述，還有《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》的電影和紀(jì)錄片等。對(duì)于這些豐富的視頻資源歷史教師能夠合理的進(jìn)行選擇，也給我們的歷史教學(xué)帶來了極大的便利。但是一些影視資源中講述歷史背景、事件、人物等設(shè)置都是不合理的，若教師在選擇的過程中不加考慮任意引入影視資源，將一些有違歷史事實(shí)、任意編造的影片播放給學(xué)生，很容易對(duì)學(xué)生的歷史學(xué)習(xí)產(chǎn)生影響，初中生自身對(duì)是非正誤的判斷標(biāo)準(zhǔn)較為缺乏，往往會(huì)覺得一些影視作品中描述的內(nèi)容是正確的，為學(xué)生歷史知識(shí)體系的構(gòu)建造成影響。
（二）影視資源播放與知識(shí)點(diǎn)講解的順序問題
調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，很多歷史教師在新課教學(xué)的過程中，可以積極應(yīng)用影視資源來輔助自身的教學(xué)，然而教師選擇哪些視頻資源，播放時(shí)間的控制還不是非常合理。在新課教學(xué)的過程中歷史教師應(yīng)當(dāng)充分重視關(guān)注學(xué)生的心理狀態(tài)，必須要時(shí)刻注意學(xué)生的心理變化和情緒變化，若學(xué)生處于焦慮、厭煩的狀態(tài)而教師依舊講授新課，則學(xué)生對(duì)知識(shí)內(nèi)容的學(xué)習(xí)和理解會(huì)受到一定的影響。如調(diào)查過程中發(fā)現(xiàn)，當(dāng)學(xué)生正在觀看歷史影視資源時(shí)，當(dāng)他們看得正投入時(shí)教師突然停止播放進(jìn)入新知識(shí)的教授，一些學(xué)生就容易出現(xiàn)反感的情緒，甚至還有學(xué)生會(huì)從心理上排斥教師所講授的知識(shí)，讓自己處在一種高度情感過濾狀態(tài)下，自動(dòng)過濾教師所講知識(shí)，也拒絕學(xué)習(xí)，讓自己處在放空狀態(tài)，在很大程度上降低了教學(xué)效率。
（三）影視資源與教學(xué)重難點(diǎn)的關(guān)系把握問題
調(diào)查發(fā)現(xiàn)，一些歷史教師在課堂教學(xué)過程中能夠合理的應(yīng)用影視資源，然而應(yīng)用影視資源是否能夠幫助課堂重難點(diǎn)知識(shí)的解決，這是很多教師所忽略的`問題。一些教師應(yīng)用影視資源僅僅是為了可以在教學(xué)形式上突出新意，因此選擇的影片和課堂重難點(diǎn)知識(shí)無關(guān)，或者與本節(jié)課的知識(shí)內(nèi)容相脫節(jié)。如調(diào)查中一名初中歷史教師在教學(xué)《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》時(shí)，在網(wǎng)上下載了相關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)電影片段讓學(xué)生觀看，讓學(xué)生了解戰(zhàn)爭(zhēng)中中外軍隊(duì)的實(shí)力對(duì)比，然而本節(jié)課的重難點(diǎn)在于《南京條約》的簽訂。如果過多的為學(xué)生播放戰(zhàn)爭(zhēng)電影視頻，對(duì)于本課重難點(diǎn)知識(shí)難以突破。若在教學(xué)中僅僅是為了吸引學(xué)生的注意力來選擇和應(yīng)用影視資源，而忽略了實(shí)際的教學(xué)效果，就會(huì)導(dǎo)致影視資源的應(yīng)用失去其價(jià)值和作用，難以真正實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)。
（一）影視資料選擇要科學(xué)合理
首先，時(shí)代的進(jìn)步發(fā)展讓歷史知識(shí)有了很大程度的更新和完善，教師在選擇影視資源的過程中必須要堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，為學(xué)生呈現(xiàn)出最新的知識(shí)成果。其次，教師在選擇影視資源的過程中必須要充分聯(lián)系知識(shí)內(nèi)容，知識(shí)內(nèi)容與教學(xué)重難點(diǎn)的不同，所選擇的影視資源和教學(xué)方式也各不相同。最后，應(yīng)當(dāng)結(jié)合初中生的心理發(fā)展特征以及實(shí)際需要來合理的選擇影視資源。例如說在教學(xué)《中國(guó)人民站起來了》這節(jié)課的過程中，我們知道新中國(guó)成立的重要意義屬于本課的重點(diǎn)知識(shí)。對(duì)此，歷史教師可以在網(wǎng)上選擇一些能夠記錄舊中國(guó)人民實(shí)際生活的視頻資料，在這些影視資料中呈現(xiàn)出舊社會(huì)中國(guó)人民生活的悲慘情況，隨后歷史教師再給學(xué)生播放新中國(guó)成立后人民群眾幸福生活的電影片段，學(xué)生們所看到的是沒收地主階級(jí)土地還給農(nóng)民，農(nóng)民群眾得到土地后幸福和喜悅的心情，社會(huì)經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展，中國(guó)經(jīng)濟(jì)建設(shè)不斷騰飛的現(xiàn)象。借助于兩個(gè)影視資料的對(duì)比，學(xué)生們會(huì)有更加深刻的理解和認(rèn)識(shí)，中華人民共和國(guó)的建立開辟了中國(guó)歷史新紀(jì)元，中國(guó)人民從此真正站起來了。
（二）影視資源播放要適時(shí)適量
歷史教師在進(jìn)行教案設(shè)計(jì)的過程中若要應(yīng)用影視資源，則應(yīng)當(dāng)提前進(jìn)行預(yù)設(shè)，同時(shí)標(biāo)注清楚影視資源的播放時(shí)間。例如說在調(diào)查中某位歷史教師在教學(xué)《五四運(yùn)動(dòng)》這部分內(nèi)容時(shí)，他選擇為學(xué)生播放《我的1919》中顧維鈞拒絕簽署《凡爾賽合約》的演講片段。在這名教師的教案中就非常清楚的標(biāo)明了截取影片的時(shí)長(zhǎng)是2分鐘，標(biāo)明時(shí)長(zhǎng)說明他對(duì)整個(gè)教學(xué)環(huán)節(jié)有整體的時(shí)間分配，才能夠確保教學(xué)活動(dòng)順利完成。另外他截取了2分鐘的影片，播放時(shí)間也較為合理。若教師對(duì)影視資源內(nèi)容的截取過多，必然會(huì)占用課堂講授的時(shí)間，影響學(xué)生對(duì)知識(shí)內(nèi)容的理解。因此在利用影視資源進(jìn)行教學(xué)時(shí)需要控制好選擇影視資源的數(shù)量，不能夠過于頻繁或數(shù)量過多，應(yīng)當(dāng)真正適時(shí)適量。國(guó)內(nèi)很多學(xué)者在研究這方面課題時(shí)也紛紛提出影視資源要適時(shí)適量的觀點(diǎn)，把優(yōu)秀的影視作品應(yīng)用到課堂教學(xué)中必須要堅(jiān)持以教材為主體，以影視為補(bǔ)充的基本原則，在講解教材中的相關(guān)知識(shí)內(nèi)容時(shí)可以聯(lián)系影視作品，在觀看影視作品時(shí)應(yīng)當(dāng)緊扣教材內(nèi)容，另外還需要關(guān)注影視動(dòng)態(tài)，尋找利用影視資源的最佳時(shí)機(jī)，在豐富歷史課堂的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)對(duì)影視資源的有效利用。
（三）影視資源截取突出重難點(diǎn)
歷史教師要利用影視資源來幫助某一知識(shí)點(diǎn)教學(xué)目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)，在為學(xué)生播放影視資料之前就應(yīng)當(dāng)對(duì)其關(guān)系到的知識(shí)點(diǎn)提前進(jìn)行點(diǎn)撥和預(yù)設(shè)問題，學(xué)生在了解這段歷史知識(shí)或者相關(guān)問題之后再播放視頻，能夠有效的幫助學(xué)生更好的理解和掌握新知識(shí)，如此也可以讓教師更好的實(shí)現(xiàn)教學(xué)目標(biāo)。在對(duì)影視資源進(jìn)行選取時(shí)，必須要清楚掌握課程的重難點(diǎn)，盡可能選擇可以突出課程重難點(diǎn)的影視資源。比如說《紅色根據(jù)地的建立》這部分知識(shí)內(nèi)容，為了讓學(xué)生可以更加深入的了解紅軍長(zhǎng)征的歷史，我們選擇了電視劇《長(zhǎng)征》中的部分內(nèi)容，爬雪山、過草地、四渡赤水等加深學(xué)生對(duì)這段歷史的了解，通過部分鏡頭也能夠讓學(xué)生理解紅軍長(zhǎng)征的必要性。又比如說某位教師在教學(xué)原始社會(huì)的農(nóng)耕生活這部分內(nèi)容時(shí)，涉及到遠(yuǎn)古農(nóng)具、石斧和刀耕火種耕作方式，雖然課本中有插圖，但學(xué)生依舊無法理解這些農(nóng)具是如何使用的。所以在正式上課的過程中這名教師為學(xué)生播放了相關(guān)影視紀(jì)錄片，生動(dòng)地再現(xiàn)了骨耜、石斧的實(shí)物形象以及具體操作方法，從而更加全面的解釋了刀耕火種的耕作方式，這一教學(xué)難點(diǎn)就輕輕松松地得到了解決。
隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展與普及，依靠互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)實(shí)現(xiàn)歷史影視資源的有效開發(fā)應(yīng)用是本次調(diào)查研究的重點(diǎn)。針對(duì)歷史題材影視信息庫的建立和管理，促進(jìn)學(xué)生、教師以及學(xué)校之間的信息共享，充分發(fā)揮出影視資源的價(jià)值與作用，或者結(jié)合課本內(nèi)容制作教材電視，讓教師能夠更方便的搜集與使用影視資源。當(dāng)然這也需要我們廣大一線歷史教師共同努力，希望本課題的調(diào)查研究能夠?yàn)槲覀冊(cè)趯?shí)際的課堂教學(xué)中應(yīng)用影視資源帶來幫助，為新課程改革的持續(xù)推進(jìn)提供有益的借鑒。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇三
調(diào)查時(shí)間：調(diào)查目的：
通過對(duì)國(guó)內(nèi)影視類雜志市場(chǎng)和受眾人群的調(diào)查，結(jié)合數(shù)據(jù)，分析影視雜志產(chǎn)品的市場(chǎng)現(xiàn)狀，產(chǎn)品傳播，和發(fā)展前景等。
1、影視類雜志產(chǎn)品概述。
影視類雜志是以介紹國(guó)內(nèi)外電影，影星，娛樂資訊為主，配合電影海報(bào)，劇照，分析為輔的雜志。緊隨全球新片走向，聚焦全球成功運(yùn)作的新片、大片動(dòng)向，在推薦的同時(shí)，進(jìn)行縱深評(píng)析。
2、著名影視類期刊雜志簡(jiǎn)介
1、《看電影》內(nèi)容上迎合、滿足dvd碟友的需求，以國(guó)外最新的碟片資訊、超級(jí)碟蟲的影評(píng)、鮮艷清晰的海報(bào)和劇照，幫助碟友淘碟、讀碟、品碟。與廣大影迷形成了十分良好的交流。該雜志經(jīng)常能采訪到電影界重量級(jí)的人物和重要的電影事件。是份很大眾也很出色的電影雜志。
2．《電影世界》雜志創(chuàng)刊之初就占據(jù)中國(guó)電影雜志的領(lǐng)先地位，隨著時(shí)代的變遷，一直以敏銳、獨(dú)特的視角關(guān)注國(guó)內(nèi)外電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，討論時(shí)代背景下人與電影、電影與大眾文化的新型關(guān)系，從而建立中國(guó)電影雜志的新標(biāo)準(zhǔn)?！峨娪笆澜纭肥冀K以獨(dú)立性和服務(wù)精神，反映電影與文化的時(shí)代面貌。3、《環(huán)球熒幕》中國(guó)第一本以介紹國(guó)外電影、影星、娛樂資訊為主的雜志，引導(dǎo)和見證中外影視文化交融的全過程，20年的文化積淀，歷久彌新，鑄就今日品牌輝煌。全國(guó)唯一一本以全球影視文化為視野的雜志，視角獨(dú)特。4、《世界電影之窗》電影的輕松話題+社會(huì)的關(guān)注焦點(diǎn)+流行的時(shí)尚信息，是《世界電影之窗screen》編輯宗旨，品位高雅，主題明確，圖文并茂又讓它區(qū)別于其它同類刊物。
5、《新電影》思路大膽創(chuàng)新，強(qiáng)調(diào)雜志的文化品位和視覺沖擊，突出其國(guó)際化、權(quán)威化、咨詢化、服務(wù)化的新特點(diǎn)。電影界最新話題、事件、影片及電影人的大型縱深報(bào)道及評(píng)論。
中國(guó)影視類雜志的歷史和現(xiàn)狀：
中國(guó)電影雜志記錄了電影的百年歷程，也經(jīng)歷了興衰更替。早在上世紀(jì)之初，一些影業(yè)公司就已開始運(yùn)用電影雜志為自己的影片和公司鼓吹，間接推進(jìn)了中國(guó)電影業(yè)的市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)。50～80年代是電影雜志的輝煌期，《大眾電影》、《電影故事》等雜志的影響力甚至達(dá)到了引導(dǎo)電影創(chuàng)作的地步?，F(xiàn)在的情況是，90年代后期崛起的新刊搶走大半市場(chǎng)；老牌期刊陷入尷尬境地，多次做出改版應(yīng)對(duì)；dvd影碟雜志柳暗花明，漸在讀者中站穩(wěn)腳跟；業(yè)外資本介入內(nèi)地電影期刊經(jīng)營(yíng)，“合資”雜志摩拳擦掌。
早在1920年，中國(guó)就有了第一本電影雜志一一《影戲雜志》。30年代是中國(guó)電影雜志的繁榮期，據(jù)統(tǒng)計(jì)當(dāng)時(shí)的純電影期刊多達(dá)近百本，多由一些大大小小的電影公司創(chuàng)辦，而且半數(shù)以上都集中在當(dāng)時(shí)電影工業(yè)基地上海。電影廠的老板們利用這些傳媒工具為自己的產(chǎn)品宣傳鼓噪，客觀上也推動(dòng)了中國(guó)電影業(yè)的發(fā)展。
新中國(guó)電影雜志史有過更輝煌的紀(jì)錄，《大眾電影》、《電影故事》、《世界電影》期發(fā)行量都曾達(dá)幾百萬冊(cè)，前者最高峰時(shí)平均月發(fā)行量為879萬冊(cè)（1982）年。
1996年創(chuàng)刊、隸屬峨嵋電影制片廠的《看電影》靠復(fù)制《帝國(guó)》，《首映》等國(guó)外暢銷電影雜志的內(nèi)容及編輯風(fēng)格，《看電影》迅速起家。高質(zhì)量清晰圖片代替長(zhǎng)篇的文字，以電影專題策劃取代對(duì)一部電影累牘的介紹，尤其大量國(guó)外電影資訊，正符合當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)國(guó)外“大片”的了解需求。
差不多同時(shí)出道的`還有《電影show》，兩本雜志頗有類似之處，只不過其今天的影響力已經(jīng)無法與前者之相比?！犊措娪啊返某晒δＪ竭€帶動(dòng)了國(guó)內(nèi)一批老牌雜志的改版風(fēng)潮，《電影世界》就是其中之一。目前能與《看電影》一爭(zhēng)高下的，還有《新電影》。
趨同化顯然不利于市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，好在這些電影雜志已經(jīng)意識(shí)到，開始著手樹立啟己的風(fēng)格。《看電影》雖然最早靠資訊豐富取勝，現(xiàn)在卻以評(píng)論“看家”：周黎明等一批自由影評(píng)人的文章角度之新、筆法之奇，令專業(yè)的學(xué)院派影評(píng)家也難以望其項(xiàng)背，是這本雜志中含金量最高的內(nèi)容。《電影世界》則以策劃性強(qiáng)見長(zhǎng)。
《新電影》因與哥倫比亞公司、法新社、貝塔斯曼和一些香港類刊都有合作，資訊的速度和容量不亞于報(bào)紙，成為看點(diǎn)最多的雜志。
而目前最熱門的《看電影》，主要的收入來源還是在依靠“賣發(fā)行”，國(guó)內(nèi)電影雜志普鮮有廣告收益。國(guó)外同類雜志的情況也差不多，但他們抓住了目標(biāo)客戶一一服裝、食品等日常生活消費(fèi)品。廣告主們相信為自己商品代言的明星，能夠?qū)催@些雜志的追星族們起到刺激消費(fèi)的作用。
1、刊物介紹：
是中國(guó)第一本以介紹國(guó)外電影、影星、娛樂資訊為主的雜志，引導(dǎo)和見證中外影視文化交融的全過程。也是全國(guó)唯一一本以全球影視文化為視野的雜志，視角新穎獨(dú)特。
2、板塊介紹：明星板塊：
關(guān)注明星動(dòng)態(tài)，講述明星生活，體現(xiàn)明星人氣指數(shù)。立足全球，零距離接觸時(shí)尚明星，全方位多角度展示明星的真我風(fēng)采。
特色：可讀性高，根據(jù)受眾關(guān)注熱點(diǎn)，講述明星的真實(shí)故事。
聚焦全球成功運(yùn)作的新片、大片動(dòng)向，在推薦的同時(shí)，進(jìn)行縱深評(píng)析。特色：緊隨全球新片走向，開辟影視專業(yè)評(píng)析的先河。
華山論劍誰與爭(zhēng)鋒
一家之言引來唇槍舌劍；孰是孰非真理自然呈現(xiàn)。最有味道，最具個(gè)性的縱橫談。
特色：集百家之言，釋放影人觀點(diǎn)。
影壇聚集藝術(shù)風(fēng)格、大片剖析、潮流發(fā)展、影人追蹤，這里將用恢弘的篇章呈現(xiàn)理性的探索。
特色：獨(dú)家視角，權(quán)威報(bào)道。流行百年
忘記意味背叛，繼承啟迪創(chuàng)新。
運(yùn)動(dòng)的世界動(dòng)起來
我看影人影視，編讀往來，影人自由書，我的影視夢(mèng)，新詞新曲新劇本等，我們?cè)谶@里開辟一個(gè)自由的空間，等待與您想越——時(shí)刻準(zhǔn)備著！
3．刊物基本信息：編輯：《環(huán)球銀幕畫刊》編輯部
主管：中國(guó)文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)
出版：中國(guó)電影出版社
每期零售價(jià)：元/期
出版時(shí)間：每月1日出版
創(chuàng)刊日期：1985年
報(bào)刊版式：大16開
發(fā)行量：每期48萬冊(cè)、個(gè)人方案的分析：
1、內(nèi)容
青春電影—以處在青春之中的青少年為表現(xiàn)對(duì)象的影片，有時(shí)候也被稱作“成長(zhǎng)電影”或者“校園電影”等，青春電影有其自身的特點(diǎn)，經(jīng)過梳理，大致呈現(xiàn)出三種基本形態(tài)。
一是浪漫類青春電影，這類電影往往以浪漫的青春為主要表現(xiàn)內(nèi)容，也包括一些青春浪漫喜劇，如《藍(lán)色大門》、《夏天的尾巴》、《盛夏光年》、《情書》、《美國(guó)派》等。
另一類是以青春的殘酷為表現(xiàn)對(duì)象，這種殘酷總是以暴力行為為終結(jié)，展現(xiàn)在觀眾面前的往往是青春的毀滅，這種毀滅是自身的或者是個(gè)體所在的整體。如《牯嶺街少年殺人事件》、《賴小子》、《大象》、《大逃殺》、《青春殘酷物語》、《香港制造》、《關(guān)于莉莉周的一切》、《撒瑪利亞女孩》等影片。前兩種類別的青春電影特別多，可以舉出很多例子來。
第三類則是將前兩個(gè)狀態(tài)的融合，在展現(xiàn)浪漫美好青春之后，主人公（青少年）從一種美好狀態(tài)向另一種殘酷和無奈的狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，往往這種殘酷也要訴諸暴力和導(dǎo)致自身的毀滅。這種轉(zhuǎn)變和在電影現(xiàn)象中較值得研究。這類電影比之前兩類要少得多，也很難界定，《陽光燦爛的日子》、《九降風(fēng)》、《十七歲的單車》等是很典型的這種將青春的浪漫唯美和現(xiàn)實(shí)殘酷結(jié)合的影片。這樣的影片中都傳達(dá)著“成長(zhǎng)”的主題，從青春浪漫到認(rèn)識(shí)到真正現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變就是一種“成長(zhǎng)”。
第三類青春電影中，有著有別于前兩個(gè)類別青春類電影的特點(diǎn)，以表現(xiàn)浪漫青春為內(nèi)容的似乎過于理想化的青春電影，而以殘酷物語為表現(xiàn)對(duì)象的青春電影似乎也在言說著非青春所能承受的內(nèi)容，極端的浪漫和殘酷似乎都不是現(xiàn)實(shí)中的青春，而只有這類電影所表達(dá)的才是真正的青春物語。
2、類型
以期刊雜志的形式專屬介紹和簡(jiǎn)評(píng)一些與青春有關(guān)的經(jīng)典電影。使用鮮艷清晰的海報(bào)和劇照，圖文并茂，主題明確，區(qū)別于其他同類雜志，帶給讀者視覺的沖擊和心靈上的感動(dòng)。
3、受眾人群：以80后熱愛電影的人為主，有一定品味和社會(huì)閱歷。
4、設(shè)計(jì)形式：以簡(jiǎn)潔，干凈的黑白灰關(guān)系為主。黑白灰三種顏色可以隱喻三種青春形式。黑色代表頹廢消的青春。白色則代表積極進(jìn)取陽光的青春。灰色則處于黑白兩種色彩的邊緣和中間的青春。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇四
藝術(shù)制作，是電視系統(tǒng)的重要組成部分。作為綜合藝術(shù)的電 視，總是由欄目和節(jié)目組成。以下是小編整理的關(guān)于影視后期制作的技巧，希望大家認(rèn)真閱讀!
合成節(jié)目時(shí)，如果不直接使用白幀疊化，而是在原素材上調(diào)高 gamma和亮度做一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)畫，然后再疊化，這樣畫面的亮部先泛出白色，然后整個(gè)畫面才顯白。感覺就像光學(xué)變化，不單調(diào)，而且最好保持即使在最白的時(shí)候也隱約有東西可見，也就是說不采用純白的單色。
合成的時(shí)候以1-2幀的疊化來代替用純粹的切，過渡將會(huì)平滑一些。
畫面中盡量避免純黑，純白色，即使是黑色，采用壓到非常暗的紅色，藍(lán)色等來代替，將會(huì)使整體的色彩更協(xié)調(diào)，由整體色調(diào)來決定具體的色調(diào)。
如果感覺片子不夠亮或不夠暗，盡量盡量避免整體加亮或減暗的絕對(duì)方法處理，代之以增大亮部面積和比例之類的相對(duì)方法解決。使用曲線工具更易控制畫面局部的調(diào)整。
對(duì)于金屬光澤的質(zhì)感，主要原則是“金不怕黑”，也就是說金屬質(zhì)感的產(chǎn)生必須要有暗部，盡量使用移動(dòng)的燈光營(yíng)造流動(dòng)的高光效果來代替反射貼圖，可以使用負(fù)值的燈光來制造暗部。
除了嚴(yán)肅、權(quán)威、力量等表現(xiàn)場(chǎng)合以外，盡量采用不對(duì)稱構(gòu)圖，盡量從剪輯，銜接的角度考慮構(gòu)圖，不要太執(zhí)著于單畫面構(gòu)圖，以電視的長(zhǎng)寬比，單個(gè)鏡頭的構(gòu)圖 非常困難，構(gòu)圖的時(shí)候我們通?？紤]的不僅僅是電視上展現(xiàn)出來的那一部分，應(yīng)該全面考慮動(dòng)態(tài)的、時(shí)間與空間都有變化的立體構(gòu)圖。
對(duì)于是環(huán)境聲，不必和畫面剪輯嚴(yán)格對(duì)應(yīng)，一般來說環(huán)境聲先入后出。
根據(jù)波形圖和畫面的剪切點(diǎn)錯(cuò)開1-2幀感覺比較好，用眼睛和耳朵去感覺，不要太執(zhí)著與波型圖和剪切點(diǎn)的一致。有的時(shí)候要考慮聲音傳到您的機(jī)器里面所對(duì)應(yīng) 的環(huán)境聲比 “環(huán)境場(chǎng)景”(錄制到機(jī)器內(nèi)的)可能要稍有延遲，對(duì)于一些大的場(chǎng)景的現(xiàn)場(chǎng)收音與后期制作，我們要注意這點(diǎn)，畢竟光速與聲音的傳遞速度相差很多。
電視上正常的畫面色彩在電腦上的表現(xiàn)往往是過于飽和的，電視的.特性之一就是，亮度會(huì)增加，飽和度會(huì)下降，但是過于飽和的色彩容易看膩，解決這個(gè)問題的方法之一就是注意顏色層次過渡，不要僅僅把注意力放在色塊上。
首先去掉顏色，只看灰度圖，調(diào)整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調(diào)整。然后先調(diào)好色塊部分顏色，也就是最有色彩對(duì)比傾向的部分。比如說遠(yuǎn)處是冷色調(diào)，近處是暖色調(diào)，也就是顏色的設(shè)計(jì)過程。
控制顏色過渡，使得過渡不單調(diào)，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調(diào)節(jié)控制。
畫質(zhì)第一，顏色的調(diào)整不應(yīng)明顯導(dǎo)致畫質(zhì)下降，否則寧可不調(diào)，或微調(diào)。
通常，過度模糊的、僵硬的光效不是很好，硬的、快速變化或者說始終保持變化的光效更出色。盡量自己制作最合理的光效，比如說使用ps畫個(gè)幾層，然后再在合成中去調(diào)整，直接使用軟件插件的光效雖然簡(jiǎn)單實(shí)用，但是很多時(shí)候不適合具體的問題。
不要濫用光效，避免長(zhǎng)時(shí)間使用光效?？刂乒庑У膶哟?，即使是最簡(jiǎn)單的 glow發(fā)光特效，建立2-3層亮度和顏色都有偏差的層上去分別調(diào)整，效果會(huì)更出色。
避免過度的規(guī)律和協(xié)調(diào)，安排好動(dòng)畫節(jié)奏關(guān)系，適當(dāng)打破節(jié)奏，四平八穩(wěn)的畫面將缺少?zèng)_擊力。
對(duì)于變化不大的鏡頭，可以用圈 mask來控制調(diào)整范圍，這點(diǎn)上類似在畫面上畫畫。有時(shí)候可能會(huì)有些小破綻，但是運(yùn)動(dòng)起來，或者在整片中卻感覺很好，這點(diǎn)上需要取舍，不必只著眼于一個(gè)鏡頭。
這點(diǎn)在flint或者cyborg之類的軟件里沒問題，在有些軟件里還真是挺麻煩的。總之不能單獨(dú)只通過一個(gè)鏡頭來調(diào)節(jié)，要把握整體的感覺。
多學(xué)習(xí)多借鑒優(yōu)秀的表現(xiàn)形式、動(dòng)畫和配色方案。
加入自己的理解，不要僅是抄襲，應(yīng)該在學(xué)習(xí)和借鑒中提升和升華。
真實(shí)分成三種方式：物理真實(shí)、視覺真實(shí)和心理真實(shí)。
心理真實(shí)通常指在合成一些我們沒有視覺經(jīng)驗(yàn)的鏡頭時(shí)候，比如說太空中的爆炸，真實(shí)的太空爆炸很可能不同于我們?cè)陔娪吧峡匆姷哪切瑢?duì)于這種我們沒有真實(shí)經(jīng)驗(yàn)的場(chǎng)景，強(qiáng)調(diào)先要心理真實(shí)。
找到合適的借鑒視覺經(jīng)驗(yàn)，在畫面上往往70%的畫面真實(shí)就足以讓觀眾滿意，另外 30%可以作為視覺效果的考慮而不去管真實(shí)與否。
具體而言，在要求真實(shí)的合成中，我們通?？紤]的是：飽和度接近、暗部色類似、光源位置一致。同畫面中飽和度通常都比較一致、灰蒙蒙的環(huán)境中不會(huì)有特別艷 麗的景物，但是要注意，飽和度往往不是完全一致的，有時(shí)候也用飽和度的不一致來拉開距離感，暗部色是沒有直接光照的環(huán)境光影響的，同一環(huán)境中不管什么質(zhì) 感，只要距離在一定范圍之內(nèi)肯定接近。光源位置這個(gè)道理大家肯定都懂。
當(dāng)然透視也要看上去準(zhǔn)確，一般來說做到70%就夠了，如果做到100%那么那就是電影大片了而不是創(chuàng)作或者廣告了，另外30%可以留給畫面效果表達(dá)上。
多訪問國(guó)內(nèi)外較新較好的合成學(xué)習(xí)素材。多學(xué)習(xí)多充電。
碎切，在2段或者快速白閃的素材之間放入2-3段局部畫面或強(qiáng)烈偏色的畫面，長(zhǎng)度一般每段不超過2幀，可以是有關(guān)系的，也可以毫無關(guān)系的，將形成強(qiáng)烈的節(jié)奏和沖擊。
在一些時(shí)間緊湊但是無法省略的廣告片中，有時(shí)候不考慮動(dòng)作是否連續(xù)，采用因果剪輯法?？赡芤粋€(gè)鏡頭才有起步的趨勢(shì)，下一鏡頭已經(jīng)出了門口。
要獲得更多的控制和更好的效果，通過簡(jiǎn)單點(diǎn)擊鼠標(biāo)，指望自動(dòng)生成恐怕是無法實(shí)現(xiàn)的，依靠?jī)?yōu)秀的技術(shù)和豐富的思維，才能實(shí)現(xiàn)更好的與眾不同的效果。
摳像最重要的就是根據(jù)原素材，結(jié)合多種調(diào)節(jié)方式，把差異最大化。
水墨暈開的部分并不僅僅是一個(gè)blur的部分，往往加上一點(diǎn) gamma來破壞下線性過渡會(huì)有更好的效果?？莨P或者寫實(shí)的部分，呈下降拋物線變換，寫意的一般呈上升拋物線變換。
不要相信任何顯示器和監(jiān)視器，不管他們有多貴。最好是在您的系統(tǒng)上創(chuàng)建一張標(biāo)準(zhǔn)pal色卡，對(duì)比著調(diào)。
當(dāng)在選擇不好某個(gè)顏色時(shí)，可以通過遮罩，渲染一段動(dòng)畫，然后選出顏色最好看的那張。
每臺(tái)電視機(jī)的顯示范圍都不同，因此在攝像和后期的影視制作中，安全框只能作為參考。
左右安全框比上下安全框更不保險(xiǎn)，一些16:9的電視完全可以看見左右安全框外的東西，titile safe在純平電視機(jī)出來后就基本只剩下構(gòu)圖上的意義了。
在片頭色彩上，謹(jǐn)慎使用黃色，如果不準(zhǔn)的話很容易顯得既土且臟，可惜每臺(tái)電視機(jī)都多少有點(diǎn)差異。因此在暖色調(diào)中應(yīng)給黃色加入一點(diǎn)紅，使用橙色代替。
色彩和景深，非常容易調(diào)得過度，導(dǎo)致片子強(qiáng)烈偏向某一色調(diào)或景深層次太過分明，粗看一眼覺得好看，多看幾遍就不耐看了。
視覺很容易疲勞，因此建議片子至少要隔天再檢查下，往往在你覺得ok的時(shí)候，參數(shù)再回來點(diǎn)，才是好的。
成熟的片子應(yīng)該沒有明顯的缺點(diǎn)。在后期合成的學(xué)習(xí)階段，往往會(huì)有這樣或者那樣的缺點(diǎn)，所以應(yīng)該多吸取經(jīng)驗(yàn)，多積累。
客戶才最了解產(chǎn)品，也最清楚他們的產(chǎn)品怎么賣才好，因?yàn)樗麄兓蚨嗷蛏俚刈鲞^基礎(chǔ)調(diào)查工作，不是我們作為制作人員一拍腦袋就會(huì)比他們強(qiáng)的。
因此對(duì)于產(chǎn)品宣傳點(diǎn)和打動(dòng)目標(biāo)群體產(chǎn)生購買力方面，應(yīng)尊重客戶的意見，但是在畫面和藝術(shù)性上，可以堅(jiān)持自己的觀點(diǎn)，他們要是這方面比你強(qiáng)又何必找你做片。
好的廣告創(chuàng)意和藝術(shù)的表現(xiàn)，能增強(qiáng)觀賞性，吸引受眾的視覺感官。
交流可以使自己的知識(shí)不斷更新，可以從別人的成功經(jīng)驗(yàn)和失敗教訓(xùn)中發(fā)現(xiàn)自己的不足，對(duì)快速提高制作水平有很大的幫助。
也許一個(gè)自己冥思苦想多日不能解決的問題，經(jīng)別人一句話的點(diǎn)撥便豁然開朗。
平時(shí)有好的創(chuàng)意和想法要有做記錄的好習(xí)慣，重視素材的收集，為創(chuàng)作提供良好的借鑒。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇五
鏡頭的推拉技巧是一組在技術(shù)上相反的技巧，在非線性編輯中往往可以使用其中的一個(gè)而實(shí)現(xiàn)另一個(gè)的技巧。推鏡頭相當(dāng)于我們沿著物體的直線直接向物體不斷走進(jìn)觀看，而拉鏡頭則是攝像機(jī)不斷地離開拍攝物體。當(dāng)然這兩種技巧都可以通過變焦距的鏡頭來實(shí)現(xiàn)這種技巧效果。推鏡頭在拍攝中起的作用重點(diǎn)是突出介紹在后面的影片中出現(xiàn)的起重要俄人物或者物體，這是推鏡頭最普通的作用。它可以使觀眾的視線逐漸接近被拍攝對(duì)象，是逐漸把觀眾的觀察同整體引向局部。在推地過程中，畫面所包含的內(nèi)容逐漸減少，也就是說，鏡頭的運(yùn)動(dòng)擯棄了畫面中多余的東西，突出重點(diǎn)，把觀眾的注意力引向某一個(gè)部分。
用變焦距鏡頭也可以實(shí)現(xiàn)這種效果，就是從短焦距逐漸向長(zhǎng)焦距推動(dòng)。拉鏡頭和推鏡頭正好相反。這是攝像機(jī)不斷地遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象，也可以用變焦距鏡頭來拍攝（從長(zhǎng)焦距逐漸調(diào)至短焦距部分）。作用是有兩個(gè)方面，一是為了表現(xiàn)主體人物或者景物在環(huán)境中的位置。拍攝機(jī)器向后移動(dòng)，逐漸擴(kuò)大視野范圍，可以在同一個(gè)鏡頭內(nèi)反映局部與整體的關(guān)系。二也是為了鏡頭之間的銜接需要，比如前一個(gè)是一個(gè)場(chǎng)景中的特寫鏡頭，而后一個(gè)是另一個(gè)場(chǎng)景中的鏡頭，這樣兩個(gè)鏡頭通過這種方法銜接起來就顯得自然多了。
鏡頭的推拉和變焦距的推拉效果是不同的。比如，在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法等于把原來的主體一部分放大了來看。在屏幕上的效果是景物的相對(duì)位置保持不變，場(chǎng)景無變化，只是原來的畫面放大了。在拍攝場(chǎng)景無變化的主體，要求連續(xù)不搖晃地以任意速度接近被拍攝物體的情況下，比較適合使用變焦距鏡頭來實(shí)現(xiàn)這一鏡頭效果。而移動(dòng)鏡頭的推鏡頭等于接近被拍攝物體來觀察。在畫面里的效果是場(chǎng)景中的物體向后移動(dòng)，場(chǎng)景大小有變化。這在拍攝狹窄的走廊或者室內(nèi)景物的時(shí)候效果十分明顯。移動(dòng)攝像機(jī)和使用變焦距鏡頭來實(shí)現(xiàn)鏡頭的推拉效果是有著明顯區(qū)別的，因此我們?cè)谂臄z構(gòu)思中需要明確的意識(shí)，不能簡(jiǎn)單的將兩者互相替換。
這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師狄克遜在1896年首創(chuàng)的拍攝技巧，也是根據(jù)人的視覺習(xí)慣加以發(fā)揮的。用搖鏡頭技巧時(shí)攝像機(jī)的位置不動(dòng)，只是鏡頭變動(dòng)拍攝的方向，這非常類似與我們站著不動(dòng)，而轉(zhuǎn)動(dòng)頭來觀看事物一樣。
搖鏡頭分為好幾類，可以左右搖，也可以上下?lián)u，也可以斜搖或者與移鏡頭混合在一起。搖鏡頭的作用使得觀眾對(duì)所要表現(xiàn)的場(chǎng)景進(jìn)行逐一的展示，緩慢的搖鏡頭技巧，也能造成拉長(zhǎng)時(shí)間、空間效果和給人表示一種印象的感覺。
搖鏡頭把內(nèi)容表現(xiàn)得有頭有尾，一氣呵成，因而要求開頭和結(jié)尾的鏡頭畫面目的很明確，從一定被拍攝目標(biāo)搖起，結(jié)束到一定的被拍攝目標(biāo)上，并且兩個(gè)鏡頭之間一系列的過程也應(yīng)該是被表現(xiàn)的內(nèi)容，用長(zhǎng)焦距鏡頭遠(yuǎn)離被拍攝體遙拍，也可以造成橫移或者升降的效果。
搖鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度一定要均勻，起幅先停滯片刻，然后逐漸加速，勻速，減速，再停滯，落幅要緩慢。
這種鏡頭技巧是法國(guó)攝影師普洛米澳于1896年在威尼斯的游艇中受到的啟發(fā)，設(shè)想用“移動(dòng)的電影攝影機(jī)來拍攝，使不動(dòng)的物體發(fā)生運(yùn)動(dòng)”，于是在電影中他首創(chuàng)了“橫移鏡頭”，即是把攝影機(jī)放在移動(dòng)車上，向軌道的一側(cè)拍攝的鏡頭。
這種鏡頭的作用是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的人與物，人與人，物與物之間的空間關(guān)系，或者把一些事物連貫起來加以表現(xiàn)。移鏡頭和搖鏡頭有相似之處，都是為了表現(xiàn)場(chǎng)景中的主體與陪體之間的關(guān)系，但是在畫面上給人的視覺效果是完全不同的。搖鏡頭是攝像機(jī)的位置不動(dòng)，拍攝角度和被拍攝物體的角度在變化，適合于拍攝遠(yuǎn)距離的物體。而移鏡頭則不同，是拍攝角度不變，攝像機(jī)本身位置移動(dòng)，與被拍攝物體的角度無變化，適合于拍攝距離較近的物體和主體。
移動(dòng)拍攝多為動(dòng)態(tài)構(gòu)圖。當(dāng)被拍攝物體呈現(xiàn)靜態(tài)效果的時(shí)候，攝像機(jī)移動(dòng)，使景物從畫面中依次劃過，造成巡視或者展示的視覺效果；被拍攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)時(shí)，攝像機(jī)伴隨移動(dòng)，形成跟隨的視覺效果。還可以創(chuàng)造特定的情緒和氣氛。
移動(dòng)鏡頭時(shí)除了借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車外，還可以用其他的移動(dòng)工具，如高空攝影中的飛機(jī)，表現(xiàn)曠野時(shí)候的火車汽車等。其運(yùn)動(dòng)按照移動(dòng)方向大致可以分為橫向移動(dòng)和縱深移動(dòng)。在攝像機(jī)不動(dòng)的條件下，改變焦距或者移動(dòng)后景中的被拍攝體，也都能獲得移鏡頭的效果。
指攝像機(jī)跟隨著運(yùn)動(dòng)的被拍攝物體拍攝，有推拉搖移升降旋轉(zhuǎn)等形式。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫面中保持不變，而前后景可能在不斷的變換。這種拍攝技巧即可以突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又可以交代物體的運(yùn)動(dòng)方向，速度，體態(tài)以及其與環(huán)境的關(guān)系，使物體的運(yùn)動(dòng)保持連貫，有利于展示人物在動(dòng)態(tài)中的精神面貌。
這種鏡頭技巧是指攝像機(jī)上下運(yùn)動(dòng)拍攝的畫面，是一種從多視點(diǎn)表現(xiàn)場(chǎng)景的方法，其變化的技巧有垂直方向，斜向升降和不規(guī)則升降。在拍攝的過程中不斷改變攝像機(jī)的高度和仰俯角度，會(huì)給觀眾造成豐富的視覺感受，如巧妙的利用則能增強(qiáng)空間深度的幻覺，產(chǎn)生高度感，升降鏡頭在速度和節(jié)奏方面如果運(yùn)動(dòng)適當(dāng)，則可以創(chuàng)造性地表達(dá)一個(gè)情節(jié)的情調(diào)。它常常在用來展示事件的發(fā)展規(guī)律或處于場(chǎng)景中上下運(yùn)動(dòng)的主體運(yùn)動(dòng)的主觀情緒。如果能在實(shí)際的拍攝中與鏡頭表現(xiàn)的其他技巧結(jié)合運(yùn)用的話，能夠表現(xiàn)變化多端的視覺效果。
這種技巧對(duì)攝像師的`要求比較高，是指一個(gè)畫面結(jié)束后不停機(jī)，鏡頭急速“搖轉(zhuǎn)”向另一個(gè)方向，從而將鏡頭的畫面改變?yōu)榱硪粋€(gè)內(nèi)容，而中間在搖轉(zhuǎn)過程中所拍攝下來的內(nèi)容變得模糊不清楚。這也與人們的視覺習(xí)慣是十分類似的，這就非常類似于我們觀察事物時(shí)突然將頭轉(zhuǎn)向另一個(gè)事物，可以強(qiáng)調(diào)空間的轉(zhuǎn)換和同一時(shí)間內(nèi)在不同場(chǎng)景中所發(fā)生的并列情景。
甩鏡頭的另一種方法是專門拍攝一段向所需方向甩出的流動(dòng)影像鏡頭，再剪輯到前后兩個(gè)鏡頭之間。
甩鏡頭所產(chǎn)生的效果是極快速度的節(jié)奏，可以造成突然的過渡。剪輯的時(shí)候，對(duì)于甩的方向、速度和快慢、過程的長(zhǎng)度，應(yīng)該與前后鏡頭的動(dòng)作及其方向、速度相適應(yīng)。
被拍攝主體或背景呈旋轉(zhuǎn)效果的畫面，常用的拍攝方法有以下幾種：一、沿著鏡頭光軸仰角旋轉(zhuǎn)拍攝；二、攝像機(jī)超360度快速環(huán)搖拍攝；三、被拍攝主體與拍攝幾乎處于一軸盤上作360度的旋轉(zhuǎn)拍攝；四、攝像機(jī)在不動(dòng)的條件下，將膠片或者磁帶上的影像或照片旋轉(zhuǎn)，倒置或轉(zhuǎn)到360度圓的任意角度進(jìn)行拍攝，可以順時(shí)針或者逆時(shí)針運(yùn)動(dòng)。另外還可以運(yùn)用旋轉(zhuǎn)的運(yùn)載工具拍攝，也可以獲得旋轉(zhuǎn)的效果。
這種鏡頭技巧往往被用來表現(xiàn)人物在旋轉(zhuǎn)中的主觀視線或者眩暈感，或者以此來烘托情緒，渲染氣氛。
這種鏡頭在實(shí)際拍攝中用的不是很多，但在合適的情況下使用這種技巧往往能產(chǎn)生強(qiáng)烈的震撼力和主觀情緒?；蝿?dòng)鏡頭技巧是指拍攝過程中攝像機(jī)機(jī)身做上下左右前后搖擺的拍攝。常用作主觀鏡頭，如在表現(xiàn)醉酒、精神恍惚、頭暈或者造成乘船、乘車搖晃顛簸等效果，創(chuàng)造特定的藝術(shù)效果。這種技巧在實(shí)際的拍攝中所需要多大的搖擺幅度與頻率要根據(jù)具體的情況而定的，拍攝的時(shí)候手持?jǐn)z像機(jī)或者肩扛效果比較好。哈爾濱完美動(dòng)力小編提醒大家上面講述的這些鏡頭技巧是實(shí)際的拍攝中不是孤立的，往往也是千變?nèi)f化的，并且可以相互結(jié)合，構(gòu)成豐富多彩的綜合運(yùn)動(dòng)鏡頭效果。但我們要采用鏡頭表現(xiàn)技巧的時(shí)候，需要根據(jù)實(shí)際的需要來確定。拍攝的時(shí)候鏡頭運(yùn)動(dòng)應(yīng)該保持勻速、平穩(wěn)，穩(wěn)定果斷。切忌無目的的濫用鏡頭技巧，無故停頓或者上下左右前后晃動(dòng)，這樣不但影響內(nèi)容的表達(dá)，而且使得觀眾眼花繚亂，摸不著頭腦，鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、速度，還要考慮到的就是前后鏡頭節(jié)奏和速度的.
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇六
電影產(chǎn)業(yè)的政策環(huán)境整體趨好，部委之間的互動(dòng)和協(xié)作逐漸增多，文化部、廣電局出臺(tái)的政策，得到國(guó)務(wù)院辦公廳、財(cái)政部、中國(guó)人民銀行等主管部門的配套支持和實(shí)施條件補(bǔ)給。
20xx年9月，國(guó)務(wù)院通過《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法（草案）》，旨在提升文化產(chǎn)業(yè)水平、促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，推動(dòng)電影行業(yè)由行政法規(guī)監(jiān)管轉(zhuǎn)向?qū)ｉT法監(jiān)管?！叮ú莅福诽岢鲆档褪袌?chǎng)準(zhǔn)入門檻，便利市場(chǎng)主體、社會(huì)資本進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，首次對(duì)社會(huì)資本投資電影攝制等業(yè)務(wù)不做限制。同時(shí)減少了行政審批，強(qiáng)化了備案制在電影攝制、放映和對(duì)外展銷環(huán)節(jié)的運(yùn)用，有利于減少行政審批縮短投資周期；在信息公開方面也強(qiáng)調(diào)主管部門及時(shí)公布電影基本情況和放映環(huán)節(jié)經(jīng)營(yíng)單位的情況，利于減少行業(yè)重復(fù)投資?！叮ú莅福吩趯ｍ?xiàng)基金、稅收優(yōu)惠、基礎(chǔ)設(shè)施改造升級(jí)等多方面都做出了詳盡的規(guī)定，將助力全產(chǎn)業(yè)鏈全面均衡發(fā)展。
發(fā)達(dá)國(guó)家經(jīng)驗(yàn)表明，人均gdp達(dá)到3000美元時(shí)，文化需求會(huì)進(jìn)入快速發(fā)展期，人均 gdp 達(dá)到 5000 美元時(shí)就會(huì)出現(xiàn)井噴式發(fā)展。 根據(jù)國(guó)家統(tǒng)計(jì)局公布最新經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)，20xx 年中國(guó)人均 gdp 約為7485 美元，文化需求被迅速激活，人均gdp增長(zhǎng)為其電影消費(fèi)奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。20xx年中國(guó)城鎮(zhèn)化率達(dá)到54.77%，城鎮(zhèn)化推動(dòng)了商業(yè)地產(chǎn)的'快速發(fā)展。商業(yè)地產(chǎn)集購物、休閑、餐飲、娛樂于一身，在初期為了吸引客流，影院配套不可或缺。商業(yè)地產(chǎn)的發(fā)展直接帶動(dòng)了影院投資的增長(zhǎng)，20xx年底，中國(guó)影院數(shù)量達(dá)到5700家，銀幕數(shù)量2.36萬塊，為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供了基礎(chǔ)設(shè)施。
資本、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)和影視產(chǎn)業(yè)化布局成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要經(jīng)濟(jì)環(huán)境因素。20xx年上半年，上市公司中涉及影視行業(yè)并購事件已超過30件，平均一周一件并購案，而去年a股涉及影視行業(yè)的并購案件為54件。20xx年以來資本對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的滲透，延續(xù)了 20xx 年的資本熱度和景氣，運(yùn)作模式包括影視基金、借殼上市、上市公司并購等。bat 為代表的互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)和商業(yè)主體開始影視業(yè)務(wù)布局，分別成立愛奇藝影業(yè)、百度影業(yè)、阿里影業(yè)、騰訊影業(yè)等公司，通過互聯(lián)網(wǎng)功能和平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，挖掘電影產(chǎn)業(yè)鏈存量市場(chǎng)，并開始探索電影后產(chǎn)業(yè)環(huán)節(jié)的增量部分。同時(shí)上市影視公司尋求多元化發(fā)展，以豐富互動(dòng)娛樂業(yè)務(wù)為目標(biāo)，如華誼兄弟領(lǐng)投手游發(fā)行商咸魚游戲a輪融資。
觀影人群快速增長(zhǎng)，90后成觀影主力。20xx年上半年中國(guó)電影總觀影人次再次高速增長(zhǎng)，同比增長(zhǎng)46%。從觀眾年齡分布來看，90后已經(jīng)成為觀影主力，占比從20xx年的52%上升至今年上半年的57%，其中，95后觀影群體迅速擴(kuò)大，占比從20xx年的僅4%竄升至今年初的15%。從學(xué)歷分布看，大學(xué)本/?？普嫉?成，高知白領(lǐng)成為中國(guó)核心電影觀眾，該群體對(duì)電影的消費(fèi)和需求代表了主體電影觀眾的意見。
中國(guó)電影新力量正在快速崛起，新晉、跨界導(dǎo)演作品以及話題性、粉絲電影顯著增加，這些電影打破固定模式，受到年輕主流和核心觀眾的喜愛。隨著影院終端的發(fā)展，觀眾可接受的內(nèi)容和信息愈加廣泛，觀眾對(duì)電影內(nèi)容的需求會(huì)趨于定向和精細(xì)。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇七
通過半月的影視后期制作實(shí)習(xí)，主要是讓我們學(xué)習(xí)aftereffects軟件特效制作的方法，學(xué)習(xí)視頻特效中的一些設(shè)置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實(shí)習(xí)的重要的目的，主要是讓我通過對(duì)他的了解，自己能夠熟練地對(duì)參數(shù)進(jìn)行設(shè)置，其次重要的一點(diǎn)是讓我們學(xué)會(huì)能夠制作一些常見的特效，對(duì)以后的使用也會(huì)有很大的幫助。這次實(shí)習(xí)同時(shí)也要我們能夠熟練的運(yùn)用premiere軟件，這個(gè)軟件主要是影視后期制作的一個(gè)基礎(chǔ)軟件，可以進(jìn)行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時(shí)也可以制作一些簡(jiǎn)單的圖片視頻。這兩個(gè)軟件結(jié)合使用，對(duì)做視頻會(huì)有很大幫助。
實(shí)習(xí)的內(nèi)容與我的專業(yè)相關(guān)，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實(shí)習(xí)是我第一次正式與社會(huì)接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規(guī)定的時(shí)間上下班，上班時(shí)間要認(rèn)真準(zhǔn)時(shí)地完成自己的工作任務(wù)，不能草率了事。
1制作前期。
前制作期的工作內(nèi)容為節(jié)目制作前的準(zhǔn)備工作，如策劃、構(gòu)思創(chuàng)作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場(chǎng)景設(shè)計(jì)和選擇、選演員等。當(dāng)然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
2制作期。
所以的基本制作完成后，就進(jìn)入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設(shè)備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計(jì)劃的制定、內(nèi)外景拍攝(同期聲)。這些都是關(guān)乎電視成敗與否的關(guān)鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計(jì)的。
3制作后期。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對(duì)所拍攝的結(jié)果做修正。還有就是錄制對(duì)白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術(shù)發(fā)展的局限性，很多電視效果實(shí)際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業(yè)的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復(fù)制、發(fā)行了。整個(gè)電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播?，F(xiàn)場(chǎng)直播的流程很簡(jiǎn)單。除了在籌備階段和傳統(tǒng)的電視制作一樣以外，接下來現(xiàn)場(chǎng)直播所要做的就是現(xiàn)場(chǎng)拍攝、切換、播放了。
在實(shí)習(xí)過程中，作為攝影專業(yè)的學(xué)生，我對(duì)視頻制作有了新的認(rèn)識(shí)，同時(shí)，也對(duì)自己今后要走的路有了新的規(guī)劃，我的目標(biāo)就是成為一名優(yōu)秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻(xiàn)?，F(xiàn)在，我只是一名四的學(xué)生，掌握的電視技術(shù)還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實(shí)習(xí)過程中，我目睹了后期編輯的過程，實(shí)在感嘆，原來要掌握一門技術(shù)，決非易事：后期編輯是一項(xiàng)涉及眾多內(nèi)容的、復(fù)雜而細(xì)致的工作。有三個(gè)階段：
(1)準(zhǔn)備階段(熟悉素材、編輯提綱)：
在編輯過程中，準(zhǔn)備階段是一個(gè)很重要的階段。準(zhǔn)備工作作得越充分，編輯時(shí)越省時(shí)省力、得心應(yīng)手。
熟悉素材是對(duì)拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進(jìn)行了解和鑒別，并對(duì)照腳本內(nèi)容，在素材的基礎(chǔ)上建立形象系統(tǒng)。
編輯提綱是編輯工作最主要的環(huán)節(jié)，也是畫面組接的基本依據(jù)。根據(jù)腳本的內(nèi)容和素材情況，編輯提綱要對(duì)內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、每部分內(nèi)容的大致時(shí)間有較精確的設(shè)計(jì)和表述。編輯提綱細(xì)致、周到，可以給編輯工作帶來方便：其一，可以使結(jié)構(gòu)完整、勻稱、各部分內(nèi)容比例得當(dāng);其二，可以保證選用最好的鏡頭;其三，可以提高效率，并保證節(jié)目時(shí)間精確無誤。
(2)編輯階段(整理素材、選擇畫面、剪輯)：
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項(xiàng)工作：
整理素材。是對(duì)原始素材進(jìn)行分類和整理。主要是給素材帶編號(hào)，然后逐個(gè)記下每個(gè)鏡頭的內(nèi)容。整理素材是剪輯的一項(xiàng)很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯題綱所提示的內(nèi)。
容分別進(jìn)行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標(biāo)示在編輯提綱上，以供剪接時(shí)尋找。
畫面組接。是按內(nèi)容要求的順序?qū)⒁粋€(gè)個(gè)鏡頭組合在一起，用來表達(dá)創(chuàng)作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內(nèi)容連貫起來，并通過選擇剪接點(diǎn)和決定鏡頭長(zhǎng)度來創(chuàng)造一定的藝術(shù)效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個(gè)完整的藝術(shù)整體。有時(shí)，為了達(dá)到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個(gè)階段。
(3)檢查階段(意義表達(dá)、聲音、畫面)：
檢查階段是在畫面組接完成的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實(shí)性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結(jié)構(gòu)是否完整勻稱;內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然;各種結(jié)構(gòu)因素的比例是否得當(dāng);意義表達(dá)是否有問題;組接點(diǎn)的選擇是否恰當(dāng);有無技術(shù)失誤;運(yùn)動(dòng)的把握是否流暢;場(chǎng)面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質(zhì)量是否符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準(zhǔn)確等等。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇八
一部完整的影視作品通常由前期準(zhǔn)備、實(shí)景拍攝以及后期制作三部分內(nèi)容組成，下面小編為大家搜索整理了關(guān)于影視后期制作的技術(shù)，歡迎參考閱讀，希望對(duì)大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
后期制作部分是將前期準(zhǔn)備、實(shí)景拍攝兩個(gè)過程中所拍攝到的影視素材進(jìn)行整理和匯總，然后使用多種制作技術(shù)將各分鏡頭剪輯成為集文字、聲音、畫面以及特效為一體的完整影片的過程，其制作效果的好壞直接關(guān)系到影視作品的質(zhì)量。
早期影視作品后期制作通常需要將拍攝到的影視素材沖洗出來后再對(duì)樣片進(jìn)行剪輯或選取，制作過程中雖然是非線性的，但是在影視效果體現(xiàn)和優(yōu)化方面存在諸多不足或缺失，如兩個(gè)鏡頭中間無法添加疊畫效果、視頻畫面色彩無法調(diào)節(jié)、工作效率過低等。
隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)及相關(guān)視頻圖像處理軟件的出現(xiàn)和發(fā)展，應(yīng)用計(jì)算機(jī)進(jìn)行影視后期制作受到了廣泛的關(guān)注和重點(diǎn)應(yīng)用。利用計(jì)算機(jī)及其相關(guān)技術(shù)可以將拍攝過程中采集到的素材存儲(chǔ)在計(jì)算機(jī)中，應(yīng)用計(jì)算機(jī)軟件對(duì)其編輯。這種制作方式不僅可以實(shí)現(xiàn)多種特技功能還能夠利用計(jì)算機(jī)軟件的優(yōu)勢(shì)添加多種特效，使得傳統(tǒng)影視后期制作無法實(shí)現(xiàn)的特技鏡頭、特效效果等得意實(shí)現(xiàn)和發(fā)展。基于計(jì)算機(jī)技術(shù)的現(xiàn)代后期制作中還可以將多種動(dòng)畫和特效等在數(shù)字環(huán)境下與拍攝素材進(jìn)行結(jié)合、調(diào)整與修飾，使得影視作品的質(zhì)量得到了大幅度提升。
在影視后期制作進(jìn)入到數(shù)字時(shí)代后，后期制作中所使用的相關(guān)技術(shù)發(fā)生了巨大的變化，就目前應(yīng)用來看，影視后期制作中所使用到的計(jì)算機(jī)相關(guān)技術(shù)主要集中在如下幾個(gè)方面：
利用該技術(shù)可以在已拍攝的影視素材的基礎(chǔ)上添加多種源素材，進(jìn)而合成具有多種效果和內(nèi)容的單一復(fù)合畫面的數(shù)字技術(shù)，該技術(shù)可以使得影視作品更具觀賞性。常用的數(shù)字合成技術(shù)有校色技術(shù)、幾何變換技術(shù)、濾鏡技術(shù)以及圖像合成技術(shù)等。
校色技術(shù)可以對(duì)數(shù)字圖像中每一像素的顏色進(jìn)行修改和校正，使得圖像畫面的前景和背景在色調(diào)方面更加統(tǒng)一和協(xié)調(diào)。即便對(duì)于不需要使用特效的鏡頭，校色也能夠使得其更加漂亮、多彩。
幾何變換技術(shù)主要用于對(duì)數(shù)字圖像中需要進(jìn)行位置變換的'像素進(jìn)行位置調(diào)整。應(yīng)用幾何變換技術(shù)可以按照制作要求或希望達(dá)到的視覺效果對(duì)影視畫面進(jìn)行平移、縮放、旋轉(zhuǎn)等操作，甚至在三維空間內(nèi)對(duì)圖像進(jìn)行變形處理等。如在模仿魚眼的動(dòng)態(tài)過程，可以對(duì)圓形進(jìn)行變形與合成，使所模擬的魚眼更佳逼近實(shí)際魚眼等。
濾鏡技術(shù)可以按照數(shù)字圖像中需要處理部分像素及其相鄰部分像素的物理屬性按照一定的算法對(duì)像素值進(jìn)行計(jì)算和處理，使得數(shù)字圖像具有虛化、銳化、顆粒、噪波等特殊視覺效果。
圖像合成技術(shù)可以將多個(gè)相互獨(dú)立的影視畫面合成為單一的復(fù)合畫面，該內(nèi)容的實(shí)現(xiàn)是由多種技術(shù)配合完成的。藍(lán)屏幕技術(shù)可以對(duì)單色背景前拍攝的影視畫面進(jìn)行邊界區(qū)分，將不需要的邊緣背景丟棄，扣取有用畫面;數(shù)字復(fù)制技術(shù)可以將多次拍攝得到的分畫面進(jìn)行復(fù)制與合成，進(jìn)而組成一幅無法通過實(shí)際拍攝實(shí)現(xiàn)的大場(chǎng)景畫面。
非線性編輯技術(shù)可以為視頻畫面增添特效畫面效果、音效效果、動(dòng)畫效果以及匹配字幕等，可以讓影視作品更具質(zhì)感和沖擊感。常用的非線性編輯技術(shù)主要有畫面編輯技術(shù)、聲音編輯技術(shù)、蒙太奇技術(shù)以及特效效果添加技術(shù)等。
畫面編輯技術(shù)可以對(duì)影視素材中各畫面的位置、時(shí)間長(zhǎng)度等進(jìn)行調(diào)節(jié)和搭配，還可以為畫面的轉(zhuǎn)換提供淡入淡出以及黑屏等銜接方式，除此之外，對(duì)畫面進(jìn)行色調(diào)參數(shù)、升降格參數(shù)進(jìn)行調(diào)整等也是畫面編輯技術(shù)的主要內(nèi)容之一。
聲音編輯技術(shù)是影視作品的主要組成元素之一，對(duì)畫面所呈現(xiàn)的精神內(nèi)涵等具有烘托作用。在影視作品非線性編輯中，不僅要根據(jù)畫面的內(nèi)容和節(jié)奏向其中添加適當(dāng)?shù)囊纛l素材，還要確保畫面與聲音兩者之間的協(xié)調(diào)匹配，使得最終影視作品達(dá)到預(yù)期效果。特別是在音頻本身處理中，聲音編輯技術(shù)可以實(shí)現(xiàn)多種功能，如將多種特效聲音融入到聲音素材中、對(duì)現(xiàn)場(chǎng)錄音進(jìn)行雜音濾除、進(jìn)行聲音混頻等。
蒙太奇技術(shù)可以按照導(dǎo)演的意愿對(duì)多個(gè)影視鏡頭進(jìn)行剪輯與合并，進(jìn)而創(chuàng)立一個(gè)特殊的影視空間，使得觀眾可以根據(jù)剪輯后視頻的節(jié)奏或順序進(jìn)行思考。
特效效果添加技術(shù)可以為影視作品在某些特定位置添加多種特效效果，如字幕等;還可以對(duì)影視畫面中所包含的元素進(jìn)行調(diào)整和搭配，如處理字幕與畫面、節(jié)目?jī)?nèi)容、圖像色彩的關(guān)系，為圖像添加漸變效果、玻璃效果或在某一區(qū)域內(nèi)添加馬賽克等。
計(jì)算機(jī)硬件性能的提升、軟件功能的豐富以及拍攝手段的多元化等都在不斷的推動(dòng)者影視后期制作技術(shù)的發(fā)展與完善，具體而言，其具有如下幾方面發(fā)展趨勢(shì)：
首先是技術(shù)開放性進(jìn)一步提升。計(jì)算機(jī)技術(shù)的引入使得影視后期制作技術(shù)逐漸成熟和完善，可應(yīng)用的影視作品處理方式也更加豐富多樣，這就極大地推動(dòng)了后期制作相關(guān)技術(shù)在其他領(lǐng)域的應(yīng)用與普及。
其次是支持格式的進(jìn)一步豐富。隨著新技術(shù)、新媒體格式在影視傳播中的應(yīng)用，影視后期制作軟件相關(guān)廠商也在不斷完善和豐富著自身軟件的功能，使其所能夠支持的影視文件格式更加全面、更加貼近主流。
再次是跨平臺(tái)發(fā)展的進(jìn)一步拓展。隨著硬件的普及，越來越多的影視制作開始由專業(yè)處理平臺(tái)向通用處理平臺(tái)轉(zhuǎn)移，這就要求相應(yīng)的制作軟件能夠?qū)@些轉(zhuǎn)移平臺(tái)提供更好的支持性。此外，影視后期制作技術(shù)也在逐漸由視頻制作向游戲、多媒體應(yīng)用等方向進(jìn)行拓展。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇九
每期零售價(jià)：20.00元/期。
出版時(shí)間：每月1日出版。
創(chuàng)刊日期：1985年
報(bào)刊版式：大16開。
發(fā)行量：每期48萬冊(cè).
個(gè)人方案的分析：
1.內(nèi)容。
青春電影-以處在青春之中的青少年為表現(xiàn)對(duì)象的影片，有時(shí)候也被稱作“成長(zhǎng)電影”或者“校園電影”等，青春電影有其自身的特點(diǎn)，經(jīng)過梳理，大致呈現(xiàn)出三種基本形態(tài)。
一是浪漫類青春電影，這類電影往往以浪漫的青春為主要表現(xiàn)內(nèi)容，也包括一些青春浪漫喜劇，如《藍(lán)色大門》、《夏天的尾巴》、《盛夏光年》、《情書》、《美國(guó)派》等。
另一類是以青春的殘酷為表現(xiàn)對(duì)象，這種殘酷總是以暴力行為為終結(jié)，展現(xiàn)在觀眾面前的往往是青春的毀滅，這種毀滅是自身的或者是個(gè)體所在的整體。如《牯嶺街少年殺人事件》、《賴小子》、《大象》、《大逃殺》、《青春殘酷物語》、《香港制造》、《關(guān)于莉莉周的一切》、《撒瑪利亞女孩》等影片。前兩種類別的青春電影特別多，可以舉出很多例子來。
第三類則是將前兩個(gè)狀態(tài)的.融合，在展現(xiàn)浪漫美好青春之后，主人公（青少年）從一種美好狀態(tài)向另一種殘酷和無奈的狀態(tài)的轉(zhuǎn)變，往往這種殘酷也要訴諸暴力和導(dǎo)致自身的毀滅。這種轉(zhuǎn)變和在電影現(xiàn)象中較值得研究。這類電影比之前兩類要少得多，也很難界定，《陽光燦爛的日子》、《九降風(fēng)》、《十七歲的單車》等是很典型的這種將青春的浪漫唯美和現(xiàn)實(shí)殘酷結(jié)合的影片。這樣的影片中都傳達(dá)著“成長(zhǎng)”的主題，從青春浪漫到認(rèn)識(shí)到真正現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)變就是一種“成長(zhǎng)”。
第三類青春電影中，有著有別于前兩個(gè)類別青春類電影的特點(diǎn)，以表現(xiàn)浪漫青春為內(nèi)容的似乎過于理想化的青春電影，而以殘酷物語為表現(xiàn)對(duì)象的青春電影似乎也在言說著非青春所能承受的內(nèi)容，極端的浪漫和殘酷似乎都不是現(xiàn)實(shí)中的青春，而只有這類電影所表達(dá)的才是真正的青春物語。
2.類型。
以期刊雜志的形式專屬介紹和簡(jiǎn)評(píng)一些與青春有關(guān)的經(jīng)典電影。使用鮮艷清晰的。
海報(bào)和劇照，圖文并茂，主題明確，區(qū)別于其他同類雜志，帶給讀者視覺的沖擊和心靈上的感動(dòng)。
3.受眾人群：以80后熱愛電影的人為主，有一定品味和社會(huì)閱歷。
4.設(shè)計(jì)形式：以簡(jiǎn)潔，干凈的黑白灰關(guān)系為主。黑白灰三種顏色可以隱喻三種青春形式。黑色代表頹廢消的青春。白色則代表積極進(jìn)取陽光的青春?；疑珓t處于黑白兩種色彩的邊緣和中間的青春。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇十
緊張又充實(shí)的實(shí)習(xí)生活又告一段落了，回顧過去這段時(shí)間的實(shí)習(xí)經(jīng)歷，收獲頗豐，不能光會(huì)埋頭苦干哦，寫一份實(shí)習(xí)報(bào)告吧。但很多人說起寫實(shí)習(xí)報(bào)告都是毫無頭緒吧！以下是小編收集整理的影視后期制作實(shí)習(xí)報(bào)告范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
即將面臨畢業(yè)，學(xué)校為我們安排到了一家動(dòng)漫公司實(shí)習(xí)，既然選擇了動(dòng)漫這個(gè)專業(yè)，就要好好去學(xué)，在大學(xué)里學(xué)的知識(shí)卻不知道如何運(yùn)用，因此我非常珍惜這次實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì)，在有限的時(shí)間里加深對(duì)動(dòng)畫的了解，找出自身的不足。
通過半月的影視后期制作實(shí)習(xí)，主要是讓我們學(xué)習(xí)after effects軟件特效制作的方法，學(xué)習(xí)視頻特效中的一些設(shè)置技巧并且能夠熟練的掌握特效制作的控制。特效的使用也是這次實(shí)習(xí)的重要的目的，主要是讓我通過對(duì)他的了解，自己能夠熟練地對(duì)參數(shù)進(jìn)行設(shè)置，其次重要的一點(diǎn)是讓我們學(xué)會(huì)能夠制作一些常見的特效，對(duì)以后的使用也會(huì)有很大的幫助。這次實(shí)習(xí)同時(shí)也要我們能夠熟練的運(yùn)用premiere軟件，這個(gè)軟件主要是影視后期制作的一個(gè)基礎(chǔ)軟件，可以進(jìn)行視頻和音頻的編輯和剪輯，同時(shí)也可以制作一些簡(jiǎn)單的圖片視頻。這兩個(gè)軟件結(jié)合使用，對(duì)做視頻會(huì)有很大幫助。
大四第一學(xué)期末，我去xxxx文化產(chǎn)業(yè)有限公司的后期剪輯部實(shí)習(xí)影視制作。
時(shí)間：20xx年12月25日至20xx年1月10日。
實(shí)習(xí)的內(nèi)容與我的專業(yè)相關(guān)，影視制作方面的東西是我很感興趣的。這次實(shí)習(xí)是我第一次正式與社會(huì)接軌踏上工作崗位，開始與以往完全不一樣的生活。每天在規(guī)定的時(shí)間上下班，上班時(shí)間要認(rèn)真準(zhǔn)時(shí)地完成自己的工作任務(wù)，不能草率了事。
前制作期的工作內(nèi)容為節(jié)目制作前的準(zhǔn)備工作，如策劃、構(gòu)思創(chuàng)作，資金的籌集、分鏡頭劇本、場(chǎng)景設(shè)計(jì)和選擇、選演員等。當(dāng)然這些都是最基本的工作，但也是非常重要不可或缺的工作。
所以的基本制作完成后，就進(jìn)入了拍攝階段，這一階段需要完成以下工作：設(shè)備的選擇和整備、拍攝提綱的制定、拍攝計(jì)劃的制定、內(nèi)外景拍攝(同期聲)。這些都是關(guān)乎電視成敗與否的關(guān)鍵因素。一旦疏忽，給電視制作帶來的損失可以說是無法估計(jì)的。
制作后期是制作后的各種整理工作，通常包括剪輯加入特殊效果及對(duì)所拍攝的結(jié)果做修正。還有就是錄制對(duì)白和編輯混錄。在這里特別要說的是加入特效。由于電視技術(shù)發(fā)展的局限性，很多電視效果實(shí)際上是拍攝不出來的，這就需要利用專業(yè)的軟件來在所拍攝的畫面中加入電子特效。剩下的就是復(fù)制、發(fā)行了。整個(gè)電視制作流程基本上就是這樣。但和電影不同的是，電視還可以進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直播。現(xiàn)場(chǎng)直播的流程很簡(jiǎn)單。除了在籌備階段和傳統(tǒng)的電視制作一樣以外，接下來現(xiàn)場(chǎng)直播所要做的就是現(xiàn)場(chǎng)拍攝、切換、播放了。
在實(shí)習(xí)過程中，作為攝影專業(yè)的學(xué)生，我對(duì)視頻制作有了新的認(rèn)識(shí)，同時(shí)，也對(duì)自己今后要走的路有了新的規(guī)劃，我的目標(biāo)就是成為一名優(yōu)秀的后期制作人，無論是電視還是電影，都希望能樂在其中并有所貢獻(xiàn)。現(xiàn)在，我只是一名四的學(xué)生，掌握的電視技術(shù)還很淺，想要成為一名合格的視頻制作人必須要掌握各種制作編輯的手段和技巧，在實(shí)習(xí)過程中，我目睹了后期編輯的過程，實(shí)在感嘆，原來要掌握一門技術(shù)，決非易事：后期編輯是一項(xiàng)涉及眾多內(nèi)容的、復(fù)雜而細(xì)致的工作。有三個(gè)階段：
在編輯過程中，準(zhǔn)備階段是一個(gè)很重要的階段。準(zhǔn)備工作作得越充分，編輯時(shí)越省時(shí)省力、得心應(yīng)手。
熟悉素材是對(duì)拍攝到的原始圖像和原始聲音素材進(jìn)行了解和鑒別，并對(duì)照腳本內(nèi)容，在素材的基礎(chǔ)上建立形象系統(tǒng)。
編輯提綱是編輯工作最主要的環(huán)節(jié)，也是畫面組接的基本依據(jù)。根據(jù)腳本的內(nèi)容和素材情況，編輯提綱要對(duì)內(nèi)容、結(jié)構(gòu)、每部分內(nèi)容的大致時(shí)間有較精確的設(shè)計(jì)和表述。編輯提綱細(xì)致、周到，可以給編輯工作帶來方便：
其一，可以使結(jié)構(gòu)完整、勻稱、各部分內(nèi)容比例得當(dāng);
其二，可以保證選用的`鏡頭;
其三，可以提高效率，并保證節(jié)目時(shí)間精確無誤。
編輯階段是編輯工作的最主要階段，主要包括以下幾項(xiàng)工作：
整理素材。是對(duì)原始素材進(jìn)行分類和整理。主要是給素材帶編號(hào)，然后逐個(gè)記下每個(gè)鏡頭的內(nèi)容。整理素材是剪輯的一項(xiàng)很重要的工作，素材整理得越有條理，剪輯越容易找到所需用的鏡頭。
選擇素材。是在眾多的素材中選擇和確定可用的鏡頭，然后根據(jù)編輯題綱所提示的內(nèi)容分別進(jìn)行歸類，將不同磁帶上的鏡頭標(biāo)示在編輯提綱上，以供剪接時(shí)尋找。
畫面組接。是按內(nèi)容要求的順序?qū)⒁粋€(gè)個(gè)鏡頭組合在一起，用來表達(dá)創(chuàng)作者的思想和意圖。它需要用特殊的畫面語言使內(nèi)容連貫起來，并通過選擇剪接點(diǎn)和決定鏡頭長(zhǎng)度來創(chuàng)造一定的藝術(shù)效果。通過畫面組接使原本零碎的素材成為一個(gè)完整的藝術(shù)整體。有時(shí)，為了達(dá)到更好的效果，剪輯又被分為粗編和精編兩個(gè)階段。
檢查階段是在畫面組接完成的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。它主要涉及這樣幾方面：
首先是檢查意義表述是否有問題，這一工作主要判斷：敘事是否符合真實(shí)性的原則;是否符合生活邏輯;是否條理清晰，順暢連貫;結(jié)構(gòu)是否完整勻稱;內(nèi)容之間的聯(lián)系是否合理自然;各種結(jié)構(gòu)因素的比例是否得當(dāng);意義表達(dá)是否有問題;組接點(diǎn)的選擇是否恰當(dāng);有無技術(shù)失誤;運(yùn)動(dòng)的把握是否流暢;場(chǎng)面過渡是否自然等。
其次是檢查聲音是否有問題：聲音質(zhì)量是否符合技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，聲音是否連貫、完整，聲畫同步是否準(zhǔn)確等等。
打開媒體大門的鑰匙
我發(fā)現(xiàn)在實(shí)習(xí)前做好準(zhǔn)備是非常重要的。俗語都有說磨刀不誤砍柴工。這里說的“磨刀”有兩個(gè)方面，一個(gè)是指硬件方面的，一個(gè)是指軟件方面的。
所謂的硬件，就是實(shí)習(xí)前一定要把應(yīng)該準(zhǔn)備的證件準(zhǔn)備好，例如個(gè)人簡(jiǎn)歷?？赡軅€(gè)個(gè)媒體或者公司的要求不同，所以盡可能在去報(bào)到之前問清楚單位是需要什么證件或者證明之類的，都要事先準(zhǔn)備好。不然，在報(bào)到的當(dāng)天就可能丟三落四的，弄得自己很狼狽。同時(shí)也會(huì)給對(duì)方一個(gè)不好的印象，認(rèn)為你沒有做好準(zhǔn)備的功夫。
講到軟件，其實(shí)也就是個(gè)人素質(zhì)和能力的準(zhǔn)備。當(dāng)你知道你將要到電視臺(tái)或者平面媒體，網(wǎng)站等地方實(shí)習(xí)的時(shí)候，你就要開始準(zhǔn)備了。其實(shí)理論上的知識(shí)，我們已經(jīng)學(xué)了很多，而學(xué)院也提供了很多平臺(tái)讓我們盡可能的多實(shí)踐。但是各個(gè)媒體的性質(zhì)和風(fēng)格都是不一樣的，這就需要你多做功課了。
例如，當(dāng)我知道我即將要到杭州凱風(fēng)教育咨詢有限公司實(shí)習(xí)的時(shí)候，我就花了很長(zhǎng)的一段時(shí)間去看他們以前做過的視頻，并且通過上網(wǎng)查資料去了解各個(gè)欄目的風(fēng)格，制作方式等等。所以當(dāng)我被分后期制作部時(shí)，我已經(jīng)對(duì)這個(gè)部門是有一定的了解和認(rèn)識(shí)。
總之，機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人的，所以在實(shí)習(xí)前多做準(zhǔn)備，那就等于在實(shí)習(xí)時(shí)給自己加了很多分。
其實(shí)，無論是實(shí)習(xí)還是以后工作，能不能盡快的融入團(tuán)體中就決定了你前進(jìn)的速度快還是慢。媒體從業(yè)人員更甚。
由于是實(shí)習(xí)生，所以跟人打招呼都是怯怯的。但是我發(fā)現(xiàn)這樣下去不是辦法，我要想辦法融入這個(gè)團(tuán)體當(dāng)中去。然后我就觀察我們部門的老師同事時(shí)如何做的，觀察了一個(gè)下午后我得出了幾個(gè)結(jié)論：首先，逢人就問好，要有禮貌，熱情大方。無論是編導(dǎo)，主持人還是清潔的阿姨，都會(huì)主動(dòng)的問好。第二，要會(huì)很用心地記住人家的名字，第二次見面地時(shí)候，僅可能的馬上能準(zhǔn)確的說出他的名字，這讓我很值得學(xué)習(xí)。
制作組里面都是年輕人，年輕人之間自然隔膜會(huì)少一點(diǎn)。但是既然自己是實(shí)習(xí)生，即便他們跟自己同齡也是自己的老師。他們的工作經(jīng)驗(yàn)比我們多，實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富，而且他們都是老工作人了，對(duì)這個(gè)環(huán)境的熟悉程度是我所不能比的。所以無論在什么時(shí)候都要多學(xué)習(xí)。
除了跟學(xué)習(xí)制作視頻外，我覺得實(shí)習(xí)還是一個(gè)很好的對(duì)外交流的機(jī)會(huì)。后期制作部里有來自各個(gè)大學(xué)的實(shí)習(xí)生，每個(gè)學(xué)校學(xué)生都會(huì)有自己很獨(dú)特的心得體會(huì)。在交流的過程之中，我們可以把各自的教學(xué)模式，學(xué)到的知識(shí)進(jìn)行一個(gè)交流，吸收，學(xué)習(xí)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。
實(shí)習(xí)，就像進(jìn)了社會(huì)大熔爐一般，千淘萬漉雖辛苦，就算被磨練得遍體鱗傷，也要摩拳擦掌，做好又一次投身熔爐的準(zhǔn)備。在學(xué)校與社會(huì)這個(gè)承前啟后的實(shí)習(xí)環(huán)節(jié)，我對(duì)自己、對(duì)工作有了更具體的認(rèn)識(shí)和客觀的評(píng)價(jià)。經(jīng)過實(shí)習(xí)的洗禮后，我身邊的人都覺得我變得成熟了，不僅是形象上的，更多的是對(duì)事情的看法和對(duì)媒體這個(gè)行業(yè)的認(rèn)識(shí)。在實(shí)習(xí)這段日子拿到的四把鑰匙，我也將會(huì)時(shí)時(shí)刻刻的帶在身上，因?yàn)?，我已出發(fā)!
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇十一
后期軟件具體可以分為平面軟件、合成軟件、非線性編輯軟件、三維軟件。下面小編為大家搜索整理了關(guān)于影視后期制作與編輯，歡迎參考閱讀，希望對(duì)大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
在影視制作發(fā)展中，影視的后期制作同前期制作一樣重要。要注意正確運(yùn)用傳統(tǒng)的線性編輯和非線性編輯，在后期編輯制作中運(yùn)用兩者進(jìn)行編輯。要想做好影視節(jié)目的后期編輯，必須根據(jù)影視節(jié)目的制作要求和兩種編輯方式的特點(diǎn)，選用合適的編輯方式。
非線性編輯(nonlinearedit)是傳統(tǒng)設(shè)備同計(jì)算機(jī)技術(shù)結(jié)合的產(chǎn)物，它利用計(jì)算機(jī)數(shù)字化記錄所有存儲(chǔ)的數(shù)字化文件反復(fù)更新和編輯視頻節(jié)目。使得任何片斷都可以立即觀看并隨時(shí)任意修改，用這種方法可以盡可能高效率的完成“原始編輯”，如剪輯、切換、鏡頭特技轉(zhuǎn)換等，再由計(jì)算機(jī)完成數(shù)字視頻的編輯，并將生成的完整視頻回放到視頻監(jiān)視設(shè)備或轉(zhuǎn)移到錄像帶上。從本質(zhì)上講，這種技術(shù)提供了一種方便、快捷、高效的電視編輯方法。
今天，非線性編輯已經(jīng)成為電影電視制作后期編輯的一個(gè)重要手段。同樣，線性編輯也是另一種重要的編輯方式。所謂線性編輯，實(shí)際上就是通過錄像機(jī)一對(duì)一或者二隊(duì)一的臺(tái)式編輯，錄像機(jī)將母帶上的素材通過電——電復(fù)制在另一臺(tái)錄像機(jī)上完成第二版復(fù)制，這中間完成的諸如出入點(diǎn)設(shè)置、轉(zhuǎn)場(chǎng)等都是模擬信號(hào)轉(zhuǎn)模擬信號(hào)，由于一旦轉(zhuǎn)換完成就記錄成為了磁跡，所以無法隨意修改，一旦需要中間插入新的素材或改變某個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度，整個(gè)后面的內(nèi)容就全得重新制作。非線性編輯是相對(duì)于線性編輯而言的。他們兩者都是影視制作后期編輯的重要手段。在非線性編輯沒有出現(xiàn)以前，線性編輯在影視制作后期編輯中起著絕對(duì)重要的作用，而現(xiàn)在形成了兩者共同在影視制作后期編輯中交相輝映，它們兩者有著各自的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。線性編輯和非線性編輯之間有著非常密切的關(guān)系，線性編輯可以說是非線性編輯的前身，首先，在基本觀念和藝術(shù)理念上，線性編輯和非線性編輯是一模一樣的，而這正是后期制作的核心所在。其次，許多專業(yè)概念和專業(yè)術(shù)語，兩者也相同。
經(jīng)過幾十年的發(fā)展，線性編輯技術(shù)已非常成熟，其使用編放機(jī)、編錄機(jī)、控制器直接對(duì)錄像帶素材進(jìn)行操作，操作界面直觀、簡(jiǎn)潔、簡(jiǎn)單，使用組合編輯、插入編輯，圖像和聲音可分別進(jìn)行編輯，再配上字幕機(jī)、時(shí)基校正器等，就能充分滿足節(jié)目制作的需要，完成鏡頭的組接、技巧的組接、出入點(diǎn)的設(shè)置、字幕和圖形的疊加、音響效果和音樂配加等后期制作。
線性編輯系統(tǒng)是以磁帶為記錄載體，節(jié)目信號(hào)按時(shí)間線性排列，在尋找素材時(shí)錄像機(jī)需要進(jìn)行卷帶搜索，只能在一維的時(shí)間軸上按照鏡頭的順序一段一段地搜索，不能跳躍進(jìn)行，素材的選擇很費(fèi)時(shí)間。難于進(jìn)行節(jié)目的'修改電子編輯方式是以磁帶的線性記錄為基礎(chǔ)的，一般只能按編輯順序記錄，雖然插入編輯方式允許替換已錄磁帶上的聲音或圖像，但要求要替換的片斷和磁帶上被替換的片斷時(shí)間一致，而不能進(jìn)行增刪，不能改變節(jié)目的長(zhǎng)度。這樣，對(duì)節(jié)目的修改就非常不方便，因?yàn)槿魏我徊侩娨暺?、一個(gè)電視節(jié)目從樣片到定稿往往要經(jīng)過多次編輯。
系統(tǒng)構(gòu)成復(fù)雜，可操作性相對(duì)降低。線性編輯系統(tǒng)連線復(fù)雜，設(shè)備種類繁多，設(shè)備性能參差不齊，指標(biāo)各異，當(dāng)它們連接在一起時(shí)，會(huì)對(duì)視頻信號(hào)造成較大的衰減。另外，大量的設(shè)備同時(shí)使用，使得操作人員眾多，操作過程復(fù)雜，可操作性相對(duì)降低。正因?yàn)槿绱耍S著新技術(shù)的發(fā)展，一種全新的音視頻制作觀念以及相應(yīng)的硬件設(shè)備——非線性編輯應(yīng)運(yùn)而生了。
1、在影視節(jié)目片頭、廣告片及專題片、紀(jì)錄片頭的制作中，選用非線性編輯為主比較合適。因?yàn)?，在影視?jié)目片頭和廣告片中，大量使用多層畫面的運(yùn)動(dòng)、疊加、透明，畫面的快、慢動(dòng)作，三維動(dòng)畫、顏色的特殊處理，字幕的特殊處理等效果，在專題片和紀(jì)錄片頭中，除了應(yīng)用特技效果以外，還大量使用長(zhǎng)于5秒的鏡頭，這些要求采用非線性編輯系統(tǒng)實(shí)現(xiàn)起來非常容易。
2、在新聞片的制作中，因?yàn)殡娨曅侣勔竺總€(gè)鏡頭的長(zhǎng)度一般小于5秒，以增加信息量，且在新聞片中較少使用特技效果，大部分為鏡頭的直接組接，大都采用后期配音或同期聲和后期配音混合，因此使用傳統(tǒng)的線性編輯比較合適。線性編輯一般采用分量連接，以減少信號(hào)傳輸過程中的損失，保證節(jié)目質(zhì)量。
3、在現(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)直錄的娛樂節(jié)目、訪談節(jié)目、直播課堂等場(chǎng)合，一般以使用線性編輯設(shè)備為主。現(xiàn)場(chǎng)直播、現(xiàn)場(chǎng)直錄的主要特點(diǎn)是，要求錄制設(shè)備的響應(yīng)速度實(shí)時(shí)，特別是直播，一旦開始就不能停下來，只能一次成功，不能失敗。在這種情況下，用傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)是合適的。但在體育比賽的直播中，由于需要重復(fù)某些特殊的、精彩的鏡頭，應(yīng)以線性設(shè)備為主配合使用非線性設(shè)備，才能夠很好地滿足某些特殊需求。
綜上所述，在影視節(jié)目的后期編輯中，線性編輯和非線性編輯手段都發(fā)揮著非常重要的作用，但同時(shí)我們也要看到兩者在某些方面的不足之處。因此，只有使兩者有機(jī)地結(jié)合起來，取長(zhǎng)補(bǔ)短，才能把影視節(jié)目制作得更加完美。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇十二
3.對(duì)各類素材影像資料按規(guī)定進(jìn)行有效編輯處理;。
4.溝通并協(xié)調(diào)制作過程中相關(guān)環(huán)節(jié)內(nèi)容,完成制作全程,保證成片質(zhì)量;。
5.專業(yè)扎實(shí),觀察敘述能力強(qiáng),能夠駕馭鏡頭語言并且能把控片子節(jié)奏;。
6.可根據(jù)腳本進(jìn)行二次編排及創(chuàng)作;。
6.完成上級(jí)指定其他工作。
任職資格:。
1.大專或以上學(xué)歷,影視傳媒相關(guān)專業(yè)并具有2年以上影視后期經(jīng)驗(yàn);。
2.熟練掌握pr、ae、eduis、達(dá)芬奇等后期軟件;。
3.理解鏡頭語言,熟悉包裝、宣傳片等的制作流程;。
4.善于溝通,富有團(tuán)隊(duì)精神,具有責(zé)任心,勇于創(chuàng)新;。
5.在影視廣告類公司從事過影視后期編輯者優(yōu)先考慮。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇十三
二十一世紀(jì)以來，隨著以計(jì)算機(jī)技術(shù)為首的信息技術(shù)的迅速發(fā)展，其在影視作品中得到了越來越多的應(yīng)用。下面是小編為大家搜索整理的關(guān)于影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用，歡迎參考閱讀，希望對(duì)大家有所幫助!想了解更多相關(guān)信息請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們應(yīng)屆畢業(yè)生培訓(xùn)網(wǎng)!
早期影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用較少，近年來隨著以計(jì)算機(jī)技術(shù)為首的信息技術(shù)的迅速發(fā)展，其在影視作品后期制作中得到了越來越廣泛的應(yīng)用，大大提高了影視作品的表現(xiàn)力。隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的迅速發(fā)展，影視作品的市場(chǎng)不斷擴(kuò)大，影視后期制作將有著更為廣闊的應(yīng)用和發(fā)展空間。本文主要針對(duì)影視后期制作在影視作品中的應(yīng)用進(jìn)行簡(jiǎn)要的分析和闡述。
影視后期制作是指利用拍攝好的影視素材，通過計(jì)算機(jī)影視制作軟件進(jìn)行剪輯處理與特效加工，最終形成完整影視作品的技術(shù)手段，一般來說其主要分為鏡頭剪輯、特效合成以及聲音剪輯三個(gè)部分。
導(dǎo)演拍攝好的影視素材大多是分鏡頭的片段式，需要通過鏡頭剪輯對(duì)分鏡頭進(jìn)行剪切與組合，使其形成連貫一致的完整的影視作品，因此鏡頭剪輯工作的水平直接影響到影視作品的好壞，如何在有限的表現(xiàn)時(shí)間內(nèi)，既要保證素材表達(dá)的完整性，又要保持鏡頭的連貫性，同時(shí)盡可能增強(qiáng)藝術(shù)性，成為影響影視作品表現(xiàn)力的重要因素。
特效的合成是影視作品后期制作的重要部分。由于部分特效在現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)或成本太高，這就需要利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行特效的合成。傳統(tǒng)的特效僅局限于鏡頭的轉(zhuǎn)換，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展，3d動(dòng)畫等特效效果開始得到廣泛的應(yīng)用，大大提高了影視作品的表現(xiàn)力和觀賞性，促進(jìn)了影視產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。
聲音剪輯也是影視作品后期制作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。對(duì)于同期錄音的影視素材，在進(jìn)行剪輯時(shí)除了要注意畫面的前后銜接外，還要特別注意聲音的前后連接;對(duì)于不同期錄音的影視素材，就需要在影視素材剪輯完后在進(jìn)行聲音的錄制與剪輯。在需要加入特效聲音時(shí)，還需要特別注意與故事場(chǎng)景的匹配，例如在加入歡快的背景音樂時(shí)，需要注意是否符合故事的氛圍，切忌出現(xiàn)格格不入的聲音插入。
影視后期制作很早便開始了在影視作品中的`應(yīng)用，盡管現(xiàn)在看來技術(shù)和效果較為粗糙，但當(dāng)時(shí)仍帶來了較大的震撼。例如1982年拍攝的電視劇《西游記》，劇中的騰云駕霧、打斗特效等，都是當(dāng)時(shí)的后期制作實(shí)現(xiàn)的，大大增強(qiáng)了該劇的觀賞性。
現(xiàn)實(shí)的影視拍攝發(fā)揮空間有限，而影視后期制作的應(yīng)用缺位影視作品提供了廣闊的創(chuàng)造空間，通過后期制作，能夠使畫面更加絢麗，素材更加清晰，并且能夠?qū)⑻摂M的事物添加到作品之中，大大增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力。尤其是近年來隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，3d動(dòng)畫等影視特效制作技術(shù)不斷完善，在影視作品中得到了越來越廣泛的應(yīng)用。
對(duì)影視畫面的處理與完善是影視后期制作在影視作品中的重要應(yīng)用。通過影視后期制作，能夠?qū)ε臄z好的影視素材進(jìn)行色調(diào)的明暗調(diào)整以及顏色的校正，從而達(dá)到最佳的畫面效果，增強(qiáng)作品的感染力。例如《哈利波特與火焰杯》中三強(qiáng)爭(zhēng)霸賽最后一個(gè)迷宮項(xiàng)目中，通過對(duì)畫面光影與色調(diào)的處理，營(yíng)造了凝重、緊張而又充滿懸疑的畫面氛圍，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展;再如《音樂之聲》通過對(duì)光線、色彩的渲染與處理，將奧地利薩爾斯堡的美景展現(xiàn)的淋漓盡致，尤其是透藍(lán)的沃爾夫?qū)?，與電影中的音樂交織在一起，美得令人窒息，大大增加了電影的表現(xiàn)力。
在影視作品中有時(shí)需要呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)中不存在的事物，這就需要利用影視后期制作的特效制作來實(shí)現(xiàn)，利用計(jì)算機(jī)3d動(dòng)畫技術(shù)，創(chuàng)作虛擬的拍攝對(duì)象，并利用計(jì)算機(jī)技術(shù)是指隨故事的發(fā)展而動(dòng)作。例如《變形金剛》中，計(jì)算機(jī)3d技術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)的各變形金剛栩栩如生，動(dòng)作表情仿佛真的具有生命力一般，給觀眾以極大的視覺震撼。
另外對(duì)于影視作品中的打斗等特效，也是現(xiàn)實(shí)中無法拍攝到的，需要在拍攝素材的基礎(chǔ)上，利用影視后期制作進(jìn)行處理，加入特效部分。例如《四大名捕》中絢麗的打斗效果和動(dòng)作特技，以及刀光劍影等，都是利用計(jì)算機(jī)特效處理加入到影視畫面中的，大大增強(qiáng)了影視作品的表現(xiàn)力與感染力，使觀眾觀看起來大呼過癮。
有時(shí)影視作品需要塑造的影視場(chǎng)景或現(xiàn)實(shí)中難以實(shí)現(xiàn)，或?qū)崿F(xiàn)成本過高，而利用影視后期制作技術(shù)進(jìn)行場(chǎng)景的塑造不僅能夠形象地將場(chǎng)景表現(xiàn)出來，更降低了作品拍攝的成本。例如《泰坦尼克號(hào)》中，需要真實(shí)地將沉船的場(chǎng)景表現(xiàn)出來，而在現(xiàn)實(shí)中重現(xiàn)的成本太高，因此導(dǎo)演通過特效鏡頭與后期特效處理相結(jié)合的方式，將場(chǎng)景真實(shí)地再現(xiàn)出來，贏得了觀眾們的贊賞與好評(píng);再如《后天》中紐約洪水涌出、全城冰凍的驚艷場(chǎng)景，也是利用計(jì)算機(jī)后期制作得到的，無疑給觀眾以極大的視覺震撼。
在針對(duì)影視作品的后期制作中，有時(shí)需要對(duì)影片的結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整與修改，當(dāng)拍攝得到的影視素材過多時(shí)，需要在后期制作中對(duì)其進(jìn)行濃縮和凝練，形成全新的故事結(jié)構(gòu)。但在后期制作中，需要注意保證影片的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，符合故事人物的性格，符合影片的主題，符合社會(huì)規(guī)律，同時(shí)符合觀眾的心理特點(diǎn)。
影視后期制作在剪輯中會(huì)對(duì)影片的節(jié)奏產(chǎn)生影響，通過鏡頭的切換，場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換等，可能將原有的影片節(jié)奏打亂，因此在后期制作中需要注意對(duì)影片節(jié)奏的控制，保證鏡頭、場(chǎng)景的切換與音樂、故事相配合，以合理的節(jié)奏完成整個(gè)故事的講述。
鏡頭與鏡頭的連貫播放形成了影視作品，因此在影視后期制作中，需要特別留意鏡頭的銜接是否連貫，尤其是對(duì)于武俠片中的打斗場(chǎng)景，為了符合邏輯以及觀眾的視覺習(xí)慣，需要在剪輯中將人物的動(dòng)作準(zhǔn)確地銜接起來，以保證影片在播放時(shí)動(dòng)作的連貫性，符合生活邏輯，同時(shí)給觀眾更加真實(shí)的視覺感受。
畫面與聲音的完美組合形成了影視作品，在影視后期制作中有時(shí)需要根據(jù)需要，將自然聲、人聲或音樂插入到作品中去，此時(shí)需要根據(jù)故事的進(jìn)程以及畫面的變化，尋找最佳插入時(shí)機(jī)，通過對(duì)背景聲音最佳插入時(shí)機(jī)的把握，達(dá)到聲音與畫面的完美結(jié)合，增強(qiáng)影視作品的表現(xiàn)力。
總之，隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)的不斷發(fā)展，人們對(duì)電影、電視劇等影視作品的需求越來越多，但同時(shí)要求也越來越高，相信隨著影視后期制作技術(shù)的不斷發(fā)展，將推動(dòng)我國(guó)影視作品的制作水平與質(zhì)量不斷提升。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇十四
2、理解電視語言，根據(jù)創(chuàng)意腳本或文案對(duì)廣告片進(jìn)行制作、剪輯和編排，傳達(dá)宣傳訴求;。
3、廣告片的剪輯合成的制作。
2、熟練掌握ae和premiere或者vegas剪輯軟件;。
3、熟悉電視購物廣告，可獨(dú)立完成廣告包裝、三維片頭動(dòng)畫、廣告片等的設(shè)計(jì)及制作;。
4、對(duì)作品的主題創(chuàng)意、標(biāo)版設(shè)計(jì)、動(dòng)畫、質(zhì)感、節(jié)奏、色彩等方面有較好的把握;。
5、有良好的'團(tuán)隊(duì)意識(shí)以及較強(qiáng)的主動(dòng)性和創(chuàng)造性;。
6、1年以上的工作經(jīng)驗(yàn)，有較高的藝術(shù)素養(yǎng)，品行端正，工作勤奮;。
7、能吃苦耐勞，適應(yīng)高強(qiáng)度的加班熬夜工作。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇十五
崗位職責(zé):
1.查找相關(guān)資料等,協(xié)助3d設(shè)計(jì)師的工作;
2.能按質(zhì)按量按時(shí)完成設(shè)計(jì)操作工作;
3.良好的溝通表達(dá)能力、有責(zé)任心、勤奮樂觀為人正直、有團(tuán)隊(duì)精神,遵守公司規(guī)定;
任職資格:
1、工作積極主動(dòng),具有較強(qiáng)的'學(xué)習(xí)能力、拓展能力和協(xié)調(diào)能力。
2、負(fù)責(zé)公司游戲及內(nèi)部渠道的建設(shè)及日常維護(hù)與更新,保證游戲的穩(wěn)定運(yùn)行。
3、實(shí)習(xí)配合項(xiàng)目經(jīng)理完成游戲設(shè)計(jì)的工作,修改游戲插畫、拼接等等;
應(yīng)聘條件:
2、好學(xué)、細(xì)心,喜歡發(fā)現(xiàn)事物當(dāng)中的不足。
3、能夠盡快入職。
4、長(zhǎng)期穩(wěn)定工作。
5、喜歡互聯(lián)網(wǎng)游戲行業(yè),想獲得一份穩(wěn)定的工作。
影視后期制作調(diào)查報(bào)告篇十六
1、按主管的要求,對(duì)各類影片獨(dú)立完成特效包裝的`工作。
2、較好的人際溝通能力,能與同事有效溝通,高效合作。
3、準(zhǔn)確把握影片各時(shí)間節(jié)點(diǎn),按時(shí)、高質(zhì)完成工作。
4、有責(zé)任心、有能力對(duì)各類影片的特效包裝風(fēng)格準(zhǔn)確把握。
1、?？埔陨蠈W(xué)歷,影視制作、動(dòng)畫設(shè)計(jì)或廣告設(shè)計(jì)相關(guān)專業(yè)。
2、兩年以上影視包裝/后期制作方面的工作經(jīng)驗(yàn);能獨(dú)立完成影片包裝、三維片頭動(dòng)畫、廣告片、宣傳片、視頻特效處理等高品質(zhì)影視項(xiàng)目。
3、熟悉影片的后期制作流程及標(biāo)準(zhǔn),熟練使用后期制作和三維動(dòng)畫相關(guān)軟件(aftereffects、3dsmax、maya、cinema4d、photoshop等)。
4、具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和審美意識(shí);對(duì)作品的主題創(chuàng)意、標(biāo)版設(shè)計(jì)、動(dòng)畫、質(zhì)感、節(jié)奏率、色彩、構(gòu)圖、鏡頭語言等方面表達(dá)能力強(qiáng)。
5、熟悉各種視頻、音頻文件轉(zhuǎn)換,編碼格式等;對(duì)配樂和音樂節(jié)奏與畫面的搭配能駕馭自如。
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