幼兒鋼琴教學(xué)方案大全（18篇）

方案的成功與否往往取決于它的合理性、可行性以及執(zhí)行力。在方案中，我們可以提出不同的解決方案供選擇。以下是一些方案評估和調(diào)整的注意事項和經(jīng)驗，對我們進行方案的改進和優(yōu)化有幫助。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇一

首先，幼兒園非常注重幼兒的飲食營養(yǎng)搭配。

正規(guī)托幼園所的幼兒膳食都會根據(jù)幼兒年齡特點制定科學(xué)合理的每周食譜，除了營養(yǎng)豐富外，還會注重色、香、味的搭配。我園還根據(jù)托班年齡小、要少食多餐的特點給幼兒開小灶，保證寶寶生長發(fā)育的各種營養(yǎng)。另外，我們還根據(jù)個別幼兒的特點個別對待。經(jīng)過一段時間的培養(yǎng)，寶寶們幾乎沒有了挑食現(xiàn)象，而且非常喜歡在園就餐。

第二，根據(jù)幼兒特點，因材施教，促進幼兒智力發(fā)展。

作為專門從教育的托幼機構(gòu)，對幼兒智力開發(fā)的方式和手段是不容置疑的。而托班寶寶也會在我們的特殊教材和特殊教育下，智力得到更好的開發(fā)。

第三，幼兒園這個“小社會”，為幼兒提供了培養(yǎng)良好行為品質(zhì)的環(huán)境。

幼兒合作能力的培養(yǎng)。

交朋友，是人在這個世界上最自然最重要不過的事情了，但現(xiàn)在的孩子多時獨生子女，雖然爸爸媽媽爺爺奶奶的寵愛讓孩子并不缺少智能、身體成長的的條件，但孩子卻體會不到同齡孩子間交往與合作的快樂，托幼園所正彌補了這一不足。

來自不同家庭具有不同性格的孩子在幼兒園里構(gòu)成了一個“小社會”，所以要想適應(yīng)“社會”就必須學(xué)會一些合作技能。如，我班幾個寶寶一塊入廁，一鳴見菲兒快憋不住了就說：“菲兒你先尿，你尿完我再尿?！痹偃纾齻€寶寶圍圈做游戲嫌圈小，于是“來，來”的示意周圍的'寶寶加入。很快，幾個寶寶高興的跑來，圈越來越大，他們的笑聲也越來越多。沒有學(xué)會合作技能的寶寶則經(jīng)常被排斥，久而久之，也會慢慢融入這個“社會”的。

禮貌教育的實施。

兩歲左右的禮貌教育重在日常生活中的培養(yǎng)。我們會利用吃點、玩游戲及玩玩具等活動的機會盡可能叫他們多用“請”“謝謝”“對不起”等禮貌用語。在多次提示和訓(xùn)練后，孩子們在日常生活中開始自由的運用了。

有了以上的好品質(zhì)，獨生子女那自私任性的缺點也會自然而然地消失了。

良好行為習(xí)慣的養(yǎng)成。

一般在寶寶入園三到四周后，在老師們耐心的指導(dǎo)和不斷的培養(yǎng)訓(xùn)練下，便能掌握入廁、洗手、就餐等良好習(xí)慣。當(dāng)然，個別幼兒時間可能會長一點，也不用著急，因為寶寶只要有進步，我們就達到目的了。反而在家庭中，在父母長輩的過分呵護下，寶寶們很難在短時期內(nèi)養(yǎng)成這些習(xí)慣。

第四，促進幼兒審美能力的發(fā)展。

音樂的力量是無窮的，音樂帶給孩子的不只是節(jié)奏和旋律，更多的是愉悅的心情，這一點在看到他們那聽音樂手舞足蹈的樣子時，就能肯定。而這些潛力只有在專業(yè)老師的培養(yǎng)鍛煉會得到更好的發(fā)揮。

兩歲左右的寶寶大多能抓緊畫筆在紙上涂鴉，并且樂此不疲。這時如果能得到及時的指導(dǎo)和訓(xùn)練，寶寶就會開始玩添色、添畫游戲，能進一步區(qū)別大小、顏色不同的物體，能用形狀簡單的積木拚打簡單的造型，如樓房、金字塔、橋梁等。這些活動在滿足幼兒審美需求的同時，也促進了智力的發(fā)展。

當(dāng)然，2－3歲幼兒正處于語言學(xué)習(xí)敏感期，因此，教師的語言要規(guī)范，發(fā)音準(zhǔn)確。而多數(shù)未入園幼兒是由爺爺奶奶帶著，和父母交流的時間少，教育環(huán)境往往達不到要求。幼兒園的語言教育，除了專門的語言課之外，還貫穿于同伴間的交往，貫穿于整個幼兒園的一日活動中。

怎么樣？不會再為寶寶入托心疼或內(nèi)疚，而是欣慰了吧？

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇二

鋼琴對于3至5歲的小朋友來說儼然就是一個龐然大物，幼兒在看見鋼琴的時候大腦里肯定有很多疑問：這個大家伙是干什么用的?它為什么會發(fā)出這么多大象老虎和小鳥的聲音?我是否也能彈好聽的樂曲呢?等等，針對幼兒的好奇心，通常我會當(dāng)著孩子們的面把鋼琴的頂蓋輕輕掀開，讓孩子們親眼目睹“鋼琴的內(nèi)臟”，然后用他們的小手彈響鋼琴，也可由老師即興彈奏孩子熟悉的小兒歌，這時你會發(fā)現(xiàn)孩子們無比的興奮和激動，原來鋼琴是這樣的，一些小疑問就自動解決了，孩子的興趣也慢慢激發(fā)起來了，在幼兒對鋼琴具有一定感性認(rèn)識以后，教師就可以抓住機會進行正常的鋼琴教學(xué)了。

三：斟酌教學(xué)語言，化解學(xué)習(xí)困惑。

四：規(guī)范教學(xué)行為，提升教學(xué)理念。

1：邊彈邊唱，提高視奏和讀譜能力。

“匈牙利著名教育家柯達伊強調(diào)：不先歌唱就開始學(xué)樂器的兒童，一生中注定沒有音樂。前蘇聯(lián)鋼琴教育家涅高茲也說過：學(xué)習(xí)任何一種樂器之前，學(xué)生---無論是幼童.少年.或成人,應(yīng)當(dāng)已經(jīng)在內(nèi)心掌握了一些音樂,也就是說,他們已經(jīng)把一些音樂記在腦中,藏在心里,并且可以用自己的聽覺聽見它。”那我們教師每次指導(dǎo)孩子學(xué)習(xí)一首新曲時，先讓學(xué)生認(rèn)識五線譜，感受音樂的節(jié)拍特點.旋律走向及音樂情緒之后就開始盡可能的先讓孩子大聲反復(fù)地唱一段旋律，包括里面的休止符。這樣做的結(jié)果不僅有利于培養(yǎng)幼兒的讀譜.視奏能力,還可以讓孩子較快地理解音樂,培養(yǎng)他們的音樂綜合感覺。

2：耐心的示范，教師應(yīng)當(dāng)成為幼兒最直接和最好的榜樣。

六：重視手指練習(xí)的教學(xué)。

1:規(guī)范音階琶音的指法。

2：“預(yù)備”的重要性。

在觸鍵發(fā)音前手先到位“預(yù)備”好，是準(zhǔn)確演奏的前提條件。具體的說，遠(yuǎn)距離的大跳要抽出來單獨練習(xí)，準(zhǔn)確先導(dǎo)，速度其后，從慢練開始，在手指觸鍵發(fā)音前，手臂和手指先行到位。有的學(xué)生會在某個段落總是彈錯音或碰錯鍵，我會把發(fā)音前手指先預(yù)備到位的要求提出來，讓他在錯音前停下來，先把手指放到正確的位置?？梢韵扔幂^慢的練習(xí)，手指找到正確的位置再彈下去，幾個來回后，在發(fā)音正確的基礎(chǔ)上加速練習(xí)，使學(xué)生建立正確的鍵盤感覺和肌肉習(xí)慣。

3：兩手獨立性的練習(xí)。

培養(yǎng)兩手的獨立性是鋼琴教學(xué)的一個重要課題。即使在一些很短小的樂曲中，也常常會有左手伴奏右手彈奏主旋律的段落，或是左手跳右手連.右手跳左手連的部分,學(xué)生常常會跟著一只手走,即:要么兩手一樣的輕響,要么兩手都用一樣的奏法.這時首先要告訴孩子兩手分別做的不同的動作,分手慢速練習(xí),然后才逐漸把兩手放在一起彈奏,加強兩手的機體協(xié)調(diào)性。最難的是要求學(xué)生左手輕一些或右手主旋律響一些，我的方法是彈旋律的手在鋼琴上正常彈奏，而彈伴奏的手則只動手指不出聲音的“無聲法”來進行練習(xí)，使兩手在用力和觸鍵上拉開距離，便于體會兩手的獨立性，然后再逐漸縮小兩手在音量上的差距，直到耳朵聽到的音色令自己滿意為止。

七：養(yǎng)成聆聽的習(xí)慣，培養(yǎng)綜合性的音樂感覺。

耳朵是鋼琴演奏者的監(jiān)視器,也是學(xué)生獨立練琴時最好的老師.擁有一雙靈敏的，善于傾聽的耳朵，能夠傾聽自己彈奏聲音的對錯.音的質(zhì)量.音色以及節(jié)奏的對錯等等,是每一個習(xí)琴著寶貴的財富。作為教師的我們不僅要教會孩子們正確的彈奏方法，更要幫助他們建立良好的聲音概念，讓孩子們知道自己在彈奏中的不足與差距，培養(yǎng)他們自我修行的技巧和能力，他們才會在練琴時進行彈奏動作的自我調(diào)整，向正確的方向靠攏。

1：培養(yǎng)學(xué)生多聲部的聽覺。

2:培養(yǎng)學(xué)生的和聲聽覺。

學(xué)生在彈奏中同時也要注意聆聽和聲的變化。因為音樂中和聲的序進.色彩.緊張和松弛.游移與肯定,都對音樂的表情起至關(guān)重要的作用。比如在一段明亮的和聲段落后，緊接著一個柔和色彩的和弦或者出現(xiàn)變化音和轉(zhuǎn)調(diào)時，問問學(xué)生“這個音寫成這樣你覺得好不好聽呀?”也可以在他彈奏新的和弦和段落前以感嘆“真好聽啊”來提醒學(xué)生注意和聲的變化，學(xué)生就會逐漸有意識地體會到音樂色彩的變化，感受到音樂表情的細(xì)膩轉(zhuǎn)換。

八：了解樂譜的意義有助于提高音樂表現(xiàn)力。

1：樂譜所蘊藏的音樂密碼。

樂譜是體現(xiàn)作曲加樂思的載體。演奏者一個理解并遵循樂譜上的音符.休止.強弱.快慢等音樂標(biāo)記,并通過這些標(biāo)記去領(lǐng)會和表現(xiàn)音樂,我八這些音樂標(biāo)記稱為“音樂密碼”.我們教師的責(zé)任就是幫助學(xué)生在學(xué)琴的初級階段就培養(yǎng)他們科學(xué).立體.全面的了解樂譜的意義,引導(dǎo)他們發(fā)現(xiàn)“音樂密碼”,提高他們的學(xué)習(xí)能力和學(xué)習(xí)效率。

2：表現(xiàn)音樂從樂句做起。

音樂的旋律總是在流動著的，樂句經(jīng)過起句推動走向高點(高潮)收束結(jié)尾，這是音樂忽而語匯的基本方式。把這些樂句的結(jié)構(gòu)表達清楚，像平時說話一樣有語調(diào).語氣和呼吸,就能賦予音樂自然的生動性,使之“像說話一樣”,我一般要求學(xué)生在新功課基本上可以完整彈奏時,就開始要求彈奏的樂句感,我讓孩子們把音符串起來用說話的語氣彈出像唱歌一樣。比如有“落提”連線的兩個音，我教孩子彈成“你好”“蘋果”的語氣語調(diào)。

4.鋼琴培訓(xùn)心得體會。

5.鋼琴培訓(xùn)學(xué)習(xí)心得體會。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇三

幼兒教育首先要轉(zhuǎn)變教育觀念，改善指導(dǎo)方法，發(fā)揮教師在幼兒游戲中的特殊作用。幼兒生來具有學(xué)習(xí)能力，也是一種十分自然、十分有效的學(xué)習(xí)方式，使其可以在成人有意教他們學(xué)習(xí)以前就開始進行自發(fā)性學(xué)習(xí)了。所以，結(jié)合幼兒自發(fā)性學(xué)習(xí)的主要特征提出了促進幼兒自發(fā)性學(xué)習(xí)的指導(dǎo)策略。

一、幼兒在游戲中自發(fā)性學(xué)習(xí)及其主要特征。

1.尊重幼兒在游戲中的自主性。

游戲是幼兒基于內(nèi)在動機的選擇，沒有固定模式的主動參與活動的快樂過程，是幼兒的權(quán)利和需要，是幼兒生活的重要部分。因此，教師要把選擇游戲的權(quán)利交給幼兒，讓幼兒玩自己喜歡的游戲，這樣才能使幼兒獲得滿足感和愉悅感。孩子在游戲中的動作一般來說具有非常規(guī)性。例如，幼兒玩滑滑梯，除掉滑滑梯本身帶給幼兒的感受外，幼兒還創(chuàng)造性地設(shè)計了一些情節(jié)，例如奧特曼救人、過山車等。幼兒在充分地自主地表現(xiàn)，使游戲情節(jié)精彩，內(nèi)容豐富，當(dāng)然會令他們流連忘返。因此，幼兒游戲時，教師要把選擇游戲的權(quán)利交給幼兒，讓幼兒玩自己喜歡的游戲，這樣才能夠讓幼兒獲得滿足感和愉快感。

2.鼓勵幼兒創(chuàng)造性地游戲。

創(chuàng)造性是主體性的一種極其重要的表現(xiàn)。游戲前盡管教師為幼兒準(zhǔn)備了許多游戲材料，但實際游戲時，還是會發(fā)生材料不足的現(xiàn)象。常常有幼兒來問我：老師，沒有××怎么辦？我就鼓勵他們自己想辦法，或者為他們提供某些半成品，或引導(dǎo)他們可以用什么替代。幼兒利用這些半成品可以創(chuàng)造性地玩他們自己的游戲，這樣既發(fā)揮了幼兒的主體性，又培養(yǎng)了幼兒的動手操作能力和想象力。在游戲娃娃超市時，幼兒邊走邊逛，從超市中買了許多的物品，并結(jié)伴同行。逛了一會兒后，竟然用買來的物品自主辦成了一個家庭，而且在家里極其興致地忙碌著，還熱情地邀請朋友到他們家中做客。這是幼兒自主玩出的新游戲，教師一直注意觀察，沒有干涉他們的游戲，不久教師也被邀去做客了，幼兒的創(chuàng)造力、想象力得到充分的發(fā)揮。

二、促進自主性游戲中自發(fā)性學(xué)習(xí)的發(fā)展指導(dǎo)策略。

1.幼兒的自主性培養(yǎng)。

（1）給幼兒一個空間，讓他自己往前走。

首先，應(yīng)為幼兒創(chuàng)設(shè)一個豐富的物質(zhì)環(huán)境，激發(fā)幼兒參與活動的積極性、主動性和創(chuàng)造性。其次，要為幼兒創(chuàng)設(shè)一個輕松、愉快的精神環(huán)境，讓幼兒敢于發(fā)表自己的意見，提出自己的不同于別人的觀點。然后，還要為幼兒提供自主活動的時間和空間，讓幼兒有機會來決定自己做什么，()什么時候做以及怎么做等，以此來培養(yǎng)幼兒的自主性。

（2）給幼兒一個條件，讓他自己去鍛煉。

教師應(yīng)為幼兒創(chuàng)造條件，充分利用教育活動中的每一個環(huán)節(jié)，根據(jù)幼兒身心發(fā)展的客觀規(guī)律，尊重幼兒的嘗試性探索，讓幼兒在自我鍛煉中得到自主性的培養(yǎng)。

（3）給幼兒一個問題，讓他自己找答案。

幼兒愛不愛提問，會不會主動地尋找問題的答案，是幼兒自主性表現(xiàn)的一個方面。在各種活動中，教師應(yīng)有意識地對幼兒提出一些既適合幼兒現(xiàn)有水平，又有利于拓展幼兒經(jīng)驗的問題，讓幼兒通過自己的觀察、操作或者其他途徑來尋找問題的答案。

（4）給幼兒一點困難，讓他自己去解決。

“窮人的孩子早當(dāng)家”,教師應(yīng)有針對性地給不同的幼兒設(shè)置一些不同的既貼近幼兒生活，又具有一定挑戰(zhàn)性的困難，鼓勵幼兒自己想辦法解決，培養(yǎng)幼兒獨立自主的能力。

（5）給幼兒一點權(quán)利，讓他自己去選擇。

幼兒的自主性往往表現(xiàn)在他的選擇上，在教育活動中，教師應(yīng)為幼兒提供充分自主選擇的權(quán)利和機會，不要擔(dān)心幼兒選擇錯誤，讓幼兒在自己不斷的嘗試中做出正確的判斷和決定。

2.針對不同游戲進行指導(dǎo)。

幼兒在玩自主性游戲時，由于使用的材料不同、游戲規(guī)則不同、在游戲中活動范圍的大小不同等因素，會表現(xiàn)出不同的特點和形式。在不同的游戲主題中表現(xiàn)出的問題可能是不同的。在娃娃家，可能會因為角色問題或家里的材料不足而產(chǎn)生問題；在積木區(qū)，可能會因為技能或創(chuàng)造性思維的拘束而產(chǎn)生問題等等。在同一類主題的游戲中，由于經(jīng)驗的多少等原因也會出現(xiàn)不同的問題。例如，娃娃家游戲，不管是小班還是中班幼兒都非常喜歡，但是他們在游戲中表現(xiàn)的內(nèi)容是有差異的，這是由他們的發(fā)展水平和社會經(jīng)驗所決定的。所以，對不同游戲的指導(dǎo)方法是不一樣的，教師要根據(jù)每種游戲的.特點及幼兒的需要指導(dǎo)游戲。

3.根據(jù)主題不同的情節(jié)發(fā)展階段指導(dǎo)游戲。

幼兒游戲中同一主題的情節(jié)發(fā)展要經(jīng)歷產(chǎn)生、發(fā)展、高潮、結(jié)束等階段。幼兒在每一個階段的游戲情節(jié)、表現(xiàn)和需要是不一樣的，對每一個階段的指導(dǎo)也應(yīng)該是不一樣的。教師如果不根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要來指導(dǎo)游戲，就有可能使幼兒的游戲始終留在原有水平上。情節(jié)的發(fā)展有橫向和縱向兩個方面：（1）橫向的發(fā)展是指在同一年齡階段，游戲主題的產(chǎn)生、發(fā)展過程，有些主題在某一個年齡班就可能經(jīng)歷產(chǎn)生、發(fā)展、高潮、結(jié)束等階段。（2）縱向的發(fā)展是指一個游戲主題在不同年齡段都可能存在和發(fā)展，在不同時期會有不同的表現(xiàn)，這與幼兒的經(jīng)驗與年齡特征是分不開的。在游戲的產(chǎn)生階段，教師應(yīng)根據(jù)幼兒在游戲中的興趣和他們的需要，適時提供環(huán)境和材料，并利用多種方法引起幼兒的關(guān)注，以促進游戲情節(jié)的發(fā)展。在游戲過程中，要觀察幼兒的情況，根據(jù)幼兒游戲情節(jié)的發(fā)展，及時增減玩具材料。隨著幼兒游戲情節(jié)的發(fā)展，教師要盡可能估計到幼兒已有的經(jīng)驗，及時發(fā)現(xiàn)幼兒游戲中新的玩法、想法，為幼兒提供多種質(zhì)地、多種類型及功能的材料，這些材料包括成型的玩具、替代品以及輔助材料等，只有這樣才可能滿足幼兒的多種需要。在游戲進入高潮即將結(jié)束的時候，教師就應(yīng)該引導(dǎo)幼兒對游戲中的各種體驗、感受進行梳理，以幫助幼兒形成并分享正確的經(jīng)驗。

游戲是幼兒之間相互學(xué)習(xí)的最佳時機。教師在指導(dǎo)游戲時要善于讓幼兒分享彼此的經(jīng)驗，向教師學(xué)習(xí)，向同伴學(xué)習(xí)，向環(huán)境學(xué)習(xí)。游戲結(jié)束后的討論就是一個讓幼兒相互學(xué)習(xí)的機會。教師關(guān)注每個幼兒都可能遇到的問題，不僅發(fā)揮了幼兒學(xué)習(xí)的主動性，使全體幼兒在同一情景中學(xué)習(xí)彼此的經(jīng)驗，而且節(jié)省了重復(fù)指導(dǎo)的時間和精力，達到了游戲與教學(xué)活動相融合的效果。

參考文獻：

邱學(xué)青。幼兒園自主性游戲的實現(xiàn)條件[j].學(xué)前教育研究，（01）。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇四

（江蘇省大豐市大中鎮(zhèn)中心幼兒園）。

摘要：游戲是出于游戲主體的興趣和需要，自發(fā)、自愿、主動地進行的活動。幼兒的自主性最主要體現(xiàn)為他有能力為自己的行為進行自由的選擇，因此，在一日生活中，教師要保證幼兒游戲的權(quán)利，尊重幼兒游戲的意愿，讓幼兒自由選擇游戲的內(nèi)容，才能使幼兒獲得滿足和發(fā)展。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇五

對幼兒學(xué)外語的問題，大部分人的觀點是：由于兒童早期是語言發(fā)展的關(guān)鍵期，所以，學(xué)外語越早越好。譬如有位論者指出，英語教育“應(yīng)從兒童的早期開始，而且愈早愈好。這一點無論對中國兒童還是對美國的少數(shù)民族兒童來講，都是如此”，開始英語教育的最佳時間“是當(dāng)一個嬰兒最初開始學(xué)其母語的時候。因為兒童一生下來就天生具有接受語言的能力”。與此相類似的思想在許多討論幼兒學(xué)外語的文章中都可發(fā)現(xiàn)。值得注意的是，目前由于部分家長望子成龍心切，加之缺少有效的科學(xué)指導(dǎo)，往往采取“逼迫”的辦法讓幼兒學(xué)外語，而一些幼兒外語教學(xué)人員在教學(xué)中邊采取簡單化做法，忽視了幼兒外語學(xué)習(xí)的特點，造成少慢差費。因此，筆者認(rèn)為確有進行這方面研究的必要，特別是要對幼兒學(xué)外語的理論依據(jù)及語言環(huán)境做進一步的研究。

一、母語發(fā)展的關(guān)鍵期是否外語學(xué)習(xí)的最佳期取決于是否擁有雙語際的環(huán)境。

兒童在人生最初的幾年內(nèi)就可自由地與他人進行語言交流，兒童早期是語言發(fā)展的關(guān)鍵期。這句話被當(dāng)成了科學(xué)真理，但實際上，它的表述是存在問題的，那就是，它把嬰幼兒期說成是語言發(fā)展的關(guān)鍵期，而沒有說明這種語言是作為母語的語言，它并不代表母語以外的其他語言。兒童在人生最初的幾年內(nèi)就可自由地與他人進行交流的語言是本族語（母語），是兒童生活中的語言，而不是兒童生活以外的其他語種。而母語嚴(yán)格地說來，不是教會的，也不是學(xué)會的，而是在母語環(huán)境中自然地發(fā)展出來的。

一些著名學(xué)者已表述過這種觀念。例如，著名教育家蒙臺梭利認(rèn)為，“兒童的語言是發(fā)展而來的，而不是教出來的”，“兒童語言的發(fā)展有如自發(fā)的創(chuàng)造。同時，它的發(fā)展遵循著適宜所有兒童的固有法則”。蒙臺梭利這里所說的語言都是兒童生活環(huán)境中的自然語言，即母語。著名語言學(xué)家喬姆斯基也提出了類似的觀念，不過，他是在一個更為系統(tǒng)化的語言哲學(xué)、語言心理學(xué)的背景中提出這種觀念的。他認(rèn)為，語言不是通過教和學(xué)而獲得的。“兒童生活于沒有組織的語言環(huán)境中，沒有受過訓(xùn)練，甚至沒有任何特殊的語言教導(dǎo)，語言也是能發(fā)展起來的?！彼f過，“‘學(xué)語言’這一說法容易產(chǎn)生誤解，不如改說成‘語法成長’更妥當(dāng)”（喬姆斯基這里所說的語言實際上是“語法”或“普遍生成語法”，它實際上是語言的深層結(jié)構(gòu)和普遍本質(zhì)，它有一個自然的發(fā)育過程）。他認(rèn)為，語言作為一種“精神器官”像身體的各種器官一樣，也有一個生長發(fā)育的過程，“認(rèn)為語言的生長類似于一個身體器官的發(fā)育，這個思想十分自然而又可信”。只要有正常的語言環(huán)境，兒童的語言就能正常地發(fā)展出來。這里需要指出的是，喬姆斯基在此所說的語言均為作為母語的語言。

可以看出，蒙臺梭利和喬姆斯基都認(rèn)為，兒童的語言是在母語環(huán)境、母語文化中自然地發(fā)展出來的。這種說法是不證自明的。現(xiàn)實生活告訴我們，乞丐的孩子與受到良好教育的孩子們，都能發(fā)展出一套可以自由表達的母語，所不同的或許只是在詞匯的豐富程度以及某些表達習(xí)慣方面存在一定的差異，這是由二者不同的生活圈子和生活質(zhì)量造成的。

為什么說母語是在母語環(huán)境中自然地發(fā)展出來呢?我認(rèn)為這是由語言的本性決定的。語言是交往的工具，是思維的工具，是“思想庫”。我們對世界的認(rèn)識絕大部分是由語言編碼儲存的。兒童生活在一定的語言環(huán)境中，他的交往、他的思想、他的知識學(xué)習(xí)都是以語言為中介的，他的所有活動幾乎都離不開語言，因而對于兒童來說，他的一切活動幾乎都是語言習(xí)得的“潛課程”。母語的習(xí)得過程使兒童既認(rèn)識了周圍世界，又獲得了本民族的語言。與其說母語的習(xí)得過程伴隨著對周圍世界的認(rèn)識，還不如說是兒童在認(rèn)識世界的過程中習(xí)得了母語更為恰當(dāng)。由于兒童認(rèn)識世界的過程暗含著母語習(xí)得的過程，所以兒童對母語的習(xí)得幾乎是在不知不覺中實現(xiàn)的。

兒童早期如果學(xué)習(xí)非母語的語言，其效果要依賴于兒童周圍是否存在該種語言的自然語言環(huán)境，這對語言的習(xí)得是至關(guān)重要的。下面的例子就證明了這一點。據(jù)美國語言學(xué)家阿爾伯特施道姆的報告，小時他在美國的挪威移民孩子中長大，雖然能聽懂挪威話，卻只說英語。從大約7歲到30歲，他都是生活在只說英語的環(huán)境中，與挪威語完全失去接觸。后來他與一位在挪威出生的姑娘結(jié)了婚，在新娘家生活了三個月后，他不僅再次獲得了理解這種語言的能力，而且能比較流利地說這種語言。從這個例子可以看出，兒童從小學(xué)第二語言，若想取得理想的效果，就要求兒童擁有所學(xué)語種自然的語言環(huán)境，也就是說，兒童周圍存在著雙語際的環(huán)境。

一般認(rèn)為，外語學(xué)習(xí)環(huán)境中的交際有三種：一種是無需作出反映的單向交際，如只是聽或讀；一種是只需作出有限反應(yīng)的雙向交際，如在聽或讀時以母語或姿勢、表情作出反應(yīng)；一種是接受與傳遞信息均使用外語的完全的雙向交際。很顯然，幼年的阿爾伯特施道姆對挪威語的使用是只聽不說，他用自己的母語（英語）對挪威語作出反應(yīng)，他是在只作出有限反應(yīng)的雙向交際水平上使用挪威語的。他沒有用挪威語進行完全的雙向交際。但他仍然在幼年習(xí)得了挪威語。這說明了自然的語言環(huán)境對于語言習(xí)得的極端重要性。

在中國，目前英語是外語教學(xué)的主要語種。學(xué)過英語的人都知道，掌握英語是非常困難的。因為它不像母語那樣自然而然地存在于生活中，我們的文化不是由它來編碼的，它無法作為思維的工具、交往的工具，我們的認(rèn)知結(jié)構(gòu)也不是由它來編碼的。它不可能像我們的母語--漢語那樣在不知不覺中自然地生成。我們的母語--漢語不是教會的，也不是學(xué)會的，而是自然生成的。而英語由于無法自然生成，所以它既離不開教，也離不開學(xué)。母語是在自然的語言背景中自然生成的，它有一個發(fā)展的關(guān)鍵期。而對我們來說，英語學(xué)習(xí)是一種人為的學(xué)習(xí)過程，而不是一個自然的生成過程，所以，它不存在一個發(fā)展的關(guān)鍵期，至多只能說它有一個學(xué)習(xí)的最佳期。

這里需要注意的是，把外語學(xué)習(xí)與關(guān)鍵期聯(lián)系起來恐有不妥。中國缺少雙語際的條件，外語不是自然地生成的，而心理學(xué)上的“關(guān)鍵期”這一概念是與心理發(fā)展的生物學(xué)因素聯(lián)系在一起的，所以說“外語學(xué)習(xí)是否有一個關(guān)鍵期”這一問題的表述本身就有不妥，而不如表述為“外語學(xué)習(xí)是否有一個學(xué)習(xí)的最佳期”。

由此可見，在雙語際的條件下，母語發(fā)展的關(guān)鍵期也是外語（在雙語際的條件下，母語以外的第二種語言既可稱為外語，也可稱為第二語言。被稱為第二語言的情況居多）學(xué)習(xí)的最佳期；在非雙語際的條件下，母語發(fā)展的關(guān)鍵期并非外語學(xué)習(xí)的最佳期。

二、幼兒學(xué)外語需要適宜的語言環(huán)境。

很多人認(rèn)為，兒童學(xué)外語越早越好，但我認(rèn)為這是需要特定條件的。中國兒童學(xué)英語的條件與美國少數(shù)民族學(xué)英語的條件是大相徑庭的。在美國這樣移民較多的國家，母語與英語的關(guān)系不像在中國這樣單純、明確，有各種復(fù)雜的情況。例如，一對中國夫婦移民到美國，其子女轉(zhuǎn)進美國的學(xué)校后，必須與在美國土生土長的孩子一起學(xué)習(xí)美國的法定語言，他所處的是自然的英語情景和英語文化，他有足夠的機會與那些以英語為母語的人群交往。對于這個中國孩子來說，英語雖然不是母語，但他所面對的生活中的信息基本上是用英語編碼的，他所處的自然的英語文化使其耳濡目染，他會自然而然地用英語思考、學(xué)習(xí)和交往。自然的英語環(huán)境保障了他對英語的掌握。在中國學(xué)英語是沒有自然的英語環(huán)境的。英語對于兒童來說，沒有自然的交際需要，沒有不得不用英語進行思維的生活需要，也沒有可供吸收的自然的“原汁原味”的英語現(xiàn)象。所以兒童學(xué)英語只能采用有些機械的多聽多說多練，背單詞，學(xué)習(xí)英語的語言結(jié)構(gòu)和語法規(guī)則等方式來進行。這意味著，兒童所學(xué)習(xí)的英語已不是自然的全真的英語，而是一種過渡，它是由兒童對漢語的理解與對所接觸到的英語的認(rèn)識以及二者之間的匹配、比較等相互雜揉構(gòu)成的。

由此可見，在美國的中國兒童學(xué)英語是水到渠成的，年齡愈小愈容易學(xué)會。而國內(nèi)兒童學(xué)英語由于需要將英語單詞與漢語字詞相互匹配，需要歸納與演繹語法現(xiàn)象，需要意志的努力以及智慧的參與，所以，年齡愈小學(xué)英語會愈感困難。

這里的理論推斷與一些實驗研究可謂不謀而合。據(jù)許志堅報告，他曾做過三個年齡班的外語教學(xué)試驗，得出了以下結(jié)果。第一班為6-12歲年齡段，他們的日常會話無明顯差別，8歲以上的學(xué)生書寫能力比年齡小的要強得多，語言的靈活運用能力也是年齡稍大的更勝一籌；第二班為6-7歲年齡段，兒童由于母語習(xí)得只局限于口語方面，識別和書寫能力剛開始培養(yǎng)，在外語學(xué)習(xí)中表現(xiàn)出口頭模仿能力強，但必須反復(fù)模仿多次才能記住，書面識別和寫作能力較差；第三班11-12歲年齡段，由于他們的母語體系基本形成，有一定的分析能力，單詞記憶較好，句型理解較深并能靈活運用，發(fā)音要領(lǐng)容易接受。同樣是初學(xué)者，同樣的時間里，同樣的語言環(huán)境中，第三班比第二班學(xué)得多且學(xué)得好，單詞和句型的習(xí)得量是第二班的2倍。由此可見，年齡大的兒童學(xué)外語要比年齡小的兒童的學(xué)習(xí)效率高。

也許有人會說，幼小兒童學(xué)外語從長遠(yuǎn)來說有好處，早年學(xué)到的東西印象深刻，即使忘了，以后重?fù)旎貋硪矔菀?。語言學(xué)家桂詩春認(rèn)為，這只適于在自然的（雙語際的）狀態(tài)下學(xué)外語的情況，正規(guī)課堂教學(xué)是否如此大可置疑。奧勒等人在美國中小學(xué)第七、第九、第十一年級做試驗，每個年級都摻進一些在小學(xué)過6年外語的學(xué)生。如果是從小學(xué)外語有后勁的話，應(yīng)當(dāng)是越到高年級學(xué)得越好，然而結(jié)果卻恰恰相反：到了九年級差別就大大縮小，但仍有顯著意義；到了十一年級，沒有顯著意義的差別。這一結(jié)果意味著，年齡大一點的學(xué)生用五年的時間學(xué)到了年紀(jì)小的學(xué)生在十一年內(nèi)學(xué)到的東西。

綜上所述，兒童早期并非外語學(xué)習(xí)的最佳期。當(dāng)然，這并不意味著幼兒就不可以外語。我們應(yīng)盡可能為幼兒學(xué)外語創(chuàng)設(shè)適宜的環(huán)境（特別是雙語環(huán)境），根據(jù)幼兒身心條件和外語學(xué)習(xí)規(guī)律改進教材及教學(xué)方法，避免簡單化的做法，提高外語教學(xué)的效益。

注：

[1]周文憲：《早期兒童第二語言教育的特點及方法》，中國人民大學(xué)復(fù)印報刊資料《幼兒教育》1995年第10期。

[2][意大利]蒙臺梭利著，任代文主譯校，《蒙臺梭利幼兒教育科學(xué)方法》，人民教育出版社1993年版，第425頁、429頁。

[3][美國]喬姆斯基著：《喬姆斯基語言哲學(xué)文選》，商務(wù)印書館1992年版，第186頁、212頁。

[5]許志堅：《試論早期外語教育》，見中國人民大學(xué)復(fù)印報刊資料《幼兒教育》1995年第10期。

[6]桂詩春：《“外語要從小學(xué)起”質(zhì)疑》，《外語教學(xué)與研究》1992年第4期。

（文見《教育研究》第11期）。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇六

幼兒階段是進行音樂訓(xùn)練和開發(fā)智力的黃金年齡，幼兒對待鋼琴學(xué)習(xí)的態(tài)度是比較感性的。下面本站小編整理了幼兒鋼琴教學(xué)

心得體會

現(xiàn)代生命科學(xué)、教育心理學(xué)的研究成果表明，幼兒階段是進行音樂訓(xùn)練和開發(fā)智力的黃金年齡，幼兒對待鋼琴學(xué)習(xí)的態(tài)度是比較感性的。幼兒能否對鋼琴學(xué)習(xí)保持持久的興趣，能否始終快樂地學(xué)習(xí)，除了受其本身及家長的支持配合等因素的影響之外，在很大程度上還取決于教師。教師的性格特點、言談舉止、為人風(fēng)格及教學(xué)理念等，都是直接影響師生交流，影響幼兒鋼琴學(xué)習(xí)效率的重要因素。本文，筆者針對幼兒鋼琴啟蒙教學(xué)中大家普遍關(guān)注的問題，結(jié)合自己的教學(xué)實踐，談?wù)剛€人的心得體會，希望與同行們共同商榷。

一、溝通師生情感，樹立教師威信

習(xí)鋼琴彈奏的基本知識和技能技巧等。

二、巧妙介紹鋼琴，孕育鋼琴情結(jié)

鋼琴對于三至五歲的幼兒來說，儼然就是個“龐然大物”。幼兒在決定學(xué)習(xí)鋼琴之前，腦子里一定會有很多疑問：這個“大家伙”是干什么用的?它為什么會發(fā)出這么多高低不一的聲音?它是怎么發(fā)出聲音的?我是否也能彈響它?我也能彈出好聽的歌曲來嗎?面對孩子們的疑慮，我們有沒有一個便捷的方法，讓小孩全面地了解和接觸鋼琴樂器?我的做法是：當(dāng)著孩子的面，把鋼琴的頂蓋輕輕地掀開，讓孩子“親眼目睹”鋼琴的“內(nèi)臟”，并讓孩子親自觸摸鋼琴，彈響鋼琴。教師除了簡要的介紹，還可以即興地彈奏一些小朋友喜聞樂聽的歌曲或者一些經(jīng)典名曲等。聽著、看著優(yōu)美動聽的音樂在老師的指尖下流淌而出，孩子們會有怎樣的想法和感受呢?我想結(jié)果是不言而喻的了。當(dāng)幼兒對鋼琴具有一定的感性認(rèn)識之后，教師便應(yīng)抓住教育契機，進入正常的鋼琴教學(xué)。在鋼琴教學(xué)的初始階段，一般可以從彈奏姿勢、基本彈奏方法、認(rèn)識音符、拍子、基本樂理到音樂呼吸、情感等，步步深入，循循善誘。在教學(xué)過程中，教師要特別重視指導(dǎo)孩子進行基本彈奏方法的訓(xùn)練，教孩子一個音一個音地數(shù)著拍子邊彈邊唱，讓孩子從小養(yǎng)成正確、自然放松的彈奏習(xí)慣。

的手指練習(xí)、練習(xí)曲和經(jīng)典樂曲等等。

三、斟酌教學(xué)語言，化解學(xué)習(xí)困惑

由于幼兒的生理、心理發(fā)展水平較低，對事物的分析、判斷能力還較差，因此在教學(xué)中更需要教師注意斟酌教學(xué)用語，采用幽默風(fēng)趣、通俗易懂的兒童化語言，化解幼兒的認(rèn)知困惑;同時盡量做到微笑大方，語氣和善。對一些相對難懂的音樂知識、讀譜技巧或特別重要的彈奏方法等，可以引用幼兒日常生活中常見的事物或一些動作游戲等進行比對，采用打比方的方法加以闡述。如讀譜知識“四分休止符”，可以將其想象成一個“人”站著休息一拍。“二分休止符”則像一個“人”躺在三線上休息二拍。而“全休止符”則像一個“人”倒掛在四線下，整個小節(jié)休息。又如讀譜知識“延音記號”，可以將它比擬成“小眼睛”;而力度記號“”則可與數(shù)學(xué)里的的“大于號”相聯(lián)系等等。通過這種形象化的比喻，孩子們便能很快記住這些枯燥的音樂知識。再如學(xué)習(xí)“斷奏”方法，可以將“落下”的動作比成是“小石子從空中自由落地”;而手指接觸琴鍵則好比是跳馬運動員從木馬上的下跳動作。還有如：將“跳音”比成“拍皮球”，將“連音”比成“過橋或跨步”等等，在此不一一贅述。

四、規(guī)范教學(xué)行為，提升教學(xué)理念

1、邊彈邊唱，培養(yǎng)識譜視奏能力

匈牙利著名音樂教育家柯達伊強調(diào)：“不先歌唱就開始學(xué)樂器的兒童，一生中注定沒有音樂?！鼻疤K聯(lián)鋼琴教育家涅高茲也說過：“學(xué)習(xí)任何一種樂器之前，學(xué)生——無論是幼童、少年或成人——應(yīng)當(dāng)已經(jīng)在內(nèi)心掌握了一些音樂。也就是說，他們已經(jīng)把一些音樂記在腦中，藏在心里，并且可以用自己的聽覺聽見它?！币虼?，每當(dāng)指導(dǎo)孩子學(xué)習(xí)一首新曲時，應(yīng)盡可能先讓孩子大聲反復(fù)地唱一唱音樂旋律，包括讀出休止符等。先讓學(xué)生通過歌唱，感受音樂的節(jié)拍特點、旋律走向及音樂情緒等，在此基礎(chǔ)上邊彈邊唱進行彈奏練習(xí)。這樣做不僅有利于培養(yǎng)幼兒的讀譜、視奏能力，還可以培養(yǎng)孩子的音樂綜合感覺，讓孩子陶醉在音樂之中。

2、耐心示范，增強鋼琴感性認(rèn)識

示范法是鋼琴教學(xué)的基本方法之一。在教學(xué)過程中，教師應(yīng)當(dāng)成為幼兒最直接和最好的榜樣，要能夠認(rèn)真耐心地進行彈奏示范，包括觸鍵方法、彈奏動作、音樂呼吸及表情處理等都應(yīng)力求準(zhǔn)確無誤，并講明動作要領(lǐng)及練習(xí)方法。幼兒通過反復(fù)模仿，便可獲得鋼琴彈奏的最直觀和感性的體驗。教師示范的過程，使學(xué)生將鋼琴表演與實際音響結(jié)合起來，有助于發(fā)展學(xué)生的音樂想象力，培養(yǎng)其創(chuàng)造思維。

3、重視聆聽，培養(yǎng)綜合音樂感覺

聆聽，是獲得良好樂感的惟一良方。德國鋼琴教育家齊格勒主張：在鋼琴教育上要養(yǎng)成“以心聆聽”的習(xí)慣，不必急著在演奏技巧上的學(xué)習(xí)，最重要的是要“意識到聲音”。俄國著名鋼琴教育家約瑟夫·列文，也十分注重聽覺訓(xùn)練，他曾說：我一星期中要說上百次“注意傾聽你所彈奏的東西”。在教學(xué)過程中，應(yīng)盡可能地創(chuàng)造觀摩鋼琴表演的機會，組織學(xué)生聆聽老師或小朋友的鋼琴表演，有選擇地聽音樂cd、看電視音樂節(jié)目或音樂會實況錄像。還可以親臨“音樂廳”，聆聽欣賞鋼琴家的現(xiàn)場表演，從而豐富孩子們的音樂體驗，拓寬其音樂視野。此外，聆聽的音樂不應(yīng)該僅僅局限于鋼琴音樂，其它器樂曲或聲樂作品如管弦樂、室內(nèi)樂、經(jīng)典的成人演唱或少兒歌曲等都可以多聽。總之，教育孩子從小養(yǎng)成聆聽音樂的習(xí)慣，必將有利于提高其音樂綜合素養(yǎng)水平，為將來更深入的學(xué)習(xí)鋼琴表演藝術(shù)打下堅實基礎(chǔ)。

4、激勵表演，提高鋼琴表現(xiàn)能力

鋼琴藝術(shù)是一門表演的藝術(shù)。彈奏鋼琴不僅能娛樂自己，更能傳達美好的情感，為別人帶去藝術(shù)的享受。在鋼琴啟蒙教學(xué)中，要特別重視音樂表現(xiàn)能力的培養(yǎng)，要鼓勵孩子大膽地表現(xiàn)，投入地演奏。教師應(yīng)盡可能為琴童提供音樂表演的機會，如定期組織“鋼琴習(xí)奏會”、“家庭音樂會”等(有條件的可以爭取多種樂器同臺表演，不必局限于鋼琴一種樂器)，讓每一位孩子在學(xué)習(xí)了鋼琴一段時間之后，都能在真正的舞臺上展示自己的演奏才能、盡情地表現(xiàn)自我。通過經(jīng)常參加形式多樣的音樂會，既能鍛煉孩子們的鋼琴表演能力，又可以培養(yǎng)孩子們良好的心理素質(zhì)，培養(yǎng)孩子們的社交能力和語言表達能力等，可謂一舉多得。

總之，幼兒鋼琴啟蒙教學(xué)活動充滿著無窮的樂趣，同時也有著很大的變數(shù)。作為鋼琴教師，除了要不斷磨礪自己，提高自身音樂專業(yè)修養(yǎng)和文化修養(yǎng)外，還應(yīng)積極地了解幼兒學(xué)習(xí)鋼琴藝術(shù)的心理活動規(guī)律，努力掌握先進的教學(xué)理念，才能在實際教學(xué)中做到胸有成竹、因材施教，教出水平。

共

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1

2

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇七

這幾年的鋼琴教學(xué)里，本人教學(xué)的學(xué)生有成年、青年、少年、幼兒。但是幼兒由于其生理、心理的一些特點，決定了我們在教學(xué)過程中不可能采用與成年青年等同一套教學(xué)方式與方法。否則只能事倍功半，教學(xué)質(zhì)量將大打折扣。下面將本人在幼兒鋼琴教學(xué)過程遇到的幾個問題和積累的一些經(jīng)驗同大家探討和分享。

首先，教師上課時必須臉帶笑容，主動地跟他聊天，問問孩子的喜好、名字和他們一起唱歌，多表揚、更快地拉近幼兒的距離。

其次，教學(xué)的語言必須生動、通俗易懂，更多的貼近兒童話語，教學(xué)中表情豐富、多樣化，才能更好地消除幼兒初學(xué)鋼琴時的緊張情緒。

二如何更好地培養(yǎng)幼兒學(xué)琴興趣。

幼兒學(xué)鋼琴的原因各種各樣，有的幼兒可能在初學(xué)鋼琴興趣不是很大或者只是一時的好奇心理，這種心理一旦過去，那么給鋼琴教學(xué)帶來不利影響，初學(xué)期培養(yǎng)他們的學(xué)習(xí)興趣至關(guān)重要，怎樣才能盡快地培養(yǎng)起他們的學(xué)習(xí)興趣，我想主要從以下幾點去說明：

1初學(xué)時內(nèi)容不宜太難，講課的內(nèi)容不必太多，根據(jù)不同的幼兒采用一些他們耳熟的樂曲（例如會唱的歌、會跳的舞），可以更好地激發(fā)起學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。

2動靜相宜的教學(xué)法，在教學(xué)過程中，教師可以更多的和學(xué)生一起唱譜，一起彈奏樂曲，結(jié)合豐富生動的語言和表演教學(xué)氣氛不會沉悶，教與學(xué)兩不誤、其樂無窮。

3充分利用幼兒好奇心理，在課間休息時，講一些跟鋼琴有關(guān)的小故事，讓他們猜一猜鋼琴知識的小謎語，這樣可以消除幼兒的疲勞又可以豐富他們的知識，激發(fā)孩子濃厚的學(xué)習(xí)興趣。

三怎樣消除幼兒在學(xué)琴過程中的精力不集中問題？

在這個年齡段的學(xué)生，由于其生理、心理等發(fā)育不成熟，對新鮮事物的關(guān)注時間較短，而且身體容易疲勞，往往造成他們在學(xué)習(xí)過程中精力易分散、不集中。如果不解決這一問題，教與學(xué)效果會大打折扣，這是我們經(jīng)常遇到的問題，主要從以下三個方面解決。

1分時間段教學(xué)：教師可以根據(jù)每個學(xué)生不同的生理心理特點，把一節(jié)的教學(xué)內(nèi)容，分成幾個時間進行教學(xué)，可以減輕學(xué)生大腦、身體的疲勞。

2上課時可以轉(zhuǎn)換不同的教材，提高孩子的積極性。

3提供一個舒適安靜的學(xué)習(xí)環(huán)境，減少外部因素干擾也是對幼兒集中精力的必備條件。

以上這些經(jīng)驗和觀點都是在鋼琴教學(xué)中的一些體會與心得，希望能給大家一些啟迪和幫助，為愛樂的發(fā)展和壯大獻出自己一點微薄之力。

徐錦張新梅。

（陜西師范大學(xué)陜西西安710062）。

幾乎每一位鋼琴教師都有這個共識，那就是年齡小的學(xué)生比較難教，因為不僅學(xué)生年齡越小他的理解力就越有限，而且幼兒能持續(xù)保持注意力的時間也很短。但是4-6歲的這個年齡段對于學(xué)琴是一個非常重要的'時期，世界上大多數(shù)著名的鋼琴家都是從幼兒時期開始學(xué)琴，可以說幼兒鋼琴啟蒙教學(xué)的順利關(guān)系著每一位琴童之后學(xué)習(xí)之路的順利。

如何提高幼兒學(xué)習(xí)鋼琴的趣味性，我認(rèn)為將游戲帶入幼兒鋼琴教學(xué)中是非常有效和必要的。游戲教學(xué)法包括很多要素，比如游戲語言，游戲道具，游戲方法等，其中游戲語言和游戲方法最為重要。以下將游戲教學(xué)法運用到給4歲左右的孩子的第一堂課中為例作此說明游戲在幼兒鋼琴教學(xué)中的重要性。

一、用手指游戲?qū)胝n題，引起學(xué)生興趣。

增強學(xué)生手部肌肉的靈活性和手指的協(xié)調(diào)性以及指間的擴張力；（1）手指游戲：（兩手并攏）一門開（兩個小指頭先開）進不來，二門開（兩個無名指再開）進不來，三門開（兩個中指開）進不來，四門開（兩個食指開）進不來，五門開開（手指都開）我進來了（手腕靠一起做花狀、小朋友的頭對著手心點點頭），見到我的好朋友（十個手指彎彎動動），拉拉鉤（拉小指）敬個禮（除大拇指外手指動動）碰碰頭（大拇指碰碰），相親相愛（手腕磨擦）不分手（兩手握一起）。

二、視唱練耳訓(xùn)練。

1、游戲：找到它(聽音訓(xùn)練)。

教師在鋼琴上隨便彈一個音，請學(xué)生模仿小動物的叫聲(如:“喵”)將此音音高模唱出來。掌握較好的學(xué)生，教師還可將音的時值逐漸縮短，請學(xué)生快速聽辯。（教師在給幼兒進行單音模唱時應(yīng)多以下行的小三度為主)。

2、游戲：看誰學(xué)得像（節(jié)奏訓(xùn)練）。

教師用拍的方法打出不同的節(jié)奏型，請學(xué)生準(zhǔn)確記憶模仿出來。

（給四至六歲的學(xué)生在進行節(jié)奏模仿時應(yīng)以二分、四分、八分音符的組合為主）。

三、介紹鋼琴。

為學(xué)生彈奏樂曲，引起學(xué)生興趣，準(zhǔn)確告訴學(xué)生此種樂器的名稱。讓學(xué)生了解鋼琴是“樂器之王”，有多種用途。

引導(dǎo)學(xué)生觀察鋼琴，請學(xué)生找出可以發(fā)出音樂的地方。觀察琴鍵，分清白鍵和黑鍵，并引導(dǎo)學(xué)生找出黑鍵的規(guī)律（兩個一組或三個一組）。

打開琴蓋，請學(xué)生觀察鋼琴的內(nèi)部結(jié)構(gòu)，簡單告訴學(xué)生鋼琴的發(fā)聲原理（當(dāng)彈奏琴鍵時相對應(yīng)的琴錘敲擊琴弦發(fā)出聲音）。請學(xué)生自己敲擊琴鍵并觀察。

四、樂理知識。

1.游戲：神奇的小手（講解五線譜）。

我的小手變魔術(shù)。

變出一個五線譜。

五個手指就是五條線。

手指之間就是間。

請學(xué)生手背朝內(nèi)，手心朝外，大拇指朝下，依次由下向上數(shù)第一線、第二線……第五線，第一間、第二間……第四間，并讓學(xué)生熟記各線各間的名稱。

出示五線譜。

請學(xué)生用不同顏色的線和色條標(biāo)出各線各間的位置，或教師指出任意的線或間，請學(xué)生說出他們的名稱。

2、操卡、認(rèn)識高低音譜號。

請學(xué)生觀察高、低音譜號像什么。

兒歌：

3、認(rèn)識4/4拍，了解其含義。

告訴學(xué)生4/4拍是房子的主人，它可以分別在高音譜表和低音譜表上分許多間房間，可是并不是所有的人都能住進它的房間，你不能住，教師不能住，小動物也不能住。4/4拍要求數(shù)四拍的音符或者加起來數(shù)四拍的音符才能住到它的房間。

4、全音符。

有一種音符想住進4/4拍的房間里，你看看它長的什么樣，猜一猜它能不能住進去？（出示操卡，請學(xué)生觀察全音符像什么）。

兒歌：

人們叫我全音符。

劃個圓圈就完成。

就數(shù)我的拍數(shù)多。

一二三四剛剛好。

啟發(fā)學(xué)生說出全音符有四拍，可以住進4/4拍房間里。和學(xué)生一起拍手念兒歌。

5、中央c。

有一個全音符非常調(diào)皮，它想住進4/4拍在高音譜表上分的房子，可是它呀不住在線上也不住在間上，偏偏要住在最底下，還要給自己身上加條線，我們叫它下加一線的“do”。后來它在高音譜表上住煩了，想住進4/4拍在低音譜表上分的房間，它呀看低音譜號個子小，就住在最上面，也給自己身上加了條線，所以我們又叫它上加一線的“do”。

提問：今天我們學(xué)了哪個音，它在高低音譜表上分別是什么位置？那么它唱幾拍，為什么？

和學(xué)生一起打拍子唱“do”音。

今天我們又交了一個新伙伴，它的名字叫“do”，你知道它在鋼琴上是哪個鍵嗎？（請學(xué)生找兩個一組的黑鍵的左邊的白鍵）你找的音都叫做“do”，可是今天我們所學(xué)的“do”只有一個，就是它，（指示位置）你也來試著彈一下。（學(xué)生識別）。

你知道為什么我們要認(rèn)識這個“do”嗎？因為它是鋼琴中最重要的一個音，所以我們又給它取了一個名字叫“中央c”。

五、坐姿。

把琴凳分成三份，請學(xué)生坐最靠近鋼琴的那一份，注意不要把琴凳坐滿；坐在琴的中央位置，肚子對準(zhǔn)中央c；雙腿與地面成90度夾角，如果學(xué)生由于個子小，腳下必須墊一定高度的板凳；挺胸坐直，但注意不要僵硬。

六、指法與手型。

我們彈鋼琴時為了方便，給每個手指都編了號，大拇指叫1指，食指叫2指，中指叫3指，無名指叫4指，小指叫5指。（左右手相同）。

教師伸手指，請學(xué)生說出相應(yīng)的指法或教師說指法，請學(xué)生伸出相應(yīng)的手指。告訴學(xué)生什么是指關(guān)節(jié)，和學(xué)生一起找每個手指上的關(guān)節(jié)，（除大拇指外，每個手指有三個關(guān)節(jié)，從靠近指尖的部位算起，分別叫一關(guān)節(jié)，二關(guān)節(jié)和三關(guān)節(jié)，三關(guān)節(jié)又叫做掌關(guān)節(jié)）。

游戲：搭房子（擺手形）。

請學(xué)生將右手的1指放在中央c的位置上；（大指是指尖側(cè)面觸鍵）其他手指分別放在相鄰的白鍵上（指間要有距離，不能擠在一起）；房間的房頂要拱起（掌關(guān)節(jié)要撐起來）；四個小柱子要立起來（手指一關(guān)節(jié)，二關(guān)節(jié)要突出）；房子的后門要關(guān)閉（手腕平放，不能上拱）。

左右手分別練習(xí)（左手也是將1指放在中央c的位置上）。

要求學(xué)生在一周內(nèi)鞏固手形，能夠一次到位的準(zhǔn)確擺手形，為以后的學(xué)習(xí)打下基礎(chǔ)。

七、幫助學(xué)生復(fù)習(xí)本節(jié)課所學(xué)習(xí)的內(nèi)容，結(jié)束課題。

許多老師都感到給幼兒上的第一堂比較困難，事實上只要游戲法運用的合適，孩子的興趣是很容易被激發(fā)和保持的。幼兒的想象力是無窮豐富的，作為教師我們應(yīng)該突破成人的思維，設(shè)計出更多更好的游戲帶入到對幼兒的鋼琴啟蒙教學(xué)中去，讓孩子在輕松快樂的學(xué)習(xí)氛圍中學(xué)好鋼琴。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇八

本學(xué)期的教學(xué)任務(wù)是:使幼兒在上學(xué)期的基礎(chǔ)上進一步加強基本功的練習(xí),產(chǎn)生對學(xué)鋼琴的濃厚興趣。共安排12課時,每課時為半小時。特制定教學(xué)計劃如下:。

內(nèi)容。

要求。

第一課時。

1、復(fù)習(xí)樂理知識:高音譜號、低音譜號、全音符、二分音符、四分音符。

2、新學(xué)附點二分音符。

3、初步學(xué)唱《排鐘》。

1、能較快說出音符的名稱。

2、能邊打節(jié)拍邊唱。

3、附點二分音符要唱足。

第二課時。

新教練習(xí)曲《排鐘》。

1、彈奏時注意附點二分音符。

2、保持手型。

第三課時。

1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《排鐘》。

2、初步學(xué)唱《滑稽面孔》。

1、結(jié)尾兩手同時彈時要有力度。

2、附點二分音符要保持住。

3、二分音符要唱足。

第四課時。

新教練習(xí)曲《滑稽面孔》。

1、能區(qū)分高低音譜號上的音,初步學(xué)會彈奏。

第五課時。

1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《滑稽面孔》。

2、認(rèn)識并學(xué)打4/4的節(jié)拍。

1、兩手替換要及時。

2、節(jié)奏準(zhǔn)確,能完整地彈下來。

3、附點二分音符要保持住。

第六課時。

新教練習(xí)曲《老麥克唐納》。

1、全音符要保持住。

2、左手彈奏時注意手型,手指的位置。

第七課時。

復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。

1、左手兩個音一起彈時要一起下并且要有力度。

2、注意指法。

第八課時。

1、繼續(xù)復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。

2、認(rèn)識全休止符、二分休止符、四分休止符。

1、知道休止符的含義。

2、能區(qū)分三個休止符。

第九課時。

1、復(fù)習(xí)已學(xué)過的全休止符、二分休止符、四分休止符。

2、初步學(xué)唱《拔河游戲》。

1、能較快地說出三個休止符的名稱。

2、能按著節(jié)拍學(xué)唱。

第十課時。

新教練習(xí)曲《拔河游戲》。

1、注意休止符。

2、左右手交替時要緊湊,注意節(jié)拍。

第十一課時。

1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《拔河游戲》。

2、初步學(xué)唱《教堂管風(fēng)琴》。

1、能按照譜子完整地彈奏。

2、能看著五線譜上的音符熟練地說出它的音名。

第十二課時。

新教練習(xí)曲《教堂管風(fēng)琴》。

1、初步學(xué)會彈奏。

2、左手注意休止。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇九

2、新學(xué)附點二分音符。

3、初步學(xué)唱《排鐘》。

1、能較快說出音符的名稱。

2、能邊打節(jié)拍邊唱。

3、附點二分音符要唱足。

新教練習(xí)曲《排鐘》。

1、彈奏時注意附點二分音符。

2、保持手型。

1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《排鐘》。

2、初步學(xué)唱《滑稽面孔》。

1、結(jié)尾兩手同時彈時要有力度。

2、附點二分音符要保持住。

3、二分音符要唱足。

新教練習(xí)曲《滑稽面孔》。

1、能區(qū)分高低音譜號上的音，初步學(xué)會彈奏。

1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《滑稽面孔》。

2、認(rèn)識并學(xué)打4/4的節(jié)拍。

1、兩手替換要及時。

2、節(jié)奏準(zhǔn)確，能完整地彈下來。

3、附點二分音符要保持住。

新教練習(xí)曲《老麥克唐納》。

1、全音符要保持住。

2、左手彈奏時注意手型，手指的位置。

復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。

1、左手兩個音一起彈時要一起下并且要有力度。

2、注意指法。

1、繼續(xù)復(fù)習(xí)練習(xí)曲《老麥克唐納》。

2、認(rèn)識全休止符、二分休止符、四分休止符。

1、知道休止符的含義。

2、能區(qū)分三個休止符。

1、復(fù)習(xí)已學(xué)過的全休止符、二分休止符、四分休止符。

2、初步學(xué)唱《拔河游戲》。

1、能較快地說出三個休止符的名稱。

2、能按著節(jié)拍學(xué)唱。

新教練習(xí)曲《拔河游戲》。

1、注意休止符。

2、左右手交替時要緊湊，注意節(jié)拍。

1、復(fù)習(xí)練習(xí)曲《拔河游戲》。

2、初步學(xué)唱《教堂管風(fēng)琴》。

1、能按照譜子完整地彈奏。

2、能看著五線譜上的音符熟練地說出它的音名。

新教練習(xí)曲《教堂管風(fēng)琴》。

1、初步學(xué)會彈奏。

2、左手注意休止。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十

摘要:鋼琴奏鳴曲起源于巴洛克晚期，是一種以鋼琴獨奏為基本表現(xiàn)的音樂體裁。經(jīng)歷古典主義、浪漫主義等時期的改良，時至今日，鋼琴奏鳴曲已經(jīng)成為了古典音樂的典范，它具有非常強的音樂表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力。鋼琴奏鳴曲在觸鍵、踏板、速度、力度與音樂的表現(xiàn)力上都對鋼琴教學(xué)有著重要的作用。這樣的音樂體裁可以很好的提高學(xué)習(xí)者的鋼琴演奏技巧和音樂表現(xiàn)力。所以，鋼琴奏鳴曲往往成為了鋼琴學(xué)習(xí)者有其是初學(xué)者的必修課。在鋼琴演奏技術(shù)的同時，鋼琴奏鳴曲還能很好的熏陶演奏者的鋼琴藝術(shù)感，有了真實音樂表現(xiàn)方式，就如同掌握了開啟鋼琴演奏大門的鑰匙。

關(guān)鍵詞:鋼琴奏鳴曲；藝術(shù)表現(xiàn)力；鋼琴教學(xué)。

一、鋼琴奏鳴曲的起源發(fā)展及曲式結(jié)構(gòu)與風(fēng)格特點。

（一）鋼琴奏鳴曲的起源發(fā)展。

奏鳴曲從簡單意義上來講是一種樂器音樂的寫作和音樂表現(xiàn)方式，奏鳴曲一詞來源于拉丁文中的sonare，也就是發(fā)出聲響的意思。在西方音樂史當(dāng)中，這種結(jié)構(gòu)的曲式隨著不同音樂時期的變革以及期間各個樂派的風(fēng)格偏向，形成了獨具特色的發(fā)展形勢。奏鳴曲的曲式最早出現(xiàn)在巴洛克晚期，其后歷經(jīng)古典主義時期、浪漫主義時期，開始逐步發(fā)展和完善。直至進入20世紀(jì)，各式各類的樂器演奏奏鳴曲大量的出現(xiàn)，而其中鋼琴奏鳴曲仍然占據(jù)著古典奏鳴曲的主要位置。意大利作曲家多梅尼科斯卡拉蒂(dominicoscarlatti)可以說是古鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)始人，他所創(chuàng)作的555首單樂章鋼琴奏鳴曲在巴洛克晚期成為了鍵盤類奏鳴曲的主流。d.斯卡拉蒂為鋼琴奏鳴曲日后的形成和確立打下了堅實的基礎(chǔ)，他也被后世譽為“古奏鳴曲式之父”。古典主義時期可以說是奏鳴曲的鼎盛時期，這一時期音樂的創(chuàng)作風(fēng)格以及音樂技巧都和巴洛克時期形成了非常強烈的發(fā)差和對比。由于啟蒙運動的思想影響和人文理念深入，使得古典主義時期的作曲家開始使用單一簡明的曲式機構(gòu)進行創(chuàng)作，所以致使奏鳴曲曲式的結(jié)構(gòu)在這一時期開始成形并且逐步確立起來。

（二）鋼琴奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)與風(fēng)格特點。

關(guān)于奏鳴曲的曲式結(jié)構(gòu)，在起源發(fā)展部分已經(jīng)簡單涉及了，其曲式的結(jié)構(gòu)經(jīng)過漫長的過程歷經(jīng)幾代作曲家的改良。現(xiàn)在被規(guī)范的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)是由四個樂章組成，包括：第一樂章：快板樂章，奏鳴曲式；第二樂章：慢板，變奏曲式、復(fù)三或自由奏鳴曲式；第三樂章：小步舞曲或諧謔曲，復(fù)三段式；第四樂章：快板或急板，奏鳴曲式或回旋曲式。但有一些特殊的作品會根據(jù)自己的需要省略第一樂章或第二樂章，形成三樂章結(jié)構(gòu)。我們今天所聽到的鋼琴奏鳴曲基本上都屬于古典奏鳴曲，雖然與早期奏鳴曲有一些風(fēng)格上的變化，但大致上保持了奏鳴曲一貫的特色。首先，我們知道鋼琴奏鳴曲是獨奏曲，這體現(xiàn)了突出鋼琴簡單質(zhì)樸的一面，沒有高低聲部的.襯托，音樂基本為主調(diào)風(fēng)格。其次，基于奏鳴曲結(jié)構(gòu)之上，變化的拍子和再現(xiàn)回旋的表現(xiàn)方式。突出表現(xiàn)某一段落，而每次再現(xiàn)都有所不同，充分的引發(fā)聽者的興趣。第三點，奏鳴曲非常的注重鋼琴技巧，例如在d.斯卡拉蒂的奏鳴曲中出現(xiàn)了有雙手交叉、雙手八度以及內(nèi)音部的高度震音技巧，最后，奏鳴曲有非常好的音樂表現(xiàn)力，幾乎大部分的奏鳴曲都是以明亮的大調(diào)進行，聽起來非常的愉悅。例如莫扎特的奏鳴曲是最富有歌唱性的，是帶有希望的，歡樂的歌唱的節(jié)奏。

鋼琴奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中是被應(yīng)該最為廣泛的鋼琴體裁，奏鳴曲可以幫助演奏者提高鋼琴演奏技巧以及音樂的表現(xiàn)力，同時鋼琴奏鳴曲可以最大限度的開發(fā)演奏者鋼琴演奏的潛力。

（一）鋼琴奏鳴曲可以有效訓(xùn)練連奏、小連音線、斷奏。

在鋼琴奏鳴曲中經(jīng)常會出現(xiàn)兩種連音的表現(xiàn)方式，連奏與小連音線。雖然較為相似，但也有一些區(qū)別。連奏是將一些音符連貫，圓潤的彈奏出，構(gòu)成一個樂句。連音的觸鍵方式不是爆發(fā)式的快速彈奏。是熟練的緩慢觸鍵。這種緩慢觸鍵不是軟綿綿的那種，而是訓(xùn)練有素的那種。其關(guān)鍵在于改變手指的觸鍵部位，保持手指平直，用手指的指面部位柔軟的觸鍵。這樣的觸鍵方式是能演奏出柔和的富有歌唱性的聲音。小連音線，又稱為圓滑奏法，簡單的來說是需要用指尖和手腕共同配合完成，以圓滑、連貫的方式演奏2個到4個用連音線連起來的音符。小連音線經(jīng)常會與跳音一同出現(xiàn)，所以其奏法技巧是第一個音稍加以強調(diào)，力量稍微大一些，后面的音盡量的柔和輕巧些，有情感的進行，如果是后面的音值較短，就需要指尖稍微快速的離開。連奏和小連音線的可以很好的幫助訓(xùn)練演奏者的觸鍵感覺，使演奏不再生硬，使音色更加的富有美的流動性。關(guān)于斷奏，不止是奏鳴曲中有出現(xiàn)，在其他體裁中也有，但是因為奏鳴曲快板和慢板的交替進行，和一些連奏、小連音的出現(xiàn)，則對比凸顯出斷奏和跳音的明顯特征。斷奏是一種演奏含義，包括有跳音、頓音等演奏方式。跳音和頓音是運用手腕動作，手臂平穩(wěn)，動作輕快靈敏，觸鍵的力量要集中在指尖上，觸鍵面積很小，一觸即回，奏出輕快，富有跳動的節(jié)奏，同時對于觸鍵速度上的要求要看整體奏鳴曲的拍子。斷奏的使用可以增加樂曲的整體形象感，使風(fēng)格上更加的明亮、活潑、愉快。這樣的演奏同時也增加了作品的音樂表現(xiàn)力。

（二）鋼琴奏鳴曲可以有效訓(xùn)練速度、力度。

鋼琴奏鳴曲的速度與力度，一直伴隨著奏鳴曲發(fā)展被不停的討論和研究。因為受到奏鳴曲獨特曲式結(jié)構(gòu)的影響，力度與速度的變化成為了奏鳴曲自身的一個標(biāo)簽。同時把握好樂曲的力度與速度成為了能否演奏好鋼琴奏鳴曲的關(guān)鍵。首先對于速度來說，速度不統(tǒng)一就會損壞樂曲整體的音樂表現(xiàn)，雖然奏鳴曲是快板-慢板-小快板的結(jié)構(gòu)，但不代表不是統(tǒng)一的速度?？彀鍢氛轮惺种傅目焖俪掷m(xù)的彈奏，是根本的保障。而到了慢板樂章時，演奏速度不要突然變慢，要根據(jù)速度記號去調(diào)整，每個手指觸鍵發(fā)出清晰的聲音。對于力度，其實是根據(jù)速度的變化去調(diào)整，只要速度運用的好，力度自熱而然會被觸鍵的感覺所影響，力度的自然化，是鋼琴奏鳴曲最真實的表現(xiàn)。

（三）鋼琴奏鳴曲可以提高音樂表現(xiàn)力。

鋼琴奏鳴曲的音樂表現(xiàn)力是非常強的，通過具有特色的曲式結(jié)構(gòu)，快慢板結(jié)合的速度，和非常華麗的鋼琴技巧，如人的情感表達以及美麗畫面成像。鋼琴奏鳴曲能夠抓住聽者的耳朵，充分的引發(fā)聽者的情感共鳴。彈奏鋼琴奏鳴曲對于演奏者來說具有特殊的意義，鋼琴演奏，不單單是演奏鋼琴技巧，還要表現(xiàn)其富含的藝術(shù)魅力。只是單純的炫技是不能引發(fā)聽者的共鳴的，音樂來源于生活，就要反映最真實的生活表象，只有賦予鋼琴真實的表現(xiàn)力才能得到人們的認(rèn)可。鋼琴奏鳴曲是歷經(jīng)歲月洗禮，是非常成功的一種鋼琴音樂體裁，歷經(jīng)幾大音樂時期及無數(shù)優(yōu)秀的作曲家的改良，至今仍舊占據(jù)著鋼琴音樂中重要的一席。鋼琴奏鳴曲富有極強的藝術(shù)表現(xiàn)力以及非常真實情感表達，它能表現(xiàn)出人的細(xì)膩情感，或是喜悅、或是悲傷，它能夠給人最美的聽覺享受和最絢麗的畫面感，讓聽到的人深入其境。同時在鋼琴的教學(xué)中，奏鳴曲能夠很好的訓(xùn)練演奏者的鋼琴演奏技巧，無論是從觸鍵的感覺、速度、力度的把握上，還是樂曲的音樂表現(xiàn)和情感上等，可以幫助學(xué)習(xí)者迅速的提高，并且使其掌握音樂最真實的表現(xiàn)力。所以綜上所述，鋼琴奏鳴曲在鋼琴教學(xué)中具有非常高比重，是不可或缺的，它可以使鋼琴學(xué)習(xí)者更加全面的接觸鋼琴演奏，并且感受和學(xué)會鋼琴演奏藝術(shù)。

參考文獻:。

[1]葉松榮.西方音樂史[m].高等教育出版社,2003.

[2]鄭興三.貝多芬鋼琴奏鳴曲研究[m].廈門大學(xué)出版社,2003.

[3]鄭興三.海頓鋼琴奏鳴曲研究[m].廈門大學(xué)出版社,2003.

[4]羅伯特泰希穆勒[德].莫扎特鋼琴奏鳴曲集本[m].湖南文藝出版社,2002.

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十一

鋼琴向來被人們譽為音樂皇冠上的明珠。近年來，隨著人們生活水平的普遍提高，鋼琴這一樂器之王也開始走進尋常百姓人家。為了培養(yǎng)孩子成材，許多家長不惜重金購買鋼琴，想盡辦法聘請鋼琴教師，不辭辛苦，風(fēng)雨無阻地帶孩子上課，從而在社會上興起了“鋼琴熱”。然而鋼琴教學(xué)是一項十分專門的學(xué)問，尤其是幼兒鋼琴教學(xué)更有其特殊性。因為幼兒時期有其特殊的心理表現(xiàn)，所以幼兒鋼琴教師必須熟悉兒童心理學(xué)與教育學(xué)。只有這樣，才能根據(jù)幼兒心理特點搞好鋼琴教學(xué)。

一、培養(yǎng)幼兒音樂興趣的重要性。

愛因斯坦曾經(jīng)說過：“我認(rèn)為，對一切來說，只有熱愛才是最好的老師，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過責(zé)任感?！睂W(xué)習(xí)音樂也是如此，只有對音樂產(chǎn)生濃厚興趣，才能孜孜不倦、持之以恒地去追求音樂的最高境界，教育心理學(xué)指出，興趣對于人的學(xué)習(xí)、工作等一切活動都有明顯的促進作用，它可以成為學(xué)習(xí)與工作的巨大動力，又可激發(fā)一個人的創(chuàng)造性才能。對于幼兒來說，興趣的培養(yǎng)則更顯重要。因為幼兒時期心理發(fā)育尚不完全。缺乏意志力與責(zé)任感。雖然他們的好奇心很強，但如果不能及時將好奇心轉(zhuǎn)化為對音樂的濃厚興趣，久而久之必然對枯燥的`指法與音階練習(xí)等產(chǎn)生厭煩情緒。有些家長和教師不注意對孩子興趣愛好的培養(yǎng)，只是一味地逼迫孩子硬學(xué)，結(jié)果有的孩子不堪忍受而將鋼琴砸爛堵也曾有所聞。兒童最容易接受生動活潑、感染力強和富有情趣的事物。為了開啟幼兒學(xué)習(xí)音樂的興趣大門，教學(xué)中應(yīng)采取啟發(fā)、誘導(dǎo)、激勵的方法培養(yǎng)和加深幼兒對音樂的興趣。比如幼兒喜歡形象思維，無論教識譜，還是教演奏，最好多用一些比喻方法。在彈奏標(biāo)意性樂曲時，教師在范奏前最好用形象的語言或用童話故事的形式，將樂曲的內(nèi)容、情境講給孩子。另外家長也可有意識地多給孩子聽磁帶、唱片、或多讓他們看一些有關(guān)鋼琴方面的音樂會錄像、觀看實際演出等。幼兒多具愛表現(xiàn)、喜歡得到贊揚的特點。家長、教師平日可采用打分、貼小紅旗的方式鼓勵他們練琴。對于他們的點滴進步，也要充分肯定。經(jīng)常舉辦一些小型音樂會，讓孩子們互相觀摩、互相找差距，既鍛煉了表演能力，又能產(chǎn)生競爭意識。通過以上方法，幼兒會逐漸對學(xué)習(xí)音樂產(chǎn)生濃厚興趣，并能自覺地完成教師布置的練習(xí)任務(wù)，成績會明顯提高。隨著成績的提高同時還會產(chǎn)生較強的自信心，會更加努力地學(xué)琴。

二、注意啟發(fā)兒童的創(chuàng)造性思維。

[1][2]。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十二

經(jīng)過一學(xué)期的學(xué)習(xí)，參加鋼琴興趣班的同學(xué)，在本學(xué)期內(nèi)完成了學(xué)期初制定的學(xué)習(xí)目標(biāo)，在新的學(xué)期里，鋼琴興趣班的課程將會在以下幾點進行深化落實與改進：

學(xué)生們在第一學(xué)期均為初學(xué)，剛開始接觸鋼琴，我們上課著重于對鋼琴以及五線譜的認(rèn)識與熟悉，上課以講為主以練為輔，同時配合一些基礎(chǔ)的視唱練耳內(nèi)容。在慢慢熟悉了鋼琴和五線譜以后，我們將重點逐步轉(zhuǎn)移到演奏方面，注重演奏技巧的提高。同時加入更多進階的視唱練耳內(nèi)容，全面培養(yǎng)學(xué)生的樂感。

積極性與趣味性，也起到了很好的引導(dǎo)作用，告訴學(xué)生哪些是正確的演奏方式。在第二學(xué)期里，要讓學(xué)生進行更多的示范演奏，讓每個人都有充分的機會展示自己，同時也檢驗學(xué)生對知識的掌握情況。我們要通過對一些關(guān)鍵性要領(lǐng)的示范，把學(xué)生可能犯的錯誤消滅在萌芽狀態(tài)，提高授課質(zhì)量。

通常低年級的學(xué)生掌握知識比較慢，高年級的學(xué)生比較快，我們讓高年級的學(xué)生帶動低年級的學(xué)生，讓他們共同作業(yè)，起到了傳幫帶的作用。高年級的學(xué)生在教別人的同時，也在鞏固著自己的記憶。下學(xué)期會增加齊奏的時間，在齊奏中鍛煉整齊劃一的節(jié)奏感和良好的整體音樂感，并且互相激發(fā)學(xué)習(xí)興趣。除了齊奏，還會采用分組演奏和接力演奏等競爭性強的內(nèi)容，強化集體課的效果。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十三

鋼琴作為一種古老、高雅的音樂樂器，被越來越多的家長選擇作為幼兒園藝術(shù)教育的一部分。作為一名幼兒園鋼琴教師，我深深感受到了這門樂器對幼兒的啟蒙和培養(yǎng)的重要性。本文將分享我在幼兒園鋼琴教學(xué)中的心得體會。

首先，鋼琴教學(xué)需要注重情感的培養(yǎng)。在幼兒園鋼琴課上，我注重培養(yǎng)孩子們對音樂的情感體驗，而不僅僅是教他們彈琴技巧。在幼兒時期，孩子們充滿了好奇心和探索的欲望，通過讓他們用手觸摸鋼琴鍵盤、傾聽音樂的方式，激發(fā)他們對音樂的興趣和熱愛。我發(fā)現(xiàn)，當(dāng)孩子們能夠真正感受到音樂所傳達的情感時，他們會更加專注和投入到鋼琴學(xué)習(xí)中。

其次，幼兒園鋼琴教學(xué)需要注重耐心和細(xì)心的培養(yǎng)。幼兒們的注意力和專注力有限，他們?nèi)菀赘械綗o聊或疲倦。因此，在鋼琴課上，我會根據(jù)孩子們的注意力時長，給予適量的時間進行經(jīng)驗積累和琴鍵的訓(xùn)練。當(dāng)孩子們遇到困難時，我會以鼓勵和贊美的方式激勵他們，從而增強他們的學(xué)習(xí)興趣和自信心。此外，我還會耐心地糾正他們的錯誤演奏，并給予正確的示范，幫助他們建立正確的彈奏習(xí)慣。

再次，幼兒園鋼琴教學(xué)需要注重培養(yǎng)孩子們的協(xié)作能力和社交技巧。在鋼琴課上，我會組織孩子們一起進行合奏或小組表演，讓他們體驗團隊合作的樂趣。通過與其他孩子合作，在學(xué)習(xí)音樂的過程中，他們會相互學(xué)習(xí)、相互促進。此外，我還會引導(dǎo)孩子們主動與其他同學(xué)交流、表達自己的觀點和意見。通過和其他孩子的互動，他們能夠培養(yǎng)良好的溝通能力和人際關(guān)系。

最后，鋼琴教學(xué)需要注重培養(yǎng)孩子們的創(chuàng)造力和表達能力。在鋼琴課上，我會鼓勵孩子們通過即興創(chuàng)作，表達自己的想法和情感。我會給予他們一定的音符自由度，讓他們根據(jù)自己的感覺和想法進行彈奏。這種方式可以激發(fā)孩子們的創(chuàng)造力和想象力，讓他們能夠用音樂來表達自己內(nèi)心的世界。

總之，在幼兒園鋼琴教學(xué)中，我發(fā)現(xiàn)注重情感培養(yǎng)、耐心和細(xì)心指導(dǎo)、協(xié)作能力和社交技巧培養(yǎng)以及創(chuàng)造力和表達能力的培養(yǎng)，對于孩子們的鋼琴學(xué)習(xí)和個人全面發(fā)展非常重要。通過這樣的教學(xué)方式，我看到了孩子們的進步和成長，也為他們對音樂的熱愛和對鋼琴的興趣感到驕傲。因此，我會一直堅持這樣的教學(xué)方法，為孩子們打開音樂之門，幫助他們在音樂的世界里探索和成長。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十四

（甘肅省白銀市白銀區(qū)第二幼兒園）。

摘要：在幼兒教學(xué)過程中，角色游戲能夠有效地增加幼兒與教師及其幼兒之間的溝通交流機會，所以，幼兒園角色游戲?qū)ε囵B(yǎng)幼兒的語言能力、思維能力和社會交往能力具有非常重要的作用。通過多年的教育實踐與研究，著重分析了角色游戲中如何培養(yǎng)幼兒的語言能力、思維能力和社會交往能力三個方面的策略。

關(guān)鍵詞：角色游戲；幼兒教育；語言能力；思維能力；社交能力。

一、角色游戲的概念。

所謂角色游戲主要是在幼兒教學(xué)過程中，通過讓幼兒扮演各種角色，合理運用模仿和想象的方法來反映現(xiàn)實生活情況的一種游戲。角色游戲是當(dāng)前幼兒教學(xué)過程中較為典型的一種活動，也是在幼兒時期較為主要的教學(xué)方式，在幼兒教學(xué)中占有非常重要的地位。

二、在角色游戲中培養(yǎng)幼兒的語言能力、思維能力和社會交往能力。

1.角色游戲內(nèi)容需緊密聯(lián)系幼兒的生活，提高幼兒的語言能力。

3到6歲是幼兒觀察和模仿社會的主要年齡。通過觀察生活的幼兒，發(fā)現(xiàn)：在幼兒角色游戲中常常表現(xiàn)得較為積極，表演的游戲角色也就越逼真，語言內(nèi)容更豐富。因此，教師在設(shè)計角色游戲內(nèi)容時應(yīng)該與幼兒的生活緊密相連，讓幼兒在角色游戲中真實地表現(xiàn)出自己。只有這樣才能引導(dǎo)幼兒積極參與到角色游戲中，讓幼兒在相互溝通、相互交流中提高自身的語言能力。

2.引導(dǎo)幼兒捕捉角色游戲中的信息，鍛煉幼兒的思維能力。

幼兒的思維具有模仿思維、單向思維、形象思維等幾個特征。因此，在幼兒角色游戲中教師要有針對性地對其加以指導(dǎo)，能夠幫助幼兒充分發(fā)展自己的`模仿思維，有效增強幼兒的思維能力。同時教師應(yīng)該引導(dǎo)幼兒善于捕捉游戲信息，教師適當(dāng)給予引導(dǎo)，讓幼兒在角色游戲中感受到成功。

如，在一個《點心店經(jīng)營》角色游戲中，安排幾個幼兒扮演服務(wù)員、一個幼兒扮演店長。當(dāng)點心店生意冷清時，教師可以轉(zhuǎn)換思維，提出：點心店里能否賣蛋餅嗎？以此來激發(fā)幼兒捕捉角色游戲的信息，從此開闊幼兒的視野，讓幼兒感受到角色游戲中的生活再現(xiàn)，其中幼兒捕捉到游戲新內(nèi)容，便能夠成為激發(fā)興趣的新鮮點，以此來達到訓(xùn)練幼兒思維能力的目的。

3.實施科學(xué)引導(dǎo)和開展跨班游戲，培養(yǎng)幼兒的社會交往能力。

（1）實施科學(xué)教導(dǎo)，提高幼兒交往水平。

在幼兒整個教學(xué)過程中，角色游戲活動的開展是一個不斷發(fā)展變化的動態(tài)過程，其主要是以幼兒的學(xué)習(xí)問題為主要中心，在教師與教師、教師與幼兒、幼兒與幼兒之間相互交往、相互溝通實現(xiàn)的一個過程。

幼兒能夠在幼兒角色游戲活動中體驗角色生活，并且在活動中相互溝通、相互交流，但是這與幼兒教師在角色游戲活動中發(fā)揮的指導(dǎo)作用分不開。同時，這并不意味著將幼兒限定在一定的游戲框架中，因為，幼兒才是游戲活動的主人，而教師只是幼兒角色活動中的重要指導(dǎo)者。因此，在角色游戲活動中，教師的指導(dǎo)作用非常重要。其具體需要從以下兩個方面入手：一是學(xué)會觀察游戲，選擇合適的介入時機，在角色游戲的開展過程中教師應(yīng)該認(rèn)真觀察幼兒在游戲中所做出的各種反應(yīng)，并對游戲中的行為進行綜合分析和解讀，從中去感受幼兒在角色游戲中的情感。如果幼兒在角色游戲活動開展過程中出現(xiàn)消極情緒時，教師便應(yīng)該及時指導(dǎo)，從而幫助幼兒提升自己的交往水平；二是注重指導(dǎo)方法，實施隱性參與。

在幼兒參與角色游戲的過程中，當(dāng)遇到難以解決的問題時，教師便可以提出解決的辦法幫助幼兒繼續(xù)開展游戲活動。但是這種干涉參與需要隱性的方式，很自然地參與到角色游戲過程中，避免強制性中斷幼兒開展的角色游戲活動。通過角色游戲讓幼兒的交往能力得到有效提高。

（2）開展跨班游戲，提升交往技能。

在幼兒園教學(xué)過程中，角色游戲涉及較為廣泛的人際關(guān)系，能夠讓幼兒了解更多的事物，有效擴展幼兒的交往范圍。因此，在角色活動的開展過程中，通過實施跨班游戲，能夠有效擴大幼兒的活動空間，增加幼兒在角色游戲活動中的互動性，這樣有利于提升幼兒的交往技能。這樣能夠讓幼兒完全融入社會角色活動中，從而提升交往能力。

角色游戲是當(dāng)前幼兒教學(xué)過程中較為典型的一種游戲活動。因此，教師在日常教學(xué)中應(yīng)善于從培養(yǎng)幼兒的語言能力、思維能力和社會交往能力入手，充分發(fā)揮角色游戲活動中對幼兒教學(xué)所起到的促進作用，從而幫助幼兒健康快樂地成長。

參考文獻：

張文新，兒童社會性發(fā)展[m].北京師范大學(xué)出版社，1999.

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十五

摘要：本文就幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)進行了初步探討，分析了幼兒園鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)對象的特殊性。闡述了在教學(xué)中一定要結(jié)合孩子的年齡特點，做到因人而異、因材施教，重視基本技能的訓(xùn)練，讓孩子勇于探索學(xué)習(xí)，力求取得良好的教學(xué)效果。關(guān)鍵詞：幼兒鋼琴；教學(xué)；興趣；因材施教；創(chuàng)造性思維近幾年，隨著素質(zhì)教育的逐步深入，越來越多的孩子加入到了學(xué)習(xí)鋼琴的熱潮中，有些四五歲的小朋友也踏著蹣跚的步履走向美妙的音樂殿堂。鋼琴教師在教學(xué)中要結(jié)合孩子的年齡特點，做到因人而異、因材施教，注重實效；同時注重科學(xué)性、新穎性，啟發(fā)孩子創(chuàng)造性思維，讓孩子感興趣、勇于探索學(xué)習(xí)、感受音樂的美妙，才會取得良好的教學(xué)效果。下面就筆者對幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)的一些看法和做法進行簡單的探析。一、提高孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣愛因斯坦曾經(jīng)說過：“我認(rèn)為，對一切來說，只有熱愛才是最好的老師，他遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過責(zé)任感?！庇捎诖蠖鄶?shù)孩子是利用業(yè)余時間練鋼琴，需要放棄和小伙伴們一起游戲的時間，所以孩子的心里可能會產(chǎn)生抵觸情緒。因此，培養(yǎng)孩子對鋼琴學(xué)習(xí)的濃厚興趣就成了鋼琴教學(xué)的首要任務(wù)。常言道：“良好的開端是成功的一半?！庇變簳r期的孩子經(jīng)常表現(xiàn)出好奇心強、接受新事物能力快等特點，這時期在大腦中形成的印象往往終生難忘。當(dāng)孩子纏著父母要這要那、問這問那的時候，家長就應(yīng)當(dāng)抓住孩子“好奇”的心理特征，有目的地逐步提高孩子學(xué)習(xí)鋼琴的興趣。如經(jīng)常與孩子一起欣賞優(yōu)美的鋼琴樂曲，一起觀鋼琴演奏，讓孩子產(chǎn)生想彈鋼琴的愿望，向家長提出學(xué)習(xí)鋼琴的想法。這時，家長不要急于答應(yīng)，而要繼續(xù)與孩子一起進行這樣的活動，培養(yǎng)孩子對鋼琴學(xué)習(xí)的興趣，重復(fù)幾次，直到孩子想要學(xué)琴的欲望變得很強烈，并做出每天練琴的承諾。當(dāng)完成了孩子身心和精神上的準(zhǔn)備后再帶孩子一起學(xué)琴，便會有一個良好的開端。二、注重因材施教，循序漸進在幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)中，孩子的生理和心理都處于發(fā)育階段，存在一些個性差異，所以我們不能采用同一個模式進行教學(xué)，應(yīng)切實考慮到鋼琴教學(xué)中共性與個性的關(guān)系，承認(rèn)并尊重個體差異的存在，注重個性化教學(xué)，才能取得理想的教學(xué)效果。教師應(yīng)首先了解每個孩子的性格特點，因勢利導(dǎo)。例如：大多數(shù)男孩兒活潑好動，要想讓他端正地坐在鋼琴前練習(xí)彈奏單一的音符，孩子的注意力很快便會分散開來；而大多數(shù)女孩兒文靜，比較脆弱，教師稍微嚴(yán)厲一點，她們可能就會哭得厲害；遇到自尊心強又非常敏感的孩子，既不能太過嚴(yán)厲地指正批評，也不能放任其錯誤的發(fā)生，應(yīng)在每次鋼琴課后給予幼兒充分的肯定，同時有針對性地指出其需要改正的地方，相信孩子更樂于接受這樣的語調(diào)，很快改正錯誤。但對待一些一向乖巧懂事、能力較強的孩子來說，過于頻繁地給予贊揚是不可取的，久而久之會使得孩子自視過高，甚至有可能導(dǎo)致其驕傲自滿的性格。另一方面，家長的期望與態(tài)度對孩子學(xué)琴的成長歷程也有著很大的影響，有的家長會因“恨鐵不成鋼”的態(tài)度，嚴(yán)厲地對待孩子學(xué)琴，甚至是手拿一把尺子，彈錯了便狠狠敲打小手；有的家長會因自己孩子學(xué)琴的'進度比同齡孩子慢而顯得十分不滿，嚴(yán)厲地訓(xùn)斥，甚至打罵。長此以往，孩子極容易產(chǎn)生逆反心理，厭惡鋼琴。當(dāng)然，這也是一些比較極端的例子，其實，更多的家長還是希望孩子一步一個腳印地學(xué)琴。作為教師，我們更希望孩子能夠輕輕松松上好每一堂課，并完成每一堂課的練習(xí)任務(wù)，增強孩子的自信心與成就感，讓孩子在愉快的學(xué)習(xí)中受到藝術(shù)熏陶。三、注意啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維在這樣一個創(chuàng)新時代，家長送孩子學(xué)習(xí)鋼琴，當(dāng)然希望孩子學(xué)有所成。但是，在孩子還未進入專業(yè)音樂學(xué)院學(xué)習(xí)之前，他們只是利用其業(yè)余時間進行鋼琴學(xué)習(xí)，如果對鋼琴學(xué)習(xí)沒有興趣，認(rèn)為鋼琴學(xué)習(xí)是強加在自己身幼兒鋼琴基礎(chǔ)教學(xué)初探上的一種負(fù)擔(dān)而產(chǎn)生抵觸心理，那么在學(xué)習(xí)時就不能取得良好的學(xué)習(xí)效果。蘇霍姆林斯基說過：“音樂教育并不是音樂家的教育，而首先是人的教育?！痹阡撉俳虒W(xué)中，我們常常有意識地去啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，這樣不僅能夠有效地提高孩子對音樂的理解力和表現(xiàn)力，同時對孩子的智力發(fā)展也是十分有益的。德國著名音樂教育家奧爾夫所創(chuàng)立的奧爾夫教學(xué)法，是應(yīng)用音樂教育心理學(xué)的原理充分培養(yǎng)人的創(chuàng)造性的一種充滿活力的教學(xué)法。它充分調(diào)動了人的一切感覺器官來接觸音樂，也就是充分感受，在此基礎(chǔ)上再讓孩子充分進行表達。幼兒鋼琴教學(xué)中也是如此，教師可以運用生動形象的語言幫助孩子分析旋律所蘊含的情緒與思想，啟發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，幫助孩子建立音樂形象。通過教師準(zhǔn)確的范奏，可以讓孩子充分感受音樂的內(nèi)涵，然后再讓孩子根據(jù)自己的感受去彈奏?？傊?，讓孩子在充分感受音樂的同時來表現(xiàn)音樂的內(nèi)涵，激發(fā)孩子的創(chuàng)造性思維，可以起到事半功倍的作用。鋼琴是一種技藝性很強的樂器，它不僅涵蓋了各種繁難的技巧性的東西，也包含了我們對音樂藝術(shù)的想象與表現(xiàn)，它所積累的作品文獻更是浩瀚如海。只有從小讓孩子練就扎實的基本功，他們才能在這一藝術(shù)領(lǐng)域里獲得理想的成績。參考文獻：郭玉峰，劉東云.音樂教育[m].濟南：山東大學(xué)出版社，2009.

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十六

近年來，越來越多的家長開始意識到幼兒早期音樂教育的重要性。作為一名幼兒園鋼琴教師，我深刻地體會到了幼兒園鋼琴教學(xué)的樂趣和挑戰(zhàn)。在過去的教學(xué)中，我積累了一些寶貴的經(jīng)驗和體會，現(xiàn)在將和大家分享我的幼兒園鋼琴教學(xué)心得。

首先，鋼琴教學(xué)是一種寶貴的藝術(shù)培養(yǎng)方式。在幼兒園階段，孩子們正處于身心發(fā)展的重要時期，通過鋼琴教學(xué)，他們不僅會接觸到音樂藝術(shù)，還能夠培養(yǎng)自己的音感、節(jié)奏感和表達能力。通過彈奏鋼琴，孩子們可以感受到音樂的美妙和魅力，培養(yǎng)他們對音樂的熱愛和興趣，這對他們的成長和發(fā)展是非常有益的。

其次，幼兒園鋼琴教學(xué)需要選擇合適的教材和方法。鋼琴教學(xué)材料如果過于晦澀難懂，可能會讓孩子們對學(xué)習(xí)產(chǎn)生困惑和抵觸情緒。因此，我們在教學(xué)中應(yīng)該選擇適合幼兒園階段孩子們的教材，既要有趣，又要容易理解。同時，我們還要結(jié)合幼兒園的教學(xué)特點，采用一些寓教于樂的方法，例如將教學(xué)內(nèi)容與游戲相結(jié)合，讓孩子們在輕松愉快的氛圍中學(xué)習(xí)鋼琴。

第三，鋼琴教學(xué)需要注重細(xì)節(jié)的把握。在幼兒園鋼琴教學(xué)中，我們不能只關(guān)注孩子們的鋼琴演奏技巧，還要重視一些細(xì)節(jié)的把握。例如，我們應(yīng)該注意孩子們的坐姿和手指的放松程度，從小培養(yǎng)正確的鋼琴演奏姿勢和習(xí)慣。同時，在教學(xué)過程中，我們還要重點關(guān)注孩子們的音準(zhǔn)和節(jié)奏感，及時指出他們的錯誤并糾正，幫助他們打下良好的音樂基礎(chǔ)。

第四，鋼琴教學(xué)需要強調(diào)個性化的教育。在幼兒園鋼琴教學(xué)中，每個孩子都有各自的特點和潛力，我們要注意發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)他們的個性。有的孩子可能在音樂表達方面較為敏感，我們可以引導(dǎo)他們多進行即興創(chuàng)作；有的孩子可能對樂理和樂譜更感興趣，我們可以給予他們更多的知識和挑戰(zhàn)。通過個性化的教育方法，我們能夠激發(fā)孩子們的學(xué)習(xí)熱情，幫助他們充分發(fā)揮自己的潛能。

最后，幼兒園鋼琴教學(xué)需要與家長的積極配合。家長是孩子們的第一任老師，他們對孩子的教育影響是至關(guān)重要的。在幼兒園鋼琴教學(xué)中，我們需要與家長保持良好的溝通和合作，共同關(guān)注孩子的學(xué)習(xí)進展。同時，我們還可以鼓勵家長在家中多陪伴孩子彈琴，創(chuàng)造良好的學(xué)習(xí)氛圍。只有家長與教師的積極配合，才能夠更好地促進孩子們的鋼琴學(xué)習(xí)。

總之，幼兒園鋼琴教學(xué)是一項既有挑戰(zhàn)性又有樂趣的工作。通過選擇合適的教材和方法，注重細(xì)節(jié)把握，強調(diào)個性化教育，并與家長積極配合，我們能夠為孩子們提供良好的音樂教育環(huán)境，讓他們在鋼琴學(xué)習(xí)中得到全面的發(fā)展和成長。希望我的幼兒園鋼琴教學(xué)心得能夠?qū)ζ渌泻图议L有所啟發(fā)，共同為幼兒音樂教育事業(yè)貢獻自己的力量。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十七

在于通過一對一的鋼琴課引導(dǎo)學(xué)生步入音樂之門，使學(xué)生學(xué)會理解音樂、表現(xiàn)音樂、喜歡音樂，將音樂的基本知識和對音樂形象的理解力、表現(xiàn)力以及鋼琴彈奏技巧三方面的教學(xué)密切地結(jié)合起來，使學(xué)生獲得有關(guān)鋼琴演奏的基本知識，掌握鋼琴基本彈奏方法與技能，并使其音樂素質(zhì)得到全面的提高。

二、原則與方法。

(一)教學(xué)原則。

1、教學(xué)曲目的編排是以近年來國內(nèi)比較常用的主流教材為基礎(chǔ)，充分吸收古今中外優(yōu)秀鋼琴教材之長，針對鋼琴普及教學(xué)中啟蒙階段的教學(xué)，以興趣為主導(dǎo)思想，密切聯(lián)系我國鋼琴的教學(xué)實踐，選用不同類型的教材合理搭配。

2、教學(xué)中貫徹循序漸進的原則，合理安排教學(xué)進度，根據(jù)學(xué)生的不同情況因材施教，靈活安排教學(xué)內(nèi)容。

(二)教學(xué)方法。

1、教學(xué)以一對一的授課形式為主，針對學(xué)生的不同條件因材施教。

2、根據(jù)學(xué)生及家長的不同需求輔以不同形式的主講課、陪練課，使學(xué)生用最少的時間達到最佳學(xué)習(xí)效果。

3、在整個教學(xué)過程中，根據(jù)學(xué)生的進展情況及時調(diào)整教學(xué)方案和教學(xué)進度，既不脫離曲目的整體要求，又不生搬硬套規(guī)定的曲目，使教學(xué)更加靈活、生動。

4、實際教學(xué)中應(yīng)根據(jù)學(xué)生的不同情況合理安排課程，切勿貪多貪快，初級階段教學(xué)在培養(yǎng)學(xué)生對學(xué)習(xí)音樂的興趣的同時應(yīng)以基本功為重。

三、內(nèi)容。

a、初學(xué)者最初手指的獨立練習(xí)。

(1)手腕平穩(wěn)、平靜，指型穩(wěn)定，注意力集中在掌關(guān)節(jié)的活動上。

(2)手指抬起時，要覺得只用了掌關(guān)節(jié)的機能，手指另兩個關(guān)節(jié)不參與、不勾攏、不伸直。

(3)抬起手指的動作要果斷、積極而又舒暢、自如。

(4)抬起的高度，慢練時可稍高，但要在不勉強的前提下。

(5)彈下(觸下琴鍵)的動作，也要感覺只用了掌關(guān)節(jié)，也要果斷。開始階段不要追求音量大，也不要有勉強感。

(6)觸下琴鍵(發(fā)出聲音)的同時，掌關(guān)節(jié)也停止用力。這時，除了第一關(guān)節(jié)負(fù)責(zé)把手指保留在鍵上外，整只手進入近乎休息的狀態(tài)。

(7)如果是五個音連續(xù)彈奏，開始階段速度要慢，每彈下一個音都在那個音上休息片刻。速度、音量(力度)，只能隨練習(xí)的積累而逐漸增加。要在感到一切都很自然、不費力的情形下一步步過渡到響亮而快速。

b、022班陳璐瑩，017班吳碧璇學(xué)習(xí)《約翰·湯普森簡易鋼琴教程1冊》，010班劉佳妮，012班彭蔚琪學(xué)習(xí)《約翰·湯普森簡易鋼琴教程2冊》。

c、在學(xué)生學(xué)習(xí)的過程中根據(jù)學(xué)生個人學(xué)習(xí)的情況學(xué)習(xí)《兒童鋼琴手指練習(xí)》《哈農(nóng)》等集中訓(xùn)練手指的練習(xí)。

幼兒鋼琴教學(xué)方案篇十八

鋼琴是一種優(yōu)美的樂器，能夠培養(yǎng)孩子們的音樂素養(yǎng)和專注力。幼兒園鋼琴教學(xué)作為音樂教育的一種重要組成部分，對培養(yǎng)幼兒的音樂興趣和發(fā)展?jié)撃芷鹬陵P(guān)重要的作用。在我作為一名鋼琴教師的實踐中，我深切感受到了鋼琴教學(xué)對幼兒的積極影響。以下是我對幼兒園鋼琴教學(xué)的心得體會。

第一段：認(rèn)識鋼琴教學(xué)的重要性。

鋼琴教學(xué)在幼兒園中的重要性不可忽視，它為幼兒打開了一扇了解音樂的窗戶。鋼琴不僅僅是一個樂器，更是一種情感的表達方式。通過鋼琴教學(xué)，幼兒可以學(xué)會用音樂表達自己的感覺和情緒。同時，鋼琴教學(xué)還可以培養(yǎng)幼兒的音樂素養(yǎng)和專注力，提高他們的聽覺和觸覺能力。為了讓幼兒真正感受到鋼琴教學(xué)的樂趣和價值，作為一名鋼琴教師，我注重在教學(xué)中注入樂趣，激發(fā)幼兒的學(xué)習(xí)興趣和激情。

第二段：制定科學(xué)的教學(xué)計劃。

在幼兒園鋼琴教學(xué)中，制定科學(xué)的教學(xué)計劃是非常重要的。首先，我會根據(jù)幼兒的年齡和興趣特點，設(shè)計合適的教學(xué)內(nèi)容和教學(xué)活動。例如，對于小班的幼兒，我會通過歌曲、游戲等方式與他們進行互動，以培養(yǎng)他們對音樂的認(rèn)識和興趣;對于大班的幼兒，我會重點講解音樂基礎(chǔ)知識，并引導(dǎo)他們進行一些簡單的鋼琴演奏。其次，我會根據(jù)幼兒的學(xué)習(xí)進度和實際情況進行教學(xué)進度的調(diào)整，確保每個幼兒都能夠跟上教學(xué)的步伐。最后，我會結(jié)合幼兒的實際表現(xiàn)和反饋，不斷改進教學(xué)方法和教學(xué)內(nèi)容，以提高教學(xué)效果。

第三段：注重培養(yǎng)幼兒的綜合能力。

幼兒園階段是培養(yǎng)幼兒綜合能力的關(guān)鍵時期，鋼琴教學(xué)正好可以為幼兒提供全面發(fā)展的機會。在鋼琴教學(xué)中，我不僅僅注重幼兒的音樂技能培養(yǎng)，還注重培養(yǎng)幼兒的情感表達能力、認(rèn)知能力和社交能力。例如，我會通過讓幼兒一起合奏的方式培養(yǎng)他們的團隊合作精神;通過讓幼兒創(chuàng)作自己的小曲子的方式培養(yǎng)他們的創(chuàng)造力和想象力。通過這些綜合的教學(xué)手段，我希望能夠在音樂教育的同時，培養(yǎng)幼兒的個性和品格，為他們的終身發(fā)展打下堅實的基礎(chǔ)。

第四段：注重實踐與演出。

在幼兒園鋼琴教學(xué)中，注重實踐與演出是非常重要的。鋼琴教學(xué)不僅僅是為了讓幼兒學(xué)會彈奏鋼琴，更是為了讓他們體驗音樂的魅力并展示自己的才華。通過定期的實踐和演出活動，我鼓勵幼兒展現(xiàn)自己的成果和進步，并給予他們積極的肯定和鼓勵。在實踐和演出過程中，幼兒不僅能夠提高自己的音樂水平，還能夠培養(yǎng)自信心和表達能力，為他們以后的學(xué)習(xí)和生活奠定堅實的基礎(chǔ)。

第五段：與家長積極溝通。

幼兒園鋼琴教學(xué)需要與家長的積極配合和支持。作為一名鋼琴教師，我注重與家長保持良好的溝通和合作關(guān)系。我定期與家長召開家長會，向他們分享幼兒的學(xué)習(xí)情況和進展，并征求他們的意見和建議。在教學(xué)中，我也會與家長共同探討幼兒的學(xué)習(xí)問題，并尋找解決辦法。通過與家長的緊密合作，我相信能夠更好地促進幼兒的學(xué)習(xí)和發(fā)展，為他們打開更廣闊的音樂之門。

總之，幼兒園鋼琴教學(xué)是一項重要的教育工作，能夠培養(yǎng)幼兒的音樂興趣和發(fā)展?jié)撃?。在自己的實踐中，我不斷總結(jié)經(jīng)驗和教訓(xùn)，不斷提高自己的教學(xué)水平和能力。通過制定科學(xué)的教學(xué)計劃，注重培養(yǎng)幼兒的綜合能力，注重實踐與演出，與家長積極溝通，我相信幼兒園鋼琴教學(xué)能夠為幼兒的全面發(fā)展和未來的人生奠定堅實的基礎(chǔ)。

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