讀后感是對(duì)文字、故事和情感的思考和表達(dá)，能夠幫助我們更好地理解并從中汲取經(jīng)驗(yàn)和智慧。寫(xiě)讀后感之前，要先仔細(xì)閱讀書(shū)籍或文章，全面了解內(nèi)容和主題，確保對(duì)所讀內(nèi)容有準(zhǔn)確的理解和感受。以下是小編為大家收集的讀后感范文，供大家參考和學(xué)習(xí)。
蘇童父愛(ài)讀后感篇一
我讀了《給孩子一生最溫暖的父愛(ài)》這篇故事，我的眼前就會(huì)模糊，我仿佛已和故事中去世的不顧自己生命的梁冬華交上了朋友。那次的遭遇是洪水！父親用盡所有，為女兒在一片汪洋中筑就了一條生命的小舟。他是多么舍不得僅有一歲的女兒??！這份情感是那么樸實(shí)，然而又是那么的溫暖。在放手離去的剎那間，一切都已定格為永恒。
這是人世間多么偉大的一種愛(ài)?。『槟溥M(jìn)，他沖向臥房，抱起睡熟的`女兒，想往外沖，誰(shuí)知一個(gè)浪頭將冬華逼進(jìn)屋內(nèi)，水一下子至漲到腹部。冬華急中生智，抓過(guò)浮在水上面的塑料盆，將女兒護(hù)著，從敞開(kāi)的后門(mén)順流游出，父親梁冬華用布條編成的網(wǎng)，看似粗糙，孩子睡在里面卻很安全，父愛(ài)像縷縷陽(yáng)光，能給孩子一生的溫暖。他的網(wǎng)是用自己的襯衫、長(zhǎng)褲，甚至是內(nèi)褲撕成布條，想想看，洪水暴發(fā)時(shí)，他只穿了一件棉毛衫，這是人世間多么偉大的一種愛(ài)啊！
冬華把女兒安排好以后，自己微微笑了笑，才松開(kāi)了手。啊！父愛(ài)多么偉大??！讀到這兒，我已熱淚盈眶地合上了書(shū)！而我們做兒女的能擁有這么溫暖的父愛(ài)，是非常踏實(shí)、幸福的事情，從而更促使我們珍惜父愛(ài)，回報(bào)父愛(ài)，回報(bào)社會(huì)，珍惜這美好的時(shí)光！
蘇童父愛(ài)讀后感篇二
柴生悲傷的搖著頭，現(xiàn)在他深深的意識(shí)到人的嘴和唾沫是有靈性的，也是有毒的，有時(shí)一句惡毒的玩笑也會(huì)應(yīng)驗(yàn)，成為真正的現(xiàn)實(shí)。
城市是一塊巨大的被裝飾過(guò)的墓地。那么多人，分別死于兇殺，疾病，暴躁和悲傷的情緒以及日本士兵的刺刀和槍彈。
世界在時(shí)間的消逝中一如既往，而我變得日漸衰弱蒼老，正在與死亡的黑手做拉鋸式的角力。
每逢一個(gè)孽子出世，天就會(huì)下雨，每逢一個(gè)孽子死去，天就會(huì)重新放晴。
小說(shuō)是社會(huì)生活的反應(yīng)，透過(guò)小說(shuō)，看到了社會(huì)，也了解了作家的寫(xiě)作風(fēng)格，《城北地帶》也是一樣的悲劇，悲劇的結(jié)果就是讓我們更加深刻。
環(huán)境決定人物的命運(yùn)，是這樣的環(huán)境造就了五龍這樣的人，說(shuō)是一個(gè)人其實(shí)是一個(gè)魔鬼，是一個(gè)受害者，也是一個(gè)害人者，扭曲的社會(huì)，扭曲的人性，社會(huì)環(huán)境，看來(lái)真的影響人生，而且是決定的。
蘇童父愛(ài)讀后感篇三
父親是培養(yǎng)教育你的人，是為你付出的人。是在你有困難時(shí)伸出援助之手的人?！稛o(wú)言的父愛(ài)》的一文寫(xiě)的是在過(guò)圣誕節(jié)發(fā)生的一件事情。“我”十分喜歡一件玩具，可由于價(jià)格太貴買(mǎi)不起?？赡俏蛔髡叩陌职肿阕慊怂膫€(gè)月時(shí)間為作者“造”了一件玩具小屋，使作者的愿望實(shí)現(xiàn)，這實(shí)在是一個(gè)孩子所難以得到的最好的禮物。作者的父親是這樣的愛(ài)他的孩子的。是啊，每個(gè)孩子的爸爸，不都是對(duì)自己的兒子充滿著無(wú)限的愛(ài)嗎？他們都是想把自己最珍貴的財(cái)富給自己的孩子。
讀完了《無(wú)言的夫愛(ài)》這篇文章，我發(fā)現(xiàn)，文中的爸爸雖然與我的爸爸職業(yè)不同，但他們的目標(biāo)是一致的，都是在用自己的雙手為后代創(chuàng)造最美好的生活。讀了這篇文章，我想對(duì)世界上偉大的爸爸們說(shuō)：偉大的爸爸們，我們一定不會(huì)辜負(fù)你們的希望，我們一定以學(xué)習(xí)上的進(jìn)步，工作上的成就向你們匯報(bào)！
蘇童父愛(ài)讀后感篇四
偶然中發(fā)現(xiàn)《感恩父愛(ài)》這本書(shū)，因?yàn)橹锌奸喿x中常涉及“父愛(ài)”這一主題，我毫不猶豫的就買(mǎi)下一本，想利用閱讀課時(shí)間與學(xué)生共同學(xué)習(xí)，研討。
作者從浩如煙海的頌揚(yáng)父愛(ài)的文章中精選100余篇，經(jīng)過(guò)仔細(xì)品讀，我發(fā)現(xiàn)不僅感受到閱讀之美，更能觸動(dòng)、震撼自己的心靈，重新發(fā)現(xiàn)父愛(ài)的無(wú)私和珍貴。用一顆感恩的心善待你的父親和其他長(zhǎng)輩。
得出有以下種種領(lǐng)悟：
父愛(ài)是一本大書(shū)，年輕的兒女們常常讀不懂父愛(ài)。
有一種愛(ài)，它是無(wú)言的，是嚴(yán)肅的，在當(dāng)時(shí)往往無(wú)法細(xì)訴，然而，它讓你在過(guò)后的日子里約體會(huì)越有味道，一生一世忘不了，他就是那個(gè)寬廣無(wú)邊的父愛(ài)。
一直以來(lái)，父親在我們心中都是一個(gè)沉默、嚴(yán)肅的形象。他們把自己的溫柔、脆弱、纏綿的感情掩藏起來(lái)，他們的愛(ài)永遠(yuǎn)都是默默無(wú)條件的付出。
好父親除了給孩子提供一個(gè)遮風(fēng)擋雨的溫暖巢穴，同時(shí)也各他們一對(duì)能夠展翅高飛的羽翼。
從下面這篇文章，你就可以以一斑窺見(jiàn)全豹。
《我的農(nóng)民父親》，文中的父親是一個(gè)文盲農(nóng)民，他一生毫無(wú)建樹(shù)，甚至可以說(shuō)是碌碌無(wú)為?？伤妹刻鞄酌X(qián)的收入，用跛著腿挑回家的糧食養(yǎng)大了六個(gè)子女，并給每個(gè)子女提供了盡可能多的教育機(jī)會(huì)，讓他們擺脫當(dāng)農(nóng)民的命運(yùn)，成為體面的人。當(dāng)子女們真的出息了，他仍處處為子女著想。他奉獻(xiàn)給了子女全部生命，卻毫無(wú)怨言。他雖然非常思念出外的子女，卻總是叫子女們不方便就別回家，為的是幫他們省下路費(fèi)；他雖然非常喜歡吃兒子給他買(mǎi)的香蕉，但去做出不喜歡的樣子，只是為了能夠替兒子省下點(diǎn)錢(qián)；他雖然非常喜歡孩子給他買(mǎi)的涼鞋，卻從來(lái)不穿，還天天說(shuō)它不好，只是害怕說(shuō)好穿后，孩子會(huì)再買(mǎi)。他就這樣一直默默無(wú)聞的奉獻(xiàn)著。
父母對(duì)于孩子的愛(ài)是最真摯追深厚的，不適用語(yǔ)言能夠盡述的，每位父親都有表達(dá)他的愛(ài)的方式，無(wú)須強(qiáng)求。
蘇童父愛(ài)讀后感篇五
暑假里，我讀了一本書(shū)，這本書(shū)我讀了一遍又一遍，可以就不厭煩。這書(shū)是小學(xué)三年級(jí)時(shí)老師給我的——《感悟父愛(ài)》。
翻看第二頁(yè)，題目叫《29條蜈蚣》，原來(lái)這是講述一位父親為了給兒子籌集補(bǔ)習(xí)英語(yǔ)科的錢(qián)，去一個(gè)破廟里捉蜈蚣，這蜈蚣可以換錢(qián)，眼看就要籌足錢(qián)了，可父親卻在一次捉蜈蚣時(shí)不慎跌落，錢(qián)全給父親治病了。為此，父親對(duì)我懷著一種歉意······看完了，眼眶紅紅的，沒(méi)有理由，就是紅紅的。
接著看下一篇，題目叫《麻袋里的父愛(ài)》，這是講述一位父親對(duì)女兒的關(guān)愛(ài)程度之深。女兒的宿舍里只有他的父親出遠(yuǎn)門(mén)會(huì)為她帶東西，其他的宿友都很羨慕他有這樣一個(gè)父親，為此，女兒也感到驕傲。
看著看著，有時(shí)會(huì)不經(jīng)意的擦著眼淚，有時(shí)也會(huì)感動(dòng)的說(shuō)不出話，有時(shí)也會(huì)為文章中的父親感到驕傲，有時(shí)也會(huì)為文章中的一些兒子感到羞恥······各種情感都感受的淋漓致盡，總結(jié)出兩個(gè)字——父愛(ài)。
蘇童父愛(ài)讀后感篇六
“父愛(ài)和母愛(ài)一樣偉大。只不過(guò)，它比母愛(ài)更含蓄，更深沉，甚至不易察覺(jué)。但它卻滲入生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”
在一個(gè)飄浮著橘黃色光影的美麗黃昏，我坐在窗前書(shū)桌旁，忽然，《平淡的愛(ài)》容入我的眼簾，我迫不及待地翻到那一頁(yè)，開(kāi)始仔細(xì)品讀。故事的大意是這樣的：在一個(gè)貧窮的小村莊，一位大學(xué)生到中學(xué)去給人上外語(yǔ)補(bǔ)課班?！拔摇卑职譃榱俗尅拔摇睂?lái)有出息，不顧自己的安危，到廢墟中捉蜈蚣。在與“我”講話時(shí)，不幸從高2米的殘樓上被青苔滑到而墜落。在醫(yī)院里，他仍自責(zé)自己，說(shuō)他沒(méi)用，不能讓兒子進(jìn)補(bǔ)課班。
讀完他的故事后，我淚如雨下，他經(jīng)歷了多么大的痛苦，我無(wú)法體會(huì)，但他對(duì)兒子的濃濃愛(ài)心，我卻能深深感受到，也有所體會(huì)。一日，我偶然路過(guò)客廳，無(wú)意間聽(tīng)到父親夜晚工作不慎被腳下的鋼筋拌倒，頭磕在花磚棱處，劃了一道口子，正在醫(yī)院縫針。我的心頓時(shí)加快了跳速，急忙到陽(yáng)臺(tái)去。爸爸，你為了讓一家人吃飽穿暖，沒(méi)日沒(méi)夜的工作，你想一棵大樹(shù)，撐起了這個(gè)家日日夜夜辛苦了，最后白了頭發(fā)；你擔(dān)起了一做父親的責(zé)任，挑起了挑起家里經(jīng)濟(jì)問(wèn)題的擔(dān)子。電視里突然傳來(lái)?xiàng)钛蟮母杪暋拔抑滥愕男量?，明白你的付出……我心里有滿滿的愛(ài)，可是說(shuō)不出！你是世間唯一的男人，讓我牽腸掛肚……”
為了兒女，父親甘愿付出一切，哪怕是犧牲自己的生命，也在所不辭。
蘇童父愛(ài)讀后感篇七
誰(shuí)說(shuō)母愛(ài)才偉大，自從我讀了《父愛(ài)的世界》這本書(shū)知道父愛(ài)也一樣偉大。
這本書(shū)的主人公是：一個(gè)被父親稱(chēng)為兒子的女兒侯普。侯普和她的爸爸一起走南闖北，相依為命的故事。侯普的爸爸總是以笑來(lái)面對(duì)困難，他盡力把他自己悟到的生活真諦告訴侯普。每一句話，都深深印在侯普的腦海。字語(yǔ)中都浸透著侯普對(duì)父親的懷念。所有受過(guò)的挫折都如煙雨般呼嘯而散。唯有綿長(zhǎng)的父愛(ài)化作一聲承諾永遠(yuǎn)陪伴著侯普。父親經(jīng)常對(duì)侯普說(shuō)：感受堅(jiān)強(qiáng)，學(xué)會(huì)擔(dān)當(dāng)。
誰(shuí)說(shuō)父愛(ài)不比母愛(ài)偉大，父愛(ài)也一樣偉大。
蘇童父愛(ài)讀后感篇八
這本書(shū)中有許多故事，令我映象最深的是：有一個(gè)小孩，認(rèn)為自己唯一的爸爸太窮，就問(wèn)爸爸是不是他的親身，爸爸無(wú)言。許久，當(dāng)小孩得知自己是被爸爸從垃圾堆撿來(lái)時(shí)，立即泣不成聲，想送一份禮物給爸爸時(shí)，爸爸卻永遠(yuǎn)地走了。相信很多人都會(huì)被此感動(dòng)，我也不列外。我認(rèn)為這個(gè)小孩報(bào)答時(shí)太晚了，為什么他不早點(diǎn)報(bào)答呢？不論是不是親生父母，都要敬一份孝心，要會(huì)感恩。
說(shuō)到這，我不由得想起了自己。平常我都是家里的小皇帝，衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口，我知道爸爸最疼我了。所以在爸爸面前總是撒嬌，只要有一點(diǎn)不如，就大吵大鬧，爸爸只能一一順從，還不時(shí)哄我，我十分開(kāi)心。但和故事里面比，我的條件比他們好多了，要啥有啥，更不要提住房。
可至今，我卻一次也沒(méi)有感恩過(guò)爸爸，倒是爸爸處處想到我。想到這，我不由得慚愧起來(lái)，恨自己太自私，并沒(méi)有感恩甚至報(bào)答過(guò)爸爸。眼看父親節(jié)快到了，我一定要敬一份孝心。不光是爸爸，其他對(duì)你有所幫助的人也不能忘記，不能像故事中的小孩一樣，那就晚了。
天下的兒女們哪！恩人對(duì)你的恩情，你們一定要給予最忠誠(chéng)的回報(bào)！
蘇童父愛(ài)讀后感篇九
花費(fèi)了半天的時(shí)間讀完了蘇童的長(zhǎng)篇小說(shuō)《米》，蘇童的作品我接觸的不多，以前也只讀過(guò)他的《河岸》，還是沖著《河岸》這本書(shū)的名氣去讀的，因?yàn)樗孟瘾@得了很重要的文學(xué)獎(jiǎng)，至于是什么獎(jiǎng)，我也忘得差不多了。至于《米》卻是因?yàn)槿ツ暝趫D書(shū)館翻書(shū)的時(shí)候，就已經(jīng)見(jiàn)到過(guò)這本書(shū)的名字，因?yàn)楹?jiǎn)短的一個(gè)米字，讓我的好奇心不斷的膨脹，但是卻一直沒(méi)有心情，不太想讀，前天去圖書(shū)館轉(zhuǎn)悠，突發(fā)興致，有了讀一讀它的愿望，索性就拿來(lái)讀了。
這幾天，天氣一直陰暗，讀了《米》，心情更加陰暗，從頭到尾看了一遍，但是說(shuō)實(shí)話，我看的不是太懂，亦或是壓根就沒(méi)看懂。我感覺(jué)這本書(shū)講述的是主人公五龍的一場(chǎng)夢(mèng)幻之旅。五龍，一個(gè)因?yàn)楹樗蜎](méi)了家鄉(xiāng)逼迫的無(wú)法生存的鄉(xiāng)下年輕人，不得不來(lái)城市來(lái)尋找他夢(mèng)想中的場(chǎng)景與生活。
故事從他是爬在運(yùn)煤的火車(chē)上開(kāi)始的，他是通過(guò)這種方式來(lái)到城市的，在半途中他決定下車(chē)，于是，他留在了這個(gè)記載著他余下的全部歲月的地方――瓦罐街。瓦罐街，米店，，米店倆女兒，六爺，阿保，都是圍繞著他展開(kāi)的。他的一生都在嫉恨，他的一生都在仇恨中度過(guò)，雖然他也曾有過(guò)快樂(lè)，但是我相信這快樂(lè)不是發(fā)自內(nèi)心的。米是他最喜愛(ài)的東西，因?yàn)閷?duì)土地的眷戀，因?yàn)閷?duì)事物的渴求，他的一生中似乎只有米才是他最信任的，他覺(jué)得才是最可靠的。
這本書(shū)充斥著欲望，衰敗，“一個(gè)充斥著壓抑，變態(tài)，瘋狂，原始，欲望，丑陋，骯臟的世界在你面前展現(xiàn)讓你無(wú)從逃避，這就是我的'感受。。?！边@是看完《米》后我在空間里寫(xiě)下的一句話。我想在多的語(yǔ)言，我也無(wú)法描繪了，權(quán)且用這一句話概括吧。
民以食為天，蘇童的一部《米》講述了主人翁五龍擺脫饑餓貧困的人生歷程，伴著一個(gè)家族三代人的頹敗，鄉(xiāng)村與都市的糾纏與沖突，隨著食欲的滿足而又落入性欲的陷阱。五龍為“米”而來(lái)，也終于死于回鄉(xiāng)火車(chē)的米堆上。整部長(zhǎng)篇充滿著可閱讀的快感，且不乏深層的寓意。有評(píng)論家稱(chēng)之為“一半是歷史，一半是寓言”，又有稱(chēng)之為一部精致的具有中國(guó)傳統(tǒng)特色的“米雕”?？傊睹住肥翘K童為數(shù)不多的長(zhǎng)篇中最值得重視的一部小說(shuō)。這段話是你在網(wǎng)上搜《米》讀后感里最經(jīng)常出現(xiàn)的一段話，但是這段話真的寫(xiě)的很好，很簡(jiǎn)短扼要地概括了這本書(shū)的文學(xué)意義與歷史價(jià)值。
蘇童父愛(ài)讀后感篇十
剛拿到《黃雀記》的時(shí)候我是非常興奮的，因?yàn)橛嗳A的《第七天》以一種嘲弄寫(xiě)作自身多于嘲弄現(xiàn)實(shí)的審美姿態(tài)突兀地砸中我的失望之后，我擔(dān)憂起商品社會(huì)和消費(fèi)社會(huì)下中國(guó)當(dāng)代作家是不是也拋棄了具備藝術(shù)質(zhì)感的文字和具有意義生成價(jià)值的敘事，尤其是那些“頂梁柱”(此處或許不該加雙引號(hào))的當(dāng)代作家。余華的《第七天》做不到，蘇童的《黃雀記》，起碼做到了第一點(diǎn)。但，這并不是一件好事。
談到“隱喻”就容易令所謂的內(nèi)行人想到“整體象征”，“整體象征”或多或少會(huì)扯上所謂的“寓言色彩”，然后關(guān)于杰姆遜的那一套寓言體系或者關(guān)于賽義德的那套東方學(xué)就會(huì)無(wú)厘頭地被扯出來(lái)。在我看來(lái)，這場(chǎng)略顯無(wú)所事事的敘事跟寓言和主義沒(méi)有絲毫關(guān)系，它更多地是蘇童在小說(shuō)探索過(guò)程中暴露出的那份失落的藝術(shù)退化。
黃雀記黃雀記，全書(shū)沒(méi)出現(xiàn)過(guò)明確的“黃雀”的指代意象，但全文敘事卻具有明顯的象征意味：螳螂捕蟬，黃雀在后——螳螂、蟬、黃雀剛好是三個(gè)指代符號(hào)，小說(shuō)中的主人公仙女、保潤(rùn)和柳生又恰好對(duì)應(yīng)著這三個(gè)符號(hào)的角色。當(dāng)然，在某個(gè)意義上說(shuō)，三者誰(shuí)也沒(méi)當(dāng)過(guò)真正的黃雀。在這樣的前提下，故事仿佛就在象征意味的基調(diào)下富有詩(shī)意地進(jìn)行(須知道，“詩(shī)意”是蘇童的主流評(píng)價(jià)中比較廣泛的一種評(píng)價(jià)，代表著“南派作家”中的情懷)：窮孩子保潤(rùn)(蟬)在機(jī)緣巧合下得到了跟草民女兒仙女(螳螂)約會(huì)的機(jī)會(huì)，做媒的是同齡小康小子柳生(黃雀)，結(jié)果保潤(rùn)約會(huì)未遂還要向仙女討債，就這一80元人民幣的債務(wù)造就了一個(gè)保潤(rùn)在水塔捆住仙女然后一氣而走的機(jī)會(huì)，做媒的柳生趁著這個(gè)就會(huì)把仙女強(qiáng)了。故事的開(kāi)端，非常明顯的意義指代：螳螂捕蟬黃雀在后。
首先，《黃雀記》的封底官方宣傳文是這樣寫(xiě)的：“保潤(rùn)、柳生、小仙女之間的愛(ài)恨情仇，從本然之愛(ài)開(kāi)始，以悲劇貫穿終了是《黃雀記》的故事主線。遽變吊詭的是這三位少年間的危險(xiǎn)關(guān)系，無(wú)常青春。一宗荷爾蒙氣味刺鼻的強(qiáng)案，戰(zhàn)栗地歌吟著那個(gè)時(shí)代的歷史，還演繹出無(wú)盡的留戀在香椿樹(shù)街的罪惡淵藪。”我非常反感官方為了博取眼球而拔高小說(shuō)內(nèi)涵的做法。這三個(gè)到了30歲心智還未長(zhǎng)大的主角，根本無(wú)法負(fù)債任何一個(gè)時(shí)代的歷史，因?yàn)槿魏我粋€(gè)時(shí)代的歷史都從不缺少這樣的墮落之人;他們更無(wú)從演繹所謂的罪惡，因?yàn)樗麄兊谋艾嵅荒芰钊讼萑氤了?。一個(gè)從小就倔強(qiáng)的窮小孩當(dāng)了替罪羊，一個(gè)從小就愛(ài)慕虛榮不勞而獲的女人長(zhǎng)大了之后比碧池還顛簸，一個(gè)稍有頭腦的富家公子因一份交易而無(wú)法安寧，三者剛一出現(xiàn)，估計(jì)很多讀者就大概可以腦補(bǔ)到他們的大概下場(chǎng)。整個(gè)敘事，沒(méi)有驚喜，沒(méi)有情感沖擊，更莫談所謂的“對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)亂象、個(gè)體窘境和國(guó)民精神紊亂的特征進(jìn)行了精準(zhǔn)的描摹”。蘇童更像是在玩弄象征意味和文字操作，剖開(kāi)這些，故事其實(shí)顯得蒼白無(wú)力，人物的形象更談不上豐滿，甚至非常扁平。
沒(méi)錯(cuò)，三個(gè)人物角色沒(méi)有藝術(shù)可塑性，非常扁平蒼白：保潤(rùn)一倔就倔到底，小仙女一爛就爛到底，柳生一怯就怯到底。類(lèi)似文本中的角色，成功的非常多，前有包法利夫人、安娜?卡列尼娜，近點(diǎn)的有個(gè)王琦瑤，《黃雀記》中所體現(xiàn)的人格墮落與人性裂變就像很多大陸婚戀劇那樣直白，直白得不用思考，直白得裝不下思考。小仙女的角色是最為扁平的，因?yàn)槊坎勘憩F(xiàn)女人墮落的小說(shuō)中，一定有可以使人陷入深思的心理或社會(huì)因素，但小仙女沒(méi)有，一開(kāi)始就是不學(xué)無(wú)術(shù)整體幻想的鄉(xiāng)村非主流，這樣的人若不長(zhǎng)點(diǎn)性子，長(zhǎng)大后當(dāng)碧池不很容易很正常的事情么?誰(shuí)愿意為之陷入深思啊?官方屢次宣傳蘇童這部新作是對(duì)轉(zhuǎn)型時(shí)期社會(huì)亂象、個(gè)體窘境和國(guó)民精神紊亂的特征進(jìn)行了精準(zhǔn)的描摹，我想說(shuō)，不是隨便套個(gè)“下海經(jīng)商時(shí)期”的故事背景就能輕而易舉地讓人感受到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展時(shí)候“一切向錢(qián)看”的憧憬、疑惑和掙扎。沒(méi)有血肉豐滿、神致逼真的角色代入，這份憧憬、疑惑和掙扎還沒(méi)有一期《新周刊》來(lái)得實(shí)在真切。同時(shí)，三個(gè)角色的定位又非常模糊尷尬，雖然都是無(wú)處安置的靈魂，但保潤(rùn)是打醬油的嗎?小仙女是貫穿全文的大惡魔嗎?柳生才是國(guó)際大煞筆吧?可能連作者自己也說(shuō)不清。整部小說(shuō)跟人性、青春、罪惡半毛錢(qián)關(guān)系都沒(méi)，我倒是看到了三個(gè)心智成熟不了的鄉(xiāng)村非主流相互鬧騰的故事，從小時(shí)代一直鬧騰到大時(shí)代，從小事情一直鬧騰出大事情——讓人無(wú)力吐槽的是，鬧騰的方式都是一樣的：威脅、爭(zhēng)吵;鬧騰的情緒都是一樣的：口不對(duì)心、不甘、不安、憤怒。反而，我覺(jué)得最對(duì)得起這部小說(shuō)的象征意味的，倒是保潤(rùn)那位不老也不死的祖父。如果硬是要我奉承一下官方的說(shuō)辭，那么，《黃雀記》中的關(guān)于祖父的絕大部分環(huán)節(jié)確實(shí)做到了“訓(xùn)誡隱忍、縷羅別致”。
雖然我認(rèn)為《黃雀記》是蘇童藝術(shù)退化的表現(xiàn)，但它上面卻有很明顯的“蘇童痕跡”。我看到了《妻妾成群》和《米》。保潤(rùn)玩繩子捆人玩到成癮，甚至連最后如愿跟小仙女跳舞的時(shí)候也要捆住她才能入狀態(tài)。這讓我想起《米》中的主角五龍，想到他出人頭地而做米鋪老大后，對(duì)米所產(chǎn)生的迷癖，把米塞入女人的陰道的場(chǎng)景。我非常欣賞蘇童的語(yǔ)言造詣，他的語(yǔ)言介于冗長(zhǎng)和簡(jiǎn)練之間，非常細(xì)膩，也非常準(zhǔn)確。所謂藝術(shù)退化就是，把控著這樣細(xì)膩精準(zhǔn)的語(yǔ)言卻刻畫(huà)不出稍微豐滿的人物，表現(xiàn)不出發(fā)人深省的話題。一個(gè)女人為了錢(qián)啥都肯干，兩個(gè)男人為了這個(gè)女人啥都肯干的劣俗情節(jié)，不是不可以寫(xiě)，但要寫(xiě)得有意義。
意義消解的原因，從根本上說(shuō)或許是蘇童過(guò)度消費(fèi)所謂的底層人民。一位作家一旦急于成為某種主流社會(huì)情緒和主流期待意向的代言人和發(fā)聲者，而罔顧藝術(shù)自身的規(guī)律，忽視文本的意義可容性，過(guò)分甚至苛刻地專(zhuān)注于文本中現(xiàn)實(shí)容量的灌注，那么，他的作品便非常容易淪為生活題材的粗糙加工。不少作家過(guò)往喜歡寫(xiě)窮地方的登徒浪子、窩囊廢、山炮等由劣變優(yōu)的故事，或者從粗鄙中發(fā)現(xiàn)細(xì)膩的故事，這非常符合中國(guó)的“才子佳人”和“大團(tuán)圓結(jié)局”審美，較為典型的是余華的《在細(xì)雨中呼喊》和方方的《風(fēng)景》?；剡^(guò)頭來(lái)看《黃雀記》，愛(ài)慕虛榮的、性早熟的、富二代等多的是，蘇童這次把山炮窩囊廢寫(xiě)成山炮窩囊廢，把粗鄙寫(xiě)成粗鄙，情感張力上便已經(jīng)大大削弱。
另外，作家應(yīng)該保持起碼的情感冷靜和藝術(shù)節(jié)制，不要借由藝術(shù)的名義實(shí)現(xiàn)某種時(shí)代勾起的狂躁和喧雜。隨便就跨個(gè)“通過(guò)小人物小地方反映一個(gè)時(shí)代的劇痛”、“家族興衰”、“卑微的靈魂”等這些力不從心的話，這跟郭敬明用小時(shí)代來(lái)綁架式代言一代人的青春沒(méi)什么兩樣。
故事里，螳螂捕蟬黃雀在后?，F(xiàn)實(shí)中，蘇童或多或少把握不住藝術(shù)節(jié)制，失控的敘事自信使他操作著別具一格的語(yǔ)言去模擬著螳螂的角色，但商品與消費(fèi)卻儼然是他身后的一直狡黠的黃雀。現(xiàn)實(shí)，往往比小說(shuō)存在著更多無(wú)處安置的靈魂。
讀《黃雀記》有感。
我對(duì)蘇童可謂“一讀鐘情”。
我喜歡蘇童的語(yǔ)言。讀了《黃雀記》的第一頁(yè)便喜歡上了。這是說(shuō)祖父尋死的事，寫(xiě)得如此真實(shí)：“再往前的死亡事件是蓄謀的，祖父那一年才四十五歲，突然活膩了……”，“他以為只要撲通一下，便可簡(jiǎn)易快捷地投入死神的懷抱……一群吵吵嚷嚷的中學(xué)生圍著他，好奇地打聽(tīng)他跳河的動(dòng)機(jī)”……讀著這樣的文字，就像在看一部電影，眼前的人物栩栩如生。祖父的無(wú)奈、羞愧、茫茫然心慌慌不知所措的樣子滑稽可笑。許是我這個(gè)讀者在此刻缺少了些同情心，對(duì)想死的祖父竟然給予一陣難以控制的笑。絕不是嘲笑譏笑，是一種來(lái)自心底，對(duì)祖父這人物活靈活現(xiàn)閃現(xiàn)在眼前，深覺(jué)他無(wú)奈又有趣的笑。蘇童，《黃雀記》的作者。電影“大紅燈籠高高掛”是他的小說(shuō)《妻妾成群》改編而成，該片在北美上映，以260萬(wàn)美元的票房創(chuàng)下當(dāng)時(shí)華語(yǔ)電影在北美的最高票房紀(jì)錄。可見(jiàn)他小說(shuō)的魅力所在。讀蘇童的書(shū)，我想到了錢(qián)鐘書(shū)，想到了莫言，每一位作家都有其獨(dú)特的語(yǔ)言表達(dá)方式，好比書(shū)法中的“顏、趙、歐、柳”體，每一位作家都有自己的語(yǔ)言表達(dá)體。蘇童的小說(shuō)語(yǔ)言，便稱(chēng)為稱(chēng)蘇體吧。讀完《黃雀記》這個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的故事，心傷悲。輕合上書(shū)頁(yè)，渾身顫抖，似吸了毒。無(wú)盡的感慨仿佛一只大手在心里亂搗。宿命啊，人生中有多少宿命藏在此，躲在彼。故事結(jié)尾把保潤(rùn)、柳生、小仙女仨人的悲劇人生完全展現(xiàn)，柳生在新婚之夜被保潤(rùn)殺死，保潤(rùn)逃不了法律的制裁，“君子報(bào)仇”了，小仙女生下紅臉?gòu)雰汉蟑偭恕Ｏ愦粯?shù)街上空彌漫著一層渾濁不清、帶有罪惡意蘊(yùn)的悲戚的氣息。突然覺(jué)得書(shū)中的人個(gè)個(gè)都行尸走肉似的，被各自的命運(yùn)牽著走，無(wú)法左右自己，在拼命掙扎中活著。我同情他們，同情之因梳不清理也亂。這世界上的確有許多事情與情感是無(wú)法解釋的。一個(gè)時(shí)代塑造一代人。七十年代是我出生的年代，雖然那時(shí)代的生活貧困，但帶給我的成長(zhǎng)樂(lè)趣卻沒(méi)有因此而減少。我與小伙伴們上山砍柴、摘采野草藥，跳皮筋、玩抓石子、澆蠟燭油，其樂(lè)無(wú)窮。而蘇童那時(shí)已經(jīng)是青少年，他對(duì)那時(shí)代的認(rèn)識(shí)自然深刻。我印象里只隱隱泛著貧窮落后、物質(zhì)匱乏、交通不便、信息閉塞的感覺(jué)暗淡地交織成的游絲網(wǎng)。蘇童寫(xiě)出了那時(shí)代的沉重而獨(dú)特感覺(jué)，這種感覺(jué)濃郁地籠罩在字里行間。比如穿著“他穿豆綠色卡其布的褲子，別人穿藍(lán)色牛仔褲”;比如建筑“一個(gè)古老而頑固的木榫被敲落了，閣樓上的空氣發(fā)出詭秘的呼應(yīng)”;比如交通工具“保潤(rùn)匆匆地給自行車(chē)輪胎打氣”;比如那八十元前數(shù)額巨大，萬(wàn)元戶是大富豪;還有直接的描寫(xiě)“厭惡七十年代的家具，厭惡潮濕的墻泥斑駁的墻壁，厭惡昏暗的十五瓦白熾燈，甚至厭惡桌上的青邊大碗”。讀了此書(shū)后，加深了對(duì)上世紀(jì)70年代的印象。那時(shí)人們的躁動(dòng)不安，有人的不擇手段，女孩的墮落，老板的奸詐等現(xiàn)象像一個(gè)個(gè)烙印，烙在記憶里。社會(huì)經(jīng)濟(jì)在迅猛發(fā)展的時(shí)候，有人突然致富，有人瞬間一敗涂地。真是一個(gè)時(shí)代造就一代人，一代人的芳華逝去難回尋。
讀《黃雀記》有感。
森林里住著許多動(dòng)物。一只黃雀在一棵大樹(shù)上筑了一個(gè)漂亮的窩，生了一個(gè)蛋。
黃雀出去了，大象得知后，起了野心。他走到大樹(shù)前，用身子緊緊貼住大樹(shù)使勁搖晃，鳥(niǎo)窩掉下來(lái)，蛋也摔了個(gè)粉碎!等黃雀回來(lái)時(shí)，窩已在地上“睡”著，蛋也是，這讓她大吃了一驚。黃雀?jìng)臉O了，她下定決心，一定要找出兇手!
原來(lái)是大象在搞破壞呀!她一看見(jiàn)，就和大象吵了起來(lái)：“可惡的大象，你連續(xù)傷了我的孩子兩次，你會(huì)遭到報(bào)應(yīng)的!哼!”大象聽(tīng)了，甩甩長(zhǎng)鼻子，道：“遭到報(bào)應(yīng)?那你就來(lái)吧，哈哈!”說(shuō)完，他搖著頭傲慢地走了。黃雀去找來(lái)了她的朋友：蜜蜂、青蛙來(lái)幫忙，她們一起來(lái)到大象家。大象站在門(mén)口，冷笑道：“呦，是黃雀來(lái)了呀?來(lái)吧!”“讓你知道我們的厲害!”蜜蜂和青蛙齊聲說(shuō)道。蜜蜂用刺啄大象，青蛙整天“呱呱”地叫來(lái)叫去，弄得他睡不好覺(jué)，不好休息。終于，大象忍不住了，連連饒;“我再也不干這種事了……”
蘇童父愛(ài)讀后感篇十一
這輩子，我最恨的人。
一個(gè)源于血緣，植在骨頭里的恨已占據(jù)了我的心頭。
那個(gè)寒冷的夜晚。
兩個(gè)身影掩映著那澄澈的湖面，我獨(dú)自站在一個(gè)角落，他們交談的全過(guò)程我都聽(tīng)見(jiàn)了。
他為了他的初戀情人，如此狠心地正式地離開(kāi)了我和母親，彼此間深深有著血緣關(guān)系的人。
我恨他，骨子里深深地痛，痛得無(wú)法呼吸。
后來(lái)，他們就離婚了。
青春期的我叛逆，那內(nèi)心深深的瘡傷，帶給我抹不去的痛，開(kāi)始變得麻痹自己，放縱自己。
我也不知道青春期是什么時(shí)候開(kāi)始的，也許是他拋棄我們的那一刻開(kāi)始的吧！
再后來(lái)，他來(lái)到了學(xué)校。
他凝視著我，我沒(méi)有望他，內(nèi)心的恨意占據(jù)心頭，那個(gè)我一直以來(lái)痛恨的人，他把母親傷得如此之深。
他握著的'手慢慢地松開(kāi)，輕蔑地看了我一眼，說(shuō)我現(xiàn)在的樣子不配做他的兒子。
他走了，是帶著怒氣走的。
那年，我以比他高出20多分的成績(jī)考進(jìn)了他的母校，我只想證明，我并不是你眼中的窩囊廢，我離開(kāi)你楊逸遠(yuǎn)，我一樣可以照顧媽媽?zhuān)彩菫榱?，他不再?lái)打擾我們。
于是，我拼了命地讀書(shū)和賺錢(qián)。
一切并未就此了結(jié)。
是因，他病了。
是尿毒癥，根本的方法只有一個(gè)——換腎。
我告訴自己，我是在還債，哪吒一樣地骨與血都還給這個(gè)男人。從此，我輕松了，自由了，解脫了。
手術(shù)室。
老人哽咽著，他的雙眼望著我，是一種期許，同時(shí)也是一種不具名的痛。
后來(lái)，
我終于明白，
不是他病了，而是我病了。
你做過(guò)腎移植嗎？如果是，你現(xiàn)在恢復(fù)地不錯(cuò)。b超間，醫(yī)生微笑著說(shuō)。
我臉上原有的笑容瞬間凝固，風(fēng)吹打著我這顆百感交集的心，我不知是怎樣走出醫(yī)院的。
那一年，我22歲。
距離換腎兩年。
那個(gè)老人，我想說(shuō):一直以來(lái)，我都沒(méi)讀懂你。
原來(lái)，父愛(ài)是一首我沒(méi)有讀懂的詩(shī)。
蘇童父愛(ài)讀后感篇十二
1、有所得是低級(jí)快樂(lè)，有所求是高級(jí)快樂(lè)。
2、頌蓮說(shuō)，就怕我用不上那份心，我這人的心像沙子一樣散的，受不起來(lái)。
3、現(xiàn)在我的母親已死了三年多了，我的心似已屈服于“無(wú)?！?，不復(fù)如前之悲憤，同時(shí)我的生活也就從頹唐中爬起來(lái)，想對(duì)“無(wú)?！弊鏖L(zhǎng)期的抵抗了。
4、冤枉了，我其實(shí)是孤而不傲，要傲總得有點(diǎn)資本吧。我有什么資本傲呢？
5、梅珊把長(zhǎng)長(zhǎng)的水袖搭在肩上往回走，在早晨的天光里，梅珊的臉上、衣服上跳躍著一些水晶色的光點(diǎn)，她的縮成回答的頭發(fā)被霜露打濕，這樣走著她整個(gè)顯得濕潤(rùn)而優(yōu)傷，仿佛風(fēng)中之草。
6、童年的無(wú)知可愛(ài)；少年的無(wú)知可笑；青年的無(wú)知可憐；中年的無(wú)知可嘆；老年的無(wú)知可悲。
7、我是在五、六歲時(shí)，揭開(kāi)家里的水缸而走近文學(xué)的，那令我想到“蚌殼里的仙女”的神話傳說(shuō)，讓我開(kāi)始了對(duì)世界的無(wú)限想像。
8、頌蓮嘆一口氣，他對(duì)我好有什么用？這世界上根本就沒(méi)人可以依靠。
9、頌蓮看見(jiàn)了自己修長(zhǎng)姣好的雙腿，它們像一道漫坡而下的細(xì)沙向下塌陷，它們溫情而熱烈地靠近目標(biāo)。
10、一個(gè)丟了魂的老人，免不了要丟失尊嚴(yán)。
12、人如果靠吃飯活著，那飯不叫飯，叫飼料。
13、祖父是蒼老的，今年的蒼老，不過(guò)是重復(fù)著去年的蒼老。
14、她發(fā)現(xiàn)自己的弱點(diǎn)像是雨后的春筍，任何一場(chǎng)雨下在任何一個(gè)角落，筍尖便會(huì)猝不及防地鉆出地面，若要長(zhǎng)成一棵竹子也好，可惜，弱點(diǎn)的春筍，最終都是被人割去食用的。
15、頌蓮打開(kāi)那只藤條箱子，箱子好久沒(méi)曬，已有一點(diǎn)霉味，那些棄之不穿的學(xué)生時(shí)代的衣裙整整齊齊地路摞，好像從前的日子塵封了，散出星星點(diǎn)點(diǎn)的悵然和夢(mèng)想。
16、她其實(shí)挺可憐的，沒(méi)親沒(méi)故的，怕你不疼她，脾氣就壞了。
17、一個(gè)人幸運(yùn)的前提，其實(shí)是他有能力改變自己。
18、我就是不明白女人到底是個(gè)什么東西，女人到底算個(gè)什么東西，就像狗、像貓、像金魚(yú)、像老鼠，什么都像。就是不像人。
19、頌蓮的神色卻依舊是黯然，她開(kāi)始摩掌自己的指甲玩，那指甲留得細(xì)長(zhǎng)，涂了鳳仙花汁，看上去像一些粉紅的鱗片。
20、學(xué)習(xí)要加，驕傲要減，機(jī)會(huì)要乘，懶惰要除。
21、每逢走過(guò)這種巷，我常懷疑那頹垣破壁的里面，也許隱居著今世的顏?zhàn)印?/p>
22、那群中學(xué)生是出來(lái)春游的，偶然救下一名輕生者，本來(lái)屬于典型的好人好事。但獲救者對(duì)生死如此潦草，如此隨意的態(tài)度，嚴(yán)重地挫傷了孩子們的成就感，也給他們帶來(lái)了深深的困擾。他們不認(rèn)識(shí)香椿樹(shù)街的祖父，不知道他為什么一會(huì)兒要死，一會(huì)兒又要活下去了。
23、她說(shuō)，本來(lái)就是做戲嘛。傷心可不值得，做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙自己。
24、我從未見(jiàn)過(guò)死去的金魚(yú)，死去的金魚(yú)是如此丑陋，從美麗到丑陋，仿佛是一個(gè)狡詐的騙局。
25、孤獨(dú)是一種力量。
26、人的成長(zhǎng)要接受四個(gè)方面的教育：父母、老師、書(shū)籍、社會(huì)。有趣的是，后者似乎總是與前面三種背道而馳。
27、他的須髯從左耳根緣著臉孔一直掛到右耳根，顏色與眼瞳一樣深黑。我當(dāng)時(shí)正熱中于木炭畫(huà)，我覺(jué)得他的肖像宜用木炭描寫(xiě)，但那堅(jiān)致有力的眼線，是我的木炭所描不出的。
28、現(xiàn)在的那所小學(xué)的教室和操場(chǎng)并無(wú)舊痕可尋，但我尋回了許多感情和記憶。事實(shí)上我記得的永遠(yuǎn)是屬于我的小學(xué)，而那些塵封的記憶之頁(yè)偶爾被翻動(dòng)一下，抹去的知識(shí)灰塵，記憶仍然完好無(wú)損。
29、人允許一個(gè)陌生人的發(fā)跡，卻不能容忍一個(gè)身邊人的晉升。因?yàn)橥粚哟蔚娜酥g存在著對(duì)比、利益的沖突，而與陌生人不存在這方面的問(wèn)題。
30、小說(shuō)應(yīng)該具備某種境界，或者是樸素空靈，或者是詭譎深?yuàn)W，或者是人性意義上的，或者是哲學(xué)意義上的，它們無(wú)所謂高低，它們都支撐小說(shuō)的靈魂。
31、下雪了，世界就剩下一半了；另外一半看不見(jiàn)了，它被靜靜地抹去，也許這就是一場(chǎng)不徹底的死亡。
32、好多年前的一場(chǎng)葬禮出現(xiàn)在無(wú)數(shù)孩子的夜夢(mèng)中。老人的回憶冗長(zhǎng)而哀傷，就像一匹粗壯的黑帛被耐心地鋪展開(kāi)來(lái)，一寸一寸地鋪開(kāi)，孩子們?cè)谧顐奶幖魯嗨?，于是無(wú)數(shù)噩夢(mèng)的花朵得以盡情綻放。
33、我想沒(méi)有生氣的文壇先是沒(méi)有生氣的作家造成的，沒(méi)有權(quán)利的作家是你不去爭(zhēng)取造成的。其他原因當(dāng)然有，但那卻構(gòu)不成災(zāi)難，災(zāi)難來(lái)自我們自己枯萎的心態(tài)。
34、臨走他對(duì)頌蓮說(shuō)，你這人有意思，我猜不透你的心。頌蓮說(shuō)，你也一樣，我也猜不透你的心。
35、花園里秋雨蕭瑟，窗內(nèi)的房事因此有一種垂死的氣息，頌蓮的眼前是一片深深幽暗，唯有梳妝臺(tái)上的幾朵紫色雛菊閃爍著稀薄的光亮。
36、人有兩只眼睛，全是平行的，所以應(yīng)當(dāng)平等看人；人的兩只耳朵是分在兩邊的，所以不可偏聽(tīng)一面之詞；人雖只有一顆心，然而有左右兩個(gè)心房，所以做事不但要為自己想，也要為別人想。
37、雖然他的腳步有點(diǎn)拖沓，表情看起來(lái)也扭扭捏捏的，但他的目光給人以新生的感覺(jué)，他像夏日的天空一樣，明朗，深遠(yuǎn)。
38、我們可以躲開(kāi)大家，卻躲不開(kāi)一只蒼蠅。生活中使我們不快樂(lè)的常是一些芝麻小事。
40、街上雨霧茫茫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地依稀可見(jiàn)一個(gè)穿綠色裙的女孩的背影，像一頁(yè)紙一樣被雨霧慢慢浸潤(rùn)，直至消失。
41、一個(gè)人越在意的地方，就是最令他自卑的地方。
42、六月的一天，她回來(lái)了。她與我們這個(gè)城市之間，似乎有一個(gè)不公的約定，約定由命運(yùn)書(shū)寫(xiě)，我們這個(gè)城市并不屬于她，而她天生屬于這個(gè)城市。她又回來(lái)了。一條魚(yú)游來(lái)游去，最終逃不脫一張撒開(kāi)的漁網(wǎng)。
43、我看見(jiàn)車(chē)窗外的陌生村莊上空飄蕩著一只紙風(fēng)箏，看見(jiàn)田野和樹(shù)林里無(wú)序而飛的鳥(niǎo)群，風(fēng)箏或飛鳥(niǎo)，那是人們的過(guò)去以及未來(lái)的影子。
44、正午的陽(yáng)光在枯井中慢漫地跳躍，幻變成一點(diǎn)點(diǎn)白光，頌蓮?fù)蝗槐灰粋€(gè)可怕的想象攫住，一只手，有一只手托住紫藤葉遮蓋了她的眼睛，這樣想著她似乎就真切地看見(jiàn)一只蒼白的濕漉漉的手，它從深不可測(cè)的井底升起來(lái)，遮蓋她的眼睛。
45、她想，說(shuō)話多無(wú)聊，還不是你誆我我騙你的，人一說(shuō)起話來(lái)就變得虛情假意的了。
46、她想女人是多么奇怪啊，女人能把別人琢磨透了，就是琢磨不透她自己。
47、北山下的人們思想簡(jiǎn)單而又偏執(zhí)，他們只知道信桃君是國(guó)王的親叔叔，出于對(duì)高貴血統(tǒng)天然的敬意，他們對(duì)那隱居者也充滿了景仰之情，至于王公貴族之間仇恨的暗流，無(wú)論多么洶涌，他們也是聽(tīng)不見(jiàn)的。
48、一個(gè)人炫耀什么，說(shuō)明內(nèi)心缺少什么。
49、樹(shù)葉自己會(huì)爛掉的，用得著去燒嗎？樹(shù)葉又不是人。
50、我是明知故犯地墮落了。但我的墮落在我所處的社會(huì)環(huán)境中頗能隱藏。
51、于是有人向這邊匆匆跑來(lái)，有人手里還端著飯碗，他們這樣跑著，炎熱的夏季便在夜晚找到了它的.生機(jī)。
52、她往碗里加滿了水，對(duì)蓮花說(shuō)，你開(kāi)著吧，我走了。
53、一個(gè)熱愛(ài)河流的人常常說(shuō)他羨慕一條魚(yú)，魚(yú)屬于河流，因此它能夠來(lái)到河水深處，探訪河流的心靈。
54、一個(gè)人會(huì)擁有許多不曾預(yù)料的牽掛你的人，他們牽掛著你，而你實(shí)際上已經(jīng)把他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋到記憶的角落中了。
55、頌蓮剛要上去行禮，毓如手里的佛珠突然斷了線，滾了一地，毓如推開(kāi)紅木靠椅下地?fù)旆鹬?，口中念念有詞，罪過(guò)，罪過(guò)。頌蓮相幫去撿，被毓如輕輕地推開(kāi)，她說(shuō)，罪過(guò)，罪過(guò)，始終沒(méi)抬眼看頌蓮一眼。
56、人都有以第一印象定好壞的習(xí)慣，認(rèn)為一個(gè)人好時(shí)，就會(huì)愛(ài)屋及烏，認(rèn)為一個(gè)人不好時(shí)，就會(huì)全盤(pán)否認(rèn)。
57、窗外的繁華不是我的繁華。
58、海洋是可靠的，它廣闊而深邃的懷抱是安全的，海洋接納河流，不索香火金錢(qián)，不打造十字架，不許諾天堂，它說(shuō)，你來(lái)吧。于是河流就去了。河流奔向大海的時(shí)候一路高唱水的國(guó)歌，是三個(gè)字的國(guó)歌，聽(tīng)上去響高而虔誠(chéng)：去海洋，去海洋！
59、她看見(jiàn)葉子像一片飾物浮在幽籃的死水之上，把她的浮影遮蓋了一塊，她竟然看不見(jiàn)自己的眼睛。
60、簫有七孔，一個(gè)孔是一份情調(diào)，綴起來(lái)就特別優(yōu)美，也特別感傷，吹簫人就需要這兩種感情。
61、當(dāng)你再也沒(méi)有什么可以失去的時(shí)候，就是你開(kāi)始得到的時(shí)候。
63、這個(gè)世界既不是有錢(qián)人的世界，也不是有權(quán)人的世界，它是有心人的世界。
64、一個(gè)人的生命在許多地方能夠留下痕跡，生活本身就洗滌一些，另一些留住了，留住的你必須記住。
66、她看見(jiàn)飛浦現(xiàn)在就坐在對(duì)面，他低著頭，年輕的頭發(fā)茂密烏黑，脖子剛勁傲慢地挺直，而一些暗藍(lán)的血管在她的目光里微妙地顫動(dòng)著。
67、其他在室內(nèi)的人會(huì)聽(tīng)見(jiàn)飛浦的蕭聲像水一樣幽幽地漫進(jìn)窗口，誰(shuí)也無(wú)法忽略飛浦的蕭聲。
68、很多時(shí)候，人所遭遇的不是幸福，也不是憤怒，而是某些灰暗的不適感。無(wú)論怎樣的傾訴和排解都難以清除這種不適，所以，不妨視其為另一種生命體征，或者是一個(gè)隱秘的入口，帶你進(jìn)入思想的通道，最自然地研究我與社會(huì)的問(wèn)題。人的精神財(cái)富，不是由幸?；驊嵟哑?，而是將生命的種種不適，寫(xiě)成自己的藥方。
69、老人們說(shuō)可憐的哭靈者看見(jiàn)囚車(chē)才幡然醒悟，是信桃君的葬禮，是眼淚給自己惹來(lái)了殺身之禍，于是好多人在驚恐中看著四處奔逃的路人的臉，大叫道，他是也去哭靈的，她也是去哭靈的，為什么不抓他們？還有好幾百人呢，大家都哭了！
70、她敏銳地發(fā)現(xiàn)了陳佐千眼睛里深深的恐懼和迷亂。這是怎么啦？她聽(tīng)見(jiàn)他的聲音變得軟弱膽怯起來(lái)。頌蓮的手指像水一樣地在他身上流著，她感覺(jué)到手下的那個(gè)身體像經(jīng)過(guò)了爆裂終于松弛下去；離她越來(lái)越遠(yuǎn)。她明白在陳佐千身上發(fā)生了某種悲劇，心里有一種奇怪的感情，不知是喜是悲，她覺(jué)得自己很茫然。
71、頌蓮在二太太卓云那里受到了熱情的禮遇。卓云讓丫環(huán)拿了西瓜子、葵花子、南瓜子還有各種蜜餞招待頌蓮。
72、做戲做得好能騙別人，做得不好只能騙騙自己。
73、簡(jiǎn)家姐妹的歲月就在繡花棚架下一成不變地流逝了，作為同樣的女性，醬園的女店員們覺(jué)得簡(jiǎn)家姐妹的生活是不可思議的，也是無(wú)法捉摸的，她們對(duì)此充滿了獵人式的心理。
74、雁兒朝四處環(huán)顧一圈，后花園間寂無(wú)人，她走到晾衣蠅那兒，朝頌蓮的白衫上吐了一口唾沫，朝黑裙上又吐了一口。
75、頌蓮猛地抬起頭，她察覺(jué)出飛浦的眼神里有一種異彩水草般地掠過(guò)，她看見(jiàn)了，她能夠捕捉它。
76、真誠(chéng)的力量無(wú)比巨大，真誠(chéng)的意義在這里不僅是矯枉過(guò)正，還在于摒棄矯揉造作、搖尾乞憐、嘩眾取寵、見(jiàn)風(fēng)使舵的創(chuàng)作風(fēng)氣。
77、許多事情恐怕是沒(méi)有淵源的，或者說(shuō)旅途太長(zhǎng)，來(lái)路已經(jīng)被塵土和落葉覆蓋，最終無(wú)從發(fā)現(xiàn)了。
78、那天夜里我突然覺(jué)得空氣中充滿了犯罪或者血腥的氣味，我懷疑遠(yuǎn)處的電線桿下的黑影是一個(gè)戴手套的面目猙獰的兇手。一本書(shū)使我無(wú)邊無(wú)際地胡思亂想，我不敢回家，因?yàn)榧依餂](méi)有人，因?yàn)槟翘煲估镂业暮推桨苍數(shù)募乙餐蝗蛔兊霉碛按贝薄?/p>
79、一條費(fèi)解的謎語(yǔ)，終于逃離了猜迷者的視線。
80、陽(yáng)光召喚著房間里的塵埃，塵埃已經(jīng)老得步履蹣跚，它們集合的速度非常緩慢，經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次混亂無(wú)序的排列組合，塵埃勉強(qiáng)組成了一道骯臟的彩虹，懶洋洋地斜跨半空，祖父的房間顯得瑰麗而詭異。
81、在廚房里站了一會(huì)兒，她又走到門(mén)廊上，看見(jiàn)后花園此時(shí)寂靜無(wú)比，人都熱鬧去了，留下一些孤寂一它們?cè)诳葜埲~上一點(diǎn)點(diǎn)滴落，浸人頌蓮的心。地又看見(jiàn)那架凋零的紫藤，在風(fēng)中發(fā)出凄迷的絮語(yǔ)，而那口井仍然向她隱晦地呼喚著。頌蓮捂住胸口，她覺(jué)得她在虛無(wú)中聽(tīng)見(jiàn)了某種啟迪的聲音。
82、唯有知更鳥(niǎo)在石榴樹(shù)上啼囀幾聲，留下凄清悠遠(yuǎn)的余音。
83、飛浦抓住頌蓮的手，翻過(guò)來(lái)，又翻過(guò)去研究，說(shuō)，我怎么不會(huì)看手紋呢？什么名堂也看不出來(lái)。也許你命硬，把什么都藏起來(lái)了。
84、寫(xiě)作是一種給予，給予自己，也給予別人。
85、一個(gè)稍縱即逝的場(chǎng)景，一次有頭無(wú)尾的對(duì)話，以及季節(jié)的變換，乃至流水的氤氳，在他那里都不會(huì)被輕視，都是生命的形態(tài)，脆弱且有無(wú)從確定的未來(lái)。他沉浸其中，像一個(gè)在暗房里安靜沖洗膠片的人，將時(shí)間、記憶以及想象用文字的顯影液型塑成一幀幀泛黃的畫(huà)面，掛滿整個(gè)房間。
蘇童父愛(ài)讀后感篇十三
前幾天我從朋友那借了蘇童的書(shū)來(lái)看，因?yàn)橹熬吐?tīng)說(shuō)了蘇童的大名，但是一直沒(méi)有看過(guò)他的作品，便急切地抽空看完幾篇他的代表作。印象最深刻的是《妻妾成群》，頌蓮這個(gè)女子，不斷地在我的夢(mèng)境里出現(xiàn)，夢(mèng)中的那口井老舊而陰森，我總是看見(jiàn)頌蓮坐在井邊，眼神空洞。像是被一種力量牽引著，漸漸，靠近了陳家精致且黯淡的宅院。沉重的大門(mén)洞開(kāi)，朦朧間，又看到那口井，那口訴說(shuō)著無(wú)盡哀怨的宿命的古井!
又是那口井，那口如宿命般揮之不去的沉沉的井!有紫藤花搖曳，清淡地感覺(jué)不到花香，蝴蝶飛過(guò)去，跌入井邊叢生的雜草。井水深藍(lán)，落葉古舊，只有那井邊的女子，溫潤(rùn)清秀地讓人眩暈。純白色裙擺揚(yáng)起如飛鳥(niǎo)般安然。“我不跳井，我不跳井…”醒來(lái)，頌蓮幽幽的聲音依然清晰深刻，仿佛從心的最深處傳來(lái)，輕輕地，震顫著靈魂的弧度。
蘇童的《妻妾成群》借舊中國(guó)特有的封建家庭模式作小說(shuō)的框架，一個(gè)男人娶了四個(gè)女人做太太。小說(shuō)主人公頌蓮在陳家生活過(guò)程中充滿了曲折與迷惘，使主人公的成長(zhǎng)充滿了自我的潛在意識(shí)：命運(yùn)、追求、死亡縈繞在她的意識(shí)中，由此建構(gòu)了主人公的成長(zhǎng)過(guò)程。
《妻妾成群》讀起來(lái)感覺(jué)總有些像張愛(ài)玲的風(fēng)格，只是在語(yǔ)言方面，卻不如張愛(ài)玲的語(yǔ)言來(lái)得深刻細(xì)膩。優(yōu)點(diǎn)在于他從女性的視角切入，把女人細(xì)微的感情都表達(dá)了出來(lái)。他的目的又與張愛(ài)玲不同，張是在表現(xiàn)一種生活，敘述一個(gè)時(shí)代，而這部作品則是在說(shuō)明一種道理，作者說(shuō)“痛苦常常釀成悲劇”，或許他想說(shuō)明的不只是這些。他想讀者把作品理解為“痛苦和恐懼”的故事。
也許作者本身并不是想去描述現(xiàn)實(shí)，去對(duì)社會(huì)人生做什么深刻的思考，而僅僅是在向讀者講述一個(gè)故事，一個(gè)自己編織出來(lái)的夢(mèng)一般的故事，一個(gè)讓人傷感的故事!小說(shuō)主要講述了一個(gè)家遭不幸、無(wú)奈嫁人為妾的“新知識(shí)青年”女子頌蓮，在帶有濃厚封建宗法制度的陳家大院、在這爾虞我詐的、壓抑窒息人性的封建家庭中，如何步步為險(xiǎn)，掙扎求存，但最后還是沒(méi)能逃脫妻妾者悲慘命運(yùn)的故事。
讀罷蘇童的《妻妾成群》，人們都不禁悲嘆舊社會(huì)婦女的命苦，對(duì)四太太頌蓮給予深切的同情、無(wú)限的嘆惜。然而，頌蓮讓我們悲，她悲在哪兒?到底小說(shuō)里面的真正悲劇在哪里?它的現(xiàn)實(shí)意義又在哪里?這不能不成為我們讀者思考的問(wèn)題。
蘇童顯然不是在重復(fù)講述封建婚姻悲劇的故事，對(duì)于蘇童的敘事來(lái)說(shuō)，“故事”似乎并不特別重要，主題甚至也無(wú)須深究。某種意義上，這篇小說(shuō)表達(dá)了蘇童乃至一代青年作家奇怪的歷史觀。除佐千作為一種古舊文化的歷史記憶，他試?yán)哪贻p女性身上獲得生機(jī)，他的企圖的失敗不過(guò)象征性地表示古舊的中國(guó)歷史已經(jīng)徹底喪失了延續(xù)的可能性。在這個(gè)意義上，這篇小說(shuō)無(wú)意中寫(xiě)出一種歷史頹敗的情境，一種文化失敗的歷史命運(yùn)。
但愿“頌蓮”的悲劇不再重演!
蘇童父愛(ài)讀后感篇十四
蘇童在自序中曾寫(xiě)道：“這是一個(gè)關(guān)于欲望，痛苦，生存與毀滅的故事。”我讀完作品的最初感受是書(shū)中沒(méi)有正面人物，所有的人物都是丑惡與仇恨的化身，所有的人都是人生的失敗者。
五龍因家鄉(xiāng)楓楊樹(shù)發(fā)大水坐火車(chē)逃難到了瓦匠街。當(dāng)他流落在碼頭上，因討飯被逼著叫碼頭會(huì)上的人“爹”時(shí)，他的心中可能就會(huì)想到：要想在這里生存下去，生活得自在如意，就必須比這幫禽獸更加惡毒兇狠。
因?yàn)橄矚g米的味道，五龍來(lái)到了大鴻記米店做這里的伙計(jì)。初到城里的五龍應(yīng)該是善良的，他看到碼頭上死人也會(huì)害怕，但是后來(lái)，他內(nèi)心的仇恨與日益膨脹的欲望使他變得無(wú)情又心狠手辣。
五龍，阿保，織云因?yàn)觚埥o六爺?shù)囊环庑哦淖兞烁髯缘拿\(yùn)。阿保因信而做江中冤魂；織云因信慘遭六爺拋棄；五龍因信得以和織云結(jié)婚，而后平步青云，做了大鴻記米店的'老板，成為一方權(quán)勢(shì)。
五龍對(duì)大米的熱愛(ài)甚至到了變態(tài)的地步。在他貧窮之時(shí)，在他還是個(gè)米店伙計(jì)時(shí)，他每頓飯都把飯碗舔的干干凈凈，從不浪費(fèi)一粒米，這個(gè)習(xí)慣跟隨他一生。他一直以為，大米是這個(gè)世界上最干凈的東西，他喜歡嚼生米，喜歡赤身裸體躺在米剁之中。他對(duì)大米的情感甚至超過(guò)了家人。對(duì)綺云來(lái)說(shuō)，毫無(wú)親情與愛(ài)情可言；對(duì)自己的三個(gè)孩子，未曾表現(xiàn)出一絲的愛(ài)憐。他甚至喜歡將米塞進(jìn)妓女的下身，這種變態(tài)的情感讓我難以置信。
書(shū)中的五龍，雖然他有很多的怪癖，很殘忍，但他至少是真實(shí)的，如果不那樣他就會(huì)餓死街頭。他是在饑餓與仇恨中產(chǎn)生的，他卑鄙但并不可恥。我同情他但并不贊成他。
織云在瓦匠街名聲很不好，她十五歲時(shí)就做了“比皇帝還有錢(qián)有勢(shì)的”的六爺?shù)逆邦^，她放蕩不羈，成了街坊鄰居和妹妹冷嘲熱諷的對(duì)象。而我認(rèn)為織云是可憐的，她這樣做難道僅僅是為了滿足內(nèi)心的那點(diǎn)虛榮嗎？她如果不屈服于六爺，那么父親馮老板與大鴻米記可能都會(huì)受到影響。也許大多數(shù)人都會(huì)說(shuō)織云風(fēng)流不檢點(diǎn)，但我覺(jué)得她只是用一個(gè)軟弱的女人僅能有的方式來(lái)使整個(gè)家庭幸福。她錯(cuò)就錯(cuò)在一直把希望寄托在別人身上，天真的以為六爺會(huì)給她一個(gè)名分，她從沒(méi)有想過(guò)要靠自己來(lái)改變這一切，缺乏主動(dòng)性。
除此之外，織云同妹妹綺云相比，更富有同情心，更加天真善良。當(dāng)流浪漢五龍來(lái)到米店做伙計(jì)時(shí)，是織云讓他多吃飯，不嫌棄他；冬天到了，還給五龍買(mǎi)鞋子?？椩茖?duì)五龍的關(guān)心與幫助可能也是后來(lái)五龍放抱玉一馬的原因。
妹妹綺云最有希望成為正義的化身，可她的性格仍是變異扭曲的。她憎惡污濁卻不同情善良。她把姐姐看成魔鬼，厭惡五龍，可最終還是和五龍結(jié)合，幾乎生活了一輩子，還有兩個(gè)兒子和一個(gè)女兒。世界在一種混亂的秩序下一如既往的存在，在這個(gè)世界里，人與人之間沒(méi)有親情與愛(ài)情，有的只是欲望與仇恨。
五龍?jiān)f(shuō)過(guò)：“我靠什么才有今天？靠的就是仇恨，這是我做人最好的資本?！笨墒?，五龍最后又擁有了什么呢？在自己拼搏到最輝煌的時(shí)候，他不得不承認(rèn)自己老了，死在米堆中。臨死時(shí)他才明白：“這就是城市，它是一個(gè)巨大的圈套，誘惑你自投羅網(wǎng)。為了一把米，為了一文錢(qián)，為了一次歡情，人們從鐵道和江邊碼頭涌向這里，這些可憐的人努力尋找人間天堂，他們不知道天堂是不存在的?！边@是五龍對(duì)城市的徹悟，是他自省后一種絕望的叫喊！他用畢生精力買(mǎi)了三千畝地，兩車(chē)大米，他設(shè)計(jì)的衣錦還鄉(xiāng)的場(chǎng)面，給了他鄉(xiāng)村人格極大的滿足，可他卻回不去了。
作品中出現(xiàn)“楓楊樹(shù)故鄉(xiāng)”，似乎只有這個(gè)地方是五龍懷念的地方，是一片存在著真善美的地方，是五龍人性的故鄉(xiāng)。
五龍的行為都是令人發(fā)指的，可是這都是生存的需要，為了生存的更好。聯(lián)想當(dāng)今這個(gè)弱肉強(qiáng)食的社會(huì)，從五龍身上，我們似乎可以得到一點(diǎn)啟示：人在社會(huì)這個(gè)大環(huán)境下，不管境遇有多么難堪，都不能丟棄人性的真善美與人間的溫情，因?yàn)槲ㄓ姓媲椴攀侨耸篱g最永恒的東西。
蘇童父愛(ài)讀后感篇十五
當(dāng)我還在考慮一個(gè)華美開(kāi)篇的時(shí)候，結(jié)局卻早已悄悄上演。由恬靜到喧鬧再到死寂，看多了這種悲涼——個(gè)人的，家族的，國(guó)家的。這個(gè)無(wú)情的輪回，終結(jié)了太多，依舊猜不透：生命到底有多脆弱，走不出高高的圍墻;生命到底有多堅(jiān)強(qiáng)，足以經(jīng)歷數(shù)不盡的滄桑。
頌蓮的出場(chǎng)是“未成曲調(diào)先有情”，原以為一個(gè)女大學(xué)生是羸弱纖巧的，在她洗臉時(shí)我想到了種.種未來(lái)，唯獨(dú)沒(méi)有想到她是強(qiáng)悍的，精靈的。從被抬進(jìn)院子的那刻，她就已經(jīng)做好了準(zhǔn)備，準(zhǔn)備好在這個(gè)擁擠的環(huán)境里爭(zhēng)奪一絲自由的空氣。梧桐深院鎖住了她的韶華，她的驕傲，她的靈魂;四季的更迭凋落了她的容顏，她的溫賢，她的生命。她被繩索緊緊抓牢，無(wú)意中走入一個(gè)再也走不出的圈牢。
一口古井悠悠地透著殺氣，它與一個(gè)女人的命運(yùn)戲劇性地聯(lián)系在一起。愛(ài)情沒(méi)有土壤，背叛的人只能消失。這似乎是一種魔力，不知不覺(jué)地將人帶入迷途。可曾知道，不被提起的隱秘后面是不曾被忘記的真相，那才是人的本性。真實(shí)的并沒(méi)有任何摻雜，像是剛剛落到地上的薄薄的一層雪花。
男人的擁有其實(shí)最是虛無(wú)，掠奪來(lái)的半生不熟的愛(ài)情在漸漸的冷落里潰不成軍，用一輩子打拼的天下伴著衰老的身體終于熬不過(guò)歲月，看似光鮮的表面讀不出背后里那些瑣瑣碎碎途惹得人心力交瘁。擁有太多不屬于自己的東西和不曾擁有其實(shí)是一樣的，這是一種可怕的占有。
人的眼睛能看到多少，人的耳朵能聽(tīng)到多少，人的鼻子能聞到多少，沒(méi)有人給出答案?？吹降?、聽(tīng)到的、聞到的，人又相信了多少，也沒(méi)有人回答。紫藤蘿迎風(fēng)招搖的時(shí)刻，古井已經(jīng)開(kāi)始發(fā)出微微的嘆息。深諳于此的人冷冷地笑著，睜大好奇的眼睛看著，在雪地里深情款款地唱著。不解的風(fēng)情在一團(tuán)迷霧中漸行漸遠(yuǎn)，滑向早早在一方等候的深淵。
心動(dòng)的時(shí)刻猶如初次相見(jiàn)，被嬌慣的心在放肆地歡笑，美麗的牡丹映襯著妖冶。到最后心死的時(shí)候，不見(jiàn)了翩翩少年，凄涼的簫聲在夜里悱惻，空蕩蕩的院子遺失了昨日的笙歌。終于明白匆匆的歲月從來(lái)不會(huì)給人喘息的機(jī)會(huì)，踏入的沼澤只會(huì)越陷越深。
美麗的女子在封建社會(huì)里找到自己的尊嚴(yán)，在深宅大院里自由自在地生活，這是天方夜譚嗎?命運(yùn)的玩笑留不下一絲破綻，只在夜深人靜不經(jīng)意地打一個(gè)盹，殘酷的現(xiàn)實(shí)不會(huì)因此而改變。
沒(méi)有眼淚的地方，只懂得哭泣的人根本無(wú)法在這里生存。強(qiáng)勢(shì)地抓住任何一棵稻草，對(duì)方或啼或笑都是假意。真正本心的東西無(wú)需偽裝，自然地流露看似猖狂，卻最是耐人尋味。唱一出戲，戲里的故事你自己聽(tīng)，自己品，也許不只為你，更為自己。
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