讀后感可以培養(yǎng)我們的文字表達(dá)能力，提升寫作水平。那么我們該如何寫一篇較為完美的讀后感呢？寫讀后感時，我們可以先通讀全文，然后選取幾個關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行分析和闡述，在寫作過程中要注重自己的感受和思考，可以結(jié)合自身的經(jīng)歷和觀點(diǎn)進(jìn)行展開，寫讀后感時要注意邏輯的連貫性，可以采用開宗明義的方式引出自己的主題觀點(diǎn)，讀后感是一種主觀性較強(qiáng)的文章，我們可以融入自己的情感和態(tài)度，語言要簡練明了，適當(dāng)運(yùn)用修辭手法來渲染氛圍，讀后感的結(jié)尾要得出一個簡短凝練的結(jié)論，給讀者留下深刻的印象。以下是小編為大家收集的讀后感范文，希望能夠給大家提供一些思路和參考。
花頸鴿傳奇讀后感篇一
花頸鴿是出生在印度加爾各答城市的一只漂亮、機(jī)智的鴿子，它一生悲慘坎坷，但仍頑強(qiáng)勇敢。花頸鴿從小就失去了父母，爸爸死于一場暴風(fēng)雨，在喜馬拉雅山上，媽媽為了保護(hù)花頸鴿也被鷹隼抓走了?；i鴿經(jīng)歷了各種磨難，它保護(hù)燕子，和雀鷹，貓頭鷹戰(zhàn)斗，在和白茲的斗爭中身受重傷，失去兄弟。后來在小主人的愛護(hù)和訓(xùn)練下，它克服恐懼，刻苦訓(xùn)練，終于成為了一只出色的戰(zhàn)地信鴿。
讀完了《花頸鴿》，我的眼前仿佛出現(xiàn)了一只脖子上有七彩羽毛的漂亮鴿子。它的堅(jiān)強(qiáng)勇敢讓我明白了有困難，不退縮的道理。我想起了學(xué)游泳時，以前我總是害怕閉氣，游10米就停下來休息，更害怕去深水區(qū)游，有一次我游到一半的時候又感覺累了，剛想放棄的'時候腦海里突然冒出了花頸鴿受傷了還在槍林彈雨中送信的場景，好像她在鼓勵我不要放棄，于是我深吸一口氣，兩腿一蹬繼續(xù)奮力的朝前游去，游到終點(diǎn)已經(jīng)筋疲力盡了，但是看見教練和同學(xué)們贊許的目光，感覺一點(diǎn)也不累了，而且還好開心，我在心中默默的感謝著花頸鴿。說來也奇怪，自從有了這一次經(jīng)歷，后來我每次都能輕松的游完全程了。
花頸鴿失去了爸爸媽媽，那么艱苦的環(huán)境中還能堅(jiān)持刻苦訓(xùn)練，成為一名優(yōu)秀的戰(zhàn)地信鴿，而我們擁有如此優(yōu)越的學(xué)習(xí)條件，有爸爸媽媽的呵護(hù)，有好老師的教導(dǎo)，我們一定要刻苦努力的學(xué)習(xí)，取得優(yōu)異的成績，報效祖國，讓我們的國家越來越繁榮昌盛。
花頸鴿傳奇讀后感篇二
花頸鴿子是一只美麗而機(jī)智的鴿子，出生在印度加爾各答市?；i鴿從小就失去了父母，父親死于暴風(fēng)雨，在喜馬拉雅山，母親保護(hù)花頸鴿也被鷹隼帶走?；i鴿經(jīng)歷了各種各樣的磨難，它保護(hù)了燕子，與麻雀鷹、貓頭鷹搏斗，在與baiz的斗爭中，他的.兄弟受了重傷，失去了兄弟。后來，在小主人的關(guān)心和訓(xùn)練下，克服了恐懼，刻苦訓(xùn)練，終于成為一只優(yōu)秀的戰(zhàn)爭信鴿。
讀完《花頸鴿》之后，我仿佛看到一只脖子上長著五顏六色羽毛的美麗鴿子。我記得當(dāng)我學(xué)游泳的時候，我曾經(jīng)害怕屏住呼吸。當(dāng)我游了10米后，我停下來休息，我更害怕在深水里游泳，有一次我游到一半，我很累。當(dāng)我準(zhǔn)備放棄的時候，我突然看到一只花頸鴿子受傷了，在一陣子彈中傳遞信息。就好像她在鼓勵我不要放棄。于是我深深地吸了一口氣，兩腿一蹬繼續(xù)向前游，游到終點(diǎn)線已經(jīng)筋疲力盡，但看到教練和同學(xué)們贊嘆的眼神，覺得不累，但也很開心，我默默地感謝花頸鴿在心里。奇怪的是，自從這次經(jīng)歷之后，我已經(jīng)能夠輕松地游過整個距離。
花頸鴿失去了父親和母親，那么艱苦的環(huán)境，但也堅(jiān)持刻苦訓(xùn)練，成為一名優(yōu)秀的現(xiàn)場鴿子，我們有這樣一個良好的學(xué)習(xí)條件，爸爸媽媽的照顧，有一個很好的老師教，我們一定要學(xué)習(xí)拼搏，取得了優(yōu)異的成績，報效祖國，使我們的國家更加繁榮。
花頸鴿傳奇讀后感篇三
翻開花頸鴿這本書，你就會找到答案，那就是愛與勇氣，就像書中寫到的：讓我們鼓起勇氣吧，朋友們，讓我們的內(nèi)心充盈著勇氣，只要想到愛，就能察覺到愛。
花頸鴿在愛的`滋潤下成長，在愛中逐漸成為加爾各答的鴿王。他榮耀的背后是親人和摯友們不求回報的付出和犧牲，當(dāng)花鏡哥首次穿越喜馬拉雅山展翅飛翔的時候，是他的母親犧牲了自己的生命，才從老鷹的利爪下挽救了她的生命，在他成為歌王的那次飛行中是好朋友黑鉆石加霍獻(xiàn)上生命才解救了花頸鴿。
這些經(jīng)歷給花頸鴿帶來了恐懼和猶疑，然而正是在家人和朋友的愛的鼓勵下，他獲得了勇氣，在經(jīng)歷了多次失敗以后，花頸鴿每次都能克服內(nèi)心的恐懼，重新燃起斗志和希望，勇敢的展翅飛翔，一次次從新回到藍(lán)天的懷抱，他對生活的信心也在每次的歷練中得到增強(qiáng)，廣闊的天空，對于花頸鴿而言是自由和尊嚴(yán)的象征，同時也是危機(jī)四伏的陷阱，這里有天敵，有奪命的子彈和炮火，然而這些危險未能將花盡歌打倒他，每一次都勇敢的站起來，最終成就了自己。
動物尚且如此，更何況是人類，我們?nèi)祟愖蠲篮玫那楦芯褪菒?，愛可以幫助我們收獲美好的人生，我們渴望被愛，但往往忽視愛的真諦，不是索取，而是付出，可以說愛是一種自我犧牲，如果我們想要擁有愛，就需要學(xué)會付出和犧牲，在親朋好友面臨困難時，我們應(yīng)該伸出援助之手，給予他們無私的愛勇氣和力量，同時我們也要知道，這樣和那樣的挫折和不幸甚至恐懼都是人生中必然的經(jīng)歷，要學(xué)會接受各種不順，學(xué)會戰(zhàn)勝各種困難和內(nèi)心的恐懼。學(xué)會感受。和感激周圍人給與我們的愛，這樣我們才能像花頸鴿一樣浴火重生，找到屬于自己的那片天，并在那里自由的翱翔。
花頸鴿傳奇讀后感篇四
在《花頸鴿》這本書中，我遇到了心中的“小英雄”，即一只有著彩虹般脖頸的鴿子——花頸鴿。
這本書結(jié)合令人驚嘆的自然故事和一段蕩氣回腸的冒險歷程，講述了花頸鴿由一只孱弱的小生命，經(jīng)歷了鳥獸的暴虐、戰(zhàn)爭的殘酷后戰(zhàn)勝了恐懼，成長為英勇的戰(zhàn)斗英雄的經(jīng)歷。
作者以一只鴿子的角度，敘述了大自然的壯麗與殘忍、人類戰(zhàn)爭的殘酷與慘烈?；i鴿講述的每一場殊死搏斗都牽動著我的心，但最令我感動的是它作為一只信鴿，被征召到世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場上，因沖過槍林彈雨為盟軍送情報而身負(fù)重傷，它變得異常消沉。但令人驚喜的是花頸鴿在喇嘛們的幫助下，戰(zhàn)勝了恐懼重新飛向天空，就在它飛天的那一瞬間，我流淚了，我為它那種強(qiáng)大而堅(jiān)強(qiáng)的意志、無所畏懼的精神而動容。
我要向我的“小英雄”學(xué)習(xí)，也要做一個堅(jiān)強(qiáng)而無畏的人。以前遇到困難或挫折時，我總是哭泣或退縮，想起來真的很慚愧。如今，我已經(jīng)是一名四年級學(xué)生了，每天都在學(xué)習(xí)新的知識與本領(lǐng)，不久以后，我也會長大。從現(xiàn)在起，我要學(xué)會勇敢，不怕困難，好好學(xué)習(xí)，用一張堅(jiān)強(qiáng)的翅膀，來保護(hù)我所愛的人。
花頸鴿，我在向你靠近，你看到了嗎？
花頸鴿傳奇讀后感篇五
《花頸鴿》講訴了一只非常聰明而又漂亮的信鴿，在遇到危險的時候，鼓起勇氣做每一件事，并慢慢長成鴿子王的故事。
在喜馬拉雅山上，花頸鴿親眼目睹了母親被老鷹撕成了碎片，已經(jīng)喪失了生存下去的勇氣的它，不經(jīng)意間擊敗了一只剛剛羽翼豐滿的小鷹，這是花頸鴿鼓起了活下去的勇氣。
花頸鴿被訓(xùn)練成信鴿之后，被派到德國與英國的戰(zhàn)場上去送秘密情報，他堅(jiān)強(qiáng)勇敢的穿過了槍林彈雨，不幸的是：他在戰(zhàn)爭中換了恐懼癥，還受了重傷。
回到家以后，它克服了恐懼癥，又從新飛翔了起來！！
花頸鴿傳奇讀后感篇六
在閱讀本書之前，我從沒見過剛出生的鴿子。腦海里一直想象它會是什么模樣，閱讀完本書后，腦海里仿佛有了它栩栩如生的模樣。我能感到小鴿子就在眼前，它潔白的羽毛，粉嫩的身體，大大的嘴巴，是多么惹人喜歡啊！而當(dāng)它長大后就變成了一只美麗、勇敢的花頸鴿—信鴿。這是多么奇妙??！閱讀完本書之后，給我感觸最深的是花頸鴿的堅(jiān)強(qiáng)和忠誠。
我覺得花頸鴿能有這樣的成績，與它父母的教育和關(guān)愛是分不開的。如果它們能看到自己的孩子如此優(yōu)秀，一定十分自豪吧。可惜花頸鴿的父母早早的離它去了。事情的經(jīng)過是這樣的：小主人坐船把他們一家三口帶到狂風(fēng)暴雨的海上去訓(xùn)練，花頸鴿的爸爸因此在海上喪失了生命。后來小主人又把花頸鴿和鴿媽媽帶到了喜馬拉雅山做殘酷的訓(xùn)練。雖然花頸鴿很機(jī)智，但在跟隼戰(zhàn)斗時，鴿媽媽為了保護(hù)花頸鴿，而獻(xiàn)出了寶貴的生命。
我們有時候真應(yīng)該向花頸鴿學(xué)習(xí)。比如學(xué)習(xí)它的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢……不管遇到刮風(fēng)還是下雨，它為了大家及家族的榮耀，不畏千難萬阻，都會奮不顧身的傳遞信件，非常堅(jiān)強(qiáng)，只有堅(jiān)強(qiáng)才能挽救所有的一切。
它對自己的諾言是：不軟弱，永不放棄！只有這樣，才是一只優(yōu)秀的信鴿，而這就是花頸鴿的使命吧！堅(jiān)強(qiáng)和勇敢的性格，以及永不放棄的信念使花頸鴿成為了信鴿中璀璨的明珠而綻放光彩！
我以后也要讓自己養(yǎng)成堅(jiān)強(qiáng)勇敢，能吃苦耐勞的性格，以及養(yǎng)成永不放棄的信念。一定好好的學(xué)習(xí)，長大后成為一個對社會有用的人。
花頸鴿傳奇讀后感篇七
寒假里，我讀了一本書，叫《花頸鴿》。
這本書主要講述了一只漂亮，勇敢機(jī)智的信鴿――花頸鴿的故事。它的使命注定是要在風(fēng)雨中和鷹等惡鳥搏斗。因?yàn)樗陌职謫拭诖蠛Ｉ希膵寢尀榱吮Ｗo(hù)花頸鴿也獻(xiàn)出了自己的性命。
它的小主人對它進(jìn)行了嚴(yán)格的訓(xùn)練，在訓(xùn)練中，它受了不少苦，經(jīng)過不的努力，變得更加強(qiáng)壯。(.)。
后來，花頸鴿被召到世界大戰(zhàn)的戰(zhàn)場上，在一戰(zhàn)斗中給軍隊(duì)送信時沖過槍林彈雨，而受到重傷，它變得非常害怕藍(lán)天，怕有惡鳥去捉它。慢慢的，在一只母鴿的鼓勵下，花頸鴿又振作起來，再次飛上了屬于自己的藍(lán)天。
書中的花頸鴿經(jīng)歷了很多磨難，但還是不斷堅(jiān)持努力，最終戰(zhàn)勝了自己。
讀完了這本書，我覺得人只要不斷堅(jiān)持，努力，一定可以戰(zhàn)勝一切。
花頸鴿傳奇讀后感篇八
一翻開書頁，我就好像進(jìn)入了趣事多多的叢林，徜徉在其中，親眼目睹緊張而又刺激的叢林生活。
一位印度樵夫的兒子莫格里，被老虎謝爾汗追趕，誤入了狼穴，陰差陽錯的成為了狼族的'一員，他在呵護(hù)下健康成長，經(jīng)歷了許許多多的危險，他面對財(cái)寶絲毫不動心，也曾有許多輝煌的戰(zhàn)績，最終成為了一個山林之子。
這本書雖然沒有特別深刻的哲理，但個人帶來的卻是美好的感覺。一進(jìn)入書中，就會覺得心曠神怡。
我最佩服的是莫格里的勇敢和機(jī)智。他利用狂怒的水牛殺死了老虎謝爾汗；誘惑紅毛狗進(jìn)入“死亡地帶”，那里的野蜂讓他們死傷大半調(diào)集群獸，踏平雅惡村莊，讓叢林淹沒那里……這一切的一切，都突出了人類的智慧。這是這本《叢林傳奇》最大的亮點(diǎn)。
莫格里真是太勇敢了，我連他的一半都不如，雖然往事不堪回首，但我還是和你分享一下好吧！
有一天晚上，我去幫媽媽買面條，走到大時代門口，我看見一個男人，全身黑衣服，戴著黑墨鏡、黑頭盔和黑口罩，他正一直盯著我看呢！我立刻害怕了，趕緊跑進(jìn)大時代，買了兩元錢的面條。
剛走出大時代門口，我就看見那個男人還在，我急忙撒腿就跑，回頭一看，那個人騎著摩托，一路都在跟著我，而且還在打電話！“他不會在打電話叫同伙吧？”我害怕的想。于是一溜煙跑回了家。
回到家，我趴在窗戶上往下看，看見我們樓下的王叔叔正和他有說有笑，原來，他剛剛的電話是給王叔叔打的?。≌媸翘擉@一場啊！
我要莫格里的機(jī)智和勇敢，變成一個大膽的女孩。
花頸鴿傳奇讀后感篇九
大意：
作者在1890年出生于印度的加爾各答，他在19歲時，在美國留學(xué)并定居。在本書中，他以鴿子與人兩面的角度描寫了自己的童年，并加入了朋友們的生活點(diǎn)滴，書中的內(nèi)容以較細(xì)膩的手法寫成，因而獲得了紐伯瑞金牌獎。
這個故事的背景主要在加爾各答這個熱鬧的城市里，鴿子的`數(shù)目比城中的人多，因?yàn)閹缀趺總€男孩，都會養(yǎng)上數(shù)十只鴿子。而就在這兒，一只名叫“花頸鴿”的鴿子出生了。
花頸鴿的天資聰穎，并有著主人的嚴(yán)格訓(xùn)練，使它成為天下無雙的優(yōu)秀傳信鴿。它甚至被征召上戰(zhàn)場呢！但經(jīng)驗(yàn)需要累積，成長需要代價。它在一次訓(xùn)練中，因?yàn)橐粓霰╋L(fēng)雨而失去了父親；另一次訓(xùn)練中，它又因?yàn)橛錾蟽春莸啮?，也使得它的母親因此喪命；它在鴿子大賽時，更為了保護(hù)其他的鴿子，與白茲奮戰(zhàn)受了重傷。雖然如此，這些都比不上它在戰(zhàn)場上所遇到的。它不但失去了親密的同伴，自己也差點(diǎn)兒成了殘廢，但它仍靠著天賦的毅力，回到了正常的生活。
讀完這本感人的小說，我的感想是我以前從沒看過印度人寫的書，這本書讓我體會到大自然的美麗，以及戰(zhàn)爭的殘酷和可怕，也讓我知道一只勇敢的鳥兒如何經(jīng)歷種種難關(guān)，并學(xué)習(xí)克服這些困難，不管在身體或是精神上，都展現(xiàn)堅(jiān)強(qiáng)的毅力，實(shí)在讓人非常佩服。讀完這本書更讓我知道:只要有決心去做，那不管事情有多艱難，都是可以完成的。
花頸鴿傳奇讀后感篇十
張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。
這一系列的側(cè)面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。
張愛玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個側(cè)面描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費(fèi)筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。
小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢；自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長討公道??就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。
文章展轉(zhuǎn)在上海與香港兩個地方，以香港戰(zhàn)爭為背景，腐朽的中國所謂的“傳統(tǒng)”為切入點(diǎn)，增加了很大的悲劇色彩。白流蘇與范柳原這兩個人本應(yīng)該是沒有交集的，流蘇來自傳統(tǒng)的白公館，里面的一切都過的很慢，與外界的花花世界實(shí)在是相差甚遠(yuǎn)。在這樣一個傳統(tǒng)的家庭，一個離了婚，近30的女人怎么會有人看得起？怎么會不被人唾棄？流蘇就像是一個沒有自尊的乞丐一樣，在哥嫂的猛逼下茍延殘喘地生不如死地活著。而范柳原則完全不一樣，他是海外歸來，他有錢有勢有貌，身邊又不乏女人，適合他的也就是紙醉金迷，他與中國傳統(tǒng)的“矜持”“拘謹(jǐn)”格格不入，又怎么會與白流蘇這樣的女人有所交集？可是，不得不說這個故事很近人情，通過妹妹的相親，讓流蘇與柳原有了初始的交集，或許正是因?yàn)榱Ｍ鈿w來，或許正是因?yàn)榱?xí)慣了紙醉金迷的生活，所以，當(dāng)他第一次接觸白流蘇的時候，那種新奇，那種興趣，那種吸引才愈發(fā)的強(qiáng)烈與難以忘懷，一切安排看似不乎情理卻又全在情理之中。
一次次地矜持與釋放的矛盾，一次次地傳統(tǒng)與發(fā)展的矛盾，讓這兩人在那矛盾的時代里不得不矛盾地或著，“糾結(jié)”已然不能成為刻骨銘心的感情了，因?yàn)樗呀?jīng)成為每一分、每一秒的必備品，甩都甩不掉，逃也逃不掉。
沒有人會喜歡戰(zhàn)爭那種讓人家破人亡，顛沛流離的形式，可是站在兩位主人公的角度，真的應(yīng)該去感謝戰(zhàn)爭，隨著一座城池的傾倒，當(dāng)一枚強(qiáng)大的炮彈在你的耳畔轟然炸開，兩人再也沒有顧忌地緊緊地?fù)肀г谝黄?，此刻，兩人是透明的，所有的外界束縛都已經(jīng)蕩然無存，有的只是：他只有她，她只有他。愛情，一直向往的自由愛情瞬間變成現(xiàn)實(shí)，沒有顧忌，沒有歧視，沒有階級差距，相比于背后傾倒的城池，他們始終堅(jiān)定地站立著??“她是我的夫人，你該羨慕我們。”隨著柳原對一個外國女人的這句話，整個故事戛然而止，有人說這是喜劇，有人說這是悲劇，而我留下的是淡淡的憂傷，抬起頭看著鏡子里的我，想起流蘇對著鏡子的手勢與眼神，我輕輕地嘆了口氣。
傾城之戀》給我們的整體的感覺是她的作品沒有多少觸及到社會的現(xiàn)實(shí)問題，或許這是她的一個弱項(xiàng)，又或者作為一個中國傳統(tǒng)的女人，她是不喜歡政治的，所以在表面許多社會深度方面的東西上面，她并沒有做的很好，且看《傾城之戀》中多余戰(zhàn)爭一個描寫的環(huán)節(jié)給人的感覺絕對是很粗糙的，只不過我們喜歡“得魚忘，得意忘言”的感覺，所以并不很在乎這一點(diǎn)，《傾城之戀》中流蘇與柳原的戀情本身的完美性在我看來似乎就已經(jīng)落如俗套，既然要表現(xiàn)人物本身的戀愛中的思考，那么為什么要到最后也是一個沒有劃好的圓呢？我的一個感覺是沒有劃好的圓比劃好的更具有一種難得的吸引力，就像莎士比亞的悲劇比喜劇更具有影響力一樣，但是看起來我們是無法求全責(zé)任的，更何況對于張愛玲這樣的作者，我也只不過是九牛一毛罷了，根本夠不上多少資格評論她的作品，只是有感而發(fā)。
翻譯家傅協(xié)這樣概括《傾城之戀》的故事，一個“破落戶”家的離婚女人，被窮酸兄嫂的冷嘲熱瘋攆出娘家，跟一個飽經(jīng)世故狡猾的老留學(xué)生談戀愛，正要陷在泥里時一悠揚(yáng)突然震動世界的變故把她救出來，得以一個平凡的歸宿，《傾城之戀》給人家印象仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔，令我覺的精彩的一段是流蘇到了上海之后，與柳原的那幾場交鋒，互相揣測對方的心意，尤其是那一夜，柳原撥了流蘇房里的電話，對她說那些話及他們爭吵的內(nèi)容，流蘇想到的是現(xiàn)實(shí)表達(dá)她想忽然內(nèi)柳原結(jié)婚的意愿，但柳原的出發(fā)點(diǎn)是情感的，兩方所思所想根本就是互相的，這場談話將不歡而散，兩人也因?yàn)檫@次的談話了解到，流蘇想柳原跟她結(jié)婚，而柳原卻只想流蘇做他的情夫。了解到這一點(diǎn)流蘇激怒回上海白家，在這場比賽中，從游戲般的戀愛升華成真正的感情，并且結(jié)婚，有了完美的結(jié)局，在這紛亂的時代她沒有被擊倒。在風(fēng)雨中立起了身子，在《傾城之戀》的愛情與我們現(xiàn)代的感覺不同，但又很相似，不同的是現(xiàn)代的女人不會像以前的人那樣麻煩，那樣的曖昧。相同的是現(xiàn)代的人一樣會害怕輸給他人，如果不是那場大戰(zhàn)令雙方看到自己是多么愛對方，他們的故事會怎樣的，當(dāng)天地都好象不再存在的時候只是對方還在，又或者連對方也不在的時候，還計(jì)較什么輸贏呢？流蘇是個好女人，但她在戀愛市場上卻給人家低估了價，原因是她離婚，幸運(yùn)的是使她正式成為了他的妻子，從婚姻的保障而得到經(jīng)濟(jì)上的安全流蘇從此便可笑吟吟的暫時把生命告?zhèn)€段落，可憐的女人。
作者把這些平凡的故事，平凡的人物描寫的是如此的動人，便是不平凡的筆伐，料想改編成劇本后仍舊動人，我曾急切地打聽這個女主角是誰，據(jù)說是羅蘭便覺的最合適不過了，尤其要緊的這篇文章里充滿了蒼涼，憂郁而哀切的情調(diào)，我希望在戲劇演出時仍舊不會失掉它，而且更加強(qiáng)，這是一個膽怯的女子給人家逼急了才干出來的冒險的愛情故事，不會燃起自己心中的熱情，只會跟著生命的胡琴咿啞的響聲，使人倍覺凄涼，然而也更會激起觀眾的憐愛之心。
張愛玲的這篇小說無論如何是結(jié)構(gòu)和語言取勝，給我的印象最深的是對于愛情的這引自《詩經(jīng)》的描述：“死聲契闊，于子相悅，斥子之手，于子偕老》”
我想白流蘇應(yīng)該就是張愛玲自己的寫照吧，張愛玲一生孤寂，沒能和最愛的人在一起，她給了白流蘇這樣的歸宿，也是自己心中對愛和完美的婚姻的向往吧!
死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老。被人誦爛了的句子，但是在范柳原向白流蘇誦出來時，還是感動得熱淚盈眶。這么一個優(yōu)雅地穿著旗袍的美麗上海女子，和這么一個風(fēng)度翩翩而又似乎倦怠了人世滄桑的男子，他們在炮火和死亡的威脅中，終于明白，愛并不需要退卻和害怕，愛只需要好好珍惜，在一起的每一分每一秒!“北方有佳人，絕世而獨(dú)立，一顧傾人城，再顧傾人國，寧不知傾城與傾國，佳人難再得！”這樣一段唯美的句子曾使相貌平平的李貴妃大受皇帝的寵幸，而理所當(dāng)然，《傾城之戀》這樣一個唯美的名字也使得人們都這樣一部小說，有著不可置否的無比期待。
而張愛玲卻讓讀者失望了，書中的女主人公白流蘇并不是貌美驚人，范柳原也不是風(fēng)流倜儻，而不期然的因素讓他們的結(jié)合更是讓人無法理解。把“傾城”一詞的本來意義，顛覆、淪陷，這樣一來，傾城之戀名副其實(shí)，香港的淪陷成全了白流蘇和范柳原，使他們在逆境中互相依賴，然后在一起。
白家，一個“破落戶”，他們家的離婚女兒，窮酸刻薄的兄嫂，軟弱無能的母親。在這樣一個環(huán)境中，女主人翁被逼出娘家，跟一個飽經(jīng)世故，奸狡巨猾的老留學(xué)生談戀愛，正要餡入泥淖時將近毀滅時，一場震驚世界的變故把她救了出來，突然得到一個平凡的歸宿。
這是《傾城之戀》給人的印象，有人說仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔。
張愛玲的語言具有極強(qiáng)的畫面感，白流蘇”和“范柳原”，有著鮮明人物標(biāo)簽的角色。一個是存活在家庭的閑言冷語中的離婚女子，一個是不肯屈從命運(yùn)擺布的堅(jiān)強(qiáng)男子，兩個人像兩條射線，各自站在愛情的兩個端點(diǎn)，卻向同一個方向延伸，越來越近，卻在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢中因?yàn)閼?zhàn)爭而走到了一起。
她跟他在去幫妹妹寶絡(luò)相親的晚宴上相遇，他請她跳舞，她會她妹妹不會的一切所謂跟得上潮流的事情，他被她吸引。
他看上了她，而不是她的妹妹。于是在以后的日子中她便越受排擠，都說她不是好人，一個讓人看笑話的女子，連家里的侄女兒也欺負(fù)起她來。于是，她聽了徐太太的建議去了香港，經(jīng)過一番周折，見到了范柳原，然后他們在一起了。在香港，流蘇過的是平淡無奇的生活，而范柳原依然繼續(xù)他的風(fēng)流日子。
這樣一段感情本來就不被世人所承認(rèn)，而白家的人也只是為了打發(fā)她出門，所以注定不會有應(yīng)有的幸福。
在淺水灣一邊山的高墻下，范柳原對流蘇說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。??有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了??流蘇，也許你會對我有一點(diǎn)真心，也許我會對你有一點(diǎn)真心?！?/p>
“歷史上傾國傾城的人大抵如此”，這是作品最后給流蘇和柳原的結(jié)局，作品中的香港是一座空城，地理上的純粹的空城。白流蘇和范柳原的婚姻，只是形式上的，這樣的婚姻雖不缺少愛情，卻總少了些現(xiàn)實(shí)的意味兒?！秲A城之戀》，將戀情倒出后，人是活人，城卻是空城。傾城的是作品中的另一個城，傾心的城，比喻上的城，無愛之空城。
《傾城之戀》，從一個反思維的角度寫了時勢成全的一對平凡的戀情，恰倒好處的為香港的陷落臆造了一個的借口，沒有華麗的辭藻卻精美得無與倫比，拒絕了做作拒絕了高姿態(tài)，以一種平凡的方式訴說二三十年代的愛情。
茉莉香片。
我想正是因?yàn)樗@一生的蒼涼傳奇，才寫出了如此苦的《茉莉香片》，正如一壺茉莉香片，太苦了。這個故事是發(fā)生在香港——一個華美的但是悲哀的城。
主人公聶傳慶的出生和張愛玲差不多，他的家令他厭惡，父親的蔑視，繼母的譏刺，都令他抬不起頭，再加上言丹朱的身世，他覺得自己是這世界上最倒霉的一個人。他幻想著自己如果是言子夜的兒子，那他現(xiàn)在的生活一定很幸福，所以他恨言丹朱，認(rèn)為有了她才沒有自己。以至到最后傳慶有了要丹朱死的念頭。當(dāng)我讀到“他用一只手臂緊扶住她的雙肩，另一只手工勞動和就將她的頭拼命地向地按，似乎要她的頭縮回到腔子里去”。我感受到當(dāng)時傳慶多年的怨恨發(fā)了。身世的卑微，命運(yùn)的坎坷，生活的不如。一下子全涌出了這個未曾了解世事的少年的心，他內(nèi)心的惡恨終于在這一時刻徹底釋放。他忽視了那夜?jié)M天眨眼的星星，看不到他眼前那個美麗善良的姑娘，心中濃烈的怨氣讓他透不過氣，忽視了一切只知道報仇。他把怨氣全部出在了言丹朱身上，言丹朱成為這一切悲劇的替罪羔羊，悲哀!塵世有多么繁華熱鬧，張愛玲隨手輕輕一揭，卻讓我們看見繁華似錦的幕布后哀涼的人生荒漠，在一般的感覺里，蒼涼就應(yīng)該是灰蒙蒙的那種，有些恍惚;有些謎離;而她的蒼涼偏不如此，五光十色的，溫暖的，舒適的，但后來總歸讓你沉下去，沉下去，成了朵云軒信箋上的一滴淚珠。成了朵云軒箋軒上的一滴淚球也不要緊，好歹仍是一個紅黃的濕暈。
張愛玲筆下的蒼涼總是濕潤的，才分外的動人。
寫那篇文章，并不是因?yàn)橄闫闷?，就只是感覺棋道和茶道一樣，里面也蘊(yùn)涵很深厚的禪意，令人去懷想人生，人生如棋---但是不是所有的棋都是以勝負(fù)論英雄的，圍棋中有一種無法消解的連環(huán)劫、長生劫，因?yàn)闊o法終局，只能以無勝負(fù)告終，是棋局中的珍局。有的棋手會因?yàn)榍捎龅竭@樣的棋局而欣喜莫名，其實(shí)想來也是和人生一樣，棋逢對手的人生進(jìn)退才是最有味道的，可是是否能尋到這樣的對手留一局珍局，那可是機(jī)緣造化的際遇了呢。
下棋，當(dāng)棋盤上無子的時候，那樣空曠的廣闊，就象人一生的起始，對于未來是茫茫無知的疑惑，長路漫漫，有平坦的大道，也有曲折的小徑，并不清楚該往何處，從第一顆棋子落下，就開始了長長的選擇的路，空曠的院落里有了足音，夢一樣的旅程開始了，人在局內(nèi)，又在局外，生死的演繹，世事的糾葛，自己演出自己的故事，用黑白的棋子在棋盤上描畫著自己的影子，得失功過都黑白分明。其實(shí)，棋沒有什么輸贏對錯的分別，只有境界的高下。棋盤上顯示著一個人運(yùn)籌帷幄的心胸，是否在做自己想做的人。當(dāng)最后一字落下，生命就象那些被收起的散亂的棋子一樣的時候，棋盤又空了，轉(zhuǎn)眼過了一生。都說棋逢對手，那個和你真心對弈的人在哪兒卻是個要用一生來解的謎。
沉香屑。
1943年，張愛玲在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發(fā)表了處女作《沉香屑第一爐香》后，一鳴驚人，這年她23歲，與曹禺發(fā)表《雷雨》時同歲。周瘦鵑作為鴛鴦蝴蝶派代表人物，看了這部小說拍案叫絕。小說講述的是戰(zhàn)前香港的故事：一個聰明、世故、普通的上海女子葛薇龍，從求學(xué)心切的女孩沉淪為頗有聲色的交際花，戀上紈绔子弟喬琪喬，最終因愛迷失的故事。我一直贊同張愛玲所說的，小說應(yīng)當(dāng)是自然流淌的，讓情節(jié)本身去說明意義所在，比擬定主題去編故事要好些。男女主人公以結(jié)婚收場，看似圓滿的結(jié)局卻飽含酸澀，磨難、痛苦、悲劇都將在波瀾不驚的婚姻背后，暗暗上演。好似現(xiàn)實(shí)的人生總不是那么黑白分明。正如張愛玲早先即有聲明，“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼??悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示?！睆垚哿峁P下的傳奇不會這么黑白分明斬釘截鐵，她的金漆招牌是一腳把蚊香盤踢到桌子底下去，冷酷，然而永遠(yuǎn)不動聲色。湯哲聲先生認(rèn)為在中國現(xiàn)代文學(xué)史上寫愛情小說最深刻的是張愛玲，這個判斷是大塊人心的。我讀了這個故事，內(nèi)心一種不動聲色的酸楚油然而生。
《沉香屑第一爐香》一改愛情小說的以往風(fēng)格，開始釋放女子個性及內(nèi)心壓抑。最佳表現(xiàn)便是梁太太在追求自己的愛情時，所鬧出的種種令人啼笑皆非的瑣事，顯露了她內(nèi)心的荒涼，展現(xiàn)了她本性的真實(shí)，沒有一絲造作。女人也不再局限于廚房與臥室的小天地，像男人一樣為了生活奔波，出入社會交際——這方式絕不健康積極，但多少因自主性而透出些可喜?！冻料阈嫉谝粻t香》這個看似滑稽、荒誕的故事，真實(shí)地描繪出戰(zhàn)前香港的恐慌。生活在那樣一個時代的人們不能安然地生活，整個社會就如鬼影般沉沒，掙脫不開時代的夢魘。親情淡薄而冷冽，真實(shí)的自我被隱藏著，帶著面具去面對整個社會。
張作家的文字是一貫令人充滿驚喜的。阻卻性的文學(xué)言語給人一種新鮮感，有吸引人的魅力。如小說中的“蝦子紅”、“雞油黃”、“鴿灰”等詞，熱烈的色彩奔涌而出，“如果湘粵一帶深目削眉的美人是糖醋排骨，上海女人就是粉蒸肉”。食物的作用原來是這樣的神奇，乍一看，只是讓人覺得有趣好笑，頗有些市井俚語的詼諧俏皮，略顯粗俗，然而真是糖醋排骨和粉蒸肉，將兩個不同地帶的女子形象呼之欲出，連性格間的差異都躍然紙上。
先讀的《沉香屑第一爐香》，安安靜靜的讀完后，抬頭看見桌子上的臺燈，正發(fā)出月亮黃的光，似乎與平時有些不同，大概心境是真變了，曾經(jīng)沉悶的文字現(xiàn)在就像秋天南方屋檐下的雨滴，一點(diǎn)一滴的冷冷敲在心頭。主人公葛薇龍第一次從姑媽家出來，回頭看半山的豪宅時，“依稀還見那黃地紅邊的窗欞，綠玻璃窗里映著海色。那巍巍的白房子，蓋著綠色的琉璃瓦，很有點(diǎn)像古代的皇陵”。她覺著姑媽家這座大宅充滿了滿清末年的淫逸空氣，但她一心求學(xué)，顧不得這許多，只盼望著早與家中斷絕關(guān)系的姑媽能資助她順利讀完大學(xué)，雖也耳聞過姑媽的丑聞，心里卻只存著“出淤泥而不染”的念想。這時的她是懂事的，令人尊敬的。當(dāng)經(jīng)濟(jì)拮據(jù)的她第一次見到房子里“金翠輝煌”的衣櫥時，高興得鎖上房門一件件的試穿，女孩天生愛美，這種歡喜雖帶著些小小的虛榮心，卻還是自然又純粹的。然而，“一個女學(xué)生那里用得著這么多？這跟大三堂子里頭買進(jìn)一個人有什么分別？”葛薇龍意識到這些衣服都是姑媽特意為她準(zhǔn)備的，為的就是把她培養(yǎng)成這皇陵里的交際花。在舞曲中她一夜未曾合眼，只想著衣櫥里一條紫色電光稠長裙，連著對自己說了兩遍“看看也好”，而后來卻慢慢地適應(yīng)了這大宅里的渾濁。也許理智上她對這種淫逸生活是否定的，但心底又是向往的，準(zhǔn)確說來，她是“欲拒還迎”地走進(jìn)了這個污濁的世界。
“黑郁郁的山坡子上，烏沉沉的風(fēng)卷著白辣辣的雨，一陣急似一陣，把那雨點(diǎn)兒擠成車輪大的團(tuán)兒，在汽車頭上的燈光的掃射中，像白繡球似的滾動。遍山的肥樹也彎著腰縮成一團(tuán)，像綠繡球，跟在白繡球的后面滾”。這場大雨正是葛薇龍陷入泥潭不能自拔的前奏，我很喜歡這一段描述，這些景物總與主人公心情結(jié)合得恰到好處，處處透著精細(xì)巧妙。這時，葛薇龍?jiān)谲嚿弦恍南胫鴪@會上結(jié)識的紈绔公子喬琪喬，卻不經(jīng)意被姑媽的情人司徒協(xié)硬給戴上了三寸來闊的金剛石鐲子，褪也褪不下來。她越想越害怕，就開始跟喬琪喬談戀愛，其實(shí)她對這個紈绔公子的愛是有些莫名其妙的，她知道他們這些人的規(guī)則，而喬琪喬也誠實(shí)的對她說過不會和她結(jié)婚甚至連愛她也不會，她卻明知要陷進(jìn)泥沼了也還要揪他這根稻草裝裝樣子，直到發(fā)現(xiàn)喬琪喬和丫鬟睨兒也有私情，她終于想回上海去了，離開這個香港這個大染缸。然而這時，她又生了病，就像她自己想的那樣，這個病仿佛是有意識的，是她“下意識不肯回去，有心挨延”。小說里有句很形象的描述：“她新生的肌肉深深的嵌入了生活的柵欄里，拔也拔不出來?！备疝饼埖男脑缫言谶@大宅里墮落了，她回不去了。
葛薇龍最后的抉擇可謂悲涼，她為著嫁給喬琪喬，不惜隨了姑媽的愿，作了交際花勾搭司徒協(xié)。而喬琪喬原本是想要娶個妝奩豐厚的小姐，最后在竟也在葛薇龍姑媽的勸說下娶了這個能“賺錢養(yǎng)家”的老婆。姑媽甚至教唆喬琪喬，等過了七八年葛薇龍不能“掙錢”的時候，找她“犯奸”的證據(jù)，就能輕易和她離婚?？纯催@些人的心，真真是冷漠冰涼，葛薇龍與他們周旋，只能是個絕望的死局。
人們常說，經(jīng)典是不怕讀的，有多少人讀過，就有多少人留下了契合那個年代的感想。我們隔了這么久的時光看香港殖民時期“葛薇龍”，一種恐懼感也會透過文字撲面而來，因?yàn)樗赡苁巧磉叺娜?，也可能就是你自己。在現(xiàn)今這個復(fù)雜的社會，葛薇龍的故事幾乎每天都在上演，多少辛苦讀了書的女大學(xué)生為了無法擺脫的虛榮和物欲陷入了曾經(jīng)瞧不起的墮落與腐朽之中，而這些“葛薇龍們”由始至終都是清醒著墮落的，這才是“無邊的荒涼，無邊的恐怖?！辈粍诙@的物質(zhì)享受都是要付出代價的，而人的一生又有多少青春可供揮霍。所以我們看到身邊的“葛薇龍”們，即便勸說不了，羨慕也是大可不必的，靠自己雙手得來的，始終拿得踏實(shí)些。
花頸鴿傳奇讀后感篇十一
張愛玲把她的小說合集取名《傳奇》，從此“傳奇”成了她的個人標(biāo)簽。實(shí)際上，她寫下的個個字都在反傳奇。
《傾城之戀》算是她小說里結(jié)局最圓滿的，然而白流蘇范柳原的戀愛，無時無刻不在勾心斗角機(jī)關(guān)算盡，兩個人，哪個不是費(fèi)盡心機(jī)迂回試探，誰不想在確定了自己的未來收益之后才決定是否投資、投怎樣以及多少的資？流蘇不過想找一個安全的飯票先生，柳原的愛——也就那么一點(diǎn)兒，只夠跳一跳探戈舞——敵進(jìn)我退敵退我進(jìn)。所謂“傾城之戀”，并非一場曠世絕塵的愛情令滿城的人傾倒不已，而是傾毀一座城這樣大的外力才使得一對“愛得太精刮”的男女成了夫妻?！冻料阈?，第一爐香》里與其說有愛，不如說是有愛的本性——盲目的蠻暴的熱情，薇龍受制于它，也受制于女人物質(zhì)主義的'天性，她嫁了喬琪喬，何嘗不是得其所愿？然而因?yàn)樘缹Ψ?，即使嫁了所愛，也一生不會快樂了?！兜诙t香》和《茉莉香片》，都是因太可憐而太不堪，因太不堪而太恐怖的故事。倒是《紅玫瑰與白玫瑰》，盡是現(xiàn)實(shí)普通生活里不易覺察習(xí)以為常的沉淪，不知不覺就沉淪下去。
張愛玲自己說喜歡寫“小奸小壞”，她倒不是沒寫過純真的愛戀的，顧曼楨和沈世均，虞家茵和夏宗豫，但是都沒好下場，和身邊的奸壞相比，簡直好比鴿子蛋和鐵棍，經(jīng)不起哪怕輕微的一觸。曼楨還掙扎過一會子，家茵是連掙扎都放棄了。兩對“好人”，看到終了，也覺不出他們的眉眼輪廓，都像是淡淡的人影子。倒是曼璐和鴻才、虞父和姚媽，乃至小蠻那渾渾噩噩的孩子，都是呼之欲出的，眉眼身段動作都像是立在字紙里，合上了書還兀自扭動個不了。
但凡是小說，她全用第三人稱，連自傳都要用第三人稱來寫。第三人稱，是她冷靜尖利的語言之花的土壤。
人生何曾有傳奇，略有些蕩氣回腸的段落，不是被時間蒸發(fā)，就是被糟踐殆盡。臨到老了，張愛玲還寫了個《小團(tuán)圓》，一舉反了自己的傳奇，順帶扯下了一群人的遮羞布。雖然凄慘，至少圖了個徹底。
花頸鴿傳奇讀后感篇十二
我最喜歡海底世界這一段啦!海洋覆蓋了地球表面積的三分之二以上，孕育了豐富的生命。有些動植物生活在冰冷的'極地海域吶，不過更多的生物生活在熱帶溫暖的海域中。水手中曾流傳著許多關(guān)于巨型海洋生物、美人魚和海怪的傳說。說實(shí)話，我想見見真正的海怪呢!!!
您說這本書是不是很好看?
花頸鴿傳奇讀后感篇十三
艷麗在她筆下冷卻，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不過的事情。
“張愛玲”這三個字當(dāng)中的粉紅駭綠，在這個小資世界張揚(yáng)到了極至。她的文字不是令狐沖的劍，卻是小李飛刀，信手雕刻著世間萬象。固然她荒涼無奈，耽愛毀滅，找不到豪情萬丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現(xiàn)實(shí)到慧眼萬千。她的畫和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點(diǎn)在她姹紫嫣紅的文字里暴露無遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場。
張愛玲對色彩、色調(diào)的敏銳觸覺和嫻熟運(yùn)用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來擺一個亭臺樓閣，文字里濃墨重彩，線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無”的力量的，她曉得簡單對比的震撼。比方說她自己的自畫像，就是靠慣用的空白成線條走著身體的面容的輪廓，身前身后是大片的空白，就這樣背著手悠閑地站著，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她對世事的表態(tài)：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對這個恪守生命真相的'張愛玲，她的畫也一樣道盡了那一個個生命的澀味和尷尬。
她對文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊，”她穿著一件曳地長裙，是最鮮艷的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略微移動一步，仿佛剛才所占空氣上便留著個綠跡子……露出里面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調(diào)是使人看久了要患色盲的?！翱墒悄憧此€條下的人物卻簡約如洗，無論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現(xiàn)，這一繁一簡兩個極端，兩下功力就可以看出這個女子對文與畫的不凡理解。
張愛玲的人物畫多是當(dāng)年女子，讓人覺得總有小說的影子或是藏著她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標(biāo)致到傾國傾城，你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著的悲涼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰。
《傳奇》就是這么一本書，線條中的粉紅駭綠，盡在線條之外。
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