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杜甫在曲江對(duì)雨一詩(shī)中有 曲江對(duì)雨翻譯及鑒賞篇一
曲江對(duì)雨
(唐)杜甫
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。
翻譯：
上朝回來(lái)，天天去典當(dāng)春天穿的衣服，換得的錢每天到江頭買酒喝，直到喝醉了才肯回來(lái)。到處都欠著酒債，那是尋常的小事，人能活到七十歲，古來(lái)也是很少的了，但見蝴蝶在花叢深處穿梭往來(lái)，蜻蜓在水面款款而飛，時(shí)不時(shí)點(diǎn)一下水，傳話給春光，讓我與春光一起逗留吧，雖是暫時(shí)相賞，也不要違背啊!
鑒賞：
曲江是杜甫長(zhǎng)安作的一個(gè)重要題材。安史之亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨?！肚瓕?duì)雨》就是這樣的一首作品。此詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉，其藝術(shù)之美主要在于：
一、繪景動(dòng)靜結(jié)合。
首聯(lián)寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態(tài)。春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻;斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見人”之慨嘆，頗有見地。曾見證過(guò)開元盛世的`繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢(shì)。此聯(lián)景中藏情，耐人尋味。“靜年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。
頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫曲江勝景，重在寫動(dòng)態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(zhǎng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補(bǔ)之：蘇云‘潤(rùn)’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。覓集驗(yàn)之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。詩(shī)言志，信矣?！?見仇兆鰲《杜少陵集詳注》)“濕”字，也有選本作“落”，以為用“落”字更有余韻。春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流?？葑さ脑?shī)人面對(duì)此景，不禁生出萬(wàn)分惆悵與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。
“水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(zhǎng)”，敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”，賦景以人格化動(dòng)作，似乎這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話滄桑。以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。
二、抒情含蓄深婉。
詩(shī)題是“曲江對(duì)雨”，前兩聯(lián)寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字;后兩聯(lián)是寫“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見含蓄深婉。頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到此時(shí)，馳道依存，空余廢輦，殿門深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴(yán)。杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼。
尾聯(lián)再折一層，寫詩(shī)人之狂想?！昂螘r(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁”。詩(shī)人描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯(cuò)，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡。(《舊唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚于承天門，令左右于樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭(zhēng)拾之?！?“何時(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君(即肅宗)上場(chǎng)，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲(chǔ)皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚得水的佳境了。此聯(lián)抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感。“暫醉”，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了。
全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷;抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩(shī)人的忠君憂國(guó)之心以及頹然自放之念。
杜甫在曲江對(duì)雨一詩(shī)中有 曲江對(duì)雨翻譯及鑒賞篇二
杜甫《曲江二首其一》全詩(shī)翻譯賞析
曲江二首 其一
杜甫
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身。
詞語(yǔ)解釋：
卻：去，掉。
且：故且。
厭：嫌，這里指以酒消愁。
減卻春：減了春色。
萬(wàn)點(diǎn)：形容落花之多。
(1)曲江：河名，在陜西西安市東南郊，唐朝時(shí)候是游賞的好地方。
(2)減卻春：減掉春色。
(3)萬(wàn)點(diǎn)：形容落花之多。
(4)且：暫且。經(jīng)眼：從眼前經(jīng)過(guò)。
(5)傷：傷感，憂傷。江上小堂巢翡翠 巢翡翠：翡翠鳥筑巢。
(6)苑邊高冢臥麒麟苑：指曲江勝境之一芙蓉花。冢：墳?zāi)埂?/p>
(7)推：推究。
(8)物理：事物的道理。
詩(shī)文解釋：
一片春花飛落，春隨花落而漸去。風(fēng)吹落花萬(wàn)點(diǎn)，煞是愁人。且看飛花隨風(fēng)飄去，不要因感傷太多而厭酒。江邊的明堂上有翡翠筑巢。芙蓉苑邊，有石麒麟臥在墓道旁。細(xì)細(xì)想來(lái)，還是應(yīng)該及時(shí)行樂，人生何必為浮名所累。
一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。
七律《曲江二首》寫于唐肅宗乾元元年(公元758年)暮春任“左拾遺”時(shí)。這兩句通過(guò)描寫殘春景色，抒發(fā)詩(shī)人滿腹的怨愁——落下一片花瓣都要減掉一層春色，而今，萬(wàn)點(diǎn)飄墜，落花紛紛，更使人煩惱愁悶。一片花飛，春殘之始，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)，春殘欲盡。面對(duì)這個(gè)過(guò)程，詩(shī)人的愁緒亦逐步升級(jí)。詩(shī)句語(yǔ)奇意遠(yuǎn)，蘊(yùn)含深沉。
賞析：
《曲江二首》是唐代詩(shī)人杜甫的詩(shī)作，寫于乾元元年(758)暮春。杜甫時(shí)任“左拾遺”，此時(shí)安史之亂還在繼續(xù)。曲江又名曲江池，位于長(zhǎng)安城南朱雀橋之東，是唐代長(zhǎng)安城最大的名勝風(fēng)景區(qū)。曲江的盛衰與大唐同在。詩(shī)人在詩(shī)中把曲江與大唐融為一體，以曲江的盛衰比大唐的盛衰，將全部的哀思寄予曲江這一實(shí)物，從一個(gè)側(cè)面更形象的寫出了世事的變遷。
時(shí)值暮春，花謝花飛，眼看著落花流水春去也，詩(shī)人不禁把酒傷懷。安史之亂后，曲江一片蕭條，門可羅雀，石麒麟倒臥在高冢之前;恰逢詩(shī)人官場(chǎng)失意，朝不保夕。詩(shī)人面對(duì)此時(shí)此景，百感交集，想舉杯消愁、及時(shí)行樂，結(jié)果卻是愁上加愁。
這首詩(shī)含蓄而且富有神韻。詩(shī)人只是抒寫了最典型而且最有特征的東西，讓讀者通過(guò)已經(jīng)抒發(fā)的情感和已經(jīng)描寫的景物去體會(huì)尚未抒發(fā)的情感和尚未描寫的景物。令人回味無(wú)窮，想象無(wú)限。全詩(shī)布局精細(xì)、出神入化。
第一首寫他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可稱“賞心樂事”了，但作者卻別有懷抱，一上來(lái)就表現(xiàn)出無(wú)可奈何的惜春情緒，產(chǎn)生出驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。他一沒有寫已經(jīng)來(lái)到曲江，二沒有寫來(lái)到曲江時(shí)的節(jié)令，三沒有寫曲江周圍花木繁饒，而只用“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”四字，就概括了這一切?！帮L(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，不止是客觀地寫景，綴上“正愁人”三字，重點(diǎn)就落在見景生情、托物言志上了?！帮L(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，這對(duì)于春風(fēng)得意的人來(lái)說(shuō)，會(huì)煞是好看，該不會(huì)又“正愁人”。但是作者面對(duì)的是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，那“愁”卻早已萌生于前此的“一片花飛”，因而用跌筆開頭：“一片花飛減卻春!”歷盡漫長(zhǎng)的嚴(yán)冬，好容易盼到春天來(lái)了，花兒開了。這春天，這花兒，是很值得人們珍惜的。然而“一片花飛”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩(shī)人就不能不“愁”?！耙黄保侵敢欢浠▋荷系囊粋€(gè)花瓣。因一瓣花兒被風(fēng)吹落就感到春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對(duì)著的分明是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)啊!因此“正愁人”三字，非但沒有概念化的毛病，簡(jiǎn)直力透紙背。
“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”已成現(xiàn)實(shí)，那尚未被風(fēng)飄走的.花兒就更值得愛惜。然而那風(fēng)還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了。第三句就寫這番情景：“且看欲盡花經(jīng)眼?！薄敖?jīng)眼”之花“欲盡”，只能“且看”?！扒摇?，是暫且、姑且之意。而當(dāng)眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風(fēng)飄走，加入那“萬(wàn)點(diǎn)”的行列，心中滋味就不怎么樣了。于是來(lái)了第四句：“莫厭傷多酒入唇?！背跃茷榱讼?。一片花飛已愁;風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)更愁;枝上殘花繼續(xù)飄落，即將告盡，愁上添愁。因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續(xù)“入唇”啊!
蔣弱六云：“只一落花，連寫三句，極反復(fù)層折之妙。接入第四句，魂消欲絕?！边@是頗有見地的。然而作者沒有說(shuō)明要如此“反復(fù)層折”地寫落花，以致魂消欲絕的原因，究竟是僅僅嘆春光易逝，還是有慨于難于直陳的人事問題。
第三聯(lián)“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟?！边@一聯(lián)并非人們所認(rèn)為的只是敘述凄涼的景象，而是對(duì)尾聯(lián)哲學(xué)的闡述。如果想要理解這其中的意思那么就要對(duì)古代文人道家歸隱思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快樂自由的豪放之士。苑邊高冢臥麒麟，則是指人生易老，都會(huì)走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公貴族也不可避免。由苑邊高冢即足以見得。結(jié)合此聯(lián)總體，就是說(shuō)人生苦短，而面對(duì)這些則需像翡翠一樣好好快樂一番，即說(shuō)了前邊愁思在徘徊于不徘徊之間的糾結(jié)情緒，又為下文做了很好的鋪墊，可看出杜甫的手筆已經(jīng)十分成熟。
“細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身?”
這兩句意思是：在這個(gè)世界上樂是一個(gè)人畢生所追求的，那為什么不去痛快的了一次呢。
大家可以去參考“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)”去理解詩(shī)中行樂的含義，這是一種極為無(wú)奈而發(fā)出的一句感嘆而已。
聯(lián)系全篇來(lái)看，所謂“行樂”，絆此身的浮榮指的就是“左拾遺”那個(gè)從八品上的諫官。因?yàn)槭杈确楷g，觸怒了肅宗，從此，為肅宗疏遠(yuǎn)。作為諫官，他的意見卻不被采納，還蘊(yùn)含著招災(zāi)惹禍的危機(jī)。這首詩(shī)就是公元758年(乾元元年)暮春任“左拾遺”時(shí)寫的。到了這年六月，果然受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫此詩(shī)到被貶，不過(guò)兩個(gè)多月的時(shí)間。明乎此，就會(huì)對(duì)這首詩(shī)有比較確切的理解。
杜甫在曲江對(duì)雨一詩(shī)中有 曲江對(duì)雨翻譯及鑒賞篇三
曲江對(duì)酒
杜甫
苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。
桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛。
縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。
吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。
解釋：
坐在曲江邊芙蓉苑外，久久不歸。水精宮殿變得迷迷蒙蒙。桃花隨楊花一同零落，黃鳥與白鳥一起紛飛。終日縱酒，早就甘愿被人嫌棄。懶于上朝，確實(shí)有違世情。因?yàn)槲⒐倏`身，越發(fā)不能解脫。今已老大，徒然為當(dāng)初未能拂衣歸隱而傷悲。
詞語(yǔ)解釋：
霏微：朦朧。
滄州：水中綠洲。
老大：年老。
杜甫在曲江對(duì)雨一詩(shī)中有 曲江對(duì)雨翻譯及鑒賞篇四
詩(shī)文賞析：
這首詩(shī)寫于乾元元年春，是杜甫在長(zhǎng)安居住的最后階段的作品。一年前，杜甫只身投奔李亭，得職左拾遺。因?yàn)樵紫喾楷g罷職一事而上書鳴不平，激怒肅宗，遭到審訊，以后，他的職位有名無(wú)實(shí)，未見重用。
詩(shī)人微官縛身，空懷報(bào)國(guó)之心，卻無(wú)所作為，虛空寥落之際，將失望與憂忿寄托于花鳥清樽。頷聯(lián)描繪的是暮春景色、形神兼有、色香具備、生動(dòng)傳神，同時(shí)也反映出詩(shī)人空閑無(wú)事，留意花落鳥飛的懶散無(wú)聊的心境。
曲江，即曲江池，故址在今西安市東南，因池水曲折而得名，是當(dāng)時(shí)京都的第一勝地。前兩聯(lián)是曲江即景。“苑外江頭坐不歸”，苑，指芙蓉苑，在曲江西南，是帝妃游幸的地方?！白粴w”，表明詩(shī)人已在江頭多時(shí)。這個(gè)“不”字很有講究，如用“坐未歸”，只反映客觀現(xiàn)象，沒有回去;“坐不歸”，則突出了詩(shī)人的主觀意愿，不想回去，可見他心中的情緒。這就為三、四聯(lián)的述懷作了墊筆。
以下三句，接寫坐時(shí)所見?！八珜m殿轉(zhuǎn)霏微”，水精宮殿，即苑中宮殿。霏微，迷蒙的樣子。在“宮殿”、“霏微”間，又著一“轉(zhuǎn)”字，突出了景物的變化。這表面上是承“坐不歸”而來(lái)的：久坐不歸，時(shí)間已經(jīng)快到晚上，所以宮殿霏微。但是，下面的描寫中，卻沒有日暮的景象，這就透露了詩(shī)人另有筆意。浦起龍《讀杜心解》曾將詩(shī)人這一時(shí)期所寫的《曲江二首》、《曲江對(duì)酒》、《曲江對(duì)雨》，跟作于安史之亂以前的《麗人行》作過(guò)比較，指出：“此處曲江詩(shī)，所言皆‘花’、‘鳥’、‘蜻’、‘蝶’。一及宮苑，則云‘巢翡翠’，‘轉(zhuǎn)霏微’，‘云覆’，‘晚靜’而已。視前此所詠‘云幕’，‘御廚’，覺盛衰在目，彼此一時(shí)。”這種看法是有道理的。“水精宮殿轉(zhuǎn)霏微”所顯示的，即是一種虛空寥落的情景，這個(gè)“轉(zhuǎn)”字，則有時(shí)過(guò)境遷的意味。
與此剛好成對(duì)照的，是如期而至的自然界的春色：“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛?！倍潭桃宦?lián)，形、神、聲、色、香俱備?！凹?xì)逐”、“時(shí)兼”四字，極寫落花輕盈無(wú)聲，飛鳥歡躍和鳴，生動(dòng)而傳神。兩句襯托出詩(shī)人的此時(shí)的心緒：久坐江頭，空閑無(wú)聊，因而才這樣留意于花落鳥飛?！疤一?xì)逐楊花落”一句，原作“桃花欲共楊花語(yǔ)”，后杜甫“自以淡筆改三字”(胡仔《苕溪漁隱叢話》)，由擬人法改為描寫法。之所以這樣改，是因?yàn)椤疤一ㄓ矖罨ㄕZ(yǔ)”顯得過(guò)于恬適而富有情趣，跟詩(shī)人當(dāng)時(shí)仕途失意，懶散無(wú)聊的心情不相吻合。
這一聯(lián)用“自對(duì)格”，兩句不僅上下對(duì)仗，而且這一句的某些字詞也相對(duì)。此處“桃”對(duì)“楊”，“黃”對(duì)“白”。鳥分黃白，這是明點(diǎn)，桃楊之色則是暗點(diǎn)：桃花紅而楊花白。這般色彩又隨著花的“細(xì)逐”和鳥的“兼飛”而呈現(xiàn)出上下飄舞的.動(dòng)人景象，把一派春色渲染得異常絢麗。
風(fēng)景雖好，卻是暮春落花時(shí)節(jié)。落英繽紛，固然賞心悅目，但也很容易勾起傷春之情，于是三、四聯(lián)對(duì)酒述懷，轉(zhuǎn)寫心中的牢騷和愁緒。
先寫牢騷：“縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。”判，讀“潘”，“割舍之辭;亦甘愿之辭”(張相《詩(shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》)。這兩句的意思是：“我整日縱酒，早就甘愿被人嫌棄;我懶于朝參，的確有違世情。”這是詩(shī)人的牢騷話，實(shí)際是說(shuō)：“既然人家嫌棄我，不如借酒自遣;既然我不被世用，何苦恭勤朝參?”正話反說(shuō)，更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。這里所說(shuō)的“人”和“世”，不光指朝廷碌碌無(wú)為之輩，牢騷已經(jīng)發(fā)到了唐肅宗李亨的頭上。詩(shī)人素以“忠君”為懷，但失望過(guò)多的時(shí)候，也禁不住口出微辭。以此二句，足見詩(shī)人的憤懣不平之氣。
最后抒發(fā)愁緒：“吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣?！睖嬷?，水邊綠洲，古時(shí)常用來(lái)指隱士的居處。拂衣，指辭官。這一聯(lián)是說(shuō)：只因?yàn)槲⒐倏`身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無(wú)可奈何，終未拂衣而去。這里，以“滄洲遠(yuǎn)”、“未拂衣”，和上聯(lián)的“縱飲”、“懶朝”形成對(duì)照，顯示一種欲進(jìn)既不能，欲退又不得的兩難境地。杜甫雖然仕途失意，畢生坎坷，但“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的政治抱負(fù)始終如一，直至逝世的前一年(769年)，他還勉勵(lì)友人“致君堯舜付公等，早據(jù)要路思捐軀”(《暮秋枉裴道州手札率爾遣興》)，希望以國(guó)事為己任?？梢娫?shī)人之所以縱飲懶朝，是因?yàn)楸ж?fù)難展，理想落空;他把自己的失望和憂憤托于花鳥清樽，正反映出詩(shī)人報(bào)國(guó)無(wú)門的苦痛。
杜甫在曲江對(duì)雨一詩(shī)中有 曲江對(duì)雨翻譯及鑒賞篇五
春天的云彩倦臥在芙蓉苑的墻上，蒼茫暮色下江亭矗立，春景寂靜。
林中的花朵附著雨珠顏色更濃，水荇揮舞著翠帶，牽引著陣陣微風(fēng)。
龍武禁軍簇?fù)睚堓偸⒋蟪鲂械木跋蟛辉偃缃褚咽驱堓偵畈兀铋T深鎖，無(wú)人焚香。
什么時(shí)候皇帝才能下詔重現(xiàn)金錢會(huì)的盛況?即便短暫，也讓我重拾沉醉于錦瑟麗音的好時(shí)光。
《曲江對(duì)雨》注釋
年芳：美好的春色。
著(zhuó)：附著，附加。
水荇：多年生水草。
金錢會(huì)：唐代宮中撒錢之游戲。
杜甫在曲江對(duì)雨一詩(shī)中有 曲江對(duì)雨翻譯及鑒賞篇六
曲江是杜甫長(zhǎng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史之亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。《曲江對(duì)雨》就是這樣的一首作品。此詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉，其藝術(shù)之美主要在于：
一、繪景動(dòng)靜結(jié)合。
首聯(lián)寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態(tài)。春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻;斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的.滄桑感。俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見人”之慨嘆，頗有見地。曾見證過(guò)開元盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢(shì)。此聯(lián)景中藏情，耐人尋味。“靜年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。
頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫曲江勝景，重在寫動(dòng)態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(zhǎng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見缺字，各拈一字補(bǔ)之：蘇云‘潤(rùn)’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。覓集驗(yàn)之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。詩(shī)言志，信矣?！?見仇兆鰲《杜少陵集詳注》)“濕”字，也有選本作“落”，以為用“落”字更有余韻。春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流?？葑さ脑?shī)人面對(duì)此景，不禁生出萬(wàn)分惆悵與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。
“水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(zhǎng)”，敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”，賦景以人格化動(dòng)作，似乎這“水荇”也難耐乏人問津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話滄桑。以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。
二、抒情含蓄深婉。
詩(shī)題是“曲江對(duì)雨”，前兩聯(lián)寫曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字;后兩聯(lián)是寫“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見含蓄深婉。頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到此時(shí)，馳道依存，空余廢輦，殿門深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴(yán)。杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼。
尾聯(lián)再折一層，寫詩(shī)人之狂想。“何時(shí)詔此金錢會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁”。詩(shī)人描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯(cuò)，為樂未央，那才是盛世華章人生盡歡。(《舊唐書》載：“開元元年九月，宴王公百僚于承天門，令左右于樓下撒金錢，許中書以上五品官及諸司三品以上官爭(zhēng)拾之?！?“何時(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君(即肅宗)上場(chǎng)，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲(chǔ)皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚得水的佳境了。此聯(lián)抒情極其慘痛?！按髲B將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感。“暫醉”，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了。
全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷;抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩(shī)人的忠君憂國(guó)之心以及頹然自放之念。
杜甫在曲江對(duì)雨一詩(shī)中有 曲江對(duì)雨翻譯及鑒賞篇七
杜甫《雨》 全詩(shī)賞析
峽云行清曉，煙霧相裴回。風(fēng)吹蒼江樹，雨灑石壁來(lái)。
凄凄生馀寒，殷殷兼出雷。白谷變氣候，朱炎安在哉。
高鳥濕不下，居人門未開。楚宮久已滅，幽佩為誰(shuí)哀。
侍臣書王夢(mèng)，賦有冠古才。冥冥翠龍駕，多自巫山臺(tái)。
作品賞析
此言旱后得雨，當(dāng)在“行云遞崇高”之前，且云“白谷變氣候”，知為夔州作也。舊編前后互錯(cuò)。
峽云行清曉，煙霧相徘徊①。風(fēng)吹蒼江樹②，雨灑石壁來(lái)。
（此章喜旱后得雨，即下章所云“前雨傷卒暴”也。云霧先興，風(fēng)雨并作，此曉時(shí)驟雨之勢(shì)。）
①《漢書》：《天馬歌》：“神徘徊，若留放。”②此乃古詩(shī)，作樹字本合，言風(fēng)先吹樹而繼以雨來(lái)也?！吨煳墓Z(yǔ)錄》：杜詩(shī)最多誤字，如“風(fēng)吹蒼江樹，雨灑石壁來(lái)”，樹字無(wú)意思，當(dāng)作去，正對(duì)來(lái)字。又如蜀有漏天，以其西極陰盛常雨，如天之漏也。故云“鼓角漏天東”、后人不曉其義，遂改漏為滿，似此類極多，董斯張?jiān)唬簫{中波浪險(xiǎn)絕，長(zhǎng)風(fēng)吹江，濤驚沫濺，勢(shì)如暴雨之澍?！抖词捹x》：聲蓋蓋而澍淵。李善云：“澍，古注通。”
凄涼生余寒，殷殷兼出雷。白谷變氣候①，朱炎安在哉②。高鳥濕不下，居人門未開③。
（此寫雨中之景。雨久則寒生，兼雷則雨大，故暑氣乍銷，而人鳥俱寂。）
①【邵注】白谷，巫山之谷，歷法有二十四氣，七十二候。謝靈運(yùn)詩(shī)：“旦昏變氣候。”②《景福殿賦》：“開建陽(yáng)則朱炎艷?！雹埘U照詩(shī)：“居人掩闥臥?！?/p>
楚宮久已滅，幽珮為誰(shuí)哀①。侍臣書王夢(mèng)，賦有冠古才②。冥冥翠龍駕③多自巫山臺(tái)④。
（此歸功行雨之神。楚襄久沒，神女更為誰(shuí)哀乎？彼巫山行(，) 雨，特才人托夢(mèng)以諷成賦耳。今之乘龍灑雨者，豈真陽(yáng)臺(tái)神力耶。此章四句起，下二段各六句。）
①《神女賦》：“搖珮飾，鳴玉駕。”②《陸機(jī)傳贊》：“言論慷慨，冠乎終古?！雹邸逗?xùn)|賦》：“乘翠龍而超河兮?！睅煿旁唬骸按潺?，穆天子所乘馬?！雹芎目驮唬憾喈?dāng)讀章移切。《論語(yǔ)》：“多見其不知量也。”古音如是。今按：多乃大都之意、恐不必解作祗。同是詠雨，此章說(shuō)得奇而空。下章說(shuō)得正而實(shí)。
朱子改“樹”為“去”，言風(fēng)吹蒼江而去，雨灑石壁而來(lái)，去來(lái)指風(fēng)雨。董氏改為“蒼江謝”，卻是說(shuō)風(fēng)吹而江澍矣，豈可云雨灑而壁來(lái)乎？猶覺未安。
杜甫在曲江對(duì)雨一詩(shī)中有 曲江對(duì)雨翻譯及鑒賞篇八
杜甫唐詩(shī)《曲江二首》全詩(shī)賞析
《曲江二首》是唐代詩(shī)人杜甫的詩(shī)作，寫于乾元元年(758年)暮春。全詩(shī)體現(xiàn)了詩(shī)人怎樣的感情呢?
曲江二首1
其一
一片花飛減卻春2，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人3。
且看欲盡花經(jīng)眼4，莫厭傷多酒入唇5。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟6。
細(xì)推物理須行樂7，何用浮榮絆此身8。
其二
朝回日日典春衣9，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有10，人生七十古來(lái)稀。
穿花蛺蝶深深見11，點(diǎn)水蜻蜓款款飛12。
傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)13，暫時(shí)相賞莫相違14。
【注釋】
1.曲江：河名，在陜西西安市東南郊，唐朝時(shí)候是游賞的好地方。
2.減卻春：減掉春色。
3.萬(wàn)點(diǎn)：形容落花之多。
4.且：暫且。經(jīng)眼：從眼前經(jīng)過(guò)。
5.傷：傷感，憂傷。江上小堂巢翡翠 巢翡翠：翡翠鳥筑巢。
6.苑邊高冢臥麒麟苑：指曲江勝境之一芙蓉花。冢：墳?zāi)埂?/p>
7.推：推究。物理：事物的道理。
8.?。禾撁?。
9.朝回：上朝回來(lái)。典：押當(dāng)。
10.債：欠人的錢。行處：到處。
11.深深：在花叢深處;又可解釋為“濃密的樣子”。見：現(xiàn)。
12.款款：形容徐緩的樣子。傳語(yǔ)：傳話給。
13.風(fēng)光：春光。共流轉(zhuǎn)：在一起逗留的盤桓。
14.違：違背，錯(cuò)過(guò)。
【白話譯文】
其一
落下一片花瓣讓人感到春色已減。如今風(fēng)把成千上萬(wàn)的花打落在地，怎不令人發(fā)愁?且看將盡的落花從眼前飛過(guò)，也不再厭煩過(guò)多的酒入口。翡翠鳥在曲江上的樓堂上作巢，原來(lái)雄踞的石麒麟現(xiàn)今倒臥在地上。仔細(xì)推究事物盛衰變化的道理，那就是應(yīng)該及時(shí)行樂，何必讓虛浮的榮譽(yù)束縛自身呢?
其二
上朝回來(lái)，天天去典當(dāng)春天穿的衣服，換得的錢每天到江頭買酒喝，直到喝醉了才肯回來(lái)。到處都欠著酒債，那是尋常小事，人能夠活到七十歲，古來(lái)也是很少的了。但見蝴蝶在花叢深處穿梭往來(lái)，蜻蜓在水面款款而飛，時(shí)不時(shí)點(diǎn)一下水。傳話給春光，讓我與春光一起逗留吧，雖是暫時(shí)相賞，也不要違背啊
【創(chuàng)作背景】
這首詩(shī)寫于乾元元年(758年)，其時(shí)京城雖然收復(fù)，但兵革未息，作者眼見唐朝因政治腐敗而釀成的禍亂，心境十分雜亂。游曲江正值暮春，所以詩(shī)就極見傷春之情，詩(shī)人借寫曲江景物的荒涼敗壞以哀時(shí)。
【賞析】
曲江又名曲江池，故址在今西安城南五公里處，原為漢武帝所造。唐玄宗開元年間大加整修，池水澄明，花卉環(huán)列。其南有紫云樓、芙蓉苑;西有杏園、慈恩寺。是著名游覽勝地。
第一首寫他在曲江看花吃酒，布局出神入化，抒情感慨淋漓。
在曲江看花吃酒，正遇“良辰美景”，可稱“賞心樂事”了，但作者卻別有懷抱，一上來(lái)就表現(xiàn)出無(wú)可奈何的惜春情緒，產(chǎn)生出驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果。他一沒有寫已經(jīng)來(lái)到曲江，二沒有寫來(lái)到曲江時(shí)的節(jié)令，三沒有寫曲江周圍花木繁饒，而只用“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”四字，就概括了這一切?！帮L(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，不止是客觀地寫景，綴上“正愁人”三字，重點(diǎn)就落在見景生情、托物言志上了?！帮L(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，這對(duì)于春風(fēng)得意的人來(lái)說(shuō)，會(huì)煞是好看，該不會(huì)又“正愁人”。但是作者面對(duì)的是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，那“愁”卻早已萌生于前此的“一片花飛”，因而用跌筆開頭：“一片花飛減卻春!”歷盡漫長(zhǎng)的嚴(yán)冬，好容易盼到春天來(lái)了，花兒開了。這春天，這花兒，是很值得人們珍惜的。然而“一片花飛”，又透露了春天消逝的消息。敏感的、特別珍惜春天的詩(shī)人就不能不“愁”?！耙黄?，是指一朵花兒上的一個(gè)花瓣。因一瓣花兒被風(fēng)吹落就感到春色已減，暗暗發(fā)愁，可如今，面對(duì)著的分明是“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)啊!因此“正愁人”三字，非但沒有概念化的毛病，簡(jiǎn)直力透紙背。
“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”已成現(xiàn)實(shí)，那尚未被風(fēng)飄走的花兒就更值得愛惜。然而那風(fēng)還在吹。剩下的，又一片、一片地飄走，眼看即將飄盡了。第三句就寫這番情景：“且看欲盡花經(jīng)眼。”“經(jīng)眼”之花“欲盡”，只能“且看”。“且”，是暫且、姑且之意。而當(dāng)眼睜睜地看著枝頭殘花一片、一片地被風(fēng)飄走，加入那“萬(wàn)點(diǎn)”的行列，心中滋味就不怎么樣了。于是來(lái)了第四句：“莫厭傷多酒入唇?！背跃茷榱讼睢Ｒ黄w已愁;風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)更愁;枝上殘花繼續(xù)飄落，即將告盡，愁上添愁。因而“酒”已“傷多”，卻禁不住繼續(xù)“入唇”啊!
蔣弱六云：“只一落花，連寫三句，極反復(fù)層折之妙。接入第四句，魂消欲絕?！边@是頗有見地的。然而作者沒有說(shuō)明要如此“反復(fù)層折”地寫落花，以致魂消欲絕的原因，究竟是僅僅嘆春光易逝，還是有慨于難于直陳的人事問題。
第三聯(lián)“江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟?！边@一聯(lián)并非人們所認(rèn)為的只是敘述凄涼的景象，而是對(duì)尾聯(lián)哲學(xué)的闡述。如果想要理解這其中的意思那么就要對(duì)古代文人道家歸隱思想有所了解了。江上小堂巢翡翠，是指快樂自由的豪放之士。苑邊高冢臥麒麟，則是指人生易老，都會(huì)走向衰亡的，哪怕是高高在上的王公貴族也不可避免。由苑邊高冢即足以見得。結(jié)合此聯(lián)總體，就是說(shuō)人生苦短，而面對(duì)這些則需像翡翠一樣好好快樂一番，即說(shuō)了前邊愁思在徘徊于不徘徊之間的糾結(jié)情緒，又為下文做了很好的鋪墊，可看出杜甫的手筆已經(jīng)十分成熟。
“細(xì)推物理須行樂，何用浮榮絆此身?”
這兩句意思是：在這個(gè)世界上樂是一個(gè)人畢生所追求的，那為什么不去痛快的了一次呢。
大家可以去參考“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)”去理解詩(shī)中行樂的含義，這是一種極為無(wú)奈而發(fā)出的一句感嘆而已。
聯(lián)系全篇來(lái)看，所謂“行樂”，絆此身的浮榮指的就是“左拾遺”那個(gè)從八品上的諫官。因?yàn)槭杈确楷g，觸怒了肅宗，從此，為肅宗疏遠(yuǎn)。作為諫官，他的意見卻不被采納，還蘊(yùn)含著招災(zāi)惹禍的危機(jī)。這首詩(shī)就是公元758年(乾元元年)暮春任“左拾遺”時(shí)寫的。到了這年六月，果然受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫此詩(shī)到被貶，不過(guò)兩個(gè)多月的時(shí)間。明乎此，就會(huì)對(duì)這首詩(shī)有比較確切的理解。
這是“聯(lián)章詩(shī)”，上、下兩首之間有內(nèi)在的聯(lián)系。下一首，即緊承“何用浮榮絆此身”而來(lái)。
前四句一氣旋轉(zhuǎn)，而又細(xì)針密線。仇兆鰲注：“酒債多有，故至典衣;七十者稀，故須盡醉。二句分應(yīng)?！本驼路ǘ?，大致是不錯(cuò)的。但把“盡醉”歸因于“七十者稀”，對(duì)詩(shī)意的理解就表面化了。時(shí)當(dāng)暮春，長(zhǎng)安天氣，春衣才派用場(chǎng);即使窮到要典當(dāng)衣服的程度，也應(yīng)該先典冬衣。如今竟然典起春衣來(lái)，可見冬衣已經(jīng)典光。這是透過(guò)一層的寫法。而且不是偶而典，而是日日典。這是更透過(guò)一層的寫法?！叭杖盏浯阂隆保x者準(zhǔn)以為不是等米下鍋，就是另有燃眉之急;然而讀到第二句，才知道那不過(guò)是為了“每日江頭盡醉歸”，真有點(diǎn)出人意外。出人意外，就不能不引人深思：為什么要日日盡醉呢?
詩(shī)人還不肯回答讀者的疑問，又逼進(jìn)一層：“酒債尋常行處有?！薄皩こＰ刑帯保饲?，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉;行到別的地方，就在別的地方盡醉。因而只靠典春衣買酒，無(wú)異于杯水車薪，于是乎由買到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。付出這樣高的代價(jià)就是為了換得個(gè)醉醺醺。 詩(shī)人對(duì)這這究竟是為什么終于作了回答：“人生七十古來(lái)稀?！币庵^人生能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無(wú)窮事，且盡生前有限杯”吧!這是憤激之言，聯(lián)系詩(shī)的全篇和杜甫的全人，是不難了解言外之意的。
“穿花”一聯(lián)寫江頭景。在杜詩(shī)中也是別具一格的名句，葉夢(mèng)得曾指出：“詩(shī)語(yǔ)固忌用巧太過(guò)，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。老杜……‘穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛’：‘深深’字若無(wú)‘穿’字，‘款款’字若無(wú)‘點(diǎn)’字，皆無(wú)以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當(dāng)如‘魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣?！?《石林詩(shī)話》卷下)這一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”?！捌呤艁?lái)稀”，人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”，大好春光，又即將消逝，非常值得珍惜。詩(shī)人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的?！按┗ㄍ惖钌钜姡c(diǎn)水蜻蜓款款飛”，這是無(wú)比恬靜、無(wú)比自由、無(wú)比美好的境界?？墒沁@樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，存在不了多久了。于是詩(shī)人“且盡芳樽戀物華”，寫出了這樣的結(jié)句：
“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。”
“傳語(yǔ)”猶言“寄語(yǔ)”，對(duì)象就是“風(fēng)光”。這里的“風(fēng)光”，就是明媚的春光?！按┕狻币宦?lián)體物之妙，不僅在于寫小景如畫，而且在于以小景見大景。讀這一聯(lián)，就能喚起春光明媚的美感。蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、點(diǎn)水;深深見(現(xiàn))、款款飛的。失掉明媚的春光，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界也就不復(fù)存在了。詩(shī)人以情觀物，物皆有情，因而“傳語(yǔ)風(fēng)光”說(shuō)：“可愛的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點(diǎn)水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，那怕是暫時(shí)的;可別連這點(diǎn)心愿也違背了啊!”
仇注引張綖語(yǔ)云：“二詩(shī)以仕不得志，有感于暮春而作?！毖院?jiǎn)意賅，深得詩(shī)人用心。因“有感于暮春而作”，故暮春之景與惜春、留春之情融合無(wú)間。因“仕不得志”而有感，故惜春、留春之情飽含深廣的社會(huì)內(nèi)容，耐人尋味。
這兩首詩(shī)總的特點(diǎn)，用我國(guó)傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語(yǔ)說(shuō)，就是“含蓄”，就是有“神韻”。所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有余地。抒情、寫景，力避傾囷倒廩，而要抒寫最典型最有特征性的東西，從而使讀者通過(guò)已抒之情和已寫之景去玩味未抒之情，想象未寫之景?！耙黄w”、“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，寫景并不工細(xì)。然而“一片花飛”，最足以表現(xiàn)春減;“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，也最足以表現(xiàn)春暮。一切與春減、春暮有關(guān)的景色，都可以從“一片花飛”、“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”中去冥觀默想。比如說(shuō)，從花落可以想到鳥飛，從紅瘦可以想到綠肥……“穿花”一聯(lián)，寫景可謂工細(xì);但工而不見刻削之痕，細(xì)也并非詳盡無(wú)遺。例如只說(shuō)“穿花”，不復(fù)具體地描寫花，只說(shuō)“點(diǎn)水”，不復(fù)具體地描寫水，而花容、水態(tài)以及與此相關(guān)的一切景物，都宛然可想。
就抒情方面說(shuō)，“何用浮榮絆此身”，“朝回日日典春衣，……”，其“仕不得志”是依稀可見的。但如何不得志，為何不得志，卻秘而不宣，只是通過(guò)描寫暮春之景抒發(fā)惜春、留春之情;而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是吃酒，只是賞花玩景，只是及時(shí)行樂。詩(shī)中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，從“一片花飛”到“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)”，已經(jīng)目睹了、感受了春減、春暮的全過(guò)程，還“傳語(yǔ)風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違”，真可謂樂此不疲了!然而仔細(xì)探索，就發(fā)現(xiàn)言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“測(cè)之而益深，究之而益來(lái)”，真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點(diǎn)。
杜甫在曲江對(duì)雨一詩(shī)中有 曲江對(duì)雨翻譯及鑒賞篇九
曲江是杜甫長(zhǎng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史之亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨?！肚瓕?duì)雨》就是這樣的.一首作品。此詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉。
前兩聯(lián)寫曲江春雨圖，緊扣標(biāo)題中的“雨”字;后兩聯(lián)寫“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見含蓄深婉。委婉表達(dá)在憶舊與憧憬中隱約可見的忠君憂國(guó)之心和對(duì)國(guó)家美好前景的期盼之情。
首聯(lián)寫景，先大處落墨，勾出全景，重在寫靜態(tài)。春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻;斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。
頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫曲江勝景，重在寫動(dòng)態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人?！皾瘛弊?，也有選本作“落”，以為用“落”字更有余韻。春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流?？葑さ脑?shī)人面對(duì)此景，不禁生出萬(wàn)分惆悵與凄苦之情，恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。這是移情于景的妙句。
頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到此時(shí)，馳道依存，空余廢輦，殿門深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴(yán)。杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，此刻曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼。
尾聯(lián)描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。作者巧妙地用“何時(shí)”一詞表現(xiàn)出自己的期盼。全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷;抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩(shī)人的忠君憂國(guó)之心以及頹然自放之念?！昂螘r(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君(即肅宗)上場(chǎng)，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲(chǔ)皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚得水的佳境了。此聯(lián)抒情極其慘痛。“大廈將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這不能不令人傷感?！皶鹤怼?，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了。
全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷;抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。在憶舊與憧憬中隱約可見詩(shī)人的忠君憂國(guó)之心以及頹然自放之念。
《曲江對(duì)雨》作者介紹
杜甫(712-770)，字子美，自號(hào)少陵野老，世稱“杜工部”、“杜少陵”等，漢族，河南府鞏縣(今河南省鞏義市)人，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，杜甫被世人尊為“詩(shī)圣”，其詩(shī)被稱為“詩(shī)史”。杜甫與李白合稱“李杜”，為了跟另外兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別開來(lái)，杜甫與李白又合稱“大李杜”。他憂國(guó)憂民，人格高尚，他的約1400余首詩(shī)被保留了下來(lái)，詩(shī)藝精湛，在中國(guó)古典詩(shī)歌中備受推崇，影響深遠(yuǎn)。759-766年間曾居成都，后世有杜甫草堂紀(jì)念
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