讀后感是衡量一個(gè)人對(duì)文學(xué)作品理解程度和感受深度的重要標(biāo)志。在寫讀后感時(shí),我們可以先列舉出作品中的亮點(diǎn)、閃光點(diǎn),再對(duì)其中的精彩之處進(jìn)行深入分析。總結(jié)是在一段時(shí)間內(nèi)對(duì)學(xué)習(xí)和工作生活等表現(xiàn)加以總結(jié)和概括的一種書面材料,它可以促使我們思考,我想我們需要寫一份總結(jié)了吧。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的總結(jié)呢?以下是小編為大家收集的總結(jié)范文,僅供參考,大家一起來看看吧。
小說變形計(jì)讀后感篇一
飽餐過后,抱著老公,躺在暖暖的被窩里看著電視!我們現(xiàn)在少女和婦女最喜歡看得也就是湖南衛(wèi)視!剛好在放著變形記。
大城市的孩子和鄉(xiāng)下的孩子互換生活!!看著山里的孩子真誠(chéng)的眼神,憨厚的笑,因?yàn)橛袀€(gè)雞蛋吃而開心的樣子,13歲就想著打工掙錢只為給自己的媽媽買一床被子!我當(dāng)時(shí)真的羞愧的低下了頭!看著城市里嬌生慣養(yǎng)的孩子!任性,自私,的樣子!!就像自己的翻版,我從來都不知道現(xiàn)在中國(guó)居然真的還有吃不飽的家庭!不知道自己一件衣服的錢可以是一個(gè)家庭一年的總收入,看著他們?cè)诤涞拇蠖熘淮┲”〉膯紊溃B襪子都沒有穿!!記起我曾經(jīng)站在衣柜面前看著滿滿地衣服,為不知道穿什么而大聲朗啷著沒衣服穿,比比他們我覺得我自己真的很幸福很幸福。。回想起前段時(shí)間買手表的時(shí)候,因?yàn)闆]有買2千多只買1千多而氣哭得自己,現(xiàn)在真的好后悔。有時(shí)我們追求的品牌,追求的時(shí)尚在我們心里和生活里真的那么重要嗎?比起這些,他們更珍惜的是和自己的父母能在一起,只想看著自己的父母能過的更好!看看他們!想想自己,是不是還會(huì)經(jīng)常抱怨自己過的不幸福,是不是還在對(duì)身邊的親人們發(fā)著牢騷,,,想想我們的孩子也一樣的幸福,不要讓我們的孩子也成為我們現(xiàn)在的樣子,有著數(shù)不清的玩具還不斷的想要新的,穿著幾百塊的衣服還羨慕著別人的跟更貴更好看!也要讓他們知道,還有許多人需要我們大家的幫助,還有許多更有意義的事能成為我們的追求!
都說慈善是有錢人干的事!!可我現(xiàn)在覺得更多的時(shí)候,慈善是我們每個(gè)人都獻(xiàn)出一點(diǎn)點(diǎn)力量就能幫助別人的一種途徑!一種對(duì)善的一種表達(dá)!我們雖不是很富裕!但我們可以盡自己的一點(diǎn)小力!給他們一些衣服,一些食物,一個(gè)擁抱,一個(gè)微笑!這些對(duì)我們來說都不難做到!每天一點(diǎn),每人一點(diǎn),都是愛得奉獻(xiàn)!
想過了!從今天開始,我不再浪費(fèi)糧食不亂花錢,不再追求品牌!!盡我的微薄之力,為他們做點(diǎn)小小的貢獻(xiàn)?。∠M磉叺呐笥褌儯。〔灰俦г棺约旱纳盍耍?!為我們吃的飽飽,穿得暖暖,和家人幸福在一起而驕傲!!為那些大山里的孩子那些真摯的心驕傲!!!
我是真的很幸福!
小說變形計(jì)讀后感篇二
當(dāng)品味完一本著作后,大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想,記錄下來很重要哦,一起來寫一篇讀后感吧。那要怎么寫好讀后感呢?下面是小編幫大家整理的變形記讀后感范文,歡迎閱讀與收藏。
《變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個(gè)年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱,是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源。為著那微薄的工資,每天過著繁忙、壓抑的生活;正因?yàn)檫@樣,父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上,他突然從噩夢(mèng)中醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他,父母和妹妹也急忙來詢問,見狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由,不愿花精力養(yǎng)這個(gè)既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后,家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來的重?fù)?dān),策劃了一場(chǎng)旅游,他們認(rèn)為沒好日子即將開始了!
格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲,他抱怨著為還清父?jìng)軇e人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎么也起不來的,生怕父親的責(zé)備,希望能得到父親的體諒,他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實(shí)、善良、富有責(zé)任感。結(jié)果事與愿違,父親的狠毒不但沒有體諒他,還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣,失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活,但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決,怎么讓妹妹實(shí)現(xiàn)音樂夢(mèng),他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無余。父親的狠心,讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開始對(duì)他厭煩了,不再關(guān)心他了,認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對(duì)于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對(duì)變形,面對(duì)親人厭棄,面對(duì)死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點(diǎn)看,他又是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人。
除了主人公外,格里高爾的妹妹也是作者著力表現(xiàn)的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美,她只是一個(gè)社會(huì)基層的小人物。從主人公妹妹的情感變化來看,卻能體會(huì)到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一的知心人,她的愛卻建立在存活和金錢的基礎(chǔ)上,脫離這兩樣?xùn)|西,就會(huì)威脅到她的美滿生活,那么愛就不復(fù)存在,站在了父母的陣營(yíng)中,剩下的就只有赤裸裸的冷酷和殘忍!這個(gè)人物形象的塑造可謂入木三分啊!
另外,母親前后的態(tài)度迥異,溫和透著虛偽只會(huì)在格里高爾交出他的工資時(shí)才會(huì)顯露;當(dāng)確定兒子成為他們家的`累贅時(shí),不耐煩的情緒畢露無遺!拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具,粗魯?shù)仳?qū)逐兒子,絲毫沒有親情可言,著實(shí)讓人為格里高爾心寒了一把!
作者將人異化為甲蟲,著實(shí)費(fèi)了不少心思,不似莊公夢(mèng)蝶那么詩情畫意,但卻讓甲蟲無需承擔(dān)輿論與法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說話能力,無法與人溝通,不能表達(dá)心中的想法,家庭的經(jīng)濟(jì)問題的不到有效的解決,壓抑的情緒無從發(fā)泄,從此內(nèi)心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節(jié)沒有大波大浪,趨于平淡,唯獨(dú)心理描寫居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現(xiàn)了人被制度化,完全成為社會(huì)附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫作風(fēng)格所折服!
對(duì)于《變形記》由初步學(xué)習(xí)到感性理解,卡夫卡筆下的“甲蟲”對(duì)人類進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進(jìn)行認(rèn)真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,重新審視變化無窮的世界!
小說變形計(jì)讀后感篇三
青年作家郗曉波說過,卡夫卡的《變形記》把我們帶往不熟悉的另一世界,而其實(shí),那另一世界原本屬于我們的人性之邦,只是卡夫卡試圖用另一套敘述方式與技巧來展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國(guó)。
因?yàn)槲覀兤綍r(shí)不朝它看上一眼,初見之下,才會(huì)感到它是如此的陌生、怪異和難以理解。捷克作家米蘭·昆德拉在《小說的藝術(shù)》中稱小說家為“存在的勘探者”,而把小說的使命確定為“通過想像的人物對(duì)存在進(jìn)行深思”,“揭示存在不為人知的方面”??ǚ蚩ǖ摹蹲冃斡洝肪褪翘骄看嬖谥i的,但他所關(guān)注的重點(diǎn)是“不可視的內(nèi)心生活”--人的內(nèi)心同樣作為現(xiàn)實(shí)的一部分而存在。
夫卡的小說是夢(mèng)與真實(shí)的絕妙混合,他冷峻的眼光聚焦的是“真”。在他看來,“真”若要體現(xiàn),就必須借助于“丑”。于是《變形記》中出現(xiàn)了大量的丑陋的意象,卡夫卡毫不客氣地放逐了文學(xué)的審美價(jià)值,似乎他覺得丑就是丑,甚至根本沒必要用美作為小說結(jié)束之前的一點(diǎn)安慰。所以,一直到小說的結(jié)尾,卡夫卡也沒有讓這些丑陋的意象從背面發(fā)出一點(diǎn)美的光芒。
《變形記》創(chuàng)作于19xx年,當(dāng)時(shí),批判現(xiàn)實(shí)主義仍然占據(jù)著文學(xué)創(chuàng)作的重要地位。格里高爾一夜之間變成了甲蟲。這個(gè)原本含辛茹苦撐起一個(gè)家庭的男人突然變成了一家人的累贅,不僅父母對(duì)他極度厭惡,甚至平時(shí)歲疼愛的妹妹也逐漸對(duì)他產(chǎn)生了不滿,進(jìn)而拋棄了他。最后,這一家人竟因?yàn)楦窭锔郀柕乃阔@得了解脫,重新開始了“正常”的生活。卡夫卡想用這個(gè)故事努力證明:人與人之間的和諧關(guān)系是完全建立在利用與被利用的基礎(chǔ)之上的。一旦這個(gè)基礎(chǔ)失去,或者二者之間對(duì)應(yīng)關(guān)系發(fā)生變化,本來看似穩(wěn)固的人際關(guān)系就會(huì)迅速瓦解。著也許令為數(shù)眾多的理想主義者難以接受,但確是不可爭(zhēng)辯的事實(shí)。這個(gè)事實(shí)被卡夫卡發(fā)現(xiàn)了,而整個(gè)故事正體現(xiàn)了“表現(xiàn)論”的實(shí)質(zhì)——把描寫對(duì)象“陌生化”,造成審美主體與客體的距離,從而引起驚異,迫使人從另一個(gè)角度探悉同一事物的本質(zhì),即“離間”??ǚ蚩ㄍㄟ^“離間”,希望所有的人都能同他一樣,重新思考,發(fā)現(xiàn)這個(gè)“被習(xí)俗觀念掩蓋”的事實(shí)。在《變形記》中,卡夫卡對(duì)社會(huì)中人的放逐與被放逐同樣進(jìn)行了深刻的剖析。所有人都不能接受格里高爾甲蟲的形象,聽不懂他的語言,不理解他的行為。這就意味著格里高爾是被放逐的。而在變形后,格里高爾不吃人的食物,拋棄人的行為習(xí)慣,這是他對(duì)自己的放逐,或者說是他對(duì)其他正常人的放逐。在卡夫卡看來,一個(gè)人的思想、形骸不被他人所接受,其后果必然是這個(gè)人與其他人的相互離棄??ǚ蚩靼祝喝伺c人是不相通的;但是,“人的骨子里渴望別人的關(guān)懷和愛心”。格里高爾雖然變成了甲蟲,可是仍然“趕忙爬到自己的房間門口,蹲在門前,好讓父親從客廳里一進(jìn)來就可以看見自己的兒子乖得很,一心就想立即回自己的房間,根本不需要趕,要是門開著,他馬上就會(huì)進(jìn)去的”。但是,所有的美好愿望以及善意的行為,只換來一只重創(chuàng)自己的蘋果。對(duì)這件事的描述說明:人與自己,與別人相離異,但是同時(shí)仍在努力地、白費(fèi)力氣卻令人感動(dòng)地要維護(hù)自己人格的完整,要“好歹指掇起靈魂的碎片”,哪怕他是一只甲蟲。往往能夠正視卡夫卡個(gè)人的許多人卻走上了另一個(gè)極端。
卡夫卡曾說:“我在自己家里比陌生人還陌生?!笨梢赃@樣認(rèn)為:這充分暗示了卡夫卡自己與小說主人公命運(yùn)的相似之處。雖然這些相似遠(yuǎn)不能證明這是一篇自傳,但是作者本人與格里高爾的對(duì)應(yīng)從他生前的一些瑣事中亦可見一斑。根據(jù)自己勒戒一番,卡夫卡的日記中這樣寫到“1911·12·28。工廠給我家?guī)淼恼勰?。?dāng)他們要我每天下午到那里工作時(shí),我為什么會(huì)容忍呢?其實(shí)沒有人強(qiáng)迫我,可是父親以他的責(zé)備,卡爾以他的沉默,再加上我的負(fù)疚意識(shí)給我造成壓力。我對(duì)這家工廠一無所知,今天早晨受命巡視過程中我感到自己毫無用處,如同遭受鞭撻一般。我拒不接受深入工廠企業(yè)的瑣碎事實(shí)中去的可能性。假如通過所有參與者沒完沒了的問題和糾纏使我終于這么去做,那又能達(dá)到什么目的呢?有了這么點(diǎn)認(rèn)識(shí),我知道能干點(diǎn)什么實(shí)際事情。我僅僅適于干一些虛事,我的頭頭以他正直的思維給我做的事情添油加醋,使之看上去真像是成績(jī)卓著。通過這種為工廠做出的毫無意義的努力,我將在另一方面剝奪了自己將下午的幾個(gè)小時(shí)為我所用的可能性,這必然徹底摧毀我的生存;即使沒有這么回事,我的生存面業(yè)已在不斷縮小了。”而《變形記》開頭對(duì)格里高爾的工作的描述正是卡夫卡當(dāng)時(shí)工作狀況寫照。雖然在日常生活中,卡夫卡與身邊的人總是相處得很好,給別人留下愉快陽光的印象;但是,從他的日記和與勃羅德等人的信以及部分文字中,我們才能看到他真實(shí)的內(nèi)心世界。這個(gè)觀點(diǎn)在《卡夫卡傳》中就已提出來。在《變形記》的第三部分,卡夫卡運(yùn)用大量篇幅描寫格里高爾垂死的心理活動(dòng)和行為動(dòng)作。
“格里高又向前爬了一段,將頭和地板保持一個(gè)很近的距離,以便和房客們的眼光相遇。他想,他要是一個(gè)甲蟲,音樂能如此感到他嗎?他好像覺得再往前爬就是朝看見了的、但不認(rèn)識(shí)的食物那兒爬去。他決定向他妹妹那兒爬去,在他妹妹的裙子上拉扯,暗示她應(yīng)該回到他的房間里去,因?yàn)樗恢档锰嫠麄冄葑?,這里沒有一個(gè)人像他一樣感謝這種演奏,他不會(huì)讓她再走出他的房間,只要他活著,他就不會(huì)讓她再走出他的房間。他的令人可怕的外形第一次發(fā)揮了作用,他要出現(xiàn)在他房間的各個(gè)門邊并且向不滿意小提琴演奏的房客們發(fā)出怒吼。妹妹不是被迫地,而是自愿地留在他格里高身邊,她會(huì)坐在他旁邊的沙發(fā)上傾聽他的意見,他也愿意向她提供自己的看法,他就曾經(jīng)毫不動(dòng)搖地要送他妹妹上音樂學(xué)院深造。要不是發(fā)生這種倒霉的事,他肯定在圣誕節(jié)——圣誕節(jié)已經(jīng)過了嗎?向大家宣布他的決定,而不考慮任何反對(duì)的意見。宣布以后,妹妹一定激動(dòng)得淚流滿面。我要站起來吻她的脖子,她自從到公司工作以來,脖子上既無衣領(lǐng),也無飾帶?!?/p>
“他又開始了!這時(shí)她甚至以一種使格里高莫名其妙的嚇人動(dòng)作離開了母親,從沙發(fā)上走開了,好像寧愿讓母親去犧牲,也不愿意坐在格里高的旁邊,她急匆匆地走到父親后面,由于她的表現(xiàn),父親也激動(dòng)起來,也站起來了,將手臂抬起了一半以示保護(hù)妹妹。格里高根本沒有想去嚇唬誰。他只是開始爬回自己的房間,而這些動(dòng)作又很顯眼。因?yàn)樗芡纯啵諒澋臅r(shí)候頭部必須幫助進(jìn)行。他好多次將頭抬起來,又磕在地板上,他停下來掃視周圍,大家似乎都很明白他要爬回自己的房間,那實(shí)在是一個(gè)可憐的時(shí)刻。大家沉默而傷心地看著他。”
“他的背碰到了腐爛的蘋果,蘋果的霉?fàn)€點(diǎn)波及周圍。他帶著愛心和感動(dòng)回憶家庭,并堅(jiān)定地認(rèn)為他必須從這個(gè)家里消失,這種看法的堅(jiān)定性比起他妹妹來,是有過之而無不及。在這種情況下,他陷入了空洞而安靜的沉思。教堂已第三次敲響了晨鐘,黎明開始了,他正經(jīng)歷著窗外破曉的時(shí)光,他的頭無意識(shí)地完全地低垂,他已經(jīng)鼻息奄奄了。”這樣顯得非常拖沓。但正是這樣的拖沓描繪了當(dāng)時(shí)的情形渲染了故事深灰色的感情基調(diào)。甚至,這對(duì)抒發(fā)作者的同情都發(fā)揮了重要作用。作為一個(gè)猛士,卡夫卡在與自己的生活不斷抗?fàn)幒螅瑓s陷入了更殘酷的生活境地。正如格里高爾變成甲蟲一樣,卡夫卡中年時(shí)的處境同樣無可就藥。卡夫卡自己也是不被別人理解的,所以他同情格里高爾。于是,他為格里高爾安排了死亡的結(jié)局。他清醒地發(fā)現(xiàn),除非死亡,悲苦的命運(yùn)才能得到改變和解脫,才能不用這樣痛并愛著,不用面對(duì)人情的逐漸淡漠。
這也許是作為凡人的卡夫卡能夠?yàn)樽约喊才诺摹?/p>
小說變形計(jì)讀后感篇四
長(zhǎng)篇小說《海邊的卡夫卡》是日本作家村上春樹成長(zhǎng)小說的最新版本。小說講了一個(gè)日本少年的成長(zhǎng)經(jīng)歷,15歲的田村卡夫卡,幼年時(shí)被母親拋棄,他決心“成為世界上最頑強(qiáng)的十五歲的少年”,懷著憎惡父親的念頭出走,因?yàn)樗佣莞赣H的詛咒——他將殺父、奸母、與姐姐做愛。
小說中的主人公田村卡夫卡最終無法躲避詛咒的宿命,這一切又是通過類似古希臘悲劇中的“卡桑德拉預(yù)言”、“俄狄浦斯情節(jié)”,奧地利作家卡夫卡的悖謬和荒誕,日本《源氏物語》中“活靈”的怪異,科幻小說中的“時(shí)光隧道”這一切怪誕至極的情節(jié)來塑造完成田村卡夫卡這個(gè)人物形象。作品中的田村卡夫卡他被沖往世界的盡頭,又以自身的力量返回,返回之際的他已不是他,他已進(jìn)入了人生的下一階段。
海邊的卡夫卡》力圖通過事十五歲的少年的眼睛來描繪這樣一個(gè)世界,在這樣一個(gè)世界中他的靈魂仍處于綿軟狀態(tài)而未固定于一個(gè)方向,在他身上類似價(jià)值觀和生活方式那樣的因素尚未牢固確立,在他身體走向成熟的同時(shí),精神仍在荒野中摸索自由,仍在困惑和猶豫。
責(zé)任始于夢(mèng)中。值得注意的是田村卡夫卡殺父、奸母、與姐姐做愛,這一切均在似夢(mèng)非夢(mèng)中,殺父由田中完成的,但血卻染在遠(yuǎn)在高松的田村身上;奸母是在似真似幻的錯(cuò)覺中(時(shí)光倒流,母親錯(cuò)把他當(dāng)作是初戀的情人);與姐姐作愛完全是在夢(mèng)中。
這樣寫法的主要原因,作者也許試圖從側(cè)面說明,在當(dāng)今社會(huì),人類最應(yīng)該做的不是忙著拯救他人,而是及時(shí)拯救自己。小說這樣寫,其實(shí)是我們每個(gè)人很好的入世寫照。當(dāng)年,我們每個(gè)人懵懂而莽撞地扎入社會(huì),內(nèi)心也不是經(jīng)歷過相似的波瀾嗎?田村卡夫卡的經(jīng)歷不過更加夸張化寫意化而已。
雖然不是人選擇命運(yùn),而是命運(yùn)選擇人,但是只要人沒有在命運(yùn)的旋渦里失去自己本來的面目,仍然堅(jiān)守自己的位置,一切抗?fàn)幘投疾皇呛翢o意義,盡管在命運(yùn)面前,它是徒勞的。
歲月在流逝,或精彩或平庸我們都要活著承受,我們大家都在持續(xù)失去種.種寶貴的東西,寶貴的機(jī)會(huì)和可能性,無法挽回的感情,但在我們的腦袋里,有一個(gè)將這些記憶保存下來的小房間。
小說告訴我們,罪孽的克服也就是罪孽的完成。這一永恒命運(yùn)悲劇的內(nèi)核在兩千年后的今天,可以說沒有多大改變,沒有一種拯救是純潔完善的。當(dāng)年喪心病狂的日本軍國(guó)主義者如此。
命運(yùn)就是沙塵暴,你無處逃遁,只有勇敢跨入其中,當(dāng)你從沙塵暴中逃出,你已經(jīng)不是跨入時(shí)的你了。
小說變形計(jì)讀后感篇五
最近讀了卡夫卡的變形記,很喜歡這部作品的風(fēng)格。
《變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作。《變形記》主要寫了格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依賴時(shí),他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài)。但格里高爾一夜之間成了大甲蟲,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了極大的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情蕩然無存。而小說的結(jié)尾更是耐人尋味的。哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原來的模樣。一家人就這樣忘記了一個(gè)曾經(jīng)和他們一起生活的一個(gè)人。這么輕易的就忘記了一個(gè)人。而他,自始至終都只是被別人利用,有用的時(shí)候或許還有存在的價(jià)值,然而當(dāng)他沒用了,人們便拋棄了他這個(gè)負(fù)擔(dān),他,不過是可有可無的多余人罷了。
這篇小說反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)人性的壓迫,是人們無法生存下去,最終只能在社會(huì)的壓力下變形,其實(shí)與其說是社會(huì)讓他“變形”,不如說是他自己選擇了“變形”。擺脫自己的人形,逃離人的世界,這在格里高爾而言完全是為了不再繼續(xù)昨天的噩夢(mèng)。于是,格里高爾異化了??墒沁@種方式并沒有使得格里高爾的命運(yùn)走向期待的幸福,走向光明,相反加速了他的滅亡。格里高爾也和甲蟲一樣,只能無奈地面對(duì)這悲慘的結(jié)局。他們講述著痛苦,闡釋著痛苦,逃避著痛苦,然后陷入到更深的痛苦中。越是生存得痛苦,就越是不知道反抗,只想躲避,隱藏自己。在這樣不能滿意的環(huán)境里,選擇了最弱的方式——逃避,來求得暫時(shí)的心理安寧。
我們不禁為書中主人公的悲劇命運(yùn)而感到難過,不斷感傷,社會(huì)的壓力無形之中可以改變很多,過去的社會(huì)如此,現(xiàn)在的社會(huì)也是如此,人們每天承受著巨大的壓力,學(xué)習(xí),工作,生活。房子,貸款,越來越多的人被社會(huì)打敗,向社會(huì)屈服,社會(huì)是無法改變的,那么我們就應(yīng)該提高自己的承受能力,不斷的適應(yīng)社會(huì),這樣才能夠生存下去,而不是被社會(huì)的壓力打敗。
同樣悲哀的是家人對(duì)他的態(tài)度,僅僅是一個(gè)掙錢的工具罷了,失去了利用價(jià)值便選擇拋棄,在現(xiàn)實(shí)中感情是如此的廉價(jià),不禁讓人感嘆。
小說變形計(jì)讀后感篇六
這是寓言,還是夢(mèng)魘?弗蘭茨?卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個(gè)未來,還只是偶然的一場(chǎng)惡夢(mèng)?主人公究竟是什么,一只大甲蟲?還是格里高利?薩姆薩?無數(shù)的疑問,伴隨著這篇荒誕不經(jīng)的曠世奇作的展開而展開,進(jìn)行而進(jìn)行,結(jié)束而延續(xù)。最初的荒誕不僅體現(xiàn)在主人公格里高利無端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x,而更在于他似乎完全不理解自己的處境,甚至還以為自己能夠生活得依舊正常,對(duì)于別人的態(tài)度巨變毫不理會(huì)。
老媽子說,一面用掃帚將格里高利的尸體遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?fù)艿揭贿吶?。荒誕情節(jié)中生出的夢(mèng)魘與蒙克在其著名畫作《尖叫》中那現(xiàn)代式的憂慮極為相似。美國(guó)作家w?h?奧登說:就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論,當(dāng)代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡……因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境。文中人物的無助,那種被束縛在異化環(huán)境中的個(gè)人與四周那看不見摸不著但時(shí)時(shí)處處都存在的力量,所作的毫無希望的掙扎,才是人厭惡之所在。為什么我們厭惡?因?yàn)閰拹杭纯謶?,恐懼我們的無助,我們的無能為力。我們擁有這個(gè)星球上最強(qiáng)的力量,我們幾乎改變一切,無助似乎是不應(yīng)該的??煽ǚ蚩ㄔ凇蹲冃斡洝分薪衣兜氖聦?shí)卻破碎了我們的美夢(mèng),所以我們厭惡,可其實(shí)對(duì)象卻是我們?nèi)祟愖约骸?ǚ蚩ㄗ髌泛械目仗摗⒐虉?zhí)的懷疑,向前追求一種無信仰的安全感,這種焦慮,正是人類文明千百年發(fā)展中不曾除去的隱痛。這種痛楚并沒有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟?,人類改造能力的日益增?qiáng)而減弱,反而愈加凝重。
或者換言之,我們什么也沒有改造成功。作為對(duì)人類改造的回報(bào),一次次的自然災(zāi)害,疾病橫行,真是對(duì)人類莫大的譏諷。我們改造了什么?曾經(jīng),我們將樹木一棵棵伐去,蓋上摩天巨樓,并驚呼,我們創(chuàng)造了新世界。可轉(zhuǎn)瞬,我們卻又不得不一株株地種上。毀屋種樹,退耕還林,一切依舊是原樣,什么都沒變。此刻,個(gè)體的無能為力被擴(kuò)大為群體,可在浩渺無垠的囂囂塵世中,群體又退化為個(gè)體。如此這般,和諧只能是唯一的出路。我們無權(quán)選擇自然,而自然卻在選擇我們。和諧共處,無論是人與人,還是人與自然,只有這樣,我們才不會(huì)繼續(xù)無能為力。
正如本文的題目,由文本到感性理解,再到理性剖析,層層深入,與卡夫卡及筆下的甲蟲一次次心靈撞擊,撞得鏗鏘有力,粉碎后融進(jìn)自己的思想中。
小說變形計(jì)讀后感篇七
在這個(gè)世界里,還是存在著感動(dòng)…看完了“變形記”,心情很壓抑,我流下了眼淚,心里很感動(dòng)!短短的一周,兩個(gè)孩子互換了生活環(huán)境,彼此在陌生的環(huán)境生活。
最后,都收獲了很多。
我想,他們的心智應(yīng)該更成熟了,也長(zhǎng)大了… 我想到了很多,過去的一切不愉快的、愉快的,都在腦海里徘徊。
每對(duì)父母都疼愛自己的孩子,每個(gè)孩子都疼愛自己的父母!只不過他們的方式不一樣而已,兩者是離不開的!我要對(duì)被我傷害過的人說抱歉,我希望得到原諒!我希望自己不要 在任性、在固執(zhí)!我希望自己可以成熟、可以理智一點(diǎn)!
我希望自己可以平易近人,可以好好對(duì)待身邊的親人、朋友,可以去彌補(bǔ),以前自己無知時(shí),所犯過的錯(cuò)事! 朋友,如果你覺得你學(xué)不會(huì)感動(dòng),學(xué)不會(huì)回報(bào),學(xué)不會(huì)珍惜,那你可以去看湖南衛(wèi)視播出的《變形計(jì)》,我相信,在那里你會(huì)體會(huì)到更多…… 也許,一個(gè)微笑,一個(gè)微妙的動(dòng)作,就能幫助、鼓勵(lì)身邊的人!不要吝嗇愛,愛就要表現(xiàn)出來! 我們,應(yīng)該多關(guān)注貧困地區(qū)的孩子!盡自己的能力去幫助他們!
好久不曾為自己寫點(diǎn)什么啦,一直說自己是很懶的人。
我確實(shí)如此,還記得曾經(jīng)能多少寫下幾行字,如今的我,想出幾個(gè)字是如此的困難。
今天看完變形計(jì)以后還是照常哭啦,留下了感動(dòng)的眼淚,其中也包括辛酸吧。
曾幾何時(shí),以為自己是那么的麻木啦,以為自己可以看過之后笑笑。
今晚我如此迫不及待的想為那里的孩子們做點(diǎn)什么,這是我憑生第一次發(fā)自內(nèi)心的善舉,不管多少,是我自愿和自覺。
曾經(jīng)有想過捐助,可是我很懶,我一直沒有行動(dòng)(這是為我自己的沒有愛心在找借口吧)。
看到每次變形計(jì)大結(jié)局的時(shí)候,我都會(huì)哭,辛酸的眼淚的,城里孩子成長(zhǎng)的眼淚,還有爸媽欣慰的眼淚^…………很多很多,真的希望那里面的每一個(gè)孩子都能成長(zhǎng),也希望每一個(gè)孩子長(zhǎng)大以后可以成才,更加希望城里的孩子變形完以后知道感恩。
希望這次不是作秀,希望這是真實(shí)生活的表現(xiàn)!
昨天,我在湖南衛(wèi)視節(jié)目中看到一個(gè)電視片叫《變形記》,這個(gè)節(jié)目很吸引我,也讓我感觸很深。
這個(gè)電視片主要講的是:深圳有個(gè)家庭條件很富有的男孩子,他的名字叫易虎成。
以前在學(xué)校時(shí)總和老師吵架、和同學(xué)打架,不好好學(xué)習(xí);還有一個(gè)主人公家住在云南偏遠(yuǎn)的山區(qū),他的名字叫:吳宗洪。
他的家里很貧窮,家離學(xué)校很遠(yuǎn),爬山路要走1個(gè)多小時(shí),每個(gè)星期回家一次,帶著一個(gè)星期的糧食,住在學(xué)校里,但他很愛學(xué)習(xí)。
他們兩個(gè)互換了一下,城市里的孩子去了農(nóng)村,農(nóng)村里的孩子來到了城市。
農(nóng)村里的孩子來到城市感到一切都那么美好,更加努力學(xué)習(xí),珍惜得到的一切;城市里的孩子感到一切都不習(xí)慣,每天的把從農(nóng)村家里帶的洋瓜當(dāng)飯,晚上睡的地鋪上會(huì)有老鼠爬過。
7天的互換結(jié)束了,他們各自都有很大的收獲,城市的孩子變得懂事了、愛學(xué)習(xí)了。
農(nóng)村的孩子變得更自信了,收獲了親情。
我通過這個(gè)電視片感受到:我們和農(nóng)村一樣大的孩子比起來真是很幸福。
每天生活也比他們好很多,學(xué)習(xí)環(huán)境也好很多。
我們一定要珍惜我們現(xiàn)在擁有的,好好學(xué)習(xí),尊敬老師,熱愛勞動(dòng),做在學(xué)校是個(gè)好學(xué)生,在社會(huì)是個(gè)好公民,在家是個(gè)好孩子。
剛剛看完了湖南臺(tái)兩個(gè)多月前播的節(jié)目《變形計(jì)》,又是一檔讓我看了能夠失聲痛哭,深受感動(dòng)的節(jié)目。
我看得這一期講的是兩個(gè)初中少年七天生活互換的真實(shí)記錄。
以下的內(nèi)容介紹是從別的地方轉(zhuǎn)的,表要怪啦。
兩位主人公:一個(gè)是長(zhǎng)沙市的學(xué)生,叫程,家里很富裕,可是他不愛上學(xué),整天逃課,輟學(xué),沉迷上網(wǎng)和游戲,父母曾經(jīng)送他去過曾經(jīng)電視傳播很廣泛的所謂“行走學(xué)?!保瑢iT是挽救失學(xué)少年的。
可是程去了半年后,剛回來的幾天改變了,很快又繼續(xù)沉迷網(wǎng)絡(luò),不肯回到學(xué)校。
一個(gè)是青海一個(gè)貧困的山村的'學(xué)生,叫占喜,他的父親是個(gè)盲人,有個(gè)弟弟,家里非常窮,他每天的零花錢是1塊錢。
他的夢(mèng)想是有一部自行車,這樣他上學(xué)就不會(huì)遲到,他希望自己生活在城市,這樣他就不會(huì)那么辛苦,每天都要做農(nóng)活,喂豬,帶弟弟。
他說他喜歡看名人傳記,要去看毛主席像,要去圖書館和新華書店。
2個(gè)完全沒有交集的孩子,在《變形計(jì)》劇組的策劃下,連接在了一起。
他們各自到對(duì)方的家里去住7天,成為對(duì)方家里的兒子。
程到了山村,第一天上課,照樣是打瞌睡,和同學(xué)沒有話題。
可是第2天,第3天,他就被淳樸的同學(xué)和老師感動(dòng)了,老師讓他上了一節(jié)電腦課,他認(rèn)真的教著,義正嚴(yán)詞地說著沉迷游戲的壞處,完全忘了自己曾經(jīng)因次輟學(xué)。
在這個(gè)山村里,他感覺到了上學(xué)也可以如此快樂。
程每天放學(xué)回家,跟著新媽媽喂豬,做農(nóng)伙。
學(xué)校放了農(nóng)忙假,他和弟弟一個(gè)人在地里割麥子,鄰居見他家沒大人,都自動(dòng)過來幫忙。
程很感慨,在城市里,陌生人之間哪有如此熱情?
程偶然在家里提出,想去黃河看看。
盲父親問他有沒有錢。
程說沒有,父親從床底摸出一雙棉鞋,里面塞有一個(gè)用布層層包起的小包,小包里是很多的散錢。
父親說,這是我攢了很多年了的錢,一共是20塊,你拿去黃河玩吧。
程眼睛立刻紅了,他哽咽著說不要。
父親說,你來我家?guī)滋炝?,也是我的兒子?/p>
你沒去過黃河,我當(dāng)然要給你錢。
程在日記中寫到,我接到錢的那一刻,心在滴血。
話外音說,當(dāng)年程離家出走,姥姥為了找他,病倒了,他無動(dòng)于衷。
現(xiàn)在,是多么大的反差啊。
程準(zhǔn)備回家了,一天晚上,父親半夜自己起來,摸索著去打水,結(jié)果摔到了,崴到腳,在屋外呻吟。
程跑出去,手足無措,半天才想起來要背著父親回家。
家人都責(zé)備父親為什么去打水?父親說,這山里缺水,山里人都一年才洗一次澡。
程要回家了,來那么久都沒洗過澡。
回家了,他父母看見他的臟樣子,會(huì)心痛的。
程忍不住了,偷偷跑到屋子后面大哭,從來沒有人那么真情地對(duì)他。
程回家的了,村里的老少都出來送他,母親還納了幾雙鞋底給他帶回去做紀(jì)念。
母親和弟弟一直在抹淚,父親崴著腳,被鄉(xiāng)親摻扶著,一拐一拐的送他。
程終于大哭,跪倒在母親的面前,說我會(huì)想念你們,我以后一定好好上學(xué)。
另一邊,占喜到了長(zhǎng)沙,富裕的家里。
第一天,媽媽幫他洗頭,象發(fā)廊的那種,占喜躺在床上,媽媽幫他洗。
占喜流下了眼淚,他說他從來沒有這樣洗過頭。
第二天,占喜5點(diǎn)就醒了,貪玩開了門到門口看風(fēng)景,可是不小心門關(guān)上了。
他沒有鑰匙,喊門,爸爸媽媽都睡著了聽不見,他只好一個(gè)人蹲在門口,又流淚了。
他說山里從來沒有人關(guān)門的。
占喜在家里很無聊,爸爸媽媽都上班,中午也不回來,只有一個(gè)人吃泡面,看電視。
媽媽叫小表弟來陪他,他學(xué)會(huì)了玩電腦游戲,然后沉迷其中,再不愿意出門。
他忘記了毛主席像,家里有一屋子的名人傳記,他從來沒看過一眼。
占喜一個(gè)人去公園玩,被射擊游戲迷上了,他打得很準(zhǔn),得了一個(gè)大玩具,他說是他生平第一個(gè)玩具。
可是結(jié)帳時(shí),嚇了一跳,他花了20塊錢。
那個(gè)他家一年的生活費(fèi)!
占喜問了公園的游覽車,說逛一圈多少錢,3元。
占喜認(rèn)為很便宜說那就逛一圈吧。
他忘記了他以前的生活費(fèi)一天才一塊錢。
占喜在新華書店買了4本他喜歡的書,花了50元巨款,他跟媽媽去印刷廠打工,做了一會(huì)就躲到貨堆里睡覺了。
話外音說,有個(gè)名人說過,做人的最高境界,就是把自己當(dāng)成了別人,把別人當(dāng)成了自己。
時(shí)間很快到了,占喜說他不想回家,爸爸幫他買了推遲2天的機(jī)票。
在晚上他偶然聽到媽媽接電話,聽到他父親在家里因挑水崴了腳。
他好象突然從夢(mèng)中驚醒一樣,沉默了。
然后執(zhí)意要第2天就回家,媽媽只好幫他改了機(jī)票。
在機(jī)場(chǎng),占喜也紅了眼睛,媽媽說擁抱一下,占喜不肯,一直低著頭。
他送了爸爸媽媽一份禮物,他自己買的4個(gè)乒乓球,上面畫了畫,留做紀(jì)念,一直到進(jìn)機(jī)場(chǎng)站口,他都不敢再回頭。
讓我感動(dòng)的畫面有很多。
最難忘的有三個(gè),一是山村的老父親聽說程想去黃河,從棉鞋中拿出包的一層又一層攢了好多年的散錢給他~~~二是在程臨行的晚上老父親為了讓程能洗個(gè)澡跑去打水崴了腳~~~不禁為那份純樸與真誠(chéng)打動(dòng)。
三是程臨走前那飽含感謝與深情的一跪~~~千言萬語,盡在不言中。
程和占喜都回到了各自的生活。
占喜很快就恢復(fù)了以前哪個(gè)勤勞的占喜,繼續(xù)天天幫母親干活,照顧弟弟和父親。
媽媽說程好象變了,對(duì)她很親。
七天的生活,相信對(duì)兩個(gè)孩子都是巨大的沖擊,對(duì)雙方父母也會(huì)有相當(dāng)?shù)挠绊憽?/p>
尤其是程,相信程以后的生活肯定會(huì)充滿感恩和陽光。
隨著事情的進(jìn)展,對(duì)程的喜愛越來越多,相信他本身是個(gè)很懂事的孩子,只是父母的疏忽讓他走向了偏執(zhí)。
占喜也在最后說城市的生活真的不一樣,我只有好好讀書才是唯一的出路。
讓我們?yōu)樗麄冏80?
環(huán)境真是可以改變?nèi)恕?/p>
不同的機(jī)遇注定了我們不同的心境。
讓我們珍惜眼前的所有,學(xué)會(huì)感恩,用微笑而不是抱怨面對(duì)我們每天的生活!
關(guān)于卡夫卡的《變形記》這篇小說,我在讀初中的時(shí)候,在我們的書本上就有學(xué)習(xí)到這篇課文,那時(shí)候?qū)@本小說就有一些印象,不過現(xiàn)在再一次地讀完了這篇小說,也讓我自己對(duì)這篇小說的印象和感想也加深了許多! 小說的作者,弗蘭茲.卡夫卡(1883年7月3日—1924年6月3日),是一位奧地利的小說家和20世紀(jì)德語小說家。
其生前一直是默默無聞不為人所知,不過到了死后,才得到了世人的驚嘆,人們將他與馬塞爾·普魯斯特,詹姆斯·喬伊斯等譽(yù)為西方現(xiàn)代主義的先驅(qū)和大師。
卡夫卡寫這部小說的背景是發(fā)生在一戰(zhàn)期間的,小說里面的思想批判了戰(zhàn)爭(zhēng)給人們生活帶來不少的困苦和傷害,社會(huì)變得動(dòng)蕩不安,人們和平安靜的生活也無法得到保障,以至于人們對(duì)資本主義社會(huì)失去了信心!人們的思想開始變得頹廢,對(duì)自己的理想和未來,也感到了無比的絕望!同時(shí),在此期間,也產(chǎn)生了許多其他的藝術(shù)和文學(xué)的作品,反映了資本主義社會(huì)的種種黑暗,人與人之間的那種冷酷,以及人對(duì)社會(huì)未來幻想的破滅絕望。
這些作品探索了人的心靈和思想,以及揭示了當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)心世界! 卡夫卡《變形記》這部小說的總體篇章不是很長(zhǎng),其內(nèi)容大概有三、四十頁紙。
小說總體的內(nèi)容主要可分成三大部分。
小說變形計(jì)讀后感篇八
在格里高爾醒來之后,他所擔(dān)心的并不是自己的身體發(fā)生了變化,而是想急著趕去上班,他居然沒想到當(dāng)別人知道自己的身體變成了一只蟲子,大家還會(huì)不會(huì)接受他,可見,他是多么的善良。當(dāng)經(jīng)理逃走之后,家人便把他關(guān)到了一個(gè)房間里,隔離開來。剛開始的幾個(gè)月,妹妹每天都送東西給格里高爾吃,妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語,是格里高爾又感覺到了溫暖,事情也好像得到了緩解。
可是,家里的經(jīng)濟(jì)能力也只能維持一段時(shí)間,所以格里高爾的父親、母親、妹妹都出去找了份工作。心理上的負(fù)擔(dān)逼瘋了他,他每天也只能活在回憶中的痛苦之中,他想克制,卻克制不了,理智也已經(jīng)失控。他多么想回到過去啊,可是,他又對(duì)過去的生活充滿了恐懼,甚至,他有點(diǎn)喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。
格里高爾就是卡夫卡生活中的真實(shí)寫照,他不僅僅是在寫小說,他更是在在寫自己的生活。
故事的結(jié)局是耐人尋味的,主人公在掙扎中死去了,生活又變回了原樣,或者,比原來還要好,在妹妹的跳躍中,已經(jīng)忘記了格里高爾這個(gè)人,或許,根本就沒有這個(gè)人,以前的生活都只不過是幻想。
小說變形計(jì)讀后感篇九
今夜,卡夫卡的甲蟲在我的思維中蟄伏著。喧器的城市與疲憊的身影在我的燈光中四處搖曳,日漸消散。我試圖以仰姿與這位生前窮困潦倒,死后聲名大振,轟動(dòng)全球,被譽(yù)為西方現(xiàn)代派文學(xué)的奠基人悄悄對(duì)話。
卡夫卡的筆記片斷中說:在巴爾扎克的手杖上寫著:我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著:一切障礙都在粉碎我。共同的是一切。一切那是什么?城堡,審判,流放地,科學(xué)院,鄉(xiāng)村醫(yī)生,噪音尖利的龐大的機(jī)器,一卷一卷堆上去又掉下來的公文,甚至饑餓,甚至城墻,甚至飄搖的圣燈。
而之后者說:卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要,因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境。
事實(shí)上,現(xiàn)代人的`困境就是秩序化、數(shù)字化、信息化與現(xiàn)時(shí)的既成現(xiàn)實(shí)相背離的產(chǎn)物。因而生活的苦難正需要以某種方式加以救渡,在眾多的障礙向卡夫卡的原點(diǎn)襲來的時(shí)候,這種擠壓狀誤解的境遇不得不使人產(chǎn)生變形以適應(yīng)當(dāng)前的生活。格里高爾薩姆沙在職業(yè)的習(xí)慣勢(shì)力和生活的重?fù)?dān)的壓迫下從人變成一只大甲蟲,這位奧地利作家通過隱喻的手法,揭示了一個(gè)普遍的真理:人們所創(chuàng)造的物作為異己的、統(tǒng)治人的力量同人相對(duì)立,并時(shí)刻想操縱著人,專心致志于把人變成物的奴隸,最終對(duì)人的至尊地位加以駁離,使人變成了物或非人。
眼下的我們?cè)谧冃?,也正一天一天地走向自己的背面,與自己擦肩而過,但絕不是說喪失自我,只是在超越的過程中失去了原我。失意時(shí)顧影垂淚,自輕自賤,是變形;得意時(shí)自我膨脹,忘形失態(tài),是變形。社會(huì)主角的不斷變換,比如居家要做好妻子,出外交往要做禮貌人,在單位要做好同事,在領(lǐng)導(dǎo)面前做好下屬等等,如此種種,實(shí)屬異化與變形,是壓扁了的生活,它與真正好處的生活大相徑庭。這也許是一種生存的策略吧。社會(huì)現(xiàn)代化每向前邁進(jìn)一步,對(duì)人的意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域就是一次強(qiáng)有力的沖擊和擠壓,這樣的結(jié)果,難免會(huì)使得當(dāng)代人的生活方式和行為方式與其本性錯(cuò)位或發(fā)生偏離。
卡夫卡的現(xiàn)實(shí)生活表面看來是異乎尋常的,但就其生活和文學(xué)的好處來說,沒有誰比他生活得更有好處、更理解真實(shí)。就其接近生活真實(shí)這一點(diǎn)上,現(xiàn)代新寫實(shí)小說或多或少從中汲取了豐厚的營(yíng)養(yǎng)。他們的作品在展示瑣碎、苦難的時(shí)候,有意回顧了自己對(duì)苦難人生的情感和價(jià)值決定。我們被他們?nèi)绱舜竽懙乜嚯y描述弄得目瞪口呆,回過頭,卻只能看到作者那令人費(fèi)解的冷漠表現(xiàn)。
也許這就是卡夫卡和他的甲蟲情緒的背后。
小說變形計(jì)讀后感篇十
今天,我徹底把卡布夫?qū)懙摹蹲冃斡洝纷x完了。書里有好幾篇短篇小說,我記憶最深的是其中一篇名叫《流放島見聞》的文章。
《流放島見聞》主要講了一名軍官對(duì)來訪者介紹了一臺(tái)老而殘酷的處死人的機(jī)器。最后因來訪者拒絕軍官所提出的強(qiáng)烈要求,軍官自己上了處死人的機(jī)器的故事。
讀完這個(gè)故事,我終于知道了傳統(tǒng)力量。軍官一直沿用老司令官的方法,但新司令官不同意,來訪者也不答應(yīng)他的條件。于是,他最后一次使用了那臺(tái)機(jī)器――把自己當(dāng)成犯人,處死!
軍官的確讓我佩服,尊敬。他走投無路也不向新司令官屈服,這種不服輸?shù)木褡屛腋械秸痼@。不管有多少挫折,軍官照樣使用著那臺(tái)老機(jī)器。這種精神雖然不能讓老司令官的墓碑上的那句話――若干年后,老司令將從這里復(fù)活帶領(lǐng)他的追隨者收復(fù)這塊殖民地。成為真的。但是不管如何,這位同樣令人敬佩的老司令官和他的追隨者們,同樣會(huì)記在我的心中。
總之,卡布夫?qū)懙男≌f讓我有一種奇怪的感覺。
小說變形計(jì)讀后感篇十一
在《變形記》一書中,卡夫卡描述了小職員格里高爾·薩姆沙突然變成一只使家人都厭惡的大甲蟲的荒唐情節(jié),借以提醒人與人之間——包括倫常之間——外表上親親熱熱,內(nèi)心里卻極為孤獨(dú)和陌生的實(shí)質(zhì),生動(dòng)而深刻地再現(xiàn)了資本主義社會(huì)中人與人之間的冷漠。
要閱讀不同年代的文學(xué)作品,首先要了解作品寫作的年代,故事情節(jié)產(chǎn)生的背景。否則的話一來由于時(shí)空差異無法激起閱讀興趣,導(dǎo)致閱讀無疾而終,二來無法把握作者所要借小說表達(dá)的思想。
本書的寫作時(shí)間是1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)期間,當(dāng)時(shí)黑暗的現(xiàn)實(shí),痛苦的生活,使得人們對(duì)資本主義社會(huì)失去信心,一方面尋求出路,銳意改革,一方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中。19世紀(jì)末至20世紀(jì)初,一些思想敏銳的藝術(shù)家認(rèn)為世界是的、荒唐的,他們著書立說,批判資本主義的人際關(guān)系,批判摧殘人性的社會(huì)。了解了這些背景,就能從各個(gè)不同的角度,去領(lǐng)悟作者要表達(dá)的思想。
如果人變成蟲,對(duì)主人公的主體屬性分析,他的軀殼和靈魂分割開來了。主人公所受到的待遇,能很好地反響當(dāng)時(shí)社會(huì)的價(jià)值取向——是更重視外表美,還是注重內(nèi)在美;是更注重物質(zhì)追求,還是更注重精神修養(yǎng)。
格里高爾變成蟲以后,他的人性并沒有改變,還是一如既往地關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù),送妹妹上音樂學(xué)院,但是由于相貌和生活習(xí)性的改變,逐漸成為了家庭的負(fù)擔(dān),最終遭到了摒棄。連親人都變得冷酷無情,更說明,在那個(gè)年代人們的價(jià)值體系中,是忽略人性的善良與純真的重要性,而把更多的重點(diǎn)放在外表、地位等物質(zhì)因素上。物質(zhì)文明受到嚴(yán)重威脅的一戰(zhàn)期間,人們過于追求物質(zhì),而忽略了精神文明,人性的丑惡、殘酷在這一年代赤裸裸的表達(dá)。
在作者筆下,雖然只有一個(gè)人變成了蟲,而一個(gè)社會(huì)的丑態(tài)卻淋漓盡致的展現(xiàn)了出來。
如果把人變成蟲的假設(shè)按照原書的情節(jié)放在現(xiàn)在的背景中,我們可能沒有這么深的體會(huì),因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在生活的社會(huì),大多數(shù)家庭的物質(zhì)條件相對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)年代,是比較富裕的,而我們也注重精神文明的培養(yǎng)。人變成蟲的假設(shè),在現(xiàn)代社會(huì)中,可延伸為另一個(gè)命題——性與愛的關(guān)系。
有一幅很著名的.外國(guó)漫畫,叫“如果你被困在荒島上,你會(huì)選擇哪個(gè)?!边x項(xiàng)是兩張圖,一個(gè)是人的上身魚的下身的美人魚,一個(gè)是魚的上身人的下身的人魚怪。這幅漫畫其實(shí)也是在拷問現(xiàn)代人的靈魂,如果人變成了魚,就像卡夫卡把軀殼和靈魂分開一樣,把性與愛分開,你會(huì)如何選擇?,F(xiàn)代社會(huì),父母因孩子的樣貌而拋棄他們的事例已經(jīng)不是普遍現(xiàn)象了,但因外貌而背叛愛人,為追求性而拋棄愛的事例還是比比皆是。
好的小說在不同的時(shí)代都有其不同的時(shí)代意義,在我看來,卡夫卡的《變形記》在當(dāng)代社會(huì)的意義,應(yīng)該演化為“如果人變成魚”的命題了。
小說變形計(jì)讀后感篇十二
卡夫卡和梵高一樣,都是死后出名?!蹲冃斡洝肥撬拇碜?,受卡夫卡影響的大作家很多,闡釋卡夫卡作品風(fēng)格的文章也很多。
但一個(gè)作品,不可能只有口口相傳的偉大,它必定還有直擊人心的偉大,否則第一張口從何而來?所以我打算,什么都不要看,只看《變形記》本身,然后談?wù)劯邢搿?/p>
一覺醒來,男主變成了一只大甲蟲,這個(gè)想象力在今天不算牛,放在遙遠(yuǎn)的神話時(shí)代,也不算太出挑。
作者為什么要這么寫呢?這種變形僅僅只是無來由的一次想象嗎?
男主是個(gè)旅游推銷員,一個(gè)人養(yǎng)著父母和妹妹,欠老板一大筆債務(wù),需要四五年才能還清。這個(gè)基本設(shè)定很普通,如你我。
變成大甲蟲的男主,無法工作,成了廢物。除了要被供養(yǎng),還嚇人。
請(qǐng)想一下,我們現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)出現(xiàn)類似的事情嗎?答案是,會(huì)的。
如果以大甲蟲來象征突然喪失工作能力的人,一切都說的通了。
比如因外界刺激而精神崩潰的人,又如因某些事件而突然殘疾的人,再或者,由于違反法律而身陷囹圄的人。
在本該賺錢的年紀(jì),沒有了賺錢的能力,會(huì)發(fā)生什么?這也是男主變成大甲蟲之后要面對(duì)的事情。
卡夫卡筆下看似荒誕的想象,卻深深隱喻著現(xiàn)實(shí)。在一次不現(xiàn)實(shí)的變形以后,刻畫了那么多現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)和人性,可能才是作品的最難寫、最有價(jià)值、也最有共鳴的地方。
作品借由細(xì)節(jié)反映了人性,是西方小說的常見筆法。但作者并沒有用過于諷刺、過于辛辣的語言,因?yàn)樗哪康囊膊⒉煌耆强卦V男主的家人。
正是由于大家都是無可奈何,所有的鈍角最后卻突出了一個(gè)尖銳的銳角,才讓人覺得這不是某些特定人的悲劇。而是,將這鋒利的銳角直指社會(huì)和人性。
我們可以看到,家人對(duì)于男主的厭惡是一個(gè)依時(shí)間漸變的合理過程。從人物看,父親最為堅(jiān)決,妹妹是逐步松動(dòng)的,母親到最后還是模棱兩可。這可能正是符合人性的。
看這部作品,讓人不僅同情男主,也同樣同情他家人。家庭間的矛盾在日常本就是不可避免,而現(xiàn)在失去經(jīng)濟(jì)來源,無異于塌天。
作者的天才在他詳盡的細(xì)節(jié)描寫中展露無遺,情節(jié)合理的向前推進(jìn),而人物的刻畫、變化,人性的揭露,都那么深刻而自然地完成了。
在社會(huì)中,人都是無力的;面對(duì)命運(yùn),人也同樣無力。但無力時(shí),我們的人性還發(fā)著光。誰也不知道,自己哪一天會(huì)不會(huì)變成一只“大甲蟲”,遭人嫌棄。
最后我想說,哪怕是父母,也有自己的生活要過。若用生命做考驗(yàn),只有一部分父母做的到。還有比瞬間丟失生命更痛苦的事,那就是長(zhǎng)久無盡的折磨。
我們不能指望父母能為我們獻(xiàn)出一切,因?yàn)榉催^來說,我們?yōu)樗麄?,也不見得做的到?/p>
如果你變成“大甲蟲”,或者親人變成“大甲蟲”,你會(huì)怎么做?
誰知道,男主最后不吃不喝,悄無聲息的死亡,不是他最好的選擇呢?
小說變形計(jì)讀后感篇十三
昨天,我觀看了今年《變形記》的第一期節(jié)目——《山路彎彎》,故事的講述了在城市里生活的少年李錦鑒不愛學(xué)習(xí),因上課看漫畫書不服從管教打傷老師,回家后玩游戲,媽媽為保護(hù)他的視力關(guān)了電源,他又把媽媽打到,看到妹妹不順眼,又把妹妹狠狠地教訓(xùn)了一頓,真是一個(gè)人見人煩的小霸王!而生活在廣西山村的韋志忠兄妹生活雖然貧困,但是他們互相關(guān)愛、互相照顧,非常懂事。
《變形記》欄目組決定把李錦鑒和韋志忠兄妹互換,讓他們到對(duì)方的學(xué)校和家庭體驗(yàn)生活。
就這樣,李錦鑒來到了韋志忠兄妹上學(xué)的上鎮(zhèn)小學(xué),這里的學(xué)校條件非常艱苦,孩子們上完課得自己做飯,吃飯還是三四個(gè)人一個(gè)飯盒,為了照顧李錦鑒,校長(zhǎng)特地給他準(zhǔn)備了一個(gè)新飯盒。還是因?yàn)椴环睦蠋煿芙?,李錦鑒掀翻了課桌,扔了飯盒,還打倒了好奇的低年級(jí)同學(xué),他在上鎮(zhèn)小學(xué)的第一個(gè)朋友“小綠”都被他罵哭了。放假回到韋志忠的家里,李錦鑒拒絕了韋爸爸特意為他準(zhǔn)備的晚飯,自己搭帳篷睡在了外面,韋志忠的哥哥韋志升為了照顧他,只好在外邊陪了他一宿。但李錦鑒意外從韋志忠的伯伯那里得知韋爸爸可能患有白血病時(shí),他很焦慮:為什么不去醫(yī)院看???工作人員告訴他看病需要錢,而韋家哪里能拿出看病的錢?就這樣韋爸爸每天一強(qiáng)忍疼痛支撐這個(gè)缺少母愛的家,三個(gè)孩子吃、穿、上學(xué)都需要用錢……就是這個(gè)身心交瘁的爸爸,給他買藥、買那里最好的涼鞋,看著這個(gè)衣著破爛的.爸爸,李錦鑒被深深地打動(dòng)了。
后來,李錦鑒到“小綠”家里作客,看到“小綠”的外公和村里老人們?cè)陂_山修路,但得知是為了讓“孩子們走出大山時(shí)”,李錦鑒徹底轉(zhuǎn)變了,他加入了修路的隊(duì)伍。
再次回到學(xué)校,李錦鑒甚至擔(dān)任了學(xué)前班的老師,教孩子們唱歌,和孩子們一起做游戲,耐心的照顧哭泣的小朋友,這是一個(gè)從未見過的李錦鑒——李錦鑒變形成功了——在最后離開時(shí),他跪求韋爸爸和他一起去醫(yī)院看病,并確診韋爸爸沒有患白血病。
小說變形計(jì)讀后感篇十四
說到讀后感,其實(shí)我的觀點(diǎn)都是各位老師的觀點(diǎn),或者說,我和卡夫卡的原文隔了三層,也是“影子的影子”,因?yàn)槲沂锹犃吮姸嗬蠋煹闹v解以后,才去看書的,只能是把老師講過的一些看法帶入書里看。所以望老師海涵:。
爸爸、媽媽、妹妹發(fā)現(xiàn)格里格爾沒有去上班,于是輪流喊他起床,他的家人態(tài)度是很好的,噓寒問暖,溫聲細(xì)語。為了不讓家人擔(dān)心,于是他很艱難地用他的甲蟲身體穿衣服。(難道是格里格爾工作壓力大,才會(huì)覺得工作環(huán)境不好?)在這時(shí),公司竟然派了法律代表來調(diào)查他沒去公司的原因,被逼無奈,格里格爾讓人們看到了他的樣子。一個(gè)法律代表來調(diào)查遲到原因,多么鄭重,鄭重的背后是血淋淋的壓迫和剝削。
法律代表說格里格爾沒有盡心工作,而格里格爾說他給公司創(chuàng)造了很多訂單。以客觀的角度去看文本,格里格爾都變成甲蟲了,但是還在為自己的工作辯駁,希望保住自己的工作,可見工作在他心中的重要性。但是代表先生完全不理會(huì)他長(zhǎng)篇的解釋,甚至落荒而逃,格里格爾為了保住自己的飯碗,不得不追他,于是出現(xiàn)了鬧劇的一幕——媽媽昏倒在地,爸爸拿手杖驅(qū)逐格里格爾。
在開鎖之前,爸爸媽媽以為他只是生病了,要找來開鎖匠和醫(yī)生,格里格爾感覺“人類又重新接納了自己,讓自己再度成為他們之中的一份子?!比耸侨壕拥膭?dòng)物,一位心理學(xué)家曾在一本書中寫:一個(gè)人只能表現(xiàn)出自己所擁有的感情。所以人對(duì)自己的肯定,也要有他人肯定的支撐。
但是他的家人之后是怎么做的?媽媽看到他就昏倒,再看到他就逃跑,還打開窗戶透氣,這樣的做法,無異于“莊公寤生,驚姜氏”。自己生的孩子,養(yǎng)了那么大,再怎么樣都不會(huì)想著孩子生病了,不問原因,而是立馬厭惡吧,父親更甚,直接拿著手杖驅(qū)逐他,人情冷漠可見一斑!
在格里格爾工作的時(shí)候,格里格爾是全家的重心,但是他變成甲蟲,爸爸開始工作,妹妹剛開始對(duì)他有耐心,后來將他的房間他的生活完全掌控在自己手里,牢牢當(dāng)好監(jiān)獄長(zhǎng),不許爸爸媽媽看格里格爾。爸爸開始賺錢,有了經(jīng)濟(jì)地位,開始用蘋果砸格里格爾,不開心就朝格里格爾發(fā)火,而格里格爾還在愧疚自己不能工作,不能給他們好的生活,不能送妹妹去音樂學(xué)院,鮮明的對(duì)比,恰好體現(xiàn)出家人的自私和格里格爾的情義。
最高潮的地方是格里格爾想重回人群,于是在三個(gè)租客和家人聚會(huì)的情況下出現(xiàn),結(jié)果驚嚇了租客,父親惱怒,妹妹嚷嚷著要送他走,母親于心不忍但是一言不發(fā),而這些都是當(dāng)著格里格爾的面發(fā)作的。最后又把格里格爾關(guān)進(jìn)了那個(gè)放破爛東西的房間。而格里格爾沒有怨恨,“他懷著溫柔和愛意想著自己的一家人”,直到咽下最后一口氣。當(dāng)家人知道格里格爾死了,卻是松了一口氣,然后高高興興地出游。
像格里格爾這樣突然變甲蟲的現(xiàn)象,在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能存在的。但是,有多少人是家里的經(jīng)濟(jì)支柱,其中又有多少人會(huì)因?yàn)椴⊥炊霈F(xiàn)臥床不起的現(xiàn)象?小說中雖然多次出現(xiàn)甲蟲的腹部和腿,但是那些動(dòng)詞,全都可以用在生病或者年老的人身上。不得不說,大師的魅力就在這里,他不著痕跡地用甲蟲象征為一個(gè)家庭做出過貢獻(xiàn)的勞動(dòng)突然倒下,以至于被人嫌棄的形象。
可能我聽過的故事比較多,有奶奶一直虐待自己親孫子親孫女的事情,也有一出生就被抱到鄉(xiāng)下吃百家飯長(zhǎng)大的故事,所以覺得別人對(duì)自己好,是情分;對(duì)自己不好,是本分。我們不能強(qiáng)制要求每個(gè)人都喜歡自己,所以要對(duì)自己要好一些,要更快樂一些。這部小說里的主人公格里格一開始對(duì)工作和上司、同事各種抱怨,但是他還是堅(jiān)持要工作,因?yàn)樗ぷ骺梢泽w現(xiàn)他的價(jià)值,可以帶給家人溫暖。
而家庭的溫暖是他短暫的一生唯一追求的東西,在成為父親的出氣筒、妹妹的獄中之物、傭人的談資和取樂之物后,他還是堅(jiān)信自己是被愛的,一直渴望自己變回原來的樣子,再次給家庭帶來收入。但在我看來,這一切都是他很可憐很有義的表現(xiàn)。
他在家庭生活中完全失去了自我,父母要他工作他就工作,而家里的經(jīng)濟(jì)情況一無所知。他和妹妹聊人生聊理想,以為和妹妹關(guān)系很好,但最后妹妹傷害最深。我不是要他不聽父母的話,不兄友弟恭,但是每個(gè)人都應(yīng)該有自己的個(gè)性,他為了這個(gè)家犧牲了太多??赡苁侨松^不一樣吧,我覺得每個(gè)人都是獨(dú)立的,雖然不免要聽聽別人的意見,但是決定權(quán)在自己,如果自己不愿意,別人說得天花亂墜都沒用。
不喜歡的工作,即便做到極致地棒,也覺得不快樂,既然不快樂,為什么還要堅(jiān)持?既然給爸爸媽媽自己的工資再也得不到當(dāng)初的那份溫情,為什么還要做著不喜歡的工作,然后領(lǐng)著工資回家繼續(xù)做不開心的事情?再者,當(dāng)別人把你對(duì)他的好當(dāng)成理所當(dāng)然的時(shí)候,就要開始警惕了,要反思一下自己有沒有能力給得起這種理所當(dāng)然。若是不熟的人,還要考慮一下他是否拿得起這份理所當(dāng)然。
再者,格里格爾湊熱鬧到租客和家人的面前,像極了現(xiàn)實(shí)生活中的一些老人。我身邊有很多老人,最不喜歡的就是邋里邋遢的、吃飯掉一地的老人,我是從小被外婆養(yǎng)大的,自認(rèn)為對(duì)老人態(tài)度很好,不過可能因?yàn)橥馄疟容^愛干凈。那些邋里邋遢的老人伺候他們的子女們會(huì)喜歡嗎?看看《都挺好》就知道了。但是因?yàn)槿耸侨壕拥娜?,自己的父母不喜歡只能躲著不見,或者少見;自己的子女不來看自己,就只能自己去找人多熱鬧的地方,于是不可避免出現(xiàn)上述格里格爾湊熱鬧而被斥責(zé)、驅(qū)逐的情況。
格里格爾無疑是可憐的,因?yàn)樗麑?duì)家人對(duì)工作的忍讓和希望讓人心疼,但是如果一個(gè)社會(huì)連這樣的人都鳳毛麟角,那這樣的社會(huì)是多么冷漠?在我看來格里格爾是整個(gè)社會(huì)的希望,但是那些冷漠的人的冷漠態(tài)度最后絞殺了最后一絲希望,小說的結(jié)局算是比較歡樂的——一家人開開心心地郊游,而這種歡樂背后是作者對(duì)整個(gè)社會(huì)無情地嘲諷,無比地失望。
除了上面我說到的這些個(gè)人價(jià)值觀想法以外,我們從文學(xué)理論的角度切入談一下這部書。
陌生化和人的異化其實(shí)是一個(gè)問題,把人變成甲蟲,其實(shí)就是運(yùn)用陌生化的手法描寫異化的人。這里的甲蟲除了可以理解為象征以外,還可以理解為比喻。用甲蟲象征老人或者突然生病的勞動(dòng)力,既表現(xiàn)出他們沒有太多賺錢能力的價(jià)值,也體現(xiàn)出人們對(duì)這兩類人的反感、厭惡。而甲蟲也可以直接解釋為病痛:格里格爾變成甲蟲,但是人的思想還在,只是肉體被甲蟲占據(jù)了,或者說肉體換成了甲蟲,這和遭受病痛折磨的人不是一樣的嗎?能感受到痛,但是身體不由自己。
只有在這個(gè)陌生化的環(huán)境下,人才可以看出人的異化,當(dāng)西西里的那朵鮮花璀璨奪目的時(shí)候,西西里的男人才會(huì)流連忘返,西西里的女人才會(huì)群起而攻之。這里也是這樣,當(dāng)格里格爾沒有異化的時(shí)候,他是這個(gè)社會(huì)大環(huán)境下的一個(gè)宛如螞蟻的小小個(gè)體,如果一顆小小的螺絲在一件大機(jī)器上運(yùn)作,誰也不會(huì)注意到他。當(dāng)這枚螺絲不在,導(dǎo)致機(jī)器出現(xiàn)了問題,那么關(guān)于他的思考就開始了。
關(guān)于邊緣人,格里格爾是文學(xué)理論上也有名的邊緣人之一,而他所代表的老人或者突然生病的勞動(dòng)力中的一部分也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的邊緣人。尤其其中生病臥床不起的人,家屬在一開始伺候,不會(huì)很不高興,畢竟是義務(wù),但是時(shí)間長(zhǎng)了,總是治不好,家屬難免心生怨懟。就連沒有生病的、有三個(gè)子女老人都有大年初一餓死街頭的事情,生病的老人就更不用提了。對(duì)于他們來說,子女是自己生命的延續(xù),自己辛辛苦苦一輩子愛護(hù)子女,希望生命可以長(zhǎng)一些,再長(zhǎng)一些,再重溫重溫那些年的幸福。對(duì)于子女,一開始覺得是義務(wù),但三年五年,住院沒錢了,也不能工作,沒有收入,還要照顧自己的小家庭,難免會(huì)生出類似于格里格爾妹妹一樣的想法。
對(duì)于這樣的情形,我現(xiàn)在就是子女,我會(huì)告訴爸媽養(yǎng)好自己的身體,萬一真的到了那一步,那么我也會(huì)盡義務(wù),想辦法幫他們完成心愿,實(shí)在堅(jiān)持不下去,就告訴他們。雖然這樣很扎心,但告訴實(shí)際情況的時(shí)候一定是自己走投無路的時(shí)候,爸媽養(yǎng)育我們多么操心,養(yǎng)一下動(dòng)植物就能見一二。常常覺得自己很幸福,因?yàn)槲覜]有被虐待,沒有被拋棄,身上沒有疤,也沒有動(dòng)過大手術(shù)。如果我是父母,我會(huì)像《最美的時(shí)光》里的蘇父一樣,聽到孩子會(huì)好好生活下去,就可以撒手人寰了。
小時(shí)候通過閱讀和看動(dòng)畫片,我知道了人性的美好;長(zhǎng)大以后通過閱讀、看劇、看電影以及閱歷的增長(zhǎng),我知道了人性不是那么無私,人本自私,只是自私的程度不一樣而已。愿我們都能在考慮到別人感受的基礎(chǔ)上再自私,愿這個(gè)社會(huì)不是小說中結(jié)尾時(shí)描寫的那個(gè)冰冷的社會(huì)。
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