作者透過這本書向讀者傳遞了深遠(yuǎn)的人生哲理。如何寫一篇較為完美的讀后感呢？下面給出幾點(diǎn)建議供大家參考。以下是一些讀后感范文的摘錄，希望可以為大家提供一些思路和啟發(fā)。
逃離讀后感篇一
今年寒假讀了沈石溪主編的動(dòng)物故事《逃離馬戲團(tuán)的熊》，這個(gè)故事直接和動(dòng)物的心靈進(jìn)行對(duì)話，為我們深度剖析了動(dòng)物的內(nèi)心世界。
這個(gè)故事的中心就如盧梭所說(shuō)的一句話：“動(dòng)物生為自由”，人是如此，動(dòng)物也是如此，特迪是動(dòng)物園里的一個(gè)老演員，他是一頭棕熊，從小學(xué)會(huì)了表演，它會(huì)騎車，敲鼓，學(xué)會(huì)了取悅觀眾，因?yàn)檫@樣可以填飽肚子。雖然它有時(shí)候也想發(fā)脾氣，但它知道那都是沒有用的，所以就放棄了掙扎，特迪在動(dòng)物園里日子過得比較滋潤(rùn)，因?yàn)橐率碂o(wú)()憂，但是人們?cè)谧砸詾樯埔馀c它們相處的同時(shí)，忘記了它們最渴望的是自由。
有一天馬戲團(tuán)出去演出的時(shí)候，在喂食的途中，管理員忘記鎖籠子的門，在特迪走出籠子以后，就再也回不去了，一次一次的`人類槍下逃生，在森林里，特迪缺少野外生存技能，可能饑餓就是最好的老師吧，特迪一次一次的學(xué)習(xí)如何捕食。最慘的時(shí)候它的腳被槍打傷了，在那一片最熟悉的領(lǐng)地被一只比它大的熊驅(qū)逐了，還有在馴鹿生活的地帶，數(shù)次被公鹿挑釁。可特迪是一只成年的熊，野性的呼喚讓它不斷地找回自己，它在不斷的讓自己變得強(qiáng)大。最后它打敗了公鹿，那一片領(lǐng)地變成了它真正的家，它成了那一片領(lǐng)地真正的王，冬天來(lái)了，特迪開始享受它在城市里沒有的冬眠時(shí)光。
逃離讀后感篇二
愛麗絲?門羅的作品集來(lái)到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在此之前我根本不知道她。是某個(gè)對(duì)我閨女懷有青春期騷動(dòng)的小子幾乎在諾獎(jiǎng)公布的第一時(shí)間弄來(lái)了這本書。算得上時(shí)髦又風(fēng)雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說(shuō)。
憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學(xué)和新鮮度無(wú)關(guān)，相反，經(jīng)得起時(shí)間篩選的才是好書。
昨天看完了第一篇《逃離》，有點(diǎn)失望。稍后發(fā)現(xiàn)錯(cuò)在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設(shè)想成一頓大餐，結(jié)果很清淡。清淡不見得就不是美食，扉頁(yè)上也說(shuō)了，平凡和僻靜是門羅的寫作風(fēng)格。是諾貝爾獎(jiǎng)要引領(lǐng)低糖低脂的時(shí)尚口味，是那些評(píng)委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個(gè)獲獎(jiǎng)臺(tái)上。一點(diǎn)也不像春晚那么死板，換了誰(shuí)當(dāng)導(dǎo)演都是一成不變的姹紫嫣紅。
先得把情節(jié)提煉出來(lái)，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個(gè)程序省略。
卡拉和克拉克是一對(duì)窮夫妻，在一個(gè)好像是旅游景點(diǎn)的地方經(jīng)營(yíng)了一個(gè)馬場(chǎng)。這個(gè)夏天因?yàn)檫B日陰郁，暑期里的生意有點(diǎn)慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時(shí)宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(zhǎng)。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長(zhǎng)途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經(jīng)歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔?；貞涀尶ɡ瓘奶用摰呐d奮轉(zhuǎn)向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽(yáng)光下的馬場(chǎng)似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來(lái)信無(wú)意中揭示了卡拉鐘愛的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過，現(xiàn)在她選擇了忍受。
要是我的理解力偏差不是太大的話，小說(shuō)內(nèi)容概況就是這樣。
其實(shí)，這算得上是個(gè)好故事，細(xì)節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問罪時(shí)山羊突然出現(xiàn)造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉(zhuǎn)著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內(nèi)心的隱秘。
作者大概想說(shuō)的是生活對(duì)人的磨損吧？人們?cè)谥T多不如意中消磨理想，消磨個(gè)性，消磨對(duì)事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時(shí)的，到哪里都是一張疏而不漏的網(wǎng)。
寫到這里覺得這主題有點(diǎn)面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過類似的人生無(wú)奈，只不過東西方的表達(dá)方式不一樣，我們是被擠得別無(wú)選擇，里外不是，他們是空蕩得沒著沒落，無(wú)路可逃。
逃離讀后感篇三
人生是起起伏伏刺激的過山車。在沖到最高點(diǎn)時(shí)心情澎湃。帶點(diǎn)小緊張，小小的手足無(wú)措，可是當(dāng)你摔進(jìn)了低谷時(shí)，你是否自暴自棄，一蹶不振，你可想過，一次低谷，正是你蓄藏能量，在為下一次的上坡作準(zhǔn)備。起起伏伏中，我們明白了許多。
黑暗中掙破繭。
那條條的毛毛蟲，綠油油的怪嚇人的，當(dāng)它們的壽命已盡時(shí)，會(huì)吐絲結(jié)繭把自己團(tuán)團(tuán)圍住，在黑暗中靜止，慢慢地等候，逃離了外界的紛擾，只是靜靜思考等待中，它破繭化蝶，扇動(dòng)著美麗的翅膀，驕傲地飛翅在空中，只一瞬，我便覺得那“綠蟲”是聰明的動(dòng)物，它隔絕外界的一切，在安靜的環(huán)境中放空自己，以便獲得生命的延續(xù)。在挫折面前，阿娜絢麗彩虹是最美的出路。
失敗后點(diǎn)亮心。
他是一位失敗的統(tǒng)帥，在率領(lǐng)殘兵敗將潰退到一個(gè)小島后，他沮喪地呆坐于一個(gè)破舊的房間里，品嘗著失敗的痛苦。墻角有一片密密麻麻的蜘蛛網(wǎng)，他沒好氣地?fù)]劍斬?cái)嗄切┲虢z。隨即，他驚奇地看到：一只蜘蛛出現(xiàn)了，它爬至斷頭的網(wǎng)線前，重新編織自己的家園。他再次弄斷那些蛛絲，而蜘蛛毫不氣餒，又從網(wǎng)線的斷頭處繼續(xù)編織。
這位統(tǒng)帥就是威靈頓將軍。在失敗的關(guān)頭，那只蜘蛛點(diǎn)亮了他的內(nèi)心，使他重獲信心是最好的出路。
低谷下重燃?jí)簟?/p>
寒假里，在中國(guó)炙手可熱的綜藝節(jié)目《我是歌手》中，當(dāng)韋唯淘汰后，她自己說(shuō)：“人生是在一次次起起伏伏中度過的，有上坡，也有下坡，在上坡時(shí)必然開心，但不要因在下坡而傷心，在下坡時(shí)要蘊(yùn)藏能力為下個(gè)上坡做準(zhǔn)備……”一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人，我回想著與我心中不謀而合的話語(yǔ)，內(nèi)心一片感動(dòng)。頓時(shí)，感謝上蒼，讓你，我，他，她都可以在低谷中重燃?jí)粝?，那?jiān)定的目光，堅(jiān)強(qiáng)的勇氣是最棒的出路。
起起落落中，我明白了：哭，并不代表我屈服；退一步，并不象征我退輸；放手，并不代表我放棄。逃離，有人說(shuō)是怯懦，膽小，但誰(shuí)說(shuō)那不是一種智慧為這時(shí)的困境尋找一個(gè)出路，一個(gè)讓自己滿意的出口。
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逃離讀后感篇四
這個(gè)故事與《安娜》有相似之處，結(jié)局卻不同，特別是，特拉弗斯太太說(shuō)，女人總能撐著活下去。這里大概說(shuō)的是女人能在家庭生活中找到使命感吧——被澡盆那樣的瑣碎所淹沒時(shí)，感情也能傾注其中。但顯然，這份比男性多出的韌性是有代價(jià)的，這也說(shuō)得上是對(duì)格雷斯的勸誡——甘于家庭生活也許卑微又值得傾佩，但不甘于此也無(wú)法自欺欺人，重要的是該給情緒找到一個(gè)出口。
從這種意義上說(shuō)，包法利夫人和安娜的結(jié)局都是必然的，當(dāng)時(shí)的女性鮮提家庭外的出路。也不應(yīng)局限在男女性別角色，無(wú)論構(gòu)建怎樣的世界，都只是打發(fā)生命虛無(wú)的手段罷了，只有繁瑣的生活方能掩蓋潛意識(shí)中的絕望，如果無(wú)所適從，生活就難以為繼。
可是支撐繁瑣和忙碌的是什么？情緒的出口在哪里？
逃離本身不是目的，人最終需要的，是歸屬感——因?yàn)楹翢o(wú)歸屬，所以不停地逃離。
出走后沒有棲身之所，是流浪；
逃離而沒有更好的方向，放眼望去，都是荒蕪。
所以，逃離需要勇氣，這份勇氣激情可以給我們，可這僅僅是開始罷了。如果能讓心更有歸屬感，逃離就是值得的，但直面生活同需勇氣，沒有歸屬感，在厭倦了一次又一次的逃離后，激情便將我們淹沒。
從另一條線看，支撐尼爾的是什么？作者在「駕駛教學(xué)」的片段中有所提及：
「我什么時(shí)候可以停下來(lái)呀？」她說(shuō)。
「還沒教你怎么停，你就先別停。」。
出路在哪里？作者并沒有試圖回答這個(gè)問題。有時(shí)候，只是拋出問題的作家似乎會(huì)顯得比在拋出問題的同時(shí)試圖給出解決方案的作家更讓人覺得深沉。部分原因是因?yàn)?，很多生活中的問題并無(wú)答案，僅僅給出答案的作者雖然好心，可是在說(shuō)出答案的那一瞬間總不免讓人產(chǎn)生“又是老生常談”的笨拙感，那些提供答案仍然讓人印象深刻的作家，成功之處并非是他們提供了終極的生活解決方案。
逃離讀后感篇五
特迪是一頭高大棕色的老熊，一次偶然的機(jī)會(huì)它逃離了馬戲團(tuán)，逃離的'路上歷盡千辛萬(wàn)苦，心里還很懷念馬戲團(tuán)的生活。它回去看了一眼馬戲團(tuán)，發(fā)現(xiàn)馬戲團(tuán)已經(jīng)不見了，最終在野外鍛煉成為一頭真正的熊。
熊、海豹、海獅……這些可愛的動(dòng)物都是人類的朋友，他們?cè)隈R戲團(tuán)、極地館都非常的可愛、敦厚、忠誠(chéng)，它們能模仿人類的動(dòng)作，取悅?cè)祟悾撬€是渴望自由的。動(dòng)物們是屬于大自然的，我們不能因?yàn)閭€(gè)人利益就剝奪了動(dòng)物的自由，要與動(dòng)物好友相處，愛護(hù)動(dòng)物成為他們的朋友！
逃離讀后感篇六
愛麗絲?門羅的作品集來(lái)到我家的書架上完全是由于她得了去年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，在此之前我根本不知道她。是某個(gè)對(duì)我閨女懷有青春期騷動(dòng)的小子幾乎在諾獎(jiǎng)公布的第一時(shí)間弄來(lái)了這本書。算得上時(shí)髦又風(fēng)雅的禮物，女兒看上去很喜歡，而我不像小丫頭那樣性急，我得看完它再說(shuō)。
憋了半年后才讀它是出于反潮流的情緒，真正的文學(xué)和新鮮度無(wú)關(guān)，相反，經(jīng)得起時(shí)間篩選的才是好書。
昨天看完了第一篇《逃離》，有點(diǎn)失望。稍后發(fā)現(xiàn)錯(cuò)在我自己，由于諾貝爾的光環(huán)，我把它設(shè)想成一頓大餐，結(jié)果很清淡。清淡不見得就不是美食，扉頁(yè)上也說(shuō)了，平凡和僻靜是門羅的寫作風(fēng)格。是諾貝爾獎(jiǎng)要引領(lǐng)低糖低脂的時(shí)尚口味，是那些評(píng)委總是喜歡另辟創(chuàng)意，比如：他們可以把反賊和忠良放在同一個(gè)獲獎(jiǎng)臺(tái)上。一點(diǎn)也不像春晚那么死板，換了誰(shuí)當(dāng)導(dǎo)演都是一成不變的姹紫嫣紅。
先得把情節(jié)提煉出來(lái)，看別人寫讀后感全是這樣的，我以前老是把這個(gè)程序省略。
卡拉和克拉克是一對(duì)窮夫妻，在一個(gè)好像是旅游景點(diǎn)的地方經(jīng)營(yíng)了一個(gè)馬場(chǎng)。這個(gè)夏天因?yàn)檫B日陰郁，暑期里的生意有點(diǎn)慘淡，連家里的寵物山羊也不恰時(shí)宜地玩起了失蹤。反正一切都糟透了，夫妻倆的壞情緒像潮濕空氣里的霉斑一樣滋長(zhǎng)。丈夫克拉克逼著妻子卡拉去敲詐有錢的.鄰居，一肚子怨氣的卡拉反倒在好管閑事的鄰居幫助下起了離家出走的念頭。在逃跑的長(zhǎng)途車上卡拉想起了自己更早一次逃離經(jīng)歷——幾年前她不顧一切的跟克拉克私奔。回憶讓卡拉從逃脫的興奮轉(zhuǎn)向前途迷茫的恐懼，然后她回家了。天氣晴朗了，明媚陽(yáng)光下的馬場(chǎng)似乎還是那么忙碌和美好。然而鄰居的來(lái)信無(wú)意中揭示了卡拉鐘愛的山羊是被克拉克謀害了，可能這小氣的男人在吃山羊的醋。刺痛卡拉的尖刺依舊存在，不過，現(xiàn)在她選擇了忍受。
要是我的理解力偏差不是太大的話，小說(shuō)內(nèi)容概況就是這樣。
其實(shí)，這算得上是個(gè)好故事，細(xì)節(jié)的處理上十分精致，例如：卡拉杜撰性騷擾事件取悅丈夫，卡拉突然而起又突然熄滅的逃跑念頭，克拉克去鄰居那里興師問罪時(shí)山羊突然出現(xiàn)造成的效果。這些看似非正常的情節(jié)在正常世界里既合理又微妙地流轉(zhuǎn)著，而且那么順暢，順暢中帶出了人物內(nèi)心的隱秘。
作者大概想說(shuō)的是生活對(duì)人的磨損吧？人們?cè)谥T多不如意中消磨理想，消磨個(gè)性，消磨對(duì)事物的敏銳感受。任何逃離都是暫時(shí)的，到哪里都是一張疏而不漏的網(wǎng)。
寫到這里覺得這主題有點(diǎn)面熟，我們的錢鐘書老先生好幾十年前就寫過類似的人生無(wú)奈，只不過東西方的表達(dá)方式不一樣，我們是被擠得別無(wú)選擇，里外不是，他們是空蕩得沒著沒落，無(wú)路可逃。
逃離讀后感篇七
每年學(xué)校都推薦好多書供大家選讀，今年的書單中有一本《逃離馬戲團(tuán)的熊》格外吸引我。因?yàn)槲铱催^極地館的表演，那里的海獅、海豹都能跟訓(xùn)練員和臺(tái)下觀眾互動(dòng)，能聽懂人類的語(yǔ)言，聰明極了。帶著好奇我讀了《逃離馬戲團(tuán)的熊》這本書。
特迪是一頭高大棕色的老熊，一次偶然的機(jī)會(huì)它逃離了馬戲團(tuán)，逃離的路上歷盡千辛萬(wàn)苦，心里還很懷念馬戲團(tuán)的生活。它回去看了一眼馬戲團(tuán)，發(fā)現(xiàn)馬戲團(tuán)已經(jīng)不見了，最終在野外鍛煉成為一頭真正的熊。
熊、海豹、海獅……這些可愛的動(dòng)物都是人類的朋友，他們?cè)隈R戲團(tuán)、極地館都非常的可愛、敦厚、忠誠(chéng)，它們能模仿人類的動(dòng)作，取悅?cè)祟悾撬€是渴望自由的。動(dòng)物們是屬于大自然的，我們不能因?yàn)閭€(gè)人利益就剝奪了動(dòng)物的自由，要與動(dòng)物好友相處，愛護(hù)動(dòng)物成為他們的朋友！
逃離讀后感篇八
初冬，天氣轉(zhuǎn)涼。他因貪戀溫暖的被窩而快要遲到，他飛快地穿衣洗漱，背上耐克，穿上阿迪，正準(zhǔn)備奪門而出，一個(gè)蒼老的聲音傳來(lái)：“乖孫，桌子上有俺給你燙的奶，記得喝哦!”
他聽著，瞥了眼桌上那個(gè)破舊丑陋的保溫杯，“嘖”了一身，便裝作沒聽見，一頭鉆進(jìn)那凜冽的寒風(fēng)中。
到了學(xué)校，拉開包，才發(fā)現(xiàn)作業(yè)本沒有帶，他慌慌張張的找老師借來(lái)電話，猶豫片刻，還是按下了母親的號(hào)碼。
母親很快接了電話：“喂?”“媽!我作業(yè)本沒有帶，你幫我拿到學(xué)校來(lái)!”電話那頭嘈雜的背景音使他不得不扯著嗓子說(shuō)話。
“我忙，叫你奶奶送!”
“媽，你送吧……”他的聲音里多了幾分乞求。
“廠里最近在裁員，你不是不知道!我打給你奶奶，讓她給你送來(lái)?！蹦赣H很快地說(shuō)完，掛斷了電話。
“嘖!”他狠狠的跺了下腳。
開始上課了，他盡力將心思專注在課堂上，眼睛卻總是不自覺的往窗外瞥。突然，門被“咚”的一聲推開，一個(gè)白發(fā)蒼蒼、布滿皺紋的腦袋伸進(jìn)來(lái)。
他不知怎的，一下子將腦袋埋下來(lái)，埋得很低，又聽見來(lái)人說(shuō)：“俺找狗娃?！?/p>
那是他的乳名。
老師說(shuō)沒有這個(gè)人，想了想又轉(zhuǎn)頭望向他：“那是你奶奶嗎?”
他咬著嘴唇，咽了口口水，猶豫著慢慢點(diǎn)點(diǎn)頭，艱難地站起身，向門外走去。
他感到同學(xué)們灼灼的目光，臉上變得滾燙。一滴圓溜溜的汗珠從他額上滑落，但他沒有擦，他的手正忙著將衣角揉作一團(tuán)。
他緩慢的挪出教室，來(lái)到來(lái)人面前。
風(fēng)在呼嘯，聲音很吵，說(shuō)話也得扯著嗓子?！皩O子!你的作業(yè)!”奶奶汗涔涔臉上的幾根皺紋扭動(dòng)著，堆成一個(gè)笑臉。她邊說(shuō)，邊將一個(gè)皺巴巴的塑料袋遞給他，他接過一看：草稿紙、課外書、文件夾……就是沒有作業(yè)本。
他沉下臉，不滿地嘀咕：“這些都不是我要的!”奶奶一聽，笑容漸漸隱去，神情變得有些慌張，忙又接過袋子，翻找起來(lái)。那雙粗糙的大手，因緊張，竟微微的顫抖著。
他趁此機(jī)會(huì)，細(xì)細(xì)打量著奶奶--頭發(fā)用路邊攤買的塑料發(fā)卡別著，身上老土的黑棉襖外還圍著一條打滿補(bǔ)丁、油膩膩的圍裙，腳上的布鞋幾乎算得上一件古董。
同學(xué)們頻頻將目光投向他和奶奶，使他感覺越發(fā)不自在，/時(shí)間此刻似乎打起了瞌睡，
“這是嗎?”奶奶終于從袋子底部抽出一本皺巴巴的小書。
他一把奪過去，小心地?fù)崞剑匆姺饷嫔险瓷狭藥仔怯臀邸?/p>
他頓時(shí)憤怒起來(lái)，他一向很愛惜自己的東西，盡管那油污并不明顯。
“你把我的本子弄臟了!”
他的聲音之大，連正在上課的老師都瞥了他一眼，更別說(shuō)同學(xué)們，許多人都將注意力集中到窗外。
他壓低了聲音，話語(yǔ)中依舊燃燒著熊熊怒火：“你真是什么事都做不好!”
奶奶身子一震，這帶刺的話仿佛一支利箭直直地刺入她的心臟。她的眼光黯淡了一下--但僅僅是一下，就如同被微風(fēng)撫過的燭火，只是光芒稍稍灰暗的一瞬，便又重新變得明亮。
“對(duì)不起哦，乖孫!”她臉上再次浮現(xiàn)出一個(gè)笑容，慢慢從棉襖的夾層里掏出那個(gè)保溫杯：“早上你忘了帶牛奶。”
“我不喝!”他依舊余怒未消，抬手打掉了奶奶遞過來(lái)的杯子。
“砰!”杯子應(yīng)聲落地，蓋子摔了開來(lái)，牛奶潑了一地。
這聲音實(shí)在太大了，老師轉(zhuǎn)過頭來(lái)“怎么了?”
他迅速蹲下身，拾起杯子，擠出一個(gè)微笑：“呃，杯子沒有拿穩(wěn)，掉了!”
“哦。”老師并未深究。
他輕輕的吁了口氣，收起笑，將杯子塞回奶奶手中：“行了，你快回去吧!”末了，有低低添上一句：“下次別這樣來(lái)學(xué)校找我。”
奶奶愣愣的，似乎不知道該說(shuō)些什么。
北風(fēng)依舊呼嘯著。
他拿著作業(yè)本，逃離一般地回到了自己的座位。抬頭見窗外的奶奶仍未離去，急急忙忙地打著手勢(shì)：“走啊!快回去!”
奶奶便邁著蹣跚的步伐，向回走去，卻仍是一步三回頭。
他氣得直揮手，口中無(wú)聲的叫喊著：“走哇!回去!”
奶奶終于從了，快步離去，那身影竟有些像在逃離。
他見奶奶離開，終于放了心，埋頭課本中，不再抬起。
于是，他并不知道，那個(gè)蒼老的身影在“逃”出教室最后一扇窗時(shí)，向她回眸那深情的一望。
他和奶奶，都在那一刻，選擇了逃離。只不過，他的逃離是出于虛榮，而奶奶的逃離，是源于對(duì)他最深的愛。
逃離讀后感篇九
法國(guó)著名社會(huì)學(xué)家盧梭有句名言：動(dòng)物生而自由。自由，是人類社會(huì)的價(jià)值取向與奮斗目標(biāo)，無(wú)數(shù)人為自由奮斗、獻(xiàn)身。讀完尤里。帕夫洛維奇?？ㄔ品虻男≌f(shuō)后，我明白了動(dòng)物生而自由，渴望自由。
這篇小說(shuō)講述了一只從小生活在馬戲團(tuán)的老熊特迪，早已厭倦了莫名其妙的演技生涯。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，它逃出籠子，走進(jìn)森林。雖然他沒有任何叢林經(jīng)驗(yàn)，時(shí)時(shí)遭遇危險(xiǎn)，但它憑借著對(duì)自由生活的向往和熱愛，歷經(jīng)磨難，終于成為一頭真正的“熊”！
在特迪逃出籠子，漸漸地熟悉了叢林生活后，書中有這樣一段描寫：“它已經(jīng)完全不是從前的特迪了。它似乎正在重新理解生活的意義，和過去做最后的告別。它沒有向公路上的人們走去，也沒有表演它在馬戲團(tuán)學(xué)到的任何一個(gè)滑稽節(jié)目，只是在那里默默地思考著。后來(lái)，似乎什么東西又回到了它身上，又好像丟掉了最后一個(gè)重負(fù)，它把同人類社會(huì)聯(lián)系著的最后一根紐帶斬?cái)嗔恕！蔽蚁胨斫獾纳畹暮x正是“萬(wàn)物生而自由”！經(jīng)歷了自由的叢林生活后，它明白了以前的生活不是真正的生活，以前的生活不是它想要的生活，它不該過那樣的生活！它理解了自由的偉大本站和珍貴，理解了叢林的自然法則，理解了生活的偉大意義！雖然，它的童年已經(jīng)一去不復(fù)返；雖然，它的童年蒙上了被人類控制的陰影；雖然，它的童年是壓抑而痛苦的；但是，它已經(jīng)脫胎換骨，這真是一件令人欣喜又感動(dòng)的事情！
讀完這篇小說(shuō)，我不禁感慨：任何動(dòng)物的內(nèi)心深處都是渴望自由的！然而，現(xiàn)在仍有許多動(dòng)物從未獲得過自由，沒有體會(huì)過自由的美好，甚至已經(jīng)不知道什么是自由了。這是一件多么可憐又可悲的事情啊！人類和動(dòng)物共同擁有這個(gè)世界，保護(hù)野生動(dòng)物就是關(guān)愛人類自己。隨著環(huán)境保護(hù)意識(shí)的深入人心，人們已經(jīng)意識(shí)到保護(hù)野生動(dòng)物的重要性。在這里，我想說(shuō)：強(qiáng)迫動(dòng)物登臺(tái)演出，粗暴剝奪動(dòng)物的自由，對(duì)動(dòng)物來(lái)說(shuō)無(wú)疑是變相的奴役和摧殘。尊重動(dòng)物，善待動(dòng)物，賦予動(dòng)物享有自由的權(quán)利，才是對(duì)動(dòng)物極大的保護(hù)！
正如書中所說(shuō)：自由是一個(gè)偉大的東西！它像太陽(yáng)，像巨大的星空，像迅速奔騰的河水，又像是溫暖的和風(fēng)！不懼怕誰(shuí)，也不用去做自己不愿意做的事情！這既是老熊特迪對(duì)比自己前后生活發(fā)出的感慨，又是無(wú)數(shù)動(dòng)物最卑微的愿望！動(dòng)物生而自由，還給動(dòng)物自由吧，讓我們的大自然變得更加和諧美好！
逃離讀后感篇十
《逃離馬戲團(tuán)的熊》這篇文章的出版于明天出版社，作者名字叫：沈石溪。出版年月是20xx。12開本16開。
小熊不愛上學(xué)，因?yàn)樗险n不聽老師講課，還在下面大吃大喝，還哈哈哈的大笑，當(dāng)然這樣的壞學(xué)生老師怎么會(huì)忍受呢？直接讓他上外面站著去，小熊雖然心里很難，但是他的外觀看起來(lái)就像什么事都沒有發(fā)生似的，放學(xué)后這個(gè)調(diào)皮的熊就不想上學(xué)在家辦一個(gè)馬戲團(tuán)為動(dòng)物們表演節(jié)目，一開本站始是小貓看小熊表演跳火圈，但小熊把火圈碰倒了把小貓屁股給燒著了，痛的'她“喵喵喵”地大叫。
牛伯伯來(lái)看小熊的表演，這次小熊騎單車沒想到撞到了牛伯伯，牛伯伯受了重傷，骨折了，痛的叫不出聲來(lái)。
所有的動(dòng)物都不敢看小熊的節(jié)目了。小熊就散了這個(gè)馬戲團(tuán)。
這一小段的故事告訴我們不要在心里充滿仇恨，還有要聽他人的勸阻，和指導(dǎo)。
我們不要向小熊一樣過時(shí)貪玩。
逃離讀后感篇十一
《逃離馬戲團(tuán)的熊》這本書每一章都很有趣，其中有一章很精彩，就是《逃離馬戲團(tuán)的熊》這里面講了熊很乖巧，馴良后來(lái)被人類排擠，離開了馬戲團(tuán)，到了一個(gè)森林里，覺得寂寞，想回去，回去又害怕。就這樣，他每天都在林間空地上轉(zhuǎn)著圈，它還翻筋斗，跳舞，假死，“復(fù)活綠色作文網(wǎng)，”直到有一天，一位滿臉蒼白的人，她以為是穿緊身褲那個(gè)人呢？結(jié)果他在背后拿了一把槍，舉起來(lái)，只見火光一閃，它聽見“砰”的一聲，不知什【】么東西猛地拍了一下他的耳朵很疼，很痛，又委屈，又吃驚，他號(hào)叫起來(lái)，狂怒的追殺，可是那個(gè)人已經(jīng)躲了起來(lái)，它累了，找到了一個(gè)沒有人煙的地方。有一天他發(fā)現(xiàn)一個(gè)窩棚，進(jìn)了窩棚，吃起了東西，出來(lái)的時(shí)候又一次被人類排擠……最后他冬眠去了。
讀完這篇文章，我希望大家要愛護(hù)和關(guān)愛動(dòng)物，因?yàn)閯?dòng)物也會(huì)給我們?nèi)祟悗?lái)樂趣與幫助。所以我們要做一個(gè)善良的人。
逃離讀后感篇十二
書的簡(jiǎn)介是這么寫的，惡童自白，百無(wú)禁忌。的確是很吸引人的簡(jiǎn)介。
故事的主要核心大概就是一個(gè)小男孩從小到大和難民偷渡之間的故事。看得我很壓抑，不是很喜歡這部書的描寫和題材，其中有些關(guān)于心理的長(zhǎng)篇大論，實(shí)在是讓人想跳過。
但是在幾次想要放棄閱讀這本書的時(shí)候，他的故事情節(jié)轉(zhuǎn)折又吸引了我，比如加薩性侵了那個(gè)難民女孩，比如他們出了車禍，他的父親死了，然而他還活著卻只能在死人堆下面獨(dú)自待了不知道多久，比如他后來(lái)去了孤兒院努力學(xué)習(xí)，引來(lái)轉(zhuǎn)機(jī)，可以去英國(guó)讀書，卻因無(wú)法控制自己的心理問題而突發(fā)疾病。
比如，這個(gè)其實(shí)真的聰明，如果被好好培養(yǎng)真的會(huì)有很大作為的男孩子，最后還是回到了那個(gè)儲(chǔ)水池，而且他這次只想永遠(yuǎn)的把自己關(guān)進(jìn)去。
最讓我震驚的是他在塵土街的那條街道上，在一棵樹下，挖到了父親留下的難民偷渡得來(lái)的巨款以及幾具尸首，其中就有他母親，天知道這對(duì)當(dāng)時(shí)精神已經(jīng)就很脆弱的他是多大的打擊。
從這里也可以看出其實(shí)那個(gè)像惡魔一樣的父親，其實(shí)也是個(gè)可恨而又可憐的人，因?yàn)樗绻娴挠秒y民走私的那些錢去生活，可以過得很好，但他全部沒動(dòng)，就這樣埋在地下，誰(shuí)也沒有告訴，說(shuō)明他其實(shí)根本不想用這些錢，自己內(nèi)心也對(duì)這些非法收入感到厭惡，但無(wú)可奈何已經(jīng)在的事實(shí)，只好把錢埋了。欺騙自己沒有做過這些違背人性的事，就像中國(guó)成語(yǔ)的掩耳盜鈴一樣。
這本書，有我不喜歡的地方，也有我覺得可圈可點(diǎn)之處，可能男生或許更偏向于看這本書吧。
我也在想，這個(gè)作者是經(jīng)歷了什么，或者是他看到了什么，才會(huì)寫出這樣題材的一種小說(shuō)，聽黑暗壓抑的，不是常人可以去接觸到的東西。
不是一本我想再看第二次的小說(shuō)，太壓抑，但值得沒有閱讀過的朋友試試。
逃離讀后感篇十三
《逃離》是一幕寂靜的悲劇，幾位女性代表著“愛而不得”的群體渴望。在困厄中狂躁，在矛盾中掙扎，以“逃離”刺破束縛，以嘆息靜默收?qǐng)觥?/p>
逃離的，恰恰是這是我們無(wú)法逃離的生活，它與我們的性格、氣質(zhì)、品德、格局緊密相連，空間層面的逃離無(wú)非是在下一個(gè)地方復(fù)刻同樣的人生。逃離也跟勇氣、選擇、期盼有關(guān)，到底是什么樣的絕境給了逃離的毅然決然。
或許我們有時(shí)候會(huì)想著離開就好了，不管不顧就好了，心狠一下就好了，但別忘了，我們就是生活在“如來(lái)的手掌”上，它不說(shuō)話，就靜靜看著你逃離，然后看你如何在這場(chǎng)逃離中收?qǐng)觥?/p>
等到逃離的人再一次有了想要逃離的沖動(dòng)，這個(gè)時(shí)候才意識(shí)到，只有逃離是不夠的……。
逃離讀后感篇十四
讀完愛麗絲門羅的小說(shuō)《逃離》。每幅短篇小說(shuō)都值得細(xì)細(xì)品味，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無(wú)聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨(dú)有的細(xì)膩心理。樸實(shí)的文字背后隱藏著一出隨時(shí)即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個(gè)女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無(wú)窮。
媒體曾把她比作俄國(guó)當(dāng)代作家契訶夫，我覺得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨(dú)一無(wú)二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機(jī)生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)?，沉默，無(wú)奈以及悲傷。
想講兩個(gè)對(duì)我印象深刻的小說(shuō)故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時(shí)不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過著充滿風(fēng)險(xiǎn)和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡(jiǎn)短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更為真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的。”慢慢的，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動(dòng)的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離。可正當(dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時(shí)，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個(gè)逐漸逼近的未來(lái)世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說(shuō)話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去?？墒瞧婀值氖牵齾s在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會(huì)說(shuō)的那樣——把自己的命運(yùn)掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時(shí)候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個(gè)位置?？墒堑忍与x一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時(shí)，她又用什么來(lái)取代他的位置呢？又能有什么別的東西——?jiǎng)e的人——能成為如此清晰鮮明的一個(gè)挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無(wú)盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來(lái)，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來(lái)的家，日子一天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺出那根針依然存在。”
我想每個(gè)女人都有想要釋放真實(shí)自己的沖動(dòng)。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過著寡然無(wú)味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對(duì)某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個(gè)手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請(qǐng)拋開道德角度的千夫所指。因?yàn)檫@不是單從道德角度好壞就能說(shuō)清的問題。
看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時(shí)時(shí)刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過著幸福的主婦生活，有個(gè)愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無(wú)人可訴無(wú)處可說(shuō)。有一天，她最終因?yàn)楦布茉谒齻€(gè)體身上的時(shí)代與性別枷鎖，不說(shuō)一句離開家庭，走向遠(yuǎn)方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實(shí)是無(wú)法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實(shí)是，更多時(shí)候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。
我可能無(wú)法過多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實(shí)。尼爾不尋常的無(wú)望的真實(shí)勾起格雷斯內(nèi)心無(wú)比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實(shí)有這么近的距離，她，是作為一個(gè)有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過活。都說(shuō)人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無(wú)常寡淡如水，也許就會(huì)不自覺地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對(duì)生活的抗?fàn)幓蚴菍?duì)自己活著的釋放吧。
逃離讀后感篇十五
寒假我拜讀了愛麗絲門羅的《逃離》。也許我個(gè)人的感受并不完全切中作者寫書的本意，但我想，我所看到的，即是我所收獲的：學(xué)會(huì)適應(yīng)，懂得滿足。艾麗絲·門羅，一名加拿大安大略省的農(nóng)家姑娘，她出生在渥太華，大部分時(shí)間都在這個(gè)安靜的城市度過。她長(zhǎng)期居住于荒僻寧?kù)o之地，逐漸形成以城郊小鎮(zhèn)平凡女子的平凡生活為主題的寫作風(fēng)格。故事背景大多為鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)及其鄰里，故事人物和現(xiàn)實(shí)中人并無(wú)二致，亦經(jīng)歷出生與死亡、結(jié)婚與離異。但泥土芳香的文字背后，卻是對(duì)成長(zhǎng)疼痛與生老病死等嚴(yán)肅話題濃墨重彩的描寫。她的筆觸簡(jiǎn)單樸素，但卻細(xì)膩地刻畫出生活平淡真實(shí)的面貌，給人帶來(lái)很真摯深沉的情感，簡(jiǎn)單的文字帶來(lái)豐厚的情感。很多人把她和寫美國(guó)南方生活的?？思{和奧康納相比，而美國(guó)猶太作家辛西婭·奧齊克甚至將門羅稱為“當(dāng)代契訶夫”，而在很多歐美媒體的評(píng)論中，都毫不吝嗇地給了她“當(dāng)代最偉大小說(shuō)家”的稱號(hào)。但無(wú)論作者如何，讀者的感官是最重要的。我喜歡她的作品，平淡但卻并不無(wú)趣。每一個(gè)故事都會(huì)讓我陷入深深的思考。而給我印象最深刻的莫過于與這本書的同名的第一個(gè)故事，一個(gè)年輕女人的逃離故事。
卡拉，本篇故事的女主人公，厭倦了她的父母和他們的中產(chǎn)階級(jí)生活方式，所以她選擇了離開她的父母，跟隨她的男友，克拉克，去追求自己的愛情和新的生活。他們一起經(jīng)營(yíng)一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，不幸的是，經(jīng)過幾年的經(jīng)營(yíng)，他們的生活仍然十分貧困?？死擞谑窍氲较蛭鳡柧S婭夫人勒索錢財(cái)，而卡拉并不贊同。與此同時(shí)，卡拉對(duì)窮人的生活感到難以忍受，又想要逃離。西爾維婭夫人——卡拉的忘年交女，對(duì)卡拉有著不同尋常的好感，她喜歡這個(gè)年輕、聰明、樂觀、熱情的女孩。于是卡拉在西爾維婭夫人的幫助下逃離了“讓她再也受不了的”男友克拉克，坐上去多倫多的大巴，想在那里開始新生活。然而，她在去多倫多的路上，對(duì)自己的未來(lái)思考，并感到擔(dān)憂。她意識(shí)到她的逃離是無(wú)用的，她不能忍受的是日常的生活，而不是別的什么，即使她現(xiàn)在離開了克拉克，她仍要過著日常的生活，而且可能更加艱難。她在路途中就崩潰了。她打電話求克拉克帶她回家，她最終放棄了逃離，和西爾維婭斷交了，也回避了丈夫殺死自己寵物的可能性。逃離是痛苦的，可出走的半途中發(fā)現(xiàn)能“拯救”自己的依然是自己逃離的地方，更令人沮喪?？ɡl(fā)現(xiàn)，“對(duì)于埋在心里的那個(gè)刺痛她已經(jīng)能夠習(xí)慣了。她現(xiàn)在心里埋藏著一個(gè)幾乎總是對(duì)她有吸引力的潛意識(shí)，一個(gè)永遠(yuǎn)深藏著的誘惑?！背鎏雍蟮纳賸D學(xué)會(huì)了控制、隱忍，忍受婚姻的瑕疵，學(xué)會(huì)不追問，不去超越生活，歸降，將自我和誘惑埋到地底。她仍然有著逃離的欲望，只是她深藏了這個(gè)欲望，讓它在時(shí)間的流逝中越藏越深，直至忘卻。
文中有幾段讓我思緒良多?？ɡ陔x家前給她的父母留下一個(gè)字條：“我一直感到需要過一種更加真實(shí)的生活。我知道在這一點(diǎn)上我是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到你們的理解的。”她渴望她稱之為“真實(shí)的”生活，然而，她厭倦了的不正是她所追求的“真實(shí)的”生活么？我第一次讀到這的時(shí)候?qū)λ男袨楦械绞掷Щ蟆Ｎ艺J(rèn)為她的生活，不論是與她的父母一起，還是與克拉克，都是和平、正常的。而經(jīng)過幾天的思考，我發(fā)現(xiàn)了卡拉內(nèi)心無(wú)聲的痛。在故事的結(jié)尾，有這樣兩段話：“她像是肺里什么地方扎進(jìn)去一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，她便能覺出那根針依然存在”、“卡拉發(fā)現(xiàn)，對(duì)于埋在心里的那個(gè)刺痛她已經(jīng)能夠習(xí)慣了?，F(xiàn)在再也不是劇痛了——事實(shí)上，再也不讓她感到驚異了。她現(xiàn)在心里埋藏著一個(gè)幾乎總是對(duì)她有吸引力的潛意識(shí)，一個(gè)永遠(yuǎn)深藏在的誘惑”。在我們的正常的生活總有一些痛苦，是不能忽略的。它們并非來(lái)自戰(zhàn)爭(zhēng)或暴力，它們來(lái)自人類的心靈。人類的心靈是如此堅(jiān)強(qiáng)，再艱難我們都可以克服；而人類的心靈又是如此脆弱，一點(diǎn)小事就會(huì)使我們遍體鱗傷。因此，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)去適應(yīng)，懂得滿足。這讓我們堅(jiān)強(qiáng)，不會(huì)輕易受傷，同時(shí)讓我們懂得享受生活。
逃離讀后感篇十六
書籍像一位無(wú)言的教師，每一本書教給我們的道理和知識(shí)都不同，就像這本書，教給我們的是要勇敢，堅(jiān)強(qiáng)，努力。
《逃離馬戲團(tuán)的熊》是沈石溪選評(píng)，主要講的是，一只叫特迪的熊，小時(shí)被馬戲團(tuán)捕捉，母親也死了。一天馬戲團(tuán)帶著特迪去演出，飼養(yǎng)員喂食后，忘記關(guān)籠子門，特迪從籠子里走了出來(lái)，被人發(fā)現(xiàn)了，一直追趕著，特迪很害怕，頭也不回的往前跑，一直跑到一片樹林。特迪慢慢的習(xí)慣在樹林里生活。我覺得特迪能在回歸大自然后努力學(xué)習(xí)探究如何在大自然內(nèi)生存，努力學(xué)習(xí)各種生存技能、野獸的本能，這一點(diǎn)值得我們學(xué)習(xí)。
推薦大家看這本書，去體會(huì)動(dòng)物心聲，或哭泣悲鳴或笑語(yǔ)歡歌，觸摸動(dòng)物美麗的心靈。
逃離讀后感篇十七
在門羅的這本書里，每個(gè)女性都在逃離的邊緣掙扎，最終認(rèn)清事實(shí)，那不是放棄，那是命運(yùn)戲劇性的歸途，是一種現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈。
她把逃離的誘惑比作肺里什么地方扎進(jìn)去一根致命的針，淺一些呼吸時(shí)可以不感到疼?？墒敲慨?dāng)需要深深吸進(jìn)去一口氣時(shí)，便能覺出那根針依然存在。生活就變成了茍且。
“肺里的針”就像是我們所說(shuō)的“眼中釘”“肉中刺”，拔除固然痛快，可也要承擔(dān)極大的風(fēng)險(xiǎn)，這里面沒有酣暢淋漓的英雄主義，只有糾纏不休和一團(tuán)亂麻。
在這樣的危險(xiǎn)的布局下，只要往這邊或是那邊移動(dòng)一分，事情便會(huì)落空。事情全都在一天里、在幾分鐘之內(nèi)便被破壞了，而不是像這類事情往往會(huì)的那樣，是經(jīng)過反反復(fù)復(fù)、走走停停、希望與失望，漫長(zhǎng)的拖延，才徹底垮臺(tái)的。
而對(duì)于兩性關(guān)系，她說(shuō)：“生活中最令人沮喪的事情之一就是，有時(shí)候會(huì)遇到一些笨嘴拙舌、孤獨(dú)而又沒有吸引力的男子，他們赤裸裸地向她示意，讓她明白，她跟他們一樣同是天涯淪落人?！笨峙逻@是我聽過對(duì)妥協(xié)最好的詮釋，一顆火熱的心就這樣被澆熄，無(wú)半點(diǎn)希望可言。而對(duì)于愛情的憧憬，她又是這么看：“她像更諳事故的人在等待非分之想、自然康復(fù)或是此等好事時(shí)那樣，僅僅是懷著希望而已。”滿紙都是無(wú)法抑制的壓抑，溢于言表。
門羅把女性形容為山羊，脾氣很難捉摸透，看著挺溫順，其實(shí)不真是那樣，特別是在長(zhǎng)大之后。臉譜化的表達(dá)已經(jīng)滿足不了門羅的敘述的欲望，溫柔，美麗，知性，善解人意的標(biāo)簽也不屬于她的認(rèn)知，她想要展現(xiàn)的是背后的心理世界和頭上籠罩著的壓得無(wú)處可逃的蒼穹，一個(gè)個(gè)被迫的決定隱藏下的無(wú)奈與苦楚。
她們有渴望，就像福樓拜筆下的包法利夫人，一直感到需要過一種更為真實(shí)的生活，更愜意、舒服，門羅可能認(rèn)為，在這一點(diǎn)上是永遠(yuǎn)也無(wú)法得到人們的理解的，可她對(duì)那種生活化的猶豫、敏感和細(xì)膩的把握，無(wú)人能出其右，使得這八個(gè)短故事中每一個(gè)女性的掙扎都能被很好地理解和接受。
逃離讀后感篇十八
其實(shí)我很容易找一個(gè)原因說(shuō)服你好好看一下這本書。
我一直覺得好的長(zhǎng)篇小說(shuō)(特指被翻譯成中文的)就像掉在馬路中間的金子，即使被壓成餅沉進(jìn)泥土里呆上個(gè)三五年，總會(huì)有發(fā)光的一天?？啥唐≌f(shuō)集(也特指被翻譯成中文的)雖然多如退潮后留在沙灘上的貝殼，但要找到喜歡又值得珍藏的，難。
短篇小說(shuō)一向被認(rèn)為是易讀難寫的文種，它常以兩種形態(tài)出現(xiàn)：一個(gè)好的構(gòu)思在有限的篇幅內(nèi)被敘述的亂七八糟，或是一篇絢的迷眼的文字背后是個(gè)無(wú)聊的故事。此二者數(shù)目甚眾，個(gè)別優(yōu)秀的篇章從一出世便體會(huì)著在惡俗愚蠢和曲高和寡間夾縫求生的悲哀。
卻沒想到讓門羅老太太摘取布克獎(jiǎng)暴得大名的這本《逃離》居然就是一個(gè)短篇集，翻開書后著實(shí)驚喜了一陣。
由于另一個(gè)強(qiáng)大的阿特伍德老太的存在，對(duì)于加拿大女作家書寫的女性視角的文本有種復(fù)雜的恐懼感：既享受于她們細(xì)致入微的描寫和經(jīng)常出現(xiàn)的精當(dāng)見解，又極害怕那些堪稱嘮叨的段落。
我忽然覺得在夾縫中拼殺出一條血路的門羅老太太很踏實(shí)地站在卡佛和阿特伍德之間，她的文字在真實(shí)的生活和虛構(gòu)的故事間找到了一種平衡。她沒有不動(dòng)聲色也沒有合身?yè)渖?，因?yàn)樗业搅艘环N強(qiáng)大而危險(xiǎn)的中和劑——時(shí)間。
書中八個(gè)故事里的女人們無(wú)一不是在與時(shí)間較量。
門羅曾經(jīng)開過書店。雖然不是每個(gè)書店店主都虛懷若谷，但能寫出這種文字的店主一定曾是個(gè)理想主義者。
所以她的故事是用力的，是攜帶著她的全部技巧與生活的，讀來(lái)仿佛她強(qiáng)迫自己用一個(gè)相對(duì)短小的篇幅承載更加厚重的東西。
這樣做是危險(xiǎn)的，所以有意無(wú)意間，一些神秘的敘述和意向會(huì)出現(xiàn)在寫實(shí)的故事中。不知道她的中國(guó)之行是否是在為這種神秘感尋找一個(gè)歸宿。
最后忍不住說(shuō)一句：如果直接想要看到一篇十分傳統(tǒng)、十分清晰、十分標(biāo)準(zhǔn)、十分好看的短篇，請(qǐng)翻到《播弄》。
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