讀后感可以幫助我們總結和概括自己的閱讀經驗，提升閱讀的效果和收獲。那么如何寫一篇有深度的讀后感呢？首先，我們要充分閱讀并理解所讀的書籍，對書中的核心觀點和主題進行把握。其次，我們可以結合自己的實際經歷和感受來思考書中的觀點，并通過舉例子、加以對比、進行分析等方式進行展開。同時，我們還可以引用一些書中的名言警句或者是與所讀書籍相關的文學作品、歷史事件等來豐富文章內容。此外，我們要注重讀后感的邏輯性和連貫性，文章結構要清晰，觀點要有層次感，適當運用一些修辭手法和修辭方法來增強表達的效果。最后，我們還可以在讀后感中加入一些個人的感想和思考，讓讀者能夠感受到我們的情感共鳴和思維深度。寫讀后感是一種對自我的思考和表達，體現了我們對所讀內容的感受和體驗，同時也是對作者和書籍的致敬和贊美。以下是一些優(yōu)秀的讀后感寫作范文，希望能給大家提供一些思路和參考。
兒子與情人讀后感篇一
《兒子與情人》這本書是英國勞倫斯所作。這是一部體現他自身經歷的作品。并與當時的社會背景有關。這部作品中主人公之間的感情有些復雜。
莫瑞爾太太與丈夫婚后有段甜蜜的婚姻生活，但后來甜蜜感逐漸消逝。莫瑞爾的脾氣變壞，酗酒打人，變得行尸走肉。莫瑞爾太太心灰意冷，本打算離開他，可是為了孩子還是留下來了。她把所有的愛都傾注在兒子保羅身上，對于他的愛已經超出了單純的親情之情，已經把兒子當做情人一樣的對待，兒子對母親也很是依賴。保羅長大之后，交了兩個女友，由于母親的阻攔和一些其他原因都分開了。莫瑞爾太太去世后，家就像失去了軸心。保羅失去了所有可以依附的對象。故事的最后也沒有描寫保羅的生活是怎樣。
此書與作者的生活經歷有關。作品一般都與作者當時處社會有關系，想反映生活中的一些東西。
我個人認為這是一步體現人情感的著作。在書中，母親與兒子的愛已經超出了親情。體現母親對兒子的依戀，兒子的戀母情結。母愛是世界上最偉大的，而這邊的這種感情已經變質、扭曲了。到故事最后，由于母親的逝世，保羅就像是一個沒有自我的人。他怎么與社會中其他交往都沒有在寫，使文章很迷惘。也許作者想留給我們一個想象的空間。然而，另外一種解釋是：或許，人與人之間的關系本來就是說不清的。
本書所描寫的這樣一種情感，讓人看了很糾結。因為這種感情很難讓人接受。換個角度看，母親是給了保羅很多的愛，這種關心，關懷或許是很讓人為之感動的?？墒牵@樣的愛反而是害了保羅。使他受到母親的影響對自己的生活不再是像一般人那么簡單了。
現在的孩子都是獨生子女，長輩把所有的愛都給了他。有些父母還是能很好的去引導孩子，可是另外一些只是不斷地溺愛他們，導致他們的行為性格受到很大影響。雖然這樣的情感于文中母親的愛截然不同，可是對孩子造成的影響是差不多的。
兒子與情人讀后感篇二
摘要：20世紀初期的世界文學五彩紛呈，其中英國文學作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對其他作家影響深遠。在這部小說中，作家采用敘事的獨特性讓小說具有持久影響力與藝術魅力。本文從敘事時間與敘事視角兩個方面對勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結構做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類似于自傳的小說，作者通過對一個家庭內部復雜關系的描寫呈現出自己的生活情狀，另外，文章內部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復雜情感的體現。在這部作品中，勞倫斯用他獨特的方式通過把生活中的一件件小事串聯在一起形成一個微型的社會，將當時社會中人性的普遍問題以及社會的弊端通過一種尖銳的批判性的角度體現了出來。自《兒子與情人》這部作品出現在市面上起，人們對這部作品的爭論就一直沒有停止過。這部作品具有很高的文學價值，并且它的中心思想的展現方式超過了以往的小說。本文則是通過對《兒子與情人》這部小說的內部結構以及敘事風格進行深刻的研討，來研究勞倫斯時代的文化以及社會背景，這不僅僅是對這部小說的內涵的了解，也是對那個時代所有小說的一個總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進行分析，而在外國的文學著作當中，時間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當中，無論是怎樣的順序構架都是和時間順序有關的，這也是勞倫斯在構建這部小說的時候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說的順序的時候，可以以敘事時間作為一條線，而以故事內容發(fā)展的時間線作為另一條線，這兩條線交織在一起形成整個故事的時間。
在創(chuàng)作一部作品的時候，敘事時間是由作者決定的，不過敘事時間需要和故事發(fā)展的時間線相呼應，彼此不應該有太大的差別，這樣才能將一項相對比較復雜的事情敘述得更加清楚明白。對于人們平時經?？吹降奈膶W作品來說，敘事時間一般都是和故事的發(fā)展時間相互統一的，這樣便于作者寫作，也有利于讀者們對作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時間線混合在一起，并且將各自的時間線打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類小說的作者更具有探索的意愿，小說的可讀性也因此提高，不過這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會模糊了主題。在作者進行創(chuàng)作的時候，前一種敘事手法的構建相對來說比較簡單，這種一致的手法能夠降低寫作難度，不過大多數作者還是喜歡用后一種寫作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過這種方式作者可以表現出更豐富的文章內涵，但是在使用這種方式的時候，作者需要將每一條時間線列舉出來，再尋找最恰當的結合方式。
在《兒子與情人》這部作品當中，敘事時間的發(fā)展和故事發(fā)展的時間線是相互統一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個故事講了一個對生命迷茫的青年逐漸發(fā)現自己的閃光點，最終成為了一名偉大的藝術家的故事，我們從文章的開始就能明確地找到故事發(fā)展的時間線，從主人公保羅的出生，到他的成長階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時候，作者著重描繪了保羅內心世界的波動，這種強烈的思想感情推動了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時期的感情線貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現的部分。
通過《兒子與情人》這部作品的時間線的分析，我們可以看出這部作品運用的主要敘事手法就是時間線的順向敘述，這種敘事方式對于作品整體來說是十分有意義的，但是我們在作品中仍然可以看到勞倫斯利用插敘的方式對故事的主線進行描寫，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細致的刻畫方式，同時也是滿足讀者好奇心的一種表現。如果作者沒有對這些事情解釋清楚的話，那么讀者在閱讀的時候就會有很多疑問，為什么主人公會有這么大的心理變化，他到底經歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無從解釋這些問題，這些線索的發(fā)生也讓讀者們在產生濃厚興趣的同時給讀者一種特殊的閱讀經歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經歷做出了插敘，從莫雷爾太太現在的經歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結婚之前的經歷，利用婚前和婚后的情感對比讓讀者感受到小說中人物的幸福。勞倫斯運用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時間穿梭”的方式表現出來，增加了作品內部人物的鮮活程度，從而體現了文章內部的真實感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因為這種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問世的時候就受到了很多爭議。不過經過時間的洗禮之后，人們發(fā)現這種寫法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒有對文章整體的結構造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫作手法的改變，因此，這種寫作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當看到《兒子與情人》這部小說的題目的時候，我們就能看出這部小說是以一種情感線為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對這個題目，讀者會好奇，兒子和情人都是誰?他們之間到底發(fā)生了什么?而當讀者在閱讀文章的前部分的時候，會自然而然地認為，保羅的母親才是作品的主要任務，但是，事實上作品的主角只有保羅，當然，還有他的情人們。但是如果作者沒有簡單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個名字的話，那么就會讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒有一種時間線和情感線的變動，而《兒子與情人》這個標題則會讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內涵更加豐富，同時也是作品內容的整合過程，作者通過這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內部出現了“斷裂”和復合兩種結構。當我們再將視角轉回到《兒子與情人》這部小說的內容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時候保羅還沒有出生，這時候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統一的，而且也會讓作者在作品的主角問題上產生矛盾，但是作者卻利用了這一點將作品的走向變成了一種讀者無法想象的角度。保羅沒有出生的時候就不存在保羅的視角，而當保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現象是不可避免的，但正是因為斷裂的存在，作者才沒有選擇以第一人稱作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉換，但是第三人稱的敘事方式卻是一直沒有改變的，所以，在作品的視角轉換的時候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會覺得過于唐突。
兒子與情人讀后感篇三
當爸爸的人還在酒館里沒羞沒臊地給別人當酒保，然后把自己也喝個爛醉。她鄙視他，然而卻已經跟他綁在一起分不開了。要出世的孩子對她是個天大的負擔，要不是因為威廉和安妮，她早就無法忍受現在的生活了，成天和鄙陋的人事打交道，在窮苦拮據中掙扎。
有時候，一個人被生活攥住了，他的軀殼給帶著隨波逐流，就這樣變老，完成了自己的歷程，然而這樣的生活沒有真實可言，讓人覺得生命似乎就從來沒有眷顧過自己。
有時候，她對卿卿我我厭倦了，就想敞開心扉，跟他說些嚴肅的話題。結果她發(fā)現丈夫用心在聽，卻什么也聽不懂。沒有心靈上的理解，他們之間的親密關系也就無法更進一步了。
母親深深地愛著兒子。就在幻滅的苦痛最難忍受的時候，就在生活的信念搖搖欲墜的時候，就在靈魂感到苦悶和孤寂的時候，他降臨到了她身邊。因此她把兒子當成了全部，這讓做父親的感到妒忌。
是那種不輕易落淚的女人，像男人一樣，要傷心到極點才會真的哭起來，那嗚咽聲撕心裂肺。
男人的魯莽行為像是尖矛一般穿透了她對丈夫的愛。之前她跟他斗爭的時候還心懷氣苦，覺得他跟自己疏遠了，并時時為此幽怨?，F在她不再為他不夠愛自己而煩惱了。對她來說，他已經成了個外人。這樣一來她的生活反而更容易忍受了。
遺憾的是，她跟他太不一樣了。他本來也不是什么了不起的人，但是她無法接受這一點。她要他成為自己想象中的樣子。就這樣，她一心要讓他變得高尚，但這已超出了他的能力。這讓她把他給毀了，也傷害了自己，留下了傷疤。但是她自己的品質卻維持著沒有變，另外孩子也給了她安慰。
“我也說不準到底是不是希望沒錢花，因為他只要有了錢，家里就不得安寧?！?/p>
妻子躺在床上，聽著他在花園里鼓搗東西。他一邊吹著口哨，一邊鋸鋸錘錘。外面剛剛破曉，天青氣朗，屋子里孩子們還在呼呼大睡，丈夫則像個快樂的男子漢一樣忙活著，這樣的時候總能讓她感到溫暖安寧。
他走近她，滿臉通紅，眼里都是血絲。突然他一把抓住了她的臂膀。她害怕得叫起來，拼命掙扎。這時他稍微清醒過來一點，嘴里喘著粗氣，粗蠻地把她推向門口，又用力將她推了出去，砰的一聲關上門，在里面撥上栓。他回到廚房，跌坐到扶手椅上，頭里的血還在沸騰。他本來就喝醉了，人又已經精疲力竭，腦袋慢慢沉到了兩膝之間，就這樣昏沉沉地睡了過去。
有一陣子她的思想不受控制，腦海里機械地重現著剛才那一幕，一遍又一遍每過一次，那些話語和片段就像燒紅的烙鐵一般烙在心上每次回想起之前那一小時發(fā)生的事情，那烙鐵就在相同的地方烙上一次烙過的印記越來越深，傷痛反而漸漸遠去了。
兒子與情人讀后感篇四
讀了《鞋匠的兒子》這篇文章后，我感到無比的激動。
課文主要記敘了美國總統林肯是鞋匠的兒子，不怕參議院的羞辱，用自己謙遜的語言和自己寬宏大量的胸懷和智慧贏得了參議院的認可與掌聲。
我非常佩服林肯，他能從容不迫的回復那個態(tài)度傲慢的參議員，并且告訴參議員，他的父親是多么的偉大!他為他的父親而感到自豪。盡管他的身份沒有參議院高貴，但他還是以精彩的演說，說服了出身名門望族的參議員，當上了美國至高無上的總統。
以前，我總是嫌棄媽媽嘮叨，爸爸的嚴厲，聽不進去他們講的那些大道理。有時還嫌棄他們不能給我更好的生活，經常和他們頂嘴。可是自從學習了這篇課文后，我慢慢發(fā)現原來媽媽的嘮叨和爸爸的嚴厲是對自己最好的督促，怕自己學習跟不上，成不了優(yōu)等生?，F在慢慢了解到他們的良苦用心，我今后要加倍努力學習，做一個全面發(fā)展的好學生和一個擁有優(yōu)秀、高尚品格的人。雖然他們不能給我富裕的生活，但是他們給予了我生命，所做的一切都是為了我，我不該嫌棄他們?，F在我懂得人窮點不重要，學會尊重他人、能做一個品德高尚的人才是最重要的。
這個故事也告訴我們：當我們面對嘲笑、批評、誹謗時，首先要保持良好的心態(tài)，其次要用笑來面對人生的挫折與困難，化恥辱為動力，用自信、瀟灑、自由通向成功的臺階。
兒子與情人讀后感篇五
頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯?？赐曛缶桶l(fā)現自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的'后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她；同時他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。
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兒子與情人讀后感篇六
戴·赫·勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國詩人、小說家、散文家。出生于礦工家庭，當過屠戶會計、廠商雇員和小學教師，曾在國內外漂泊十多年，對現實抱批判否定態(tài)度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育；母親出身上流社會，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會經驗，從母親那里至高無上的關懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴重的戀母情結。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?/p>
勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過早地逝世，肯定會有更驚世的作品問世。
書中的第一代是瓦爾特·莫雷爾和格特魯德夫婦。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡；后來卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長子威廉不幸早夭，隨之對次子保羅產生了強烈的感情。而保羅的兩個女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進而拓展到人與人之間的關系，都是迷惘的。
兒子與情人讀后感篇七
一提起張愛玲，幾乎所有人都會說：我知道，她是個很有名的女作家。我也是這樣，不過我雖知道她的名聲很大，一味聽到身邊的人說張愛玲很有名，很少有人在我面前對她的作品做字或句的評價，我也很少讀她的作品。
最近在圖書館看了關于她的書，其中有很多篇短篇小說，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經》，《年青的時候》，這八篇小說都編寫在《傳奇》這本書中。
讀了一些，感覺她的文章都太過平淡，她對各種愛情，婚姻之間發(fā)生的新事物有著抵抗心理，她寫出來的都是她害怕的東西。還有一點就是她的文章開門見山，不僅僅是開門見山，而是開門見一切，以前看書書中多會有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等，所謂開門見山，也不過是一筆帶過看似有關系又無關系的東西后引出故事發(fā)展，這樣看起來有根有據，而張愛玲開頭就接著說主人翁怎樣怎樣，讓人不由得一愣，對于這個故事完全沒有一點構想。所以對我來說看起來沒有什么興趣。
要說張愛玲的小說有點說明特點的話，應該是那個《金鎖記》，這部被譽為文壇奇跡張愛玲的最圓滿之作，小說講的是一個嫁入有錢人家的不幸女子曹七巧——那副貪財、吝嗇的樣，活靈活現，因為自己婚姻的不美滿還導致了自己的兒女也不能得到美滿的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會有這樣的母親。把自己鎖在黃金枷鎖里的人，不給自己快樂，不給身邊的人快樂，甚至不給所愛的人快樂的故事。
在我第一次看完《金鎖記》時，對曹七巧這個瘋狂變態(tài)的女人有著咬牙切齒的憎恨與厭惡。但是后來，我又看了一遍，覺得可以慢慢理解這個人物，領會作者對她的刻畫心理。對曹七巧的世界，我不再覺得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫替代。其實，七巧也是個可憐的人，她也曾擁有過夢一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過眼云煙。一個年方二八的姑娘，一具沒有生命的空殼，毫無感情可言，卻注定要相守一生。這在今天看來是多么不可思議。而在那個社會，女子無才便是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教育。一個女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。丈夫可以在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風敗節(jié)，十惡不赦，為世道所不容。三千多年的封建統治，婦女們也逆來順受慣了，還時不時有上佳表現，來個烈女守節(jié)，弄出個貞節(jié)牌坊的名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子!
作為一個舊時代女子，七巧不懂得什么人生觀、價值觀、愛情觀，她最初所需要的只是一個美滿的歸宿，有人真心愛她。可她不能自己選擇，命運把她帶進了一個沒有親情、沒有友情、更沒有愛情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來的丑陋的世界。七巧只是一個舊式的女子，也許她能夠潑辣地對付姜家的人，可是她卻無法去抵抗她悲慘命運的肇事者——那整個不平等的社會，她只能任由自己被一只黃金枷鎖牢牢地鎖起來，從此沒有愛，只有很，直至人性的完全淪喪。就這樣，一個出身不高的女子，盡管她自己不樂意，投身于上流社會的禮儀和罪惡之中，最后她卻成為上流社會最腐朽的典型。
而在當今社會，甘愿嫁給一個比自己年長幾十歲或身體有缺陷而家財萬貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在黃金枷里，只不過是為了物質上的虛榮，這樣說來，如果把她們放進七巧的社會里，恐怕不會有什么七巧式的悲劇了吧——她們心甘情愿的?？磥?，社會在進步，文明在進步，而人性與道德卻有可能退化。
以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫出來的文章卻被很多讀者喜歡。對像這樣好的文章的感悟能力可能還要通過不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。
兒子與情人讀后感篇八
《兒子與情人》是一部長篇小說，首次發(fā)表于1913年。本書由英國作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作，是他的半自傳體作品。這本書是作者的成名作，在英國有著廣泛的影響力。
最初，該書被歸類為色情文學，很多地方禁止發(fā)行它。20世紀60年代以后，隨著人們對這部作品認識的深入，它開始享譽世界；1999年，小說被評為“20世紀英國百部最佳小說”。
本書的創(chuàng)作背景可以分為兩個部分:個人背景和時代背景。首先，關于個人背景?！秲鹤优c情人》這本書是作者在其個人經歷的基礎上創(chuàng)作出來的。勞倫斯的母親出身于一個英國中產階級家庭，受過良好的教育，后來因為家道中落嫁給了勞倫斯的父親。婚后，由于思想、性格等方面的不合，夫妻倆經常吵架，家庭不是很和諧。在孩子出生后，他的母親把全部心思放在了孩子身上。然后，關于時代背景。這本書創(chuàng)作于20世紀初，當時，女性主義浪潮興起，引發(fā)了全社會的關注，這引發(fā)了勞倫斯關于女性社會地位的思考。另外，當時社會，工業(yè)革命在一定程度上給自然以及人的生命活力帶來了破壞。這本書就這一問題提出了反工業(yè)化的觀點，歌頌了自然美和生命力，鼓勵人們實現情感自由和性自由。
這本書的內容比較多，情節(jié)比較豐富，主人公是保羅。故事的前半部分主要講述了保羅父母的婚姻生活。保羅的父親莫雷爾是一個英俊的礦工，莫雷爾夫人出身于一個中產階級家庭，他們在一個舞會上一見鐘情然后步入婚姻。但是結婚之后，由于性格和觀念的不合，這對夫婦經常吵架，莫雷爾夫人對于丈夫的愛也逐漸消失了，她對丈夫越來越冷漠。在孩子出生后，她開始把她的全部精力都撲在孩子身上，孩子們和她統一戰(zhàn)線都不喜歡他們的父親，家里經常有沖突。莫雷爾夫人把她的孩子們培養(yǎng)的很好，他們都很優(yōu)秀，尤其是大兒子威廉，他讓莫雷爾夫人感到十分驕傲?？墒呛髞恚虿∪ナ懒?。于是，這位母親她所有的愛都傾注在了二兒子保羅身上，她在精神上控制保羅，對他有一種占有性的愛，這讓保羅十分壓抑和痛苦。保羅的第一個女友米麗安和保羅興趣相投，他們成為了戀人?？墒敲惏惨彩且粋€比較精神世界的人，她希望保羅在精神上屬于她。這讓莫雷爾夫人十分不安，于是她對保羅與米麗安的戀情持反對態(tài)度。保羅一方面覺得愧對母親，一方面又喜歡自己的女朋友，這讓他感到十分痛苦，他們的戀情也受到了影響，最終走向了結束。保羅的第二個情人克拉拉是一個有夫之婦，她和保羅之間的關系十分畸形。保羅和他交往在很大程度上是為了滿足自己的性欲，但是他清楚的知道自己不會娶她，克拉拉也清楚的知道自己不會離婚。他們在一起是為了互相尋求安慰。在保羅的這段感情中，莫雷爾太太也試圖干涉，但是她沒能成功，最終無可奈何的死去了。
在讀這本書之前，我以為它是一個有趣的故事，對它抱有很大的期待?？墒请S著情節(jié)的推進，我越來越煩躁而且感到壓抑，因為它又長又無聊，而且文筆不夠吸引人，雖然作品的主題比較有特點，但是不能讓人很明顯的感受到。在整本書讀完之后我還是處于讀不懂狀態(tài)。但是一本書看完，總是會有一點收獲。
首先，從開頭開始思考。書的上半部分主要是以旁觀者的角度寫莫雷爾夫婦的婚姻生活?？催@一部分的時候，我的感受就是:結婚一定要好好挑選結婚對象。莫雷爾夫人和他的丈夫根本不是一個階層的人，就因為舞會上一見鐘情就倉促的決定結婚，然后婚姻生活十分不幸福。這種結果其實是很容易理解的，他們倆從外表上看郎才女貌，似乎很合適，但是教育水平、思想觀念、教養(yǎng)、性格等內在的差距是沒有辦法消除的。這些差距橫亙在那里，得不到解決，然后就會發(fā)生沖突，日子就過不到一起去?？墒撬麄儌z在結婚之前，根本沒有考慮過這些，盲目的就結婚了，這就是婚姻不幸福的根源所在。所以，結婚不是小事，一定要考慮清楚對方是不是適合在一起生活，不能草率對待。
莫雷爾夫婦在有了孩子之后仍然經常吵架，孩子們都不喜歡父親，每次他回來了，家里就會變得安靜。偶爾父母會在夜里吵架，每到這個時候，威廉和安妮就緊張到睡不著覺。我看到這的時候是非常難過的，深刻的意識到了一個問題:不和睦的家庭對于年幼孩子心靈的傷害是是非常大的。父母是孩子們的榜樣，是一個家庭的主要支柱，他們的一舉一動都可能對孩子造成影響。如果父母不能給孩子營造一個良好的成長環(huán)境，那么這個孩子在家庭里幸福感就會大大減少，這甚至會給他或她帶來傷害。在我看來，父母有義務給孩子營造一個和睦的家庭氛圍，既然把他生下來就要努力讓他幸福成長，而不是讓他終日看自己的父母互相傷害。
莫爾頓夫婦的孩子們長大之后，故事進入第二階段，情節(jié)開始復雜起來。莫爾頓夫人失去了大兒子威廉之后，開始把全部心血放在二兒子保羅身上，這給了保羅很大的精神壓力，讓他很痛苦。這種母子之間奇怪的感情讓我在讀的過程中有一種深切的窒息感。保羅一直承受著母親這種壓迫，他按照母親的意愿工作、學習，甚至連談戀愛都小心翼翼。我覺得這一方面是莫爾頓夫人的錯，她對于兒子的愛是畸形的而且缺失理智的，她不應該把婚姻的不幸變成壓力施加在兒子身上。另一方面，我認為這種結果在一定程度上是保羅的懦弱造成的，他不敢反抗母親，因此在很多方面都要受到母親的限制，從而讓他養(yǎng)成了一種猶豫不決的性格。我認為保羅是非常讓人同情的，他在壓力下失去了情感上的自由，但是卻不敢反抗，終日處于痛苦和糾結之中。從這種奇怪的關系中我們就可以得出兩個道理，一個就是作為家長應該理智地對待孩子，愛他們的同時也要尊重他們自己的思想和決定；除此之外，作為孩子應該有自己獨立的思維，不能一味地依賴父母。
兒子與情人讀后感篇九
這個寒假我讀了三本書，但我最喜歡的就是《小公主》這本書，下面就讓我來給大家細講一下吧。
莎拉是一位上校的女兒，被送到了一所女子學院，那里有一位叫做明欽的女老師，是一個貪財慕勢，嫌貧愛富的人，在莎拉是一個公主的時候，她總想著怎樣討好莎拉。
而莎拉雖然像一位公主，但她絲毫沒有一點自大自高，藐視一切，她喜歡想象，喜歡給別的同學講故事，當然，同學們也非常喜歡聽莎拉講故事，因此，莎拉結識很多好朋友。
但是，經過一些變故，莎拉的爸爸去世了，就在莎拉還沒有從悲傷的陰影中走出來時，明欽小姐因為莎拉已經沒有了財產，便把莎拉的“貴賓待遇”取消了，讓她住進了一間小閣樓。
從此莎拉淪落成了一名女仆，可莎拉靠著想象力堅持了下來，最后，莎拉爸爸的朋友找到了她，告訴了莎拉真相，從此莎拉又過上了無憂無慮的生活，而明欽老師卻只能深深陷在自責懊悔中。
我覺得一名真正的公主不是只要有華麗的外表和豐富的物質生活就可以的，最重要的就是要有一顆善良的心，還要有樂觀，積極向上的精神。大家都要像莎拉一樣不管在怎樣艱苦的環(huán)境里，我們都要樂觀，堅強，向上，不放棄，相信風雨過后就會有彩虹!
外在的東西其實并不重要，莎拉她雖然生活得很艱苦，但是她還可以保持一位公主的風范，那么莎拉就必定是一位公主。
一個故事之所以盡人皆知，是因為它包含著永不泯滅的人性，就讓我們一起去感悟其中的真誠吧。
兒子與情人讀后感篇十
在同濟圖書館無意間看到了這本書，印象里勞倫斯被稱為情欲小說之父，這本書也早有耳聞，光名字就夠撩人了，（借回來后，公司領導看到名字后開玩笑說要拿過來看下）。在真正讀完這本小說后，發(fā)現和印象里的、字面意義的《兒子與情人》完全不同，甚至超出了自己的想象和期待。
這是一本通過莫雷爾夫婦一家人的故事，來探討家庭關系、情欲心理、成長關照和社會發(fā)展的小說，只是把鏡頭聚焦了保羅、莫雷爾夫人、米麗亞姆、克萊拉的關系之上，讓男人與女人、兒子與母親、妻子與情人的復雜關系，通過心理的描寫進行了深入挖掘、界定、比較和升華。
王菲有首歌《我愛你》，歌詞里說“那是抓也抓不住的，才是真的”，放到這本書里似乎也很貼切。莫雷爾夫人自從對丈夫徹底絕望后，就把對男人的愛欲徹底投射到了兩個兒子身上，她節(jié)衣縮食只為給兒子們買最好的禮服，以讓他們容光煥發(fā)、登堂入室；保羅兩次和女朋友的戀愛都得不到母親的支持和理解后，才意識到對母親的愛是一座大山，生命中后面出現的每一個女人都要爬過這座大山才能和他在一起，等到母親去世后，他也覺得自己的世界空了；米麗亞姆有著母親的影子，她善良、持重、智慧，她對米麗亞姆有著母親般、姐姐般的關愛和照顧，這份關愛讓保羅不愿面對又依賴“少年保羅”；而卡萊拉是米麗亞姆的反面，這個美麗的少婦，她的野性、自由、真實喚起保羅作為男人的本能，是讓保羅有了“男人保羅”的鑰匙，但是保羅似乎又有些恐懼這樣的自己跳出來。最后保羅在一片茫然困惑中，離開了所有的這幾個女人，只身走向了城市，完成了人生的第一次生長。
性欲是細胞的震顫；
情欲是大腦的揮灑；
愛欲是心靈的結果；
人欲是生命的自覺。
這復雜交織的欲望、這曲徑通幽的人性，在社會倫理、道德約束和家庭關系的統一規(guī)整下，幾乎成為了無人問津的角落，而勞倫斯偏偏深入其中，把這分也分不清的“灰色地帶”進行了“一是一、二是二”的表現和界定，并通過心理描寫形成了這本小說的一波三折和表現主體。
茨威格的心理描寫，是展示“故事的另一極”，用看不到的世界去對稱現實生活里的一言一行；勞倫斯的心理描寫，是尋找“故事的水源”，用深入人心的涓涓細流去挖掘背后的源頭活水和默默奔流。
最后，保羅在茫然不知所從中，依然走向了城市，走向了下一階段的人生，他沒有在經歷種種后，選擇逃離和退縮，而是往更復雜和自由之地奔去，這是人性的自覺選擇、是人類情感的升華。憑這一點，還可以對人類未來抱有樂觀。
兒子與情人讀后感篇十一
昨天晚上，我把《兒子與情人》讀完了，我是早該把它讀完的，在兩三年前，甚至更早，就該把它讀完，記得那時，我們在那條生著茂盛椿樹的安靜小路上散步，貝貝為我緩緩講述她的“讀后感”，我只有安靜傾聽，我那時雜草叢生的內心是無法讓自己安靜把它讀完的，實在可惜，再拿起它時，夾在書本三分之一位置的書簽還是那時所放的。
前面多半忘記了，所以從頭讀起：
讀完后，合上書本，我想：我的所得當遠遠不及貝貝，實在是這樣，我所看到的是米利亞姆為了她的“精神之愛”所做的勇敢“犧牲”這當是那時的貝貝吧!我想。(是嗎寶貝?)我就是你的保羅?在那細膩甚而繁瑣的文字里，我所看見的幾乎全是貝貝的身影，我的感動幾乎全與書中人物無關，我好羨慕那為著愛而獻身的人，她無欲無爭，沒有任何索取之心。
除此之外，那書里所有的情節(jié)都被我忽略了。往事如黑白的舊電影一般，每個細小的片段都重現般映在我的面前。
昨日，我在。
日記。
本里寫下：“我希望能永遠守護著貝貝;不再要求她對我的愛，我只一心去愛她。”
頂多兩三天的時間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯。看完之后就發(fā)現自己睡不著了。躺了一會兒，覺得與其睡不著干躺著還不如起來做點事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對于《查泰來夫人的情人》而言，描寫性愛的情節(jié)要少得多，更多的是單純地敘事。小說從莫雷爾夫婦的相識講起，講到了他們之間后來矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長經歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開。他有一個很愛他的女朋友，但是他無法全身心地投入去愛她;同時他的母親非常反對他的女友。后來保羅為了另外一個女人離開了他的女朋友，但是他也無法真正愛上這個女人。后來他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒有了意義。在這個時候，他的前女友愿意和他結婚，拯救他的生命。但是他仍然沒有辦法完全擺脫他母親對他的影響。最后他在糾結痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說呢，我覺得這本小說描寫出了英國工業(yè)革命期間一個普通礦工家庭的生活。從文學上來講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個人的一舉一動都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細水長流的感覺。所以也沒有特別讓我覺得情緒激動，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過的作品，還是不錯的吧。
“他是個強健的、身材修長的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條;掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著;他的嘴巴也一樣，好像馬上會爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒有笑出來。他給人以強烈的懸念感。”
他就是保羅?！秲鹤雍颓槿恕芬粫械哪兄魅斯?。d。h。勞倫斯細膩入微地敘述了他的青少年生活、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛情糾葛。這本書探討了英國下層家庭關系的復雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛，但是父親卻對他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個復雜的人物，她把對死去的長子威廉的愛移植到保羅身上。她對丈夫沒有一點愛情，只是把他當作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對米麗安。因為她深知米麗安要奪走兒子的精神之愛，便千方百計地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛著保羅，本來是不愿意與別人分享的，但是她是個富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會更愛她，可惜她想錯了。保羅太愛他母親莫瑞爾太太了!直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來與她的丈夫復合了。
全書洋洋灑灑40萬字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內心活動與景物的聯系寫得栩栩如生，各個人物活靈活現，呼之欲出。此書被列為英國一些大學文科的必讀書。
兒子與情人讀后感篇十二
這個假期，我讀了一本書，叫做《小公主》。
這本書的主要內容是這樣的：“小公主”薩拉一出生就沒了母親，于是她的爸爸把她寄養(yǎng)在明貞女子學校里。一開始薩拉過得很好，可惜好景不長，薩拉的爸爸去世了，明貞小姐把薩拉當做女傭來看待，但是薩拉依然保持著公主的風度。突然有一天，薩拉得到了神秘的朋友——她爸爸的朋友的幫助，薩拉又變成了“小公主”。
我覺得薩拉是一個值得我們學習的好姑娘。薩拉雖然穿著漂亮的裙子，戴著名貴的珠寶，可是她并沒有因為自己的吃穿住比其他女孩要好，而瞧不起她們。薩拉用平等的眼光去看待她們，她經常嘀咕道：“我們都是女孩子，為什么有些女孩子受到大家的尊敬，而有些卻受到鄙視呢?”薩拉有許多好朋友，在她當了女傭以后，正是因為她以前對朋友很好，所以朋友們才冒著挨打的危險來看她，因為她們太喜歡薩拉了。
在生活中，我們也應該做到以下幾點：
1、遇到有困難的人，要伸出援助之手;。
2、跟同學發(fā)生矛盾，要反省自己;。
3、尊敬師長，關愛比自己弱小的人。
讓我們也像薩拉一樣，做一個人見人愛的“小公主”吧!
兒子與情人讀后感篇十三
敏豪森，這個名字并不熟悉，但也不陌生，他就是德國響當當的吹牛大王。
他1720xx年出生于德國一個最古老的貴族家庭，喜歡行俠仗義和探險，曾經在俄國軍隊中服役，跟土耳其人交戰(zhàn)，足跡遍布歐洲、非洲、亞洲和美洲大陸，還到過人跡罕至的北冰洋，并遇到過許多希奇古怪的事情。由于他有豐富的生活經歷，以及對事情的敏銳洞察力和想象力，所以在他回國后便將自己的經歷加上獨特的幻想，并運用夸張的手法，編造出許多荒誕不經的冒險故事。他口若懸河，說起來滔滔不覺，博得了聽眾們的一致贊譽。很快，他就成為了德國家喻戶曉的故事大王。他的故事情節(jié)夸張、離奇、構思巧妙，風趣幽默，充滿大膽想象，讀起來讓我忍俊不禁。
他歷險故事中《自拉辮子出泥潭》讓我印象極為深刻。
有一次，我們的主人公敏豪森男爵想騎馬越過一個泥潭，一開始我們的男爵覺得泥潭不寬，但當其發(fā)現并非如此時，為時已晚了，因為地心引力，他連人帶馬掉下了泥潭里，泥漿，漸漸埋過了他的全身，就快將他和他的馬淹沒了，情急之下，他雙腿緊緊夾住馬肚，并迅速拉住自己的辮子，用盡全力向上一拉，結果連人帶馬一起拉了出來。
看完這個故事，我不禁目瞪口呆，有哪個人可以徒手從泥潭中，連自己帶馬拉出來呢?更讓人費解的是結尾說道：“如果當時我沒有如此驚人的膽識和力量，我就不會在這與你們閑扯了?！?/p>
看了著本書，書中的主人公讓我明白了：在現實世界中，想象與幻想是不可少的，迄今為止，世界上哪一項發(fā)明創(chuàng)造離得開想象?世界上哪一項高科技的發(fā)展離得開想象?對于我們來說，更應該努力的培養(yǎng)自己開動腦筋、思考問題的良好習慣。
敏豪森男爵，讓我懂得了那么多。
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