讀后感可以幫助我們總結(jié)和概括自己的閱讀經(jīng)驗(yàn)，提升閱讀的效果和收獲。那么如何寫(xiě)一篇有深度的讀后感呢？首先，我們要充分閱讀并理解所讀的書(shū)籍，對(duì)書(shū)中的核心觀點(diǎn)和主題進(jìn)行把握。其次，我們可以結(jié)合自己的實(shí)際經(jīng)歷和感受來(lái)思考書(shū)中的觀點(diǎn)，并通過(guò)舉例子、加以對(duì)比、進(jìn)行分析等方式進(jìn)行展開(kāi)。同時(shí)，我們還可以引用一些書(shū)中的名言警句或者是與所讀書(shū)籍相關(guān)的文學(xué)作品、歷史事件等來(lái)豐富文章內(nèi)容。此外，我們要注重讀后感的邏輯性和連貫性，文章結(jié)構(gòu)要清晰，觀點(diǎn)要有層次感，適當(dāng)運(yùn)用一些修辭手法和修辭方法來(lái)增強(qiáng)表達(dá)的效果。最后，我們還可以在讀后感中加入一些個(gè)人的感想和思考，讓讀者能夠感受到我們的情感共鳴和思維深度。寫(xiě)讀后感是一種對(duì)自我的思考和表達(dá)，體現(xiàn)了我們對(duì)所讀內(nèi)容的感受和體驗(yàn)，同時(shí)也是對(duì)作者和書(shū)籍的致敬和贊美。以下是一些優(yōu)秀的讀后感寫(xiě)作范文，希望能給大家提供一些思路和參考。
兒子與情人讀后感篇一
《兒子與情人》這本書(shū)是英國(guó)勞倫斯所作。這是一部體現(xiàn)他自身經(jīng)歷的作品。并與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有關(guān)。這部作品中主人公之間的感情有些復(fù)雜。
莫瑞爾太太與丈夫婚后有段甜蜜的婚姻生活，但后來(lái)甜蜜感逐漸消逝。莫瑞爾的脾氣變壞，酗酒打人，變得行尸走肉。莫瑞爾太太心灰意冷，本打算離開(kāi)他，可是為了孩子還是留下來(lái)了。她把所有的愛(ài)都傾注在兒子保羅身上，對(duì)于他的愛(ài)已經(jīng)超出了單純的親情之情，已經(jīng)把兒子當(dāng)做情人一樣的對(duì)待，兒子對(duì)母親也很是依賴(lài)。保羅長(zhǎng)大之后，交了兩個(gè)女友，由于母親的阻攔和一些其他原因都分開(kāi)了。莫瑞爾太太去世后，家就像失去了軸心。保羅失去了所有可以依附的對(duì)象。故事的最后也沒(méi)有描寫(xiě)保羅的生活是怎樣。
此書(shū)與作者的生活經(jīng)歷有關(guān)。作品一般都與作者當(dāng)時(shí)處社會(huì)有關(guān)系，想反映生活中的一些東西。
我個(gè)人認(rèn)為這是一步體現(xiàn)人情感的著作。在書(shū)中，母親與兒子的愛(ài)已經(jīng)超出了親情。體現(xiàn)母親對(duì)兒子的依戀，兒子的戀母情結(jié)。母愛(ài)是世界上最偉大的，而這邊的這種感情已經(jīng)變質(zhì)、扭曲了。到故事最后，由于母親的逝世，保羅就像是一個(gè)沒(méi)有自我的人。他怎么與社會(huì)中其他交往都沒(méi)有在寫(xiě)，使文章很迷惘。也許作者想留給我們一個(gè)想象的空間。然而，另外一種解釋是：或許，人與人之間的關(guān)系本來(lái)就是說(shuō)不清的。
本書(shū)所描寫(xiě)的這樣一種情感，讓人看了很糾結(jié)。因?yàn)檫@種感情很難讓人接受。換個(gè)角度看，母親是給了保羅很多的愛(ài)，這種關(guān)心，關(guān)懷或許是很讓人為之感動(dòng)的?？墒牵@樣的愛(ài)反而是害了保羅。使他受到母親的影響對(duì)自己的生活不再是像一般人那么簡(jiǎn)單了。
現(xiàn)在的孩子都是獨(dú)生子女，長(zhǎng)輩把所有的愛(ài)都給了他。有些父母還是能很好的去引導(dǎo)孩子，可是另外一些只是不斷地溺愛(ài)他們，導(dǎo)致他們的行為性格受到很大影響。雖然這樣的情感于文中母親的愛(ài)截然不同，可是對(duì)孩子造成的影響是差不多的。
兒子與情人讀后感篇二
摘要：20世紀(jì)初期的世界文學(xué)五彩紛呈，其中英國(guó)文學(xué)作家勞倫斯所創(chuàng)作的代表作品《兒子與情人》對(duì)其他作家影響深遠(yuǎn)。在這部小說(shuō)中，作家采用敘事的獨(dú)特性讓小說(shuō)具有持久影響力與藝術(shù)魅力。本文從敘事時(shí)間與敘事視角兩個(gè)方面對(duì)勞倫斯的《兒子與情人》所具有的敘事結(jié)構(gòu)做出分析與探討。
引言：《兒子與情人》是戴維?赫伯特?勞倫斯創(chuàng)作的一部類(lèi)似于自傳的小說(shuō)，作者通過(guò)對(duì)一個(gè)家庭內(nèi)部復(fù)雜關(guān)系的描寫(xiě)呈現(xiàn)出自己的生活情狀，另外，文章內(nèi)部人物之間的感情糾葛也正是作者戴維?赫伯特?勞倫斯生活中復(fù)雜情感的體現(xiàn)。在這部作品中，勞倫斯用他獨(dú)特的方式通過(guò)把生活中的一件件小事串聯(lián)在一起形成一個(gè)微型的社會(huì)，將當(dāng)時(shí)社會(huì)中人性的普遍問(wèn)題以及社會(huì)的弊端通過(guò)一種尖銳的批判性的角度體現(xiàn)了出來(lái)。自《兒子與情人》這部作品出現(xiàn)在市面上起，人們對(duì)這部作品的爭(zhēng)論就一直沒(méi)有停止過(guò)。這部作品具有很高的文學(xué)價(jià)值，并且它的中心思想的展現(xiàn)方式超過(guò)了以往的小說(shuō)。本文則是通過(guò)對(duì)《兒子與情人》這部小說(shuō)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及敘事風(fēng)格進(jìn)行深刻的研討，來(lái)研究勞倫斯時(shí)代的文化以及社會(huì)背景，這不僅僅是對(duì)這部小說(shuō)的內(nèi)涵的了解，也是對(duì)那個(gè)時(shí)代所有小說(shuō)的一個(gè)總體性的分析。
我們閱讀并分析一部作品，可以首先從敘事的順序方面進(jìn)行分析，而在外國(guó)的文學(xué)著作當(dāng)中，時(shí)間順序和空間順序是順序的主要形式，在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，無(wú)論是怎樣的順序構(gòu)架都是和時(shí)間順序有關(guān)的，這也是勞倫斯在構(gòu)建這部小說(shuō)的時(shí)候主要采用的手法。而在作者敘述一部小說(shuō)的順序的時(shí)候，可以以敘事時(shí)間作為一條線(xiàn)，而以故事內(nèi)容發(fā)展的時(shí)間線(xiàn)作為另一條線(xiàn)，這兩條線(xiàn)交織在一起形成整個(gè)故事的時(shí)間。
在創(chuàng)作一部作品的時(shí)候，敘事時(shí)間是由作者決定的，不過(guò)敘事時(shí)間需要和故事發(fā)展的時(shí)間線(xiàn)相呼應(yīng)，彼此不應(yīng)該有太大的差別，這樣才能將一項(xiàng)相對(duì)比較復(fù)雜的事情敘述得更加清楚明白。對(duì)于人們平時(shí)經(jīng)常看到的文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，敘事時(shí)間一般都是和故事的發(fā)展時(shí)間相互統(tǒng)一的，這樣便于作者寫(xiě)作，也有利于讀者們對(duì)作品中心思想的解讀。另外一種則是讓這兩種時(shí)間線(xiàn)混合在一起，并且將各自的時(shí)間線(xiàn)打亂，形成順敘、倒敘和插敘共同存在的形式，這樣對(duì)故事的發(fā)生有著更加特別的意義，這類(lèi)小說(shuō)的作者更具有探索的意愿，小說(shuō)的可讀性也因此提高，不過(guò)這也需要文章敘事的章法存在，否則一味地打斷順序會(huì)模糊了主題。在作者進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，前一種敘事手法的構(gòu)建相對(duì)來(lái)說(shuō)比較簡(jiǎn)單，這種一致的手法能夠降低寫(xiě)作難度，不過(guò)大多數(shù)作者還是喜歡用后一種寫(xiě)作手法，盡管第二種方式的手法不容易控制，但是通過(guò)這種方式作者可以表現(xiàn)出更豐富的文章內(nèi)涵，但是在使用這種方式的時(shí)候，作者需要將每一條時(shí)間線(xiàn)列舉出來(lái)，再尋找最恰當(dāng)?shù)慕Y(jié)合方式。
在《兒子與情人》這部作品當(dāng)中，敘事時(shí)間的發(fā)展和故事發(fā)展的時(shí)間線(xiàn)是相互統(tǒng)一并且符合事物發(fā)展規(guī)律的，這個(gè)故事講了一個(gè)對(duì)生命迷茫的青年逐漸發(fā)現(xiàn)自己的閃光點(diǎn)，最終成為了一名偉大的藝術(shù)家的故事，我們從文章的開(kāi)始就能明確地找到故事發(fā)展的時(shí)間線(xiàn)，從主人公保羅的出生，到他的成長(zhǎng)階段，再到他母親去世，以一種順敘的方式展現(xiàn)給讀者。而在保羅和三位女性主角發(fā)生感情糾葛的時(shí)候，作者著重描繪了保羅內(nèi)心世界的波動(dòng)，這種強(qiáng)烈的思想感情推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展，讓保羅幼年時(shí)期的感情線(xiàn)貫穿整部作品，這也是作者使用順敘方式呈現(xiàn)的部分。
通過(guò)《兒子與情人》這部作品的時(shí)間線(xiàn)的分析，我們可以看出這部作品運(yùn)用的主要敘事手法就是時(shí)間線(xiàn)的順向敘述，這種敘事方式對(duì)于作品整體來(lái)說(shuō)是十分有意義的，但是我們?cè)谧髌分腥匀豢梢钥吹絼趥愃估貌鍞⒌姆绞綄?duì)故事的主線(xiàn)進(jìn)行描寫(xiě)，這種方式有利于讀者更加全面地看清主角的人生歷程，便于讀者解讀主人公的心理，這是一種非常細(xì)致的刻畫(huà)方式，同時(shí)也是滿(mǎn)足讀者好奇心的一種表現(xiàn)。如果作者沒(méi)有對(duì)這些事情解釋清楚的話(huà)，那么讀者在閱讀的時(shí)候就會(huì)有很多疑問(wèn)，為什么主人公會(huì)有這么大的心理變化，他到底經(jīng)歷了什么，作者不利用插敘的手法也就無(wú)從解釋這些問(wèn)題，這些線(xiàn)索的發(fā)生也讓讀者們?cè)诋a(chǎn)生濃厚興趣的同時(shí)給讀者一種特殊的閱讀經(jīng)歷。在《兒子與情人》中，作者勞倫斯就利用了莫雷爾一家的感情經(jīng)歷做出了插敘，從莫雷爾太太現(xiàn)在的經(jīng)歷回溯到莫雷爾太太在與她先生結(jié)婚之前的經(jīng)歷，利用婚前和婚后的情感對(duì)比讓讀者感受到小說(shuō)中人物的幸福。勞倫斯運(yùn)用了插敘的手法將二人的情感糾葛以一種“時(shí)間穿梭”的方式表現(xiàn)出來(lái)，增加了作品內(nèi)部人物的鮮活程度，從而體現(xiàn)了文章內(nèi)部的真實(shí)感。
另外，這部作品中也有一種“斷裂”的特點(diǎn)，這在敘事中也是非常明顯的，而正是因?yàn)檫@種劇情的“斷裂”，這部作品在剛剛問(wèn)世的時(shí)候就受到了很多爭(zhēng)議。不過(guò)經(jīng)過(guò)時(shí)間的洗禮之后，人們發(fā)現(xiàn)這種寫(xiě)法也有意外的好處，就是這種敘事方式并沒(méi)有對(duì)文章整體的結(jié)構(gòu)造成很大影響，而且文章的整體性依然存在。這僅僅是作品寫(xiě)作手法的改變，因此，這種寫(xiě)作手法仍然值得人們做出更多的研究。
當(dāng)看到《兒子與情人》這部小說(shuō)的題目的時(shí)候，我們就能看出這部小說(shuō)是以一種情感線(xiàn)為主的作品，而這正是勞倫斯埋下“斷裂”式敘事的伏筆。面對(duì)這個(gè)題目，讀者會(huì)好奇，兒子和情人都是誰(shuí)?他們之間到底發(fā)生了什么?而當(dāng)讀者在閱讀文章的前部分的時(shí)候，會(huì)自然而然地認(rèn)為，保羅的母親才是作品的主要任務(wù)，但是，事實(shí)上作品的主角只有保羅，當(dāng)然，還有他的情人們。但是如果作者沒(méi)有簡(jiǎn)單地把《兒子與情人》作為作品的名字，而是取了《莫雷爾的兒子與保羅的情人》這樣一個(gè)名字的話(huà)，那么就會(huì)讓讀者的視角固定在保羅身上，而沒(méi)有一種時(shí)間線(xiàn)和情感線(xiàn)的變動(dòng)，而《兒子與情人》這個(gè)標(biāo)題則會(huì)讓讀者的視角在莫雷爾太太和保羅之間不斷地變換，這樣既能符合文章的主旨也能夠讓文章的內(nèi)涵更加豐富，同時(shí)也是作品內(nèi)容的整合過(guò)程，作者通過(guò)這種省略的手法，增加了文章整體的張力，以一種多元化的視角讓這部作品的內(nèi)部出現(xiàn)了“斷裂”和復(fù)合兩種結(jié)構(gòu)。當(dāng)我們?cè)賹⒁暯寝D(zhuǎn)回到《兒子與情人》這部小說(shuō)的內(nèi)容，我們就可以看到，勞倫斯巧妙地將文章的敘事分成了兩個(gè)部分：第一部分是莫雷爾太太的部分，那時(shí)候保羅還沒(méi)有出生，這時(shí)候勞倫斯是以莫雷爾太太的視角為主線(xiàn)的;第二部分是隨著故事情節(jié)的發(fā)展，莫雷爾太太去世，作者就轉(zhuǎn)而將視角放在保羅身上，也就有了保羅和他的三位情人之間的故事。雖然這部作品中的視角并不是統(tǒng)一的，而且也會(huì)讓作者在作品的主角問(wèn)題上產(chǎn)生矛盾，但是作者卻利用了這一點(diǎn)將作品的走向變成了一種讀者無(wú)法想象的角度。保羅沒(méi)有出生的時(shí)候就不存在保羅的視角，而當(dāng)保羅的母親莫雷爾太太去世之后，作品的主要視角自然不能以保羅的母親為主了，因此“斷裂”現(xiàn)象是不可避免的，但正是因?yàn)閿嗔训拇嬖?，作者才沒(méi)有選擇以第一人稱(chēng)作為作品的主要敘事視角。因此，作品中雖然存在了視角的轉(zhuǎn)換，但是第三人稱(chēng)的敘事方式卻是一直沒(méi)有改變的，所以，在作品的視角轉(zhuǎn)換的時(shí)候，讀者雖然看到了斷裂的情況，卻不會(huì)覺(jué)得過(guò)于唐突。
兒子與情人讀后感篇三
當(dāng)爸爸的人還在酒館里沒(méi)羞沒(méi)臊地給別人當(dāng)酒保，然后把自己也喝個(gè)爛醉。她鄙視他，然而卻已經(jīng)跟他綁在一起分不開(kāi)了。要出世的孩子對(duì)她是個(gè)天大的負(fù)擔(dān)，要不是因?yàn)橥桶材?，她早就無(wú)法忍受現(xiàn)在的生活了，成天和鄙陋的人事打交道，在窮苦拮據(jù)中掙扎。
有時(shí)候，一個(gè)人被生活攥住了，他的軀殼給帶著隨波逐流，就這樣變老，完成了自己的歷程，然而這樣的生活沒(méi)有真實(shí)可言，讓人覺(jué)得生命似乎就從來(lái)沒(méi)有眷顧過(guò)自己。
有時(shí)候，她對(duì)卿卿我我厭倦了，就想敞開(kāi)心扉，跟他說(shuō)些嚴(yán)肅的話(huà)題。結(jié)果她發(fā)現(xiàn)丈夫用心在聽(tīng)，卻什么也聽(tīng)不懂。沒(méi)有心靈上的理解，他們之間的親密關(guān)系也就無(wú)法更進(jìn)一步了。
母親深深地愛(ài)著兒子。就在幻滅的苦痛最難忍受的時(shí)候，就在生活的信念搖搖欲墜的時(shí)候，就在靈魂感到苦悶和孤寂的時(shí)候，他降臨到了她身邊。因此她把兒子當(dāng)成了全部，這讓做父親的感到妒忌。
是那種不輕易落淚的女人，像男人一樣，要傷心到極點(diǎn)才會(huì)真的哭起來(lái)，那嗚咽聲撕心裂肺。
男人的魯莽行為像是尖矛一般穿透了她對(duì)丈夫的愛(ài)。之前她跟他斗爭(zhēng)的時(shí)候還心懷氣苦，覺(jué)得他跟自己疏遠(yuǎn)了，并時(shí)時(shí)為此幽怨?，F(xiàn)在她不再為他不夠愛(ài)自己而煩惱了。對(duì)她來(lái)說(shuō)，他已經(jīng)成了個(gè)外人。這樣一來(lái)她的生活反而更容易忍受了。
遺憾的是，她跟他太不一樣了。他本來(lái)也不是什么了不起的人，但是她無(wú)法接受這一點(diǎn)。她要他成為自己想象中的樣子。就這樣，她一心要讓他變得高尚，但這已超出了他的能力。這讓她把他給毀了，也傷害了自己，留下了傷疤。但是她自己的品質(zhì)卻維持著沒(méi)有變，另外孩子也給了她安慰。
“我也說(shuō)不準(zhǔn)到底是不是希望沒(méi)錢(qián)花，因?yàn)樗灰辛隋X(qián)，家里就不得安寧?！?/p>
妻子躺在床上，聽(tīng)著他在花園里鼓搗東西。他一邊吹著口哨，一邊鋸鋸錘錘。外面剛剛破曉，天青氣朗，屋子里孩子們還在呼呼大睡，丈夫則像個(gè)快樂(lè)的男子漢一樣忙活著，這樣的時(shí)候總能讓她感到溫暖安寧。
他走近她，滿(mǎn)臉通紅，眼里都是血絲。突然他一把抓住了她的臂膀。她害怕得叫起來(lái)，拼命掙扎。這時(shí)他稍微清醒過(guò)來(lái)一點(diǎn)，嘴里喘著粗氣，粗蠻地把她推向門(mén)口，又用力將她推了出去，砰的一聲關(guān)上門(mén)，在里面撥上栓。他回到廚房，跌坐到扶手椅上，頭里的血還在沸騰。他本來(lái)就喝醉了，人又已經(jīng)精疲力竭，腦袋慢慢沉到了兩膝之間，就這樣昏沉沉地睡了過(guò)去。
有一陣子她的思想不受控制，腦海里機(jī)械地重現(xiàn)著剛才那一幕，一遍又一遍每過(guò)一次，那些話(huà)語(yǔ)和片段就像燒紅的烙鐵一般烙在心上每次回想起之前那一小時(shí)發(fā)生的事情，那烙鐵就在相同的地方烙上一次烙過(guò)的印記越來(lái)越深，傷痛反而漸漸遠(yuǎn)去了。
兒子與情人讀后感篇四
讀了《鞋匠的兒子》這篇文章后，我感到無(wú)比的激動(dòng)。
課文主要記敘了美國(guó)總統(tǒng)林肯是鞋匠的兒子，不怕參議院的羞辱，用自己謙遜的語(yǔ)言和自己寬宏大量的胸懷和智慧贏得了參議院的認(rèn)可與掌聲。
我非常佩服林肯，他能從容不迫的回復(fù)那個(gè)態(tài)度傲慢的參議員，并且告訴參議員，他的父親是多么的偉大!他為他的父親而感到自豪。盡管他的身份沒(méi)有參議院高貴，但他還是以精彩的演說(shuō)，說(shuō)服了出身名門(mén)望族的參議員，當(dāng)上了美國(guó)至高無(wú)上的總統(tǒng)。
以前，我總是嫌棄媽媽嘮叨，爸爸的嚴(yán)厲，聽(tīng)不進(jìn)去他們講的那些大道理。有時(shí)還嫌棄他們不能給我更好的生活，經(jīng)常和他們頂嘴?？墒亲詮膶W(xué)習(xí)了這篇課文后，我慢慢發(fā)現(xiàn)原來(lái)媽媽的嘮叨和爸爸的嚴(yán)厲是對(duì)自己最好的督促，怕自己學(xué)習(xí)跟不上，成不了優(yōu)等生?，F(xiàn)在慢慢了解到他們的良苦用心，我今后要加倍努力學(xué)習(xí)，做一個(gè)全面發(fā)展的好學(xué)生和一個(gè)擁有優(yōu)秀、高尚品格的人。雖然他們不能給我富裕的生活，但是他們給予了我生命，所做的一切都是為了我，我不該嫌棄他們?，F(xiàn)在我懂得人窮點(diǎn)不重要，學(xué)會(huì)尊重他人、能做一個(gè)品德高尚的人才是最重要的。
這個(gè)故事也告訴我們：當(dāng)我們面對(duì)嘲笑、批評(píng)、誹謗時(shí)，首先要保持良好的心態(tài)，其次要用笑來(lái)面對(duì)人生的挫折與困難，化恥辱為動(dòng)力，用自信、瀟灑、自由通向成功的臺(tái)階。
兒子與情人讀后感篇五
頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書(shū)，寫(xiě)的不錯(cuò)。看完之后就發(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺(jué)得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫(xiě)下我的讀后感吧。
這本書(shū)相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫(xiě)性愛(ài)的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹?。小說(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書(shū)中的主角吧，畢竟書(shū)的'后半部分全部圍繞他展開(kāi)。他有一個(gè)很愛(ài)他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛(ài)她；同時(shí)他的母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開(kāi)了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛(ài)上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒(méi)有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒(méi)有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得這本小說(shuō)描寫(xiě)出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)。所以也沒(méi)有特別讓我覺(jué)得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。
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兒子與情人讀后感篇六
戴·赫·勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國(guó)詩(shī)人、小說(shuō)家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過(guò)屠戶(hù)會(huì)計(jì)、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國(guó)內(nèi)外漂泊十多年，對(duì)現(xiàn)實(shí)抱批判否定態(tài)度。他寫(xiě)過(guò)詩(shī)，但主要寫(xiě)長(zhǎng)篇小說(shuō)，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛(ài)戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育；母親出身上流社會(huì)，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)，從母親那里至高無(wú)上的關(guān)懷。也許是母親過(guò)分溺愛(ài)，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說(shuō)：“我們相互愛(ài)著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛(ài)，同時(shí)又是母親與兒子的愛(ài)。我們倆就像一個(gè)人，彼此那樣敏感，我們之間不要語(yǔ)言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?/p>
勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過(guò)早地逝世，肯定會(huì)有更驚世的作品問(wèn)世。
書(shū)中的第一代是瓦爾特·莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿(mǎn)了活力，樂(lè)觀、討人喜歡；后來(lái)卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對(duì)丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛(ài)的長(zhǎng)子威廉不幸早夭，隨之對(duì)次子保羅產(chǎn)生了強(qiáng)烈的感情。而保羅的兩個(gè)女朋友卻有不同的愛(ài)情觀，讓他無(wú)所適從。母親去世后，保羅決定離開(kāi)家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒(méi)有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進(jìn)而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
兒子與情人讀后感篇七
一提起張愛(ài)玲，幾乎所有人都會(huì)說(shuō)：我知道，她是個(gè)很有名的女作家。我也是這樣，不過(guò)我雖知道她的名聲很大，一味聽(tīng)到身邊的人說(shuō)張愛(ài)玲很有名，很少有人在我面前對(duì)她的作品做字或句的評(píng)價(jià)，我也很少讀她的作品。
最近在圖書(shū)館看了關(guān)于她的書(shū)，其中有很多篇短篇小說(shuō)，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時(shí)候》，這八篇小說(shuō)都編寫(xiě)在《傳奇》這本書(shū)中。
讀了一些，感覺(jué)她的文章都太過(guò)平淡，她對(duì)各種愛(ài)情，婚姻之間發(fā)生的新事物有著抵抗心理，她寫(xiě)出來(lái)的都是她害怕的東西。還有一點(diǎn)就是她的文章開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，不僅僅是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，而是開(kāi)門(mén)見(jiàn)一切，以前看書(shū)書(shū)中多會(huì)有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等，所謂開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，也不過(guò)是一筆帶過(guò)看似有關(guān)系又無(wú)關(guān)系的東西后引出故事發(fā)展，這樣看起來(lái)有根有據(jù)，而張愛(ài)玲開(kāi)頭就接著說(shuō)主人翁怎樣怎樣，讓人不由得一愣，對(duì)于這個(gè)故事完全沒(méi)有一點(diǎn)構(gòu)想。所以對(duì)我來(lái)說(shuō)看起來(lái)沒(méi)有什么興趣。
要說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)有點(diǎn)說(shuō)明特點(diǎn)的話(huà)，應(yīng)該是那個(gè)《金鎖記》，這部被譽(yù)為文壇奇跡張愛(ài)玲的最圓滿(mǎn)之作，小說(shuō)講的是一個(gè)嫁入有錢(qián)人家的不幸女子曹七巧——那副貪財(cái)、吝嗇的樣，活靈活現(xiàn)，因?yàn)樽约夯橐龅牟幻罎M(mǎn)還導(dǎo)致了自己的兒女也不能得到美滿(mǎn)的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛(ài)，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會(huì)有這樣的母親。把自己鎖在黃金枷鎖里的人，不給自己快樂(lè)，不給身邊的人快樂(lè)，甚至不給所愛(ài)的人快樂(lè)的故事。
在我第一次看完《金鎖記》時(shí)，對(duì)曹七巧這個(gè)瘋狂變態(tài)的女人有著咬牙切齒的憎恨與厭惡。但是后來(lái)，我又看了一遍，覺(jué)得可以慢慢理解這個(gè)人物，領(lǐng)會(huì)作者對(duì)她的刻畫(huà)心理。對(duì)曹七巧的世界，我不再覺(jué)得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫替代。其實(shí)，七巧也是個(gè)可憐的人，她也曾擁有過(guò)夢(mèng)一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過(guò)眼云煙。一個(gè)年方二八的姑娘，一具沒(méi)有生命的空殼，毫無(wú)感情可言，卻注定要相守一生。這在今天看來(lái)是多么不可思議。而在那個(gè)社會(huì)，女子無(wú)才便是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教育。一個(gè)女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。丈夫可以在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風(fēng)敗節(jié)，十惡不赦，為世道所不容。三千多年的封建統(tǒng)治，婦女們也逆來(lái)順受慣了，還時(shí)不時(shí)有上佳表現(xiàn)，來(lái)個(gè)烈女守節(jié)，弄出個(gè)貞節(jié)牌坊的名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子!
作為一個(gè)舊時(shí)代女子，七巧不懂得什么人生觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀，她最初所需要的只是一個(gè)美滿(mǎn)的歸宿，有人真心愛(ài)她?？伤荒茏约哼x擇，命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛(ài)情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。七巧只是一個(gè)舊式的女子，也許她能夠潑辣地對(duì)付姜家的人，可是她卻無(wú)法去抵抗她悲慘命運(yùn)的肇事者——那整個(gè)不平等的社會(huì)，她只能任由自己被一只黃金枷鎖牢牢地鎖起來(lái)，從此沒(méi)有愛(ài)，只有很，直至人性的完全淪喪。就這樣，一個(gè)出身不高的女子，盡管她自己不樂(lè)意，投身于上流社會(huì)的禮儀和罪惡之中，最后她卻成為上流社會(huì)最腐朽的典型。
而在當(dāng)今社會(huì)，甘愿嫁給一個(gè)比自己年長(zhǎng)幾十歲或身體有缺陷而家財(cái)萬(wàn)貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在黃金枷里，只不過(guò)是為了物質(zhì)上的虛榮，這樣說(shuō)來(lái)，如果把她們放進(jìn)七巧的社會(huì)里，恐怕不會(huì)有什么七巧式的悲劇了吧——她們心甘情愿的?？磥?lái)，社會(huì)在進(jìn)步，文明在進(jìn)步，而人性與道德卻有可能退化。
以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫(xiě)出來(lái)的文章卻被很多讀者喜歡。對(duì)像這樣好的文章的感悟能力可能還要通過(guò)不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。
兒子與情人讀后感篇八
《兒子與情人》是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，首次發(fā)表于1913年。本書(shū)由英國(guó)作家戴維·赫伯特·勞倫斯創(chuàng)作，是他的半自傳體作品。這本書(shū)是作者的成名作，在英國(guó)有著廣泛的影響力。
最初，該書(shū)被歸類(lèi)為色情文學(xué)，很多地方禁止發(fā)行它。20世紀(jì)60年代以后，隨著人們對(duì)這部作品認(rèn)識(shí)的深入，它開(kāi)始享譽(yù)世界；1999年，小說(shuō)被評(píng)為“20世紀(jì)英國(guó)百部最佳小說(shuō)”。
本書(shū)的創(chuàng)作背景可以分為兩個(gè)部分:個(gè)人背景和時(shí)代背景。首先，關(guān)于個(gè)人背景。《兒子與情人》這本書(shū)是作者在其個(gè)人經(jīng)歷的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的。勞倫斯的母親出身于一個(gè)英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)家庭，受過(guò)良好的教育，后來(lái)因?yàn)榧业乐新浼藿o了勞倫斯的父親?；楹?，由于思想、性格等方面的不合，夫妻倆經(jīng)常吵架，家庭不是很和諧。在孩子出生后，他的母親把全部心思放在了孩子身上。然后，關(guān)于時(shí)代背景。這本書(shū)創(chuàng)作于20世紀(jì)初，當(dāng)時(shí)，女性主義浪潮興起，引發(fā)了全社會(huì)的關(guān)注，這引發(fā)了勞倫斯關(guān)于女性社會(huì)地位的思考。另外，當(dāng)時(shí)社會(huì)，工業(yè)革命在一定程度上給自然以及人的生命活力帶來(lái)了破壞。這本書(shū)就這一問(wèn)題提出了反工業(yè)化的觀點(diǎn)，歌頌了自然美和生命力，鼓勵(lì)人們實(shí)現(xiàn)情感自由和性自由。
這本書(shū)的內(nèi)容比較多，情節(jié)比較豐富，主人公是保羅。故事的前半部分主要講述了保羅父母的婚姻生活。保羅的父親莫雷爾是一個(gè)英俊的礦工，莫雷爾夫人出身于一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，他們?cè)谝粋€(gè)舞會(huì)上一見(jiàn)鐘情然后步入婚姻。但是結(jié)婚之后，由于性格和觀念的不合，這對(duì)夫婦經(jīng)常吵架，莫雷爾夫人對(duì)于丈夫的愛(ài)也逐漸消失了，她對(duì)丈夫越來(lái)越冷漠。在孩子出生后，她開(kāi)始把她的全部精力都撲在孩子身上，孩子們和她統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn)都不喜歡他們的父親，家里經(jīng)常有沖突。莫雷爾夫人把她的孩子們培養(yǎng)的很好，他們都很優(yōu)秀，尤其是大兒子威廉，他讓莫雷爾夫人感到十分驕傲。可是后來(lái)，威廉因病去世了。于是，這位母親她所有的愛(ài)都傾注在了二兒子保羅身上，她在精神上控制保羅，對(duì)他有一種占有性的愛(ài)，這讓保羅十分壓抑和痛苦。保羅的第一個(gè)女友米麗安和保羅興趣相投，他們成為了戀人?？墒敲惏惨彩且粋€(gè)比較精神世界的人，她希望保羅在精神上屬于她。這讓莫雷爾夫人十分不安，于是她對(duì)保羅與米麗安的戀情持反對(duì)態(tài)度。保羅一方面覺(jué)得愧對(duì)母親，一方面又喜歡自己的女朋友，這讓他感到十分痛苦，他們的戀情也受到了影響，最終走向了結(jié)束。保羅的第二個(gè)情人克拉拉是一個(gè)有夫之?huà)D，她和保羅之間的關(guān)系十分畸形。保羅和他交往在很大程度上是為了滿(mǎn)足自己的性欲，但是他清楚的知道自己不會(huì)娶她，克拉拉也清楚的知道自己不會(huì)離婚。他們?cè)谝黄鹗菫榱嘶ハ鄬で蟀参?。在保羅的這段感情中，莫雷爾太太也試圖干涉，但是她沒(méi)能成功，最終無(wú)可奈何的死去了。
在讀這本書(shū)之前，我以為它是一個(gè)有趣的故事，對(duì)它抱有很大的期待?？墒请S著情節(jié)的推進(jìn)，我越來(lái)越煩躁而且感到壓抑，因?yàn)樗珠L(zhǎng)又無(wú)聊，而且文筆不夠吸引人，雖然作品的主題比較有特點(diǎn)，但是不能讓人很明顯的感受到。在整本書(shū)讀完之后我還是處于讀不懂狀態(tài)。但是一本書(shū)看完，總是會(huì)有一點(diǎn)收獲。
首先，從開(kāi)頭開(kāi)始思考。書(shū)的上半部分主要是以旁觀者的角度寫(xiě)莫雷爾夫婦的婚姻生活。看這一部分的時(shí)候，我的感受就是:結(jié)婚一定要好好挑選結(jié)婚對(duì)象。莫雷爾夫人和他的丈夫根本不是一個(gè)階層的人，就因?yàn)槲钑?huì)上一見(jiàn)鐘情就倉(cāng)促的決定結(jié)婚，然后婚姻生活十分不幸福。這種結(jié)果其實(shí)是很容易理解的，他們倆從外表上看郎才女貌，似乎很合適，但是教育水平、思想觀念、教養(yǎng)、性格等內(nèi)在的差距是沒(méi)有辦法消除的。這些差距橫亙?cè)谀抢铮貌坏浇鉀Q，然后就會(huì)發(fā)生沖突，日子就過(guò)不到一起去。可是他們倆在結(jié)婚之前，根本沒(méi)有考慮過(guò)這些，盲目的就結(jié)婚了，這就是婚姻不幸福的根源所在。所以，結(jié)婚不是小事，一定要考慮清楚對(duì)方是不是適合在一起生活，不能草率對(duì)待。
莫雷爾夫婦在有了孩子之后仍然經(jīng)常吵架，孩子們都不喜歡父親，每次他回來(lái)了，家里就會(huì)變得安靜。偶爾父母會(huì)在夜里吵架，每到這個(gè)時(shí)候，威廉和安妮就緊張到睡不著覺(jué)。我看到這的時(shí)候是非常難過(guò)的，深刻的意識(shí)到了一個(gè)問(wèn)題:不和睦的家庭對(duì)于年幼孩子心靈的傷害是是非常大的。父母是孩子們的榜樣，是一個(gè)家庭的主要支柱，他們的一舉一動(dòng)都可能對(duì)孩子造成影響。如果父母不能給孩子營(yíng)造一個(gè)良好的成長(zhǎng)環(huán)境，那么這個(gè)孩子在家庭里幸福感就會(huì)大大減少，這甚至?xí)o他或她帶來(lái)傷害。在我看來(lái)，父母有義務(wù)給孩子營(yíng)造一個(gè)和睦的家庭氛圍，既然把他生下來(lái)就要努力讓他幸福成長(zhǎng)，而不是讓他終日看自己的父母互相傷害。
莫爾頓夫婦的孩子們長(zhǎng)大之后，故事進(jìn)入第二階段，情節(jié)開(kāi)始復(fù)雜起來(lái)。莫爾頓夫人失去了大兒子威廉之后，開(kāi)始把全部心血放在二兒子保羅身上，這給了保羅很大的精神壓力，讓他很痛苦。這種母子之間奇怪的感情讓我在讀的過(guò)程中有一種深切的窒息感。保羅一直承受著母親這種壓迫，他按照母親的意愿工作、學(xué)習(xí)，甚至連談戀愛(ài)都小心翼翼。我覺(jué)得這一方面是莫爾頓夫人的錯(cuò)，她對(duì)于兒子的愛(ài)是畸形的而且缺失理智的，她不應(yīng)該把婚姻的不幸變成壓力施加在兒子身上。另一方面，我認(rèn)為這種結(jié)果在一定程度上是保羅的懦弱造成的，他不敢反抗母親，因此在很多方面都要受到母親的限制，從而讓他養(yǎng)成了一種猶豫不決的性格。我認(rèn)為保羅是非常讓人同情的，他在壓力下失去了情感上的自由，但是卻不敢反抗，終日處于痛苦和糾結(jié)之中。從這種奇怪的關(guān)系中我們就可以得出兩個(gè)道理，一個(gè)就是作為家長(zhǎng)應(yīng)該理智地對(duì)待孩子，愛(ài)他們的同時(shí)也要尊重他們自己的思想和決定；除此之外，作為孩子應(yīng)該有自己獨(dú)立的思維，不能一味地依賴(lài)父母。
兒子與情人讀后感篇九
這個(gè)寒假我讀了三本書(shū)，但我最喜歡的就是《小公主》這本書(shū)，下面就讓我來(lái)給大家細(xì)講一下吧。
莎拉是一位上校的女兒，被送到了一所女子學(xué)院，那里有一位叫做明欽的女老師，是一個(gè)貪財(cái)慕勢(shì)，嫌貧愛(ài)富的人，在莎拉是一個(gè)公主的時(shí)候，她總想著怎樣討好莎拉。
而莎拉雖然像一位公主，但她絲毫沒(méi)有一點(diǎn)自大自高，藐視一切，她喜歡想象，喜歡給別的同學(xué)講故事，當(dāng)然，同學(xué)們也非常喜歡聽(tīng)莎拉講故事，因此，莎拉結(jié)識(shí)很多好朋友。
但是，經(jīng)過(guò)一些變故，莎拉的爸爸去世了，就在莎拉還沒(méi)有從悲傷的陰影中走出來(lái)時(shí)，明欽小姐因?yàn)樯呀?jīng)沒(méi)有了財(cái)產(chǎn)，便把莎拉的“貴賓待遇”取消了，讓她住進(jìn)了一間小閣樓。
從此莎拉淪落成了一名女仆，可莎拉靠著想象力堅(jiān)持了下來(lái)，最后，莎拉爸爸的朋友找到了她，告訴了莎拉真相，從此莎拉又過(guò)上了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活，而明欽老師卻只能深深陷在自責(zé)懊悔中。
我覺(jué)得一名真正的公主不是只要有華麗的外表和豐富的物質(zhì)生活就可以的，最重要的就是要有一顆善良的心，還要有樂(lè)觀，積極向上的精神。大家都要像莎拉一樣不管在怎樣艱苦的環(huán)境里，我們都要樂(lè)觀，堅(jiān)強(qiáng)，向上，不放棄，相信風(fēng)雨過(guò)后就會(huì)有彩虹!
外在的東西其實(shí)并不重要，莎拉她雖然生活得很艱苦，但是她還可以保持一位公主的風(fēng)范，那么莎拉就必定是一位公主。
一個(gè)故事之所以盡人皆知，是因?yàn)樗啦汇郎绲娜诵?，就讓我們一起去感悟其中的真誠(chéng)吧。
兒子與情人讀后感篇十
在同濟(jì)圖書(shū)館無(wú)意間看到了這本書(shū)，印象里勞倫斯被稱(chēng)為情欲小說(shuō)之父，這本書(shū)也早有耳聞，光名字就夠撩人了，（借回來(lái)后，公司領(lǐng)導(dǎo)看到名字后開(kāi)玩笑說(shuō)要拿過(guò)來(lái)看下）。在真正讀完這本小說(shuō)后，發(fā)現(xiàn)和印象里的、字面意義的《兒子與情人》完全不同，甚至超出了自己的想象和期待。
這是一本通過(guò)莫雷爾夫婦一家人的故事，來(lái)探討家庭關(guān)系、情欲心理、成長(zhǎng)關(guān)照和社會(huì)發(fā)展的小說(shuō)，只是把鏡頭聚焦了保羅、莫雷爾夫人、米麗亞姆、克萊拉的關(guān)系之上，讓男人與女人、兒子與母親、妻子與情人的復(fù)雜關(guān)系，通過(guò)心理的描寫(xiě)進(jìn)行了深入挖掘、界定、比較和升華。
王菲有首歌《我愛(ài)你》，歌詞里說(shuō)“那是抓也抓不住的，才是真的”，放到這本書(shū)里似乎也很貼切。莫雷爾夫人自從對(duì)丈夫徹底絕望后，就把對(duì)男人的愛(ài)欲徹底投射到了兩個(gè)兒子身上，她節(jié)衣縮食只為給兒子們買(mǎi)最好的禮服，以讓他們?nèi)莨鉄òl(fā)、登堂入室；保羅兩次和女朋友的戀愛(ài)都得不到母親的支持和理解后，才意識(shí)到對(duì)母親的愛(ài)是一座大山，生命中后面出現(xiàn)的每一個(gè)女人都要爬過(guò)這座大山才能和他在一起，等到母親去世后，他也覺(jué)得自己的世界空了；米麗亞姆有著母親的影子，她善良、持重、智慧，她對(duì)米麗亞姆有著母親般、姐姐般的關(guān)愛(ài)和照顧，這份關(guān)愛(ài)讓保羅不愿面對(duì)又依賴(lài)“少年保羅”；而卡萊拉是米麗亞姆的反面，這個(gè)美麗的少婦，她的野性、自由、真實(shí)喚起保羅作為男人的本能，是讓保羅有了“男人保羅”的鑰匙，但是保羅似乎又有些恐懼這樣的自己跳出來(lái)。最后保羅在一片茫然困惑中，離開(kāi)了所有的這幾個(gè)女人，只身走向了城市，完成了人生的第一次生長(zhǎng)。
性欲是細(xì)胞的震顫；
情欲是大腦的揮灑；
愛(ài)欲是心靈的結(jié)果；
人欲是生命的自覺(jué)。
這復(fù)雜交織的欲望、這曲徑通幽的人性，在社會(huì)倫理、道德約束和家庭關(guān)系的統(tǒng)一規(guī)整下，幾乎成為了無(wú)人問(wèn)津的角落，而勞倫斯偏偏深入其中，把這分也分不清的“灰色地帶”進(jìn)行了“一是一、二是二”的表現(xiàn)和界定，并通過(guò)心理描寫(xiě)形成了這本小說(shuō)的一波三折和表現(xiàn)主體。
茨威格的心理描寫(xiě)，是展示“故事的另一極”，用看不到的世界去對(duì)稱(chēng)現(xiàn)實(shí)生活里的一言一行；勞倫斯的心理描寫(xiě)，是尋找“故事的水源”，用深入人心的涓涓細(xì)流去挖掘背后的源頭活水和默默奔流。
最后，保羅在茫然不知所從中，依然走向了城市，走向了下一階段的人生，他沒(méi)有在經(jīng)歷種種后，選擇逃離和退縮，而是往更復(fù)雜和自由之地奔去，這是人性的自覺(jué)選擇、是人類(lèi)情感的升華。憑這一點(diǎn)，還可以對(duì)人類(lèi)未來(lái)抱有樂(lè)觀。
兒子與情人讀后感篇十一
昨天晚上，我把《兒子與情人》讀完了，我是早該把它讀完的，在兩三年前，甚至更早，就該把它讀完，記得那時(shí)，我們?cè)谀菞l生著茂盛椿樹(shù)的安靜小路上散步，貝貝為我緩緩講述她的“讀后感”，我只有安靜傾聽(tīng)，我那時(shí)雜草叢生的內(nèi)心是無(wú)法讓自己安靜把它讀完的，實(shí)在可惜，再拿起它時(shí)，夾在書(shū)本三分之一位置的書(shū)簽還是那時(shí)所放的。
前面多半忘記了，所以從頭讀起：
讀完后，合上書(shū)本，我想：我的所得當(dāng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及貝貝，實(shí)在是這樣，我所看到的是米利亞姆為了她的“精神之愛(ài)”所做的勇敢“犧牲”這當(dāng)是那時(shí)的貝貝吧!我想。(是嗎寶貝?)我就是你的保羅?在那細(xì)膩甚而繁瑣的文字里，我所看見(jiàn)的幾乎全是貝貝的身影，我的感動(dòng)幾乎全與書(shū)中人物無(wú)關(guān)，我好羨慕那為著愛(ài)而獻(xiàn)身的人，她無(wú)欲無(wú)爭(zhēng)，沒(méi)有任何索取之心。
除此之外，那書(shū)里所有的情節(jié)都被我忽略了。往事如黑白的舊電影一般，每個(gè)細(xì)小的片段都重現(xiàn)般映在我的面前。
昨日，我在。
日記。
本里寫(xiě)下：“我希望能永遠(yuǎn)守護(hù)著貝貝;不再要求她對(duì)我的愛(ài)，我只一心去愛(ài)她。”
頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書(shū)，寫(xiě)的不錯(cuò)。看完之后就發(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺(jué)得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫(xiě)下我的讀后感吧。
這本書(shū)相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫(xiě)性愛(ài)的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹隆Ｐ≌f(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書(shū)中的主角吧，畢竟書(shū)的后半部分全部圍繞他展開(kāi)。他有一個(gè)很愛(ài)他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛(ài)她;同時(shí)他的母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開(kāi)了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛(ài)上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的嗎啡，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒(méi)有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒(méi)有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得這本小說(shuō)描寫(xiě)出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)。所以也沒(méi)有特別讓我覺(jué)得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。
“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長(zhǎng)的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線(xiàn)條;掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著;他的嘴巴也一樣，好像馬上會(huì)爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒(méi)有笑出來(lái)。他給人以強(qiáng)烈的懸念感?！?/p>
他就是保羅。《兒子和情人》一書(shū)中的男主人公。d。h。勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟睢⑴c母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛(ài)情糾葛。這本書(shū)探討了英國(guó)下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫(xiě)，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛(ài)，但是父親卻對(duì)他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對(duì)父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的人物，她把對(duì)死去的長(zhǎng)子威廉的愛(ài)移植到保羅身上。她對(duì)丈夫沒(méi)有一點(diǎn)愛(ài)情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對(duì)米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛(ài)，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深?lèi)?ài)著保羅，本來(lái)是不愿意與別人分享的，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會(huì)更愛(ài)她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛(ài)他母親莫瑞爾太太了!直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來(lái)與她的丈夫復(fù)合了。
全書(shū)洋洋灑灑40萬(wàn)字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫(xiě)，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫(xiě)得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書(shū)被列為英國(guó)一些大學(xué)文科的必讀書(shū)。
兒子與情人讀后感篇十二
這個(gè)假期，我讀了一本書(shū)，叫做《小公主》。
這本書(shū)的主要內(nèi)容是這樣的：“小公主”薩拉一出生就沒(méi)了母親，于是她的爸爸把她寄養(yǎng)在明貞女子學(xué)校里。一開(kāi)始薩拉過(guò)得很好，可惜好景不長(zhǎng)，薩拉的爸爸去世了，明貞小姐把薩拉當(dāng)做女傭來(lái)看待，但是薩拉依然保持著公主的風(fēng)度。突然有一天，薩拉得到了神秘的朋友——她爸爸的朋友的幫助，薩拉又變成了“小公主”。
我覺(jué)得薩拉是一個(gè)值得我們學(xué)習(xí)的好姑娘。薩拉雖然穿著漂亮的裙子，戴著名貴的珠寶，可是她并沒(méi)有因?yàn)樽约旱某源┳”绕渌⒁?，而瞧不起她們。薩拉用平等的眼光去看待她們，她經(jīng)常嘀咕道：“我們都是女孩子，為什么有些女孩子受到大家的尊敬，而有些卻受到鄙視呢?”薩拉有許多好朋友，在她當(dāng)了女傭以后，正是因?yàn)樗郧皩?duì)朋友很好，所以朋友們才冒著挨打的危險(xiǎn)來(lái)看她，因?yàn)樗齻兲矚g薩拉了。
在生活中，我們也應(yīng)該做到以下幾點(diǎn)：
1、遇到有困難的人，要伸出援助之手;。
2、跟同學(xué)發(fā)生矛盾，要反省自己;。
3、尊敬師長(zhǎng)，關(guān)愛(ài)比自己弱小的人。
讓我們也像薩拉一樣，做一個(gè)人見(jiàn)人愛(ài)的“小公主”吧!
兒子與情人讀后感篇十三
敏豪森，這個(gè)名字并不熟悉，但也不陌生，他就是德國(guó)響當(dāng)當(dāng)?shù)拇蹬４笸酢?/p>
他1720xx年出生于德國(guó)一個(gè)最古老的貴族家庭，喜歡行俠仗義和探險(xiǎn)，曾經(jīng)在俄國(guó)軍隊(duì)中服役，跟土耳其人交戰(zhàn)，足跡遍布?xì)W洲、非洲、亞洲和美洲大陸，還到過(guò)人跡罕至的北冰洋，并遇到過(guò)許多希奇古怪的事情。由于他有豐富的生活經(jīng)歷，以及對(duì)事情的敏銳洞察力和想象力，所以在他回國(guó)后便將自己的經(jīng)歷加上獨(dú)特的幻想，并運(yùn)用夸張的手法，編造出許多荒誕不經(jīng)的冒險(xiǎn)故事。他口若懸河，說(shuō)起來(lái)滔滔不覺(jué)，博得了聽(tīng)眾們的一致贊譽(yù)。很快，他就成為了德國(guó)家喻戶(hù)曉的故事大王。他的故事情節(jié)夸張、離奇、構(gòu)思巧妙，風(fēng)趣幽默，充滿(mǎn)大膽想象，讀起來(lái)讓我忍俊不禁。
他歷險(xiǎn)故事中《自拉辮子出泥潭》讓我印象極為深刻。
有一次，我們的主人公敏豪森男爵想騎馬越過(guò)一個(gè)泥潭，一開(kāi)始我們的男爵覺(jué)得泥潭不寬，但當(dāng)其發(fā)現(xiàn)并非如此時(shí)，為時(shí)已晚了，因?yàn)榈匦囊?，他連人帶馬掉下了泥潭里，泥漿，漸漸埋過(guò)了他的全身，就快將他和他的馬淹沒(méi)了，情急之下，他雙腿緊緊夾住馬肚，并迅速拉住自己的辮子，用盡全力向上一拉，結(jié)果連人帶馬一起拉了出來(lái)。
看完這個(gè)故事，我不禁目瞪口呆，有哪個(gè)人可以徒手從泥潭中，連自己帶馬拉出來(lái)呢?更讓人費(fèi)解的是結(jié)尾說(shuō)道：“如果當(dāng)時(shí)我沒(méi)有如此驚人的膽識(shí)和力量，我就不會(huì)在這與你們閑扯了?！?/p>
看了著本書(shū)，書(shū)中的主人公讓我明白了：在現(xiàn)實(shí)世界中，想象與幻想是不可少的，迄今為止，世界上哪一項(xiàng)發(fā)明創(chuàng)造離得開(kāi)想象?世界上哪一項(xiàng)高科技的發(fā)展離得開(kāi)想象?對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，更應(yīng)該努力的培養(yǎng)自己開(kāi)動(dòng)腦筋、思考問(wèn)題的良好習(xí)慣。
敏豪森男爵，讓我懂得了那么多。
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