通過(guò)總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，我們可以更好地改進(jìn)自己的行為和提升個(gè)人能力。寫(xiě)心得體會(huì)時(shí)，可以通過(guò)舉例、引用、對(duì)比等方式來(lái)豐富文章的內(nèi)容和表達(dá)。以下是小編為大家整理的一些心得體會(huì)范文，供大家參考。希望這些范文能夠給大家?guī)?lái)一些啟發(fā)和思考，在撰寫(xiě)心得體會(huì)時(shí)提供一些參考和借鑒。同時(shí)也希望大家能夠根據(jù)自己的實(shí)際情況進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和改編，使之更貼合自己的學(xué)習(xí)和工作生活。讓我們一起來(lái)看看這些范文吧，相信一定能夠給大家?guī)?lái)一些啟示和幫助。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇一
米哈爾科夫是個(gè)有心的父親，他知道記錄孩子的成長(zhǎng)是多么重要。他也是聰明的父親，把對(duì)女兒的愛(ài)用他擅長(zhǎng)的方式表達(dá)了出來(lái)，成長(zhǎng)是時(shí)光，拍成電影，再完美不過(guò)了。
事實(shí)上，米哈爾科夫又是別有用心的，安娜是他的大女兒，也是電影的主角，他除了有感情的投射，更有思想的表達(dá)。一個(gè)俄羅斯小女孩逐漸長(zhǎng)大成為少女的過(guò)程與這個(gè)國(guó)家在時(shí)代更替下的風(fēng)云變換相交織，個(gè)人歷史和國(guó)家歷史的交匯留存在了這段家庭影像里。
完成這部電影用了的時(shí)間，似乎從記錄6歲的童年安娜開(kāi)始，作為導(dǎo)演的米哈爾科夫就有了這個(gè)看似很不經(jīng)意但又立意高明的拍攝規(guī)劃，因?yàn)樗麑?duì)安娜的記錄并非渙散隨意，而是在安娜各個(gè)相距不長(zhǎng)的年齡段用相同的提問(wèn)連構(gòu)整個(gè)影片，通過(guò)安娜憂患意識(shí)濃厚的回答交叉剪輯從社會(huì)主義建立時(shí)期開(kāi)始的整個(gè)蘇聯(lián)&俄羅斯的發(fā)展，體制改革，軍事外交，政權(quán)更替，柏林墻倒塌，流行文化入侵以及國(guó)內(nèi)外重大的政治節(jié)點(diǎn)……整個(gè)大集體的生活都被收錄無(wú)遺，作為國(guó)家紀(jì)事的同時(shí)透視了整個(gè)世界，傾注了他對(duì)時(shí)事變化以及民眾對(duì)國(guó)家偶像盲目崇拜的冷色調(diào)凝視;而作為普通人的米哈爾科夫更是以這種方式觀察著女兒的內(nèi)心世界，并且融入他對(duì)母親的追憶，對(duì)家庭的深深眷戀以及對(duì)整個(gè)俄羅斯民族文化的暖色調(diào)關(guān)懷，散文化的旁白，一貫的古典主義配樂(lè)，童話般的隱喻場(chǎng)景，以安娜的成長(zhǎng)節(jié)奏巧妙地表現(xiàn)整個(gè)影片的詩(shī)意韻律，展現(xiàn)了個(gè)人、家庭、國(guó)家、民族、世界多重內(nèi)含的意象，成為米哈爾科夫最慣常也最個(gè)人化的一次表達(dá)。
安娜從小就體現(xiàn)出的憂患意識(shí)以及思考問(wèn)題的廣度深度在同齡人中實(shí)屬難得，這得益于她優(yōu)良的血統(tǒng)，她的藝術(shù)大家庭。曾祖父是俄國(guó)巡回畫(huà)派的代表人物蘇里科夫，祖父是俄國(guó)大詩(shī)人兼俄國(guó)國(guó)歌的詞作者，祖母是俄羅斯的著名舞臺(tái)劇演員，父親是俄羅斯當(dāng)代電影的旗手，深厚的藝術(shù)氛圍無(wú)不對(duì)米家的小孩兒產(chǎn)生潛移默化的影響，安娜在跨年“出演”了這部“自傳體影片”后，還在《西伯利亞的理發(fā)師》里演了追隨男主角托爾斯泰到天涯海角的忠實(shí)女仆，少有的幾場(chǎng)戲已顯示其表演的韌性。米哈爾科夫的小女兒娜迪亞更是機(jī)靈鬼一個(gè)，本色出演了爸爸的代表作《烈日灼人》和《親戚》，同樣表現(xiàn)了她的天賦秉異。
這部電影是安娜成長(zhǎng)日記，也是家庭的影像記錄。除了高起點(diǎn)高規(guī)格的米哈爾科夫式。很多有心人都喜歡記錄孩子和家的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，以前是印有孩子剛出生的腳丫子印兒的照相簿，現(xiàn)在是潮爸潮媽不斷更新貼著寶貝靚照的育兒博客，關(guān)注成長(zhǎng)，記錄生命的每一份感動(dòng)(廣告詞兒啊廣告詞兒)。當(dāng)然還有很多有名的藝術(shù)化的“家庭記錄”，比如上世紀(jì)初的安徽名門(mén)張家，家庭內(nèi)刊《水》就刊登著家族成員的各種文藝小品，記錄他們的才華心境以及新式思想和書(shū)香身份，至今仍被人津津樂(lè)道;類似的在《紅樓夢(mèng)》當(dāng)中，丫鬟小姐們平日里互掐詩(shī)詞歌賦，想必在曹雪芹的少年時(shí)代，他周圍也有一群嘰嘰喳喳的文藝女丫鬟，大家舞文弄墨，感懷天地萬(wàn)物，這些生活的一部分被藝術(shù)加工后記在了長(zhǎng)篇小說(shuō)里還成了世界名著;然后到了《雷雨》，一個(gè)悲劇的家庭印證了一個(gè)動(dòng)蕩的年代，天才的曹禺寫(xiě)這出戲的時(shí)候大概20出頭，他沒(méi)有也不可能看過(guò)數(shù)量驚人的國(guó)內(nèi)外名著小說(shuō)外加數(shù)量驚人的國(guó)內(nèi)外戲劇和影視作品，間接體驗(yàn)頗為有限，他憑的大概是他最直觀的生命體驗(yàn)、他的天賦和他的個(gè)人生活家庭生活吧，他的及他身邊的家庭被記錄成為中國(guó)話劇的巔峰之作。
繞到記錄的真實(shí)性去了。繞遠(yuǎn)了。
話說(shuō)回來(lái)，個(gè)人化的影像記錄已在西方普及，早在六七十年代，發(fā)達(dá)國(guó)家的普通老百姓大概就拿著各種攝像機(jī)你拍一我拍一了，八十年代文德斯那部《德州巴黎》就有金斯基的“家庭影像”，電影里的故事應(yīng)該更早吧，能看出，資本主義國(guó)家發(fā)展真迅速啊。
重要的是，把生活當(dāng)中美好的片段記錄下來(lái)成為人們一種普遍的意識(shí)。最近看美國(guó)偶像第七季，有一期節(jié)目打親情牌的時(shí)候加進(jìn)了davidarchuleta的小時(shí)候，他媽媽拍下了他6、7歲時(shí)跟姐姐一塊兒跳舞的視頻，乖摸樣可愛(ài)的無(wú)以復(fù)加。我曾經(jīng)因?yàn)樗鹠v《crush》里一個(gè)羞澀的鏡頭被打動(dòng)，因?yàn)樗麅?nèi)一瞬間的眼神是一種羞澀而不自知，更難得的是能看到david的6、7歲，一個(gè)生來(lái)就靦腆惹人憐的寶貝兒。
跳了很遠(yuǎn)，從安娜到大衛(wèi)，感謝這一切。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇二
臺(tái)灣光復(fù)是兩岸同胞共同奮斗的勝利成果。這段歷史表明，兩岸同胞不管經(jīng)歷過(guò)多少艱難困苦，也不論有多長(zhǎng)時(shí)間的隔絕分離，沒(méi)有任何力量能把我們分開(kāi)，“因?yàn)槲覀兪冀K是一家人?！?/p>
10月25日是臺(tái)灣光復(fù)70周年紀(jì)念日，兩岸各地舉辦了不同形式的紀(jì)念活動(dòng)。在28日舉行的國(guó)臺(tái)辦例行發(fā)布會(huì)上，作為新聞發(fā)言人首次公開(kāi)亮相的國(guó)臺(tái)辦新聞局副局長(zhǎng)安峰山表示，為紀(jì)念這一重要?dú)v史時(shí)刻，大陸有關(guān)部門(mén)舉辦了一系列紀(jì)念活動(dòng)，對(duì)于兩岸同胞共同銘記歷史教訓(xùn)，緬懷先烈功勛，弘揚(yáng)抗戰(zhàn)精神，共謀和平發(fā)展，同心致力于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興具有重要意義。
他進(jìn)一步指出，當(dāng)前兩岸關(guān)系發(fā)展處于重要節(jié)點(diǎn)，兩岸同胞應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持共同政治基礎(chǔ)，堅(jiān)定走兩岸關(guān)系和平發(fā)展道路，絕不能讓來(lái)之不易的臺(tái)海和平和兩岸關(guān)系和平發(fā)展成果得而復(fù)失。
在兩岸慶祝臺(tái)灣光復(fù)70周年之際，民進(jìn)黨方面卻極力回避，并利用日本與美國(guó)等1951年片面簽訂的《舊金山和約》炒作所謂“臺(tái)灣地位未定論”，試圖為尋求法理依據(jù)。民進(jìn)黨主黨蔡英文聲稱，關(guān)于臺(tái)灣光復(fù)，兩岸雙方應(yīng)承認(rèn)分歧，相互理解和包容。
對(duì)此，安峰山回應(yīng)記者提問(wèn)時(shí)指出，臺(tái)灣光復(fù)是包括臺(tái)灣同胞在內(nèi)的全體中華兒女贏得抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的成果，是中華民族的自豪與榮耀。民進(jìn)黨的一些主張是與我們整個(gè)民族感情相違背的，其所要的“理解和包容”不過(guò)是與歷史事實(shí)相違背的一種史觀而已。
安峰山強(qiáng)調(diào)，希望兩岸雙方在堅(jiān)持“九二共識(shí)”的共同政治基礎(chǔ)上，加強(qiáng)交流溝通，化解偏見(jiàn)和分歧，共謀兩岸關(guān)系和平發(fā)展。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇三
被學(xué)校開(kāi)除而走投無(wú)路的老包找到何風(fēng)，半是威脅半是哀求地讓她去向蔣校長(zhǎng)求情，好讓自己重返校園，何風(fēng)說(shuō)：“我都留校察看了，哪還有面子?”但她又確實(shí)不能眼睜睜看著老包就此沉淪，只好一咬牙跑進(jìn)教師辦公樓。此時(shí)，學(xué)校廣播里正放著那首蕩氣回腸的《笑傲江湖》，呂樂(lè)在這里如此的刻意安排，實(shí)在耐人尋味。何風(fēng)試探性地走進(jìn)陰森恐怖的“教師樓道”，只遠(yuǎn)遠(yuǎn)聽(tīng)見(jiàn)蔣校長(zhǎng)打了一個(gè)響亮的噴嚏，就連滾帶爬地逃跑了，這是她唯一一次“失信于人”，卻直接導(dǎo)致老包劫持阿利。那個(gè)總是在學(xué)校廣播里下達(dá)“最高指示”的蔣校長(zhǎng)終歸沒(méi)有出現(xiàn)，這是中國(guó)電影擅長(zhǎng)的技法，他不出現(xiàn)，他就因形象模糊而無(wú)限強(qiáng)大，而他的象征意味也就更為明顯。
《13棵泡桐》表面上是在講中學(xué)生的故事，但骨頭里卻根本就是這些孩子折射出來(lái)的“大人的世界”。你會(huì)注意到，故事里幾乎每個(gè)學(xué)生都有一個(gè)不怎么健全的家庭，母親這一角色是全體缺席的，而父親的角色則五花八門(mén)：他們是離異的可憐的父親，身后總跟著四個(gè)保鏢的大款父親，受賄而被公安逮捕的父親，遠(yuǎn)在西藏鞭長(zhǎng)莫及的父親，還有那個(gè)為女兒籌學(xué)費(fèi)去廠里偷電纜的父親……這簡(jiǎn)直就是一個(gè)母愛(ài)缺失，而父權(quán)面目全非的世界，但對(duì)這些涉世未深、叛逆、躁動(dòng)、隨時(shí)可能陷入迷惘的孩子來(lái)說(shuō)，情竇初開(kāi)的17歲卻完全不是什么“陽(yáng)光燦爛的日子”。
故事里唯一的女性年長(zhǎng)者，是高二·一班新來(lái)的班主任劉小豆，可她是個(gè)什么樣的老師?在教室里，她總是扳起面孔，拿腔拿調(diào)地說(shuō)些現(xiàn)實(shí)功利的大道理，而私底下呢?據(jù)說(shuō)，在那個(gè)不可能公開(kāi)的完整版里，呂樂(lè)明確地記錄了她陶陶的那個(gè)迷離下午，即便如此(淫蕩女教師的部分被強(qiáng)行剪掉)，我們?nèi)匀荒軓?qiáng)烈感受到這個(gè)喜歡裝腔作勢(shì)的小豆老師，才是真正“扭曲”了陶陶的那個(gè)女人，伊娃不過(guò)是個(gè)替罪羊。
根據(jù)何大草小說(shuō)《刀子和刀子》改編的《13棵泡桐》，我個(gè)人認(rèn)為它是呂樂(lè)繼《趙先生》以來(lái)最好的一部導(dǎo)演作品，好就好在，他沒(méi)有刻意拍一部什么“青春殘酷物語(yǔ)”，他講得最多的，還是兩代人殊途同歸的尷尬現(xiàn)實(shí)。在電影里以“父親”姿態(tài)出現(xiàn)的那一代人，他們的境遇其實(shí)要比他們的孩子們更逼近“殘酷物語(yǔ)”，下海、下崗、失業(yè)、失足……他們的殘酷青春還有沒(méi)熬出個(gè)頭緒，眼下又要輪到他們的下一代人，這是整部電影暗渡陳倉(cāng)的批判所指。少年們處在被忽視的危險(xiǎn)青春期，他們參照成人世界的游戲規(guī)則選擇自己的人生出路，而成人世界呢?其實(shí)并沒(méi)有什么有理可循的游戲規(guī)則，90年代以來(lái)整個(gè)社會(huì)價(jià)值觀的坍塌，不僅僅傷害了上一代人，這種無(wú)休止的傷害，正在滾雪球般地接棒到更年輕的一代人手里。
影片最令人心酸的一段，恰恰發(fā)生在一處溫馨場(chǎng)景當(dāng)中：何風(fēng)的父親因?yàn)樽柚箘e人盜拿工廠電纜被打，卻意外得到工廠的獎(jiǎng)勵(lì)，他破天荒地為女兒準(zhǔn)備了滿滿一桌酒菜，并為女兒買(mǎi)了新裙子作為禮物，當(dāng)何風(fēng)接過(guò)禮物走進(jìn)房間，觀眾對(duì)她接下來(lái)的出場(chǎng)充滿期待——何風(fēng)向來(lái)都是假小子打扮，就像那個(gè)著名的李宇春。當(dāng)何風(fēng)穿著那件新禮物走出房間的時(shí)候，父親臉上洋溢著罕見(jiàn)而難以抑制的滿足與傻笑，但鏡頭一轉(zhuǎn)，觀眾卻啞然失笑，隨后是難以言傳的苦澀，那是一件造型夸張的潔白婚紗，這個(gè)卑微父親一生的可憐與可悲，在那一刻，實(shí)在深深刺痛了觀眾。
我們所處的這個(gè)時(shí)代，整體正彌漫著一股令人哭笑不得的浮躁氣息，當(dāng)所有人都選擇按兵不動(dòng)靜觀其變的時(shí)候，也許，只有青春不會(huì)無(wú)動(dòng)于衷。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇四
《愛(ài)在旅途》這部電影，講述的是新疆籍流浪兒童解救、找家的故事，許多場(chǎng)面直戳觀眾的心靈，無(wú)不為之動(dòng)容。
這邊，繁華的都市小少年阿里木偷了一個(gè)女孩的錢(qián)，在女孩追他的時(shí)候他親眼目睹了女孩被車撞倒的場(chǎng)面，給他的心里留下陰影;因?yàn)椴豢啊吧哳^”的重罰伺機(jī)逃跑，被抓回毒打而長(zhǎng)期受噩夢(mèng)侵?jǐn)_;因?yàn)橐煌唤饩鹊暮⒆佣急患依锶祟I(lǐng)回而他獨(dú)自一人留在救助中心差點(diǎn)得了抑郁癥;因?yàn)橐淮未蔚恼J(rèn)領(lǐng)失望讓他狂躁不安……可憐的孩子渴望家的溫暖，卻記不得爸媽的模樣。那邊，丟失了孩子的母親為了孩子哭瞎了眼睛，精神失常，甚至在尋找孩子的路上失去了生命……所幸的是，小少年阿里木被解救了，在找不到親人的時(shí)候有民警的許諾和一家人的照顧，慰藉了觀眾的心。
當(dāng)你在街上被偷了，如果抓住他們，借助你的憤怒還是交給派出所吧，這樣或許是從深淵中將他們解救，還他溫暖的家庭。如果你看到路邊流浪和乞討的孩子，用手機(jī)把孩子拍下來(lái)，傳到“寶貝回家網(wǎng)”，寫(xiě)上拍攝地址，或許這小小舉動(dòng)就能幫助那些可憐的孩子早日回到家。
請(qǐng)父母對(duì)孩子再多點(diǎn)關(guān)心，請(qǐng)警察再多點(diǎn)力量，請(qǐng)社會(huì)對(duì)這些孩子多些關(guān)愛(ài)!請(qǐng)嚴(yán)厲打擊不法分子!
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇五
哪個(gè)花季少年會(huì)天天晚上做復(fù)習(xí)題到深更半夜，第二天卻對(duì)同學(xué)說(shuō)自己晚上一直在看電視?這事只有我那市重點(diǎn)初中的人做的出來(lái)。虛偽勢(shì)力的女老師們?cè)蹩赡苌T學(xué)生?滿嘴香煙的男教師怎可能教完屈原然后自殺?天天揪著學(xué)生補(bǔ)小課比升職,明爭(zhēng)暗斗還來(lái)不及,“蔣校長(zhǎng)”都忙著100元/小時(shí)的補(bǔ)課費(fèi)吶.
后來(lái)我降到了普通高中，雖然學(xué)習(xí)氣氛不濃，一幫子人放學(xué)后去打80分，偶然會(huì)看到幾個(gè)壞男生的課桌里有鋼管，但卻從沒(méi)看他們拿出來(lái)?yè)]舞過(guò)(天知道我是多么期待比武大會(huì))。長(zhǎng)的很man的女生都沒(méi)人理，粗狂或文弱的男生們心中的班花是一眼大聲嗲的一看就是女生的女生，而不是乍一看以為是春哥的姊妹，脫了寬大校服只剩t都性別難辨的風(fēng)子。
就算有朦朧的對(duì)異性愛(ài)慕，也絕不會(huì)對(duì)一個(gè)交通工具是三輪車的藏族胖子、明明說(shuō)請(qǐng)大家燒烤還不帶錢(qián)、欺負(fù)弱小對(duì)同學(xué)“坳分”、成績(jī)那么差最后還退學(xué)的包爺產(chǎn)生好感，那淘淘雖少了敢做敢當(dāng)?shù)挠職?，但怎么看著都比那誰(shuí)強(qiáng)吧!誰(shuí)喜歡包爺還真是腦抽了喂。另外在沙發(fā)上翻滾那段我怎么覺(jué)著這么搞笑吶。
也不知道這片有啥好追捧的，很多人評(píng)價(jià)都說(shuō)看到了青春的殘酷和慘烈。慘你妹個(gè)烈!廢舊工場(chǎng)+親吻+逃課+師生戀+退學(xué)+破碎的家庭+兩把刀子就等于慘烈了?就是一曲迷茫的挽歌了?那叫我們那些為共產(chǎn)主義奮斗犧牲的同樣年齡的黃x光董x瑞邱x云情何以堪啊!!!
其實(shí)電影本身有點(diǎn)小意思，可以打2星，但成龍的傻歌從頭至尾貫穿整部電影，我不得不減1星。2-1=1。就是這樣。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇六
看過(guò)奧斯卡最佳外語(yǔ)片《烈日灼身》的觀眾，很難忘記片中小女孩的可愛(ài)演出，她就是影片導(dǎo)演尼基塔.米亥科夫的小女兒娜迪亞.米亥科夫。娜迪亞有一個(gè)酷似她的姐姐安娜，在1980年時(shí)只有六歲，當(dāng)時(shí)其父已為國(guó)際知名導(dǎo)演，但在俄國(guó)拍攝私人的家庭電影仍屬違法。尼基塔以拍電影時(shí)剩下的零碎底片偷偷拍了這部紀(jì)錄片女兒成長(zhǎng)的電影，前后歷經(jīng)十二年。片中并插入大量新聞片，政治宣傳片和尼基塔被禁演的影片片段，經(jīng)導(dǎo)演自己以詩(shī)意的旁白組織成一部風(fēng)格新穎的紀(jì)錄片，表達(dá)了一個(gè)俄國(guó)導(dǎo)演對(duì)家園與國(guó)家的看法與感懷。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇七
臺(tái)灣被割讓是中華民族的恥辱，中國(guó)人民為洗刷這一恥辱進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)50年的艱苦卓絕的斗爭(zhēng)。
從馬關(guān)簽約、臺(tái)灣被割讓的消息傳到臺(tái)灣的那一天起，臺(tái)灣人民反對(duì)日軍占領(lǐng)的斗爭(zhēng)就從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。簽約的消息傳到臺(tái)灣，臺(tái)灣民眾掀起了反割臺(tái)的浪潮，表示“愿人人戰(zhàn)死而失臺(tái)，決不愿拱手而讓臺(tái)”.當(dāng)條約被正式批準(zhǔn)、割臺(tái)已成為不可避免的事實(shí)時(shí)，臺(tái)灣各界人士和廣大民眾自發(fā)組織起來(lái)，從日軍登陸臺(tái)灣的第一天起，就進(jìn)行了頑強(qiáng)的抵抗。由北到南，在5個(gè)多月占領(lǐng)臺(tái)灣全島的過(guò)程中，日軍每前進(jìn)一步都要付出慘重的代價(jià)。共有包括近衛(wèi)師團(tuán)長(zhǎng)北白川宮能久親王在內(nèi)的4800名日軍官兵死亡、2.7萬(wàn)人負(fù)傷。其傷亡人數(shù)比在甲午戰(zhàn)爭(zhēng)中日軍的傷亡人數(shù)還要多出近一倍。臺(tái)灣軍民用自己的頑強(qiáng)抵抗顯示了中國(guó)人民維護(hù)國(guó)家領(lǐng)土主權(quán)完整的頑強(qiáng)意志。
他們的斗爭(zhēng)，許多都以恢復(fù)中國(guó)對(duì)臺(tái)灣的主權(quán)為訴求。其中，胡嘉猷的義軍公開(kāi)使用光緒年號(hào)，宣稱“此次征倭，上報(bào)國(guó)家，下救生民”;柯鐵義軍的旗幟上寫(xiě)著“奉清征倭”四個(gè)大字;羅福星領(lǐng)導(dǎo)的斗爭(zhēng)以“驅(qū)逐日人”、“光復(fù)臺(tái)灣”為號(hào)召;余清芳領(lǐng)導(dǎo)的噍吧起義也提出了“光復(fù)臺(tái)灣”的口號(hào)。武裝抗日斗爭(zhēng)基本結(jié)束之后，非暴-力的民族抵抗運(yùn)動(dòng)又在臺(tái)灣島內(nèi)逐步地發(fā)展起來(lái)。以林獻(xiàn)堂、林呈祿、蔡培火、蔡惠如、蔣渭水、王敏川、連溫卿、謝春木、林木順、謝雪紅、簡(jiǎn)吉等為代表的一批民族志士，先后分別領(lǐng)導(dǎo)了議會(huì)設(shè)置請(qǐng)?jiān)高\(yùn)動(dòng)、臺(tái)灣文化協(xié)會(huì)、臺(tái)灣民眾黨、臺(tái)灣共產(chǎn)黨、臺(tái)灣農(nóng)民組合、臺(tái)灣工友總聯(lián)盟等，通過(guò)他們的組織和宣傳，島內(nèi)民眾的民族意識(shí)有了很大的提高，民族抵抗運(yùn)動(dòng)形成了一個(gè)高-潮。
在以后反對(duì)日本殖民當(dāng)局推行的“皇民化運(yùn)動(dòng)”的斗爭(zhēng)中，許多臺(tái)灣民眾以堅(jiān)持民族氣節(jié)為榮，不向日本殖民統(tǒng)治者的淫威屈服，堅(jiān)持不學(xué)日語(yǔ)、不改日本姓名，體現(xiàn)了不屈不撓的民族精神。
從“九一八”到“七七事變”,日本帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)的侵略進(jìn)一步擴(kuò)大，中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)。中華民族經(jīng)過(guò)8年的浴血奮戰(zhàn)，付出了3000多萬(wàn)人犧牲的代價(jià)，在國(guó)際反法西斯同盟的共同努力下，終于迫使日本無(wú)條件投降，收復(fù)了寶島臺(tái)灣，洗刷了國(guó)土被割讓的恥辱。
而中國(guó)政府代表宣布“全權(quán)統(tǒng)一接收臺(tái)灣、澎湖列島之領(lǐng)土、人民、治權(quán)、軍政設(shè)施及資產(chǎn)”,面交給駐臺(tái)日軍代表的命令，就是臺(tái)灣重歸中國(guó)的法律文件。
雖然從1895年到1945年，臺(tái)灣有50年的時(shí)間離開(kāi)了祖國(guó)的懷抱，但1945年臺(tái)灣重回中國(guó)版圖、重新置于中國(guó)主權(quán)之下的歷史無(wú)可辯駁地證明：臺(tái)灣寶島是中國(guó)領(lǐng)土不可分割的一部分，任何人都不能把臺(tái)灣和大陸分開(kāi)。不論“兩國(guó)論”,還是“一邊一國(guó)論”,“臺(tái)-獨(dú)”分-裂勢(shì)力企圖把臺(tái)灣從中國(guó)分-裂出去的圖謀，都違背兩岸同胞的根本利益，損害中華民族的感情，與13億中國(guó)人民為敵，是絕對(duì)不可能得逞的。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇八
《十三棵泡桐》中的你何風(fēng)說(shuō)，女孩，應(yīng)該像我一樣有粗糙的質(zhì)感，才能抵抗得住生命的狂風(fēng)暴雨;女孩，應(yīng)該像我一樣留著韓式的棕色爆炸發(fā)型、穿著寬大、舒適的棉布白t恤衫，腳穿一雙陸戰(zhàn)靴，身上別著兩把冷冰冰的刀子。刀子將青春染成近似頭發(fā)和陸戰(zhàn)靴顏色的棕色。
你就讀的高二(1)班的平靜學(xué)習(xí)氛圍，隨著轉(zhuǎn)校生包京生和金貴的到來(lái)而被破壞。富家子弟阿利變成被利用、被勒索財(cái)物的羔羊。你深愛(ài)著強(qiáng)悍又沉默的陶陶。你說(shuō)你愛(ài)他的原因是，他像刀子一樣給人鋒利又干脆的快感。當(dāng)你說(shuō)出你心中的隱蔽又真摯的感情時(shí)，我看到你眼角含著不易察覺(jué)的液體。我知道，那個(gè)曾經(jīng)呈現(xiàn)給你熱吻、常無(wú)條件為你拔刀相助的陶陶已經(jīng)與你發(fā)生了感情的質(zhì)變。他似乎對(duì)文采出眾的殘疾女孩伊娃產(chǎn)生好感，同時(shí)，他似乎又與新來(lái)的班主任有著不可告人的曖昧關(guān)系。你一方面怨恨他膽小儒弱的性格，一方面又對(duì)他的言行越來(lái)越不理解。你猜不透他的心思，你不喜歡與戀人玩猜謎游戲。你喜歡無(wú)拘無(wú)束地、透明又簡(jiǎn)單的戀愛(ài)。于是，你接受了魯莽、無(wú)賴又有心計(jì)的包金生的追求。單純的你認(rèn)為包金生能給你一切簡(jiǎn)單、直接的愛(ài)的溫暖。所以，你開(kāi)始與包金生牽手上下學(xué)。當(dāng)你在校碰見(jiàn)表情冰冷的陶陶后，當(dāng)你在家碰見(jiàn)醉酒又粗魯?shù)母赣H后，你想到了包金生寬闊的臂膀，你迷迷糊糊地走近他，走進(jìn)他的家，走進(jìn)他布下的情愛(ài)欲望的絲網(wǎng)。最終，無(wú)知的你將你的貞操獻(xiàn)給一個(gè)無(wú)賴的老包。你的好友朱朱等都厭惡包金生，并勸告你離他遠(yuǎn)一點(diǎn)，以免受到身心的傷害。可是，與他有了進(jìn)一步親密關(guān)系的你卻發(fā)現(xiàn)，自己越來(lái)越依戀他了。包金生踩著三輪車送你上下學(xué)，你為他買(mǎi)了一件紅色的襯衫。你們不顧旁人眼光的戀愛(ài)著，戀愛(ài)就是你的一切。你覺(jué)得，你當(dāng)初選擇牽起包金生的手，而不再為陶陶流眼淚是正確的選擇。但是，這一次，你下錯(cuò)了賭注。包金生為了逃罪，而離棄了你。當(dāng)你說(shuō)完以上這些話時(shí)，眼角又再次溢出晶瑩的液體。
這一刻，我知道，你已經(jīng)成長(zhǎng)了許多。小時(shí)候，單親家庭的自卑使你變本加厲地扮演異端、冷酷的角色。實(shí)際上，你的內(nèi)心是非常干凈又單純的，善良的你相信一切有愛(ài)的人，有正義感的你對(duì)周遭一切不義的現(xiàn)象深痛惡疾、打抱不平。你對(duì)阿拉伯勇士麥麥德的向往，使你的心中永遠(yuǎn)保留了一個(gè)干凈、明亮的地方。后來(lái)，你雖然沒(méi)有上大學(xué)，卻成為阿利父親事業(yè)上的好幫手。你在商場(chǎng)打拼了一段時(shí)間后我很高興地見(jiàn)到了成熟、冷靜的你。你說(shuō)，繁重的生活讓你感到心煩。于是，你拋下一切手頭的工作，走進(jìn)你向往已久的寧?kù)o的沙漠?？粗阍谏衬袧u行漸遠(yuǎn)的背影，我仿佛看見(jiàn)你已走出青春期的那段苦悶和無(wú)助的日子，步向了沉靜的生活底色。
我想說(shuō)，阿風(fēng)，青春，就像你送給包金生的紅色t恤衫一樣，是紅色的暴戾、耀眼、鮮活、張揚(yáng)又溫暖。青春，是紅色太陽(yáng)下的美麗字眼。青春，是與強(qiáng)烈陽(yáng)光同時(shí)到來(lái)的，它有最具光芒的一面，也有最深色陰暗的一面。青春的本質(zhì)，是一種成長(zhǎng)的考驗(yàn)。考驗(yàn)時(shí)間中的意志與自控，考驗(yàn)青春中愛(ài)的明暗人性。
安妮寶貝說(shuō)，“有些人和事的出現(xiàn)，是為了在我們的世界里打開(kāi)一扇門(mén)，照亮一條通道。讓你知道，曾經(jīng)在一個(gè)幽閉的房間里沒(méi)有焰火而固執(zhí)地尋覓，十多么辛勞。有一些潔白的真相和黑暗的陰影，一起出現(xiàn)，互相襯映。門(mén)被打開(kāi)，通道被呈現(xiàn)。生命因此獲得新提示，得以前行?！?/p>
是的，青春的近義詞有純真與乖巧、迷惘與叛逆，這兩組詞的演繹全掌握于你的手中。流過(guò)的淚、灑過(guò)得汗和戀過(guò)的笑，都是青春的美與青春的印跡。青春，充滿著各種可能，即使身處于一個(gè)黑暗的年代，光明的青春都可以通過(guò)希望和奮斗來(lái)實(shí)現(xiàn)。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇九
米哈爾科夫在《安娜成長(zhǎng)篇》結(jié)尾說(shuō)，如果可以的話，“上帝提供給我們力量、健康與和平”，他將在后再次奉獻(xiàn)上影片續(xù)集，也就是把主角從大女兒安娜(anna)換成小女兒nadya(娜迪亞)。小女兒已經(jīng)開(kāi)始回答問(wèn)題，那已經(jīng)是另外一個(gè)時(shí)代了，屬于俄羅斯的，而不是蘇聯(lián)。不過(guò)這計(jì)劃在現(xiàn)在看來(lái)似乎不太可能，在十幾年后的今天，倒是有了個(gè)《烈日灼人2》的續(xù)集計(jì)劃——娜迪亞的形象被壓縮放進(jìn)了1994年的《烈日灼人》。
借女兒成長(zhǎng)軌跡的記錄，米哈爾科夫用旁白道出了自己看法，甚至是嘗試著糾正女兒的答案，分析她回答時(shí)的心理動(dòng)機(jī)。從所占比例上，安娜答題時(shí)間并不多，中間還有斷掉幾次，遠(yuǎn)不如父親對(duì)局勢(shì)的判斷分析來(lái)得詳盡。米哈爾科夫知道女兒有顧忌，害怕回答會(huì)讓父親不高興，會(huì)掩飾，正如同他也要對(duì)家庭出身進(jìn)行“掩飾”一般。事實(shí)上，他作為一個(gè)文化名人，所承擔(dān)的責(zé)任并沒(méi)有得到體現(xiàn)(如果在蘇聯(lián)還需要責(zé)任一詞的話)，他的態(tài)度是趨于保守和模棱兩可。
最喜歡的是什么?最害怕什么?最想要什么?最討厭什么?
幾個(gè)簡(jiǎn)單問(wèn)題，成為安娜十幾年里熟悉的正式問(wèn)題。答案前后變化，并不如一。幾年前害怕的事物，幾年后就不當(dāng)一回事，如戰(zhàn)爭(zhēng)，能面對(duì)現(xiàn)實(shí)了還害怕什么。而女巫和鱷魚(yú)也不再提起，簡(jiǎn)單的愿望，其實(shí)都留在童年的嘴角笑容。6歲時(shí)，安娜還不大想回答問(wèn)題，一直發(fā)笑，到后來(lái)，就能直接主動(dòng)回答，期望得到來(lái)自父親的認(rèn)同和期許。
具體到《安娜成長(zhǎng)篇》的手法，有米哈爾科夫愛(ài)用的大遠(yuǎn)景，注視著，不斷拉遠(yuǎn)。通過(guò)它們，一塊草地，一片樹(shù)林，一條道路，一座教堂，將一個(gè)小女孩的成長(zhǎng)和祖國(guó)命運(yùn)結(jié)合在了一起。黑白與彩色，老舊與清晰，不同內(nèi)容素材的拼接，通過(guò)飽含情感的旁白將它們串起，米哈爾科夫?qū)ε畠旱膽z愛(ài)，對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的不安，都反映在旁白和影像當(dāng)中。
某種程度上，《安娜成長(zhǎng)篇》并非真正以安娜為主角，而是安娜與蘇聯(lián)(俄羅斯)為共同主角，一個(gè)存在于表面，一個(gè)附于其下。通過(guò)不同場(chǎng)景，從安娜置身的草叢到走向不知名的遠(yuǎn)方，它們都有大地背景，包圍著她。又如娜迪亞說(shuō)：美麗的東西，就是祖國(guó)。
影片中，有少先隊(duì)員和共青團(tuán)員的宣誓，熱帶蘇維埃祖國(guó)，熱愛(ài)共產(chǎn)黨，朗誦謳歌，奉獻(xiàn)青春，就像中國(guó)紅領(lǐng)巾的青春，如出一轍。這些內(nèi)容都是從政治紀(jì)錄片或宣傳片中摘得，來(lái)自蘇聯(lián)不同地域的少年在歡歌跳舞(有一組被強(qiáng)調(diào)、前后呼應(yīng)的鏡頭)，憧憬著他們也說(shuō)不出來(lái)的美好未來(lái)。他們積極向上，卻永遠(yuǎn)也碰不到太陽(yáng)。而隨著影片推進(jìn)，建立在虛幻上的幸福，很快在內(nèi)外合力下土崩瓦解。
安娜學(xué)生時(shí)代所受的教育，就跟現(xiàn)在生活在中國(guó)的多數(shù)人相差無(wú)幾。被迫去適應(yīng)的教條框框，熱愛(ài)不存在的偉人和政黨，到長(zhǎng)大后發(fā)覺(jué)，那些只是洗腦騙人。
1990年，柏林墻上壘的方磚像積木一樣，影片以戲劇化的表現(xiàn)形式，在燈光投射下轟然翻落，令人不可避免地產(chǎn)生了《再見(jiàn)，列寧》里的情感。很多人批評(píng)，那不是一部頂尖好片，實(shí)際上溫情足矣。而很顯然，中國(guó)用其他痛苦的代價(jià)熬過(guò)了亂世之交。
《安娜成長(zhǎng)篇》的開(kāi)頭，正是1980年莫斯科奧運(yùn)會(huì)，蘇聯(lián)熊灑下高興的熱淚，所有人都聽(tīng)到掌聲，看到光芒，國(guó)勢(shì)走到巔峰?！栋材瘸砷L(zhǎng)篇》有狂熱的人民，高舉的拳頭，口號(hào)與改革，領(lǐng)導(dǎo)人的去世，甚至還有某一天的天安門(mén)廣場(chǎng)(當(dāng)然它不是重點(diǎn))，作為一個(gè)鄰國(guó)人，充分能夠了解。親切，與生就有的偉大領(lǐng)袖，相似的卻不真實(shí)的信仰。從勃列日涅夫、戈?duì)柊蛦谭蛟俚绞瘴驳娜~利欽，影片編年體般完整回顧了從1980年到1993年，蘇聯(lián)到俄羅斯的激變，同時(shí)還有世界局勢(shì)的動(dòng)蕩與不安。
對(duì)米哈爾科夫而言，中間恰好記錄了拍攝《黑眼睛》時(shí)，娜迪亞的出生，米哈爾科夫正在意大利。而與自身作品有關(guān)的活用，來(lái)自《奧勃洛莫夫——生命的幾天》(改編自?shī)W勃洛莫夫)以及一些影片《親戚》的被刪片段，他們和紀(jì)錄片、電視畫(huà)面等穿插其間。如果再放寬兩年，那正是他在國(guó)際上獲得空前贊譽(yù)的巔峰時(shí)代。
也只有在長(zhǎng)大后，安娜才會(huì)說(shuō)，現(xiàn)在回答問(wèn)題要思考，而非孩時(shí)不加思索的脫口而出。但其實(shí)在片子里并沒(méi)有政治過(guò)濾，小女孩口中也知道領(lǐng)導(dǎo)人的名字，好比下臺(tái)的戈?duì)柊蛦谭蚨己炔坏侥且槐?。大門(mén)永遠(yuǎn)關(guān)上，不再開(kāi)啟。
在開(kāi)頭不久，蘇聯(lián)就過(guò)了它所擁有的強(qiáng)盛期，甚至解體。米哈爾科夫認(rèn)為是失去信仰，導(dǎo)致上帝遠(yuǎn)離了這個(gè)國(guó)家，從蘇聯(lián)到俄羅斯，才有如此多的苦難，而不是其他原因。那中國(guó)的苦難又怎是一個(gè)小女孩成長(zhǎng)所能記錄，假設(shè)有一臺(tái)攝像機(jī)對(duì)準(zhǔn)中國(guó)的小女孩，那從最近30年算起，它也不一定能夠問(wèn)世。因?yàn)樵诒举|(zhì)上，這個(gè)國(guó)家并沒(méi)有改變。如果改變還沒(méi)到來(lái)，那任何一個(gè)人都可以成為進(jìn)行時(shí)的主角。
國(guó)家變化是如此翻天覆地，對(duì)于一個(gè)小孩子，他們感受不到也無(wú)法預(yù)見(jiàn)。因此，《安娜成長(zhǎng)篇》記錄的是安娜，又是安娜所成長(zhǎng)的國(guó)度。時(shí)間沉淀出來(lái)的東西，總是有真妙之處。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇十
看過(guò)《達(dá)芬奇密碼》后，給我您想最深刻的是，在真?zhèn)€影片中穿插很多關(guān)于宗教和歐洲中世紀(jì)歷史的介紹，像達(dá)芬奇名畫(huà)《最后的晚餐》，以及與郇山隱修會(huì)有重要關(guān)系的圣殿騎士等相關(guān)的歷史資料，里面也不缺乏兇殺、懸疑的劇情。讓我們?cè)谟^看影片的同時(shí)也對(duì)宗教歷史有了一定的理解。
電影圍繞尋找圣物“圣杯”展開(kāi)，代表著正義和黑暗的雙方展開(kāi)了激烈交手，最后以蘭登博士的勝利告終。這部電影是根據(jù)美國(guó)暢銷作家丹.布朗連續(xù)兩年排名紐約時(shí)報(bào)最暢銷書(shū)排行榜冠軍位置的小說(shuō)《達(dá)?芬奇的密碼》所改編的同名電影，整場(chǎng)電影除了個(gè)別細(xì)節(jié)改動(dòng)外，是非常忠實(shí)于原著的，電影其實(shí)挑不出什么大錯(cuò)，但我估計(jì)是因?yàn)槠L(zhǎng)所限，所以書(shū)中很多情節(jié)被刪減和改動(dòng)了，想要在短短兩、三個(gè)小時(shí)來(lái)解釋一個(gè)本來(lái)需要長(zhǎng)篇大論的復(fù)雜理論。為了時(shí)間，只好犧牲故事的細(xì)節(jié);而沒(méi)了細(xì)節(jié)沒(méi)了環(huán)環(huán)相扣的解密與推導(dǎo)，故事本身的可信性就大大下降了。影片的結(jié)局忠實(shí)于原著，少了說(shuō)明介紹，但是想大多數(shù)人也能明白其中原委?？醋詈蟮囊荒?，再聽(tīng)一次最后的密碼，心里不由得一陣慷慨，這偉大的.人類杰作阿!不知多少秘密也像那石館被永久的埋藏了，一切都讓它湮滅吧?生活還是會(huì)這樣繼續(xù)。
甚至有生命危險(xiǎn)，主要原因是天主教對(duì)此事的反對(duì)態(tài)度。如果他們知道了耶穌有后代的話，如果這件事公開(kāi)了的話，那么宗教的權(quán)利和教義是否面臨著信任危機(jī)和巨變。所以，秘密追殺耶穌的后人和秘密保護(hù)耶穌的后人，這兩股巨大的勢(shì)力就在秘密中較勁兒，從來(lái)沒(méi)有停止過(guò)。而達(dá)芬奇也參加了這一龐大的秘密活動(dòng)。
《達(dá)芬奇密碼》就遭到了宗教界強(qiáng)烈的批評(píng)，有人甚至還曾揚(yáng)言要與作者對(duì)簿公堂。聽(tīng)說(shuō)作者滿不在乎，而且有理有力地贏了。這種強(qiáng)烈的抨擊是宗教在神、人之間的定位出現(xiàn)了“攪局者”這一現(xiàn)象的必然結(jié)果。梵提岡政府不能就這么看著一直隱瞞了多少世紀(jì)的歷史秘密被這種不學(xué)無(wú)術(shù)的小人在玩笑中隨隨便便地揭開(kāi)。大家不但沒(méi)有撈到半點(diǎn)好處，弄不好還要付出隱瞞真相，造人為神的假冒偽劣宗教史的代價(jià)。這是宗教在今天的危機(jī)，是先進(jìn)的人類對(duì)歷史的考證的研究所無(wú)法回避的成果。從科學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，人需要通過(guò)性行為來(lái)繁衍后代，也因此在很多遠(yuǎn)古文明中都存在著對(duì)于生殖器的崇拜，這就說(shuō)明了繁衍增加人口是很重要的，是神圣而嚴(yán)肅的。也因此作者并不認(rèn)為在耶穌布道的時(shí)候會(huì)不做相關(guān)的考慮來(lái)拉攏人心，如果他當(dāng)真沒(méi)有配偶，那么他將無(wú)法以非常道德的方法來(lái)繁衍生命，而無(wú)法繁衍生命的信仰在人口數(shù)很重要的古代，是很難站得住腳很難讓人信服的。所以作者也是相信耶穌是有配偶的，也許她正是抹大拉的瑪利亞，也許她另有其人，并不曾出現(xiàn)在歷史的記載中，這些已經(jīng)無(wú)法得知了。在看電影之前，看到過(guò)很多有關(guān)電影的反面言論，但是作者卻認(rèn)為這部電影恰巧彌補(bǔ)了書(shū)的一些不足，比如書(shū)中那堆復(fù)雜的外國(guó)人名，對(duì)于一個(gè)中國(guó)讀者來(lái)說(shuō)要弄清他們誰(shuí)是誰(shuí)是需要一定的精力的。
并且因?yàn)槿珪?shū)都是在闡述西方的歷史，對(duì)與中國(guó)人來(lái)說(shuō)那些是比較遙遠(yuǎn)的，也是了解不多的，所以如果光看書(shū)，我們無(wú)法得知作者所說(shuō)的究竟是什么，然而電影卻可以將那些呈現(xiàn)出來(lái)。在這里就不得不說(shuō)導(dǎo)演所采用的一種手法了，在影片中大量的使用了一種將歷史與現(xiàn)實(shí)融合的手法，用以表示蘭登教授的思考，也幫助我們了解那些東西究竟是什么，而這樣的表現(xiàn)手法在作者看過(guò)的其他電影中是不存在的，然而它卻非常完美的表現(xiàn)了作者在書(shū)中所想表達(dá)的，甚至它還給人一種歷史如煙的感覺(jué)，這個(gè)可一說(shuō)是該部影片的一個(gè)亮點(diǎn)。說(shuō)回電影的好處，它可以通過(guò)配樂(lè)以及影象來(lái)烘托一些很有意味的話，比如最后蘭登教授對(duì)索非亞所說(shuō)的話，現(xiàn)在你知道了事實(shí)，你可以選擇是向錯(cuò)誤的歷史教會(huì)挑戰(zhàn)，還是繼續(xù)默默的延續(xù)這個(gè)秘密，而最重要的是你愿意相信什么?這話到像是要對(duì)看書(shū)看電影的我們所講的，在知道了這個(gè)論點(diǎn)后，不管我們想怎么做，重要的是我們?cè)敢庀嘈拍囊贿?，畢竟現(xiàn)如今耶穌究竟是人還是神對(duì)我們來(lái)說(shuō)已經(jīng)并不重要了，在我們需要他是神的時(shí)候他就是神，在我們不需要的時(shí)候他就是人。
這些是書(shū)中無(wú)法明確表現(xiàn)出來(lái)的，至少作者并沒(méi)有注意到，只是從電影中才注意到這個(gè)問(wèn)題，這個(gè)發(fā)人深思超脫于這部書(shū)而適用于任何宗教信仰的問(wèn)題，信仰不就是相信我們?cè)敢庀嘈诺拿?當(dāng)然了電影也有它的不足，比如，密碼箱所存放的銀行就不夠宏偉堅(jiān)固，至少它沒(méi)有給作者這樣的感覺(jué)，感覺(jué)它配不上那悠久的歷史以及重要的秘密。還有就是那把鑰匙不夠華麗，那場(chǎng)神秘的祭祀交代的并不充分，沒(méi)有表現(xiàn)出對(duì)陰陽(yáng)交合的崇拜以及它的神圣，原著中所描述的參加祭祀的人手捧的金色球體也沒(méi)有出現(xiàn)，作者不知道是因?yàn)閯h節(jié)而不存在還是因?yàn)樗揪筒淮嬖?，但是這確是一個(gè)很重要的細(xì)節(jié)，不能不說(shuō)如此的表現(xiàn)有些不夠充分。并且電影有些場(chǎng)面的沖擊效果奪去了很多重點(diǎn)，例如瑟雷斯的幾次出現(xiàn)，那些太過(guò)的突然和震撼加上電影院的音效足可以將你從對(duì)迷團(tuán)的關(guān)注中拉出來(lái)，就好象夢(mèng)境被打破一樣的遺憾，作者個(gè)人并不喜歡這種安排。
這部影片給我的感覺(jué)還是不錯(cuò)的，他給我們介紹了關(guān)于西方宗教的歷史，尤其是他不在把神描寫(xiě)得神圣不可侵犯，而是描寫(xiě)成有血有肉的一個(gè)真正的人，這也是一種突破吧，也是我喜歡這部影片的重要原因，尤其在影片結(jié)尾，主人公沒(méi)有去將這個(gè)謎公諸于眾，也歸諸于這種人性的美和對(duì)逝者的尊重。
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇十一
上周末，有幸參加了杜琪峰最新作品《盲探》的首映禮并觀看了此片。就影片簡(jiǎn)單來(lái)看，就是把銀河映像眾所周知的兩條腿走路的方式雜糅在了一起。把以《神探》為代表的香港奇案罪案的心理分析，血腥變態(tài)的cult趣味和之前《孤男寡女》《瘦身男女》為代表的時(shí)尚時(shí)裝的都市情感劇相融合，使影片類型復(fù)雜度觀賞度倍增，感情劇與血腥重口的雙重交織，讓觀眾很難以單一觀影態(tài)度來(lái)衡量它，從而產(chǎn)生了奇妙的復(fù)雜的觀影感受。
雖然在類型片固有模式上有所突破，但在懸念的鋪陳及血腥表現(xiàn)和想反差的情感橋段之間的彌合仍有空間提升，最后兩起案件的邏輯設(shè)計(jì)有些過(guò)于刻意和牽強(qiáng)，即使略有失真但對(duì)于大陸觀眾也是耳目一新的。這也體現(xiàn)出這兩年杜琪峰為首的銀河映像團(tuán)隊(duì)對(duì)于陸港觀眾口味的預(yù)設(shè)和策略產(chǎn)生了較大的變化。
《孤男寡女》《瘦身男女》以及之后的《龍鳳斗》都是杜琪峰走偶像明星時(shí)尚情感商業(yè)片組合，陸港通吃的不二之選。而劉德華和鄭秀文的聯(lián)袂出演也是杜琪峰作品中最具偶像號(hào)召和票房號(hào)召的黃金組合。這也是銀河映像對(duì)于大陸市場(chǎng)最安全的策略，而大陸觀眾也能完整的看到影片，這就是銀河映像最具陸港雙贏商業(yè)考量的一條腿。
而今年早些時(shí)候，杜琪峰以合拍片身份推出的國(guó)內(nèi)警匪題材影片《毒戰(zhàn)》也是今年杜琪峰及銀河團(tuán)隊(duì)對(duì)于大陸市場(chǎng)態(tài)度轉(zhuǎn)變的一大動(dòng)作。杜琪峰最為大陸影迷津津樂(lè)道的就是從《槍火》到《放·逐》再到《黑社會(huì)1&2》等江湖涉黑類題材作品。其中冷峻的硬派風(fēng)格，慢速詩(shī)意化的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面，錯(cuò)綜復(fù)雜的地下江湖關(guān)系以及捕風(fēng)捉影般的政治影射都吸引著眾多的大陸年輕觀眾。這也是杜琪峰個(gè)人獨(dú)特的風(fēng)格的魅力所在，但是由于題材敏感以及尺度問(wèn)題還有陸港之間的無(wú)法捉摸的政治因素，這一部分影片一直很難能完整的呈現(xiàn)在大陸觀眾面前，只能另覓渠道來(lái)欣賞，所以其在大陸的反響和效果也是大打折扣的，但這寫(xiě)并不阻礙成為大陸影迷心中的經(jīng)典。
但這次《毒戰(zhàn)》杜琪峰大概往常之策略帶領(lǐng)銀河團(tuán)隊(duì)初次嘗試合拍片，而且是大陸的警匪緝毒題材。影片整體風(fēng)格仍是一貫的杜氏硬派風(fēng)格，他把常年拍攝香港警匪題材的經(jīng)驗(yàn)完整的移植到了大陸，大陸觀眾當(dāng)然明白，大陸警方的辦案方式并不會(huì)像片中所描寫(xiě)的那么具有技術(shù)性和觀賞性，相反最為精彩的還是集中在孫紅雷和古天樂(lè)所飾演的警匪之間相互對(duì)立又相互利用的復(fù)雜關(guān)系上，從兩者之間把控的戲劇張力還是頗具看頭的，而結(jié)局以警匪全滅也是在合拍片格局下取得的杜琪峰個(gè)人風(fēng)格最大化同時(shí)也達(dá)到了與國(guó)內(nèi)片方以及審查上某種程度的平衡。其中的“香港七人幫”設(shè)定，可以說(shuō)是從《槍火》《放·逐》《文雀》《復(fù)仇》以來(lái)的行成的經(jīng)典團(tuán)隊(duì)化設(shè)定的內(nèi)地移植版，雖然都算是戲骨，但人物眾多和戲份的原因，人物性格揮發(fā)揮的空間極為有限，在片尾槍?xiě)?zhàn)戲中雖奉獻(xiàn)了大量的子彈和鮮血，但還是略有雞肋之感，甚為遺憾。片中所呈現(xiàn)的兇狠程度和暴力尺度在國(guó)產(chǎn)片絕屬罕見(jiàn)，使大陸影迷大呼過(guò)癮，同時(shí)也刺激了國(guó)內(nèi)警匪題材影片羸弱的現(xiàn)狀，對(duì)日后國(guó)內(nèi)此類題材有著積極地意義。
就今年的《毒戰(zhàn)》和《盲探》兩部影片和深刻剖析香港人在金融浪潮的夾裹之中所產(chǎn)生的人性異化的《奪命金》對(duì)比來(lái)看，前兩者并沒(méi)有在影片深度上有多大的訴求。而《毒戰(zhàn)》的杜氏警匪風(fēng)格的大陸化移植，《盲探》的商業(yè)偶像與銀河品牌個(gè)性題材的糅合，無(wú)非也是在之前《奪命金》一片兩版之后，杜琪峰以及銀河團(tuán)隊(duì)對(duì)于當(dāng)下陸港變化的積極反應(yīng)，而且可能還處于初級(jí)探索階段，相信在《盲探》上映后，一定會(huì)像《毒戰(zhàn)》一樣在大陸取得極大的成功。杜琪峰的大陸票房紀(jì)錄還會(huì)被新的數(shù)字所取代。
從大陸無(wú)法上映的《黑社會(huì)》到殘缺不全的《黑社會(huì)2》再到一片兩版的《奪命金》，再到今年的《毒戰(zhàn)》直至最新的《盲探》，能看到杜琪峰及銀河團(tuán)隊(duì)在保持獨(dú)立品牌風(fēng)格的前提下，在大陸觀眾口味國(guó)內(nèi)片商以及審查制度與香港本土特色和香港觀眾之間尋找著其中的共鳴和共贏的平衡點(diǎn)。對(duì)于團(tuán)隊(duì)制作和個(gè)人風(fēng)格發(fā)展的這種變化時(shí)非常理性明智的，初次嘗試已經(jīng)卓有成效，如何在保持個(gè)性品牌風(fēng)格的前提下，深化內(nèi)地移植以及提升審查完全系數(shù)，反差類型間的深度融合，邏輯上的合理性，是日后杜琪峰及銀河團(tuán)隊(duì)面對(duì)的關(guān)鍵問(wèn)題。
當(dāng)然，我們希望以后再大陸能看到擁有《奪命金》一樣的深度剖析，《毒戰(zhàn)》般的火爆程度，比《盲探》更高的類型彌合程度的銀河映像佳作。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇十二
回顧往昔，雄關(guān)漫道真如鐵，那是亙古不變的筑夢(mèng)時(shí)代，古人前輩筑堤民族宏圖夢(mèng);正視當(dāng)下，人間正道是滄桑，這是披荊斬棘的逐夢(mèng)時(shí)代，英雄少年追逐民族復(fù)興路;展望未來(lái)，長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，將是繁榮輝煌的圓夢(mèng)時(shí)代，華夏兒女圓穩(wěn)民族正姿態(tài)。
在涌動(dòng)的人群中，我與你們擦肩而過(guò)，散發(fā)的余香是難以釋?xiě)训募?lì)與感悟。當(dāng)民族的歷史濃縮為一個(gè)個(gè)鮮活的人時(shí)，談愛(ài)國(guó)，就不再遙遠(yuǎn)，談中國(guó)夢(mèng)，也就不再是空中樓閣。炎黃農(nóng)耕時(shí)期，為了生存、為了發(fā)展，我們開(kāi)啟了五千年的中國(guó)史，從此便有了龍的傳人、有了炎黃子孫、有了“發(fā)展農(nóng)業(yè)，豐衣足食”的夢(mèng)想;一天一天地筑夢(mèng)，一路一路地逐夢(mèng)，一次一次地圓夢(mèng)，便有了夸父的堅(jiān)持不懈，孔孟的堅(jiān)守講學(xué)，嫦娥的夢(mèng)想成真。傳遞著知識(shí)，也完善著教育，讓人們?cè)跉v史進(jìn)程中明白：夢(mèng)想，不再是神話，而是努力去實(shí)踐，將之化為現(xiàn)實(shí);歷史就像一條永恒的長(zhǎng)河，不同年代的人都是摸著石子過(guò)河，成功了便輝煌一個(gè)時(shí)代，失敗了便迎接另一個(gè)新時(shí)代，但在交替中有一個(gè)信仰是永恒不變的，那便是幾千年來(lái)的中國(guó)民族夢(mèng)——民族團(tuán)結(jié)、民生安泰。
從遙遠(yuǎn)的封建到當(dāng)下的開(kāi)放，每一代人都攜著中國(guó)民族夢(mèng)，在拼搏中奮進(jìn)，在總結(jié)中崛起。筑夢(mèng)的汗水每一代人都在流淌，逐夢(mèng)的艱辛每一代人都在體味。從“林則徐的虎門(mén)銷煙”到“百花湖畔的安慶起義”，無(wú)不展現(xiàn)了抵御外敵的傲人骨氣、保家衛(wèi)國(guó)的民族氣節(jié)。在近代民族夢(mèng)的啟蒙期，筑起的夢(mèng)想有夯實(shí)的地基，在當(dāng)代逐夢(mèng)的過(guò)程中，也有永恒不竭的動(dòng)力。從“九一八事件”到“新中國(guó)成立”，這是鑄就烈士的時(shí)代、是人才輩出的時(shí)代、是逐夢(mèng)的高潮時(shí)代。這一路走來(lái)，凝聚了那么多經(jīng)典感人的愛(ài)國(guó)情懷，淋漓了那么優(yōu)秀的民族智慧和民族團(tuán)結(jié)。從此，中華民族有了生命，有了平等，有了自由，也漸有了“強(qiáng)國(guó)”、“富民”的新時(shí)代夢(mèng)想。
怎樣的筑夢(mèng)才夠永存不朽，怎樣的逐夢(mèng)才夠永葆生機(jī)，怎樣的圓夢(mèng)才夠永矢弗諼?我只知道，血肉筑建的夢(mèng)想，沉重而又莊嚴(yán)，但為了中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文明，為了炎黃子孫亙古不變的信仰，我只能深沉地道一句：“值得，民族有望!”就像馬丁路德金那句“我有一個(gè)夢(mèng)想”一樣的驕傲激昂，一樣的有信心去創(chuàng)造一個(gè)新時(shí)代。
一道道民族的傷痕，一個(gè)個(gè)奮進(jìn)的夢(mèng)想，有期盼又有實(shí)干，頑強(qiáng)的中國(guó)人走過(guò)了繁華，經(jīng)過(guò)了戰(zhàn)亂，正沐浴著改革開(kāi)放的春風(fēng)。我想，這就是成長(zhǎng)，這就是進(jìn)步?？墒菬o(wú)論怎樣的時(shí)代，筑夢(mèng)、逐夢(mèng)、圓夢(mèng)都是永恒的主題。因?yàn)橛袎?mèng)想，祖國(guó)才是一個(gè)鮮活的生命體;因?yàn)橛袎?mèng)想，我們才滿心熱情奔向未來(lái)。
我們都一樣，在安穩(wěn)年代里，為夢(mèng)想奔波，向往和平，渴望自由?？珊推?、自由是需要青年一代去爭(zhēng)取、去創(chuàng)造的。梁?jiǎn)⒊哪嵌巍吧倌曛莿t國(guó)智，少年富則國(guó)富，少年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)，少年獨(dú)立則國(guó)獨(dú)立;少年自由則國(guó)自由，少年進(jìn)步則國(guó)進(jìn)步，少年勝于歐洲，則國(guó)勝于歐洲，少年雄于地球，則國(guó)雄于地球”一直繚繞在我耳邊。讓我無(wú)時(shí)不刻銘記：作為一名青年，雖然不需要像戰(zhàn)爭(zhēng)年代那樣地奮不顧身、戰(zhàn)死沙場(chǎng)，但肩上的責(zé)任也是一樣沉重。民族圓夢(mèng)，是一個(gè)充滿太多未知元素的旅途，在踏實(shí)勤奮的同時(shí)更需要我們付出實(shí)踐。所以我們要愛(ài)惜自己的身體，克服自己的弱點(diǎn)，消磨自己的惰性，擺脫平庸和低俗，做一個(gè)有夢(mèng)想的幸福人。做一個(gè)普希金寫(xiě)得那樣“現(xiàn)在我們的內(nèi)心還燃燒著自由之火;現(xiàn)在我們?yōu)榱藰s譽(yù)的心還沒(méi)有死亡;現(xiàn)在我們要把心靈最美好的激情，都獻(xiàn)給我的祖邦”的有激情的幸福人。有夢(mèng)想的人，有激情的人，都應(yīng)該以那些為國(guó)無(wú)私奉獻(xiàn)的先烈為榜樣，為不斷走上小康社會(huì)獻(xiàn)出自己的愛(ài)國(guó)熱情和義不容辭的行動(dòng)，將集體的夢(mèng)凝聚為力量，匯聚為中國(guó)民族夢(mèng)。
我是地道的農(nóng)村女，我曾體會(huì)過(guò)什么是苦日子，什么是幸福感。寒暑假的很多時(shí)候，我在爸媽做生意的市場(chǎng)里，一呆就是半天。我靜謐地看著搖搖晃晃的三輪車壓扁輪胎的模樣，仔細(xì)地聽(tīng)著賣販的吆喝聲，心疼地感受著被城管追趕的擺攤阿姨的辛酸...心里對(duì)父母的愧疚就只增不減，不是因?yàn)槲也恢v孝順而是因?yàn)槲姨偃ト谌脒@里的生活。只有盡力幫爸爸媽媽做些事，我才真真切切地體會(huì)到：農(nóng)民就像黃土地一樣實(shí)實(shí)在在，辛辛苦苦的掙錢(qián)養(yǎng)家，雖道不出的尖酸苦辣，但卻有著莫名的充實(shí)感。什么是中國(guó)民族夢(mèng)，在這個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó)里，在我心坎里，為農(nóng)民謀最大的福利，讓人民過(guò)上安定的生活;不擔(dān)心戰(zhàn)亂，不擔(dān)心溫飽;能融入這個(gè)日新月異的社會(huì)，能與自然和諧相處就是中國(guó)民族夢(mèng)。
也正因?yàn)樽x懂了人間冷暖、嘗遍了世態(tài)炎涼，我才一直從小事做起，把為他人著想放在第一位，珍惜身邊人，熱愛(ài)大世界。個(gè)人的圓夢(mèng)旅程都那么辛酸哀怨，一個(gè)民族的圓夢(mèng)旅途，那就更道不盡滄桑、訴不出艱辛。所以讓我們?cè)谧非髣?chuàng)新、自由、和平的信仰下，一起共筑宏圖夢(mèng)，齊逐復(fù)興路，同圓民族夢(mèng)!
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇十三
不要懦弱，堅(jiān)守當(dāng)初的承諾，我要乘帆漂泊，只愿與旭日相守。
“愛(ài)，不僅愛(ài)你偉岸的身軀，也愛(ài)你堅(jiān)持的位置，足下的土地”這是舒婷對(duì)愛(ài)情的向往;。
“縱然腳下有一千名挑戰(zhàn)者，也把我算作第一千零一名吧”這是北島對(duì)事業(yè)的追求。
追求、憧憬、向往給最初的夢(mèng)想于最簡(jiǎn)短的詮釋，但在現(xiàn)實(shí)的洪流中誰(shuí)又能輕松地將她中流砥柱。最初的夢(mèng)想給予我們的永遠(yuǎn)是美妙的邂逅和不曾言傳只能意會(huì)的想象。
托起夢(mèng)想，激揚(yáng)青春。我承認(rèn)，對(duì)于青春，對(duì)于夢(mèng)想到如今我也沒(méi)有真正找到他們的平衡點(diǎn)。有人可能會(huì)問(wèn)我，青春就是夢(mèng)想最好的根基，為什么青春還需要夢(mèng)想來(lái)平衡?是的，開(kāi)始我也是這樣認(rèn)為的。記得小學(xué)時(shí)，班主任這樣問(wèn)我：給你一次旅行的機(jī)會(huì)你會(huì)去哪?我不假思索的回答：有海的地方。嗬，一個(gè)從小就在心中萌生的地方。升初中時(shí)一分半之差使我與縣里重點(diǎn)中學(xué)失之交臂;升高中十分之隔，使我再次失去一次去北京交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。因?yàn)榧依锏囊恍┦?，使我分了心，我不斷這樣安慰自己：還年輕等上大學(xué)再奮斗也不遲!偏偏命運(yùn)對(duì)我又開(kāi)了一個(gè)玩笑，高考的失落讓我對(duì)夢(mèng)想陷入沉思，進(jìn)大學(xué)意味著我不能去到大海之濱。選擇補(bǔ)習(xí)意味家里還要為我多負(fù)擔(dān)一年。面對(duì)當(dāng)時(shí)的家庭環(huán)境，只能妥協(xié)。現(xiàn)在，在大學(xué)里有更多的路可以去選擇，考研、找工作、考公務(wù)員，目前看來(lái)，找一份工作也許是我最好的選擇。因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)問(wèn)題不再是僅憑：我年輕，我就可以解決。雖然我從來(lái)沒(méi)有當(dāng)面責(zé)怪過(guò)父母，但在心里也時(shí)不時(shí)埋怨自己的家境，自己為家庭背負(fù)了太多的包袱。直到進(jìn)入大學(xué)以來(lái)，每次回家看到父母勞苦的身影和粗糙的雙手時(shí)，心中充滿的只是感激。哥，去年結(jié)婚了，現(xiàn)在是一個(gè)農(nóng)民工，每次聽(tīng)到他打電話問(wèn)我關(guān)于侄子的一些近況時(shí)，心中總有幾分心酸。因?yàn)榧依锝?jīng)濟(jì)的影響，他很早就輟學(xué)，如今為了我上學(xué)還要忍著想家之苦去外地打工，他為我犧牲得太多。母親常對(duì)我說(shuō)：你以后有出息了,一定要多照顧著你哥些!我時(shí)常默而不語(yǔ)。
如今回頭想想，最初的夢(mèng)想是那么誘人的一個(gè)字符。為之奮斗若干年，卻還沒(méi)有參透她的十分之一。當(dāng)面臨許多意料之外的事時(shí)，不得不暫時(shí)放棄最初的夢(mèng)想，最初的夢(mèng)想不再那么簡(jiǎn)單，她需要用青春來(lái)開(kāi)拓,用承擔(dān)去守候。對(duì)于哥來(lái)說(shuō)，在外打工遠(yuǎn)不是他想要的，但為了未來(lái)的生活，只能委屈一下現(xiàn)在。是的，沒(méi)有青春的夢(mèng)想是空想，沒(méi)有夢(mèng)想的青春將是荒蕪的。我感激我的親人，是他們的支持才有我的今天，自己思想上的負(fù)擔(dān)比起他們?yōu)槲宜冻龅某袚?dān)遠(yuǎn)輕巧得許多。最初的夢(mèng)想因?yàn)楦冻龈@厚重。
若不是對(duì)托起夢(mèng)想，激揚(yáng)青春這個(gè)話題情有獨(dú)鐘，也許不會(huì)觸及心靈深處的柔軟地帶，我想每個(gè)人都有屬于自己內(nèi)心深處的那份感動(dòng)。青春的血液本該就是最鮮活的，熱血澎湃、血?dú)夥絼傔@才是青春特有的律動(dòng)和節(jié)奏?？v然—時(shí)光如流水在傷感的思緒中變遷，不怕!最初的夢(mèng)想在平淡的日子里消磨，不怕!只要我們擁有繁華落盡見(jiàn)真純的感動(dòng)，相信有夢(mèng)不絕人生航，為夢(mèng)想去拼去闖，夢(mèng)想的旭日必將在青春的地平線上冉冉升起!
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇十四
一個(gè)長(zhǎng)著棕色頭發(fā)，鼻梁上帶著一副寬邊眼鏡，額頭上有一道形如閃電的疤痕的男孩。擁有一根神奇的魔法棒，和一把能在空中飛行的魔法掃帚。他是誰(shuí)?他就是鼎鼎大名的哈里。波特。
哈利·波特是這個(gè)故事的主角，他是個(gè)善良、富有正義感和同情心的男孩。當(dāng)他遇到解決不了的難題時(shí)，他一定會(huì)想辦法解決。當(dāng)他遇到危險(xiǎn)的時(shí)候，他不退縮，還機(jī)智斗惡。我最佩服的是哈利。波特和他的朋友們面對(duì)黑暗勢(shì)力的那種勇敢。
這本書(shū)告訴了我們，在生活中也要像哈利·波特一樣。遇到解決不開(kāi)的問(wèn)題時(shí)，不管想什么辦法，一定要把問(wèn)題給解決。遇到危險(xiǎn)和困難時(shí)，不能慌張，要勇敢的去面對(duì)。只要堅(jiān)持不放棄，就一定能成功。
我是一個(gè)小哈利波特迷，暑假里最開(kāi)心的一件事就是到電影院看了《哈利波特與混血王子》這部電影，它里面講的是哈利和他的伙伴們與邪惡的黑魔法進(jìn)行頑強(qiáng)的斗爭(zhēng)，殺死了被伏地魔控制的斯內(nèi)普——混血王子，但是德高望重的鄧不利多校長(zhǎng)卻被斯內(nèi)普用魔杖殺死了，我好難過(guò)，因?yàn)樗且粋€(gè)非常好的人，不但魔法高，而且對(duì)哈利又好，相信他會(huì)上天堂的。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇十五
剛剛看完《達(dá)芬奇密碼》，實(shí)話說(shuō)，這部電影并不完美，不過(guò)這只是整體的感覺(jué)。因?yàn)槿绻粋€(gè)對(duì)此故事一無(wú)所知的人，在看電影之前既沒(méi)看過(guò)原著又沒(méi)看過(guò)影評(píng)，那么我想恐怕看起這部電影一定會(huì)陷入一團(tuán)迷霧。
剛才說(shuō)，這部電影并非完美，個(gè)人認(rèn)為原因來(lái)自以下幾個(gè)方面：
6.男女主人公羅伯特蘭登和索菲奈芙在最后相愛(ài)了，而在電影中，二人只是簡(jiǎn)單的分手，讓人不禁有些遺憾。其實(shí)，我總覺(jué)得蘭登與索尼埃有相似之處：都是相關(guān)領(lǐng)域的專家、大師，都肩負(fù)了守護(hù)耶穌后人的使命，如果最后蘭登能與索菲結(jié)合，那么就更完美了，正如索尼埃與索菲的祖母一般。其實(shí)，我更愿意讓蘭登成為郇山隱修會(huì)的下一代大師，繼續(xù)守護(hù)這個(gè)使命。
即便這電影存在不足，既然它也曾風(fēng)靡全球，那其中當(dāng)然還是有很多亮點(diǎn)，我就不一一列舉了，只說(shuō)說(shuō)我個(gè)人感覺(jué)最好的地方：
3.原著中，探長(zhǎng)法希貝祖在后期突然變成了一個(gè)“好人”，由于轉(zhuǎn)變太突然，我始終認(rèn)為這是一個(gè)圈套。而在電影中則對(duì)其轉(zhuǎn)變過(guò)程有了很好的交代。
一句話：電影值得一看不過(guò)事先要看原著哦。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇十六
這是一部同人電影，銀河映像的核心班底玩得很開(kāi)心，可以看作是銀河映像成立十八周年送給自己的成人禮物?！睹ぬ健酚啥喷鞣鍖?dǎo)演，韋家輝領(lǐng)銜編劇團(tuán)隊(duì)，鄭保瑞擔(dān)任第二組導(dǎo)演，劉德華、鄭秀文作為銀河印象制作電影歷史上最賣座的明星組合第七次演出情侶。表面來(lái)看，《盲探》當(dāng)然是警匪片，然而又兼有神經(jīng)喜劇和黑色推理成分，雜糅各種類型花招，且隨時(shí)向過(guò)往自家電影致敬，橋段隨手拿來(lái)又順手揮去，每個(gè)人都玩得開(kāi)心是本片制作的重要任務(wù)。
《盲探》以《神探》打底，可以說(shuō)是喜劇版的《神探》，劉德華飾演的莊士敦隨時(shí)進(jìn)入案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，又指揮鄭秀文飾演的何佳彤帶入受害者的身心，彼此的配合鬼馬癲狂，何佳彤在莊士敦的整蠱又默契的點(diǎn)撥下，事業(yè)和感情都進(jìn)步神速，觀眾自然會(huì)記憶起他們最初合作的佳作《孤男寡女》。劉德華這次即便盲，但是貪財(cái)又好吃，簡(jiǎn)直是饕餮鬼投胎，而對(duì)美味佳肴毫無(wú)抵抗力其實(shí)正是杜琪峰本人。而鄭秀文依舊神經(jīng)大條，傻兮兮又可愛(ài)的港女，與前幾年的消沉心境大有不同。劉德華與鄭秀文的感情戲，消除掉《孤男寡女》的專業(yè)人的端莊，拿捏到《瘦身男女》的粗糲，恰到好處的登對(duì)。鄭秀文文在身上的“iloveyou”，是對(duì)上世紀(jì)末劉德華舉起的紙牌上“needyou”的回應(yīng)。在各色配角里，秦煌、黃文慧、林雪、姜皓文、盧海鵬、高圓圓、郭濤等新老陣容全力配合作秀，頭兩位與杜琪峰的緣分要追溯到1983年版《射雕英雄傳》(王天林監(jiān)制，杜琪峰出任聯(lián)合導(dǎo)演，黃日華、翁美玲主演)里，當(dāng)年秦煌飾演老頑童、黃文慧則是梅超風(fēng)。郭濤飾演的警官司徒法寶，每次出場(chǎng)都要大喊一聲，毫無(wú)疑問(wèn)是向《暗戰(zhàn)》里許紹雄的角色致敬。而劉德華在與郭濤的比帥過(guò)程中完敗，高圓圓心目中的男神是郭濤，令她怦然心動(dòng)的并非劉德華，郭濤那股瀟灑勁是別一種小馬哥的英雄本色。在鄭秀文與林雪在澳門(mén)賭場(chǎng)胡搞大鬧一場(chǎng)時(shí)，有兩個(gè)觀眾非常眼熟但基本叫不出名字的丑女：魯芬和馬蹄露。
《盲探》的主線敘事，其實(shí)還是一環(huán)套一環(huán)的偵破故事，莊士敦失明之前是神探，何佳彤請(qǐng)他幫她找到少女時(shí)期的摯友失蹤之謎的真相。韋家輝以《再生號(hào)》和《恐怖雞》的橋段和氛圍來(lái)處理這個(gè)梗概，失蹤少女小敏的母親和外婆都做小三或者被小三，三代女人對(duì)于男人都是變態(tài)殺害，這里面的宿命論帶著《大只佬》等電影的命題而來(lái)，命理追問(wèn)是韋家輝的拿手好戲，而《神探》中的重口味殺戮戲份顯然是導(dǎo)演過(guò)《狗咬狗》、《軍雞》等b級(jí)片的鄭保瑞的心頭好。
因?yàn)橄蛳愀郾镜厥袌?chǎng)的萎靡，杜琪峰作為香港影壇最后留守的大佬，也已經(jīng)全面向內(nèi)地市場(chǎng)傾斜，《毒戰(zhàn)》、《盲探》包括之前的《單身男女》、《高海拔之戀2》，都不同程度的減弱了銀河映像濃郁的黑色系，正所謂失之東隅收失桑隅，杜琪峰已經(jīng)越來(lái)越適應(yīng)內(nèi)地觀眾的口味，難得的是，杜琪峰在取悅觀眾的同時(shí)，并沒(méi)有降低銀河映像的水準(zhǔn)或藝術(shù)含量，這一部《盲探》正是在經(jīng)典的搭檔、經(jīng)典的題材基礎(chǔ)上，拍出了好玩有趣新意思，而且毫無(wú)疑問(wèn)將創(chuàng)造杜琪峰導(dǎo)演在內(nèi)地最高的票房紀(jì)錄。
棵泡桐觀后有感心得體會(huì)篇十七
剛剛看完《達(dá)芬奇密碼》，實(shí)話說(shuō)，這部電影并不完美，不過(guò)這只是整體的感覺(jué)。因?yàn)槿绻粋€(gè)對(duì)此故事一無(wú)所知的人，在看電影之前既沒(méi)看過(guò)原著又沒(méi)看過(guò)影評(píng)，那么我想恐怕看起這部電影一定會(huì)陷入一團(tuán)迷霧。
剛才說(shuō)，這部電影并非完美，個(gè)人認(rèn)為原因來(lái)自以下幾個(gè)方面：
6.男女主人公羅伯特蘭登和索菲奈芙在最后相愛(ài)了，而在電影中，二人只是簡(jiǎn)單的分手，讓人不禁有些遺憾。其實(shí)，我總覺(jué)得蘭登與索尼埃有相似之處：都是相關(guān)領(lǐng)域的專家、大師，都肩負(fù)了守護(hù)耶穌后人的使命，如果最后蘭登能與索菲結(jié)合，那么就更完美了，正如索尼埃與索菲的祖母一般。其實(shí)，我更愿意讓蘭登成為郇山隱修會(huì)的下一代大師，繼續(xù)守護(hù)這個(gè)使命。
即便這電影存在不足，既然它也曾風(fēng)靡全球，那其中當(dāng)然還是有很多亮點(diǎn)，我就不一一列舉了，只說(shuō)說(shuō)我個(gè)人感覺(jué)最好的地方：
3.原著中，探長(zhǎng)法希貝祖在后期突然變成了一個(gè)“好人”，由于轉(zhuǎn)變太突然，我始終認(rèn)為這是一個(gè)圈套。而在電影中則對(duì)其轉(zhuǎn)變過(guò)程有了很好的交代。
總結(jié)，一句話：電影值得一看，不過(guò)事先要看原著哦。
【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/14306184.html】
