讀后感是讀者在閱讀完一本書之后對書中內(nèi)容進(jìn)行感受和思考的一種寫作形式。讀后感可以幫助讀者更好地理解書中的思想，同時(shí)也可以幫助讀者對自己的思考和人生態(tài)度進(jìn)行反思。讀后感是一種對讀書收獲的總結(jié)和回顧，它可以帶給我們啟示和思考。寫好一篇讀后感需要有一定的技巧和方法。首先，我需要整理自己的思路，將讀書過程中的感受和觀點(diǎn)進(jìn)行梳理。其次，要提取出書中的重要論點(diǎn)和觀點(diǎn)，并加以評述和分析。最后，要用清晰簡潔的語言表達(dá)自己的觀點(diǎn)，使讀者能夠理解和接受。在這里，小編為大家推薦了一些優(yōu)秀的讀后感范文，希望能幫助大家更好地理解和欣賞文學(xué)作品。
霍比特人讀后感篇一
我愿花一生時(shí)間只畫一條河。
——艾倫李筆下的托爾金世界。
文/普羅。
文學(xué)插畫是否可以算是偉大的藝術(shù)？戴維布蘭德在《書籍之插畫》（theillustrationofbooks，1962）的引言中說道：“有人愛將‘插畫師’作為貶義詞來壓低畫家（畫界中個(gè)別人有時(shí)也這樣做），這些人最好記住：我們西方的美術(shù)就是從書籍插畫中誕生的?！?/p>
“在人生的中途，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)迷失了正路，走進(jìn)了一座幽暗的森林?！睈蹠俗x到《神曲》的第一行時(shí)，心中首先浮現(xiàn)起的一定是居斯塔夫多雷筆下但丁那令人心悸的驚鴻回首。同樣，比亞茲萊那冷峻、辛辣的線條，完美諧調(diào)的構(gòu)圖，黑白色塊的大膽對比，或許比王爾德的《莎樂美》文本本身，能夠更為清晰地向后世傳達(dá)出唯美主義的頹廢。當(dāng)我們評點(diǎn)一位文學(xué)大師的時(shí)候，常常會(huì)頌揚(yáng)他創(chuàng)造出一個(gè)屬于他自己的心靈的世界。而一位文學(xué)插畫大師的功績，則在于他將一個(gè)原本只存在于作家思想中的世界，以風(fēng)格鮮明的視覺形象直觀表達(dá)，從而深遠(yuǎn)地影響世人對這個(gè)特定的世界、這部作品乃至這位文學(xué)家的理解與想像。
毫無疑問，對于英國文學(xué)大師j。r。r。托爾金所創(chuàng)造的阿爾達(dá)（arda）世界而言，艾倫李正是我們視覺印象的領(lǐng)路人。
20世紀(jì)三四十年代，j。r。r。托爾金以其《霍比特人》《魔戒》《精靈寶鉆》等一系列作品，為英語世界構(gòu)建起了一個(gè)全新的神話體系，也即發(fā)生在阿爾達(dá)這片虛構(gòu)的瑰麗世界里的可歌可泣的史詩與傳奇故事。深諳古典神話體系的托爾金，通過數(shù)以萬計(jì)的箋釋為阿爾達(dá)世界塑造了完整而傳承有序的編年歷史，壯闊而富于細(xì)節(jié)的地理面貌，精確而各司其職的神明系統(tǒng)。這里的精靈、人類、霍比特人、矮人、恩特樹人等諸多種族，以及他們的語言、傳統(tǒng)、生活風(fēng)俗，相互之間都存在著密切的聯(lián)系；隨筆帶過的一草一木，一歌一嘆，背后都有著托爾金精心譜寫的篇篇故事與傳奇在身后作為支撐。自《霍比特人》《魔戒》出版以來，世界各國的插畫家都深深癡迷于阿爾達(dá)龐大世界觀的誘惑，力圖以自己的畫筆和理念對其進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。其中著名者，不乏如丹麥女王瑪格麗特二世、托爾金教授本人，但在英國插畫大師艾倫李之后，全世界的托爾金迷似乎才真正張開了雙眼，看到了這片神秘而美麗的大陸。
1947年出生于英國米德爾塞克斯的艾倫李，同托爾金教授一樣，深深醉心于英國傳統(tǒng)的地理面貌、生活方式與價(jià)值理念。艾倫李居住在位于德文郡的一個(gè)潮濕溫潤的小村莊里：常春藤覆蓋的小路、起伏的荒原、生滿苔蘚的森林、扭曲百結(jié)的樹木。時(shí)至今日，已經(jīng)很難講究竟是這里的景色影響了艾倫李日后水彩畫的氣質(zhì)，還是因?yàn)榘瑐惱钜恢弊硇挠谶@樣的氛圍，所以才將自己的居所從大倫敦遷移此處。但正如艾倫李自己坦陳而言，他從根本上說是一位風(fēng)景藝術(shù)家，他的靈感直接來自于大自然的線條、語調(diào)與形式。而達(dá)特穆爾對于艾倫李而言，堪稱最為完美的布景——這片土地蘊(yùn)含著偉大而多變的美感，深深地植根于上古的故事之中，這片土地上有著青銅時(shí)代的廢墟，風(fēng)掠過的群山上屹立著巨石。
對于所有熱愛傳奇與奇幻的讀者而言，艾倫李仿佛是上天賜下的厚禮，他從不會(huì)去迎合奇幻讀者們貪慕華麗的趣味，而是在自己的藝術(shù)道路上探索，引領(lǐng)他們?nèi)ミM(jìn)行更為高雅、幽深的思考與想象。相對于約翰豪所代表的絢麗奪目畫風(fēng)的奇幻插畫師而言，艾倫李完全屬于另外一個(gè)傳統(tǒng)，艾倫曾言：“在技法和主題上，我深受20世紀(jì)早期一些書籍插畫師的影響——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，還有伯恩—瓊斯和某些拉斐爾前派成員，以及由他們產(chǎn)生的‘藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)’。我不斷地得到倫勃朗和勃魯蓋爾的啟迪，受到耶羅尼米斯博斯、多雷和透納的啟迪。這不是說他們在某個(gè)確切的方向上影響我的作品，而是說，他們是我的模范，激發(fā)了我的靈感，重新確認(rèn)了我對于圖像之力量的信念——圖像可以使我們感動(dòng)與歡欣。他們向我展示出我還有多遠(yuǎn)的路程要走，還有多少可能性。自從首次游歷威尼斯與佛羅倫薩，我就深深沉醉于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家——波提切利、貝里尼、達(dá)芬奇和其他人。他們的作品寧靜、克制，然而每張臉龐、每幅風(fēng)景都保有這樣一種激情。在波提切利的畫作之中，每塊鵝卵石、每片樹葉都以宗教式的虔誠予以表達(dá)。當(dāng)他對每一塊石頭投下深切的關(guān)注時(shí)，有崇敬孕育其中，這使繪畫本身轉(zhuǎn)變成為一種禮拜的形式，一次禱告的行為。”
將托爾金與其他奇幻作家區(qū)別開來的地方，也正是將艾倫李與其他奇幻文學(xué)插畫師區(qū)別開來的地方。托爾金與艾倫李創(chuàng)造出屬于自己的世界，這世界充滿他人難以匹敵的瑰麗想象與豐富細(xì)節(jié)，但他們沒有讓這樣的舞臺(tái)僅僅被超自然的龍與魔法占據(jù)，他們創(chuàng)造這樣偉大的世界，是為了服務(wù)于更為宏大的主題：人與一種更為超驗(yàn)的秩序——無論你稱之為神還是其他不可知的力量——之間的關(guān)系。在人行進(jìn)于漫無邊際的自然之中時(shí)，他是渺小的一員，他偶爾雄心萬丈，但更多時(shí)候是獨(dú)立無助的，這種時(shí)候，他將獨(dú)自去思考人與自然的關(guān)系，人與他人的關(guān)系，人與自我的關(guān)系。對這種種關(guān)系的點(diǎn)滴思考與答案，并非僅僅存在于奇幻的世界當(dāng)中，更存在于無關(guān)確切時(shí)間與地點(diǎn)的世界的每時(shí)每地。而這恰恰是托爾金與艾倫李的偉大之處和共通之處。無論是托爾金在第一次世界大戰(zhàn)的泥濘行軍，還是弗羅多懷揣魔戒前往魔多末日火山的艱難歷程；無論是艾倫李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠閑散步，還是比爾博巴金斯告別夏爾前往孤山的'勇氣之旅。
人，從世間走過。這是一段屬于他自己的旅程。
所以艾倫李和托爾金所做的，恰恰不是去夸大他們的藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的區(qū)別，不是通過超自然的設(shè)定去改變世界的秩序。他們?yōu)橄胂蟮氖澜缱⑷肓梭@人的真實(shí)性，從而去在他們（相對于上帝創(chuàng)造世界而言）的“次創(chuàng)造”當(dāng)中，探索我們身處的世界的秩序與可能性。托爾金曾經(jīng)這樣思考他自己的創(chuàng)作與神的創(chuàng)造之間的關(guān)系：光可以通過棱鏡折射出七種色彩。如果說神創(chuàng)造了光，而人不能創(chuàng)造光。那么人可以創(chuàng)造一個(gè)特殊的棱鏡，通過這種“次創(chuàng)造”的特殊角度，將光的某種美妙的顏色呈現(xiàn)在世人面前；而把握這種美妙的顏色，本身也就是去把握神所創(chuàng)造的這個(gè)世界的秩序。艾倫李說：“我第一次閱讀《魔戒》和《霍比特人》是在18歲。作者編織起一個(gè)宏大無比而又天衣無縫的故事，其中簡直包含了我能想到的每一種元素。對我而言更重要的是，托爾金創(chuàng)造出一個(gè)世界，一片遼闊、美麗、令人敬畏的風(fēng)景，即使主人公們終結(jié)了戰(zhàn)事，各自踏上自己的歸程之后，這世界仍長久地作為一股源泉留存下來。在為《魔戒》創(chuàng)作插畫的過程中，我讓風(fēng)景居于率先統(tǒng)領(lǐng)的地位。在某些場景之中，人物被畫得小到難以辨清。這符合我自己的習(xí)慣傾向，我希望盡可能不讓更著重于故事人物及人物內(nèi)在關(guān)系的圖像，去干擾讀者腦海中已經(jīng)建立起的形象。我感覺自己的任務(wù)應(yīng)該是去跟隨那些史詩中的英雄，有時(shí)要保持一段距離，當(dāng)其感情飽滿之時(shí)走近特寫，但要努力杜絕對于文本中的戲劇高潮點(diǎn)進(jìn)行二度創(chuàng)作。”
艾倫李是一位大自然的熱愛者。他所有的創(chuàng)作都來源于他對于大自然的不懈崇敬與學(xué)習(xí)?！拔覍⒈M可能多的時(shí)間都用于寫生自然?！泵鎸ο蛩麑で蠼ㄗh的青年藝術(shù)學(xué)生，艾倫說道，“達(dá)特穆爾包含著如此豐富的風(fēng)景多樣性，這里有著我的心靈所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭結(jié)的樹木……當(dāng)我向一條河流深處看去，我覺得自己可以花一生的時(shí)間，只畫這一條河?！卑瑐惱顣?huì)長時(shí)間地漫步于鄉(xiāng)野，有時(shí)手中拿著素描本——吸取著色彩和光的品格，為他的作品“注入活水”?！澳闳ギ嬕豢脴?，對這棵樹的方方面面傾盡關(guān)注，這行為不僅是在向這棵樹致敬，向大地本身在致敬，也是向我們?nèi)祟惻c它的關(guān)聯(lián)在致敬。這正是繪畫的魔力之一——它向我們呈現(xiàn)出這種關(guān)聯(lián)可以看見時(shí)的瞬間。毛發(fā)、風(fēng)、巖石、水，這每種元素，其實(shí)我都是用同樣的物質(zhì)（石墨、油墨、顏料）去展現(xiàn)，這將它們聯(lián)系在一起，從而帶出了我們清楚存在于自然的那種和諧。它們從創(chuàng)世時(shí)起即是如此，如同我們所有人一樣，它們都是由自宇宙的黎明之時(shí)即已存在的微粒組成的。這同樣也是神話的力量，它將我們與自然世界結(jié)合在一起?！?/p>
1988年，j。r。r。托爾金的出版社與艾倫李接洽，請其為《魔戒》的全新豪華版創(chuàng)作50幅全新插畫，以迎接托爾金百年誕辰。這項(xiàng)工作花費(fèi)了藝術(shù)家兩年時(shí)光，于1991年得以出版——優(yōu)美的畫作令人屏息，它們捕捉到托爾金所創(chuàng)造的世界的獨(dú)一無二的魔力，并在世界范圍內(nèi)廣受贊揚(yáng)。自此，托爾金基金會(huì)宣布，艾倫李的系列插畫將作為最為基金會(huì)認(rèn)可的、有資格與托爾金的文字共同出版的正統(tǒng)插畫。1997年，在《霍比特人》初版60周年紀(jì)念之時(shí)，艾倫李完成并出版了包含26幅水彩畫和38幅鉛筆素描的《霍比特人》插圖本。這項(xiàng)成就使他在次年召開的世界奇幻大會(huì)上，榮膺年度最佳藝術(shù)家的桂冠。
在《霍比特人》的水彩畫作當(dāng)中，艾倫李采取了與《魔戒》有著微妙不同的創(chuàng)作角度。當(dāng)然，他永遠(yuǎn)不會(huì)放棄他所偏愛的那種對于細(xì)膩潮濕風(fēng)景的描寫：“乘桶逃脫”之中樹木彎曲的枝條，“荒野邊緣”雨后初霽時(shí)遠(yuǎn)方的蒙蒙天光。即使是全書高潮的“巨龍斯毛格”之中，艾倫李仍然在使用顏色時(shí)保持著大師的克制，他不是用夸張的色澤，而是以線條的流暢去表現(xiàn)造物的神奇，從而去傳達(dá)那種闖入者無法觸碰、不敢打擾這種和諧感的緊張氛圍。但是，與《魔戒》傾向于創(chuàng)造一種史詩舞臺(tái)感的遠(yuǎn)觀氛圍不同，艾倫李很明顯感受到了《霍比特人》的焦點(diǎn)與氣質(zhì)的不同?！皩τ凇痘舯忍厝恕罚缓线m去保持《魔戒》那樣的距離感，尤其不應(yīng)遠(yuǎn)離這故事中的英雄本人?！庇谑窃谶@批作品的許多畫作當(dāng)中，我們非常難得地看到艾倫李將故事中的人物放置在了視覺的中心：“不速之客”中疊羅漢般趴在門口的矮人們上抬的眼神，“黑暗中的謎語”中比爾博與咕嚕的對峙，“展示瑟羅爾的地圖”中甘道夫統(tǒng)領(lǐng)全局的氣度。這些都是在艾倫李過去強(qiáng)調(diào)距離感，更注重自然的作品中所不多見的。
這位文學(xué)插畫大師并沒有永遠(yuǎn)固執(zhí)地抱持著自己的喜好與傾向創(chuàng)作，他不斷地返回文本，去體會(huì)和捕捉經(jīng)典文本所蘊(yùn)蓄的獨(dú)特氣息。在《霍比特人》中，他敏銳地感受到了托爾金最為原初的對于霍比特人的理解：“霍比特人已經(jīng)越來越少見了，而且也越來越畏懼我們這些大種人了。他們簡直不會(huì)什么法術(shù)，當(dāng)我們這些笨重的大家伙晃晃悠悠地走來，發(fā)出大象一般的聲響，讓他們在兩哩地之外就能聽見，只有這時(shí)，他們才會(huì)使出那種再平常不過的小法術(shù)，悄沒聲兒地憑空消失?！奔词故菍Π瑐惱畹摹痘舯忍厝恕樊嬜飨喈?dāng)熟悉的讀者，可能也未必發(fā)現(xiàn)我們的英雄比爾博巴金斯先生其實(shí)一直隱藏在主焦點(diǎn)之外的某個(gè)角落里。你注意過嗎？巴金斯先生其實(shí)隱藏在見到黎明天光的食人妖的肩頭，隱藏在座狼瑩瑩目光與畏懼的矮人群對峙之間的樹干上。他就悄悄地走在通往幽谷之橋的最前頭，一直充滿勇氣、盡職盡責(zé)地扮演著他那“飛賊”的角色。這個(gè)身上流淌著熱愛冒險(xiǎn)的圖克家血液的霍比特人，他沒有辜負(fù)甘道夫的期待。在托爾金如椽巨筆的悉心描繪下，比爾博擁有了自己的生命，自己的性格，成為文學(xué)史上一個(gè)光輝經(jīng)典的形象。艾倫李同樣感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜歡自己那幅比爾博在袋底洞門口駐足的畫作，那是在甘道夫到來之前，比爾博的世界還沒被搞得天翻地覆的時(shí)候。但這時(shí)，我已知悉，霍比特人悄無聲息又躲躲閃閃，他會(huì)避開插畫師窺視的眼睛。”
注：本文中艾倫李的發(fā)言多引自terriwindling，“pathwaysthroughenchantedlands：theartofalanlee”一文。泰里溫德林是英國插畫師、作家，更是艾倫李的鄰居。艾倫李的院子“是鄰里最喜歡的聚會(huì)場所，有茶，有閑談，思想在這里交流分享。在這里，創(chuàng)意是一種可以觸摸得到的存在。繆斯女神在房椽間盤旋，俯視著魔法在生長?！?/p>
霍比特人讀后感篇二
故事從夏爾的袋底洞開始，比爾博。巴金斯受甘道夫的邀請，與矮人國王索林。橡木盾簽署了一份聘用合同，與其他十一個(gè)矮人一起踏上去孤山戰(zhàn)巨龍的征途。這么介紹有點(diǎn)兒土，并且有點(diǎn)兒像孫悟空一行人西天取經(jīng)的感覺。但事實(shí)上，這絕不是打怪殺怪那么簡單。比爾博最大的特點(diǎn)就是善良，雖然他也怕麻煩，但仍然蓋不住冒險(xiǎn)的'誘惑;索林是個(gè)天生的王者，有魄力，且勇敢無畏，雖然陷入阿肯寶石的陷阱中迷失了自我，好在最后醒悟過來，承擔(dān)起身為矮人國王的責(zé)任，拿起武器同半獸人廝殺，最終竟?fàn)奚松?。但他自始至終都認(rèn)為比爾博這個(gè)霍比特人是他最好的朋友。所以，整部影片告訴我們勇敢、善良、友誼這幾個(gè)詞，或許還不僅僅指這些。我認(rèn)為，整部影片更重要的意義在于：當(dāng)你陷入迷茫、不安、悲傷的境遇中時(shí)，想到它，心中的某塊角落就會(huì)馬上溫暖而且明亮起來，自己也就可以暫時(shí)寄居在那兒，使心靈回歸平靜而安詳。實(shí)際上，《霍比特人》的結(jié)束代表著中土世界在向我們告別。從魔戒到霍比特人，有許多觀眾可能已經(jīng)從一個(gè)青澀的少年變?yōu)樾闹浅墒斓某扇肆恕?shù)十年的時(shí)間，當(dāng)再返回中土世界時(shí)，心中定會(huì)有幾分激動(dòng)吧!雖然時(shí)間間隔很長，但依然能夠喚醒身上的熱血分子。如今，十幾年過去，中土世界告別了我們，并不代表我們會(huì)忘記它，忘記托爾金老人家給予我們的世界。正如《魔戒》書中所說，在這個(gè)正邪難分的時(shí)代中，分辨真正的善惡很難，但《魔戒》和《哈比人》的故事卻永遠(yuǎn)都可以帶給我們在這樣的世界中生活下去的力量;永遠(yuǎn)都是那些純真的、渺小的事物，因著他們的信念和堅(jiān)持，改變了整個(gè)世界。
霍比特人讀后感篇三
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博·巴金斯的霍比特人，（霍比特人是一個(gè)特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動(dòng)）和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見到了小精靈和熊人，（熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的`人），把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人（長湖，地名）和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會(huì)幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會(huì)吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會(huì)守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣（那枚魔戒不明不白地被戴在手指上），逃出來了。
我想這本書告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無愧。
霍比特人讀后感篇四
讀后感。
不僅促使學(xué)生去閱讀,也學(xué)習(xí)思考指導(dǎo)學(xué)生養(yǎng)成閱讀思考的習(xí)慣把閱讀后的感想、啟發(fā)寫出來。下面是有霍比特人的讀后感歡迎參閱。
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一個(gè)特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動(dòng))和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人(長湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會(huì)幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會(huì)吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會(huì)守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來了。
我想這本書告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無愧。
剛看了霍比特人，指環(huán)王是以前看過的。果然是兒童讀物。沒有“指環(huán)王”那種古典式的拗口--雖然指環(huán)王的文字也淺顯。覺得比指環(huán)王好看。
電影擴(kuò)充了很多情節(jié)，整體風(fēng)格也沉郁起來，沒有原著的輕松快樂。索林變得高貴憂郁了。bilbo比frodo討人喜歡，那些想家怕苦的小心理很親切可愛。原著中，bilbo因?yàn)槠夂?，不好意思違拗甘道夫，所以是被甘道夫給從家里轟出去，才開始了冒險(xiǎn)旅程的。在山林里遇到troll那一段，也并不是bilbo拖延時(shí)間，使得troll化成了石頭，而是靠著甘道夫?qū)Wtroll的聲音說話，引起他們幾個(gè)互相打架，這才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在這里還只是一只有隱身能力的普通魔法戒指，沒有那種陰暗不詳?shù)母杏X了。
到了索林因?yàn)閷ω?cái)寶起了貪心，決意要和人類與精靈開戰(zhàn)，童話故事忽然黑暗起來。bilbo很不明智地獻(xiàn)出arkenstrone想要解決問題，結(jié)果越攪合越亂，還和索林決裂了。幸虧goblin及時(shí)出場，才算挽救了童話的美好。大家團(tuán)結(jié)一心，打跑了壞人，恢復(fù)了秩序。按理，童話故事中的好人都是不死的，但是索林死了，讓我難過了一下。不過其它都是好結(jié)局，完全符合預(yù)期。
本書中，獨(dú)特的中土世界還沒有形成，各個(gè)種族，除了hobbit是首創(chuàng)之外，都保留著傳統(tǒng)傳說中的風(fēng)貌。矮人是矮胖的，留著大胡子，精靈是愛捉弄人的，快樂的;妖怪主要就是goblin，wizard還是有點(diǎn)魔法的，不來充當(dāng)人生導(dǎo)師。
總之是一本可愛有趣的書。
“越過冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺?！?/p>
……。
在山腰的洞府住著一個(gè)霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請自來，徹底改變了他的命運(yùn)。他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開始，因?yàn)榫摭?，蘇醒了。
我十分欣賞霍比特人過人的膽識(shí)。他不要刀不弄斧，只玩過彈弓。但他面對可能會(huì)被粉身碎骨的危險(xiǎn)，毫不猶豫地踏上了征途。面對殺人不眨眼的食人妖，是他第一個(gè)打頭陣，要知道，那時(shí)候倘若不小心就會(huì)被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時(shí)間，他卻佇立在懸崖邊上，差點(diǎn)被石頭巨人敲下來當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒有!
霍比特人對朋友也特別忠誠，在懸崖邊上時(shí)，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地?cái)[了擺手，他手下的一員大將持刀過來，剛舉起準(zhǔn)備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過來，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說當(dāng)初不應(yīng)該帶他來，他是個(gè)廢物。這次，霍比特人也沒有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險(xiǎn)，風(fēng)餐露宿要好千萬倍，但他選擇了后者。因?yàn)楫?dāng)他打開門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
霍比特人讀后感篇五
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博?巴金斯的霍比特人，（霍比特人是一個(gè)特殊的.種族，比人類矮小，但是敏捷靈動(dòng)）和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見到了小精靈和熊人，（熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人），把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人（長湖，地名）和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會(huì)幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會(huì)吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會(huì)守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣（那枚魔戒不明不白地被戴在手指上），逃出來了。
我想這本書告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無愧。
霍比特人讀后感篇六
“越過冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺?！?/p>
……。
在山腰的洞府住著一個(gè)霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請自來，徹底改變了他的命運(yùn)。他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開始，因?yàn)榫摭?，蘇醒了。
我十分欣賞霍比特人過人的膽識(shí)。他不要刀不弄斧，只玩過彈弓。但他面對可能會(huì)被粉身碎骨的危險(xiǎn)，毫不猶豫地踏上了征途。面對殺人不眨眼的食人妖，是他第一個(gè)打頭陣，要知道，那時(shí)候倘若不小心就會(huì)被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時(shí)間，他卻佇立在懸崖邊上，差點(diǎn)被石頭巨人敲下來當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒有!
霍比特人對朋友也特別忠誠，在懸崖邊上時(shí)，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地?cái)[了擺手，他手下的一員大將持刀過來，剛舉起準(zhǔn)備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過來，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說當(dāng)初不應(yīng)該帶他來，他是個(gè)廢物。這次，霍比特人也沒有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險(xiǎn)，風(fēng)餐露宿要好千萬倍，但他選擇了后者。因?yàn)楫?dāng)他打開門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
霍比特人讀后感篇七
2005年，開始玩魔獸世界，玩了幾個(gè)職業(yè)，最終安定地玩一個(gè)人類戰(zhàn)士，叫黑鐵錠。
做任務(wù)、組隊(duì)、下副本、刷裝備、刷裝備、刷裝備……每個(gè)玩家基本都是這么一條路。而如果這樣的玩家碰巧又有時(shí)間又有金錢，那么必定一身強(qiáng)力裝備，雖然真打起來并不一定吊炸天，但絕對是見過市面的。
黑鐵錠就慫了一大截，很多副本沒去過，很多boss沒見過，戰(zhàn)場各種被虐，裝備渣渣渣。
幸運(yùn)的是，他消滅了每一個(gè)他看到的嘆號(hào)，幫一些人干了一些傻事、惡心事、奇妙事。
幸運(yùn)的是，他有個(gè)公會(huì)，擔(dān)任會(huì)長，組織大家下副本、講葷段子、聚會(huì)。沒人在乎他黑裝備又黑金。
幸運(yùn)的是，他是個(gè)幸運(yùn)的黑鐵錠！
但和比爾博比起來，黑鐵錠簡直悲慘到家。
不是因?yàn)樗麤]有隱形戒指。
也不是因?yàn)樗つw黝黑，以對得起黑鐵錠這個(gè)名字。
而是因?yàn)樗拿半U(xiǎn)旅程不過是別人走過的路。而已。
我們偉大的小比爾博，經(jīng)歷著各種奇妙的旅程。他將各種危險(xiǎn)化險(xiǎn)為夷的方法不是喝著血瓶頂著打，而是思考出一個(gè)巧妙的方法，再憑借自己的機(jī)智勇敢去和敵人斗智斗勇。兵法里稱之為“不戰(zhàn)而屈人之兵”。
我真的很期望，我的父母能夠在我小的時(shí)候給我讀這本書，給我講比爾博的故事，比爾博小小的個(gè)子，大大的勇氣不知會(huì)將如何撼動(dòng)我那幼小的心靈，并在我心中埋下一顆智勇兼?zhèn)涞姆N子，慢慢長大，影響我的一生。
所以我要將這本書講給我未來的孩子聽，不管他將是一個(gè)要面對兇殘社會(huì)的男子漢，還是一位要經(jīng)歷人生欺騙的柔女子。
我希望你終可成為一名像比爾博一樣的霍比特人！
而不是像你父親一樣的黑鐵錠。
這本書讓我想起來之前看過的《吹牛大王歷險(xiǎn)記》，也是講的某人的“傳奇”歷程，雖然人們認(rèn)為他在吹牛，但人人都愛坐下來專心聽他吹吹牛逼，用故事填充自己蒼白的一生。
霍比特人讀后感篇八
《霍比特人》這本書在歐洲可以稱之是無人不知無人不曉，在世界文壇有著十分重要的地位。許多文學(xué)巨匠讀過這本書后都自嘆不如，比如《哈利?波特》的作者j?k?羅琳。用句時(shí)髦的話來說就是一直被模仿，從未被超越。
最近幾天，我也拜讀了此書。它給我的感受濃縮成兩個(gè)字便是震憾！我從來沒有見過一部作品能將一個(gè)世界描繪得如此完整。在j?r?r?托爾金筆下的中洲世界里我們能看到各種各樣的種族，他們有自己的生活方式，有自己的神話，甚至還有他們自己的語言！我不得不贊嘆托爾金那浩瀚的想像力。他讓中洲世界活了過來，栩栩如生，就好像真有這么一個(gè)世外桃源。
在這個(gè)世界也不見得所有事物都是美好的，其中便有惡龍斯矛格，它血洗了矮人的城市，將所有寶藏戰(zhàn)友為己有。幸存的矮人由灰袍巫師甘道夫的推薦下找到了霍比特人比博爾，希望借助他天生的本領(lǐng)――走路悄無聲息來殺死惡龍奪回寶藏。比博爾受甘道夫的鼓勵(lì)加入了屠龍隊(duì)伍，踏上了冒險(xiǎn)之旅。
這本作品渾身都孕育著美感，但又如同利劍直刺，以如同冰冷的生鐵灼燒起來。它讓我不禁想到了中國文壇，讓我想到了我所讀過的中國作品無一不是描寫黑暗真實(shí)的社會(huì)，永遠(yuǎn)是那么現(xiàn)實(shí)。為什么我們中國沒有一部如此宏大的科幻巨著？我想是因?yàn)槲覀冎袊慕逃^于注重分?jǐn)?shù)。每個(gè)人在小時(shí)候都有著豐富的.想像力，但都被大人們一句句“幼雅”“小孩子玩意兒”所扼殺。所以孩子們就努力讓自己變得“大人化”用同樣的語言來譏諷他們的朋友。在我看來那些罵別人幼稚的人才是最幼稚的。就這樣，每個(gè)小孩都逐漸變成了現(xiàn)實(shí)的“大人”，都那么冷酷無情！當(dāng)他們罵自己的下一代幼稚時(shí)，或許已經(jīng)忘了自己的小時(shí)候。他們永遠(yuǎn)也感覺不到自己失去了些東西，而且永遠(yuǎn)無法挽回。那便是他們對這個(gè)世界的態(tài)度，他們認(rèn)為世界永遠(yuǎn)就是這個(gè)樣子。他們的思想已補(bǔ)禁錮，永遠(yuǎn)被禁錮在這個(gè)渺小的地球上，這座冰冷的城市中了。
霍比特人讀后感篇九
《霍比特人》特別適合冬天圍著被子一邊喝茶一邊看。這篇和《魔戒》一樣，是從小人物視角來的。霍比特人比爾博·巴金斯意外加入矮人的尋寶復(fù)國旅程。《魔戒》群雄爭鋒，像《伊利亞特》，這本千回百轉(zhuǎn)，像《奧德賽》。
整個(gè)旅程非常驚險(xiǎn)，被狼圍在樹上，被食人魔抓住，被龍追逐等等，比《魔戒》更奇幻了。特別有意思的是巴金斯獲得至尊魔戒的情節(jié)。咕嚕為了魔戒身心俱變，巴金斯獲得它卻毫不費(fèi)力。這讓我想到孫悟空取如意金箍棒……啊哈哈，托老就算沒讀過《西游記》，也一定看過亞瑟王拔石中劍，就是這樣的緣分所在，自然入手。巴金斯也是一直保持悠閑心態(tài)的人，沒有被魔戒侵蝕。如果說弗羅多·巴金斯是赤子之心，比爾博·巴金斯則是有充分思考和閱歷之后選擇了悠閑心態(tài)。巴金斯和咕嚕猜謎很有意思，最后決勝負(fù)的是“我兜里有什么”，這不是通過已有知識(shí)來思考和猜測，而直接退回到認(rèn)知了，雖然不完全算“猜謎”吧。但除了這個(gè)，咕嚕已經(jīng)幾乎忘記了“蛋”這個(gè)來自地上的知識(shí)，所以無論哪個(gè)謎語，起決定作用的還是認(rèn)知。這讓我想到圖蘭朵的故事，前三個(gè)常規(guī)的謎語之后，王子出了最終的謎語：“我的名字是什么”，讓對方無從下手。再發(fā)散一點(diǎn)說，奧德修斯在十年征戰(zhàn)十年漂泊之后容顏改變，與妻子相認(rèn)也是來自他倆共同的認(rèn)知：床腳是棵樹?？傊?，猜謎這段不僅傳奇，還挺哲學(xué)。
《精靈寶鉆》里大家爭奪精靈寶鉆，《魔戒》里大家爭奪魔戒，《霍比特人》里大家探尋阿肯寶鉆，似乎每個(gè)傳奇故事的中心都有一件寶物?！兑晾麃喬亍防锔巧仙饺说男螒B(tài)——美女海倫。巴金斯是很罕見的不執(zhí)著于寶物的人。奧德修斯也是。巴金斯輕易得到阿肯寶鉆，用它換了和平。與其說他大義凜然，不如說他并不在意。并不是說生在這個(gè)世界就要和大家的追求一致，我想這也是作者一直在寫霍比特人的原因。作為身材小，能力平凡的種族，他們熱愛的是自己的生活。這個(gè)生活更不是通常意義上的'高樓大廈，子孫滿堂，而是享受每天的第一頓早飯、第二頓早飯、午飯、下午茶、晚飯，把家布置得溫暖整潔，與巫師或精靈做朋友，慢慢寫自己的書。梭林他們經(jīng)常把家譜掛在嘴邊，巴金斯則經(jīng)常懷念自己的小窩，完全自己建立起來的小窩。前者是抽象的家，后者是具體的家，也就是生活。
大部分人不容易理解霍比特人的生活。電影版新加了很多情節(jié)，包括精靈王瑟蘭迪爾一家、射龍的巴德、梭林與阿佐格，他們的故事都更像人類行為。好在巴金斯還有朋友，巫師甘道夫、精靈王埃爾隆德，還有一大群矮人，當(dāng)然后來還有阿拉貢。總之，經(jīng)過這是一趟上天入地的旅程，巴金斯老爺回到了舒適而有思想的生活，可喜可賀，可喜可賀。
霍比特人讀后感篇十
在地底的一個(gè)洞府里，住著一個(gè)霍比特人，他的名字叫比爾博?巴金斯?；舯忍厝说亩锤歉畸愄没实?，地上沒有一點(diǎn)雜物?；舯忍厝舜蟾胖挥形覀兂扇艘话肷砀甙?，特別愛串門，他們的門都是圓的，腳上生著一層硬殼，所以從來就不用穿鞋子。
很久以前，在巴金斯先生四五十歲左右，有一天，他正在吃蛋糕，忽然傳來一聲“咚咚”的敲門聲。他跑過去開門，但發(fā)現(xiàn)門的外面不是霍比特人，而是一位穿戴非常奇怪的人。
那人說：“早上好！我叫甘道夫?！?/p>
“您來這有事嗎？”巴金斯問道。
“有，我是來找您的?！?/p>
“什么事？”
“有一個(gè)冒險(xiǎn)……”
“停！如果是冒險(xiǎn)的話，那么請你到河對岸找別人吧！”他非常不禮貌地把門關(guān)上了。
被關(guān)在門外的甘道夫卻笑呵呵的，一點(diǎn)也不生氣，他用一根魔杖在門上畫了一個(gè)圖形，然后就走了。
第二天，巴金斯又聽到有人敲門，他打開門一看，發(fā)現(xiàn)既不是霍比特人，也不是甘道夫，而是13個(gè)長著紅胡子、黃胡子、藍(lán)胡子的小矮人，他們齊聲喊道：“我們愿意為你效勞?！薄拔乙苍敢鉃槟銈冃??！卑徒鹚拐f。這些小矮人也是來邀請他去冒險(xiǎn)的。
原來，多年以前，一條貪婪、兇悍、狠毒的龍幾乎殺光了矮人，搶走了他們的珍寶。他們的頭領(lǐng)梭林站起來說：“要是誰能得到這些珍寶的一部分，就能終身享受榮華富貴！”這句話引起了巴金斯的注意，但梭林的后一句話又使他的眼神黯然失色。梭林說：“寶藏被有史以來最邪惡的惡龍斯毛格看守，一旦發(fā)現(xiàn)有人偷東西，他就會(huì)用烈火燒死他。”
他們談啊談，談到差不多太陽下山了，巴金斯終于被說服跟他們一起去冒險(xiǎn)。
他們在去孤山的路上，遇到了許許多多的麻煩：躲避半獸人、險(xiǎn)戰(zhàn)大蜘蛛、逃脫木精靈的大牢……但他們始終沒有放棄。后來梭林得到了許多黃金，但人也變得失去理智。孤山上有一顆寶石叫阿肯寶鉆，是一顆永遠(yuǎn)會(huì)發(fā)光的鉆石，為此他們與半獸人發(fā)動(dòng)了一場戰(zhàn)爭，最后矮人、精靈、霍比特人組成的聯(lián)隊(duì)取得了勝利，但也付出了慘痛的代價(jià)。有許多精靈、矮人、霍比特人沒來得及享受勝利的果實(shí)就死了，非常悲慘。
這本書很精彩，我覺得一個(gè)人如果擁有的金子太多了，可能就會(huì)失去理智。還有，對待困難要有足夠的勇氣，要敢于冒險(xiǎn)，在冒險(xiǎn)中不僅可以收獲財(cái)富，還能收獲友誼。
霍比特人讀后感篇十一
《霍比特人》這本書在歐洲可以稱之是無人不知無人不曉，在世界文壇有著十分重要的地位。許多文學(xué)巨匠讀過這本書后都自嘆不如，比如《哈利·波特》的作者j·k·羅琳。用句時(shí)髦的話來說就是一直被模仿，從未被超越。
最近幾天，我也拜讀了此書。它給我的感受濃縮成兩個(gè)字便是震憾！我從來沒有見過一部作品能將一個(gè)世界描繪得如此完整。在j·r·r·托爾金筆下的中洲世界里我們能看到各種各樣的種族，他們有自己的生活方式，有自己的神話，甚至還有他們自己的語言！我不得不贊嘆托爾金那浩瀚的想像力。他讓中洲世界活了過來，栩栩如生，就好像真有這么一個(gè)世外桃源。
在這個(gè)世界也不見得所有事物都是美好的，其中便有惡龍斯矛格，它血洗了矮人的城市，將所有寶藏戰(zhàn)友為己有。幸存的矮人由灰袍巫師甘道夫的`推薦下找到了霍比特人比博爾，希望借助他天生的本領(lǐng)——走路悄無聲息來殺死惡龍奪回寶藏。比博爾受甘道夫的鼓勵(lì)加入了屠龍隊(duì)伍，踏上了冒險(xiǎn)之旅。
這本作品渾身都孕育著美感，但又如同利劍直刺，以如同冰冷的生鐵灼燒起來。它讓我不禁想到了中國文壇，讓我想到了我所讀過的中國作品無一不是描寫黑暗真實(shí)的社會(huì)，永遠(yuǎn)是那么現(xiàn)實(shí)。為什么我們中國沒有一部如此宏大的科幻巨著？我想是因?yàn)槲覀冎袊慕逃^于注重分?jǐn)?shù)。每個(gè)人在小時(shí)候都有著豐富的想像力，但都被大人們一句句“幼雅”“小孩子玩意兒”所扼殺。所以孩子們就努力讓自己變得“大人化”用同樣的語言來譏諷他們的朋友。在我看來那些罵別人幼稚的人才是最幼稚的。就這樣，每個(gè)小孩都逐漸變成了現(xiàn)實(shí)的“大人”，都那么冷酷無情！當(dāng)他們罵自己的下一代幼稚時(shí)，或許已經(jīng)忘了自己的小時(shí)候。他們永遠(yuǎn)也感覺不到自己失去了些東西，而且永遠(yuǎn)無法挽回。那便是他們對這個(gè)世界的態(tài)度，他們認(rèn)為世界永遠(yuǎn)就是這個(gè)樣子。他們的思想已補(bǔ)禁錮，永遠(yuǎn)被禁錮在這個(gè)渺小的地球上，這座冰冷的城市中了。
霍比特人讀后感篇十二
如果有一天，13個(gè)陌生人沖進(jìn)我家大吃大喝，第二天留下了字條讓我一定要追上他們?nèi)ッ半U(xiǎn)，我會(huì)怎么做?明明我的日子過得很好，有舒適的洞府，每天舒舒服服吃上兩頓早飯、兩頓午飯、兩頓晚飯，冒險(xiǎn)不是我人生中不得不做的事……可是，越是活得無憂無慮，十之有9，我越可能像比爾博·巴金斯一樣，懵懵懂懂追上矮人團(tuán)隊(duì)，陷入到這場從一開始就總想回家的旅程。
該從《霍比特人》里獲得怎樣的樂趣呢?在我看來，這是一次返老還童又逐漸成長起來的過程。
在這部小說里有一部童話和神話必須具有的所有要素，矮人、精靈、半獸人、食人妖和惡龍，看那些他們跋涉冒險(xiǎn)的段落，想象他們可能的樣子、說話的態(tài)度、聲音和姿態(tài)，就讓我覺得自己逐漸變小，也像比爾博一樣光著腳踩在森林的軟地上，正走向心慌又刺激的未知。
而與此同時(shí)，我內(nèi)心成熟世故的那部分又在想比爾博的處境，為他擔(dān)憂，也不斷將他的經(jīng)歷當(dāng)成現(xiàn)實(shí)生活的隱喻，想到這處境就是人之常情：被豬一樣的隊(duì)友拖累，不得不從無欲無求變得肩負(fù)重?fù)?dān)，明明不是自己的人生追求卻不斷把施救于人的責(zé)任攬上身，從以為自己一無是處變得有了點(diǎn)兒自信和力量，被無可奈何和期待結(jié)束的不耐煩逼出煞有介事的“勇氣”，造就成半吊子的“英雄”，在最后，難免做出“未必對”的選擇，總是會(huì)想，如果我沒有那么做，會(huì)不會(huì)事情的結(jié)果就不一樣，至少會(huì)比現(xiàn)在好。當(dāng)然，往好了看，最終事情都會(huì)過去，錢財(cái)獎(jiǎng)賞都并不重要了，得到了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，像一枚在關(guān)鍵時(shí)刻幫大忙卻在未來會(huì)束縛你的魔戒。
托爾金不能接受英語文化沒有自己的神話，他從北歐神話借來了精靈、矮人這樣的角色，故事寫在20世紀(jì)，卻更像一部源自中世紀(jì)甚至更遠(yuǎn)古的傳說，甚至在書里他自己畫的插圖，都帶有一種古風(fēng)。他運(yùn)用了語言學(xué)家獨(dú)特的技能，構(gòu)建出一個(gè)從霍比特人開始的各種族有自己獨(dú)特語言的龐大神話世界，又用英國人的喝茶吃點(diǎn)心的日常加以包裝，讓角色和場景都充滿活力。
《霍比特人》是“魔戒”系列小說的源頭，嘴上叼著長長煙斗的比爾博，最終把魔戒交給了佛羅多，所有的善惡紛爭，有關(guān)那枚充滿奪魂攝魄力量的戒指的故事，都緣此而起。
霍比特人讀后感篇十三
霍比特人讀后感，歡迎閱讀借鑒。
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一個(gè)特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動(dòng))和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人(長湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的'手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。
他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會(huì)幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會(huì)吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會(huì)守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來了。
我想這本書告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無愧。
“越過冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺。”
……
在山腰的洞府住著一個(gè)霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請自來，徹底改變了他的命運(yùn)。
他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開始，因?yàn)榫摭?，蘇醒了。
我十分欣賞霍比特人過人的膽識(shí)。他不要刀不弄斧，只玩過彈弓。但他面對可能會(huì)被粉身碎骨的危險(xiǎn)，毫不猶豫地踏上了征途。
面對殺人不眨眼的食人妖，是他第一個(gè)打頭陣，要知道，那時(shí)候倘若不小心就會(huì)被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時(shí)間，他卻佇立在懸崖邊上，差點(diǎn)被石頭巨人敲下來當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒有!
霍比特人對朋友也特別忠誠，在懸崖邊上時(shí)，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。
阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地?cái)[了擺手，他手下的一員大將持刀過來，剛舉起準(zhǔn)備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過來，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說當(dāng)初不應(yīng)該帶他來，他是個(gè)廢物。這次，霍比特人也沒有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險(xiǎn)，風(fēng)餐露宿要好千萬倍，但他選擇了后者。因?yàn)楫?dāng)他打開門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
剛看了霍比特人，指環(huán)王是以前看過的。果然是兒童讀物。沒有“指環(huán)王”那種古典式的拗口--雖然指環(huán)王的文字也淺顯。覺得比指環(huán)王好看。
電影擴(kuò)充了很多情節(jié)，整體風(fēng)格也沉郁起來，沒有原著的輕松快樂。索林變得高貴憂郁了。bilbo比frodo討人喜歡，那些想家怕苦的小心理很親切可愛。
原著中，bilbo因?yàn)槠夂?，不好意思違拗甘道夫，所以是被甘道夫給從家里轟出去，才開始了冒險(xiǎn)旅程的。
在山林里遇到troll 那一段，也并不是bilbo拖延時(shí)間，使得troll化成了石頭，而是靠著甘道夫?qū)Wtroll的聲音說話，引起他們幾個(gè)互相打架，這才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在這里還只是一只有隱身能力的普通魔法戒指，沒有那種陰暗不詳?shù)母杏X了。
到了索林因?yàn)閷ω?cái)寶起了貪心，決意要和人類與精靈開戰(zhàn)，童話故事忽然黑暗起來。bilbo很不明智地獻(xiàn)出arkenstrone想要解決問題，結(jié)果越攪合越亂，還和索林決裂了。
幸虧goblin及時(shí)出場，才算挽救了童話的美好。大家團(tuán)結(jié)一心，打跑了壞人，恢復(fù)了秩序。按理，童話故事中的好人都是不死的，但是索林死了，讓我難過了一下。不過其它都是好結(jié)局，完全符合預(yù)期。
本書中，獨(dú)特的中土世界還沒有形成，各個(gè)種族，除了hobbit是首創(chuàng)之外，都保留著傳統(tǒng)傳說中的風(fēng)貌。矮人是矮胖的，留著大胡子，精靈是愛捉弄人的，快樂的;妖怪主要就是goblin，wizard還是有點(diǎn)魔法的，不來充當(dāng)人生導(dǎo)師。
總之是一本可愛有趣的書。
霍比特人讀后感篇十四
霍比特人讀后感600字，歡迎閱讀借鑒。
剛看了霍比特人，指環(huán)王是以前看過的。果然是兒童讀物。沒有“指環(huán)王”那種古典式的拗口--雖然指環(huán)王的文字也淺顯。覺得比指環(huán)王好看。
電影擴(kuò)充了很多情節(jié)，整體風(fēng)格也沉郁起來，沒有原著的輕松快樂。索林變得高貴憂郁了。bilbo比frodo討人喜歡，那些想家怕苦的小心理很親切可愛。原著中，bilbo因?yàn)槠夂茫缓靡馑歼`拗甘道夫，所以是被甘道夫給從家里轟出去，才開始了冒險(xiǎn)旅程的。在山林里遇到troll 那一段，也并不是bilbo拖延時(shí)間，使得troll化成了石頭，而是靠著甘道夫?qū)Wtroll的聲音說話，引起他們幾個(gè)互相打架，這才等到天亮。原著的安排更有趣些。
魔戒在這里還只是一只有隱身能力的普通魔法戒指，沒有那種陰暗不詳?shù)母杏X了。
到了索林因?yàn)閷ω?cái)寶起了貪心，決意要和人類與精靈開戰(zhàn)，童話故事忽然黑暗起來。bilbo很不明智地獻(xiàn)出arkenstrone想要解決問題，結(jié)果越攪合越亂，還和索林決裂了。幸虧goblin及時(shí)出場，才算挽救了童話的美好。大家團(tuán)結(jié)一心，打跑了壞人，恢復(fù)了秩序。按理，童話故事中的好人都是不死的'，但是索林死了，讓我難過了一下。不過其它都是好結(jié)局，完全符合預(yù)期。
本書中，獨(dú)特的中土世界還沒有形成，各個(gè)種族，除了hobbit是首創(chuàng)之外，都保留著傳統(tǒng)傳說中的風(fēng)貌。矮人是矮胖的，留著大胡子，精靈是愛捉弄人的，快樂的;妖怪主要就是goblin，wizard還是有點(diǎn)魔法的，不來充當(dāng)人生導(dǎo)師。
總之是一本可愛有趣的書。
又是周末，今天我呆在家里，爸爸媽媽都出去了，可他們不讓我出門，實(shí)在沒事做，所以我讀了魔戒的霍比特人。
這個(gè)故事講得是一個(gè)叫比爾博·巴金斯的霍比特人，(霍比特人是一個(gè)特殊的種族，比人類矮小，但是敏捷靈動(dòng))和其他小矮人出去冒險(xiǎn)，還有術(shù)士剛爾多夫，結(jié)果比爾博跟他們走散了，陰陽差錯(cuò)的得到了讓佩戴者隱身的魔戒，之后他們一路冒險(xiǎn)，穿越了危險(xiǎn)的黑森林，見到了小精靈和熊人，(熊人，就是指平時(shí)是人，卻能變成巨熊的人)，把一只惡龍打敗并且分了龍盤踞的寶物，最后聯(lián)合長湖人(長湖，地名)和小精靈一起大戰(zhàn)，擊敗了邪惡的妖精和狼。
我覺得我最喜歡比爾博得到魔戒的那一段，其中有個(gè)叫古魯姆的，是一個(gè)用不好的手段得到魔戒的，他道德敗壞，總是把妖精從背后掐死然后生吃，但是比爾博巧妙地讓自己脫險(xiǎn)，還得到了魔戒。他和古魯姆互相猜謎，如果古魯姆猜錯(cuò)或猜不出那比爾博就會(huì)幸免于難，但如果比爾博猜錯(cuò)了，那古魯姆就會(huì)吃掉他，比爾博看得出了古魯姆絕對不會(huì)守約，但是他借著自己的機(jī)智包括極好的運(yùn)氣(那枚魔戒不明不白地被戴在手指上)，逃出來了。
我想這本書告訴我們要團(tuán)結(jié)，沒有團(tuán)結(jié)，比爾博他們就沒辦法走出黑森林，更何況將圍攻的狼群驅(qū)趕，可能這本書有時(shí)候不好讀進(jìn)去，但是一旦讀進(jìn)去了，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這本書配上名著這個(gè)詞真的當(dāng)之無愧。
“越過冰冷而又霧蒙蒙的大山，在那深深地下洞穴已有千年，我們必須要趕在天亮前出發(fā)，尋找那黃金顏色淺淺?！?/p>
……
在山腰的洞府住著一個(gè)霍比特人：比爾博。巴金斯。他每天過著千篇一律的生活，直到巫師甘道夫與一群矮人不請自來，徹底改變了他的命運(yùn)。他就像上述的歌曲一樣，越山嶺，與食人妖、半獸人激戰(zhàn)，在黑暗中巧獲魔戒，被阿佐格逼在懸崖青松上大氣都不敢喘一聲……然而，一切都才剛剛開始，因?yàn)榫摭?，蘇醒了。
我十分欣賞霍比特人過人的膽識(shí)。他不要刀不弄斧，只玩過彈弓。但他面對可能會(huì)被粉身碎骨的危險(xiǎn)，毫不猶豫地踏上了征途。面對殺人不眨眼的食人妖，是他第一個(gè)打頭陣，要知道，那時(shí)候倘若不小心就會(huì)被那些丑陋的大家伙抹上孜然粉，做成焦黑的烤串啊!在洞府中的下午茶時(shí)間，他卻佇立在懸崖邊上，差點(diǎn)被石頭巨人敲下來當(dāng)球滾。但他退卻了嗎?沒有!
霍比特人對朋友也特別忠誠，在懸崖邊上時(shí)，矮人們的首領(lǐng)索林與巨大的蒼白半獸人單挑，不出幾回合，索林就已跪倒在地，鮮血直流。阿佐格“哼”了一聲，輕蔑地?cái)[了擺手，他手下的一員大將持刀過來，剛舉起準(zhǔn)備一下讓索林人頭落地，霍比特人突然飛身過來，一刀刺入它的胸膛!幾天前，索林還說當(dāng)初不應(yīng)該帶他來，他是個(gè)廢物。這次，霍比特人也沒有猶豫。
霍比特人舒適的洞府里有柔軟的小床，還有美味的食物和青山綠水作伴，我想這些條件肯定比在外探險(xiǎn)，風(fēng)餐露宿要好千萬倍，但他選擇了后者。因?yàn)楫?dāng)他打開門后，展現(xiàn)在眼前的是大千世界，而不是他那所謂舒適的地底!
家園已在身后，世界盡在眼前。
霍比特人讀后感篇十五
邪惡與美善蟄伏于同一個(gè)軀體，在特定的時(shí)間相互對峙。
在托爾金大師的中土魔幻系列巨著中，最強(qiáng)大的黑暗力量，并不是戰(zhàn)爭狂人魔君索倫，也不是窮兇極惡的半獸人軍團(tuán)，而是每個(gè)人內(nèi)心的欲望。貫穿其作品的那只至尊魔戒更是所有人性和貪欲的集合體。即使曾登上輝煌巔峰的人皇埃西鐸等最終也被魔戒的欲望所吞沒，他們都敗給了自己內(nèi)心潛藏的黑暗面。
《霍比特人》的是故事背景是盛極一時(shí)的杜林家族衰落了，原因是連續(xù)兩任國王都無掙脫欲望的束縛而最終湮滅在對金銀珠寶無止境的追求中，索林?橡木盾的祖父索爾和父親索恩，不但忽略危機(jī)的局勢，而且都為了寶藏而拋棄族人最終死于非命。
人們議論紛紛：“這是杜林進(jìn)家族的宿命，每一個(gè)人都會(huì)因泛濫的欲望而亡?！?/p>
年輕的愛矮人王子索林?橡木盾來不及從痛失親人的悲傷中恢復(fù)過來就不得不承受生活的枷鎖。他過著寄人籬下的生活，流淌則王族的血液本該叱咤風(fēng)云，現(xiàn)在卻淪落到受人凌辱的悲慘世界。
天將降大任于斯人也，必將苦其心志勞其筋骨。
仇恨與憤怒將他的意志鑄造得堅(jiān)如金剛，索林早已把心靈之劍千錘百煉，她決心斬?cái)喽旧甙愕乃廾诲N子砸爛所有的詛咒。
托爾金絕不會(huì)讓這個(gè)飽經(jīng)滄桑的任務(wù)扁平化，他筆鋒一轉(zhuǎn)，劇情急轉(zhuǎn)直下。
當(dāng)索林真地收復(fù)故國孤山和祖先的巨大寶藏時(shí)，也許是人生的苦難太過痛徹心扉;也許復(fù)興矮人的責(zé)任太過沉重;也許是對成功的極度渴望;也許是百年的等待太過漫長。內(nèi)心的異化使他對眼前的財(cái)報(bào)死死抓住不放手，他不想失去來之不易的榮華富貴，索林的欲望爆發(fā)的比祖先更為熱烈。
一路走過風(fēng)風(fēng)雨雨的矮人驚奇地發(fā)現(xiàn)，在孤山巨大的財(cái)富面前，戰(zhàn)士索林消失了，取而代之的是守財(cái)奴索林，他們的怨恨與失望到達(dá)了頂點(diǎn)：“你現(xiàn)在戴著金王冠，坐在雄偉的大廳里，可顯得比任何時(shí)候都要渺小?！?/p>
托爾金的作品向來以一波三折的驚奇情節(jié)令人欲罷不能，除此之外，人物性格和心理活動(dòng)的深層挖掘，雄渾蒼涼的是實(shí)際環(huán)境描寫都是托爾金小說的標(biāo)志性環(huán)節(jié)。
滄海橫流方顯英雄本色，青山佇立不多凌云之志。
驚天地泣鬼神的五軍之戰(zhàn)在孤山下展開，幽暗密林精靈、鐵丘陵矮人、長湖鎮(zhèn)人類為了對抗半獸人與座狼軍團(tuán)同仇敵愾。但此時(shí)走火入魔的索林?橡木盾孤身立于黃金大廳中央，強(qiáng)烈的幻覺感包圍了他。語重心長的甘道夫、義憤填膺的矮人們、真誠敏捷的霍比特人……他們的身影此起彼伏，他們的話語不斷涌現(xiàn)。高大的城墻外，鐵丘陵矮人寡不敵眾走投無路，丹恩鐵足絕望地呼喊：“索林?橡木盾在哪?我們的國王在哪?”
“我不是我祖父，我是索林?橡木盾!”這是自己在布里的酒館曾經(jīng)無比堅(jiān)定地對甘道夫所說的話。就像一道亮白的閃電撕裂天幕，一個(gè)滾滾驚雷在遙遠(yuǎn)的高空炸響。
索林?橡木盾從地下宮殿的陰影中走出，他的目光是清澈的，它的步伐是堅(jiān)定的，他的身形是偉岸的。丟棄王冠，重拾重劍，山下之王寧可馬革裹尸也不會(huì)空守金山銀山!
伊魯柏固若金湯的城墻轟然崩塌，連同著索林內(nèi)心欲望和猜忌構(gòu)成的壁壘。仿佛彩虹光芒傾瀉而出，山下之王以一往無前的氣勢當(dāng)先沖向漫山遍野的半獸人，那背影激蕩起所有人心中至死追隨的信念。
“追隨我，完成這最后一戰(zhàn)!”
那一刻杜林家族尚武的戰(zhàn)斗血液重新沸騰;那一刻橡木盾無所畏懼的氣場重新擴(kuò)張;那一刻目中無人的阿佐格驚慌失措;那一刻索林找回了比阿肯寶石更珍貴的王者之心;那一刻他生生斬?cái)嗉m纏的宿命，一舉擊碎命運(yùn)的桎梏!
這是托老筆下一位有血有肉的英雄，讓讀者難以忘懷的王者。
真正的英雄不是十全十美，而是能直視缺陷痛苦而華麗的蛻變。
真正的王者不是一帆風(fēng)順，而是能在誤入歧途后找到心之所屬。
“如果有更多人把家園看得比金子還重要，那么世界會(huì)變得更美好?！边@是一位曾誤入歧途，被欲望所支配的英雄的最后感悟。
索林?橡木盾被安葬在孤山之畔，陪同他的是那顆星辰般璀璨的阿肯寶石，它將永遠(yuǎn)在地底發(fā)出圣潔的光芒。
霍比特人讀后感篇十六
文學(xué)插畫是否可以算是偉大的藝術(shù)？戴維布蘭德在《書籍之插畫》（theillustrationofbooks，1962）的引言中說道：“有人愛將‘插畫師’作為貶義詞來壓低畫家（畫界中個(gè)別人有時(shí)也這樣做），這些人最好記?。何覀兾鞣降拿佬g(shù)就是從書籍插畫中誕生的?！?/p>
“在人生的中途，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)迷失了正路，走進(jìn)了一座幽暗的森林?！睈蹠俗x到《神曲》的第一行時(shí)，心中首先浮現(xiàn)起的一定是居斯塔夫多雷筆下但丁那令人心悸的驚鴻回首。同樣，比亞茲萊那冷峻、辛辣的線條，完美諧調(diào)的構(gòu)圖，黑白色塊的大膽對比，或許比王爾德的《莎樂美》文本本身，能夠更為清晰地向后世傳達(dá)出唯美主義的頹廢。當(dāng)我們評點(diǎn)一位文學(xué)大師的時(shí)候，常常會(huì)頌揚(yáng)他創(chuàng)造出一個(gè)屬于他自己的心靈的世界。而一位文學(xué)插畫大師的功績，則在于他將一個(gè)原本只存在于作家思想中的世界，以風(fēng)格鮮明的視覺形象直觀表達(dá)，從而深遠(yuǎn)地影響世人對這個(gè)特定的世界、這部作品乃至這位文學(xué)家的理解與想像。
毫無疑問，對于英國文學(xué)大師j.r.r.托爾金所創(chuàng)造的阿爾達(dá)（arda）世界而言，艾倫李正是我們視覺印象的領(lǐng)路人。
20世紀(jì)三四十年代，j.r.r.托爾金以其《霍比特人》《魔戒》《精靈寶鉆》等一系列作品，為英語世界構(gòu)建起了一個(gè)全新的神話體系，也即發(fā)生在阿爾達(dá)這片虛構(gòu)的瑰麗世界里的可歌可泣的史詩與傳奇故事。深諳古典神話體系的托爾金，通過數(shù)以萬計(jì)的箋釋為阿爾達(dá)世界塑造了完整而傳承有序的編年歷史，壯闊而富于細(xì)節(jié)的地理面貌，精確而各司其職的神明系統(tǒng)。這里的精靈、人類、霍比特人、矮人、恩特樹人等諸多種族，以及他們的語言、傳統(tǒng)、生活風(fēng)俗，相互之間都存在著密切的聯(lián)系；隨筆帶過的一草一木，一歌一嘆，背后都有著托爾金精心譜寫的篇篇故事與傳奇在身后作為支撐。自《霍比特人》《魔戒》出版以來，世界各國的插畫家都深深癡迷于阿爾達(dá)龐大世界觀的誘惑，力圖以自己的畫筆和理念對其進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。其中著名者，不乏如丹麥女王瑪格麗特二世、托爾金教授本人，但在英國插畫大師艾倫李之后，全世界的托爾金迷似乎才真正張開了雙眼，看到了這片神秘而美麗的大陸。
1947年出生于英國米德爾塞克斯的艾倫李，同托爾金教授一樣，深深醉心于英國傳統(tǒng)的地理面貌、生活方式與價(jià)值理念。艾倫李居住在位于德文郡的一個(gè)潮濕溫潤的小村莊里：常春藤覆蓋的小路、起伏的荒原、生滿苔蘚的森林、扭曲百結(jié)的樹木。時(shí)至今日，已經(jīng)很難講究竟是這里的景色影響了艾倫李日后水彩畫的氣質(zhì)，還是因?yàn)榘瑐惱钜恢弊硇挠谶@樣的氛圍，所以才將自己的居所從大倫敦遷移此處。但正如艾倫李自己坦陳而言，他從根本上說是一位風(fēng)景藝術(shù)家，他的靈感直接來自于大自然的線條、語調(diào)與形式。而達(dá)特穆爾對于艾倫李而言，堪稱最為完美的布景——這片土地蘊(yùn)含著偉大而多變的美感，深深地植根于上古的故事之中，這片土地上有著青銅時(shí)代的廢墟，風(fēng)掠過的群山上屹立著巨石。
對于所有熱愛傳奇與奇幻的讀者而言，艾倫李仿佛是上天賜下的厚禮，他從不會(huì)去迎合奇幻讀者們貪慕華麗的趣味，而是在自己的藝術(shù)道路上探索，引領(lǐng)他們?nèi)ミM(jìn)行更為高雅、幽深的思考與想象。相對于約翰豪所代表的絢麗奪目畫風(fēng)的奇幻插畫師而言，艾倫李完全屬于另外一個(gè)傳統(tǒng)，艾倫曾言：“在技法和主題上，我深受20世紀(jì)早期一些書籍插畫師的影響——尤其是阿瑟拉克姆和埃德蒙杜拉克，還有伯恩—瓊斯和某些拉斐爾前派成員，以及由他們產(chǎn)生的‘藝術(shù)與工藝運(yùn)動(dòng)’。我不斷地得到倫勃朗和勃魯蓋爾的啟迪，受到耶羅尼米斯博斯、多雷和透納的啟迪。這不是說他們在某個(gè)確切的方向上影響我的作品，而是說，他們是我的模范，激發(fā)了我的靈感，重新確認(rèn)了我對于圖像之力量的信念——圖像可以使我們感動(dòng)與歡欣。他們向我展示出我還有多遠(yuǎn)的路程要走，還有多少可能性。自從首次游歷威尼斯與佛羅倫薩，我就深深沉醉于意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)家——波提切利、貝里尼、達(dá)芬奇和其他人。他們的作品寧靜、克制，然而每張臉龐、每幅風(fēng)景都保有這樣一種激情。在波提切利的畫作之中，每塊鵝卵石、每片樹葉都以宗教式的虔誠予以表達(dá)。當(dāng)他對每一塊石頭投下深切的關(guān)注時(shí)，有崇敬孕育其中，這使繪畫本身轉(zhuǎn)變成為一種禮拜的形式，一次禱告的行為?！?/p>
將托爾金與其他奇幻作家區(qū)別開來的地方，也正是將艾倫李與其他奇幻文學(xué)插畫師區(qū)別開來的地方。托爾金與艾倫李創(chuàng)造出屬于自己的世界，這世界充滿他人難以匹敵的瑰麗想象與豐富細(xì)節(jié)，但他們沒有讓這樣的舞臺(tái)僅僅被超自然的龍與魔法占據(jù)，他們創(chuàng)造這樣偉大的世界，是為了服務(wù)于更為宏大的主題：人與一種更為超驗(yàn)的秩序——無論你稱之為神還是其他不可知的力量——之間的關(guān)系。在人行進(jìn)于漫無邊際的自然之中時(shí)，他是渺小的一員，他偶爾雄心萬丈，但更多時(shí)候是獨(dú)立無助的，這種時(shí)候，他將獨(dú)自去思考人與自然的關(guān)系，人與他人的關(guān)系，人與自我的關(guān)系。對這種種關(guān)系的點(diǎn)滴思考與答案，并非僅僅存在于奇幻的世界當(dāng)中，更存在于無關(guān)確切時(shí)間與地點(diǎn)的世界的每時(shí)每地。而這恰恰是托爾金與艾倫李的偉大之處和共通之處。無論是托爾金在第一次世界大戰(zhàn)的泥濘行軍，還是弗羅多懷揣魔戒前往魔多末日火山的艱難歷程；無論是艾倫李在廷河河畔蜿蜒小道上的悠閑散步，還是比爾博巴金斯告別夏爾前往孤山的勇氣之旅。
人，從世間走過。這是一段屬于他自己的旅程。
所以艾倫李和托爾金所做的，恰恰不是去夸大他們的藝術(shù)世界與現(xiàn)實(shí)世界之間的區(qū)別，不是通過超自然的設(shè)定去改變世界的秩序。他們?yōu)橄胂蟮氖澜缱⑷肓梭@人的真實(shí)性，從而去在他們（相對于上帝創(chuàng)造世界而言）的“次創(chuàng)造”當(dāng)中，探索我們身處的世界的秩序與可能性。托爾金曾經(jīng)這樣思考他自己的創(chuàng)作與神的創(chuàng)造之間的關(guān)系：光可以通過棱鏡折射出七種色彩。如果說神創(chuàng)造了光，而人不能創(chuàng)造光。那么人可以創(chuàng)造一個(gè)特殊的棱鏡，通過這種“次創(chuàng)造”的特殊角度，將光的某種美妙的顏色呈現(xiàn)在世人面前；而把握這種美妙的顏色，本身也就是去把握神所創(chuàng)造的這個(gè)世界的秩序。艾倫李說：“我第一次閱讀《魔戒》和《霍比特人》是在18歲。作者編織起一個(gè)宏大無比而又天衣無縫的故事，其中簡直包含了我能想到的每一種元素。對我而言更重要的是，托爾金創(chuàng)造出一個(gè)世界，一片遼闊、美麗、令人敬畏的風(fēng)景，即使主人公們終結(jié)了戰(zhàn)事，各自踏上自己的歸程之后，這世界仍長久地作為一股源泉留存下來。在為《魔戒》創(chuàng)作插畫的過程中，我讓風(fēng)景居于率先統(tǒng)領(lǐng)的地位。在某些場景之中，人物被畫得小到難以辨清。這符合我自己的習(xí)慣傾向，我希望盡可能不讓更著重于故事人物及人物內(nèi)在關(guān)系的圖像，去干擾讀者腦海中已經(jīng)建立起的形象。我感覺自己的任務(wù)應(yīng)該是去跟隨那些史詩中的英雄，有時(shí)要保持一段距離，當(dāng)其感情飽滿之時(shí)走近特寫，但要努力杜絕對于文本中的戲劇高潮點(diǎn)進(jìn)行二度創(chuàng)作?！?/p>
艾倫李是一位大自然的熱愛者。他所有的創(chuàng)作都來源于他對于大自然的不懈崇敬與學(xué)習(xí)?！拔覍⒈M可能多的時(shí)間都用于寫生自然?！泵鎸ο蛩麑で蠼ㄗh的青年藝術(shù)學(xué)生，艾倫說道，“達(dá)特穆爾包含著如此豐富的風(fēng)景多樣性，這里有著我的心靈所能渴望的那么多的巨石、卷浪的河流、扭結(jié)的樹木……當(dāng)我向一條河流深處看去，我覺得自己可以花一生的時(shí)間，只畫這一條河?！卑瑐惱顣?huì)長時(shí)間地漫步于鄉(xiāng)野，有時(shí)手中拿著素描本——吸取著色彩和光的品格，為他的作品“注入活水”。“你去畫一棵樹，對這棵樹的方方面面傾盡關(guān)注，這行為不僅是在向這棵樹致敬，向大地本身在致敬，也是向我們?nèi)祟惻c它的關(guān)聯(lián)在致敬。這正是繪畫的魔力之一——它向我們呈現(xiàn)出這種關(guān)聯(lián)可以看見時(shí)的瞬間。毛發(fā)、風(fēng)、巖石、水，這每種元素，其實(shí)我都是用同樣的物質(zhì)（石墨、油墨、顏料）去展現(xiàn)，這將它們聯(lián)系在一起，從而帶出了我們清楚存在于自然的那種和諧。它們從創(chuàng)世時(shí)起即是如此，如同我們所有人一樣，它們都是由自宇宙的黎明之時(shí)即已存在的微粒組成的。這同樣也是神話的力量，它將我們與自然世界結(jié)合在一起?！?/p>
1988年，j.r.r.托爾金的出版社與艾倫李接洽，請其為《魔戒》的全新豪華版創(chuàng)作50幅全新插畫，以迎接托爾金百年誕辰。這項(xiàng)工作花費(fèi)了藝術(shù)家兩年時(shí)光，于1991年得以出版——優(yōu)美的'畫作令人屏息，它們捕捉到托爾金所創(chuàng)造的世界的獨(dú)一無二的魔力，并在世界范圍內(nèi)廣受贊揚(yáng)。自此，托爾金基金會(huì)宣布，艾倫李的系列插畫將作為最為基金會(huì)認(rèn)可的、有資格與托爾金的文字共同出版的正統(tǒng)插畫。1997年，在《霍比特人》初版60周年紀(jì)念之時(shí)，艾倫李完成并出版了包含26幅水彩畫和38幅鉛筆素描的《霍比特人》插圖本。這項(xiàng)成就使他在次年召開的世界奇幻大會(huì)上，榮膺年度最佳藝術(shù)家的桂冠。
在《霍比特人》的水彩畫作當(dāng)中，艾倫李采取了與《魔戒》有著微妙不同的創(chuàng)作角度。當(dāng)然，他永遠(yuǎn)不會(huì)放棄他所偏愛的那種對于細(xì)膩潮濕風(fēng)景的描寫：“乘桶逃脫”之中樹木彎曲的枝條，“荒野邊緣”雨后初霽時(shí)遠(yuǎn)方的蒙蒙天光。即使是全書高潮的“巨龍斯毛格”之中，艾倫李仍然在使用顏色時(shí)保持著大師的克制，他不是用夸張的色澤，而是以線條的流暢去表現(xiàn)造物的神奇，從而去傳達(dá)那種闖入者無法觸碰、不敢打擾這種和諧感的緊張氛圍。但是，與《魔戒》傾向于創(chuàng)造一種史詩舞臺(tái)感的遠(yuǎn)觀氛圍不同，艾倫李很明顯感受到了《霍比特人》的焦點(diǎn)與氣質(zhì)的不同?！皩τ凇痘舯忍厝恕?，不合適去保持《魔戒》那樣的距離感，尤其不應(yīng)遠(yuǎn)離這故事中的英雄本人。”于是在這批作品的許多畫作當(dāng)中，我們非常難得地看到艾倫李將故事中的人物放置在了視覺的中心：“不速之客”中疊羅漢般趴在門口的矮人們上抬的眼神，“黑暗中的謎語”中比爾博與咕嚕的對峙，“展示瑟羅爾的地圖”中甘道夫統(tǒng)領(lǐng)全局的氣度。這些都是在艾倫李過去強(qiáng)調(diào)距離感，更注重自然的作品中所不多見的。
這位文學(xué)插畫大師并沒有永遠(yuǎn)固執(zhí)地抱持著自己的喜好與傾向創(chuàng)作，他不斷地返回文本，去體會(huì)和捕捉經(jīng)典文本所蘊(yùn)蓄的獨(dú)特氣息。在《霍比特人》中，他敏銳地感受到了托爾金最為原初的對于霍比特人的理解：“霍比特人已經(jīng)越來越少見了，而且也越來越畏懼我們這些大種人了。他們簡直不會(huì)什么法術(shù)，當(dāng)我們這些笨重的大家伙晃晃悠悠地走來，發(fā)出大象一般的聲響，讓他們在兩哩地之外就能聽見，只有這時(shí)，他們才會(huì)使出那種再平常不過的小法術(shù)，悄沒聲兒地憑空消失?！奔词故菍Π瑐惱畹摹痘舯忍厝恕樊嬜飨喈?dāng)熟悉的讀者，可能也未必發(fā)現(xiàn)我們的英雄比爾博巴金斯先生其實(shí)一直隱藏在主焦點(diǎn)之外的某個(gè)角落里。
你注意過嗎？巴金斯先生其實(shí)隱藏在見到黎明天光的食人妖的肩頭，隱藏在座狼瑩瑩目光與畏懼的矮人群對峙之間的樹干上。他就悄悄地走在通往幽谷之橋的最前頭，一直充滿勇氣、盡職盡責(zé)地扮演著他那“飛賊”的角色。這個(gè)身上流淌著熱愛冒險(xiǎn)的圖克家血液的霍比特人，他沒有辜負(fù)甘道夫的期待。在托爾金如椽巨筆的悉心描繪下，比爾博擁有了自己的生命，自己的性格，成為文學(xué)史上一個(gè)光輝經(jīng)典的形象。艾倫李同樣感受到了巴金斯先生的生命：“我很喜歡自己那幅比爾博在袋底洞門口駐足的畫作，那是在甘道夫到來之前，比爾博的世界還沒被搞得天翻地覆的時(shí)候。但這時(shí)，我已知悉，霍比特人悄無聲息又躲躲閃閃，他會(huì)避開插畫師窺視的眼睛?！?/p>
霍比特人讀后感篇十七
這是一個(gè)用血與淚成一個(gè)悲慘的篇章解放，戰(zhàn)爭時(shí)期，在山城重慶，我地下工作者在中國共產(chǎn)黨學(xué)科的領(lǐng)導(dǎo)下，以殘酷的鎮(zhèn)壓和國民黨反動(dòng)派的迫害間諜機(jī)構(gòu)，但他們害怕在監(jiān)獄里的強(qiáng)打，沒有排氣孔。1949年11月27日，重慶，在那里他們打出了“國際悲歌歌”，200多的解放前夕腳鐐共產(chǎn)黨人，革命者，青年學(xué)生，軍人，甚至小孩(包括只有10歲的“小蘿卜頭”宋震)，國民黨特務(wù)是慘絕人寰的大屠殺，沾上下步云橋歌樂山，渣滓洞，白公館，森林血坡，雖然他們大梅......一部分人都犧牲了，但他們的精神鼓舞的革命同志，其余堅(jiān)持革命的勝利......
“紅巖”為我們塑造了一批革命英雄的形象。這些不同年齡，不同性別，不同的經(jīng)歷，共產(chǎn)黨人和革命者的不同的個(gè)性，筆者的仔細(xì)鑒定后，都在生動(dòng)的形態(tài)出現(xiàn)在我們的面前。江姐是在努力塑造筆者，她對黨的忠誠，對敵人不屈不撓的斗爭，在革命同志血肉情深危機(jī)從容鎮(zhèn)定的關(guān)鍵人物。華鎣山上要走的路，她看見丈夫掛頭骨的墻壁上，雖然悲痛欲絕，但為了不暴露身份，仍然從容以滿足雙槍老太婆。就義前，她平靜地與他的戰(zhàn)友們一一告別之吻“獄花”，梳理頭發(fā)，換上了干凈的藍(lán)色禮服，撫平皺紋的好衣服，然后從容地走向刑場。這一切是如此令人興奮，崇敬，悲憤，感嘆!
“紅巖”的原型-歌樂山烈士是一個(gè)奇特的英雄群體和文化群體，他們幾乎每個(gè)人都會(huì)寫詩。在這種令人毛骨悚然的地獄，他們拿起筆槍和刀，刺向社會(huì)的黑暗和殘酷的敵人。“失敗膏黃土，成功濟(jì)蒼生”，“從來壯烈不貪，答應(yīng)一切輕黨的人”，“想向我的血后土，永久的和平，以換取神”，這首歌的心臟，那首歌陸續(xù)在背后的革命樂觀主義的英勇烈士精神，所有的性能吧。
他們用自己的鮮血染紅了我們的國旗，那么我們?nèi)绾巫屛覀兊膰旄吁r艷?我們在享受現(xiàn)代文明，當(dāng)和平源于生活可以忘記它的血腥歷史?可以忘記曾經(jīng)發(fā)生的戰(zhàn)爭?可以忘記誰支付的烈士的生命和鮮血呢?不能忘記先烈拋頭顱灑熱血的莊嚴(yán)感?不，不，我們沒有資格忘記。用生命的父親，以換取和平和幸福，我們有今天，現(xiàn)在他們沒入歷史的進(jìn)程，那剩下的就是我們的責(zé)任，我們希望我們的祖先的精神一直持續(xù)下去，讓我們的國旗在我們的土地更加自豪地飛行!
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