讀后感是讀者在閱讀完一本書之后對書中所表達(dá)的思想、情感和體會(huì)的一種文學(xué)性感受與反思。它是讀者通過閱讀對書中內(nèi)容的理解和消化后產(chǎn)生的個(gè)人見解和感觸，具有一定的主觀性。讀后感可以幫助讀者更好地理解書中的內(nèi)容，提升閱讀的品味和修養(yǎng)。寫一篇讀后感能夠幫助我們更深入地思考書中的意義，也能夠與他人分享自己的感受和體會(huì)。讀完一本好書后，不妨寫一篇讀后感，記錄下自己的心路歷程，與他人進(jìn)行交流，相信會(huì)有更加宏大的收獲。提前了解作者的背景和作品的主題，可以幫助我們更好地寫出有深度的讀后感。以下是一些讀者對經(jīng)典名著的讀后感，他們深入探討了作品中的人物形象和主題思想。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇一
最后兩章實(shí)在不想讀，因每次看完長篇小說都有想繼續(xù)的感覺。從7月開始——中譯版的文筆精彩到使我這種90分語文水平的讀者讀來不禁十分生疏，不乏高級(jí)詞匯在拗口卻符合基本語法邏輯中的合理性表達(dá)，斟詞酌句才能理解——加上中間斷了幾周，直到十一才把剩下的1/3一口氣讀完。
免色在我看來是惡的'，聲稱無利用之念，卻做利用之勾當(dāng)。現(xiàn)實(shí)中也是有的，那些精明之人啊，他們聲稱做事絕無盤算，可是“精明”早已給了他們習(xí)慣。有人早6點(diǎn)跑步，問他累不累，不僅不累反而身心舒暢，只是習(xí)慣性的自然而然行為?？墒枪降恼f，惡的免色并沒有做什么看來一定惡的事。
而小女孩秋川真理惠，噢她很奇怪誒，十三歲，我那時(shí)候在做什么呢。秘密通道？溜出去探險(xiǎn)？從她失蹤開始到了最高潮處，卻和想象中不太一樣，真理惠被困免色家，主人公為救真理惠從另一世界歷經(jīng)考驗(yàn)而逃脫，但這里寫的真的是不明所以，除時(shí)間外沒有任何交集。
最后，這讀起來十分神似1q84了，神奇的洞作為入口，“隔空交合”，鈴鐺和月亮，還有真理惠。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇二
這副畫出之于歌劇唐璜的第一個(gè)場景，畫描述的是父親，女兒及女兒情人的三角關(guān)系，故事也從這樣關(guān)系入手，講訴各種三角關(guān)系，比如從主人公離婚后和其妻子及妻子的情人的三角關(guān)系，在逃避現(xiàn)實(shí)中主人公和陌生女子及跟蹤男子的三角關(guān)系，到后來在山中豪宅中主人公和兩個(gè)情人的三角關(guān)系，主人公和豪宅主人及其兒子的關(guān)系，包括主人公和妻子與豪宅主人兒子的三角關(guān)系。
接著巧合安排的是原畫中多出一個(gè)觀看的旁觀者，從地洞里出來，同時(shí)也讓現(xiàn)實(shí)中，由于鈴聲挖出一個(gè)地洞，成了虛幻和現(xiàn)實(shí)的中介，故事繼續(xù)展開，接著由于地洞主人公與免色和其女兒產(chǎn)生了三角關(guān)系。
三角關(guān)系，是最考驗(yàn)人性和靈魂的，叫左右為難，這也是東方中庸文化中，最難處理的關(guān)系。
原畫的作者，年輕時(shí)候在愛人，祖國和革命中的徘徊糾結(jié)，最后他是被迫選擇，放棄愛人和革命，回國，終極默默而死；他的弟弟被迫參軍入伍，參加侵略中國的戰(zhàn)爭，回國后為自己被逼做出違背自己靈魂做出的選擇，痛苦著，最后選擇自殺而懺悔。同樣免色用金錢和時(shí)間精力糾結(jié)徘徊在女兒是不是自己親生中，最終沒有做出選擇。
而主人公心里做出了選擇，刺殺了騎士團(tuán)長，為愛的人豁出生命去冒險(xiǎn)尋找，從字里行間可以看出，他是喜歡，免色的女兒直理的，直理也喜歡主人公的，雖然結(jié)局他們并沒相愛在一起，但彼此守護(hù)著這個(gè)秘密。
故事最后主人公是選擇了與妻子復(fù)婚，也接受了妻子與別人所生的女兒。在所謂的尊嚴(yán)和親情上，選擇了親情。就像書開頭，他有信心畫出自己那張有靈魂的臉。東方文化稱為人的良知。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇三
本書分為上下兩大本，又厚又長。上本叫顯露的意意念，下本名為改變的隱喻，副標(biāo)題涉及劇透。
村上春樹名聲在外，但他的作品我讀的很少，印象中只有高中讀過挪威森林，而當(dāng)時(shí)不一定全看懂。本書由于揭露日本軍國主義被右翼打壓，但根據(jù)斑馬跟日本友人的了解，并沒有引起太大的反響，日本年輕人對當(dāng)年的歷史興趣也沒那么大。而書里涉及這方面內(nèi)容的也就寥寥幾筆，這多少是國內(nèi)媒體宣傳的時(shí)候帶有一些商業(yè)或者政治的傾向，畢竟這書是要出中文版的。
作者的文字運(yùn)用水平還是相當(dāng)高的，文章文筆優(yōu)美，雖然對我來說非母語，但也能看得出一些，但翻譯過來能不能維持著水準(zhǔn)也不好說。故事本身并不復(fù)雜，說是本格推理十分牽強(qiáng)，不如輕小說更合適一點(diǎn)，對納粹的批判也沒有深入，作為一個(gè)長篇來說這個(gè)結(jié)構(gòu)稍顯單調(diào)了。
最想吐槽的就是作者實(shí)在太啰嗦。不知道各位有沒有看過一些動(dòng)畫片，比如高達(dá)。每一集的開頭，就會(huì)把之前的劇情做一個(gè)簡短的介紹，然后過個(gè)幾集，會(huì)有一整集來對劇情做一個(gè)總的描述。沒錯(cuò)，這書就是這樣，每過一章，就會(huì)把前面的故事做一個(gè)簡單的重復(fù)介紹，真是讓人煩不勝煩。還有對美術(shù)方面的描寫又太過專業(yè)，由于主人公是個(gè)畫家，作者用大量的篇幅介紹了畫畫的專業(yè)知識(shí)，對我這種不懂畫畫的人簡直是如同嚼蠟。
這部又臭又長的小說算是看完了，優(yōu)缺點(diǎn)都一樣明顯的一本書，若非宣傳的春秋筆法應(yīng)該不會(huì)有那么多關(guān)注度的?，F(xiàn)在上冊有民翻的中文版了，有興趣的朋友可以去讀一下。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇四
我并不是一個(gè)擅長的閱讀的人，到了人生中的第三個(gè)本命年才真正完整的讀完一本春上春樹的小說。之前這個(gè)名字之于我，也就是一個(gè)如雷貫耳的大名，以至于“諾獎(jiǎng)欠村上春樹一個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)”這種梗我是萬萬不敢玩的。
用兩周的時(shí)間讀完了本書，對于個(gè)人的閱讀習(xí)慣而言已經(jīng)盡可能抽出一切可閱讀時(shí)間了，但和書評里那些用3天時(shí)間讀完的瘋魔而言還是差的太遠(yuǎn)。說實(shí)話初次“村上春樹奇幻之旅”的體驗(yàn)并不是太好，懷著現(xiàn)實(shí)文學(xué)期待的我，很快就迷失在了意象的世界里，甚至一度閱讀艱難。
給煙霧無臉男的畫像，引出了主角的職業(yè)，以及神秘的“企鵝玩具護(hù)身符”，故事就在這種無厘頭但古怪十足的氛圍里開始了。作為一個(gè)精通”生意類”人像畫的畫家，主角剛經(jīng)歷了一場莫名其妙的離婚，并在一場晦澀的北方自駕游之后，在朋友雨田政嚴(yán)父親，已經(jīng)因?yàn)槭浂∵M(jìn)了療養(yǎng)院的著名日本畫家雨田具彥的小田原山中老宅里安頓了下來。隨后因?yàn)橐环鶑奈疵媸赖娜毡井嫛洞虤ⅡT士團(tuán)長》被發(fā)現(xiàn)，相繼引出了富裕而神秘的鄰居免色君以及他的“疑似女兒”秋川真理惠、井中古鈴、以及魔幻色彩初顯的“理念”虛擬人物“騎士團(tuán)長“，期間也逐漸揭開了雨田具彥及其兄弟在二戰(zhàn)期間的殘酷經(jīng)歷（對南京大屠殺片段有素描般的描寫），最終在主角完成了一場意念世界的歷險(xiǎn)后找回了“本心”，和妻子與“疑似女兒”回歸生活。
對于本書主旨的理解，隨著閱讀進(jìn)度的前行，我也和主人公一樣盡力了一場意識(shí)里的歷險(xiǎn)，從困惑到痛苦，再到克服困難直到釋然。在這個(gè)長達(dá)11個(gè)月的時(shí)間段內(nèi)主角的所有選擇幾乎都是被動(dòng)的，從離婚旅行期間的艷遇而因此遇見的“白色斯巴魯男子”，到接受免色的畫像委托并打開了神秘古井，一切在現(xiàn)實(shí)中有跡可循的事件中主角都是順勢而為；而與妻子的夢中交媾、再到為了救出真理惠而產(chǎn)生的奇遇這兩件主角自主推動(dòng)的事件，其實(shí)對于現(xiàn)實(shí)并未產(chǎn)生任何實(shí)質(zhì)上的影響。（無法在現(xiàn)實(shí)中論證主角妻子所懷孩子來自于那場夢交，而真理惠從被困場所逃離的方式也與主角并無任何實(shí)質(zhì)關(guān)聯(lián)）。
盡管全書都在反復(fù)強(qiáng)調(diào)歷史、事件與人物的“關(guān)聯(lián)性”，但自我意識(shí)的選擇實(shí)際上并沒有影響到現(xiàn)實(shí)。以至于我都在懷疑是否整個(gè)故事就是主角的一場夢，在這場夢中主角放棄了可以放棄的，堅(jiān)持了應(yīng)該堅(jiān)持的，并與自己及周圍的人和解，最后回歸生活。所有的努力，都落在自我的突破與和解：找回因好奇而丟掉的主見，克服用以療傷的孤傲，終結(jié)自暴自棄的自我放逐，并最終回歸社會(huì)與家庭。作者表達(dá)很抽象，一切看似來源于真切可見的“理念”，卻又止于模糊但能讓人釋懷的理念。
小說里并沒有花太多的筆墨進(jìn)行回溯。但戰(zhàn)爭對于背景人物的影響是深遠(yuǎn)的，雨田具彥被遣返，之后與世隔絕，甚至斷絕了奮斗半生的西洋水彩畫而轉(zhuǎn)投日本畫，創(chuàng)作《刺殺騎士團(tuán)長》而引發(fā)了整個(gè)故事；而其弟弟的下場更加凄慘，在南京參與了殘忍的屠殺，受到了巨大的心理創(chuàng)傷之后自殺。村上春樹刻意隱藏的描寫似乎在告訴我們，戰(zhàn)爭，哪怕離我們再久遠(yuǎn)，甚至遠(yuǎn)到語焉不詳難以追溯，一旦曾經(jīng)投射到某個(gè)個(gè)體上，無論是受害者抑或是施暴者，都會(huì)被刻下不可磨滅的傷痛。
第一次完整讀完大師的作品，在故事之余也感探于大師對于語言的運(yùn)用，世間萬物真的可以用巨細(xì)無遺的文字營造出來。不僅是人物的衣著、神情，甚至空氣氛圍都在字里行間被具象化。但這具象化的背后，似乎又隱藏了太多讀者捉摸不透的“觸感”。一如小說里的日本畫，雖然相較于中國畫已經(jīng)具象了太多，但對于寫實(shí)的西洋水彩畫而言，卻又對作者表達(dá)進(jìn)行了或夸張或虛化的藝術(shù)處理。觀眾和讀者會(huì)覺得具象而美麗，卻又不真實(shí)，讓人著魔。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇五
上一本書是《當(dāng)我跑步時(shí)，談些什么?》有十年光景了吧，沒有看完，束之高閣。
十年后，村上春樹在我記憶里已然只是個(gè)符號(hào)，所以聽到這部他的回歸之作，看看停停，停?？纯矗液妥髡弑救艘粯?，都在找久違的東西。
日本作家喜歡把情緒隱藏在客觀事物之下，一云一海，季節(jié)的氣味，枯草新芽到有腐爛氣息當(dāng)熟的果實(shí)，云雀的啾鳴、黃蜂的尾刺…畫家那松節(jié)油洗過的雙手和每天清晨的畫布禪。
隱居的生活隱去了現(xiàn)實(shí)的悲哀，狡黠留下一個(gè)未來的謎題。肖像畫是畫家烙印般的現(xiàn)實(shí)存在，卻不是他靈魂所期待。藉由妻子柚的消失(世俗意義的離婚對他來說是一種恍如隔世的抽離)，畫家有沖動(dòng)找到丟失的自我和靈感。
一位神秘的白發(fā)紳士免色涉將畫家拉回現(xiàn)實(shí)，白色別墅里燈火通明，免色涉的剪影曾經(jīng)駐足窗邊，舉杯威士忌的畫家與他毗鄰而居，在暮色下遙望。他們，終于有了交集，因免色涉的肖像畫而起，直到兩人一起探秘林間石洞，尋找那夜半鈴聲。
二人猜測的“即身佛”并不在石洞中，藉由鈴鐺來到了畫家的畫室。漫長的鋪墊過濾了潮氣漸漸隱退，“騎士團(tuán)長”從畫中顯現(xiàn)，或者說神秘力量起初以鈴聲為媒介，以具象化的騎士團(tuán)長(一個(gè)身高60公分的怪老頭)開始了畫家和免色涉真正的交易。
白發(fā)紳士免色涉有一個(gè)高雅、古典、克制的外表，神秘地猶如歐洲貴族后裔，在白色別墅寬闊的露臺(tái)上，他的秘密通過一家軍用望遠(yuǎn)鏡得以延伸。孤獨(dú)和與世隔絕是被設(shè)計(jì)好的，與畫家的偶遇也不是巧合，他們被一個(gè)13歲的小女孩連接著。
13歲的秋川真理惠被免色涉安排，走進(jìn)了白色別墅。免色涉在小女孩兒身上努力搜尋自己的基因繼承，兩雙敏銳、好奇的眼睛像深海之光在彼此閃爍，互相復(fù)制，亦同樣被石洞吸引。真理惠終于在一個(gè)星期五在石洞中留下企鵝線索，消失了。
畫室里留下的四副畫像《刺殺騎士團(tuán)長》、《秋川真理惠肖像》、《叢林石洞》以不可思議的業(yè)力形式影響著故事的發(fā)展。
行將就木的雨田具彥在伊豆高原療養(yǎng)院里的生命進(jìn)入了倒計(jì)時(shí)，騎士團(tuán)長神秘再現(xiàn)，它提示畫家：要找到真理惠，就必須揭開《刺殺騎士團(tuán)長》之迷。1938年3月，德國納粹蠶食了歐洲中部的奧地利，四個(gè)月之前的亞洲戰(zhàn)場，日本法西斯開始了震驚歷史的南京大屠殺。
雨田家族兩個(gè)兒子分別卷入了法西斯惡行，雨田具彥在維也納的學(xué)生運(yùn)動(dòng)中被蓋世太保羈押，奧籍戀人被納粹殺害;具彥的弟弟被征兵至南京戰(zhàn)場，親歷大屠殺，回國后自殺。
《刺殺騎士團(tuán)長》中的飛鳥時(shí)期武士執(zhí)劍刺入騎士團(tuán)長的心臟，而騎士團(tuán)長隱喻在維也納學(xué)生要暗殺的納粹軍官，同時(shí)也隱喻了納粹惡行，雨田具彥長達(dá)數(shù)十年的緘默未能平息內(nèi)心憤怒和戰(zhàn)爭創(chuàng)傷，只能用激烈、超現(xiàn)實(shí)的畫作來安撫靈魂。
伊豆療養(yǎng)院里，畫家用最壯烈的形式，殺了具象化的騎士團(tuán)長，結(jié)束了雨田具彥半生的噩夢。與此同時(shí)，由長面人(畫中的人物)帶領(lǐng)走進(jìn)了一條無意識(shí)通道。
通道里暗含各種隱喻，沒有存在感的黑暗、粘稠質(zhì)的蒼穹、純粹的水和物理結(jié)構(gòu)上不能通過的風(fēng)洞，無面擺渡人、12歲死于心臟病的妹妹小徑、安娜(畫中人物，可能是雨田維也納戀人)錯(cuò)落有致地出現(xiàn)和閃回。
在整個(gè)過程中，畫家的心慢慢鮮活，妹妹小徑雖早已去世，他的感情永遠(yuǎn)留在她12歲那年;他窺探到了雨田具彥的秘密，并在老人彌留之際以安魂使者的方式使其安息;畫家也用自己的方式讓免色涉接近秋川真理惠(免色涉的女兒)，在給予別人救贖的同時(shí)，畫家自己也救贖了自己：小徑終究過去，而對妻子柚他不再是麻木地隔絕感情，他必須面對自己：他還深愛著她。
通道的另一端連接這那個(gè)樹林里的石洞，畫家從另一個(gè)世界走出來，小雨依舊，但又不是往日的雨，世間一切帶著應(yīng)有的樣子執(zhí)著存在于此，雖有此消彼長、因果喟然，但它消逝不了生命不止的活力。
畫家為了救少女走進(jìn)了地下通道，彼時(shí)的真理惠其實(shí)是潛伏在免色涉家，她正在經(jīng)歷青春期的“勇氣之旅”，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)了免色涉的秘密，那架高倍望遠(yuǎn)鏡下，她的家一覽無余。整部書到結(jié)束，作者都沒有讓免色涉和真理惠直面互相的秘密。
“騎士團(tuán)長”說：應(yīng)該在那里的就一定會(huì)在那里!真相與否、說與不說，它就在那里!
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇六
許久沒正兒八經(jīng)的看中文小說了，以為會(huì)很快看完，結(jié)果卻高估了自己，或許是太久沒看村上的書，竟忘了他一貫的寫作風(fēng)格，那是需要讀者帶著一份相對平和的心境，才能隨著他的筆調(diào)進(jìn)入另一個(gè)似現(xiàn)實(shí)又非現(xiàn)實(shí)的世界。閱讀的過程會(huì)好奇，會(huì)疑惑，會(huì)納悶，會(huì)不可思議，卻獨(dú)獨(dú)不會(huì)有大起大伏的波動(dòng)。
我以為村上先生是調(diào)皮的，他總是故意將項(xiàng)鏈剪斷，讓一顆顆珍珠散落在全書的各個(gè)角落，非得讓讀者耐心專注的看完，撿回所有的珍珠再重新串成項(xiàng)鏈，才能明白作者的深意，而這或許便是村上先生作品的魅力所在吧。
所以，這厚厚的兩大本共768頁的小說到底想分享我們一個(gè)什么樣的經(jīng)歷呢?簡言之，可如下圖所現(xiàn)：
誠然小說的主線不過是作為主人公的“我”，以畫肖像畫謀生，年屆三十六歲之時(shí)，某天早上，被結(jié)婚六年的妻子突然告知，“不能在一起生活了”。猝不及防的我簡要詢問幾句未果，也就看似坦然的接受了婚姻的結(jié)束。一個(gè)人開車在外流浪了一個(gè)多月后，搬進(jìn)了朋友父親在小田原郊外山間的舊居兼畫室，半替友看房，半暫住避世。這短暫不過半年的山居生活中，因著好友父親雨田具彥一幅不曾面世的畫作《刺殺騎士團(tuán)長》而引起的一系列現(xiàn)實(shí)與虛幻交替出現(xiàn)的事件，環(huán)環(huán)相扣……逼著“我”不得不正視少年時(shí)期因妹妹死亡而至的創(chuàng)傷后遺癥。
是的，這本書我讀到的最大感受便是創(chuàng)傷與救贖。而書里的每個(gè)人在面對各自的受創(chuàng)時(shí)，反應(yīng)不一，結(jié)果更是迥異。
雨田繼彥，我好友的叔父，面對戰(zhàn)爭的創(chuàng)傷后遺癥，選擇了結(jié)束自己的生命。他當(dāng)時(shí)二十歲，彼時(shí)東京音樂學(xué)校的在校生，按理在畢業(yè)前是免除兵役的，卻陰差陽錯(cuò)被征兵派去中國參加南京攻城戰(zhàn)(南京大屠殺)，退伍返校后不久，因無法承受戰(zhàn)爭期間的血腥與無人性帶來的沉重心靈創(chuàng)傷，神經(jīng)分崩離析，最終在閣樓用剃刀割腕自殺。
雨田具彥，我好友的父親，也是我此刻居住的山間舊居主人，經(jīng)歷維也納暗殺未遂事件的創(chuàng)傷，以及弟弟雨田繼彥的自殺悲痛，內(nèi)心傷痕累累，選擇了沉默以對，將滿腔的憤怒和哀傷，以及無法對抗世界巨大潮流的無力感、絕望感和自己獨(dú)自存活的內(nèi)疚感，全化為筆下的安魂畫《刺殺騎士團(tuán)長》。
所謂安魂畫，便是為了安頓靈魂，醫(yī)治創(chuàng)傷的作品，而這幅作品畫完就一直被深藏在閣樓上，不為人所知。雨田具彥在92歲高齡后，處于基本分不清“歌劇和平底鍋有何區(qū)別的狀態(tài)”，住進(jìn)伊豆高原的護(hù)理機(jī)構(gòu)，儼然成為“生物學(xué)上(也是社會(huì)學(xué)上)沒有也無妨的存在”。
而我，作為小說的主人公，從頭到尾一直若隱若現(xiàn)著我對妹妹的回憶與思念。
妹妹小徑，小我三歲，天生心臟瓣膜有問題，是路易斯·卡羅爾《愛麗絲漫游奇境》的狂熱粉絲。在一次富士山風(fēng)洞游玩途中，發(fā)現(xiàn)一個(gè)類似兔子洞的狹小風(fēng)洞，不聽勸告要鉆進(jìn)去，及至很長時(shí)間后才又鉆出來，直接把我給嚇壞了。這件事之后兩年，妹妹死了，當(dāng)時(shí)她十二歲，我十五歲。
我一直無法釋懷妹妹的死亡，一度懷疑當(dāng)時(shí)從富士山風(fēng)洞出來時(shí)妹妹便已不在了……而我也因此有了極度幽閉恐懼癥，雖然是在妹妹去世三年后才表面化。大抵是因?yàn)橛H眼目睹妹妹被塞入狹小的棺木，被封蓋鎖牢送去火葬爐的場景后，自此不敢進(jìn)入狹小封閉的場所，連電梯都不敢坐。
這是我因妹妹死亡的創(chuàng)傷反應(yīng)在身體上的表現(xiàn)，是看得見的，但此外還有看不見的更深層次的精神創(chuàng)傷：我三十歲遇見妻子柚，便讓我想起死去的妹妹，“不是因?yàn)榫唧w臉型相像，而是因?yàn)槠浔砬榈淖兓⒂绕溲劬Φ霓D(zhuǎn)動(dòng)和光閃給我的印象近乎神奇地像得一模一樣”。這讓人忍不住懷疑我愛上妻子的真正原因，似乎也能證明著何以妻子的父親初次見面就不喜歡我，甚至預(yù)言“久長不了喲!頂多四五年吧”，這三言兩語連同不快的回響一直留在我的耳底，或作為某種詛咒影響到后來的后來。
與妻子離婚后，因著免色的緣故，我為秋川真理惠畫肖像畫，這個(gè)沉默寡言的小個(gè)頭十三歲少女，同樣讓我想到了妹妹：相似的韻味，年齡也大體和妹妹死時(shí)年齡一樣。乃至于在小說發(fā)展的后半段，我會(huì)為了“拯救”真理惠，而聽從化形為騎士團(tuán)長的理念(idea)之語，重現(xiàn)畫作《刺殺騎士團(tuán)長》那一幕，用一把廚刀刺殺了騎士團(tuán)長(理念的化形)，將畫里不協(xié)調(diào)的元素“長面人”拽到這個(gè)世界，并借由長面人進(jìn)入尋找自我的隱喻通道，最終直面自己內(nèi)心深處的創(chuàng)傷與黑暗…...
重回現(xiàn)實(shí)世界后的我，意識(shí)到和妻子之間的問題，也許在于我下意識(shí)地希求柚來替代死去的妹妹。我下決心要和妻子柚好好的深談一次。
小說的結(jié)尾，我和妻子“破鏡重圓”，創(chuàng)傷得到了救贖，因畫作《刺殺騎士團(tuán)長》而打開的環(huán)也終被閉合上了。
或許便是這樣了吧，小說本不必太較真，一如生活。虛實(shí)之間，假作真時(shí)真亦假。
所有人都是永未完成的存在。對于有形之物，時(shí)間是偉大的。時(shí)間不會(huì)總有，但只要有，就會(huì)卓有成效。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇七
但是反過來說，我更想把免色跟男主的性格結(jié)合起來，該爭取的爭取，該放下的放下。那樣便不至于后悔亦不至于煎熬。另外，里面本身有很多拉丁詞匯被翻譯成日語，現(xiàn)在又被翻譯成中文，特別是一些名詞，看得有些晦澀，可能是我功力不夠深厚。體驗(yàn)度稍差。
作者的描寫一如既往地細(xì)膩、甚至鋪陳的有些緩慢。但這就是村上村樹吧！人都是在不斷地“否定”與“肯定”中成長的，接受過去的“否定”，接受不完美的自己，接受不完美的他人與世界，便能真正地逍遙豁達(dá)。
那么，你心中的“騎士團(tuán)長”又是什么呢？
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇八
在觀看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，這時(shí)我們很有必要寫一篇觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫呢？以下是小編收集整理的《刺殺騎士團(tuán)長》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
夜深人靜，摒棄一天腦海里堆積的雜念，給思維留點(diǎn)空間，用文字記錄《刺殺騎士團(tuán)長》些許感悟。最早拜讀村上春樹的著作，是那本經(jīng)典的《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)還處于到懵懂的學(xué)生時(shí)期，青春萌動(dòng)、荷爾蒙迸發(fā)，只觀注于書中的情愛描寫，就像當(dāng)年看過的.《廊橋遺夢》，完全看不懂主人公的內(nèi)心活動(dòng)，也無從去探究作品的真諦。
當(dāng)自己過了而立之年，讀完村上春樹的《刺殺騎士團(tuán)長》，恍然發(fā)現(xiàn)主人公的心理描寫遠(yuǎn)比情色情節(jié)有趣且豐富的多。書中以畫家為主線，從突如其來的婚變徐徐展開，手足情深而又早年離去的妹妹，看似波瀾不驚的婚姻其實(shí)早已危機(jī)四伏，前期緩慢而又細(xì)膩的鋪墊，主人公平靜的內(nèi)心其實(shí)充斥著劇烈的矛盾和掙扎。風(fēng)流一生的免色，早已被戀人的隱忍和付出而感動(dòng)，精心、巧妙的布局，利用畫家為了接近與戀人”疑似“的女兒，環(huán)環(huán)緊扣、層層深入，直到最后才撥云見日。雨田具彥的畫緊密契合著作品主旨，從中引出對戰(zhàn)爭的反思以及對戀人的追憶，畫里畫外都是復(fù)雜人性的真實(shí)寫照，無時(shí)無刻地追問著人生的意義。
復(fù)雜的人性、復(fù)雜的人生，人生的意義何在？我們每天都會(huì)在心里這樣問自己，每一個(gè)人都會(huì)有不同的解讀，每一部文學(xué)作品帶給我們不同的視角，答案永遠(yuǎn)在自己心里。沒有人比自己更了解自己，人生就是自己與自己對話的過程，內(nèi)心深處各種情感和思維的碰撞與搏弈，每一次抉擇都代表著一種態(tài)度和方向。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇九
3月8日看到《刺殺騎士團(tuán)長》在微信讀書和網(wǎng)易蝸牛讀書上上線，3月10日開始讀，3月11日讀完，為此我還在網(wǎng)易蝸牛讀書app上購買了時(shí)長，以前每天一小時(shí)我絕對夠用了，經(jīng)常還用不完，而那幾天我等不及要讀完它。
果然還是喜歡村上的作品，到目前為止，能讓我一口氣讀完的實(shí)在還不多，我好像從最開始，就對他的作品沒有抵抗力，《1q84》那部長篇小說我也幾乎是一口氣讀完的，那時(shí)的我還沒那么熱愛閱讀，但這并不影響我喜歡村上春樹，很多人不喜歡他絮絮叨叨的講述方式，可我偏偏喜歡。
從閱讀數(shù)量上來看，我讀的并不多，但就我讀過的有限的幾部作品來看，他的作品個(gè)人特色還是挺明顯的，作品之間千絲萬縷的聯(lián)系和作品與作者自身之間的聯(lián)系，看得讓人回味無窮。
與其他作品的關(guān)聯(lián)：
如果看過村上的其他作品，那就很容易注意到他作品中的特點(diǎn)，以及與其他作品之間的聯(lián)系，《刺殺騎士團(tuán)長》里面很多橋段和情節(jié)跟《1q84》很像，比如：
謎一樣的少女?！洞虤ⅡT士團(tuán)長》里的秋山真理惠和《1q84》里的深繪里很像，她們與眾不同，且總能看到別人看不到的東西，也總能知道別人不知道的事情，仿佛橫跨兩個(gè)世界，并能夠隨意穿梭。性格總是那么孤僻乖戾，跟人交流總有隔閡，但她們從不在意，或者說那不是屬于她的世界的事情，無需理會(huì)。她們超然其他一切人之上，不知為何村上對十幾歲的少女如此偏愛，并把她們放在如此高的位置上。
謎一樣的事物。《1q84》中無緣無故的兩個(gè)月亮，《刺殺騎士團(tuán)長》中莫名其妙的一個(gè)搖鈴。他們都沒有緣由地出現(xiàn)，又不知不覺間消失，你琢磨不透它出現(xiàn)的意義，但是沒有它，這作品便不能存在，是像空氣一樣重要的東西。
毫無成就的中年男人。若用一個(gè)字形容那就是“頹”，離婚后自絕后路，把工作也辭了，搬到另一個(gè)地方去住，靠微薄的收入勉強(qiáng)度日，這樣低欲望的生活倒是令人羨慕，但長久來看，實(shí)在讓人焦慮?，F(xiàn)實(shí)中這樣的生活，我們通常維持不了不多久，對毫無成就的中年男人的偏愛，也是村上作品的特點(diǎn)之一。
情人及其突然的消失。村上的作品基本上都離不開情人，他筆下的主人公總是會(huì)跟比自己大幾歲且有家室有孩子的女性維持著不錯(cuò)的情人關(guān)系，而這位情人又會(huì)在某一天突然離開他，有時(shí)候會(huì)留下一言半語，有時(shí)候則悄無聲息。不知是不是因?yàn)樽约旱幕橐錾钐^美滿，所以在作品中總想給予主人公一些不一樣的體驗(yàn)。
本書中另一個(gè)主要人物——免色，讓我想起了村上的另一部作品《沒有色彩的多崎作和他的巡禮之年》，在這部作品中除了主人公多崎作的朋友的名字里全都含有帶顏色的字，唯獨(dú)他沒有，這讓他耿耿于懷，而《刺殺騎士團(tuán)長》這本書中直接出現(xiàn)了“免色”這樣的名字。讓人感覺：嗯，有意思，村上喜歡這樣玩。
與作者生活的關(guān)聯(lián)：
村上的作品中也有不少他自己的影子，他沒上過班，還沒正式畢業(yè)就跟妻子兩人經(jīng)營起了一家小店，白天供應(yīng)咖啡，晚上改酒吧，經(jīng)營了三年左右，29歲那年他突然下定決心以寫作為生。在《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》中，他這樣描述那個(gè)時(shí)刻：
那是一九七八年四月一日下午一點(diǎn)半左右，那一天，在神宮球場的外場觀眾席上，我一個(gè)人一邊喝著啤酒，一邊觀看棒球比賽。
就是在這樣的情形下，他決定寫小說。一切都很隨意，很突然，甚至到開始寫的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)自己連像樣的筆都沒有，于是去文具店買了一沓稿紙和一支筆?！洞虤ⅡT士團(tuán)長》這本書中，發(fā)生在主人公身上的變化也很突然，突然被妻子告知要離婚，立刻他就搬出去，并辭掉了之前的工作，還把手機(jī)扔了，好讓編輯找不到他，然后開車四處游蕩，最后借住在朋友父親的舊宅子里。前后轉(zhuǎn)換之大，之突然，誰之前不曾預(yù)料到的，就像他自己的經(jīng)歷一樣。
書中主人公既不聰明，又不機(jī)靈，還有點(diǎn)木訥，是那種事業(yè)上沒成就也沒賺到錢，還被妻子拋棄的中年男人，靠著那一點(diǎn)興趣愛好和技能——畫畫，頹廢慘淡生活著。
雖然不一樣，但總是感覺跟村上有點(diǎn)像呢，他在《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》中曾寫到：
老實(shí)說，連自己讀不覺得自己有經(jīng)營才干，只不過覺得一旦失敗了便是窮途末路，才不顧一切拼命努力。勤勉、耐勞、不惜體力......倘若比作馬匹，我恐怕不是專事比賽的賽馬，而更接近于從事雜役的駑馬。
所以，我常常在想，他是不是在想象寫作失敗之后的生活，畢竟從概率上講，那樣生活的可能性更大一些。
很有可能這匹駑馬做出的新選擇，讓他的整個(gè)人生發(fā)生了巨大負(fù)面變化，往后的生活并沒有比之前更好，相反，是更糟糕，就像他作品中的主人公，頹廢慘淡生活著，說不定也會(huì)被妻子拋棄。
我覺得這是他對自己另一種人生的想象，畢竟他書中的主人公跟他有一樣的愛好，什么音響啦，音樂啦，黑膠唱片啦，cd啦，總少不了，他把他的愛好都放進(jìn)了作品中，我在讀的時(shí)候總是不自覺地給主人公安上村上本人的臉。
讀完之后的小感想：
1、長篇小說真的很長，我看到后面無臉男讓主人公給他畫肖像畫的時(shí)候，感覺自己在哪兒看過，但總想不起來，直到看完后從頭翻起，才發(fā)現(xiàn)就在本書開頭的引言中，作者寫到無臉男來找他畫肖像畫，整本書是以回憶的方式書寫而成的，這長篇小說真是長到讓我忘記是如何開始的。
2、有些部分的翻譯有些怪怪的，不過并不多。
3、村上春樹新作必看——這已成為我的習(xí)慣，只是不知道將近70歲的村上還能寫多久這樣的長篇小說，上一步《1q84》耗時(shí)7年，這部也一樣，寫長篇小說太費(fèi)神了，對體能也是一大消耗。不過或許他早就料到如此，所以早早就開始鍛煉，現(xiàn)在看來馬拉松和鐵人三項(xiàng)也不是白練的。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十
前幾天剛看完《刺殺騎士團(tuán)長》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來看，就想一直看到最后結(jié)尾！
不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。
記名字，好像不是我的長項(xiàng)!以至于沒過幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個(gè)小孩的名字！
作者在前期勾畫免色這個(gè)人物的時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，（甚至于超過了里面一些香艷的畫面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說列為h書，看怎么去定義了）也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類的發(fā)色，永遠(yuǎn)表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。
有好幾個(gè)疑問，看完書我一直沒有領(lǐng)悟！當(dāng)然，在看的過程中，一度讓我急不可耐的想看完全書，也是想知道這些答案的原因！
第一：真理惠到底是不是免色的女兒？
第二：雨田具彥在年輕的時(shí)候經(jīng)歷了什么，以至于畫出了驚世駭俗的《刺殺騎士團(tuán)長》？
第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰？難道是免色的第二人格？
第四：長臉人為什么會(huì)知道他妹妹?
……。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十一
這是一個(gè)村上春樹公司生產(chǎn)線出品的一個(gè)典型產(chǎn)品，有可能還是集大成者。在這部小說里，村上春樹非常嫻熟地運(yùn)用奇幻、戰(zhàn)爭、歷史、隱喻、影射、白描等手段，講述了一個(gè)“洞穴”和“隱喻通道”的故事。孤獨(dú)疏離的主人公、特別的女孩、信手拈來的信，當(dāng)然還有菲茨杰拉德、威士忌和古典音樂等標(biāo)志性符號(hào)。
故事的主人公是一名36歲，以畫肖像為業(yè)的畫家，在某天妻子提出離婚后深受打擊，數(shù)月漫無目的數(shù)月漫無目的、孤獨(dú)傷心地流浪在日本東北地區(qū)和北海道。后來受到美術(shù)大學(xué)時(shí)期的好友雨田政彥之邀請，因而住進(jìn)其父雨田具彥的工作室舊宅中。友人父親雨田具彥是日本十分出名的畫家，老畫家討厭塵世喧囂，過著隱居的創(chuàng)作生活?！拔摇痹诠ぷ魇遗f宅的閣樓中，發(fā)現(xiàn)了一幅具彥未曾載錄在任何地方的作品《刺殺騎士團(tuán)長》。這幅畫的題目，取自莫札特歌劇《唐·喬凡尼》（dongiovanni）的開頭，歌劇中，主角唐璜本欲非禮未婚女性安娜，故身為騎士團(tuán)長的安娜父親便出現(xiàn)與唐璜決斗，最終卻被唐璜殺死。雨田具彥將這個(gè)場景“翻案”為日本飛鳥時(shí)代（約6世紀(jì)末－8世紀(jì)初）的日本畫，有別之處更在于畫面左方，竟有歌劇中不存在的長臉男從地底探頭而出，作為觀看這一幕慘劇的見證人。這幅血腥又深含無言意蘊(yùn)的杰作令“我”的靈魂為之震撼。
“我”對這幅畫十分在意，想追尋畫作背后的迷團(tuán)。而后，“我”又在現(xiàn)實(shí)中遇見一位謎樣的白發(fā)富豪免色涉以及疑似免色私生女的孤僻女孩秋川真理惠，進(jìn)而又遇到一連串不可思議的事件，例如畫中那位被刺殺的騎士團(tuán)長竟出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)世界中，并自稱為“伊狄亞”。
進(jìn)入第二冊，謎團(tuán)一一揭曉，村上重現(xiàn)了雨田具彥、繼彥兩兄弟的痛苦戰(zhàn)爭記憶。時(shí)鐘撥到上世紀(jì)30年代，兄長具彥留學(xué)維也納學(xué)畫期間正值德奧合并，與奧地利戀人共同參加了反法西斯組織，因涉嫌密謀刺殺納粹高官，不幸被捕，戀人被處以死刑，具彥亦受到殘酷拷問。其弟繼彥性格老實(shí)，本應(yīng)繼續(xù)在大學(xué)深造、成為前途無量的鋼琴家，不料因征兵卷入了南京大屠殺。他接到上級(jí)指令用軍刀殘殺俘虜，這在戰(zhàn)時(shí)是無法抵抗的命令。戰(zhàn)場上砍殺俘虜?shù)囊荒皇蛊渚裨馐苤貏?chuàng)，退伍后留下描述當(dāng)時(shí)慘景的遺書決然選擇自殺。然而這一切在當(dāng)時(shí)軍國主義泛濫的社會(huì)背景下，被視為懦弱無能、羞于啟齒的事情，遺書被悄悄地?zé)龤?。?zhàn)爭帶來的失去兄弟和愛人苦痛促使雨田具彥則將悲憤與那段厚重的歷史訴諸于畫。此時(shí)秋川真理惠失蹤了，要求“我”將之殺死，重現(xiàn)畫中場景，才可以得知少女的`下落。而“我”像雨田繼彥遵守長官命令殺害平民一樣刺殺了騎士團(tuán)長。隨之是畫面左方那位神秘長臉男的出現(xiàn)，他開啟了一條隱喻通道，使“我”進(jìn)入其中接受考驗(yàn)。最終，我通過了“隱喻通道”，少女也平安歸家?！拔摇辈粌H穿越時(shí)空，而且回歸現(xiàn)實(shí)，與妻子破鏡重圓，并生下一女。
構(gòu)成這篇超現(xiàn)實(shí)奇幻小說的多種元素在作者之前的作品幾乎都有蹤跡可尋。騎士團(tuán)長這樣一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的人物形象，讓人聯(lián)想起了《尋羊冒險(xiǎn)記》里的“羊男”或者《海邊的卡夫卡》里的“山德士上?！?；冷靜且早熟的邱川真理惠。這樣的少女形象，又像是《1q84》中的深繪里、《舞！舞！舞！》中的雪。雨田具彥的弟弟，以為擅長彈奏德彪西的鋼琴家，則在經(jīng)歷過南京大屠殺之后選擇自殺。這又幾乎是再現(xiàn)了《奇鳥行狀錄》中涉及的諾門坎戰(zhàn)役的隱喻。
總而言之，盡管閱讀村上春樹曾經(jīng)給我?guī)磉^極佳的體驗(yàn)和心理慰藉，可在讀完這本《刺殺騎士團(tuán)長》時(shí)，可是卻因?yàn)檫^多的相似性，使得最終讀完全書內(nèi)心似乎毫無波動(dòng)，甚至還能感到些許失望。
村上一反過往結(jié)尾失落的常態(tài)，在故事最后給予正面希望，更讓小說終止在這一句上：“騎士團(tuán)長真的存在。我對著身旁熟睡的女兒說道，你最好要相信’”村上在結(jié)尾強(qiáng)調(diào)“相信”的力量，傳遞出呼吁年輕人正視歷史的信號(hào)。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十二
這本書一口氣看完了。坦白講，作者真實(shí)的表達(dá)意圖可能我尚未明白。但我理解的《刺殺騎士團(tuán)長》，實(shí)際上就是將自己過去的不堪“刺殺”，最后懂得與自己相處、與他人相處、與世界相處。男主（我竟然忘記了男主的名字）心中的“騎士團(tuán)長”是死去的妹妹、是分崩離析的家庭、是逝去的愛人；免色心中的“騎士團(tuán)長”是小惠，他一直割舍不下的是可能是自己的女兒；具顏的“騎士團(tuán)長”則是理想（反抗法西斯）、是曾經(jīng)深愛的女人......男主肯定是境界圓滿，達(dá)到了超脫的境界，能夠平和的接受自己、他人和這個(gè)社會(huì)了；免色最終尚未割舍心中的“執(zhí)著”，內(nèi)心承受著巨大的折磨，想要以自己的方式去改變、去獲取、去達(dá)到目的；具顏，我認(rèn)為從他畫出《刺殺騎士團(tuán)長》那一刻開始，就已經(jīng)超脫了，他心魔已死，固然能夠成為蜚聲海內(nèi)外的日本畫畫家。有時(shí)候、有些事，只能認(rèn)命，無論你怎么爭都爭不來，比如你愛的人不愛你了，你無法改變一個(gè)人的心意；比如你的親人去世了，無論你如何覺得世道不公，也無法挽回她的生命...除了接受，別無他法，否則內(nèi)心便會(huì)接受午間的折磨。
但是反過來說，我更想把免色跟男主的性格結(jié)合起來，該爭取的爭取，該放下的放下。那樣便不至于后悔亦不至于煎熬。
另外，里面本身有很多拉丁詞匯被翻譯成日語，現(xiàn)在又被翻譯成中文，特別是一些名詞，看得有些晦澀，可能是我功力不夠深厚。體驗(yàn)度稍差。
作者的描寫一如既往地細(xì)膩、甚至鋪陳的有些緩慢。但這就是村上村樹吧！
人都是在不斷地“否定”與“肯定”中成長的，接受過去的“否定”，接受不完美的自己，接受不完美的他人與世界，便能真正地逍遙豁達(dá)。
那么，你心中的“騎士團(tuán)長”又是什么呢？
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十三
周末窩在被窩里，把《刺殺騎士團(tuán)長》看完了，這本書看得是真的很慢。書和人一樣：反復(fù)拿起，反復(fù)放下，零零散散，最后就索然無味了。所幸書是沒有脾氣的，它可以任你隨意擺弄。
這本書一開始看得是有點(diǎn)云里霧里，畫中的人物通過理念形體化出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中，和你對話，引領(lǐng)你走入另一個(gè)世界，慢慢的剝開歷史的紗幔，傾聽一位風(fēng)燭殘年老人內(nèi)心最真實(shí)的孤獨(dú)與吶喊。
小說的魔力就是這樣，高潮未到之時(shí)，總是諜影重重，所以在真相迸發(fā)，情感噴薄浩浩湯湯之際，小溪匯入海洋，繼而驚濤駭浪，那種震撼，是無法想象的。
我在文中兩處有淚目。
一處是關(guān)于南京大屠殺的細(xì)節(jié)描寫，一雙冰冷的手感覺硬拉著你讓你親眼目睹一個(gè)處于政治道德情感漩渦之中糾結(jié)徘徊的青年拿起軍刀砍下一顆顆鮮血淋漓無辜者受難者的頭顱，一切只能旁觀，只能那樣做而已。
可能是吧，也可能都不是。這本書帶給我的思考有很多，關(guān)于婚姻中靈與肉的抉擇，關(guān)于理念世界與現(xiàn)實(shí)世界的邊界、關(guān)于歷史戰(zhàn)爭中人性的拷問，很多很多。
人人心中有場雨，你可以佇立，無人來擾，心情無比靜謐，這場雨，永遠(yuǎn)不會(huì)止息。有些事，相信為好。
刺殺騎士團(tuán)長讀后感篇十四
從預(yù)售的第一天起預(yù)定，到三月初拿到《刺殺騎士團(tuán)長》，再到五一假期讀完，因中間穿插著工作和考試的緣故，陸陸續(xù)續(xù)花了近兩個(gè)月才讀完。該書共兩冊，洋洋灑灑五十幾萬字，但讀起來并不曾感覺無聊。當(dāng)然，我個(gè)人不認(rèn)為這是村上的集大成之作，正如譯者林少華教授在講座時(shí)所說的.那樣，一個(gè)人不可能永遠(yuǎn)處于巔峰。以下為我個(gè)人對該書的讀后感，誠然每個(gè)人認(rèn)知都存在著局限性，加上一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，不敢說本文有多專業(yè)多學(xué)術(shù)，僅是個(gè)人茶余飯后的閑聊罷了。簡單的歸納了下，就說說該書兩個(gè)優(yōu)點(diǎn)和兩個(gè)不足吧。
優(yōu)點(diǎn)一：文體的獨(dú)特性。讀過幾本以上村上的讀者都能感覺到，村上小說有著獨(dú)特的文體結(jié)構(gòu)，用譯者林教授的話說就是文體的節(jié)奏感，即“用節(jié)奏好的文體創(chuàng)作抵達(dá)人的心靈的作品”。不同于《奇鳥形狀錄》中部分章節(jié)的“掉線”，該書情節(jié)進(jìn)展得不緊不慢且環(huán)環(huán)相扣，這也是為什么該書雖篇幅較長但不會(huì)讓人讀起來感覺無聊的原因之一。
優(yōu)點(diǎn)二：寓意的縱深性。不得不說村上有著獨(dú)特的世界觀，通過“理念”、“隱喻”等展現(xiàn)出深藏于社會(huì)內(nèi)部及人性中的“惡”，由主人公經(jīng)歷“迷失自我”再到“重塑自我”，戰(zhàn)勝或殺死本源“惡”，進(jìn)而拯救自己，并改變現(xiàn)狀。此外，作者還倡導(dǎo)了“寬容”與“愛”，即接受并深愛非自己生物學(xué)上的女兒，這已經(jīng)不再僅僅局限于“眼見”，而是在于“心見”，即相信室（女孩姓名）是自己夢中與妻交合而誕生。然而該書寓意的縱深性之深，說實(shí)話我并未能全部領(lǐng)會(huì)，畢竟每個(gè)人認(rèn)知不同且存在不同程度的局限性，加之閱歷不同，上述可能說得不夠全面。
缺點(diǎn)一：過多相似的原素。該書與《奇鳥形狀錄》中存在著太多相似的原素，故而總覺得缺了幾分創(chuàng)意。如兩書故事開頭時(shí)主人公落魄的生活、老婆“跑了”、真理惠與笠原may、洞與井、本源惡、二戰(zhàn)中屠殺等。
缺點(diǎn)二：女性角色缺乏性格。換而言之，該書女性角色缺乏魅力。村上曾成功塑造過很多女性角色，即便有些并非女主角且篇幅寥寥，但各自都有著鮮明的女性魅力，如《國境以南》之島本、《多崎作》之沙原、《挪》之直子、綠子和初美等。但在《刺殺騎士團(tuán)長》中，無論是柚、秋川笙子、人妻女友都缺乏女性魅力，并沒有留下較深的印象，而真理惠又太小。
以上為個(gè)人的拙見。《刺殺騎士團(tuán)長》雖然有不足之處，但仍不失為一本值得讀的好書，相信可以沖刺諾貝爾。
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