通過寫讀后感，我們可以反思自己的價值觀和人生觀，從而更加明確自己的目標(biāo)和方向。在寫讀后感的過程中，我們應(yīng)該尊重自己的感受和觀點，同時也要給予作品應(yīng)有的評價和批判。讀后感的寫作可以適當(dāng)參考其他讀者的觀點，但要保持獨立思考和表達(dá)。
情人讀后感篇一
起初想看這本書，是因為王小波的大力推崇，他本人原話已無從憶起，大致主要源于兩方面原因。其一是杜拉斯對本書內(nèi)容的精心設(shè)計組合；其二是因為譯者是著名大師王道乾。
第一遍看此書時，毫無頭緒，由于“精心設(shè)計”，使得文學(xué)小白的我遍尋無著，不解其意，小說的敘事不是按照時間順序延展著，初讀會有凌亂無章法之感。幸而書精短，伴著腦海里梁家輝演繹的同名電影畫面，追趕著看完了。
今年暑假，臨近離家回金華，順手將其作為了回程旅途讀物，主要取其輕便倒無它意。從橫市到長沙的大巴，歷時四個半但乘程起伏搖晃不適于讀書，等到下午三點半登上返金高鐵，遂取出自讀。據(jù)傳當(dāng)年這小說見諸報端未獲頒龔古爾文學(xué)獎時即大為流行。不同于杜拉斯以往晦澀的風(fēng)格，立馬贏得大批受眾。
如此見來，實在慚愧，本書我仍然一知半解。15歲法國少女在湄公河上遇到一位27歲的中國富家少爺。這并不是命定愛情的開端，至少之于白人少女，兩人故事能有所發(fā)展，較大原因是家庭窘迫。無論遇到的是哪位富家少爺，應(yīng)該都會有后續(xù)露水情緣。但此次相遇的中國男人，雖懦弱終不能將少女留在身邊但確屬真情真心。
在這樣的主線之下，杜拉斯將情節(jié)如同抽屜般（王小波喻）輾轉(zhuǎn)騰挪，串聯(lián)敘述出女孩的家庭關(guān)系。書名叫做《情人》但我個人感覺這只是個支線，連帶出這段情感糾葛之所以會發(fā)生的背景—即少女的原生家庭。一個令她又愛又恨獨自承擔(dān)著家庭重任的母親，一位受著無限溺愛蠻荒霸道的大哥哥，一位似柔弱無助受欺壓少女無限戀愛的小哥哥。
在書中描述到少女接到小哥哥死去的電報時，少女的感覺著墨甚多“最初，不能理解，后來，仿佛從四面八方，從世界深處，悲痛突然洶涌而來，把我淹沒，把我卷走了，我們都不知道了，除了悲痛?！北床灰眩^而產(chǎn)生了小哥哥并不是真的死去，小哥哥身上有著“不死”的較長篇幅思辨內(nèi)容。
比較矛盾的，當(dāng)屬是對于母親的情感。母親，是一名小學(xué)校長，本應(yīng)是氣質(zhì)而文雅的，但簡陋過時的穿著，時而清醒時而失去理智的精神狀態(tài)，對由于個人溺愛重男輕女所帶來的子女間矛盾的裝聾作啞，都讓少女恨之入骨。少女對于富少的感情，也在變化之中，初始于對財富的貪求漸演變成“自己的永遠(yuǎn)初戀”之意。少女隨著自身情感的成熟，也漸漸開始讀懂、理解母親，母親為了家庭恪守道德壓抑著情欲、對于子女的無限寬容、對于生計壓迫的無力妥協(xié)等，讓少女在怨恨著母親帶給自己諸多困境的同時不得不深深愛著自己的母親。有一個畫面，我讀來印象深刻，一天晚上，少女、母親、女仆三人坐于陽臺上乘涼，少女看著與母親面容一模一樣但不是母親的人（或許是作者心中的理想母親），詫異、驚喜、慌亂交織，想要留住當(dāng)下這樣的母親，但現(xiàn)實的母親已經(jīng)回來了，仍坐在自己身邊。
書本該如此吧，作為一個平臺，承載著不同讀者的不同解讀?！肚槿恕酚谖?，是一個女人在不再年輕之時，對于自己家庭的記述。
情人讀后感篇二
情人，若只是一種欲望交流意義上的情人，會簡單也膚淺的多。若已經(jīng)關(guān)乎靈魂上的東西，就變得復(fù)雜和不好收拾了。欲望本身不是真正的痛苦，是欲望被人賦予道德意義上的評判，道德一旦否定某些事，就痛苦甚至令人絕望。
早熟的杜拉斯在15歲那年，站在湄公河一條渡船上，船的旁邊有一輛黑色的轎車，這位比她大12歲的華裔男子主動送她去學(xué)校，于是故事開始。他們在一座單間公寓私會，她奉獻(xiàn)她的童貞，之后常在此幽會。男人瘋狂的'愛著她。第一次，她對他說：我另可讓你不要愛我。即便是愛我，我也希望你像和那些女人習(xí)慣做的那樣做起來。對她而言，她需要的是他的錢，而已。這個安然的女人生活在如此怪異扭曲的家庭背景下，一個絕望病態(tài)的母親，一個嗜賭如命可怖的大哥哥，一個“什么都不理解而什么都怕”的小哥哥。母親如此羞恥與她女兒的不堪行為，卻滿足于女兒這種方式下的金錢供應(yīng)。人生不只是如初見，過程只是為結(jié)局做鋪墊。中國男人最后與素未謀面的中國姑娘結(jié)婚，作為情人的她也是結(jié)了婚、生育、離婚并開始寫作。當(dāng)她已經(jīng)老了，這個男人對她說：與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
我享受絕望的東西，它有無力之感，變得凄美，它不再落入世俗的冷眼旁觀之中，好像絕望的事情本身已經(jīng)為此付出代價，甚至超乎那種代價了。
語言很破碎、隨意，就像破碎、隨意的靈。但是這一切又不是失控的，似乎增添了很多維度。不用投以同情或絕望的目光對情人，情人將人之性欲釋放出來，把羞恥刺穿剝落交給愛情。罪惡是可以被善所包容。人回歸到原本可以獲得的歡樂之中?！拔窃谏砩?，催人淚下。流淚哭泣竟是對過去、對未來都是一種安慰?！薄八粑拿嫒?。他呼吸著眼前的一個孩子，他兩眼閉著呼吸著她的呼吸，吸取她身上發(fā)出的熱氣?！薄八趺凑f，就讓他照他所說的去做，去尋求，去找，去拿，去取，很好，都好，沒有多余的渣滓，一切渣滓都經(jīng)過重新包裝，一切都隨著急水湍流裹而去，一切都在欲望的威力下被沖決?！?/p>
矛盾只是矛盾，似乎不會溶解不會順應(yīng)規(guī)律循環(huán)。的確，這種愛情很新，很強烈，強行的現(xiàn)世力量，打破的只是愛情的形式，卻內(nèi)化了愛情的內(nèi)容。小小的情人是個愛玩火自焚的人，厚顏無恥和純潔無暇都是內(nèi)涵。按照她的絕望，我也只是短暫尋找一點虛妄的情欲。
情人讀后感篇三
瑪格麗特.杜拉斯margueriteduras，1914年瑪格麗特多納迪厄生于交趾支那（現(xiàn)為越南南部）嘉定市，她父親是數(shù)學(xué)教師，母親是當(dāng)?shù)匦W(xué)的教師。她有兩個哥哥。1921年她父親去世。1924年她住在金邊、永隆、沙瀝。她母親在波雷諾（柬埔寨）買了一塊不能耕種的土地。
在杜拉斯看來，愛情就像空氣，只要活著就不可或缺。當(dāng)然，把愛情看的像生命般重要的人，肉體已經(jīng)不是最重要的了，就像我們說的那樣：零落的可以是花，卻絕不是春天。蒼涼的文字背后，隱藏著欲念和淚水，是靈魂的嗜殺，她是一個唯美的愛情追隨者，可以拋棄世俗，但世俗決不饒恕她。故事一步一步的進(jìn)行著，男人、女人、黑夜、痛苦的壓抑著彼此，以致心靈的共振。沒有對與不對，兩個孤獨的人，相依著舔舐悲傷的味道，夾雜著空氣中的熱浪。原來，愛，是兩個人相互取暖，露骨卻真純。我其實是不怎那么喜歡看外國文學(xué)的，經(jīng)常聽說的那些作家如薩特、喬伊斯、海明威等，因為圖書感中擺放的作品集太繁大而不敢動手。這樣就很難將《情人》與其他作家的作品作比較，唯一想得到的就是芥川龍之介的《竹林中》。同樣是灰色的基調(diào)，不過，芥川龍之介透露出的是某中陰郁的氣質(zhì)如《海市蜃樓》中“可是我對那人的臉一點興趣也沒有。正因為這樣反而感到可怕。覺得在我們的思想意識的界限之外還存在著各種東西似的……好比是點上火柴就能看見可種東西一樣吧?！?/p>
情人讀后感篇四
有一天，轉(zhuǎn)述往事，我不知能否寫出“在湄公河上，西貢的落日…聲浪打在百葉窗上…潮水拍來，又遠(yuǎn)去…”
《情人》，無望的愛。
“渡河，渡河，到燈塔去…”
站在陽臺上，穿著睡衣，這個春節(jié)陽光很好。是清晨，瞇著眼看雜志。公雞打鳴，遠(yuǎn)山灰綠，溫暖的早春，鄉(xiāng)下，北半球…無所事事的幾日，無聊像風(fēng)一般穿過空闊的院子。
很多個日子就這般過去。在這個星球上無數(shù)無聊的臉，沒有意義的吶喊與聲音。
只有往事是鮮活的?！澳悄?，在湄公河上…”
走在夜間下晚自習(xí)的人流里，一直在等，有草木香氣的春天和夏天，夾著書，一直在追隨的影子。
黑暗的太陽，昏黃柔亮的月光。月光，仁慈的月光…。
“再也沒有顧忌了，如今，他們都已去世，不用再有顧忌了，在這本書里…”杜拉斯說。
德國作家的《thedeathinvenise》。
附：重溫小說《情人》有感，模仿杜拉斯的筆調(diào)，文章三百字，除自己外恐無人能知其隱意。能感受到其情緒基調(diào)即可：
用了一個下午看了杜拉斯的《情人》，看的不是很明白，或者說對里面的`場景感到有點轉(zhuǎn)換不過來。也許，我真的還沒適應(yīng)國外的文學(xué)，或者說，還沒入門。從《不能承受的生命之輕》，到《挪威的森林》再到這個自傳性質(zhì)的小說，等等這些外國名著，我始終都沒搞清楚這些小說的主題，他們要表達(dá)的感情到底是什么。
以前是不看小說的，因為每次都只看幾頁，就沒信心看下去了，就像看《不能承受的生命之輕》，借來看，沒看幾頁，就看不下去了，過段時間又覺得還是應(yīng)該看完的，再借來，還是不能“一氣呵成”，借來還去，折騰了幾個輪回才勉強看完！
我是一只被自己囚禁的鳥，不知道要怎么飛，才是最好的，所以一直安于沿。
著那條斜坡一路滑下，而現(xiàn)在，想飛卻又不敢了，因為慣性？太懶惰？
終于明白我的痛苦，有一個不安分的靈魂，卻生活在一個過于單調(diào)的環(huán)境里。
情人讀后感篇五
盡管心中有千般不愿，我最終無法否認(rèn)，《情人》正如它的包裝，是一本“穿越”形式的“言情小說”。
可這是一本怎樣的“言情小說”啊!當(dāng)我還年輕的時候，也以為愛情就是瓊瑤，席絹，就是楊過與小龍女，羅密歐與朱麗葉。男女主人公歷盡磨難終于彼此牽手，開始幸福的生活，或者死。
又是怎樣一種“穿越”呢?當(dāng)隨處可見純情少女落入古代，全知全能呼風(fēng)喚雨，順手推倒個把心儀的英雄，誰也不會覺得把推倒的對象替換成“諸葛亮”就會更了不起吧。
游塵和諸葛亮。他們沒有歷盡艱辛只為和對方在一起。事實上，她以玄幻的方式直接空降到諸葛亮的身邊，并迅速和他產(chǎn)生了“曖昧”--容我稱其為愛情，總之一切順利得不像小說。目標(biāo)若是成為諸葛亮的妻妾，開始幸福的生活，這故事很快就可以結(jié)束啦。
可它才剛剛開始--原來愛情，只是這個故事的起因。那后來呢?
大漢丞相諸葛亮，卻不是一個談情說愛的人。再后來他們都老了，皺紋爬滿他們的面孔。現(xiàn)實就是這樣殘酷。她分明知道完整的歷史，卻終究無從改變一絲一毫。再后來他們都死了，他留下了名字，她沒有。
因為太真實，所以太多情。哪怕對言情小說麻木，哪怕舊版《情人》已看過多次，我相信你仍然會被新版《情人》深深打動。你會不由自主地沉醉于那個世界，和游塵一起哭，一起笑，一起愛，以及最重要的:一起作為。你會深深地感到:即使是英雄輩出，精彩紛呈的三國亂世，也遮掩不了這一段真實如璞玉的愛情，它散播著最美也最久遠(yuǎn)的光輝。
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情人讀后感篇六
本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇七
情人是法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯寫的一本帶有濃厚自傳色彩的小說，來看下面小編為大家提供的情人 讀后感：
說實話，法國女作家——瑪格麗特?杜拉斯的這本帶有濃厚自傳色彩的小說，并沒有看的太懂。
她寫的這部小說，更向是內(nèi)心的獨白。
沒有太多的故事，情節(jié)的連接也很混亂，有些話說得更是不明白。
不過這些似乎也是她獨有的特點。
就這點來說，其實我很贊同她。
文學(xué)就應(yīng)該是絕對的內(nèi)心化，個性化的。
不能寫每一個字都想著讀者會怎么看。
那是不對的。
應(yīng)該是絕對的尊重自我。
若不那樣，一味的滿足讀者，那會使文學(xué)向媚俗的文學(xué)墮落。
比如現(xiàn)在流行的許多網(wǎng)絡(luò)小說。
完全是為了贏得讀者群而寫。
文字粗糙，語法雜亂。
當(dāng)然，不能否認(rèn)，那些作者的確因此而獲得了大量的稿費——那也許是許多大文豪一輩子都賺不到的數(shù)目。
但是，那些小說并不能稱其為文學(xué)，過不了多久就會湮沒在時代的洪流里。
說這些，當(dāng)然，不能排除有些酸葡萄心理。
我曾嘗試過也那種很流行的小說，但是終究不能繼續(xù)下去。
因為找不到寫作的目的，只為了賣錢么?那很難作為我寫作的動力。
所以，我愿一直當(dāng)文學(xué)中的孔乙己。
說了這些廢話，現(xiàn)在言歸正傳，就小說本身而談?wù)劯邢搿?/p>
上面說過了小說的情節(jié)很簡單。
小說的主人公‘我’是個住在法國殖民地印度的十五歲的白人少女，‘我’的母親是個小學(xué)的校長。
‘我’有兩個哥哥，大哥哥是個流氓無賴，賭博吸毒，并且偷家里的錢;而小哥哥則是個懦弱膽小的人，經(jīng)常受到大哥哥的欺負(fù)，最后似乎(小說并沒有說明死因)是被大哥哥害死了。
但是我們的母親卻最喜愛大哥哥，包容他的一切。
這一家是個很貧窮的家庭，遇到過很多的'不幸。
‘我’的父親死了，我們買的土地是塊鹽堿地，并且經(jīng)常受到海水的侵蝕。
浸泡在如此不幸之中的我，心理扭曲，但卻極度渴望著愛，就是這樣的‘我’命中注定，也是絕對會，在一艘渡船上遇了一個富有的中國少爺。
從此開始了充滿了***的戀愛，但是這份愛在一開始就已經(jīng)注定了結(jié)局，因為種族、貧富差距的原因，我們分開了，最后‘我’回到了法國，而那個少爺娶了家中定下的家鄉(xiāng)撫順的未婚妻。
故事的最后，是許多年之后了，‘我’收到中國少爺?shù)男?，信中說他最愛的一直是我。
小說雖然整體上感覺很雜亂,但是人物卻塑造的很豐滿,復(fù)雜的性格躍然紙上。
小說中的‘我’并不是個傳統(tǒng)意義上言情小說中純情的女主角，是個很真實的女孩。
因為貧窮、并且得不到愛使心理極度的扭曲變形。
十幾歲的女孩子卻是個極端的悲觀主義者。
異常的現(xiàn)實，卻充滿了矛盾。
她很聰明，知道自己想要的是什么，并且知道當(dāng)機遇來臨的時候該怎么做。
她是個白人的女孩，在印度支那本來是高人一等的，但是卻又是貧窮的，以致于她永遠(yuǎn)戴著可笑的男式的帽子，和有金條的;涼鞋。
她渴望擺脫這些。
就在這時，機遇來了。
那個男人，那個家里有漂亮藍(lán)琉璃瓦屋頂?shù)母挥械闹袊腥藖淼剿纳磉叀?/p>
當(dāng)?shù)谝淮我姷侥莻€男人的時候，她就知道那個男人要什么，像是一切都是注定，只是迫不得已的發(fā)生。
她只個小球，只能順著已經(jīng)規(guī)定好的軌道前進(jìn)。
她同意了男人送她去學(xué)校，和男人坐著那輛黑色的汽車去了個陌生的房間，和那個男人從彼此的身體上得到慰藉。
最后和她永遠(yuǎn)的再見。
這一切她都是知道的。
當(dāng)然，她并非只是為了錢，她愛了，但是她愛的只是愛情本身。
她渴望愛情，愛情來了，她就欣然接受，那個男人只是個附屬品而已。
誰都可以的，只是遇到的是他而已，所以就在一起了。
分開，是一定的，她知道。
因為她是白人，他是富人。
不知道她有沒有怨恨過，我想應(yīng)該有吧。
小說里，‘我’很清楚的表達(dá)過我厭惡戰(zhàn)爭的情感。
那個女孩是不幸的，是的，也許她可能會是很天真的小姑娘。
她的不幸，放遠(yuǎn)了看，應(yīng)該是戰(zhàn)爭很種族的歧視，貧富差距造成的。
她曾經(jīng)說過，她是個充滿***的女人，這一點在她很小就已經(jīng)顯露出來了。
或許，這些也只不過是個借口罷了。
誰不渴望著被愛呢?既然得不到愛，那么也只能從***上尋求些許的安慰，來欺騙自己。
另一個人物那個中國的少爺，也是個很成功的形象。
他也是很怯懦的一個人，沒有擔(dān)當(dāng)。
聽?wèi){父親的擺布，愛那個白人女孩卻因父命不能娶她。
他也是個可憐人，除了錢他什么都沒有。
他和那個女孩雖然截然不同，卻又是如此的相似。
都渴望著愛人和被愛。
他反復(fù)的說他最愛的是那個白人的女孩，但是我卻認(rèn)為，他只是找到了一個突破口，讓他能撕開那密不透風(fēng)的網(wǎng)，讓他有些許的自由。
所以他瘋狂的愛著那個女孩，拋棄禮教道德。
就算是一次也好，執(zhí)起撒旦的魔杖毀滅世界上被公認(rèn)為對的事情。
他想，他很想，但是他卻怕。
怕得在船上搭訕白人少女時雙手發(fā)抖，因為他是黃種人。
怕得在做完愛后，放聲哭泣，因為他知道這是沒有結(jié)果的愛。
對于這部小說，我的理解就只能到這里了。
這部小說總的來說是一部不錯的小說。
這部小說曾被拍成電影，是梁家輝和一個法國女明星演的。
梁家輝演的很好，將那個中國少爺心中的矛盾演繹得很完美，但是這部小說***成分太多，就算是看刪節(jié)版還是很難接受，所以沒有看完。
其實沒必要這樣的，雖然小說里也有寫到這些，但只是以此為手段表達(dá)主人公的心理痛苦罷了。
這并不是一部獵奇***的小說。
最后還有一點，作為一個中國人看這部小說，心理其實是很復(fù)雜的。
那個中國少爺如此無能實在是讓人面上無光。
并且不知作者是有心還是無意，她的一些話，我認(rèn)為是侮辱了中國，污蔑了中國人。
這讓人看著很是氣憤。
情人讀后感篇八
接連讀了幾本東野圭吾的推理小說，剛被推薦看《情人》時候，內(nèi)心是拒絕的。想繼續(xù)進(jìn)入東野描繪的推理世界，簡單的筆觸藏著對生活乃至生命的感悟。東野圭吾用輕描淡寫的文字?jǐn)⑹鲋那耙蚝蠊陂g還穿插著一些些生活哲學(xué)，給人的感覺真的很棒，不知不覺就淪陷了。
而渡邊淳一的《情人》則是完全不一樣的文風(fēng)，閱讀前往往有個習(xí)慣，在看書介的時候心中就在給這本書定了一個基調(diào)，不外是男女間的那些事兒，沒什么新意。
渡邊淳一筆下的女主人公修子不單單存在于書中，其實她只是現(xiàn)今社會其中一類女性的縮影。28歲―35歲的單身女性越來越多，她們活躍在職場上，遠(yuǎn)離家人，獨自生活，看著周圍越來越多的同齡人步入了婚姻的殿堂，單身的人想趕緊結(jié)婚來擺脫單身生活的孤獨寂寞，可是結(jié)了婚的人卻在抱怨著家庭生活的種種不如意。
隨著故事的發(fā)展，修子的心路歷程完完全全的鋪展開來，擁有體貼用心的情人時的愉悅，被異性求愛和關(guān)注時的自得，看著朋友結(jié)婚甜蜜幸福時的心酸羨慕，被情人的妻子發(fā)現(xiàn)自己存在時的惶恐不安，以及在選擇婚姻還是自由時的糾結(jié)。仿佛身臨其境！
人與人之間的聯(lián)系其實都圍繞著情感二字展開，由此延伸的一個個故事不盡相同，但是每次碰撞都是人性的抉擇，都是在和自己對話，不斷的認(rèn)清自己的內(nèi)心，剔除各種各樣繁雜的信息后，發(fā)現(xiàn)真實的自己。
情人讀后感篇九
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
一直想看杜拉斯的《情人》這本書就是被書中的這段開頭的描寫所吸引，它讓人充滿遐想和憧憬，讓人不由自主想知道這是怎樣的故事，但是外國文學(xué)讀起來始終有些苦澀枯燥，常常看到后面前面就忘記了，于是一直讀的斷斷續(xù)續(xù)拖拖拉拉，但終于還是看完了這本書。
故事中她將她的情人稱為“堤岸的那個人”“那個中國男人”，書中沒有提到他的`名字，只說他生于中國富商家庭，很有錢，他孱弱，他膽怯，他哭泣，他說話時聲音顫動，看來他并不是十分優(yōu)秀的情人，那時她歲數(shù)還小，但似乎已懂得很多，他們在渡船上見的第一眼也許便互生喜歡，讓我想到一眼萬年這個詞，放在這里似乎也很合適。
他們的家庭都不允許他們的往來，一個未成年的白人少女和一個中國成年男人，不管怎樣他們都是不合適的，他們的感情深沉而無望，他們彼此也許都知道分離的結(jié)局，她的情人和兩個哥哥互相成對立面，情人請家人吃飯也不會得到謝謝問安什么的。
她生活的家庭自私冷酷，貧窮邪惡，書中說小哥哥似乎是被大哥害死的，他們好像天生相克，大哥是個十足的壞蛋，偷錢，賭錢，欺負(fù)她和小哥哥，但她母親唯獨只愛大兒子，只將大兒子稱之為自己的孩子，在這樣的家庭里她遍體鱗傷，只想逃避，而那個堤岸的中國男人，她的情人，似乎成為她逃離的繩索，可以讓她的心靈和肉體都到達(dá)另外的一種世界里。
整個故事都有種濃郁悲傷和壓抑，注定的離別，無望的愛戀，讀起來感覺并不好，書中多次提到他們的哭泣，絕望甚至是期待死亡，或許是對杜拉斯了解的少也沒有讀過她別的作品，或許是因為閱歷不夠，書中的愛情有些晦澀難懂。
杜拉斯說，愛就是愛消失的過程。得到的開始也許便是失去的開始。
情人讀后感篇十
差不多十年前讀過一次。近段時間讀王小波，王小波在書中對這本書推崇備至，所以又來二刷。
十年前讀的時候，隱約記得讀的很混亂，所有只是記得講述一個白人少女和中國少爺?shù)膼矍楣适隆?/p>
今天再來讀，還是要讀的小心翼翼，一不留神還是會陷入混亂。讀的細(xì)致了些，作者的那些意識流的文字有好多不大懂，為什么會是那樣一種感受。
書中為什么突然穿插進(jìn)去講瑪麗-克洛德-卡彭特，和貝蒂-費爾南代斯。很喜歡講她們的這兩段文字，可是還是有些摸不著頭腦，前面也沒有提這兩個人，后面也沒有講到任何跟這兩個人相關(guān)的事情。
本書大概分為三個部分，故事情節(jié)描述，“我”也就是白人少女的心理活動，以及作者的一些回憶。相互之間穿插，讀的時候不想那么多，跟著作者走，感覺段落之間看似沒什么關(guān)系，但讀起來還挺自然順暢的。
挺喜歡的一點就是，本書以一種冷枯，嘗盡人間百態(tài)的腔調(diào)，淡淡的講述著曾經(jīng)的過往。
情人讀后感篇十一
經(jīng)過幾個晚上睡前的“挑燈夜讀”，終于把這本小說看完了，看的過程我的心情是很壓抑，壓抑的原因很多，主人公保羅與米麗安的情感是令人困惑的，同時他與母親的情感更是詭異和熱烈又壓抑?？吹胶竺婢驮矫黠@，保羅戀母情結(jié)很嚴(yán)重，同時他也不愿意承認(rèn)，他的情感因為這種特殊的關(guān)系而受到壓抑。這也導(dǎo)致保羅的愛情觀是混亂的，搖擺不定的，扭曲的，困惑的。我是痛恨保羅的，痛恨他對愛情的搖擺不定，痛恨他對愛情的不負(fù)責(zé)任。同時我又是同情他的，他的戀母情結(jié)一方面也是他母親造成的，他母親對他的過分溺愛，以及他父親對他的冷漠，造成了他從小缺乏父愛，缺少關(guān)愛，而他母親對他的愛又是那么過分和自私的，他母親婚姻的失敗，促使她把她所以的希望都寄托在她兒子身上，加上保羅哥哥威廉的病死，他母親把所以的愛和活者的希望都傾注到保羅的身上了。
這樣過分的溺愛本身就是不對的，加上對于保羅這樣極度敏感又缺愛的小孩，任何一個女人對他的關(guān)愛都會讓他最后變成一種依賴。保羅的悲劇給我很大的啟發(fā)，我想任何一個人童年的經(jīng)歷都會影響到他成年的后的很多方方面面的。
情人讀后感篇十二
情人:獨特而又讓人感到不知所云的風(fēng)格第一人稱與第三人稱視角的頻繁轉(zhuǎn)化，具體來說，就是前幾句還是第一人稱，后一句就立刻轉(zhuǎn)變?yōu)榈谌朔Q了。此外，小說也沒有遵循常規(guī)的情節(jié)敘述方法，所有情節(jié)都是不按照時間空間順序而看似隨意的排列，我不知道這種手法是為了達(dá)到什么效果。
小說題目叫情人，但是一開始并沒有出現(xiàn)男主人公，反而用了大量篇幅去描寫女主人公和他母親所發(fā)生的一些事情，讓我誤以為作者的目的是用情人代指母親，來進(jìn)行一番對母愛的贊揚與對母親的懷念。在閱讀到文章的4分之一時，男主人公出現(xiàn)了，而女主人公大概是出于經(jīng)濟(jì)需求開始和這個比她大很多的男人交往。隨后在一天夜里自愿與這個男人發(fā)生關(guān)系，并且沉迷于這種極度快樂之中，一要再要。此后，作者在描寫他們的關(guān)系和內(nèi)心情感時，多次使用了愛和愛情這兩個詞語，并且我對此疑惑不解，原因大概是因為作者沒有在他們之間設(shè)置一些足夠產(chǎn)生愛這種情感的情節(jié)，因此，我不認(rèn)為這種關(guān)系足以稱之為愛情。而最后結(jié)尾的時候，作者用一句話簡單的解釋了一下愛情的來源——度過了那未盡的一夜?？捱^之后，愛情也就隨之來臨。
愛是什么呢？自從我看完《面紗》以后就一直在思考，但是思考不出來，于是我只能這樣想，它就像高潮一樣，等它來的時候你就能感受到了。
情人讀后感篇十三
2020年8月28日，讀完了法國瑪格麗特杜拉斯的傳世名著《情人》英文版。
純粹因為王小波，興致勃勃去借了《情人》來看，讀的還是和法語更接近的英文版。
剛開始拜讀，覺得很新鮮，這種回憶、現(xiàn)實穿插、跳躍的蒙太奇手法讓我覺得無比刺激，沒見過有人這么寫的。但是讀著讀著，我就覺得不對勁了，我不知道杜拉斯要表達(dá)什么，是十幾歲的白人少女和一個中國男人的短暫愛情故事？是20世紀(jì)40年代越南在法國殖民下的悲慘生活？是法國這些底層白人殖民者在日本占領(lǐng)越南后的掙扎求生？是主人公家庭的扭曲和破碎？是死亡？感覺作者就是一神經(jīng)病叨逼叨一些記憶碎片，但是她到底要說什么，我不知道。這就讓人很抓狂，我不明白為什么這樣一部短篇小說，甚至不能稱得上是小說的作品會被那么多人追捧。
太陽底下無新鮮事，在我三觀、知識結(jié)構(gòu)日臻完善的三十歲看這部書，就只能味同嚼蠟，既不能讓我沉迷于她陰郁神經(jīng)質(zhì)的氣質(zhì)，也不能在人生、世界真相上給我什么啟迪。如果非要總結(jié)幾點，那就是：1.千萬別讓別的國家給你殖民了，不然你就很慘。2.原來西方國家也有這么嚴(yán)重的重男輕女的思想和家庭存在，別妄自菲薄我天朝了。3.十幾歲的女孩子需要很好的家庭和學(xué)校引導(dǎo)，不然就會失足。
最后，在我看來，把戰(zhàn)爭、殖民、跨種族戀情這些噱頭拋開，這就是一個妥妥的家庭教育悲?。阂粋€強勢的、重男輕女的寡婦，一個賭博抽鴉片的哥哥，一個青春期的整天要反抗要自由的無知少女，再加一個啃老的中國高富帥，就這么幾個loser的故事。
情人讀后感篇十四
最近好幾位網(wǎng)友不約而同的談到了法國作家杜拉斯的小說《情人》，他們的觀點有驚人的相似之處，就是關(guān)于這部小說的文字和節(jié)奏的美的。
我想起幾位網(wǎng)友關(guān)于這部小說的評論，還有作家王小波曾經(jīng)對這部小說的評論，都很有意思，不能不說，每個人都有自己獨特的感受力，他們說出了一些以前我沒有意識到，沒有注意到的，關(guān)于這部小說的特色。
一位網(wǎng)友說，“覺得這部小說最好的是那種節(jié)奏，徐徐道來，水波不興的節(jié)奏，但波瀾暗涌，真切”。作家王小波曾經(jīng)說過，他認(rèn)為：“這篇小說的每一個段落都經(jīng)過精心的安排：第一次讀時，你會感到極大的震撼；但再帶著挑剔的眼光重讀幾遍，就會發(fā)現(xiàn)沒有一段的安排經(jīng)不起推敲。
的確如此，小說的開篇就振聾發(fā)聵，一語驚人，然后在一種潺潺潺流水般的敘述中展開，似帶著一種對過往的無限追悔和惆悵的口吻，婉轉(zhuǎn)而出。以前曾經(jīng)聽一個男生說起他記得的電影《教父》里的一句臺詞，當(dāng)時我聽到以后大吃一驚，我覺得我們看的不是同一部電影，我怎么從來沒有注意到這句臺詞呢？應(yīng)該說，這部電影對于這位男生的影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過我，他對影片里的細(xì)節(jié)和感受也遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我深刻，這大概就是一個人的感受力和與之匹配的事物相遇時的結(jié)果吧。
如果說電影《教父》是一部關(guān)于男人和家庭的電影，那么杜拉斯的小說《情人》就是女性對于人生和愛情的追憶了。男性和女性對于同一樣事物的觀點和視角也是不同的，不同的人由于自身的經(jīng)歷，性格和理解的不同，由此產(chǎn)生了不同。
幾年前我讀《情人》這部小說的時候，更感興趣的是故事本身，只是覺得小說的敘述很吸引人，小說開始的那句話幾乎是整部小說的靈魂和精華所在：“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：”我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你很美。現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美。那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”。
正是小說一開始這句震撼人心的話，讓人不由跟著讀了下去，我當(dāng)時還沒有精力去注意小說的結(jié)構(gòu)和文字，只是覺得故事很流暢，但又充滿悲傷，我并不能確定我都讀懂了，因為這篇小說里女孩和中國情人的篇幅并不是很多，我對文章里提到的兩個女人，貝蒂.費爾南戴斯的篇幅感到疑惑不解，但我知道，小說不僅僅寫得是法國少女和中國情人的故事，而是關(guān)于青春，生與死，關(guān)于人生的有些悲愴的故事。
不論讀過多少次，我都會被小說開始的這段話深深的震撼到。這是怎樣的一種力量呢？一個老婦人不緊不慢的敘述著一個充滿波瀾起伏的人生故事，這故事看似平淡，卻又是驚濤駭浪般的揪人心魄，只因這波瀾多在無形的內(nèi)心和時間的長河中。
但是，為什么要讓一個男人而不是女人來說這句話呢？幾年前曾經(jīng)寫過小說和電影的讀后感，一位直男網(wǎng)友留下了這樣的話：“每個女人都生活在謊言里，特別是那些不漂亮的女人，她們要欺騙的，而且理直氣壯的說，騙我吧，我會舒服，杜拉斯的這段話，沒有男人會這樣，除非他有病，一個四十歲的女人竟沒有她二十歲時漂亮，這是胡扯，然而女人特喜歡男人能說出這樣的句子，就象自戀的女人一定要把照片帖在博上，因為，很少有人真正夸她漂亮”。
“你知道她為什么傷感的這么說嗎，就是因為，呵呵，因為她太渴望人對她這么說了，因為沒有男的會這么說”。
我記得看到這樣的留言的時候，我既感到好氣又感到有些好笑。這位直男直言不諱認(rèn)為這句話是虛假的，男人是不會認(rèn)為四十歲的女人比二十歲的時候美的，這不過是作者，一位不怎么漂亮的女人的自欺欺人罷了。
不否認(rèn)，和二十歲的女性的青春美比起來，四十歲是不再年輕了，如果只用年齡去衡量一個人是否值得愛未免太荒唐了。聯(lián)想到現(xiàn)在的兩性關(guān)系，有些論調(diào)是什么男人都喜歡年輕的女孩，什么某某明星的太太變胖，明星不離不棄，我覺得非常可笑。
還有說什么對方變胖變丑不離不棄的，如果自己的母親變胖變丑就不愛自己的母親了嗎？真正的愛會因為年齡，胖瘦和美丑改變嗎？愛不需要理由，不愛卻有很多借口。所以，無論借口是什么，無非是沒有愛而已，其實與對方的年齡無關(guān)。
記得有些文章里提到胡適與夫人如何恩愛，胡適不嫌棄夫人不識字，胡適本人曾經(jīng)說過，沒有什么嫌棄不嫌棄，就是很自然的愛。因為愛，一切都是自然的，沒有感恩戴德，沒有那么多的世俗偏見，都是發(fā)自內(nèi)心的，心甘情愿的。
其實，這篇小說中的情人不僅僅是白人少女和中國富家公子，還包括了女兒和母親的母女情，妹妹對最小的哥哥的愛。情人在小說里不是一個俠義的概念，而是一個寬泛的涵義。重讀小說，才讀懂了小說里的主人公其實不是法國少女，而是拖著三個孩子的單身母親，在貧窮和絕望中掙扎，為此他們對貧窮絕口不提，母親對大兒子畸形的溺愛，由于喪夫而把自己的歉疚和愛寄托在大兒子身上，兩個小的被大兒子欺負(fù)，這一切都是因貧窮造成的苦難。孩子們?yōu)槟赣H的遭遇而痛苦，對此他們憎恨自己，憎恨一切。
小說講述了很多女性的不同命運，在湄公河上做情人被拋棄的女人，在巴黎旅居的美國女人，還有帶著滄桑的貝蒂.費爾南戴斯，她們是主人公和母親的另一種存在，她們的共同點是漂泊在異鄉(xiāng)的外國人。
母親一直為她的孩子的命運擔(dān)心，甚至在晚年為了給孩子留下財產(chǎn)，帶著極大的不安全感在古堡里養(yǎng)了幾只羊，我想象著一個老太太晚上睡覺，床前圍著幾只綿羊的荒誕畫面，既可笑又凄涼。這就是作者不厭其煩的描述的瘋狂的活著的母親，她一生和命運做著搏斗，從丈夫過世，被欺騙買了不能耕種的荒地，在不斷的絕境中掙扎的女性。從母親的身上，可以理解了那“飽經(jīng)摧殘的容顏”，那是一種飽經(jīng)風(fēng)霜的不屈不撓的精神上的美。
情人讀后感篇十五
與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力?！肚槿恕犯袷撬粋€人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死。
情人讀后感篇十六
戴?赫?勞倫斯，(davidherbertlawrence，1885～1930)英國詩人、小說家、散文家。出生于礦工家庭，當(dāng)過屠戶會計、廠商雇員和小學(xué)教師，曾在國內(nèi)外漂泊十多年，對現(xiàn)實抱批判否定態(tài)度。他寫過詩，但主要寫長篇小說，共有10部，最著名的為《虹》(1915)、《愛戀中的女人》(1921)和《查太萊夫人的情人》(1928)。
勞倫斯生于1885年。父親是礦工，缺少教育;母親出身上流社會，有良好的修養(yǎng)。這種文化上的差異，使他們經(jīng)常吵吵鬧鬧。但這種差異使勞倫斯從父親那里得到了豐富的社會經(jīng)驗，從母親那里至高無上的關(guān)懷。也許是母親過分溺愛，勞倫斯有嚴(yán)重的戀母情結(jié)。他在給朋友的信中說：“我們相互愛著，幾乎像丈夫跟妻子那樣的愛，同時又是母親與兒子的愛。我們倆就像一個人，彼此那樣敏感，我們之間不要語言。這挺可怕，弄得我有些方面不正常?！?/p>
勞倫斯是最富想象力的作家，他如不過早地逝世，肯定會有更驚世的作品問世。
書中的第一代是瓦爾特?莫雷爾和格特魯?shù)路驄D。瓦爾特原本充滿了活力，樂觀、討人喜歡;后來卻脾氣變壞，酗酒打人，成為行尸走肉。對丈夫失望的妻子遂將希望寄托在兒子身上。但是她鐘愛的長子威廉不幸早夭，隨之對次子保羅產(chǎn)生了強烈的感情。而保羅的兩個女朋友卻有不同的愛情觀，讓他無所適從。母親去世后，保羅決定離開家鄉(xiāng)，到城市去。至于保羅今后的人生道路怎么走，勞倫斯沒有告訴我們答案。而這樣模糊不清的結(jié)尾正反映了勞倫斯同樣迷惘的心態(tài)：他所探索的兩性之間的相處，進(jìn)而拓展到人與人之間的關(guān)系，都是迷惘的。
情人讀后感篇十七
《情人》上海譯文出版社（20xx年8月1日），譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國當(dāng)代著名的小說家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國少女與富有的華裔少爺之間深沉而無望的愛情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說中自始至終涌動的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強的感染力。
這部小說是一本震動過巴黎的書，一本震動過世界的書。是屬于瑪格麗特。杜拉斯纏綿悱惻的書。
故事開篇："我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，“我認(rèn)識你，永遠(yuǎn)記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
在風(fēng)塵的歲月長河里，杜拉斯回眸自己年輕時的戀情，無限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場刻骨銘心的愛，一場孤獨絕望的愛，一場令人癡迷、令人心醉的愛，那是一個少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場堪稱“經(jīng)典”的愛情之后，他的生命的熱度也隨之消失。
情人讀后感篇十八
在緬甸出生，窮苦白人家庭的15歲女孩與中國富豪青年之間相愛，卻由于青年父親的反對最終無法在一起，女孩離開緬甸回到法國，男青年走進(jìn)被包辦的婚姻。
故事主線很簡單，但作者采用了大量場景式的描寫以及人物內(nèi)心狀態(tài)和情緒的描寫，將這些場景串聯(lián)起來才能構(gòu)成一個完整的故事情節(jié)。這種寫法很特殊，但對于讀者的閱讀體驗來說不是很好，故事中人物沒有名字，只有人物之間的關(guān)系，所以有時會帶來理解上的困難，不知道此事他是誰她又指的是誰，另一方面碎片化的場景，導(dǎo)致故事情節(jié)不連貫，需要讀者自己去拼裝。
由此書的這種寫法想到了王小波的小說，似乎也只是借鑒了這種自由的寫作風(fēng)格，但小波的書更加幽默和具有豐富的想象力，讀起來比較愉快而且故事性也要強一些?？傊?，《情人》這本書要讀完需要極大的耐心和毅力。
情人讀后感篇十九
當(dāng)你老了，皮肉在與地心引力的對抗中敗下陣來，歲月撕碎了你曾經(jīng)嬌美的面龐，那些愛你青春歡暢時辰的人不再圍轉(zhuǎn)在你身邊，那么，唯有一人，愛你那朝圣者的靈魂，愛你衰老了的臉上痛苦的皺紋，而這愛，不會隨時間的消失而消逝。
時光總是來去匆匆，在沙漏的流瀉中，在行往目的地的路途中，在冬日的枯椏的縫隙中，不緩不急的穿過。誠然，他是如此的從容不迫，從容不迫到我們都忘記了他的存在，于是忽然地翻開日歷，發(fā)現(xiàn)圣誕即將來臨。一年兩年，就是這樣匆匆過去。前些日子看朋友的相冊，一頁頁地翻，從17到20歲，一歲不落，看到那些曾經(jīng)稚氣未褪的面龐，在一兩年之后，已有了變化，成熟穩(wěn)重漸漸匿于舉手投足之中。我驀地感到有些恐怖。歲月在臉上刻下一道一道衰老的痕跡，像一個冷面的殺手，無聲無息地將我們引向死亡。
杜拉斯仿佛并不具備完整敘事的能力。《情人》更像是她一個人的喃喃囈語，文字支離破碎，僅僅作為情感表達(dá)的需要，在平靜流淌的文字下洶涌的情感猛烈地沖撞。那個白人少女受到的無可釋放的家庭壓抑，中國男人本性的怯懦，都從對方那里獲得了彌補。白人少女，從頭到尾都不曾說出那個中國男人的名字，而電話那頭的那個人卻告訴她“他會愛她愛到他死。”不得不愛，不能不愛，白人少女的出現(xiàn)之于中國男人，恰似枯冷無光的冬日里的盛夏，將他身體內(nèi)所有冬眠著的情感釋放出來，愛已經(jīng)深入骨髓，隨血液在身體內(nèi)滾動，生命不死，愛情不死，即便身邊是珠翠滿頭金玉滿身的溫順妻子，那個身影卻一直一直橫陳在他的眼前。一兩年的相處時光已把從此以后的人生格調(diào)一一描繪下，故此，中國男人的愛是不死的。
這是一個老人在耄耋之年的回憶。那些被酒精，任性的生活充斥著的年少，在一個溫暖的午后，被零零碎碎地從回憶里撿拾出來，鋒利的，如刀般。
生命勢必屈服于時間。而唯有那些真切的情感會一直存在。
我們企求且期待著白首不相離，就算朝如青絲暮成雪，也可坦然。
青春能幾何?青春能幾何?
或許因為如此，張愛玲才恐慌的宣言“八歲要梳愛司頭，十歲要穿高跟鞋”，把所有所有，想吃的，想穿的，想用的，吃盡，穿盡，用盡，如果注定要老去，那么也要漂亮從容地老去。
因為歲月，總是在不經(jīng)意間流失，而唯有遲鈍的人們，在失去青春之后才嘆道“歲月忽已晚”。
情人讀后感篇二十
在某人的安利下(繼失樂園之后)，用了四天的時間，就把《情人》看完了，剛在早在7點半起床后至8點間，讀完了最后一章，情人的身份或者說所有的感情都在此劃上終點。
這里面的兩個男人，都是典型男人的寫照，崗部要介，一個血氣方剛，熱烈追求修子的男人，姿態(tài)在一開始就放得很低，態(tài)度明確，表白熱烈，無法自控。但發(fā)現(xiàn)了修子竟然藏著另一個男人的時候，好像覺得所有自己做的一切、一切的低姿態(tài)求愛、示愛，都變得十分可笑，以至于說出了"沒想到你竟會這么不規(guī)矩"，馬上將心境不一般的女子修子綁在了社會的羞恥架上，這種不假思索便站在道德至高點上的抨擊是最可怕、最傷人、最心累也最無奈的事情了。被人潑了污水，卻又不能馬上清洗，繼續(xù)任憑自己臟下去。
再到最后修子和遠(yuǎn)野暴力的分手，冷不丁的一個巴掌，說明了太多的東西，之前所謂“有男子氣概、沉著冷靜”的公司社長遠(yuǎn)野也只不過是一介俗人，“我都是為了你“，”我把你從情人的桎梏中解放了出來“，“都走到這一步了，下一步只能這樣了”，中間穿插著各種低姿態(tài)的“我愛你“；這一切，在高度成熟獨立的現(xiàn)代女性片桐修子面前，變得越發(fā)難看，越發(fā)難以接受。
修子的內(nèi)心世界，其實也代表很多人的內(nèi)心世界，我們的自然屬性就是一個行走的矛盾體，經(jīng)常性地不知道自己需要什么，想要什么；每每換一個環(huán)境，與友人傾訴后，就變換了另一個心情。任由這樣的矛盾下去，在這個井然有序的大社會環(huán)境下可是要吃很多啞巴虧的，社會屬性決定了我們要做出很多的妥協(xié)，自由空間，安穩(wěn)家庭，熱烈情人，家庭保障等等。但其實并非沒有曙光，只不過現(xiàn)在的社會秩序是由那些認(rèn)可或正在接受這份秩序的人的描述和話語所建立的，除此之外，還有很多邊緣的、次中心的、甚至新生的小規(guī)范、小秩序。它們或許永遠(yuǎn)不會成為主流，但也并不需要成為主流，只要你去抓住了自己的心情，認(rèn)清了自己的樣子，你就是其中的一部分。
再說說”林有有“這種為愛飛蛾撲火、死纏爛打、為愛產(chǎn)生強大破壞性的女性和片桐修子這樣成熟獨立、世界觀成型的現(xiàn)代女性是完全不一樣的，雖說都是做為”第三者“，但林有有就是瘋狂想上位的真小三，而修子卻是不折不扣的法式"曼特萊斯“式的情人，不想破壞對方家庭，只享受在一起時的時光。
使得在這份危機感下，”公司里的女職員匆匆就結(jié)了婚“，真佐子也一邊焦急，一邊也憧憬著早點找到如意對像；而相反，男性卻在沒有相對那么多約束地情況下，慢悠悠、后知后覺地長大了，甚至周圍各種”你們男的年紀(jì)大點沒關(guān)系的“，“大不了四十多歲事業(yè)有成再找年輕漂亮的”，這樣的聲音和觀點不絕于耳；這不僅是來自你的父母、親戚，也同樣來自那些備受危機感和焦慮感壓迫的女性們，一句“你們男的好啊，哪里用得著這么急“。社會的壓力一方面催促女性快這快那，一步不可走錯，一邊又催眠男性讓你覺得還是有很多機會的，結(jié)果就導(dǎo)致缺乏安全感、尋求更好保障的女性總是選擇了己經(jīng)有經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、事業(yè)相對有成的歲數(shù)相對更大的男性，而同齡的男性則是吞下了之份現(xiàn)實之痛楚，咬著牙讓不成熟地自己接受了”事業(yè)先成功，再來談愛情“這樣的理念。介時到自己事業(yè)有成時，再和另一個畢業(yè)后尋求安全感的女性成立家庭，繼續(xù)在喜歡那個女生的男生心里鑄下另一道憂傷。
情人讀后感篇二十一
經(jīng)歷了《虹》、《戀愛中的女人》的“失敗”后，勞倫斯最終發(fā)現(xiàn)自己一生寫作的主題，人本主義：以人為本，解放人，也解放性，對生命的歌頌于是在長達(dá)數(shù)年的蟄伏，在最后的生命里創(chuàng)作了這本偉大的小說。
毫無疑問，這是本關(guān)于出軌的小說。出軌的情節(jié)和性愛的描寫使其因有傷風(fēng)化而封禁長達(dá)數(shù)十年。然而當(dāng)你認(rèn)真的閱讀這本書，你只會沉醉其中，那些美妙的關(guān)于性愛的文字，除了讓你有不可名狀的自然而然的燥熱之外，還會深深的感受到那種原始的生命的張力！
在小說里其實康妮的出軌反而是被包容的，丈夫的性無能縱容，默許甚至鼓勵康妮的出軌，這是一個奇怪的游戲規(guī)則。
那松樹搖晃著，讓她感到一種奇特的生命在沖撞著自己，富有彈性和力度，在向上挺著身子。這挺直的活生生的東西，樹梢沐浴在陽光中！看著水仙花在陽光下光鮮奪目，她的手和腿都感到溫暖。她甚至聞到了略帶柏油味的花香。她是那么孤寂，似乎陷入了自己命運的湍流中。她一直都被一根繩子束縛著，像一條被拴住的船顛簸著，但逃不出繩子的圈套?，F(xiàn)在她解了套，開始自由漂流了。
如果性是一種原罪，那我們每一個人都是罪人。我們都要以之為恥，那這種負(fù)疚感實在太累了些。
人蔑視歡愛行為，可又要為之。
勞倫斯并沒有這樣想，他以為性是一種自然的渴望，原始的美，一種生命的張力。人類因性而得以延續(xù)，我們無需掩蓋和束縛。所以，當(dāng)康妮在梅勒斯的身下時，她感覺到她成為了一個女人。勞倫斯在小說里對性愛的描寫真的美的不可方物，如果看完小說會覺得性愛是一種罪惡的話，真的這個世界上就不存在美了！
他進(jìn)入她的身體時，她感到他赤裸的皮肉貼到了自己身上。他在她體內(nèi)停了片刻，在那里膨脹著，顫抖著。突然他開始難以自持地抽動，直到高潮。這激起了她體內(nèi)一股新奇激動的漣漪，那漣漪蕩漾著，蕩漾著，恰似溫柔的火苗，輕若鴻毛，直到美妙的頂尖，完美，完美至極，將她灼熱的身體徹底融化。這感覺就像鈴鐺，鈴聲如漣漪蕩漾著，蕩漾著。最終，她不知不覺地發(fā)出狂野的叫喊聲來。
人們有一個瘋狂的禁忌，那就是不允許把性看成是自然的生命。
這真是一個愚蠢的禁忌?？v然書里有著洋洋灑灑的情色描寫，然而我認(rèn)為勞倫斯并非在告訴我們：要盡情的享樂！我想他是要說，愛自己！
情人讀后感篇二十二
看《情人》的起因是在微博看到一個博主對杜拉斯的評價：“男女之間，最純粹的關(guān)系就是性關(guān)系。性、欲望，才是愛情的核心。
對這個愛情的定義太有同感了，就是別人精準(zhǔn)地描述出了自己感受的那種驚喜的感覺。原話里親密的欲望還打了括號表示不可描述的事情，我覺得是包括但不僅限于不可描述。幸福有一萬種不同的存在，但是愛情這門玄學(xué)就可以這么純粹。自我存在于這個世界，有且僅有過一次這種極致的體驗，那是我對他的愛情，有點可憐但并不可惜的單方面，是不美好但是依然慶幸發(fā)生過的存在?？傊茈y得。但是沒有這，也不妨礙我們談戀愛吧，這概率如此之低，難道要孤獨終老嗎。在愛情發(fā)生之前，我以為班草學(xué)霸是愛情，以為對我好的不要不要是愛情，以為有錢還慷慨闊綽是愛情，我以為的也只是我以為，觀點都是被馴化的，也是變化的。沒有對錯沒有真理，你要如何，那就如何。扯得好遠(yuǎn)，說回到這本書，我真的看不懂，有個讀者如此評價“一個專門寫令人昏昏欲睡而且復(fù)雜得要命的書的作家?！蔽乙舱娴挠羞@種感覺。但是為什么這本書還是這么有名氣，存在即合理，也許還沒到我讀這本書的時候，過幾年再來看，也許會發(fā)出哇的驚嘆。
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