很多人在看完電影或者活動之后都喜歡寫一些觀后感，這樣能夠讓我們對這些電影和活動有著更加深刻的內(nèi)容感悟。那么該如何才能夠?qū)懞靡黄^后感呢？下面是我給大家整理的觀后感范文，歡迎大家閱讀分享借鑒，希望對大家能夠有所幫助。
大圣歸來的觀后感500字篇一
觀眾如此高的觀影熱情，給《大圣歸來》帶來了高票房，截至目前，影片上映一個多月以來，票房已經(jīng)破8億，刷新50年來國產(chǎn)動畫最高紀(jì)錄，這讓導(dǎo)演田曉鵬喜出望外。他說：這原本是一部“給兒子看的電影”，但是沒想到，觀眾如此厚愛他畫筆下的大圣。其實，對于大圣，我們總是有特殊的感情的。《西游記》是多數(shù)孩子們看完的第一部“四大名著”， 大圣的故事對于低幼的小孩子來說不怕看不懂;而幾乎每年暑假都要重復(fù)播放的經(jīng)典電視劇，對于我們“80后”及更年長的觀眾來說，更是印象深刻到無法替代，這是對自己童年記憶的致敬，也充滿了成長路上的各種思考。
最初的時候，大圣的故事不過是一個經(jīng)歷千難萬劫的冒險故事，我們看著猴子如何打敗妖魔鬼怪，也在師傅要趕他走的時候抹眼淚;可長大之后，心境慢慢變化，回頭再看，小說處處都充滿了暗喻：孫悟空無父無母，是個出身卑微的孤兒，雖然法力高超，但因為“不懂規(guī)矩”，慘遭如來佛鎮(zhèn)壓……
《大圣》歸來中的孫悟空，就是這樣的形象。他不再是大鬧天宮時桀驁不馴的大圣，而是被剝除齊天之名，加上了封印，無能為力又落魄，區(qū)區(qū)一介石頭蹦出的普通猴子罷了。猴子依舊是我們童年的那只猴子，千變?nèi)f化、無所不能，卻像現(xiàn)在的我們一樣，曾經(jīng)為理想高歌，但最終被鎖鏈禁錮住，恨恨委于現(xiàn)實。
在那片冰藍(lán)深海，猴子沉入水底，而此時，眼前浮現(xiàn)了一顆毛茸茸的圓光頭江流兒，烏溜溜的黑瞳仁，清脆地喊他一聲，“大圣”。他伸出手，穿過冰冷的水，握住了那只殘破的布偶。即使他的力量他的威風(fēng)他的神通還壓在那逃不出的五指山下，只要他能做那長安城中掛單一名小和尚的齊天大圣，足矣。
這個瞬間，在我看來，才是孫猴子真正掙破封印的一刻。曾經(jīng)的孫悟空正如電影海報上寫的“一念成魔，一念成佛”，在它不可控的身軀里，存在著魔的殺性，佛的智慧，也有人的溫情。在大鬧天宮以前，他空有比天高的傲性和血性，卻無人教曉他忍之從之敬畏之。也只有寂寞山中漫長五百年的禁錮，或許才給了他消停的時間，去懷疑，去思考，去發(fā)掘，除了翻天覆地之外該有其他什么，而光頭小江流兒的出現(xiàn)正是應(yīng)了這個機緣。或許，也是一種命中注定。
天真善良的小江流兒重新給了大圣勇氣，他說，“大圣，有你在，就什么都不怕了?！彼尤醯貙⑺⌒〉恼疲N合于冰面，五百年的冷被一滴血的溫暖驅(qū)散，大圣終于歸來。這一刻，孫猴子才真正打從心底重抖擻，我是真正的大圣，只要你需要，只要我可以。
有時候，現(xiàn)實會告訴我們，有些事不要做。因為好像有個很理性的聲音在說：以你的力量，很難。那是多么讓人喪氣的事兒?？珊芏鄷r候，人怕的不是困難本身，而是怕自己沒做之前就心冷放棄。喪氣是因為，我們逃不出那個竊竊的聲音。那是讓現(xiàn)實磨礪出的經(jīng)驗，沒受苦之前就教我們畏葸不前。
所以，不管是虛幻還是現(xiàn)實，不管是歷史還是現(xiàn)在，英雄存在都還是必要的吧。“有他在，就什么都不怕了。”而這位英雄其實就是我們心中最無畏的部分，用來抵抗世間最大的困難，這種困難來自于內(nèi)心。讓人打敗自己心中的懦弱，勇敢地站起來。而這樣的人們，無不可戰(zhàn)勝。
感謝這個暑假，《大圣歸來》讓我們找回了大圣和江流兒這兩位守衛(wèi)我們童心的英雄，并將勇氣與愛賜予我們。有猴性，有人性，有喜怒哀樂，能嬉笑怒罵，會懲惡揚善，這才是一個有血有肉的孫大圣。大圣歸來，其實也是英雄歸來。
動畫片當(dāng)然是給小孩子看的。但是，動畫片不是只給小孩子看的。新時代動畫需要銘記的一點。
大圣歸來的觀后感500字篇二
看完電影出來時，我有點失落。
特別是再看見排隊的人群時 ，這種失落更濃了。因為我知道他們都是在等待《小時代4》或者《梔子花開》的，今天這家影院的《大圣歸來》只有兩場，我看的就是今天的最后一場。為什么這么好看的作品卻比不上那些被口水淹沒的作品?雖然知道每個人都有自己的情懷，甲之砒霜可能是乙之熊掌，每個人看到的都是不一樣的。但是還是會希望在商業(yè)爛片泛濫的現(xiàn)在，大家能夠給好的國產(chǎn)電影一個掌聲。
我不知道現(xiàn)在的小朋友對大圣是什么情感，但是我知道我是從小就喜歡他。不論是動畫片還是電視劇，我都會翹首觀看。小時候看大圣就是覺得他是蓋世英雄，英勇無敵。長大后，發(fā)現(xiàn)這個故事可以用其他角度看，透過《悟空傳》、《大話西游》再看《西游記》中的大圣，就覺得他是孤獨的斗士，天真的勇敢著，孤獨的抗?fàn)幹?。大圣其實就是脾氣不好，不會表達(dá)，他一直都是善良的。影片中的大圣也是如此。孤獨、勇敢、溫柔。
明明和江流兒、傻丫頭還有八戒在一起，可是背影總是那么的寂寥。他看著飛翔的小白龍對江流兒說要勇敢和他在客棧遙望天邊的月亮，那一幕讓我甚感凄惶。因為五百年的時光，因為他手上的束縛，因為遙遠(yuǎn)的花果山。因為不自由。
大圣是很簡單的，你對他好，他就會記得，然后放不下。江流兒救了他，所以他和他開始旅途。江流兒說要念經(jīng)給佛祖聽讓佛祖不再束縛大圣，那一刻我的心和大圣是一樣感動的。齊天大圣是英雄，那是因為他要保護(hù)信賴與愛護(hù)他的人。所以明明沒有法力，還是去救江流兒;所以明明命懸一線還是要讓江流兒逃;所以在以為江流兒死了后，沖破束縛變回法力無邊的大圣。所以最后一句“大圣”，回身的雙眼滿是驚喜與開心。
“因為我們要一起回去”“這回你可不能再弄丟”(大圣的玩偶)。
大圣和江流兒的感情很讓人動容，法名師傅對江流兒的感情也是同樣感人的。
整部影片我最大的淚點竟然是大圣背著傻丫頭，江流兒看著這個畫面想到師傅背著小時候的自己的畫面。江流兒帶著傻丫頭和大圣與八戒回家的同時，師傅也在一路披荊斬棘的尋找江流兒，看到這交錯的畫面，我就是很感動就是很想哭。師傅對江流兒那相依為命的感情是可以豁出性命保護(hù)。在誤認(rèn)為江流兒死的那一幕，除了大圣的憤怒讓人難過，變身讓人熱血，還有就是師傅躺在地上一點都不望著大圣的變身的悲傷讓我難受。大圣對師傅而言只是一個神話人物，江流兒可是他一手代帶大的孩子。明明不想讓他去救大圣，因為他還只是個孩子，可是看著他那閃爍光芒的雙眼最終還是放手。
幸好，江流兒還是師傅的江流兒。
看完電影，我始終覺得電影的一些片段是被刪除了，所以我們不知道大圣是怎么去救第三次掉下懸崖的江流兒，我們不知道大圣是怎么讓小白龍帶著他和八戒去救江流兒和傻丫頭。影片有許多值得稱道的地方，但是還是會覺得有些不足，比如最后的結(jié)束太倉促。
無論如何，我還是很開心能觀看《大圣歸來》的首映。
大圣是不會死的，他永遠(yuǎn)在我們的生活中，故事中。
大圣歸來的觀后感500字篇三
從10%排片再到成倍后的20%，實時累計票房近1億5，《大圣歸來》殺出一條血路。它能成為黑馬憑借的也并非多么驚艷的情節(jié)，只不過比起還在追趕時代卻不受待見的第五代大導(dǎo)，以及都想在蒸蒸日上的影業(yè)蹭杯羹的新人導(dǎo)演，它算是一部再正常不過的用心之作。所以，《大圣歸來》沒有七十二變，只是勤能補拙，投入10%在創(chuàng)作與投入100%差的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止十萬八千里。如果說《瘋狂的麥克斯》是部超燃情大片，國內(nèi)有《大圣歸來》也不為過。
不得不說，在如今的電影市場里，觀眾也是見證者，他們自成一派，并深諳如何權(quán)衡電影質(zhì)量的好壞。之所以說《大圣歸來》有誠意，首先就是摒棄那“五毛錢”的特效。好萊塢養(yǎng)肥了觀眾的眼和心，這一點上，它的確做到了動畫電影的前茅，比擬真實山水綠綠蔥蔥的背景，好過還能看見疙疙瘩瘩的幼稚布景，這點也造就了它的耐看。
孩子本應(yīng)該是這部電影的主力軍，但現(xiàn)在看來，被華語電影大力打擊的成人團成了主流?！洞笫w來》是一部口碑醞釀的良好成品，它掰正了影迷長期被毀的三觀，沒有搞基沒有墮胎，看片無外乎就在考查特技、情節(jié)。本片有點意思，應(yīng)該說導(dǎo)演是個智情商兼?zhèn)涞娜耍洞笫w來》的最大亮點在于沒有炒冷飯，它算是我國動畫電影的鼻祖角色，用流行語來講，它是超級大ip，想借用這樣一個角色在劇情上玩出花樣不簡單。大家熟悉的孫猴子很傲嬌，被形容為上天入地?zé)o所不能，無論是劇版、老版動畫，它成為了和《還珠格格》一樣屹立不倒的活招牌，一定程度上，它陪伴過很多人的青春初期。說《大圣歸來》有誠意之二，恰好就是情節(jié)標(biāo)新立異，它沒有再度借用老梗，大鬧天宮后的孫悟空遇到的是少兒唐僧，唐僧不懂佛經(jīng)卻只愛救世，他有名有姓還一樣話嘮，小小年紀(jì)的可愛突兀差點逼瘋了大圣悟空，由此看，人物塑造也鮮活不少。二人的確于五指山相遇，卻并非教化的師徒關(guān)系，弱化觀眾的主觀印象。這種國產(chǎn)英雄的全新設(shè)定算得上緊跟潮流，雖然主旨上，唐僧、孫悟空、豬八戒、白龍馬、土地公公和妖怪相互對立，但劇情區(qū)別傳統(tǒng)，通俗地講，不應(yīng)付了事就難得。在形象上，孫悟空變瘦高，唐僧則矮萌，妖王掛著京劇臉譜時不時哼唱京劇，如此戲劇化的外貌沖突是業(yè)界良心，猴子甚至還有幾套角色造型。
本片也借鑒了不少周星馳的元素，孫大圣上船前的第一次打斗，就致敬了《功夫》里踢石頭片段，而被山妖圍攻時的背景音樂《箏鋒》也和《功夫》里彈古箏的兩個瞎子出場音樂相同，甚至汪峰的音樂也見縫插針在電影當(dāng)中。
雖然這些隨時都有跳戲的危險，但并不妨礙它燃，大圣開場的智斗揮棒，對峙托塔天王哪吒等天宮高手，配上激情的現(xiàn)代歌曲，說它是國內(nèi)低幼版《瘋狂的麥克斯》不為過，人家有燃也有情。
其實從另一面來看，將《大圣歸來》抬到如此至高點是一次對正常質(zhì)量華語電影的擁護(hù)，也是拷問，觀眾有認(rèn)知，導(dǎo)演也有腦，這電影圈內(nèi)的七十二瞎變最終逃不過如(觀)來(眾)法眼，守誠意才是不該忘之初心。
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