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仲夏夜之夢有感篇一
莎士比亞,我喜歡的作家之一。英國文藝復(fù)興時期偉大的劇作家,詩人。在我的書櫥里,共有他寫的4本書分別是《哈姆雷特》《奧瑟羅》《羅密歐與朱麗葉》《仲夏夜之夢》,其中我最喜歡的就是《仲夏夜之夢》了。
莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢》發(fā)生在夏至,這一天一直被認(rèn)為是一個神奇的時刻。這出戲就遵循著這個傳統(tǒng)精神,將場景擺在眾多精靈出沒的幽暗森林當(dāng)中。在劇中,精靈王奧布朗與王后提泰妮婭起了爭執(zhí),奧布朗就叫他的仆人帕克在提泰妮婭的眼睛上點了一種魔液,使她會對(醒來后)所見的第一個人一見鐘情。與此同時,有兩對年輕男女(在森林中)迷路了。帕克將魔液點在兩個男子的眼睛上,結(jié)果他們倆都同時愛上了其中一個女孩。
之后帕克看到一個叫巴騰的演員,他一時興起,決定把巴騰的頭變成驢頭。沒過多久,提泰妮婭看到巴騰就愛上了他。奧伯龍對這混亂的局面感到很不高興,就命令帕克把巴騰的頭變回原狀,再解除提泰妮婭的魔咒。他又把四個意亂情迷的情人變成兩對快樂的佳偶,每個人都認(rèn)為這夜的奇遇只是一場夢。劇末,帕克告訴觀眾,如果他們不喜歡這出戲,就把它當(dāng)成是一場夢。事實上,很多人都說,當(dāng)劇終的時候,他們并不能確定自己所見的是事實,還是他們都做了同樣的一場夢。《仲夏夜之夢》這出戲經(jīng)住了時間的考驗。
我其實蠻喜歡仙后提泰妮婭的,在第二幕的第二場里我很喜歡提泰妮婭講的一段話:來,跳一會舞,唱一曲神仙歌,然后在一分鐘內(nèi)余下來的三分之一的時間里,大家散開去,有的去殺死麝香玫瑰嫩苞中的蛀蟲;有的去和蝙蝠作戰(zhàn),剝下他們的翼革來為我的小妖兒們做外衣;剩下的去驅(qū)逐每夜啼叫,看見我們這些伶俐的小精靈們而驚駭?shù)呢堫^鷹?,F(xiàn)在唱歌給我催眠吧;唱罷之后,大家各做各的事,讓我休息一會兒。我覺得提泰妮婭很善良,所以我很喜歡她。
莎士比亞被譽為“時代的靈魂”、“人類最偉大的天才之一”。我很喜歡這本書,也向大家推薦,希望大家能喜歡。
當(dāng)然,書中諸如小仙們與織工之間的“調(diào)侃”以及穿插在書中的滑稽戲劇等,無一不是幻想、詩意與機(jī)敏的結(jié)晶,令人賞心悅目,流連往返?!吨傧囊怪畨簟返镊攘τ纱丝梢娨话?,我惟有感慨與其相見恨晚了。
仲夏夜之夢有感篇二
對于莎士比亞來說,他的悲劇似乎比喜劇更加有名,但是對于我來說還是喜歡從高興開始。
莎士比亞可以算是有史以來世界上出色的戲劇家。就當(dāng)我翻開《仲夏夜之夢》時。印象是打開了一部悲劇。但好像的所有的高興似乎是在悲劇之后才能誕生,余秋雨說過真正偉大的不是悲劇,也不是喜劇,而是那些悲喜劇,讓人留著眼淚血含著笑讀完。就這點而言歐亨利似乎更像,但是他那是短篇小說,比起莎士比亞的戲劇要遜色許多,一開始就看到了一對夫女的爭執(zhí)赫蜜雅,赫蜜雅(下簡稱赫)一心要跟萊珊德共同捍衛(wèi)自己的愛情,可他封建的父親伊(簡稱)執(zhí)意要讓他嫁給小貴族第米特律。對于赫對自己愛情的詮釋。父親找到了希修斯大公,來辯解。留給這對情侶的只有無情的雅典法律。
他說:
你的父親對于你應(yīng)當(dāng)是一尊,神明;你的美貌是他給與的,你就像在他手中捏成的一塊蠟像,他可以保全你,也可以毀滅你。狄米特律斯是一個很好的紳士呢。
但是赫辯解道:
我情愿這樣開、這樣謝,這樣自生自滅,殿下,也不能把我寶貴的貞操奉獻(xiàn)給什麼主人——假使他的主權(quán)我的靈魂怎麼也不愿承認(rèn)。
幼稚的赫就這樣最好了最壞的準(zhǔn)備——披上尼姑的道服,終生幽閉在陰沉的庵院中,向著凄,涼寂寞的明月唱著暗淡的圣歌,做一個孤寂的修道女了此一生。
可是他全然不懂如何去評價一個人的好壞。這似乎也適應(yīng)現(xiàn)在的格局。好些女孩子,被一個人花言巧語幾句就準(zhǔn)本以身相許,這種沖動真的很可怕。巧言令色鮮已仁。我真的不明白為什么幾句花眼就值得你們?nèi)绱说耐度耄灾聦⒁簧嘣S,不知他們是否看到了在花言的背后那個角落里的陰笑。當(dāng)沖動平靜,心情安詳以后,我們可能會發(fā)現(xiàn)昨天的自己是多么的愚蠢,差點誤了自己,真的生命屬于自己,為何不多給生命一些時間去思考,少一些沖動,多一些思考,答案讓你滿意的。
赫就這樣準(zhǔn)備和萊,游走天下,浪跡天涯。
仲夏夜之夢有感篇三
《仲夏夜之夢》是莎劇中最常被搬演改編也是最受歡迎的喜劇之一,有不少人都還是透過《仲夏夜之夢》開始接觸到莎翁作品。近幾十年來,此劇因為含有夢的成分,因此受到不少心理分析大師的青睞。又因內(nèi)容提及父親意圖掌握女兒,仙王意欲控制仙后,因此也有人引用女性主義來探討此劇。
本劇敘述雅典城內(nèi)的一對戀人荷米雅和萊桑德,荷米雅的父親反對他們在一起,他要求公爵下令,若荷米雅不肯嫁給德米崔斯,就要判她死罪。荷米雅深愛萊桑德,又因德米崔斯曾對摯友海蓮娜示愛,所以不愿依從父命。荷米雅和萊桑德決定逃出雅典,而熱愛荷米雅的德米崔斯和迷戀德米崔斯的海蓮娜,亦跟隨這對戀人逃進(jìn)森林。
林子里的仙王歐伯龍為幫助海蓮娜贏取德米崔斯的愛,就命令帕克趁德米崔斯睡著時,把神奇的情水滴在他的眼臉上,待他醒來,就會愛上睜眼后第一個看到的人。未料陰錯陽差,帕克搞錯對象,把情水滴在萊桑德的眼上,使萊桑德愛上海蓮娜。歐伯龍得知后,趕緊把情水滴在德米崔斯的眼里,讓他也愛上海蓮娜,然后再把解藥倒進(jìn)萊桑德的眼里解除魔法,而讓德米崔斯繼續(xù)迷戀海蓮娜。荷米雅的父親發(fā)現(xiàn)荷米雅和德米崔斯各有意中人后,也就答應(yīng)了荷米雅和萊桑德的婚事,最后這兩對戀人就雙雙在同一天舉行婚禮。
整場戲就情節(jié)推演而言,可分三個部分:首先是一條地位崇高卻荒謬無比的律法;其次,他們逃往林子后,精靈的介入使彼此愛的對象混淆,因而產(chǎn)生誤解與沖突;最后,一陣混亂之后,終於恢復(fù)理智和諧。本故事發(fā)生在仲夏夜晚,故事的主人翁們一度失去自我,事實上在西方文化中,有所謂的仲夏瘋和月暈,象徵黎明之時,混亂才能回復(fù)秩序,疑惑沖突才會得到解決。
此劇的架構(gòu)如幾何圖形般對稱,故事發(fā)生於城市與森林、清醒與睡眠、真實與夢幻之間,成為兩兩對比的元素。底修斯掌管現(xiàn)實的雅典城,歐伯龍則是夢幻的森林之王,分別象徵理智和潛意識。
森林代表激情、焦慮、混亂、不受管束,隱藏許多不可預(yù)測的因素,甚至有身分錯置的危機(jī),彷佛是一場紛擾的夢境,時空與真實世界截然不同。雅典城代表社會機(jī)制、社會運作的秩序,可以化解所有的沖突。
鄉(xiāng)巴佬和帕克這兩個角色,恰可以做為真實世界與夢幻世界的代表人物。庸俗也好,質(zhì)樸也罷,許多評論家特別中意鄉(xiāng)巴佬這個角色,認(rèn)為他腳踏實地,對仙后的地位和法力不為所動,只關(guān)心找到路回家、覓食、搔癢、睡覺。帕克則是抱持游戲人間的態(tài)度,他捉弄村民,對自己找錯對象、滴錯情水不但不以為意,還覺得趣味十足,代表了對脫序狀態(tài)的偏好。
另一個對稱的安排是兩兩成雙的戀人,萊桑德和德米崔斯,荷米雅和海蓮娜,他們之間的角色互換,撲朔迷離。
本劇看似簡單,實則具有不凡的文學(xué)與戲劇價值。另外,在莎翁眾多的劇本當(dāng)中,《仲夏夜之夢》也是少數(shù)極具原創(chuàng)性的劇本,不像其大部分的劇本,取材其他作品而融合改編。
此劇約於1595—1596年間完成,雖然可能只是為一般大眾而寫的通俗劇,但也有部分學(xué)者認(rèn)為是因應(yīng)某節(jié)慶或某貴族婚禮而寫就演出,所以充滿希望和歡娛氣氛。現(xiàn)代歷法的仲夏指的是六月二十四日,但劇中提及五月節(jié)慶,所以故事發(fā)生的時間可能在五月。在早期,只有夏秋冬三個季節(jié),夏天包含春天,所以仲夏便落在五月初,但確切的時間背景,莎士比亞并沒有明白點出。
夢境光怪陸離,醒來之后,知其不可思議,卻不會令人無法接受,這就是夢的特質(zhì)。潛意識藉由我們可感知的方式,在夢里呈現(xiàn)出來。夢處理不同於理性的情緒,透露我們的真正想法、感覺、欲望或恐懼等等,揭露隱而不見的潛意識。夢也帶有預(yù)示作用,預(yù)示未來的可能變化。
據(jù)此,仲夏夜之「夢」屬於預(yù)示的夢,夢醒后,戀情圓滿成雙,好友重修舊好,死罪撤銷。但仲夏夜之「夢」又不是真正的夢,夢醒后之所以圓滿,乃是因為精靈從中介入。所以劇終時,劇中人才會告訴觀眾讀者,如果本劇顯得似是而非、不合情理,那就當(dāng)看戲是做夢,就把整出戲看作是一場夢吧。
提到精靈,伊莉莎白時期的人們大都相信精靈的存在,鄉(xiāng)間尤其流傳精靈傳說。他們認(rèn)為精靈和祖先凱爾特人(celtic)同源,會騎馬打獵、跳舞歡宴,也能夠變身或是飛天隱形。精靈既對凡人慷慨贈與,也會懲戒凡人。他們處罰人類的方式常常是捏擰一把,或是用丑小孩來和人類的小孩調(diào)包。這些精靈一般都稱為帕克(puck,意指淘氣、喜歡惡作劇的小妖精)或者小妖魔(hobgoblin),他們多半喜歡在夜晚作怪,有些邪惡意味,有些大人會拿這些小妖怪來嚇唬不聽話的孩子。
仲夏夜之夢有感篇四
我特意去搜了它的英文名:a midsummer night's dream。不知為何,讀起來沒有那么美。
關(guān)于夏夜,我想起辛棄疾的詩:“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片”。寥寥幾句,寫了清風(fēng)明月、鵲驚蟬鳴。一閉眼,仿佛聽到稻香與蛙聲,寧靜的夏夜在腦海浮現(xiàn),這首詩就像一幅畫。
而莎士比亞描寫的夏夜,則是另一個奇幻的世界,朦朧又浪漫。莎士比亞寫:夏夜的森林里,有一處茴香盛開的水灘,長滿了櫻草與紫羅蘭,還有金銀花和野薔薇;美人魚騎在海豚背上唱歌,星星聽入迷了,瘋狂地跳出他們的軌道;丘比特手持弓箭,在冷月和地球之間飛翔;仙王仙后環(huán)繞地球,追隨夜的蹤影,速度快過了明月的光流;乳白色小花因為愛情的創(chuàng)傷(中了丘比特之箭),被染成紫色。誰的眼皮沾上這汁液,醒來后,第一眼無論看到什么人,都會瘋狂地愛上她……
這些文字,在莎翁的筆下,仿佛都有了魔力,如同辛棄疾的詩,美麗如畫?!吨傧囊怪畨簟吩诤笫兰ぐl(fā)了很多畫家的創(chuàng)作靈感。喬舒亞雷諾茲和弗朗西斯丹比等畫家的畫作里,調(diào)皮的小精靈,月光下起舞的仙人,看著美輪美奐,就像莎士比亞的文字所表達(dá)的一樣。
曾經(jīng)有人問海明威,誰是你的文學(xué)前輩?他舉了很多作家,馬克吐溫、福樓拜、司湯達(dá)、莎士比亞等等。令人驚奇的是,他還列舉了不少畫家,諸如塞尚、高更、梵高。海明威說,“我從畫家身上學(xué)習(xí)寫作,與從作家身上學(xué)習(xí)寫作同樣多”。確實,我讀過《老人與?!?,單單這名字,不就是一幅畫嗎?
由此說來,文學(xué)與繪畫、甚至與音樂,都有相通之處,因為他們都在追求與表達(dá)“美”的意境——這一點可能跨越文化,也不限地域。
最后說一說,《仲夏夜之夢》里有一個很有意思的劇中劇。
一群裁縫、木匠、織工、補鍋匠和修風(fēng)箱的人臨時組成劇團(tuán),在公爵的婚禮中上演一出喜劇。劇名就叫《最可悲的喜劇,以及皮拉莫斯和提斯柏的最殘酷的死》?!氨У南矂 保@不就像“讓人笑著看完的悲劇”,不就像“冗長的短戲“,不就像“灼熱的冰”、“發(fā)燒的雪”,顯得矛盾而有趣嗎?
說起這伙人的表演,你可以說愚蠢,也可以說質(zhì)樸。公爵府里掌管戲劇的官員說,“全劇之中,沒有一個字用得恰當(dāng),沒有一個演員支配得恰如其分,那本戲很悲哀”。具體的表演我就不贅述了,總之是笨拙好笑的表演。
這出戲讓我想起,最近在論壇上看到一話題:你人生中有哪些沉痛的領(lǐng)悟?有網(wǎng)友留言:“如果別人說,飯就做好了,等下在這吃。千萬別當(dāng)真,人家只是客套一下?!庇腥嘶貜?fù)他:“想問問,在懂得這個道理之前,你已經(jīng)在別人家吃了多少飯?” 這些網(wǎng)友真是皮,把我看樂了。
而這一戲謔的劇中劇,也給了我這樣類似的歡樂。我喜歡看到,沉重的話題被無厘頭化解。公爵想必也有同感,他說,“這出粗劣的戲劇卻使我們不覺間打發(fā)了冗長的時間”。
莎士比亞的劇我看過幾部,目前最愛《仲夏夜之夢》,喜歡其浪漫與戲謔,喜歡她“樂而不淫,哀而不傷”的美。
仲夏夜之夢有感篇五
古有陸游的“書到用時方恨少、事非經(jīng)過不知難”,李若蟬的“鳥欲高飛先振翅,人求上進(jìn)先讀書;今有普希金的“人的影響短暫而微弱,書的影響則廣泛而深遠(yuǎn)”,還有列夫托爾斯泰的“理想的書籍是智慧的鑰匙”。我這次要為大家推薦的是:《仲夏夜之夢》。
《仲夏夜之夢》是威廉·莎士比亞青春時代最后一部也是最為成熟的喜劇作品,同時也是威廉·莎士比亞最著名的喜劇之一。
夜之夢,花之惑。
它講述了一個唯美的童話故事:仲夏蔥郁的森林里,柔美浪漫的月光下,仙子在花叢中輕舞。赫米婭和拉山德、海麗娜與狄米特律斯,因為不如意的婚戀雙雙來到這兒。他們幾經(jīng)波折,最后在仙王的幫助下,有情人終成眷屬。
這個故事講述了兩對戀人的悲歡離合。當(dāng)然,比起郝米婭,海麗娜對戀人的愛慕則表現(xiàn)得更為大膽、直露、熱烈:
當(dāng)海麗娜向狄米特律斯告知拉山德和郝米婭私奔的消息,并跟隨他來到森林時,她卻還是沒有得到她想要的,反而要為自己的愚蠢付出代價。狄米特律斯更加的討厭她,讓她“滾開”,海麗娜卻說:“是你吸引我來的,你這硬心腸的磁石!可是你所吸引的卻不是鐵,因為我的心像鋼一樣堅貞。要是你去掉你的吸引力,那么我也就沒有力量再跟著你了?!弊阋砸姷煤{惸鹊膱载?。
當(dāng)?shù)颐滋芈伤箙拹旱卣f:“不要過分惹起我的厭恨吧;我一看見你就頭痛?!焙{惸戎皇钦f:“可是我不看見你就心痛。”一字一句,無不顯示著海麗娜的癡情。
當(dāng)?shù)颐滋芈伤箤{惸鹊哪瑴厍橐廊皇煲暉o睹,甚至產(chǎn)生了要海麗娜任憑處置時,她仍然倔強地回答道:“最兇惡的野獸也不像你那樣殘酷?!?/p>
糊涂與理智在作者對海麗娜的描寫中得以凸現(xiàn),使她的形象更為鮮明、可愛。
可書中一個小插曲卻讓我深思:一滴草汁真的能扭曲人的情感么?
或許,這終究只是個故事。
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