讀后感是讀完一本書或一篇文章后所產(chǎn)生的感受和思考，它可以讓我們更深入地理解和探索所閱讀內(nèi)容。我想我需要寫一篇讀后感了吧。那么我們?cè)撊绾螌懸黄猩疃鹊淖x后感呢？首先，我們需要認(rèn)真閱讀書籍，仔細(xì)理解作者的寫作意圖和思想。其次，我們可以從書中提煉出自己的感悟和思考，可以是對(duì)故事情節(jié)的理解，對(duì)角色的思考，或者是與自己的生活經(jīng)歷進(jìn)行聯(lián)系和對(duì)比。讀后感是讀完一本書或一篇文章后，從自己的角度出發(fā)，對(duì)作者的思想、情感和意義進(jìn)行理解、評(píng)價(jià)和表達(dá)的文字材料。它可以幫助我們更深入地理解作品，抒發(fā)內(nèi)心的感受，也是一種對(duì)讀書積累的輸出方式，我覺(jué)得寫一篇讀后感是很有必要的。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的讀后感呢？首先，要仔細(xì)閱讀完整篇作品，對(duì)于作品的主題、情節(jié)和人物角色有一個(gè)清晰的理解。以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。讀《紅樓夢(mèng)》后，我深深被里面的人物形象和情節(jié)所吸引，尤其是賈寶玉和林黛玉之間的愛(ài)情故事。
竹林中讀后感篇一
《龍貓》是由宮崎駿執(zhí)導(dǎo)，日高法子、坂本千夏、糸井重里配音的動(dòng)畫電影，于1988年4月16日在日本上映。高清重制版于12月14日在中國(guó)公映。
該片講述了草壁達(dá)郎的妻子草壁靖子生病住院后，他帶著草壁皋月與四歲的妹妹草壁米回到鄉(xiāng)間居住的故事。
竹林中讀后感篇二
《竹林中》是日本作家芥川龍之介創(chuàng)作的的短篇小說(shuō)。該故事講述了一個(gè)武士帶著妻子真砂在前往若狹的途中，遭遇大盜多襄丸后，武士被縛，武士之妻真砂被大盜凌辱。事件結(jié)果：武士死去，多襄丸被抓，真砂逃到清水寺。故事以在公堂上審訊相關(guān)證人和犯人為主要背景展開(kāi)。
該懸疑小說(shuō)采用獨(dú)特的敘事視角和形式，使整個(gè)案件形成一個(gè)敘事的迷宮。該小說(shuō)共有七段文字，分別是案件的證人樵夫、行腳僧、捕快、老嫗和案件的關(guān)鍵人物大盜多襄丸在公堂上的供詞，加上真砂在清水寺懺悔時(shí)對(duì)案件的描述以及被殺的武士借巫女之口對(duì)案件的描述，共同組成了該小說(shuō)。奇怪的是武士說(shuō)自己是自殺，而多襄丸和真砂又各自承認(rèn)自己殺了武士，單獨(dú)來(lái)看，他們的話都可以自圓其說(shuō)，然而又相互矛盾。
《竹林中》被日本導(dǎo)演黑澤明改編為電影《羅生門》，并在1951年威尼斯國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。
竹林中讀后感篇三
最近反復(fù)讀了小說(shuō)《竹林中》，竟有種百讀不厭的感覺(jué)。好小說(shuō)應(yīng)該就是這樣的吧，讓讀者愛(ài)不釋手。
其實(shí)最初知道芥川龍之介是在大學(xué)，記得有一次上課外國(guó)文學(xué)老師給我們放了一部電影《羅生門》，電影就改編自芥川的《竹林中》。其實(shí)真正找到他的小說(shuō)來(lái)讀應(yīng)該是工作以后了。這次再讀，依然喜歡，依然覺(jué)得經(jīng)典。
《竹林中》是日本短篇小說(shuō)家芥川龍之介的名作之一，也有人譯作《密林中》或《莽叢中》的。芥川龍之介說(shuō)其小說(shuō)素材“大抵得之于舊書”，像《羅生門》、《鼻子》、《竹林中》等都是取材于日本十二世紀(jì)的一部短篇故事集《今昔物語(yǔ)》，借用舊小說(shuō)的素材進(jìn)行內(nèi)容和藝術(shù)上的再創(chuàng)造，這是他一些小說(shuō)具有的特點(diǎn)。其實(shí)魯迅的《故事新編》的寫法也是如此，魯迅也是最先將芥川的《羅生門》翻譯到中國(guó)來(lái)的。
這篇小說(shuō)情節(jié)其實(shí)很簡(jiǎn)單。一個(gè)樵夫在竹林中發(fā)現(xiàn)了武士的尸體。武士年輕貌美的妻子和凌辱她的強(qiáng)盜都分別供認(rèn)自己是兇手。而武士亡靈卻借巫婆之口，說(shuō)自己是憤而自殺的。樵夫、行腳僧、捕役和武士的岳母各站在自己的立場(chǎng)上為案件提供線索。
每個(gè)人講得都能自圓其說(shuō)，但把七個(gè)人的說(shuō)的話相互對(duì)照，就會(huì)發(fā)現(xiàn)案件變得撲朔迷離：三個(gè)核心人物大盜、武士妻子、武士亡靈到底誰(shuí)說(shuō)得是真話誰(shuí)說(shuō)的是假話？整個(gè)事件的真相到底是什么？武士是自殺還是他殺？小說(shuō)就這樣結(jié)束了，情節(jié)簡(jiǎn)單卻給讀者留下無(wú)限的思考空間。
讀過(guò)之后，覺(jué)得小說(shuō)精彩之處很多，這里略說(shuō)一點(diǎn)自己的看法。
一、七人述說(shuō)是一種獨(dú)特的敘述方式，材料的剪裁安排頗具匠心。
小說(shuō)故事情節(jié)簡(jiǎn)單，多人敘述，將七個(gè)人的述說(shuō)連綴成篇。七人述說(shuō)讓一件看似簡(jiǎn)單的事變得復(fù)雜莫測(cè)，也正是這種敘述方式豐富了故事內(nèi)容，增強(qiáng)了故事的張力和感染力。
小說(shuō)由七部分（七人的述說(shuō)）組成，而且這七部分的排列也頗能體現(xiàn)作者在創(chuàng)作技巧上的匠心。依次是發(fā)現(xiàn)尸體的樵夫答典史問(wèn)、在行路中遇到過(guò)武士夫婦的行腳僧答典史問(wèn)、抓獲多襄丸的捕役答典史問(wèn)、武士的岳母答典史問(wèn)、多襄丸的供詞、到清水寺的女人的懺悔、亡靈借巫婆之口說(shuō)的話。
只要變動(dòng)一下這七部分的先后順序，小說(shuō)的藝術(shù)效果就會(huì)收到很大影響。特別是讓亡靈借巫女之口說(shuō)話這一設(shè)置，簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆啊。如果去掉這個(gè)部分，小說(shuō)也就沒(méi)那么好看了。這種寫法體現(xiàn)了作者高超的寫作技巧。
二、通過(guò)人物語(yǔ)言（各人自述）成功塑造豐滿人物形象。小說(shuō)通過(guò)各人自述（人物語(yǔ)言）成功地同時(shí)塑造了好幾個(gè)人物，特別是三個(gè)核心人物：大盜多襄丸、武士、武士妻子。小說(shuō)尤其精彩的部分就是后三部分，在多襄丸、真砂子、武士對(duì)竹林里發(fā)生的事同中有異的敘述里，讓這三個(gè)人物形象豐滿而耐人尋味。
我們一起來(lái)共讀關(guān)于“武士之死”三個(gè)人的自述：
大盜多襄丸。
不過(guò)，即使動(dòng)了殺機(jī)，我也不愿用那些下三爛的手段。我給他松綁，讓他拿刀來(lái)戰(zhàn)（杉樹(shù)下的繩子，就是那時(shí)隨手扔在那里的）。他面無(wú)血色，拔出長(zhǎng)刀，怒氣沖沖向我劈來(lái)。結(jié)果自不必說(shuō)，在第二十三個(gè)回合，我一刀刺穿了他的前胸。第二十三個(gè)回合，請(qǐng)不要忘了。這一點(diǎn)，讓我對(duì)他很是佩服，因?yàn)楹臀医皇值?，能打到二十回合的，普天之下也只有他一人了。（暢快地微笑）?/p>
武士妻子。
夫君不能出聲，……有的只是對(duì)奴家的鄙視，這令奴家如墜冰窟。奴家挨那畜生一腳不算什么，可夫君的目光令奴家無(wú)地自容。奴家萬(wàn)念俱灰，慘叫一聲，昏死過(guò)去。
……夫君的眼神和剛才一樣，沒(méi)有絲毫的改變，依舊是冷若冰霜，鄙夷中還帶有厭惡。羞愧、悲涼、憤怒——奴家當(dāng)時(shí)的心情，簡(jiǎn)直無(wú)法形容?！?。
“官人！既然事已至此，奴家也沒(méi)臉陪官人活在這個(gè)世上了，還是死了干凈。但是……但是，官人也別想活，親眼看到奴家被侮辱，奴家也絕不會(huì)留你在這世上。”
……奴家夢(mèng)游一般，朝著他淺藍(lán)色的前胸，猛地扎了一刀。
武士亡靈。
盡管我現(xiàn)在在陰曹地府里，可是一想到她的那一番話，心頭怒火實(shí)是難忍。她竟然說(shuō)：“那好吧，帶我到哪里都可以?！保ㄩL(zhǎng)時(shí)間地沉默）。
她的罪孽還不止這些，……突然臉色大變，指著杉樹(shù)下的我說(shuō)：“殺了他。只要他活著，我就不能和你在一起?！彼l(fā)瘋似的不停叫嚷著“殺了他，殺了他”。這話就像一股狂風(fēng)，即使現(xiàn)在也能把我刮到無(wú)底深淵?！?。
……原來(lái)這哭啼之聲竟是我自己發(fā)出的。（第三次長(zhǎng)久沉默）。
我拖著疲憊的身體，掙扎著從杉樹(shù)下站起身來(lái)。在我面前，妻子落下的短刀還閃閃發(fā)光。我拾起刀，一刀刺進(jìn)自己的胸膛。
在三個(gè)人的自述中，都說(shuō)這一刀是自己刺的，愣是把一個(gè)看似簡(jiǎn)單的死人案件，變得撲朔迷離、變幻莫測(cè)，然而卻并不讓人覺(jué)得毛骨悚然。相反，通過(guò)各人不同的自述，讓我們感覺(jué)到人心的微妙，這三個(gè)人物形象更加豐滿鮮活了。
三、小說(shuō)深刻的思想性：關(guān)注人性。每個(gè)人看到的都是自己想看到，每個(gè)人都不自覺(jué)地站在自己的立場(chǎng)上出發(fā)來(lái)看，來(lái)做，來(lái)說(shuō)。每個(gè)人都是利己的。
離奇的故事，真實(shí)的人性。好的故事大多都是關(guān)注人最本質(zhì)最普遍的東西的。所以才能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)。即使在現(xiàn)在，現(xiàn)實(shí)中是不是也常常會(huì)出現(xiàn)“公說(shuō)公有理，婆說(shuō)婆有理”的情況呢？橫看成嶺側(cè)成峰，每個(gè)人都站在自己的角度看問(wèn)題是一種本能，人是利己的也是不爭(zhēng)的事實(shí)。
當(dāng)然，如果能深入了解了芥川龍之介人生經(jīng)歷的話，就更加能理解他創(chuàng)作這篇小說(shuō)的意圖了。
竹林中讀后感篇四
《地獄變》又譯為《地獄圖》，是日本大正時(shí)代作家芥川龍之介19發(fā)表的短篇小說(shuō)，連載于《大阪每日新聞》1918年5月1～22日。
該作描述了一位服務(wù)于封建公侯的畫師良秀為了追求藝術(shù)至上的理想境界、把握真實(shí)的美，在明知封建領(lǐng)主堀川大公因霸占自己女兒不成而惱羞成怒設(shè)下的陷阱，還不惜殘酷地犧牲自己的女兒，完成了一幅妖血斑斑的“地獄屏風(fēng)圖”而后自殺的故事。
芥川龍之介在該作中以藝術(shù)極端的手法探討了藝術(shù)和人生之間的關(guān)系。
竹林中讀后感篇五
有一對(duì)貧苦的老夫婦，他們沒(méi)有子女，只靠著一些手藝來(lái)賺些錢過(guò)活。
老公公天天都要到山上去砍些竹子回來(lái)，再將竹子逍成細(xì)長(zhǎng)的薄片，老婆婆便將這些竹片收集起來(lái)編成竹籃。
等籃子都編好了之后，老公公便將那些竹籃疊起來(lái)，帶到鎮(zhèn)上去賣。
就這樣單純而寂寞的過(guò)著生活，一天又一天的。
有一天，老公公和往常一樣，到山上去采集一些竹子。當(dāng)他一根又一根的砍著時(shí)，忽然看到了一株竹子非常的刺眼，一直閃亮著光線。
這真是不可思議??！像這樣的竹子，還是第一次見(jiàn)到的哩！
老公公心里這樣想著，就拿起刀子往這竹子砍了下去。忽然出現(xiàn)了一個(gè)可愛(ài)的小嬰孩。老公公趕忙抱了過(guò)來(lái)。
真是個(gè)可愛(ài)的孩子呀！
這個(gè)小嬰兒好小好小，差不多只有老公公的兩個(gè)手掌那么大。
老公公得到了這么可愛(ài)的女嬰孩之后，便很快的回家去，也顧不得那些已砍下來(lái)的竹子了。
老伴??！快點(diǎn)出來(lái)?。】纯次沂稚媳У氖鞘裁礀|西！這是從竹子里生出來(lái)的喲！
好可愛(ài)的小寶寶?。∈巧褓n給我們的吧！老婆婆也很興奮的說(shuō)。
一向就很希望有個(gè)小孩子的老夫婦，忽然間得到了這么一個(gè)女娃娃，便很小心的扶養(yǎng)著她，照顧得無(wú)微不至。
女娃娃在他們小心的照顧之下.，漸漸的長(zhǎng)大，變成一個(gè)非常漂亮的小姑娘了。
有一夾，老公公又到山上去砍竹子的時(shí)候，很意外的從竹子中，發(fā)現(xiàn)了許多的金子。
自此之后希奇的是，每當(dāng)老公公到山上去新伐竹子，總是可以在竹子里發(fā)現(xiàn)很多很多的金子呢！
老公公和老婆婆漸漸的成為有錢的人。他們雖然成為有錢的人，卻經(jīng)常拿出錢來(lái)，幫助那些可憐的人。
而女娃娃這時(shí)候，已經(jīng)漸漸的長(zhǎng)大，全村里，再也找不到一位可以和她漂亮相比的女孩，也沒(méi)有人彈琴得像她那樣的好。
等到女孩長(zhǎng)大成人之后，村里的祭司便為她取了一個(gè)好聽(tīng)的名字。
祭司拿起筆，在紙上寫下了了佳古亞公主等五個(gè)字。
許多人都紛紛圍了過(guò)來(lái)，爭(zhēng)看著這一位村里的第一美人。他們的眼光都一直停留在這一位漂亮的女孩身上，一點(diǎn)兒也不肯離去。
真是美得脫俗??！
佳古亞公主的漂亮從此一傳十，十傳百的傳到城里去了。
有一天，從京城里來(lái)了五個(gè)男人，他們向很多人打聽(tīng)，才找到佳古亞公主所住的地方。一見(jiàn)到了老公公，五個(gè)人便開(kāi)門見(jiàn)山的同時(shí)向老公公請(qǐng)求著：
無(wú)論如何，請(qǐng)將漂亮的佳古亞公主，許配給我做新娘吧！
老公公聽(tīng)到這五個(gè)男人這樣一講，心里覺(jué)得十分的為難。
佳古亞見(jiàn)老公公這樣的為難，便趕忙為他解圍，她向這五個(gè)人說(shuō)：假如你們五個(gè)人之中，誰(shuí)先找到我所要的東西，那么，我便嫁給那一個(gè)先找到東西的人。
五個(gè)男人聽(tīng)了這句話也都非常贊成。于是，他們便照公主所說(shuō)的話去做。公主告訴他們她所想要的東西，這五個(gè)人便動(dòng)身出發(fā)去尋找佳古亞公主所說(shuō)的那樣?xùn)|西。
佳古亞公主所說(shuō)的東西實(shí)在是非常罕見(jiàn)的，后來(lái)才知道是一種在印度國(guó)才有的東西。那是石頭做成的缽，也是佛門最寶貴的東西之一。五個(gè)男人之一的`伊喜并沒(méi)有真的來(lái)到印度，他在四周找座山隱居了三年，天天只是出去四處尋找佳古亞公主所說(shuō)的那個(gè)寶貝，但一直沒(méi)發(fā)現(xiàn)。
最后，終于將山撿來(lái)的石缽，帶回去見(jiàn)佳古亞公主。
佳古亞公主將伊喜送來(lái)的石缽拿了出來(lái)，仔細(xì)的看了看之后，很失望的對(duì)伊喜說(shuō)：
這個(gè)石缽是假的。假如是真的話，會(huì)發(fā)出閃閃的光輝，而你送來(lái)的這個(gè)石缽，卻一點(diǎn)也不亮，反而暗淡無(wú)光呢！
說(shuō)完便將石缽丟在地上。.伊喜非常失望的離別了他們，回到京城里去了，五個(gè)追求者中已經(jīng)退出了一個(gè)。
佳古亞對(duì)五個(gè)人所要求的東西都不一樣。克拉被要求尋找一種玉做成的樹(shù)枝。
于是克拉便乘著船，到蓬萊山上去尋找玉做成的樹(shù)枝。可是蓬萊山實(shí)在太遠(yuǎn)了，他便在中途的一個(gè)小島上岸，上了岸以后就去尋找手藝高明的玉匠。
我請(qǐng)玉匠做一個(gè)跟公主所說(shuō)的東西一模一樣，這樣公主便是我的了。
等東西做好之后，便裝著若無(wú)其事的態(tài)度回到了佳古亞的住處。
這真是一個(gè)非常漂亮的玉樹(shù)枝。公主看了以后一點(diǎn)也沒(méi)有懷疑，但心里覺(jué)的非常的苦惱，因?yàn)樗仨殞?shí)現(xiàn)自己的諾言??！
這時(shí)候，外面來(lái)了一些玉匠，大喊著說(shuō)：
喂！那玉樹(shù)枝的工錢還沒(méi)有付呢！怎么可以賴帳呢！
這時(shí)候才拆穿了克拉的謊話，公主差點(diǎn)被他給騙走了呢！
阿部被公主要求去尋找一件火老鼠皮做成的外衣。而這件外衣是中國(guó)才有的東西。于是阿部便花了很多錢，派人到中國(guó)去訂做這樣的外衣，自己并沒(méi)有親自去尋找。
過(guò)了一段日子，終于從中國(guó)送來(lái)了佳古亞公主也會(huì)喜歡的。
阿部便很興奮的將這一件皮衣送到了佳古亞公主的面前。
公主一看到這件皮衣，也非常的喜歡。便告訴阿部說(shuō)：
啊！真漂亮！假如這一件皮衣，真的是用火老鼠皮做成的，那么將它丟到熊熊的烈火之中，也不會(huì)燃燒起來(lái)的呀！于是公主便將皮衣丟進(jìn)了火爐中?？墒钱?dāng)這件皮衣被扔進(jìn)去以后，卻很快的燃燒起來(lái)了。
大奈乘著船出海去了。原來(lái)，他想去取下龍王頸子上的五個(gè)珠子。而這五個(gè)珠子，正是佳古亞公主所想要的東西呢！
可是船剛離岸不久，就碰上了大風(fēng)浪。而且海面上風(fēng)起云涌的，就似乎暴風(fēng)雨即將來(lái)臨一般。船身不停的搖動(dòng)起來(lái)，似乎就快翻覆了。
大奈急忙抱著船桅，身體不禁害怕的發(fā)抖著。
船主告訴大奈說(shuō)：你曾經(jīng)夸下海口說(shuō)要擊敗龍王，大概是觸犯了龍王了吧！你看他大發(fā)脾氣的，還是快些道歉了事吧！
大奈聽(tīng)了船主這樣一說(shuō)，覺(jué)的很有道理，便急忙跪了下來(lái)，向上蒼禱告著，并且告訴神，他愿意放棄佳古亞公主，希望神能夠饒恕他。
說(shuō)也希奇，大奈這樣一祈禱之后，一會(huì)兒便風(fēng)平浪靜了。
依索也依照佳古亞公主所說(shuō)的話想爬上屋檐，去摘下燕窩?？墒撬倪\(yùn)氣真壞，當(dāng)他爬到一半時(shí)，一個(gè)不小心，便摔到地上去，并且受了重傷。如此一來(lái)，他也失去追求公主的資格了。
這五人之中，都沒(méi)有一個(gè).得到迎娶公主的資格，便各自失望的回到京城。這時(shí)公主才松了一口氣。
?。】偹憧梢苑判牧?。
秋天來(lái)臨了。涼爽的秋夜里，總覺(jué)得分外的寂靜。
佳古亞公主老是默默的望著天上的月亮，好久好久，不說(shuō)一句話，而且總是流下眼淚。
天天晚上，都是那樣一語(yǔ)不言的望著月流淚，似乎很憂傷。
老公公和老婆婆看見(jiàn)佳古亞公主這樣的不言不語(yǔ)，心里都非常的為她擔(dān)心，于是就決定去問(wèn)問(wèn)佳古亞公主。
老公公和老婆婆便問(wèn)佳古亞公主說(shuō)：
女兒啊！你到底有什煩惱??？說(shuō)出來(lái)聽(tīng)聽(tīng)好嗎？
到了八月十五日，月圓的時(shí)候，會(huì)有一些從月亮走出來(lái)的宮女們來(lái)迎接我，到時(shí)候，我就一定要跟你們兩個(gè)老人家分開(kāi)了??！佳古亞公主便很傷心的哭了起來(lái)。
老公公便很焦慮的跑到縣太爺那兒去請(qǐng)求他派人保護(hù)佳古亞公主。
縣太爺答應(yīng)了老公公的要求。他派遣了最優(yōu)秀的軍隊(duì)，并邊又叫許多弓箭手去保護(hù)佳古亞公主。
不久之后，從天上傳來(lái)了很美妙的仙樂(lè)。那月亮出現(xiàn)了幾個(gè)宮女和仆人，隨著一輛馬車駕云而來(lái)。
弓箭手們！發(fā)射！
縣太爺一聲令下，弓節(jié)手便張開(kāi)了弓，正預(yù)備射出的時(shí)候，忽然大家的眼前一暗，什么也看不清楚了。
這時(shí)候，佳古亞公主忽然從老婆婆的懷中飛走了。一會(huì)兒功夫便上了仆人們所帶來(lái)的那一輛馬車。
老婆婆心里慌亂極了。
??！??！佳古亞公主，我可愛(ài)的女兒啊！……。
而此時(shí)，縣太爺和軍隊(duì)們都宛如置身夢(mèng)中。身體根本不能移動(dòng)，一點(diǎn)兒辦法也沒(méi)有，佳古亞公主所乘的車子已經(jīng)預(yù)備起程。
老公公和老婆婆眼看著心愛(ài)的女兒就要離去，不禁傷心的流下了眼淚。老公公便請(qǐng)求著那些仆人說(shuō)：
各位！拜托不要帶走我心愛(ài)的女兒?。〕诉@個(gè)，我什么都答應(yīng)你們！
佳古亞公主聽(tīng)了之后也哭了起來(lái)。她無(wú)可奈何的告訴兩個(gè)老人說(shuō)：
老公公、老婆婆！謝謝你們老人家這些年對(duì)我的照顧，我必須走了。
佳古亞公主便揮手離別了兩位老人家：
再見(jiàn)了……老公公老婆婆……。
佳古亞公主在仆人們的保護(hù)之下，緩緩的升上了天空。
而老公公和老婆婆還有那些士兵們，也只好目送著佳古亞公主離去。佳古亞公主的車子越飛越高，終于沒(méi)入了月亮之中，老公公和老婆婆也只好誠(chéng)心的為它祝福。
竹林中讀后感篇六
看了各位大神們對(duì)兇殺案的追根溯源，分析案情的文章也很多，各家眾說(shuō)紛紜各人都有自己的觀點(diǎn)，有時(shí)候沒(méi)有真相也許就是作者的寫作意圖，沒(méi)有真相就是最好的真相，也正好映射了作者的寫作主題，人都是利己主義者，在闡釋證詞的時(shí)候往往向自己有利的方向敘說(shuō)，面對(duì)對(duì)自己利益有沖突時(shí)，往往會(huì)矯飾，甚至是事情的真相，甚至是以自己的生命為代價(jià)也在所不惜。
我就說(shuō)說(shuō)強(qiáng)盜多襄丸的證詞當(dāng)中一段關(guān)于對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的影射，這段看似和案情毫無(wú)關(guān)系但卻是對(duì)社會(huì)赤裸裸的暗示和內(nèi)涵。
多襄丸；只是我殺時(shí)用的是腰刀，你們則不用刀，用的是權(quán)力，是金錢，有時(shí)甚至只隨便用個(gè)漂亮的借口便取了人命。血固然不流，人也活得神氣活現(xiàn)，但同樣是殺。從罪孽輕重來(lái)看，真說(shuō)不清是你們嚴(yán)重還是我嚴(yán)重，彼此彼此（面露譏笑）。
這段話辛辣又諷刺的話語(yǔ)從一個(gè)無(wú)惡不作殺人越貨的強(qiáng)盜的口中說(shuō)出充滿著黑色幽默的色彩?；蛟S就是世道的黑暗，殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)把他們逼上了強(qiáng)盜的不歸路，就是我們現(xiàn)在也還是有著極具參考價(jià)值的。
竹林中讀后感篇七
竹子，密密地、錯(cuò)落地長(zhǎng)了一大片，翠綠翠綠的，綠得好像要滴出水來(lái)、冒出煙霧來(lái)。然后，只聽(tīng)傳來(lái)一陣細(xì)細(xì)地，人的腳踩在竹葉上的聲音，三姑娘從這片竹林中走出來(lái)，微一抬頭，朝我們，羞澀地笑。
這是讀完《竹林的故事》，在我腦海里浮現(xiàn)的三姑娘和她的竹林的形象，寧?kù)o美好，正如我現(xiàn)在正聽(tīng)著的《一人一花》。
廢名的這篇文章寫于二十世紀(jì)二十年代，正值鄉(xiāng)土小說(shuō)潮。而《竹林的故事》雖然也是描寫故鄉(xiāng)生活的，雖然也被歸在了鄉(xiāng)土小說(shuō)里，卻不同于其它大多數(shù)的鄉(xiāng)土小說(shuō)。它不是主要著眼于描寫家鄉(xiāng)落后的民風(fēng)民俗什么的，而是表現(xiàn)了一個(gè)純樸干凈的鄉(xiāng)村世界，全文的字里行間滲透著禪宗的達(dá)觀睿智及親近自然的思想。這與廢名的家鄉(xiāng)——佛教禪宗興盛的黃梅對(duì)他的影響是分不開(kāi)的，另外與胡適、周作人在佛禪方面對(duì)他的啟發(fā)也是分不開(kāi)的。而廢名的這種佛學(xué)思想對(duì)本文的.浸潤(rùn)，使得文章具有一種美感。這種美感，使讀者得到精神上的放松和愉悅，并暫時(shí)從日常生活中解脫出來(lái)，進(jìn)入到一個(gè)想象世界的王國(guó)，使讀者得到靈魂上的凈化。
《竹林的故事》是以第一人稱手法敘述的，文章前兩段，敘述者“我”以一種非常懷念的口吻向我們描繪了一幅田園鄉(xiāng)村圖，里面有和氣豪爽的老程，迷信但愛(ài)惜三姑娘的老程家的，愛(ài)玩的“我們”，還有，非常害羞又愛(ài)笑的三姑娘。
接下來(lái)，文章先是寫了三姑娘隨著父親老程去河邊看爸爸打魚這么一件事。老程把搖網(wǎng)朝水里兜來(lái)兜去，三姑娘則在一旁的草地上自己玩耍，只在爸爸捕到魚了才興奮地拍著掌，歡躍地叫著，蹦跳著，好久才又坐下草地，望著爸爸。
竹林中讀后感篇八
《怦然心動(dòng)》是由羅伯·萊納執(zhí)導(dǎo)，瑪?shù)铝铡た_爾、卡蘭·麥克奧利菲主演影片。
該片根據(jù)文德琳·范·德拉安南的同名原著小說(shuō)改編，描述了青春期中男孩女孩之間的有趣戰(zhàn)爭(zhēng)。于2010年8月6日在美國(guó)上映。
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竹林中讀后感篇九
《寬容》是荷裔美國(guó)作家亨德里克·威廉·房龍所著的宗教歷史普及讀物，首次出版于1925年。
全書共三十章，按時(shí)間順序分為四個(gè)部分：古希臘古羅馬時(shí)期、中世紀(jì)時(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期以及近代新篇章。每一章都以一個(gè)特定的人物或歷史事件為主題，如蘇格拉底之死、宗教裁判所、十字軍東征等，講述人類文明發(fā)展史中發(fā)生過(guò)的寬容與不寬容。這是一部西方宗教發(fā)展史，同時(shí)也是一部人類文明進(jìn)化史。
在《寬容》里，房龍從人文主義立場(chǎng)出發(fā)，從歷史源頭反省人類的愚昧和偏執(zhí)，他發(fā)現(xiàn)對(duì)于異己的恐懼是所有不寬容的起因由于信仰、道德、風(fēng)俗等的不同，人類形成了不同的利益群體，每個(gè)群體在偏執(zhí)和固執(zhí)所構(gòu)成的壁壘森嚴(yán)的城堡里，抵御著外界和來(lái)自外界的影響偏執(zhí)和固執(zhí)給人類帶來(lái)了很多悲劇，許多追求自由新知的人物為沖出這壁壘而殉身。
竹林中讀后感篇十
當(dāng)品味完一本著作后，你有什么總結(jié)呢？需要回過(guò)頭來(lái)寫一寫讀后感了。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，下面是小編為大家整理的竹林的故事讀后感范文，希望能夠幫助到大家。
在中國(guó)人的眼中，竹子壹直是高潔出塵的象征，這是壹個(gè)發(fā)生在青翠的竹林里的故事，是一個(gè)世外桃源里的鮮為人知的故事。
這是著名京派作家廢名的代表作，講述了居住在竹林里的壹家人的故事。女主人公三姑娘是個(gè)淡雅素凈的女子，她的'父親很早去世，留下她和母親兩人相依為命。三姑娘是壹個(gè)平淡如水的人，不喜歡熱鬧，也不愛(ài)梳妝打扮，培育著一個(gè)菜園子，賣菜為生。后來(lái)母親也過(guò)世了，她嫁了人，還是過(guò)著和從前沒(méi)多大分別的平凡生活?？梢哉f(shuō)，這篇小說(shuō)沒(méi)有高潮，沒(méi)有所謂的跌宕起伏的情節(jié)，通篇辭藻樸素，清澈透底的小溪，緩緩流過(guò)讀者的心田。作為鄉(xiāng)土文學(xué)家，廢名卻不像其他人一樣，將落后農(nóng)村里人們的愚昧揭露給世人看，也不會(huì)一個(gè)勁地批判封建思想有多么束縛人的發(fā)展。他所寫的鄉(xiāng)土農(nóng)村，就像《竹林的故事》里那樣，悠閑自由，沒(méi)有條條框框的限制，沒(méi)有殘暴的禮義制度，有的只是純真的人們的故事，透著淡淡的禪意，給人一種心靈的安定，讓人讀之忘卻周遭的一切事物。
誰(shuí)人能像三姑娘這般淡泊寧?kù)o？像她這般洗盡鉛華，美好得叫人屏住呼吸？廢名并沒(méi)有刻意從外貌上描寫三姑娘，但從"顏色淡得同月色一般"、"棲在竹林的雀子"中不難發(fā)現(xiàn)三姑娘的美。她的美是不食人間煙火的，美得讓買菜的人掏出錢也會(huì)自覺(jué)俗氣。我最愛(ài)的還是廢名筆下小時(shí)候的三姑娘，她喜歡跟著爸爸去打魚，她總是靜靜地看著爸爸的舉動(dòng)，等待魚上了鉤，"三姑娘小小的手掌，這時(shí)才跟著她的歡呼的叫聲熱鬧起來(lái)，"一個(gè)天真活潑的小女孩的形象躍然紙上；有時(shí)候她又會(huì)把爸爸忘記了，"只是不停地?fù)竿粒炖镞€低聲的歌唱，頭毛低到眼邊，才把腦殼一揚(yáng)",一個(gè)可愛(ài)純潔的小女孩就浮現(xiàn)在我們的腦海中。
后來(lái)三姑娘漸漸長(zhǎng)大，更加乖巧恬靜，親戚朋友逢年過(guò)節(jié)喊她出去游玩，她都微笑著推辭，人道她不喜熱鬧，殊不知她是放不下家中孤單一人的母親。她的懂事讓人心疼。她勤勞善良，每天早起將房里的家具抹得干凈，賣菜時(shí)總會(huì)給顧客多稱一點(diǎn)。每當(dāng)外頭敲鑼打鼓、繁鬧非凡的時(shí)候，她也會(huì)想起死去的父親在她小時(shí)候經(jīng)常帶著她出去玩耍的場(chǎng)景，然而只是懷念而已，之后還是乖巧地留在家中照顧母親。
做女子當(dāng)如三姑娘這般淡雅恬靜，知世故而不世故，才美好得叫人憐惜。
竹林中讀后感篇十一
芥川龍之介的小說(shuō)都很有深意，例如：《羅生門》和《竹林中》。相對(duì)而言，我比較喜歡《竹林中》，一篇類似于偵探小說(shuō)的短篇小說(shuō)。它是基于一個(gè)案件的七個(gè)人的供詞。很奇怪的是，他們的供詞之間有著難以理喻的矛盾和不協(xié)調(diào)。尤其突出的是，多襄丸、武士和女人這三個(gè)人的說(shuō)辭。咋看之下，似乎很不可理解，但從中我們不難看出，兩個(gè)男人的言辭中無(wú)一不露出對(duì)女人的鄙夷，對(duì)自己的肯定。
多襄丸的言辭里，似乎還暗示著他這么做，完全是那個(gè)美麗女人引誘他的，而且還無(wú)恥地吹噓自己的武藝高強(qiáng)——“他是唯一一個(gè)和我交手到二十合以上的人”。
而武士的言語(yǔ)里則處處透露著對(duì)女人的鄙視，就好像這所有的罪都是女人一個(gè)人的，整個(gè)說(shuō)辭將自己表現(xiàn)為一個(gè)有羞恥心的自刎的英勇武士。
而那個(gè)去清水寺懺悔的女人，看起來(lái)似乎在她的供詞里，她完全是無(wú)力抵抗的，她殺死她的丈夫是因?yàn)檎煞虻囊?，而她是唯一一個(gè)敢于承認(rèn)自己的失敗的人——因?yàn)樗能浫?，殺死了丈夫卻沒(méi)有勇氣自殺。這一點(diǎn)是那些男人們所做不到的，因?yàn)樗麄円４孀约旱淖饑?yán)。但這個(gè)女人卻也有推脫責(zé)任之嫌疑，她把發(fā)生在她身上的都?xì)w結(jié)于敵強(qiáng)我弱。
文章看到這里，是誰(shuí)殺了武士，似乎已經(jīng)不再重要了。但從眾人話語(yǔ)中的矛盾卻反映了不少東西。這里的每一個(gè)人都為自己找了一個(gè)借口，來(lái)逃脫世人的指責(zé)，企圖在世人面前塑造出一個(gè)無(wú)辜的自我形象，因此才會(huì)有如此不同說(shuō)法。
形象，是每一個(gè)人呈獻(xiàn)給世人的感覺(jué)和形態(tài)，而不同的階級(jí)、職業(yè)、身份也需要不同的形象。就像這里的武士的形象需要是英勇無(wú)畏、武藝高強(qiáng)。人們總是想要為自己塑造一個(gè)完美的、受人敬仰的形象。為了維護(hù)這個(gè)形象，人們會(huì)無(wú)所不用，無(wú)所不至，那他們就什么都干的出來(lái)了，撒謊、殺人……無(wú)惡不作。不同的形象會(huì)帶來(lái)不同的影響，即社會(huì)效應(yīng)，也就是地位，有人會(huì)因?yàn)槌惺懿涣诉@種落差，也選擇死亡或是患上精神病。
同一個(gè)人在不同的人心中的.形象是不一樣的?？鬃釉?jīng)說(shuō)過(guò)“鄉(xiāng)原，德之賊也”，這也側(cè)面反映了一個(gè)人不可能在所有人心中形象都是好的，否則就是其中混有偽裝成分。之所以偽裝，正是因?yàn)楹玫男蜗罂梢詭?lái)更好的待遇。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，一個(gè)老師有一個(gè)形象好的學(xué)生，一個(gè)形象差的學(xué)生，由這位老師來(lái)批改一次考試的試卷，如果他們兩個(gè)同樣是59分，那么形象好的就會(huì)被批為60分，而差的那一個(gè)就很有可能不及格。這就是形象所帶來(lái)的差異。這也就是為什么人們要千方百計(jì)地塑造一個(gè)良好的形象。
一個(gè)好的形象雖然可以帶來(lái)無(wú)限的好處，但是保持一顆純真的心更為重要，人無(wú)完人。而真實(shí)往往才是我們最最需要的。
竹林中讀后感篇十二
1、給加點(diǎn)字注音。
顫動(dòng)（）潺潺（）漣漪（）粼粼（）分道揚(yáng)鑣（）。
干涸（）簌簌（）愜意（）車轍（）翩翩起舞（）。
2、選出字形全部正確的一組（）。
a、百花爭(zhēng)艷夢(mèng)魂瑩繞紋絲不動(dòng)枝條繁茂。
b、毫不在乎不甘示弱瀕瀕點(diǎn)頭不明不白。
c、覺(jué)得乏味陽(yáng)光和煦另覓路徑艷陽(yáng)朗照。
d、收緊肌肉淙淙聲響嘟嘟濃濃不甘寂寞。
3、填空。
（1）《林中小溪》選自《》，作者是（國(guó)別）作家（人名）。
（2）小溪流經(jīng)樹(shù)林的全過(guò)程，是一條充滿的道路，就由此而被創(chuàng)造出來(lái)。搏斗持續(xù)不斷，和就在這持續(xù)不斷中形成。
是的，要是每一步?jīng)]有這些，水就會(huì)立刻流走了，也就根本不會(huì)有和了……。
能力提升。
4、仿照例句按要求造句。
（1）太陽(yáng)所反映的水上漣漪的影子，像輕煙似的總在樹(shù)上和青草上晃動(dòng)著。（比喻句）。
（2）一股股水流在兩岸緊夾中奮力前進(jìn)，彼此呼喚，說(shuō)著“早晚”二字。（擬人句）。
竹林中讀后感篇十三
《竹》里有很美的環(huán)境描寫，但是沒(méi)有獨(dú)立的環(huán)境描寫，環(huán)境都是與人結(jié)合在一起，人與環(huán)境相得益彰。比如小說(shuō)開(kāi)篇是這么寫的，“出城一條河，過(guò)河西走，壩腳下有一簇竹林，竹林里露出一重茅屋，茅屋兩邊都是菜園：十二年前，它們的主人是一個(gè)很和氣的漢子，大家呼他老程?！弊髌返娜宋镌诹攘葞坠P環(huán)境的描寫下帶出來(lái)，絲毫沒(méi)有牽強(qiáng)之感?！昂印薄ⅰ爸窳帧?、“茅屋”、“菜園”、“老程”這幾個(gè)事物自然而然的結(jié)合在了一起。
《竹》里關(guān)于人與自然地和諧寫得很妙，通篇找不到情節(jié)的沖突、人物的大喜大悲，甚至包括死亡都沒(méi)有給讀者一個(gè)殘酷的概念。比如“老程家的已經(jīng)是四十歲的婆婆，就在平常，穿的衣服也都是青藍(lán)大布，現(xiàn)在不過(guò)系鞋的帶子也不用那水紅顏色的罷了，所以并不現(xiàn)得十分異樣。獨(dú)有三姑娘的黑地綠花鞋的尖頭蒙上一層白布，雖然更顯得好看，卻叫人見(jiàn)了也同三姑娘自己一樣懶懶的沒(méi)有話可說(shuō)了。然而那也并非是長(zhǎng)久的情形。母女都是那樣勤敏，家事的興旺，正如這塊小天地，春天來(lái)了，林里的竹子，園里的菜，都一天一天的綠得可愛(ài)。老程的死卻正相反，一天比一天淡漠起來(lái)，只有鷂鷹在屋頭上打圈子，媽媽呼喊女兒道，“去，去看但里放的雞娃?！比媚锊抛叩街窳帜沁?，知道這里睡的是爸爸了。到后來(lái)，青草鋪平了一切，連曾經(jīng)有個(gè)爸爸這件事實(shí)幾乎也沒(méi)有了?！崩铣痰乃涝谛≌f(shuō)中像一個(gè)自然現(xiàn)象一樣，而且廢名從側(cè)面來(lái)寫，完全脫離了世俗界定的死就是結(jié)束、就是悲哀的概念。人的生老病死被賦予了同自然界的動(dòng)植物生死的同等概念。
《竹》中關(guān)于三姑娘美的描寫，也很有意思。在小說(shuō)的中間是這樣描寫的：“三姑娘這時(shí)已經(jīng)是十二三歲的姑娘，因?yàn)槭鞘钐?，穿的是竹布單衣，顏色淡得同月色一般――這自然是舊的了，然而倘若是新的，怕沒(méi)有這樣合式，不過(guò)這也不能夠說(shuō)定，因?yàn)槲覀儚臎](méi)有看見(jiàn)三姑娘穿過(guò)新衣：總之三姑娘是好看罷了。三姑娘在我們的眼睛里同我們的先生一樣熟，所不同的，我們一望見(jiàn)先生就往里跑，望見(jiàn)三姑娘都不知不覺(jué)的站在那里笑。然而三姑娘是這樣淑靜，愈走近我們，我們的熱鬧便愈是消滅下去，等到我們從她的籃里揀起菜來(lái)，又從自己的荷包里掏出了銅子，簡(jiǎn)直是犯了罪孽似的覺(jué)得這太對(duì)不起三姑娘了。而三姑娘始終是很習(xí)慣的，接下銅子又把菜籃肩上?！比媚餆o(wú)疑是美的，但是作品卻不在一開(kāi)始寫她的美，而是到小說(shuō)的中間，我們已經(jīng)對(duì)三姑娘有所了解的時(shí)候才描述三姑娘的美。
我覺(jué)得廢名之所以不在開(kāi)頭就描寫其外貌，是不想讀者對(duì)其有先入為主的想法，對(duì)三姑娘的行為娓娓道來(lái)，當(dāng)讀者認(rèn)為三姑娘的形象快要在腦海里形成的時(shí)候，有了這段描寫。這段對(duì)三姑娘美的描寫，也很有意思，他采取了動(dòng)態(tài)的方法來(lái)寫一個(gè)人的美，同時(shí)還有比喻手法的運(yùn)用。這段也沒(méi)有寫三姑娘的具體外貌，但是卻使我們心目中想象的三姑娘形象更加的清晰。在描述中廢名做了一個(gè)比喻，把“三姑娘”和“先生”相比較，看似沒(méi)有可比性，仔細(xì)一琢磨，這個(gè)比喻妙在兩者既有相同點(diǎn)，也有不同點(diǎn)，尤其是不同點(diǎn)突出了三姑娘的美。
竹林中讀后感篇十四
在中國(guó)人的眼中，竹子壹直是高潔出塵的象征，這是壹個(gè)發(fā)生在青翠的竹林里的故事，是一個(gè)世外桃源里的鮮為人知的故事。
這是著名京派作家廢名的代表作，講述了居住在竹林里的壹家人的故事。女主人公三姑娘是淡雅素凈的女子，她的父h很早去世，留下她和母親兩人相依為命。三姑娘是壹個(gè)平淡如水的人，不喜歡熱鬧，也不愛(ài)梳妝打扮，培育著一個(gè)菜園子，賣菜為生。后來(lái)母親也過(guò)世了，她嫁了人，還是過(guò)著和從前沒(méi)多大分別的平凡生活?？梢哉f(shuō)，這篇小說(shuō)沒(méi)有高潮，沒(méi)有所謂的跌宕起伏的情節(jié)，通篇辭藻樸素，清澈透底的小溪，緩緩流過(guò)讀者的心田。作為鄉(xiāng)土文學(xué)家，廢名卻不像其他人一樣，將落后農(nóng)村里人們的愚昧揭露給世人看，也不會(huì)一個(gè)勁地批判封建思想有多么束縛人的發(fā)展。他所寫的鄉(xiāng)土農(nóng)村，就像《竹林的故事》里那樣，悠閑自由，沒(méi)有條條框框的限制，沒(méi)有殘暴的禮義制度，有的只是純真的人們的故事，透著淡淡的禪意，給人一種心靈的安定，讓人讀之忘卻周遭的一切事物。
誰(shuí)人能像三姑娘這般淡泊寧?kù)o？像她這般洗盡鉛華，美好得叫人屏住呼吸？廢名并沒(méi)有刻意從外貌上描寫三姑娘，但從“顏色淡得同月色一般”、“棲在竹林的雀子”中不難發(fā)現(xiàn)三姑娘的美。她的美是不食人間煙火的，美得讓買菜的人掏出錢也會(huì)自覺(jué)俗氣。我最愛(ài)的還是廢名筆下小時(shí)候的三姑娘，她喜歡跟著爸爸去打魚，她總是靜靜地看著爸爸的舉動(dòng)，等待魚上了鉤，“三姑娘小小的手掌，這時(shí)才跟著她的歡呼的叫聲熱鬧起來(lái)，“一個(gè)天真活潑的小女孩的形象躍然紙上；有時(shí)候她又會(huì)把爸爸忘記了，”只是不停地?fù)竿?，嘴里還低聲的歌唱，頭毛低到眼邊，才把腦殼一揚(yáng)”，一個(gè)可愛(ài)純潔的小女孩就浮現(xiàn)在我們的腦海中。
后來(lái)三姑娘漸漸長(zhǎng)大，更加乖巧恬靜，親戚朋友逢年過(guò)節(jié)喊她出去游玩，她都微笑著推辭，人道她不喜熱鬧，殊不知她是放不下家中孤單一人的母親。她的懂事讓人心疼。她勤勞善良，每天早起將房里的家具抹得干凈，賣菜時(shí)總會(huì)給顧客多稱一點(diǎn)。每當(dāng)外頭敲鑼打鼓、繁鬧非凡的時(shí)候，她也會(huì)想起死去的父親在她小時(shí)候經(jīng)常帶著她出去玩耍的場(chǎng)景，然而只是懷念而已，之后還是乖巧地留在家中照顧母親。
做女子當(dāng)如三姑娘這般淡雅恬靜，知世故而不世故，才美好得叫人憐惜。
竹林中讀后感篇十五
(學(xué)生交流課前預(yù)習(xí)，介紹作者。)。
教師補(bǔ)充：
米哈依爾米哈依洛維奇普里什文(1873—1954)，前蘇聯(lián)作家。1897年因參加馬克思革命小組活動(dòng)被捕入獄。刑滿后，去德國(guó)萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)農(nóng)藝，學(xué)成后歸國(guó)，在莫斯科附近當(dāng)農(nóng)藝師，寫過(guò)《大田作物與蔬菜作物的馬鈴薯》等專業(yè)著作。1907年，發(fā)表文學(xué)處女作《在鳥(niǎo)不受驚的地方》一舉成名。他的作品主要是通過(guò)對(duì)大自然的詩(shī)一般的感受，展示人的精神生活，歌頌人的創(chuàng)造力。主要作品收入《普里什文文集》(八卷本)。
關(guān)于詩(shī)體隨筆，普里什文發(fā)表過(guò)自己的見(jiàn)解，他說(shuō)：“所謂隨筆，我們以為是作家以他獨(dú)特的態(tài)度處理他的材料，借以抒發(fā)情懷而創(chuàng)作的作品?！?/p>
竹林中讀后感篇十六
《竹林的故事》是廢名的鄉(xiāng)土抒情小說(shuō)中的代表作，也是新文學(xué)初期最富有詩(shī)情畫意和青春氣息的作品之一。小說(shuō)以竹林為背景，描述了農(nóng)家女阿三從童年到結(jié)婚的幾個(gè)生活片段，塑造出了一個(gè)賢惠乖巧的女性形象。
一直以來(lái)，很多人都把眼光聚焦在作者所營(yíng)造的優(yōu)美寧?kù)o的情境中，周作人曾評(píng)價(jià)過(guò)這篇小說(shuō)是“坐在樹(shù)蔭下來(lái)讀”的。確實(shí)，一口氣讀下來(lái)，這篇小說(shuō)真的很美，無(wú)論是生成于作者筆下清幽的竹林、還是活在作者筆下淳樸善良的人兒，都透著一股清新的味道。自古以來(lái)，中國(guó)人情感的表達(dá)都非常含蓄，甚至稍顯笨拙。就像小說(shuō)中的三姑娘和她母親一樣，母女兩人相依為命，相互愛(ài)著，卻都不善于表達(dá)，總歸于沉默。然而誤解與隔膜就在沉默的滋養(yǎng)下日漸生根、發(fā)芽并且壯大。
我不禁想到了現(xiàn)在和我相依為命的爸爸。小孩子一般都比較喜歡粘著媽媽，我也一樣，從小到大，我就比較親近媽媽。媽媽是一個(gè)受了教育的人，思想比爸爸前進(jìn)，隨著年齡的增加，我更加覺(jué)得和媽媽有更多的共同語(yǔ)言，而和爸爸基本上沒(méi)什么話說(shuō)。媽媽的離開(kāi)，從此沒(méi)有了第三個(gè)人來(lái)調(diào)解，我和爸爸之間只能逐漸疏遠(yuǎn)，疏遠(yuǎn)。
爸爸是個(gè)脾氣很暴躁的人，這份感受在媽媽剛離開(kāi)我們的那段時(shí)間我最記憶深刻。那段時(shí)間，爸爸沉浸于打牌，愛(ài)抽煙，還很容易發(fā)脾氣，無(wú)論是沖我，還是沖著奶奶，誰(shuí)都不能跟他頂嘴。有時(shí)候看著爸爸這樣子，我感覺(jué)好失望，但更加感到心疼。很多次我都想學(xué)著電視里面的懂事小孩一樣，給爸爸說(shuō)一段感人的話，鼓勵(lì)爸爸振作起來(lái)?？墒俏覐膩?lái)沒(méi)有過(guò)把這個(gè)想法要付諸行動(dòng)的勇氣，我會(huì)覺(jué)得很害羞?，F(xiàn)在想想，我是多么得后悔我自己的膽小啊，在爸爸最需要我的時(shí)候，我沒(méi)有握住爸爸的手。期間我也恨過(guò)爸爸，我覺(jué)得他只顧自己感受，卻忽視了仍然年幼的我。我怪他自私，怪他沒(méi)有擔(dān)當(dāng)，怪他沒(méi)有照顧好我。責(zé)怪讓我看不出爸爸驟然多出的白發(fā)和皺紋，聽(tīng)不到爸爸凌晨下班回到家后發(fā)出的輕微的咳嗽聲，看不到爸爸衣服上脫落的扣子沒(méi)人縫補(bǔ)，更體會(huì)不到爸爸每次都拒絕前來(lái)勸爸爸再找個(gè)伴的人的良苦用心。
其實(shí)，我和爸爸，豈不就是三姑娘和她母親嗎?只不過(guò)現(xiàn)實(shí)中的“三姑娘”后來(lái)大膽了。漸漸的“三姑娘”和爸爸有很多話說(shuō)了，小到今天去逛街的時(shí)候看到了什么，“三姑娘”也會(huì)打個(gè)電話回去跟爸爸說(shuō)一聲，盡管爸爸總是嗔怪自己浪費(fèi)電話費(fèi)，但是電話那頭的聲音卻每次都是那么的快樂(lè)，幸福。
愛(ài)，很美麗。說(shuō)出來(lái)的愛(ài)，更加美麗。
竹林中讀后感篇十七
令我印象最深的書是《竹林公主》，因?yàn)閮?nèi)容豐富又感人，原本竹林公主與老爺爺、老奶奶過(guò)幸福的生活，不過(guò)“人無(wú)千日好，花無(wú)百日紅”，就在中秋節(jié)那一天，竹林公主必須回到天國(guó)的月宮，變回嫦娥仙女，老爺爺與老奶奶真可憐。
看完這本書，我替老爺爺、老奶奶感到難過(guò)。得到小孩，不過(guò)最后又失去小孩，如果是我，我一定會(huì)像老爺爺、老奶奶一樣，傷心欲絕、柔腸寸斷。雖然不是親生的，但養(yǎng)育過(guò)她，就有感情，就像小王子馴養(yǎng)了玫瑰花，狐貍馴養(yǎng)了小王子一般。而那種失去孩子的痛楚像一把刀一直割著、刺著胸頭上的肉一樣。故事中的那些年輕人們，我覺(jué)得他們太沒(méi)信心了，遇到小挫折就放棄，如果是我，會(huì)不顧一切的追求竹林公主，失敗一次不要緊，因?yàn)楣湃擞性疲骸笆槌晒χ浮焙汀按驍嗍止穷嵉褂隆保〔灰艞墸阶詈笠欢〞?huì)成功。我真希望竹林公主可以永遠(yuǎn)不用回月宮，永遠(yuǎn)與老爺爺、老奶奶過(guò)著幸?？鞓?lè)的生活。
不知道竹林公主為何要在中秋節(jié)回月宮，不在其他節(jié)日回月宮？不知道是不是剛好日期在中秋節(jié)結(jié)束，還是因?yàn)橹星锕?jié)才能賞月、吃月餅或烤肉？不知道這個(gè)謎的答案到底是什么原因？還是就只是個(gè)傳說(shuō)、故事。說(shuō)到烤肉，讓我聯(lián)想到中秋節(jié)的聚會(huì)，我在中秋節(jié)時(shí)，我都會(huì)回外婆家烤肉，我和一些兄弟姐妹在玩，每次玩完我們都快瘋掉了，因?yàn)橥娴?太激烈、太開(kāi)心了，尤其是我，光顧一個(gè)表妹就快累死了。不過(guò)人常常說(shuō)：“吃苦當(dāng)作吃補(bǔ)”，所以我一點(diǎn)也不會(huì)累。
最后我覺(jué)得“竹林公主”很適合大小朋友看，希望大家可以找機(jī)會(huì)看這本書，或與家長(zhǎng)一起閱讀，包你可以吸取許多知識(shí)。有人說(shuō)：“沒(méi)知識(shí)，也要看電視”，這個(gè)資訊有小小的錯(cuò)誤，奉勸大家要多看書，不要只看電視，也能增加我們的生活知識(shí)，同學(xué)們“不看書，不看報(bào)紙”那你就落伍了喔！想跟上時(shí)代的腳步嗎？那就快看書與報(bào)，讓我們通通都變成知識(shí)小博士，新時(shí)代的超人。
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竹林中讀后感篇十八
廢名，原名馮文炳。（在鄉(xiāng)土小說(shuō)的現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展中，有一位特異的田園作家以抒情見(jiàn)長(zhǎng)）（1901-1967），字蘊(yùn)仲，湖北黃梅人，1926年8月開(kāi)始用筆名廢名。語(yǔ)絲社成員，現(xiàn)代小說(shuō)家。馮文炳出生于小康之家，幼時(shí)在家鄉(xiāng)讀私塾，十五歲到武昌上師范，后當(dāng)小學(xué)教師。1922年考入北京大學(xué)預(yù)科，兩年后入英文系本科，1929年畢業(yè)，因成績(jī)優(yōu)秀留校任國(guó)文系講師。自1922年起，馮文炳先后發(fā)表《長(zhǎng)日》、《講究的信封》、《柚子》、《少年阮仁的失蹤》等短篇小說(shuō)。1924年語(yǔ)絲社成立后，成為語(yǔ)絲社的成員，并在《語(yǔ)絲》上發(fā)表《竹林的故事》等作品，第一部小說(shuō)集《竹林的故事》于1925年10月出版。1928年-1931年出版短篇小說(shuō)集《桃園》、《棗》，長(zhǎng)篇《莫須有先生傳》，并與馮至、梁遇春合辦雜志《駱駝草》，1932年創(chuàng)作長(zhǎng)篇《橋》。1937年北平淪陷，馮文炳回故鄉(xiāng)避難，在家鄉(xiāng)任中小學(xué)教師，這段經(jīng)歷他后來(lái)寫入未完的長(zhǎng)篇小說(shuō)《莫須有先生坐飛機(jī)以后》?？箲?zhàn)勝利后，馮文炳于1946年重返北大中文系任副教授、教授，1952年調(diào)至東北人民大學(xué)（即吉林大學(xué)）任教授，1967年病逝于長(zhǎng)春。
我是先接觸沈從文，今天看到廢名的《竹林的故事》，感覺(jué)兩者的寫作風(fēng)格很像，后來(lái)看了相關(guān)資料才知道，沈從文是廢名的繼承和發(fā)展。
《竹》里有很美的環(huán)境描寫，但是沒(méi)有獨(dú)立的環(huán)境描寫，環(huán)境都是與人結(jié)合在一起，人與環(huán)境相得益彰。比如小說(shuō)開(kāi)篇是這么寫的，“出城一條河，過(guò)河西走，壩腳下有一簇竹林，竹林里露出一重茅屋，茅屋兩邊都是菜園：十二年前，它們的主人是一個(gè)很和氣的漢子，大家呼他老程?！弊髌返娜宋镌诹攘葞坠P環(huán)境的描寫下帶出來(lái)，絲毫沒(méi)有牽強(qiáng)之感?！昂印?、“竹林”、“茅屋”、“菜園”、“老程”這幾個(gè)事物自然而然的結(jié)合在了一起。
《竹》里關(guān)于人與自然地和諧寫得很妙，通篇找不到情節(jié)的沖突、人物的大喜大悲，甚至包括死亡都沒(méi)有給讀者一個(gè)殘酷的概念。比如“老程家的已經(jīng)是四十歲的婆婆，就在平常，穿的衣服也都是青藍(lán)大布，現(xiàn)在不過(guò)系鞋的帶子也不用那水紅顏色的罷了，所以并不現(xiàn)得十分異樣。獨(dú)有三姑娘的黑地綠花鞋的尖頭蒙上一層白布，雖然更顯得好看，卻叫人見(jiàn)了也同三姑娘自己一樣懶懶的沒(méi)有話可說(shuō)了。然而那也并非是長(zhǎng)久的情形。母女都是那樣勤敏，家事的興旺，正如這塊小天地，春天來(lái)了，林里的竹子，園里的菜，都一天一天的綠得可愛(ài)。老程的死卻正相反，一天比一天淡漠起來(lái)，只有鷂鷹在屋頭上打圈子，媽媽呼喊女兒道，”去，去看但里放的雞娃?！叭媚锊抛叩街窳帜沁叄肋@里睡的是爸爸了。到后來(lái)，青草鋪平了一切，連曾經(jīng)有個(gè)爸爸這件事實(shí)幾乎也沒(méi)有了。”老程的死在小說(shuō)中像一個(gè)自然現(xiàn)象一樣，而且廢名從側(cè)面來(lái)寫，完全脫離了世俗界定的死就是結(jié)束、就是悲哀的概念。人的生老病死被賦予了同自然界的動(dòng)植物生死的同等概念。
同月色一般――這自然是舊的了，然而倘若是新的，怕沒(méi)有這樣合式，不過(guò)這也不能夠說(shuō)定，因?yàn)槲覀儚臎](méi)有看見(jiàn)三姑娘穿過(guò)新衣：總之三姑娘是好看罷了。三姑娘在我們的眼睛里同我們的先生一樣熟，所不同的，我們一望見(jiàn)先生就往里跑，望見(jiàn)三姑娘都不知不覺(jué)的站在那里笑。然而三姑娘是這樣淑靜，愈走近我們，我們的熱鬧便愈是消滅下去，等到我們從她的籃里揀起菜來(lái)，又從自己的荷包里掏出了銅子，簡(jiǎn)直是犯了罪孽似的覺(jué)得這太對(duì)不起三姑娘了。而三姑娘始終是很習(xí)慣的，接下銅子又把菜籃肩上?！比媚餆o(wú)疑是美的，但是作品卻不在一開(kāi)始寫她的美，而是到小說(shuō)的中間，我們已經(jīng)對(duì)三姑娘有所了解的時(shí)候才描述三姑娘的美。我覺(jué)得廢名之所以不在開(kāi)頭就描寫其外貌，是不想讀者對(duì)其有先入為主的想法，對(duì)三姑娘的行為娓娓道來(lái)，當(dāng)讀者認(rèn)為三姑娘的形象快要在腦海里形成的時(shí)候，有了這段描寫。這段對(duì)三姑娘美的描寫，也很有意思，他采取了動(dòng)態(tài)的方法來(lái)寫一個(gè)人的美，同時(shí)還有比喻手法的運(yùn)用。這段也沒(méi)有寫三姑娘的具體外貌，但是卻使我們心目中想象的三姑娘形象更加的清晰。在描述中廢名做了一個(gè)比喻，把“三姑娘”和“先生”相比較，看似沒(méi)有可比性，仔細(xì)一琢磨，這個(gè)比喻妙在兩者既有相同點(diǎn)，也有不同點(diǎn)，尤其是不同點(diǎn)突出了三姑娘的美。
竹林中讀后感篇十九
竹林，以其優(yōu)雅的形象和靜謐的氛圍，成為了人們向往心靈寄托的地方。在竹林中漫步，不僅能讓人遠(yuǎn)離塵囂，更能給予人以力量和智慧。近日，我有幸游覽了一片竹林，專心地聆聽(tīng)其中的聲音，獲得了一些寶貴的體會(huì)。
首先，竹林教會(huì)了我如何沉靜心神。在城市的喧囂中，人們總是被無(wú)盡的瑣事和擁擠的人群所困擾。而當(dāng)我踏入竹林時(shí)，我仿佛融入了大自然的懷抱，找到了一種內(nèi)心的平和。竹林里，不時(shí)傳來(lái)婉轉(zhuǎn)的鳥(niǎo)鳴和竹葉的沙沙聲，讓我全身心地放松下來(lái)，感受到大自然的寧?kù)o和美好。這種寧?kù)o的氛圍攜帶著清新的氣息，仿佛給了我新的能量，讓我可以面對(duì)繁雜的生活和工作。
其次，竹林告訴我要常懷謙遜之心。每當(dāng)我看到宛如無(wú)垠的竹海時(shí)，我感受到了竹子的謙卑和包容。無(wú)論是夏日的炎熱還是冬日的嚴(yán)寒，竹子總是保持著自己的堅(jiān)韌和生機(jī)。即使遭受狂風(fēng)暴雨的摧殘，竹子也能奇跡般地恢復(fù)生機(jī)，繼續(xù)向上生長(zhǎng)。竹子并非形似弱者，卻承載著無(wú)盡的智慧和力量。這讓我明白，在生活中，我們應(yīng)該放下身段，虛心向他人學(xué)習(xí)，以謙卑的心態(tài)去面對(duì)困難和挑戰(zhàn)。
再次，竹林教會(huì)了我堅(jiān)守信念。竹子以其剛健的身軀，無(wú)數(shù)的竹節(jié)緊緊相連，成為了竹林的防護(hù)墻。在狂風(fēng)暴雨中，竹林雖然低頭彎腰，卻從不垮掉。它們的堅(jiān)韌和無(wú)畏讓我深受啟發(fā)。生活中，我們也會(huì)面臨各種挫折和困難，但只要堅(jiān)守信念，相信自己能夠戰(zhàn)勝一切，就一定會(huì)找到生活的價(jià)值和意義。
此外，竹林還教會(huì)了我保持平衡。在竹林中，每一棵竹子都保持著平衡的姿勢(shì)，即使面對(duì)風(fēng)吹雨打，也能夠保持垂直和穩(wěn)重。這種平衡不僅體現(xiàn)在外貌上，更體現(xiàn)在心靈深處。在現(xiàn)代社會(huì)快節(jié)奏的生活中，人們常常忽視自己內(nèi)心的平衡，懵懵懂懂地過(guò)日子。而竹林無(wú)聲地告訴我，在面對(duì)壓力和困難時(shí)，保持平衡的心態(tài)才能讓自己更好地應(yīng)對(duì)和解決問(wèn)題。
最后，竹林讓我明白了生命的延續(xù)和繁榮。竹子以其強(qiáng)大的生命力和繁殖能力而聞名。竹子每隔幾年就會(huì)開(kāi)花結(jié)實(shí)，然后繁殖出新的竹枝。無(wú)論多少次風(fēng)雨摧殘，竹子總能再次復(fù)蘇，并且生機(jī)勃勃地綻放在大地上。這一切讓我明白，生命需要堅(jiān)持和努力去傳承和發(fā)展，只有這樣，我們才能讓生命的價(jià)值和意義得以延續(xù)。
在竹林中的漫步，我收獲到了許多，不僅是對(duì)大自然的敬畏和對(duì)生命的感悟，更是一種心靈的升華和提升。竹林教會(huì)了我如何沉靜心神、謙遜堅(jiān)守、保持平衡，并且讓我明白生命的延續(xù)和價(jià)值。竹林或許只是自然界的一角，但它所傳達(dá)的智慧和力量卻能夠指引我們?cè)谶@個(gè)復(fù)雜的世界中找到自己的方向。讓我們時(shí)常遠(yuǎn)離城市的喧囂，走進(jìn)竹林，感受那份寧?kù)o與力量，找到我們心靈的歸宿。
竹林中讀后感篇二十
通過(guò)這兩節(jié)課的學(xué)習(xí)，我們可以學(xué)習(xí)到：
(1)本文情景交融，由景生情，由情而悟，一氣呵成，每一種感悟都是由特定的情景暗示出來(lái)的。
(2)語(yǔ)言優(yōu)美，運(yùn)用白描的手法，字里行間洋溢著對(duì)大自然的熱愛(ài)，對(duì)小溪和森林的贊美。
(3)表現(xiàn)了作者的人生信念與精神追求。
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