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我的盜夢空間篇一
電影總會給觀者不一樣的享受，有些如高山流水，沁其心脾；有些如肌膚之親，愉悅其感官；有些如戰(zhàn)鼓隆隆，刺激雄性荷爾蒙……當然，用這些來總結(jié)《盜夢空間》所謂的享受就顯得有失偏頗了，《盜夢空間》有的不光是失重大戰(zhàn)的新奇，感情的纏綿悱惻，追逐場面的刺激，對真實與夢境探討中所表現(xiàn)出來的哲學性，更重要的是有嚴謹?shù)倪壿?，而這不是普通的智慧能夠構(gòu)建出的。
我還記得電影在媒體試映之后就有無數(shù)影評人站出來猜測他能夠獲幾尊奧斯卡小金人，到此刻看來大家的盛贊真不是偏愛諾蘭，而是電影的確表現(xiàn)出了一部偉大電影所應(yīng)具備的智慧。
從載體上，城市翻轉(zhuǎn)堪稱科幻片想象力的精華，旋轉(zhuǎn)大戰(zhàn)能夠算作動作電影中獨辟蹊徑的典范，有幾處插科打諢的鏡頭把幽默處理的恰到好處，剪輯師把打斗的運動鏡頭和汽車墜落的慢鏡頭穿插的自然流暢，配樂仍然用一如既往的高亢節(jié)奏渲染著時光的緊迫，所有這些技術(shù)層面的精彩看點溶于一體，無處不透露著諾蘭對商業(yè)元素的恰當拿捏，完全是把觀者的情緒玩弄于股掌之中。
然而諾蘭絕不屑于純商業(yè)的電影，看演員就能夠明白，萊昂納多的表演日臻完善，所表現(xiàn)出的內(nèi)心的掙扎絲絲入扣；瑪麗昂的演技毋庸置疑，電影里她的表演可謂層次最豐富，不一樣的狀態(tài)都表現(xiàn)得淋漓盡致；艾倫的表演空間不大，雖然還是本色表演，讓人時不時想起朱諾，但是演技派的范已經(jīng)無法掩蓋了；渡邊謙的表演不是很喜歡，但是想想說英語的成龍和說粵語的成龍表現(xiàn)得差異，這點也能夠理解了。
當然，偉大電影的真正智慧還是表此刻擁有深邃的靈魂，在我看來，萊昂納多不算是電影的主角，真正的核心是瑪麗昂歌迪亞，因為在她身上所表現(xiàn)出來的才是導演想要闡述的一個頗富哲學意味的命題：什么是真實?，旣惏菏潜叩?，她在夢中以為是真實，而在真實中以為是夢境，但是她又始終在尋找真實，在夢里和在現(xiàn)實的兩次自殺都是尋覓的過程，我們也許要惋惜她最終在現(xiàn)實世界的死，但是如同電影結(jié)尾那個陀螺一樣，誰會明白這是真實還是夢境？在觀眾看來，萊昂納多是清醒的，但是如同《禁閉島》里所描述的，他也不能決定是自我抑或是別人有精神問題，在《盜夢空間》里，我們也不能決定他是否生活在現(xiàn)實中。所以但愿他今年得個小金人吧。所以，電影里的夢和現(xiàn)實只是兩個相對的空間，尋找才是真正現(xiàn)實存在的。
哲學是玄之又玄的，縹緲的抓不到，反而是微不足道的載體，更容易吸引我們的大腦，對于電影的思考最終還是歸結(jié)到邏輯上來，電影環(huán)環(huán)相扣的夢境關(guān)系才是真正使其有無限的吸引力的東西，以至于當電影的最后陀螺旋轉(zhuǎn)時，我還聽到旁邊有人在小聲說“倒了！倒了！”?？赐觌娪爸螅彝蝗话l(fā)現(xiàn)網(wǎng)上居然有各種各樣的解讀，讀過之后又覺得都有不合邏輯的地方，當然我自我的解釋也不是很圓滿，但是隨便寫寫，以資娛樂吧。整個電影太復雜了，只撿幾個問題。
第一，為什么第二層夢會失重？當然是因為第一層夢在自由落體，但是艾倫說過：夢里的物理定律是能夠自我控制的。那為什么還要飄著呢？因為防御者阻止了阿瑟引爆炸藥，第一次穿越的時機被錯過了（當然也因為第三層夢里的任務(wù)還沒有完成，這是阿瑟想不到的，但是導演要想到），如果阿瑟恢復重力，防御者出現(xiàn)會很麻煩，而且搬運那些同伙也費力，所以倒不如打包了直接飄走。
第二，為什么要同時穿越？這中間有個原則是本層的穿越目的是為了喚醒下一層的夢，而不是回到上層，如此說來，在第三層用爆破穿越，使第四層的人醒來，那么如果沒有第二層的穿越，醒來也會被炸死，直接進入潛意識層。而第二層用電梯穿越，如果第一層沒有穿越，人從第三層回來的瞬間也會被電梯砸死，直接進入潛意識層，所以用同瞬間的穿越，使竊賊們直接從第四層回到第一層，等待現(xiàn)實的鎮(zhèn)靜劑過勁，然后一齊蘇醒。當然那里面還有個問題，就是現(xiàn)實層和第一層夢里，藥劑師都用了鎮(zhèn)靜劑，所以才出現(xiàn)這樣的問題。
第三，為什么要電擊富二代？那里涉及到一個問題就是潛意識層是一個獨立的空間，能夠從任何一層夢境進入，在這一層死去，能夠回到任何一層存在的夢境，也能夠直接回到現(xiàn)實，渡邊謙和富二代是從第三層夢進入的，而萊昂納多最后一次進入就應(yīng)是從第一層，這個問題等等再解釋。在潛意識層毀滅的時候，富二代和艾倫跳樓不是為了穿越（理由同上），而是自殺，回到一個存在心跳的夢境，于是回到了第三層，如果這時候不電擊富二代，他很可能會回到第二層（第一層和現(xiàn)實到不了，因為用過鎮(zhèn)靜劑）。
第四，渡邊謙死在那一層？當然每一層都死掉了，我覺得他最終死在第三層，因為最后的鏡頭的老態(tài)說明他存在的層次比較深，時光很慢，同上一個問題說到的，他能夠從第三層進入，此時潛意識層被視為第四層，而萊昂納多能夠從第一層進入，此時潛意識曾被視為第二層。
第五，夢與夢之間的時光關(guān)系是12倍嗎？如此算來，現(xiàn)實中飛機飛十個小時，第一層夢是5天，第二層夢是兩個月，第三層夢是兩年，第四層夢是24年，24年足以老到結(jié)尾那個程度嗎？恐怕不行，況且渡邊謙不是全部的10小時都在第四層夢里，所以那就應(yīng)是一個幾何級數(shù)的增長，如此算來，渡邊謙不知過了幾百年的艱苦生活了。
謙口中的夢可能是之前的現(xiàn)實的話，那仔細回憶一下，萊昂納多只是在發(fā)現(xiàn)鎮(zhèn)靜劑的恐怖時在渡邊謙的面前用過一次陀螺，這恐怕不足以讓渡邊謙構(gòu)成那么強烈的潛意識。這個時候萊昂納多自殺回到第一層夢，當然時光允許的話也能夠回第二層或第三層，但是回到第三層的瞬間，醫(yī)院爆炸了，死掉，回到潛意識層；回到第二層的瞬間，電梯在氣流的作用下碰撞，死掉，回到潛意識層，如此算來，只有第一層能夠去的。但是這時，第一層夢境里的萊昂納多已經(jīng)和汽車一齊在水底了，阿瑟以前試圖搬動萊昂納多，但是沒成功，所以他醒來的時候必須努力的掙扎了一番，成功與否不得而知，但是掙扎解釋了他為什么最終出此刻渡邊謙面前的時候臉上有瘀傷，而且神情恍惚，另一個結(jié)果是他計算了時光鎮(zhèn)靜劑失效的時光，然后死掉，回到潛意識層，用陀螺激發(fā)了渡邊謙的潛意識，雖然此時的他已然有如神游。最終，渡邊謙開槍殺死萊昂納多，然后自殺，兩人一同回到現(xiàn)實世界，和大家一齊睜開眼睛。
電影的結(jié)局，那個晃動的陀螺牽動了不少人的心，我以最大的善意來理解，陀螺就應(yīng)是停下來了。但是也能夠帶給另一種合乎邏輯的解釋：萊昂納多被妻子的死困擾，即便夢中也不敢正視子女的面孔，他用了這整個故事在自我的大腦里植入意識，在妻子和孩子的困擾中得到解脫，最終得以在夢中回家。當然，諾蘭肯定會給一個圓滿的解釋的，因為如此商業(yè)級別的電影，不拍續(xù)集恐怕電影公司是不一樣意的。
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我的盜夢空間篇二
《盜夢空間》的信息量很大，而當觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語焉不詳?shù)囊牲c也就越多，當然這些疑點在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到一定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會導致兩種對這部電影的質(zhì)量判斷，一是如果一部電影設(shè)定繁復并需要過度闡釋或觀眾補白方能自圓其說的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個小時，一直在解釋，解釋盜夢和植入思想的原理和可能性，解釋造夢的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設(shè)定，雖然這個講述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺得這里的世界觀構(gòu)架過于自說自話。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調(diào)動觀眾參與創(chuàng)作的電影，這樣的互動性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個觀眾都漸漸地從一個旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復盤時會讓這個故事有著無限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價值。
從導演手法上說，《盜夢空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個擅長將自己在藝術(shù)上的追求用高度娛樂化的手段呈現(xiàn)出來的導演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時壓力很大，其實這完全沒有必要?！侗I夢空間》有一條很清晰的任務(wù)線做主線，這個主線的推進方式和節(jié)奏跟進起來并不難，大多數(shù)的視覺奇觀和動作場面都是附著在這個情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂趣是可以保證的，如果因為精神緊張或過度關(guān)注細節(jié)而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細節(jié)和暗示性情節(jié)，對于這部影片是錦上添花的東西，對這些東西要想一次性吸收難度確實比較大。如果不考慮大銀幕的畫面沖擊力，其實這是一部很適合在dvd上仔細研磨的電影，我在電影院看的時候就恨不得給電影加個暫?；胤殴δ埽驗榇_實是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對于考據(jù)癖和細節(jié)控的觀眾來說，這樣的電影看個兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會發(fā)現(xiàn)每次看都有新收獲。
《盜夢空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強大的想象力和對各種娛樂元素的融合。以夢境和人類意識為故事主體在各種類型的電影創(chuàng)作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設(shè)定就是猛鬼通過侵入孩子的夢境來殺人，黑澤明更是直接以《夢》為題拍過通過夢境展示來揭示個人內(nèi)心寄托和惶恐的電影，而通過在人的意識母體中幻化殺機的情節(jié)在《黑客帝國》中更是被推向了一個相當?shù)恼軐W高度。而諾蘭在這個故事中對于這一母題翻新的獨到之處在于夢中夢套層結(jié)構(gòu)的引入，并通過夢境深入造成的時間維度的變異扭曲造成情節(jié)無窮的延展性，而且層級之間的互動設(shè)置極其有趣，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設(shè)定。此外，諾蘭用當下流行的隊員合作模式來包裹這個任務(wù)，在隊員功能設(shè)置上更是令人耳目一新，類似造夢師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)別性和辨識度，而且每個人身上都有情節(jié)爆點，這是我近幾年看過的最具想象力和觀賞性的動作群戲。諾蘭建立了一個嚴密的情節(jié)運行和人物設(shè)置系統(tǒng)，這個系統(tǒng)一旦啟動，一浪高過一浪的敘事快感撲面而來，并在第三層夢境開始之后進入欲罷不能的持續(xù)高潮。
其實要討論《盜夢空間》的劇情很難，這就像一個多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過程中，諾蘭在其自己的體系內(nèi)賦予了其足夠的推動力，其實這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強大的氣場造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢行為，所以從某種角度來講，這是一部無限接近電影本質(zhì)的電影，深入其中足以讓人對夢與現(xiàn)實產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨特和珍貴的觀影回味。
如果要想深入解讀《盜夢空間》的價值觀體系，我覺得作為影片副線出現(xiàn)的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識中的糾結(jié)命運可以作為一個入口?！侗I夢空間》的英文原名是inception，這個詞在影片中指代著“植入思想”這一任務(wù)，實際上我更愿意從它最原始的釋義“開端”是理解它，究竟什么是這一切的開端？這個任務(wù)看似是齊藤下達的，但本質(zhì)上來說是始于柯布的救贖動機的，其實這是一個回家的故事，任務(wù)有多艱難，回家的路程就有多漫長。如果再往前推，也可以說這一切始于柯布對控制他人思想這一個人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢空間》的價值觀體系具有了意識形態(tài)批判的社會意義。
雖然在《盜夢空間》片尾我們終于看到了在兩個半小時內(nèi)牽動觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉(zhuǎn)的陀螺依舊讓人對這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個始于現(xiàn)實的故事而最終在夢中回到了故事的原點？這幾乎成為“莊周夢蝶”一般的敘事怪圈，在這個夢境迷宮中，每個人所得到的東西都不一樣。
我的盜夢空間篇三
1、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是?你記得的只有夢中間的部分。
2、混沌?荒蕪的夢境。那里面有什么?只有無窮的原始潛意識。什么也沒有，除了曾經(jīng)陷入過混沌的人所留下的東西。
3、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到原來是在做夢，但也許你只是在夢中醒來而已。
4、在夢里過了幾十年再醒來的感覺，就好像蒼老的靈魂裝進年輕的軀體。
5、人類一個簡單的念頭可以創(chuàng)造城市。一個念頭可以改變世界。
6、潛意識是被感情驅(qū)動的，不是理智，而積極的情感總會壓制負面的情感，我們每個人都渴望和諧。
7、不要根據(jù)記憶重塑夢境。統(tǒng)統(tǒng)想像出全新的場景。
8、我很失望，因為你嘗試模仿我。
9、一顆小小的意念種子，也會生根成形。它可能成就你，也可能毀滅你。
10、印象最深的，那個偽裝者，把手榴彈丟到雪撬車上，然后比了一個ok的手勢。
11、他給你了多少錢?一半?不，全部。
12、如果你跳下去，我是不會跟你跳下去的。
13、我把那個航空公司買下來了。
14、你們要多少?如果要10000000，我可以給你們現(xiàn)金。
15、我們曾經(jīng)都是年輕人，現(xiàn)在我年華已去。心中充滿遺憾，孤單地邁向黃泉路。
16、意念像病毒一樣，具有高度感染性!
17、齊藤先生，你現(xiàn)在氣色好多了啊。
18、當你試著不要去想大象的時候，你首先想到的便是大象。
19、最具有可塑性的寄生生物是什么?是人的想法。
20、你在等一列火車，火車會帶你去很遠的地方，你知道你要去的地方，但不能確定火車將帶你去向何方，但是沒關(guān)系，現(xiàn)在告訴我為什么——因為我們會永遠在一起。
21、不要用現(xiàn)實中的事情來制造夢境，那會讓你分不清是夢境還是現(xiàn)實。
22、那么，你是想放手一搏，還是要等到年華老去，心中充滿遺憾，孤獨地邁向黃泉路?
23、對不起，看錯人了你要找的那個人一定很帥。
24、難道你想懊悔一生，自己一個人孤獨一輩子等待老死!
25、你等著一輛火車，它會把你帶到遠方。你明白自己希望火車把你帶到哪兒，不過你也心存猶豫。但這一切都沒有關(guān)系——因為我們在一起。
26、難道你不想為你的信仰冒一下險么?難道你想等你老了再后悔莫及孤老而終么?
27、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是?你總是直接插入到夢中所發(fā)生的一切。
28、進入她內(nèi)心最隱蔽的深處，找到那個秘密。
29、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你知道火車會帶你去哪，但是你并不確定。不過沒關(guān)系，因為我們會永遠在一起。
30、最具有可塑性的寄生生物是什么?是人的想法。人類一個簡單的念頭可以創(chuàng)造城市。一個念頭可以改變世界重寫一切游戲規(guī)則。這就是為什么我要從夢中把它盜取出來。
31、既然是做夢，就干脆做大點(直接轟掉門外敵人)。
32、你不想為你的信仰冒一下險嗎?難道想等你老了，再后悔莫及嗎?
33、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你不知道火車會帶你去哪里，但你并不確定，不過不重要，因為我們永遠在一起。
34、那個時刻我沒有把握住。無論我做什么我都不能挽回。我想要呼喚他們，他們卻恰好跑開了。如果我再見到他們的臉龐，我就只能回家去?；氐秸鎸嵉氖澜?。
35、既然是做夢，就干脆做大點。
36、你在等待一列火車，那火車將帶你遠去，你不知心向何方，但沒關(guān)系，因為我和你在一起。
37、一個簡單的小小的會改變一切的意念。
38、你想改變現(xiàn)實，所以你一遍遍得做夢，想夢到現(xiàn)實，夢到的地方，是你想改變，悔恨的地方。那活在自己的潛意識里。
39、這是我們自己創(chuàng)造的世界，卻分不清真和假了。
我的盜夢空間篇四
這部電影，看過三次，才覺得看懂了一些，也想大加贊賞這部影片?；孟胫型昝廊谌?、突出了人的三大感情，愛情、親情、友情。夢境這個話題是很吸引人，夢是怎么回事，還是沒有定論的，給了影片很多想象的空間，虛幻中無論怎樣的思想，最終都指向了人的感情與期望，充滿奇特與藝術(shù)，來表達了人的心之所向。觀眾所得到的感動與收獲，是多少說教都不能達到與帶來的。
柯布，是一個造夢師，卻做一些違法的事情，從別人的夢境中偷取有用的信息賣給有所需要的人，像是商業(yè)上的間諜活動。但在柯布的內(nèi)心無法克服潛意識中的妻子。妻子在現(xiàn)實中已經(jīng)自殺，為此柯布無法原諒自己，潛意識中一直受到妻子的干擾。
柯布與妻子都是造夢師，兩個人去到了夢中過了五十多年，一起慢慢變老，達到了潛意識的邊緣，但妻子不想再回到現(xiàn)實中來，把夢中的世界當成了現(xiàn)實世界。為此，柯布給妻子植入了一個想法，讓她又重新覺得所在的是夢中世界，于是他們回到現(xiàn)實世界。當他們回到現(xiàn)實世界之后，妻子被植入的想法并沒有改變，真正的現(xiàn)實世界，在她依然覺得是夢中世界。于是妻子自殺，以為能回到自己以為的那個真實世界。妻子太愛柯布，留了遺言，造成柯布是殺人犯的假象，以為這樣柯布就能去找她了?？虏继油?，不能回到洛杉磯的家中。
柯布非常自責，責怪自己給妻子植入的那個想法，而因此失去了她，但在他的潛意識中妻子一直存在著，每次進入造夢世界，妻子都會出來干擾。
齊藤請柯布把一個新的想法植入一個富翁兒子的頭腦中，就是毀掉兒子繼承的富翁父親的集團公司，齊藤就能在商戰(zhàn)中獲勝。齊藤答應(yīng)柯布，做成這件事就用自己的能力讓柯布回到洛杉磯的家中。
于是，在造夢師朋友們的幫助下，柯布等人進入重重夢境。富翁兒子與父親的關(guān)系一直不好，直到父親病危，還是聽到父親說很失望。但在夢境中，富翁兒子看到了保險柜中父親一直留著的紙風車，也終于知道父親為什么說失望，父親是希望兒子走自己的路，而不是希望他繼承自己的成果。而兒子說這也是自己一直想走的路，原來卻誤會了父親，以為父親失望是因為自己不能像父親那樣優(yōu)秀。
無論富翁兒子的這個想法是植入的還是他原有的，這一線索表現(xiàn)的是真正濃濃的親情，父親不是想留給兒子多少財產(chǎn)，而是希望他能找到自己生命的價值，擁有屬于自己的東西，真正的獨立。
而柯布在夢境中來到了潛意識的邊緣，見到了妻子，又看到了他們共同建造的夢中之家，重溫愛情，難舍難分。但為了回到孩子們的身邊，讓自己從夢境與自責中醒來，柯布必須要把已經(jīng)到達潛意識邊緣的齊藤帶回現(xiàn)實世界，柯布才能在齊藤的協(xié)助下回到現(xiàn)實的家中。
經(jīng)歷了幾層夢境的掙扎，柯布、齊藤、富翁兒子和造夢師朋友們，一起在現(xiàn)實中醒來，齊藤遵守了自己的承諾，柯布安然回到了孩子們身邊。
這部電影，不但故事讓人感動，電影場景多樣、動作讓人熱血噴張，更重要的是考驗人的思維。視覺效果、音樂效果、劇情、人物，在這部電影中都是非常好的。電影的主演就是萊昂納多。迪卡普里奧，《泰坦尼克號》中的杰克，永遠的男神。觀看這部電影，一定要聚精會神，好好思考經(jīng)歷了幾層夢境，至今有些疑點我還是沒有找到答案。
我的盜夢空間篇五
1、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是?你記得的只有夢中間的部分。
2、混沌?荒蕪的夢境。那里面有什么?只有無窮的原始潛意識。什么也沒有，除了曾經(jīng)陷入過混沌的人所留下的東西。
3、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到原來是在做夢，但也許你只是在夢中醒來而已。
4、在夢里過了幾十年再醒來的感覺，就好像蒼老的靈魂裝進年輕的軀體。
5、人類一個簡單的念頭可以創(chuàng)造城市。一個念頭可以改變世界。
6、潛意識是被感情驅(qū)動的，不是理智，而積極的情感總會壓制負面的情感，我們每個人都渴望和諧。
7、不要根據(jù)記憶重塑夢境。統(tǒng)統(tǒng)想像出全新的場景。
8、我很失望，因為你嘗試模仿我。
9、一顆小小的意念種子，也會生根成形。它可能成就你，也可能毀滅你。
10、印象最深的，那個偽裝者，把手榴彈丟到雪撬車上，然后比了一個ok的手勢。
11、他給你了多少錢?一半?不，全部。
12、如果你跳下去，我是不會跟你跳下去的。
13、我把那個航空公司買下來了。
14、你們要多少?如果要10000000，我可以給你們現(xiàn)金。
15、我們曾經(jīng)都是年輕人，現(xiàn)在我年華已去。心中充滿遺憾，孤單地邁向黃泉路。
16、意念像病毒一樣，具有高度感染性!
17、齊藤先生，你現(xiàn)在氣色好多了啊。
18、當你試著不要去想大象的時候，你首先想到的便是大象。
19、最具有可塑性的寄生生物是什么?是人的想法。
20、你在等一列火車，火車會帶你去很遠的地方，你知道你要去的地方，但不能確定火車將帶你去向何方，但是沒關(guān)系，現(xiàn)在告訴我為什么——因為我們會永遠在一起。
21、不要用現(xiàn)實中的事情來制造夢境，那會讓你分不清是夢境還是現(xiàn)實。
22、那么，你是想放手一搏，還是要等到年華老去，心中充滿遺憾，孤獨地邁向黃泉路?
23、對不起，看錯人了你要找的那個人一定很帥。
24、難道你想懊悔一生，自己一個人孤獨一輩子等待老死!
25、你等著一輛火車，它會把你帶到遠方。你明白自己希望火車把你帶到哪兒，不過你也心存猶豫。但這一切都沒有關(guān)系——因為我們在一起。
26、難道你不想為你的信仰冒一下險么?難道你想等你老了再后悔莫及孤老而終么?
27、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對?只有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是?你總是直接插入到夢中所發(fā)生的一切。
28、進入她內(nèi)心最隱蔽的深處，找到那個秘密。
29、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你知道火車會帶你去哪，但是你并不確定。不過沒關(guān)系，因為我們會永遠在一起。
30、最具有可塑性的寄生生物是什么?是人的想法。人類一個簡單的念頭可以創(chuàng)造城市。一個念頭可以改變世界重寫一切游戲規(guī)則。這就是為什么我要從夢中把它盜取出來。
31、既然是做夢，就干脆做大點(直接轟掉門外敵人)。
32、你不想為你的信仰冒一下險嗎?難道想等你老了，再后悔莫及嗎?
33、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你不知道火車會帶你去哪里，但你并不確定，不過不重要，因為我們永遠在一起。
34、那個時刻我沒有把握住。無論我做什么我都不能挽回。我想要呼喚他們，他們卻恰好跑開了。如果我再見到他們的臉龐，我就只能回家去?；氐秸鎸嵉氖澜纭?/p>
35、既然是做夢，就干脆做大點。
36、你在等待一列火車，那火車將帶你遠去，你不知心向何方，但沒關(guān)系，因為我和你在一起。
37、一個簡單的小小的會改變一切的意念。
38、你想改變現(xiàn)實，所以你一遍遍得做夢，想夢到現(xiàn)實，夢到的地方，是你想改變，悔恨的地方。那活在自己的潛意識里。
39、這是我們自己創(chuàng)造的世界，卻分不清真和假了。
【劇情簡介】。
多姆·柯布(萊昂納多·迪卡普里奧飾演)是一位經(jīng)驗老道的竊賊，他在這一行中算得上是最厲害的，因為他能夠潛入人們精神最為脆弱的夢境中，竊取潛意識中有價值的秘密?？虏歼@一罕見的技能使他成為危險的企業(yè)間諜活動中最令人垂涎的對象，但這也讓他成為了一名國際逃犯，失去自己的所愛。
如今柯布有了一個贖罪的機會，只要完成最后一項任務(wù)他的生活就會回復本來面目。與以往不同的是，柯布和他的團隊這一次的任務(wù)不是竊取思想，而是植入思想。如果他們成功，這就是一次完美犯罪。但是即使提前做好了細致專業(yè)的安排，也無法預料到危險的敵人對他們的行動早已了如指掌，而只有柯布能夠預料到敵人的行蹤。
我的盜夢空間篇六
每個人的心中都有這樣一個充滿奇特幻想的夢空間。
在這個夢空間里，我們成為了自己的造夢師，編織一個只屬于自己的夢空間，所有的回憶以及對未來的憧憬，我們可以根據(jù)自己的意念來自由支配。本來一個人就有一個夢空間，可是造夢的人多了，或許是當時心中相似的懵懂的意念，于是有的奇遇于同一夢境。
造夢是因為有夢可做，或是出于一種強烈的意念，這種意念分不清好壞，不好把握，抑或被催眠受惑于別人的夢空間。在夢空間里實現(xiàn)自己的欲望，無拘無束，讓人懷疑現(xiàn)實世界的真實，所以，人們都常留戀于那個令人著迷的夢空間中。
我，肯定也有一個可能自己不知道的但確實存在的夢空間，這個空間由多種不同意念所組成，由一層夢境進入另一層夢境，殊不知什么時候走火入魔直接進入limbo層，那就永遠活在無休無止的幻境中了。
每個夢中的世界都是真實而又完整的世界，真實到必須借助一些輔助的工具才能對世界作出判斷。所以我需要一個類似“小陀螺”一樣的“圖騰”來證明自己在不在其他人的夢里。但是我卻不能證實是否在自己的夢境里。
我常常作出一些反省，以此證明是否迷失了自己。在物欲橫流的世界，單純早已滿目瘡痍。其實打破夢空間，就像電影里所說的有三種方法:音樂定時喚醒、墜醒、夢中死亡。
我所理解的“音樂定時喚醒”就是《論語》中所說的“五日三省吾身”，時常靜下心來，摸摸自己的良心，問問自己，無愧于天，無愧于人，無愧于己，心安則善矣。但我常常感到慚愧?！皦嬓选本褪窃谧约簾o法把握的情況下，別人對你提出的忠告或是一種教訓，讓你幡然悔悟，不至于迷失，就像我父母時常關(guān)心我要注意身體，多珍惜時光好好學習。“夢中死亡”我不想多解釋，單從我的感受莫過于被心愛的人致命一擊，徹底打破那個美麗的童話般的夢境，回到現(xiàn)實。
夢空間對于我們的意義到底是什么?什么才是“真實”或者說真實世界的標準是什么?其實世上本沒有夢，想的人多了，也就成了夢。
我的盜夢空間篇七
每個人對經(jīng)典的定義不同，《紅樓夢》對很多人而言是經(jīng)典，對你可能就不是。
所以，每個人擁有的經(jīng)典還是少的。
對我而言：
10年前的《盜夢空間》就是值得回味的經(jīng)典，里面有很多思考題：
金錢重要，還是實現(xiàn)自我重要？（希里安希望做自己）。
愛情重要，還是生活在現(xiàn)實重要？（小李子老婆追求的是愛情）。
什么是嵌套，嵌套可以幾層？（影片有4層，5層？）。
昏睡劑是穿透嵌套的？
修改意識，也是嵌套循環(huán)的？
夢境需要圖騰喚醒，人生的圖騰又事什么？（我的圖騰在哪里？）。
最后的陀螺到底會不會停下來？
一個壟斷企業(yè)除非管理層自己放棄，否則無法被超越？（劇中主題就是希望兒子毀掉家族事業(yè)，這對于投資認知很有幫助）。
這部電影的演員陣容也非常強大，小李子，大家可能只記得那個把游泳圈給rose的jack，其實小李子演的很多片都是很經(jīng)典的，比如貓鼠游戲，華爾街之狼，我都很喜歡。
湯姆哈迪，很多人是因為《黑道傳奇》記住了他，但是我卻是因為《勇士》，勇士里這個弟弟的內(nèi)向，冷靜，簡單，粗暴非常讓人記憶深刻。
很多人不喜歡肌肉男，結(jié)果他是全球公認的最性感男星。
希里安墨菲，當時我不認識，現(xiàn)在看了《浴血幫》后，發(fā)現(xiàn)貴族氣質(zhì)不是誰都表現(xiàn)的到位的，他，就可以。
能有時間閱讀，欣賞經(jīng)典是一種享受；
能創(chuàng)造出經(jīng)典（比如你自己）那就是幸福了。
我的盜夢空間篇八
電影《盜夢空間》是一部美國的科幻大片，其中應(yīng)用了很多現(xiàn)代科技理論和生物技術(shù)原理，現(xiàn)代科技的鏈接技術(shù)為電影帶給了技術(shù)支持。
為了展開和康博公司的較量，柯布一行人選取在夢里行動，這樣既避免了現(xiàn)實生活中的傷害，又能在對方最薄弱的時候獲取對自我最有利的信息。所謂夢，就是人的潛意識，透過進入人的潛意識而獲取有用的信息，這樣做雖是違法的，但這種行為應(yīng)用在現(xiàn)實社會對于很多商業(yè)戰(zhàn)爭也是十分有利的。
在電影中，柯布是造夢者，他有很多的造夢理論，聽上去是很復雜難懂的，但其實原理很簡單，就是在人的潛意識里，只有自我是核心，其余都是記憶映射出來的影子，影子都會關(guān)注著核心，所以人在自我的夢中永遠是主角。
利用人的潛意識進行活動的技術(shù)在很多電影中都有應(yīng)用，電影《阿凡達》就是利用了生物連接技術(shù)，用人腦的潛意識進入潘朵拉星球，在另一個空間中進行人類活動。電影《危機解密》也是利用了生命垂危之人的潛意識讓人在另一個時空內(nèi)繼續(xù)存活。
高端的現(xiàn)代科技為很多電影帶給了技術(shù)支持，而本片也是在原有的技術(shù)構(gòu)想下構(gòu)成的。
電影《盜夢空間》以其宏大的空間場景和巧妙的配樂效果贏得了世界觀眾的青睞和關(guān)注。本片無論是從藝術(shù)欣賞方面還是技術(shù)實現(xiàn)方面都有其分析的價值和觀賞的必要性。對于觀眾而言，視覺的沖擊力和聽覺的享受性是一部影片藝術(shù)性質(zhì)的重要體現(xiàn)。然而，科幻片的技術(shù)支持更加重要，有些現(xiàn)代科技比較難以讓人理解，但是作為電影中的一個重要元素透過影片情節(jié)展此刻觀眾面前就變得通俗易懂了。如此看來，本片贏得很好的口碑并不是空穴來風。
我的盜夢空間篇九
《盜夢空間》這部電影不止是一個關(guān)于父親和丈夫的愛的故事，更是一篇有著縝密思維的幾何和哲學論文；不止是一部科幻懸疑電影，一部引起觀者深思的恐怖片。
首先說這部電影最感性的部分，柯布和他的妻子兒女。這是故事開端的原因，也是貫穿全劇的線索。第一次看的時候我執(zhí)著于對情節(jié)的理解，忽略掉了很多有趣的細節(jié)。比如如果你細心觀察，你會發(fā)現(xiàn)柯布只有在夢里才會帶著婚戒。我認為從某種意義上婚戒代表了柯布的內(nèi)心。在夢境的理想化世界中，柯布本身認為她的妻子還活著，因此在夢境中他會帶著婚戒。但是他的潛意識也就是事實，已經(jīng)清楚的認識到妻子已經(jīng)墜樓身亡。這種狀態(tài)下，愛妻死去的事實一次次撞擊柯布，他痛苦于事實的殘酷，卻不愿放棄虛幻夢境中自己不正確但又理想化的認知（inmydreams,we’restilltogether、）。愛妻的離世是柯布痛苦的一個原因，更多的其實來源于責任。當妻子沉迷于迷失域中漫長而理想化的時間中，柯布通過夢境植入思想，讓妻子認識到迷失域是不真實的，但是他卻沒有料想到當回到真實后，妻子會再一次懷疑現(xiàn)實的真實從而跳樓身亡。這時曾經(jīng)為救出妻子而植入的思想成為了柯布親手殺死梅爾的利刃。這種認知的偏差、愛與責任讓柯布深陷夢中，因此艾里阿德妮才會發(fā)現(xiàn)柯布獨自一人進入夢境并在其中建立和妻子的記憶大廈，而也正因此梅爾的身影、火車會出現(xiàn)在一個又一個的夢境中。
再說第二個有趣的細節(jié)，柯布的孩子們。和梅爾一樣，他們的身影也會不時在夢境中出現(xiàn)。他們強調(diào)著柯布這次行動的目的。那么柯布到底最終從沒從夢境中走出看到真正的孩子們呢？答案是肯定的。在之前所有的夢境中孩子們從未長大，但是這里的孩子比起夢境中的孩子們成長了不少（網(wǎng)絡(luò)上有影評指出這里諾蘭特意換了演員小朋友）。
其次是《盜夢空間》作為幾何和哲學論文的部分。為什么夢境中艾里阿德妮可以輕松折疊夢境？為什么艾里阿德妮畫的環(huán)形迷宮走不出來？為什么會兩次出現(xiàn)永恒樓梯？為什么陀螺在夢境中不會停下？全部因為夢境中是非歐空間，是一個可以彎曲的空間。普通迷宮是直線，是一維度的，當它成為非歐空間而彎曲成為圓時，自然走不出來了。普通樓梯是平面，是二維度的，當它成為非歐空間而彎曲，自然成為永恒樓梯了。陀螺不會停下，是因為四維空間中的時間軸彎曲了，因此不管陀螺在夢境中怎么顛簸，都不會自己停下。在非歐空間的彎曲坐標系中，你無法畫出一條直線，因此有限成為無限，造夢者所能造出的有限夢境也成為無限夢境。
再說它作為科幻懸疑電影的部分。艾里阿德妮是本片最大的懸疑。老教授說，艾里阿德妮是比柯布還天才的天才。這是為什么？前面我們說到陀螺能看出夢境的虛幻與否是因為陀螺在非歐空間中不會停下。而另一位筑夢師阿瑟的圖騰是一個灌鉛的骰子，在非歐空間中，時間軸彎曲，骰子會始終周期性重復點數(shù)。那么艾里阿德妮的象棋如何判斷呢？答案我們無從得知?？虏己桶⑸乃皆诹_伯特之上，因此可以讓羅伯特在不知情的情況下進入他們的游戲，改變羅伯特的想法。而艾里阿德妮的水平在柯布阿瑟之上，那柯布阿瑟會不會從一開始就在她的`游戲中呢？她會不會在不知情的情況下改變柯布阿瑟的想法呢？我們不知道。但我們可以知道因為艾里阿德妮的水平在另外兩人之上，在她的游戲中，她可以把游戲規(guī)則改變成自己想要的樣子。
最后說說作為恐怖片的部分。為什么比起《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀公園》《火星救援》，《盜夢空間》更讓我們感受到恐懼和震撼因為它足夠真實而又足夠虛幻。夢是我們每一個人日常生活中最虛幻的部分。我們的潛意識、向往、恐懼在這個時刻完全的展現(xiàn)出來，這個真實的自己在這個條件下讓我們感到發(fā)自骨髓的恐懼。
在《盜夢空間》這部電影里，諾蘭的身份在我們不知情的情況下從導演變成了筑夢師。和柯布一樣，他通過一個在電影院中的夢也給我們植入了懷疑現(xiàn)實的想法。如果你懷疑結(jié)尾是否是現(xiàn)實，那么恭喜你，他在你不知情的情況下順利改變了你的認知，你已經(jīng)不是原來那個你了，原來的你已經(jīng)被諾蘭殺死了。
我的盜夢空間篇十
很受追捧的片子，未觀其影，久聞其名。
看名字就知道，又是一部“折磨”大腦的片子，只是沒想到會有這么多的動作場面。汽車追逐部分，讓我莫名的想起呂克貝松?？吹饺宋镌诳臻g里翻騰的那一刻，我明白了為何名為“空間”。
此片包含的因素很多，視覺的、聽覺的、思維的、甚至還有幻覺。
不同的角色有著不同的任務(wù)，在每一個場景都能“恪盡職守”，努力的完成自己的那一部分，讓我覺得有點不可思議。
片中小mm第一次進入夢境時候，周圍景物的大爆炸很明顯的看出是電腦特技制作的，有點失真，這算是最大的敗筆。后來小mm制作了屬于自己的圖騰，卻始終都沒使用過，很可惜。成了一個看似沒有任何用處的情節(jié)。
一個一個的夢境，一層一層的深入，還不如說是，一次又一次的陷入。每一次進入下一層夢境都是這一層的“無能為力”，就好像用一個謊言去圓另一個謊言，然后不斷的針對謊言的漏洞去制造更多的謊言。最終發(fā)現(xiàn)，其實一切都是假的。
菲舍在老菲舍病床前那生死別離的一刻，我實在忍不住了，腦子一片翻騰，所有的記憶清晰無比。
還好當時還算有點理智，沒有完全讓傷感占了上風，強迫自己認真看電影，極力忍住眼淚。可惜，還是不夠堅強，滾燙的熱，劃過臉頰，留下了無比混亂的思緒。
接下來的部分，一直在掙扎中看完，一邊腦子里不斷的重演著回憶，阻礙正常思緒，沒法認真看下去。一邊又必須保持理智，想要好好的看到結(jié)局。一直掙扎著，以至于看完之后情緒很難平復，實在對不起同行的朋友。
我的盜夢空間篇十一
盜夢空間是我看過的最好電影之一，場景的設(shè)置十分多樣，而且，我一開始，根本就沒看懂怎樣回事，直到影片進行到一段后，才開始慢慢地有些看懂，就是這個盜夢空間，讓我開始對男主角里昂那多迪卡普里奧開始有了較深的印象，雖然在泰坦尼克號的片段里我就見過他，但是直到盜夢空間，我才開始真正感受到他的魅力，用楓的話說，是：他的眼神，很犀利。
盜夢空間的劇情進行地十分快速，一開場就把主角基本上都給出場了，此刻回想這個片，我忽然想起里昂那多迪卡普里奧總是有著不少逃亡的鏡頭，即使是狼狽的在逃跑，卻在槍林彈雨中仍然表現(xiàn)地那么能干，有些畫面很滑稽，比如在盜夢空間里，他為了躲過康柏的追擊，被列車夾在墻里的那個難受樣，實在好笑。
那個造夢者的女生的初次面試我覺得很經(jīng)典，你看她的表情，她的眼神，多么的有意思，一副不肯被小看的樣貌，她很厲害，而且十分的有個性，是我喜歡的那種類型。
其他人物在劇中也是舉足輕重，比如那個費雪小帥，比如那個偽裝者，但是還是主角給我的印象最深，他的那份痛苦，他的那份內(nèi)疚，還有，在刺客說的那句話：
在泰坦尼克號，里昂那多迪卡普里奧說：你挑我也跳，而到了盜夢空間，里昂那多迪卡普里奧則說：你跳我不跳，看到他成熟了，我們留下了欣慰的眼淚。
我的盜夢空間篇十二
克里斯托弗·諾蘭的《盜夢空間》并不處于這一譜系之上。這樣評價并非為了抬高那些大師而貶低諾蘭，諾蘭在這部電影中呈現(xiàn)的夢境世界與那些電影是如此不一樣，以至于它們之間幾乎缺乏可比性。在費里尼、伯格曼等人看來，夢是超現(xiàn)實的語言，“夢是唯一的現(xiàn)實”的原因在于超現(xiàn)實比現(xiàn)實更為真實。而在《盜夢空間》中，夢就是現(xiàn)實，它甚至比現(xiàn)實更貼合邏輯，更遵守現(xiàn)實世界的原則，它也許能夠透過“夢中夢中夢……”的方式變得無限復雜，但這種復雜與人們在玩益智游戲或者穿越一個迷宮時所遇到的復雜并無不一樣，而人們在夢境中追尋的東西與在清醒時忙碌追逐之物也并無不一樣。于是，夢在那里變得乏味起來，盡管電影本身并不乏味。
諾蘭的“夢”完全不具浪漫色彩，它是現(xiàn)實功利場所的延伸，這一點突出地體此刻電影的英文片名inception（能夠翻譯為觀念植入）中：夢是出于商業(yè)目的把想法植入對方大腦的工具?？虏迹袏W納多·迪卡普里奧）是一名“盜夢偵探”，他透過潛入人家的夢境去竊取商業(yè)機密。在一次行動失敗之后，柯布投入到對手——商界巨子齊藤手下，他要幫忙齊藤在夢境中把一個觀念植入到競爭對手的潛意識中，使對方解散他的公司。電影的主要情節(jié)即圍繞柯布和他的團隊透過精心籌劃、部署去實施這一行動展開。
影片假定這一明顯的意識資料能夠化為情感因素，進入潛意識，使費舍在醒來之后改變他的決定至于意識資料究竟是如何進入潛意識的，電影并未真正解釋電影以夢中夢的方式來表現(xiàn)人的潛意識深度，這已相當具有創(chuàng)意但是，如果深究下去的話，無論夢境進入幾層，意識終究是意識，不會變成潛意識，這或許也觸及了電影表現(xiàn)潛力的某種邊界：但凡銀幕的資料要為觀眾理解，就務(wù)必是意識的，電影不可能表現(xiàn)真正的潛意識。
諾蘭的《盜夢空間》也具有許多類型片的元素。在營造一個依據(jù)獨特的原理運作的新奇空間上，本片酷似于《黑客帝國》，但是就創(chuàng)意的新穎和獨特性而言似乎趕不上后者；在具體的情節(jié)模式上比較接近于盜竊電影（英語為heistfilm）：即表現(xiàn)一群竊賊透過周密的部署和密切的合作展開偷竊行動的電影，比如《十一羅漢》；電影中有火爆動作片的元素：比如邦德式的雪山追逐、槍戰(zhàn)；也有家庭倫理劇的資料：比如柯布和他妻子之間的情感副線。作為一部商業(yè)電影這些元素或許是必要的，但它們卻談不上出類拔萃。《盜夢空間》最最獨特之處，同時也是諾蘭的拿手好戲之一，是它大型復雜的敘事方式。
腦力之后，相信都基本看懂了電影的具體情節(jié)。
智力挑戰(zhàn)，但卻只有很低的情感穿透力。
我一向是諾蘭的擁躉，他的電影我差不多部部喜歡，在他的七部長片中我尤其中意《尾隨》和《黑暗騎士》?！段搽S》也包含了復雜的敘事技巧，但更讓我觸動的是其中包含的關(guān)于“孤獨”的主題，諾蘭在那部電影中刻畫了一個陀思妥耶夫斯基式的主人公。《黑暗騎士》堪稱完美的商業(yè)電影，諾蘭在經(jīng)典的哥特式、漫畫式夸張的蝙蝠俠之后創(chuàng)造了一個新的英雄，但他已不再是一個簡單的超級英雄，而成了一個被善與惡割裂的杯具英雄，成了關(guān)于歷史的道德隱喻。商業(yè)電影要牢牢抓住觀眾的內(nèi)心，僅僅依靠娛樂因素甚至智力因素是不夠的，它務(wù)必成為某種意識形態(tài)，使觀眾從中瞥見自我所處的現(xiàn)實?！侗I夢空間》卻沒有到達這個層次。列奧納多的柯布是一個遭受家庭倫理變故的男人，但導演或許太專注于他的敘事了，使得柯布與他妻子之間并未表現(xiàn)出真正的情感深度，柯布也始終沒有像蝙蝠俠那樣變得人格化；在次要人物方面，艾倫·佩姬飾演的建筑師始終游離于柯布和他妻子的情感之外，她時而闖入他們的情感之中，但卻并未真正以情感參與他們的生活，因此最后她將柯布從記憶的牢籠中帶出也顯得不那么有說服力。我想，這部電影缺乏情感穿透力的原因之一是諾蘭將太多的注意力投入到了敘事時光之上，而忽略了表現(xiàn)人物所必需的情感時光。
比如，柯布和他妻子一齊在意識邊緣游離了50年，50年已足夠使任何膚淺的情感變得嚴肅起來，但對于觀眾來說，50年的感覺只是他們在銀幕上看到的一瞬間——在下一個瞬間，他們已經(jīng)在忙于理解新的信息，忙于推敲這些信息與其他層次夢境之間的聯(lián)系了。
一個夢，無論有多美，當你意識到它是夢的時候，魅力便消失了。如果電影只是一個夢，它與現(xiàn)實缺乏真實的聯(lián)系，那么當夢醒來時，電影的魅力也消失了，觀眾走出電影院后很快就會遺忘它。夢絕不就應(yīng)是電影唯一的現(xiàn)實。
我的盜夢空間篇十三
1、你在等待一列火車，那火車將帶你遠去，你不知心向何方，但沒關(guān)系，因為我和你在一齊。
2、既然是做夢，就干脆做大點。
3、對不起，看錯人了你要找的那個人必須很帥。
4、一顆小小的意念種子，也會生根成形。它可能成就你，也可能毀滅你。
5、這是我們自我創(chuàng)造的世界，卻分不清真和假了。
6、你等著一輛火車，它會把你帶到遠方。你明白自我期望火車把你帶到哪兒，可是你也心存猶豫。但這一切都沒有關(guān)系——因為我們在一齊。
7、難道你想懊悔一生，自我一個人孤獨一輩子等待老死！
8、人類一個簡單的念頭能夠創(chuàng)造城市。一個念頭能夠改變世界。
9、你不想為你的信仰冒一下險嗎？難道想等你老了，再后悔莫及嗎？
10、你想改變現(xiàn)實，所以你一遍遍得做夢，想夢到現(xiàn)實，夢到的地方，是你想改變，悔恨的地方。那活在自我的潛意識里。
11、如果你跳下去，我是不會跟你跳下去的。
12、既然是做夢，就干脆做大點（直接轟掉門外敵人）。
13、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。人類一個簡單的念頭能夠創(chuàng)造城市。一個念頭能夠改變世界重寫一切游戲規(guī)則。這就是為什么我要從夢中把它盜取出來。
14、混沌？荒蕪的夢境。那里面有什么？僅有無窮的原始潛意識。什么也沒有，除了以往陷入過混沌的人所留下的東西。
15、不要根據(jù)記憶重塑夢境。統(tǒng)統(tǒng)想像出全新的場景。
16、在夢里過了幾十年再醒來的感覺，就好像蒼老的靈魂裝進年輕的軀體。
17、他給你了多少錢？一半？不，全部。
18、齊藤先生，你此刻氣色好多了啊。
19、印象最深的，那個偽裝者，把手榴彈丟到雪撬車上，然后比了一個ok的手勢。
20、進入她內(nèi)心最隱蔽的深處，找到那個秘密。
21、我很失望，因為你嘗試模仿我。
22、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對？僅有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是？你記得的僅有夢中間的部分。
23、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你不明白火車會帶你去哪里，但你并不確定，可是不重要，因為我們永遠在一齊。
24、最具有可塑性的寄生生物是什么？是人的想法。
25、難道你不想為你的信仰冒一下險么？難道你想等你老了再后悔莫及孤老而終么？
26、意念像病毒一樣，具有高度感染性！
27、當你試著不要去想大象的時候，你首先想到的便是大象。
28、你們要多少？如果要，我能夠給你們現(xiàn)金。
29、不要用現(xiàn)實中的事情來制造夢境，那會讓你分不清是夢境還是現(xiàn)實。
30、一個簡單的小小的會改變一切的意念。
31、你在等一列火車，火車會帶你去很遠的地方，你明白你要去的地方，但不能確定火車將帶你去向何方，可是沒關(guān)系，此刻告訴我為什么——因為我們會永遠在一齊。
32、我把那個航空公司買下來了。
33、你在等一班火車，火車會帶你去很遠的地方，你明白火車會帶你去哪，可是你并不確定。可是沒關(guān)系，因為我們會永遠在一齊。
34、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對？僅有到醒來的時候才會意識到原先是在做夢，但也許你只是在夢中醒來而已。
35、潛意識是被感情驅(qū)動的，不是理智，而進取的情感總會壓制負面的情感，我們每個人都渴望和諧。
36、那個時刻我沒有把握住。無論我做什么我都不能挽回。我想要呼喚他們，他們卻恰好跑開了。如果我再見到他們的臉龐，我就只能回家去?；氐秸鎸嵉氖澜?。
37、我們做夢的時候，夢境是真實的，對不對？僅有到醒來的時候才會意識到事情不對勁兒。我問你，你從來都不記得夢從何而起是不是？你總是直接插入到夢中所發(fā)生的一切。
38、我們以往都是年輕人，此刻我年華已去。心中充滿遺憾，孤單地邁向黃泉路。
39、那么，你是想放手一搏，還是要等到年華老去，心中充滿遺憾，孤獨地邁向黃泉路？
我的盜夢空間篇十四
1、那個時刻我沒有把握住。無論我做什么我都不能挽回。我想要呼喚他們，他們卻恰好跑開了。如果我再見到他們的臉龐，我就只能回家去?；氐秸鎸嵉氖澜?。
2、為什么不把這個場景設(shè)置成一個沙灘呢。
3、在夢里過了幾十年再醒來的感覺，就好像蒼老的靈魂裝進年輕的軀體。
4、這是我們自我創(chuàng)造的世界，卻分不清真和假了。
5、最具有可塑性的寄生生物是什么是人的想法。人類一個簡單的念頭能夠創(chuàng)造城市。一個念頭能夠改變世界重寫一切游戲規(guī)則。這就是為什么我要從夢中把它盜取出來。
6、最具有可塑性的寄生生物是什么是人的想法。
7、既然是做夢，就干脆做大點。
8、一顆小小的意念種子，也會生根成形。它可能成就你，也可能毀滅你。
9、這樣的工作帶游客可不好。
10、當你試著不要去想大象的時候，你首先想到的便是大象。
11、潛意識是被感情驅(qū)動的，不是理智，而進取的情感總會壓制負面的情感，我們每個人都渴望和諧。
12、你不想為你的信仰冒一下險嗎難道想等你老了，再后悔莫及嗎。
13、如果你跳下去，我是不會跟你跳下去的。
14、他們來到那里是為了醒來。
15、我把那個航空公司買下來了。
16、意念像病毒一樣，具有高度感染性!
17、我很失望，因為你嘗試模仿我。
我的盜夢空間篇十五
談不上影評，也不愿花許多時間像構(gòu)思作文一樣去醞釀，只是覺得看過了，如果不及時記錄下來，可能會逐漸喪失掉當時的一些觸動。簡單寫下一些自己的想法。
劇本構(gòu)造比較嚴密，幾層夢境間的穿越和時間上的設(shè)計基本沒有大的邏輯漏洞，敘事手法也比較順暢，沒有安排很多的倒敘和插敘來折磨觀眾。只要認真觀看，基本都能看明白。
這次我早早就預測到了影片結(jié)尾的方式——陀螺沒有停止，似乎好萊塢的導演都喜歡在影片的最后設(shè)置這樣一個突然的轉(zhuǎn)折，或者是為續(xù)集留下一些伏筆。但我寧愿相信這個陀螺即將會減速停止，因為從邏輯上講，如果這仍然是第一層夢境，那么他們不可能不借助鎮(zhèn)靜劑隨意進入下一層夢境(在之前的訓練中多次試驗);從另一個角度來看，盜夢師colb的妻子梅爾跳樓自殺后就會返回現(xiàn)實，那么她肯定有方法(如急墜、澆水)讓尚在第一層夢境中的盜夢師蘇醒。
總的來說，《盜夢空間》是這幾年來最精彩的一部影片，不僅僅是因為影片制作很有誠意，而且內(nèi)容精彩富有創(chuàng)意，觀看時很投入，看完時還能不斷回味。
我的盜夢空間篇十六
這是一部與眾不同的科幻片。其實在我看來它是一部情感片，它更多的是描述情感。
柯布與妻子的情感?？粗類鄣钠拮樱谧约貉矍皦嬐?。那個打擊無以言說。那應(yīng)該是一種窒息的心痛，伴著深深的自責。因而，妻子總是在夢境的關(guān)鍵時候出現(xiàn)，妨礙、破壞行動，而這都來源于他的潛意識。驚訝于潛意識的力量。不由聯(lián)想到可能生活中有些自己無法理解的行為也是潛意識在作用。影片中沒有描述柯布是否后悔自己當初對夢境的研究。但他冒險執(zhí)行最后一項任務(wù)就是為了回家，想必是無數(shù)個夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。
柯布與筑夢師。我覺得他兩是伯樂與千里馬，也是默契十足的搭檔。他們互相理解，互相幫助。最后柯布可以擺脫潛意識里的妻子，漸漸回歸正常。筑夢師功不可沒。
柯布與其他搭檔們。特別佩服他們間的團隊精神與義無反顧。為了柯布的回家夢鋌而走險。遇到困境，沒有遲疑和氣餒，竭盡全力完成任務(wù)。那是一種耀眼的光芒。
再來說說柯布回到家的畫面。那句“歡迎回家”對柯布來說應(yīng)該再沒有更動聽的語言了吧。
其實影片結(jié)局讓你迷惑。我們不知道柯布是真的回家了還是迷失在夢境。
這估計是最好的結(jié)局，也是電影想傳達的精神。就像是人生，我們在分叉路口時常會迷失，會不知所措，分不清東西南北。這時，就需要一個特制的物件來提醒自己回歸初心。
我的盜夢空間篇十七
克里斯托弗·諾蘭，一個被譽為“當今好萊塢最具王者氣質(zhì)的天才級導演”，在短短十二年間創(chuàng)造了六部電影的神話。他的片子看得不多，因為太辛苦。情節(jié)撲朔、邏輯復雜、主調(diào)陰暗，讓人連喘息都緊張局促。
今年，諾蘭又拍了一部堪稱好萊塢最難懂的電影———《盜夢空間》。一如既往的精密紛繁，詭異怪誕，難以理解。諾蘭用鋼筋水泥澆鑄成迷宮，虛幻與現(xiàn)實，夢境和回憶，陰謀與愛情，迷失或掙扎……陰晴變幻，盤根錯節(jié)，相互膠著。在你以為總算清醒時，仍深陷其中，甚至滑入更深一層的夢境。
其實，電影的情節(jié)大綱并不復雜，剝?nèi)訉油庖?，我們可以清楚地拎出它的母題———回歸。以穿越夢境竊取潛意識商業(yè)機密為生的大盜柯布被政府以謀殺妻子的罪名通緝，一心想與孩子團聚的他積極尋找回家之路，因此接下日本富商齊藤提出的意識植入的艱巨任務(wù)，帶著自己的盜夢團隊踏入了一個沒有回頭路的深沉夢境。
如此簡單的一個故事，卻被天才導演諾蘭講述得復雜無比又扣人心弦。他嫻熟地運用敘事技巧，把原本平鋪直敘的故事揉成一團，翻來倒去，在不同的時空穿梭跳躍，讓你云里霧里地跟隨故事一路發(fā)展。
這個有著縝密邏輯結(jié)構(gòu)的重疊夢境究竟有幾層?在這里我們不去細究也細究不了，不如放棄思考，單純享受影片給我們帶來的愉悅心情。作為一部好萊塢商業(yè)大片，《盜夢空間》敘事非常流暢，節(jié)奏感極好，畫面構(gòu)圖也足夠宏大震撼：巨大而空曠的水泥鋼筋城市、迷宮般永遠看不到盡頭的回廊、行色匆匆擦肩而過的陰郁冷漠的人群;巴黎街頭紙片般紛飛的爆炸、摩天大樓詭異地轟然倒塌，車輛在空中怪譎地逆行;柯布與妻子構(gòu)筑的鱗次櫛比的夢幻世界，在轉(zhuǎn)瞬間層層坍塌傾入大海，宛若世界末日;酒店走廊全方位360度來回旋轉(zhuǎn)，亞瑟與意識防護者在失重的空間翻滾搏斗，有如黑色海藻般纏繞蜿蜒……諾蘭以其天馬行空的想象力向我們呈現(xiàn)極具震撼力的視覺效果。
《盜夢空間》很好看，但它真正的魅力在于無論夢境或現(xiàn)實多么兇險，都會有些溫暖讓你感動。明知妻子已經(jīng)逝世，柯布卻在潛意識中竭力模糊現(xiàn)實與夢境的界線。輾轉(zhuǎn)萬千風景，有些傷痛是無法泯滅的，有些記憶是無法消褪的，有些人是無法釋懷的。因此電影中不時穿插閃回溫馨浪漫的過往，柯布時常莫名涌現(xiàn)的痛苦幻覺，他內(nèi)心所有的郁結(jié)始于愛情也終于愛情。他們手牽手，走過熟悉的街道、沙灘，走在專屬于兩人的記憶時空里，一起從花樣年華走到垂暮之年?！皥?zhí)子之手，與子偕老”大抵如此。它與人類生死存亡的宏偉命題無關(guān)，只關(guān)乎個人的小迷失、小情愛與小幸福。
走不出夢境，回不到現(xiàn)實，愛要多深才能足夠，心有多痛你不會懂。所有的悲愴、愧疚和深情，細若游絲卻震撼無比，如劍一般直達內(nèi)心，讓人感動唏噓。推開歲月的門，許多年華漸次擱淺，很多時光流離失所。有種真愛，超越時空，無始無終的永恒，名叫至死不渝。
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