讀后感是我們與作者進行心靈的碰撞和交流，可以讓我們更加深入地理解書中的情節(jié)和人物形象。讀后感的寫作技巧和方法有哪些值得我們學(xué)習(xí)和借鑒？如果你不知道如何寫讀后感，可以看看以下范文，或許會給你一些啟發(fā)。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇一
與其說是一部夾雜著社會、現(xiàn)實、浪漫、放蕩的愛情小說，我更愿放棄對時代的揣摩，而將其理解為弗洛倫蒂諾?阿里薩在其生命盡頭書寫的最后一篇坦白信。
年輕時喜愛的詩派風與垂老時對人性理解的融合，和他的所有信一樣字斟句酌。無法窺見他內(nèi)心的深處，因為他用高超的手法將其隱藏，除了開篇的引用，更多時間大概是在用對愛情的追逐來掩蓋自我，當然也可能相反，即以完善自我來追求愛情，時限五十一年，在他的故事里書寫了人間愛情百態(tài)，無論你的愛情觀如何，都能夠?qū)μ柸胱?，做為讀者之一，卻如費爾明娜?達薩一般反復(fù)閱讀，最終卻想將其付諸于明火中，合上書內(nèi)心充滿不甘，可又想到愛情也頗受時代背景的影響，自己的愛情觀反而更加鞏固。
愛情的重點不在于那個人，而在于一個對的時間點；不在于自身有多么成熟，而在于雙方是否很有默契的感同身受。我愛那個存在于我腦海中的她，但她已漂洋過海到達彼岸，我在愛情之海中游蕩，全力奔赴遠方的燈塔，在到達終點的一刻，她不在自我閃耀，我們都活成了自己想要的模樣，沒有回憶，沒有遺憾，剖開一切，留下的唯有“陪伴”。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇二
阿爾薩做了一場夢，這一場夢就是一輩子。
五十年過去了，什么都改變了，只是阿爾薩對費爾明娜的愛還和五十年前那樣熱烈。
阿爾薩真的敢于做夢，而且會做夢，他讓美夢延長從而變成了現(xiàn)實。
二十歲的時候，費爾明娜愛的并不是那個在福音花園傻傻讀詩的少年，她愛的只是那種被愛的感覺，那種心靈的悸動。她愛的是他的影子。
在之后的五十年里，費爾明娜始終忠誠于自己的丈夫，但卻不曾忘記過阿爾薩。阿爾薩游走于形形色色的女人之間，填補了肉體上的空虛，但得不到費爾明娜的疼痛依然那么清晰。
八十歲的時候，在彼此身上都已經(jīng)散發(fā)出人發(fā)酵的味道時，他們深情相擁。
合上書本，我腦海中浮現(xiàn)出的是日落的余暉中有一艘穿正駛向天際。沒有人知道他們要去哪，也沒有人知道他們的生命會在哪一刻終結(jié)。
作者留給我們的不是霍亂時期的痛苦，也不是長期相思而不得的苦悶。馬爾克斯他老人家說：“愛情就是愛情，離死亡越近，愛得就越深?！?/p>
是的，離死亡越近，愛得就越深。
窗外橙色的燈火倒影在被雨浸濕的柏油路上，我想我至少明白了一個淺顯的道理，這世界上有兩種相似的病，一個是霍亂，一個是愛情。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇三
霍亂時期的愛情讀后感，什么樣的愛情會讓人銘記，下面是小編帶來的霍亂時期的愛情讀后感，歡迎閱讀!
最近借了朋友新買的書——《霍亂時期的愛情》來看，昨天剛剛看完，就想寫篇讀后感，不為別的，就是想把自己的感受用文字記錄下來，以免時間長了便什么都忘了。
讀著《霍亂時期的愛情》，盡管作者在其中以烏爾比諾、費爾米娜。
達薩和阿里薩之間的愛情故事為主線，給我們描述了很多種愛情，但是在我看來，這本書里描述的不僅僅是愛情，還包括歷史和人在老年。
關(guān)于愛情，從總體來看，書中描述的愛情包括幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情……甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”，如此種種，幾乎囊括了所有的類型，而且每一種都描寫得透徹，描寫得一針見血。
但只有主人公費爾米娜、達薩、烏爾比諾的愛情故事是主線，就如同一條河流，貫穿于小說的始終，如河流一樣涓涓而流。
其他的愛情，有阿里薩像捕獵似的獲得的各種類型的愛情，也包括烏爾比諾與林奇的短暫愛情，這些就像河流中偶爾突出的一塊塊石頭，即使在河流中也會形成小小的漩渦，但是卻不能阻止河流繼續(xù)向前流淌。
就如同我們的婚姻生活，也許中間會出現(xiàn)一些影響其順利進行的因素，比如現(xiàn)在最常見的所謂第三者插足，但是只要婚姻的雙方，愛依然存在，那么我相信婚姻仍然可以像河流一樣一直流淌下去，那些小小的漩渦，終將會被河流丟在歷史中，而真愛永恒。
就像阿里薩對費爾米娜一樣，愛一直在，也終究陪伴他們到生命的盡頭，一直到“永生永世”。
關(guān)于歷史，在所有愛情的描述過程中，作者也展現(xiàn)了哥倫比亞的歷史。
內(nèi)河的容顏的改變與阿里薩愛情心理的變化形成一種鮮明的對比關(guān)系。
在他年輕的時候，為了忘卻被費爾米娜拒絕的痛苦，他踏上了內(nèi)河航行，當時的河岸隨處可見的短嘴鱷、河牛、河里豐茂的水草，茂密的熱帶雨林都噴發(fā)著勃勃生機，而那時的阿里薩卻是已經(jīng)痛苦不堪，心灰意冷;隨著時代的變遷，科技的革新，人類的貪婪，到阿拉薩老年以后，為了費爾米娜再次踏上內(nèi)河航行時，河岸兩旁存留的只是光禿的樹樁、零星的僅存活于動物園的動物，轟鳴的飛機、冒煙的汽車，大批的捕獵者，污染的河水……可是這也沒有能讓他有任何心情不快，相反，由于能和費爾米娜一起旅行，阿里薩的心情很是高興，在因霍亂而不能上岸時，他仍然沒有感到沮喪，而是告訴船長一直航行下去。
關(guān)于老年，小說開頭就講了烏爾比諾好朋友的死亡，死亡原因是對老年的各種征兆的恐懼和不安，無法面對老年的各種不堪，以至于用死亡來拒絕這種不堪，維持所謂的一生的尊嚴。
再到后面，烏爾比諾在年齡已經(jīng)很大的情況下還爬高捉鳥而不幸摔死;阿里薩其中一個情人說，我們都有一股禿鷲的味道，正如作者說描述的，那是人年老的時候所發(fā)出的一種酸腐的味道;還有阿里薩自己因不想承認自己老了的事實，而在醫(yī)病的時候拒絕相信醫(yī)生的話，而自欺欺人地說自己很快就好了，絕對要不了醫(yī)生所說的三個月等等，都展現(xiàn)出了人對老年在心理上的拒絕。
但同時，我們又看到了老年人熱愛生命、回歸青春的希望。
在小說最后，費爾米納早已枯萎的愛情又被激活，且漸漸灼熱起來，費爾米納與阿里薩在半個世紀后終于走到了一起。
在內(nèi)河航行的日子里，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。
這簡直就是愛情挑戰(zhàn)死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。
這讓我們感到老年并不可怕，只要仍然有所堅持，老年依然可以有愛情，而且這種感情沒有期限，如果非要給它一個期限的話，那就是阿里薩“在五十三年零十一個日日夜夜前就準備好的答案”——“永生永世!”
經(jīng)典讀物的意義遠不止于此，可謂是仁者見仁智者見智。
最近，有位朋友向我推薦了一本書。
說是他不久前才看完的，很有感觸。
他想和我探討一番，于是讓我也閱讀一下。
這是由哥倫比亞著名作家，加西亞-馬爾克斯編著的。
提到馬爾克斯，人們第一時間想到的.是他那獲得諾貝爾大獎的。
而這部作品正是作者在獲獎后，經(jīng)過嘔心瀝血的兩年創(chuàng)作，誕生的又一佳作!
《霍亂時期的愛情》講述的是小說寫一個男人和一個女人之間愛的故事。
他們在二十歲的時候沒能結(jié)婚，因為他們太年輕了;經(jīng)過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結(jié)婚，因為他們太老了。
故事其中又穿插了不同類型的愛情，而透過各種愛情， 甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”，小說表現(xiàn)的是哥倫比亞的歷史，是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。
有評論說，這是“我們時代的愛情大全”，“一部愛情專著，一部涉及當時政治觀點，穿插著愛情，霍亂和戰(zhàn)爭的故事”。
于是我懷著強烈的好奇心，隨著作者的筆觸，進入到故事中。
書中的阿里薩，是個為愛癡狂的男人。
他在一次與費爾米納的意外邂逅后，愛上了她。
在那棵開篇被意味幽怨與隱痛氣味的苦扁桃樹下，阿里薩終于把長達七十張紙的情書交給了費米爾納。
費米爾納也接受了他熱烈而矜持的愛情，在那減去一半的情書中激切尋找那份想望的熱烈。
白山茶花是他們的定情花，純潔美麗充滿青春氣息，之后阿里薩等待費米爾納回信時患上了類似霍亂的相思。
阿里薩讀費米爾納第一封信是邊吃玫瑰花邊讀完的。
他母親擔心他吃了太多玫瑰花后會拉痢疾，減弱抵抗力患上真正的霍亂。
阿里薩寄費米爾納頭發(fā)，費米爾納寄他成為標本的葉子，蝴蝶。
阿里薩寫著自焚發(fā)燒的情詩，而費米爾納寫著清淡平常的家務(wù)。
愛情爆發(fā)的不可收拾。
曾經(jīng)也為愛瘋狂，這是霍亂時期愛情最閃亮見證。
費米爾納離開那座埋葬她愛情的城市之前，給阿里薩信中夾著自己剪掉的頭發(fā)。
旅途之中他們的愛情仍在狂熱繼續(xù)，實在太藐視當時爆發(fā)的一種病癥：霍亂了。
相思病態(tài)類似霍亂，可能是馬爾克斯故設(shè)的意外。
也給讀者造成不經(jīng)意的意外，霍亂之所以用于這場愛情的恍惚意義。
在閱讀過程中，我一直在揣測：費米爾納與阿里薩是真的相愛嗎?特別是在費米爾納旅行后，與他第一次相見后說“不必了，忘掉吧”。
這就是兩年相愛的結(jié)果嗎?一句話把阿里薩打入了地獄。
很多年以后，在費爾米納新婚的那天晚上，年輕的阿里薩躺在“那艘不該載他的被忘卻的輪船的甲板上”，發(fā)高燒，說胡話，那時他想起他的初戀情人，流了眼淚，也許是因為思念，或許是因為痛苦，也或許是兩者交集，絕望充滿著他的內(nèi)心，復(fù)雜的心情隨著前去馬格達萊納河流域的船只漸行漸遠……當阿里薩把提琴放進盒子，頭也不回地沿著死一般寂靜的街道回去的時候，已經(jīng)覺得他不是次日清晨要出走，而是覺得仿佛在許多年前他就帶著決不回頭的決心出走了，于是他又似乎“有勇氣忘掉過去，并且繼續(xù)生存了”。
我原以為他可以忘了她，可對費爾米納的愛是那么深刻而強烈，他做不到。
于是他開始了等待，漫長的等待。
他等待著烏爾比諾--費爾米納的丈夫，離開人世的那一天。
在五十一年九個月零的等待后，他終于有機會向她再次表明自己的心跡，但又遭到了拒絕。
阿里薩又耐心地用兩年時間與費爾米納通信，最后和她登上了“新忠誠號”輪船，開始了等待以久的旅行。
我實在佩服阿里薩那磐石般堅定的耐心，他也等來了他要的結(jié)果：小說結(jié)尾，阿里薩和費爾米納逆流而上，在船上升起了霍亂標志的黃色旗幟，再沒有什么人可以來打擾他們。
船長詢問這樣漫無目的的航行還要繼續(xù)多久?這個愚蠢的家伙在費爾米納的睫毛上看到初霜的閃光，在阿里薩的臉上看到勇敢無畏的愛，然后，阿里薩公布了他在五十三年七個月零十一個日日夜夜之前就已經(jīng)準備好了的答案：“永生永世!”這實在是難令人不動容。
可我總覺得，費爾米納答應(yīng)了阿里薩，是因為老年后的孤獨與寂寞。
甚至她和烏爾比諾之間也沒有愛情，他倆的結(jié)合是各取所需——他要她的美貌與傲氣;她要他的尊貴與顯赫。
在之后的生活中，他們更多的是依賴。
當發(fā)現(xiàn)丈夫有外遇時，她的憤怒曾使我以為是出于愛。
可后來發(fā)現(xiàn)，那是因為她的自尊遭到踐踏。
或許他們之間是有愛情的，只是他們沒發(fā)現(xiàn)，我也沒發(fā)現(xiàn)罷了……
馬爾克斯在阿里薩與費爾米納這條主線外，又安排了其他的故事，但都沒逃脫“愛”這個主旋律。
在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情……而隨著書中人物的遭遇，你也會跟著他們或喜，或悲，或無奈。
我不禁贊嘆馬爾克斯那神奇的手筆，用細膩的情感描寫出那么生動的人物與情感。
還有他通過人物，隱秘地表達了自己堪比箴言的看法：
“我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。”
“軟弱者永遠愛情的王國，愛情的王國是無情和吝嗇的，女人們只肯委身于那些敢做敢為的男子漢，正是這樣的男子漢能使她們得到她們所渴望的安全感，使她們能正視生活。
“她從來沒有想到，好奇也是潛在的愛情的變種?！?/p>
“一個人最初和父親相象之日，也就是他開始衰老之時?！?/p>
“社會生活的癥結(jié)在于學(xué)會控制膽怯，夫妻生活的癥結(jié)在于學(xué)會控制反感。”
“找出兒童和成年人之間的差別，對她來說殊非易事，但分析來分析去，她還是更喜歡兒童，因為兒童的觀念更真實。”
如果不是擔心通宵閱讀嚴重影響健康，打亂正常的生活秩序，我想能用一個晚上一口氣把這本書讀完，與《百年孤獨》不同，這本書的寫法確乎是現(xiàn)實主義手法，題材又是愛情，加之作者超強的文字功底和翻譯者較高的翻譯水平，閱讀這本書確實毫不費勁，文字直接就從眼里鉆進腦子里，闖進心靈。
概言之，這是一本可讀性極強的書，也是工作以來可以讓我一口氣讀完的少數(shù)幾本書之一。
不過讀完之后，卻異乎尋常的平靜，沒有心靈的震撼，只是口中泛起一絲說不清道不明的滋味。
難道這就是作者讓我們品嘗的其所謂的“一生一世”的愛情的況味?
馬爾克斯曾經(jīng)低調(diào)地表示，這是一本關(guān)于愛情的小說。
的確他做到了，這本書如同烹飪大師精心制作的一道愛情大雜燴，讓我們品嘗各式各樣愛的況味，這種各式各樣的愛穿插于一段如馬拉松式的愛情長跑中，沿途的花花草草讓人目不暇接眼花繚亂來不及欣賞更談不上品味。
好在雖歧路眾多卻始終不偏離主干道：初戀、失戀、單戀，漫長的等待最終迎來了黃昏暮情，似乎所有的菜肴都是為了這最后端上來的主食而準備，旨在讓這所謂“一生一世”的愛戀能讓人產(chǎn)生心靈的震撼。
只可惜等到這主食端上來，我的胃已經(jīng)被陸續(xù)填進去的各式菜肴填得滿滿的，無論這主食是多么誘人，卻不得不無可奈何地硬著頭皮拿起筷子夾進口里細細咀嚼，只是因為文字本身的吸引和閱讀的慣性，或許潛意識里還是不想掃作者的興。
這本書讓我稍稍有些感動的還是醫(yī)生對妻子的愛，尤其是新婚初夜的那種耐心的等待，一步步地引導(dǎo)。
或許是我的內(nèi)心總是渴望一些燦爛光明的東西吧。
其他的愛，尤其是糾纏一輩子的那種伺機而動的單戀，讓我感覺很壓抑，很陰郁，很變態(tài)。
那不是愛，而是一種強烈的占有欲和變態(tài)的自我滿足。
阿里薩絕對不是一個愛情的守護神，而是一個愛情的野心家。
他像一個影子一樣活在這個世界上，追逐著愛情的生香活態(tài)卻以他的自私與陰郁玷污了純碎的愛情。
當然私生子的出身和初戀的失敗令人同情，單戀和暗戀的壓抑需要尋找發(fā)泄的突破口，這都可以讓人原諒，但是黃昏暮情中的情卻讓人懷疑，幸福的獲得不是靠情的動人而只是靠心思與技巧。
打字機打出的恰如其分的商函式信件又怎么能讓人產(chǎn)生愛的想象，精心挑選的白玫瑰規(guī)避了愛的含義，這時候他對她的追求已經(jīng)沒有了熱烈和真摯的愛而只是費勁心思想得到而已，與其說他是追求者不如說是一個陰謀家，乘虛而入，費勁心思，最后，他終于成功了。
他得到了她，相隔半個世紀他們終于走到了一起，且兩人在行為上和心靈上似乎達到了高度的默契，她不用任何表示，他都能猜出她的心思，這暮年晚情看起來溫馨而幸福。
但即使是兩個老人看似溫馨的黃昏戀也無法感動我，看穿了，說白了，不過是一種彼此需求的滿足。
更深層次地探討，這不像是作者所言的“老式的幸福的愛情”，給我的感覺，更像是一個政治家的一次高明的外交，我甚至懷疑，作為一位主張“介入”，聲稱自己一生中的所有行為都是政治行為的作家，馬爾克斯筆下的愛情，會不會只是一個別有企圖的政治托詞。
說實在的，這個精心虛構(gòu)的三角戀故事，還不如真實發(fā)生的林徽因、金岳霖和梁思成三人之間的感情讓人心靈震撼并得以凈化。
黃昏暮情因精心布局而感覺過于造作不夠自然，還不如我爺爺奶奶一輩子平平淡淡的感情讓我覺得真摯而親切。
“一生一世”幾個字作為此書的結(jié)束也讓我覺得有些倉促而草率。
我不喜歡那種陰郁而壓抑的暗戀單戀和費盡心思歷盡曲折而最終獲得的愛。
我認為：愛總會隨著時間的流逝和生活的瑣屑逐漸消磨至平淡隨著生命的日漸衰老最后變成彼此的相互依賴。
因此，從內(nèi)心里我是希望作者能夠安排女主角在丈夫死后面對初戀情人的追求毅然而然地拒絕，守寡至死。
就如同看《紅樓夢》時希望賈寶玉在掀開蓋頭發(fā)覺新娘不是林黛玉時毅然決然地沖出家門去廟里做和尚一般。
以后的情節(jié)發(fā)展是我不想看到的。
續(xù)作不過是狗尾續(xù)貂，繼續(xù)編故事感覺就有些勉強與牽強。
雖然馬爾克斯自稱這是他最好的作品，是他發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作，雖然這部書被譽為“人類有史以來最偉大的愛情小說“，《紐約時報》評價它光芒閃耀、令人心碎，但我不覺得這是大師的成功之作，光怪陸離而非光芒閃耀，讀之讓人壓抑而不是令人心碎。
雖然他的烹飪技巧讓我覺得能一口吞下他精心制作的愛情大餐，但是我卻覺得這道愛情大餐過于豐盛和龐雜，五味俱全卻又說不出到底是什么滋味，讓人難以消化，還不如淡而無味的白米粥和山間涓涓流淌的小溪流讓人心曠神怡耳清目明繼而回味無窮。
我想如果書中不出現(xiàn)三角戀而是以醫(yī)生和女主角的愛情婚姻故事展開情節(jié)，或許更能打動我。
真正的愛情其實不需要引起強烈的心靈震撼，而是如春風化雨，沁人心田。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇四
這是一段跨越世紀的愛情。
男主人公佛洛倫蒂諾.阿里薩在年輕的時候，對女主人公費爾明娜.達薩一見鐘情，開始了追求。費爾明娜一開始也準備與他相守。但是，遭到了她父親的反對。費爾明娜的父親帶著她長途旅行。在這次的長途旅行中，她開闊了眼界，也變成熟了。在回來之后，她看到男主人公的一瞬間，就改變了主意!
轉(zhuǎn)折來得太快，太突然了!就像當初佛洛倫蒂諾對她一見鐘情，在費爾明娜看到他的時候，瞬間就決定了放棄這段感情。
人的心思會變得如此之快嗎?或許在之前的相處中，她就已經(jīng)有判斷了。只是這次回來之后的對視，給了她面對的決心。費爾明娜真是一個很決絕，拿得起放得下的人。
佛洛倫蒂諾于是開始了他長達53年的等待，直到費爾明娜的丈夫去世后，他們在70多歲的年紀走在了一起。
五十三年七個月零十一天以來的日日夜夜，佛洛倫蒂諾.阿里薩一直都準備好了答案?！耙簧皇??！彼f。
這53年的記錄，讓我深深的體驗到歲月的流逝。幾十年的光陰，就在作者的筆下流逝著。費爾明娜的忐忑，放棄，結(jié)婚，生子，發(fā)現(xiàn)丈夫出軌，回歸家庭，失去丈夫，掙扎，最后勇敢和弗洛倫蒂諾在一起。
或許，愛情并不能單純用忠貞二字來概括。
人的情感太復(fù)雜了。
費爾明娜是幸福的，她有她丈夫陪伴著她，在丈夫去世后，還有佛洛倫蒂諾陪伴。但這也是取決于菲爾米娜的性格，她的獨立。她知道自己要什么，明白自己的心，勇敢，專情!在她嫁給醫(yī)生之后，也從未與弗洛倫蒂諾有過糾纏不清。
這本被贊為史詩的書，被我解讀得如此簡單。我覺得自己并沒有讀出它的精髓?；蛟S是我讀得太不認真，或許是我還沒有到某個年紀，不明白歲月的可怕，無情。
能把一個人放在心里50多年，甚至一生一世是有多難?多難得!
誰會愛你，念你一生一世?
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇五
我還沒看到結(jié)局的時候一直覺得費爾明娜在阿里薩心中只是他對女人的一種美好幻想，因為得不到，所以費爾明娜在阿里薩心中是絕對充滿光環(huán)，相當完美甚至可以說是神圣化的一個女神形象，阿里薩常常不自覺的把費爾明娜與他的情婦比較，無一例外，都是費爾明娜勝出。阿里薩等了半個世紀，終于等到赫爾比諾醫(yī)生的死，他終于有機會得到女神了，他身體的保養(yǎng)以及他保存了半個世紀愛情的心終于有了用武之地。到兩個人相互不斷的見面再到最后的旅行，我有讀到阿里薩對費爾明娜衰老的明顯感知，但他卻輕易地原諒了她，非常理解她(與他對待其他情婦卻完全不同)。
讀到這兒，我困惑了，這還是因為阿里薩心中對費爾米納的神圣化嗎?還是真的愛情?讀到永生永世時，我忽然感悟到這也許真的是愛情啊!他們對對方不是只有幻想和年輕時的記憶，他們確實是被對方的個性所吸引。費爾明娜與赫爾比諾醫(yī)生的愛情是非常穩(wěn)定的，是最世俗化的體現(xiàn)，他們維持關(guān)系的原則就是“學(xué)會控制厭惡”，最后算是作為模范夫妻直到醫(yī)生去世結(jié)束這段穩(wěn)定的關(guān)系。之后阿里斯重新出現(xiàn)了，在他的強烈的信件攻勢之下，費爾明娜被重新虜獲了，這次開始的愛情與年輕時的完全不同，“沒有了初戀時的浪漫，發(fā)展是如此合情合理、恰如其分，以至于若配上梔子花的香氣也會顯得唐突”。
在他們倆這段愛情中，費爾明娜永遠是處于被動的一方，理智的一方，但這并不代表她不愛，她在最后的旅行要回到家鄉(xiāng)時說道”這就像要死了一樣“。她留戀這段只有他倆存在的時光，享受他們在一起的每一個平靜的下午。可以說是一個寡婦在丈夫死后追尋的一個新生活，但這更可以被認為她開始了一段新的生命，開始了她真正的愛情，在遲暮重新活了一回。再來說說阿里薩，在他這一生，他有過無數(shù)女人、無數(shù)情婦，但當費爾明娜問他是否還保留童貞時，他不假思索地答應(yīng)了，并且在與她做愛時就像個新手一樣。我的理解是他把每個女人的身體當作一個新的世界，需要重新去探索，并且費爾明娜對他來說是一個非常特殊的存在，就算是一副充滿褶皺的軀體-于他而言也是享受的。他在心里總是把費爾明娜愛情的象征，但同時又去街上獵艷以滿足自己的生理需求，尋找各個不同的女人.......
我覺得這恰恰反應(yīng)了那個時期人們心靈的空虛，只能用肉體上的充實滿足自己，表現(xiàn)的是一種集體，是一種社會現(xiàn)象。
霍亂時期的愛情，一種名為霍亂的病，不是epidemic，而是愛情。永恒的不是死亡，而是生命，只要你還活著，你每時每刻都會創(chuàng)造新的經(jīng)歷、記憶，只要你愿意，它們就會永恒。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇六
曾經(jīng)，我以為自己懂得了愛情的真諦，愛得死去活來，到頭來發(fā)現(xiàn)那不過是場游戲。
正如我讀完此書的第一感覺。我并沒有感受到，也無法理解各中的偉大愛情，即使那等待的歲月如此漫長，還冠以“愛”來強調(diào)，是經(jīng)得起時間的推敲，超越了空間的距離，在我看來，那不過是各自扯了塊遮羞布來掩耳盜鈴的掩飾欲望罷了。
對于費爾米納而言，年輕時青澀的初戀不過是強大的自我心理暗示，甚至連面都沒多見，完全靠想象來堅持著，回到現(xiàn)實那一刻，費爾米納的第一反應(yīng)是“不必了，忘了吧”，這時她并沒有認識丈夫urbino，證明她是從心底放棄了阿里薩，結(jié)婚之后她一直享受著丈夫帶來的優(yōu)渥生活，旅游，外交，生子……丈夫無論是精神還是物質(zhì)上都將她照顧得無微不至，沒人懷疑她做的選擇是正確的，待到丈夫去世，舊情人表白，她又心動，想圓舊時的夢。
對于阿里薩而言，年輕時是強烈的沖動，說著為費爾米納保留著童貞，實則情場經(jīng)驗值爆燈，難道說那些曾經(jīng)和他交媾的女人們都如他一般只是肉體交換?他假裝無視那些心碎的聲音，只為了反證自己花叢過不留痕，一切都突出了費爾米納的神圣不可侵犯?欺騙別人也欺騙自己的做法。他從一個私生子到最后成為內(nèi)河運公司的董事長，途中得到卡西亞妮感恩式的幫助，才得以成功，就這樣他還沒有忘記用身體來報答她，企圖和她發(fā)生些什么，可惜這個懦弱的男人在強大內(nèi)心的女人面前被一眼看穿，于是老老實實順利獲得工作上的成就，從而成為強大的爭取費爾米納的武器。
對于烏爾比諾醫(yī)生而言，他第一次進入妻子的時候，就清楚知道自己不愛她，但直到死之前，他都沒有后悔過，只是他也追求自己認為的愛，瞞著妻子和她的閨密搞在一起，雖然東窗事發(fā)之后他把情人拉了黑名單，除了這段婚外情，他盡到一個丈夫和父親的責任，對于妻子的無理取鬧也表現(xiàn)出極大的包容力。
如果有如果，他們在最美的年華相遇，是否就能成就一段佳話呢?我持相當懷疑態(tài)度。作者不止一次的提到，在風燭殘年之時，費爾米納表現(xiàn)出來的積極回應(yīng)，讓阿里薩意料不到，甚至有點不知道如何是好，完全應(yīng)證了最美的東西不過是活在他想象之中，一但變?yōu)楝F(xiàn)實，我們可以憑借經(jīng)驗大膽猜測，說不定很快就會厭倦費女士，“得不到總是最好的”
quot;您認為我們這樣瞎扯淡的來來去去可以繼續(xù)到何時?"永生永世!這個結(jié)局中的偉大愛情只能象浮萍一般飄浮在海上，一刻不敢停泊，見不到陽光，更不可腳踏實地，因為當上岸之后，他們的面具就要被拆穿，無法再維繼原本的美好形象，然后在離死去不久的將來被盯在恥辱的十字架上，所以他們只能借著霍亂的名漂泊著，借著愛情的名義來繼續(xù)玷污著愛。
我懷念的是金岳霖式的愛情。一個男人可以成為怎樣的人?又有多少人在修煉著愛情?
愛不是激情，不是交換，而是生命。
愛只有在信任和平等的土壤中才能開出幸福的花朵。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇七
愛情是什么？或許我們無法給它一個準確的定義，但我們可以想象愛情的樣子，比如風花雪月的浪漫、柴米油鹽的平淡、舉案齊眉的和諧、一見鐘情的熱情。除了我所記憶中林徽因說“我同時愛上了兩個人”外，我理解的愛情，它最重要的特征就是獨占。一個人的愛情不能同時分享給兩個人，也不能占有和享受兩個人的愛情。我在現(xiàn)實中也遇到不少的愛情，有愛的撕心裂肺死去活來的，也有因為路途遙遠而肝腸寸斷的。愛情是美好的情感，如同友誼、親情。世界上最美好的情感就是這三種吧?；魜y時期的愛情，這本小說雖然冠以霍亂時期，但它主要講述的是愛情，而霍亂只是一個定語，愛情在這一時期顯得更加珍貴和美好。
書中主要講述了三個人的一生，男一號弗洛倫蒂諾阿里薩，女一號費爾明娜達薩，和胡韋納爾烏爾比諾醫(yī)生。讀外國小說，記他們的名字是非常頭痛的，我就把這三個人分別取個代號，小狂熱，小傲嬌和小完美。而這三個代號，是可以概括他們的性格的。
小狂熱在某個炎熱的下午給小傲嬌的父親送信，在走廊里第一次見到了他的女神，他用一生追求的愛人小傲嬌。和所有爛俗的愛情故事一樣，小狂熱瘋狂的愛上了小傲嬌。他通過不斷的讀詩，自己也能摸索著寫一些情詩，成功的利用閱讀二流愛情詩歌期間把自己培養(yǎng)成一位文藝青年。他不斷的通過遞送情詩的方式贏得了小傲嬌的芳心。小傲嬌也投桃報李的寫一些文字傳遞給他。由于小傲嬌的爸爸一心想要找個乘龍快婿，小狂熱這種衣衫不整邋里邋遢的樣子他才看不上，他們之間的愛情一直處于地下狀態(tài)，每天到指定的地點拿信。小狂熱發(fā)現(xiàn)時機差不多成熟了，就跟小傲嬌提婚，小傲嬌答應(yīng)了。正在這個緊急的關(guān)頭，小傲嬌的爸爸發(fā)現(xiàn)了?？珊薜睦项^棒打鴛鴦，把小傲嬌帶到鄉(xiāng)下去休息了。連哭帶喊的小傲嬌送回了鄉(xiāng)下，在那里和自己的表姐度過了一段美好的時光，小傲嬌也一直和小狂熱通書信。最后小傲嬌回到了自己的家里，在代筆人門廊那里遇到了自己朝思暮想的小狂熱，小狂熱說了一句：這可不是女神該來的地方，小傲嬌覺得小狂熱好像不了解她，于是在一瞬間就跟小狂熱決裂了，“對不起，你是個好人，忘了我吧”。
書中有很多處把小傲嬌比成一頭驕傲的小母鹿。其實我也提了很多問題，為什么她突然的給小狂熱發(fā)好人卡。作為父親眼中的希望，小傲嬌是要嫁一個高富帥的，她的行動處處受到限制?，F(xiàn)在好不容易爸爸給了她自由，而小狂熱卻說不該來，所以她驕傲的離開了他。她覺得小狂熱可能只是一個影子的存在，而不是她心中想要的那種靈魂伴侶。于是她在后來遇到了小完美，小狂熱便只好放浪形骸，通過和無數(shù)不同的女人性交來忘記小傲嬌。
面對小傲嬌堅決的拒絕，小狂熱不斷的寫信過去，要求有話好好說，但全部都石沉大海了。最后，小狂熱的母親讓他離開這個傷心之地。在離開的頭天晚上，小狂熱站在女神的窗前，演奏了一曲小提琴。這個片段是我覺得全書中最美，最傷心的篇章。
愛情的第二種形態(tài)。
與小狂熱的愛不同，小完美帶給小傲嬌的愛是完美的。他起初追她并不是因為愛他，而是覺得追求她是一種挑戰(zhàn)。他有錢，有地位，在社會上受到尊重，甚至對小傲嬌無微不至的呵護。新婚初夜，他為了消除她的恐懼，而慢慢引導(dǎo)她。他簡直就是完美無瑕的。他會滿足小傲嬌所有的物質(zhì)需求。他愛她，愛的那么卑微，他在影響小傲嬌的同時，也在努力讓小傲嬌忍耐婚姻，把她變得更像他那個階層的人。在處理古今中外的千古難題：婆媳關(guān)系時，他特別謹慎。在妻子和母親發(fā)生沖突時，他幾乎不發(fā)言。其實這就像多數(shù)婚姻一樣，穩(wěn)定，踏實，但缺乏激情。日子如同流水一樣，流了五十多年，他們雖然爭吵不斷，但沒有離婚。他們的婚姻的基礎(chǔ)不是愛情，是類似愛情的東西，是責任，是忍耐。
愛不是對等的東西，在小完美最終從樹枝上摔下來的彌留之際，他用目光搜尋她的蹤跡，最終說了一句：天知道我有多么愛你。在小完美死后，小傲嬌不斷的毀滅小完美存在的痕跡，燒毀曾經(jīng)的衣服，將書搬到另外的地方去。她覺得如果他還活著，肯定是同意她那么做的。從始至終，她并沒有負擔起婚姻中帶給她的責任：愛。其實，我是很不喜歡小傲嬌的，但愛情卻從來不是對等的。你無法要求你深愛的那個她同樣深愛著你，也無法要求在你給她做很多事情之后她會同樣心甘情愿的為你保留，紀念你。愛并不是交易，交易屬于世俗。
同樣，我也覺得她愛小狂熱，不如小狂熱愛她十分之一那么多。小狂熱心靈屬于她，但不得不利用獵艷的方式來忘記她，但又時時刻刻想著她。區(qū)別于小完美改變她，小狂熱在小完美死后不斷的指引她，讓她走出喪夫的痛苦。
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經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇八
回想到多年以前一個的午后，洗好頭發(fā)，一頭清爽，背著書包，我一如往常走進了那間每天都期待的教室，不經(jīng)意間一眼望向那個熟悉的方向，看到那個熟悉的身影，真好。
如果我說那時候，有喜歡的人是我去上課最大的動力你信嗎？真的，那時候有喜歡的人就是我去上學(xué)最大的動力。喜歡的動力，可以讓我抵擋老師的嚴厲，學(xué)習(xí)的無聊，也是我覺得我的青春期最美好的事情。不過，這一切發(fā)生的過程，只是我一個人的感情，而那兩個字，叫暗戀。
如今，再回看那一段暗戀的時光，我依然感覺到幸福。暗戀的好處，在于它只是一個人的事情，不用在乎對方的感受，卻可以用一段默默的關(guān)注和喜歡，成就一個人的世界?？纱丝滩恢罏槭裁矗业男腋碜杂谥匦禄匚赌菚r候每天充滿期待的感覺，而至于對方那時到底有多好，我卻早已記不清。
所以，愛一個，到底是愛著這個人，還是愛著自己的感情？
初見費爾米納，阿里薩就深深陷入了暗戀中。有一天晚上，他甚至一晚無眠，只為把自己心中對費爾米納的感情寫出來，寫了上百封信。看著自己的信，他仿佛已經(jīng)感受到費爾米納同意他時的那種興奮和激動?？梢哉f，這時候阿里薩感受到的幸福，是手上自己寫的那幾封信，而不是費爾米納本人給他的。后來，費爾米納嫁給烏爾比諾的那些日子，支持阿里薩活下去的很大一部分動力也來自于寫情書。他在院里寫，卻可以不受里面的環(huán)境影響，他給一對又一對情侶寫，卻也可以不嫉妒他們。如果沒有寫情書帶給他的快樂，也許后半輩子阿里薩過得不會比他自己想象中的要好。所以，后來阿里薩寫情書，與其說是抒發(fā)他對費爾米納的感情，倒不如說他是在寫自己的感情。
那么費爾米納呢？我相信她對阿里薩的追求是心動的，她對阿里薩的愛也是真的，可是當兩人分別再次相見的時候，費爾米納對阿里薩的感覺卻是：眼前的人和我想象中的樣子為何差距如此之大？而在后來的日子里，她回憶起阿里薩，總說的一句話也是：“我愛的是他的影子”。在那影子里，阿里薩有費爾米納想要的所有?？梢舱驗檫@樣，所以在現(xiàn)實里費爾米納拒絕了阿里薩。當然還有一個原因是，這時候又有一個人比阿里薩更能滿足費爾米納的想象——烏爾比諾醫(yī)生。
烏爾比諾醫(yī)生擁有地位，擁有帥氣的臉龐，當然，這些都不足以讓年輕的費爾米納動心，讓她真正做出決定的，是表姐對烏爾比諾醫(yī)生表現(xiàn)出來的喜歡和欲望。顯然，烏爾比諾醫(yī)生比阿里薩更受歡迎，何況再加上他的種種光環(huán)，費爾米納沒有理由不選擇他。只不過，費爾米納理應(yīng)明白，烏爾比諾醫(yī)生并不會像阿里薩那樣浪漫的給她寫情書，他卻會說：“在我們倆的婚姻里，尋求的不是有多幸福，而是兩人之間的穩(wěn)定關(guān)系”，盡管事實證明他是對的。
費爾米納對阿里薩和烏爾比諾醫(yī)生的感情，就像紅玫瑰和白玫瑰，紅玫瑰是心口上的一顆朱砂痣，浪漫而虛幻，白玫瑰是衣服上粘的一粒飯黏子，平凡而真實。我們都只注意到了白玫瑰和紅玫瑰的優(yōu)缺點，卻忘記了女主人公的內(nèi)心，她想要紅玫瑰的真實，又想要白玫瑰的浪漫，可這些充其量都是她自己完美的想象，在她的內(nèi)心，也許更多愛著的，就像她自己所說的那樣，是阿里薩的影子，也是烏爾比諾醫(yī)生的影子。
如此，愛一個人，到底是愛著這個人，還是愛著自己的感情？狄更斯說：“一只眼睛里閃爍著愛的光芒，而另一只眼睛卻燃燒著自私的欲火”。人本性自私，但我知道，愛卻是唯一能讓一個人從頭到尾，心甘情愿的付出而不求回報，像阿里薩對費爾米納一生熾熱的愛和等待，亦如費爾米納和烏爾比諾醫(yī)生夫婦之間平淡的感情。而在這之中，有自己的感情，當然，也還因?qū)Ψ降恼鎸嵈嬖凇?/p>
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇九
虎年的春節(jié)沉迷于《霍亂時期的愛情》不可自拔。小說寫了18世紀的美洲各式各樣的愛情，以費洛倫蒂諾·阿里薩(男主)和費爾明娜·達薩(女主)兩個人物的感情為主線來展開，年輕的，老年的，病態(tài)的，世俗的，應(yīng)急的愛情都有。
我很喜歡這本小說的一點，它不只是通常細膩地描寫人物的心理活動和對話來表達人物的狀態(tài)，價值觀和心情，更多地通過場景的細致描寫，包括房間的擺設(shè)，港口的景物的色彩，街道的味道等等，很有畫面感。
我閱讀的時候，也經(jīng)常跟著故事情節(jié)，感受到人物的心痛，絕望，歡喜，猶豫，矛盾的心情。
最開始有個細節(jié)印象深刻年輕的時候，費洛倫蒂諾·阿里薩(男主)對費爾明娜·達薩(女主)一見鐘情，每當思念她的時候，就把自己的思念之情寫在信上，最后，這封信長達七十多頁，原本他想把這七十多頁的信都交給自己心愛的姑娘，也不敢奢望她能夠接受自己的愛情，但是，只要能讓她知道，就已經(jīng)能夠讓他滿足。但是，信還沒送出，他的思念之情已經(jīng)淹沒他，他一股腦兒地向自己的母親傾訴，母親被兒子純潔真摯的感情感動得老淚縱橫，但是，勸他不要把這么長的信交給女孩，會嚇跑了女孩，她猜測女孩跟他一樣也是感情的嫩瓜。
這一刻，我突然意識到，不說培養(yǎng)感情是需要時間的，可能每個人要去感知自己內(nèi)在的情感，表達自己的情感，也是需要時間的，而這個時間可能真的是因人而異的，并不是同步的。
男主因女主即將大婚，嫁給家世顯赫的青年才俊而傷心欲絕，男主媽媽原先認為男主年輕時候能夠多吃點痛苦是好事，但看見兒子因情所傷，要危及生命了，開始擔心了，就建議兒子遠走他鄉(xiāng)，開始新的工作和生活，忘卻痛苦。從而男主開始了自己的旅程，經(jīng)歷了痛苦、絕望、憤怒、嫉妒，男主最終還是選擇了返航，并發(fā)誓再也不會離開故鄉(xiāng)，再也不會離開女主所在的城市。
讀到這段的時候，仿佛感受到男主的內(nèi)在力量又增強了。男主從一開始被愛神擊中的愣頭青，寫了六七十頁的信表達自己的感情，到絕望無助地向最信任的母親求助，到鼓起勇氣站在女主面前理直氣壯地要反饋，到為女主拉小夜曲表達愛意，到被女主拒絕的意氣消沉，這一路男主是迷茫的，煎熬的，深受求而不得的痛苦。但這一刻，感覺男主已經(jīng)從求而不得的痛苦中掙脫出來，更加堅定和忠于內(nèi)心的感情，這時候，仿佛對女主的愛已經(jīng)從枷鎖轉(zhuǎn)變?yōu)榱藷o窮無盡的力量，支撐了男主繼續(xù)接下來的征程。
但這種力量在男主見到女主懷著身孕依偎在新婚丈夫的身邊時瞬間瓦解了，此刻，男主沒有忌妒，沒有憤怒，而是感到一種巨大的自卑。
這一刻，心疼男主十秒鐘。我想，所謂的偉大的作家莫過于此，能夠抓住讀者的眼球，同時，也抓住了讀者的心。
巨大的自卑是來源于巨大的自尊，情感失憶的痛苦來源于兩個人，而來自自卑的痛苦卻只源于自己，這種痛苦和沖擊，對任何人來說都是巨大的，這關(guān)乎于人的尊嚴，男人的自尊。再次，心疼男主十秒鐘，深呼吸。
男主做了一段時間代筆先生，替戀愛中的男女寫情書和信件，通過將自己無法排解的相思之情嫁接到了他人的戀愛中，其中一對男女還結(jié)婚生子了，在知曉他們找了同一位代筆先生時，他們決定讓小孩認男主為教父。看到這邊，真的覺得是既諷刺又心疼男主，燃燒著自己的熱情，卻在別人家的樹上開花結(jié)果。
女主說：社交生活得關(guān)鍵在于學(xué)會控制恐懼，夫妻生活的關(guān)鍵在于學(xué)會控制厭惡。女主一直是以一位聰明又理性的早熟女性的形象示人，她丈夫也是看上了她的高冷，但卻沒看見她內(nèi)心的真實的恐懼。
男主用當初跟女主認識和秘密通信的方式與一位漁女通信，類似的情書，類似的提前安排好假裝偶遇的約會，一切都與當初，只是人不一樣，男主通過這樣的方式來慰藉自己的愛情。
這一刻，我想，人對于幸福感受的記憶總是容易遺忘，但卻記住了幸福事件的很多外部細節(jié)，例如，特定的場所，特定的人，特定的出場順序，仿佛記住了一切幸福事件的外在環(huán)境，就能再一次感受幸福一樣。但我想幸?？鞓烦３Ｖ皇且环N感覺，是那時那刻的自己，在特定環(huán)境跟特定的人，按照出場順序上演著特定的劇目，那一刻的自己感受到了幸福。幸福無法重演，也不一定是物是人非，而是自己的心境和狀態(tài)變了。我想，在這一刻，哪怕男主嬉戲的對象是女主，可能很多感受和心情都變了。
看到男主跟女主夫婦在電影院偶遇，在出電影院的時候，女主的丈夫攙扶著女主下臺階，那一刻，男主突然發(fā)現(xiàn)女主老了，同時，衰老的還有自己。衰老真的是一件比感情被拒絕更可怕更難以釋懷又無能為力的事情，那一刻，第一次感受到男主的悲傷不是為了求而未得的愛情，而是一去不復(fù)返的時光。
女主成為寡婦以后，男主展開了新一輪的追求之旅，他們聊人生，聊生命，聊生活感悟，女主說，我已經(jīng)七十二歲，還有什么可求。男主說，這是我一生中最幸福的時光。最甜蜜的一幕，男主和女主坐船去旅行，女主看見男主為她精心打扮，此刻，激動害羞的心情比少女時代還要強烈。我想大概是震撼吧。
男主女主在船上度過了相知相許的幸福時光，仿佛忘記了自己的年紀和身份，然后，隨著船到港的時間越來越近，兩人又將回到真實的生活中，惆悵撲面而來。最后的結(jié)局還是挺浪漫，船一直在兩個港口之間來往，不曾靠岸。
整本書感受最深的是老年的那段，可能在我現(xiàn)在這個年紀衰老本身離我還比較遙遠，更別提老年人的愛情。但是，書中寫到的女主在丈夫去世以后，內(nèi)心的孤獨和寂寞，對男主的思念與日俱增，但又因考慮到自己的年級，自己的身份，自己的子女，而一直在壓抑自己的情感，但又很渴望男主的陪伴，這種忐忑和矛盾，不安和焦灼，我雖然無法感同身受，但我還是可以從理性上理解一點點。
這本書是有一次刷小視頻李健推薦的，我看到一半的時候，也有一個困惑，作者到底經(jīng)歷了什么才能寫出這么多愛情的形式，于是我下單了一本馬爾克斯傳，希望可以找到一點點答案。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十
也許愛情，正如歌里所唱，就是所有的酒都不如你;也許愛情，就是見到你的那一刻，內(nèi)心如海嘯，明明很愛你，卻要裝作不在意;也許愛情，就是進一步?jīng)]資格，退一步又舍不得。
一定還有更多不一樣的愛情，但都因得不到所愛的人才叫做愛情。所以張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》才說，男人娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”;若娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾得一粒飯黏子，紅的卻是心口上一顆朱砂痣。
最近讀完了加西亞馬爾克斯的《霍亂時期的愛情》，這本書窮盡了所有愛情的可能，記錄了跨越半個世紀的愛情史詩。少年阿里薩熾熱的愛情是美好而又孤獨的。他經(jīng)常會在清早獨自一人坐在福音花園不易被發(fā)現(xiàn)的長椅上假裝讀書，只為看到那位渴望而不可及的姑娘費爾明娜走過。他也會在無數(shù)個臨睡前的晚上，將心愛的姑娘理想化，把一封短信變成了一部寫滿甜蜜的寶典。
這是不是像極了暗戀中的你，獨自抱著對愛情的幻想，制造一場場不經(jīng)意的偶遇，卻不敢表達愛你的心情。也許愛情的本質(zhì)本來就是感受孤獨、面對孤獨、用幻想擺脫孤獨，窮盡一生。
后來的阿里薩和費爾明娜也有過2年的書信來往，也曾在書信中確定婚約。但在一次嘈雜的集市中的會面，讓費爾明娜恍然大悟，才發(fā)現(xiàn)自己對自己撒了個彌天大慌，驚慌的自問，怎么讓這樣一個幻影占據(jù)了自己內(nèi)心這么久的時間。其實，阿里薩愛上愛人，而那時的費爾明娜愛上的只是愛情而已。
馬爾克斯太偉大，他講述的愛情過于現(xiàn)實和殘酷，這種殘酷并不是外力的殘酷，而僅僅只是兩人之間最多加上時間本身完成的殘酷。阿里薩和費爾明娜即使沒有來自父親外力的阻撓，也會因為他們二人之間“相見不相識”而錯過彼此。人性是復(fù)雜的，兩人之間的分合往往不是一兩句愛與不愛能夠解釋清楚，你我之中有太多為自己修著神廟和紀念碑的人，ta一直放不下或是緬懷的只是神廟里讓人講述的故事而已。
故事到這里結(jié)束，也許就只能淪為眾多青春懵懂、年少輕狂的愛情結(jié)局，但馬爾克斯卻用他深沉的筆墨繼續(xù)講述了阿里薩一生執(zhí)著于這場類似霍亂的愛情。少年的阿里薩狂熱的書寫情書、夜半拉小提琴、輾轉(zhuǎn)難眠，為的只是獲得費爾明娜的愛情，也像極了每一個追求夢中情人的小伙兒，頭腦里充斥著大膽而浪漫的激情，并且為愛癡狂。
愛情就像一場霍亂，不知何時而起，但卻聲勢浩大、猝不及防，攪得人上吐下瀉，生不如死。也許唯一的區(qū)別在于，霍亂是公開的，愛情則是私密的。中年的阿里薩深陷對費爾明娜無法自拔的感情漩渦里，用了五十三年與不同的女人廝混，嘗遍形色愛情，只為治療這場疾病，從而忘了費爾明娜。然而，阿里薩不?！俺运帯保瑒┝吭絹碓酱?，服用了“622瓶藥劑”，卻在53年零11個月后，回首過往，依舊感慨“不如有你”。
對于阿里薩來說，世界上只有兩種女人，一種是費爾明娜，一種是一切及其他。
初次讀到阿里薩的故事時，實在無法將愛情的忠貞和他聯(lián)系在一起，這個50多年縱情聲色、放蕩不羈的男人，有什么資格談?wù)搻矍?，又有什么理由成為故事的男一號被稱頌為愛情史詩。后來，似乎懂了一些。也許我們無法保證人生一輩子只經(jīng)歷過一個人，但卻能保證，當你出現(xiàn)的時候，你就是光源，其他都只是被你照耀的普通的蕓蕓眾生。阿里薩為了了解費爾明娜身上特有的花香，他偷食母親種的梔子花，甚至還將媽媽箱子里的香水細細品嘗；堂桑丘飯店的鏡子里只因照出過費爾明娜的影子，阿里薩買下了那面鏡子，縱然一切只是鏡花水月、稍縱即逝，卻也是一個跟歲月掰腕子的人做出的最絕望、也最勇敢的嘗試。
試問，可以這么深深愛一個人，是不是也是一種天賦。阿里薩終其一生，也沒有治好自己的“霍亂”，在充斥著622道世俗味道的故事里，卻依然沒有影響到他一開始的初心，這份愛人的初心不應(yīng)用道德去衡量，因為蕪雜、混亂的人生依然可以有愛情的光臨。
53年7個月零11天后，阿里薩和費爾明娜，兩位暮年老人，在死亡面前相聚，他們相互撫摸瘦骨嶙峋的身體，帶著老年人酸味的接吻，那一刻已經(jīng)超越了愛的本身，永生永世被定格。
多少人愛過你曇花一現(xiàn)的身影，唯獨一人愛你哀戚的臉上歲月的痕跡。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十一
六年前通宵在被窩拿著小臺燈看加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》的情景還歷歷在目，雖然早已忘記了里面所寫的內(nèi)容，但貌似不妨礙我在人前炫耀的那種自豪感?！鞍?，《百年孤獨》呀，早就看過了”。
是的。僅僅就是看過了，但是看過之后的結(jié)果是怎樣恐怕就只有自己知道了。貌似里面的人名很長，涉及幾輩人的故事。不過，僅僅知道這些就夠了嗎，就能在人前說我知道馬爾克斯嗎？知道得越多，你會發(fā)現(xiàn)你越不敢亂講話，生怕講錯了就誤導(dǎo)了他人。
看過《百年孤獨》的人都知道這本書是用“魔幻現(xiàn)實主義”寫就的。手法新穎，故事離奇，不過，也讓人摸不著頭腦。
反過來看《霍亂時期的愛情》一書，作者擯棄了以往的手法，并沒有太多的人物情節(jié)，不過和之前那本書類似的就是都跨過了時間的長河。這本書的里面有著很多當代人們所遇到的問題，想得到的答案。
就像陀思妥耶夫斯基在《卡拉馬佐夫兄弟》里面提到的，我們首先應(yīng)該要善良，其次要誠實，最后不要相互遺忘。里面有著濃烈的愛，熱情的愛，等待的愛，以及成全的愛。有著人類的善惡，愛憎，嫉妒等等。
當然了，里面也有著迷亂的性，狂歡后的孤單。有著迷茫，有著恐懼，也有著貪婪。不正因為如此，世間才顯得多次多彩嗎。如最近熱播的《長安十二時辰》里面有這樣一句：心有很多的規(guī)矩，要守住自己心里的規(guī)矩，是要付出代價的，這個代價，不是人人都能舍得。
在一個極度迷亂的世界里，你能保證一定能夠守住心中的那個規(guī)矩嗎？選擇的機會增加，也就意味著犯錯的幾率增加。最終能夠走出來的才是成長。
同時看的另外一本書則是《學(xué)會提問》，現(xiàn)在的人為什么難以有較大的創(chuàng)新，就是因為更多的思維固化，把周邊的一切都認為是理所當然?？臻e的時間又被手機給填補上了。接受大量的“信息”。接受著大數(shù)據(jù)的“按喜歡推薦”。
之前曾看過一個調(diào)查，中國的人均讀書量排在末尾，挺可惜的，中國也有很多大師經(jīng)典之作，只是少有人去翻開，去記住，去感念。
《霍亂時期的愛情》就是這樣的一本書，在里面你會感受到部落文化，感受到地中海似的愛情，以及對于真摯愛情的探討，你所發(fā)生過的，或者你正在經(jīng)歷的，都有答案。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十二
離開了我，你過得更好了。我們之間只有熊熊燃燒的愛的火焰，讓彼此沉淪墮落、痛苦不堪。我除了愛一無所有，甚至在愛情的驅(qū)使下面目可憎?？晌覅s覺得，和他在一起，你也不快樂。的確，你更美了，穩(wěn)重而內(nèi)斂。可是，曾經(jīng)讓我魂牽夢繞的你，是那樣一個華彩紛披花光燦爛的，奪目的女孩啊。
阿里薩是龍，烏爾比諾是勇者。
勇者烏爾比諾將公主從惡龍的手中救了回來。相對于阿里薩，烏爾比諾可不僅僅是“一個有聲望的有錢人”。烏爾比諾理智、包容、博學(xué)而睿智，肩負起治理霍亂的責任，因為其醫(yī)術(shù)而遠近聞名，甚至在烏爾比諾死后，瞻仰他的人簡直要踏破門檻。而阿里薩常常情緒激動，咄咄逼人，有時候連代筆的工作都會寫成情詩。烏爾比諾的愛是水流，阿里薩愛是火焰。和阿里薩在一起那種灼眼的愛情，仿佛時刻都在戰(zhàn)斗，根本不值得驕傲。而和烏爾比諾在一起，費爾明娜可以卸下戰(zhàn)斗的鎧甲，做一個相夫教子的妻子，做一個沉靜溫婉的女人。
可問題在于，費爾明娜，是天生的女武神。
勇者的愛束縛了費爾明娜。她可是能夠為了愛情對父親以死相逼的費爾明娜，她可是能夠獨自一人自如穿行在治安極差的集市的費爾明娜，她不就不該被困在鍋爐灶臺中啊。
婚姻中的每一個細節(jié)，都是在挑戰(zhàn)費爾明娜。從被逼吃茄子到不得不學(xué)豎琴，從要生幾個孩子到茶水有窗戶味兒，烏爾比諾自認為給了費爾明娜優(yōu)渥平靜的婚姻生活，便總是柔和地去控制費爾明娜。他的愛是水，但是水滴石穿。勇者對婚姻的理解是傳統(tǒng)的，認為組成家庭是人的責任，而維系家庭必然要犧牲個體。而他是絕對傳統(tǒng)的人，他必須讓費爾明娜作出犧牲。曾經(jīng)裙擺飛揚，自由自在的小怪獸，必須在和善的微笑面前，收斂起自己的爪牙，度過平凡的一生。
龍與勇者孰是孰非，其實在于費爾明娜本身。如果費爾明娜是朵嬌嫩的花，那么無疑烏爾比諾更適合她，他的愛是花兒的保護傘。她需要的就是在晨曦中守望著丈夫，用母愛去教會自己的孩子生活?？墒琴M爾明娜是荊棘，她的生命蓬勃有力，她應(yīng)該過得是一種肆意瀟灑的生活，而不是被束縛在一棟華美的別墅中。
惡龍雖然帶走了公主，但也從來沒有傷害她。而勇者給了公主一個家，卻沒問過公主愿不愿意。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十三
看到三分之二的地方時，我?guī)缀跏瞧惹械南胫澜Y(jié)局，讀書的時候，無疑，我首先是一個對情節(jié)發(fā)展更好奇的人，而非是關(guān)于更深的東西。
~費爾明娜·達薩，在她豆蔻年華時候擁有一場狂熱又有無疾而終的初戀，這段往事在她后來很多年很多年以后，都會時不時的回憶起來。而后她像他父親所期望的那樣，嫁進了一個德高望重的家族，成為了一個見過世面，舉止優(yōu)雅的女人，依然富有性格，保持高傲，而她的丈夫，一位享有聲譽的醫(yī)生，陪伴她50多個春秋后逝世，在這幾十年的婚姻生活中，生活有許多不盡如意，令人失望憤怒的時候，但到了別離的時候，"只有上帝知道我有多愛你"也許能傳達出烏爾比諾醫(yī)生對摯愛的感情。在此時，在這個自己寡居，垂垂老矣的階段，那個回憶里影影綽綽的初戀又出現(xiàn)在自己的生活中，同往日那只會寫熱烈纏綿的愛情詩歌的影像不同，弗羅倫蒂洛如此的了解她，以她需要的方式站在她得身邊，給予她生活下去的熱情。最后，費爾明娜再次的愛上了他，當然，這個"他"，不是回憶里的那個像小老頭般瘦弱陰郁的少年，而是就在眼前的這個，滿是皺紋，安著假牙杵著手杖，經(jīng)過歲月的磨礪的老頭子。只是很巧合的，他們剛好是同一個人，這個巧合，來自于弗羅倫蒂洛的一往情深，正如他所說的:永恒而炙熱的愛。
最后的場景，還好是算完美的，費爾明娜在人生的最后又重新踏上充滿愛意的旅程，在不同的人生階段，她都擁有了最適合她的人生伴侶，很幸運，很幸福。
上帝最后眷顧了弗羅倫蒂洛，在50余年的等待后，達成了他一生所望。一切都如他所愿那樣，烏爾比諾醫(yī)生先行去世，自己身體健康，費爾明娜獨身一人。
弗羅倫蒂洛·阿里薩守護著窗戶街的房子，堅守著自己的心意，無論費爾明娜拒絕他，和別的人結(jié)婚，還是當了母親，不管歲月無情的衰老的容顏，依然小心翼翼的捧著對她得一顆真心。我想，這是個瘋子吧！對于一個只單獨相處過兩次的女孩，就可以付出全部的自己，用自己的一生執(zhí)行著一場如晨霧般浩大而虛無的計劃，沒有一絲絲的確切的看的見摸得著的東西。他的堅韌和執(zhí)著承受著一場偏執(zhí)的單相思。
然而最后他成功了。一個和諧的美好的大結(jié)局，終于能夠慰藉他多年的努力。他似乎歷經(jīng)了很多的事情，他似乎又感悟出了很多的人生格言，經(jīng)歷過了形形色色的女人，試圖用那短暫的浴火抵抗住對費爾明娜的癡癡愛慕，但褪去那身歲月加注的東西，他的內(nèi)心依然稚嫩清晰，小心翼翼，在福音花園里的那一瞥，就深深的烙在了心里，從此在也無法磨滅，青澀的愛慕到經(jīng)過歲月洗禮的癡戀，我想不到，到底得是一顆多么純粹的心??！
所以，愛是一個多么神奇的東西，值得漫長的等待，能夠讓弗羅倫蒂洛一生就為了那個人，能夠讓古稀之年的老人也跨過世俗的眼光去追求。永生永世，弗羅倫蒂洛終于開啟了他如愿的人生，而費爾明娜，只能說，你真是走運的女人。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十四
從一開始，我就能感覺到弗洛倫蒂諾？阿里薩絕對是個對愛情忠貞無二的人。一輩子，他都用來愛。即使費爾明娜？達薩以那樣無厘頭的理由拒絕了他，他都沒有選擇恨，而是選擇了等待。看似懦弱無恥卻也是一種堅持。五十三年七個月零十一天的漫長歲月，他不斷思念，不斷渴望。他找了各種女人企圖替代她的位置。但卻悲哀地發(fā)現(xiàn)：生命中有些人無法替代。
記得有一個女人對他說：“愛從腰部分為兩種。腰部以上是靈魂之愛，腰部以下是肉體之愛。”多年來，他嘗試多次，希望肉體之愛能填補靈魂之愛，卻發(fā)現(xiàn)自己是那么無力。從第一次在她家見到她的午后，他就賭上了一生的時間。可是時間總是輕易就改變了人的容顏。他從二十多歲的矯健少年成了年逾古稀的老態(tài)龍鐘。
他終于等到了費爾明娜丈夫的死亡。他莽撞而直接，受責罵仍堅持不氣餒。慢慢地，從只能遠遠地渴求她瞥他一眼，到能夠光明正大地與她坐在陽光下談天。費爾明娜曾評價他說：“只是一個可憐人?！笔堑?，的確可憐?？蓱z到只因她在一面鏡子中出現(xiàn)過兩個小時，他不惜花巨資買下，可憐到為了不讓她看到自己落魄可憐的一面，他強忍疼痛，假裝若無其事地離開。
年輕時，他為她創(chuàng)作華爾茲《花冠女王》，老來只求一次再為她演奏的機會。然而，世俗的偏見與子女的反對再次襲來。這一次，費爾明娜也終于懂得面對內(nèi)心：“一個世紀前，人們毀掉我和這個可憐男人的生活，因為我們太年輕；現(xiàn)在，他們又想在我們身上故計重施，因為我們太老了?！钡巧稀靶轮艺\號”就像是登上泰坦尼克號的杰克與羅斯，但少了年輕時的激情與情欲，更多是滲透在生活中超越愛情的安靜與飽經(jīng)人世的滄桑。
故事的結(jié)局溫暖而感動。他愿用一切賭上余生的相依相守。迷失航道的船將永遠在來回的海岸線上奔波，直到時間的盡頭。上個世紀她一念之間的錯，這個世紀他才在余生牽起她的手。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十五
《百年孤獨》和《霍亂時期的愛情》應(yīng)該是加西亞·馬爾克斯最受歡迎的兩本書了。但是對于像我這樣的普通讀者來說，感覺這兩本書都被它們的名聲耽誤了。前者因其復(fù)雜的家庭關(guān)系，難記的人物，是出了名的難讀，讓很多人望而卻步；而后者的書名又會讓人聯(lián)想到是描寫特殊時期堅貞愛情的俗套故事，而失去翻開的興趣。但是沒有人能逃過“真香定律”，《百年孤獨》是我去年讀過的書中，最為推薦的一本；而《霍亂時期的愛情》是截止到目前，今年讀到的最喜歡的一本。
就像《百年孤獨》感覺并不是在講“孤獨”，而是在說與孤獨正好相反的東西，似乎是人類旺盛的生命力。雖然結(jié)局是整個家族的傾覆，曾經(jīng)所有的一切都化作塵土，消失殆盡。但是我卻沒能感受到本應(yīng)該感受到的凄涼，仿佛家族的世世代代依然活在某個平行宇宙中，生生不息。
是呀，每當有一位讀者翻開這本書的時候，書中的人物都會因為他或她再活一次，宛若新生，可能這就是文學(xué)的魅力吧。
禪宗說人生又三重境界：看山是山，看水是水；看山不是山，看水不是水；看山還是山，看水還是水。
這句話恰好描述了我看這本書的心路歷程。讀書之前，雖然沒有什么成功的經(jīng)驗，但是并未懷疑過自己是否知道愛情是什么。但是看得過程中，我迷惑了，不再那么確定，產(chǎn)生了深深的疑問，到底什么是愛情。讀過之后，感覺這本書其實是在講愛情，又不是在講愛情，講的是愛，講的是人生、衰老、死亡。
這讓我想起了語言，我們剛出生的時候，對這個世界一無所知，通過學(xué)習(xí)語言我們漸漸了解這個世界，這是山、那是水、天是藍的、云是白的……但是隨著年齡的增長，我們沒有像預(yù)想的那樣對這個世界了解的更深，更透徹，而是變得越來越迷茫，與此同時，我們漸漸發(fā)現(xiàn)了語言的局限性，有時候我們不能很好的表達自己，或者讓人更好的理解我們。這也就是為什么大家同時看一本書，每個人的感受卻是不一樣的。如果我們對愛情下的定義各不相同，我們又如何說得明白，這本書到底是不是在寫愛情呢？（事實是在討論過程中我們竟然對“出軌”的定義也起了沖突）也就是說，如果想找到自己理想中的愛情那就更難了，如果真的存在的話。
“學(xué)會把愛情想成一種美好的狀態(tài)，而非達到任何目的的途徑，愛情自有其本身的起點和終點。”
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十六
《霍亂時期的愛情》這部小說最早是聽我喜愛的主持人梁文道《開卷八分鐘》中做過介紹，后來聽說拍成了電影。
所以，先是看完電影，然后再找小說去看的。
憑借小說《百年孤獨》奪得1982年諾貝爾文學(xué)獎的哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯，在58歲那年攜其大作《霍亂時期的愛情》再度出場、再度贏得如潮的好評。
小說寫一個男人和一個女人之間愛的故事。他們在二十歲的時候沒能結(jié)婚，因為他們太年輕了；經(jīng)過各種人生曲折之后，到了八十歲，他們還是沒能結(jié)婚，因為他們太老了。在五十年的時間跨度中，馬爾克斯展示了所有愛情的可能性，所有的愛情方式：幸福的愛情，貧窮的愛情，高尚的愛情，庸俗的愛情，粗暴的愛情，柏拉圖式的愛情，放蕩的愛情，羞怯的愛情……甚至，“連霍亂本身也是一種愛情病”。而透過這些愛情，小說表現(xiàn)的是哥倫比亞的歷史，是哥倫比亞人自己破壞哥倫比亞的歷史。
對阿里薩來說，“那偶然的一瞥，引起了一場愛情大災(zāi)難，持續(xù)了半個世紀尚未結(jié)束?！痹诎⒗锼_狂熱的激情席卷之下，費爾米納也狂熱起來。但由于她父親的阻撓，二人的感情受到了重創(chuàng)。不過，兩人沒能結(jié)合的根源并不在此：它或許緣自費爾米納熱情冷卻之后的一種遠距離靜觀、或許緣自生命之本能、或許緣自人性的弱點、或許緣自世俗的誘惑……總之，作家沒有對愛情河流中的礁石視而不見。費爾米納只以一句“不必了，忘了吧”就輕易地將阿里薩送入到愛情旋渦里達五十年之久。馬爾克斯的這一筆處理，出人意料而又相當真實，干脆利落而又余味悠長。阿里薩那肝腸寸斷的痛苦是讓人動容的。他在期后做做的一切努力都是為了能夠“重新贏得她的心”。
費爾米納與烏爾比諾之間又是另一類的愛情，它如溪水般平靜、遲緩卻偶有跌宕。相對費爾米納與阿里薩的愛情，或許我們可以在其中找到更多的世俗的東西。
在電影里面首次聽到阿里薩的愛情誓言:“費爾米納，我為這個機會等了51年9個月零4天，為的是再一次向您表達我的誓言，我永遠愛您，忠貞不渝?！备杏X是不可思議的，身穿喪服的你老人的反應(yīng)是那么的合乎情理，但隨著劇情的展開，開始明白這個為了愛情而活著的老人在過去的每一天無時無刻不在等待有機會說出這句愛的告白，甚至一度為了擔心沒有這樣的機會而憂心忡忡。
小說中更感人的情節(jié)是兩位老人的愛情。費爾米納與阿里薩在半個世紀后走到了一起?？雌饋韮扇巳圆惶赡芙Y(jié)合，但費爾米納早已枯萎的愛情又被激活，且漸漸灼熱起來。當“新忠誠號”在熱帶河流上昂然而行時，兩位老人如患上“霍亂”一般迷醉，他們的愛情似乎冒出了騰騰的蒸汽。這簡直就是愛情挑戰(zhàn)死亡、青春活力沖擊生命極限的神話。費爾米納悲憤的駁斥女兒關(guān)于“老年人談戀愛是惡心”時，她已經(jīng)奪回了年輕時候失去的戀愛的主動權(quán)。
被這個愛情的“永恒”所眩惑，恰如被小說結(jié)尾阿里薩說出的那句話所震動一樣：船長迷惑地問他來來回回航行要到幾時才停，他用“在五十三年零十一個日日夜夜前就準備好的答案”來回答船長，這個答案便是——“永生永世！”
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十七
小說以來自安的列斯群島的流亡者赫雷米亞的自殺開篇，從而引出主人公之一的胡維納爾醫(yī)生，他和赫雷米亞是棋友。值得一提的是，赫雷米亞的自殺并非為愛而死，起碼在胡維納爾醫(yī)生記憶中的自殺事件里，第一例不是為愛而死的。他是想通過死亡來逃避衰老。
胡維納爾醫(yī)生按照赫雷米亞遺書上的地址，找到了他生前的情人，她早已身穿喪服，十分平靜。她很愛赫雷米亞，但她也尊重他對生命的理解方式，盡管這方式有些荒誕，并且她的余生將繼續(xù)住在“這座窮人等死的墓穴中，無怨無悔?！?/p>
這份愛情是隱秘的，也是純粹的，理性的。
接著是胡維納爾醫(yī)生和她的妻子費爾明娜。胡維納爾一輩子作為主流婚姻觀的守護者，經(jīng)過赫雷米亞的死亡，受到了赫雷米亞自由開放愛情的沖擊。轉(zhuǎn)過頭來，他自己和費爾明娜的愛情已經(jīng)是被幾十年生活的`瑣碎充填。
他信奉著“在婚姻中最重要的是穩(wěn)定，而非幸?！?。在他年輕時曾有過一個情人，但因為巨大的心理壓力以及妻子的察覺，他果斷地結(jié)束了這段關(guān)系并且和妻子坦白?？梢哉f，他在世俗中保持順從，保住了和費爾明娜令人艷羨的愛情。
而他的死亡也令人唏噓，盡管文中多次描寫他的年邁，暗示他生命的消逝，但最終是因為上樹抓鸚鵡而摔死，他用最后的力氣向費爾明娜告白說:“只有上帝知道我有多愛你?！?/p>
這份愛情很現(xiàn)實，有歡樂，有碰撞，都是來源于柴米油鹽的黏膩。
然后是費爾明娜和阿里薩，她們是另外的兩位主人公。在胡維納爾去世之后，阿里薩終于可以向費爾明娜表明自己五十多年的心意。他們在年輕時，便已經(jīng)相識，彼此還保持了一段時間的書信往來，盡管遭到費爾明娜父親的反對，但最終還是費爾明娜自己放棄了。當時費爾明娜居然只是因為阿里薩的外貌不是那么光鮮，不符合他信件中費爾明娜所想象出的樣子，就結(jié)束了這段情誼，而嫁給了名利地位雙豐收的胡維納爾。
如今丈夫已經(jīng)去世，她也重新認識并欣賞阿里薩，面對子女的阻撓時，這一次她選擇抗爭。所以，費爾明娜在世俗中先是順從，后又反抗。而阿里薩則一直是自我感動式地等待著費爾明娜，這期間他有數(shù)不清的情人，但也是孤獨的，孤獨地等待著費爾明娜，孤獨地與世俗斗爭。他的一生隨時都可以為愛而死。“向我開槍吧，沒有什么比為愛而死更光榮了”是他的宣言。
阿里薩和費爾明娜最終重新相愛，兩個孤獨的老人一起航行，打著霍亂的黃色旗幟，來來回回，無法靠岸，船下的世界無法接受他們，他們也在無邊無際的大海中許下“一生一世”的承諾。
這本書被稱為“愛情的百科全書”，因為它描繪了各種各樣的愛情?？墒遣徽撃囊环N都籠罩著一點悲劇色彩，引發(fā)出我們對愛與孤獨，衰老、生命與死亡的思考。
經(jīng)典小說霍亂時期的愛情讀后感篇十八
我想每一個男孩子（包括我自己）都是或者曾經(jīng)都是阿里薩，為了自己喜歡的女生而等待，只為追尋愛情本身。書的簡介也說，作者探尋了愛情的千百種可能，你可以說它們都是愛情，可卻又不是愛情。對于這種定義不明的事物，寫論文有兩種方法，一為歸納，一為演繹。我也愿意把這本書看作是馬爾克斯寫的一篇關(guān)于愛情的歸納式論文，而最后的美好結(jié)局也可以是看作對愛情的樂觀主義。但現(xiàn)實是殘酷的，這篇小說的起源就是一則作者偶然看見的一篇舊聞，一對老秘密情人在出海旅行的船上遭人搶劫被雙雙打死，作者也把這件事寫進了小說。
如果真實的結(jié)局是這樣，阿里薩會在想什么呢？人生的最后，終于得到了費爾明娜，得到了愛情。那些曾與他一起共度春宵的情人們，大部分只是各取所需而已，但其中也有因他而死的，也有為他而死的，可是他的心，卻從來沒有屬于過其中的任何一個人，所以也從來沒有背叛之說。他對費爾明娜，是至死不渝的愛情，可是，為這份愛情，付出的太多，辜負的太多，雖然阿里薩至死也一定覺得是值得的，但確實其中有些不是倫理、道德、法律所能允許的，所以他最后是必須死的。愛情能成為這世間最為人所稱道的事物，這種愛情是純粹的，有性卻沒有因為性而受到污染，可以為了愛情付出金錢，付出自己最美好的青春歲月，付出自己的心，付出自己的信譽，但突破了這些限制，你就很難說它是高尚的，但卻給人一種無比有力的真實感。
愛情的偉大之處就在于它給人以莫大的勇氣，去突破一些限制，包括年齡、社會地位、文化、甚至性別（馬爾克斯可能也沒有想到這也可以突破）。但這種突破是非常危險的，有一些可能會被后來人反思追認為是社會的進步，但也有可能多年回顧后就是在破壞我們社會的進步，甚至是破壞人類之所以為人的一些東西。所以追尋愛情本身是非常危險的一件事情，但正因為它危險，人的各個方面可以在短時間內(nèi)得到快速的成長。還有一點是，愛情只有回頭看時才能知道它是不是愛情，身處其中的人并不知道那是不是愛情。
不確定是否身處其中的我，能做到的就是好好的去愛，用心去愛，而不是去刻意追求愛情這樣一個無法被定義的東西。另外隨著年齡的增長，也開始逐漸意識到愛情不過只是錦上添花，這世間還有更重要的事情，生活的壓力dou已經(jīng)快壓得人喘不過氣了。愛情會給人力量，但這股力量是具有毀滅性的，并不是常人可以駕馭的。真正的力量來源于自己的內(nèi)心，來源于對生活的熱愛與不斷斗爭，這是克里斯朵夫教給我的，可是光是能做到這一點dou已經(jīng)很難了。
所以這樣的愛情還是存在在書里比較好吧！
當然書中還有比較世俗的愛情，就是另一條線——費爾明娜和烏爾比諾醫(yī)生的愛情和婚姻，就類似于父母一輩的愛情，真實的存在著。也有類似于女版阿里薩的萊昂娜·卡西亞尼對于阿里薩的感情等其他的支線，所以稱其為愛情的百科全書我想也是不為過的吧。
到最后，愛情是什么，清楚也不清楚，就像書里說的，“要么生下來就會，要么就永遠都不會”，這也是沒有愛情本能的人使用歸納法最大的問題所在。但讀完這本書后，希望每個人都能找到屬于ta的答案吧。
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