讀后感是讀完一本書、一篇文章或者一段文字后，根據(jù)自己的感受和體會寫下來的一種書面表達(dá)。通過寫讀后感，可以幫助我們更好地理解和消化所讀內(nèi)容，同時(shí)也可以促使我們進(jìn)行深入思考。讀后感是我們對所讀內(nèi)容的一種回顧和總結(jié)，讓我們更好地看到自己的成長和進(jìn)步。讀后感是一種對作者思想、情感和價(jià)值觀的理解和感悟，是我們對書籍和閱讀的一種回應(yīng)和思考。寫讀后感時(shí)，我們可以重點(diǎn)關(guān)注書中的人物形象、情感描寫和事件發(fā)展等方面。小編為大家整理了一份讀后感的參考文集，方便大家進(jìn)行查閱與學(xué)習(xí)。
星辰時(shí)刻讀后感篇一
《關(guān)鍵時(shí)刻》主要簡述了一個(gè)年輕人射箭射的非常好，他能很隨意的把一支箭射到遠(yuǎn)處，然后再射一支箭把它劈成兩半。因此，他覺得他比師傅都要厲害。
《關(guān)鍵時(shí)刻》是我讀過的一篇文章，它只要告訴人們:驕傲和自滿都會成為成功路上的一塊絆腳石。
《關(guān)鍵時(shí)刻》主要簡述了一個(gè)年輕人射箭射的非常好，他能很隨意的把一支箭射到遠(yuǎn)處，然后再射一支箭把它劈成兩半。因此，他覺得他比師傅都要厲害。
后來他的師傅和他來到一處裂谷邊，裂谷之間有一根圓木，師傅走到圓木中央，對準(zhǔn)遠(yuǎn)處一棵樹的中心，很隨意的射到那里，然后再射一支箭把原來的箭劈成兩半?？赡贻p人走上圓木，卻哆哆嗦嗦的，因?yàn)橹灰皇ё?，就是死亡。他對?zhǔn)那棵樹，但卻無法集中注意力。一箭射去，連樹的影子都沒有碰到。
從此以后，這個(gè)年輕人再也不驕傲了。其實(shí)沒有人在某一方面做到最成功，只有努力做到最好。
服務(wù)業(yè)的成功不僅僅依靠場所，硬件，系統(tǒng)的支撐，更重要的是，在不同的服務(wù)環(huán)節(jié)是否有誠心誠意地為客戶提供所需服務(wù)的人。每一個(gè)面對客戶的.窗口都是：“關(guān)鍵時(shí)刻”，只有做好了“關(guān)鍵時(shí)刻”，才能保證企業(yè)的基業(yè)長青。
特別是對于我們這樣一個(gè)特殊的行業(yè)--金融業(yè)。每天甚至每時(shí)每刻面對的都是客戶，也就是我們所的：“關(guān)鍵時(shí)刻”。一切方便于客戶，一切服務(wù)于客戶。服務(wù)體現(xiàn)于細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)展示形象。不僅僅是服務(wù)工作，做任何事情，只要用“心”去做，看似不經(jīng)意的一點(diǎn)小事，也可能會帶來意外的大收獲。
作為金融行業(yè)的服務(wù)者，我認(rèn)為應(yīng)從以下幾個(gè)方面著手：
一、提高服務(wù)意識，做好微笑服務(wù)。
微笑是人與人之間交往最具魅力的名片;微笑能為人帶來快樂，表達(dá)友善，傳達(dá)誠意。一個(gè)發(fā)自內(nèi)心的微笑猶如寒冬的暖流，盛夏的清涼，不僅給人帶來舒適與溫馨，還能適時(shí)化解矛盾與尷尬。在工作中，真誠并自信的微笑著面對每一位商戶，在第一時(shí)間提供他們所需要的服務(wù)也是我們的工作職責(zé)之一。
二、保持高度的責(zé)任心和飽滿的工作熱情。
工作意味著責(zé)任，每一個(gè)職位所規(guī)定的工作任務(wù)就是一份責(zé)任，從事這項(xiàng)工作就應(yīng)該擔(dān)負(fù)起這份責(zé)任。當(dāng)我們對工作充滿責(zé)任感時(shí)，就能從中學(xué)到更多的知識，積累更多的經(jīng)驗(yàn)，就能從全身心投入工作的過程中找到快樂。也許我們對目前的工作已沒有了激情，但既然我們選擇了這個(gè)崗位，就必須記住自己的責(zé)任和使命。
思想不同、心態(tài)不同，心態(tài)不同、結(jié)果就不同。我們將把細(xì)節(jié)服務(wù)、服務(wù)細(xì)節(jié)落到實(shí)處，真正做到“服務(wù)無處不在，改變從我做起”，為企業(yè)的迅速發(fā)展提供源源不斷的動力。
“關(guān)鍵時(shí)刻無處不在，無處不有，我們要認(rèn)真的從身邊的每一件小事做起，真正做到全心全意地為客戶服務(wù)，這樣才能為單位帶來更大的利益，同時(shí)也可以提高自身價(jià)值。
最近花時(shí)間閱讀了北歐航空公司前ceo卡爾森所寫的《關(guān)鍵時(shí)刻》一書，最大的感受就是以客戶為向?qū)У慕?jīng)營真諦。客戶是市場中的最根本、最積極、最活躍的因素，以客戶為導(dǎo)向其實(shí)是以市場為導(dǎo)向。抓住了客戶，就占據(jù)了市場;順應(yīng)了客戶，就適應(yīng)了市場，發(fā)展了客戶，就開拓了市場。
正對目前無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門的情況，這方面就更加迫切：由于手機(jī)市場原因，國內(nèi)渠道規(guī)模在慢慢萎縮;由于增值業(yè)務(wù)行業(yè)原因，運(yùn)營商計(jì)費(fèi)模式越來越窄，迫使我們使用第三方計(jì)費(fèi)模式。我們必須研發(fā)高粘性，高品質(zhì)的產(chǎn)品，其實(shí)質(zhì)就是以客戶為中心，站在客戶角度去考慮問題，以提高客戶高品質(zhì)的服務(wù)為基礎(chǔ)，黏住了客戶，后面才考慮收費(fèi)問題。
以無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門最新開發(fā)的大型網(wǎng)游--江湖online為例加以說明，由于各種客觀緣由，江湖是在單機(jī)版的rpg游戲引擎的上進(jìn)行開發(fā)的，開發(fā)前期沒有站在客戶的角度來設(shè)計(jì)，以開發(fā)進(jìn)度為優(yōu)先，以減低開發(fā)難度為優(yōu)先，以系統(tǒng)架構(gòu)完美為優(yōu)先，導(dǎo)致江湖上線的時(shí)候用戶導(dǎo)入困難，流失嚴(yán)重，收益也很不理想。
最近我們痛下決心，以客戶需求為關(guān)鍵時(shí)刻，分析了大量用戶的聊天記錄，分析大量用戶bbs討論記錄，分析大量客服投訴記錄，對江湖的整個(gè)軟件進(jìn)行徹底大修改。我們相信我們的付出會得到回報(bào)的。
對于整個(gè)無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門平臺我們也以客戶為中心，提供客戶滿意度、留存率進(jìn)行了不少優(yōu)化：單機(jī)游戲慢慢去掉包月收費(fèi)方式，游戲本身用戶可以免費(fèi)玩，只有道具收費(fèi)。同時(shí)我們把新聞、股票、天氣、漫畫等業(yè)務(wù)徹底終生免費(fèi)。通過數(shù)據(jù)分析，目前無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門用戶的留存率、粘性比之前有大幅度提升，無線終端互聯(lián)網(wǎng)部門業(yè)務(wù)收益也比今年年初提高不少。
星辰時(shí)刻讀后感篇二
作為向弗吉尼亞伍爾夫致敬的電影《時(shí)時(shí)刻刻》，除了以伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》作為前置文本之外，在敘事方法上摒棄了傳統(tǒng)電影語言的線性敘事方式，采用了這位現(xiàn)代主義開山的女作家極力提倡的現(xiàn)代主義敘事手法——意識流。它將敘述的時(shí)間集中在了一天之內(nèi)，卻大膽的跨越了時(shí)空，將三個(gè)時(shí)代的女人的一天通過巧妙的剪輯聯(lián)系起來，縱向是對女性生存空間問題的探討，橫向則是對人生存問題的探究。究竟女性應(yīng)該怎么做，究竟是生存還是死亡，這部濃縮時(shí)間但擴(kuò)張時(shí)代的電影，或許在嘗試給我們一些答案。
女性主義似乎是給《時(shí)時(shí)刻刻》打上的標(biāo)簽。這很容易理解，在時(shí)時(shí)刻刻里有核心女主角弗吉尼亞伍爾夫。在本片三個(gè)女主角的角色中，只有伍爾夫是一個(gè)歷史上真正存在的女人，她可能在這三個(gè)女性中意為著更多。作為邁克爾坎寧安的原著《時(shí)時(shí)刻刻》，是一部向伍爾夫致敬的小說，它以《達(dá)洛衛(wèi)夫人》作為前置文本，將故事情節(jié)放在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的敘述中。那么以《達(dá)洛衛(wèi)夫人》這本連接這三個(gè)時(shí)代的線索，伍爾夫是一個(gè)小說創(chuàng)作者。勞拉布朗是一個(gè)閱讀者——至少表面上來看是這樣的，至于克拉麗莎沃恩，她像達(dá)洛衛(wèi)夫人，在一定程度上來說，可以將她當(dāng)做達(dá)洛衛(wèi)夫人的扮演者——雖然在一定程度上并非出于自覺的扮演，然而他的好友理查德也覺得她很像達(dá)洛衛(wèi)夫人，并且她與達(dá)洛衛(wèi)夫人同名，都叫克拉麗莎，那么，可以視作是一個(gè)扮演者。在這層關(guān)系里面，我們可以看到伍爾夫所在的不同地位，一個(gè)創(chuàng)作者，一個(gè)故事的制造者。她是舉足輕重的。盡管在她的年代，女性主義者還是一個(gè)貶義詞，女性主義運(yùn)動尚處在早期自由主義階段，但她是一個(gè)當(dāng)之無愧的前驅(qū)式人物，似乎僅憑這一點(diǎn)就能把這部以她占主導(dǎo)，向她致敬的電影作為一部女性主義電影了。
其次作為選材來說，電影選取的三個(gè)女主角，1923年的伍爾夫，1951年的勞拉布朗，2001年的克拉麗莎沃恩。從縱向的聯(lián)系來看，這很容易讓人理解成這是三個(gè)時(shí)代的女性縮影，并且它們是呈前進(jìn)式與發(fā)展式的，當(dāng)然，這一點(diǎn)是肯定的，電影中顯然有意識讓女性處境這一點(diǎn)呈現(xiàn)進(jìn)步的發(fā)展，宣告女性的獨(dú)立。伍爾夫的年代中，女性無論是從法律角度還是社會認(rèn)同角度，都從屬于第二性的位置，遑論人們頭腦中的觀念了。女性都認(rèn)為女性是第二性，男性作為既得利益者抱有這樣的想法我想是無可厚非的。在第一個(gè)故事里，伍爾夫的女仆奈麗對伍爾夫表示了非常的不滿，其中一個(gè)在于她并未履行當(dāng)時(shí)人們認(rèn)為的一個(gè)女主人應(yīng)該做的事情。寫作當(dāng)然不應(yīng)該是婦女完成的正業(yè)，決定中飯要吃什么才是應(yīng)該做的事情。而在戰(zhàn)后的布朗家，布朗先生覺得自己擁有一個(gè)很幸福的家庭，因?yàn)樗谕饷婀ぷ?，勞拉在家里把持家?wù)。這是標(biāo)準(zhǔn)又幸福的狀態(tài)，對于布朗先生而言。只是勞拉并不這么覺得，作為一個(gè)女性，她覺得這樣庸常的生活并不適合她，每天燒燒水做做飯的，人生的意義又在哪里？而且她做不好這種事情。她的生活不是獨(dú)立的，她離不開她的丈夫，甚至離不開她的兒子，沒有她兒子理查德的幫助，她連一個(gè)蛋糕都做不好。她在愛的名義下被束縛地沒有了自我。在這個(gè)階段，女性是附屬品，但和前一個(gè)階段不同的是，她們已經(jīng)有了獨(dú)立自覺的意識。這是難能可貴的。在面臨這一切的時(shí)候，勞拉要擺脫這種生活，她甚至愿意選擇自殺。雖然并沒有成功自殺，她最后還是出走了，背負(fù)著拋夫棄子的名義也要出走。這里有本關(guān)鍵的被勞拉拿來一直閱讀的書，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》。這本書告訴她不要做一個(gè)庸常的人。勞拉出走的意義在一定程度上和娜拉出走的意義相類似。伍爾夫說，她愛倫納德?？墒窃趥惣{德和死亡之間，她選擇死。勞拉原來也這樣選擇的。其實(shí)后來她的選擇也沒多大變化。在家庭和出走之間，她選擇了出走。她未必不愛家庭，印證一首詩，生命誠可貴，愛情價(jià)更高，若為自由故，兩者皆可拋。在第三個(gè)故事里面，顯然當(dāng)社會已經(jīng)發(fā)展到一定階段的時(shí)候，女性的獨(dú)立自主能力也得到了保障?？死惿侄骺胺Q新時(shí)代獨(dú)立女性。她經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，生活自主。她的女兒與勞拉不一樣，是自主選擇的結(jié)果。她想要女兒，就生一個(gè)女兒，而不是為了家庭委曲求全。她有一個(gè)同性戀人，有自己的社交圈，這一切都是伍爾夫時(shí)代和勞拉時(shí)代所不可企及的。這是一種進(jìn)步，體現(xiàn)了女性地位在一個(gè)線性的、縱向的時(shí)間軸上的不斷提升。這毫無以為是一部表現(xiàn)女性的電影，同時(shí)由于它涉及到的關(guān)注面，女性的從屬地位、名稱、自由、權(quán)利等等，這部電影表現(xiàn)的女性主義應(yīng)該是很顯然的。
由于《時(shí)時(shí)刻刻》在女性主義方面的一些表現(xiàn)，也同樣因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)代里，女性主義這個(gè)詞應(yīng)該算是一個(gè)很時(shí)髦的詞，所以當(dāng)女性主義的標(biāo)簽貼到《時(shí)時(shí)刻刻》身上的時(shí)候，似乎已經(jīng)概括了這部電影的大部分意義。然而女性主義確是本片的一個(gè)閃光點(diǎn)，但不應(yīng)該讓這個(gè)閃光點(diǎn)代表《時(shí)時(shí)刻刻》的全部光芒。女性也是人，這部電影在探討女性出路的同時(shí)，也觸及到了人的出路。更何況它并不僅僅探討了女性的出路。
首先這三個(gè)故事里分別是主角都是女性，因?yàn)檫@一點(diǎn)作為理由來表示這部電影就是一個(gè)女性主義電影是不合適的，甚至可以說，如果真的這么當(dāng)做的話，那么似乎在暗示將女性排斥出人的類別。她們也都是人，僅以第一個(gè)故事為例，將伍爾夫作為主角表現(xiàn)整個(gè)時(shí)代的女性，這是不具有可類比性的。我更愿意稱呼她作為現(xiàn)代主義的先驅(qū)，我更愿意理解成為這個(gè)故事在表現(xiàn)人的何何從。
伍爾夫是當(dāng)時(shí)倫敦文化圈的焦點(diǎn)，是布魯姆斯伯里文化圈的核心。她在整個(gè)聚會中是個(gè)主導(dǎo)型的人物。毛尖曾描述伍爾夫在布魯姆斯伯里的位置時(shí)這樣寫：“她定義了這個(gè)圈子，無限的才華，無限的傲慢，無限的挑戰(zhàn)。她像上帝那樣說話，但和圣經(jīng)無關(guān)?！庇幸粋€(gè)軼事可以作為參照來了解一下伍爾夫此人：伍爾夫的好友維塔的兒子奈吉爾回憶道，有一次伍爾夫和他們幾個(gè)小孩一起玩，丟面包給湖面上的鴨子吃，讓他們描述面包掉到水里的聲音。有的孩子說是“?！钡囊幌?，有的孩子說是“啪”的一記……但伍爾夫否定了，她說：“是umph一聲?！焙⒆涌棺h說，沒有這個(gè)詞啊。伍爾夫輕描淡寫地說：“從現(xiàn)在開始，就有這個(gè)詞了?！?/p>
伍爾夫可以說是一個(gè)精神性的權(quán)威。雖然在局里面表現(xiàn)出來的更是與社會格格不入，或者說是與社會上的庸常，以女仆奈麗為代表的一批人的格格不入。這種格格不入甚至到了害怕的境地。在伍爾夫的經(jīng)歷中，他人即地獄這句話是很適合描述她與別人的關(guān)系的，特別是女仆這樣的人，簡直就是十八層地獄。所以她才需要文尼莎，文尼莎在她的成長過程中一直處于一個(gè)母親一樣的位置。伍爾夫需要她，但是這種需要僅憑同性之間的一個(gè)吻就被定義為同性戀，恐怕太牽強(qiáng)了。不能硬把電影往女性主義上靠而牽強(qiáng)附會，也不能把女性主義的獨(dú)立定義為不需要男性的同性戀。但是無論在社會生活中，伍爾夫顯得多么格格不入，在寫作等精神領(lǐng)域的探討，她一直是被人敬佩的水平。即使是電影中表現(xiàn)出來管頭管腳的倫納德，一聽到弗吉尼亞說她想到小說的開頭了，也只是說：“work?！币?yàn)樵诰穹矫?，她是?quán)威。這也有了倫納德的無限包容，對一個(gè)天才的無限包容。
伍爾夫是不可被束縛的，她的痛苦不僅僅在于她反復(fù)無常的精神崩潰，還在于她的才能沒有一個(gè)合適的渠道發(fā)揮，甚至她連一些基礎(chǔ)的權(quán)利都不能擁有，這僅僅是因?yàn)樗呐?。一個(gè)巨人，穿著大號的衣服仍然嫌小，更遑論拿一件小號的衣服硬要她擠在里面了。她屬于更廣闊的天空，把她鎖在愛里面，不如讓她死。我想這不僅僅是一個(gè)女性主義的問題，這涉及到一個(gè)人如何自居的問題。伍爾夫不是偏激到非要拿同性戀證明女性能夠不需要男性而達(dá)到一個(gè)獨(dú)立自主地位的人，她的女性主義是溫和的，她一直在尋求一種男女共處的方式，她引用過柯勒律治的話：“偉大的腦子是雌雄同體的。”她反對不折不扣的女性和不折不扣的男性，認(rèn)為這是“毀滅性的”。而她主張的“正常而舒適的存在狀態(tài)，就是這二者共同而和諧的生活、在精神上進(jìn)行合作之時(shí)?！彼鲝埡椭C，而倫納德的控制究竟是不是造成她死亡的最直接和最主要原因，或者說倫納德對她的“控制”是否能當(dāng)做男性對女性的控制，使得女性沒有自由權(quán)利而備受束縛，這一點(diǎn)是存疑的。首先電影中也交代了，伍爾夫的精神不穩(wěn)定。事實(shí)上，由于童年創(chuàng)傷和她敏感的神經(jīng)，她常常面臨精神崩潰，與其說倫納德的照顧是男人對女人的控制，不如說是一個(gè)健康人對一個(gè)精神性疾病患者的照顧與控制。雖然伍爾夫的時(shí)代女性的不平等地位問題顯然更加嚴(yán)重，但由于伍爾夫這個(gè)人物的特殊性，她不代表庸常，不具有勞拉布朗這樣戰(zhàn)后女性的普遍代表意義，所以伍爾夫的死，這個(gè)籠罩在影片的開頭和結(jié)尾中的自殺情節(jié)，我更傾向于是一個(gè)人該如何生存自處的問題，而不是一個(gè)女性由于受到不公正待遇問題而選擇自殺的問題。順便說，雖然伍爾夫是一個(gè)女性作家，但是女性主義的標(biāo)簽貼給她顯然是一種帶有歧視性的標(biāo)簽，就跟在猶太人的胳膊上標(biāo)上印記作為區(qū)分是一樣的。她是與艾略特，與喬伊斯一樣的現(xiàn)代主義作家。相對于女性問題，她更關(guān)注生存的問題，人的終極意義是什么?？梢宰鳛樽C據(jù)的是同樣可以拿來作為束縛與被束縛表現(xiàn)的理查德。他這一生受兩個(gè)女人的愛與束縛，他的母親勞拉布朗夫人。她的叛逃式出走給了他夢靨。而克拉麗莎給他的愛，他是這樣說的：“我一直是為了你而活，但是現(xiàn)在你要讓我走?！彼姆块g電梯設(shè)計(jì)也像一個(gè)囚籠，沒有陽光，他也不是一個(gè)自由的人，還生著病。在人們把這部電影一定貼上完完全全的女性主義標(biāo)簽的事情，他似乎被人們選擇性忽視了。但，倘若他可以叫克拉麗莎沃恩為達(dá)洛衛(wèi)夫人，在第三個(gè)作為扮演者的故事里，他未必不是那個(gè)史蒂芬賽普蒂默斯。在《達(dá)洛衛(wèi)夫人》這部書里面，賽普蒂默斯的結(jié)局很“巧合”的也是跳下窗子自殺了。按照伍爾夫在日記里的透露，自盡的本該是克拉麗莎，以后，作者改變初衷，增加了那年輕的“瘋子”，為了讓他體現(xiàn)“狂人的真諦”，而克拉麗莎成為“正常的真理”的化身。她在這部小說里使用了“分身”這樣的表現(xiàn)方式，讓主角化身為兩個(gè)人。理查德在《時(shí)時(shí)刻刻》里的兩個(gè)故事中都有舉足輕重的作用。在《時(shí)時(shí)刻刻》里，理查德和克拉麗莎沃恩，理查德和勞拉布朗也可以說是一種互補(bǔ)的關(guān)系。他們相互束縛，但彼此都追求自由，可是由于牽制，彼此都不得自由。有人說克拉麗莎沃恩因?yàn)橐疹櫪聿榈露坏米杂?，因?yàn)閻鄱坏米杂桑聿榈略?jīng)問過克拉麗莎：“那你這些年究竟做了什么？”為了照顧生病且精神不穩(wěn)定的理查德，克拉麗莎可以說是耗盡了這些年的精力和時(shí)間，這是女性不自由的表現(xiàn)。但是在這里可以做一個(gè)簡單的置換，如果把克拉麗莎的性別置換為男性，照顧理查德而沒有做多少自己的事情，是否可以成立。通過置換過后，并不涉及一個(gè)性別地位的高下之分。換句話說，難道理查德作為一個(gè)男性被身為女性的克拉麗莎照顧，是體現(xiàn)了男性的地位比女性低嗎？顯然不是。對于這部電影里舉足輕重的理查德布朗，他照理說是不應(yīng)該被忽視的，哪怕硬要把這部電影往女性主義上靠而忽視它對于生存問題的探究。我甚至可以說克拉麗莎沃恩和理查德布朗之間的關(guān)系就是一個(gè)女性倫納德伍爾夫和男性弗吉尼亞伍爾夫的關(guān)系。那么這就不是一個(gè)事關(guān)性別的問題，而是一個(gè)人應(yīng)該何何從的問題。影片通過伍爾夫之死探討人如何實(shí)現(xiàn)終極自由而不被束縛的問題，同樣理查德之死也在探討這個(gè)問題，勞拉的出走也和這個(gè)問題有關(guān)，克拉麗莎作為一個(gè)獨(dú)立自主的女性，為什么還是不自由，這也不僅僅是個(gè)性別問題了，而是個(gè)生存問題。這是不應(yīng)該被忽略的，卻被大多數(shù)人忽略了。
逃得了女性的庸常，逃不了人性的媚俗?？矗赃M(jìn)化到克拉麗莎的階段，應(yīng)該算是已經(jīng)實(shí)現(xiàn)，至少是在影片的意義上實(shí)現(xiàn)了一個(gè)人的權(quán)利，但還是不能逃出被束縛的本質(zhì)。要摒棄束縛到達(dá)最終自由的道路在哪里，還是沒有人給出確定的答案。要么出走，要么死。這是影片中人的兩個(gè)選擇，可是似乎都不盡如人意。這是因?yàn)樯鎲栴}是一個(gè)永遠(yuǎn)沒有定論的問題。也是因?yàn)檫@部電影在探討女性問題的基礎(chǔ)上探討了人的問題，也顯得不單調(diào)，更深入，百看不厭。因?yàn)榭赡軙幸惶炷信畬?shí)現(xiàn)了完全平等，但是卻始終無法解決終極自由的問題。人到底何何從？tobeornottobe,that’saquestion.我們現(xiàn)在能夠做的，也就是影片中告訴我們的那樣，直面人生。
星辰時(shí)刻讀后感篇三
放假的時(shí)候，媽媽給我買了一本名叫《閃亮的時(shí)刻》的小說書，我十分喜歡這本書的內(nèi)容，它寫的并不是都市的繁華，而是身在大山深處的一群為了夢想而奮斗的孩子們。
本書寫的是雪河小學(xué)毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉僅有的五個(gè)學(xué)生為了保護(hù)學(xué)校不被拆除所發(fā)生的故事。他們?yōu)榱吮Ｗo(hù)學(xué)校參加了攝影大賽和羽毛球大賽，只要他們?nèi)〉脴s譽(yù)，就可以保住學(xué)校。在這個(gè)過程中，他們還無意發(fā)現(xiàn)了“殺人蜂事件”，殺人蜂是有劇毒的，在這個(gè)過程中，殺人蜂逃出了鐵籠，正威脅著村子里為數(shù)不多人的生命。他們找到了捕捉殺人蜂的方法，可是遺漏出來的那一只殺人蜂依然要了毓文的生命，當(dāng)時(shí)他是為了保護(hù)姐姐······他的行為讓我的心靈為之動容，更帶來了無比的震撼！殺人蜂除掉后，他們參加攝影大賽和羽毛球大賽都取得了不錯(cuò)的成績，最終保護(hù)了學(xué)校。
這個(gè)故事讓我明白了一個(gè)道理，那就是：無論面對什么困難都要走下去，不要被困難嚇倒，即使受傷，即使撐不下去了，我們也要站起來，按著我們的目標(biāo)去努力。我現(xiàn)在十分佩服這五個(gè)朋友，更敬重他們的行為，是他們讓生命有了那一個(gè)閃光點(diǎn)，我相信，雪河小學(xué)絕對會越來越壯大！我要向他們學(xué)習(xí)，我也要讓我的生命有那一個(gè)閃光點(diǎn)！有那一段閃亮的時(shí)刻。
星辰時(shí)刻讀后感篇四
這本書由一系列徐皓峰的影評文章組成，其中核心的部分是對武俠片的解讀，同時(shí)也對香港電影歷程有一些介紹。對與電影的講解，類似拉片的過程，對于一些畫面細(xì)節(jié)進(jìn)行說明，闡述導(dǎo)演的手法，評價(jià)作品的得失。這部分講解還是很有意思的，比如提到《投名狀》這部電影對于三個(gè)主角的設(shè)定，我忽然發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)當(dāng)年沒看懂這部電影，又拿出來重新看了一遍，印象大為改觀。
說到武俠，最典型的三個(gè)代表，李小龍、成龍和李連杰，各自的特點(diǎn)代表了那個(gè)年代武俠片的風(fēng)格。李小龍的功夫電影，追求真實(shí)的格斗感覺，與此前的武俠片風(fēng)格差別很大。而成龍則是傳統(tǒng)武俠片的延續(xù)，特別是他的戲校經(jīng)歷，讓京劇武打融入進(jìn)來。而李連杰則是新型表演性武術(shù)（就是現(xiàn)在武術(shù)套路比賽）進(jìn)入武俠片的代表。
武俠片是中國特有的一種類型片，但是發(fā)展很受限。比如，武俠片一般遇到手槍等現(xiàn)代武器就很難處理，因?yàn)橛^眾雖然默認(rèn)接受武林高手飛來飛去，但看到手槍就會立刻進(jìn)入現(xiàn)實(shí)中。所以，武俠片中拍死多少個(gè)日本人都沒關(guān)系，一旦“手撕鬼子”立刻被罵的體無完膚。
另外，在影評中，也有一些點(diǎn)評，能夠比較深入的理解電影的結(jié)構(gòu)，比如“商業(yè)片，要在習(xí)慣、道德和流行趨勢中，找到一個(gè)東西為敵”、“一部電影，內(nèi)心表露太多，往往達(dá)不到深刻的效果，因?yàn)閮?nèi)心活動用語言表露出來，總是浮淺的”等等。
從影評中看出“徐皓峰”對于武俠電影的特殊理解，他還拍了幾部電影，評分不低。有時(shí)間找出來一起看看他拍出來的武俠片是什么感覺。
星辰時(shí)刻讀后感篇五
作家克拉麗絲·李斯佩克朵擁有無法被定義的獨(dú)特，從她的身份開始。她是猶太人的后裔，出生在一個(gè)烏克蘭村落，幼時(shí)逃至巴西，終生以葡萄牙語寫作。
沒有光滑的起承轉(zhuǎn)合和傳統(tǒng)敘事，她的寫作獨(dú)辟蹊徑，游離于文學(xué)成規(guī)之外。飄忽、晦澀的語言以及對“存在”、“自我”無止境的思考，促使她成為一位“把寫作內(nèi)化為一種終極命運(yùn)”的作家。
克拉麗絲·李斯佩克朵。
對“身份”的探問和迥異的文風(fēng)構(gòu)成了《星辰時(shí)刻》。故事里，“我”——羅德里格·s.m以第一人稱敘述者和寫作者的視角，創(chuàng)造了筆下的主人公——瑪卡貝婭。同時(shí)，“我”窺視她、憐惜她、愛她，通過書寫瑪卡貝婭而寫自己。兩者對鏡自照。
這部裹挾著自傳色彩的小說，布滿延宕情節(jié)發(fā)展的“信號燈”。羅德里格會突然冒出談?wù)摵屯戳R自己的寫作，或?qū)Μ斂ㄘ悑I的經(jīng)歷發(fā)出嘆息。閱讀中，我們不得不停頓片刻，臨時(shí)接受他的感慨或闡釋。
瑪卡貝婭，出生于巴西東北部貧困區(qū)、無父無母的女孩。她移居到里約熱內(nèi)盧，做著打字員的工作，住著蜂巢般的屋舍。她的性命宛如絨毛，輕之又輕。“路上沒人看她，她就像一杯冷掉的咖啡?！?/p>
她結(jié)交過一個(gè)虛浮的男友，自始至終她不曾被他珍視過一刻。分手之后，她并不絕望，悲傷于她而言也是奢侈。外人看來，她的卑微不言而喻，幾近極限，但她并不自知。她相信“你們”造就的一切都是對的，她善良地接納生命權(quán)利被削減后徒留的唯一的“空無”。
不難看出，李斯佩克朵的每一筆都暗含對殘酷現(xiàn)實(shí)的批判?，斂ㄘ悑I在塔羅牌師處占得吉兆，后一秒?yún)s被車撞死的一幕使這種批判達(dá)到巔峰?！盁o論如何她都屬于那個(gè)固執(zhí)反抗的渺小種族，有一天，也許她會吶喊出對權(quán)利的訴求?！痹矫煨?，越空無，越寂靜，黑暗處反抗的聲響越是充滿力量。
雖然瑪卡貝婭身上只有一束微弱的火，“吹息之間，生命聚形?！钡@火，最后還是在死亡的一剎那轉(zhuǎn)化為星辰時(shí)刻?！八龓缀跸胪拢胪碌臇|西不屬于身體，她想吐出輝煌的物事。一千個(gè)角的星星?！敝链耍鐗艟橙缁糜暗乃乐栏?，將所有“空無”變?yōu)殍步k爛的“完滿”。
文中，敘述者羅德里格開篇自陳，“世間的一切都以‘是的’開始”，他在結(jié)尾處說，“別忘了現(xiàn)在是草莓季。是的?！边@似乎暗示無論是他的書寫，還是人物的命運(yùn)，都只是暫時(shí)被勾畫而成的圓。結(jié)局也是開端。新生命，新的“空無”已然緩緩起身。
李斯佩克朵寫，“我如此陌生與我，仿佛屬于一個(gè)遙遠(yuǎn)的星系”。終其一生，她都致力于朝向內(nèi)部尋覓，自省。個(gè)體的幽深仿佛一口無法觸底的井，她是自己的陌生人，我們也一樣。
星辰時(shí)刻讀后感篇六
這是一本十分動人的書，作者是馬來西亞的許友彬。本書講述的是在一個(gè)美麗的地方，有一所雪河小學(xué)，學(xué)校只有五名學(xué)生，因此學(xué)校面臨著搬遷的困難。于是學(xué)生們決定為校爭光，保住養(yǎng)育著他們的雪河小學(xué)。在不知不覺中，他們發(fā)現(xiàn)了租著雪河小學(xué)實(shí)驗(yàn)室的那三個(gè)人的陰謀：他們捕了一籠非洲殺人蜂，決定在國家大會時(shí)殺死美國總統(tǒng)。最終五名學(xué)生齊心協(xié)力消滅了一籠殺人蜂，還為學(xué)校爭得了榮譽(yù)，保住了美麗的雪河小學(xué)。
書中有一句話：“生命短暫，且讓生命發(fā)光，讓生命閃亮。閃亮的時(shí)刻永遠(yuǎn)停留在你我心房?！笔茄?，人的生命雖然短暫，但我們可以讓生命發(fā)出光芒，照亮別人，同時(shí)溫暖自己。人會死，所以我們要珍惜友情，珍惜朋友;人會死，所以我們要珍惜時(shí)間，在有限的時(shí)間內(nèi)做最多的事;人會死，所以我們不要隨隨便便浪費(fèi)生命，要去做值得我們做的事情。
傳說，人死了，靈魂會化作一條發(fā)光蟲，帶著自己的螢火，為后者點(diǎn)燃光明的道路。我愿做一條發(fā)光蟲，在黑暗中摸索，把亮光掛在后面，照亮后面的來者。我想，讓生命發(fā)出光芒，讓閃亮的時(shí)刻永遠(yuǎn)停留在你我心房。
星辰時(shí)刻讀后感篇七
幾天前，在老師的推薦下，我看了史蒂芬戴德利的《時(shí)時(shí)刻刻》，那里夾雜了河水緩緩流動的輕盈和無數(shù)蔓延水草沉淀的重量，這漂浮意識流的面具下，隱藏著大海般的憂郁與冰冷。
三個(gè)女人，不同的年代，一天的光景，她們紛紛從睡夢中醒來，面露茫然，說著要去買花的囈語，不斷交替的畫面，碎片化的段落，一切被剪割再拼貼，猶如穿越時(shí)空的相互輪回，那本叫《達(dá)洛衛(wèi)夫人》的書將她們串聯(lián)在一起，再現(xiàn)了20世紀(jì)女性的心靈鏡像和精神幽吟，空虛，彷徨，脆弱，敏感，恐懼，欲望，生命的本源萬花筒般的被放大，一曲孤獨(dú)的挽歌低聲吟唱，至今仍縈繞耳畔。
首先，《達(dá)洛衛(wèi)夫人》是英國著名女性主義作家弗吉尼亞伍爾夫在1923年期間創(chuàng)作的小說，情節(jié)非常簡單，講述了議員夫人克拉麗莎達(dá)洛衛(wèi)從早晨上街買花、籌備晚會一直到子夜晚會結(jié)束、賓客離去這十幾個(gè)小時(shí)里的所見所聞，就在這短暫的一天里，克拉麗薩想起了當(dāng)年深愛的彼得，逐漸對如今這浮華空洞的生活產(chǎn)生懷疑，而瘋掉的戰(zhàn)爭英雄賽普蒂默斯的跳樓自盡讓她徹底絕望。塞普蒂默斯雖與克拉麗薩素未謀面，但卻對戰(zhàn)后的時(shí)代有著同樣的焦慮和恐懼，小說表達(dá)了一戰(zhàn)后西方文明所面臨的沖擊與異變。
1923（一戰(zhàn)背景）：倫敦郊區(qū)，因?yàn)榫窦膊∨c自殺傾向被丈夫倫納德帶到了與世隔絕的鄉(xiāng)村里齊蒙德的伍爾夫斜靠在空蕩房間的舊木椅上，右手拿著汲滿墨水的鋼筆，左手輕扶著攤放在裙面上的白紙，思索著達(dá)洛衛(wèi)夫人的故事，孤傲消瘦的臉龐掩蓋不住虛無與痛苦，孤獨(dú)無時(shí)無刻侵蝕著心魂，但為了倫納德（暗指傳統(tǒng)的父系社會）伍爾夫（身為女性）只有忍耐和隱藏（與社會格格不入的對自由的瘋狂熱愛），然而姐姐的來訪以及那只將死的鳥兒，讓伍爾夫再難以克制內(nèi)心的欲望，喧囂復(fù)雜的倫敦才是她的歸屬地，這座以愛之名義建造的監(jiān)獄讓她生不如死，倫納德的悉心照料成為一種禁錮，她仿佛籠中的鳥兒，生來就應(yīng)在空中翱翔（可參考《阿飛正傳》中的阿飛），“里齊蒙德和死亡之間，我選擇死亡”這是多么讓人心碎的宣言，每分每秒，時(shí)時(shí)刻刻，她都在永無止境的探索生命的意義，追求靈魂的自由。“逃避生命永遠(yuǎn)得不到平靜”，就這樣，多年后的某天，這個(gè)高挺鼻子的女人終于遵從內(nèi)心的呼喊，隨著石頭一起浸入湖底，擁抱死亡，獲得了真正的平靜與愉悅。
1951（二戰(zhàn)背景）：美國洛杉磯，勞拉布朗，典型的中產(chǎn)階級婦女，深愛自己的丈夫在外從事著不錯(cuò)的工作，有一個(gè)可愛的孩子，并且新的小生命即將降臨，看似幸福無憂的生活，卻讓她無趣麻木，唯一的樂趣就是閱讀伍爾夫的《達(dá)洛衛(wèi)夫人》，大抵是在達(dá)洛衛(wèi)夫人身上看到了自身的影子吧?！哆_(dá)洛衛(wèi)夫人》中的第一句寫到：“達(dá)洛衛(wèi)夫人說她自己去買花，”而在丈夫生日的這天，勞拉想買的花卻被丈夫事先準(zhǔn)備好了，頓時(shí)間，由伍爾夫小說所喚醒的獨(dú)立意識徹底爆發(fā)，丈夫看似無意的買花行為其實(shí)剝奪了她的自由和權(quán)利，在這個(gè)家庭乃至社會中，女性永遠(yuǎn)只能是男性角色的附屬品，二戰(zhàn)后，男權(quán)的地位更加膨脹，照顧好丈夫和兒子仿佛成了可悲女人的一切，對自我追求的渴望讓她選擇用死亡來證明，在陌生的汽車旅館里，藥片擺在身旁，當(dāng)讀到“死亡是可能的”時(shí)，再摸摸肚子里的那個(gè)新生命，突然明白過來，死亡并不是唯一的選擇，就這樣，在生下這個(gè)孩子后，她用逃離展開了新的生活。50年后，面對兒子的昔日愛人克拉麗莎的質(zhì)問，她哀傷但又堅(jiān)定的說出了那句“后悔意味著什么，當(dāng)你沒有選擇的時(shí)候？那是你應(yīng)承受的。就是這樣。沒有人會原諒我。只有死亡。我選擇了我的生活”時(shí)，我們就知道這些年來，在異國圖書館工作的她，無需鮮血的祭奠，便真真正正擁有了自己的人生，這是時(shí)代背景下女權(quán)主義和獨(dú)立意識的進(jìn)步。
2001（世紀(jì)之交）：美國紐約，職業(yè)女編輯克拉麗莎，與她的同性愛人以及女兒（依靠精子銀行生下的）生活在一起，并一直照顧著患有艾滋病的前男友理查德，或許因?yàn)楹瓦_(dá)洛衛(wèi)有著相同的名字，理查德總稱她為達(dá)洛衛(wèi)夫人，而這天清晨起來，她親自去買花并一直忙著為獲獎(jiǎng)的理查德籌辦聚會，同樣像極了伍爾夫筆下的達(dá)洛衛(wèi)夫人，但是隨著時(shí)代的發(fā)展，女性的地位被肯定，權(quán)利與自由逐漸增加，甚至達(dá)到了與男性的不相上下，克拉麗莎可以自己去買花，從事想做的工作，與同性愛人在一起，并且強(qiáng)勢的照顧著前男友理查德（男性反而成了女性的依附），比起達(dá)洛衛(wèi)夫人她應(yīng)該更像那個(gè)理性的丈夫倫納德，而脆弱敏感的詩人理查德才是達(dá)洛衛(wèi)夫人（或者是塞普蒂默斯），克拉麗莎曾在和女兒的對話中透漏：只有和理查德在一起她才會覺得在真正活著。原來，表面樂觀堅(jiān)強(qiáng)的克拉麗莎每天忙碌的生活只不過是為了掩飾內(nèi)心寂寞的假象而已，她痛恨平庸的生活，而身患絕癥的理查德卻擁有自己匱乏的的激情和熱血，那是夢想之光閃耀的地方，照顧理查德便成了唯一的寄托，她固執(zhí)的認(rèn)為“人可以為他人而活下去?！笨墒潜徊⊥凑勰サ睦聿榈略缫咽チ嗽娙怂撚械淖杂?，一切脫離了軌道，身體被控制，心靈被壓抑，早年被母親拋棄的陰霾始終揮之不去，人生的樂趣也已消磨殆盡，唯一的解脫只有死亡，“達(dá)洛衛(wèi)夫人，是你。我為了你而活著，但現(xiàn)在你不得不讓我走了。”為了與克拉麗莎之間的恩情一直茍活至此的理查德終于直面死亡，隨風(fēng)而去了。他也正印證了伍爾夫?qū)惣{德所闡述的必須得有人死去的原因：“為了對比，為了讓活著的人珍惜生命，”“那么誰會死去？”“詩人會死，那些心懷夢想的人?！比欢?dāng)理查德在克拉麗莎面前從窗子旁縱身而躍時(shí)，她失去了生活的全部依賴，徹底崩潰了，她明明擁有著比理查德更多的東西：充裕的時(shí)間，健康的身體，相伴的愛人和女兒，但是卻不懂得何為真正的幸福，內(nèi)心的虛空為自己建造了禁欲的牢籠，這也是她不理解理查德自殺的原因。最后，理查德母親勞拉的出現(xiàn)才使克拉麗莎終于理解理查德的追求——與（達(dá)洛衛(wèi)夫人，塞普蒂默斯）母親勞拉一樣面對最真實(shí)的自我，如同鳥兒般在沒有極限的天空自由的揮動翅膀....自此，在一天的末尾，傍晚時(shí)分，克拉麗莎親吻了自己的愛人莎莉，然后關(guān)閉臺燈微笑著環(huán)視一切走近那扇門，是啊，她也開始坦然應(yīng)對生活的變化，學(xué)會放手，不再逃避，而是直面最真實(shí)的自我。（這里代表著新時(shí)代女性意識的真正成熟）。
而后，影片的原著《時(shí)時(shí)刻刻》實(shí)際上是美國作家邁克爾坎寧安對達(dá)洛衛(wèi)夫人（同指創(chuàng)作者伍爾夫）精神困惑與生命意義的一種探討和延續(xù)，它以超現(xiàn)實(shí)主義的實(shí)驗(yàn)手法極具詩意的解讀了伍爾夫以及千千萬萬女性的愛與痛。
星辰時(shí)刻讀后感篇八
《星辰之思》作為“星辰舞”系列的第三本，需要給整個(gè)故事劃上一個(gè)句號。在《星辰之舞》中，第一代星辰舞者探討了“空人”與“智人”的區(qū)別，從生物學(xué)的角度以“進(jìn)化”為名給出了擁抱星辰的理由；第二部《星辰之種》則回答了作為個(gè)體的每個(gè)人該如何選擇以及如何完成進(jìn)化；到了第三部，不可避免的就要回答全人類應(yīng)該如何選擇——進(jìn)化以擁抱萬千星辰還是固步自封？故事至此，已經(jīng)充滿了對人類命運(yùn)思考的哲學(xué)意味了。事實(shí)上，這種對人類命運(yùn)的討論從第一部即開始呈現(xiàn)，對“進(jìn)化”這個(gè)概念的討論構(gòu)成了這套作品一個(gè)重要的內(nèi)核。
“物競天擇、適者生存”這個(gè)概念早已深入人心，人類自身也早已運(yùn)用這個(gè)概念幫助自己選育出滿足人類需求的物種。但是當(dāng)角色對調(diào)，人類變成了被選育的一方會怎樣？“星辰舞”三部曲討論的情況較此要溫和一些，但是也是一種積極進(jìn)化的方式。人類作為自然界的一員，同樣也被自然選擇著、進(jìn)化著；但是人類沒有主動干預(yù)這一過程，故謂之消極的進(jìn)化。
而“星辰舞”系列中人類可以選擇被寄生，成為一種無懼生死也不再被重力束縛的生命形式，謂之空人；因?yàn)檫@一過程實(shí)際上由個(gè)人自主選擇，謂之積極進(jìn)化。在積極進(jìn)化這個(gè)框架下，人類陣營不可避免的分化了，絕大多數(shù)人沉溺于美好的當(dāng)下——即使不選擇進(jìn)化為空人，但是受益于星辰舞者的智慧和技術(shù)，人類不需要自己行動就完成了技術(shù)的躍遷、財(cái)富增長，甚至獲得了永久的和平和高度統(tǒng)一的全球體系。少數(shù)派則憂心于人類這種“不勞而獲”的發(fā)展歷程，一心想要回到充滿爭端、不和平和艱難探索但是依靠人類自身力量前進(jìn)的時(shí)代。
兩派的戰(zhàn)爭早已暗流涌動，從《星辰之思》到《星辰之種》，從一個(gè)人到一群人的謀劃，這種沖突不斷升級，草灰蛇線間轟然帶來了全書的大結(jié)局。這樣一個(gè)頗為晦澀的主題能被作者以這樣引人入勝的故事推動著與、自然流淌出來，也不難理解腰封上稱其為“新一代海因萊因”。
更況之，正如三部中均死于話多的反派所言：星辰舞者帶來了技術(shù)進(jìn)步、和平的同時(shí)，大力鼓動人類發(fā)展藝術(shù)，這和人類豢養(yǎng)寵物乃至牲畜的行為有何差異？藝術(shù)是生產(chǎn)力發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，必須要生產(chǎn)力能夠支撐起閑暇時(shí)才會產(chǎn)生，如果人類早已不具備生產(chǎn)力提升、技術(shù)進(jìn)步的能力，空談藝術(shù)與仰賴施舍無異。當(dāng)然，最核心的一點(diǎn)在于，反派們把握到的一個(gè)精髓，星辰舞者與權(quán)力的關(guān)系。
反派們無法相信星辰舞者或者說更原初的“螢火蟲”們對權(quán)力毫無眷戀，確實(shí)如此。如果沒有明確的目標(biāo)或者壓力，種族是很難進(jìn)化的。星辰舞者們已經(jīng)擁有了無盡的生命，早已失去了對一般喜怒哀樂的追求，他們漫漫人生中所追求的是什么呢？作為創(chuàng)始人一般存在的螢火蟲們也是類似，他們?yōu)⑾乱粋€(gè)個(gè)星球的目的是什么呢？這些問題都無法回答，大部分人都已經(jīng)真實(shí)的擁抱星辰舞者，真是一個(gè)理想化的世界。
故事的結(jié)尾或許能略窺一二。大部分人類都完成了“進(jìn)化”，成為了星辰舞者，這似乎是一個(gè)皆大歡喜的結(jié)局，甚至是第一部就決定了的走向。但是這個(gè)結(jié)局背后，是人們無論能否接受意識的共享、是否愿意舍棄獨(dú)立個(gè)體的處在，他們都“自愿”成為了星辰舞者，在莎拉的鼓動下。
作者甚至也無法給出這個(gè)選擇一個(gè)合理的解釋，或許是源于故事本身寫就于冷戰(zhàn)背景下，作者對于和平的向往使得作者只能犧牲邏輯的合理性？
萬千星辰，觸手可及；萬千星辰，就在這里。而我，還是愿意做一個(gè)土撥鼠，憑借自己的意志，去觸摸去感受。
星辰時(shí)刻讀后感篇九
上海作家倪輝祥的《心動時(shí)刻》，近日已由上海文藝出版社出版。
倪輝祥曾經(jīng)說過：“散文應(yīng)該寫自己最熟悉最有感情的東西，一篇散文作品不應(yīng)該是無病呻吟式的或是滿紙華麗詞藻的堆砌，而應(yīng)該是作者感情真實(shí)傾訴與自然的流露。”
他是這么說的，也是這么做的。
星辰時(shí)刻讀后感篇十
在我看來，她是擁有愛的，丈夫的愛和孩子的愛，她也并不討厭她的丈夫，肚子里還有幾個(gè)月的寶寶；她也有自由，可以自己開著車去想去的地方，生活富足。我從影片中能感受到的就是，仿佛在丈夫面前，她才能做好母親的角色，在丈夫不在場時(shí)，她變得有些冷漠和無所適從。孩子的目光追隨著她，關(guān)注著她，她努力想要扮演好母親的角色，卻總有些吃力和脫離。而對丈夫呢，我感受到了她丈夫?qū)λ年P(guān)心和照顧，那在我看來，在很多時(shí)代背景中，已是幸運(yùn)。但沖擊而來的，是她的悲傷，她的自我束縛，她的難以言說。她的自殺的念頭甚至讓我吃驚，或許是因?yàn)槲抑翱吹降穆牭降呐怨适露际恰盀槟竸t剛”，她們都像是會擋在孩子面前的勇士；會厭惡或者傷害自己孩子的行為，都是由于丈夫的傷害。她的悲傷、束縛、無言，讓她在生完肚子里的孩子后就離開了家庭，之后再無音信。我在影片中看不到這種情緒的源頭，但在書里，我看到了。
書里講，她是因喜歡讀書而帶著的那股書卷氣，被她的丈夫，二戰(zhàn)后歸來的勇士，看上的。在外人看來，毫無魅力的她，獲得他的喜愛，是天賜。在我看她的故事時(shí)，寫下了下面的筆記：
就像我們走著走著，突然踏進(jìn)了虛空。身體不受控制地落下。醒來時(shí)，看到了丈夫和孩子愛意的眼，周圍的父親母親也贊許地看著我。我一下子恍惚了，以為自己只是忘記了這“美好”的一切，所擁有的一切。但仍想起來，我原來，在落下前，正要去奔赴某個(gè)地方，想去感受遠(yuǎn)方、詩意和自由的。
這是沒有辦法責(zé)怪任何人的。丈夫和孩子是在她落下后見到她的，他們怎么知道她心中的澎湃呢？他們能理解嗎，是她落下來的，不是被拽下來的，是她主動地來到了這個(gè)世界。
父母可以理解她嗎？他們或許從未想過自己喜歡看書的女孩曾有脫離于這個(gè)社會規(guī)范的個(gè)人幻想，他們或許也從不知道原來她曾獨(dú)自踏步走在和他們不一樣的世界里。
星辰時(shí)刻讀后感篇十一
連著兩天，我將電影《時(shí)時(shí)刻刻》看了兩遍。周一晚上看時(shí)，因?yàn)橐贿呁骐娔X，一邊看，有一時(shí)做點(diǎn)別的什么事，錯(cuò)過了不少情節(jié)，而這一部電影偏偏又不能錯(cuò)過一些情節(jié)，因?yàn)樗鼘⒉煌瑫r(shí)代的三個(gè)女人的一天交錯(cuò)在電影中展現(xiàn)，所以，稍不留神，就錯(cuò)過了比較重要的情節(jié)。當(dāng)天晚上，我只覺得看得莫名其妙，只覺得怎么搞的，這電影表達(dá)的主題是什么呢？我一頭霧水。
因?yàn)橛X得電影里總有某些東西仿佛打動了我，周三我在電腦里搜索了一下影評，哦，原來是這么回事，我漸漸將自己看到的零星的片段連綴成篇。當(dāng)晚，我又將這部電影打開，重新仔細(xì)地看了一遍。
具體情節(jié)我就不想再復(fù)述了，到網(wǎng)上一查就可以查到，而且看了這部電影的人肯定也會有印象。我只想說說自己看了電影之后的感受，我不想說這是一部悲觀的電影。悲觀不悲觀都是別人對別人人生的評價(jià)，我只想說：這部電影里面的女主人公她們都在自己的人生中不斷地尋找著自己。
看了電影，我也不斷地在想：在我的人生中，我是否缺席？這是一個(gè)有些可怕的問題。有時(shí)我覺得我沒有勇氣去直面這個(gè)問題。
看看電影中的三個(gè)女人。
女人一作家是人們心目中的瘋子，精神方面有疾患。看看她姐姐的兩個(gè)大兒子看她的那種表情；看看傭人對她的評價(jià)；看看他老公像守護(hù)小貓小狗一樣的對她的照顧，其實(shí)就是出于“愛”的控制。她無法按自己的意愿生活，她的生活被醫(yī)生等一大批不相干的人控制著。她想回到倫敦生活，她在火車站與找他的老公大吵了一架。老公生氣，因?yàn)樗淮蛘泻舻教巵y跑。而她是不應(yīng)該亂跑的，她對不起丈夫的關(guān)心，因?yàn)樗詺⑦^兩次，老公有責(zé)任看好她，她也有責(zé)任讓別人安全地認(rèn)為：她不會再有這樣的傾向。
可是老公也并不了解她內(nèi)心的感受與內(nèi)心的需求?？上驳氖撬目?fàn)幱辛私Y(jié)果。
女人二，那個(gè)一直照顧初戀情人的女編輯。她以為她過得充實(shí)而快樂，她從照顧這個(gè)有才華的男人的過程中，感受到了自己生命的光彩，可是這一切是真的嗎？不是的。終于有一天，她清醒地認(rèn)識到了這一點(diǎn)，認(rèn)識到這一點(diǎn)，是初戀男友的自殺。其實(shí)他早就不想再活著了，他就是文中另一個(gè)女人的兒子——理查。他的活著只是滿足她的生命的需要。并不是每個(gè)人的生命都有自己。那么她是不是在按自己的意愿選擇她的生活呢？比如她的女兒？她的生活方式，是因?yàn)槔聿檫x擇了同性男友還是因?yàn)樗旧砭拖矚g這樣的生活方式？我從影片中沒有看出來。
女人三，一個(gè)中產(chǎn)階級女性，也就理查的媽媽，在常人看來，她的生活是幸福的——有一個(gè)愛她的老公，有可愛的兒子，擁有可能擁有的富足的物質(zhì)生活?？墒撬豢鞓罚幌矚g自己這樣的生活方式，她做不好蛋糕，她也沒有心情去享受這種溫馨的家庭幸福與快樂。在老公生日那天，她打算和肚子里的孩子一起自殺。不過，后來改變了主意：她想等到孩子生下來后再離開這個(gè)家庭。
她幾乎一定會受到所有人的譴責(zé)，包括我，看到她這樣的決定，也會覺得她太沒有責(zé)任心了。當(dāng)?shù)弥獌鹤拥乃烙嵑螅齺淼搅伺硕?，處理后事。她與女人二有一段交流，其中一句大概是：在生下第二個(gè)孩子后，我就離開了他們。兒子也一直很少聯(lián)系。我知道他為什么要在書里安排母親自殺。我能感到愧疚就好了……言下之意，她并沒有為此而感到愧疚。她只是做了自己想做的事，在她的生命深處，就有一個(gè)聲音始終在召喚她；她聽到了這個(gè)聲音，她按照自己的意愿做了，她受眾人的譴責(zé)，不被兒子理解，但是她為自己至少活了大半輩子。當(dāng)他的兒子終于選擇自殺結(jié)束自己的生命時(shí)，他一定能理解自己母親當(dāng)年的做法了。
好電影帶給人的啟發(fā)與思考，而不是像《泰冏》那樣，看完了一笑置之就可以放開的影片。好電影有時(shí)像一把手術(shù)刀，讓你痛并快樂著。
人生最怕的是被格式化?？墒?，我們不是就被格式化著嗎？在我們的教育中，人自身的發(fā)現(xiàn)處于一種被忽略的狀態(tài)。不知道是不是中國一直以來歷史因素的影響。我們的教育很多時(shí)候是愚民式的，馴化似的，培養(yǎng)的是奴才，而不是人才。聽從教導(dǎo)，尊敬師長，而且這種尊敬與對方的身份等是有一定關(guān)系的。當(dāng)然這些要求沒有明確地提出，而是通過直觀的形式對學(xué)生起著強(qiáng)作用。比如通過有領(lǐng)導(dǎo)參觀時(shí)，有儀仗隊(duì)在校門口列隊(duì)歡迎；有人參觀時(shí)，與領(lǐng)導(dǎo)與參觀者打招呼就被一次次強(qiáng)調(diào)，強(qiáng)調(diào)到無經(jīng)復(fù)加的程度……這樣的形式讓中國的孩子學(xué)會了媚上。為了某些人的既得利益，一些明明是不好的事情，可是我們的領(lǐng)導(dǎo)就有本事列出三五八道理由將此事說成是好的，或者從中尋找到許多任何凡人都看不出的好來。這就是一種愚民，阻止大家思考，不需要任何人思考，尤其是底層的人，弱勢的人。
在這樣的狀態(tài)下，要找到自己有多么艱難，我永遠(yuǎn)都在我的生活中缺席；或者又有多么容易，看到她，我就看到我自己。
看看那些強(qiáng)勢的人如何用他們的評價(jià)來左右著我們的生活！
看看我們在弱勢的人面前又如何用我們的強(qiáng)大左右著他們的生活！
要直面自己的人生是需要勇氣的。我在努力。
這部影片看完了，它不是讓我消沉，而是讓我開始思考，然后更好地面對自己的人生。
星辰時(shí)刻讀后感篇十二
文學(xué)特別是虛構(gòu)文學(xué)往往是逃避現(xiàn)實(shí)世界時(shí)的極佳選項(xiàng)，這也解釋了為什么許多作品具有時(shí)代性，脫離了某個(gè)特殊時(shí)代其意義似乎就被削弱了?！缎浅街琛肪褪穷愃频淖髌?，如果脫離了特殊的時(shí)代背景看待這部作品，讀者或許會覺得無趣，畢竟這部作品并非太空歌劇式的作品，對于宇宙的構(gòu)想似乎也寥寥，甚至于對宇宙航行的介紹雖“圖文并茂”，但在當(dāng)代讀者看來不過是最為熟悉的橋段。但是這部作品卻依然具有其獨(dú)特的魅力，這層魅力需要在“冷戰(zhàn)”的時(shí)代背景下解讀，也需要從哲學(xué)的角度或者說美學(xué)的角度去考量。
全作的核心思想，就是對美的欣賞與尊重。故事里的地球可以說是處于劍拔弩張的內(nèi)環(huán)境與危機(jī)四伏的外環(huán)境之下，這種內(nèi)憂外患之下唯一能夠彌合內(nèi)外不統(tǒng)一的唯有美。作者非常巧妙的將這種美具化為音樂與形體相配合的藝術(shù)——舞蹈。從人類的起源來看，舞蹈這一行為最初的功效便是溝通。
同時(shí)，舞蹈本身又是被地球束縛的藝術(shù)（雖然雜技、體操同樣被舞蹈所束縛，但是后兩者競技性更重）。藉由舞蹈，這一項(xiàng)兼具力與美的藝術(shù)項(xiàng)目，作品中的主角彌合了微觀如人與人之間的爭論，中觀則解決了國家間基于意識形態(tài)的分歧，最后則立足于宇宙，構(gòu)建起了不同的（或者說同宗但進(jìn)化路線不一致）種族間的溝通。這一系列的故事在緊張的背景下發(fā)生，卻彌漫著放松的音樂、精湛的舞蹈以及失重環(huán)境下的自由感，緊張與松弛之間找到了精妙的平衡。
在本作看似舒緩美妙的節(jié)奏背后，卻隱藏著更為深入的命題，即我們?nèi)绾闻卸ㄗ约菏欠駥儆谌祟?。分類學(xué)歷來是生物學(xué)中一個(gè)令人頭痛的分支。祖師爺林奈開先河，后有無數(shù)學(xué)者前赴后繼，直到今天在基因序列的加持下分類學(xué)也仍在繼續(xù)發(fā)展著。但是對于人類來說，將自己歸為某一類從來都不是一個(gè)簡單的基因序列問題，者更多的涉及到了哲學(xué)，即回答我是誰。
作品中的主人公六人組，最初的時(shí)候和所有人類沒有什么區(qū)別，直到有一天他們發(fā)現(xiàn)了自己非凡的空間能力。但是正如本作最后所說，這個(gè)能力并不是根本的差異，只要時(shí)間足夠長是可以解決這個(gè)問題的。但最終起到?jīng)Q定性作用的是“我選擇成為誰”最終決定我是誰。六人組的選擇使他們成為了新一類人，可以擁抱無垠星辰的物種。
但是在科學(xué)研究層面，他們或許依然是人類，只有當(dāng)世家足夠產(chǎn)生進(jìn)化，他們與人類才會在進(jìn)化樹上走往不同的分支。但是這種我選擇成為誰的哲學(xué)思想，在冷戰(zhàn)的背景下就十分突出。夾在美蘇兩個(gè)大國之間的整個(gè)歐洲地區(qū)，是否可以做出一種新的選擇？作品以成瀨博士的視角給出了答案。
選擇擁抱星辰的。
星辰之后是什么，而舞蹈將如何進(jìn)一步傳達(dá)美？這就是這個(gè)系列后續(xù)的故事了。
星辰時(shí)刻讀后感篇十三
你們這些高智商的人啊，談個(gè)戀愛還順便破案。
早就過了看言情小說的年紀(jì)，促使我捧起這套《你說南境有星辰》的，是它的故事背景。但拿起書后，我竟然把這套上下兩冊、共552頁70來萬字的書，一口氣看完了。
乍一看，這部小說基本上也就是“霸道總裁愛上我”和“歡喜冤家”的結(jié)合體。人物設(shè)定更是偶像劇。男主蘇睿，高冷、高個(gè)子、高收入、高顏值、高智商，家里錢多的花都花不完，年紀(jì)輕輕就是倫敦理工學(xué)院的物理學(xué)教授了，而且一笑傾人城、再笑傾人國，顏值高的讓鹿晗、肖戰(zhàn)等人都甘拜下風(fēng)。
但在強(qiáng)勢的男主面前，女主童歡并不弱勢。雖然經(jīng)常被男主的笑容迷住，雖然只是小富之家的獨(dú)生女，但童歡一不拜金，二不柔弱。相反，這個(gè)雖然有顏但經(jīng)常不拘小節(jié)、不修邊幅的女漢子，有著超強(qiáng)的記憶力和獨(dú)特的個(gè)人魅力，在不經(jīng)意之間就俘虜了男主的心。所以，這基本上是一場勢均力敵的愛情遭遇戰(zhàn)。
這樣的兩個(gè)人，在我國西南邊陲的一個(gè)貧窮小鎮(zhèn)上相遇了?？此撇惶侠?，其實(shí)順理成章。因?yàn)?，童歡是放棄了優(yōu)渥的家庭條件，跑到這邊陲小鎮(zhèn)來支教的，而且一待就是三年。而蘇睿則是被童歡的堂哥童彥偉連蒙帶騙給拐過來的，目的是為了幫助他破案。
為什么一個(gè)物理學(xué)教授會被請來幫忙破案呢？原來，之前蘇睿曾經(jīng)靠著他的高智商，迅速厘清了錯(cuò)綜復(fù)雜的線索，幫童彥偉解決了幾個(gè)案子。此次有大案要案，童彥偉更要把蘇睿請過來了。由于童歡支教的七小是整個(gè)鎮(zhèn)上條件最好的地方，所以童彥偉就安排蘇睿住在七小，托付給了童歡。于是，兩個(gè)互相看不順眼的冤家，就這樣成了鄰居。
然而，愛情只是整個(gè)故事的副線，主線還是破案，抓毒販，因?yàn)?，故事里的貧窮小鎮(zhèn)，就毗鄰金三角地區(qū)。就在童歡和蘇睿初次見面的時(shí)候，就發(fā)生了一起挾持事件和一件汽車爆炸事件。好在蘇睿和童歡默契合作，最終有驚無險(xiǎn)。所以，這段愛情雖然十分甜蜜，卻也十分驚險(xiǎn)。
遠(yuǎn)比童歡想象的復(fù)雜。毒販的兇殘，人性的黑暗，利益對人心的侵蝕，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了童歡的想象。童歡忽然發(fā)現(xiàn)，身邊很多看起來很普通的人，背后都藏著不可告人的秘密。而看起來最最可疑的人，竟然是蘇?！?p>
總的來說，作為一部言情小說，《你說南境有星辰》最終并沒有落入俗套。書中所有的主要人物，都沒有發(fā)生出軌、第三者插足之類的狗血?jiǎng)∏?，特別是高智商的兩位主角，意識到自己愛上對方之后，便毫不猶豫地展開了追求，一點(diǎn)都沒有拖泥帶水，干脆利落，甜而不膩。
而作為一部懸疑小說，《你說南境有星辰》也是合格的。書中的案件一個(gè)套著一個(gè)，線索紛亂復(fù)雜，人物身份瞬間轉(zhuǎn)換，反轉(zhuǎn)無處不在，需要層層抽絲剝繭之后，才能抵達(dá)最后的真相。而最后，發(fā)揮了最大作用的，竟然是童歡，或者說，是愛！
如果說，愛情部分，特別是蘇睿的超高顏值，很容易吸引女生的話，那么驚險(xiǎn)的破案部分，絕對能夠吸引男性讀者。由此可見，作者的野心夠大，想寫的是一部男女通吃的小說。不過個(gè)人以為，她做到了！
最后要說兩點(diǎn)。第一點(diǎn)是關(guān)于支教。書中借童歡的口說：不歡迎短期支教行為！因?yàn)槟欠N十天半個(gè)月的支教活動，只告訴了孩子們外面的世界多么精彩，卻來不及告訴他們，外面的世界有多殘酷，這對于偏遠(yuǎn)地區(qū)孩子們的成長，其實(shí)是非常不利的。我個(gè)人非常同意這個(gè)觀點(diǎn)。同時(shí)童歡也說，反對直接給孩子們捐款捐物，不勞而獲容易助長懶惰。要捐，最好是給學(xué)校增加教學(xué)設(shè)施設(shè)備，這樣才能惠及所有學(xué)生。
第二點(diǎn)是關(guān)于禁毒。毒品的危害我們都很清楚。但遺憾的是，仍有許多不法之徒，為了利益鋌而走險(xiǎn)。為了遏制毒品的蔓延，我們的緝毒戰(zhàn)士們付出的不僅僅是汗水和血水，甚至還有生命。書中就寫了很多為了緝毒而獻(xiàn)出生命的英雄。所以，本書也是獻(xiàn)給這些英雄們的一曲贊歌。
在書的最后，故事結(jié)束了。但是，關(guān)于支教，關(guān)于禁毒，都還沒有結(jié)束。不過不要緊，因?yàn)橛懈嗟娜思尤肓酥Ы蹋灿懈嗟娜思尤肓私娟?duì)伍。南來的風(fēng)自林間吹過，南境的星辰漸漸亮起，最后的勝利早晚會來！
星辰時(shí)刻讀后感篇十四
《關(guān)鍵時(shí)刻》是我讀過的一篇文章，它只要告訴人們：驕傲和自滿都會成為成功路上的一塊絆腳石。
《關(guān)鍵時(shí)刻》主要簡述了一個(gè)年輕人射箭射的非常好，他能很隨意的把一支箭射到遠(yuǎn)處，然后再射一支箭把它劈成兩半。因此，他覺得他比師傅都要厲害。
后來他的師傅和他來到一處裂谷邊，裂谷之間有一根圓木，師傅走到圓木中央，對準(zhǔn)遠(yuǎn)處一棵樹的中心，很隨意的射到那里，然后再射一支箭把原來的箭劈成兩半?？赡贻p人走上圓木，卻哆哆嗦嗦的，因?yàn)橹灰皇ё?，就是死亡。他對?zhǔn)那棵樹，但卻無法集中注意力。一箭射去，連樹的影子都沒有碰到。
從此以后，這個(gè)年輕人再也不驕傲了。其實(shí)沒有人在某一方面做到最成功，只有努力做到最好。
星辰時(shí)刻讀后感篇十五
風(fēng)沙﹒星辰，實(shí)在是一個(gè)美麗的名字，當(dāng)我第一次走近這部書的時(shí)候，它就以那詩一般的名字將我牢牢吸引。
這本書的作者，法國作家安東尼﹒德﹒圣埃克蘇佩里，是一名勇敢的空郵飛行員，他一生以飛行為業(yè)。他的生死皆是為了飛行，他曾在撒哈拉大沙漠中迷途，墜落，逃生。那是一個(gè)靜謐的夜晚，他與他的搭檔普雷沃就這樣被困在了滾滾的沙漠中，他們只有一點(diǎn)水果，咖啡和紅酒。在日間行走時(shí)，幻影中的美麗樓閣，喧鬧都市，寧靜湖泊成為了他前進(jìn)的動力與希望，可是那終是虛幻的，不存在的。然而，在三天后，他們終于遇到了利比亞貝都因人，久違的水滋潤了他們，也讓他們“再次開啟了已經(jīng)在心中干涸的源泉”。那一刻，我真實(shí)地感受到了他所想的：“而你帶給我們的幸福是無限的?！钡牵词故窃跓o邊無際的沙漠中，圣?？颂K佩里也不曾埋怨命運(yùn)的不公。在他“被沙子覆蓋著全身，即將被口渴缺水勒死的時(shí)候，在滿天星辰之下感覺到的內(nèi)心的溫?zé)崤c平和”：“我熱愛我的工作。我不后悔。我認(rèn)真地玩了這場游戲，雖然最后我輸了。這種失敗的本身，是屬于這工作的一部分的。無論結(jié)果如何，大海上的清風(fēng)，我是呼吸過了?！蹦欠N在生死面前的釋然與平靜，是如此難得，我仿佛聽見了輕靈的風(fēng)拂過沙漠，吹起細(xì)細(xì)的浪花，映著天上灑落的星辰，時(shí)間靜止，讓這一刻的美麗永遠(yuǎn)停滯。而在經(jīng)歷了這一切之后，圣?？颂K佩里又再次起航，踏上他無盡的旅程。
他為通過飛行探討人生與人類文明的第一人。他的思緒，總是那樣廣泛而又與眾不同。他從老農(nóng)婦的死亡中看到了新生，那是一種意識的傳承，這種“生命之樹”上的意識造就了牛頓與莎士比亞。那是一種哲學(xué)，一種“生”的哲學(xué)，我們要“意識到自己所扮演的角色”，哪怕只有一刻，那也是值得我們用一生去思索去回憶的。正如他所寫的：“只有當(dāng)思想的清風(fēng)，拂過爛泥的那一刻，才有可能造就真正的人?！?/p>
在《夜間飛行》中，我好像觸摸到了高貴的靈魂。那些夜間運(yùn)輸航班的飛行員們，在深。
邃而朦朧的黑暗中執(zhí)行任務(wù)，反復(fù)摸索?！懊恳患苷谄痫w的飛機(jī)，都為下一架飛機(jī)的順利航行掃清著障礙。（”節(jié)選自安德烈﹒紀(jì)德所寫的序）正是因?yàn)橛幸归g航班的先驅(qū)者們以生命為代價(jià)的拼搏，才換來了安全的永恒，那是一曲用生死譜寫的贊歌。我極其敬佩里維埃主任。他在那些飛行員的背后鼓舞著他們，幫助著他們。他指揮全局，一絲不茍，力圖將工作中的不完美減到最少?？瓷先ニ抢淇岬模踔劣行┎恢v道理——因?yàn)樘鞖庠虻恼`點(diǎn)他也要懲罰飛行員。事實(shí)上，規(guī)則懲罰的不是飛行員，而是工作中的不完美與缺陷。他并不冷漠，而是情愿將這一切情感如同情，喜愛都掩藏在心理，來防止那些情感影響工作。他熱愛他的工作，也為此付出了太多。而文中飛行員們與惡劣天氣搏斗的場景與心理，正是圣?？颂K佩里本身所具有的經(jīng)歷。那些飛行員身上所表現(xiàn)出來的臨危不懼，勇敢執(zhí)著，對于生命永不放棄的態(tài)度，也是夜間飛行中一顆燦爛的明星。明星劃過夜空，在沉沉暮色中一閃而逝的飛機(jī)，則編織了一條無盡的旅程，飛行員們無盡的旅程。
圣埃克蘇佩里，他告訴我們什么是真相，什么是思想，什么是一種探求未知事物的渴求，什么是喚醒人們心底渴望的清風(fēng)。1944年7月31日，他同他的飛機(jī)一起永遠(yuǎn)地消失在了世間，去完成他那無盡的旅程。1975年11月2日，一顆小行星被命名為antoinedesaint-exupery編號2578。我們希望這個(gè)曾著《小王子》的偉大飛行員與作家能夠回到屬于他的星球上去，在那里，到處都有金黃的麥田，到處都開滿了美麗的玫瑰花。
星辰時(shí)刻讀后感篇十六
在一座大山中，有一個(gè)學(xué)校，卻只有五個(gè)學(xué)生——毓敏、毓文、懿勇、懿仁、嘉嘉。學(xué)校由于人少地偏，政府下令學(xué)校搬遷，但五個(gè)同學(xué)卻不想離開，便用攝影來保住學(xué)校。但在拍攝過程中，他們發(fā)現(xiàn)，“教授”在培養(yǎng)劇毒殺人蜂，準(zhǔn)備刺殺美國總統(tǒng)！但毒蜂卻已逃出籠中，威脅著人們的生命……他們用自己的智慧，終于將毒蜂一一消滅，拯救了許許多多人們的生命，但不幸的是毓文在消滅毒蜂中去世。
這些和我們一樣大的孩子，卻有著比我們更多的勇氣，他們的勇敢、善良、機(jī)智、團(tuán)結(jié)，他們那種堅(jiān)定的決心，那種愛護(hù)生命的'性質(zhì)，都是我們城市這些孩子沒有的，他們那些品質(zhì)，無不令我震撼！作者從快樂的生活寫到遭受各種困難并去克服，無邊的幻想中帶著淡淡的憂傷……他們和時(shí)間賽跑，和命運(yùn)宣戰(zhàn)，他們相信，自己一定會成功！他們用自己的勇敢，拯救了全世界的人民！
他們，擁有自己的夢想，各種各樣；他們，為了自己的學(xué)校，努力拍攝出最好的風(fēng)景，得到媒體的注意；他們，不顧各種危險(xiǎn)，去對抗那些世界上最毒的殺人蜂……世界上，到底什么是最毒的，你們知道嗎？告訴你們吧，世界上最毒的，不是眼鏡蛇，不是澳大利亞的水母，也不是那些毒箭蛙，而是那些貪污名利的人類！他們不管全世界人民的安全，植出最毒的蜜蜂刺殺美國總統(tǒng)。作者的文筆并不是像沈石溪的那么生動，也沒有像曹文軒的那么優(yōu)美，但是，他卻寫出了孩子的各種品質(zhì)，和他們令人感動的一面，他們樸素、自然。卻有著真正的情感和友誼。是呀，誰說生命不會發(fā)光，也許，生命真的會有閃亮的時(shí)刻，就像爺爺說的那樣，人死以后，就會變成一只小蟲，而他的尾巴，是會發(fā)光的，像提著綠色的小燈籠一樣，美麗而又耀眼……我們永遠(yuǎn)也不會知道，人死后到底會怎樣，我想，作者可能想讓我們成為像螢火蟲一樣的人，為別人照亮前面的路，一起前進(jìn)。一只螢火蟲的亮光，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如許多只螢火蟲的亮光，只要在一起，便會更加閃亮！
螢火蟲幽幽的亮光，照在這個(gè)小而美麗的村莊，靜靜的，靜靜的，那閃亮的時(shí)刻……。
星辰時(shí)刻讀后感篇十七
如果讓我給這篇電影做一個(gè)劇情簡介，我可能會這樣說：一顆不幸落入凡間的星星（公主）遇到了一個(gè)對愛情懵懵懂懂的少年（王子），公主在王子的幫助下躲過了邪惡的女巫和居心不良的王儲（壞蛋）的迫害，兩人在困境中共同成長、然后愛上了彼此，最后戰(zhàn)勝了一切，幸福地生活在了一起。聽起來就像一個(gè)簡單的童話故事，完全沒有特色。
但是就是這么俗套的劇情居然吸引住了我的眼光，和別人談?wù)撈饋硪彩菨M滿的贊嘆，究其原因，是導(dǎo)演神奇的想象和對細(xì)節(jié)的把握徹底俘虜了我。導(dǎo)演對細(xì)節(jié)的處理極為用心，很多部分都和主流情節(jié)完全不同，就像是給我們打開了一扇奇幻的大門，驚嘆之余不由得被吸引。影片剛開始就滿滿的都是猝不及防的亮點(diǎn)。被寶石砸中卻變成美女的星星、剪不斷的魔法鎖鏈、價(jià)值一個(gè)吻的花、可以到達(dá)任何目的地的巴比倫蠟燭、以靈魂?duì)顟B(tài)存在的王儲小分隊(duì)、居住在陰森城堡中的女巫……每一點(diǎn)都是滿滿的創(chuàng)意。
以女巫和船長的為例列舉一些影片中匠心獨(dú)運(yùn)的細(xì)節(jié)描寫。
影片中女巫的美貌是靠消耗性的法力維持的；她們發(fā)生爭執(zhí)時(shí)解決方法是抓鬮，但是卻不是尋常的紙條或者竹簽，而是動物的內(nèi)臟；占卜的方式也不是西方傳統(tǒng)的水晶球，而是殺死一只動物后通過觀察動物的內(nèi)臟來獲取信息；手指一指就可以實(shí)現(xiàn)心中所想，但是卻伴隨著老年斑的出現(xiàn)、皺紋的顯現(xiàn)、頭發(fā)的掉落……船長這個(gè)人物的設(shè)置也極為出彩。作為男主角的指路人，他應(yīng)該是一位睿智、謙遜的紳士。但是在這部影片中，擔(dān)任這個(gè)角色的人竟然是一艘以捕捉售賣閃電的海盜船的船長，更出乎人們意料的是這位莎士比亞船長人前人后雙面性格。在船員面前面前是兇狠勇猛的硬漢，背后卻在臉上點(diǎn)上黑色的小桃心穿著白色的蓬蓬裙披著桃紅色的羽毛圍巾搖著粉紅色的小扇子對著鏡子自娛自樂。這些“特立獨(dú)行”的情節(jié)給人們造成了極大地心里反差，給人留下難以磨滅的印象。之所以說這部影片是一個(gè)另類的童話，是因?yàn)樗麑矍榈脑忈屚耆煌诔Ｒ?guī)的童話故事。雖然處在魔幻的背景之下，但是他卻很現(xiàn)實(shí)，讓人感同身受。
在影片的剛開始，男主角為了追求維多利亞，說出了這樣的豪言壯語：“為了你，我愿意橫跨大?；蚋呱?；為了你我愿意到舊金山去淘金，把跟你一樣重的黃金帶回來。我愿意到非洲帶回跟你拳頭一樣大的鉆石；我也愿意去北極殺死一只北極熊，把它的頭帶回來……”這份告白及其浪漫及其童話，但也及其虛幻，我們很難將這些條件中的任何一條和愛情聯(lián)系在一起。與其形成鮮明對比的是影片末尾星星對著小老鼠狀態(tài)的男主角的告白:“我想說的是我愛你，我的胸膛好像裝不住我的心，我的心好像不再屬于我而是屬于你，如果你要，我會無條件的給你，不需要禮物，不需要給我好處，也不需要你證明什么，我只要知道你也愛我，你會用你的心交換我的心。”用心來交換心，用愛來交換愛。綜觀整部影片我們會發(fā)現(xiàn)，特里斯坦之所以贏得星星的心靠的正是日常生活中的自己與星星相處時(shí)的一言一行，沒有豪言壯語，也沒有一擲千金，但是這卻是最最真實(shí)和打動人的。因?yàn)檫@才是觸手可及、即刻感知的幸福，而不是什么遙不可及的宣言和壯舉。這不是童話，而是生活。
理查德導(dǎo)演曾經(jīng)說過：“最重要的東西往往是最普通尋常的事物”。我相信，最真摯的愛情往往隱藏在生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。不用去羨慕童話中的愛情，每一個(gè)熱戀的人本身就處在童話當(dāng)中，讓我們放慢腳步，享受童話般的生活。
星辰時(shí)刻讀后感篇十八
近年來，京津乃至華北地區(qū)多次遭受風(fēng)沙危害，特別是2000年春季，我國北方地區(qū)連續(xù)12次發(fā)生較大的浮塵、揚(yáng)沙和沙塵暴天氣，其中有多次影響首都。其頻率之高、范圍之廣、強(qiáng)度之大，備受社會關(guān)注?！胺郎持鼓滩蝗菥?，生態(tài)屏障勢在必建”。
一、工程建設(shè)的原則。
（1）一是堅(jiān)持預(yù)防為主，保護(hù)優(yōu)先的原則；
（2）二是堅(jiān)持統(tǒng)籌規(guī)劃，綜合治理，因地制宜，分類指導(dǎo)的原則；（3）三是堅(jiān)持生態(tài)優(yōu)先，生態(tài)、經(jīng)濟(jì)和社會效益相結(jié)合的原則；（4）四是堅(jiān)持政策引導(dǎo)與農(nóng)民群眾自愿相結(jié)合的原則；（5）五是堅(jiān)持國家、集體、個(gè)人一起上的原則。
二、工程建設(shè)措施包括：
（1）林業(yè)建設(shè)，包括：人工造林、封山育林、飛播造林、農(nóng)田林網(wǎng)、現(xiàn)有植被保護(hù)、荒山荒地荒沙造林、苗木基地和采種基地建設(shè)。
（2）草場建設(shè)，包括：人工種草、草場圍欄、飛播種草、基本草場建設(shè)、封山育林、草種基地建設(shè)。
（3）農(nóng)業(yè)措施，包括人工種草，飛播牧草，圍欄封育，基本草場建設(shè)，草種基地，禁牧，建暖棚，購買飼料機(jī)械等。
（4）小流域綜合治理，包括：植樹種草、坡面工程、溝道壩系工程、小型蓄排水工程、封禁工程、水土保持林草種苗基地建設(shè)等。
（5）禁牧舍飼，具體包括：圈舍建設(shè)、飼草加工機(jī)械購置。（6）水源工程和節(jié)水灌溉工程。（7）退耕還林工程。（8）生態(tài)移民工程。
通過對現(xiàn)有植被的保護(hù)即一系列綜合治理措施，使工程區(qū)可治理的沙化土地得到基本治理，生態(tài)環(huán)境明顯好轉(zhuǎn)，使風(fēng)沙天氣減少，從總體上遏制沙化土地的擴(kuò)展趨勢，使北京周圍生態(tài)環(huán)境得到明顯改善。我公司在京津風(fēng)沙源治理工程區(qū)設(shè)立標(biāo)牌，標(biāo)明建設(shè)規(guī)模、投資、施工單位、技術(shù)負(fù)責(zé)人和行政責(zé)任人。
三、工程的主要目標(biāo)。
（1）京津風(fēng)沙源治理工程，通過退、封、飛、造相結(jié)合，生態(tài)措施、工程措施與管護(hù)措施相結(jié)合。按照山、水、林、田、路綜合治理的原則，規(guī)劃實(shí)施了退耕還林、封山育林、圍欄封育等工程，全鄉(xiāng)沙化面積得到有效控制，沙丘、沙荒基本被綠色植被覆蓋，以前的干河灘如今已有蓄水，村民生活環(huán)境得到根本改善。
（2）促進(jìn)農(nóng)村產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整，推動了地區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展各地在實(shí)施荒山造林、禁牧舍飼、生態(tài)移民等項(xiàng)目中，積極引導(dǎo)農(nóng)牧民調(diào)整優(yōu)化種養(yǎng)業(yè)結(jié)構(gòu)。
四、對風(fēng)沙源的意見。
（1）強(qiáng)化政府宏觀調(diào)控和組織領(lǐng)導(dǎo)。
工程建設(shè)必須要種苗先行，數(shù)量充足、質(zhì)量優(yōu)良、品種對路的種苗供應(yīng)是工程建設(shè)的基礎(chǔ)。為確保工程用苗質(zhì)量，應(yīng)主要采取了以下三項(xiàng)措施：一是國家或地方政府應(yīng)該投入一部分資金用于種苗（采種）基地建設(shè)，對國有骨干苗圃進(jìn)行改建和擴(kuò)建，以提升質(zhì)量，提高產(chǎn)量，增加品種；二是培育優(yōu)良品種，提高種苗質(zhì)量。重點(diǎn)抓優(yōu)質(zhì)、耐干旱、抗瘠薄的樹種品種的培育工作，尤其是增加優(yōu)良鄉(xiāng)土樹種的選育，重視培育經(jīng)濟(jì)或觀賞價(jià)值較高的灌木品種；三是工程用苗嚴(yán)格執(zhí)行國家標(biāo)準(zhǔn)，不合格苗木不上山。在工程建設(shè)中，嚴(yán)格執(zhí)行國家規(guī)定的苗木標(biāo)準(zhǔn)，種苗采購必須有種苗主管部門出具的“兩證一簽”，做到了不合格苗不上山。
（4）切實(shí)做好封山育林工作。
封山育林是保護(hù)和發(fā)展森林資源，改善生態(tài)環(huán)境，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的必然要求，是改善群眾生活條件、造福后代的德政工程。在工程建設(shè)中，可以采取以下五項(xiàng)措施：一是完善制度辦法。出臺相關(guān)政策為工程建設(shè)、成果保護(hù)和加強(qiáng)執(zhí)法提供有力的法律依據(jù)和保障；二是突出重點(diǎn)，科學(xué)布局。在“宜封則封”的原則下，把人工造林難度大、處于江河源頭及其兩側(cè)、湖庫周圍、水土流失和風(fēng)沙危害嚴(yán)重的區(qū)域以及窗口地帶作為封山育林的重點(diǎn)，加強(qiáng)新老工程結(jié)合，集中連片，實(shí)行規(guī)模治理，以提高治理成效；三是封山與人工造林相結(jié)合。為提高封山育林質(zhì)量，應(yīng)在林業(yè)建設(shè)技術(shù)規(guī)定中要求在封山的同時(shí)，還要采取人工輔助造林，在造林時(shí)還同步采用生根粉、保水劑等抗旱技術(shù)和材料。人工輔助造林可采用油松、落葉松和山杏等樹種，使封育區(qū)逐步形成針闊混交林，以減少病蟲害的發(fā)生，提高林分質(zhì)量；四是完善配套設(shè)施建設(shè)。在封山育林工程中，每133.33公頃建設(shè)一個(gè)管護(hù)棚，每66.67公頃建設(shè)一個(gè)望火樓，并按平均每公頃1米的標(biāo)準(zhǔn)對封育區(qū)全部進(jìn)行圍欄，使封山育林的配套大為完善；五是落實(shí)管護(hù)，工程區(qū)應(yīng)不斷加強(qiáng)護(hù)林隊(duì)伍建設(shè)，平均每133.33公頃配備一名護(hù)林員，并層層簽定責(zé)任狀，明確責(zé)任，責(zé)任到人，嚴(yán)格獎(jiǎng)懲。建立健全了護(hù)林網(wǎng)絡(luò)。制定護(hù)林公約，規(guī)范放牧行為，并加大執(zhí)法力度，嚴(yán)厲查處人畜毀林案件保護(hù)工程建設(shè)成果。
星辰時(shí)刻讀后感篇十九
愛情有千萬種，我卻被你們所感動?！巴瑯拥脑鹿?，在你們的夜里，是安寧、平靜，可能還有夢鄉(xiāng)，我們卻只有傷害、病痛，還有絕望?！?/p>
毒品對人的危害有多大？這段話，可見一斑。
比起男女主的光環(huán)和戀愛故事，更讓我心動和唏噓的卻是只有十幾歲的小伊和康山他們這一對苦命鴛鴦。他們本是花季雨季一般的年華，應(yīng)該在學(xué)校里讀書習(xí)字，享受父母家人的庇護(hù)，可是，卻各自承受著無法言說的苦痛，和不堪的重?fù)?dān)。
康山問童歡，“為什么像我們這樣的人，想向?qū)Ψ阶哌M(jìn)一小步，都要付出那么大的代價(jià)”。
康山問童歡，“童老師，你知道什么叫窮途末路嗎？就是走到這一步，哪怕前面可能是萬丈深淵，也在沒有別的路可走，你只能閉著眼睛走下去?！?/p>
一個(gè)十七八歲的男孩子啊。經(jīng)歷過什么樣的生活，才能說出這樣的話。
想想我們的十七八歲在做什么？在對比康山的生活，就知道毒品對于人生活的摧毀性。康山和小伊一直很隱秘的戀愛著，但有一陣子，小伊的膽子好像越來越大，不再謹(jǐn)小慎微，千方百計(jì)遮掩，有時(shí)候甚至提出像正常情侶一樣在街邊坐一坐、吃個(gè)飯、聊聊天。
很久之后，康山才知道那個(gè)時(shí)候的小伊，已經(jīng)早有死志。小伊說過，如果不是康山，早就不想活了，地獄十八層她泥潭深陷，千刀萬剮，死不足惜。只是，她舍不得康山。
這人世間的溫暖，她千方百計(jì)、小心翼翼，才能護(hù)住一點(diǎn)點(diǎn)，所以哪怕多一點(diǎn)，她都想落淚。這是一對可憐的孩子，而造成他們可憐的原因就是毒品。暴利讓很多人鋌而走險(xiǎn)，也讓很多人生而為人，卻不是人。
同樣，在這個(gè)故事里，也有讓人贊嘆的人，緝毒警擦喜歡那個(gè)女孩，衿羽。但一直不能接受這個(gè)女孩。他從來沒有想過結(jié)婚，因?yàn)樗吹竭^太多緝毒警擦的悲慘遭遇。他從來都是喜歡她的，所以他比誰都希望她過得好，永遠(yuǎn)幸福的像泡在蜜罐里的公主。
所以，她進(jìn)一步，他就退一步。直到她被綁架了，她窺視到了他世界的一角。他松了一口氣，也心痛難忍，他要送她走，送她心愛的姑娘離開他的世界。
他帶著她去墓園，那一排一排無字墓碑，他把掩埋在下面的故事一個(gè)一個(gè)說給她聽，有不能留名的，有不敢留名的，有十幾歲的武警小戰(zhàn)士，有四十多歲的一家之主，每一個(gè)墓碑下面，每一個(gè)沒有名字的背后，都是一段傷痛和遺憾。
他想，他的姑娘會懂，會怕，會離開?？?，姑娘卻說，我會成為配得上你的女人，當(dāng)個(gè)讓你沒有后顧之憂的老婆，那個(gè)時(shí)候我就來嫁給你。我從十八歲那年就像嫁給你了。
愛情有千萬種，我卻被這兩種愛情所感動。我們每個(gè)人不能夠親身經(jīng)歷一千個(gè)愛情故事，這的確不幸，但是我們通過虛構(gòu)的小說去拓展和經(jīng)歷愛。在這個(gè)意義上，文學(xué)可以幫助我們生活得更加智慧。
星辰時(shí)刻讀后感篇二十
童歡，一個(gè)正兒八經(jīng)的白富美，卻干著“不務(wù)正業(yè)”的活——在西南偏遠(yuǎn)地區(qū)昔云七小支教，而且已經(jīng)堅(jiān)持了三年，這三年的經(jīng)歷讓她變得不在精致，生活粗糙卻很充實(shí)。
毒品看似離我們很遙遠(yuǎn)，其實(shí)離我們很近，尤其在那些偏遠(yuǎn)貧困地區(qū)，他們?yōu)榱松?jì)鋌而走險(xiǎn)，但是一旦踏入了地獄，又怎么可能輕松脫身呢？虎子家原本是貧困戶，卻在虎子爸回家后發(fā)生了翻天覆地的變化，不過這錢來路可不正，而這正是那位童歡的“死對頭”蘇睿看出來的，不過也正是因?yàn)檫@件暴露事件的發(fā)生，讓故事的齒輪開始轉(zhuǎn)動。
童歡與蘇睿就是典型的歡喜冤家，他們的生活習(xí)慣完全不同，童歡是金窩銀窩不如自己的狗窩，衣服也是拿到什么穿什么，根本不管什么搭配。蘇睿來到七小，大到家具，小到用的茶杯都是特地運(yùn)過來，生活的精致和童歡的狗窩形成了鮮明的對比。
不過他們也不是只有沖突，他們同樣都是吃貨，為了美食他們可以一起吃路邊攤，而她缺錢，他出手大方，中文閱讀障礙就讓記憶力絕佳的她幫忙記資料，她需要錢去幫助七小。冷靜理智的蘇睿遇到了熱情沖動的童歡在一天天相處里慢慢淪陷。只是在感情面前，他們有更重要的事情要去完成。
你可以隱藏好自己真實(shí)身份和性格，成為別人眼中的不務(wù)正業(yè)的人，黑道大佬，亦或是社會成功人士“鉆石王老五”，安靜靦腆的人，卻也主動了自己無法守護(hù)在自己心愛的人身邊，感情成為了他們永遠(yuǎn)無法擁有的奢侈品，他們只能用他們自己方式默默地保護(hù)對方，哪怕是犧牲自己的生命，也希望對方可以從此無憂無慮地生活。
每一個(gè)的人都有想要守護(hù)的東西，為了這東西，他們甘愿赴湯蹈火，他們的命運(yùn)掌握在自己手里卻也不在自己手里，希望有朝一日他們都能生活在光明之中守護(hù)自己心愛的人。
星辰時(shí)刻讀后感篇二十一
“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”看完風(fēng)沙來襲，深深體會了沙漠物探人的艱辛。人生的價(jià)值在于無私奉獻(xiàn)。從我做起，從小事做起就是無私奉獻(xiàn)的具體體現(xiàn)，企業(yè)生存和發(fā)展的基礎(chǔ)就是要靠我們大家的無私奉獻(xiàn)。沒有涓涓細(xì)流，就沒有洶涌的江河，沒有一磚一瓦，就不能構(gòu)成摩天大廈。傳承“艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)”精神，需要我們從點(diǎn)滴做起，通過日積月累，才能把艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)精神化為己的行為準(zhǔn)則，變成自覺行動，貫徹到自己的工作和生活中。發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗的優(yōu)良作風(fēng)是我們應(yīng)長期堅(jiān)持和繼承的。讓艱苦奮斗的內(nèi)涵精神與時(shí)俱進(jìn)。無論時(shí)代怎樣變遷，我們發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗優(yōu)良作風(fēng)的傳統(tǒng)不能丟，要貫穿在我們做人做事的始終。只要我們始終保持和發(fā)揚(yáng)艱苦奮斗作風(fēng)，就能在本職工作崗位上，干一行，愛一行，鉆一行，精一行。作為一個(gè)供應(yīng)工作者我將視自己的崗位為磨礪品質(zhì)的寶石，立足眼前。從現(xiàn)在做起，認(rèn)真做好每一件事，用實(shí)際行動，在自己的工作崗位上做出成績，保障各單位的需求，提前與各單位進(jìn)行溝通，深入現(xiàn)場，了解情況，不拍苦，不怕累。總之，讓我們用一份責(zé)任心和一顆感恩的心，不斷提升自己所在的崗位效益，成為我們企業(yè)遠(yuǎn)航的風(fēng)帆！把企業(yè)當(dāng)作我們的家，共同經(jīng)營好這個(gè)大家庭。
星辰時(shí)刻讀后感篇二十二
我今天讀了一篇名叫《關(guān)鍵時(shí)刻》的文章，講的是：從前有個(gè)年輕人，箭射得非常好，他可以把一支箭射到遠(yuǎn)處的樹上，再射第二支箭從第一支箭中間穿過。他驕傲起來。
一天，他的老師，要年輕人陪他旅行。
他們來到一道裂谷邊。裂谷很深，下面是湍急的河水，只有一根圓木橫跨兩岸。師父走到圓木中央，一箭正中遠(yuǎn)處的樹，又一箭把樹上的箭射成兩半。年輕人小心翼翼地走到圓木中央，他知道，如果失足，等待他的將是死亡。他搭起一支箭，箭射了出去，但連樹的影子都沒沾到。這時(shí)，年輕人頓覺天旋地轉(zhuǎn)，不禁哭了起來。
“師父救命！”他大聲呼喊著。師父趕緊抓住他的手，把他帶到安全的地方。年輕人此時(shí)真是懊悔自己不該驕傲。
讀了這篇文章，我明白了：我們的心態(tài)決定了我們的行動，優(yōu)秀的心理素質(zhì)是取得成功的先決條件。成熟穩(wěn)重地面對一切，才是真正的強(qiáng)者。
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