讀后感是對書籍或文章中的情感、主題和思想進行反思和分析的一種表達方式，它可以幫助我們更好地領(lǐng)悟和理解作者的意圖和觀點。寫讀后感時，可以使用一些修辭手法和文學語言，來提升表達的藝術(shù)性和感染力。小編為大家搜集了一些熱門書籍的讀后感，供大家參考和借鑒。
杜拉斯傳讀后感篇一
出生于1914年的瑪格麗特杜拉斯親身經(jīng)歷了20世紀全部風起云涌，不論是在德國納粹占領(lǐng)時代，還是在法國“五月風暴”之后，杜拉斯始終是反叛的代言人，她的言行和熱情始終迸發(fā)著令人震驚的力量。如果說普魯斯特為20世紀揭開了序幕，杜拉斯則為之畫上了句號。
當我們回顧杜拉斯的一生時，不能忘記那股讓她始終前行的動力，每一部作品都必須重新開始，好像嚴苛的命運總是讓她身臨寫作的危險之境。
穿越百年，杜拉斯的作品和她的人生為何一直散發(fā)著巨大魅力？重塑這位作家的存在，是一個傳記作家的偉大嘗試，阿蘭維貢德萊讓讀者感同身受杜拉斯的生命之痛，洞見成就一位偉大作家的必備因素，讓我們前所未有地靠近杜拉斯寫作動力的秘密。
每一個黑色的話題之后，毫無疑問作者自身跟杜拉斯關(guān)系密切，能夠更多的從其作品文字，日常談吐，社交生活，情感世界等全方位地講述杜拉斯的生平思想和言行，特別是其精神領(lǐng)域發(fā)展的歷程，而且作者時不時提出杜拉斯的作品與自己的傳記內(nèi)容相互印證，使得傳記內(nèi)容更加具有文學氣息和隱秘色彩，毫無疑問，作者對于杜拉斯的作品了如指掌，傾慕之中也有些批判精神在其中，作者出色地追溯了杜拉斯的生命軌跡，童年時候的生活，青年時候的生活，成年之后的生活，揭示了杜拉斯永恒魅力的奧秘，前所未有的接近了她復(fù)雜激烈的一生。
總得來說，個人對于杜拉斯的了解好像是因為當年梁朝偉出演的電影情人，而這就是根據(jù)杜拉斯的作品改編，其余的杜拉斯的作品自己閱讀甚少，可是自己也見過不下十個版本的杜拉斯的傳記或者類傳記作品，有些挖掘她的感情隱秘，有些影射她的政治主張，甚至有些只是單純的想要驚世駭俗，而這本傳記，作者用類似于虛構(gòu)類手法回顧杜拉斯的成長成名之路，其中融合了杜拉斯不同時期的作品，而且作者用學術(shù)論文的嚴謹態(tài)度去講述了一個注定是在文學史上不平凡的女性的一生，如果對于杜拉斯作品不是太了解的人，個人建議先不要讀這本傳記。
杜拉斯傳讀后感篇二
1.我的生命的歷史并不存在。那時不存在的，沒有的，并沒有什么中心。也沒有什么道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經(jīng)有過怎樣一個人，不，不是那樣，什么人也沒有。
2.你被看就不能回看?？淳褪且环N好奇的行動，表示對什么感到興趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的人根本就不值得去看?？从肋h是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，后來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法斷定她是不是曾經(jīng)愛過他，因為，他已經(jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現(xiàn)在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
4.她說，他們應(yīng)該繼續(xù)一如既往地生活，身處荒漠，但心里銘記著又一個吻，一句話，一道目光組成的全部愛情。
5.事情就在這時發(fā)生了，我沒對你說起過的愛情，就在那兒，我在那兒永遠永遠地看見了一個藍眼睛黑頭發(fā)的外國小伙子，為了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當著你的面去死。
6.她說：忽然間在世界這片經(jīng)緯密布的織物上，你面積很小的臉部有一根緯線突然變得脆弱易斷了，那情形差不多等于一根手指勾住一根絲線，絲線將斷未斷。她說她的錯亂是從那晚他熟睡時開始的，當時她發(fā)現(xiàn)了——同時也察覺出這張臉和世界萬物的終點有所不同——他倆有著一樣的歸宿，那就是他倆已被雙雙卷走，被運動著的時間用同一種方式研爛磨碎，直到世界重新獲得那根光滑的緯線。
7.他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
8.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
9.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
關(guān)于衰老。
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
將本文的word文檔下載到電腦，方便收藏和打印。
杜拉斯傳讀后感篇三
17、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。――杜拉斯《情人》。
22、你仿佛集千名女子于一身――瑪格麗特?杜拉斯《廣島之戀》。
23、“壓抑的感情總會讓人有扭曲的快感”――瑪格麗特?杜拉斯《中國北方的情人》。
25、愛之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想――杜拉斯。
29、正是這樣，他們喜歡你是因為你是你。――杜拉斯。
30、他說他愛她直到他死――杜拉斯《情人》。
32、我長得太矮，太平庸了，大街上再也沒人看我了。――杜拉斯。
33、她再次轉(zhuǎn)向窗外，對窗外的雨水微笑。――杜拉斯《直布羅陀水手》。
35、比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏――杜拉斯《情人》。
37、我們可以改善一種行為，可以給殘疾人接上一只木腿，我們。
杜拉斯傳讀后感篇四
不知是我看書少，還是它優(yōu)秀，《情人都拉斯》是我第一次想一口氣看完的書。
按理說應(yīng)先讀杜拉斯的《情人》當作預(yù)習，從她的書中可以先了解她的性格和風格。但由于這本《情人杜拉斯》是寫她的而不是她寫的，是她真實生活的寫照。據(jù)說她的人生經(jīng)歷比她的小說更離奇曲折，她的性格、生活和成就，傳奇得令人發(fā)指…所以《情人杜拉斯》就更加吸引我。雖然知道《情人》其實也是她的自傳式小說。
很難想象一個二十七歲的男人，從讀一個女人的第一本書開始，便完全迷戀于她，從此他的生命里沒有親人朋友，只有她和她的文字，他完完全全的屬于她，除此之外不做任何事。那年她六十五。他們見面了。
他們經(jīng)歷相愛、快樂、吵架、傷害、平淡，幾乎無時無刻不在一起，我想支撐他們關(guān)系直到最后的，是文字，她的文字，她的書，就像作者說的：只有文字的真實。
作者用了太多的重復(fù)句式，有時顯得嗦，如“我留下了，我還是留下了，我就這樣留下了…”，或許這種反復(fù)更能抒發(fā)作者強烈的情感。順敘，插敘，倒敘…模模糊糊，反反復(fù)復(fù)，甚至到后面看得有點煩，就像他們親密得讓彼此厭煩，之后又重新來過。
一方面，句式重復(fù)，敘述重復(fù)，邏輯混亂，有時叫人看不懂，有時就像在看作者的自言自語，或者胡言亂語。
當然，誰都可以不用懂，因為這是他們的故事。
另一方面我又著迷于他的癡狂，他不想且不做任何事，任何人都與他無關(guān)，從1980年以后他就只做一件事情就是和她在一起，就像她畢生都在寫作直到臨終。
書讀完后我知道卓越的人都是孤獨甚至是癲狂的。我知道作家的心靈是純凈、感性、悲觀且敏感的。我崇拜他們可以用畢生追求并執(zhí)著于一件事，我也看到他們在單一生活中的憤怒和絕望。我知道不管是作家、心理學家、藝術(shù)家或是別的什么人，要保持心智不受困擾就要把幻想與現(xiàn)實分開，保持清醒的客觀，避免走入瘋癲狀態(tài)；也知道真正好的作品就是忘我的人物合一，因為在杜拉斯的小說里，她就是故事，在杜拉斯的生活里，她就是小說。
杜拉斯傳讀后感篇五
1.我的生命的歷史并不存在。那時不存在的，沒有的，并沒有什么中心。也沒有什么道路，線索。人們總是要你相信在哪些地方曾經(jīng)有過怎樣一個人，不，不是那樣，什么人也沒有。
2.你被看就不能回看?？淳褪且环N好奇的行動，表示對什么感到興趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了頭了。被看的人根本就不值得去看?？从肋h是污辱人的。
3.少女直挺挺地站在那里，好像這次輪到她也縱身投到海里自殺，后來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法斷定她是不是曾經(jīng)愛過他，因為，他已經(jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現(xiàn)在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
4.她說，他們應(yīng)該繼續(xù)一如既往地生活，身處荒漠，但心里銘記著又一個吻，一句話，一道目光組成的全部愛情。
5.事情就在這時發(fā)生了，我沒對你說起過的愛情，就在那兒，我在那兒永遠永遠地看見了一個藍眼睛黑頭發(fā)的外國小伙子，為了他，那天晚上我想在海濱酒吧間當著你的面去死。
6.她說：忽然間在世界這片經(jīng)緯密布的織物上，你面積很小的臉部有一根緯線突然變得脆弱易斷了，那情形差不多等于一根手指勾住一根絲線，絲線將斷未斷。她說她的錯亂是從那晚他熟睡時開始的，當時她發(fā)現(xiàn)了——同時也察覺出這張臉和世界萬物的終點有所不同——他倆有著一樣的歸宿，那就是他倆已被雙雙卷走，被運動著的時間用同一種方式研爛磨碎，直到世界重新獲得那根光滑的緯線。
7.他對她說，和過去一樣，他依然愛她，他根本不能不愛她，他說他愛她將一直愛到他死。
8.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
9.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
10.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
關(guān)于衰老。
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
杜拉斯傳讀后感篇六
1.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
2.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
4.現(xiàn)在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
7.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰.
8.如果一個女人一輩子只同一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。但發(fā)生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
9.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!關(guān)于衰老。
10.我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
11.mail是個好東西，誰說過啥都不能賴，全在服務(wù)器上存著呢，公司隨時調(diào)記錄。
12.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰。
13.確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
14.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!
15.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。
16.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
17.寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
18.愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想。
19.迷戀是一種吞食。
20.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
21.當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
杜拉斯傳讀后感篇七
1、她辛辛苦苦游了回來，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝著他，微笑，一種精疲力盡、有所哀求的微笑——從這種哀求引起了以后的故事。他也向她微笑，他們相互交換的這種微笑，可以讓人相信這兩個人在那么短暫的時刻——只要真的發(fā)生這樣的事——是能夠為愛情去死的。
2、對于罪人的定義，我想律法給的還是太過簡單，如果一個人傷害了他人，打亂了他人的生活，而這些人甚至是他最親的人，他就是個不折不扣的混蛋和罪人了，我想是這樣的。
3、向往生活的幸福盡管那么強烈，也不可能完全分散她的這種絕望。
4、恨之所在，是沉默據(jù)以開始的門檻。
5、我的生命的歷史并不存在。
6、我遇見你，我記得你，這座城市天生就適合戀愛，你天生就適合我的靈魂。
7、就算是生活得貧窮，過得拮據(jù)，我們也還是可以享受生活得快樂的，這是一種處世的態(tài)度，只是需要大家開開心心地在一起罷了，或一次大掃除，或一次聚談，或一次小小的節(jié)日活動，甚至每一次的晚餐。生活，本就不應(yīng)該考慮得那么復(fù)雜，簡單而貧乏的生活，也可以過得有滋有味。
8、淚水既安慰了過去，也安慰了未來。
9、我的生命的歷史并不存在，那是并不存在的，沒有的，并沒有什么中心，也沒有什么道路、線索，只有某些廣闊的場地處所，人們總是要你相信：在那些地方曾經(jīng)有過怎樣一個人，不，不是那樣，什么人也沒有。
10、愛，之于我，不是一飯一蔬;不是肌膚之親;是平凡生活中的英雄夢想。
11、太陽消失在山丘后面，河谷折射著阿爾諾河的光芒。這是一條小河，水面閃亮而平靜，河灣多而舒緩，河水是綠色的，這一切給它一種睡意朦朧的野獸的姿態(tài)。它慵懶地臥在陡峭的河岸，快樂地流淌著。
12、愛之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想。
13、人一開始回憶，就已經(jīng)開始變老了。
14、“沙漠”，這里一個多么令人無奈的比喻，然而生活又卻是如此，我們無時不刻處在“沙漠”的包圍之中。
15、社會總叫人無奈，我們盡管去抗爭、去反對，但或許我們根本就不可能取得勝利，有時候，權(quán)利和地位真的讓人哭笑不得。
16、我們哭，要說的話都沒有說，我們后悔彼此并不相愛，我們根本什么都不知道。而他這個人，和別人也沒什么不同，就像是夜里遇到的最后一個顧客。
17、房間里有焦糖的氣味侵入，還有炒花生的香味，中國菜湯的氣味，烤肉香味，各種綠草的氣息，茉莉的芳香，飛塵的氣息，乳香的氣息，燒炭發(fā)出的氣味，這里炭火是裝在籃子里的，炭火裝在籃中沿街叫賣，所以城市的氣味就是叢莽、森林中偏僻村莊發(fā)出的氣息。
18、當一個人開始回憶的`時候，就已經(jīng)蒼老。
19、懦弱的愛情本就不可能有結(jié)果，但就算是強權(quán)使得相愛的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔愛情，所以，愛情便可以永遠在一起。
20、當生活中沒有了“沙漠”，不用去考慮那些生活和生存的問題，或者說吧這些都擱置在不是太重要的位置的時候，生活也可以很愉快，但這樣難免也說得太過無奈。
杜拉斯傳讀后感篇八
1、下午黑暗的電影廳好比沙漠中的一片綠洲，是孤獨的人的黑夜，是人為的，民主的黑夜。
2、我還未老。
3、在我很年輕時，一切已經(jīng)太遲。
4、為了在你走后還能見到他。為了跟他交朋友，為了談?wù)撃?、保羅和我們的母親，為了由于對你的愛而一起流淚。
5、那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在倍受摧殘的面容。
6、他說他知道她此時的感受，這種絕望，這種難受。他說這不奇怪，有時候，在夜里某一時刻，人會感到慌亂不安，說他知道人那時沒著沒落的。
7、愛情之于我，不是尋常的一飯一蔬，而是疲憊生活中的英雄夢想。
8、厭倦還在，只有厭倦不時會襲來。我每次都以為厭倦到了頭，可是這不對，厭倦的盡頭總是另一個厭倦的源頭。
9、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。
10、戰(zhàn)爭遙遙無期，我的青春也漫無止境。我既擺脫不了戰(zhàn)爭，也擺脫不了我的青春。
11、每一本打開的書，都是漫漫長夜。
12、當你正在經(jīng)歷一生中最年輕、最受贊美的年華時，這段時光的突然推進有時會使你感到吃驚。
13、若我不寫小說，不是作家，那么我應(yīng)該是一個妓女。
14、像我對你講的那樣生活，在孤獨中生活，天長日久會冒風險。不可避免。當人孤單時會失去理性。我相信這一點：我相信當人完全孤單時會精神錯亂，因為什么也不能阻止他產(chǎn)生個人的諺語。
15、我的面容各有關(guān)部位也了變化，兩眼變得越來約大，目光變得凄切無神，嘴變得更加固定僵化，額上課滿了深深的裂痕。我倒沒有被這一切嚇到，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好像我很有興趣讀一本書一樣。
16、這或許根本就是一個美麗的錯誤，在驀然回首的剎那中，光影交錯的瞬間，愛情就已悄然來臨，然而這愛情到底是偶然間的邂逅，還是無數(shù)次刻意之后的相遇，愛本就不是一件簡單的事。
17、我們就到此為止，僅止而已。而且，永遠停留于此。
19、經(jīng)歷過孤獨的日子，我終于喜歡上自己的無知，與它們相處我感到愜意，如同那是一爐旺火。這時就該聽任火焰緩緩燃燒，不說一句話，不評論任何事。必須在無知中自我更新。
20、在生活在壓迫下，在貧窮的奴役下，你難道還要他們?nèi)奸L成圣人一般嗎?他們身上所有的丑惡，都是源自這個畸形的社會和畸形的生活，我們無可摘擇。
21、消逝了的童年，消失了的天真和樂趣，在長大的過程中我們丟失了太多的美好，染上了太多的丑陋。
22、從我一見到他，我便明白我會再一次失去他。
23、后來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法確定她是不是曾經(jīng)愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因為，他已經(jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現(xiàn)在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
24、男人常常從性的方面解釋我書中所寫的事物，仿佛那就是我既定的立場似的。他們從他們讀到的、我們所做的一切之中精心挑選出一些什么來。他們對于不屬于他們的那種性關(guān)系加以嘲笑。
25、好像有誰對我講過，時間轉(zhuǎn)瞬即逝，在一生最年輕的歲月、最可贊嘆的年華，在這樣的時候，那時間來去匆匆，有時會突然讓你感到震驚。衰老的過程是冷酷無情的。
26、現(xiàn)在，我是特意來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你，比年輕時候的你更美，與你那時的容貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容。
27、她相信，她知道在哪里，在這場外景里，由于他們對于彼此的欲望靈犀相對，他們才變成情人。
28、愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想。而我的夢想，就是與你白頭而死。
29、今天這份悲哀，我認為它是與生俱來來，我?guī)缀蹩梢园盐业拿洲D(zhuǎn)給它，因為它和我那么相像，那么難解難分。
30、飲酒使孤獨發(fā)出聲響，最后就讓人除了酗酒之外別無所好。
杜拉斯傳讀后感篇九
買杜拉斯的《情人》這本書，特意選的王道乾先生的譯本，這么做的原因是因為王小波的一句話：讀過了杜拉斯的《情人》就算知道了什么是現(xiàn)代小說藝術(shù);讀過了王道乾的譯筆就算知道了什么是現(xiàn)代中國的文學語言了。小波還說：杜拉斯的這本小說的寫作方法是一種無與倫比的創(chuàng)造。這么牛x的書。。當然要讀讀了。
說來慚愧，書買來讀了十幾頁，不太適應(yīng)。小說內(nèi)容不是按傳統(tǒng)的寫作方式，以時間的順序來展開的。盡管是情感的直觀表述，但后一段和前一段不搭界的突然出現(xiàn)，還有第一人稱第三人稱的意外轉(zhuǎn)變，看得我常常走神，游離于小說之外。這種感覺就像我看米蘭-昆德拉的《生命不能承受之輕》，經(jīng)常被小說中過多的哲學思辨弄得頭腦卡殼，或者出現(xiàn)一片空白!
年前，斷斷續(xù)續(xù)看完，本想準備過年重讀的，但玩心太重的我，根本靜不下心來閱讀。趕飯局，打游戲，喝茶，閑聊，k歌。過完正月十五，總算收斂一點，走上正常的生活軌道。這幾天又重溫這本《情人》。因為了解了大致的情節(jié)，也漸漸適應(yīng)了杜拉斯這種看似凌亂，實則精心安排設(shè)計的另類的寫作方式。所以，在閱讀時，能更多地思考。。。
小說內(nèi)容其實很簡單，就是一個貧窮的法國白人小姑娘和一個富有的中國少爺之間無望、悲傷的一段情事。
故事發(fā)生在1930年左右，法屬殖民地的越南。我查了一下歷史，1930年是中國國民黨領(lǐng)導(dǎo)的國民政府執(zhí)政期，(1927-1937)是中國近代的“黃金十年”。那時的中國，國內(nèi)政治上是風起云涌，國外經(jīng)濟對外擴張，所以，中國人才會以富人的身份出現(xiàn)在越南。小說中的富家少爺就是靠在越南搞房地產(chǎn)發(fā)財?shù)摹?/p>
但，就算是富人，黃種人依然被白種人看不起。本來應(yīng)該強勢的富家少爺和貧窮的白人小姑娘搭訕都讓人覺得底氣不足。小姑娘的氣場讓這位富家少爺心有所懼。小姑娘一開始就知道這個男人已經(jīng)落到她的掌握之中。而且在富家少爺為小姑娘全家的吃喝玩樂全程買單時。。。小姑娘的兩個哥哥不但不屑與他交談，還罵罵咧咧，大哥還威脅他。她媽媽也覺得和黃種人交往是一種見不得人的恥辱!
心塞!
看到這里我想起n年前，看的柏楊寫的書，里面提到的一件事。泰國華人說：“我們掌握了泰國稻米的命脈”有清醒者一針見血地指出：不要自己安慰自己，一個法令下來，你什么都沒有了。還有98年，，都說明，中國人在國外沒有政治地位，就算有錢也不被尊重。
小說里最終兩人分開，一個回國，一個另娶。那么無果的原因是什么呢?一是男人父親反對，但娶白人也不是什么大逆不道的事啊，同期的蔣經(jīng)國不也娶了俄羅斯姑娘?并為蔣家改名——蔣方良。那是姑娘家庭的原因嗎?她媽媽說的：廉恥喪盡!但若是真心想在一起，和男人遠走高飛啊!所以我認為問題不是雙方的家庭原因，是小姑娘不知道自己已經(jīng)愛上了那個柔弱的中國人，以為自己愛上的是男人的錢，還有是男人帶給她的性快感!自己總歸要回法國的。離開了那個男人，離開了越南，才意識到自己對他的愛。所以才會有小說開頭的，十八歲就感覺老了的感慨。才會有“更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容”的男人的形象!
杜拉斯為什么會錯過自己愛的男人?貧窮的家境，絕望偏心的母親，吸毒賭博的大哥，懦弱愛哭的二哥，沒有愛的滋潤，使她既缺少愛一個人的能力，也缺乏擁有被愛的能力。所以，一個家庭，就算經(jīng)濟上匱乏，但精神生活絕不能荒蕪。因為愛人和如何被愛都需要我們在有愛的氛圍里才能學會!
掩卷突然發(fā)現(xiàn)，整個小說都沒出現(xiàn)那個中國情人的名字，甚至符號都沒有。只是說“堤岸的男人”“那個中國男人”“那個痛苦的堤岸的男人”愿意和那個男人在一起到底是因為錢?還是性?還是愛?杜拉斯真的愛那個男人嗎?我又迷茫起來了。
但，多年以后，那個中國男人對她說：他依然愛她，根本不能不愛她，愛她將一直愛到他死。不由動容!
杜拉斯傳讀后感篇十
寫作是走向死亡，身處死亡之中。下面是本站小編帶來的杜拉斯。
以供大家欣賞。
1.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
2.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
3.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它沒有中心，沒有路，沒有線。有大片地方，大家都以為那里有個什么人，其實什么人也沒有。
4.現(xiàn)在，我看我在很年輕的時候，在十八歲，十五歲，就已經(jīng)有了以后我中年時期因飲酒過度而有的那副面孔的先兆了。
5.任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
7.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰.
8.如果一個女人一輩子只同一個男人做愛，那是因為她不喜歡做愛。但發(fā)生一次。
愛情。
故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
9.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!關(guān)于衰老。
10.我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場所的大廳里，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說：“我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現(xiàn)在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現(xiàn)在你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的面容?！?/p>
11.mail是個好東西，誰說過啥都不能賴，全在服務(wù)器上存著呢，公司隨時調(diào)記錄。
12.不喜歡那種讓所有的男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇時才可愛，在重罪法庭上她們才會令人敬仰。
13.?確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
14.我長得太矮了，太平庸了，大街上永遠也沒有人回頭看我了!
15.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。
16.我寫女人是為了寫我，寫那個貫穿在多少世紀中的我自己。
17.寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
18.愛之于我，不是肌膚之親，不是一蔬一飯，它是一種不死的欲望，是疲憊生活中的英雄夢想。
19.迷戀是一種吞食。
20.作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
21.當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
1.如果一個女人一輩子只同一個男人作愛，那是因為她不喜歡作愛。但發(fā)生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
2.夫妻之間最真實的東西是背叛;任何一對夫妻，哪怕是最美滿的夫妻，都不可能在愛情中相互激勵;在通間中，女人因害怕和偷偷摸摸而興奮，男人則從中看到一個更能激起情欲的目標。
3.如果我不是一個作家，會是個妓女。
4.當我越寫，我就越不存在。我不能走出來，我迷失在文里。
5.如果我不是一個作家，會是個妓女。
6.喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《。
圣經(jīng)。
》、米什萊、夏多布里昂、
盧梭。
帕斯卡爾勒南的《耶穌傳》《克萊芙王妃》拉辛波德萊爾，覺得。
薩特。
和波伏瓦都不是作家。
7.干嗎要介紹作家呢?他們的書就已足夠。
8.確實沒有必要把美麗的衣裝罩在自己的身上，因為我在寫作。
9.我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫愛情的死尸。
10.同性戀像癌癥一樣是一種必死無疑的疾病。
11.太晚了，太晚了，在我這一生中，這未免來得太早，也過于匆匆。才十八歲，就已經(jīng)是太遲了。在十八歲和二十五歲之間，我原來的面貌早已不知去向。我在十八歲的時候就變老了。
12.衰老的過程是冷酷無情的。我眼看著衰老在我顏面上步步緊逼，一點點侵蝕，我的面容各有關(guān)部位也發(fā)生了變化……我倒并沒有被這一切嚇倒，相反，我注意看那衰老如何在我的顏面上肆虐踐踏，就好象我很有興趣讀一本書一樣……我知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
13.我在想，人們總是在寫世界的死尸，同樣，總是在寫愛情的死尸。
14.對付男人的方法是必須非常非常愛他們，否則他們會變得令人難以忍受。我愛男人，我只愛男人。我可以一次有個男人。
15.任何一個女人都比男人神秘，比男人聰明、生動、清新，從來也不想做男人。
16.愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
杜拉斯傳讀后感篇十一
6、每一本打開的書，都是漫漫長夜。――杜拉斯。
8、若我不寫小說，不是作家，那么我應(yīng)該是一個。――杜拉斯《情人》。
10、恨之所在，是沉默據(jù)以開始的門檻。――瑪格麗特?杜拉斯《情人》。
12、與你年輕的時候相比，我更喜歡你現(xiàn)在備受摧殘的容顏――杜拉斯《情人》。
杜拉斯傳讀后感篇十二
1、我們就到此為止，僅止而已。而且，永遠停留于此。
2、比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏。
3、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天。
4、孤獨也意味著；或是死亡，或是書籍。但它首先意味著酒精。意味著威士忌。
5、那時你是年輕女人，與你那時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在倍受摧殘的面容。
6、作家是難以忍受的，他殺人、做壞事。寫作是自殺性的，是可怕的，可人們?nèi)栽趯憽?/p>
7、他說他知道她此時的感受，這種絕望，這種難受。他說這不奇怪，有時候，在夜里某一時刻，人會感到慌亂不安，說他知道人那時沒著沒落的。
8、愛情本是一個不死的英雄夢想，最應(yīng)該無視世間的飛短流長，代表著人性里最崇高的那一部分，是靈魂終于可以飛翔的機會。但是，肉身太重，就算在愛情里，我們還是飛不起來。
9、像我對你講的那樣生活，在孤獨中生活，天長日久會冒風險。不可避免。當人孤單時會失去理性。我相信這一點：我相信當人完全孤單時會精神錯亂，因為什么也不能阻止他產(chǎn)生個人的諺語。
10、我們到了圣羅馬諾，天色呈赤褐色。路上已經(jīng)不見太陽，但有一會兒山丘頂上還能見到。從山腳到山頂，種滿了橄欖樹。房屋跟土地一色，很好看。沒有一戶的邊上不矗立著柏樹，這是一種甜美得膩人的景色。
11、我們可以改善一種行為，可以給殘疾人接上一只木腿，我們卻不能為缺少敏感的人安置一種人為的敏感，在這空茫里什么也沒有，這空茫掉出來了，它什么也抓不住，這空茫與任何東西都不相連的時候，很自然的，我們會說：它遠離智慧。
12、我們本就不應(yīng)該把圍困住我們的沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得貧窮，過得拮據(jù)，我們也還是可以享受生活得快樂的，這是一種處世的態(tài)度，只是需要大家開開心心地在一起罷了，或一次大掃除，或一次聚談，或一次小小的節(jié)日活動，甚至每一次的晚餐。生活，本就不應(yīng)該考慮得那么復(fù)雜，簡單而貧乏的生活，也可以過得有滋有味。
13、我在世界上最愛的是你。勝過一切。勝過我所見過的一切。勝過我所讀過的一切。勝過我所有的一切。勝過一切。
14、后來，她哭了，因為她想到堤岸的那個男人，因為她一時之間無法確定她是不是曾經(jīng)愛過他，是不是用她所未曾見過的愛情去愛他，因為，他已經(jīng)消失于歷史，就像水消失在沙中一樣，因為，只是在現(xiàn)在，此時此刻，從投向大海的樂聲中，她才發(fā)現(xiàn)他，找到他。
15、你仿佛集千名女子于一身。
16、我對他產(chǎn)生的這種荒誕的愛情，對我來說至今仍是一種莫名的奧秘。我不明白為什么會對他這樣傾心，以至想為他而死。我跟他已經(jīng)分別十年，當這事到來的時候，這期間我很少想到他。我似乎一直愛著他，沒有什么因素能干擾這種愛情。因而我忘卻了死亡。
17、他說他和過去一樣，他仍然愛她，他不能停止愛她。他愛她，至死不渝。
18、我是作家。其它的都盡可忘掉。
19、在我很年輕時，一切已經(jīng)太遲。
20、我沒有迷茫，只是大風吹落了目光。
21、愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的。但如果活著沒有愛，心中沒有愛的位置，沒有期待的位置，那又是無法想像的。
22、孤獨總是以瘋狂為伴。這我知道。人們看不見瘋狂。僅僅有時能預(yù)感到它。我想它不會是別的樣子。當你傾瀉一切，整整一本書時，你肯定處于某種孤獨的特殊狀態(tài)，無法與任何人分享。你什么也不能與人分享。你必須獨自閱讀你寫的書，被封閉在你的書里。
23、寫作是走向死亡，身處死亡之中。
24、他們將要分手。她記得，當時開口有多難，多殘忍。他們的欲念太強烈，找不到話來表達。他們已經(jīng)不再相視。他們避免用手和目光接觸。是他不想說話。她說過，光是這沉默本身，以及由于沉默而沒有說出來的話，乃至其頓挫，其不經(jīng)意，還有這個躲躲閃閃的游戲，這番幼稚的欲言又止和她的眼淚，這一切本應(yīng)該使人想到，這就是愛情。
25、我常常憶起這個只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意、也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個形象。
26、在利益的斗爭中，堅持是一件極為痛苦的事，你得時刻緊繃自己的神經(jīng)，時刻準備著想即將上戰(zhàn)場的士兵一樣，這樣的事無論是于身體還是心靈都是極為痛苦的事，所以，或許退出才是最好的選擇。
27、比起你年輕的美貌，我更愛你那飽受歲月摧殘的容顏。——杜拉斯《情人》。
29、與你年輕時的面貌相比，我更愛你現(xiàn)在備受摧殘的容顏。——杜拉斯《情人》。
35、發(fā)生一次愛情故事比上床四十五次更加重要、更有意義。
36、不喜歡那種讓所有男人神魂顛倒的狐貍精式的女人，那種女人只有在制造悲劇的時候才可愛。
37、男人，應(yīng)該非常的愛他們，非常非常的愛他們，否則，就不可能忍受他們。
38、喜歡只寫過一部小說的作家。喜歡的作家和作品有：《圣經(jīng)》、米什萊、夏多布里昂、盧梭、帕斯卡爾、勒南的《耶穌傳》、《克萊芙王妃》、拉辛、波德萊爾，覺得薩特和波伏瓦都不是作家。
39、愛情并不存在，男女之間有的只是激情，在愛情中尋找安逸是絕對不合適的，甚至是可憐的，但她又認為，如果活著沒有愛，心中沒有的位置，沒有期待的位置，那是無法想象的。
41、跟大家在一齊得不到任何東西，一個人才能有所收獲。
43、飲酒使孤獨發(fā)出聲響，最后就讓人除了酗酒之外別無所好。飲酒也不必須就是想死，不是。但沒有想到自殺也就不可能去喝酒?？啃锞苹钕氯ィ蔷褪撬劳鼋阱氤叩鼗钪?。
44、如果那個男生愛你，他的眼睛里就有疼惜。如果不愛就只有欲望。
45、每一本打開的書，都是漫漫長夜。——杜拉斯。
47、恨之所在，是沉默據(jù)以開始的門檻?！敻覃愄囟爬埂肚槿恕贰?/p>
48、與你年輕的時候相比，我更喜歡你現(xiàn)在備受摧殘的容顏?！爬埂肚槿恕?。
49、當初，您很美，但如今，我更愛您飽經(jīng)風霜的容顏?！敻覃愄囟爬埂肚槿恕贰?/p>
50、從我一見到他，我便明白我會再一次失去他。――杜拉斯《直布羅陀水手》。
51、如果愛，請深愛，愛到不能再愛的那一天?！爬埂肚槿恕贰?/p>
54、你仿佛集千名女子于一身?！敻覃愄囟爬埂稄V島之戀》。
55、愛之于我，不是一蔬一飯，不是肌膚之親，是疲憊生活的英雄夢想?！爬?。
58、她再次轉(zhuǎn)向窗外，對窗外的雨水微笑?！爬埂吨辈剂_陀水手》。
62、我來這是為了告訴你，大家都說你年輕時候美麗，我卻覺得現(xiàn)在的你比年輕時更美。
63、十八歲我就老了。是不是人人都如此，我從沒有打聽過。
64、迷戀是一種吞食。這話不僅妙，而且準確。
65、瑪格麗特·杜拉斯在她的[情人]里寫道：我變老了，我突然發(fā)現(xiàn)我老了。他也看到這一點，他說，你累了。
66、我的生活像一只果子，我漫不經(jīng)心地咬了幾口，但沒有品嘗味道，也沒有注意自己在吃?；畹竭@個年紀，長成這個模樣，不是我的責任。這個模樣得到認可，它就是我的模樣。我欣然接受，也別無選擇。我就是這個女孩，一經(jīng)確定永不。
67、知道衰老有一天也會減緩下來，按它通常的步伐徐徐前進。
68、不久后，太陽升起來了。一只小鳥飛過平臺沿著房屋的墻壁逝去。它以為屋子是空的，它離屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我稱作凡爾賽宮的玫瑰。它迅速抖動了一下。這是花園里唯一一朵被余光照亮的花。
69、人們無法了解自己看到的東西，有認識能力卻無法認識。
【本文地址：http://aiweibaby.com/zuowen/16236347.html】
