讀后感是讀者在閱讀一本書、一段文字或觀看一部電影后的心情、思想和感受的總結，它可以幫助我們更好地理解和思考作品中的主題和意義。讀后感是表達個人看法的一種方式，也是對作者創(chuàng)作的一種評價。通過讀后感，我們可以與他人分享自己的閱讀體驗，同時也可以增強我們的閱讀能力和思辨能力。那么我們該如何寫一篇較為完美的讀后感呢？以下是一些讀者對于這本書的感想，他們通過自己的角度和經(jīng)歷，給出了獨特的心得體會。
一個女人的自傳讀后感篇一
她出生于清末，是中國社會的一個轉型時期。在她出生后直到結婚的30多年時間里，時代的風云變幻給她打上了深刻的烙?。?889年出生時，正是晚清所謂同光中興的回光返照時期，雖然一出生就被指腹為婚，但因為祖父楊仁山的開明，楊步偉一直沒有纏足，這似乎就預示了她終將獲得解放；1895甲午中日戰(zhàn)爭中國戰(zhàn)敗，家人談論西方思想時，幼小的她接觸到了人權、自由等觀念；1898年戊戌變法消息傳來，全家上下也跟著感到振奮，這在楊步偉心里也種下了革命的種子；祖父支持她在新式學堂里接受教育，讓楊步偉越發(fā)養(yǎng)成了獨立自主的性格，最終在20歲時解除了封建家庭指腹為婚的婚約，同時，還成為了中國同盟會的會員。
1911年辛亥革命爆發(fā)，她不僅投身革命事業(yè)，還在21歲時擔任民國第一所女子學校的校長。一年半后，二次革命失敗，學校解散，她去日本學醫(yī)，并獲得日本東京帝國大學醫(yī)學博士。1919年回國后，她在北京開設了西式醫(yī)院，并擔任院長。這在當時可以說是一件壯舉，要知道，著名的林巧稚在北京協(xié)和醫(yī)院做婦產(chǎn)科醫(yī)生，都是10年后的事情了。
正當醫(yī)院經(jīng)營蒸蒸日上的時候，她遇到了趙元任。當時，楊步偉和趙元任兩人的婚姻沒有婚宴，沒收禮金，只有包括胡適在內(nèi)的兩個親友證婚，這種做法在當時也是非常前衛(wèi)的。
婚后的楊步偉退出了醫(yī)院工作去了美國，自己從醫(yī)的夢想也終結了。對于個人選擇而言，當然我們不能給予評判對錯，如果她繼續(xù)堅持并擴大醫(yī)院的經(jīng)營，甚至婚后選擇留在國內(nèi)，可能中國醫(yī)學事業(yè)的歷史，都要改寫了，這也可以算是不小的遺憾吧。也許，即使在這樣一個自強獨立的新女性心里，還住著一個根深蒂固的相夫教子的小女人夢想吧。而她后半生在美國的生活經(jīng)歷，也被她寫進了另一本書《雜記趙家》當中。
一個女人的自傳讀后感篇二
第一次看完后不知道該用怎樣的言語來形容我的感覺，剛開始感覺她沒有勇氣去對愛的追求。后來發(fā)現(xiàn)我錯了，文中的她已經(jīng)不能用一個簡單的勇氣來形容，否則愛對她來說就是一種輕易到了莫名其妙的程度。
或許是個老套的話題，不過一種在卑微的基礎上建立起來的愛，真的很難去界定，很難去發(fā)展，即使是女人本身她也在迷茫無助，只是希望自己不要打擾到作家，不要為自己愛的人帶來麻煩。她默默地生活在自己編制的愛情世界里，孤獨的相思，靜靜的守候，期盼奇跡的發(fā)生。
當然，從另外的角度講：一個女人，可憐的女人，錯誤的“成就”了自己的心中的愛，也算是功德圓滿，并不能算是什么奢侈的妄想。只是其中讓人感覺到悲哀或者是感傷罷了!
我明白了為什么有人說看完《一個陌生女人的來信》后，會先有那種慘淡和寒冷的感覺，背后的穿堂風，而不是奮不顧身的熱情，也許這就是佛祖給我們的指引吧!
現(xiàn)實的生活中，最起碼是現(xiàn)在基本上沒有這種愛情或者確切說是一個人的愛，只是暗戀的結局罷了!希望大家伙有空的話，沒看過的一定要看看!
一個女人的自傳讀后感篇三
田蘇菲：單純天真、勇敢直率，卻也執(zhí)著固執(zhí)。她愛上歐陽萸，只是愛他的人，無關任何外界利益，更無關她的付出是否有回報。只要可以愛他，可以令他開心，可以守在他的身邊，那一切都無所謂，一切都值得。如果他偶爾對她給予愛的回應，那么她會開心得永遠像個少女。她的要求那么卑微，卻又那么難得。她在愛情里雖然飽受折磨，但這份折磨因為是歐陽萸給的，折磨中又帶著一份甜蜜。有關于他的一切，都令她癡迷，癡狂，都讓她愛得奮不顧身，飛蛾撲火。
歐陽萸：文藝青年，有才華有樣貌有思想，一名理想主義者，追求精神交流和情感共鳴。他會為了責任，為了孩子與小菲結婚，但卻無法停止追逐精神上的紅顏知己的腳步，無法落入柴米油鹽醬的俗世人間，無法愛上小菲，他只會在沉默、忍耐和精神反叛中去尋求解脫。
都漢：一介武夫，一往情深，愛得寬容。對小菲一見鐘情，勇敢追求小菲，把最好的都放到小菲面前。我相信，如果小菲和他在一起，那么一定衣食無憂，備受關愛，被都漢捧在手心，含在口里，也許會生活得無憂無慮，也許會更加幸福，也許更值得，卻小菲要放棄自己第一選擇，不愿做個感情中的凡夫俗子。
小菲為了愛付出一生，歐陽萸也反叛了一生，他們戰(zhàn)勝了時間，依賴了彼此。他們的愛讓人遺憾，讓人不甘，卻也讓人感動。雖然歐陽萸不愛小菲，但他知道，他已經(jīng)深深依賴著她，離不開他，當他在面對生活與現(xiàn)實的迫害時，是小菲支撐著他，庇護著他，給他生的力量，活下去的勇氣。對于小菲更不用說，歐陽萸就是她的支點，她的太陽，沒有歐陽萸，她就失去力量，失去光亮。
如果可以選擇，我希望小菲沒有遇上歐陽萸，如果可以選擇，我希望歐陽萸沒有和小菲結婚。既然沒得選擇，那么一切可能就是人生最好的安排。
一個女人的自傳讀后感篇四
“你臉不臉紅?我臉紅。既有今日，何必當初?你把歐陽萸看那么重，你不怕他知道這事?那他離開就不回頭啦!”
小菲悶了一會，淡淡地說：“他不會走的。不會為我的過失離開我。他要離開我，會因為他自己的原因?！?/p>
“要不要試試?告訴你，沒男人咽得下這口氣?！?/p>
“所以你不懂啊，團長?！?/p>
“是啊，我越和你談，懂得越少?！?/p>
“他不是個一般的男人?！?/p>
“再脫俗的男人，也會嫉妒?！?/p>
小菲凄哀地一笑：“他要那么在乎我，會嫉妒，我倒高興了。”
原來她不怕歐陽萸知道，是這個想法在墊底，她突然懂了自己。
等她轉過身，他把她抱了起來。小菲像只乖貓，偎在他懷里，讓他把她放在他床上。小菲成了第四億零一個。她后來知道，他什么都明白，從她為他偷偷拆洗被子，到給他“我想嫁給你”那白紙黑字的傻話，他始終明白。他不必去拆開包在書外面的報紙，去看那張字條，也明白她怎樣向他冒死沖鋒。在他的遠親近親中，十幾個表妹妹堂妹妹都類似小菲。他集狷狂、柔弱、放蕩不羈、細致入微于一身，總讓女性對他措手不及，激起最大程度的性興奮和征服欲。她們大部分在歸于現(xiàn)實后會放棄他。做起長遠打算來，他沒有實際益處。她們不在乎“剃頭挑子一頭熱”，只要他曖昧一些，不時賞她們一點點體己感覺就可以。
小菲和女兒的關系也與跟她自己母親一樣，沒有溝通卻相互看透。假如那一半血脈不是來自歐陽萸呢?她和女兒會不會做一對溫情母女?比如，那一半血脈是都漢的?也許會是一對家常母女，但她就不會那樣永遠好奇于女兒了。女兒的每一點成長、發(fā)育都在小菲心里引起一片迷幻：怎么會是這樣呢?十足的一個歐陽萸表情，女性化之后怎么就完全是另一回事了呢?看那修長的手指，不強悍的肩膀，走路的姿態(tài)，尤其是讀書的模樣——怡然自得，讀進去的是滿心好滋味，由女孩子重現(xiàn)它，就有幾分滑稽。她在研墨時一綹頭發(fā)垂在額角，小菲想，太奇妙了!或許因為她在懷孕時心里不停地描摩復寫歐陽萸的模樣，印跡全落下來——小雪是女字號的歐陽萸。
小菲一輩子都不會忘記這一刻的感覺：她永遠脫離了那座陰暗的小城。這里的一切都是快樂干凈的。山里的風把雨的氣味吹起來，跟小城那股貪嘴，懶惰，人欲的氣味太不同了。山和山間大片紅黑的云彩，使小菲突然想到，人是可以很博大的。
女人一旦對男人動了憐愛就致命了。崇拜加上欣賞都不可怕，怕的就是前兩者里再添出憐愛來。晚年時小菲想，她對自己的孩子都沒有這一刻看著歐陽萸走去的身影更動憐愛心。她在青年和中年時一直看不透這點，總認為她愛他風度、才華、相貌，崇拜他學問淵博，欣賞他憤世嫉俗。但她對自己真正悟透，要在白發(fā)叢生，撒謊撒得不錯的時候。
從追悼會回來，一連幾天，只要小菲一想到都漢在臨終的床上還命令部隊去看她演戲，給小菲助威、捧場，她眼淚就止不住。歐陽萸這天晚上給她遞了一塊毛巾，說：“這一來，我也沒人嫉妒了?！?/p>
她抬起淚眼，看他是想逗她樂，立刻吼叫起來：“你有沒有良心啊?我前世欠你的，都漢前世欠我的，我們都還了，你有良心嗎?”她也不要邏輯了，她只管把滿心委屈發(fā)出來，有一半為都漢發(fā)。
他怔了。因為他發(fā)現(xiàn)她是真舍不得那老頭兒。假如他一生中曾嫉妒地作痛，那么就是此刻。
從那天她穿上那條深玫瑰紅的連衣裙到現(xiàn)在，她已明白此生注定不能移情了。是悲劇是苦果，她都不可能從她對他的愛中分心。想分心是愚蠢的，報復到頭是報復了她自己。陳益群不乏優(yōu)秀之處，而她對歐陽萸的弱點都充滿柔情。在他半人半鬼地從鄉(xiāng)下回來時，她對他的愛又一次猛烈發(fā)作。她奇怪是什么讓失意的歐陽萸如此動人。
她步子蹦跳地上樓，一個念頭閃來：人們照樣要買韭黃、包春卷，可是三子沒了。人們照樣為一毛錢的韭黃和菜農(nóng)調(diào)侃、殺價。三子永遠也沒了。
她原不知愁，不知痛苦，總把今天痛苦推到明天痛苦的一個人，現(xiàn)在卻推不掉。
他當然恨過她,恨得牙都咬碎了,用最過癮的字眼罵過她。不知怎樣,突然就不恨了。人辦不到的,時間都辦得到:時間在你不知不覺之中已經(jīng)用了功夫,做了手腳,把恨一點一點從你心里搬走,讓你某天夜里做了個美夢,夢是遺憾加指望,醒來他當然恨過她,恨得牙都咬碎了,用最過癮的字眼罵過她。不知怎樣,突然就不恨了。人辦不到的,時間都辦得到:時間在你不知不覺之中已經(jīng)用了功夫,做了手腳,把恨一點一點從你心里搬走,讓你某天夜里做了個美夢,夢是遺憾加指望,醒來便覺得那一場恨太可笑。
父親和母親自相殘殺了一輩子，就是因為他們不懂男女雙方有時必須得饒人處時且饒人。
小菲深知女人是什么東西，都是天生的實務者，一務實就能消滅自己的柔情。
一個女人的自傳讀后感篇五
華北平原是抗日戰(zhàn)爭的主戰(zhàn)場，這里的廣袤鄉(xiāng)村，日軍入侵時是繞不開的前沿陣地，僵持階段則是日軍駐守的核心地帶。小說《懦者》描述的韓王村，就是這片平原的一個普通村落，不遠處即是鬼子炮樓，再遠處仍然是炮樓。于是，這里陷于戰(zhàn)爭之苦而又不得不留守的百姓，提心吊膽地在鬼子的眼皮底下討生活。小說的主人翁王文琪就是韓王村的一名知識分子。
圍住韓柱兒的柴垛就要被點燃的緊急關頭，誰也沒想到鄉(xiāng)親們組成的人墻里會發(fā)出一聲響亮的日本話。王文琪本是被村民當作保護對象而刻意擁在人群中間的，大家一方面感激王家對村民的善待，另一方面也確實需要有一個文化人為孩子啟蒙。可這一聲日語喊話，打破了敵我雙方對峙中的寧靜，又像撕破了另一層面紗，開始了新的演繹。
鬼子兵壓根沒想到會有人用日本話請求他們“不要”。王文琪其實也是怕得要命，弱弱地喊那一聲全是出于保護同胞的本能。為了保命，他非常麻利地做出種種下作的行為，卑躬屈膝地為鬼子兵擦皮鞋，甚至于只要鬼子答應放人，即便去舔也未嘗不可。在日軍統(tǒng)治區(qū)，中國人的生命可謂朝不保夕，別說只是擦皮鞋，就是整日圍著他們轉的漢奸，也未必都能保得住自身的安全。鄉(xiāng)親們知道，王文琪的下作之舉是為了救人，更何況這樣做也不一定救得了人，說不定還白搭上一個。誰也沒想到的是，王文琪的留學經(jīng)歷贏得了轉機，對于那些長年征戰(zhàn)的日本兵來說，還從沒聽到過這么有魅力的日本話，當提及在日本家喻戶曉的文化大師曾是王文琪的老師，鬼子頓時對眼前的文弱書生刮目相看了。
王文琪當然知道，守炮樓的日軍不會有真正的善心，他們既要用武力使村民怕他們，又在一定程度上依賴村民供應他們的生活補給，而在遇到他們認為威信受到挑戰(zhàn)的時候，殺人是毫不客氣的。從此，王文琪憑著他的機智和淵博的學識，以討好日軍為主要手段，不斷周旋于鬼子兵和鄉(xiāng)親們之間，盡可能減少鬼子兵與村民的直接沖突，減少日軍對中國人的直接傷害。用他的話說，只要能阻止鬼子殺中國人，他干什么都行。確實，他干了不少他自己都覺得很惡心的事，如教鬼子們?nèi)绾巫龈吡恢喔贸?，全力為縣城守軍池田大佐按摩、煮藥治病，與軍妓佐藝子以及鬼子兵們裝作很開心的樣子唱日本歌，等等。
因為老鬼子的喜歡和信任，王文琪謹小慎微地活著，一邊繼續(xù)著他的討好，爭取在日軍看來他是可以利用的親日派;與此同時，他又充滿著對日軍的仇恨，伺機傳遞情報，最大限度為村民和武工隊提供保護、減少犧牲。這兩方面他都做到了，而且做得極其具有藝術性，連當?shù)匕寺奋姷纳霞夘I導聽到羅隊長的匯報后，都充分肯定王文琪這種靈活機動的斗爭方式。但這種“肯定”只限于極少數(shù)的“內(nèi)部人”當中知悉，而韓柱兒那樣的“二楞子”們，一心想著寧死不屈，卻很少舍身處地感受王文琪的所作所為。在村民眼里，王文琪從開始的身不由己，到后來已是徹頭徹尾成了標準的漢奸。于是，即使剛剛被王文琪救過一命，他們也還群情激昂地仇視著這個文質(zhì)彬彬的恩人。
中國人痛恨漢奸，有時勝過痛恨日本鬼子。痛恨鬼子那是理所當然的，可痛恨解決不了任何問題，有時連想想都覺得害怕。但痛恨漢奸則不同，漢奸們原本是他們中的一分子，在熟人社會里，也極可能就是曾經(jīng)的親朋或鄉(xiāng)鄰。正因如此，痛恨起來尤其期待著一場生吞活撥的群眾派對。多次救人、防范日軍傷害村民于無形的王文琪，雖然心里恨著日軍，卻又時常與鬼子們混在一起，有時看起來還春風得意的樣子，尤其是穿著池田老鬼子給的那套軍服公開亮相，漸漸就鐵定成了村民們要生吞活撥的對象。
勝利的曝光漸漸明朗，而在八路軍接收縣城日軍受降遭拒擬將強攻時，王文琪再一次利用了他在人們眼里“漢奸”的特殊身份，只身來到池田老鬼子身邊，取得信任，順利取得炊事班的掌勺權。王文琪是名醫(yī)后代，讓日軍瞬間稀里嘩啦地跑廁所不是難事，致使日軍戰(zhàn)斗力銳降。加之他與八路軍里應外合，一舉擊敗日軍，并釋放了事前被日軍關押的縣城百余名男人。在一間屋里，王文琪以當時老鬼子教他的刀法，砍下了老鬼子的頭顱。
應該到了英雄史詩的收官之筆。事實卻不是這樣，那些親眼見證他無私無畏壯舉的人離開后，縣城開始了“肅奸”行動，他又成了理所當然的“漢奸”。在后來的“反右”中，如韓柱兒說的那樣，連王文琪都不是右派，這反右運動就沒法搞了。他又成了“右派”。再到后來的““””，一切的一切都在既定的軌跡中上演。
不知是不是代表革命一方的韓柱兒在批斗王文琪時，一腳踏向他一邊低聲告訴他“忍”這句忠告起了作用，王文琪夫婦倆終于忍到雨過天晴。
小說中的故事并不復雜，但對人性深處的微妙刻畫入木三分，尤其是鄉(xiāng)親們的心理變化更具有藝術和現(xiàn)實的真實性，讓讀者深信這樣的種種變故都是可能的。特別是后來的簡史般敘事，在轉瞬而過的一幕幕人生變故中，讓后人和讀者更加深入到王文琪這位“漢奸”內(nèi)心，探窺到其內(nèi)心對這個國家以及身邊的鄉(xiāng)親們篤定的、深沉的愛。(1月21日星期日)(圖片選自網(wǎng)絡)。
作者：馮德利。
公眾號：半日隨筆。
一個女人的自傳讀后感篇六
文章開頭說，這五篇文章幾乎梳理了茨威格一生的寫作脈絡。那如此看來，只能說，寫作的風格和個人成長經(jīng)歷并不能總是貼合無縫。在《女人和大地》這篇文章中，茨維格大量描寫了女人和男人的心理狀態(tài)，但需要知道，過分的詞語堆積會淡化整個文章的脈絡，用力過猛反成一片拖沓，讓讀者頭暈腦脹不知所云，因而這篇文章，我只草草過了一遍，個人感覺，言之無物。
至于剩下的四篇，包括《一個陌生女人的來信》，《象棋的故事》，《馬來狂人》和《夜色朦朧》，個人感覺第一篇和最后一片最好，也許是因為比較貼近我們的生活實際吧，好多描述感覺似曾相識，仿佛自己也曾至于這樣兩難的境地中，放下是舍不得，放不下，又成為一生的朱砂痣。
《一個陌生女人的來信》在網(wǎng)上被炒成一個女人一生必讀的經(jīng)典之一，原因無從查起，只從我個人感覺來看，少女用一生來惦念一個甚至不記得她樣子的陌生人無疑是滑稽可笑的，然而事實卻總是與想象背道而馳，我們用了多少年才忘記過的人，又總是在夜深人靜時不自覺的爬上你的心頭？無論是《來信》還是《夜色朦朧》，關于最初心動的那個人，都會在我們這一生中扮演作用巨大又不輕易顯山露水的角色，就像背后的操刀者，不經(jīng)意間就對你橫加干涉，我們對他的反抗卻就像一個牢籠，徒做困獸之斗而毫無用處。但也正是這種不可多得的經(jīng)歷，讓我們從男孩女孩，成長為男人女人。
至于剩下的《象棋的故事》和《馬來狂人》，則更像是經(jīng)歷所賦予我們這一生必然要經(jīng)歷的傳奇色彩，無論是閃閃發(fā)光，還是使人崩潰，都無處可逃。
總結一句話：現(xiàn)在的你做的事，也許不能讓你看清未來，卻讓你讀懂了過去。
一個女人的自傳讀后感篇七
作者：拿鐵臭咸魚?？煸?！幾乎是一口氣讀完全本——這部時間跨度長達40年的長篇故事，酣暢淋漓，異常飽滿，充滿力量。說來此書很純粹，滿滿當當講述的都是一個名為田蘇菲的女人從1947年到上個世紀80年代竭盡心力去經(jīng)營愛情和婚姻的故事。
從一見傾心到相伴相守，她的熱忱和愛意，即使在文革時期丈夫被批斗，也未曾有所減少。若是以女人的視角看待田蘇菲，可以說是愛到癡狂、愛得偏執(zhí)——像是生活在她的世界中，一切評判標準都為她所制定，只要是她想得到的，也不管他人的看法，便不會有猶豫及扭捏。
這種愛或許是卑微的、可憐的，但細細想來，其實不然，作者嚴歌苓也在訪談中提及：“只有執(zhí)著的人，才會愛得笨。有這樣的執(zhí)著的人才能使人進入另一個境界，在那個境界中她有自己的一套苦樂觀和榮辱觀，世界在于她是主觀的，所以反而是另一種幸?！?。
一個女人的自傳讀后感篇八
文章包括五篇小說，我細讀了四篇，因而給四星。
文章開頭說，這五篇文章幾乎梳理了茨威格一生的寫作脈絡。那如此看來，只能說，寫作的風格和個人成長經(jīng)歷并不能總是貼合無縫。在《女人和大地》這篇文章中，茨維格大量描寫了女人和男人的心理狀態(tài)，但需要知道，過分的詞語堆積會淡化整個文章的脈絡，用力過猛反成一片拖沓，讓讀者頭暈腦脹不知所云，因而這篇文章，我只草草過了一遍，個人感覺，言之無物。
至于剩下的四篇，包括《一個陌生女人的來信》，《象棋的故事》，《馬來狂人》和《夜色朦朧》，個人感覺第一篇和最后一片最好，也許是因為比較貼近我們的生活實際吧，好多描述感覺似曾相識，仿佛自己也曾至于這樣兩難的境地中，放下是舍不得，放不下，又成為一生的朱砂痣。
《一個陌生女人的來信》在網(wǎng)上被炒成一個女人一生必讀的經(jīng)典之一，原因無從查起，只從我個人感覺來看，少女用一生來惦念一個甚至不記得她樣子的陌生人無疑是滑稽可笑的，然而事實卻總是與想象背道而馳，我們用了多少年才忘記過的人，又總是在夜深人靜時不自覺的爬上你的心頭？無論是《來信》還是《夜色朦朧》，關于最初心動的那個人，都會在我們這一生中扮演作用巨大又不輕易顯山露水的角色，就像背后的操刀者，不經(jīng)意間就對你橫加干涉，我們對他的反抗卻就像一個牢籠，徒做困獸之斗而毫無用處。但也正是這種不可多得的經(jīng)歷，讓我們從男孩女孩，成長為男人女人。
至于剩下的《象棋的故事》和《馬來狂人》，則更像是經(jīng)歷所賦予我們這一生必然要經(jīng)歷的傳奇色彩，無論是閃閃發(fā)光，還是使人崩潰，都無處可逃。
總結一句話：現(xiàn)在的你做的事，也許不能讓你看清未來，卻讓你讀懂了過去。
一個女人的自傳讀后感篇九
其余的小故事，很有散文的意味，對人物心里的把握簡直不能更準確，或許是曾與弗洛伊德交好的原因在吧；對環(huán)境的描寫簡直是散文詩般徐徐展開，讓我覺得自己真是神經(jīng)大條，可以對周圍如此美的景色視而不見，大師可能就是會把一些普通至極的東西描繪得栩栩如生吧！
不過對于一些黃皮膚狗一樣的'眼神這樣的對中國人或者亞洲人的評價，無論是他本身的種族歧視(他是猶太人，感覺這個可能小一點)，或者是情節(jié)需要，用以抨擊納粹(可見象棋的故事中作者的態(tài)度)，都讓我有很大的不舒服。
一個女人的自傳讀后感篇十
奧地利作家斯蒂芬·茨威格的短篇小說《一個陌生女人的來信》是關于一個女人的愛情，她自己一個人的愛情，潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。
一個男子在四十一歲生日當天收到一封沒有署名和地址的信，一個臨死的女人，講述了一個刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個男人對此一無所知。故事始自十八年前，她初遇男人的剎那，還是個孩子，之后經(jīng)歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風塵，但未曾改變對男人的愛，直至臨死前才決定告白。我愛你，但與你無關。我愛你，以我整個的一生，無論你認識我與否，無論你在我身邊與否。也許，在我內(nèi)心深處也會感到寂寞，疼痛。但我以我的方式愛你。這已然成了我的事，與你無關。
我們都曾深深愛戀過某個人，讀書時的同學、生活中的偶遇、工作中的同事、聚會中的相識，也可能是窗前經(jīng)過的那個她。反正就那樣不知不覺的，然后為之瘋狂，著了魔，上了癮。一種純真的愛沐浴著我們?nèi)?，一個眼神、一絲不經(jīng)意的微笑都會令我們怦然心動，芬芳沁脾。這種傻氣的愛戀就如同天大的秘密，我們不能告訴任何人，它屬于我們獨享。但我們會細細觀察她的習慣，她的冷暖與愛好，她的每一個動作和每天要經(jīng)歷的人和事。我們?yōu)樗矶\，為她祝福，總是深情的希望她能永遠的幸福與快樂。就如同張愛玲那句：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的。從塵埃里開出花來。”小心翼翼的守望。為著他不經(jīng)意的一句話而雀躍，而失落。
總是習慣在人群中尋他的影子，遠遠的見了，或是單是聽了那人的名字心跳就驀然漏了一拍。懷有秘密愛情的女子，宛如一朵悄然結籽的蓮花，含蓄而篤定。小說終究是小說，他不愛她，她又不肯要他俯身相就。她愛他，不想讓他有一絲憂慮。她寧可獨自承擔一切，也不愿讓他背上那個包袱。她要使自己成為他鐘情過女人中獨一無二的一個。
可是當然，他從來沒有思念過他，甚至已經(jīng)把她早遺忘在九霄云外去了。她知道，用道德、用倫理、用孩子是可以束縛住他的軀體。而她沒有那么做，因為她知道那樣他將不會快樂，他本性就是崇尚自由，熱愛任性瀟灑的翱翔天空。自始至終，她熾烈如一，無悔無懼，類似殉道的愛情人生不由讓人肅然起敬?？赡芩恍枰獞z憫，因為她是何其的神圣，何其的高傲潔芳。所以直到臨死前她才說：我死的很輕松，因為遠處的你是永遠不會感覺到的。倘若我的死會使你感到痛苦，那我也不會死了。我一直在想，男人在收到這封信時，會是一種什么樣的心境閱讀。這晴天霹靂的重磅炸彈，必然使其心靈缺失一角，然而其已41歲了，再無風花雪月的青春浪漫，他該深度的思考人生了。
一個女人的自傳讀后感篇十一
高爾基在給茨威格的回信曾寫到：“以其驚人的誠摯語調(diào)，對女人超人的溫存，主題的獨創(chuàng)性，以及只有真正的藝術家才具有的奇異表現(xiàn)力，使我深為震動。讀著這個短篇小說，我高興的笑了起來——您寫得真好!由于對您的女主人公的同情，由于她的形象以及她悲痛的心曲使我激動得難以自制，我竟絲毫不感羞恥地哭了起來?！?/p>
《一個陌生女人的來信》是奧地利著名作家斯蒂芬。茨威格的優(yōu)秀短篇小說之一。
著名的小說家41歲生日的那天，從外面游玩回到家里，在信箱里看到一封厚的奇怪的信，他好奇的打開信封坐下來看：
不是沒有失望，只是任失望一次次侵襲，卻控制不住自我繼續(xù)愛著，又或者，她根本沒想去控制。從年幼的她撞到他懷里那一刻開始，愛，是那許多年一向支撐她活下去的勇氣?！笆篱g再沒有比置身人群之中，卻又孤獨生活更可怕的了”，“我一心想著你，在心靈深處始終單獨和你呆在一齊。”不在他身邊六年，就是這樣靠回憶，不到一年的點點滴滴的回憶度日。然后，回到他的周圍，希翼著能到他的身邊。
“我一回來就去找你!”這是他離開前的承諾，一個男人是這樣能夠輕易的將承諾說出口，卻又完全不留任何痕跡的忘記。能夠不擁有，但是不要擁有后再失去，那種空白的痛讓人難以承受。這個堅強的女人卻帶著深深的失望，和一個屬于他們的孩子，孤身遠行了，帶著愛離開了。
“我期望你想起我來總是懷著感情，懷著感念。紀念那忘卻的時刻?！比欢麉s不會想起，如果沒有這最終的一封信。
8年，又是8年的時間，她回來了，她游弋在形形色色的男人中間，為了讓他的孩子，能夠過和他同樣的生活，不沾染灰塵，雜質(zhì)的生活。她永遠理解不了任何人，在內(nèi)心，她只愛一個人，一個將她遺忘的那樣徹底的一個人。能夠放下自尊，放下一切去愛他，不在乎自我會不會讓他覺得低賤。又是一次離別，同樣的房間，同樣的話語，“我一回來就去找你?！彼谱频目粗?，期望他能夠回憶起她以前的幸福，但是，他沒有，終沒有記起這個女人。她明白，這又是一次永遠不會實現(xiàn)的承諾。
她這樣失落的穿戴著，即將離開那間承載著她一生夢的房間時，在鏡子里看到他往她暖手套里塞進鈔票時，我體會著心如刀割的感覺。在他眼中，她只是個風塵女子。是的，沒有自尊的風塵女子。那一刻，她絕望了吧?疼到顫抖。
頭發(fā)花白的管家都能記得的，而他卻能這樣忘記。眼淚最后在無人看見的地方滴落。
“可一夜之間他就殘忍的撇下我走了。一去永不復回。我又是孤零零的一個人了，比過去任何時候都更加孤單?！焙憔靡詠硭膼坜D移的承載體也失去了，最后，內(nèi)心不可承受的坍塌的了。絕望，徹底離開，結束自我的傷，自我的痛。
這樣一個為愛而生，為愛而死的女人，讓我心疼，讓我動容。這就是女人，為愛能夠不計一切，能夠飛蛾撲火，為了一點點的幸福，即使再短暫的幸福，能夠用一身的傷痛去守侯。無論那是個怎樣樣的男人，無論是否值得。愛了，永不回頭。
信最后看完了，一些零碎的片段似乎能夠拼湊起來，他似乎記起當初的小女孩，記起那三天的相處，那個年輕女郎的美麗，但是他不明白她的名字!他的身體已經(jīng)麻木，手上的信滑落在地，桌子上的花瓶，在這天他生日的這一天，第一次空著，他也明白已經(jīng)也將空著，他似乎吻到了白色玫瑰淡淡的味道還彌漫在這個屋子!他的眼淚最后掉下!
他努力的站起來，走到門口，推開房門，望向?qū)γ娴奈葑?，隱隱約約，那個不起眼的小房間，有依稀的燈光，窗戶微微的開著一線，窗戶后面是女人十八年前童年時的樣貌，她純潔，美麗的眼睛，偷偷的觀察著他的一切。
一個女人的自傳讀后感篇十二
人最傷痛的莫過于回憶，明知道當初的那份純潔是最美的記憶，卻不能將往事重新拾起。相知相識也好，單相思也罷，那壓在心底的秘密，是我們維持感情世界的最好的武器。是秘密讓我們舊曾相識，又是秘密讓我們行如陌路。
《一個陌生女人的來信》道出了現(xiàn)實生存中人與人之間的冷漠和無奈，“我”的身邊美女如云，而“她”苦守于真摯的一見鐘情，由于每個人對性情的幻想不同，因此以我心度你情的結局，難免讓其中一個人背負著感情孤寂的沉重。壓在心里的秘密不為他人所知，到頭來，多情總被無情傷害。
不管處于什么樣的社會，只想憑借一個人的努力來獲取生存，是無論如何都難以維持下去的。但存在于社會中的個人，過份地依賴于別人，也是一種沉重的傷害。《一個陌生女人的來信》奉勸“我”，人既不可以無情，也不可以濫情，在情感上的漠然或虛偽，都是對生活不負責任的表現(xiàn)。
人都為理想而活，但并不是只為理想而活著，現(xiàn)實中的紛紛擾擾，每個人所擁有的各個群體，有其不同的姿態(tài)，所謂的理想，無不是在構思著群體的和諧。然而，不為世事轉移的理想，終歸毀滅于自己的執(zhí)著。當理想不容于現(xiàn)實時，即便你找到了一個替代品，也將是你孤老終身的象征?！赌吧说膩硇拧窇撜f是一份遺書，而臨死之前才說出來的秘密，也就是情感壓碎了最后的堅持。
情感寄于現(xiàn)實而存在，沒有任何思想能擺脫物質(zhì)的束縛，不建立在生命載體之上的感情，是無法想像的。每個人的一生，總有一些閃光點，而當生活中充滿了陽光，確是讓我們很難記住這些感動的點點滴滴。也只有黑暗時，才讓我們撥亮了曾經(jīng)被遺忘的真實。
依依不舍是對生命的極大浪費，遺忘是減輕生活壓力的最好方式。記不住曾經(jīng)，好讓我們在生活的道路上永遠大踏步地向前。
團結在情感身邊的人們，總得有部分人被生活的向心力給拋在了邊緣，吸引如果不是相互，那么生活就不能很好地融合。雖說人與人之間需要的是溝通，而一旦兩個人的境界不同時，溝通并不能解決相互之間的差異，那我們就會學著怎樣去放棄。
放棄說起來很簡單，其實并不那么容易，因為在我們放棄的同時，卻不知道該怎樣去遺忘。如果過去不能遺忘，就根本談不上放棄，我們最終還是念念不忘著那些得不到的東西。
也許二十世紀前后的一段時間里，人類的生存狀況不容樂觀，情感之類的潤滑劑不能在生活的機器上取到很大的降溫作用，于是，泛濫的情感在此環(huán)境里成為了不穩(wěn)定的元素?！兑粋€陌生女人的來信》所敘述的情感廣泛地存在于我們?nèi)祟愔校乾F(xiàn)實的距離不敢讓我們把這種人生本能的情感，向感情載體直面表白。也許距離產(chǎn)生著美，我們深怕直露的情感，會破壞彼此間好不容易才建立起來的，朦朧的美。
得不到的依然堅持，應是人類現(xiàn)實中的最大障礙?，F(xiàn)實的功利性教我們懂得了怎樣去放棄，固守著沒有根據(jù)的幻想，并不能有助于生活的展開。
人類的悲劇在于，有共同的生存環(huán)境，每個人的社會地位卻是懸殊，于是把簡單的生理需要，想像成是一個復雜的過程。而我們在處理復雜的局面時，又執(zhí)意要用一種簡單的方式來，把好端端的順其自然給弄得一團亂麻?；蛘呤牵覀兛傁矚g把自己想像成至高無上的圣人君子，明知唾手可得卻偏偏做出一番誠惶誠恐的樣子，等到失去了又來強烈爭取，造成很多不必要的沖突。
執(zhí)著與后悔，結果都跟當初的想法不一樣，就算你得到的，也不是你原來想像的那個樣子。我們生活中，根本沒有一模一樣的東西來讓你實踐，無數(shù)個角色構成的一幕幕悲喜劇，是人生永遠不可能復制的結局。
對于《一個陌生女人的來信》，“我”是帶著幾分探索的心情去讀的，在“我”的生活周圍，有太多的女人圍繞著，而組織起一個“情有獨鐘”的女子，是多么地不容易。社會總在得失之間存在著，時間都是單維地把過去給遺棄，你永遠組織不起一個理想中的形象。
當我們創(chuàng)造出一個近似完美的形象時，總是和現(xiàn)實中的原型相去甚遠，甚至，生活中根本沒有這樣的原型?！拔摇毕胂癯龅呐耍瑧悄哿吮姸嗟拈W光點，但不可能把“她”當成了“我”心中的太陽，因為，人的一生不能只在陰郁中度過，“有快感，你就喊出來”吧。
確實，在生活中，很多很多的閃光點我們是無法抓住的，因為它們分散在各個地方，很難收集。對于每一次感動，多是讓我們心跳一下而已，難得讓它們在記憶中留存，考慮到每個人的生活不僅僅只在感動中度過，為了整個情感世界的有序運作，人們總是在現(xiàn)實中放棄著一些夢想。
陌生，卻讓人覺得是那么地熟悉;熟悉，而很多時候又讓我們感到陌生。我們在現(xiàn)實生活中常把一個人錯認，是對這種悖論的最好詮釋，多少的一見鐘情，無不是在某個陌生人的身上，找到了自己最熟悉的東西。
理想建立在現(xiàn)實生活的基礎上，盡力去追求，而得不到的東西，我們只能把它存放在夢中。在夢中，僅僅在夢中，而且也只是短暫地停留一下而已。
從一個純潔的小姑娘，到一個涉世太深的夜總會的女人，是怎樣的社會現(xiàn)實把“她”造就成了一個悲劇人物?“我”想不僅僅是“我”對一個女子感情歷程的漠視，更多的是我們的社會對于生存其中的個人，而表現(xiàn)出的一種漠不關心吧。
真的，我們身邊的人，都在為著自己的生存而忙碌，自己的感情猶在忽略，又何曾由我們?nèi)リP心過別人的情懷?環(huán)視周邊的風情，猛然發(fā)覺，在我身邊的，都是些熟悉的陌生人。他們讓我樂于相處，而處處又讓我不敢相信，“質(zhì)本潔來還潔去”，本就是一句安慰自己的話語。
一個女人的自傳讀后感篇十三
整本書，字里行間滿溢著癡情，寫盡了愛而不能的哀傷。小說是震撼的，這個陌生女人的愛是偉大的。這是一種傻傻的一廂情愿，明知道沒有結果，還要如飛蛾撲火般的追尋，哪怕追作家到天涯海角，女人也義無反顧。
所有的輾轉反側，所有的期盼逗留，所有的行為習慣都是為了作家。對于女人來說，好似她就是為作家而生的。
于她來講，年少最大的欣喜便是在門縫里偷偷的看作家，這也成為她一生的期盼。
只是愛上一個人從來都沒有辦法，未曾相識先一笑，初會便已許平生。
作家的氣質(zhì)，作家的才華，是女孩最希望擁有的。
初見，便鐘情，便深陷，便忠心。
小時候，青春期的萌芽，女孩一直暗戀作家。為了能夠讓作家注意到自己，女孩開始打扮自己，開始努力學習，就是希望能有一天能讓作家眼前一亮。
或許，這時候?qū)τ谂碚f，是對的愛情，因為它讓她變得更好。
作家便成了女孩的初戀。初戀，第一場戀愛，那么的深刻那么的刻苦銘心。雖然這個時候，作家仍然是女孩無法企及的高度。
直到，女孩慢慢長大，出類拔萃，便成女人。
這么多年的心愿終于要了卻了。
作家是有才的，他看盡了人間冷暖，也寫盡了世間悲喜。他的眼光是犀利又深厚的，而且情商又很高。他的職業(yè)就造成了他兩面的性格，可以隨時轉換角色應對各種人和事。
作家又是高傲自私的，他不愿對任何人事負責，只想瀟瀟灑灑無牽無掛的生活。
他回憶不起那個曾經(jīng)一看到他就慌著低頭走路的女孩子。
他把她當成一夜的情人。
女人嘆良宵苦短，嘆奈何奈何——。
女人愛的轟轟烈烈，也愛的凄凄慘慘，只是這些作家從來都不知道。
于女人來說，她可以算是作家的一面鏡子，她太了解作家了。
所以，她越陷越深，越愛越難過。
她對他是真愛，她不希望看到作家對她的事愁眉苦臉。
她的愛是偉大的，她默默把這份來之不易的愛情埋在心里，默默忍受這份愛帶給她的痛苦的'折磨。
她的愛是執(zhí)著的。小時候的那一眼是她的執(zhí)念，注定是她一生的羈絆。
我們看到女人如此，總不免為女人難過。
只是，當經(jīng)歷過一份摯愛，便能體會女人的心情。
她是難過，但并不全是。只要一想到作家，女人就是高興的。
哪怕這一夜如此短暫，只要和作家在一起，她就很滿足。
只要看到桌子上有白玫瑰，她便心安。
為什么會有這么傻的女人？
她只是個執(zhí)著追愛的女人。
深陷愛情的人往往都這樣，不是詩人就是傻子。
沒辦法，即使擁有須臾歡樂，也將成為永恒。這點，女人深信不疑。
女人彌留之際，回顧往事，執(zhí)筆寫信，僅僅為了表達一句話——我愛你卻與你無關。
一個女人的自傳讀后感篇十四
熱了幾天的廣州，最后在風神帶來的雨水中迎來了怡人的清涼。
這天周日，雨水又是沒完沒了的下個不停，名符其實的豪雨，看著雨水在空中的變化，也是美麗的景致辭。窗外，路人在浸滿水的大街上艱難行走，想必天河崗頂，海珠的一些地方浸水肯定更嚴重。前幾天，一位遠在浙江長興的朋友還透過qq問我近來狀況，看報道說，廣東這邊暴雨很嚴重，為我擔心。
能在這個多水的周日，憑風臨窗，享受清涼，也算是快樂的事情。
昨日晚上，等一個朋友從陽江過來，本以為五點左右就能到，最后卻等到八點。好在附近有家大超市區(qū)，就在超市的圖書區(qū)看起了書。無意中看到了茨威格的《一個陌生女人的來信》，先是粗略的翻了一遍，這是一本他的作品集，《一個陌生女人的來信》只是其中的一篇，篇幅不大，就有想把它看完的感覺。
很早就聽過奧地利作家茨威格的名子，但他的作品還沒有看過。最先聽說《一個陌生女人的來信》是因為曾有部根據(jù)其資料拍攝的同名奧斯卡獲將電影。幾年前，老徐自導自演了一個中國版的這部電影，我沒有看過，也不想看，我認為讓姜文去演里的的男主人公本身就是個失敗。
茨威格的心理描述很細膩，我?guī)缀跏且粴夂浅傻淖x完的這部小說。女主人公從他十三歲起就愛上了風流倜儻的男主人公，一開始也就明白他雖才華橫溢，但也是采花無數(shù)，處處留情。當她十五歲的時候，因母親另嫁，離開她初戀之地的時候，她竟然暈了，最后臨走鼓足勇氣，去按男主公的門玲，向他表白，卻沒有人在家里，那段的心理描述最不錯，看著就讓人緊張。
感情的力量是無窮的，正是因為有了她對男主人公的愛，她看了很多很多的書，成績也突飛猛進，對她以后的人生的成長，氣質(zhì)塑造作用巨大。成人之后，為了見到朝思暮想的愛人，女主人公到維也納，租住在男主公公寓附近。最后有了機會，兩人相約一齊吃飯，進而發(fā)生了關系，經(jīng)過三夜的纏綿，她竟懷上了愛人的孩子。她從孩子身上看到自我愛人的影子，活的雖清苦，便很充實。為了孩子，為了自我的愛人，她出賣肉體來改善自我的生活，使孩子受到良好的教育，但她說她的靈與肉是分開的，她的心里唯一愛人的位置只是男主人公。之后，她也曾以自我貴婦人的高雅氣質(zhì)，又打動過男主人公，可惜當兩人在一齊時，男主公卻認不出來她了，還要給她鈔票。最后因孩子因傷寒去世，女主人公所有的愛破滅，心灰俱冷，才決心把這自我，把自我十三歲以來的心理和人生軌跡寫出來告訴男主人公。
已過中年的男主人公，卻是想了好久，也沒人想起女主人公的樣貌，他從不明白她的名字，和他在一齊的女人有無數(shù)個，到底是哪一個，他也分不清了。到底是誰，或許永遠是一個謎了。
每個人都有一個完美，純潔的初戀。初戀是青澀，酸楚的，而女主人公卻把自我的初戀融入了自我的一生。我個人認為是不值得的，但時代不一樣，先擇差異造就了各種各樣的人生。
讀后我在想，作家本人茨威格會不會就是小說中的男主公呢?他出身豪門，受教育完整，十七歲就發(fā)表作品，一樣的年輕有為，風流儒雅。早年看過《茶花女》，里面的女主公的命運和本小說中女主公的命運有些相似。前些天，看到一篇關于歌德的傳記，說73歲的歌德喜歡上了19歲的烏爾麗克，頻頻的書信進攻，最后還向烏求婚，因家人的反對，歌德只好做罷，郁郁而最后魏瑪。而美麗的烏爾麗克也是終生未嫁，以95歲的高齡仙逝，想必她的內(nèi)心里也很多的故事，若展示出來，肯定也很感人。
又看了一部好的小說，猶如又登過一座山，一座不高，綠色，讓人簡單的山。
一個女人的自傳讀后感篇十五
感情，是催生甜言蜜語的最佳引藥。但凡有愛存在的'地方絕對不會缺少感人肺腑、令人激動欣喜的言語。我聽過、見過、看過無數(shù)至高無上的感情宣言，心里每每總是激起陣陣漣漪，然而當我看到這句臺詞，我感覺心里狠狠地震動起來，那就是“我愛你，但和你無關！”
短短的八個字，是整部作品的靈魂臺詞。奧地利作家斯蒂芬茨威格極其善于刻畫女性的心理，在塑造女性形象方面有著自我的一套令人驚嘆的方式。在他的筆下，女性形象具有更加強烈的情感，更富于獻身精神和愛的潛力。小說的具體情節(jié)，我不想再長篇累牘的敘述，我只想談一談其中那種持久的、癡迷的甚至是偏執(zhí)的愛。
當女主角注意到年輕作家之后，作家身上所有的一切都深深吸引著她，也給了她極大的沖擊，給她黯淡的世界增添了一道刺眼的陽光。從此，作家的一切成了她的呼吸，成了她整天的必需品，她深深的迷戀卻從不敢外露自我的感情，更從不訴說給任何人聽。她時刻的關注著他，慢慢的進入了他的世界，以他的開心作為自我的開心，以他的悲哀作為自我的痛苦，她不停地幻想著一次次美麗的邂逅，可總是羞赧的不敢露面。在無盡的等待中，她煎熬的度過每分每秒，卻又享受著這份得來不易的孤獨。這種感覺想罷大家都不會陌生，因為我們都或多或少的有過經(jīng)歷。
恐怕這就是感情的萌芽，我們開始默默而又急切的關注著一個人，極其想讓他發(fā)現(xiàn)自我關注著他，又極其的害怕被他發(fā)現(xiàn)，糾結的心理，往往使我們整天陷入郁郁寡歡之中。而最可怕的就是，我們的癡迷換來的卻是對方的毫不在意。就像小說中的作家就從來沒有記住過她，從來沒有意識到她的存在，她的期盼最終換得了無言的心痛。誰說真愛不奢求回報？但凡我們付出了我們總是會或多或少的期望得到點什么，哪怕是對方對我們的淡淡一笑，這也是對我們價值的極高認可，我們也會覺得物有所值。
她深深的明白，這位作家一往情深而又用情不專，但是她的愛徹底而又持久，她從不懂得退縮，她愛作家的一切，即使明明白是缺點。她愛他健忘的樣貌，毫不介意作家的濫情。這是一種偏執(zhí)，這種愛是偏執(zhí)的愛，這種愛，熱烈而又絕望，純潔而又傷感，但同時也有一點荒唐和不可理喻。
高爾基以前表示，他被小說中的女主人公深深感動。是的，這種愛生如夏花之燦爛，逝如秋葉之靜美。這種愛，可歌可泣，偉大而又卑微，熱烈而又孤寂。女人甘愿花費生命的力量去愛著這個“無情”的作家。我不想過多的評價這種偏執(zhí)的愛是好還是壞，但我明白這種偏執(zhí)的愛值得感動。癡情也好，膚淺也罷，深深的愛過一個人，并且在等待中感受著幸福，即使明白可能并沒有結果，但我們也會時時在嘴角露出滿足的微笑。
一個女人的自傳讀后感篇十六
“我再也不想讀60年代以后的法國文學了，再被吹得天花亂墜也不讀了，因為它們的作者都是以讓讀者看不懂為己任的。”朋友分享的這句話，道出了中國讀者看部分外國文學作品的觀感。很久沒有如此暢快的看一本書，只花了兩天的碎片時間，我讀完了奧地利作家斯蒂芬茨威格的《一個陌生女人的來信》。其中收錄了他的兩部中篇代表作：《一個陌生女人的來信》和《一個女人一生中的二十四小時》。
《一個陌生女人的來信》，“講述的是一個陌生的女人，在她生命的最終時刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動人的長信，向一位著名的作家袒露了自我絕望的愛慕之情?！?/p>
《一個女人一生中的二十四小時》中的“女主人公是一位白發(fā)蒼蒼，舉止高雅的老婦人，她在四十歲的時候，出于一種高尚的感情，去挽救一個素昧平生的賭徒，卻由于瞬間活力的驅(qū)使而失身于這個她連姓名也不明白的男人…”
兩個故事中都以死亡告終的男女主角有一個共性，也是給我最深刻的印象，就是偏執(zhí)?！兑粋€陌生女人的來信》中的陌生女人，偏執(zhí)的愛一個總也認不出自我的男人，即便她曾為他付出了自我，為他生過一個孩子，為他傾注了自我認識他之后的余生，直至他們的兒子和她自我皆以病亡悄無聲息的消失于無形……《一個女人一生中的二十四小時》中的賭徒，偏執(zhí)的沉迷于賭博，作者對他在賭桌上形象的描述可謂淋漓盡致，他原本有顯赫的家世與大好的前程，卻在賭桌上輸?shù)袅俗晕业娜松?/p>
一個女人的自傳讀后感篇十七
人最傷痛的莫過于回憶，明知道當初的那份純潔是最美的記憶，卻不能將往事重新拾起。相知相識也好，單相思也罷，那壓在心底的秘密，是我們維持感情世界的最好的武器。是秘密讓我們舊曾相識，又是秘密讓我們行如陌路。
《一個陌生女人的來信》道出了現(xiàn)實生存中人與人之間的冷漠和無奈，“我”的身邊美女如云，而“她”苦守于真摯的一見鐘情，由于每個人對性情的幻想不同，因此以我心度你情的結局，難免讓其中一個人背負著感情孤寂的沉重。壓在心里的秘密不為他人所知，到頭來，多情總被無情傷害。
不管處于什么樣的社會，只想憑借一個人的努力來獲取生存，是無論如何都難以維持下去的。但存在于社會中的個人，過份地依賴于別人，也是一種沉重的傷害。《一個陌生女人的來信》奉勸“我”，人既不可以無情，也不可以濫情，在情感上的漠然或虛偽，都是對生活不負責任的表現(xiàn)。
才說出來的秘密，也就是情感壓碎了最后的堅持。
情感寄于現(xiàn)實而存在，沒有任何思想能擺脫物質(zhì)的束縛，不建立在生命載體之上的感情，是無法想像的。每個人的一生，總有一些閃光點，而當生活中充滿了陽光，確是讓我們很難記住這些感動的點點滴滴。也只有黑暗時，才讓我們撥亮了曾經(jīng)被遺忘的真實。
依依不舍是對生命的極大浪費，遺忘是減輕生活壓力的最好方式。記不住曾經(jīng)，好讓我們在生活的道路上永遠大踏步地向前。
團結在情感身邊的人們，總得有部分人被生活的向心力給拋在了邊緣，吸引如果不是相互，那么生活就不能很好地融合。雖說人與人之間需要的是溝通，而一旦兩個人的境界不同時，溝通并不能解決相互之間的差異，那我們就會學著怎樣去放棄。
放棄說起來很簡單，其實并不那么容易，因為在我們放棄的同時，卻不知道該怎樣去遺忘。如果過去不能遺忘，就根本談不上放棄，我們最終還是念念不忘著那些得不到的東西。
也許二十世紀前后的一段時間里，人類的生存狀況不容樂觀，情感之類的潤滑劑不能在生活的機器上取到很大的降溫作用，于是，泛濫的情感在此環(huán)境里成為了不穩(wěn)定的元素?！兑粋€陌生女人的來信》所敘述的情感廣泛地存在于我們?nèi)祟愔校乾F(xiàn)實的距離不敢讓我們把這種人生本能的情感，向感情載體直面表白。也許距離產(chǎn)生著美，我們深怕直露的情感，會破壞彼此間好不容易才建立起來的，朦朧的美。
得不到的依然堅持，應是人類現(xiàn)實中的最大障礙?，F(xiàn)實的功利性教我們懂得了怎樣去放棄，固守著沒有根據(jù)的.幻想，并不能有助于生活的展開。
人類的悲劇在于，有共同的生存環(huán)境，每個人的社會地位卻是懸殊，于是把簡單的生理需要，想像成是一個復雜的過程。而我們在處理復雜的局面時，又執(zhí)意要用一種簡單的方式來，把好端端的順其自然給弄得一團亂麻?；蛘呤牵覀兛傁矚g把自己想像成至高無上的圣人君子，明知唾手可得卻偏偏做出一番誠惶誠恐的樣子，等到失去了又來強烈爭取，造成很多不必要的沖突。
執(zhí)著與后悔，結果都跟當初的想法不一樣，就算你得到的，也不是你原來想像的那個樣子。我們生活中，根本沒有一模一樣的東西來讓你實踐，無數(shù)個角色構成的一幕幕悲喜劇，是人生永遠不可能復制的結局。
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