讀后感是當我們讀完一本書或看完一部電影后對作品的思考和感受的一種表達方式。通過寫讀后感，可以幫助我們更好地理解作品的主題和思想，同時也可以讓我們更深入地思考和反思自己的生活和成長。讀后感是對作品的一種評價和總結，它可以幫助我們梳理思路，提升我們的文學素養(yǎng)和表達能力。讀后感是一個人與作品對話的過程，它可以讓我們和作者進行心靈的互動，開闊我們的思維和視野。讀后感是一種學習和成長的過程，通過閱讀和思考，我們可以開拓我們的思維，拓展我們的視野，提升我們的審美和品位。讀后感記錄了我們對作品的理解和感受，也記錄了我們在閱讀過程中的思考和感悟。讀后感可以是對作品情節(jié)和人物的分析，可以是對作品主題和含義的思考，也可以是對作品文學形式和藝術技巧的賞析。寫讀后感時，要注意用詞精準、表達清晰，展示自己的閱讀與思考能力。以下是小編為大家收集的讀后感范文，僅供參考，希望能給大家提供一些寫作方面的靈感和借鑒。這些范文涵蓋了不同類型、不同主題的讀后感，可以幫助大家更好地理解和把握讀后感的寫作要點和技巧。讀后感是一種個人的表達和心靈的碰撞，每個人的讀后感都是獨特的，希望大家能充分發(fā)揮自己的思考和感悟，寫出一篇屬于自己的精彩讀后感。
傾城之戀讀后感篇一
有人說張愛玲的小說除卻《傾城之戀》以外，都是悲劇的尾巴，來看小編為大家整理的關于傾城之戀讀后感內容：
流蘇是一個堅強的女子，在壓抑，畸形的生活環(huán)境里，選擇了出逃。
她大膽地頂著眾人的唾棄與前夫離婚，這是她的勇氣。
可同時，她始終是一個在經濟上柔弱、無助的女子，逃離的方式只能是依靠男人來尋找自己的棲息之地，于是她必須妥協(xié)。
現實與性格間的矛盾，讓她不得不學會算計。
不幸的命運讓她學會保護自己，卻又讓她這份簡單、真摯的情感徘徊在疑慮、猜忌、金錢、責任、虛榮之上了。
但這又怎能怪她呢她承認柳原是可愛的，給了她美妙的刺激，但是她跟他的目的究竟是經濟上的安全。
說到柳原，他又何嘗不是這樣呢青年時期同樣有著一段不愉快回憶的他性格怪癖，無意于家庭。
對于愛情他根本無法駕馭，無法給予對方承諾和信心。
也許或者說一定，他曾經只是把流蘇看作是那很多個里面的一個，新鮮過后，各拍兩散，責任不需要，愛情只是調劑，而流蘇也自然知道這一點，“炸死了你，我的故事就該完了。
炸死了我，你的故事還長著呢!”流蘇的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有這場關于這個城市的劫難才成全了她們。
戰(zhàn)爭帶來的是殘缺，可為流蘇和柳原帶來的卻是一嘲圓滿”。
偶然的傾城，讓他們拋卻了所有，讓他們從捉迷藏式的精明走到沖破一切的結合——流蘇得了名份，柳原也甘愿擔起了責任。
戰(zhàn)爭讓人變得真實。
死亡下，忽然感覺瞬間的變化即是煙消云散、陰陽相隔，容不得你有半點猶疑，因為生死只在頃刻，金錢、權利、美色等等都不重要了，能抓住的只有現在，只有身邊尚存氣息的他(她)。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。
在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。
”執(zhí)子之手，與子偕老，原是這樣的選擇。
范柳原到最后一刻也還是清醒的，“現在你可該相信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主……”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。
讓他在勞累和放縱之余有一個去處。
男人的歸宿最終只是一個女人。
喜歡小說中的一段話：“流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一個人仿佛有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。
一顆子彈打不中她，還許打中他。
他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。
她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。
就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。
她料著柳原也是這般想。
別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她?！?/p>
兩個人之間那一絲絲的溫情，在一瞬間，讓時間成為永恒。
這一刻交織的'情感該是幸福存在的道理吧。
如果這可以叫愛情，那么就算是吧。
可我更覺得這是一種悲涼。
假如沒有戰(zhàn)爭，兩人將依然活在自己背負的殼中慢慢前行，誰也不會為對方付出真心。
他們會按自定的生活軌跡走下去，看似豐盛，卻是蒼白悲哀。
初讀時，總覺得悲劇是女人的。
現在方覺得，悲劇是女人的，也是男人的。
一個大變故改變了一切，但如果是為了成就這樣一段戀情，代價未免太大了，而且這樣的偶然性幾近為零。
這樣的愛情，或許只能童話中存在。
而現在的社會對于文學的美感似乎不太去重視，讓我覺得其實在看一些教條式的書籍后，應該也要再回味一下中國文學之美。
雖然，這是屬于白話式的小說，但不可否認，張愛玲在人性上細膩與別出心裁的刻畫與時代意義有其可讀性，否則也不會造成一股風潮及許多人潛心的研究。
從大學時期我就愛看張愛玲的書，并偶爾會回味一下，她的作品對我的確是造成不小的影響，尤其是在對文學的欣賞與感動方面，而她對于人性(尤其是對女性)的深入分析，在當時也帶給我不少的沖擊。
那時候很多中國地區(qū)陷入戰(zhàn)爭的局面，可是上海沒有，這時候的張愛玲就是在上海，遠離這種戰(zhàn)局，也讓她有機會去回顧中國社會的父權真相，更使她有機會可以暫時避開父權的支配，那傾城之戀就是在這種恍如切斷心理的狀態(tài)下釀造產生的。
白流蘇便搶走了原先要介紹給妹妹的范柳原，后來兩人在一起，可是他們對愛情抱持著不同的看法，在沒有繼續(xù)下去的動力時，因為戰(zhàn)爭踏上婚姻這條路。
關于這篇文章有幾個部份我先講一下：像白公館代表的是舊日的一切，包括生活方式。
像書一開始就有提到像他們的時鐘十點鐘是人家的十一點，他們唱歌唱走了板跟不上生命的胡琴，從這邊就可以看出來它是一種很守舊、很舊日的。
跟當時的中國其實是很像的!另外，張愛玲在描寫男女感情是很含蓄美感的，和現在的文學所描寫的是差異很大的，例如像在描寫范柳原的動心時。
從三奶奶講的話可以看的出來：「三奶奶嘆了口氣道：『跳了一次說是敷衍人家的面子，還跳第二次第三次!』」從這句話可以看出說范柳原對白流蘇有一見鐘情的感覺，我跟妳跳了一次舞還會想跟妳跳第二次第三次，就表示我對妳其實是有感覺的。
這種寫法多么的含蓄，一個「愛」字都沒有提到，可是，從一些事件的敘述卻可以描寫出人心中感情最細膩的部份，真的是很令人佩服!
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傾城之戀讀后感篇二
白流蘇：歷經滄桑的成年女子，眉目清秀姿色尚存，結束了一段不如意的感情，經受著世俗的冷眼，哪怕是家人，亦有輕視，認為她不再有翻身的可能性，極盡冷嘲熱諷。她亦無謀生的資本，只好忍耐著生存，心里有著卑微亦有自尊，其實她自己也不知道明天在哪里，只因不愿意將就那個不愛自己的人，面對看不到盡頭的生活，沒有逆來順受，選擇了一條較勇敢的路。
范柳原：放蕩公子哥一樣的存在，但在文章中并不是從正面描寫，而只是太太小姐們如此傳言而已。太太們想把女兒許配過去，小姐們想搭上這位鉆石王老五，如此趨之若鶩，所以憑添了他的自傲。不過從另一方面來說，太太小姐們未達到自己的目的，未免氣結，說話有口不擇言的可能性。
流蘇成天郁郁寡歡，陪妹妹去相親，本意作陪襯，這一陪襯就襯出了一部傾城之戀。
范柳原看上了她，一次舞蹈，念念不忘，請徐太出面，將流蘇誑到香港。
一位是感情失敗，有幾分清醒，更多的是無奈與無力，封建落敗家庭的小姐，“近三十的女人，往往有著反常的嬌嫩”。一位是留洋歸來，幾分精明，幾分放蕩的青年。
這樣的兩個人相遇，步步為營小心翼翼，互相試探互相遠離。明明已經起了意，眉目流轉之間皆是情，卻還是忍耐著不表露聲色，互相貶損奚落。他對她時而一本正經一往情深，時而又游蕩不羈。誰都無法跨出一步，像少年人樣敞開心扉去愛，所以互相氣惱互相折磨。
流蘇想要一份生活的保障，離開大家庭窒息的環(huán)境，她開頭根本也是打著自己的小算盤，找個可靠的男人生活，這樣的思想也是人之常情。因為她知道自己，既沒錢又沒有養(yǎng)活自身的本領，雖頗有幾分姿色，但再美的容顏亦如曇花一現，很容易就過氣，所以她對自己不敢抱希望。而范柳原有著幾分精明，幾分玩世不恭，不想用婚姻束縛了自己，但他對流蘇也有著那么一點深情，在香港剛見面，就敢于對流蘇說，我在這兒等你呢。是不是有點輕浮了，但又未嘗不是真情實意。
幸運的是，因為一座城池的傾覆，成全了他們的愛情。在生死天災面前，所有的算計，計較暫且放入一邊，只想好好愛，盡量愛，城池的傾覆，斷了多少故事的尾巴。
“他不過是一個自私的男人，她不過是一個自私的女人，在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻?！?/p>
范柳原表面上放蕩不羈，放浪形駭，沒個正經，比方他說“我不能想像你穿著旗袍在森林里跑，不過我也不能想象你不穿著旗袍”，是不是油嘴滑舌很流氓？但同時，他也有著西式紳士般的優(yōu)雅，風情。內心善良脆弱，纖弱敏感，當他對流蘇說，我自己也不懂得我自己，可是我要你懂得我，我要你懂得我時，是那樣的固執(zhí)哀懇，無助孤單。
而他對著一堵墻，卻想起地老天荒的那一類的話，“有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了…只剩下這堵墻，流蘇，如果我們那時候在這墻根下遇見了，流蘇，也許你會對我有一點真心，也許，我會對你有一點真心?！?/p>
他對流蘇是喜歡的,他對她講，“你知道么？你的特長是低頭”。而徐志摩在《致沙揚娜拉》中有寫道：“最是那一低頭的溫柔，恰似一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞”，詩句極其傳神的道盡了女性的柔媚與羞澀。或許在范柳原眼里，流蘇的低頭，亦是風情萬種，嬌柔嫵媚。
他半夜打電話給流蘇，“從你的房間看出去的月亮是怎樣的呢？”讀到這兒，我不由得又想到日本作家夏目漱石的愛情名句：今晚的月色真美！其實后面接句是：我想和你談戀愛。只是當事人含蓄內斂，羞于直白表達，只能說前半句。當時的柳原，也是這樣的心情吧。
而他對著流蘇念著“死生契闊，與子相悅，執(zhí)子之手，與子偕老”時，卻很是悲涼，大概人真的喜歡上一件事物時，會產生不真實的，患得患失的感覺吧。
哪怕有這許多的喜歡，甚至是有一點愛了，他亦沒有正式想要訂婚成親，只準備去英國。雖然他給流蘇安頓好了住所，吃喝不愁，可是對于流蘇來說，名分真的是很重要，流蘇無奈得甚至已接受自己這尷尬的不明不白的身份。然后，天下亂了，河山頹了，冰河鐵馬，流彈槍雨就落了下來，在生死面前，他卸下了所有的防備與放蕩，留下來與流蘇組成了一個家。是為傾城之戀。
張愛玲祖奶奶真是毒辣啊，每篇文章中都有流轉至今的名言，在這篇中，例如：
你年輕么？不要緊，過兩年就老了，這里，青春是不稀罕的。
無用的女人是最最厲害的女人。
一般的男人，喜歡把好女人教壞了，又喜歡感化壞的女人，使她變?yōu)楹门恕?/p>
你們男人就是這樣，當面何嘗不奉承著她，背后就說得她一個錢不值。
你如果認識從前的我，也許你會原諒現在的我。
一個不吃醋的女人，多少有點病態(tài)。
根本你認為婚姻就是長期的賣淫。
一個女人，再好些，得不著異性的愛，也就得不著同性的尊重，女人們就是這一點賤。
一個女人上了男人的當，就該死，女人給當給男人上，那更不好，如果一個女人想給當給男人上而失敗了，反而上了人家的當，那是雙料的淫惡，殺了她也還污了刀。
總之，沒有婚姻的保障而要長期的抓住一個男人，是一件艱難的，痛苦的事。
近三十的女人往往有著反常的嬌嫩，一轉眼就憔悴了。
傾城之戀讀后感篇三
書中一對守舊的男女，雖然有難能可貴的愛情，因為太自私精明算計的緣故，不太可能走向婚姻的，卻因為一場戰(zhàn)爭成全了那段戀情。男男女女，彎彎繞繞的精明與機心，因為生死苦難的危機關頭，倒成全了他們，成全他們不再變得自我保護精于算計，精于打算環(huán)境，而難能安實走進平常的婚姻。柳原也不再在流蘇耳邊說俏皮話了，他留著說給別的女人聽。他將流蘇當自家的女人看待。
戰(zhàn)亂時期，香港淪陷的日子，他們講究不起來。每日去菜場買菜，過緊緊巴巴的油鹽日子。是在一位落難的訪客來臨，柳原才突然介紹說，他娶了流蘇作太太呢。他不過是一個自私的男人，她也不過是一個自私的女人，在兵荒馬亂的年代，個人主義是無處容身的?？墒强傆械胤饺莸孟乱粚ζ椒驳姆蚱?。
白流蘇是一個離過婚的女人，在那曖昧的時代和同樣曖昧的舊上海，離婚恐怕還是要受道德譴責的。白公館是守舊的，他們“用的是老鐘。他們的十點鐘是人家的十一點。他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。”“白公館有這么一點像神仙的洞府：這里悠悠忽忽過了一天，世上已經過了一千年。可是這里過了一千年，也同一天差不多?！彪x了婚的白流蘇，少不了受家人的指點。當她的錢財被盤剝凈之后，她在家里的存在成了拖累和多余。為了逃脫守寡的命運，她的出路，除了另一個男人的懷抱以外，再無其他，寂寞倒是其次。她希望得到一紙婚約。她覺得一個男人若能以婚姻的形式接受一個女人，心里必定會沉潛下來很多東西，也就是白流蘇期翼的那一點點“真”，但或許仍是無關愛情的。
在淺水灣一邊山的高墻下，范柳原對流蘇說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話?！幸惶?，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心?！?/p>
愛情總是發(fā)生在自私的男人和自私的女人之間。各自為了捍衛(wèi)那一點自由或者追逐物質上的算計相互不妥協(xié)。當終于有一天，精神上的追求再尋不到現實的依托時，兩個人方始彼此親近。但究竟與愛情不大相干。
可惜，柳原是個精刮的人。沒有帶給她多大的滿足感。只是讓她掉進了一個別人看似美夢的惡夢。
柳原先是唯恐別人不議論他們，讓流蘇百口莫辯無法說清楚他和柳原的實際關系，只管人喊了“范太太”。又給了她甜蜜的諷刺。讓流蘇愛著他又恨著他，更恨自己不爭氣。于是，她提出回白公館。回了家才意識到：什么是爭氣呢？離開他不是為自己爭氣，反倒變成“殺了她還嫌臟刀”的女人。只有呆在柳原身邊，只有如此。不管他多惡毒，只有如此，才能昂頭做人。于是，她屈服了?！肮倘?，女人是喜歡被屈服的，但是那只限于某種范圍內。如果她是純粹為范柳原的風儀與魅力所征服，那又是一說了，可是內中還攙雜著家庭的壓力——最痛苦的成份?！痹谧钔纯喑煞值呐浜舷?，她連思想都屈服了，她的覺悟完全消失。接著是爭取進入她和柳原圍城。雖然是空城，但至少她當上了社會上那種至少表面上挺有面子的女人了。于是她值得大家羨慕、值得大家效仿。
因此。我覺得《傾城之戀》不是一般意義上的愛情故事，它沒有纏綿悱惻，濃艷香麗的情節(jié)，這是一篇小說也是一篇傳奇，而它的傳奇色彩充分體現在白流蘇和范柳原在情場上真假莫辨，亦虛亦實的感情糾葛中。他們一個是舊式大家族中的新式女人，想要創(chuàng)造自己的命運；一個是現代風月場上的偶露真情的調情高手，范柳原對白流蘇有一點愛意，但這點愛意不足以讓他承擔起婚姻的責任，白流蘇只要一紙婚約，她知道愛情不能長久，而婚姻卻能提供生存所需的一切，她只是想生存，生存得好一點。在綿綿情話營造成的甜膩的氣氛中，展開的卻是一場沒有硝煙的戰(zhàn)爭，他們各自設了精妙的陷阱，期待能獵獲對方，卻都不能如意。雙方既有愛的真意又有相互算計的精明，在張愛玲的筆下他們這對自私的男女終于因為戰(zhàn)爭這個非人力因素而走到了一起。
傾城之戀讀后感篇四
一直覺得張愛玲是一個清冷的人，用一雙冷寂的眼看待著世間所有的繁華，總是毫不留情面地剝開感情溫情的外表，露出丑陋的本質，正如《紅玫瑰與白玫瑰》中的那句話：“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅致瑰，久而久之，紅的變了墻上的一抹蚊子血，白的還是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣?！倍潭處资畟€字，暴露了男人無情的本性，這個女人就是這樣，總是在不經意間說出人世間最殘忍卻又最真實的話語，在她面前人與人之間最為溫暖的感情，只不過是利益的表達，冰冷的交易，各取所需罷了，冰冷，又讓人無法掙扎。
那《傾城之戀》也應是愛玲冰冷的筆下，唯一真實而又瑣碎的愛情吧。但，這段愛情的背景，卻也是在那個動蕩不安時代，那個生死未知的年代。
故事從香港開始，來自上海的封建時代的白流蘇，經歷了一次讓人窒息的婚姻，身無分文，無依無靠，在親戚間備受譏諷，早就看盡世態(tài)炎涼的她，無意間認識了黃金單身漢或者在現在稱為“鉆石王老五”的范柳原，為了自己的利益，流蘇孤注一擲拿自己的青春當做賭注，奔赴香港，為了博取范柳原的愛情，要爭取一個真正平等的婚姻。兩個自私的人在不斷地進行較量，最后誰先動心？我不是很懂。但是我知道，故事的最后，流蘇和柳原結婚了，兩個原本沒有心的人走到一起了，他那所有的俏皮話也說給其他女人聽了。
這可能是這個故事的一個完美的結局了吧，但不知為何，我的心里仍然有著無名的悲涼，可能是因為書中那時不時的景色？還是那蕭蕭的古琴？無從回答。
對于流蘇，不知該如何形容她，只知道她是美的，正如書中形容的那樣：”那嬌脆的輪廓，眉與眼，美得不盡情理，美得渺茫。但最讓范柳原動心的不是她的美貌，而是流蘇有著東方女性那一低頭的溫柔。”在白流蘇身上，我更多地看到的是她對范柳原的經濟依附關系，流蘇的再嫁，結果也無非是換了一個枕邊人，這與她第一次的婚姻沒什么不一樣。這其中的原因，我們都明白，流蘇從小生活在那個“男人為天”的環(huán)境里，這樣的理念讓她不得不想著依附男人，流蘇明白，女人只不過是男人的附屬品，所以她小心翼翼，步步為營，這之間，卻又透露出民國封建時期女子那無盡的悲哀。
范柳原，他是個著名的風流浪子，但誰都不會想到，在他那風流的外表之下，他又是一個孤獨地的人，他有著更為寬闊的思想深度，表面看似的無情，但是這只不過是他在這個聲色犬馬的社會的一個偽裝。他實際上也對于“一生一世雙人”的愛情故事有著無限的向往，他的人生的態(tài)度只不過是他面對這無情無義，荒誕社會的一種諷刺和挑戰(zhàn)。作為社會的“逆行者”，他不被塵世所困擾，仿佛是魏晉南北朝“自由戀愛”的續(xù)寫，穿越了時光的隧道從魏晉到達民國，然而卻遭遇了更為糟糕的回報，他的四處留情仿佛是對女性卑微性格的嘲諷，更像是對于無法得到而“毀天滅地”的報復。
這是一個動聽而又庸俗的故事。在《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的流蘇，戰(zhàn)爭的洗禮并不能將她感化成為革命圣人，但是戰(zhàn)爭卻影響了范柳原，他轉向平凡而又充實的生活——結婚了。但結婚并不使他變?yōu)槭ト?，放棄以前的作風和生活。因而柳原與流蘇的結局，雖然多少是圓滿的，但卻仍舊是庸俗的；但，這也是生活的發(fā)展必然趨勢。換句話說，這，就是命。
喜歡愛玲帶著宿命的味道說著：香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果？誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。這更讓這個女人身上披上了神秘的面紗。
柳原曾對流蘇說道：”這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話?！幸惶欤覀兊奈拿髡麄€的毀掉了，什么都完了--燒完了，炸完了，坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了……流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心?！卑琢魈K和范柳原這對庸俗而又真實的男女，在戰(zhàn)爭兵荒馬亂中，命運的齒輪轉動把他們聯(lián)系在一起，一堆普通的男女，卻在此時懂得了“愛”。當看到柳原在電話里對流蘇說出：”死生契闊，與子成說，執(zhí)子之手，與子偕老?！睍r我忍不住哭了，這不是一份現在小說里的曠世奇戀，生死相依，它很真實，真實到讓人心碎，沒有那么多甜言蜜語，更多的是一股揮之不去的淡淡哀愁。
小說中，一句經典的話如今被人引用：“不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人?！钡褪沁@一對自私的人兒，成就了一段愛情?；蛟S，這就是張愛玲期待的愛情吧，“執(zhí)子之手，與子偕老”過著如同閑云野鶴般的日子，做一對“平凡的夫妻”，與心中的那個他?！叭跛?，只取一瓢?！钡簿褪沁@么一個簡單的要求，對愛玲來說，也只是奢望，不過是鏡花水月罷了。她是一個清冷孤傲的女子，但她也有愛的時候，雖然，這一切只是那小美人魚那翩翩起舞的舞步，雖看似美麗、輕盈，但卻每走一步都有在刀尖上行走的痛。最終化為泡影……后來呢？后來啊，在大難來臨的時候，為了自己的命，胡蘭成跑了，他不要張愛玲了。
緩緩低下頭，脖子竟有些酸痛，滿眼炫目的光晃得我睜不開眼。我還是在窗前，《傾城之戀》仍然放在桌上，我走過去，發(fā)現書的下面有著我謄抄的一句話“生活是一襲華美的袍，上面爬滿了虱子。”能寫出這樣的話，得是多大的悲哀啊！生命有著美麗的外表，但內層卻讓人失望透頂……我抬頭望，天邊只有那和90年前一樣的月亮，冷冷的面向人世間的一切悲歡離合。但愿，愛玲在其他的世界，能夠遇到那個真正懂她愛她的人吧！
愛玲啊，祝福你！
傾城之戀讀后感篇五
“香港的陷落成全了她，但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢?也許就因為要成全她，一個大都市顛覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革......-”
有人說張愛玲的小說除了《傾城之戀》以外，都是悲劇的結尾。在我看來，《傾城之戀》雖是成全了白、柳的一段姻緣，但實則以世俗的表象虛掩了真正的悲涼，越發(fā)比悲劇更像悲劇。
傾城之戀讀后感篇六
“香港的陷落成全了她。但是在這不可理喻的世界里，誰知道什么是因，什么是果?誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大都市傾覆了。成千上萬的人死去，成千上萬的人痛苦著，跟著是驚天動地的大改革……流蘇并不覺得她在歷史上的地位有什么微妙之點。她只是笑盈盈地站起身來，將蚊煙香盤踢到桌子底下去”。
——《傾城之戀》。
這是在這篇文章甚至說在張愛玲的所有作品中我最喜歡的一句話，仿佛有無盡的宿命在里面，是不是只有在這樣的一種無奈的情況下，白流蘇與范柳原的愛情才有她們的安身立命的地方呢?這種相依相偎是不是又是真正的愛情呢?也許愛情在他們之間，更像一場游戲，兩個人的交易。
青年時期同樣有著一段不愉快回憶的他性格怪癖，無意于家庭。對于愛情他根本無法駕馭，無法給予對方承諾和信心。也許或者說一定，他曾經只是把流蘇看作是那很多個里面的一個，新鮮過后，各拍兩散，責任不需要，愛情只是調劑，而流蘇也自然知道這一點，“炸死了你，黨建工作總結我的故事就該完了。炸死了我，你的故事還長著呢!”流蘇的心中，自然是知道柳原的，她也明白只有這場關于這個城市的劫難才成全了她們。戰(zhàn)爭帶來的是殘缺，可為流蘇和柳原帶來的卻是一場“圓滿”。偶然的傾城，讓他們拋卻了所有，讓他們從捉迷藏式的精明走到沖破一切的結合——流蘇得了名份，辭職信范文柳原也甘愿擔起了責任。戰(zhàn)爭讓人變得真實。死亡下，忽然感覺瞬間的變化即是煙消云散、陰陽相隔，容不得你有半點猶疑，因為生死只在頃刻，金錢、權利、美色等等都不重要了，能抓住的只有現在，只有身邊尚存氣息的他(她)。
“他不過是一個自私的男子，她不過是一個自私的女人。在這兵荒馬亂的時代，個人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對平凡的夫妻。”執(zhí)子之手，與子偕老，原是這樣的選擇。
范柳原到最后一刻也還是清醒的，“現在你可該相信了：‘死生契闊’，我們自己哪做得了主?……”一個善于低頭的女人，也許終會成為一個安分的妻。讓他在勞累和放縱之余有一個去處。男人的歸宿最終只是一個女人。
喜歡小說中的一段話：“流蘇到了這個地步，反而懊悔她有柳原在身旁，一個人仿佛有了兩個身體，也就蒙了雙重危險。一顆子彈打不中她，還許打中他。他若是死了，若是殘廢了，她的處境更是不堪設想。她若是受了傷，為了怕拖累他，也只有橫了心求死。就是死了，也沒有孤身一個人死得干凈爽利。她料著柳原也是這般想。別的她不知道，在這一剎那，她只有他，他也只有她?！?/p>
傾城之戀讀后感篇七
白流蘇是張愛玲的短篇小說《傾城之戀》里的女主人公?；橐鍪。陔x婚七八年后前夫病死，住在娘家卻遭受哥嫂盤剝了錢后逼迫回唐家為前夫守寡，但白流蘇不愿再回婆家，因而受到哥嫂的排擠、嘲諷，使白流蘇形成"賭徒"的性格。她唯一的賭注是自己的青春和美貌，她不相信命運的安排，卻又把自己交給命運——當一個"賭徒"，當她處于似乎不可挽回不可更改的生命悖論中時，她從白公館的時間軌道中掙扎出來，開始了她個人生命的時間，她緊緊地抓住浮華的富商之子范柳原，與之發(fā)生了所謂的"傾城之戀"。當她陷于無垠的"愛情迷宮"時，一座城池的淪陷成全了她。
從表面上看，"傾城之戀"代表了以傾城為代價而成全的戀愛，這個"城"也就是香港，"傾城"指的是1941年底香港陷落事件。但實際上，香港的陷落是一個歷史事件，是二戰(zhàn)的結果，并不是白流蘇和范柳原愛情的結果，按照《女奴生涯的揭示與終結——《傾城之戀》與《香港的白流蘇》之比較》一文的觀點，"這是作者用了一個反諷的筆法，以"反傳奇"的招式重構了曾經的"傳奇"愛情。"，這是張愛玲擅長的，也是她筆下的所謂"愛情"一貫的模樣。換言之，這個傳奇式的愛情外殼里實際套著的僅僅只是兩個凡人的婚戀故事，白流蘇只是為了得到長期的飯票，才費盡心機，不得不屈服于家庭的壓力做了范柳原的情婦。
他們之間或許有愛情，但愛情絕不會是故事的全部，而且如果沒有戰(zhàn)爭的成全，她的婚姻之夢想也絕沒有實現的可能。正是由著這樣的目的和過程，所以雖然這個以謀愛來謀生的白流蘇的結局看似有無限的可能性，她以"傾香港之城為代價贏來的婚姻"卻注定不能長久。這應該也是張愛玲沒有寫《傾城之戀》續(xù)集的原因。
也是基于這種認識，于青《香港的白流蘇》直接跨越了中間無數的可能性，直接嘗試以晚年白流蘇（九十年代）的.視角"心平氣和"地對"自己"的過往情史做一番清點和回憶。于是在《香港的白流蘇》中我們就看到了晚年白流蘇的近況，年近古稀、健康、殷實、懷舊。但這顯然與《傾城之戀》當中那個精明世故、以婚姻為立身之本的舊式沒落大家族的女子的形象迥異。而這一切的基礎，也并不單單是慢慢長歲的自然流逝就能輕易解釋的，于青一開始就給白流蘇的經濟來源"設定"的這一個堪稱戲劇性的情節(jié)，首先便是要讓她在經濟上實現"自立"，免于重新面對年輕時候的"選擇"，能以一種相對"平和"的心態(tài)來回憶過去、面對范柳原的死。
這種處理的方式固然是兩個白流蘇在女性意識上的不同，其實是兩個作者的不同價值觀念的體現。那很坦白地講，張愛玲寫的是現實，于青寫的是小說，《香港的白流蘇》其實也不是《傾城之戀》的結局，只是借用了人物而已。
傾城之戀讀后感篇八
白流蘇和范柳原的故事發(fā)展得似乎合情合理卻又讓人摸不著頭腦，總覺得他們的相愛還是有一些讓人疑惑的地方，白流蘇畢竟只是那個年代一個落魄大家族中離過婚的女人，雖然她還依然年輕也美麗，也許是她的驕傲吧！
誰都不會甘心在別人的冷落和不屑態(tài)度下活過這一生。她自己也是一個聰慧的人，她有勇氣去賭，也許是她自己也想逃離那個復雜的大家庭。她去了香港，她知道那里有范柳原在等著她，所有的故事又重新展開，他們的感情是誰開的頭誰也說不清楚。可是有人說要愛情是女人的事，可能是這樣的吧！可是范柳原卻是很真誠的在維護這段感情，雖然白流蘇也會患得患失，可這是女人的通性，并不太影響她對范柳原的期待和感情。因為愛情本來就是相互的。
在危難的時候也許才最能見真情吧！畢竟空難來襲的時候范柳原還冒著風險去接白流蘇，他本來可以離開這座危機四伏的城市，那時或更早以前他便已經把白流蘇當作家人了吧。他也不算是一個特別幸運的人，他沒有得到屬于他的來自己父母的愛，他也許是想從白流蘇這里找到屬于自己的愛吧！最后也是很特別的，也許這就是張愛玲的特色了，她并沒有說清楚他們是否能夠幸福在一起走到白頭之類的。這也許是不太可能的。她只說那次相依為命的共同經歷足夠維持白流蘇和范柳原再愛十幾年，十幾年后的他們會是怎么樣的，誰也不知道。誰也不能保證在那十幾年里他們是磨平所有棱角，把愛在時光里漸漸醇厚的沉淀還是針鋒相對導致半點愛也不剩了，可能性很多，我們也分不清愛。
傾城之戀是一個很美的名字，卻是在講述一段不美麗的愛情，無不體現著真正的悲傷，張愛玲文字悲涼的背后，看見的是心疼。
越是清醒，越讓人心疼。
傾城之戀讀后感篇九
如果說“不吃醋的女人，多少有點病態(tài)”，那病態(tài)，也就成為人們心中渴望嘗試飲鴆止渴的滋味。我傾慕上了傾城之戀里流蘇的魅影，一個懷揣著家庭壓抑痛苦的寡婦，選擇了堅強的逃離，倚靠男人尋覓安頓之所。柳原曾經對流蘇說：“有人善于說話，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低頭的.。”是的，流蘇善于低頭，低到了塵埃里，那嬌脆的輪廓，美的迷茫，卻印在了我的心里，難以揮去。
我不懂得一個無助的女人如何理直氣壯的保持那份高姿態(tài)生活在充斥難堪、惡俗的現實世界，那份倔強太不真實了?！霸谶@不可理解的世界里，什么是因，什么是果，誰知道呢，也許就因為要成全她，一個大城市傾覆了”。所以贏得了傾城之戀。流蘇是一個永不過時的女人，男人愛上了這種羅曼蒂克，女人也愛上了。
那些年代，人容易成為犧牲品，尤其是女人。怕后世的人看得清醒，張愛玲勾勒了圓滿的收場。真實的感受是，那完滿的收場也難以封鎖內心的寒，只是，這小小的故事或許使得年輕人的愛情觀多了幾分認真。
我也渴望用淺薄的生命形式抵達深刻，但大抵女人終究愿意生活在理想的世界里，持有單純可愛的。
傾城之戀讀后感篇十
張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀他的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄涼。
他在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。他極度不滿“過渡階段新時代”女性的生存狀況，于是，基于對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價他做為一個職業(yè)女性，思想尚停留在“舊制度”間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。而我認為，是當時的社會逼他產生無奈的思想，于是，他逼筆下的女主角一個一個看似自愿其實無可奈何得往火坑里跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關聯(lián)擺脫白公館的時刻。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，他是迫不得已的，他除此出路外無從選取。
白流蘇已經結過一次婚，已經從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當得知前夫逝世時，大家勸他回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!”三爺勸說：“六妹，話不是這么說。他當初有許多對不起你的地方，我們全知道……”從著里能夠看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅僅自己感受到，而是“大家都知道”的。
在三爺的另一段話中加以追究：“想當初你哭哭啼啼回家來，鬧著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣貌，心有不忍……”中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從“他一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子?；氐侥锛襾?，眼見得娘家就要敗光了——天生的掃帚星!”能夠看出前夫的品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口?；啬锛乙彩抢硭斎坏囊揽?。但親人并沒有給他多少安慰，甚至把他當作恥辱的典范，把他捻出去都嫌浪費工夫。文中道：“白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發(fā)他出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去?！笨梢姡谀锛抑幸呀浗z毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女生最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把他當作笑料。其實娘家人也有苦惱：既想著把他轟出去，又苦于沒地方著落。好在，出現了性格怪癖的范柳原。
傾城之戀讀后感篇十一
傾城之戀》有一個很美的名字，卻是在講述一段不美的愛情，題目表面上流淌著的詩意，在故事中被男女主人公之間的算計和現實沖得蕩然無存。白流蘇所要的無非是“經濟上的安全”和一張長期的飯票，而范柳原的計劃是要流蘇做情婦而不是妻子。
書里面最看不慣的就是流蘇哥哥嫂嫂對流蘇的態(tài)度，有點可恨，不過也有點同情他們。
今天看完了《傾城之戀》，這應該是張愛玲的書里面為數不多的一本不是以悲局收場的吧！！！看完這本書，我才真正知道《傾城之戀》是什么意思，就我理解的意思是：“白流蘇與范柳原的戀情是以整個城市的炸毀所換來的。”嘿，這只是我自己所看到的表面的，有點膚淺，但沒辦法，我也不過就是一膚淺的人，悟出來的道理又能高深到哪里去呢，是吧！哈！我很喜歡書里面的文字，如果要我說出好在哪里我又說不出來，就是覺得好、覺得喜歡。。書里面有幾句話是這樣說的，柳原說：“這一炸，炸斷了多少故事的尾巴，”白流蘇說：“炸死了你，我的故事該完了，炸死了我，你的故事還長著呢??！”我很喜歡這兩句話。
之前看亦舒的書比較多，后來聽人說張愛玲的書很好，尤其是《傾城之戀》與《金鎖記》這兩本書是女人最該看的書。只是她的書大多都是以悲局收場，也聽過張愛玲的一些事，我總以為她的書都是以悲局收場跟她自己的遭遇有關。
這就是為什么如今戀愛的雙方更多的是考慮工作、住房、存款等現實的經濟問題，愛情逐漸被商業(yè)化，更像一場交易。是啊，作為老百姓你首先要考慮的是生存，沒有了經濟基礎，精神層面上的愛情是那么的蒼白、無力，甚至是不切實際，一如小說中那蒼白、模糊的月光。
傾城之戀讀后感篇十二
張愛玲，這一廓在我心中沒有多少月光的月亮，讀她的作品，就如在原本漆黑的夜里更品其平添的一份凄涼。
她在蒼涼的基調中刻畫一個個悲哀的女性。然后她極度不滿“過渡階段新時代”女性的生存狀況，于是，基于對文化敗落命運的思考，把筆下的女性推向絕望。別人評價她做為一個職業(yè)女性，思想尚停留在“舊制度”間，認為結婚找個安樂窩比在社會上打拼更適合女性。而我認為，是當時的社會逼她產生無奈的思想，于是，她逼筆下的女主角一個一個看似自愿其實無可奈何得往火坑里跳。
很多人以為《傾城之戀》中白流蘇想依靠范柳原的婚姻關聯(lián)擺脫白公館的時刻。甚至有些人取笑白的彌頑不靈。在我看來，她是迫不得已的，她除此出路外無從選取。
白流蘇已經結過一次婚，已經從白公館逃出過一次。張雖然沒有直接描述白與前夫的生活狀況，但從眾人口中旁敲側擊。當得知前夫逝世時，大家勸她回去，白先是淡淡道：“離過婚了，又去做他的寡婦，讓人家笑掉了牙齒!”三爺勸說：“六妹，話不是這么說。他當初有許多對不起你的地方，我們全知道……”從著里能夠看出，白在前夫家是不幸的，這中不幸不僅僅僅自己感受到，而是“大家都知道”的。
在三爺的另一段話中加以追究：“想當初你哭哭啼啼回家來，鬧著要離婚，怪只怪我是個血性漢子，眼見你給他打成那個樣貌，心有不忍……”中更證實了所謂的婚姻安樂窩實際上雞犬不寧。我們暫且不追究白在夫家為人處事如何，從“她一嫁到婆家，丈夫就變成了敗家子?；氐侥锛襾恚垡姷媚锛揖鸵獢」饬恕焐膾咧阈?”能夠看出前夫的品性惡劣。那么，這段婚姻的失敗不是不幸，而是脫離虎口?；啬锛乙彩抢硭斎坏囊揽俊５H人并沒有給她多少安慰，甚至把她當作恥辱的典范，把她捻出去都嫌浪費工夫。文中道：“白公館里對于流蘇的再嫁，根本就拿它當一個笑話，只是為了要打發(fā)她出門，沒奈何，只索不聞不問，由著徐太太鬧去?！笨梢?，她在娘家中已經絲毫沒有地位，這些情人比陌生人還要可怕。女生最苦莫過于在外面受了傷害投靠最親的人卻遭到拋棄，而且把她當作笑料。其實娘家人也有苦惱：既想著把她轟出去，又苦于沒地方著落。好在，然后現了性格怪癖的范柳原。
傾城之戀讀后感篇十三
是夜，窗外小雨淅瀝，十分安靜。一向熱鬧甚至有些浮躁的心頓時沉寂了下來，外在的紛擾一下被排空了。也許都是如此，人潮擁擠，我們忙著看熱鬧；形單影只，才開始寫心情。只有在空曠寂靜之時，我們才會去真正地傾聽自己的呼吸、心跳，才會認真地去梳理雜亂的萬千心緒。
一直覺得張愛玲是個清冷的女子，用一雙冷寂眼神看世間所有繁華熱鬧，寫感情總是毫不留情地剝去種種溫情的外表，直接暴露出人的本然，沒有任何修飾。讓人看了頓生悲涼?！栋酌倒迮c紅玫瑰》中那段最為經典的話語“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的就變了墻上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；娶了白玫瑰，白的'便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”短短幾十字，就揭示一切男子真情下所有的本質。這個女子就是這樣，將殘忍的真話隱在自己淡淡的哀愁里不經意地說出來，讓人分明感覺到悲哀卻又拿她毫無辦法?！缎慕洝防锔概g的畸戀，《金鎖記》中無愛的曹七巧，扭曲的人性，瘋狂的報復，一切讓人感覺的都是冰冷的，人與人之間最為溫暖的感情，也只不過是一種利益的表達，這種種，只是人的一種絕望的掙扎。
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