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南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇一
影片中幾位明星演員都貢獻(xiàn)了極具突破性的表演，胡歌在短時(shí)間內(nèi)把自己曬黑并瘦身，桂綸鎂提前兩個(gè)月在武漢體驗(yàn)生活，學(xué)說(shuō)地道的武漢話。
作為本屆戛納國(guó)際電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，刁亦男導(dǎo)演，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月18日舉行了全球首映，也是本屆電影節(jié)的一大高潮點(diǎn)，還取得了場(chǎng)刊評(píng)分2.8分的好成績(jī)。
這部視頻中，專門去了當(dāng)下最爆熱劇《權(quán)力的游戲》的取景地北愛(ài)爾蘭，拍攝了一特別結(jié)合了胡歌在《南方車站的聚會(huì)》中“周澤農(nóng)”一角，微電影中他是飽含痛苦與掙扎的“吸血鬼”，將其內(nèi)心的掙扎和復(fù)雜的情緒露在眾人面前。
故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的其中一位領(lǐng)頭，在團(tuán)伙內(nèi)部分支相互爭(zhēng)奪地盤利益時(shí)，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案。
周澤農(nóng)遭到警方通緝追捕，一路逃難，在保全性命的同時(shí)，他有著更大的目標(biāo)：把一筆錢送給五年不見的妻子。
影片就始于一場(chǎng)車站的聚會(huì)，正在逃難的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的劉愛(ài)愛(ài)秘密相會(huì)，劉愛(ài)愛(ài)受雇將他的妻子楊淑俊帶到車站，但因被警方鎖定，任務(wù)失敗。在兩人的見面與交談里，時(shí)空轉(zhuǎn)換，影片開始回溯起這一出案件發(fā)生的起因與過(guò)程。
故事場(chǎng)景大量發(fā)生在下雨的夜晚，摩托車的裝飾燈，街區(qū)與賓館的霓虹燈等與黑夜一道形成高反差布光，而武漢的潮濕環(huán)境，嘈雜的居民區(qū)與轟隆隆的火車聲則增添了一股深邃的朦朧感與神秘氣息。
胡歌扮演的周澤農(nóng)不是帥氣的“獨(dú)行殺手”，而是為愛(ài)付出的“亡命之徒”，影片用很少的筆觸去描繪他的內(nèi)心心理，他舉槍看向滿墻新聞報(bào)紙嘶喊出的痛苦是為數(shù)不多的細(xì)膩筆觸，但仍是以高度風(fēng)格化的方式來(lái)表現(xiàn)。
警察在破案后集體自拍，這些不經(jīng)意的嘲弄加注了這個(gè)人物的宿命感和命運(yùn)的悲劇性。而桂綸鎂飾演的劉愛(ài)愛(ài)則依然有著《白日焰火》里吳志貞的神秘特性和身份動(dòng)機(jī)，只不過(guò)曖昧吸引的對(duì)象從警察變成了逃犯。
胡歌這回顛覆以往形象，表演完全沒(méi)有失分，經(jīng)得住大銀幕的演技考驗(yàn)，他跟隨這個(gè)角色一路拼命，演繹了好幾場(chǎng)精彩的打斗戲，還練就一身肌肉，上演了一場(chǎng)裸身?yè)Q藥的戲?？傮w上，胡歌帶來(lái)了一些驚喜，但囿于這個(gè)角色不夠有厚度和復(fù)雜性，無(wú)法有更多表現(xiàn)空間。
在詮釋這個(gè)故事時(shí)，刁亦男導(dǎo)演繼續(xù)他的黑色類型片實(shí)驗(yàn)：大量的雨戲和夜戲，大量霓虹燈管的運(yùn)用，暴力槍戰(zhàn)戲里，人物對(duì)白降至最少，動(dòng)作戲的場(chǎng)面調(diào)度精彩而富有張力。法國(guó)影評(píng)人盛贊影片是完全的導(dǎo)演調(diào)度創(chuàng)作，視聽層面令人沉醉。影片的動(dòng)作場(chǎng)面還融入了武俠片的風(fēng)格，在黑色犯罪電影里頗有新鮮感。胡歌飾演的周澤農(nóng)在看報(bào)紙的時(shí)候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開出自由之槍，警匪之戰(zhàn)在動(dòng)物園中進(jìn)行，動(dòng)物成為整場(chǎng)槍斗的見證者，這些魔幻超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格化處理，讓影片類型更為復(fù)雜多元。
《國(guó)際銀幕》評(píng)價(jià)道：“刁亦男的電影證實(shí)了黑色電影傳統(tǒng)在中國(guó)生機(jī)勃勃，并在全面徹底地改造。”
刁亦男是個(gè)人風(fēng)格烙印極為強(qiáng)悍的導(dǎo)演，看過(guò)《白日焰火》你會(huì)同意這個(gè)說(shuō)法，而《南方車站的聚會(huì)》在視聽語(yǔ)言和場(chǎng)面調(diào)度上，把風(fēng)格化更往前走到了極致。類比的話，你可以聯(lián)想尼古拉斯·溫丁·雷弗恩或者杜琪峰某幾部最彰顯個(gè)人風(fēng)格的作品。
但同時(shí)，刁亦男也是一個(gè)「演員的導(dǎo)演」，廖凡肯定會(huì)同意這句話。因?yàn)閺?qiáng)烈的風(fēng)格化視聽處理，經(jīng)常是會(huì)幫助演員表演的。
所以胡歌的粉絲應(yīng)該可以放心了，第一次登上大銀幕的胡歌，在人物外形和肢體動(dòng)作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我們熟悉的那個(gè)形象拉開了距離。打個(gè)比方，胡歌身上像是籠了一層罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔絕在罩子之下，你看到的就是一個(gè)憔悴、緊張、狼狽不堪的逃犯。
不再吊胃口了，應(yīng)該再過(guò)不太長(zhǎng)的時(shí)間，大家就可以在國(guó)內(nèi)的大銀幕上看到這部電影。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇二
胡歌太帥了導(dǎo)致跟這個(gè)電影情節(jié)和人物設(shè)定嚴(yán)重不符他整個(gè)人放在這那幫偷車賊里面只能用鶴立雞群來(lái)形容以至于我從開始就在想他會(huì)不會(huì)是個(gè)警察臥底反正就是很讓人出戲雖然他演的貌似還不錯(cuò)沒(méi)有以前演電視劇的影子桂綸鎂仿佛和她之前所有電影是一樣的演法沒(méi)感覺(jué)演的多好電影大部分鏡頭都很別致看得出精心的設(shè)計(jì)看慣了商業(yè)大片再看這個(gè)覺(jué)得很有味道人物比較扁平全都沒(méi)有交代之前的經(jīng)歷和背景比如胡歌這個(gè)男主你不跟我說(shuō)這人以前是個(gè)警察或者什么知識(shí)分子或高級(jí)職業(yè)從業(yè)者我都會(huì)覺(jué)得很奇怪他的氣質(zhì)根本就不是一個(gè)偷車賊啊!他為什么是現(xiàn)在這樣?沒(méi)有交代桂綸鎂這個(gè)角色為什么這么喜歡男主幫男主的忙也沒(méi)交代【開頭導(dǎo)演寄語(yǔ)的短片里說(shuō)不想給大家一個(gè)明確的答案想讓觀眾自己體會(huì)那也行吧我就設(shè)定男主以前是個(gè)臥底警察后來(lái)被上司坑了淪落至此女主可能很久以前就暗戀男主(我的腦洞好沒(méi)新意...吐槽：第一句臺(tái)詞出來(lái)我就崩潰了方言我一個(gè)字都聽不懂然后就開始了中國(guó)人看不懂中國(guó)電影的尷尬兩小時(shí)...緊盯英文字幕的同時(shí)還要看畫面累死...
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇三
法國(guó)時(shí)間5月18日，刁亦男導(dǎo)演新作《南方車站的聚會(huì)》作為主競(jìng)賽片，在戛納舉行了世界首映，全場(chǎng)觀眾映后給予了長(zhǎng)達(dá)4分鐘的掌聲。影片由胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜、張奕聰?shù)戎餮荩v了一個(gè)盜車團(tuán)伙的領(lǐng)頭大哥，與一個(gè)愿意用一切換取自由的風(fēng)塵女子，在逃亡路上與命運(yùn)對(duì)賭的故事。
與《白日焰火》相比，刁亦男這次玩得很嗨，將傳統(tǒng)武俠片和黑色電影的元素相融合，用不同色調(diào)的光影變化，塑造了一個(gè)虛實(shí)相間的“罪惡之城”。主創(chuàng)全程說(shuō)武漢方言，胡歌在影片中“受苦受難”顛覆以往形象，桂綸鎂演技不再僵化，層次明顯，貢獻(xiàn)了銀幕最好表現(xiàn)。
刁亦男“熒光美學(xué)”如夢(mèng)如幻，
類型融合武俠片與黑色電影。
影片原名《野鵝湖》，也是片中所有矛盾的發(fā)生地。這是一個(gè)“三不管”的角落，所有逼仄的，污濁的，去文明化的事情，在這里日夜橫行，亂象頻生。
為了營(yíng)造蠢蠢欲動(dòng)的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢(mèng)幻般的手法來(lái)處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點(diǎn)成為了影片的主色調(diào)。主創(chuàng)們騎著摩托車，行駛在充滿未來(lái)感的都市之間，仿佛一副躍動(dòng)紙上的賽博朋克畫卷，徐徐攤開。
不僅如此，夜間列車發(fā)出的光亮、廣場(chǎng)上的熒光鞋、桂綸鎂手拿的熒光棒，都在夜間如鬼魅般穿梭移動(dòng)，讓整個(gè)野鵝湖充滿了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在這里暗流涌動(dòng)，等待爆發(fā)。
暴力和槍殺，是《南方車站的聚會(huì)》不可或缺的元素，他們突出了影片的懸疑類型。刁亦男在這兩個(gè)元素中，又做了次大膽的全新嘗試。動(dòng)作場(chǎng)面融合了傳統(tǒng)武俠片元素，有幾場(chǎng)起轉(zhuǎn)折作用的打戲，配樂(lè)都選用古箏等傳統(tǒng)樂(lè)器，來(lái)烘托緊張氣氛。當(dāng)對(duì)手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏經(jīng)典武俠片重現(xiàn)，硬橋硬馬拳拳到肉，連肢體碰撞的聲音，都帶著復(fù)古質(zhì)感。
槍在影片中是重要道具，刁亦男賦予它悲涼的宿命感和一種對(duì)欲望的揭示，強(qiáng)化了影片的黑色元素。胡歌飾演的周澤農(nóng)，因?yàn)殚_槍，不斷陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看報(bào)紙的時(shí)候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開出自由之槍，毫不掩飾他的求生欲。
刁亦男玩得嗨，不止于此，影片還有不少超現(xiàn)實(shí)主義的畫面。比如，把警匪之戰(zhàn)放在動(dòng)物園中進(jìn)行，動(dòng)物是整場(chǎng)槍斗的見證者;主角逃亡躲到馬戲團(tuán)，在一堆鏡子的帳篷里，被一個(gè)“花瓶姑娘”所審視，這些幾近魔幻的處理，讓影片徒生幾絲詭譎氣質(zhì)，類型融合更復(fù)雜多元。
影片能順利參加戛納電影節(jié)，說(shuō)明內(nèi)容導(dǎo)向無(wú)問(wèn)題，意味著壞人會(huì)被抓到，邪惡早晚就地正法。但刁亦男對(duì)于涉及警察抓捕戲份的處理，依然耐人尋味。警察的抓捕畫面與光怪陸離的野鵝湖相比，仿佛是兩個(gè)并行的世界。前者影像老舊粗糙，與后者的魔幻略顯突兀，一種間離感油然而生，打破了美學(xué)的統(tǒng)一性和觀感的流暢性，對(duì)觀眾而言或許也是個(gè)挑戰(zhàn)。
胡歌臉掛彩身中數(shù)槍演的很拼，
桂綸鎂貢獻(xiàn)從影最好表演。
胡歌飾演的周澤農(nóng)，人狠話不多。雖然是盜車團(tuán)伙的一員，但是他身上卻有著古代大俠的“隱與忍”。
一路走來(lái)，澤農(nóng)并未主動(dòng)出擊，卻一直遭背叛，被動(dòng)背負(fù)罪名。逃亡之旅，沒(méi)有變成復(fù)仇之旅，他吞下后果負(fù)重前行，像極了古裝片里默默前行的大俠。
用導(dǎo)演刁亦男的話來(lái)說(shuō)，胡歌這個(gè)角色是“用俠義對(duì)抗恥辱，這是對(duì)倫理和道義的追求，是對(duì)傳統(tǒng)精神的禮贊。”
毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)悲劇性的角色，沒(méi)有人純粹的想幫過(guò)他，也沒(méi)有人陪他走到最后。他至死都沒(méi)有離開野鵝湖，死在了湖邊，臂膀伸向湖水之中，只愿化作一只海鷗，飛向自由之地。
此外，胡歌這次形象突破非常大。這個(gè)亡命之徒的角色，需要他接連在泥水中前行、在山林間翻滾，臉上經(jīng)常掛彩。而胡歌的表演也非常拼，打斗、翻滾、暴雨中騎車前行，樣樣不在話下。中場(chǎng)還有胡歌裸上身?yè)Q藥的戲份，能讓粉絲大飽眼福，身材練得十分健碩。
《白日焰火》中的桂綸鎂，演技曾得到多方質(zhì)疑。當(dāng)時(shí)刁亦男給出的回答是，他們就是需要一個(gè)出現(xiàn)在北方城市中的南方姑娘。而在《南方車站的聚會(huì)》中，桂綸鎂則成為了貫穿全片的靈魂角色，不論戲份還是表演空間，桂綸鎂的完成度都令人眼前一亮。
用兩個(gè)詞來(lái)描述桂綸鎂的表現(xiàn)，自然和驚艷。自然，是因?yàn)闆](méi)有了《白日焰火》中突兀的臺(tái)灣口音，桂綸鎂開口就是武漢話并不違和，可以看出下了功夫;驚艷，在于她在片中又瘦又小、畏手畏腳的形象，配合時(shí)不時(shí)聳肩和四處張望的神態(tài)，讓角色徒生一絲街頭混混的痞氣，又被一種漂泊宿命感所籠罩。
桂綸鎂飾演的陪泳女(野鵝湖邊，陪客人一起游泳，從事服務(wù)的女性)，是一個(gè)渴望獲得自由，為之不斷嘗試并付出代價(jià)的女人。在與胡歌相遇的過(guò)程中，她的立場(chǎng)一直在游移。到底是要拿錢走人，還是要幫人逃亡，徘徊在對(duì)或錯(cuò)的是非之間。
這個(gè)模棱兩可的角色，經(jīng)常需要桂綸鎂在一個(gè)場(chǎng)景中，連續(xù)做出多種表情反應(yīng)和眼神的轉(zhuǎn)換，讓角色心理更加復(fù)雜，形象更加神秘。此外，桂綸鎂的角色，還承擔(dān)著刁亦男對(duì)女性的解讀。她可以是神秘的，在街頭上與陌生人搭訕，卻只留下一個(gè)背影;她可以是性感的，在一場(chǎng)與胡歌同處船上的戲，桂綸鎂變成欲望的化身，與受傷的胡歌“大戰(zhàn)一場(chǎng)”，形象突破不小。
從《白日焰火》到《南方車站的聚會(huì)》可以看出，桂綸鎂這次，終于抓到了角色的魂。
其他演員如廖凡、萬(wàn)茜、張奕聰、奇道等的表演都在水準(zhǔn)線上，但角色發(fā)揮空間小，功能性僅呈現(xiàn)在幾場(chǎng)戲中，更多時(shí)候淪為符號(hào)化的存在。
截至發(fā)稿時(shí)，大部分中國(guó)媒體認(rèn)為，《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男美學(xué)風(fēng)格的大膽嘗試之作，黑色元素使用更加游刃有余，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的提及也十分巧妙隱晦，極有可能成為本屆戛納電影節(jié)，沖擊主競(jìng)賽單元導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)的種子選手。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇四
這部電影里，胡歌突破了自己一貫的熒屏形象，出演一個(gè)正在潛逃卻良知未泯的偷竊團(tuán)伙頭目，在車站和湖畔游蕩，尋找一線生機(jī)：而桂綸鎂也挑戰(zhàn)自我，出演在湖邊的武漢陪泳女，在三十萬(wàn)賞金的誘惑下，卷入了黑白兩道的斗爭(zhēng)。兩個(gè)人對(duì)飚演技，演繹了一段黑暗底層世界中的暖色奇遇。
看到劇情簡(jiǎn)介我的目光就已然一亮，自我救贖這四字牢牢抓緊了我的心。想必老胡也是如此，這是他喜愛(ài)并想要再度突破的題材。試問(wèn)人要得到來(lái)源于自身的救贖是有多么難，人類生來(lái)就應(yīng)承受自己孤獨(dú)而沉重的靈魂，無(wú)一幸免。想要讓靈魂能夠在承擔(dān)的時(shí)候釋然，就免不了要進(jìn)行自我對(duì)話，去真正了解人本身和存在的意義。這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)無(wú)疑是個(gè)艱巨的挑戰(zhàn)，深挖人物多維度多層次的理解。
在演戲上一貫遇強(qiáng)則強(qiáng)的老胡，提前進(jìn)組體驗(yàn)和為貼合角色形象瘦身的準(zhǔn)備，正是直面迎接挑戰(zhàn)，這種真正的演員對(duì)待劇本角色的態(tài)度讓我無(wú)比期待看到他的精彩演繹，而我也相信他一定不會(huì)讓觀眾失望。
并且值得慶祝的是，《南方車站的聚會(huì)》是中國(guó)唯一一部入圍第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的影片，在全球范圍內(nèi)部中選取了20部，《南方車站的聚會(huì)》就是其中一部。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇五
胡歌，是唯一一個(gè)男粉比女粉多的明星，有女網(wǎng)友表示說(shuō)，我太難了，不僅要和女胡椒搶，還要提防男胡椒。不過(guò)也由此可見，胡歌的魅力。而我對(duì)胡歌的認(rèn)識(shí)還停留在靈兒的一聲逍遙哥哥上，沒(méi)辦法，李逍遙太帥了，而且我是仙俠奇幻片熱愛(ài)者。不過(guò)，胡歌的每一部作品都是有口皆碑，他是一個(gè)稱職的演員，而不是明星。他的演技太贊，人品又好，幾乎沒(méi)有人黑，如此良好的形象深入人心，想必他的電影票房也不會(huì)差。
今年，胡歌或迎來(lái)電影事業(yè)爆發(fā)，除了《攀登者》外，另一部華語(yǔ)巨制同樣倍受矚目，陣容豪華程度完全不輸前者，這便是刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《南方車站的聚會(huì)》。
《南方車站的聚會(huì)》屬于犯罪文藝片，影片改編自真實(shí)事件，主要講述一位小偷在被追捕過(guò)程中尋找救贖的故事，影片定檔12月6日，正式進(jìn)軍賀歲檔。
刁亦男導(dǎo)演是國(guó)際電影節(jié)的?？?，《明日天涯》、《夜車》等作品曾入圍戛納電影節(jié)，《白日焰火》更斬獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，真正為國(guó)爭(zhēng)光!胡歌能夠和他合作，對(duì)于演藝事業(yè)突圍無(wú)疑是絕佳機(jī)遇。
除了大導(dǎo)演外，《南方車站的聚會(huì)》還集合了多位影帝、影后，包括金馬獎(jiǎng)影后桂綸鎂、柏林影帝廖凡，以及萬(wàn)茜、黃覺(jué)等公認(rèn)的演技派，演員陣容超級(jí)強(qiáng)大!
胡歌同樣演技精湛，此次合作影帝、影后，被廣大影迷寄予厚望，雖然還沒(méi)有正式上映，《南方車站的聚會(huì)》評(píng)分已出，豆瓣7.5，好評(píng)率高達(dá)75%，堪稱華語(yǔ)犯罪片中的佼佼者。
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南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇六
《南方車站的聚會(huì)》是一部懸疑片,更是一部極具作者性的藝術(shù)電影。乍看上去,電影的人物設(shè)置是好萊塢黑色電影的標(biāo)配——踏上不歸路的男人,半途出現(xiàn)的女人,一趟危險(xiǎn)的旅途。但周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)兩人之間的情感與羈絆,又溢出西方經(jīng)典的框架,帶有東方俠義江湖的色彩,這一點(diǎn)在劉愛(ài)愛(ài)這一女性角色身上體現(xiàn)得尤為明顯。
此番是桂綸鎂第二次和刁亦男合作,她的角色也從《白日焰火》中黑色電影“蛇蝎美女”變得更加復(fù)雜,從一開始的臨危受命,到逐漸獲得自我意識(shí),最終幫助周澤農(nóng)踏上通往自由的道路,整個(gè)人物層次更加豐沛。之前作為偶像明星的胡歌,也真正在這部影片中“放下身段”,他如同一只受傷的野獸,翻滾在泥濘的水塘里,匍匐在骯臟的樓宇中,雖然這是多年來(lái)首次亮相大銀幕,他令人信服的表演,讓人看到了一位演員身上無(wú)限的可能性。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇七
這部新黑色電影會(huì)是年年度最佳電影，可謂不鳴則已，一鳴驚人。這種境界不是每部電影能夠做到的，會(huì)震撼電影屆半壁江山，讓我們盡情期待吧，不言而喻，看完之后會(huì)更加贊嘆，這是中國(guó)影史上從未有過(guò)的商業(yè)藝術(shù)相結(jié)合的極強(qiáng)風(fēng)格化藝術(shù)化商業(yè)化所產(chǎn)生的顛覆性效果的新黑色電影我把它稱之為“后黑色電影時(shí)代”，是具有劃時(shí)代意義的黑色電影，起著承上啟下的效應(yīng)和作用以及領(lǐng)導(dǎo)。這果然是一部巨佳電影。其中緣由請(qǐng)期待電影上映，看完就明白了。
該片在各個(gè)層面都收獲了優(yōu)良口碑。戛納首映場(chǎng)刊給出《南方車站的聚會(huì)》2.8的高分，多家海外主流媒體與知名影評(píng)人也在首映后發(fā)布了對(duì)本片的評(píng)價(jià)，稱能在其中看到很多經(jīng)典電影的影子，是中國(guó)電影版圖上的有生力量，并一致肯定了導(dǎo)演刁亦男在風(fēng)格和類型上的處理。
老牌媒體《綜藝》評(píng)論稱“自《白日焰火》贏得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)起，刁亦男就將中國(guó)電影與社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義彼此相融，調(diào)制成一種奇異而強(qiáng)勁的雞尾酒，后勁十足”;《screendaily》評(píng)價(jià)“一部錯(cuò)綜復(fù)雜的中國(guó)犯罪片，不同藝術(shù)電影風(fēng)格，它更傾向于主流電影，也就意味著其有巨大的出口潛力”;芝加哥影評(píng)人dawd“影片的拍攝制作實(shí)在太震撼了，剪輯和動(dòng)作戲都很贊，還有一點(diǎn)希區(qū)柯克的筆觸”。
除了全球媒體的好評(píng)，《南方車站的聚會(huì)》也獲得了國(guó)內(nèi)媒體和影評(píng)人毫不吝嗇的各種贊美之詞。精致考究的視聽語(yǔ)言、瘋狂大膽的鏡位運(yùn)用、驚艷無(wú)比的場(chǎng)面調(diào)度、生猛內(nèi)斂的演員表現(xiàn)、極其絕妙而高級(jí)的雙層貓鼠互文游戲，都給觀眾極大的沖擊和綿長(zhǎng)的余味，網(wǎng)友盛贊“驚艷”;“太精彩太好看，在刁亦男導(dǎo)演的鏡頭之下，桂綸鎂綻放著縹緲的美麗，而胡歌擁有了破碎的夢(mèng)幻色彩，其他演員也都可圈可點(diǎn)，在戛納看到這樣的華語(yǔ)電影太過(guò)癮了”;“是華語(yǔ)電影史中的里程碑式作品”。桃桃淘電影發(fā)布長(zhǎng)評(píng)，稱《南方車站的聚會(huì)》相比《白日焰火》又狠狠往前走了一步“更大膽、也更作者風(fēng)格，影像方面對(duì)于光影的使用，是華語(yǔ)電影很少見的，是充滿設(shè)計(jì)與表現(xiàn)式的”，并熱情安利本片“這樣的電影，希望被更多的人看到，感受到”。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇八
《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男繼柏林金熊獎(jiǎng)影片《白日焰火》之后打磨多年的力作，于20xx年4月28日在武漢開機(jī)，歷時(shí)近半年拍攝殺青。小編整理了南方車站的聚會(huì)精彩影評(píng)_南方車站的聚會(huì)觀看感悟，希望能幫助到您。
影片中幾位明星演員都貢獻(xiàn)了極具突破性的表演，胡歌在短時(shí)間內(nèi)把自己曬黑并瘦身，桂綸鎂提前兩個(gè)月在武漢體驗(yàn)生活，學(xué)說(shuō)地道的武漢話。
作為本屆戛納國(guó)際電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，刁亦男導(dǎo)演，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月18日舉行了全球首映，也是本屆電影節(jié)的一大高潮點(diǎn)，還取得了場(chǎng)刊評(píng)分2.8分的好成績(jī)。
這部視頻中，專門去了當(dāng)下最爆熱劇《權(quán)力的游戲》的取景地北愛(ài)爾蘭，拍攝了一特別結(jié)合了胡歌在《南方車站的聚會(huì)》中“周澤農(nóng)”一角，微電影中他是飽含痛苦與掙扎的“吸血鬼”，將其內(nèi)心的掙扎和復(fù)雜的情緒露在眾人面前。
故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的其中一位領(lǐng)頭，在團(tuán)伙內(nèi)部分支相互爭(zhēng)奪地盤利益時(shí)，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案。
周澤農(nóng)遭到警方通緝追捕，一路逃難，在保全性命的同時(shí)，他有著更大的目標(biāo)：把一筆錢送給五年不見的妻子。
影片就始于一場(chǎng)車站的聚會(huì)，正在逃難的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的劉愛(ài)愛(ài)秘密相會(huì)，劉愛(ài)愛(ài)受雇將他的妻子楊淑俊帶到車站，但因被警方鎖定，任務(wù)失敗。在兩人的見面與交談里，時(shí)空轉(zhuǎn)換，影片開始回溯起這一出案件發(fā)生的起因與過(guò)程。
故事場(chǎng)景大量發(fā)生在下雨的夜晚，摩托車的裝飾燈，街區(qū)與賓館的霓虹燈等與黑夜一道形成高反差布光，而武漢的潮濕環(huán)境，嘈雜的居民區(qū)與轟隆隆的火車聲則增添了一股深邃的朦朧感與神秘氣息。
胡歌扮演的周澤農(nóng)不是帥氣的“獨(dú)行殺手”，而是為愛(ài)付出的“亡命之徒”，影片用很少的筆觸去描繪他的內(nèi)心心理，他舉槍看向滿墻新聞報(bào)紙嘶喊出的痛苦是為數(shù)不多的細(xì)膩筆觸，但仍是以高度風(fēng)格化的方式來(lái)表現(xiàn)。
警察在破案后集體自拍，這些不經(jīng)意的嘲弄加注了這個(gè)人物的宿命感和命運(yùn)的悲劇性。而桂綸鎂飾演的劉愛(ài)愛(ài)則依然有著《白日焰火》里吳志貞的神秘特性和身份動(dòng)機(jī)，只不過(guò)曖昧吸引的對(duì)象從警察變成了逃犯。
胡歌這回顛覆以往形象，表演完全沒(méi)有失分，經(jīng)得住大銀幕的演技考驗(yàn)，他跟隨這個(gè)角色一路拼命，演繹了好幾場(chǎng)精彩的打斗戲，還練就一身肌肉，上演了一場(chǎng)裸身?yè)Q藥的戲?？傮w上，胡歌帶來(lái)了一些驚喜，但囿于這個(gè)角色不夠有厚度和復(fù)雜性，無(wú)法有更多表現(xiàn)空間。
在詮釋這個(gè)故事時(shí)，刁亦男導(dǎo)演繼續(xù)他的黑色類型片實(shí)驗(yàn)：大量的雨戲和夜戲，大量霓虹燈管的運(yùn)用，暴力槍戰(zhàn)戲里，人物對(duì)白降至最少，動(dòng)作戲的場(chǎng)面調(diào)度精彩而富有張力。法國(guó)影評(píng)人盛贊影片是完全的導(dǎo)演調(diào)度創(chuàng)作，視聽層面令人沉醉。影片的動(dòng)作場(chǎng)面還融入了武俠片的風(fēng)格，在黑色犯罪電影里頗有新鮮感。胡歌飾演的周澤農(nóng)在看報(bào)紙的時(shí)候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開出自由之槍，警匪之戰(zhàn)在動(dòng)物園中進(jìn)行，動(dòng)物成為整場(chǎng)槍斗的見證者，這些魔幻超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格化處理，讓影片類型更為復(fù)雜多元。
《國(guó)際銀幕》評(píng)價(jià)道：“刁亦男的電影證實(shí)了黑色電影傳統(tǒng)在中國(guó)生機(jī)勃勃，并在全面徹底地改造?！?/p>
刁亦男是個(gè)人風(fēng)格烙印極為強(qiáng)悍的導(dǎo)演，看過(guò)《白日焰火》你會(huì)同意這個(gè)說(shuō)法，而《南方車站的聚會(huì)》在視聽語(yǔ)言和場(chǎng)面調(diào)度上，把風(fēng)格化更往前走到了極致。類比的話，你可以聯(lián)想尼古拉斯·溫丁·雷弗恩或者杜琪峰某幾部最彰顯個(gè)人風(fēng)格的作品。
但同時(shí)，刁亦男也是一個(gè)「演員的導(dǎo)演」，廖凡肯定會(huì)同意這句話。因?yàn)閺?qiáng)烈的風(fēng)格化視聽處理，經(jīng)常是會(huì)幫助演員表演的。
所以胡歌的粉絲應(yīng)該可以放心了，第一次登上大銀幕的胡歌，在人物外形和肢體動(dòng)作上用了很「反明星」的技巧手段，完全和我們熟悉的那個(gè)形象拉開了距離。打個(gè)比方，胡歌身上像是籠了一層罩子，把所有你熟悉的「胡歌味道」隔絕在罩子之下，你看到的就是一個(gè)憔悴、緊張、狼狽不堪的逃犯。
不再吊胃口了，應(yīng)該再過(guò)不太長(zhǎng)的時(shí)間，大家就可以在國(guó)內(nèi)的大銀幕上看到這部電影。
法國(guó)時(shí)間5月18日，刁亦男導(dǎo)演新作《南方車站的聚會(huì)》作為主競(jìng)賽片，在戛納舉行了世界首映，全場(chǎng)觀眾映后給予了長(zhǎng)達(dá)4分鐘的掌聲。影片由胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜、張奕聰?shù)戎餮?，講了一個(gè)盜車團(tuán)伙的領(lǐng)頭大哥，與一個(gè)愿意用一切換取自由的風(fēng)塵女子，在逃亡路上與命運(yùn)對(duì)賭的故事。
與《白日焰火》相比，刁亦男這次玩得很嗨，將傳統(tǒng)武俠片和黑色電影的元素相融合，用不同色調(diào)的光影變化，塑造了一個(gè)虛實(shí)相間的“罪惡之城”。主創(chuàng)全程說(shuō)武漢方言，胡歌在影片中“受苦受難”顛覆以往形象，桂綸鎂演技不再僵化，層次明顯，貢獻(xiàn)了銀幕最好表現(xiàn)。
刁亦男“熒光美學(xué)”如夢(mèng)如幻，
類型融合武俠片與黑色電影。
影片原名《野鵝湖》，也是片中所有矛盾的發(fā)生地。這是一個(gè)“三不管”的角落，所有逼仄的，污濁的，去文明化的事情，在這里日夜橫行，亂象頻生。
為了營(yíng)造蠢蠢欲動(dòng)的“罪惡之城”，刁亦男用了近乎夢(mèng)幻般的手法來(lái)處理。在夜間，自然光消逝，廣告牌的紅色光暈、路燈的黃色亮點(diǎn)成為了影片的主色調(diào)。主創(chuàng)們騎著摩托車，行駛在充滿未來(lái)感的都市之間，仿佛一副躍動(dòng)紙上的賽博朋克畫卷，徐徐攤開。
不僅如此，夜間列車發(fā)出的光亮、廣場(chǎng)上的熒光鞋、桂綸鎂手拿的熒光棒，都在夜間如鬼魅般穿梭移動(dòng)，讓整個(gè)野鵝湖充滿了神秘感。仿佛一切意想不到的事情，都在這里暗流涌動(dòng)，等待爆發(fā)。
暴力和槍殺，是《南方車站的聚會(huì)》不可或缺的元素，他們突出了影片的懸疑類型。刁亦男在這兩個(gè)元素中，又做了次大膽的全新嘗試。動(dòng)作場(chǎng)面融合了傳統(tǒng)武俠片元素，有幾場(chǎng)起轉(zhuǎn)折作用的打戲，配樂(lè)都選用古箏等傳統(tǒng)樂(lè)器，來(lái)烘托緊張氣氛。當(dāng)對(duì)手步步逼近，胡歌的一招一式，仿佛邵氏經(jīng)典武俠片重現(xiàn)，硬橋硬馬拳拳到肉，連肢體碰撞的聲音，都帶著復(fù)古質(zhì)感。
槍在影片中是重要道具，刁亦男賦予它悲涼的宿命感和一種對(duì)欲望的揭示，強(qiáng)化了影片的黑色元素。胡歌飾演的周澤農(nóng)，因?yàn)殚_槍，不斷陷入圈套，只能逃亡保命。而逃亡途中，他又在看報(bào)紙的時(shí)候，瞄準(zhǔn)一架幻想的空中飛機(jī)，開出自由之槍，毫不掩飾他的求生欲。
刁亦男玩得嗨，不止于此，影片還有不少超現(xiàn)實(shí)主義的畫面。比如，把警匪之戰(zhàn)放在動(dòng)物園中進(jìn)行，動(dòng)物是整場(chǎng)槍斗的見證者;主角逃亡躲到馬戲團(tuán)，在一堆鏡子的帳篷里，被一個(gè)“花瓶姑娘”所審視，這些幾近魔幻的處理，讓影片徒生幾絲詭譎氣質(zhì)，類型融合更復(fù)雜多元。
影片能順利參加戛納電影節(jié)，說(shuō)明內(nèi)容導(dǎo)向無(wú)問(wèn)題，意味著壞人會(huì)被抓到，邪惡早晚就地正法。但刁亦男對(duì)于涉及警察抓捕戲份的處理，依然耐人尋味。警察的抓捕畫面與光怪陸離的野鵝湖相比，仿佛是兩個(gè)并行的世界。前者影像老舊粗糙，與后者的魔幻略顯突兀，一種間離感油然而生，打破了美學(xué)的統(tǒng)一性和觀感的流暢性，對(duì)觀眾而言或許也是個(gè)挑戰(zhàn)。
胡歌臉掛彩身中數(shù)槍演的很拼，
桂綸鎂貢獻(xiàn)從影最好表演。
胡歌飾演的周澤農(nóng)，人狠話不多。雖然是盜車團(tuán)伙的一員，但是他身上卻有著古代大俠的“隱與忍”。
一路走來(lái)，澤農(nóng)并未主動(dòng)出擊，卻一直遭背叛，被動(dòng)背負(fù)罪名。逃亡之旅，沒(méi)有變成復(fù)仇之旅，他吞下后果負(fù)重前行，像極了古裝片里默默前行的大俠。
用導(dǎo)演刁亦男的話來(lái)說(shuō)，胡歌這個(gè)角色是“用俠義對(duì)抗恥辱，這是對(duì)倫理和道義的追求，是對(duì)傳統(tǒng)精神的禮贊?！?/p>
毫無(wú)疑問(wèn)，這是一個(gè)悲劇性的角色，沒(méi)有人純粹的想幫過(guò)他，也沒(méi)有人陪他走到最后。他至死都沒(méi)有離開野鵝湖，死在了湖邊，臂膀伸向湖水之中，只愿化作一只海鷗，飛向自由之地。
此外，胡歌這次形象突破非常大。這個(gè)亡命之徒的角色，需要他接連在泥水中前行、在山林間翻滾，臉上經(jīng)常掛彩。而胡歌的表演也非常拼，打斗、翻滾、暴雨中騎車前行，樣樣不在話下。中場(chǎng)還有胡歌裸上身?yè)Q藥的戲份，能讓粉絲大飽眼福，身材練得十分健碩。
《白日焰火》中的桂綸鎂，演技曾得到多方質(zhì)疑。當(dāng)時(shí)刁亦男給出的回答是，他們就是需要一個(gè)出現(xiàn)在北方城市中的南方姑娘。而在《南方車站的聚會(huì)》中，桂綸鎂則成為了貫穿全片的靈魂角色，不論戲份還是表演空間，桂綸鎂的完成度都令人眼前一亮。
用兩個(gè)詞來(lái)描述桂綸鎂的表現(xiàn)，自然和驚艷。自然，是因?yàn)闆](méi)有了《白日焰火》中突兀的中國(guó)臺(tái)灣口音，桂綸鎂開口就是武漢話并不違和，可以看出下了功夫;驚艷，在于她在片中又瘦又小、畏手畏腳的形象，配合時(shí)不時(shí)聳肩和四處張望的神態(tài)，讓角色徒生一絲街頭混混的痞氣，又被一種漂泊宿命感所籠罩。
桂綸鎂飾演的陪泳女(野鵝湖邊，陪客人一起游泳，從事服務(wù)的女性)，是一個(gè)渴望獲得自由，為之不斷嘗試并付出代價(jià)的女人。在與胡歌相遇的過(guò)程中，她的立場(chǎng)一直在游移。到底是要拿錢走人，還是要幫人逃亡，徘徊在對(duì)或錯(cuò)的是非之間。
這個(gè)模棱兩可的角色，經(jīng)常需要桂綸鎂在一個(gè)場(chǎng)景中，連續(xù)做出多種表情反應(yīng)和眼神的轉(zhuǎn)換，讓角色心理更加復(fù)雜，形象更加神秘。此外，桂綸鎂的角色，還承擔(dān)著刁亦男對(duì)女性的解讀。她可以是神秘的，在街頭上與陌生人搭訕，卻只留下一個(gè)背影;她可以是性感的，在一場(chǎng)與胡歌同處船上的戲，桂綸鎂變成欲望的化身，與受傷的胡歌“大戰(zhàn)一場(chǎng)”，形象突破不小。
從《白日焰火》到《南方車站的聚會(huì)》可以看出，桂綸鎂這次，終于抓到了角色的魂。
其他演員如廖凡、萬(wàn)茜、張奕聰、奇道等的表演都在水準(zhǔn)線上，但角色發(fā)揮空間小，功能性僅呈現(xiàn)在幾場(chǎng)戲中，更多時(shí)候淪為符號(hào)化的存在。
截至發(fā)稿時(shí)，大部分中國(guó)媒體認(rèn)為，《南方車站的聚會(huì)》是刁亦男美學(xué)風(fēng)格的大膽嘗試之作，黑色元素使用更加游刃有余，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的提及也十分巧妙隱晦，極有可能成為本屆戛納電影節(jié)，沖擊主競(jìng)賽單元導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)的種子選手。
《南方車站的聚會(huì)》由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜主演，是今年唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)影片，該片講述了一名小偷在逃亡之路上自我救贖的故事。
刁亦男、胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等影片主創(chuàng)成員當(dāng)天集體亮相影片的首映紅毯。美國(guó)著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾也亮相《南方車站的聚會(huì)》首映紅毯并觀看影片。
影片放映結(jié)束后，全場(chǎng)熱烈鼓掌向主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)致敬。刁亦男在首映后簡(jiǎn)短致辭，表示非常感謝大家來(lái)觀看《南方車站的聚會(huì)》。他說(shuō)，影片全程使用武漢方言，而戛納電影節(jié)的放映版本只有英文和法文字幕，向在座的中國(guó)觀眾表示抱歉，但這應(yīng)該不會(huì)影響理解整體的劇情。
《南方車站的聚會(huì)》海報(bào)同時(shí)登上了18日戛納電影節(jié)每日特刊《銀幕》的封面。通過(guò)未來(lái)幾天的影片宣介活動(dòng)，將有助于業(yè)界加深對(duì)該片的印象。
《南方車站的聚會(huì)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于國(guó)際電影業(yè)界來(lái)說(shuō)并不陌生。由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，廖凡、桂綸鎂主演的電影《白日焰火》曾于20xx年贏得柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金熊獎(jiǎng)?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》此次能否斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，備受關(guān)注。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇九
胡歌，是唯一一個(gè)男粉比女粉多的明星，有女網(wǎng)友表示說(shuō)，我太難了，不僅要和女胡椒搶，還要提防男胡椒。不過(guò)也由此可見，胡歌的魅力。而我對(duì)胡歌的認(rèn)識(shí)還停留在靈兒的一聲逍遙哥哥上，沒(méi)辦法，李逍遙太帥了，而且我是仙俠奇幻片熱愛(ài)者。不過(guò)，胡歌的每一部作品都是有口皆碑，他是一個(gè)稱職的演員，而不是明星。他的演技太贊，人品又好，幾乎沒(méi)有人黑，如此良好的形象深入人心，想必他的電影票房也不會(huì)差。
今年，胡歌或迎來(lái)電影事業(yè)爆發(fā)，除了《攀登者》外，另一部華語(yǔ)巨制同樣倍受矚目，陣容豪華程度完全不輸前者，這便是刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《南方車站的聚會(huì)》。
《南方車站的聚會(huì)》屬于犯罪文藝片，影片改編自真實(shí)事件，主要講述一位小偷在被追捕過(guò)程中尋找救贖的故事，影片定檔12月6日，正式進(jìn)軍賀歲檔。
刁亦男導(dǎo)演是國(guó)際電影節(jié)的常客，《明日天涯》、《夜車》等作品曾入圍戛納電影節(jié)，《白日焰火》更斬獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，真正為國(guó)爭(zhēng)光!胡歌能夠和他合作，對(duì)于演藝事業(yè)突圍無(wú)疑是絕佳機(jī)遇。
除了大導(dǎo)演外，《南方車站的聚會(huì)》還集合了多位影帝、影后，包括金馬獎(jiǎng)影后桂綸鎂、柏林影帝廖凡，以及萬(wàn)茜、黃覺(jué)等公認(rèn)的演技派，演員陣容超級(jí)強(qiáng)大!
胡歌同樣演技精湛，此次合作影帝、影后，被廣大影迷寄予厚望，雖然還沒(méi)有正式上映，《南方車站的聚會(huì)》評(píng)分已出，豆瓣7.5，好評(píng)率高達(dá)75%，堪稱華語(yǔ)犯罪片中的佼佼者。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇十
南方某城市，重案隊(duì)長(zhǎng)劉隊(duì)(廖凡飾)重金懸賞在逃罪犯周澤農(nóng)(胡歌飾)。陪泳女劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂飾)、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華(奇道飾)、五年未見的妻子楊淑俊(萬(wàn)茜飾)，各色人等各懷心事，相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦，這場(chǎng)特別的“聚會(huì)”該如何收?qǐng)?善惡有道一念之間。
中國(guó)導(dǎo)演刁亦男曾憑借前作《白日焰火》獲第64屆柏林國(guó)際電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)，憑本片入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。
電影《南方車站的聚會(huì)》在武漢取景，演員們?nèi)淌褂梦錆h方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報(bào)中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個(gè)微觀的南方環(huán)境，為故事的發(fā)展提供了絕佳的布景。
對(duì)于這樣的空間選擇，刁亦男導(dǎo)演有著自己的用意：“這樣的空間可以引領(lǐng)人物和故事，等待他們來(lái)開辟。我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射?！睆摹氨薄钡健澳稀?，從“白日”到“夜雨”，環(huán)境元素愈加豐富多變，刁亦男對(duì)本土語(yǔ)境下犯罪類型片的嘗試也一直在進(jìn)化升級(jí)。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇十一
電影《南方車站的聚會(huì)》官宣正式定檔20xx年12月6日全國(guó)上映，成為首部宣布入駐20xx年賀歲檔的電影。該電影由著名導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)和編劇，胡歌、廖凡、桂綸鎂、萬(wàn)茜主演。小編整理了南方車站的聚會(huì)影評(píng)_南方車站的聚會(huì)觀看心得，希望能幫助到您。
10月22日，電影《南方車站的聚會(huì)》曝光“夜雨”版人物海報(bào)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜、奇道五位實(shí)力主演集體亮相。作為刁亦男導(dǎo)演歷經(jīng)多年構(gòu)思的最新力作，《南方車站的聚會(huì)》不僅是本年度唯一一部入圍第72屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影，更是導(dǎo)演繼金熊獎(jiǎng)作品《白日焰火》后，在本土語(yǔ)境下對(duì)犯罪類型片全新表達(dá)的有力嘗試。影片已正式定檔12月6日歲末相聚。
據(jù)悉，電影《南方車站的聚會(huì)》在武漢取景，演員們?nèi)淌褂梦錆h方言演繹，以確保影片的沉浸代入感。此次公布的人物海報(bào)中，蔓延的雨滴與濕熱氣氛也恰似一個(gè)微觀的南方環(huán)境，為故事的發(fā)展提供了絕佳的布景。
對(duì)于這樣的空間選擇，刁亦男導(dǎo)演有著自己的用意：“這樣的空間可以引領(lǐng)人物和故事，等待他們來(lái)開辟。我想表達(dá)的是生活的神秘、不安，這也是我內(nèi)心的一種投射?！睆摹氨薄钡健澳稀?，從“白日”到“夜雨”，環(huán)境元素愈加豐富多變，刁亦男對(duì)本土語(yǔ)境下犯罪類型片的嘗試也一直在進(jìn)化升級(jí)。
胡歌，是唯一一個(gè)男粉比女粉多的明星，有女網(wǎng)友表示說(shuō)，我太難了，不僅要和女胡椒搶，還要提防男胡椒。不過(guò)也由此可見，胡歌的魅力。而我對(duì)胡歌的認(rèn)識(shí)還停留在靈兒的一聲逍遙哥哥上，沒(méi)辦法，李逍遙太帥了，而且我是仙俠奇幻片熱愛(ài)者。不過(guò)，胡歌的每一部作品都是有口皆碑，他是一個(gè)稱職的演員，而不是明星。他的演技太贊，人品又好，幾乎沒(méi)有人黑，如此良好的形象深入人心，想必他的電影票房也不會(huì)差。
今年，胡歌或迎來(lái)電影事業(yè)爆發(fā)，除了《攀登者》外，另一部華語(yǔ)巨制同樣倍受矚目，陣容豪華程度完全不輸前者，這便是刁亦男執(zhí)導(dǎo)的《南方車站的聚會(huì)》。
《南方車站的聚會(huì)》屬于犯罪文藝片，影片改編自真實(shí)事件，主要講述一位小偷在被追捕過(guò)程中尋找救贖的故事，影片定檔12月6日，正式進(jìn)軍賀歲檔。
刁亦男導(dǎo)演是國(guó)際電影節(jié)的常客，《明日天涯》、《夜車》等作品曾入圍戛納電影節(jié)，《白日焰火》更斬獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)，真正為國(guó)爭(zhēng)光!胡歌能夠和他合作，對(duì)于演藝事業(yè)突圍無(wú)疑是絕佳機(jī)遇。
除了大導(dǎo)演外，《南方車站的聚會(huì)》還集合了多位影帝、影后，包括金馬獎(jiǎng)影后桂綸鎂、柏林影帝廖凡，以及萬(wàn)茜、黃覺(jué)等公認(rèn)的演技派，演員陣容超級(jí)強(qiáng)大!
胡歌同樣演技精湛，此次合作影帝、影后，被廣大影迷寄予厚望，雖然還沒(méi)有正式上映，《南方車站的聚會(huì)》評(píng)分已出，豆瓣7.5，好評(píng)率高達(dá)75%，堪稱華語(yǔ)犯罪片中的佼佼者。
《南方車站的聚會(huì)》由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜主演，是今年唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)影片，該片講述了一名小偷在逃亡之路上自我救贖的故事。
刁亦男、胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬(wàn)茜等影片主創(chuàng)成員當(dāng)天集體亮相影片的首映紅毯。美國(guó)著名導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾也亮相《南方車站的聚會(huì)》首映紅毯并觀看影片。
影片放映結(jié)束后，全場(chǎng)熱烈鼓掌向主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)致敬。刁亦男在首映后簡(jiǎn)短致辭，表示非常感謝大家來(lái)觀看《南方車站的聚會(huì)》。他說(shuō)，影片全程使用武漢方言，而戛納電影節(jié)的放映版本只有英文和法文字幕，向在座的中國(guó)觀眾表示抱歉，但這應(yīng)該不會(huì)影響理解整體的劇情。
《南方車站的聚會(huì)》海報(bào)同時(shí)登上了18日戛納電影節(jié)每日特刊《銀幕》的封面。通過(guò)未來(lái)幾天的影片宣介活動(dòng)，將有助于業(yè)界加深對(duì)該片的印象。
《南方車站的聚會(huì)》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于國(guó)際電影業(yè)界來(lái)說(shuō)并不陌生。由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，廖凡、桂綸鎂主演的電影《白日焰火》曾于20xx年贏得柏林電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金熊獎(jiǎng)?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》此次能否斬獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)，備受關(guān)注。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇十二
我喜歡導(dǎo)演刁亦男在《南方車站的聚會(huì)》中描繪出人物的灰色屬性，盡管他們做的都是些沒(méi)能被搬上臺(tái)面檢視的非法勾當(dāng)，但片中鮮明的角色性格與特質(zhì)的塑造，卻真正能讓觀眾喜歡這些角色，對(duì)當(dāng)下的心境感同身受，并發(fā)自內(nèi)心希望他們能夠達(dá)成各自的目標(biāo)。導(dǎo)演選擇順著劇情來(lái)拍攝每一場(chǎng)戲，讓演員更能帶入到角色的情緒，胡歌那冷酷中帶有溫柔的眼神，桂綸鎂在高度緊張環(huán)境中故作鎮(zhèn)定的表情，搭配著鄉(xiāng)鎮(zhèn)在夜色里的多元樣貌，也使他們即便身處漫長(zhǎng)黑夜，還是必須繼續(xù)向前行的身影顯得更具有重量。
《南方車站的聚會(huì)》以一起襲警案件營(yíng)造一場(chǎng)反英雄式的逃亡旅程，試著在其中呈現(xiàn)底層社會(huì)人們堅(jiān)毅的生命力，并透過(guò)風(fēng)格強(qiáng)烈的視覺(jué)，窗戶或墻面上的光影投射，塑造出看似寫實(shí)熟悉卻又讓人感到新鮮陌生的奇幻空間，把一部電影聲光所能帶來(lái)的體驗(yàn)發(fā)揮到極致，頓時(shí)間，原本平凡的的黑幫、犯罪、摩托車、槍支、血液和死亡都因?yàn)榻巧硖幗^境的孤注一擲，在這打破黑夜寂靜的喧囂聲響中變得富有詩(shī)意。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇十三
身邊的朋友們都知道，我比較喜歡胡歌。胡歌出演的電影電視劇基本上我都看過(guò)，包括那幾年不太被大家熟知的電視劇。而老胡最有名的電視劇就要屬《仙劍奇?zhèn)b傳》了，這部根據(jù)游戲改編的電視劇成了80、90后的回憶，而“無(wú)胡歌不仙劍”也成了很多觀眾的共同心聲。從2005年的《仙劍》到2015年的《瑯玡榜》，這十年胡歌的蛻變是巨大的，從最當(dāng)紅的花旦小生成長(zhǎng)為一名演技純熟的戲骨，2015年也成了胡歌霸屏年。
從2015年到2019年這四年，胡歌開始尋求更大的突破，去紐約大學(xué)求學(xué)，之后出演《獵場(chǎng)》，飾演命運(yùn)多舛的獵頭鄭秋冬，刻畫出劇中人物的自我救贖和蛻變。之后特別出演了巖井俊二的《你好，之華》，飾演一個(gè)有家暴的壞男人，包括之前在《劍蝶》飾演的反派馬承恩，《那年夏天你去了哪里》中飾演的神秘人，一直在嘗試突破自己的角色設(shè)定，飾演一個(gè)反派人物。胡歌在古裝上電視劇上的確可以說(shuō)是經(jīng)驗(yàn)豐富，造詣?lì)H深。在嘗試反派人物的同時(shí)，也塑造著像《獵場(chǎng)》中的人物角色，其不斷努力嘗試的塑造，使得自身戲路越來(lái)越快，也越來(lái)越優(yōu)秀。
《南方車站的聚會(huì)》這部電影是胡歌第一部主演的電影(主演的《李娜》不知何時(shí)上映)。2019年5月18日晚在戛納首映。
《南方車站的聚會(huì)》源自導(dǎo)演刁亦男在《白日焰火》之前的一個(gè)片段的暢想，因?yàn)樽约河X(jué)得太矯情便只是記了下來(lái)，之后在東北發(fā)生了與自己之前暢想的片段類似的部分，便決定把這部電影拍下來(lái)。之前有文章說(shuō)是源于真實(shí)題材，我覺(jué)得是真實(shí)題材印證了導(dǎo)演的暢想。影片講述了一位面對(duì)誣陷和通緝的逃犯，將求生的逃亡變成求死的折返跑，并自我救贖的故事。很多人可能會(huì)覺(jué)得胡歌在這部影片的出演可能會(huì)出戲，其實(shí)之前胡歌在電視劇《獵場(chǎng)》里飾演的鄭秋冬也有一段自我救贖的過(guò)程。加上胡歌之前的電影感覺(jué)和經(jīng)驗(yàn)的積累，雖然戲份并沒(méi)有太多，但大屏幕的感覺(jué)卻越來(lái)越純熟。在記者會(huì)的時(shí)候，有記者問(wèn)導(dǎo)演在選角過(guò)程中的考慮，比如胡歌出演一個(gè)悍匪。刁亦男導(dǎo)演通過(guò)舉了哥哥張國(guó)榮和王家衛(wèi)導(dǎo)演的例子，以及阿蘭德龍的例子回答了記者的問(wèn)題。
法國(guó)某電視臺(tái)的華裔記者有針對(duì)性的問(wèn)到，電影里演員用武漢方言，是不是對(duì)官方語(yǔ)言的消極抵抗，就像侯孝賢導(dǎo)演用臺(tái)灣方言消極抵抗官方語(yǔ)言。刁亦男導(dǎo)演說(shuō)剛開始是打算在廣東拍攝，在廣東沒(méi)找到城中村。后來(lái)去銀川找片場(chǎng)也不是很理想。最后選擇了擁有百湖之稱的武漢。踩點(diǎn)了兩天后發(fā)現(xiàn)很適合電影的所需要的場(chǎng)景。導(dǎo)演同時(shí)還說(shuō)要求主演說(shuō)方言是因?yàn)槠渌輪T包括群眾演員都說(shuō)方言，如果主演說(shuō)普通話就與電影的主要語(yǔ)言不在一個(gè)系統(tǒng)。主演就會(huì)出戲，使得電影的品質(zhì)下降。這句話是我補(bǔ)充的，我想導(dǎo)演也是這個(gè)意思吧。主演們也談到了學(xué)習(xí)方言的過(guò)程。胡歌剛進(jìn)組之后，發(fā)現(xiàn)桂綸鎂已經(jīng)可以很流利的說(shuō)武漢話了，于是跟著武漢話老師學(xué)習(xí)武漢話，學(xué)了一段時(shí)間后，覺(jué)得自己和武漢話老師說(shuō)的一樣，但是方言老師說(shuō)說(shuō)不像武漢話，有時(shí)候有點(diǎn)生氣。后來(lái)和方言老師交換，方言老師教他武漢話，胡歌教他上海話，老胡說(shuō)突然能夠理解方言老師了。演員桂綸鎂、萬(wàn)茜和廖凡也都說(shuō)了自己在方言學(xué)習(xí)過(guò)程中所遇到的一些問(wèn)題。
這部影片是刁亦男導(dǎo)演繼五年前的《白日焰火》后晉級(jí)戛納主競(jìng)賽的又一力作。如果《白日焰火》不算是純粹意義上的黑色電影的話，《南方車站的聚會(huì)》可以說(shuō)是一部黑色電影的代表了。想來(lái)導(dǎo)演選擇武漢是對(duì)的，尤其是陰雨的天氣，諸多的湖泊，陰暗的燈光以及陰雨天氣本身所帶來(lái)的色調(diào)和壓抑感，使得與影片的故事情節(jié)更加貼近。昆汀?塔倫提諾也捧場(chǎng)了這部影片。我們的“胡三歲”同學(xué)也終于見到了偶像。
微博有人說(shuō)是昆汀觀眾中笑了十幾次，想必是看出了刁亦男導(dǎo)演的心思。
這是第72屆戛納電影節(jié)唯一一部入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影，也是胡歌真正意義上的第一部電影。在電影首映禮上，導(dǎo)演和主演們也做起了互動(dòng)。這次被桂綸鎂的大板牙圈粉了。恭喜我胡的電影飛向了世界。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇十四
《南方車站的聚會(huì)》是一部上映的犯罪劇情電影，由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，桂綸鎂、胡歌、廖凡、萬(wàn)茜主演，故事講述在武漢一個(gè)魚龍混雜的城中村里，摩托車竊團(tuán)集團(tuán)的老大周澤農(nóng)，在一次意外殺死警察而展開逃亡，并在一個(gè)不起眼的度假小鎮(zhèn)野鵝塘，遇見當(dāng)?shù)丶伺畡?ài)愛(ài)，在警方的追捕下，各懷心事的兩人只能在旅程中思考自身存在的意義。
在黑夜里尋求尊嚴(yán)與自由。
今年的戛納影展主競(jìng)賽還真有趣，不僅有以黑色幽默講述底層社會(huì)找不到出口的《寄生蟲》、寫實(shí)呈現(xiàn)勞資爭(zhēng)議的《對(duì)不起，我們錯(cuò)過(guò)了你》、用現(xiàn)代故事重現(xiàn)雨果經(jīng)典小說(shuō)的《悲慘世界》，還有全片美如畫的女性同志電影《燃燒女子的肖像》，而作為名單中唯一的華語(yǔ)電影，《南方車站的聚會(huì)》最值得讓人稱贊的無(wú)疑是它極具風(fēng)格的整體氛圍，以黑幫、竊盜、警匪元素講述人們?cè)阱e(cuò)誤中尋求的懺悔與自我救贖。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇十五
作為一個(gè)在武漢生活過(guò)四年的湖北人，看到一部武漢方言對(duì)話的電影自然是倍感親切。影片第一句臺(tái)詞就是桂綸鎂喊了一聲“拐子”，當(dāng)時(shí)把我激動(dòng)的，第一時(shí)間也給我的“拐子”發(fā)了條微信。
不過(guò)，說(shuō)是武漢，其實(shí)影片更大程度上刻畫的是武漢周邊城鎮(zhèn)地區(qū)的景象，是正發(fā)展得熱火朝天的中部大都市的另一面，很真實(shí)，也很虛無(wú)。
邊緣城鎮(zhèn)的灰色地帶，有荒蕪的廢墟，有喧鬧的斗室，有“天使陪泳、包你滿意”的河灘，有“五元一唱”土味魔幻的鄉(xiāng)鎮(zhèn)馬戲團(tuán)。
南方潮濕的生活觸感和錯(cuò)雜的鄉(xiāng)土氣息，自帶著一種秘不可測(cè)的危險(xiǎn)氛圍，與北方城鎮(zhèn)中壓抑的狂野截然不同，從某種角度來(lái)看，它和重慶、貴州更加血脈相通，都是黑色電影誕生的好土壤。
影片的故事其實(shí)起伏頗多，但卻并沒(méi)有給觀眾太多曲折之感，甚至還會(huì)有一點(diǎn)不連貫的感覺(jué)。內(nèi)容上其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是個(gè)混混犯了事兒被通緝，知道自己跑不掉了，于是想讓自己的妻兒賺個(gè)舉報(bào)獎(jiǎng)金。
從一開始周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)一人一條線的閃回，到中間多方角色不同頻率的推進(jìn)，直至最后走向本該劇烈卻依然給人無(wú)聲無(wú)息之感的結(jié)尾。作為一部往往色彩凌厲的犯罪題材電影，本片在敘事上卻選擇了一種更為“鈍”的方式來(lái)推進(jìn)。
真正出彩的是影片的影像風(fēng)格，導(dǎo)演刁亦男在敘事上選擇了“鈍”，在美學(xué)上則毫不吝惜自己的鋒芒。
對(duì)于黑色電影的風(fēng)格打磨，比《白日焰火》之時(shí)更加成熟，鏡頭的旋轉(zhuǎn)和對(duì)陰影的應(yīng)用讓人印象深刻，遠(yuǎn)近景的切換，能看得出刁亦男對(duì)空間美學(xué)的成熟理解。
場(chǎng)景的調(diào)度上亦不乏佳句，尤其動(dòng)物園追捕那一段，光影的明暗搖晃，人頭獸面的來(lái)回閃現(xiàn)，光怪陸離之中盡顯氣氛的神秘與危險(xiǎn)。
最后的殺人戲碼干凈利落，濺射的鮮血要在透明的雨傘上開一朵花，頗具視覺(jué)沖擊力，相信當(dāng)時(shí)身在戛納的昆汀一定會(huì)喜歡這種暴力美學(xué)。
當(dāng)然，對(duì)于很多人來(lái)說(shuō)，可能更加注意這部電影中幾位演員的表現(xiàn)，尤其是胡歌——事實(shí)上胡歌雖然在電視劇領(lǐng)域已經(jīng)碩果累累，但在大銀幕上還缺少能夠獨(dú)當(dāng)一面的作品。
這里我們先說(shuō)說(shuō)其他幾位主演。
廖凡飾演的警察戲份不多，對(duì)于表演經(jīng)歷豐富、正處于演藝生涯巔峰狀態(tài)的廖凡，這樣陽(yáng)剛正面的角色自然是手到擒來(lái)，沒(méi)什么可說(shuō)的。
萬(wàn)茜也類似，水平在那，穩(wěn)得很，難得的是即使是這樣一個(gè)稍顯畏縮的市井女人，也能被萬(wàn)茜演繹出一絲風(fēng)情，恰到好處，而其對(duì)于幾處細(xì)節(jié)的情緒拿捏也很棒。
桂綸鎂是最大驚喜，這并不僅限于她作為一個(gè)臺(tái)灣演員苦練武漢話后相當(dāng)自然的表演效果，而是在于這個(gè)演員對(duì)于自身可能性的更多挖掘。
我已經(jīng)懶得再提《藍(lán)色大門》和《不能說(shuō)的秘密》了，但出身臺(tái)灣文藝片的桂綸鎂，確實(shí)一直帶著一種清新又神秘、明朗又倔強(qiáng)、多情又憂郁的多維氣質(zhì)，這使得她在一些文藝片中如魚得水，但在走紅后嘗試的一些商業(yè)片中，卻始終找不到最好的狀態(tài)。
從《白日焰火》開始，桂綸鎂和刁亦男之間的化學(xué)反應(yīng)就已經(jīng)在悄然發(fā)生了，到了《南方車站的聚會(huì)》中則更為明顯。
男式短發(fā)的造型完全無(wú)法束縛桂綸鎂的女性魅力，作為一個(gè)底層的“陪泳女”，桂綸鎂把本應(yīng)該帶點(diǎn)“橫勁兒”的武漢話，講出了幾分軟糯之意，低眉順眼的輕語(yǔ)中，不露痕跡地傳達(dá)出一種隱秘的誘惑和幾分成熟女性的欲望，這是在以前的桂綸鎂身上看不到的。
可惜的是她和胡歌的那場(chǎng)“船戲”被剪掉了，很好奇他們會(huì)演成什么樣，哦，終于說(shuō)到胡歌了。
中國(guó)青壯一代的男演員中，胡歌無(wú)論形象氣質(zhì)還是演技作品無(wú)疑都是一流水準(zhǔn)，這次參演這樣一部商業(yè)性并不那么強(qiáng)的小成本電影，足見他打磨作品的誠(chéng)心和耐心。
在《南方車站的聚會(huì)》中，胡歌的表演整體來(lái)說(shuō)是很成功的，看得出來(lái)有一些話劇式表演的痕跡，層次比以往更多了一些，我個(gè)人是覺(jué)得滿意的。
然而，今天在和一位女性朋友閑聊之時(shí)聽到的一句話，讓我有了些許新的看法——“我看胡歌這個(gè)激情戲，怎么感覺(jué)沒(méi)有激情啊?”
回想胡歌的職業(yè)生涯中的作品，再想想《南方車站的聚會(huì)》中胡歌和桂綸鎂的幾番近距離試探以及那場(chǎng)只剩頭尾的“船戲”，慢慢會(huì)發(fā)現(xiàn)，胡歌作為一個(gè)男演員，無(wú)疑是魅力十足，但似乎缺乏一種所謂的“性魅力”。
說(shuō)通俗點(diǎn)，雖然胡歌脫了衣服之后身材很好，肌肉線條相當(dāng)可觀，但沒(méi)有那種“荷爾蒙”的感覺(jué);再粗俗點(diǎn)吧，女人愛(ài)他，但不想睡他。
雖然我找了好幾位女性朋友印證了這個(gè)觀點(diǎn)，但肯定不是所有女性觀眾都對(duì)胡歌“沒(méi)感覺(jué)”，就像我看劉亦菲的激情戲只會(huì)想笑，但對(duì)神仙姐姐懷著性幻想的直男從不缺少。我們要談?wù)摰漠?dāng)然也不是胡歌到底性不性感，而是某種正在限制他演藝水準(zhǔn)百尺竿頭的東西。
胡歌出道至今，飾演了太多“公子”、“小生”這一類的角色，雖然他在對(duì)于人物情感的揣摩和對(duì)于人物情緒的表達(dá)方面已經(jīng)相當(dāng)純熟了，但實(shí)際上他演藝經(jīng)驗(yàn)的“面”并不廣，很多類型的人物他沒(méi)有接觸過(guò)，很多情景的戲份他也不曾嘗試。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇十六
目前戛納方面的評(píng)價(jià)褒貶不一，場(chǎng)刊評(píng)分2.8(滿分4分)，外媒如此評(píng)價(jià)：“在任何一部黑色電影中，都會(huì)出現(xiàn)全盤崩塌、一團(tuán)亂麻的關(guān)鍵時(shí)刻，但你不太可能很快就看到那個(gè)時(shí)刻的到來(lái)，也不太可能一眼就能看穿影片的關(guān)鍵情節(jié)，刁亦男的《南方車站的聚會(huì)》便是如此。在這部電影中，刁亦男再次以流暢精妙的視聽語(yǔ)言地講述了一個(gè)充滿張力的黑色故事，演員們則貢獻(xiàn)了炫目的表演。酒店地下室陰暗的圓形劇場(chǎng)里，正在舉行一場(chǎng)地下勢(shì)力的集會(huì)，幾十名骯臟的匪徒正在學(xué)習(xí)最新的摩托車盜竊技術(shù)。他們?cè)诔鞘械陌到欠峙涓髯缘牡赜騽?shì)力，因?yàn)槔鏅?quán)衡問(wèn)題爆發(fā)了一場(chǎng)爭(zhēng)吵?！?/p>
有一種奇怪的夢(mèng)幻般的夜間交火，槍聲瞬間照亮了老虎的臉。他們的熒光鞋會(huì)發(fā)光在黑暗是另一個(gè)難以忘懷的形象。然而，所有這些個(gè)人的輝煌時(shí)刻都展現(xiàn)在一個(gè)相當(dāng)無(wú)影無(wú)意的敘事畫布上：我覺(jué)得我們不允許太多地接觸角色的內(nèi)心思想，所以電影中的一些浪漫故事及其宿命論并沒(méi)有像視覺(jué)上的主人那樣產(chǎn)生刺耳的影響。。是刁亦男的風(fēng)格無(wú)疑了。
——peterbradshaw《衛(wèi)報(bào)》。
他對(duì)的《白日焰火》給人留下了深刻的印象?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》——這部超時(shí)尚的追捕劇電影充滿了緩慢燃燒的氣氛，突然爆發(fā)的斷斷續(xù)續(xù)的動(dòng)作，并將表征歸結(jié)為最精簡(jiǎn)的赤裸裸的骨頭，以讓-皮埃爾·梅爾維爾的風(fēng)格制作極簡(jiǎn)主義的存在主義。在《白日焰火》之后和畢贛《地球最后的夜晚》，刁亦男的電影證實(shí)了黑色傳統(tǒng)在中國(guó)生機(jī)勃勃，并在全面徹底改造;但是，對(duì)于類型主流而不是藝術(shù)家文體學(xué)而言，《南方車站的聚會(huì)》更具出口潛力。
——jonathanromney《國(guó)際銀幕》。
就像水面洶涌澎湃的陰影一樣，刁亦男的逃亡驚悚片《南方車站的聚會(huì)》是一部不像潮水一樣砸向你的電影。在你身后，留下了一系列令人難忘的密集裝置，黑暗的暴力和死亡網(wǎng)絡(luò)。
——jordanmintzer《好萊塢報(bào)道者》。
胡歌在高溫天騎摩托車來(lái)看劇本。
影片的男主角周澤農(nóng)是一個(gè)以偷摩托車為主業(yè)的混混，是混子里的“手藝人”，很奇異地混雜了野蠻的生命力和虛無(wú)的頹喪感。他不是喜聞樂(lè)見的正面角色，也不是大奸大惡之徒，陷入過(guò)失殺人案，是一個(gè)悲劇的意外。他自知闖下不能彌補(bǔ)的禍?zhǔn)?，又試圖用他自有的一套處世邏輯進(jìn)行補(bǔ)救和贖罪。
找胡歌來(lái)演這個(gè)角色，最初是不被看好的。但刁亦男看了《瑯琊榜》，他認(rèn)為胡歌擁有“含蓄”“隱忍”這些表象之外的另一種能量場(chǎng)，他可以是陰郁且暴烈的，就像年輕時(shí)的仲代達(dá)矢。的夏天，導(dǎo)演第一次見到胡歌，表達(dá)了合作的愿望。沒(méi)想到第二天，胡歌頂著上海三十七八度的桑拿天，自己騎著摩托車來(lái)找導(dǎo)演和制片人看劇本，他看完當(dāng)時(shí)剛定稿的劇本，對(duì)制片人說(shuō)：“我要演的。如果我的團(tuán)隊(duì)在檔期和片酬上提任何苛刻要求，你就直接來(lái)找我。”胡歌在四月進(jìn)組，當(dāng)時(shí)刁亦男有過(guò)擔(dān)心，怕這樣一個(gè)“流量小生”在非職業(yè)演員里格格不入。這種顧慮很快消散，胡歌有備而來(lái)，他接受了長(zhǎng)時(shí)間的體能訓(xùn)練，把自己曬得炭黑。飛快的，他不僅在形象上和表演中融入同場(chǎng)的非職業(yè)演員，也對(duì)那個(gè)群體投入了真誠(chéng)的感情，“扮演”的界線在他身上變得透明。事實(shí)上，發(fā)生在胡歌身上最大的驚喜，并不是他對(duì)自己進(jìn)行的“物理”改造，而是他和角色，和那個(gè)污濁中存著真情、野蠻中交雜著溫柔的世界融到了一起。
這份融合感，也是整部電影給人的觀感。有《白日焰火》在前，刁亦男卻沒(méi)有刻意追求“作者導(dǎo)演”的風(fēng)格化創(chuàng)作，影片初剪完成時(shí)，有些段落尚且?guī)е杂暗膫€(gè)人趣味，而后，他把這些有炫技色彩的段落都修剪了。他認(rèn)為，電影的表達(dá)應(yīng)追求簡(jiǎn)潔和直白，重要的是讓觀眾看到電影里的“人”，代入他們的情感和命運(yùn)。電影必須存在技巧和風(fēng)格，但比這些更重要的，是電影對(duì)“人”的關(guān)心——《南方車站的聚會(huì)》可以是罪案類型片，也可以是作者電影，但在標(biāo)簽之外，它是復(fù)雜的人和曖昧的人性的聚會(huì)。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇十七
影片講述了一位面對(duì)誣陷及通緝的逃犯，在被追捕的過(guò)程中絕望地尋求救贖的故事。故事主要取景地在武漢，因?yàn)槭前l(fā)生在武漢的故事，所以為了表現(xiàn)出原汁原味的地方特色。要求演員用純正的武漢話來(lái)演繹。為此，主演胡歌專門去武漢找了一位老師，每天與他生活在一起，胡歌表示，學(xué)期武漢話很有難度，一度想放棄。不知道從胡歌嘴里飆出武漢話會(huì)是怎樣的畫面。
影片的正式定檔，已然引起廣大影迷的期待。此前電影《南方車站的聚會(huì)》曾作為唯一一部華語(yǔ)電影，入圍第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元，以其過(guò)硬的制作和鮮明的風(fēng)格化特質(zhì)收獲了諸多海外媒體的高度認(rèn)可。
《南方車站的聚會(huì)》講述了被重金懸賞的偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在逃亡中艱難尋求救贖的故事。除了胡歌銀幕賀歲首秀、桂綸鎂與廖凡的再度合作，影片更有以細(xì)膩表演著稱的萬(wàn)茜和奇道傾情加盟。導(dǎo)演刁亦男毫不吝惜對(duì)胡歌的贊賞，認(rèn)為他很好地完成了表演，“有了一個(gè)脫胎換骨的轉(zhuǎn)變”。刁亦男充滿魅力的個(gè)人導(dǎo)演風(fēng)格，碰撞眾實(shí)力卡司的表演，將會(huì)產(chǎn)生怎樣火花令人矚目。
有影評(píng)人認(rèn)為，《南方車站的聚會(huì)》是一次華語(yǔ)犯罪類型片的全新嘗試，除了商業(yè)類型的娛樂(lè)屬性，影片每一刻都在精彩絕倫地，構(gòu)筑暗影詭譎的美學(xué)世界，值得期待。
據(jù)悉，《南方車站的聚會(huì)》歷時(shí)多年構(gòu)思創(chuàng)作，電影以武漢為主取景地，以審慎態(tài)度凝視邊緣人物命運(yùn)，將本土犯罪題材和奇情氣質(zhì)相融合，展現(xiàn)了不同以往的犯罪類型風(fēng)格。導(dǎo)演刁亦男曾在采訪中表示：“當(dāng)你用戲劇化和風(fēng)格化結(jié)合在一起，就可以很容易拍出有作者表達(dá)又好看的電影。當(dāng)今的中國(guó)社會(huì)環(huán)境也是創(chuàng)作者的豐沃土壤，讓我們可以創(chuàng)作出這樣的作品?！?/p>
武漢作為一座歷史悠久的文化古鎮(zhèn)，既有現(xiàn)代化的科技元素，也有悠久的歷史沉淀。影視劇主要取景大武漢并不是首次了，之前有趙麗穎主演的熱播電視劇《你和我的傾城時(shí)光》80%取景地就在大武漢，武漢銀狐影視出品的都市愛(ài)情電影《夏天以后》(又名《安吉拉的游戲規(guī)則》)主取景地也是武漢。武漢作為影視文化重鎮(zhèn)，在影視方面實(shí)力越來(lái)越凸顯，而武漢重金打造的“影谷”更注重高科技和數(shù)字化，將重點(diǎn)發(fā)展影視數(shù)字化后期制作。
此次，電影《南方車站的聚會(huì)》取景大武漢，還要用原汁原味的武漢話演繹出來(lái)。著實(shí)讓人驚喜。據(jù)悉該電影是刁亦男導(dǎo)演暌違五年后的又一部犯罪類型片，也是本年度唯一一部入圍第72屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)電影，知名鬼才導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾在觀看完《南方車站的聚會(huì)》的首映后，表達(dá)了對(duì)電影的由衷喜愛(ài)，電影在展映中也收獲了海內(nèi)外媒體的一致贊譽(yù)。此前有山西話的影視劇、四川話的影視劇、東北話的影視劇，就是很少有武漢話的影視劇。此次，純正的武漢特色普通話被首次搬上大熒幕，期待讓人驚喜的表演。
南方車站的聚會(huì)的精彩影評(píng)篇十八
先說(shuō)今年戛納電影節(jié)有一個(gè)大的趨勢(shì)，是主競(jìng)賽單元中類型電影的比例特別高。
開幕片賈木許的《喪尸未逝》是喪尸題材的恐怖喜劇，拉德·利的長(zhǎng)片處女作《悲慘世界》是類型化警匪故事，杰茜卡·豪絲娜的《小小喬》是電影節(jié)上相對(duì)少看到的科幻片，還沒(méi)放的奉俊昊的《寄生蟲》肯定也有很強(qiáng)的類型色彩，最后時(shí)刻補(bǔ)進(jìn)去的昆汀的《好萊塢往事》，那就更不消說(shuō)了。
而主競(jìng)賽中唯一的華語(yǔ)電影——《南方車站的聚會(huì)》，也是犯罪類型，或者可以定義為「黑色電影」，就像刁導(dǎo)前作《白日焰火》一樣。
希望戛納的這種做法，也能夠扭轉(zhuǎn)很多影迷長(zhǎng)期的那種刻板印象——電影節(jié)獲獎(jiǎng)電影都是大悶片——其實(shí)不是，類型電影也是電影藝術(shù)的一個(gè)維度，它同樣能容納最高級(jí)的導(dǎo)演技巧和最精湛的演員表演。
刁亦男導(dǎo)演的作品數(shù)量不多，但每次都能入圍歐洲三大電影節(jié)，《夜車》當(dāng)年也進(jìn)過(guò)戛納的一種關(guān)注單元?！栋兹昭婊稹肪筒挥谜f(shuō)了，相信大家都看過(guò)，這部電影是我的本世紀(jì)華語(yǔ)電影十佳之一。
如果你熟悉刁亦男，那你應(yīng)該知道，他的所有作品都是警匪片。他的每一部電影，歸根結(jié)底說(shuō)的都是警察和罪犯之間的復(fù)雜關(guān)系。
《南方車站的聚會(huì)》仍然如此。我不劇透，高度概括一下本片的內(nèi)容——胡歌飾演的周澤農(nóng)意外殺了人，被警方通緝，他在野鵝塘區(qū)域附近躲躲藏藏，但他其實(shí)知道自己無(wú)路可逃。
官方為他懸賞30萬(wàn)，一大筆錢，很多人為此蠢蠢欲動(dòng)。
廖凡飾演刑警隊(duì)長(zhǎng)，他率領(lǐng)一大群警察，對(duì)野鵝塘片區(qū)展開地毯式搜索，但始終無(wú)法找到周澤農(nóng)的下落……與此同時(shí)，當(dāng)?shù)氐囊换锖趲鸵苍谡抑軡赊r(nóng)。
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