總結(jié)是對過去的記錄和整理，有助于我們更好地了解自己的成長軌跡?？偨Y(jié)是對過去一段時間的經(jīng)驗(yàn)和成果進(jìn)行歸納和總結(jié)的一種方式。掌握一些范例可以幫助我們更好地理解和應(yīng)用總結(jié)的技巧。
觀紅色娘子軍有感篇一
導(dǎo)語：《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，觀看芭蕾舞劇《紅色娘子軍》后，你有何感想?歡迎閱讀《紅色娘子軍》觀后感!
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》是我國第一部成功借鑒西方芭蕾形式而創(chuàng)作的現(xiàn)代芭蕾舞劇，該舞劇反映了中國人的歷史與民族情感，成為中國的芭蕾，具有很強(qiáng)的民族風(fēng)格，是中國乃至世界舞劇歷史上的一朵奇葩。無論從它的選材上，還是在舞蹈動作上都有新的突破。
一、 芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的背景以及劇情介紹
六十年代周恩來總理指示中國藝術(shù)要“革命化、民族化、群眾化”，在總理的關(guān)懷下芭蕾舞《紅色娘子軍》進(jìn)行首次改革的嘗試。之后，舞劇首演于人民大會堂，是由李承祥、王錫賢、蔣祖慧擔(dān)當(dāng)編導(dǎo)、由中央歌劇舞蹈芭蕾舞劇團(tuán)演出，作曲是吳祖強(qiáng)、杜鳴心等。而故事則是反應(yīng)了十年內(nèi)戰(zhàn)期間，在海南島椰林寨，丫頭吳清華不堪地主南霸天的折磨，逃出地主家，但卻沒有成功，被再次抓回，之后，由紅軍干部洪常清救起，并在指引下投奔紅軍，成為“紅色娘子軍連”的一名戰(zhàn)士，在一次行動中，由于報(bào)仇心切、打亂了原先的計(jì)劃，使南霸天逃脫，在黨的諄諄教導(dǎo)下，她認(rèn)識了自己的錯誤，努力使自己成長為一名成熟的戰(zhàn)士，最后和部隊(duì)一起奮勇殺敵，擊斃了地主，使椰林寨得以解放。
二、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的舞蹈鑒賞
《紅色娘子軍》的舞蹈風(fēng)格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾個世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。古典芭蕾舞動作的基礎(chǔ)是建立在“開繃直立”的'美學(xué)的基礎(chǔ)之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開?？?，是指腳部、膝關(guān)節(jié)及踝關(guān)節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準(zhǔn)確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。
在舞劇第三場：“里應(yīng)外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進(jìn)或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側(cè)前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了中國舞蹈的剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)效果，也表達(dá)了中國舞蹈隊(duì)員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質(zhì)。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點(diǎn)地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中國民族舞的樸實(shí)。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨(dú)特的藝術(shù)形象，是深入人心的原因所在。
三、對芭蕾舞劇《紅色娘子軍》中音樂的鑒賞
《紅色娘子軍》作為中國第一部具有中國風(fēng)格的芭蕾舞劇，早已超越了意識形態(tài)和時代的局限。動人的情節(jié)和生動的人物使得即使沒有經(jīng)歷那個年代的人一樣可以欣賞它的美妙。
芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂也很好聽，其作曲之一吳祖強(qiáng)將之總結(jié)為“三個主題一首歌”?！叭齻€主題”是指“瓊花”、“洪常青”和“南霸天”這三個主要人物的主題音樂，“一首歌”則是指來自同名電影的主題曲《娘子軍連歌》，其中合唱歌曲《萬泉河水》尤其成功。
該曲旋律優(yōu)美、委婉動聽，具有濃郁的海南黎族音樂特色，同時可以真切地感受娘子軍們的動人事跡，并體現(xiàn)出軍歌的特點(diǎn)和婦女的特色，因此音樂具有很強(qiáng)的感染力。其中，《娘子軍連歌》、《萬泉河水清又清》等已經(jīng)成為久唱不衰的經(jīng)典歌曲，今天聽來仍然令人心潮澎湃。
由于歷史原因，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》成為一部藝術(shù)上有一定成就，政治上有時代“污點(diǎn)”的“當(dāng)代經(jīng)典”。盡管如此，我們還是應(yīng)當(dāng)采取寬容的胸懷，對其藝術(shù)價值、歷史地位予以客觀評價。對其存在的局限，也應(yīng)深入剖心，使之不再對現(xiàn)實(shí)音樂、舞蹈的創(chuàng)作構(gòu)成負(fù)面影響?！都t色娘子軍》創(chuàng)作的藝術(shù)基礎(chǔ)是西方芭蕾舞劇的基本表現(xiàn)形式、中國古典舞與民間舞的融會貫通、西方舞劇音樂創(chuàng)作技法與中國民間音樂表現(xiàn)手法的融會貫通。該劇的音樂創(chuàng)作在藝術(shù)上取得了一定的進(jìn)步，從舞蹈本體層面上看，該劇在芭蕾藝術(shù)中國化的道路上，邁出了成熟的一步。它以其獨(dú)特的中國式理念和表達(dá)方式無可替代地躋身芭蕾名劇之林，成為中國乃至世界舞劇史上的一朵奇葩，是無可非議的。
觀紅色娘子軍有感篇二
《紅色娘子軍》是1960年7月1日上映的紅色電影經(jīng)典之作，曾獲第一屆大眾電影百花獎最佳故事片、最佳導(dǎo)演、最佳女演員三項(xiàng)大獎。電影講述了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，吳瓊花從奴隸成長為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷和海南紅色娘子軍的戰(zhàn)斗故事。
在1930年，惡霸地主南霸天的丫頭吳瓊花，含著幾代人的冤仇，不堪忍受壓迫與欺凌，一次又一次地反抗逃跑，每次被抓回后就慘遭毒打，但是卻從未放棄逃跑的決心。喬裝成華僑的紅色娘子軍黨代表洪常青發(fā)現(xiàn)后，救出了瓊花并為她指明參軍的方向，瓊花立志投身革命，成為了一名娘子軍戰(zhàn)士。
在一次偵察任務(wù)中，瓊花見到南霸天，兩眼冒出怒火，不顧偵察紀(jì)律，擅自開槍射擊南霸天，結(jié)果暴露了目標(biāo)，使南霸天逃脫。洪常青對她的錯誤進(jìn)行了批評教育，使她提高了階級覺悟。在帶領(lǐng)娘子軍執(zhí)行阻擊任務(wù)時，洪常青為掩護(hù)娘子軍撤退負(fù)重傷被捕，英勇就義。吳瓊花繼任娘子軍黨代表后，率領(lǐng)娘子軍配合大部隊(duì)英勇作戰(zhàn)，最終解放了海南椰林寨，擊斃了南霸天。
海南婦女在舊中國的奴隸命運(yùn)是悲慘的，她們承擔(dān)著最艱苦的勞動，但是卻絲毫沒有地位，遭受著各種壓迫和凌辱。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，海南婦女奮起反抗，拿起槍桿，打倒惡霸，保衛(wèi)家園。擺脫了封建家庭的束縛，在爭取解放斗爭的同時也解放了自己。在這場偉大的斗爭中，涌現(xiàn)了無數(shù)可歌可泣的婦女英雄，在中國革命史上寫下了光輝的一頁。
觀紅色娘子軍有感篇三
“紅色娘子軍”即中國工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師女子軍特務(wù)連。1931年5月1日創(chuàng)建于樂會縣第四區(qū)革命根據(jù)地。1931年5月的一天，在海南省瓊海市萬泉河畔一個椰林環(huán)抱的小山村里，“中國工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師女子特務(wù)連”召開了成立大會。100多位窮苦的農(nóng)村女孩子，為反抗封建壓迫和爭取男女平等，在共產(chǎn)黨組織領(lǐng)導(dǎo)下，勇敢地拿起了槍。她們在中共瓊崖特委領(lǐng)導(dǎo)下，出色地完成了保衛(wèi)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)，宣傳發(fā)動群眾等項(xiàng)任務(wù)，并配合主力部隊(duì)作戰(zhàn)，在伏擊沙帽嶺、火攻文市炮樓、拔除陽江據(jù)點(diǎn)及馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)斗中，不怕犧牲，英勇殺敵，為瓊崖革命立下了不朽的功勛，但不幸的是，在當(dāng)時敵強(qiáng)我弱的海南島上，這支娘子軍部隊(duì)后來遭到國民黨正規(guī)軍“圍剿”，喋血馬鞍嶺。戰(zhàn)斗中，二班的8名姐妹留下斷后，直至彈盡糧絕，全部犧牲。不久，海南紅軍主力作戰(zhàn)失利，娘子軍被迫解散，散落于民間。紅色娘子軍的精神實(shí)為婦女解放運(yùn)動的旗幟，海南人民的光榮，娘子軍革命精神永存!
該電影記錄和表現(xiàn)了中國芭蕾藝術(shù)的唯美精神和不朽魅力，以典型、生動的形象展示了《紅色娘子軍》45年來經(jīng)久不衰的獨(dú)特魅力和時代精神，演繹了紅色娘子軍在海南土地革命和解放斗爭中做出的卓越貢獻(xiàn)，同時也是50年來中國國家芭蕾舞團(tuán)一代又一代人不懈努力、自強(qiáng)奮斗的精神寫照。
觀紅色娘子軍有感篇四
“向前進(jìn)向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深……”
三年以來，三十年以來，一千八百四十年以來，多少人民英雄和戰(zhàn)士拋頭顱，灑熱血換來了中國人民的幸福自由生活：雷鋒舍己為人;劉胡蘭堅(jiān)強(qiáng)不屈;王小二機(jī)智勇敢;董存瑞剛正不阿……但留給我印象最深刻的不是他們，是那娘子軍。
她們都是來自瓊可農(nóng)村家的女孩子，為反抗封建壓迫和爭取男女平等，在共產(chǎn)黨組織領(lǐng)導(dǎo)下，勇敢地拿起來了槍，成立了紅軍第二獨(dú)立師女子軍特務(wù)連——紅色娘子軍。她們勇敢、幾只，出色地完成了保衛(wèi)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)，宣傳發(fā)動群眾等項(xiàng)任務(wù)，很好地配合了主力不對作戰(zhàn)。
這是吳瓊花她們從窮苦農(nóng)民到英勇的革命戰(zhàn)士的成長歷程。
吳瓊花無法忍受惡霸南霸天的欺壓決定逃離，在路途中遇見了紅軍洪常青，他給吳瓊花提議，讓她去投奔紅軍。因此，吳瓊花走上了革命之路，用手中的槍擊退敵人。
其中讓我最難忘的一幕就是洪常青面對死毫不懼怕，堅(jiān)持著在自己在火焰中只剩下一口氣之際高昂地喊道：”共產(chǎn)黨是不怕死的!”他的話一下震撼了我，著實(shí)使我嘆服。他的身影在熊熊的烈火中顯得如此高大、莊嚴(yán)，好像是矗立在那兒的一座泰山。吳瓊花和戰(zhàn)友們在洪常青犧牲之后，并沒有喪失戰(zhàn)斗的信念，她們知道洪常青會永遠(yuǎn)銘記在她們心中，他激勵著她們，鼓舞著她們。她們變得越發(fā)頑強(qiáng)，并且化悲痛為力量，不管多少敵人前赴后繼，她們?nèi)杖找挂勾┧笤趨擦种信c敵人搏斗。娘子軍們沒有槍了，就用刀片向敵人刺去，她們臨危不懼甚至徒手去打囂張猖狂的敵人。她們呢打倒了一個又一個的敵人，身邊的戰(zhàn)友們也一個一個的倒下，她擦干淚水，攥緊了拳頭，憎恨涌在心頭，在戰(zhàn)斗中不屈不撓，終于打敗了罪大惡極的南霸天，我的嘴角不僅揚(yáng)起笑意。她們，渴了到溪邊喝水，餓了吃野果野菜，吃不飽的食物，穿不暖的軍服，風(fēng)餐露宿……即使這樣，她們也一步一步走過來了。
“沒有吃沒有穿，自那有敵人送上前;沒有槍沒有炮，敵人給我們造!”娘子軍們怎沒有如此堅(jiān)強(qiáng)的意志?她們手中的紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，她們不放棄，繼續(xù)著為解放全中國而戰(zhàn)斗，打動我的正是她們無比堅(jiān)定的信念!
數(shù)數(shù)那時距現(xiàn)在已經(jīng)不知是多少悠悠歲月了，但娘子軍的精神江永存在我心中，她們的奉獻(xiàn)也已在我心中根深蒂固，作為中學(xué)生，我會想娘子軍們學(xué)習(xí)，將來一定報(bào)效于祖國，不枉她們在殺氣騰騰的夜中灑滿“血的雨滴”!
“向前進(jìn)向前進(jìn)，戰(zhàn)士責(zé)任重，婦女的冤仇深……”
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觀紅色娘子軍有感篇五
貧農(nóng)女兒吳瓊花受到惡霸地主南霸天的殘酷壓迫，幾次反抗后，南霸天命人將她活活打死，昏死在地的瓊花在電閃雷鳴中驚醒過來，遇到化裝成華僑富商的紅軍干部洪常青和通信員小龐。瓊花在他們的幫助下，決心走上革命道路。她來帶娘子軍營地，要求參加娘子軍隊(duì)伍。洪常青認(rèn)出瓊花，連長批準(zhǔn)瓊花入伍，并發(fā)給她一支槍，娘子軍戰(zhàn)士們決心打下椰林寨、活捉南霸天。南霸天的公館賓客滿堂，正為南霸天做壽?；b成華僑巨富的洪常青到來，南霸天見他氣度不凡，接到壽禮后對他更是深信不疑。夜深，瓊花帶領(lǐng)一名女戰(zhàn)士化裝成丫頭，潛入南府，準(zhǔn)備里應(yīng)外合捉住南霸天。但瓊花見到仇人分外憤怒，貿(mào)然行動致使南霸天漏網(wǎng)。連長嚴(yán)肅批評了瓊花并收回她的槍，讓她深刻反省，瓊花對自己的錯誤悔恨不已。部隊(duì)又與敵人展開了激烈戰(zhàn)斗，但洪常青為掩護(hù)主力不幸被俘，面對兇殘的敵人，他寧死不屈，英勇就義。瓊花繼任黨代表，帶領(lǐng)娘子軍配合主力解放了椰林寨，擊斃了南霸天。
影片以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期海南紅色娘子軍的斗爭業(yè)績?yōu)樗夭?，圍繞吳瓊花從奴隸成長為共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷，用寫實(shí)的手法突出反映了舊社會婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強(qiáng)、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青高大光輝的英雄形象，具有較豐富的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，非常值得大家觀看！
觀紅色娘子軍有感篇六
學(xué)習(xí)主題教育，組織開展“看電影，學(xué)歷史。
”主題活動。1962年的今天，《紅色娘子軍》在首屆“百花獎”頒獎大會中獲得最佳電影故事片獎。因此，支隊(duì)特別安排全體指戰(zhàn)員今天觀看該片。
《紅色娘子軍》講述了第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期，吳瓊花在共產(chǎn)黨代表洪常青的指引下，從奴隸最終成長為一名共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷。鮮明的色彩、濃重的筆觸、傳奇的情節(jié)，和主人公吳瓊花勇敢、強(qiáng)悍、豪放的性格深深地吸引著每一位指戰(zhàn)員。觀影后，一名新消防員說道：“《紅色娘子軍》這部電影，讓我感受到了先烈們的堅(jiān)定意志和頑強(qiáng)拼搏精神。作為一名新時代消防員，更要秉承革命前輩的遺志，始終把人民群眾放在心里，踐行訓(xùn)詞精神，切實(shí)做到對黨忠誠，紀(jì)律嚴(yán)明，赴湯蹈火，竭誠為民?！?/p>
“看電影，學(xué)歷史”活動特色鮮明，通過電影這一可視化教材的獨(dú)特作用，可給全體指戰(zhàn)員視覺和心靈的震撼，讓大家真切感受到革命前輩們的鋼鐵意志和堅(jiān)定信念，從而激發(fā)愛黨、愛國熱情，以及在傳承紅色歷史中的使命與擔(dān)當(dāng)。
觀紅色娘子軍有感篇七
《紅色娘子軍》的舞蹈風(fēng)格是任何一部芭蕾舞劇都不具備的，除了西方芭蕾的舞蹈語言外，還融合了中國的戲曲和民間舞蹈元素，其中的舞蹈動作更會讓人刻骨銘心。首先，我們知道芭蕾舞即歐洲古典舞蹈，這是在歐洲各地民族舞蹈的基礎(chǔ)上，經(jīng)過幾個世紀(jì)不斷加工、豐富、發(fā)展而形成的，具有嚴(yán)格規(guī)范和結(jié)構(gòu)形式的歐洲傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)。古典芭蕾舞動作的基礎(chǔ)是建立在“開繃直立”的美學(xué)的基礎(chǔ)之上的。開，是指“肩”、“胸”、“膝”、“踝”部位的打開。繃，是指腳部、膝關(guān)節(jié)及踝關(guān)節(jié)繃直。直，是指舞者腿部、雙腿膝蓋以及后背的垂直。立，是指身體的直立、挺拔。頭頸、軀干和四肢作為一個整體，把身體中心準(zhǔn)確地放在兩腿或一腿的重心上。知道了這些以后，我們再看舞劇《紅色娘子軍》，作為芭蕾劇，演員們的動作“開繃直立”是隨處可見的，但是，我們從舞蹈形態(tài)上不難發(fā)現(xiàn)，全劇自始至終都融入了大量的中國古典舞蹈和民族民間舞蹈的語匯與技法。
在舞劇第三場：“里應(yīng)外合，夜襲匪巢”“黎族舞”中，民族民間舞出現(xiàn)了三個女演員手拉手左右擺手、推手的動作，身體平衡穩(wěn)直，兩腳踩步或小躍步前進(jìn)或后退，兩膝時彎時立，雙向左右腰側(cè)前后擺動。這就是黎族舞的特性，是民族的。
在清華與老囚搏斗的舞蹈中，這段是典型的芭蕾舞中的雙人舞，除了我們可以看見芭蕾舞雙人托舉動作外，清華的動作更是讓我們感到親近，在她的舞蹈動作中有中國古典舞出現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了中國舞蹈的剛?cè)嵯酀?jì)的藝術(shù)效果，也表達(dá)了中國舞蹈隊(duì)員的追求，表現(xiàn)出的圓、曲、擰、傾的審美特質(zhì)。在舞劇《紅色娘子軍》中，我們看到了中國戲曲中的臥魚、山膀、大射雁、點(diǎn)地翻身、串翻身、小磞子、烏龍絞柱等等，讓人覺得耳目一新，感到既有西方芭蕾足尖舞的貴氣，又有中華民族舞的樸實(shí)。
此外，人們還能從《紅色娘子軍》的舞蹈中看到射擊、投手榴彈等軍事動作以及海南當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族的舞蹈元素。這些中西合璧的舞蹈詞匯是“娘子軍”們獨(dú)特的藝術(shù)形象，是深入人心的原因所在。
觀紅色娘子軍有感篇八
看了電影《紅色娘子軍》我最想說的是——我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)的革命先烈拋頭顱、灑熱血，才換來祖國的獨(dú)立富強(qiáng)和人民的幸福生活。作為后輩，我發(fā)自內(nèi)心的敬佩和崇拜這些革命前輩。相比之下，在學(xué)習(xí)中遇到難題，在生活中遇到不順，我往往會束手無策，真是慚愧。在紅色娘子軍的光輝形象前我明白了——越是沾滿荊棘的路，越需要我們?nèi)ラ_拓;越是困難的時候，越需要堅(jiān)定不移地去克服。她們?yōu)槲覙淞⒘税駱?，教我怎樣做一個真正的人，做一個堅(jiān)強(qiáng)的人!我的決心是——定要用優(yōu)異的成績，告慰烈士們的忠魂，繼續(xù)和發(fā)揚(yáng)革命前輩的光榮傳統(tǒng)，把提出的“八榮八恥”作為鏡子時刻對照自己，樹立社會主義榮辱觀，不斷進(jìn)步，天天向上，長大后把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮、富強(qiáng)。
作為一名學(xué)生，我要繼續(xù)的的不僅僅是紅色娘子軍們的愛國精神，還有犧牲與奉獻(xiàn)精神。革命傳統(tǒng)的發(fā)揚(yáng)不僅僅是我作為一名社會主義新青年的責(zé)任，更是我作為一名中國人的責(zé)任所在。因此我會認(rèn)真努力，不斷進(jìn)步自己，為中國的現(xiàn)代化建設(shè)奉獻(xiàn)終身。
觀紅色娘子軍有感篇九
“紅色娘子軍”即中國紅軍第二獨(dú)立師女子軍特務(wù)連。1931年5月1日創(chuàng)建于樂會縣第四區(qū)革命根據(jù)地。1931年5月的一天，在海南省瓊海市萬泉河畔一個椰林環(huán)抱的小山村里，“中國紅軍第二獨(dú)立師女子特務(wù)連”召開了成立大會。100多位窮苦的農(nóng)村女孩子，為反抗封建壓迫和爭取男女平等，在共產(chǎn)黨組織領(lǐng)導(dǎo)下，勇敢地拿起了槍。她們在中共瓊崖特委領(lǐng)導(dǎo)下，出色地完成了保衛(wèi)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)，宣傳發(fā)動群眾等項(xiàng)任務(wù)，并配合主力部隊(duì)作戰(zhàn)，在伏擊沙帽嶺、火攻文市炮樓、拔除陽江據(jù)點(diǎn)及馬鞍嶺阻擊戰(zhàn)斗中，不怕犧牲，英勇殺敵，為瓊崖革命立下了不朽的功勛，但不幸的是，在當(dāng)時敵強(qiáng)我弱的海南島上，這支娘子軍部隊(duì)后來遭到國民黨正規(guī)軍“圍剿”，喋血馬鞍嶺。戰(zhàn)斗中，二班的8名姐妹留下斷后，直至彈盡糧絕，全部犧牲。不久，海南紅軍主力作戰(zhàn)失利，娘子軍被迫解散，散落于民間。紅色娘子軍的精神實(shí)為婦女解放運(yùn)動的旗幟，海南人民的光榮，娘子軍革命精神永存！
該電影記錄和表現(xiàn)了中國芭蕾藝術(shù)的唯美精神和不朽魅力，以典型、生動的形象展示了《紅色娘子軍》45年來經(jīng)久不衰的獨(dú)特魅力和時代精神，演繹了紅色娘子軍在海南土地革命和解放斗爭中做出的卓越貢獻(xiàn)，同時也是50年來中國國家芭蕾舞團(tuán)一代又一代人不懈努力、自強(qiáng)奮斗的精神寫照。
觀紅色娘子軍有感篇十
很久以前就聽長輩提起過這部影片，可是因?yàn)楦鞣N各樣的原因，一直沒有好好的看一遍?，F(xiàn)在，靜下心來仔細(xì)一看，所引發(fā)的觸動非同一般。
偉大的毛主席教導(dǎo)我們：沒有一個人民的軍隊(duì)，便沒有人民的一切。
經(jīng)過政治教育，紅軍士兵都有了階級覺悟，都有了分配土地，建立政權(quán)和武裝工農(nóng)等項(xiàng)常識，都知道是為了自己和工農(nóng)階級而作戰(zhàn)。革命戰(zhàn)爭是群眾的戰(zhàn)爭，只有動員群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭，只有依靠群眾才能進(jìn)行戰(zhàn)爭。每個共產(chǎn)黨員都應(yīng)懂得這個道理：“搶桿子里面出政權(quán)！”
于是，一場激動人心的紅色娘子軍運(yùn)動上演了。自古巾幗不讓須眉，看了《紅色娘子軍》，我的心情久久不能平靜。在那個被壓迫，被剝削，沒有自由，沒有光明的社會，中國婦女在掙扎。《紅色娘子軍》中的娘子們個個如花似玉活潑水靈，她們不相信自己的命運(yùn)掌握在別人手中。她們相信，只要自己拼死掙扎，就會見到光明。特別是那個瓊花，一見到南霸天就怒火中燒，不顧紀(jì)律也不管自己的生命危不危險(xiǎn)，上去就要干，于是就有黨代表洪常清對她的教育。所以，她們也并非是只憑一時的義氣用事的，她們是有組織有紀(jì)律的。魯迅說：“世上本沒有路，走的人多了，也便成了路?！边@句話在娘子軍們身上得到了充分體現(xiàn)。
被壓迫的她們，從來都沒有想過怎樣過安逸的生活，她們一心一意的想要爭取自由?？墒?，今天的我們自由了卻又困進(jìn)了自己的牢里。沒有人欺壓我們，沒有人虐待我們，可是我們依然過得不幸福。這究竟是為什么，我們自始至終都找不到答案。司馬遷在《報(bào)任安書》中說：古者富貴而名摩滅，不可勝記，唯倜儻非常之人稱焉，蓋西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃賦《離騷》；左丘失明，厥有《國語》；孫子髕腳，《兵法》修列；不韋遷蜀，世傳《呂覽》；韓非囚秦，《說難》、《孤憤》?！对姟啡倨?，大抵圣賢發(fā)憤之所作為也……而我們，之所以久久沒有什么成就，或許就是因?yàn)槲覀兊纳钕窕▋阂粯有腋０伞Ｐ腋Ｅc痛苦如同一個往復(fù)運(yùn)動的鐘擺，幸福的幅度越大，痛苦的幅度也就越大。
曹孟“對酒當(dāng)歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多”、曹雪芹“古今將相今何在，荒冢一堆草沒了”是人生無常；劉玉錫“舊時王謝堂前燕，非入尋常百姓家?！笔鞘朗聼o常；杜子美“時難年饑世業(yè)空，兄弟旅各西東。田園寥落干戈后，骨肉流離道路中”是聚散無常；李白“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲幕成雪”是青春無常；“秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”是時序無常；“玉樹歌殘王氣盡，景陽兵合戎樓空”是盛衰無常；諸行無常，諸法無我，生往異滅，生滅代謝，遷流不息――我們找不到永恒和常往。
那么，我們就不得不好好打磨自己，讓自己能夠適應(yīng)各種各樣的變化，讓我們在一切無常到來之時不會被擊垮。從此，我的心中住著一支娘子軍，怎樣的艱難困苦我都有足夠的勇氣去面對。人生中有著數(shù)不清的自己不愿去做的事，但必須要做下去，不管是因?yàn)閳?jiān)強(qiáng)還是在敷衍。日積月累中，我們總有些無奈和沮喪，但失意、失望，可千萬別絕望；彷徨、無助，但絕對別盲目。我們始終要記得，我們出生在一個和平進(jìn)步的時代就已經(jīng)非常的幸福了。
大學(xué)四年是最容易迷失方向的時期，因此我們必須要有自控能力，讓自己交些好朋友，學(xué)些好習(xí)慣，不要沉迷于對自己無益的習(xí)慣里。不如意就期待從頭再來，可人生允許幾次重來？與其詛咒黑暗，不如爭取光明。生命在所有傲凸中復(fù)制自己，那清清冷冷的日子，從反向?qū)⒛阋灰徊寥?。整理人生，在陽光燦爛的午后，把每一天都濃縮成新的開始。
朱自清在《匆匆》里面寫到：洗手的時候，日子從水盆里過去；吃飯的時候，日子從碗里過去；默默時，便從凝然的雙眼前過去；我覺察他去的匆匆了，伸出手遮挽時，他又從遮挽著的手邊過去；天黑時，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過，從我腳邊飛過去了。
時間永遠(yuǎn)都在我們最不經(jīng)意的時候悄然流逝，因此，我們不能再浪費(fèi)光陰了，我們要像那些娘子們一樣用自己的雙手去改變命運(yùn)，改變生活中的種種不幸。
觀紅色娘子軍有感篇十一
今年寒假，我觀看了電視劇《紅色娘子軍》，讓我感動不已。看了這部電視劇后，我深深地敬佩那些抗戰(zhàn)老兵，同時更深深地被她們的光輝形象所感動。
電影主要講的是紅軍長征中，一個年輕的農(nóng)民——周蘭，為了救出自己的兒子——小蘭，英勇地犧牲在日軍的刺刀下，犧牲的時間雖然短暫，但她為了讓鄉(xiāng)親們過上幸福安康的生活，毅然地參加了紅軍。在一次次與敵人的戰(zhàn)斗中，她英勇無畏，不懼困難、英勇殺敵，在與敵人的戰(zhàn)斗中，她被砍倒、踩爛，而她還堅(jiān)持了下去。最終，在她的帶領(lǐng)下，紅軍勝利地渡過了大渡河，勝利地回到了家鄉(xiāng)。
紅色娘子軍的精神令我感動。她為了紅軍的生存和的幸福，甘愿犧牲自己的生命，而且不惜犧牲自己的生命，這種精神值得我們學(xué)習(xí)。當(dāng)我看到小蘭用自己那一身的傷痛去掩護(hù)著鄉(xiāng)親們時，我的眼淚就情不自禁地流了下來。當(dāng)小蘭犧牲時，我為小蘭的死感到傷心，而當(dāng)我看到小蘭和敵人的機(jī)智對決時，更是感慨萬千。當(dāng)看到小蘭和她的父親一齊戰(zhàn)斗時，我又為她感到欣慰。我覺得小蘭是個善良而又堅(jiān)強(qiáng)的女孩子。我們現(xiàn)在生活在和平時代，生活條件優(yōu)越，卻不珍惜現(xiàn)代美好生活，有的同學(xué)不知道珍惜，還要埋怨，還有些同學(xué)還整天不好好學(xué)習(xí)。想想小蘭，再看看我們現(xiàn)在，我真是羞愧萬分。小蘭雖然犧牲了，可她的精神卻深深地刻在我的心里，她是我們的好榜樣，我們應(yīng)以她為榜樣。
在她那艱苦卓絕的戰(zhàn)斗中，為了讓鄉(xiāng)親們過上好日子，她不惜犧牲自己的生命。當(dāng)時，她的父親被敵人殺害了，她不怕敵人的殘忍，毅然參加了紅軍。當(dāng)我看到她那瘦小的身軀，一顆顆晶瑩的淚珠落在我的臉上時，我的心里也感到了強(qiáng)烈的震撼。
看完這部電視劇后，我的心情久久不能平靜。我深深感受到了紅軍精神，是的無私奉獻(xiàn)、英勇頑強(qiáng)，是無數(shù)主義前仆后繼，才有了中國的今天。作為一個新時代的人，我們應(yīng)該發(fā)揚(yáng)紅色精神，不怕困難、堅(jiān)持不懈，不怕犧牲，做一個無愧于黨、無愧于的主義事業(yè)的人。
觀紅色娘子軍有感篇十二
紅色娘子軍是中共領(lǐng)導(dǎo)的中國工農(nóng)紅軍和紅軍民主革命干部婦女隊(duì)伍的總稱。紅色娘子軍的英勇表現(xiàn)和無私奉獻(xiàn)，給予了我們許多珍貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示。作為一個非常重要的歷史事件，它對于我們今天的人們?nèi)匀痪哂蟹浅Ｖ匾默F(xiàn)實(shí)意義。在這篇文章中，我將由淺入深，通過五個連貫的段落，談?wù)勎覍τ肋h(yuǎn)的紅色娘子軍的心得體會。
首先，紅色娘子軍以其頑強(qiáng)的精神和英勇的行為，彰顯了婦女的力量。在那個年代，女性的地位相對較低，社會對于女性的期望也局限在照料家務(wù)和養(yǎng)育子女上。然而，紅色娘子軍的成立和他們在戰(zhàn)爭中所表現(xiàn)出的英勇和堅(jiān)定，證明了婦女在戰(zhàn)爭和革命中的不可或缺的重要性。女性能夠擔(dān)負(fù)起同男性一樣的艱難任務(wù)，并展示出不亞于男性的勇氣和堅(jiān)韌。這一點(diǎn)對于我們今天的社會依然具有啟示作用。我們應(yīng)該尊重婦女的權(quán)利和人格，給予她們平等的機(jī)會去展示自己的價值。
接著，紅色娘子軍的無私奉獻(xiàn)和對革命事業(yè)的忠誠精神，給予我們重要的思考。紅色娘子軍成員都是為了革命的勝利而毫不猶豫地放棄了個人的幸福和家庭的溫暖。她們舍棄了一切，包括安逸的生活和家庭生活，投身到艱苦的斗爭中。她們的忠誠和無私奉獻(xiàn)鼓舞了那些踏上紅軍的人們，并為我們樹立了榜樣。如今，面對各種社會問題，我們需要更多像紅色娘子軍一樣愿意為別人付出，無私奉獻(xiàn)的精神。只有在實(shí)踐中，我們才能真正理解并貫徹這種精神。
此外，紅色娘子軍的組織和集體主義精神也給了我們啟示。紅色娘子軍注重集體行動，通過團(tuán)結(jié)協(xié)作和相互幫助，克服了各種困難和挑戰(zhàn)。她們在戰(zhàn)爭中形成了緊密的組織，形成了高度的紀(jì)律和協(xié)作。這種優(yōu)秀的組織和集體主義精神，為紅色娘子軍在戰(zhàn)場上的勝利作出了巨大貢獻(xiàn)。對于我們今天的社會而言，我們需要強(qiáng)調(diào)集體主義精神，鼓勵團(tuán)隊(duì)合作和相互幫助。只有堅(jiān)定地相信個人的力量無法戰(zhàn)勝一切，我們才能建立一個真正和諧和發(fā)展的社會。
最后，紅色娘子軍的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)告訴我們，革命事業(yè)需要適應(yīng)時代的變化和發(fā)展。紅色娘子軍在極端困難的環(huán)境中成長，適應(yīng)并引領(lǐng)了當(dāng)時的革命形勢。她們不僅學(xué)習(xí)如何與敵人戰(zhàn)斗，還學(xué)會了如何發(fā)展生產(chǎn)，改善生活條件，并幫助當(dāng)?shù)厝嗣窠鉀Q各種問題。紅色娘子軍的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)告訴我們，只有適應(yīng)時代的要求，革命事業(yè)才能繼續(xù)前進(jìn)。在當(dāng)今世界上，我們需要具備更新的思維方式和解決問題的能力。
總之，永遠(yuǎn)的紅色娘子軍是一個令人敬佩的集體，她們的英勇事跡和無私奉獻(xiàn)鼓舞了無數(shù)的人們。通過對紅色娘子軍的回顧和思考，在今天的社會中，我們要更加尊重婦女的權(quán)益，學(xué)習(xí)她們的勇氣和堅(jiān)韌，弘揚(yáng)集體主義精神，適應(yīng)時代變化，建設(shè)和諧的社會。紅色娘子軍的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)將永遠(yuǎn)激勵著我們前行。
觀紅色娘子軍有感篇十三
紅色娘子軍這個詞是中國革命史上一個不可磨滅的名詞，也是中華人民共和國歷史發(fā)展的重要組成部分。紅色娘子軍是指1935年到1936年間中國工農(nóng)紅軍中的一支由女性組成的隊(duì)伍。這支革命女軍的戰(zhàn)斗精神、革命意志、堅(jiān)定信念、強(qiáng)烈責(zé)任感、勇于犧牲、出類拔萃的表現(xiàn)早已融入了豐富多彩的藝術(shù)形象之中。如今，影視劇《紅色娘子軍》搬上了熒屏，引來了觀眾們的熱議。
第二段：劇情簡介。
《紅色娘子軍》講述的是農(nóng)村女子小月在家鄉(xiāng)遭受日本侵略軍的輪奸后，加入紅軍治療身體并洗滌靈魂，最后成為紅色娘子軍排長的故事。劇中的小月是一個普通的農(nóng)村姑娘，但她的經(jīng)歷卻是許多同輩少女所未曾經(jīng)歷過的。從最初面對日軍的殘暴，到逐漸認(rèn)識到自己的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)；從最初迷惘不安，到終于找到自己的信仰與方向。在革命戰(zhàn)爭中，一步步成為娘子軍的排長，成為革命女戰(zhàn)士中的佼佼者，成為了眾人皆知的英雄。
第三段：影視劇的藝術(shù)性。
影視劇《紅色娘子軍》通過優(yōu)秀的影像語言勾勒出了紅軍抗日沙場的驚心動魄和女兵們的錚錚誓言，無愧于藝術(shù)價值的體現(xiàn)。在影視劇中，小月和其他女紅軍的形象都鮮活而有血有肉，她們的形象形成了一個自強(qiáng)不息、勵志向上的正能量的形象，令人感動。影片中的演技出色，配樂、場景、服裝等各方面都堪稱完美。
第四段：體會與感悟。
紅色娘子軍雖然已經(jīng)成為歷史上的一個名詞，但它卻蘊(yùn)含著深刻的時代內(nèi)涵與豐富的文化積淀。在影片中，女紅軍們以自己的勇氣、智慧、毅力和革命精神令人敬佩。這些女軍的愛國主義、革命意識、抗?fàn)幘褚苍诮裉斓纳鐣钪幸廊痪哂兄匾囊饬x和價值。我們要學(xué)習(xí)這些英雄，為我們的國家再立新功。
第五段：總結(jié)與展望。
影視劇《紅色娘子軍》的呈現(xiàn)，不僅僅只是一部電視劇。它帶給我們的不僅是視聽上的享受，還有對歷史和人性的思考。作為觀眾，我們應(yīng)該從中汲取精神力量，傳承紅色基因，更加努力學(xué)習(xí)，為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興不懈奮斗。同時，希望未來還能有更多類似的影視劇呈現(xiàn)在我們的眼前，用藝術(shù)的形式講述歷史，讓我們乘著時光的列車穿梭于不同時代之間，去感悟人性與真理的意義。
觀紅色娘子軍有感篇十四
下面是小編為大家?guī)淼募t色娘子軍雕像導(dǎo)游詞，歡迎閱讀!
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名聞遐邇的紅色娘子軍，即中國工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師女子軍特務(wù)連，于1931年5月1日成立，是中國革命武裝斗爭史上一支特別的婦女武裝隊(duì)伍。在艱苦的革斗爭歲月里，她們在中共瓊崖特委的領(lǐng)導(dǎo)下，戰(zhàn)斗在瓊海市、萬寧市一帶，為革命立下不朽的'功勛。"紅色娘子軍"是中國婦女解放運(yùn)動中的一面紅旗，是海南人民、特別是海南婦女的光榮和驕傲。電影和舞劇《紅色娘子軍》的上演，。更使歷史上的這一支婦女革命武裝隊(duì)伍名揚(yáng)四海，婦孺皆知。為了紀(jì)念紅色娘子軍的光輝業(yè)績，發(fā)揚(yáng)她們的革命精神，原中共瓊?？h委和縣人民政府決定為之建立紀(jì)念雕像。
紅色娘子軍紀(jì)念雕像于1985年8月1日落成揭幕。雕像高3.7米，連同底座共6.8米，以花崗巖雕成。底座為六角臺座，正面鑲嵌著時任中共中央總書記的胡耀邦同志親筆題寫的"紅色娘子軍"五個大字，后面嵌虧介紹紅色娘子軍不朽歷史功勛的碑文。雕像的作者是中國美術(shù)館瓊海藉雕塑家崔開宏和中國人民解放軍革命軍事博物館雕塑家劉林，由北京市建筑工藝雕塑廠著雕塑家陸三男來瓊執(zhí)雕。雕像是一位娘子軍戰(zhàn)士形象，頭戴五星八角帽，身穿戎裝短褲，肩挎步槍，身背笠，腿打綁帶，兩眼遠(yuǎn)眺，再現(xiàn)了三十年代紅色娘子軍戰(zhàn)士的英姿，既有歷史紀(jì)念意義，又是雕刻藝術(shù)的精品。
雕像矗立在萬泉河畔瓊海市府所在地加積鎮(zhèn)南門廣場上。東線高速公路沒有建成時，從?？诘饺齺喍家?經(jīng)此地，許多人都會在此駐足觀瞻。現(xiàn)在旅游團(tuán)隊(duì)到此者仍絡(luò)繹不斷，許多到海南旅游者都慕名而來。
健在的紅色娘子軍戰(zhàn)士都已經(jīng)是八九十歲的老人了。她們受到海南各級黨政領(lǐng)導(dǎo)和人民群眾的尊敬和照 顧，過著幸福的晚年生活，并且不時參加對青少年的革命傳統(tǒng)教育活動。據(jù)說1985年雕像落成揭幕的那天，有34位紅色娘子軍連老戰(zhàn)士前來參加典禮，原紅色娘子軍一連指導(dǎo)員王時香還在揭幕典禮上講話。
近年來，又在位于東線高速公路近處的溫泉鎮(zhèn)建設(shè)紅色娘子軍紀(jì)念園接待游客。紀(jì)念園占地面積200畝，主要由和平廣場、紀(jì)念廣場、紅色娘子軍陳列館、椰林寨、旅游服務(wù)功能區(qū)等部分組成，是一個融熱帶風(fēng)情園林、大型雕塑及其他紀(jì)念設(shè)施為一體的文化旅游紀(jì)念園區(qū)。
觀紅色娘子軍有感篇十五
“向前進(jìn)，向前進(jìn)，戰(zhàn)士的責(zé)任重，婦女的冤仇深;古有花木蘭，替父去從軍;今有娘子軍，扛槍為人民;向前進(jìn)，向前進(jìn)……”
這是英雄女兒的戰(zhàn)斗故事，它發(fā)生在中國人民苦難深重的年代，也是工農(nóng)紅軍創(chuàng)基立業(yè)的年代。
少年時看《紅色娘子軍》，劇中主人公吳瓊花為當(dāng)女兵替父報(bào)仇，拼命想要逃出地主惡霸南霸天的魔爪，屢次逃跑，屢次被抓，那種不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)性格深深地吸引并影響了我，在我幼小的心里埋下了一顆堅(jiān)強(qiáng)的種子。
在那人民“眼淚泡著心”、“牛馬一樣生活”的舊社會，“沒活路”的婦女們勇敢地沖出牢籠，拿起槍桿。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，第一支婦女革命武裝成立。黨不僅給了婦女們自由，為她們指明了前進(jìn)的道路，還讓她們成為光榮的紅軍戰(zhàn)士、無產(chǎn)階級革命者，更帶領(lǐng)她們打倒地主、打倒土豪劣紳，翻身得解放。
“長青書記就義了，還有大家，黨組織還在!擦干眼淚!敵人的大火燒掉的是我們戰(zhàn)士的軀體，但摧毀不了戰(zhàn)士的革命斗志，我們要用革命的烈火焚毀萬惡的舊社會!”正如電影里所說的那樣，無數(shù)中國共產(chǎn)黨人的革命斗志是摧不垮的。歷史烽煙中，崢嶸歲月里，共產(chǎn)黨人團(tuán)結(jié)一心，在探索救國救民、獨(dú)立的道路上，舍生忘死，前仆后繼，在經(jīng)歷了無數(shù)磨難與困苦、挫折與失敗之后，最終取得了革命的勝利，建立了新中國，受苦受難的窮苦百姓也過上了幸福的生活。
九十年來那一個個光輝的黨員形象漸漸浮現(xiàn)在我眼前，讓我感受到中華民族萬眾一心的無窮力量。這里面既有“你們都撤吧，我來掩護(hù)”的舍身取義，也有“如果我犧牲了，就做我的第一次黨費(fèi)”的.無私奉獻(xiàn);既有“你是個革命戰(zhàn)士，一輩子都不能犯錯誤”的嚴(yán)于律己，也有“我們這輩子未完成的事業(yè)，就讓我們的后代繼續(xù)完成”的執(zhí)著信念;既有“砍頭不要緊，只要主義真”的大義凜然，又有高呼“中國共產(chǎn)黨萬歲”的撼天動地。
觀紅色娘子軍有感篇十六
正逢建黨一百周年之際，為了響應(yīng)學(xué)校關(guān)于傳承紅色基因，弘揚(yáng)愛國精神的號召，我在假期觀看了電影《紅色娘子軍》。此故事取材于第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時期海南島瓊崖縱隊(duì)娘子軍的事跡，展現(xiàn)了那個特殊歷史年代一群女性為爭取解放而流血犧牲的動人故事。
在風(fēng)光秀麗的萬泉河邊，青山綠水中有一塊綠草坪。恰似仙境般的人間佳境，綠樹成蔭，鳥語花香。這就是娘子軍連的駐地，一群花樣年華的紅軍女戰(zhàn)士，就在這兒扎根革命。后來因駐地被南霸天查知，娘子軍連再度轉(zhuǎn)移，這一次所到之地更美，儼然一個天然渡假村，陽光、海浪、沙灘，還有一群朝氣蓬勃的姑娘。洪常青和吳瓊花被姑娘們有意地掇合到沙灘上散步，那碧水云天，佳人作伴的場景，看了以后誰都會為之心動。
《歷史的天空》中飾演東方聞櫻的演員殷桃，在《紅色娘子軍》中出演主角吳瓊花，給我們帶來了一個青春偶像版的紅色經(jīng)典新形象。
電視中新加入了一個角色，由南洋歸來參加革命的姑娘，同伴們稱她為南洋女。這個南洋女是我喜歡的角色。南洋女漂亮“洋氣”見過世面，知書達(dá)禮，心胸寬闊，意志堅(jiān)定，吃苦耐勞，懂得體貼，把整個娘子軍連的姑娘們襯托得土氣十足。她告訴姑娘們手勢“v”代表著勝利，她也理所當(dāng)然地成為教員教姑娘們識字，她的射擊技術(shù)因曾經(jīng)在南洋常玩獵槍而相較于其他戰(zhàn)士更技高一籌，她在南洋是游泳冠軍，所以吳瓊花與她比游泳技術(shù)時只得甘拜下風(fēng)而“耍賴皮”。
南洋女在電視中雖然只是吳瓊花的陪襯，但事實(shí)上更討人喜歡，形象更為高大。當(dāng)假特派員到來，派工作組把南洋女當(dāng)作奸細(xì)抓了之后，她表現(xiàn)出的高風(fēng)亮節(jié)實(shí)為一個女人很難做到的。后來被南霸天俘獲，她與一同歸來的未婚夫，在父老鄉(xiāng)親面前舉行了一場“刑場上的婚禮”后被殺害。南洋女的形象完整謝幕，令人唏噓不已。
新版《紅色娘子軍》比以往的電影和樣板戲好看，主要是摒棄了那種時代的“左”的影響。南霸天的角色也很豐滿，如果說南霸天是一個開明紳士的話，則比以前所有影視作品的類似角色更飽滿，一方面，他飽讀詩書、舉止風(fēng)雅、仗義疏財(cái)，簡直是不可多得的一個“人才”；另一方面，他財(cái)大勢大，為了維護(hù)自身利益，也不乏巧取豪奪，有著內(nèi)心殘忍和惡毒的一面，對其他鄉(xiāng)紳勢力也形成極大威脅。他為了籠絡(luò)紅軍家屬，施以懷柔政策，竟然能做到開倉放糧。電視中對南霸天的總體形象描述也顯得極其自然，很少雕做的痕跡。吳瓊花與南霸天結(jié)下不共戴天之仇，起因是南霸天的手下放火燒了吳瓊花的家，事實(shí)上也是南霸天放任手下的所作所為，最終霸占了她家的地，欠下了燒死三個家人的血債。
吳瓊花的形象，隨劇情的進(jìn)展，逐漸變得公式化了。開始階段，她天不怕地不怕、敢作敢為反叛精神強(qiáng)烈，表現(xiàn)得極為突出，是一個可愛可敬的角色。按南霸天的說法，她“殺人放火，無所不作，非常歷害”。后來，在娘子軍連表現(xiàn)進(jìn)步，雖有很多沖動出格之處，但逐漸成熟，“進(jìn)步”很大，也就磨平了她性格中那種桀驁不馴的棱角，成長起來。
觀看了電影《紅色娘子軍》，我了解了紅色娘子軍的悲壯歷史，懂得了正是無數(shù)革命先烈拋頭顱、灑熱血才換來祖國的獨(dú)立富強(qiáng)和人民的幸福生活，他們也為我們樹立了榜樣。作為新時代青年，我們應(yīng)該學(xué)習(xí)革命先烈的精神，在遇到困難時，我們應(yīng)堅(jiān)定不移地去克服，好好學(xué)習(xí)，延續(xù)和發(fā)揚(yáng)革命前輩的光榮傳統(tǒng)，樹立正確的榮辱觀，不斷進(jìn)步，努力把我們的祖國建設(shè)得更加繁榮富強(qiáng)。
觀紅色娘子軍有感篇十七
七八歲的時候，看到《紅色娘子軍》，其中一幕，讓我周身一炸，三十年后再看，還有這效果。
祝希娟扮演的吳瓊花，逃出南霸天牢獄，獲得了自由，追著娘子軍的隊(duì)伍，打算加入她們，女連長問她：“無產(chǎn)階級嗎?”吳瓊花不明覺厲，旁邊的女戰(zhàn)士提醒她：“有地沒有?”女伴替她答：“我也不知道有地沒有，十歲就賣給人家了!”連長首肯：“那當(dāng)然是無產(chǎn)者了!行啦!”她們又問她，為什么要參加娘子軍，吳瓊花一把拉開衣領(lǐng)，露出里面的累累鞭痕，大聲說：“造反，報(bào)仇!殺那些當(dāng)官的，吃人的大肚子!”七八歲的孩子，獨(dú)自面對世界，正在強(qiáng)大的不安之中沖撞，哪里受得了這種強(qiáng)大的安全感歸屬感宣言?周身一炸，是因?yàn)橹浪兄淞?。三十年后還有同樣的感受，是因?yàn)橹懒擞兄渲蟮南侣洹?/p>
替她的著落擔(dān)心，是因?yàn)樗蟹N濃烈的美。編劇梁信寫出來的吳瓊花，有個突出的特征，她有著“火辣辣的大眼睛”，濃眉大眼的祝希娟因此入選。但那種美不只來自演員本身，更多是角色賦予的，吳瓊花一出現(xiàn)，就懷著濃烈的仇恨和希望，她披荊斬棘、怒目圓睜、見佛殺佛，這強(qiáng)大的氣場，讓她的缺陷也濃烈起來，她的莽撞、她與“知識”的絕緣，都被這濃烈掩蓋，釀成一種原始的、辣辣的美。何況，她還有整個熱帶的景象作為背景：蟬聲、水聲、氤氳的霧氣、大朵的圓碩的花、有斑紋的獸與蟲，紅紫的果，還有灼人的日光。
五十年代后的紅色文藝，常常有這種濃烈，濃烈到camp，濃烈到cult。后來看到芭蕾舞版《紅色娘子軍》的劇照，有一張是吳清華(芭蕾舞版吳瓊花的名字)在南霸天牢獄里的情景，她濃眉怒目，挺身而立，雙手舉過頭頂，被冰冷黑亮的鐵鏈捆著，緊身的紅衣，很有布局地被撕裂了，又畫上幾道黑印算作鞭痕，那張照片給我的震撼，絲毫不亞于三島由紀(jì)夫看到畫作里受難的塞巴斯蒂安。還有連長斥責(zé)她時說的話：“你再也不是一個野姑娘了!”天啊，這稱呼!紅色文藝?yán)锬欠N“意識形態(tài)的性感”，雖然經(jīng)過各種改裝，被賦予各種意義，反而更加濃烈。成為后世過度闡釋的對象，簡直一點(diǎn)也不意外。
短發(fā)濃眉女子，從此成了我的固戀形象，她們是荒野里的母親和姐妹，等待歸屬，等待被收攏，在仇恨完成后被文明梳理，在這個過程中，她們必然會以受難的姿態(tài)出現(xiàn)?！段枧_姐妹》里，謝芳扮演的竺春花，被捆在小鎮(zhèn)的臺子上示眾，臉上有污痕，大黑辮子已經(jīng)毛了，有人走上前去，用一只大碗，給她喂一點(diǎn)水。整個畫面，或許是因?yàn)槟z片久置的緣故，顆粒度很粗，呈現(xiàn)出一種黃綠的色調(diào)，那形象，成了我許多小說的源頭。八十年代后，這種形象漸漸少了，所以我如獲至寶般地記住了一個名叫遲蓬的女演員，她眉眼濃郁，她的成名作，僅僅是片名，就讓我想多了：《野媽媽》。
短發(fā)濃眉女子，不僅僅是我的固戀，也是1949年后整個時代的固戀。作家婁軍曾說，共和國成立后，“城市的功能受到抑制……作為革命象征的土地和農(nóng)民被突出出來”，女性形象開始改變，她們的面容，是“革命歷史的描述與未來夢想的演說……她們的美麗是全部面向公共空間的”。
她們總是在一個固定的敘事框架里擔(dān)任角色：覺醒之后，又讓別人覺醒，既被調(diào)教也調(diào)教別人，總之，她們總是比男人先進(jìn)步。但你總是替覺醒了的她擔(dān)心，因?yàn)檎麄€時代未必容得下覺醒升級后的她們，組織就在此時出現(xiàn)，負(fù)責(zé)接盤，讓她們有地方投奔，讓她們進(jìn)入新時代。短發(fā)濃眉的女子們，和她們的覺醒，給我們提供了強(qiáng)大的代入可能。
盡管那或許是錯覺。1961年評選“22大明星”，上官云珠和謝芳，都是在極為險(xiǎn)峻的情況下入選，兩個銀幕上的短發(fā)濃眉女子(上官云珠曾在《南島風(fēng)云》中扮演護(hù)士長符若華)，現(xiàn)實(shí)中的真身，依然要對男性和整個時代有所托賴。
但我也總是會被那個場景蠱惑：她們在牢房或者示眾的臺子上，怒目圓睜，狠狠地向著勸說的人吐出一口口水，那是野性未馴時代的性感，是此起彼伏的動蕩時代的詩意。
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