每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫(xiě)一篇文章。寫(xiě)作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。大家想知道怎么樣才能寫(xiě)一篇比較優(yōu)質(zhì)的范文嗎？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
春江花月夜解析和理解篇一
現(xiàn)代作家聞一多曾經(jīng)評(píng)價(jià)它“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”，可見(jiàn)其藝術(shù)魅力。因此在給學(xué)生上這首詩(shī)的時(shí)候，我試圖從一些新的角度去解讀這首詩(shī)，希望能夠從新課改的理念中得到一些新的闡釋?zhuān)蚕Ｍ麑W(xué)生能夠真正從這首詩(shī)里面得到一些美的啟迪。
什么是意象呢？劉勰《文心雕龍·明詩(shī)篇》中說(shuō)：“人稟七情，應(yīng)物斯感，感物吟志，莫非自然?！蔽覀冏鳛橐粋€(gè)人，都有心靈有感情，當(dāng)我們面對(duì)外在的一切物象，我們都應(yīng)該有所感應(yīng)，“人稟七情”是指人天生就有喜怒哀樂(lè)愛(ài)惡欲。我們看到的外在物象是引發(fā)詩(shī)人情感的事物。當(dāng)人們看到了外在的物象，于是內(nèi)心情感自然有了一種感受，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作主體——詩(shī)人經(jīng)過(guò)獨(dú)特的情感活動(dòng)而創(chuàng)造出來(lái)的一種藝術(shù)形象，它就是意象。所謂“意象”簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，可以說(shuō)就是主觀的“意”和客觀的“象”的結(jié)合，也就是融入詩(shī)人思想感情的“物象”，是賦有某種特殊含義和文學(xué)意味的具體形象。
那么《春江花月夜》這篇課文中都有哪些呢？文章圍繞了“春”、“江”、“花”、“月”、“夜”這五個(gè)意象，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬(wàn)里長(zhǎng)江畫(huà)卷，同時(shí)寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。所以下面將緊緊圍繞這五個(gè)意象來(lái)談詩(shī)人想表達(dá)的感情：
春天是草木茂盛，百花盛開(kāi)的季節(jié)，古人吟詠春風(fēng)、春花、春日的句子很多。我們先來(lái)看這兩句：“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家?！薄敖鞔喝ビM，江潭落月復(fù)西斜?！鄙险n時(shí)學(xué)生很奇怪：“剛剛還說(shuō)了春天潮水上漲了，為什么這里很快就春盡了呢？”我們就從作者第三部分想要表達(dá)的感情入手，“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)?！保髡哒f(shuō)“春盡”，一定有他特定的感受。象李后主小詞“林花謝了春紅，太匆匆?！?《相見(jiàn)歡》)滿(mǎn)林花樹(shù)，春天這樣紅艷美好的花朵都凋謝了。多么沉痛，多么哀傷！“太匆匆”是詞人內(nèi)心的悲哀和感嘆，李后主所寫(xiě)得是整個(gè)生命的無(wú)常，生命的短暫。他用林花這么小的一個(gè)自然界的事物，表現(xiàn)了對(duì)于生命的感悟。所以我們?cè)阼b賞這個(gè)詞“春盡”時(shí)，也要從作者的感情入手：作者在文章的最后八句寫(xiě)游子，詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情。“扁舟子”連做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭，春光將老，人還遠(yuǎn)隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不僅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。所以，這里的“春”指的是游子的青春。古人還有很多詩(shī)句寫(xiě)到“天下良辰，美景，賞心，樂(lè)事，四者難并”。意思是：縱有令人愜意的美好的時(shí)光，美麗的景色，卻沒(méi)有欣賞的心思，值得高興的事。例如因?yàn)槎披惸锪碛行氖?，傷感于眼前美景無(wú)人欣賞，恰如她關(guān)在深閨大院無(wú)人愛(ài)慕，不禁吟出“良辰美景奈何天”。還有賀鑄也曾寫(xiě)過(guò)“錦瑟華年誰(shuí)與度？”說(shuō)的也是這個(gè)意思。
本詩(shī)從“春江潮水連海平，海上明月共潮生。”開(kāi)始寫(xiě)起，一直寫(xiě)到“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。 ”從春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，這種波瀾壯闊的美景寫(xiě)起，一直寫(xiě)到江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。江水滔滔，似乎在訴說(shuō)著宇宙時(shí)間的永恒和人生短暫易逝。我們來(lái)看這兩句古文，“子在川上曰:逝者如斯夫,不舍晝夜”，語(yǔ)出《論語(yǔ)》?？鬃诱f(shuō)這句話(huà)時(shí)是有流水這個(gè)背景的，故后人多用來(lái)指時(shí)間像流水一樣不停的流逝，感慨人生世事變換之快，亦有惜時(shí)之意在其中?！澳昴隁q歲花相似，歲歲年年人不同”張若虛感嘆江水長(zhǎng)流而人生短促，把寫(xiě)景與哲思融為一爐。而這一句“江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。 ”寫(xiě)的是江水不僅帶走了春天，也帶走了游子的青春、希望、憧憬，所以這里的“江水”是寫(xiě)的時(shí)間、青春、韶華。
本文中前面的“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸 ，月照花林皆似霰?！?是純粹寫(xiě)景，不難理解。那么這句“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家?！崩锩娴摹奥浠ā痹趺慈ダ斫饽兀抗湃艘?jiàn)落花而傷懷，大多因移情所致，從落花想到自己，折射出對(duì)人世短促的感傷。唐陸龜蒙的《惜花》：“人壽期滿(mǎn)百，花開(kāi)唯一春。其間風(fēng)雨至，旦夕旋為塵。若使花解愁，愁于看花人?！痹?shī)人為花生愁，正是替自己的未來(lái)?yè)?dān)憂(yōu)。宋朝歐陽(yáng)修《蝶戀花》：“淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！币彩沁@種傷感的情調(diào)。 “人生天地之間，若如白駒之過(guò)，忽然而已?！甭浠ㄒ话愦砹巳松牧魇?。王維的詩(shī)《鳥(niǎo)鳴澗》：“人閑桂花落,夜靜春山空?！薄＿@句詩(shī)抒寫(xiě)了春天的月夜鳥(niǎo)鳴澗中的幽美虛靜的境界。在空闊寂靜的山澗里,桂花紛紛地開(kāi),又紛紛地落,夜里春山尤其寂靜。“落花”有時(shí)也抒寫(xiě)閑愁。而在本文中，“落花”之意，這兩者兼有，既有對(duì)生命流逝的感傷，也有春盡時(shí)的閑愁，從“閑潭”二字可看出，并非潭水不知感傷，而是主人公心中的因別離而產(chǎn)生的閑愁。
“月”的意象在這首古典詩(shī)詞中，運(yùn)用得十分廣泛。有的詩(shī)句以“月”渲染清幽氣氛，烘托悠閑自在、曠達(dá)的情懷。如：“滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。”在恬淡閑適、樂(lè)觀曠達(dá)的詩(shī)人的眼里，”“月亮”這一意象成了清幽雅致、悠閑自在的代名詞。 他以明月來(lái)渲染清幽氣氛，烘托悠閑自在、超脫曠達(dá)的情懷。有的詩(shī)句以“月”寄托相思之情，抒發(fā)思鄉(xiāng)懷人之感。如：“不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”，“此時(shí)相望不相聞，愿逐月 華流照君”。在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，遠(yuǎn)離親人者的眼里，月亮這一意象或是寄托戀人間的苦苦相思，或是蘊(yùn)含對(duì)故鄉(xiāng)和親人朋友的無(wú)限思念。有的詩(shī)句以“月”渲染凄清的氣氛，烘托孤苦的情懷，如：“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”，在失意者的筆下，月亮又有了失意的象征，寄寓了主人公的身世感傷和離別之苦。還有的詩(shī)句以“月”蘊(yùn)涵時(shí)空的永恒， 那高懸于天際的月亮，也常常引發(fā)詩(shī)人們的哲理思考：“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年望相似。 ”明月亙古如斯，跨越時(shí)空，而相比之下，人生是多么的短暫和渺小。在他們的詩(shī)歌中，月亮這一意象成了亙古不變的象征和世事變遷的永恒見(jiàn)證。但是作者并非象前人那樣頹廢消極，而是認(rèn)為個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年望相似”的明月得以共存。讓我們看到作者精神的積極。
春水、長(zhǎng)滿(mǎn)鮮花的原野、樹(shù)林，江天一色，都被夜色籠罩，一切顯得安靜、美好。“煙光拂夜色”，“春苑月裴回，竹堂侵夜開(kāi)”，“薄薄春云籠皓月，杏花滿(mǎn)地堆香雪”，都凸顯了春天夜色的美好，朦朧。
陶行知說(shuō)過(guò)：“真教育是心心相印的活動(dòng)，唯獨(dú)從心里發(fā)出來(lái)，才能打動(dòng)心靈的深處。 ”通過(guò)對(duì)《春江花月夜》詩(shī)歌教法的新的嘗試，我相信學(xué)生會(huì)對(duì)生命、自然都有更多一些體悟方法，不僅僅是字面上，而是從中國(guó)古典詩(shī)歌的精神內(nèi)涵里汲取營(yíng)養(yǎng)。“問(wèn)渠那得清如許，唯有源頭活水來(lái)”。只有從中國(guó)古典詩(shī)歌源頭上去解析這首詩(shī)歌的意象，才能讓學(xué)生更好地理解那纖塵不染的月色美景、那杳渺悠遠(yuǎn)的宇宙哲思、那纏綿不盡的離愁別思。
春江花月夜解析和理解篇二
原來(lái)是一首琵琶獨(dú)奏曲，名《夕陽(yáng)簫鼓》（又名《夕陽(yáng)簫歌》，亦名《潯陽(yáng)琵琶》、《潯陽(yáng)夜月》、《潯陽(yáng)曲》）。約在1925年，此曲首次被改編成民族管弦樂(lè)曲。解放后，又經(jīng)多人整理改編，更臻完善，深為國(guó)內(nèi)外聽(tīng)眾珍愛(ài)。樂(lè)曲通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，巧妙細(xì)膩的配器，絲絲入扣的演奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，盡情贊頌江南水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。全曲就象一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝。
第一段“江樓鐘鼓”描繪出夕陽(yáng)映江面，熏風(fēng)拂漣漪的景色。然后，樂(lè)隊(duì)齊奏出優(yōu)美如歌的主題，樂(lè)句間同音相連，委婉平靜；大鼓輕聲滾奏，意境深遠(yuǎn)（片段1）。第二、三段，表現(xiàn)了“月上東山”（片段2）和“風(fēng)回曲水”的意境。接著如見(jiàn)江風(fēng)習(xí)習(xí)，花草搖曳，水中倒影，層迭恍惚。進(jìn)入第五段“水深云際”，那種“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的壯闊景色油然而生。樂(lè)隊(duì)齊奏，速度加快，猶如白帆點(diǎn)點(diǎn)，遙聞漁歌，由遠(yuǎn)而近，逐歌四起的畫(huà)面。第七段，琵琶用掃輪彈奏，恰似漁舟破水，掀起波濤拍岸的動(dòng)態(tài)。全曲的高潮是第九段“唉乃歸舟”，表現(xiàn)歸舟破水，浪花飛濺，櫓聲“唉乃”，由遠(yuǎn)而近的意境。歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟皆寂，春江顯得更加寧?kù)o，全曲在悠揚(yáng)徐緩的旋律中結(jié)束，使人回味無(wú)窮。
春江花月夜解析和理解篇三
《春江花月夜》是我最喜愛(ài)的音樂(lè)之一，它是一支典雅優(yōu)美的民族抒情樂(lè)曲。它宛如一幅色彩斑斕的山水畫(huà)卷，一首詞情婉恰的唯美抒情詩(shī)章。在舒緩明快的旋律中，把我們帶入春天夜晚那個(gè)靜謐甜美天地。
那是一個(gè)多么美妙的世界?。∏?，月亮正從東山冉冉升起，小舟一葉靜靜地在江面蕩漾著，和風(fēng)微微吹拂，隨風(fēng)的楊柳輕飏著柔美，西岸的花影婆娑搖曳著溫馨，萬(wàn)物浸潤(rùn)在裊裊的芬芳綺旎氣息中。讓大自然將其迷人的艷麗、勃勃的生機(jī)、盎然的春意，一幅幅，一幕幕的地展現(xiàn)在我們眼前。
《春江花月夜》最早叫《潯陽(yáng)簫鼓》。它原先并不是由多種民族樂(lè)器演奏的合奏曲，而是一首琵琶曲，該曲名取自唐代詩(shī)人白居易的詩(shī)作《琵琶行》中“潯陽(yáng)江頭夜送客”。盡管此曲與白詩(shī)無(wú)內(nèi)在聯(lián)系，但曲中的“皎皎空中孤月輪”等不少情景，卻使人生發(fā)出詩(shī)意的聯(lián)想。后人依據(jù)樂(lè)曲的風(fēng)格內(nèi)容，更是直接借用了唐代詩(shī)人張若虛的同名詩(shī)作《春江花月夜》為該曲命名。可見(jiàn)此曲確實(shí)富有詩(shī)情畫(huà)意、典雅精致。
《春江花月夜》詩(shī)的作者與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。他留給后人的作品雖然不多，《全唐詩(shī)》中僅存二首，正是這首《春江花月夜》,讓它號(hào)稱(chēng)以“孤篇橫絕全唐”，奠定了其在唐代文學(xué)史的不朽地位。
詩(shī)人首先從春江月夜的美景寫(xiě)起，“春江潮水連海平，海上明月共潮生”。月色中，煙波浩淼，江天一色.而透明純凈的春江遠(yuǎn)景，展現(xiàn)出大自然的美妙神奇。在感受無(wú)限美景的同時(shí)，詩(shī)人睹物思情又情不自禁地引出對(duì)宇宙人生的思索：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似；不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。”時(shí)空無(wú)限，生命無(wú)限，俯仰古今，感慨宇宙，表現(xiàn)出一種遼闊深沉的宇宙意識(shí),面對(duì)流水似的一去不復(fù)返之光陰，詩(shī)人此時(shí)又陷入了無(wú)限的感傷和迷惘，從而發(fā)出睿智曠遠(yuǎn)的人生感嘆。接下來(lái)詩(shī)人又從“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”落筆，敘寫(xiě)人間游子、思婦的離愁別緒，幽獨(dú)明靜的詩(shī)境中，融入了詩(shī)人淡淡的哀傷。這種憂(yōu)傷隨著月光、流水的流淌也在靜靜的流淌.
全詩(shī)以“不知乘月幾人歸?落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”作結(jié)，思想蘊(yùn)涵，深情緬邈，筆勢(shì)回折,跌宕多姿。令讀者陷入了對(duì)宇宙、人生深層矛盾的沉思之中。
《春江花月夜》這首詩(shī)語(yǔ)言?xún)?yōu)美明快、含蓄爽朗、生動(dòng)形象；哲理意趣濃郁、審美情趣高雅。它以神來(lái)之筆,將真實(shí)的生命體驗(yàn)融入優(yōu)美的意象中，在淋漓盡致的飛灑里,營(yíng)造出了一個(gè)空靈純美的詩(shī)歌意境。特別是“江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人？”更是哲辨之思，超然之想。讓人沉吟再三，教人蕩氣回腸。
《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭.吳聲歌曲》舊題，《春江花月夜》此曲調(diào)創(chuàng)始于陳后主，被列為“江南派琵琶曲目”的中曲一類(lèi)。20年代，上海的新式音樂(lè)社團(tuán)將它改編成一首民樂(lè)合奏曲，并根據(jù)此樂(lè)曲詩(shī)情畫(huà)意的內(nèi)容，給它取名為《春江花月夜》。
《春江花月夜》旋律古樸和諧、雍容典雅、節(jié)奏平穩(wěn)、音韻舒展，用含蓄多姿的現(xiàn)實(shí)與浪漫相結(jié)合手法,表現(xiàn)了深遠(yuǎn)恢弘的意境，具有較強(qiáng)的藝術(shù)與唯美的感染力?！洞航ㄔ乱埂返囊魳?lè)構(gòu)思非常巧妙精致，隨著音樂(lè)主題的搖曳變化和起伏發(fā)展，樂(lè)曲所描繪的意境也逐漸地變換，時(shí)而幽靜恬淡，時(shí)而熱烈奔放，將大自然更換不已勝景,變幻無(wú)窮的色彩一一呈現(xiàn)。
春江花月夜》音樂(lè)意境優(yōu)美，韻律諧婉流暢,樂(lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。它的主題旋律盡管有多種變化，新的因素層出不窮，但每一段都采用一種叫“換頭合尾”的民間音樂(lè)表現(xiàn)手法,都有同一樂(lè)句出現(xiàn)的結(jié)尾.聽(tīng)起來(lái)十分和諧。能從各各不同角度揭示樂(lè)曲的意境，深化音樂(lè)所要表現(xiàn)的主題內(nèi)容。
全曲有10段，分別是：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁歌唱晚、回瀾拍岸、橈鳴遠(yuǎn)漱、唉乃歸舟和尾聲。
唉乃歸舟是全曲高潮，旋律由慢而快，由弱而強(qiáng)，層層遞進(jìn)，如春風(fēng)鼓蕩，激動(dòng)人心。這段音樂(lè)的`描繪的是小舟歸途，劃船還家的歡快、槳擊浪涌聲響徹江面，達(dá)到了情緒意與境的頂峰。隨后音樂(lè)在快速中嘎然而止，繼而回復(fù)到平靜、輕柔之中，然后便轉(zhuǎn)入尾聲。
《春江花月夜》作為十大中國(guó)古典名曲之一,是民族音樂(lè)中，占有重要地位的文人音樂(lè)。它融入了一些哲學(xué)、美學(xué)的范疇，其對(duì)民族音樂(lè)有深遠(yuǎn)的影響，它所追求的如:“中正平和、清微淡遠(yuǎn)”的意韻美：崇尚自然、寄情山水、希求“天人合一”、返樸歸真的自然美等等,被廣泛的融合和傳承。
《春江花月夜》這首作品，絕不僅僅是作者流連山水、玩撫風(fēng)月花草而已。透過(guò)樂(lè)曲精美的情景描繪和樂(lè)理表現(xiàn)，能讓我們感悟到作者面對(duì)遼闊江天，那“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪”的自然景物所發(fā)出的“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似”的無(wú)限深沉的感嘆。
《春江花月夜》通過(guò)澄江、明月、偏舟、春花的描繪，它既贊美了祖國(guó)大好山河的秀麗景色，又流露出詩(shī)人那一絲淡淡的傷感。這首長(zhǎng)篇歌行以春江花月夜為背景，作品達(dá)到了觀照宇宙、風(fēng)物與人生這樣一個(gè)哲學(xué)高度，達(dá)到了人情與風(fēng)情、生命與自然的親密交流，合二為一的審美化境。
《春江花月夜》讓我們陶醉于音樂(lè)的氛圍之中,樂(lè)曲的情感是那樣豐富、那樣真切，給人以整個(gè)心智都呈現(xiàn)出的一種敞亮的狀態(tài)，讓人非常主動(dòng)、生動(dòng)、自然地感悟，捕捉到音樂(lè)的妙機(jī)與蘊(yùn)藏，將畫(huà)意、詩(shī)情與對(duì)宇宙奧秘和人生哲理的體察融為一體，創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境，從而在深層次里揭示出生生不息的生命意義。
春江花月夜解析和理解篇四
樂(lè)曲《春江花月夜》是一首古雅清越、悠游淡遠(yuǎn)、恬靜淡泊、旋律優(yōu)美的文曲，既飽含江南水鄉(xiāng)的色彩與風(fēng)調(diào)，又成功地將新詩(shī)格律、小組轉(zhuǎn)韻技巧完美的糅合在一起，文辭優(yōu)雅、意境綿遠(yuǎn)?！洞航ㄔ乱埂窐?lè)曲結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，除去前面的引子和尾聲，共分九個(gè)段落，盡管主題旋律豐富多變，但每段樂(lè)曲結(jié)尾都采用了相同的樂(lè)句，這種“換頭合尾”的樂(lè)曲創(chuàng)作手法不僅使樂(lè)曲顯得整齊和諧，而且還深化了音樂(lè)表現(xiàn)內(nèi)容，揭示了樂(lè)曲的意境。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，《春江花月夜》可以分為三部分，從引子到第五段是樂(lè)曲主題呈現(xiàn)部分，在第一部分基礎(chǔ)上過(guò)度而成的第六段是樂(lè)曲的第二部分，剩余部分為樂(lè)曲的第三部分，各部分層層遞進(jìn)、相互映襯既表現(xiàn)了春江的靜謐恬靜，月的朦朧，又從不同角度營(yíng)造了一個(gè)幽深曠遠(yuǎn)、恬靜淡泊的意境。
1、主題呈現(xiàn)(引子到第五段)。樂(lè)曲開(kāi)頭是一段節(jié)奏相對(duì)自由的散板，其中用彈挑、輪指等手法由慢而快模擬遠(yuǎn)江上低沉的鼓聲，營(yíng)造出一種清鼓徹夜的空靈之感，而蕭與古箏奏出的波音猶如遠(yuǎn)處回蕩的鐘聲和搖擼擊水的聲音，各種樂(lè)器結(jié)合在一起就形成了夕陽(yáng)西下，微風(fēng)吹拂湖面的晚江美景?！督瓨晴姽摹肥菢?lè)曲的第一段，也是全曲旋律的基礎(chǔ)，此后的樂(lè)曲節(jié)段都是在此旋律的基礎(chǔ)進(jìn)行換頭合尾演變而成的。這段樂(lè)曲多用同音演奏，主導(dǎo)音型的使用不僅增強(qiáng)了樂(lè)段的柔和感，而且將日落前江面恬靜醉人的意境描繪地細(xì)膩深情，給人留下了深刻的印象。而蕭和古箏的加入更是讓人徜徉在江鼓悠揚(yáng)、清風(fēng)拂水、花影、明月、漁歌的美景中，宛若一幅清幽的山水畫(huà)，雋永低回，呈現(xiàn)了“春江月夜美如畫(huà)”的效果。《月上東山》一節(jié)出現(xiàn)了全曲的主旋律，主題音調(diào)移高四度，旋律向上引發(fā)，琵琶、古箏、二胡等樂(lè)器齊奏，音色和諧典雅，以自由模進(jìn)來(lái)模擬月出東山，展現(xiàn)出月亮在云中游移出沒(méi)、若隱若現(xiàn)、緩緩上升的意境，這段膾炙人口的曲調(diào)開(kāi)頭與結(jié)尾都使用了同度音貫穿連接，聲音柔緩、靜穆如風(fēng)，曲調(diào)柔美和諧、輕盈平穩(wěn)，而末尾由如泣如訴的洞簫吹奏的旋律則使樂(lè)調(diào)轉(zhuǎn)入綿遨情思，令人凝神屏息，慨嘆不已?！讹L(fēng)回曲水》主要通過(guò)音樂(lè)層層下旋后又緊接著回升，在上五度自由模進(jìn)來(lái)演繹水波瀲滟、波浪微涌的動(dòng)態(tài)美，極具推動(dòng)力的樂(lè)調(diào)讓人想象著江風(fēng)拂水、水送波濤的景觀。與前面相對(duì)安靜優(yōu)雅恬靜的音樂(lè)相比，《花影層疊》通過(guò)琵琶演繹四組先緊后寬的旋律來(lái)彰顯明麗動(dòng)態(tài)之感，使曲調(diào)起伏中承接合尾，表現(xiàn)了江中花影搖曳、月影婆娑的優(yōu)美意境。
2、承上啟下(第六段)。第六段《水云深際》是在第一部分的基礎(chǔ)上過(guò)渡而成的，渾厚的中低音儼然江濤漸呈濁涌之勢(shì)，古箏、洞簫與琵琶回旋齊奏后的八度跳躍不僅運(yùn)用顫音、泛音等使樂(lè)曲呈清越靈空之韻，而且還刻畫(huà)出天水共長(zhǎng)、江水一望無(wú)際、江面豁然清亮、飛鳥(niǎo)飛掠江面的意境，樂(lè)曲由緩而急、由急而緩、動(dòng)靜相宜。
3、韻味悠長(zhǎng)(第七到尾聲)?！稘O歌唱晚》的音樂(lè)極具特色，洞簫單奏、木魚(yú)伴奏營(yíng)構(gòu)出幽靜閑適的畫(huà)面感，休止半拍起板的運(yùn)用使樂(lè)曲顯得風(fēng)趣生動(dòng)，琵琶領(lǐng)奏極像晚歸漁夫在唱歌搖擼，其他樂(lè)器的配合則極像歡樂(lè)盡興夜游的其他漁夫的和聲。全曲的第一次高潮在《回瀾拍岸》，輪指掃弦等技法演奏的琵琶、由慢轉(zhuǎn)快進(jìn)行的強(qiáng)烈的音型模進(jìn)以及各種樂(lè)器的加入描繪了一幅群舟競(jìng)歸、爭(zhēng)先恐后、浪花飛濺的夜?jié)O舟急歸圖?！稑秫Q遠(yuǎn)瀨》、《欸乃歸舟》兩段都是對(duì)劃船聲的描寫(xiě)和模仿，音樂(lè)彈奏的反復(fù)遞升和古箏劃奏音效的結(jié)合，營(yíng)造出波濤陣陣、漁舟競(jìng)歸、擼聲欸乃的場(chǎng)面?！段猜暋诽?，漁舟已歸，一切歸于寂靜，縹緲悠長(zhǎng)的音樂(lè)使人感受到春江夜空的幽靜和安詳，而縹緲遠(yuǎn)逸的鼓聲則將人們從沉醉中喚醒，樂(lè)曲結(jié)束。
《春江花月夜》是一首旋律優(yōu)美、集多種演奏技法于一體的傳統(tǒng)管弦樂(lè)曲，不管從標(biāo)題的命名，還是從樂(lè)曲的演奏來(lái)看，《春江花月夜》都散發(fā)著讓人流連忘返的意境魅力，此曲將春、江、花、月、夜等自然景象完美地融為一體，意境悠遠(yuǎn)，音韻充滿(mǎn)想象的張力，因而是我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中一顆璀璨的明珠。
1、意境靜謐寧遠(yuǎn)。《春江花月夜》以渾融自然、靜謐寧遠(yuǎn)為基調(diào)來(lái)展現(xiàn)江面波光粼粼、水天一色、游人泛舟的迷人景色，從《江樓鐘鼓》到《尾聲》，優(yōu)美流暢的旋律、疏密相間的節(jié)奏、柔和清新淡雅的色彩生動(dòng)地描繪了月生東山、微波蕩漾、花林婆娑的春江花月夜美景，猶如一幅幅美妙絕倫的風(fēng)景畫(huà)將人們帶入奇妙神秘世界的美好意境中。如《月上東山》中輕盈平穩(wěn)的音調(diào)將明月在云層中出沒(méi)的動(dòng)態(tài)之美演繹的惟妙惟肖，《水深云際》中渾厚低沉、縹緲悠長(zhǎng)的音色將天水共長(zhǎng)、江面濁浪推涌的景象刻畫(huà)的生動(dòng)形象，《欸乃歸舟》中極富動(dòng)感的樂(lè)器齊奏將詩(shī)意的自然之景刻畫(huà)地如癡如醉。樂(lè)曲結(jié)尾處一聲輕鑼將人們從悠揚(yáng)的音韻中喚醒，這正是我國(guó)古典音樂(lè)追求審美意境的生動(dòng)體現(xiàn)。
2、民族特色鮮明。作為一首著名的民樂(lè)合奏曲《春江花月夜》的曲調(diào)和演奏樂(lè)器都極富民族特色，傳統(tǒng)音樂(lè)只有與古典樂(lè)器以及高超的演奏技巧相結(jié)合才能創(chuàng)造出民族特色鮮明的音樂(lè)作品?！洞航ㄔ乱埂吩谘葑噙^(guò)程中使用的樂(lè)曲主要有琵琶、洞簫、二胡、古箏等，這些樂(lè)器都是古典音樂(lè)中常用的民族樂(lè)器。琵琶雖然聲調(diào)清柔但可以根據(jù)演奏需求的不同標(biāo)下不同的音色，演奏強(qiáng)勁時(shí)，音色沉穩(wěn)充滿(mǎn)氣勢(shì)，演奏較弱時(shí)音色清晰明凈。在《春江花月夜》中，琵琶不僅能以泛音助奏描繪云散月出的靜態(tài)美，而且還能以輪掃等技法來(lái)表現(xiàn)百舟競(jìng)歸的動(dòng)態(tài)之美。音色極具穿透力的.洞簫可以表達(dá)悠長(zhǎng)縹緲哀怨之情，能帶給人如訴如泣之感，畫(huà)面極富人文色彩。
3、情、景、真、善、美的統(tǒng)一。《春江花月夜》通過(guò)運(yùn)用洞簫、琵琶、鼓等多種樂(lè)器模擬多種自然之聲，描繪了一幅融春江花月夜在內(nèi)的、令人心馳神往的美景，而樂(lè)曲的各段標(biāo)題也都形象生動(dòng)地表現(xiàn)了這一詩(shī)情畫(huà)意。《春江花月夜》既是樂(lè)曲，也是詩(shī)歌，樂(lè)曲場(chǎng)景與詩(shī)歌的巧妙結(jié)合實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面、視聽(tīng)和意境的完美結(jié)合。中國(guó)傳統(tǒng)文化追求天人合一和情景交融，虛靜淡遠(yuǎn)就是這一追求的至高境界。虛，是指虛空，但不是虛無(wú)，虛空追求的空靈之感的營(yíng)造;靜，指的是淡泊清雅、寧?kù)o致遠(yuǎn)，是物我兩忘、天人合一的生命體悟，在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中，人們多采用悠遠(yuǎn)、清幽的旋律、節(jié)奏和富有詩(shī)意的標(biāo)題來(lái)營(yíng)造空靈、淡雅、虛靜的境界。如《欸乃歸舟》一節(jié)通過(guò)多種樂(lè)器的交叉配合生動(dòng)形象地展現(xiàn)了小舟向歸途劃去時(shí)的歡樂(lè)聲響，整個(gè)樂(lè)曲有緩有急、有張有弛，猶如一幅生動(dòng)形象地水墨畫(huà)，帶給人們無(wú)盡的想象空間。同時(shí)，中國(guó)傳統(tǒng)文化還追求“天地與我并生，萬(wàn)物與我為一”“天人合一”、“中庸”的文化思想，在山水中尋求和展現(xiàn)自我精神是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作追求的境界。音樂(lè)是贊美祖國(guó)錦繡河山、大自然景色的，可以說(shuō)《春江花月夜》不僅是對(duì)自然景色的真實(shí)描摹，而且還是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化“善”的體現(xiàn)，而“真”與“善”的統(tǒng)一生成了社會(huì)性與藝術(shù)性相統(tǒng)一的韻味，表達(dá)了“妙合無(wú)限”的美學(xué)境界。
1、質(zhì)樸流暢的音樂(lè)語(yǔ)言。樂(lè)曲《春江花月夜》主要通過(guò)通俗易懂的音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)濃郁的抒情色彩和水鄉(xiāng)風(fēng)格。旋律是我國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)的主要表現(xiàn)手法，《春江花月夜》以級(jí)進(jìn)為主的曲調(diào)來(lái)創(chuàng)造近乎完美的意境。琵琶音色清新柔緩極富彈性，洞簫低沉哀怨具有極強(qiáng)的音樂(lè)穿透力，這兩種極富民族特色的樂(lè)器在樂(lè)曲中使用得最多，承擔(dān)著多種角色?！督瓨晴姽摹?、《月上東山》、《花影層疊》、《回瀾拍岸》等樂(lè)段中都使用琵琶來(lái)描繪和刻畫(huà)多種形象，《引子》、《水深云際》、《漁歌唱晚》等樂(lè)段則使用洞簫來(lái)營(yíng)造幽怨悠長(zhǎng)、如訴如泣的音樂(lè)氛圍。同時(shí)，《春江花月夜》還大量使用五聲和六聲音節(jié)、“魚(yú)咬尾”、“宮內(nèi)轉(zhuǎn)移主音”等多種音樂(lè)創(chuàng)作手法來(lái)體現(xiàn)旋律多變與變奏“形變而神不變”的特點(diǎn)。
2、寫(xiě)意性與寫(xiě)實(shí)性的有機(jī)結(jié)合。《春江花月夜》通過(guò)動(dòng)靜結(jié)合、情景交融的藝術(shù)手法描繪了傍晚時(shí)分水濱的一派優(yōu)美景色，搖曳的花影、游移的明月、徘徊低飛的小鳥(niǎo)、滿(mǎn)載而歸的漁舟……讓人浮想聯(lián)翩、回味無(wú)窮，實(shí)現(xiàn)了抒情寫(xiě)意性與寫(xiě)實(shí)描繪性的有機(jī)與完美結(jié)合。樂(lè)曲中充滿(mǎn)濃重抒情意味的循環(huán)往復(fù)的主旋律貫穿始終，為實(shí)現(xiàn)情景與音樂(lè)完全融為一體，樂(lè)曲中的每個(gè)樂(lè)段都有典型的音樂(lè)形象與主旋律相互對(duì)應(yīng)，體現(xiàn)出鮮明的寫(xiě)意性與寫(xiě)實(shí)性，實(shí)現(xiàn)了借景生情、寄情于景、情與景、意與實(shí)的有機(jī)結(jié)合。
《春江花月夜》是中國(guó)音樂(lè)史上的經(jīng)典作品，作品以音樂(lè)的方式表達(dá)了人們對(duì)大自然的熱愛(ài)和理解，樂(lè)聲恬靜淡遠(yuǎn)、意境幽婉深邃、傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)深厚，猶如一幅清幽淡雅的中國(guó)水墨畫(huà)。就藝術(shù)表現(xiàn)力和審美效果而言，《春江花月夜》是一部難得的曠世佳作，堪稱(chēng)中國(guó)古典音樂(lè)之冠。
春江花月夜解析和理解篇五
春江花月夜》是唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)共三十六句，每四句一換韻，以富有生活氣息的清麗之筆，創(chuàng)造性地再現(xiàn)了江南春夜的景色，如同月光照耀下的萬(wàn)里長(zhǎng)江畫(huà)卷，同時(shí)寄寓著游子思?xì)w的離別相思之苦。詩(shī)篇意境空明，纏綿悱惻，洗凈了六朝宮體的濃脂膩粉，詞清語(yǔ)麗，韻調(diào)優(yōu)美，膾炙人口，乃千古絕唱，素有“孤篇蓋全唐”之譽(yù)。
作者: 張若虛(唐)
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
瀲滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明?
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子?何處相思明月樓?
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月 華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸?落花搖情滿(mǎn)江樹(shù)。
這一首詩(shī)，好多朋友講，時(shí)過(guò)二十年，至今還能背，由此可見(jiàn)它在大家心中的地位。同樣，不管是在中國(guó)文學(xué)史上，還是在中國(guó)詩(shī)歌史上，它也都占據(jù)著相當(dāng)重要的地位。有的人說(shuō)這是一首情詩(shī)，也有的人說(shuō)這是一首風(fēng)景詩(shī)，各人有各人的說(shuō)法，這個(gè)我們不爭(zhēng)論。我打算亂講這首詩(shī)，或者說(shuō)還是按過(guò)去的風(fēng)格，來(lái)一個(gè)大串講，來(lái)一個(gè)大亂講，講到哪是哪。
各個(gè)時(shí)期、各家各派對(duì)這首詩(shī)的點(diǎn)評(píng)、賞析非常多，所以，如果我們?cè)俑趧e人屁股后面講也就沒(méi)有意思了。有朋友認(rèn)為這首詩(shī)寫(xiě)得太纏綿悱惻了——但這不是我認(rèn)為的風(fēng)格，因?yàn)槲覀兛梢园阉v得不那么纏綿悱惻;也有朋友認(rèn)為這是一首愛(ài)情詩(shī)——但是我們也可以把它講得不那么愛(ài)情。總而言之，我們就是一個(gè)亂說(shuō)，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，不搞成見(jiàn)，仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智。如果在這一首重要的詩(shī)面前，在眾多的詩(shī)評(píng)面前，我們還要分個(gè)你對(duì)我錯(cuò)、你錯(cuò)我對(duì)，那就是笑話(huà)了。所以，不管怎么講，大家不要評(píng)什么對(duì)錯(cuò)，不要講：你說(shuō)的和那個(gè)名家說(shuō)的不一樣。因?yàn)槲覀冎v的本來(lái)就是不一樣的，要是一樣的話(huà)我們就不講了，大家去百度就可以了。
好!我們正式開(kāi)始。大家看到詩(shī)了，也讀過(guò)詩(shī)了，不少人甚至還會(huì)背了。那么，這首詩(shī)主要寫(xiě)的是什么?有人說(shuō)寫(xiě)的是春天夜晚詩(shī)人的所見(jiàn)所感;也有人說(shuō)寫(xiě)的是思鄉(xiāng);還有人說(shuō)寫(xiě)的是愛(ài)情;還有娃娃說(shuō)寫(xiě)的是長(zhǎng)江上的月亮。
大家看一下這首詩(shī)，大的環(huán)境是月夜。在月夜里，能看到江花和詩(shī)里講的其他東西嗎?我們舉個(gè)例子：第一句——“春江潮水連海平”，作者真的看到春江了嗎?真的看到潮水了嗎?真的看到大海了嗎?真的看到江與海的銜接了嗎?真的看到入海處了嗎?我們?cè)倏矗骸敖魍疝D(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”。江流宛轉(zhuǎn)能看到嗎?花林，能看到嗎?霰能看到嗎?看不到!對(duì)不對(duì)?但有沒(méi)有?有!所以叫若虛。什么叫若虛?好像是虛的，但又是真的，這才叫若虛。即有即無(wú)，即無(wú)即有，才叫若虛。
春江花月夜解析和理解篇六
《春江花月夜》原是一首琵琶古曲?！洞航ㄔ乱埂吩缬谝话俣嗄昵熬鸵浴断﹃?yáng)簫鼓》(又名《夕陽(yáng)簫歌》)流傳民間(曲名見(jiàn)1864年前成書(shū)的《今樂(lè)考證》,清代姚燮所著)。
在民族器樂(lè)曲中，有一首與文學(xué)結(jié)合得非常完美的作品——《春江花月夜》。唐代詩(shī)人張若虛的詩(shī)作《春江花月夜》用了五個(gè)互不相干的單音名詞作為詩(shī)的題目，便把一幅人間至美的景色展現(xiàn)出來(lái)，而使這首詩(shī)成為了千古絕唱。
民族管弦樂(lè)曲《春江花月夜》借原詩(shī)的意境進(jìn)行演繹，用柔美委婉的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪出良辰美景，月夜春江的迷人景色。該曲先后被黎英海改編為鋼琴曲，劉莊改編為森管五重奏，陳培勛改編為交響音畫(huà)。全曲為民族器樂(lè)中最常見(jiàn)的多段體結(jié)構(gòu)。
一、春江花月夜簡(jiǎn)介
《春江花月夜》源于一首名為《夕陽(yáng)簫鼓》的琵琶文套大曲。1895年，琵琶演奏家李芳園將此曲更名為《潯陽(yáng)琵琶》，收入《南北派十三套大曲琵琶新譜》之中，并立了十個(gè)小標(biāo)題：夕陽(yáng)簫鼓、花蕊散風(fēng)、關(guān)山臨卻月、臨山斜陽(yáng)、楓荻秋聲、巫峽千尋、簫聲紅樹(shù)里、臨江晚眺、漁舟唱晚、夕陽(yáng)影里一歸舟。1925年，上海大同樂(lè)會(huì)的柳堯章和鄭覲文首次將琵琶曲《夕陽(yáng)簫鼓》改編為民族管弦樂(lè)曲《春江花月夜》，并揉合了張若虛、白居易兩篇名詩(shī)的意境，提高了樂(lè)曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。改編后也有十個(gè)小標(biāo)題：江樓鐘鼓、月上東山、風(fēng)回曲水、花影層疊、水深云際、漁舟唱晚、洄瀾拍岸、棹鳴遠(yuǎn)瀨、唉乃歸舟、尾聲。這時(shí)樂(lè)曲意境已不再是“春江花朝秋月夜”的秋意晚江、離愁別緒，它剔除了前作中淪落人飄零天涯的落寞與失意，而將曲意專(zhuān)注在“春、江、花、月、夜”這人生最動(dòng)人的良辰美景上，有“春江潮水連海平，海上明月共潮生”之境。
二、全曲解析
原曲《夕陽(yáng)簫鼓》因用音色清脆明亮的琵琶演奏，表現(xiàn)力很強(qiáng)，聲音很具穿透力，是一首著名的文曲。但是琵琶的演奏指法熟練掌握的人很少，后來(lái)經(jīng)改編的絲竹演奏的《春江花月夜》不僅更富有表現(xiàn)力，而且去除了原琵琶曲中表達(dá)江上思婦哀怨離愁的主題。
民樂(lè)合奏的《春江花月夜》既發(fā)揚(yáng)了古典音韻優(yōu)雅的格調(diào)，又使音樂(lè)充滿(mǎn)內(nèi)在的激情，頗具情韻，富有生氣，主題表達(dá)也更為細(xì)膩。全曲共分為十段，人們遵循中國(guó)古曲標(biāo)題音樂(lè)傳統(tǒng)為每段加了一個(gè)富于詩(shī)意的小標(biāo)題，由于樂(lè)曲的版本不同，因而分段及小標(biāo)題也不相同，但它所體現(xiàn)的內(nèi)容是一致的。樂(lè)曲用二胡、琵琶、古箏、洞簫、鐘、鼓等樂(lè)器演奏，通過(guò)委婉質(zhì)樸的旋律，流暢多變的節(jié)奏，形象地描繪了月夜春江的迷人景色，贊頌了江南水鄉(xiāng)的優(yōu)美風(fēng)姿。全曲就像一幅工筆精細(xì)、色彩柔和、清麗淡雅的山水長(zhǎng)卷，引人入勝，展現(xiàn)了夕陽(yáng)西下、云破月來(lái)、漁舟唱晚等迷人的江南風(fēng)韻。
(一)江樓鐘鼓
樂(lè)曲的第一段“江樓鐘鼓”以琵琶由慢漸快來(lái)模擬鼓聲開(kāi)場(chǎng)。隨后，簫和琵琶的合奏，如江上輕波，優(yōu)美而流暢的旋律展現(xiàn)出一幅暮色江南，夕陽(yáng)晚照的安詳景色。最后，樂(lè)隊(duì)齊奏，優(yōu)美如歌，委婉平靜，古箏的微微奏鳴，完美地表現(xiàn)出了江南暮色的平靜。
(二)月上東山
第二段，民樂(lè)齊奏主題旋律上移，通過(guò)上升的旋律，描繪出了夕陽(yáng)西下，一輪明月從東山升起的情景，展現(xiàn)了一幅江上月影浮動(dòng)的秀麗畫(huà)面。
(三)風(fēng)回曲水
第三段，曲調(diào)在層層下降后又回升，出現(xiàn)了旋律線(xiàn)的起落，增加了音樂(lè)的動(dòng)感，顯示了大自然的變化無(wú)窮。
(四)花影層疊
第四段，音樂(lè)在徐緩的曲調(diào)之后出現(xiàn)了四個(gè)快疾繁節(jié)的樂(lè)句，與前面表現(xiàn)恬靜的意境呈鮮明對(duì)比，呈現(xiàn)出水中花影紛亂層疊之貌，顯示出了花影自憐之姿，形成了春江上的“花影重疊”的美景。
(五)水云深際
曲子用琵琶、二胡和中胡在低音區(qū)齊奏，醇厚深沉，再以不同的演奏技法表現(xiàn)出了水和云的和諧美景，這段音樂(lè)的不同音區(qū)構(gòu)成對(duì)比，異常鮮明地刻畫(huà)出天水共長(zhǎng)、一望無(wú)際的`江面意境，使全曲情緒由優(yōu)美而轉(zhuǎn)向壯闊。
(六)漁舟唱晚
第六段展現(xiàn)的是一段漁歌的旋律。簫和琵琶的歌唱性旋律，伴以間斷的木魚(yú)聲，顯得純樸而真實(shí)，如聞其聲，如見(jiàn)其人，頓時(shí)一種江南漁舟晚歸的景象表現(xiàn)得淋漓盡致。
(七)回瀾拍岸
此時(shí)音樂(lè)快速而熱烈，進(jìn)入了全曲的高潮。琵琶用“掃輪”技法奏出強(qiáng)烈的樂(lè)聲之后，民樂(lè)齊奏，描繪了群舟競(jìng)歸、浪花飛濺的情景。民樂(lè)中各種音色齊響，表現(xiàn)出江面上波瀾起伏的景象，拍打江岸的聲音宛若在耳旁。
(八)棹鳴遠(yuǎn)瀨
曲子音樂(lè)呈反復(fù)式遞升，古箏的聲音，如江水的流動(dòng)，又如歸舟槳棹劃水的聲音，表現(xiàn)了波浪層涌和櫓聲由遠(yuǎn)漸近的意境。
(九)唉乃歸舟
全曲再一次達(dá)到高潮。在古箏和琵琶音襯托下的樂(lè)隊(duì)合奏，旋律由慢漸快，由弱漸強(qiáng)，表現(xiàn)出歸舟破水、浪花飛濺、櫓聲陣陣的意境。
(十)尾聲
在低音區(qū)以舒緩的速度，自由的節(jié)奏，奏出悠揚(yáng)、徐緩、抒情的音調(diào)，仿佛畫(huà)面又回到了樂(lè)曲開(kāi)始時(shí)歸舟遠(yuǎn)去，萬(wàn)籟俱寂，江水一片寧?kù)o的優(yōu)美景色。樂(lè)隊(duì)以零星的箏音，來(lái)勾畫(huà)江水卷起的余波旋，似乎萬(wàn)物歸于月夜下的平靜。
三、總結(jié)
全曲的演奏一氣呵成，用琵琶形象地模擬江樓鐘鼓、急浪拍岸之聲;用二胡表現(xiàn)綿綿的思緒與曲終人不見(jiàn)的淡遠(yuǎn)之情;用古箏著重模擬流波之聲;用洞簫表現(xiàn)漁歌的悠揚(yáng);鐘聲傳出靜謐的氣氛;鼓音又增加了暮色江上的氣勢(shì)。諸種樂(lè)器表現(xiàn)著同一主題，使樂(lè)曲更加美妙動(dòng)聽(tīng)，彰顯了大自然景色的變幻無(wú)窮。
春江花月夜解析和理解篇七
這首詩(shī)從月生寫(xiě)到月落，把客觀的實(shí)境與詩(shī)中人的夢(mèng)境結(jié)合在一起，寫(xiě)得迷離惝恍，氣氛很朦朧。也可以說(shuō)整首詩(shī)的感情就像一場(chǎng)夢(mèng)幻，隨著月下景物的推移逐漸地展開(kāi)著。亦虛亦實(shí)，忽此忽彼，跳動(dòng)的，斷續(xù)的，有時(shí)簡(jiǎn)直讓人把握不住寫(xiě)的究竟是什么，可是又覺(jué)得有深邃的、豐富的東西蘊(yùn)涵在里面，等待我們?nèi)ネ诰?、體味。
全詩(shī)三十六句，四句一轉(zhuǎn)韻，共九韻，每韻構(gòu)成一個(gè)小的段落。
接下來(lái)：“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)?！边@四句由江寫(xiě)到花，由花又回到月，用其他景物來(lái)襯托月光的皎潔。“芳甸”，就是生滿(mǎn)鮮花的郊野?！蚌薄?，是雪珠?！敖魍疝D(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰”，是說(shuō)江水繞著生滿(mǎn)鮮花的郊野曲折流過(guò)，明月隨江水而來(lái)，把她的光輝投到花林上，仿佛給花林撒上了一層雪珠兒?！翱绽锪魉挥X(jué)飛”，因?yàn)樵律缢?，所以空中的霜飛反而不能察覺(jué)了。古人以為霜是從天上落下來(lái)的，好像雪一樣，所以說(shuō)“飛霜”?！巴∩习咨晨床灰?jiàn)”，是說(shuō)在潔白的月光之下，江灘的白沙也不易分辨了。一句寫(xiě)天上，一句寫(xiě)地上，整個(gè)宇宙都浸染上了明月的白色，仿佛被凈化了似的。從這樣的境界，很自然地會(huì)想到深邃的人生哲理，所以第三段接著說(shuō)：“江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”江天一色，連一粒微塵也看不見(jiàn)，只有一輪孤月高懸在空中，顯得更加明亮。在江邊是誰(shuí)第一個(gè)見(jiàn)到這輪明月呢？這江月又是哪一年開(kāi)始把她的光輝投向人間呢？這是一個(gè)天真而稚氣的.問(wèn)，是一個(gè)永無(wú)答案的謎。自從張若虛提出這個(gè)問(wèn)題以后，李白、蘇軾也發(fā)出過(guò)類(lèi)似的疑問(wèn)。李白說(shuō)：“青天明月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之。。。今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人?！保ā栋丫茊?wèn)月》）蘇軾說(shuō)：“明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年?！保ā端{(diào)歌頭》）這已不僅僅是寫(xiě)景，而幾乎是在探索宇宙的開(kāi)始，追溯人生的開(kāi)端了。
第四段由疑問(wèn)轉(zhuǎn)為感慨：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水?！比松桌希淮淮鸁o(wú)窮無(wú)盡地遞變著，而江月卻是年復(fù)一年沒(méi)有什么變化，她總是生于海上，懸于空中，好像在等待著什么人，可是總沒(méi)等到。長(zhǎng)江的水不停地流著，什么時(shí)候才把她期待的人送來(lái)呢？詩(shī)人這番想象是從“孤月輪”的“孤”字生發(fā)出來(lái)的，由月的孤單聯(lián)想到月的期待；再由月的期待一跳跳到思婦的期待上來(lái)：“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”浦，水口，江水分岔的地方，也就是江行分手的地方。白云一片悠悠飄去，本來(lái)就足以牽動(dòng)人的離愁，何況是在浦口，青綠的楓葉點(diǎn)綴其間，更增添了許多愁緒?！罢l(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？”月光之下，是誰(shuí)家的游子乘著一葉扁舟在外飄蕩呢？那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢？一句寫(xiě)游子，一句寫(xiě)思婦，同一種離愁別緒，從兩方面落筆，頗有一唱三嘆的韻味。
從第六段以下專(zhuān)就思婦方面來(lái)寫(xiě)。曹植的《七哀》詩(shī)說(shuō)：“明月照高樓，流光正徘徊。上有愁思婦，悲嘆有余哀?！睆埲籼摶眠@幾句的意思，對(duì)月光作了更細(xì)致的描寫(xiě)：“可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。”那美好的月光似乎有意和思婦作伴，總在她的閨樓上徘徊著不肯離去，想必已照上她的梳妝臺(tái)了。月光照在門(mén)簾上，卷也卷不去；照在衣砧上，拂了卻又來(lái)。她是那樣的依人，卻又那樣的惱人，使思婦無(wú)法忘記在這同一輪明月之下的遠(yuǎn)方的親人：“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。”一輪明月同照兩地，就和我想念你一樣，你一定也在望著明月想念我。有明月像鏡子似地懸在中間，我們互相望著，但彼此的呼喚是聽(tīng)不到的。我愿隨著月光投入你的懷抱，但我們相距太遠(yuǎn)了。上有廣袤的天空，善于長(zhǎng)途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你的身邊；下有悠長(zhǎng)的流水，潛躍的魚(yú)龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前。我又怎么能夠和你相見(jiàn)呢？“昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜?！彼紜D回想昨夜的夢(mèng)境：閑潭落花，春過(guò)已半，可惜丈夫還不回來(lái)。江水不停地奔流，快要把春天送走了；江潭的落月也更斜向西邊，想借明月來(lái)寄托相思也幾乎是不可能了。這四句把夢(mèng)境與實(shí)境結(jié)合在一起寫(xiě)，是夢(mèng)是醒，思婦自己也分辨不清了。
最后一段，天已快亮：“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)?！毙痹鲁脸?，漸漸淹沒(méi)在海霧之中，月光下的一切也漸漸隱去了，好像一幕戲完了以后合上幕布一樣。這整夜的相思，這如夢(mèng)的相思，怎樣排遣呢？游子思婦，地北天南，不知道今夜有幾人趁著月華歸來(lái)！看那落月的余輝搖動(dòng)著照滿(mǎn)江樹(shù)，仿佛懷著無(wú)限的同情呢！
春江花月夜解析和理解篇八
春江花月夜賞析
【原文】
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬(wàn)里，何處春江無(wú)月明。
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不覺(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。
江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人。
人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。
白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰(shuí)家今夜扁舟子，何處相思明月樓。
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。
此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。
昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。
【注釋】
（1）滟（yan）滟：波光閃動(dòng)的光彩。
（2）芳甸（dian）：遍生花草的原野。
（3）霰（xian）：天空中降落的白色不透明的小冰粒。
（4）流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)。
（5）?。╰ing）：水邊的平地
（6）纖塵：微細(xì)的灰塵。
（7）月輪：指月亮，因?yàn)樵聢A時(shí)象車(chē)輪，所以稱(chēng)為月輪。
（8）窮已：窮盡。
（9）江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。
（10）但見(jiàn)：只見(jiàn)、僅見(jiàn)。
（11）悠悠：渺茫、深遠(yuǎn)。
（12）青楓浦上：青楓浦，地名。今湖南瀏陽(yáng)縣境內(nèi)有青楓浦。這里泛指游子所在的地方。浦上：水邊。
（13）扁舟：孤舟，小船。
（14）明月樓：月夜下的閨樓。這里指閨中思婦。
（15）月徘徊：指月光移動(dòng)。
（16）離人：此處指思婦。
（17）妝鏡臺(tái)：梳妝臺(tái)。
（18）玉戶(hù)：形容樓閣華麗，以玉石鑲嵌。
（19）搗衣砧（zhen）：搗衣石、捶布石。
（20）相聞：互通音信。
（21）逐：追隨。
（22）月華：月光。
（23）文：同“紋”。
（24）閑潭：幽靜的水潭。
（25）復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xia”。
（26）瀟湘：湘江與瀟水。
（27）碣（jie）石、瀟湘：泛指天南地北。
（28）無(wú)限路：極言離人相距之遠(yuǎn)。
（29）乘月：趁著月光。
（30）搖情：激蕩情思，猶言牽掛。
【淺譯】
春天的江潮水勢(shì)浩蕩，與大海連成一片，一輪明月從海上升起，好像與潮水一起涌出來(lái)。
月光照耀著春江，隨著波浪閃耀千萬(wàn)里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開(kāi)遍鮮花的樹(shù)林，好像細(xì)密的雪珠在閃爍。
月色如霜，所以霜飛無(wú)從覺(jué)察。洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，沒(méi)有一點(diǎn)微小灰塵，明亮的天空中只有一輪孤月高懸空中。
江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？
人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是想像。
不知江上的月亮等待著什么人，只見(jiàn)長(zhǎng)江不斷地輸送著流水。
游子像一片白云緩緩地離去，只剩下思婦站在離別的青楓浦不勝憂(yōu)愁。
哪家的游子今晚坐著小船在漂流？什么地方有人在明月光照的樓上相思？
可憐樓上不停移動(dòng)的月光，應(yīng)該輝耀著離人的梳妝臺(tái)。
月光照進(jìn)思婦的門(mén)簾，卷不走；(經(jīng)典名著賞析)照在她的搗衣砧上，拂不掉。
這時(shí)互相望著月亮可是互相聽(tīng)不到聲音，我希望隨著月光流去映照著您。
鴻雁不停地飛翔，而不能飛出無(wú)邊的月光；月照江面，魚(yú)龍?jiān)谒刑S，激起陣陣波紋。
（此二句寫(xiě)月光之清澈無(wú)邊，也暗含魚(yú)雁不能傳信之意。）
昨天夜里夢(mèng)見(jiàn)花落閑潭，可惜的是春天過(guò)了一半自己還不能回家。
江水帶著春光將要流盡，水潭上的月亮又要西落。
斜月慢慢下沉，藏在海霧里，碣石與瀟灑的離人距離無(wú)限遙遠(yuǎn)。
不知有幾人能乘著月色回家，唯有那西落的月亮搖蕩著離情，灑滿(mǎn)了江邊的樹(shù)林。
【賞析】
《春江花月夜》是中國(guó)唐代詩(shī)人張若虛的作品。此詩(shī)乃千古絕唱，有“以孤篇壓倒全唐”之譽(yù)，被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰”。而身后僅留下兩首詩(shī)傳世的張若虛，也因這一首詩(shī)，“孤篇橫絕，竟為大家?！痹?shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜，這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景，構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界，《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，盡情贊嘆大自然的`奇麗景色，謳歌人間純潔的愛(ài)情，把對(duì)游子、思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人生哲理的追求。、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美而遙遠(yuǎn)的意境?！霸隆笔窃?shī)中情景兼融之物，它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏，在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶，通貫上下，觸處生詩(shī)，詩(shī)情隨著月輪的升落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下，江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白沙、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的’鴻雁、潛躍的魚(yú)龍、不眠的思婦以及漂泊的游子，組成了完整的、充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。
【作者簡(jiǎn)介】
張若虛（約660-約720），唐代著名詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。中宗神龍（705——707）中，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中：《春江花月夜》、《代答閨夢(mèng)還》。其中《春江花月夜》是一篇膾炙人口的名作，它沿用陳隋樂(lè)府舊題，抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。
【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/19731390.html】
