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余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇一
關(guān)鍵詞：余華;后期小說(shuō);語(yǔ)言風(fēng)格;革新
余華作品的敘事風(fēng)格與語(yǔ)言特色一直是其作品中的一大亮點(diǎn)，余華的小說(shuō)話語(yǔ)也成為文學(xué)界廣泛討論的話題。而在其小說(shuō)作品轉(zhuǎn)型之后，余華對(duì)前期小說(shuō)作品中的語(yǔ)言構(gòu)造也進(jìn)行了保留性的繼承。而這些帶有作家個(gè)體性的語(yǔ)言特色，在其后期小說(shuō)中仍然具有重要的研究?jī)r(jià)值。同時(shí)其語(yǔ)言風(fēng)格對(duì)其作品內(nèi)涵的詮釋起到了不可或缺的推動(dòng)作用。
一、比喻：想象也是一種活著
“余華小說(shuō)提供了20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)中最為新奇、怪異的一批比喻，開辟了比喻新的空間和新的視野?！?/p>
很多作家都有自己獨(dú)特的比喻構(gòu)造和喻體，余華前期小說(shuō)中的比喻運(yùn)用與其怪異、荒誕的小說(shuō)風(fēng)格相一致，而轉(zhuǎn)型之后，余華并沒(méi)有摒棄這一重要的表達(dá)手法，而是將比喻進(jìn)行了與其表達(dá)效果、主題呈現(xiàn)相一致的革新。這一時(shí)期，比喻不再呈現(xiàn)其早期作品中模糊虛幻的效果，而是就近取譬，這并非作家想象力貧乏，而是為了小說(shuō)的語(yǔ)境和整體的話語(yǔ)效果的需要。如在《許三觀賣血記》中， “這時(shí)候天已經(jīng)黑了，街上的路燈因?yàn)殡娏Σ蛔悖?發(fā)出來(lái)的燈光像是蠟燭一樣微弱?！甭窡艄馀c蠟燭光兩者之間的范疇跨度很小，更多地是為了表達(dá)一種主觀感受和體驗(yàn)，不追求本體與喻體之間形似而更注重其在氛圍和情調(diào)上的相似。蠟燭光更貼近許三觀的生活世界，而且微弱的燭光更形象地反映出生存的壓力與希望的渺遠(yuǎn)。
二、平實(shí)：語(yǔ)言的返璞歸真
余華在90年代的創(chuàng)作向簡(jiǎn)約平實(shí)的風(fēng)格轉(zhuǎn)型，反映在詞匯上，余華放棄了前期對(duì)詞語(yǔ)陌生化處理的策略，開始從民間語(yǔ)境出發(fā)，采用保持詞語(yǔ)本色的策略。同時(shí)人物在詞語(yǔ)上也取得了本真的經(jīng)驗(yàn)，符合人物身份。
“我的女人抹著眼淚走到他爹米行門口， 站了很長(zhǎng)時(shí)間， 她看到她爹的腦袋被煤油燈的亮光印在墻上， 她知道他是在清點(diǎn)賬目?！痹凇痘钪分械倪@一段文字，“印”字表示倒映在墻上的影子，這個(gè)尋常詞語(yǔ)的意義在上下文語(yǔ)境中發(fā)生了微妙的變化，如果進(jìn)而聯(lián)系家珍是受了委屈跑回家中，卻又不能進(jìn)門向爹訴苦，這個(gè)“印”字的含義就更具有了鮮活的特征。而余華也曾說(shuō)，他在創(chuàng)作《活著》時(shí)只選用福貴能懂的詞語(yǔ)，這也與“尋常詞語(yǔ)”的標(biāo)準(zhǔn)不謀而合。余華小說(shuō)中尋常詞語(yǔ)的藝術(shù)化是通過(guò)語(yǔ)境獲得的， 余華打破了詞語(yǔ)與語(yǔ)境間習(xí)慣化的平衡狀態(tài)， 使尋常的詞語(yǔ)， 在語(yǔ)境中獲得了不同尋常的意義， 從而獲得了藝術(shù)化的張力。
三、荒誕：批判性的繼承
荒誕作為余華前期小說(shuō)標(biāo)志性的語(yǔ)言特色之一，為其所要表達(dá)的怪異、迷惘、甚至絕望的主題呈現(xiàn)起到了重要的推動(dòng)作用。而在《活著》《許三觀賣血記》等后期作品中，余華的荒誕特色并沒(méi)有被摒棄。
在《活著》中，福貴父親荒誕的死亡方式;在《許三觀賣血記》中，許三觀對(duì)許玉蘭荒誕的求婚方式;在《兄弟》中，林紅由一個(gè)純潔充滿感性的人，最終墮落成一個(gè)麻木的美容院老板，人性的變惡同樣表現(xiàn)得荒誕怪異。而“荒誕的使用，使得人物命運(yùn)的悲劇性與人物行為方式的喜劇性構(gòu)成一種張力，呈現(xiàn)出悲喜的交替。有時(shí)小說(shuō)被一種悲劇的氛圍所籠罩，卻演變成喜劇色彩極強(qiáng)的荒誕，在荒誕的背后，隱藏著更深邃的東西?！庇嗳A后期小說(shuō)中的荒誕在很大程度上并未能擺脫前期小說(shuō)中荒誕的表達(dá)效果，在這種人生的外部行為與命運(yùn)賦予的相反的力的沖突中，余華后期小說(shuō)中的人物仍然呈現(xiàn)出“反英雄化”的傾向，人生的悲劇色彩依然彰顯，但是通過(guò)溫情的注入，這種荒誕所帶來(lái)的悲劇色彩大大削弱，主題的表現(xiàn)更為豐富。
四、反復(fù)：語(yǔ)言與主題的雙重加厚
“一盤炒豬肝、二兩黃酒。黃酒要溫一溫?！边@是《許三觀賣血記》中的`一句經(jīng)典臺(tái)詞。每次賣血之后，在飯館里都要出現(xiàn)這句話。而類似于此類反復(fù)手法的運(yùn)用，在余華的小說(shuō)作品中比比皆是。在關(guān)于一樂(lè)不是許三觀親生兒子的留言的描述，也是直接重復(fù)，一字不差;許三觀在饑荒年代為三個(gè)兒子做了一次精彩的口頭烹飪表演，給一樂(lè)做的是紅燒肉，給二樂(lè)做的是紅燒肉，給三樂(lè)做的還是紅燒肉，這種簡(jiǎn)單到看似拙劣的重復(fù)達(dá)到了一種令人震驚的藝術(shù)效果。從一般語(yǔ)法學(xué)角度看，這些句式幾乎是幼稚的;而從美學(xué)角度看，它的簡(jiǎn)單重復(fù)則是必要的，它給作品帶來(lái)了一種音樂(lè)的流動(dòng)感和簡(jiǎn)樸的力量感。“可以說(shuō)， 在《許三觀賣血記》中， 余華以一種極其簡(jiǎn)單的手法， 打破敘事的慣常節(jié)奏和邏輯， 打破小說(shuō)的敘事常規(guī)， 最大限度地發(fā)揮了音樂(lè)般的敘事方式的表現(xiàn)力， 為敘事藝術(shù)的更新提供了可能?！辈粌H如此，語(yǔ)句的反復(fù)使用，也是苦難延續(xù)的一種表現(xiàn)，語(yǔ)句的反復(fù)與苦難的反復(fù)更讓人感受到生存的不易。作為先鋒小說(shuō)的代表人物，余華對(duì)反復(fù)這種難以駕馭的表現(xiàn)手法拿捏得十分到位。
“隨著時(shí)間的推移，我內(nèi)心的憤怒漸漸平息，我開始意識(shí)到一位真正的作家所尋找的事真理，是一種排斥道德判斷的真理，作家的使命不是發(fā)現(xiàn)，不是控訴或者揭露，他應(yīng)該向人們展示高尚，這里所說(shuō)的高尚不是那種單純的美好，而是對(duì)一切事物理解之后額的超然，對(duì)善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界”。在《活著》和《許三多賣血記》等后期作品中，余華前期創(chuàng)作中那種自我和現(xiàn)實(shí)、自我和歷史、自我和他人間的緊張關(guān)系消失了，冷面殺手般得敘述為飽含溫情的敘述所取代，絕望的人生姿態(tài)為達(dá)觀的人生態(tài)度所取代，抽象、封閉的時(shí)空為具體開放的時(shí)空所取代，日常的真實(shí)和精神的真實(shí)獲得了同等的表現(xiàn)價(jià)值，人物發(fā)出自己的聲音，不再是傳達(dá)作者先鋒觀念的傳聲筒，而是回到現(xiàn)實(shí)的底層，回到生命的存在，回到悲憫的
情懷，是余華后期小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)重要的藝術(shù)轉(zhuǎn)變，他用自己的人道主義和悲憫之力，為那些善良而普通的生命尋找著苦難的救贖方式，余華將西方存在主義嫁接在了中國(guó)社會(huì)中人的生存處境上，提供了以文學(xué)方式審視中國(guó)人生存狀況的一種存在主義視角，是他對(duì)中國(guó)文學(xué)的貢獻(xiàn)。
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇二
【內(nèi)容摘要】20世紀(jì)80年代中期以來(lái)，中篇小說(shuō)的創(chuàng)作在我國(guó)文壇上形成一股崛起之勢(shì)，在新潮小說(shuō)（又叫先鋒小說(shuō)）長(zhǎng)足發(fā)展的過(guò)程中，余華的小說(shuō)無(wú)疑具有十分重要的代表意義。余華是中國(guó)當(dāng)代最優(yōu)秀的作家之一。他用內(nèi)心寫作，用極有控制力的語(yǔ)言，本著簡(jiǎn)潔，生動(dòng)，流暢，真實(shí)，冷漠的特點(diǎn)，從容有序揮灑自如的敘述，成功的營(yíng)造了小說(shuō)的文學(xué)氛圍，展示了一個(gè)獨(dú)特而神秘的世界。鮮明的個(gè)性有別于其他的先鋒派小說(shuō)，在先鋒派冷清和退潮之時(shí)，他以不懈的創(chuàng)作顯示出自己非凡的藝術(shù)功底。
【關(guān)鍵詞】余華 小說(shuō) 語(yǔ)言特色
【正文】余華的成名作是短篇小說(shuō)《十八歲出門遠(yuǎn)行》，此前他發(fā)表了二十幾篇小說(shuō)均沒(méi)有多少影響，這篇作品發(fā)表后，深得李陀等著名評(píng)論家的好評(píng)，余華于是一舉成名。此后，他在《收獲》等國(guó)內(nèi)重要刊物上接二連三的發(fā)表了多篇實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的作品，令文壇和讀者震撼，在評(píng)論家的密切關(guān)注下，他很快成為了馬原之后中國(guó)先鋒派小說(shuō)的最有影響力的人物。余華并不是一名多產(chǎn)作家，他的作品以精致見長(zhǎng)。作品以純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語(yǔ)言秩序，組織著一個(gè)自足的話語(yǔ)系統(tǒng)，并且以此為基點(diǎn)，建構(gòu)起一個(gè)又一個(gè)奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨(dú)立于外部世界和真實(shí)的文本世界，實(shí)現(xiàn)了文本的真實(shí)。
余華曾坦言：“我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。我的這個(gè)真實(shí)，不是生活里的那種真實(shí)。我覺得生活實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。”由于先鋒文本讀者甚少，成名之后的余華及時(shí)地做出了調(diào)整，自《在細(xì)雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現(xiàn)實(shí)的敘述中注入適度的現(xiàn)代意識(shí)，以簡(jiǎn)潔的筆觸和飽滿的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。下面就他的語(yǔ)言特色進(jìn)行闡述。
一、簡(jiǎn)潔流暢的語(yǔ)言
高爾基說(shuō)過(guò)“文學(xué)的第一要素是語(yǔ)言”，[1]也就是說(shuō)文學(xué)作品的成功首先要從語(yǔ)言入手。余華的小說(shuō)正是抓住了語(yǔ)言，通過(guò)語(yǔ)言吸引讀者。他的語(yǔ)言極具控制力，描寫深刻，入木三分，卻不拖沓繁瑣，緊緊抓住人物、景色、環(huán)境最突出的特點(diǎn)，進(jìn)行了深層次的描述。語(yǔ)言猶如一件藝術(shù)品，過(guò)于繁雜，反而顯得累贅。因此行文要講究用語(yǔ)精當(dāng)，即用最少的文字表述最廣的蘊(yùn)義。余華的小說(shuō)善于用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言抓住人物的特點(diǎn)，展現(xiàn)寬廣的內(nèi)容。正如在他最新的作品《兄弟》中，老地主宋凡平的父親，知道宋凡平慘死后，余華沒(méi)有寫老地主如何悲痛欲絕，而是寫宋凡平死后的第四天，一個(gè)上了年紀(jì)的農(nóng)民拉著一輛破舊的板車，來(lái)到了李蘭的家門口。他穿著滿是補(bǔ)丁的褲子和汗衫站在門外，不說(shuō)一句話，老淚縱橫地看著屋里的棺材。
他就是宋凡平的父親，宋鋼的爺爺，這個(gè)解放前擁有過(guò)幾百畝田地，解放后全部分給了村里的農(nóng)民，只剩下一個(gè)地主身份的老地主來(lái)了。這個(gè)現(xiàn)在比最窮的貧下中農(nóng)還要窮的老地主，來(lái)接他的地主兒子回家了。幾句話就把地主的心情和現(xiàn)狀都刻畫出來(lái)，并且還將過(guò)去的背景情形進(jìn)行了展示。余華的作品就是這樣簡(jiǎn)潔，不動(dòng)聲色，直接走向自己所要表達(dá)的目的地。正如米蘭·昆德拉說(shuō)：“簡(jiǎn)單的藝術(shù)對(duì)我來(lái)說(shuō)是一種必須。它要求的是：永遠(yuǎn)直接地走向事情的中心?！盵2]正是走向中心的簡(jiǎn)單，才給作品帶來(lái)了豐富。
余華運(yùn)用簡(jiǎn)潔的文字能表達(dá)最豐富的人物內(nèi)心活動(dòng)，從《溫暖的旅程》序言中我們可以看出余華受到哥倫比亞作家馬爾克斯的不少影響，甚至有些情節(jié)都模仿了《禮拜二午睡時(shí)刻》，小說(shuō)里的一切讓我們覺得自己已經(jīng)感受到了，同時(shí)又覺得自己的感受還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠[3]。這樣的描寫比文字本身有著更深層次的意義。在《十八歲出門遠(yuǎn)行》這個(gè)簡(jiǎn)單的故事里，余華找到了那種屬于自己的語(yǔ)言，有點(diǎn)像自言自語(yǔ)的簡(jiǎn)潔文字?！拔摇弊吡艘惶斓穆罚慌龅搅艘惠v汽車，我拼命的
追汽車直到它消失，然后對(duì)著自己哈哈大笑，但是我馬上發(fā)現(xiàn)笑得太厲害會(huì)影響呼吸，于是立刻不笑，接著繼續(xù)走路。這里也可以看到魯迅的影子，就如余華自己所說(shuō)：我喜歡《孔乙己》這部作品，它應(yīng)該是世界短篇小說(shuō)的典范魯迅用非常簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言來(lái)描述孔乙己的一生，幾乎是一種散文的筆調(diào)，但細(xì)節(jié)卻并未因語(yǔ)言的簡(jiǎn)練而喪失，相反，它很豐富、很飽滿。而這個(gè)方法余華就用在了小說(shuō)《兩個(gè)人的歷史》中，敘述和用語(yǔ)都很簡(jiǎn)省。通篇不過(guò)3000余字，卻敘述了兩個(gè)人的一生，近一個(gè)世紀(jì)的故事。如同電影中常用的閃回，每一個(gè)片斷構(gòu)成了一段歷史，這種類似于概述性的敘述又不缺少細(xì)節(jié)的描寫，人物形象也不臉譜化。這篇小說(shuō)最大的特點(diǎn)在于：讓人物在場(chǎng)景中活動(dòng)起來(lái)，而每個(gè)時(shí)期或者每一個(gè)章節(jié)的活動(dòng)都用兩個(gè)人昨天的“夢(mèng)”相連。作者似乎在向我們暗示：人的歷史就是夢(mèng)的歷史?，F(xiàn)實(shí)如夢(mèng)世事如煙。
余華小說(shuō)的語(yǔ)言還很流暢。從上到下，一氣呵成，沒(méi)有突兀，讓你感覺就是如此，仿佛是早已安排好的。
二、動(dòng)感十足的語(yǔ)言
語(yǔ)言是人類表達(dá)觀念的一種符號(hào)系統(tǒng)，它可以成為世界上一切事物的符號(hào)替代物。而小說(shuō)的語(yǔ)言就是作者表達(dá)思想，交流經(jīng)驗(yàn)和溝通感情的工具。生硬死板的語(yǔ)言是無(wú)法做到這點(diǎn)的，因而語(yǔ)言需要具有動(dòng)感和活力，這樣才能增強(qiáng)表現(xiàn)力，真實(shí)的反映生活，給讀者美的享受。
首先動(dòng)感就體現(xiàn)在語(yǔ)言的節(jié)奏感上，語(yǔ)言的節(jié)奏性是最能體現(xiàn)動(dòng)感的，就仿佛是音樂(lè)中交替出現(xiàn)的有規(guī)律的強(qiáng)弱，長(zhǎng)短的現(xiàn)象。語(yǔ)句的長(zhǎng)短，語(yǔ)句之間的間歇時(shí)間，這些都能體現(xiàn)語(yǔ)言的節(jié)奏性。句長(zhǎng)的往往深沉，短句往往體現(xiàn)急切和興奮，而余華的語(yǔ)言，就像是一個(gè)個(gè)跳躍的音符。余華常用的是短而急促的句子如：蘇媽問(wèn)李光頭為啥抱住電桿摩擦；李光頭看見了宋鋼，宋鋼也看見了李光頭，李光頭喊道：“宋鋼，宋鋼！”宋鋼喊道：“李光頭，李光頭！”再如《活著》中的對(duì)白“連長(zhǎng)，連長(zhǎng)，連長(zhǎng)”和“走呀，走呀”“我拉大炮，我拉大炮”，“站起來(lái)，站起來(lái)”這呼之欲出的語(yǔ)言效果，簡(jiǎn)直就是古詩(shī)的對(duì)仗。
其次就是語(yǔ)句中助詞的使用，助詞雖然沒(méi)有實(shí)義，但是用在不同的語(yǔ)境中卻能體現(xiàn)不同的意思，增加文章的活力和生動(dòng)性。讓文章看起來(lái)不那么呆板，也更符合和貼近生活。余華的作品中最常用的助詞是吧、嘛、了、啦，呀。如《活著》中鳳霞和福貴的對(duì)話，她說(shuō)：“錯(cuò)啦，還剩五個(gè)角”，這個(gè)“啦”字既起到了合音的作用，又將福貴做錯(cuò)了題鳳霞的喜悅之情表達(dá)出來(lái)。再如國(guó)民黨抓福貴和仆人去當(dāng)兵時(shí)說(shuō)：“縣太爺?shù)墓痈鼞?yīng)該為黨國(guó)出力嘛?！边@里的“嘛”字帶有一種命令的語(yǔ)氣，認(rèn)為為國(guó)軍出力是理所當(dāng)然的。因?yàn)檫@些詞的使用，讓人物說(shuō)話時(shí)的神態(tài)也跟著體現(xiàn)出來(lái)。人物一活，整個(gè)小說(shuō)也就活了，生動(dòng)了。語(yǔ)言便像有了生命，充滿動(dòng)感。
三、詩(shī)性的比喻
小說(shuō)是離不開語(yǔ)言的，而語(yǔ)言又是離不開修辭手法的，一位好作家應(yīng)該是要擅長(zhǎng)運(yùn)用修辭手法的。余華小說(shuō)在語(yǔ)言方面喜歡用比喻的手法。亞里士多德曾說(shuō)過(guò)比喻是天才的標(biāo)志。比喻是一種圖像，是一種通過(guò)聯(lián)想、回憶呈現(xiàn)的具體可感的畫面。在余華的小說(shuō)中頻繁的使用描述性的比喻手法，基本構(gòu)成了他小說(shuō)敘述的主體。如“??爺爺?shù)氖终凭拖袼麄児S的砂紙?！薄八麄儼涯就叭舆M(jìn)了井里，木桶打在水上‘啪’的一聲，就像是一巴掌打在人的臉上”“飯店是在一座石橋的橋堍，它的屋頂還沒(méi)有橋高，屋頂上長(zhǎng)滿了雜草，在屋檐前伸出來(lái)像是臉上的眉毛?！庇嗳A作品的故事情節(jié)總是穿插在看似漫不經(jīng)心卻充滿暗示和象征的比喻中，再如“??他看到阿方和根龍是先拿起酒盅，瞇著眼睛抿一口，然后兩個(gè)人的嘴里都吐出了咝咝的聲音，兩張臉上的肌肉像是伸懶腰似的舒展開來(lái)?！边@里邊幾個(gè)動(dòng)作寫得活靈活現(xiàn)，人物就這樣被寫活了。
余華將小說(shuō)的細(xì)節(jié)通過(guò)一個(gè)個(gè)的比喻像畫面一般的呈現(xiàn)出來(lái)，再將這些畫面拼貼起來(lái)，增添小說(shuō)的形象性，也讓讀者有了更廣闊的思維空間。同時(shí)比喻手法也豐富了作品的審美效果，增添了藝術(shù)的魅力。
四、精彩的對(duì)話
余華語(yǔ)言的成功是離不開他精彩的對(duì)話的。一個(gè)優(yōu)秀的作家甚至夸大一點(diǎn)說(shuō)，一個(gè)偉大的作家有一個(gè)前提，就是必須要把對(duì)話寫好，因?yàn)閷?duì)話表達(dá)了作家對(duì)生活、對(duì)世界洞察的能力。敘述相對(duì)于對(duì)話來(lái)說(shuō)是很容易的，因?yàn)閿⑹鍪亲髡咴谔嫠v，可以不在乎他的語(yǔ)氣，用自己的語(yǔ)氣就行了。但是對(duì)話就需要考慮人物的身份，背景，當(dāng)時(shí)的環(huán)境等等。就如《許三觀賣血記》這部作品基本上由對(duì)話構(gòu)成，人物和故事情節(jié)發(fā)展都在對(duì)話中進(jìn)行，尤其是人物形象的刻畫是在對(duì)話中體現(xiàn)的，文中很少用除對(duì)話外的文字來(lái)描繪，如表現(xiàn)油條西施的時(shí)髦與美麗，從人們的談話中就可看出來(lái)：“她天天都要去布店買漂亮的花布”“油條西施的臉上香噴噴的”。
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇三
余華最經(jīng)典的語(yǔ)錄集錦
1 世界上沒(méi)有一條道路是重復(fù)的，也沒(méi)有一個(gè)人生是可以替代的。
2 以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
3 那些熱衷于描述自己隱私的，其實(shí)不是在表達(dá)自己的內(nèi)心，是在表達(dá)自己的內(nèi)分泌。一個(gè)作家一生寫下了眾多的人物，這些人物可能都是他自己。當(dāng)他離世而去后，我想水至說(shuō)得好，“我們應(yīng)該從他身上看到還在的人?！?/p>
4 起初我的構(gòu)思是一部十萬(wàn)字左右的小說(shuō)，可是敘述統(tǒng)治了我的寫作，篇幅超過(guò)了四十萬(wàn)字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一...
5 迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。
想念的句子
6 余華：不描寫內(nèi)心，專描寫內(nèi)分泌。
7 寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣的大路出發(fā)的人常常走投無(wú)路，從一條羊腸小道出發(fā)的人卻能夠走到遙遠(yuǎn)的天邊。
8 當(dāng)我虛構(gòu)的人物越來(lái)越真實(shí)的時(shí)候，我開始去懷疑我的現(xiàn)實(shí)是不是正在被虛構(gòu)。
9 寫長(zhǎng)篇小說(shuō)就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時(shí)候，筆下人物的生活和情感出現(xiàn)變化時(shí)，他自己的情感和生活可能也在變化，所以事先的構(gòu)想在寫作的過(guò)程中會(huì)被突然拋棄，另外的新構(gòu)想出現(xiàn)了，寫長(zhǎng)篇小說(shuō)就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我喜歡生活，不喜歡工作，所以我現(xiàn)在更喜歡寫作長(zhǎng)篇小說(shuō)。
10 音樂(lè)的敘述和文學(xué)的敘述有時(shí)候是如此的一致，他們都暗示了時(shí)間漫長(zhǎng)的衰老和時(shí)間漫長(zhǎng)的新生，暗示了空間的轉(zhuǎn)瞬即逝：它們都經(jīng)歷了段落的開始，情感的跌宕起伏，高潮的推出和結(jié)束的.回響。
11 這就是我成為一名作家的理由，我對(duì)那些故事沒(méi)有統(tǒng)治權(quán)，即便是我自己寫下的故事，一旦寫完，它就不再屬于我，我只是被它們選中來(lái)完成這樣的工作。因此，我作為一個(gè)作者，你作為一個(gè)讀者，都是偶然。
12 我對(duì)那些偉大作品的每一次閱讀，都會(huì)被他們帶走……那是溫暖而百感交集的旅程！它們將我?guī)ё?，然后又讓我?dú)自一人回去……當(dāng)我回來(lái)之后，才知道它已經(jīng)永遠(yuǎn)和我在一起了!
13 我覺得當(dāng)一個(gè)人物的內(nèi)心風(fēng)平浪靜時(shí)，是可以進(jìn)行心理描寫的，可是當(dāng)他的內(nèi)心兵慌馬亂時(shí)，心理描寫難啊，難于上青天。問(wèn)題的是內(nèi)心平靜時(shí)總是不需要去描寫，需要描寫的總是那些動(dòng)蕩不安的心理，狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂熱、狂呼、狂妄，狂驚、狂嚇、狂怕，還有其它所有的狂某某，不管寫上多少字都沒(méi)用，即便有本事將所有的細(xì)微情感都羅列出來(lái)，也沒(méi)本事表達(dá)它們間的瞬息萬(wàn)變。
14 ：一個(gè)人對(duì)世界基本的圖像就是在童年時(shí)建立起來(lái)的，以后長(zhǎng)大成人和歷經(jīng)生活后逐漸老去，所能做的只是對(duì)這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無(wú)法改動(dòng)的。當(dāng)然有些人修改的多一些，另一些人會(huì)修改的少一些。
15 我覺得作家和批評(píng)家是有很大區(qū)別的，批評(píng)家就是在面對(duì)經(jīng)典作家時(shí)，仍然想方設(shè)法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發(fā)現(xiàn)同行的優(yōu)秀品質(zhì)，尤其是自身欠缺的品質(zhì)。所以同樣一部?jī)?yōu)秀的作品，在作家那里會(huì)獲得毫無(wú)保留的尊敬，可能只是幾個(gè)精彩的篇段感動(dòng)了他，也已經(jīng)足夠了。在批評(píng)家那里，即使是最慷慨的贊揚(yáng)都是有保留的，批評(píng)家總是更多地去關(guān)注那些不足之處，事實(shí)是任何一部偉大的小說(shuō)都是有缺陷的，所以批評(píng)家總是理直氣壯。
16 我想無(wú)論是寫作還是人生，正確的出發(fā)都是走進(jìn)窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那里面的路沒(méi)有多長(zhǎng)。 —— 《兄弟》后記
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇四
余華經(jīng)典語(yǔ)錄
沒(méi)有什么比時(shí)間更具有說(shuō)服力了，因?yàn)闀r(shí)間無(wú)需通知我們就可以改變一切?！痘钪?/p>
死亡不是失去生命，而是走出了時(shí)間。——《在細(xì)雨中呼喊》
最初我們來(lái)到這個(gè)世界，是因?yàn)椴坏貌粊?lái)；最終我們離開這個(gè)世界，是因?yàn)椴坏貌蛔摺！痘钪?/p>
以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著?！痘钪?/p>
沒(méi)有什么比時(shí)間更具有說(shuō)服力了，因?yàn)闀r(shí)間無(wú)需通知我們就可以改變一切?！痘钪?/p>
死亡不是失去生命，而是走出了時(shí)間?！对诩?xì)雨中呼喊》
最初我們來(lái)到這個(gè)世界，是因?yàn)椴坏貌粊?lái)；最終我們離開這個(gè)世界，是因?yàn)椴坏貌蛔??！痘钪?/p>
以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。——《活著》
作為一個(gè)詞語(yǔ)，“活著”在我們中國(guó)的語(yǔ)言里充滿了力量，它的力量不在于喊叫，也不在于進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難、無(wú)聊和平庸?！痘钪?/p>
死亡不是失去生命，只是走出了時(shí)間。——《活著》
他們說(shuō)的話，我連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都不相信?！兜谄咛臁?/p>
人類無(wú)法忍受太多的真實(shí)。——《活著》
無(wú)論多么美好的體驗(yàn)都會(huì)成為過(guò)去，無(wú)論多么深切的悲痛也會(huì)落在昨天，一如時(shí)光的流逝毫不留情。生命就像是一個(gè)療傷的過(guò)程，我們受傷，痊愈，再受傷，再痊愈。每一次的痊愈好像都是為了迎接下一次的受傷?；蛟S總要徹徹底底的絕望一次，才能重新再活一次?！兜谄咛臁?/p>
做人不能忘記四條，話不要說(shuō)錯(cuò)，床不要睡錯(cuò)，門檻不要踏錯(cuò)，口袋不要摸錯(cuò)?！痘钪?/p>
我不再裝模作樣地?fù)碛泻芏嗯笥?，而是回到孤單之中，以真正的我開始了獨(dú)自的生活。有時(shí)我也會(huì)因?yàn)榧拍y以忍受空虛的折磨，但我寧愿以這樣的方式來(lái)維護(hù)自己的自尊，也不愿以恥辱為代價(jià)去換取那種表面的朋友?！对诩?xì)雨中呼喊》
人是為了活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著?！痘钪?/p>
一個(gè)人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不下去了?！痘钪?/p>
人啊，活著時(shí)受了再多的苦，到了快死的時(shí)候也會(huì)想個(gè)法子來(lái)寬慰自己?！痘钪?/p>
你千萬(wàn)別糊涂，死人都還想活過(guò)來(lái)，你一個(gè)大活人可不能去死?！痘钪?/p>
做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。像我這樣，說(shuō)起來(lái)是越混越?jīng)]出息，可壽命長(zhǎng)，我認(rèn)識(shí)的人一個(gè)挨著一個(gè)死去，我還活著?！痘钪?/p>
這里所說(shuō)的高尚不是那種單純的美好，而是對(duì)一切事物理解之后的超然，對(duì)善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。——《活著》
如果你的世界，沒(méi)有痛苦的害怕，沒(méi)有尊嚴(yán)的`擔(dān)憂，沒(méi)有富貴的貧賤，沒(méi)有暖寒的交替，沒(méi)有外貌的困擾，沒(méi)有男女的區(qū)別，沒(méi)有你我之分，沒(méi)有生死顧慮，你才會(huì)離“真正的活著”越來(lái)越近?！兜谄咛臁?/p>
我的悲傷還來(lái)不及出發(fā)，就已經(jīng)到站下車。——《第七天》
當(dāng)人們無(wú)法選擇自己的未來(lái)時(shí)，就會(huì)珍惜自己選擇過(guò)去的權(quán)利?；貞浀膭?dòng)人之處就在于可以重新選擇，可以將那些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的往事重新組合起來(lái)，從而獲得了全新的過(guò)去。——《在細(xì)雨中呼喊》
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇五
1、我知道黃昏正在轉(zhuǎn)瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人召喚著他們的兒女，土地召喚著黑夜降臨。 ——余華 《活著》
2、一千多個(gè)人看著呢，他竟然把李蘭舉了起來(lái)，燈光球場(chǎng)里的笑聲嘩啦嘩啦地響了起來(lái)，大笑、微笑、奸笑、細(xì)笑、淫笑、奸笑、傻笑、干笑、濕笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鳥都有，人多了也是什么笑聲都有。 ——余華 《兄弟》
3、少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。 ——余華 《活著》
4、如同殊途同歸，偉大的作家都以自己獨(dú)特的姿態(tài)走上了自己獨(dú)特的文學(xué)道路，然后匯集到了愛與恨、生與死、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平等等這些人類共同的主題之上。所以文學(xué)的存在不是為了讓人們彼此陌生，而是為了讓人們互相熟悉。我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，如果文學(xué)真的存在某些神秘的力量，那就是讓讀者在屬于不同時(shí)代、不同民族和不同文化的作品里，讀到屬于他們自己的感受，就像在屬于別人的鏡子里也能看清楚自己的形象一樣。 ——余華 《伊恩·麥克尤恩后遺癥(最初的愛情，最后的儀式 代譯序)》
5、在時(shí)代和個(gè)人的種種不幸中，我卻看到了生活的種種幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀樂(lè)是生活的味道。 ——余華 《許三觀賣血記》
6、柏油馬路起伏不止，馬路像是貼在海浪上。我走在這條山區(qū)公路上，我像一條船。這年我十八歲，我下巴上那幾根黃色的胡須迎風(fēng)飄飄，那是第一批來(lái)這里定居的胡須，所以我格外珍重它們，我在這條路上走了整整一天，已經(jīng)看了很多山和很多云。所有的山所有的云，都讓我聯(lián)想起了熟悉的人。我就朝著它們呼喚他們的綽號(hào)，所以盡管走了一天，可我一點(diǎn)也不累。我就這樣從早晨里穿過(guò)，現(xiàn)在走進(jìn)了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發(fā)。但是我還沒(méi)走進(jìn)一家旅店。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
7、讀者的好奇心促使他們?cè)陂喿x一部文學(xué)作品的時(shí)候，喚醒自己過(guò)去閱讀里的所有相似的感受，然后又讓自己與此相似的人生粉墨登場(chǎng)，如此周而復(fù)始的聯(lián)想和聯(lián)想之后的激動(dòng)，就會(huì)讓兒歌般的單純閱讀變成了交響樂(lè)般的豐富閱讀。 ——余華 《伊恩·麥克尤恩后遺癥(最初的愛情，最后的儀式 代譯序)》
8、生活中的各種事情帶來(lái)的味道總是相伴而至，有時(shí)這個(gè)味道重點(diǎn)，有時(shí)那個(gè)味道重點(diǎn)，這樣才真實(shí)。質(zhì)樸之人，秉持真性情之人，不是一定什么都看得開，不是一定什么都做得對(duì)，不是一定什么問(wèn)題都能解決，但是生活在他們眼里，就像他們的性情一樣真，他們的生活中有所守護(hù)，有所堅(jiān)持，有所為，有所不為，他們的生活即使無(wú)奈，但總是有一種可以用來(lái)面對(duì)無(wú)奈的幽默，生活的種種不幸中總會(huì)彌漫人性的暖意。 ——余華 《許三觀賣血記》
9、沒(méi)有什么比時(shí)間更具有說(shuō)服力了，因?yàn)闀r(shí)間無(wú)需通知我們就可以改變一切。 ——余華 《活著》
10、死亡不是失去生命，而是走出了時(shí)間。 ——余華
11、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。 ——余華 《活著》
12、作為一個(gè)詞語(yǔ)，“ 活著”在我們中國(guó)的語(yǔ)言里充滿了力量，它的力量不是來(lái)自于喊叫，也不是來(lái)自于進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難、無(wú)聊和平庸。 ——余華 《活著》
13、無(wú)論多么美好的體驗(yàn)都會(huì)成為過(guò)去，無(wú)論多么深切的悲哀也會(huì)落在昨天，一如時(shí)光的流逝毫不留情。生命就像是一個(gè)療傷的過(guò)程，我們受傷，痊愈，再受傷，再痊愈。每一次的痊愈好像都是為了迎接下一次的受傷?；蛟S總要徹徹底底的絕望一次，才能重新再活一次。 ——余華 《第七天》
14、人啊，活著時(shí)受了再多的苦，到了快死的時(shí)候也會(huì)想個(gè)法子來(lái)寬慰自己。 ——余華 《活著》
15、做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。像我這樣，說(shuō)起來(lái)是越混越?jīng)]出息，可壽命長(zhǎng)，我認(rèn)識(shí)的人一個(gè)挨著一個(gè)死去，我還活著。 ——余華 《活著》
16、我知道他不會(huì)和我拼命了，可他說(shuō)的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來(lái)，倒是疼得死去活來(lái)。 ——余華 《活著》
17、我們稱那位衣著暴露的s小姐為”局部真理”，因?yàn)檎胬矶际浅嗦懵愕摹?——余華 《活著》
18、這孩子也不做錯(cuò)事，讓我發(fā)脾氣都找不到地方。 ——余華 《活著》
19、這是兩個(gè)孩子第一次在夜晚看到大海，夜晚的大海神秘莫測(cè)和變化多端，讓他們一陣激動(dòng)，忍不住尖聲喊叫起來(lái)，這次宋凡平?jīng)]有捂住他們的嘴，他的大手摸著他們的頭發(fā)，讓他們叫個(gè)不停，他自己出神地看著黑暗中的大海。 ——余華 《兄弟》
20、我在情感上的愚鈍就像是門窗緊閉的屋子。 ——余華 《第七天》
21、我們仿佛行走在這樣的現(xiàn)實(shí)里、一邊是燈紅酒綠、一邊是斷壁殘?jiān)??；蛟S說(shuō)我們置身在一個(gè)奇怪的劇院里、同一個(gè)舞臺(tái)上、半邊正在演出喜劇、半邊正在演出悲劇..... ——余華
22、世界上沒(méi)有一條道路是重復(fù)的，也沒(méi)有一個(gè)人生是可代替的。 ——余華
23、有墓地的得到安息、沒(méi)墓地的得到永生、你說(shuō)哪個(gè)更好? ——余華 《第七天》
24、人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。 ——余華 《活著》
25、我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人們召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來(lái)臨。 ——余華 《活著》
26、我們沒(méi)完沒(méi)了的說(shuō)話，我們忘記了時(shí)間的流逝，我們誰(shuí)都不想回家。 ——余華 《空中爆炸》
27、現(xiàn)在我真想搭車，因?yàn)辄S昏就要來(lái)了，可旅店還在它媽肚子里，但是整個(gè)下午竟沒(méi)再看到一輛汽車。要是現(xiàn)在再攔車，我想我準(zhǔn)能攔住。我會(huì)躺到公路中央去，我敢肯定所有的汽車都會(huì)在我耳邊來(lái)個(gè)急剎車。然而現(xiàn)在連汽車的馬達(dá)聲都聽不到。現(xiàn)在我只能走過(guò)去看了，這話不錯(cuò)，走過(guò)去看?！?——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
28、回首往事或者懷念故鄉(xiāng)，其實(shí)只是在現(xiàn)實(shí)里不知所措以后的故作鎮(zhèn)靜。 ——余華 《在細(xì)雨中呼喊》
29、還在想江南嗎?還在寫那些關(guān)于江南的詩(shī)嗎?還在為那個(gè)江南的女孩子牽腸掛肚嗎? ——余華 《畢業(yè)生》
30、那個(gè)時(shí)候我們已經(jīng)是好得不能再好的朋友了。我把手搭在他肩上，他把手搭在我肩上。他正在把他的戀愛說(shuō)給我聽，正要說(shuō)第一次擁抱女性的感覺時(shí)，這汽車拋錨了。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
31、現(xiàn)在我根本不在乎什么旅店，這汽車這司機(jī)這座椅讓我心安而理得。我不知道汽車要到什么地方去，他也不知道。反正前面是什么地方對(duì)我們來(lái)說(shuō)無(wú)關(guān)緊要，我們只要汽車在馳著，那就馳過(guò)去看吧。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
32、那支煙一直燃到盡頭也沒(méi)有吸一口，那根琴弦寂寞了一個(gè)星期也沒(méi)有彈一下。許多老房子消失了，校園里正在大興土木。老房子留在照片里，我們呢?我們也能留在照片里嗎?包括那些做作的微笑和夸張的”v”形手勢(shì)? ——余華 《畢業(yè)生》
33、我感到自己像是一棵回到森林的樹，一滴回到河流的水，一?；氐侥嗤恋膲m埃。 ——余華 《第七天》
34、人老了也是人，是人就得干凈些。 ——余華 《活著》
35、生的終止不過(guò)一場(chǎng)死亡，死的意義不過(guò)在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出時(shí)間。 ——余華
36、我想無(wú)論是寫作還是人生，正確的出發(fā)都是走進(jìn)窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那里面的路沒(méi)有多長(zhǎng)。 ——余華 《兄弟》
37、他是可以看到自己過(guò)去的模樣的人 準(zhǔn)確看到自己年輕走路的姿態(tài) 甚至可以看到自己如何衰老 ——余華 《活著》
38、我們都是這個(gè)世界上的迷路者，我們都是按照自己認(rèn)定的道路尋找方向，也許我們是對(duì)的，也許我們錯(cuò)了，或者有時(shí)候?qū)α耍袝r(shí)候錯(cuò)了 ——余華
39、我走出自己趨向繁復(fù)的記憶，如同走出層巒疊嶂的森林。 疲憊的思維躺下休息了，身體仍然向前行走，走在無(wú)邊無(wú)際的混沌和無(wú)聲無(wú)息的空虛里。 空中沒(méi)有鳥兒飛翔，水中沒(méi)有魚兒游弋，大地沒(méi)有萬(wàn)物生長(zhǎng)。 ——余華 《第七天》
40、我不怕死，一點(diǎn)都不怕，只怕再也不能看見你 ——余華 《第七天》
41、司機(jī)此刻正在慢慢地散步，嘴唇翻著大口喘氣，他剛才大概跑累了。他好像一點(diǎn)也不知道剛才的事。我朝他喊：“你的蘋果被搶走了!”可他根本沒(méi)注意我在喊什么，仍在慢慢地散步。我真想上去揍他一拳，也讓他的鼻子掛起來(lái)。我跑過(guò)去對(duì)著他的耳朵大喊：“你的蘋果被搶走了?！彼@才轉(zhuǎn)身看了我起來(lái)，我發(fā)現(xiàn)他的表情越來(lái)越高興，我發(fā)現(xiàn)他是在看我的鼻子。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
42、愛和被愛，似乎都沒(méi)有發(fā)生。自行車騎得太快了，驀然發(fā)覺該停下來(lái)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)停在沒(méi)有方向的十字路口。 ——余華 《畢業(yè)生》
43、我奇怪自己走了一天竟只遇到一次汽車。那時(shí)是中午，那時(shí)我剛剛想搭車，但那時(shí)僅僅只是想搭車，那時(shí)我還沒(méi)為旅店操心，那時(shí)我只是覺得搭一下車非常了不起。我站在路旁朝那輛汽車揮手，我努力揮得很瀟灑?？赡莻€(gè)司機(jī)看也沒(méi)看我，汽車和司機(jī)一樣，也是看也沒(méi)看，在我眼前一閃就過(guò)去了。我就在汽車后面拼命地追了一陣，我這樣做只是為了高興，因?yàn)槟菚r(shí)我還沒(méi)有為旅店操心。我一直追到汽車消失之后，然后我對(duì)著自己哈哈大笑，但是我馬上發(fā)現(xiàn)笑得太厲害會(huì)影響呼吸，于是我立刻不笑。接著我就興致勃勃地繼續(xù)走路，但心里卻開始后悔起來(lái)，后悔剛才沒(méi)在瀟灑地?fù)]著手里放一塊大石子。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
44、汽車朝我來(lái)時(shí)的方向馳著，我舒服地坐在座椅上，看著窗外，和司機(jī)聊著天?，F(xiàn)在我和他已經(jīng)成為朋友了。我已經(jīng)知道他是在個(gè)體販運(yùn)。這汽車是他自己的，蘋果也是他的。我還聽到了他口袋里面錢兒叮當(dāng)響。我問(wèn)他：“你到什么地方去?” 他說(shuō)：“開過(guò)去看吧?！?這話簡(jiǎn)直像是我兄弟說(shuō)的，這話可多親切。我覺得自己與他更親近了。車窗外的一切應(yīng)該是我熟悉的，那些山那些云都讓我聯(lián)想起來(lái)了另一幫熟悉人來(lái)了，于是我又叫喚起另一批綽號(hào)來(lái)了。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
45、我的身體搖搖晃晃坐在那里，像是超重的貨船坐在波動(dòng)的水面上。 ——余華 《第七天》
46、我在路上遇到不少人，可他們都不知道前面是何處，前面是否有旅店。他們都這樣告訴我：“你走過(guò)去看吧?！蔽矣X得他們說(shuō)的太好了，我確實(shí)是在走過(guò)去看?？墒俏疫€沒(méi)走進(jìn)一家旅店。我覺得自己應(yīng)該為旅店操心。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
47、我是在這個(gè)時(shí)候奮不顧身?yè)渖先サ?，我大聲罵著：“強(qiáng)盜!”撲了上去。于是有無(wú)數(shù)拳腳前來(lái)迎接，我全身每個(gè)地方幾乎同時(shí)挨了揍。我支撐著從地上爬起來(lái)時(shí)，幾個(gè)孩子朝我擊來(lái)蘋果。蘋果撞在腦袋上碎了，但腦袋沒(méi)碎。我正要撲過(guò)去揍那些孩子，有一只腳狠狠地踢在我腰部。我想叫喚一聲，可嘴巴一張卻沒(méi)有聲音。我跌坐在地上，我再也爬不起來(lái)了，只能看著他們亂搶蘋果。我開始用眼睛去尋找那司機(jī)，這家伙此刻正站在遠(yuǎn)處朝我哈哈大笑，我便知道現(xiàn)在自己的模樣一定比剛才的鼻子更精彩了。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
48、許三觀對(duì)許玉蘭說(shuō):“這就叫屌毛出得比眉毛晚，長(zhǎng)得倒比眉毛長(zhǎng)。 ——余華 《許三觀賣血記》
49、內(nèi)心讓他真實(shí)地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。 ——余華 《活著》
50、愛不是我多有錢，有多么大的智慧和成就，而是我把一切給你。關(guān)鍵時(shí)刻，替你擋風(fēng)遮雨。 ——余華 《許三觀賣血記》
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇六
1、我知道他不會(huì)和我拼命了，可他說(shuō)的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來(lái)，倒是疼得死去活來(lái)。
2、女人都是一個(gè)心眼，她認(rèn)準(zhǔn)的事誰(shuí)也不能讓她變。
3、我覺得作家和批評(píng)家是有很大區(qū)別的，批評(píng)家就是在面對(duì)經(jīng)典作家時(shí)，仍然想方設(shè)法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發(fā)現(xiàn)同行的優(yōu)秀品質(zhì)，尤其是自身欠缺的品質(zhì)。所以同樣一部?jī)?yōu)秀的作品，在作家那里會(huì)獲得毫無(wú)保留的尊敬，可能只是幾個(gè)精彩的篇段感動(dòng)了他，也已經(jīng)足夠了。在批評(píng)家那里，即使是最慷慨的贊揚(yáng)都是有保留的，批評(píng)家總是更多地去關(guān)注那些不足之處，事實(shí)是任何一部偉大的小說(shuō)都是有缺陷的，所以批評(píng)家總是理直氣壯。
4、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會(huì)向你要飯。
5、人啊，活著時(shí)受了再多的苦，到了快死的時(shí)候也會(huì)想個(gè)法子來(lái)寬慰自己。
6、人只要活得高興，窮也不怕。
7、做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。像我這樣，說(shuō)起來(lái)是越混越?jīng)]出息，可壽命長(zhǎng)，我認(rèn)識(shí)的人一個(gè)挨著一個(gè)死去，我還活著。
8、起初我的構(gòu)思是一部十萬(wàn)字左右的小說(shuō)，可是敘述統(tǒng)治了我的寫作，篇幅超過(guò)了四十萬(wàn)字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發(fā)的人常常走投無(wú)路，從一條羊腸小道出發(fā)的人卻能夠走到遙遠(yuǎn)的天邊。所以耶穌說(shuō)：“你們要走窄門?！彼嬲]我們，“因?yàn)橐綔缤?，那門是寬的，路是大的，去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少?！?/p>
9、女人啊，性子上來(lái)了什么事都干，什么話都說(shuō)。
10、那些熱衷于描述自己隱私的，其實(shí)不是在表達(dá)自己的內(nèi)心，是在表達(dá)自己的內(nèi)分泌。一個(gè)作家一生寫下了眾多的人物，這些人物可能都是他自己。當(dāng)他離世而去后，我想水至說(shuō)得好，“我們應(yīng)該從他身上看到還在的人?！?/p>
11、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。 ——余華 《活著》
12、作為一個(gè)詞語(yǔ)，“ 活著”在我們中國(guó)的語(yǔ)言里充滿了力量，它的力量不是來(lái)自于喊叫，也不是來(lái)自于進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難、無(wú)聊和平庸。 ——余華 《活著》
13、無(wú)論多么美好的體驗(yàn)都會(huì)成為過(guò)去，無(wú)論多么深切的悲哀也會(huì)落在昨天，一如時(shí)光的流逝毫不留情。生命就像是一個(gè)療傷的過(guò)程，我們受傷，痊愈，再受傷，再痊愈。每一次的痊愈好像都是為了迎接下一次的受傷?；蛟S總要徹徹底底的絕望一次，才能重新再活一次。 ——余華 《第七天》
14、人啊，活著時(shí)受了再多的苦，到了快死的時(shí)候也會(huì)想個(gè)法子來(lái)寬慰自己。 ——余華 《活著》
15、做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。像我這樣，說(shuō)起來(lái)是越混越?jīng)]出息，可壽命長(zhǎng)，我認(rèn)識(shí)的人一個(gè)挨著一個(gè)死去，我還活著。 ——余華 《活著》
16、我知道他不會(huì)和我拼命了，可他說(shuō)的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來(lái)，倒是疼得死去活來(lái)。 ——余華 《活著》
17、我們稱那位衣著暴露的s小姐為”局部真理”，因?yàn)檎胬矶际浅嗦懵愕摹?——余華 《活著》
18、這孩子也不做錯(cuò)事，讓我發(fā)脾氣都找不到地方。 ——余華 《活著》
19、這是兩個(gè)孩子第一次在夜晚看到大海，夜晚的大海神秘莫測(cè)和變化多端，讓他們一陣激動(dòng)，忍不住尖聲喊叫起來(lái)，這次宋凡平?jīng)]有捂住他們的嘴，他的大手摸著他們的頭發(fā)，讓他們叫個(gè)不停，他自己出神地看著黑暗中的大海。 ——余華 《兄弟》
20、我在情感上的愚鈍就像是門窗緊閉的屋子。 ——余華 《第七天》
21、我們仿佛行走在這樣的現(xiàn)實(shí)里、一邊是燈紅酒綠、一邊是斷壁殘?jiān)?。或許說(shuō)我們置身在一個(gè)奇怪的劇院里、同一個(gè)舞臺(tái)上、半邊正在演出喜劇、半邊正在演出悲劇..... ——余華
22、世界上沒(méi)有一條道路是重復(fù)的，也沒(méi)有一個(gè)人生是可代替的。 ——余華
23、有墓地的得到安息、沒(méi)墓地的得到永生、你說(shuō)哪個(gè)更好? ——余華 《第七天》
24、人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。 ——余華 《活著》
25、我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人們召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來(lái)臨。 ——余華 《活著》
26、我們沒(méi)完沒(méi)了的說(shuō)話，我們忘記了時(shí)間的流逝，我們誰(shuí)都不想回家。 ——余華 《空中爆炸》
27、現(xiàn)在我真想搭車，因?yàn)辄S昏就要來(lái)了，可旅店還在它媽肚子里，但是整個(gè)下午竟沒(méi)再看到一輛汽車。要是現(xiàn)在再攔車，我想我準(zhǔn)能攔住。我會(huì)躺到公路中央去，我敢肯定所有的汽車都會(huì)在我耳邊來(lái)個(gè)急剎車。然而現(xiàn)在連汽車的馬達(dá)聲都聽不到?，F(xiàn)在我只能走過(guò)去看了，這話不錯(cuò)，走過(guò)去看。” ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
28、回首往事或者懷念故鄉(xiāng)，其實(shí)只是在現(xiàn)實(shí)里不知所措以后的故作鎮(zhèn)靜。 ——余華 《在細(xì)雨中呼喊》
29、還在想江南嗎?還在寫那些關(guān)于江南的詩(shī)嗎?還在為那個(gè)江南的女孩子牽腸掛肚嗎? ——余華 《畢業(yè)生》
30、那個(gè)時(shí)候我們已經(jīng)是好得不能再好的朋友了。我把手搭在他肩上，他把手搭在我肩上。他正在把他的戀愛說(shuō)給我聽，正要說(shuō)第一次擁抱女性的感覺時(shí)，這汽車拋錨了。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
31、現(xiàn)在我根本不在乎什么旅店，這汽車這司機(jī)這座椅讓我心安而理得。我不知道汽車要到什么地方去，他也不知道。反正前面是什么地方對(duì)我們來(lái)說(shuō)無(wú)關(guān)緊要，我們只要汽車在馳著，那就馳過(guò)去看吧。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
32、那支煙一直燃到盡頭也沒(méi)有吸一口，那根琴弦寂寞了一個(gè)星期也沒(méi)有彈一下。許多老房子消失了，校園里正在大興土木。老房子留在照片里，我們呢?我們也能留在照片里嗎?包括那些做作的微笑和夸張的”v”形手勢(shì)? ——余華 《畢業(yè)生》
33、我感到自己像是一棵回到森林的樹，一滴回到河流的水，一?；氐侥嗤恋膲m埃。 ——余華 《第七天》
34、人老了也是人，是人就得干凈些。 ——余華 《活著》
35、生的終止不過(guò)一場(chǎng)死亡，死的意義不過(guò)在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出時(shí)間。 ——余華
36、我想無(wú)論是寫作還是人生，正確的出發(fā)都是走進(jìn)窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那里面的路沒(méi)有多長(zhǎng)。 ——余華 《兄弟》
37、他是可以看到自己過(guò)去的模樣的人 準(zhǔn)確看到自己年輕走路的姿態(tài) 甚至可以看到自己如何衰老 ——余華 《活著》
38、我們都是這個(gè)世界上的迷路者，我們都是按照自己認(rèn)定的道路尋找方向，也許我們是對(duì)的，也許我們錯(cuò)了，或者有時(shí)候?qū)α?，有時(shí)候錯(cuò)了 ——余華
39、我走出自己趨向繁復(fù)的記憶，如同走出層巒疊嶂的森林。 疲憊的思維躺下休息了，身體仍然向前行走，走在無(wú)邊無(wú)際的混沌和無(wú)聲無(wú)息的空虛里。 空中沒(méi)有鳥兒飛翔，水中沒(méi)有魚兒游弋，大地沒(méi)有萬(wàn)物生長(zhǎng)。 ——余華 《第七天》
40、我不怕死，一點(diǎn)都不怕，只怕再也不能看見你 ——余華 《第七天》
41、可是我再也沒(méi)遇到一個(gè)像福貴這樣令我難忘的人了，對(duì)自己的經(jīng)歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過(guò)去模樣的人，他可以準(zhǔn)確地看到自己年輕時(shí)走路的姿態(tài)，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉(xiāng)間實(shí)在難以遇上，也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對(duì)往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過(guò)去。他們對(duì)自己的經(jīng)歷缺乏熱情，仿佛是道聽途說(shuō)般地只記得零星幾點(diǎn)，即便是這零星幾點(diǎn)也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達(dá)了他們所認(rèn)為的一切。
42、這鋼鐵能造三顆炮彈，全部打到臺(tái)灣去，一顆打在蔣介石床上，一顆打在蔣介石吃飯的桌上，一顆打在蔣介石家的羊棚里。
43、寫長(zhǎng)篇小說(shuō)就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時(shí)候，筆下人物的生活和情感出現(xiàn)變化時(shí)，他自己的情感和生活可能也在變化，所以事先的構(gòu)想在寫作的過(guò)程中會(huì)被突然拋棄，另外的新構(gòu)想出現(xiàn)了，寫長(zhǎng)篇小說(shuō)就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我喜歡生活，不喜歡工作，所以我現(xiàn)在更喜歡寫作長(zhǎng)篇小說(shuō)。
44、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
45、那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來(lái)，那個(gè)難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
46、一個(gè)人對(duì)世界基本的圖像就是在童年時(shí)建立起來(lái)的，以后長(zhǎng)大成人和歷經(jīng)生活后逐漸老去，所能做的只是對(duì)這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無(wú)法改動(dòng)的。當(dāng)然有些人修改的多一些，另一些人會(huì)修改的少一些。
47、一個(gè)人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
48、當(dāng)我虛構(gòu)的人物越來(lái)越真實(shí)的時(shí)候，我開始去懷疑我的現(xiàn)實(shí)是不是正在被虛構(gòu)。
49、迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。
50、你千萬(wàn)別糊涂，死人都還想活過(guò)來(lái)，你一個(gè)大活人可不能去死。
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇七
余華經(jīng)典語(yǔ)錄
1、我不再裝模作樣地?fù)碛泻芏嗯笥?，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨(dú)自的生活。有時(shí)我也會(huì)因?yàn)榧拍y以忍受空虛的折磨，但我寧愿以這樣的方式來(lái)維護(hù)自己的自尊，也不愿以恥辱為代價(jià)去換取那種表面的朋友。
2、作家的使命不是發(fā)泄，不是控訴或者揭露，他應(yīng)該向人們展示高尚。這里所說(shuō)的高尚不是那種單純的美好，而是對(duì)一切事物理解之后的超然，對(duì)善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
3、如果你的世界，沒(méi)有痛苦的害怕，沒(méi)有尊嚴(yán)的擔(dān)憂，沒(méi)有富貴的貧賤，沒(méi)有暖寒的交替，沒(méi)有外貌的困擾，沒(méi)有男女的區(qū)別，沒(méi)有你我之分，沒(méi)有生死顧慮，你才會(huì)離“真正的活著”越來(lái)越近。
4、一個(gè)人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
5、生的終止不過(guò)一場(chǎng)死亡，死的意義不過(guò)在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出時(shí)間。
6、作為一個(gè)詞語(yǔ)，“ 活著”在我們中國(guó)的語(yǔ)言里充滿了力量，它的力量不是來(lái)自于喊叫，也不是來(lái)自于進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難、無(wú)聊和平庸。
7、沒(méi)有什么比時(shí)間更具有說(shuō)服力了，因?yàn)闀r(shí)間無(wú)需通知我們就可以改變一切。
8、人啊，活著時(shí)受了再多的苦，到了快死的時(shí)候也會(huì)想個(gè)法子來(lái)寬慰自己。
9、最初我們來(lái)到這個(gè)世界，是因?yàn)椴坏貌粊?lái)；最終我們離開這個(gè)世界，是因?yàn)椴坏貌蛔摺?/p>
10、我們走在寂靜里，這個(gè)寂靜的名字叫死亡。我們不再說(shuō)話，那是因?yàn)槲覀兊挠洃洸辉偾靶?。這是隔世記憶，斑駁陸離，虛無(wú)又真實(shí)。
11、無(wú)論多么美好的體驗(yàn)都會(huì)成為過(guò)去，無(wú)論多么深切的悲哀也會(huì)落在昨天，一如時(shí)光的流逝毫不留情。生命就像是一個(gè)療傷的過(guò)程，我們受傷，()痊愈，再受傷，再痊愈。每一次的痊愈好像都是為了迎接下一次的受傷。或許總要徹徹底底的絕望一次，才能重新再活一次。
12、死亡不是失去生命，而是走出了時(shí)間。
13、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著
14、人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物
15、寫作過(guò)程讓我明白，人是為活著本身而活著，而不是為活著之外的事物所活著。
16、這里所說(shuō)的高尚不是那種單純的美好，而是對(duì)一切事物理解之后的超然，對(duì)善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
17、少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。
18、人類無(wú)法忍受太多的真實(shí)。
19、事情都是被逼出來(lái)的，人只有被逼上絕路了，才會(huì)有辦法，沒(méi)上絕路以前，不是沒(méi)想到辦法，就是想到了也不知道該不該去做。
20、當(dāng)人們無(wú)法選擇自己的未來(lái)時(shí)，就會(huì)珍惜自己選擇過(guò)去的權(quán)利?；貞浀膭?dòng)人之處就在于可以重新選擇，可以將那些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的往事重新組合起來(lái)，從而獲得了全新的過(guò)去。
21、做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。像我這樣，說(shuō)起來(lái)是越混越?jīng)]出息，可壽命長(zhǎng)，我認(rèn)識(shí)的人一個(gè)挨著一個(gè)死去，我還活著。
22、做人不能忘記四條，話不要說(shuō)錯(cuò)，床不要睡錯(cuò)，門檻不要踏錯(cuò)，口袋不要摸錯(cuò)。
作者簡(jiǎn)介：余華，中國(guó)當(dāng)代著名作家，浙江海鹽縣人，祖籍山東高唐縣。他是目前在國(guó)際文壇聲望最高的中國(guó)作家之一，被認(rèn)為是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的有力競(jìng)爭(zhēng)者。代表作有中短篇小說(shuō)《十八歲出門遠(yuǎn)行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數(shù)》《河邊的錯(cuò)誤》《古典愛情》《戰(zhàn)栗》等，長(zhǎng)篇小說(shuō)《在細(xì)雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》，作品已經(jīng)被翻譯成二十多種語(yǔ)言。也寫了不少散文、隨筆、文論及音樂(lè)評(píng)論。
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇八
1、我知道他不會(huì)和我拼命了，可他說(shuō)的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來(lái)，倒是疼得死去活來(lái)。
2、女人都是一個(gè)心眼，她認(rèn)準(zhǔn)的事誰(shuí)也不能讓她變。
3、我覺得作家和批評(píng)家是有很大區(qū)別的，批評(píng)家就是在面對(duì)經(jīng)典作家時(shí)，仍然想方設(shè)法找到他們作品中的破綻。作家不一樣，作家總是更熱情地去發(fā)現(xiàn)同行的優(yōu)秀品質(zhì)，尤其是自身欠缺的品質(zhì)。所以同樣一部?jī)?yōu)秀的作品，
在作家那里會(huì)獲得毫無(wú)保留的尊敬，可能只是幾個(gè)精彩的篇段感動(dòng)了他，也已經(jīng)足夠了。在批評(píng)家那里，即使是最慷慨的贊揚(yáng)都是有保留的，批評(píng)家總是更多地去關(guān)注那些不足之處，事實(shí)是任何一部偉大的小說(shuō)都是有缺陷的，所以批評(píng)家總是理直氣壯。
4、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會(huì)向你要飯。
5、人啊，活著時(shí)受了再多的苦，到了快死的時(shí)候也會(huì)想個(gè)法子來(lái)寬慰自己。
6、人只要活得高興，窮也不怕。
7、做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。像我這樣，說(shuō)起來(lái)是越混越?jīng)]出息，可壽命長(zhǎng)，我認(rèn)識(shí)的人一個(gè)挨著一個(gè)死去，我還活著。
8、起初我的構(gòu)思是一部十萬(wàn)字左右的小說(shuō)，可是敘述統(tǒng)治了我的寫作，篇幅超過(guò)了四十萬(wàn)字。寫作就是這樣奇妙，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發(fā)的人常常走投無(wú)路，
從一條羊腸小道出發(fā)的人卻能夠走到遙遠(yuǎn)的天邊。所以耶穌說(shuō):“你們要走窄門。”他告誡我們，“因?yàn)橐綔缤觯情T是寬的，路是大的，去的人也多。引到永生，那門是窄的，路是小的，找著的人也少。”
9、女人啊，性子上來(lái)了什么事都干，什么話都說(shuō)。
10、那些熱衷于描述自己隱私的，其實(shí)不是在表達(dá)自己的內(nèi)心，是在表達(dá)自己的內(nèi)分泌。一個(gè)作家一生寫下了眾多的人物，這些人物可能都是他自己。當(dāng)他離世而去后，我想水至說(shuō)得好，“我們應(yīng)該從他身上看到還在的人?！?/p>
11、可是我再也沒(méi)遇到一個(gè)像福貴這樣令我難忘的人了，對(duì)自己的經(jīng)歷如此清楚，又能如此精彩地講述自己。他是那種能夠看到自己過(guò)去模樣的人，他可以準(zhǔn)確地看到自己年輕時(shí)走路的姿態(tài)，甚至可以看到自己是如何衰老的。這樣的老人在鄉(xiāng)間實(shí)在難以遇上，
也許是困苦的生活損壞了他們的記憶，面對(duì)往事他們通常顯得木訥，常常以不知所措的微笑搪塞過(guò)去。他們對(duì)自己的經(jīng)歷缺乏熱情，仿佛是道聽途說(shuō)般地只記得零星幾點(diǎn)，即便是這零星幾點(diǎn)也都是自身之外的記憶，用一、兩句話表達(dá)了他們所認(rèn)為的一切。
12、這鋼鐵能造三顆炮彈，全部打到臺(tái)灣去，一顆打在蔣x床上，一顆打在蔣x吃飯的桌上，一顆打在蔣x家的羊棚里。
13、寫長(zhǎng)篇小說(shuō)就完全不一樣了，一年甚至幾年都不能完成，作家在寫作的時(shí)候，筆下人物的生活和情感出現(xiàn)變化時(shí)，他自己的情感和生活可能也在變化，所以事先的構(gòu)想在寫作的過(guò)程中會(huì)被突然拋棄，另外的新構(gòu)想出現(xiàn)了，寫長(zhǎng)篇小說(shuō)就和生活一樣，充滿了意外和不確定。我喜歡生活，不喜歡工作，所以我現(xiàn)在更喜歡寫作長(zhǎng)篇小說(shuō)。
14、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
15、那件綢衣我往身上一穿就趕緊脫了下來(lái)，那個(gè)難受啊，滑溜溜的像是穿上了鼻涕做的衣服。
16、一個(gè)人對(duì)世界基本的圖像就是在童年時(shí)建立起來(lái)的，以后長(zhǎng)大成人和歷經(jīng)生活后逐漸老去，所能做的只是對(duì)這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無(wú)法改動(dòng)的。當(dāng)然有些人修改的多一些，另一些人會(huì)修改的少一些。
17、一個(gè)人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
18、當(dāng)我虛構(gòu)的人物越來(lái)越真實(shí)的時(shí)候，我開始去懷疑我的現(xiàn)實(shí)是不是正在被虛構(gòu)。
19、迎面而上的寫作是最困難的，也是最需要力量的。
20、你千萬(wàn)別糊涂，死人都還想活過(guò)來(lái)，你一個(gè)大活人可不能去死。
21、世界上沒(méi)有一條道路是重復(fù)的，也沒(méi)有一個(gè)人生是可以替代的。
22、我覺得當(dāng)一個(gè)人物的內(nèi)心風(fēng)平浪靜時(shí)，是可以進(jìn)行心理描寫的，可是當(dāng)他的內(nèi)心兵慌馬亂時(shí)，心理描寫難啊，難于上青天。問(wèn)題的是內(nèi)心平靜時(shí)總是不需要去描寫，需要描寫的總是那些動(dòng)蕩不安的心理，
狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂熱、狂呼、狂妄，狂驚、狂嚇、狂怕，還有其它所有的狂某某，不管寫上多少字都沒(méi)用，即便有本事將所有的細(xì)微情感都羅列出來(lái)，也沒(méi)本事表達(dá)它們間的瞬息萬(wàn)變。
23、抬擔(dān)架的都貓著腰，跑到我們近前找一塊空地，喊一、二、三，喊到三時(shí)將擔(dān)架一翻，倒垃圾似的將傷號(hào)扔到地上就不管了。
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇九
余華經(jīng)典語(yǔ)錄100句
1、人活一輩子，誰(shuí)會(huì)沒(méi)病沒(méi)災(zāi)。誰(shuí)沒(méi)個(gè)三長(zhǎng)兩短？遇到那些倒霉的事，有準(zhǔn)備總被沒(méi)準(zhǔn)備好。聰明人做事都給自己留一條退路。
2、我在靜默的圍坐里聽到火的聲音，是舞動(dòng)聲；聽到水的聲音，是敲擊聲；聽到草的聲音，是搖曳聲；聽到樹的聲音，是呼喚聲；聽到風(fēng)的聲音，是沙沙聲；聽到云的聲音，是漂浮聲。
3、我曾經(jīng)賦予自己左右過(guò)去的特權(quán)，我的寫作就像是不斷地拿起電話，然后不斷地?fù)艹鲆粋€(gè)個(gè)沒(méi)有順序的日期，去傾聽電話另一端往事的發(fā)言。
4、你千萬(wàn)別糊涂，死人都還想活過(guò)來(lái)，你一個(gè)大活人可不能去死。
5、內(nèi)心讓他真實(shí)地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
6、后來(lái)我就想開了，覺得也用不著自己嚇唬自己，這都是命。常言道，大難不死必有后福。我想我的后半截該會(huì)越來(lái)越好了。
7、我們沒(méi)完沒(méi)了的說(shuō)話，我們忘記了時(shí)間的流逝，我們誰(shuí)都不想回家。
8、宋剛低頭坐在那里，此刻遙遠(yuǎn)的往事雪花紛飛般的來(lái)到，他和李光頭的共同經(jīng)歷仿佛是一條雪中的道路，慢慢延伸到了現(xiàn)在，然后突然消失了。宋剛思緒萬(wàn)千，可是又茫然不知所向，仿佛是皚皚白雪覆蓋了所有的道路，也就覆蓋了所有的方向。
9、人老了也是人，是人就得干凈些。
10、那支煙一直燃到盡頭也沒(méi)有吸一口，那根琴弦寂寞了一個(gè)星期也沒(méi)有彈一下。許多老房子消失了，校園里正在大興土木。老房子留在照片里，我們呢？我們也能留在照片里嗎？包括那些做作的微笑和夸張的“v”形手勢(shì)？
11、這就叫毛出得比眉毛晚，長(zhǎng)得倒比眉毛長(zhǎng)。
12、愛不是我多有錢，有多么大的智慧和成就，而是我把一切給你。關(guān)鍵時(shí)刻，替你擋風(fēng)遮雨。
13、我一直覺得中華民族是一個(gè)奇妙的民族。幾千年來(lái)這個(gè)民族所經(jīng)歷的苦難足以令數(shù)個(gè)民族都滅絕得干干凈凈，然而我們活下來(lái)了，而且一代又一代繁衍得非常好。我一直在想究竟是一種怎樣的力量讓我們活下來(lái)，現(xiàn)在我知道，是家庭。
14、那時(shí)候天冷了，我拉著苦根在街上走，冷風(fēng)呼呼地往脖子里灌，越走心里越冷，想想從前熱熱鬧鬧的一家人，到現(xiàn)在只剩下一老一小，我心里苦得連嘆息都沒(méi)有了。
15、生命是屬于每個(gè)人自己的感受，不屬于任何別人的看法。
16、女人都是一個(gè)心眼，她認(rèn)準(zhǔn)的事誰(shuí)也不能讓她變。
17、檢驗(yàn)一個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)，就是看他把時(shí)間放在了哪兒。別自欺欺人；當(dāng)生命走到盡頭，只有時(shí)間不會(huì)撒謊。
18、回憶的動(dòng)人之處就在于可以重新選擇，可以將那些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的往事重新組合起來(lái)，從而獲得了全新的過(guò)去，而且還可以不斷地更換自己的組合，以求獲得不一樣的經(jīng)歷。
19、沒(méi)有說(shuō)話，沒(méi)有動(dòng)作，只有無(wú)聲的相視而笑。我們坐在靜默里，不是為了別的什么，只是為了感受我們不是一個(gè)，而是一群。
20、我的悲傷還來(lái)不及出發(fā)，就已經(jīng)到站下車。
21、我看到老人的脊背和牛背一樣黝黑，兩個(gè)進(jìn)入垂暮的生命將那塊古板的田地耕得嘩嘩翻動(dòng)，猶如水面上蕩起的波浪。
22、到了傍晚，我們兩個(gè)人就坐在門檻上，看著太陽(yáng)落下去，田野上紅紅一片閃著，聽著村里人吆喝的聲音，家里養(yǎng)著的兩只母雞在我們面前走來(lái)走去，苦根和我親熱，兩個(gè)人坐在一起，總有說(shuō)不完的話……
23、我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來(lái)的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。
24、少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。
25、自行車的輪軸發(fā)出悠長(zhǎng)的聲音，像江南水鄉(xiāng)的槳聲。江南，江南，詩(shī)里夢(mèng)里的江南，在北國(guó)凜冽的風(fēng)中凝結(jié)成一塊透明的琥珀。
26、活著的人是無(wú)法看清太陽(yáng)的，只有臨死之人的眼睛才能穿越光芒看清太陽(yáng)。
27、他們像野草一樣被腳步踩了又踩，被車輪輾了又輾，可是仍然生機(jī)勃勃地成長(zhǎng)起來(lái)了。
28、人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。
29、我對(duì)那些偉大作品的每一次閱讀，都會(huì)被他們帶走。我就像是一個(gè)膽怯的孩子，小心翼翼地抓住它們的衣角，模仿著它們的步伐，在時(shí)間長(zhǎng)河里緩緩走去，那是溫暖的百感交集的旅程。它們將我?guī)ё?，然后又讓我?dú)自一人回去。當(dāng)我回來(lái)之后，才知道它們已經(jīng)永遠(yuǎn)和我在一起了。
30、是不是說(shuō)，真正的“看法”是無(wú)法確定的，或者說(shuō)“看法”應(yīng)該是內(nèi)心深處遲疑不決的活動(dòng)，如果真是這樣，那么看法就是沉默。
31、沒(méi)有什么比時(shí)間更具有說(shuō)服力了，因?yàn)闀r(shí)間無(wú)需通知我們就可以改變一切。
32、這里浮現(xiàn)出來(lái)了一個(gè)重要的閱讀問(wèn)題，就是用先入為主的方式去閱讀文學(xué)作品是錯(cuò)誤的，偉大的閱讀應(yīng)該是后發(fā)制人，那就是懷著一顆空白之心去閱讀，在閱讀的過(guò)程里內(nèi)心迅速地豐富飽滿起來(lái)。
33、無(wú)知構(gòu)成了秘密，然后成為了召喚。
34、活著是自己去感受活著的幸福和辛苦，無(wú)聊和平庸；幸存，不過(guò)是旁人的評(píng)價(jià)罷了。
35、這就是我為什么熱愛魯迅的理由，他的敘述在抵達(dá)現(xiàn)實(shí)時(shí)是如此的迅猛，就像子彈穿越了身體，而不是留在了身體里。
36、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
37、在時(shí)代和個(gè)人的種種不幸中，我卻看到了生活的種種幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀樂(lè)是生活的味道。
38、我在路上遇到不少人，可他們都不知道前面是何處，前面是否有旅店。他們都這樣告訴我：“你走過(guò)去看吧?！蔽矣X得他們說(shuō)的太好了，我確實(shí)是在走過(guò)去看。可是我還沒(méi)走進(jìn)一家旅店。我覺得自己應(yīng)該為旅店操心。
39、死亡不是失去生命，而是走出了時(shí)間。
40、自從她的前任丈夫淹死在糞坑里以后，這個(gè)膽小的女人已經(jīng)習(xí)慣了自卑，習(xí)慣了孤苦無(wú)依，現(xiàn)在宋凡平給了她做夢(mèng)都想不到的幸福，更重要的是李蘭從此有了依靠，而且這個(gè)靠山在她眼中是如此的強(qiáng)大，她覺得自己從今往后再也不用低頭走路了，宋凡平讓她驕傲地抬起頭來(lái)了。
41、他們說(shuō)的話，我連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都不信。
42、北京對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一座屬于別人的城市。因?yàn)樵谶@里沒(méi)有我的童年，沒(méi)有我對(duì)過(guò)去的回憶，沒(méi)有錯(cuò)綜復(fù)雜的親友關(guān)系，沒(méi)有我最為熟悉的鄉(xiāng)音。當(dāng)我在這座城市里一開口說(shuō)話，就有人會(huì)對(duì)我說(shuō)：“聽口音，你不是北京人?！?/p>
43、我們并不是生活在土地上，事實(shí)上我們生活在時(shí)間里。田野、街道、河流、房屋是我們置身時(shí)間之中的伙伴。時(shí)間將我們推移向前或者向后，并且改變著我們的摸樣。
44、生活不屬于任何別人的看法，而是屬于你自己的主觀感受。
45、我突然發(fā)現(xiàn)逃跑的意義，它使懲罰變得遙遠(yuǎn)，同時(shí)又延伸了快樂(lè)。
46、同樣的距離，展望時(shí)是那么漫長(zhǎng)，回憶時(shí)卻如此短暫。
47、生活越是平淡，內(nèi)心越是絢爛。
48、當(dāng)一個(gè)人獨(dú)自坐在公園的長(zhǎng)椅上，在日落時(shí)讓嘴角露出一絲微笑，他孤獨(dú)的形象似乎值得同情，然而誰(shuí)又能體會(huì)到他此刻的美妙旅程？他正坐在回憶的馬車?yán)铮纳钪匦麻_始了，而且這一次的生活是他自己精心挑選的。
49、這是兩個(gè)孩子第一次在夜晚看到大海，夜晚的大海神秘莫測(cè)和變化多端，讓他們一陣激動(dòng)，忍不住尖聲喊叫起來(lái)，這次宋凡平?jīng)]有捂住他們的嘴，他的大手摸著他們的頭發(fā)，讓他們叫個(gè)不停，他自己出神地看著黑暗中的大海。
50、這里所說(shuō)的高尚不是那種單純的美好，而是對(duì)一切事物理解之后的超然，對(duì)善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
51、做人不能忘記四條，話不要說(shuō)錯(cuò)，床不要睡錯(cuò)，門檻不要踏錯(cuò)，口袋不要摸錯(cuò)。
52、幸福的時(shí)刻就是用心品嘗面前的好茶，讓此刻愉快的感覺更醇厚，而面前與我談心叔舊的你們更是我幸福之源。
53、女人啊，性子上來(lái)了什么事都干，什么話都說(shuō)。
54、當(dāng)我們兇狠地對(duì)待這個(gè)世界時(shí)，這個(gè)世界突然變得溫文爾雅了。
55、我們走在寂靜里，這個(gè)寂靜的名字叫死亡。我們不再說(shuō)話，那是因?yàn)槲覀兊挠洃洸辉偾靶小＿@是隔世記憶，斑駁陸離，虛無(wú)又真實(shí)。
56、最初我們來(lái)到這個(gè)世界，是因?yàn)椴坏貌粊?lái)；最終我們離開這個(gè)世界，是因?yàn)椴坏貌蛔摺?/p>
57、不要哭，不要讓別人聽到我們?cè)诳蕖?/p>
58、我知道黃昏正在轉(zhuǎn)瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人召喚著他們的兒女，土地召喚著黑夜來(lái)臨。
59、我們同時(shí)站了起來(lái)，剛才已經(jīng)稀少的雨雪重新密集地紛紛揚(yáng)揚(yáng)了。她挽住我的手臂，仿佛又一次戀愛開始了。
60、雞養(yǎng)大了變成鵝，鵝養(yǎng)大了變成羊，羊大了又變成牛。
61、生的終止不過(guò)一場(chǎng)死亡，死的意義不過(guò)在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出時(shí)間。
62、我的身體像是一棵安靜的樹，我的記憶在那個(gè)離去的世界里馬拉松似的慢慢奔跑。
63、這是如此漫長(zhǎng)的一天，幾乎和我的青春歲月一樣長(zhǎng)。
64、這孩子也不做錯(cuò)事，讓我發(fā)脾氣都找不到地方。
65、兩個(gè)福貴的腳上都沾滿了泥，走去時(shí)都微微晃動(dòng)著身體。
66、我的父親痛苦不堪，他就像是一條情感濕潤(rùn)的毛巾，我和這位姑娘抓住這條毛巾的兩端使勁絞著，直到把里面的情感絞干為止。
67、如同風(fēng)吹草動(dòng)那樣，我們整齊地點(diǎn)了點(diǎn)頭。
68、河水在月光下潺潺流動(dòng)，一些來(lái)自陸地的東西在河面上隨波逐流，河水流淌的聲音與往常一樣清脆悅耳。剛剛吞沒(méi)了我弟弟的河流，絲毫沒(méi)有改變一如既往的平靜。
69、人都是一樣的，手伸進(jìn)別人口袋里掏錢時(shí)那個(gè)眉開眼笑，輪到自己給錢了一個(gè)個(gè)都跟哭喪一樣。
70、人啊，活著時(shí)受了再多的苦，到了快死的時(shí)候也會(huì)想個(gè)法子來(lái)寬慰自己。
71、當(dāng)人們無(wú)法選擇自己的未來(lái)時(shí)，就會(huì)珍惜自己選擇過(guò)去的權(quán)利?；貞浀膭?dòng)人之處就在于可以重新選擇，可以將那些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的往事重新組合起來(lái)，從而獲得了全新的過(guò)去。
72、直到很久以后，我才感到她其實(shí)并不可怕，她只是沉浸在我當(dāng)時(shí)年齡還無(wú)法理解的自我與孤獨(dú)之中，她站在生與死的界線上，同時(shí)被兩者拋棄。
73、做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。像我這樣，說(shuō)起來(lái)是越混越?jīng)]出息，可壽命長(zhǎng)，我認(rèn)識(shí)的人一個(gè)挨著一個(gè)死去，我還活著。
74、人的生命只有一次，但是在寫作和回憶里，不僅可以無(wú)限次重復(fù)生命，還可以選擇生存的方式。因此，閱讀和回憶無(wú)異于重活一次，可以填補(bǔ)生命的遺憾。
75、人只要活得高興，窮也不怕。
76、在你還沒(méi)有說(shuō)話的時(shí)候我就知道你要說(shuō)什么，在每天中午十一點(diǎn)和傍晚五點(diǎn)的時(shí)候，我知道你要回家。我可以在一百個(gè)女人的腳步聲里，聽出你的腳步聲。
77、事實(shí)上我過(guò)去和現(xiàn)在，都不是那種愿為信念去死的人，我是那樣崇拜生命在我體內(nèi)流淌的聲音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。
78、幾年以后，他的墳消失了，他被土地完全吸收以后，我們也就完全忘記他了。
79、我知道他不會(huì)和我拼命了，可他說(shuō)的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來(lái)，倒是疼得死去活來(lái)。
80、他喜歡回想過(guò)去，喜歡講述自己，似乎這樣一來(lái)，他就可以一次一次的重度此生了。
81、時(shí)間呈現(xiàn)為透明的灰暗，所有的一切都包孕在這隱藏的灰暗之中。我們并不是生活在土地上，事實(shí)上我們生活在時(shí)間里。
82、寬廣的沉默里暗暗涌動(dòng)千言萬(wàn)語(yǔ)，那是很多的卑微人生在自我訴說(shuō)。
83、你們是兄弟，你們要互相照顧。
84、做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。
85、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會(huì)向你要飯。
86、寫作過(guò)程讓我明白，人是為活著本身而活著，而不是為活著之外的事物所活著。
87、朱德庸說(shuō)出了人生中十分重要的內(nèi)容，那就是相依為命。
88、世界上沒(méi)有一條道路是重復(fù)的，也沒(méi)有一個(gè)人生是可代替的。
89、李蘭雙手抓住棺材，無(wú)限深情地看起了宋凡平，在這張腫脹變形的臉上，宋凡平的音容笑貌生機(jī)勃勃地浮現(xiàn)了出來(lái)，宋凡平回頭揮手的情景栩栩如生，他走在一條空蕩蕩的道路上，四周的景色荒無(wú)人煙，李蘭一生的至愛正在奔赴黃泉。
90、我沉湎于想象之中，又被現(xiàn)實(shí)緊緊控制，我明確感受著自我的分裂。
91、事實(shí)上沒(méi)有一部小說(shuō)能夠做到真正完成，小說(shuō)的定稿和出版只是寫作意義上的完成；從閱讀和批評(píng)的角度來(lái)說(shuō)，一部小說(shuō)是永遠(yuǎn)不可能完成或者是永遠(yuǎn)有待于完成的。
92、我感到自己像是一棵回到森林的樹，一滴回到河流的水，一?；氐侥嗤恋膲m埃。
93、我想無(wú)論是寫作還是人生，正確的出發(fā)都是走進(jìn)窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那里面的路沒(méi)有多長(zhǎng)。
94、如同水中的月亮，無(wú)論波浪如何拉扯，月亮始終圍成一團(tuán)蕩漾著。
95、現(xiàn)在眼前經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)模糊的幻覺，我似乎能夠看到時(shí)間的流動(dòng)。時(shí)間呈現(xiàn)為透明的灰暗，所有一切都包孕在這隱藏的灰暗之中。我們并不是生活在土地上，事實(shí)上我們生活在時(shí)間里。田野、街道、河流、房屋是我們置身時(shí)間之中的伙伴。時(shí)間將我們推移向前或向后，并且改變著我們的模樣。
96、我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人們召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來(lái)臨。
97、回首往事或者懷念故鄉(xiāng)，其實(shí)只是在現(xiàn)實(shí)里不知所措以后的故作鎮(zhèn)靜。
98、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
99、我獨(dú)自坐在池塘旁，在過(guò)去的時(shí)間里風(fēng)塵仆仆。
100、這就是人世間，有一個(gè)人走向死亡，可是無(wú)限眷戀晚霞映照下的生活；另兩個(gè)人尋歡作樂(lè)，可是不知道落日的余暉有多么的美麗。
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇十
1、我知道黃昏正在轉(zhuǎn)瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人召喚著他們的兒女，土地召喚著黑夜降臨。 ——余華 《活著》
2、一千多個(gè)人看著呢，他竟然把李蘭舉了起來(lái)，燈光球場(chǎng)里的笑聲嘩啦嘩啦地響了起來(lái)，大笑、微笑、奸笑、細(xì)笑、淫笑、奸笑、傻笑、干笑、濕笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鳥都有，人多了也是什么笑聲都有。 ——余華 《兄弟》
3、少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。 ——余華 《活著》
4、如同殊途同歸，偉大的作家都以自己獨(dú)特的姿態(tài)走上了自己獨(dú)特的文學(xué)道路，然后匯集到了愛與恨、生與死、戰(zhàn)爭(zhēng)與和平等等這些人類共同的主題之上。所以文學(xué)的存在不是為了讓人們彼此陌生，而是為了讓人們互相熟悉。
我曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，如果文學(xué)真的存在某些神秘的力量，那就是讓讀者在屬于不同時(shí)代、不同民族和不同文化的作品里，讀到屬于他們自己的感受，就像在屬于別人的鏡子里也能看清楚自己的形象一樣。 ——余華 《伊恩·麥克尤恩后遺癥(最初的愛情，最后的儀式 代譯序)》
5、在時(shí)代和個(gè)人的種種不幸中，我卻看到了生活的種種幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀樂(lè)是生活的味道。 ——余華
6、柏油馬路起伏不止，馬路像是貼在海浪上。我走在這條山區(qū)公路上，我像一條船。這年我十八歲，我下巴上那幾根黃色的胡須迎風(fēng)飄飄，那是第一批來(lái)這里定居的胡須，所以我格外珍重它們，我在這條路上走了整整一天，已經(jīng)看了很多山和很多云。
所有的山所有的云，都讓我聯(lián)想起了熟悉的人。我就朝著它們呼喚他們的綽號(hào)，所以盡管走了一天，可我一點(diǎn)也不累。我就這樣從早晨里穿過(guò)，現(xiàn)在走進(jìn)了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發(fā)。但是我還沒(méi)走進(jìn)一家旅店。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
7、讀者的好奇心促使他們?cè)陂喿x一部文學(xué)作品的時(shí)候，喚醒自己過(guò)去閱讀里的所有相似的感受，然后又讓自己與此相似的人生粉墨登場(chǎng)，如此周而復(fù)始的聯(lián)想和聯(lián)想之后的激動(dòng)，就會(huì)讓兒歌般的單純閱讀變成了交響樂(lè)般的豐富閱讀。 ——余華 《伊恩·麥克尤恩后遺癥(最初的愛情，最后的儀式 代譯序)》
8、生活中的各種事情帶來(lái)的味道總是相伴而至，有時(shí)這個(gè)味道重點(diǎn)，有時(shí)那個(gè)味道重點(diǎn)，這樣才真實(shí)。質(zhì)樸之人，秉持真性情之人，不是一定什么都看得開，不是一定什么都做得對(duì)，不是一定什么問(wèn)題都能解決，但是生活在他們眼里，
就像他們的性情一樣真，他們的生活中有所守護(hù)，有所堅(jiān)持，有所為，有所不為，他們的生活即使無(wú)奈，但總是有一種可以用來(lái)面對(duì)無(wú)奈的幽默，生活的種種不幸中總會(huì)彌漫人性的暖意。 ——余華
9、沒(méi)有什么比時(shí)間更具有說(shuō)服力了，因?yàn)闀r(shí)間無(wú)需通知我們就可以改變一切。 ——余華 《活著》
10、死亡不是失去生命，而是走出了時(shí)間。 ——余華
11、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。 ——余華 《活著》
12、作為一個(gè)詞語(yǔ)，“ 活著”在我們中國(guó)的語(yǔ)言里充滿了力量，它的力量不是來(lái)自于喊叫，也不是來(lái)自于進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難、無(wú)聊和平庸。 ——余華 《活著》
13、無(wú)論多么美好的體驗(yàn)都會(huì)成為過(guò)去，無(wú)論多么深切的悲哀也會(huì)落在昨天，一如時(shí)光的流逝毫不留情。生命就像是一個(gè)療傷的過(guò)程，我們受傷，痊愈，再受傷，再痊愈。每一次的痊愈好像都是為了迎接下一次的受傷。或許總要徹徹底底的絕望一次，才能重新再活一次。 ——余華 《第七天》
14、人啊，活著時(shí)受了再多的苦，到了快死的時(shí)候也會(huì)想個(gè)法子來(lái)寬慰自己。 ——余華 《活著》
15、做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。像我這樣，說(shuō)起來(lái)是越混越?jīng)]出息，可壽命長(zhǎng)，我認(rèn)識(shí)的人一個(gè)挨著一個(gè)死去，我還活著。 ——余華 《活著》
16、我知道他不會(huì)和我拼命了，可他說(shuō)的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來(lái)，倒是疼得死去活來(lái)。 ——余華 《活著》
17、我們稱那位衣著暴露的s小姐為”局部真理”，因?yàn)檎胬矶际浅嗦懵愕摹?——余華 《活著》
18、這孩子也不做錯(cuò)事，讓我發(fā)脾氣都找不到地方。 ——余華 《活著》
19、這是兩個(gè)孩子第一次在夜晚看到大海，夜晚的大海神秘莫測(cè)和變化多端，讓他們一陣激動(dòng)，忍不住尖聲喊叫起來(lái)，這次宋凡平?jīng)]有捂住他們的嘴，他的大手摸著他們的頭發(fā)，讓他們叫個(gè)不停，他自己出神地看著黑暗中的大海。 ——余華 《兄弟》
20、我在情感上的愚鈍就像是門窗緊閉的屋子。 ——余華 《第七天》
21、我們仿佛行走在這樣的現(xiàn)實(shí)里、一邊是燈紅酒綠、一邊是斷壁殘?jiān)；蛟S說(shuō)我們置身在一個(gè)奇怪的劇院里、同一個(gè)舞臺(tái)上、半邊正在演出喜劇、半邊正在演出悲劇..... ——余華
22、世界上沒(méi)有一條道路是重復(fù)的，也沒(méi)有一個(gè)人生是可代替的。 ——余華
23、有墓地的得到安息、沒(méi)墓地的得到永生、你說(shuō)哪個(gè)更好? ——余華 《第七天》
24、人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。 ——余華 《活著》
25、我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人們召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來(lái)臨。 ——余華 《活著》
26、我們沒(méi)完沒(méi)了的說(shuō)話，我們忘記了時(shí)間的流逝，我們誰(shuí)都不想回家。 ——余華 《空中爆炸》
27、現(xiàn)在我真想搭車，因?yàn)辄S昏就要來(lái)了，可旅店還在它媽肚子里，但是整個(gè)下午竟沒(méi)再看到一輛汽車。要是現(xiàn)在再攔車，我想我準(zhǔn)能攔住。我會(huì)躺到公路中央去，我敢肯定所有的汽車都會(huì)在我耳邊來(lái)個(gè)急剎車。然而現(xiàn)在連汽車的馬達(dá)聲都聽不到。現(xiàn)在我只能走過(guò)去看了，這話不錯(cuò)，走過(guò)去看?！?——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
28、回首往事或者懷念故鄉(xiāng)，其實(shí)只是在現(xiàn)實(shí)里不知所措以后的故作鎮(zhèn)靜。 ——余華 《在細(xì)雨中呼喊》
29、還在想江南嗎?還在寫那些關(guān)于江南的詩(shī)嗎?還在為那個(gè)江南的女孩子牽腸掛肚嗎? ——余華《畢業(yè)生》
30、那個(gè)時(shí)候我們已經(jīng)是好得不能再好的朋友了。我把手搭在他肩上，他把手搭在我肩上。他正在把他的.戀愛說(shuō)給我聽，正要說(shuō)第一次擁抱女性的感覺時(shí)，這汽車拋錨了。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
31、現(xiàn)在我根本不在乎什么旅店，這汽車這司機(jī)這座椅讓我心安而理得。我不知道汽車要到什么地方去，他也不知道。反正前面是什么地方對(duì)我們來(lái)說(shuō)無(wú)關(guān)緊要，我們只要汽車在馳著，那就馳過(guò)去看吧。 ——余華 《十八歲出門遠(yuǎn)行》
32、那支煙一直燃到盡頭也沒(méi)有吸一口，那根琴弦寂寞了一個(gè)星期也沒(méi)有彈一下。許多老房子消失了，校園里正在大興土木。老房子留在照片里，我們呢?我們也能留在照片里嗎?包括那些做作的微笑和夸張的”v”形手勢(shì)? ——余華 《畢業(yè)生》
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇十一
1、一個(gè)人對(duì)世界基本的圖像就是在童年時(shí)建立起來(lái)的，以后長(zhǎng)大成人和歷經(jīng)生活后逐漸老去，所能做的只是對(duì)這基本圖像做一些局部修改，而它的根本是無(wú)法改動(dòng)的。當(dāng)然有些人修改的多一些，另一些人會(huì)修改的少一些。
2、作為一名作家，我對(duì)那些故事沒(méi)有統(tǒng)治權(quán)，即便是我自己寫下的故事，一旦寫完，它就不再屬于我，我只是被它們選中來(lái)完成這樣的工作。因此，我作為一個(gè)作者，你作為一個(gè)讀者，都是偶然。
3、女人都是一個(gè)心眼，她認(rèn)準(zhǔn)的事誰(shuí)也不能讓她變。
4、人活著時(shí)受了再多的苦，到了快死的時(shí)候也會(huì)想個(gè)法子來(lái)寬慰自己。
5、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
6、音樂(lè)的敘述和文學(xué)的敘述有時(shí)候是如此的一致，他們都暗示了時(shí)間漫長(zhǎng)的衰老和時(shí)間漫長(zhǎng)的新生，暗示了空間的轉(zhuǎn)瞬即逝：它們都經(jīng)歷了段落的開始，情感的跌宕起伏，高潮的推出和結(jié)束的回響。
7、生活屬于自己的感覺，不屬于別人的看法。
8、當(dāng)我虛構(gòu)的人物越來(lái)越真實(shí)的時(shí)候，我開始去懷疑我的現(xiàn)實(shí)是不是正在被虛構(gòu)。
9、我對(duì)那些偉大作品的每一次閱讀，都會(huì)被他們帶走……那是溫暖而百感交集的旅程！它們將我?guī)ё?，然后又讓我?dú)自一人回去……當(dāng)我回來(lái)之后，才知道它已經(jīng)永遠(yuǎn)和我在一起了！
10、世界上沒(méi)有一條道路是重復(fù)的，也沒(méi)有一個(gè)人生是可以替代的。
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇十二
余華：愛情故事
余華，當(dāng)代作家，浙江海鹽縣人。著有中短篇小說(shuō)《十八歲出門遠(yuǎn)行》《鮮血梅花》《一九八六年》《四月三日事件》《世事如煙》《難逃劫數(shù)》《河邊的錯(cuò)誤》《古典愛情》《戰(zhàn)栗》等，長(zhǎng)篇小說(shuō)《在細(xì)雨中呼喊》《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》，其中長(zhǎng)篇小說(shuō)《活著》由張藝謀執(zhí)導(dǎo)拍成電影。
一九七七年的秋天和兩個(gè)少年有關(guān)。在那個(gè)天空明亮的日子里，他們乘坐一輛嘎吱作響的公共汽車，去四十里以外的某個(gè)地方。車票是男孩買的，女孩一直躲在車站外的一根水泥電線桿后。在她的四周飄揚(yáng)著落葉和塵土，水泥電線桿發(fā)出的嗡嗡聲覆蓋著周圍錯(cuò)綜復(fù)雜的聲響，女孩此刻的心情像一頁(yè)課文一樣單調(diào)，她偷偷望著車站敞開的小門，她的目光平靜如水。然后男孩從車站走了出來(lái)，他的臉色蒼白而又憔悴。他知道女孩躲在何處，但他沒(méi)有看她。他往那座橋的方向走了過(guò)去，他在走過(guò)去時(shí)十分緊張地左顧右盼。不久之后他走到了橋上，他心神不安地站住了腳，然后才朝那邊的女孩望了一眼。他看到女孩此刻正看著自己，他便狠狠地盯了她一眼，可她依舊看著他。他非常生氣地轉(zhuǎn)過(guò)臉去。在此后的一段時(shí)間里，他一直站在橋上，他一直沒(méi)有看她。但他總覺得她始終都在看著自己，這個(gè)想法使他驚慌失措。后來(lái)他確定四周沒(méi)有熟人，才朝她走去。他走過(guò)去時(shí)的膽戰(zhàn)心驚，她絲毫不覺。她看到這個(gè)白皙的少年在陽(yáng)光里走來(lái)時(shí)十分動(dòng)人。她內(nèi)心微微有些激動(dòng)，因此她臉上露出了笑容。
然而他走到她身旁后卻對(duì)她的笑容表示了憤怒，他低聲說(shuō)：“這種時(shí)候你還能笑?”
她的美麗微笑還未成長(zhǎng)便被他摧殘了。她有些緊張地望著他，因?yàn)樗纳裆行﹥春荨?/p>
這種兇狠此刻還在繼續(xù)下去，他說(shuō)：“我說(shuō)過(guò)多少次，你不要看我，你要裝著不認(rèn)識(shí)我。你為什么看我?真討厭。”她沒(méi)有絲毫反抗的表示，只是將目光從他臉上無(wú)聲地移開。她看著地上一片枯黃的樹葉，聽著他從牙縫里出來(lái)的聲音。他告訴她：“上車以后你先找到座位坐下，如果沒(méi)有熟人，我就坐到你身旁。如果有熟人，我就站在車門旁。記住，我們互相不要說(shuō)話?！彼麑④嚻边f了過(guò)去，她拿住后他就走開了。他沒(méi)有走向候車室，而是走向那座橋。
這個(gè)女孩在十多年之后接近三十歲的時(shí)候，就坐在我的對(duì)面。我們一起坐在一間黃昏的屋子里，那是我們的寓所。我們的窗簾垂掛在兩端，落日的余輝在窗臺(tái)上飄浮。她坐在窗前的一把椅子里，正在織一條天藍(lán)色的圍巾。此刻圍巾的長(zhǎng)度已經(jīng)超過(guò)了她的身高，可她還在往下織。坐在她對(duì)面的我，曾在一九七七年的秋天與她一起去那個(gè)四十里以外的地方。我們?cè)谖鍤q的時(shí)候就相互認(rèn)識(shí)，這種認(rèn)識(shí)經(jīng)過(guò)長(zhǎng)途跋涉以后，導(dǎo)致了婚姻的出現(xiàn)。我們的第一次性生活是在我們十六歲行將結(jié)束時(shí)完成的。她第一次懷孕也是在那時(shí)候。她此刻坐在窗前的姿勢(shì)已經(jīng)重復(fù)了五年，因此我看著她的目光怎么還會(huì)有激情?多年來(lái)，她總是在我眼前晃來(lái)晃去，這種晃來(lái)晃去使我沮喪無(wú)比。我的最大錯(cuò)誤就是在結(jié)婚的前一夜，沒(méi)有及時(shí)意識(shí)到她一生都將在我眼前晃來(lái)晃去。所以我的生活才變得越來(lái)越陳舊?，F(xiàn)在她在織著圍巾的時(shí)候，我手里正拿著作家洪峰的一封信。洪峰的美妙經(jīng)歷感動(dòng)了我，我覺得自己沒(méi)有理由將這種舊報(bào)紙似的生活繼續(xù)下去。
因此我像她重復(fù)的坐姿一樣重復(fù)著現(xiàn)在的話，我不斷向她指明的，是青梅竹馬的可怕。
我一次又一次地問(wèn)她：
“難道你不覺得我太熟悉了嗎?”
但她始終以一種迷茫的神色望著我。
我繼續(xù)說(shuō)：“我們從五歲的時(shí)候就認(rèn)識(shí)了，二十多年后我們居然還在一起。我們誰(shuí)還能指望對(duì)方來(lái)改變自己呢?”
她總是在這個(gè)時(shí)候表現(xiàn)出一些慌亂。
“你對(duì)我來(lái)說(shuō)，早已如一張貼在墻上的白紙一樣一覽無(wú)余。而我對(duì)于你，不也同樣如此?”
我看到她眼淚流下來(lái)時(shí)顯得有些愚蠢。
我仍然往下說(shuō)：“我們唯一可做的事只剩下回憶過(guò)去。可是過(guò)多的回憶，使我們的過(guò)去像每日的早餐那樣，總在預(yù)料之中?！蔽覀兊牡谝淮涡陨钍俏覀兪鶜q行將結(jié)束時(shí)完成的。在那個(gè)沒(méi)有月光的夜晚，我們?cè)趯W(xué)校操場(chǎng)中央的草地上，我們顫抖不已地?fù)肀г谝黄穑且驗(yàn)槲覀兡憫?zhàn)心驚。不遠(yuǎn)的那條小路上，有拿著手電走過(guò)的人，他們的說(shuō)話聲在夜空里像匕首一樣鋒利，好幾次都差點(diǎn)使我倉(cāng)皇而逃。只是因?yàn)槲冶凰o緊抱住，才使我現(xiàn)在回憶當(dāng)初的情景時(shí)，沒(méi)有明顯地看到自己的狼狽。
我一想到那個(gè)夜晚就會(huì)感受到草地上露珠的潮濕。當(dāng)我的手侵入她的衣服時(shí)，她熱烈的體溫使我不停地打寒戰(zhàn)。我的手在她的腹部往下進(jìn)入，我開始感受到如草地一樣的潮濕了。起先我什么都不想干，我覺得撫摸一下就足夠了?？墒呛髞?lái)我非常想看一眼，我很想知道那地方是怎么回事。但是在那個(gè)沒(méi)有月光的夜晚，我湊過(guò)去聞到的只是一股平淡的氣味。在那個(gè)黑乎乎潮濕的地方所散發(fā)的氣味，是我以前從未聞到過(guò)的氣味。然而這種氣味并未像我以前想象的那么激動(dòng)人心。盡管如此，在不久之后我還是干了那樁事。欲望的一往無(wú)前差點(diǎn)毀了我，在此后很多的日子里，我設(shè)計(jì)了多種自殺與逃亡的方案。在她越來(lái)越像孕婦的時(shí)候，我接近崩潰的絕望使我對(duì)當(dāng)初只有幾分鐘天旋地轉(zhuǎn)般的快樂(lè)痛恨無(wú)比。在一九七七年秋天的那一日，我與她一起前往四十里以外的那個(gè)地方，我希望那家坐落在馬路旁的醫(yī)院能夠證實(shí)一切都是一場(chǎng)虛驚。她面臨困難所表現(xiàn)出來(lái)的緊張，并未像我那樣來(lái)勢(shì)兇猛。當(dāng)我提出應(yīng)該去醫(yī)院檢查一下時(shí)，她馬上想起那個(gè)四十里以外的地方。她當(dāng)時(shí)表現(xiàn)的冷靜與理智使我暗暗有些吃驚。她提出的這個(gè)地方向我暗示了一種起碼的安全，這樣將會(huì)沒(méi)人知道我們所進(jìn)行的這次神秘的檢查?？墒撬S后頗有激情地提起五年前她曾去過(guò)那個(gè)地方，她對(duì)那個(gè)地方街道的描述，以及泊在海邊退役的海輪的抒情，使我十分生氣。我告訴她我們準(zhǔn)備前往并不是為了游玩，而是一次要命的檢查。這次檢查關(guān)系到我們是否還能活下去。我告訴她這次檢查的結(jié)果若證實(shí)她確已懷孕，那么我們將被學(xué)校開除，將被各自的父母驅(qū)出家門。有關(guān)我們的傳聞將像街上的灰塵一樣經(jīng)久不息。我們最后只能：“自殺?！彼挥性谶@個(gè)時(shí)候才顯得驚慌失措。幾年以后她告訴我，我當(dāng)時(shí)的臉色十分恐怖。我當(dāng)時(shí)對(duì)我們的結(jié)局的設(shè)計(jì)，顯然使她大吃一驚?？墒撬幢阍隗@慌失措的時(shí)候也從不真正絕望。她認(rèn)為起碼是她的父母不會(huì)把她驅(qū)出家庭，但她承認(rèn)她的父母會(huì)懲罰她。她安慰我：
“懲罰比自殺好?！蹦翘煳沂亲詈笠粋€(gè)上車的，我從后面看著她上車，她不停地向我回身張望。我讓她不要看我，反復(fù)提醒在她那里始終是一頁(yè)白紙。我上車的時(shí)候汽車已發(fā)動(dòng)起來(lái)。我沒(méi)有立刻走向我的座位，而是站在門旁。我的目光在車內(nèi)所有的臉上轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，我看到起碼有二十張?jiān)?jīng)見過(guò)的臉。因此我無(wú)法走向自己的座位，我只能站在這輛已經(jīng)行駛的汽車?yán)?。我看著那條破爛不堪的公路怎樣捉弄著我們的汽車。我感到自己像是被裝在瓶子里，然后被人不停地?fù)u晃。后來(lái)我聽到她在叫我的聲音，她的聲音使我驀然產(chǎn)生無(wú)比的恐懼。我因?yàn)樗牟欢露鴺O為憤怒，我沒(méi)有答理。我希望她因此終止那種叫聲，可是她那種令人討厭的叫聲卻不停地重復(fù)著。我只能轉(zhuǎn)過(guò)頭去，我知道自己此刻的臉色像路旁的雜草一樣青得可怕。然而她臉上卻洋溢著天真爛漫的笑容，她佯裝吃驚的樣子表示了她與我是意外相遇。然后她邀請(qǐng)我坐在她身旁的空座位上。我只能走過(guò)去。我在她身旁坐下以后感到她的身體有意緊挨著我。她說(shuō)了很多話，可我一句都沒(méi)有聽進(jìn)去，我為了掩飾只能不停地點(diǎn)頭。
這一切使我心煩意亂。那時(shí)候她偷偷捏住了我的手指，我立刻甩開她的手。在這種時(shí)候她居然還會(huì)這樣，真要把我氣瘋過(guò)去。此刻她才重視我的憤怒，她不再說(shuō)話，自然也不會(huì)伸過(guò)手來(lái)。她似乎十分委屈地轉(zhuǎn)過(guò)臉去，望著車外蕭殺的景色。然而她的安靜并未保持多久，在汽車一次劇烈的震顫后，她突然哧哧笑了起來(lái)。接著湊近我偷偷說(shuō)：“腹內(nèi)的小孩震出來(lái)了?！?/p>
她的玩笑只能加劇我的氣憤，因此我湊近她咬牙切齒地低聲說(shuō)：“閉上你的嘴?！焙髞?lái)我看到了幾艘泊在海邊的輪船，有兩艘已被拆得慘不忍睹，只有一艘暫且完整無(wú)損。有幾只灰色的鳥在海邊水草上盤旋。汽車在駛?cè)胲囌敬蠹s幾分鐘以后，兩個(gè)少年從車站出口處走了出來(lái)。那時(shí)候一輛卡車從他們身旁駛過(guò)，揚(yáng)起的灰塵將他們的身體涂改了一下。
男孩此刻鐵青著臉，他一聲不吭地往前走。女孩似乎有些害怕地跟在他身后，她不時(shí)偷偷看他側(cè)面的臉色。男孩在走到一條胡同口時(shí)，沒(méi)有走向醫(yī)院的方向，而是走入了胡同。女孩也走了進(jìn)去。男孩一直走到胡同的中央才站住腳，女孩也站住了腳。他們共同看著一個(gè)中年的女人走來(lái)，又看著她走出胡同。然后男孩低聲吼了起來(lái)：
“你為什么叫我?”
女孩委屈地看著他，然后才說(shuō)：
“我怕你站著太累?！蹦泻⒗^續(xù)吼道：“我說(shuō)過(guò)多少次了，你別看我?？赡憧偪次?，而且還叫我的名字，用手捏我?！边@時(shí)有兩個(gè)男人從胡同口走來(lái)，男孩不再說(shuō)話，女孩也沒(méi)有辯解。那兩個(gè)男人從他們身邊走過(guò)時(shí)，興趣十足地看了他們一眼。兩個(gè)男人走過(guò)去以后，男孩就往胡同口走去了，女孩遲疑了一下也跟了上去。
他們默不作聲地走在通往醫(yī)院的大街上。男孩此刻不再怒氣沖沖，在醫(yī)院越來(lái)越接近的時(shí)候，他顯得越來(lái)越憂心忡忡。他轉(zhuǎn)過(guò)臉去看著身旁的女孩，女孩的雙眼正望著前方。從她有些迷茫的眼神里，他感到醫(yī)院就在前面。
然后他們來(lái)到了醫(yī)院的門廳，掛號(hào)處空空蕩蕩。男孩此刻突然膽怯起來(lái)，他不由走出門廳，站在外面。他這時(shí)突然害怕地感到自己會(huì)被人抓住，他沒(méi)有絲毫勇氣進(jìn)入眼下的冒險(xiǎn)。當(dāng)女孩也走出門廳時(shí)，他找到了掩蓋自己膽怯的理由，他要讓女孩獨(dú)自去冒險(xiǎn)，而自己則隨時(shí)準(zhǔn)備逃之夭夭。他告訴她：他繼續(xù)陪著她實(shí)在太危險(xiǎn)，別人一眼就會(huì)看出這兩個(gè)少年干了什么壞事。他讓她：
“你一個(gè)人去吧?！彼龥](méi)有表示異議，點(diǎn)了點(diǎn)頭后就走了進(jìn)去。他看著她走到掛號(hào)處的窗前，她從口袋里掏出錢來(lái)時(shí)沒(méi)有顯出一絲緊張。他聽到她告訴里面的人她叫什么名字，她二十歲。名字是假的，年齡也是假的。這些他事先并未設(shè)計(jì)好。然后他聽到她說(shuō)：“婦科。”這兩個(gè)字使他不寒而栗，他感到她的聲音有些疲倦。接著她離開窗口轉(zhuǎn)身看了他一眼，隨后走上樓梯。她手里拿著的病歷在上樓時(shí)搖搖晃晃。
男孩一直看著她的身影在樓梯上消失，然后才將目光移開。他感到心情越來(lái)越沉重，呼吸也困難起來(lái)。他望著大街上的目光在此刻雜亂無(wú)章。他在那里站了好長(zhǎng)一段時(shí)間，那個(gè)樓梯總有人下來(lái)，可是她一直沒(méi)有下來(lái)。他不由害怕起來(lái)，他感到自己所干的事已在這個(gè)樓上被揭發(fā)。這個(gè)想法變得越來(lái)越真實(shí)，因此他也越發(fā)緊張。他決定逃離這個(gè)地方，于是便往大街對(duì)面走去，他在橫穿大街時(shí)顯得喪魂落魄。他來(lái)到街對(duì)面后，沒(méi)有停留，而是立刻鉆入一家商店。
那是一家雜貨店，一個(gè)丑陋不堪的年輕女子站在柜臺(tái)內(nèi)一副無(wú)所事事的模樣。另一邊有兩個(gè)男人在拉玻璃，他便走到近旁看著他們。同時(shí)不時(shí)地往街對(duì)面的醫(yī)院望上一眼。那是一塊青色的玻璃，兩個(gè)男人都在抽煙，因此玻璃上有幾堆小小的煙灰。兩個(gè)男人那種沒(méi)有心事的無(wú)聊模樣，使他更為沉重。他看著鉆石在玻璃上劃過(guò)時(shí)出現(xiàn)一道白痕，那聲音仿佛破裂似的來(lái)回響著。不久后女孩出現(xiàn)在街對(duì)面，她站在一棵梧桐樹旁有些不知所措地在尋找男孩。
男孩透過(guò)商店布滿灰塵的窗玻璃看到了她。他看到女孩身后并未站著可疑的人，于是立刻走出商店。他在穿越街道時(shí)，她便看到了他。待他走到近旁，她向他苦笑一下，低聲說(shuō)：“有了?！蹦泻⑾褚豢脴湟粯影肷螞](méi)有動(dòng)彈，僅有的一絲希望在此刻徹底破滅了。他望著眼前愁眉不展的女孩說(shuō)：
“怎么辦呢?”女孩輕聲說(shuō)：“我不知道?！?/p>
男孩繼續(xù)說(shuō)：“怎么辦呢?
女孩安慰他：“別去想這些了，我們?nèi)ツ切┥痰昕纯窗?。?/p>
男孩搖搖頭，說(shuō)：“我不想去?！?/p>
女孩不再說(shuō)話，她看著大街上來(lái)回的車輛，幾個(gè)行人過(guò)來(lái)時(shí)發(fā)出嘻嘻笑聲。他們過(guò)去以后，女孩再次說(shuō)：
“去商店看看吧?！蹦泻⑦€是說(shuō)：“我不想去?！?/p>
他們一直站在那里，很久以后男孩才有氣無(wú)力地說(shuō)：“我們回去吧?！迸Ⅻc(diǎn)點(diǎn)頭。然后他們往回走去。走不多遠(yuǎn)，在一家商店前，女孩站住了腳，她拉住男孩的衣袖，說(shuō)道：
“我們進(jìn)去看看吧?！蹦泻⑦t疑了一會(huì)兒就和她一起走入商店。他們?cè)谝粭l白色的學(xué)生裙前站了很久，女孩一直看著這條裙子，她告訴男孩：“我很喜歡這條裙子?！?/p>
女孩的嗓音在十六歲時(shí)已經(jīng)固定下來(lái)。在此后的十多年里，她的聲音幾乎每日都要在我的耳邊盤旋。這種過(guò)于熟悉的聲音，已將我的激情清掃。因此在此刻的黃昏里，我看著坐在對(duì)面的妻子，只會(huì)感到越來(lái)越疲倦。她還在織著那條天藍(lán)色的圍巾。她的臉依然還是過(guò)去的臉。只是此刻的臉已失去昔日的彈性。她臉上的皺紋是在我的目光下成長(zhǎng)起來(lái)的，我熟悉它們猶如熟悉自己的手掌?，F(xiàn)在她開始注意我的話了。
“在你還沒(méi)有說(shuō)話的時(shí)候，我就知道你要說(shuō)什么;在每天中午十一點(diǎn)半和傍晚五點(diǎn)的時(shí)候，我知道你要回家了。我可以在一百個(gè)女人的腳步聲里，聽出你的聲音。而我對(duì)你來(lái)說(shuō)，不也同樣如此?”她停止了織毛衣的動(dòng)作，她開始認(rèn)真地望著我。
我繼續(xù)說(shuō)：“因此我們互相都不可能使對(duì)方感到驚喜。我們最多只能給對(duì)方一點(diǎn)高興，
而這種高興在大街上到處都有?！边@時(shí)她開口說(shuō)話了，她說(shuō)：
“我明白你的意思了?！?/p>
“是嗎?”我不知道該如何對(duì)付她這句話。所以我只能這么說(shuō)。她又說(shuō)：“我明白你的意思了?！?/p>
我看到她的眼淚流了出來(lái)。
她說(shuō)：“你是想把我一腳踢開?！?/p>
我沒(méi)有否認(rèn)，而是說(shuō)：“這話多難聽?！?/p>
她又重復(fù)道：“你想把我一腳踢開?！彼难蹨I在繼續(xù)流。
“這話太難聽了。”我說(shuō)。然后我建議道：
“讓我們共同來(lái)回憶一下往事吧。”
“是最后一次嗎?”她問(wèn)。
我回避她的問(wèn)話，繼續(xù)說(shuō)：“我們的回憶從什么時(shí)候開始呢?”“是最后一次吧?”她仍然這樣問(wèn)。
“從一九七七年的秋天開始吧?！蔽艺f(shuō)，“我們坐上那輛嘎吱作響的汽車，去四十里以外的那個(gè)地方，去檢查你是否已經(jīng)懷孕。那個(gè)時(shí)候我可真是喪魂落魄?！?/p>
“你沒(méi)有喪魂落魄。”她說(shuō)。
“你不用安慰我，我確實(shí)喪魂落魄了。”
“不，你沒(méi)有喪魂落魄?！彼俅芜@樣說(shuō)，“我從認(rèn)識(shí)你到現(xiàn)在，你只有一次喪魂落魄?！?/p>
我問(wèn)：“什么時(shí)候?”“現(xiàn)在?！彼卮?。
余華經(jīng)典語(yǔ)錄句子篇十三
余華經(jīng)典語(yǔ)錄精選
1、以笑的方式哭，在死亡的伴隨下活著。
2、死亡不是失去了生命，只是走出了時(shí)間。
3、這孩子也不做錯(cuò)事，讓我發(fā)脾氣都找不到地方。
4、同樣的距離，展望時(shí)是那么漫長(zhǎng)，回憶時(shí)卻如此短暫。
5、幾年以后，他的墳消失了，他被土地完全吸收以后，我們也就完全忘記他了。
6、自從她的前任丈夫淹死在糞坑里以后，這個(gè)膽小的女人已經(jīng)習(xí)慣了自卑，習(xí)慣了孤苦無(wú)依，現(xiàn)在宋凡平給了她做夢(mèng)都想不到的幸福，更重要的是李蘭從此有了依靠，而且這個(gè)靠山在她眼中是如此的強(qiáng)大，她覺得自己從今往后再也不用低頭走路了，宋凡平讓她驕傲地抬起頭來(lái)了。
7、當(dāng)一個(gè)人獨(dú)自坐在公園的長(zhǎng)椅上，在日落時(shí)讓嘴角露出一絲微笑，他孤獨(dú)的形象似乎值得同情，然而誰(shuí)又能體會(huì)到他此刻的美妙旅程？他正坐在回憶的馬車?yán)?，他的生活重新開始了，而且這一次的生活是他自己精心挑選的。
8、當(dāng)人們無(wú)法選擇自己的未來(lái)時(shí)，就會(huì)珍惜自己選擇過(guò)去的權(quán)利?；貞浀膭?dòng)人之處就在于可以重新選擇，可以將那些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的往事重新組合起來(lái)，從而獲得了全新的過(guò)去。
9、作家的使命不是發(fā)泄，不是控訴或者揭露，他應(yīng)該向人們展示高尚。這里所說(shuō)的高尚不是那種單純的美好，而是對(duì)一切事物理解之后的超然，對(duì)善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
10、幸福的時(shí)刻就是用心品嘗面前的好茶，讓此刻愉快的感覺更醇厚，而面前與我談心叔舊的你們更是我幸福之源。
11、事實(shí)上我過(guò)去和現(xiàn)在，都不是那種愿為信念去死的人，我是那樣崇拜生命在我體內(nèi)流淌的聲音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。
12、生的終止不過(guò)一場(chǎng)死亡，死的意義不過(guò)在于重生或永眠。死亡不是失去生命，而是走出時(shí)間。
13、這里所說(shuō)的高尚不是那種單純的美好，而是對(duì)一切事物理解之后的超然，對(duì)善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
14、老子就是啃你家祖墳里的爛骨頭，也不會(huì)向你要飯。
15、人活一輩子，誰(shuí)會(huì)沒(méi)病沒(méi)災(zāi)。誰(shuí)沒(méi)個(gè)三長(zhǎng)兩短？遇到那些倒霉的事，有準(zhǔn)備總被沒(méi)準(zhǔn)備好。聰明人做事都給自己留一條退路。
16、我們走在寂靜里，這個(gè)寂靜的名字叫死亡。我們不再說(shuō)話，那是因?yàn)槲覀兊挠洃洸辉偾靶?。這是隔世記憶，斑駁陸離，虛無(wú)又真實(shí)。
17、我不再裝模作樣地?fù)碛泻芏嗯笥?，而是回到了孤單之中，以真正的我開始了獨(dú)自的生活。有時(shí)我也會(huì)因?yàn)榧拍y以忍受空虛的折磨，但我寧愿以這樣的方式來(lái)維護(hù)自己的自尊，也不愿以恥辱為代價(jià)去換取那種表面的朋友。
18、我看到老人的脊背和牛背一樣黝黑，兩個(gè)進(jìn)入垂暮的生命將那塊古板的田地耕得嘩嘩翻動(dòng)，猶如水面上蕩起的波浪。
19、這是如此漫長(zhǎng)的一天，幾乎和我的青春歲月一樣長(zhǎng)。
20、沒(méi)有說(shuō)話，沒(méi)有動(dòng)作，只有無(wú)聲的相視而笑。我們坐在靜默里，不是為了別的什么，只是為了感受我們不是一個(gè)，而是一群。
21、我感到自己像是一棵回到森林的樹，一滴回到河流的水，一?；氐侥嗤恋膲m埃。
22、這就是人世間，有一個(gè)人走向死亡，可是無(wú)限眷戀晚霞映照下的生活；另兩個(gè)人尋歡作樂(lè)，可是不知道落日的余暉有多么的美麗。
23、做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。像我這樣，說(shuō)起來(lái)是越混越?jīng)]出息，可壽命長(zhǎng)，我認(rèn)識(shí)的人一個(gè)挨著一個(gè)死去，我還活著。
24、人是為活著本身而活著，而不是為了活著之外的任何事物所活著。
25、這就叫屌毛出得比眉毛晚，長(zhǎng)得倒比眉毛長(zhǎng)。
26、自行車的輪軸發(fā)出悠長(zhǎng)的聲音，像江南水鄉(xiāng)的槳聲。江南，江南，詩(shī)里夢(mèng)里的江南，在北國(guó)凜冽的風(fēng)中凝結(jié)成一塊透明的琥珀。
27、我的身體像是一棵安靜的樹，我的記憶在那個(gè)離去的世界里馬拉松似的慢慢奔跑。
28、人都是一樣的，手伸進(jìn)別人口袋里掏錢時(shí)那個(gè)眉開眼笑，輪到自己給錢了一個(gè)個(gè)都跟哭喪一樣。
29、我知道他不會(huì)和我拼命了，可他說(shuō)的話就像是一把鈍刀子在割我的脖子，腦袋掉不下來(lái)，倒是疼得死去活來(lái)。
30、在時(shí)代和個(gè)人的種種不幸中，我卻看到了生活的種種幸福。酸甜苦辣是食物的味道，喜怒哀樂(lè)是生活的味道。
31、我突然發(fā)現(xiàn)逃跑的意義，它使懲罰變得遙遠(yuǎn)，同時(shí)又延伸了快樂(lè)。
32、最初我們來(lái)到這個(gè)世界，是因?yàn)椴坏貌粊?lái)；最終我們離開這個(gè)世界，是因?yàn)椴坏貌蛔摺?/p>
33、我對(duì)那些偉大作品的每一次閱讀，都會(huì)被他們帶走。我就像是一個(gè)膽怯的孩子，小心翼翼地抓住它們的衣角，模仿著它們的步伐，在時(shí)間長(zhǎng)河里緩緩走去，那是溫暖的百感交集的旅程。它們將我?guī)ё?，然后又讓我?dú)自一人回去。當(dāng)我回來(lái)之后，才知道它們已經(jīng)永遠(yuǎn)和我在一起了。
34、我開始意識(shí)到一位真正的作家所尋找的是真理，是一種排斥道德判斷的真理。作家的使命不是發(fā)泄，不是控訴或者揭露，他應(yīng)該向人們展示高尚。這里所說(shuō)的高尚不是那種單純的美好，而是對(duì)一切事物理解之后的超然，對(duì)善與惡一視同仁，用同情的目光看待世界。
35、我的身體搖搖晃晃坐在那里，像是超重的貨船坐在波動(dòng)的水面上。
36、他們說(shuō)的話，我連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都不信。
37、做人不能忘記四條，話不要說(shuō)錯(cuò)，床不要睡錯(cuò)，門檻不要踏錯(cuò)，口袋不要摸錯(cuò)。
38、這就是我為什么熱愛魯迅的理由，他的敘述在抵達(dá)現(xiàn)實(shí)時(shí)是如此的迅猛，就像子彈穿越了身體，而不是留在了身體里。
39、少年去游蕩，中年想掘藏，老年做和尚。
40、人老了也是人，是人就得干凈些。
41、寫作過(guò)程讓我明白，人是為活著本身而活著，而不是為活著之外的事物所活著。
42、回憶的動(dòng)人之處就在于可以重新選擇，可以將那些毫無(wú)關(guān)聯(lián)的往事重新組合起來(lái)，從而獲得了全新的過(guò)去，而且還可以不斷地更換自己的組合，以求獲得不一樣的經(jīng)歷。
43、你們是兄弟，你們要互相照顧。
44、我想無(wú)論是寫作還是人生，正確的出發(fā)都是走進(jìn)窄門。不要被寬闊的大門所迷惑，那里面的路沒(méi)有多長(zhǎng)。
45、那時(shí)候天冷了，我拉著苦根在街上走，冷風(fēng)呼呼地往脖子里灌，越走心里越冷，想想從前熱熱鬧鬧的一家人，到現(xiàn)在只剩下一老一小，我心里苦得連嘆息都沒(méi)有了。
46、我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人們召喚著她們的兒女，土地召喚著黑夜的來(lái)臨。
47、我知道黃昏正在轉(zhuǎn)瞬即逝，黑夜從天而降了。我看到廣闊的土地袒露著結(jié)實(shí)的胸膛，那是召喚的姿態(tài)，就像女人召喚著他們的兒女，土地召喚著黑夜來(lái)臨。
48、做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè)，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去賠了自己的命。
49、女人啊，性子上來(lái)了什么事都干，什么話都說(shuō)。
50、你千萬(wàn)別糊涂，死人都還想活過(guò)來(lái)，你一個(gè)大活人可不能去死。
51、我們同時(shí)站了起來(lái)，剛才已經(jīng)稀少的雨雪重新密集地紛紛揚(yáng)揚(yáng)了。她挽住我的手臂，仿佛又一次戀愛開始了。
52、寬廣的沉默里暗暗涌動(dòng)千言萬(wàn)語(yǔ)，那是很多的卑微人生在自我訴說(shuō)。
53、女人都是一個(gè)心眼，她認(rèn)準(zhǔn)的事誰(shuí)也不能讓她變。
54、內(nèi)心讓他真實(shí)地了解自己，一旦了解了自己也就了解了世界。
55、檢驗(yàn)一個(gè)人的標(biāo)準(zhǔn)，就是看他把時(shí)間放在了哪兒。別自欺欺人；當(dāng)生命走到盡頭，只有時(shí)間不會(huì)撒謊。
56、他們像野草一樣被腳步踩了又踩，被車輪輾了又輾，可是仍然生機(jī)勃勃地成長(zhǎng)起來(lái)了。
57、我的父親痛苦不堪，他就像是一條情感濕潤(rùn)的毛巾，我和這位姑娘抓住這條毛巾的兩端使勁絞著，直到把里面的情感絞干為止。
58、雞養(yǎng)大了變成鵝，鵝養(yǎng)大了變成羊，羊大了又變成牛。
59、人的生命只有一次，但是在寫作和回憶里，不僅可以無(wú)限次重復(fù)生命，還可以選擇生存的方式。因此，閱讀和回憶無(wú)異于重活一次，可以填補(bǔ)生命的遺憾。
60、當(dāng)人物面臨突如其來(lái)的幸福和意想不到的困境時(shí)，對(duì)人物的任何心理分析都會(huì)局限人物真實(shí)的內(nèi)心，因?yàn)閮?nèi)心在豐富的時(shí)候是無(wú)法表達(dá)的。當(dāng)心理描寫不能在內(nèi)心豐富的時(shí)候出來(lái)滔滔不絕地發(fā)言，它在內(nèi)心清閑時(shí)的言論其實(shí)已經(jīng)不重要了。
61、這是兩個(gè)孩子第一次在夜晚看到大海，夜晚的大海神秘莫測(cè)和變化多端，讓他們一陣激動(dòng)，忍不住尖聲喊叫起來(lái)，這次宋凡平?jīng)]有捂住他們的嘴，他的大手摸著他們的頭發(fā)，讓他們叫個(gè)不停，他自己出神地看著黑暗中的大海。
62、人類無(wú)法忍受太多的真實(shí)。
63、一句話就是如何去放棄自己的思想和情感，從而去獲得傳記人物在其人生的某一時(shí)刻的細(xì)微情感。事實(shí)上這是不可能的，任何一個(gè)人試圖去解釋某個(gè)過(guò)去時(shí)代時(shí)，總是帶著它所處時(shí)代的深深的烙印，就是其本人的記憶也同樣如此。
64、沒(méi)有什么比時(shí)間更具有說(shuō)服力了，因?yàn)闀r(shí)間無(wú)需通知我們就可以改變一切。
65、我看著那條彎曲著通向城里的小路，聽不到我兒子赤腳跑來(lái)的聲音，月光照在路上，像是撒滿了鹽。
66、活著是自己去感受活著的幸福和辛苦，無(wú)聊和平庸；幸存，不過(guò)是旁人的評(píng)價(jià)罷了。
67、他喜歡回想過(guò)去，喜歡講述自己，似乎這樣一來(lái)，他就可以一次一次的重度此生了。
68、只要一家人天天在一起，也就不在乎什么福分了。
69、回首往事或者懷念故鄉(xiāng)，其實(shí)只是在現(xiàn)實(shí)里不知所措以后的故作鎮(zhèn)靜。
70、生命是屬于每個(gè)人自己的感受，不屬于任何別人的看法。
71、那支煙一直燃到盡頭也沒(méi)有吸一口，那根琴弦寂寞了一個(gè)星期也沒(méi)有彈一下。許多老房子消失了，校園里正在大興土木。老房子留在照片里，我們呢？我們也能留在照片里嗎？包括那些做作的微笑和夸張的“v”形手勢(shì)？
72、這一天來(lái)到的速度如此之快，并且越來(lái)越快，讓我不安。當(dāng)我回首過(guò)去，回想我十歲時(shí)的情景是，卻沒(méi)有絲毫的遙遠(yuǎn)之感，仿佛就在昨天。我十歲展望時(shí)，我顯然是奢侈了；而現(xiàn)在回憶十歲時(shí)的情景時(shí)，我充滿了傷感。這是時(shí)間對(duì)我們的迫害，同樣的距離，展望時(shí)是那么漫長(zhǎng)，回憶時(shí)卻如此短暫。
73、到了傍晚，我們兩個(gè)人就坐在門檻上，看著太陽(yáng)落下去，田野上紅紅一片閃著，聽著村里人吆喝的聲音，家里養(yǎng)著的兩只母雞在我們面前走來(lái)走去，苦根和我親熱，兩個(gè)人坐在一起，總有說(shuō)不完的話……
74、兩個(gè)福貴的腳上都沾滿了泥，走去時(shí)都微微晃動(dòng)著身體。
75、當(dāng)我們兇狠地對(duì)待這個(gè)世界時(shí)，這個(gè)世界突然變得溫文爾雅了。
76、如同水中的月亮，無(wú)論波浪如何拉扯，月亮始終圍成一團(tuán)蕩漾著。
77、一千多個(gè)人看著呢，他竟然把李蘭舉了起來(lái)，燈光球場(chǎng)里的笑聲嘩啦嘩啦地響了起來(lái)，大笑、微笑、奸笑、細(xì)笑、淫笑、奸笑、傻笑、干笑、濕笑和皮笑肉不笑，林子大了什么鳥都有，人多了也是什么笑聲都有。
78、我在靜默的圍坐里聽到火的聲音，是舞動(dòng)聲；聽到水的聲音，是敲擊聲；聽到草的聲音，是搖曳聲；聽到樹的聲音，是呼喚聲；聽到風(fēng)的聲音，是沙沙聲；聽到云的聲音，是漂浮聲。
79、我沉湎于想象之中，又被現(xiàn)實(shí)緊緊控制，我明確感受著自我的分裂。
80、時(shí)間呈現(xiàn)為透明的灰暗，所有的一切都包孕在這隱藏的灰暗之中。我們并不是生活在土地上，事實(shí)上我們生活在時(shí)間里。
81、是不是說(shuō)，真正的“看法”是無(wú)法確定的，或者說(shuō)“看法”應(yīng)該是內(nèi)心深處遲疑不決的活動(dòng)，如果真是這樣，那么看法就是沉默。
82、人只要活得高興，窮也不怕。
83、愛不是我多有錢，有多么大的智慧和成就，而是我把一切給你。關(guān)鍵時(shí)刻，替你擋風(fēng)遮雨。
84、這里浮現(xiàn)出來(lái)了一個(gè)重要的閱讀問(wèn)題，就是用先入為主的方式去閱讀文學(xué)作品是錯(cuò)誤的，偉大的閱讀應(yīng)該是后發(fā)制人，那就是懷著一顆空白之心去閱讀，在閱讀的過(guò)程里內(nèi)心迅速地豐富飽滿起來(lái)。
85、如同風(fēng)吹草動(dòng)那樣，我們整齊地點(diǎn)了點(diǎn)頭。
86、死亡不是失去生命，而是走出了時(shí)間。
87、河水在月光下潺潺流動(dòng)，一些來(lái)自陸地的東西在河面上隨波逐流，河水流淌的聲音與往常一樣清脆悅耳。剛剛吞沒(méi)了我弟弟的河流，絲毫沒(méi)有改變一如既往的平靜。
88、不要哭，不要讓別人聽到我們?cè)诳蕖?/p>
89、世界上沒(méi)有一條道路是重復(fù)的，也沒(méi)有一個(gè)人生是可代替的。
90、一個(gè)人命再大，要是自己想死，那就怎么也活不了。
91、我的悲傷還來(lái)不及出發(fā)，就已經(jīng)到站下車。
92、人啊，活著時(shí)受了再多的苦，到了快死的時(shí)候也會(huì)想個(gè)法子來(lái)寬慰自己。
93、后來(lái)我就想開了，覺得也用不著自己嚇唬自己，這都是命。常言道，大難不死必有后福。我想我的后半截該會(huì)越來(lái)越好了。
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