隨著個(gè)人素質(zhì)的提升，報(bào)告使用的頻率越來(lái)越高，我們?cè)趯憟?bào)告的時(shí)候要注意邏輯的合理性。寫報(bào)告的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面是小編幫大家整理的最新報(bào)告范文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
述職工作報(bào)告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長(zhǎng)述職工作報(bào)告篇一
;2014年1月10日早八點(diǎn)，一個(gè)異常寒冷的北京冬日。民族飯店門口陸續(xù)有人進(jìn)入，并走到中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)新年論壇的簽到臺(tái)簽到。寒冷的氣候最后還是輸給了知識(shí)產(chǎn)權(quán)人的熱情，原定八點(diǎn)半開始的簽到，不得不提前了半個(gè)小時(shí)。
論壇匯聚了知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域的相關(guān)專家學(xué)者、企業(yè)主管及律所精英等圍繞“新一輪改革背景下中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)”這一主題進(jìn)行思想碰撞，為中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的發(fā)展進(jìn)行積極有益的探索。今年是《中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)》雜志主辦中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)新年論壇的第四個(gè)年頭，同時(shí)也是第二次舉辦中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)經(jīng)理人年會(huì)。
“中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)新年論壇”創(chuàng)辦于 2011年，由《中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)》雜志和中國(guó)日?qǐng)?bào)知識(shí)產(chǎn)權(quán)頻道主辦，至今已延續(xù)四屆，其宗旨是為我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)事業(yè)做出年度性的總結(jié)與展望，對(duì)不同經(jīng)濟(jì)形勢(shì)下知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理策略做針對(duì)性討論。歷屆論壇涵蓋政策法規(guī)的最新動(dòng)態(tài)、新一年中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)事業(yè)的機(jī)遇與挑戰(zhàn)和中國(guó)企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理策略等重要話題，同時(shí)開展知識(shí)產(chǎn)權(quán)行業(yè)內(nèi)杰出人物和機(jī)構(gòu)評(píng)選活動(dòng)。“中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)新年論壇”日益成為品牌性的行業(yè)盛會(huì)，是中國(guó)最具影響力的論壇之一。
張曉津
北京市第二中級(jí)人民法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)庭庭長(zhǎng)
中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理趨勢(shì)高峰論壇
劉春田
·技術(shù)創(chuàng)新和文化創(chuàng)造推動(dòng)社會(huì)轉(zhuǎn)型
曲三強(qiáng)
·知識(shí)產(chǎn)權(quán)是歷史的選擇
·北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)審判二十年的回顧與展望
杜長(zhǎng)輝
北京市第三中級(jí)人民法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)庭庭長(zhǎng)
·北京三中院知識(shí)產(chǎn)權(quán)庭的起步
曲曉陽(yáng)
西門子公司東北亞地區(qū)知識(shí)產(chǎn)權(quán)總監(jiān)
·創(chuàng)新與ip保護(hù)——企業(yè)可持續(xù)發(fā)展之路
劉曉慶
樂(lè)視網(wǎng)法務(wù)總監(jiān)
·商業(yè)模式創(chuàng)新與版權(quán)保護(hù)新挑戰(zhàn)
王曉艷
bsa"軟件聯(lián)盟中國(guó)區(qū)總監(jiān)兼首席代表
·軟件產(chǎn)業(yè)發(fā)展與知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)
brian lee klock
美國(guó)飛澤律師事務(wù)所管理合伙人
·多方再審查策略的使用
mikael bergstrand
瑞典awapatent事務(wù)所合伙人
·在歐洲專利局提起專利訴訟重點(diǎn)注意事項(xiàng)
盧寶鋒
律商聯(lián)訊中國(guó)區(qū)代表
·知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律信息工具在中國(guó)企業(yè)中的應(yīng)用
中國(guó)企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理實(shí)務(wù)論壇
richard b. racine
美國(guó)飛翰律師事務(wù)所合伙人（前主席）
·中國(guó)中小企業(yè)在美國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)布局與維權(quán)策略
姜銀鑫
中微半導(dǎo)體設(shè)備（上海）有限公司資深知識(shí)產(chǎn)權(quán)總監(jiān)
·中國(guó)企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)“以弱制強(qiáng)”之道
王承恩
創(chuàng)維集團(tuán)法律事務(wù)部高級(jí)知識(shí)產(chǎn)權(quán)經(jīng)理
·企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理者的修煉心得
楊金
博西家用電器投資（中國(guó)）有限公司知識(shí)產(chǎn)權(quán)部總監(jiān)
·企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化的建立
白天的論壇活動(dòng)結(jié)束后，激昂炫目的開場(chǎng)視頻拉開了第四屆中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)新年論壇頒獎(jiǎng)晚宴的帷幕。
延續(xù)往屆的傳統(tǒng)，主辦方將揭曉 “全球知識(shí)產(chǎn)權(quán)事務(wù)所涉華業(yè)務(wù)實(shí)力榜單”安排在了晚宴的第一個(gè)環(huán)節(jié)，謎底最終由該項(xiàng)目負(fù)責(zé)人譚增宣讀。繼上一期調(diào)查活動(dòng)大獲成功后，2013年下半年再度啟動(dòng)“2013年國(guó)際知識(shí)產(chǎn)權(quán)服務(wù)機(jī)構(gòu)涉華業(yè)務(wù)實(shí)力調(diào)查”項(xiàng)目，更為全面地收集全球范圍內(nèi)知識(shí)產(chǎn)權(quán)服務(wù)機(jī)構(gòu)的涉華業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)規(guī)模、人員結(jié)構(gòu)、服務(wù)特色、業(yè)務(wù)專長(zhǎng)及成功案例等信息資料，進(jìn)行詳盡調(diào)查與統(tǒng)計(jì)分析，整理和總結(jié)出國(guó)際知識(shí)產(chǎn)權(quán)服務(wù)機(jī)構(gòu)的各項(xiàng)數(shù)據(jù)指標(biāo)和涉華業(yè)務(wù)綜合實(shí)力排名。（詳細(xì)內(nèi)容登載于第83期《中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)》雜志特刊）
隨著主持人宣布2013中國(guó)杰出知識(shí)產(chǎn)權(quán)訴訟團(tuán)隊(duì)評(píng)選結(jié)果的揭曉，整個(gè)晚宴進(jìn)入了一個(gè)新的高潮。這是大家期待已久的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，源于2013年《中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)》雜志與中國(guó)日?qǐng)?bào)全新推出的“中國(guó)杰出知識(shí)產(chǎn)權(quán)訴訟團(tuán)隊(duì)”大型系列報(bào)道與評(píng)選活動(dòng)，旨在發(fā)現(xiàn)與打造明星訴訟團(tuán)隊(duì)，并通過(guò)各種媒體手段在全球范圍內(nèi)廣泛傳播，以滿足廣大企業(yè)對(duì)專業(yè)化訴訟維權(quán)服務(wù)的需求。該活動(dòng)采取專項(xiàng)指標(biāo)評(píng)級(jí)與綜合采訪報(bào)道相結(jié)合的方式，全方位評(píng)價(jià)參選團(tuán)隊(duì)的綜合能力?；顒?dòng)以目標(biāo)團(tuán)隊(duì)業(yè)務(wù)范圍與專長(zhǎng)為出發(fā)點(diǎn)，以對(duì)各參選團(tuán)隊(duì)的專業(yè)能力、業(yè)務(wù)能力及研究能力等專項(xiàng)指標(biāo)的打分評(píng)級(jí)為基礎(chǔ)評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)綜合參考團(tuán)隊(duì)穩(wěn)定性、創(chuàng)新性與公益性等相關(guān)標(biāo)準(zhǔn)，并以采訪報(bào)道的形式深入挖掘參選團(tuán)隊(duì)的綜合實(shí)力。一年的評(píng)選答案就在這一刻揭曉，臺(tái)下各團(tuán)隊(duì)已按耐不住。
最終獲得首屆中國(guó)杰出知識(shí)產(chǎn)權(quán)訴訟團(tuán)隊(duì)的有集佳、金杜、康信、路盛、萬(wàn)慧達(dá)、協(xié)力。中國(guó)技術(shù)交易所總裁郭書貴，北京理工大學(xué)法學(xué)院院長(zhǎng)、中關(guān)村知識(shí)產(chǎn)權(quán)法律保護(hù)研究院院長(zhǎng)曲三強(qiáng)，上海大學(xué)知識(shí)產(chǎn)權(quán)學(xué)院院長(zhǎng)陶鑫良，b sa|軟件聯(lián)盟中國(guó)區(qū)總監(jiān)兼首席代表王曉艷被評(píng)為了本屆中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)影響力人物。本屆的中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)終身成就獎(jiǎng)?lì)C給了北京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師鄭勝利，作為我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法學(xué)界的著名學(xué)者，鄭勝利教授自上世紀(jì)八十年代進(jìn)入知識(shí)產(chǎn)權(quán)領(lǐng)域起，始至不渝堅(jiān)守了三十年，這個(gè)獎(jiǎng)可謂實(shí)至名歸。
而最受關(guān)注的本屆中國(guó)杰出知識(shí)產(chǎn)權(quán)經(jīng)理人共評(píng)選出了十五人。他們分別是，白寶國(guó)，陳廣吉，竇夏睿，姜銀鑫，林華，林鶯，錢海峰，王承恩，王旭明，吳疆，楊金，張亮，張勇，鐘敬恒，周慧菁。隨著獎(jiǎng)項(xiàng)的逐個(gè)開啟，2013年的評(píng)選活動(dòng)最終完美收官。
頒獎(jiǎng)結(jié)束后的抽獎(jiǎng)環(huán)節(jié)中，連連不斷的驚喜，讓場(chǎng)下所有的觀眾都沸騰了，作為特等獎(jiǎng)出現(xiàn)的樂(lè)視電視，更是為眾人所期待，最終花落三家。第四屆中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)新年論壇頒獎(jiǎng)晚宴在歡樂(lè)祥和的氣氛下結(jié)束了，這讓人無(wú)限期待第五屆的到來(lái)。
最新立法動(dòng)態(tài)，為參會(huì)人員講授知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理與訴訟攻防策略。
北京市高級(jí)人民法院制定并下發(fā)《專利侵權(quán)判定指南》，對(duì)專利權(quán)保護(hù)范圍的確定、侵權(quán)判定、專利侵權(quán)抗辯等作出了全面的、具有操作性的規(guī)定。為便于企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)部門和知識(shí)產(chǎn)權(quán)中介服務(wù)機(jī)構(gòu)的從業(yè)人員更好地理解該指南的具體內(nèi)容，本次培訓(xùn)專門邀請(qǐng)了全程參與該指南的制定工作的，《中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)》雜志的專欄作家，北京市高級(jí)人民法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)庭主審專利案件的石必勝法官，對(duì)指南進(jìn)行詳細(xì)解讀，他這次主講的題目是《專利侵權(quán)判定實(shí)務(wù)——問(wèn)題與觀點(diǎn)》。雖然是年會(huì)第二天又是周末，會(huì)議室里仍座無(wú)虛席，大家都認(rèn)真地聆聽并不停地記著筆記。接著是北京集佳律師事務(wù)所律師李洪江給大家分享創(chuàng)新型企業(yè)專利盡職調(diào)查操作實(shí)務(wù)。石法官講立法，李律師用一系列生動(dòng)的案例為大家講授如何來(lái)用法。
午餐過(guò)后，著名的知識(shí)產(chǎn)權(quán)學(xué)者，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院法學(xué)研究所研究員，中國(guó)科學(xué)院大學(xué)人文學(xué)院法律與知識(shí)產(chǎn)權(quán)系主任，國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)專業(yè)咨詢委員會(huì)委員李順德老師，給大家?guī)?lái)了有關(guān)《促進(jìn)科技成果轉(zhuǎn)化法》修改草案的解讀。在場(chǎng)的企業(yè)人員表示內(nèi)容對(duì)他們來(lái)說(shuō)非常的有價(jià)值，李老師以立法者的思維來(lái)詳細(xì)解析內(nèi)容讓人可以直接了解法的根本，在座的聽眾都表示受益匪淺。
此次培訓(xùn)主辦方還邀請(qǐng)了有著多年海外經(jīng)驗(yàn)的美國(guó)飛澤知識(shí)產(chǎn)權(quán)律師事務(wù)所管理合伙人b ri an l e e k l o ck及美國(guó)飛澤知識(shí)產(chǎn)權(quán)律師事務(wù)所律師徐鋒講解美國(guó)專利訴訟程序、問(wèn)題及策略，指導(dǎo)幫助中國(guó)企業(yè)在“走出去”的過(guò)程中，如何獲取和行使知識(shí)產(chǎn)權(quán)權(quán)利，如何應(yīng)對(duì)面臨的困難和挑戰(zhàn)。重點(diǎn)講解在美國(guó)專利法改革的背景下，由于中美之間在專利申請(qǐng)流程和執(zhí)法程序上存在很大差別，中國(guó)公司在走向國(guó)際的過(guò)程中如何結(jié)合美國(guó)專利的優(yōu)勢(shì)，把握專利維權(quán)的最新趨勢(shì)，做好充分的應(yīng)對(duì)準(zhǔn)備，把知識(shí)產(chǎn)權(quán)當(dāng)作一項(xiàng)“高回報(bào)的投資”，從而讓知識(shí)產(chǎn)權(quán)發(fā)揮更積極的作用。最后北京集慧智佳知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理咨詢公司創(chuàng)新事務(wù)總監(jiān)兼專利戰(zhàn)略部部長(zhǎng)郝鵬及商標(biāo)戰(zhàn)略部部長(zhǎng)馮菲菲聯(lián)合為大家介紹了有關(guān)企業(yè)知識(shí)產(chǎn)權(quán)管理實(shí)用工具。
番外篇
如果說(shuō)白天的論壇活動(dòng)是知識(shí)產(chǎn)權(quán)圈兒的年度交流總結(jié)大會(huì)，大家酣暢淋漓的暢所欲言，臺(tái)上臺(tái)下交流互通熱烈非凡，主辦方中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)雜志在現(xiàn)場(chǎng)用拍立得拍下了與會(huì)者的身影，并做了照片展，大家欣然的取走屬于自己的照片留作永久的紀(jì)念。
此次年會(huì)開通了微信報(bào)名通道，眾多的參會(huì)人員都是中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)雜志的微信用戶。而此時(shí)也是《中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)》雜志微信平臺(tái)一周歲生日，《中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)》新媒體部專門為微信報(bào)名的用戶準(zhǔn)備了特別的禮物，很多用戶表示期待微信用戶一定有機(jī)會(huì)要再次相聚，而我們也將通過(guò)微信公共平臺(tái)為更多的知識(shí)產(chǎn)權(quán)圈的朋友服務(wù)。
晚上的抽獎(jiǎng)活動(dòng)無(wú)疑是與會(huì)各界朋友期待已久的驚喜一刻了。此過(guò)程絕對(duì)稱得上驚喜連連。當(dāng)輪到西門子公司東北亞地區(qū)知識(shí)產(chǎn)權(quán)總監(jiān)曲曉陽(yáng)抽獎(jiǎng)時(shí)，得獎(jiǎng)?wù)咔逡簧亩际桥?，主持人打趣說(shuō)，曲總確實(shí)有著別人羨慕不來(lái)的女人緣。晚宴的特等獎(jiǎng)是樂(lè)視網(wǎng)提供的兩臺(tái)樂(lè)視超級(jí)電視，因?yàn)橛袃晌粵](méi)有參加晚宴的觀眾而輪空，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛達(dá)到了最高潮，最后被兩位知識(shí)產(chǎn)權(quán)經(jīng)理人幸運(yùn)奪得，現(xiàn)場(chǎng)掌聲一片，大家舉杯共飲，歡聲笑語(yǔ)不斷。
中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)新年論壇為知識(shí)產(chǎn)權(quán)人搭建了一個(gè)可以盡情交流、溝通學(xué)習(xí)的舞臺(tái)，它有著最前沿的信息發(fā)布，最權(quán)威的政策解讀，最優(yōu)質(zhì)的人脈資源，知識(shí)產(chǎn)權(quán)人在這里齊聚一堂，共享盛宴，盤點(diǎn)2013，喜迎2014我們明年再見。
相關(guān)熱詞搜索：;述職工作報(bào)告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長(zhǎng)述職工作報(bào)告篇二
6月15日，——上?？κ埠献髡搲谏虾D書館舉行。喀什地委副書記、行署專員帕爾哈提·肉孜、喀什地委副書記、上海援疆工作前方指揮部總指揮張仁良、上海社科院院長(zhǎng)王戰(zhàn)、新疆財(cái)經(jīng)大學(xué)mba學(xué)院院長(zhǎng)馬潔、月星集團(tuán)董事局主席丁佐宏等嘉賓發(fā)表了主題演講。
《一帶一路中的喀什機(jī)遇》全文內(nèi)容當(dāng)前網(wǎng)頁(yè)未完全顯示，剩余內(nèi)容請(qǐng)?jiān)L問(wèn)下一頁(yè)查看。
述職工作報(bào)告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長(zhǎng)述職工作報(bào)告篇三
首先，非常感謝公司給了我這個(gè)成長(zhǎng)的平臺(tái)，讓我不斷地磨練,慢慢地提升自己的素質(zhì)與才能。過(guò)往的一年在領(lǐng)導(dǎo)和同事們的悉心關(guān)懷和指導(dǎo)下，通過(guò)自身的不懈努力，在工作基礎(chǔ)上增長(zhǎng)了很多技術(shù)知識(shí)而且吸取了很多工作經(jīng)驗(yàn)，但仍存在了諸多不足。
一、工作起來(lái)有專勁
有那么一種投進(jìn)，或許每個(gè)人都有這種感受，就是在碰到題目沒(méi)搞清楚時(shí)，心里就會(huì)琢磨不停。自認(rèn)這一點(diǎn)我做得比較優(yōu)異，當(dāng)碰到不明白或者棘手的時(shí)候，就會(huì)全神投進(jìn)自己，從原因找方法，直至解決題目為止。工作中還會(huì)多思、多想、多學(xué)、多問(wèn)，在存有的基礎(chǔ)知識(shí)上增加自己多方面能力，在工作的各方面發(fā)揮出自己的才能，把工作做得更好。
二、寫不足之處。
20xx年，是布滿生機(jī)的一年，也是自我挑戰(zhàn)的一年，我將努力改正過(guò)往一年工作中的不足，取長(zhǎng)補(bǔ)短，把新一年的工作做到最好。總結(jié)起來(lái)，算是對(duì)自己的工作有了更多的熟悉,也好引導(dǎo)自己在新一年的工作中更好的利用、發(fā)揮自己的才能為公司的發(fā)展作出自己的一點(diǎn)貢獻(xiàn)。
我具有積極向上的精神和人生態(tài)度，在逆境中能夠堅(jiān)持陽(yáng)光心理，勇于接受新挑戰(zhàn)。勤奮好學(xué)，刻苦認(rèn)真，成績(jī)優(yōu)秀，大學(xué)期間連續(xù)獲得學(xué)院獎(jiǎng)學(xué)金。在學(xué)生會(huì)兩年的工作使我具備一定的組織能力和號(hào)召力，擁有較強(qiáng)的責(zé)任心和集體榮譽(yù)感，并對(duì)團(tuán)隊(duì)合作的重要性有深刻體會(huì)。
我的性格開朗樂(lè)觀、不拘小節(jié)，為人真誠(chéng)、具有親和力，善于與人交流、交往，能夠虛心接受他人意見，善于與人合作，容易融入新集體、新環(huán)境。具有自主意識(shí)和能力，善于自我管理、自主學(xué)習(xí)、自主鉆研。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中善于思考，遇到不懂之處虛心求教。在以后的工作中將以積極進(jìn)取、態(tài)度認(rèn)真的面貌邁好每一步！
述職工作報(bào)告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長(zhǎng)述職工作報(bào)告篇四
天道酬勤，有付出就會(huì)有收獲的!以下是小編整理的關(guān)于工作中的機(jī)遇、
勤奮
與待遇的文章，歡迎大家閱讀。自本周以來(lái)，回家的同事們已經(jīng)陸陸續(xù)續(xù)開始撤了。辦公室的相對(duì)冷清，讓人提前感受到了過(guò)年過(guò)節(jié)的氣氛。這幾天閑來(lái)無(wú)事，總是感概萬(wàn)千：原來(lái)他是這樣子呀!由此也引起自己的回想：當(dāng)年的自己是如何如何。
記得前不久有一篇帖子：《薪水談判指南》：如何做到2年7個(gè)月漲9次工資。作者從各種不同的角度剖析了談判加薪的方式，出發(fā)點(diǎn)是很好的，但這種做法我還是非常不齒的。誠(chéng)然，如果運(yùn)氣好的話，或許可以短
時(shí)間
內(nèi)將自己的待遇提高到自己的期望值，但這無(wú)疑于是拔苗助長(zhǎng)，飲鴆止渴。任何一個(gè)架構(gòu)分明、組織清晰、分工明確的公司，都不會(huì)因?yàn)槿鄙僬l(shuí)而無(wú)法運(yùn)作下去，上至高層、下至普通員工。所以一旦談判失敗
或者是觸怒了領(lǐng)導(dǎo)的底線，后果可想而知。那么就我這幾年的工作情況來(lái)看，我個(gè)人認(rèn)為，雖然機(jī)遇不是主導(dǎo)，但也是左右你工作的重要因素，另外一點(diǎn)就是自身的勤奮和努力。這2者相輔相成、缺一不可。當(dāng)然富二代、關(guān)系戶等特殊群體不在咱考慮范圍內(nèi)。我一直深信一句話：選對(duì)產(chǎn)業(yè)，進(jìn)對(duì)公司，跟對(duì)老板(領(lǐng)導(dǎo))。產(chǎn)業(yè)咱就不扯其它的了，園子里的都是和it相關(guān)的;公司的話，大公司有大公司的穩(wěn)定，小公司有小公司的飛速發(fā)展，看個(gè)人發(fā)展了;領(lǐng)導(dǎo)，說(shuō)白了，只要是能左右咱考評(píng)和績(jī)效的人物，都是領(lǐng)導(dǎo)。如果機(jī)遇好，在合適的時(shí)候抓住了合適的機(jī)會(huì)，那么后面2點(diǎn)都是相對(duì)容易的。但是光靠機(jī)遇肯定不行呀，機(jī)會(huì)擺在你面前，自身能力不過(guò)關(guān)，煮熟的鴨子也必然會(huì)飛掉。所以我前面說(shuō)了機(jī)遇和勤奮是相輔相成、缺一不可的。說(shuō)到這里，有人會(huì)說(shuō)，機(jī)遇不是人人都有，沒(méi)有機(jī)遇或者運(yùn)氣不好怎么辦!這個(gè)時(shí)候，我們要做的更加是勤奮，不懈努力，充實(shí)自己，提高自己的競(jìng)爭(zhēng)力。做到了這些，剩下的就是等待機(jī)遇，或者去創(chuàng)造機(jī)遇。機(jī)會(huì)總是留給有準(zhǔn)備的人的，所謂天道酬勤，上天會(huì)按照你的付出給以勤奮的人們相應(yīng)的酬勞。多一分耕耘，多一分收獲，只要你付出了足夠的努力，那么付出的努力就算現(xiàn)在沒(méi)有看到直接的收益，將來(lái)也一定會(huì)得到相應(yīng)的回報(bào)。
好了回歸主題，上面的一段一段總歸是要用案例來(lái)支撐的。就我個(gè)人和身邊所知的同事為例，我在第一家公司呆了2年2個(gè)月，雖然很感謝這家公司給了我們"啟蒙
教育
"，給了我們工作經(jīng)驗(yàn)和社會(huì)歷練，但結(jié)合"選對(duì)產(chǎn)業(yè)，進(jìn)對(duì)公司，跟對(duì)老板(領(lǐng)導(dǎo))"，前2點(diǎn)都對(duì)上了，最后一點(diǎn)沒(méi)對(duì)上：領(lǐng)導(dǎo)是中國(guó)臺(tái)灣人。這里不是鄙視中國(guó)臺(tái)灣人，畢竟理性的中國(guó)臺(tái)灣領(lǐng)導(dǎo)還是有不少的，很可惜我們當(dāng)時(shí)的3位領(lǐng)導(dǎo)都不屬于這個(gè)范疇。這2年多的時(shí)間里，我個(gè)人加薪3次，一共大概是700不到?？?jī)效也類似，縱使考評(píng)不錯(cuò)，但絕大部分獎(jiǎng)金都是分給了老員工。我當(dāng)時(shí)所在的部門的同批次畢業(yè)生也都是差不多這個(gè)待遇水平。其它部門比如業(yè)務(wù)、經(jīng)管之類的，一次性加的就比我們2年加的還要多。不要說(shuō)我們不夠勤奮不夠努力，剛畢業(yè)那會(huì)啥都不懂，一心只想著努力奮斗提高專業(yè)能力和業(yè)務(wù)水平，每天都是早出晚歸，周6固定加班。第一年我們作為畢業(yè)生可以理解這樣的待遇，但第二年還是這樣對(duì)待我們明顯有問(wèn)題了，畢竟之前的老員工走的7788，我們也都是部門挑大梁的老員工了。也正是這段經(jīng)歷，讓我堅(jiān)信了上面那句話。再談現(xiàn)在的公司，入職開始算起大概1年9個(gè)月。因?yàn)?跟對(duì)了領(lǐng)導(dǎo)"，這期間薪水漲了4次，除了轉(zhuǎn)正那次加了200以外(轉(zhuǎn)正加薪在這家公司也屬于小概率，需要特批)，20xx年的2次和今年的這一次都是4位數(shù)。今年的年終考評(píng)雖然因?yàn)?p>管理
方面的因素打了些折扣，但獎(jiǎng)金方面沒(méi)有讓我失望。所以說(shuō)，機(jī)遇固然重要，但當(dāng)機(jī)遇擺在你面前，你是否有能力去抓住它去駕馭它同樣很重要。你的勤奮努力，領(lǐng)導(dǎo)們都是看在眼里、放在心里的。說(shuō)說(shuō)我的一個(gè)同事，作為一個(gè)已經(jīng)有了小孩的老員工，今年她的工作態(tài)度以及工作的努力勁兒比去年明顯提升，所以我推薦了她作為公司的年度優(yōu)秀員工。當(dāng)年會(huì)上宣布到她的名字時(shí)，明顯的感覺到她的激動(dòng)和感動(dòng)。大道理我就不講了，道理人人都懂，關(guān)鍵是如何付諸于行動(dòng)。所以好好努力吧，剩下的就是等待機(jī)遇，或者去創(chuàng)造機(jī)遇。天道酬勤，有付出就會(huì)有收獲的!記住，老天喜愛勤奮的人。
述職工作報(bào)告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長(zhǎng)述職工作報(bào)告篇五
1、自身的專業(yè)業(yè)務(wù)水平不高，事故應(yīng)急處理能力不強(qiáng)。雖然通過(guò)學(xué)習(xí)和工作經(jīng)驗(yàn)的積累，在業(yè)務(wù)水平上有了一定的提高，但業(yè)務(wù)水平和工作經(jīng)驗(yàn)與其它老同志比還是比較低。在日常工作中偏重于日常生產(chǎn)工作，也忽視了自身思想素質(zhì)的提高，工作中爭(zhēng)強(qiáng)當(dāng)先的意識(shí)不強(qiáng)。
2、工作上滿足于正?；?，缺乏開拓和主動(dòng)精神，有時(shí)心浮氣躁，急于求成平穩(wěn)有余，創(chuàng)新不足；處理問(wèn)題有時(shí)考慮得還不夠周到，想得多，行動(dòng)中實(shí)踐得少。工作中總習(xí)慣從壞處著想，缺乏敢于打破常規(guī)、風(fēng)風(fēng)火火、大膽開拓的勇氣和魄力。另外，政策理論水平不夠高。雖然平時(shí)也比較注重學(xué)習(xí)，但學(xué)習(xí)的內(nèi)容不夠全面、系統(tǒng)。對(duì)公司政策理論鉆研的不深、不透。有時(shí)候也放松了對(duì)自己的要求和標(biāo)準(zhǔn)。
1、繼續(xù)拓寬自己的理論知識(shí)面，加強(qiáng)自己對(duì)理論知識(shí)的應(yīng)用，在日常工作中，遇問(wèn)題多查閱文獻(xiàn)，熟悉相關(guān)知識(shí)，從而提高自己解決實(shí)際問(wèn)題的能力。
2、在思想工作方面，深化學(xué)習(xí)，努力提高自己的思想理論水平，加強(qiáng)自己的事業(yè)心和責(zé)任感，用新理念武裝自己的頭腦，增長(zhǎng)自己的才干，提高駕馭工作的能力，并堅(jiān)持理論聯(lián)系實(shí)際，注重學(xué)以致用。
3、在實(shí)際工作中，要更加積極主動(dòng)的向領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)教遇到的問(wèn)題，并多與同事們進(jìn)行溝通，學(xué)習(xí)他們處理實(shí)際問(wèn)題的方法及工作經(jīng)驗(yàn)。通過(guò)多學(xué)、多問(wèn)、多想來(lái)不斷提高自己的實(shí)際工作能力。
1、工作責(zé)任心不足主要是思想上的問(wèn)題。要改變自己的思想，在思想上有足夠的認(rèn)識(shí)。要明白自己為什么要工作，工作要達(dá)到什么目的，仔細(xì)分析自己工作責(zé)任心不足的原因。找出原因后，解決的主要辦法就是使自己能正確對(duì)待工作，樹立為工作服務(wù)的思想，下定決心做到愛崗敬業(yè)，這樣加強(qiáng)自己的工作責(zé)任感，就會(huì)信心十足，工作起來(lái)就有責(zé)任心了。
2、改變工作觀念。是不是工作觀念上有問(wèn)題，是不是有混的意思。找出這方面的原因，下定決心改掉。我們每天既然已經(jīng)工作了，為什么不好好的干呢？反正也是一天，為什么不讓這一天有所收獲呢和有意義呢？自己樹立正確的工作觀念：要干就干好，要干就干出個(gè)樣來(lái)，一定要正視自己的工作，有這個(gè)信念，一定會(huì)干出成績(jī)來(lái)，不管這個(gè)成績(jī)是大還是小，大的成績(jī)也是由小的成績(jī)積累的。工作干好了，能為領(lǐng)導(dǎo)分憂，領(lǐng)導(dǎo)也會(huì)對(duì)你刮目相看的，得到重視的。
3、提高自己的素質(zhì)。素質(zhì)包括兩方面，一個(gè)是心理素質(zhì)，一個(gè)是能力素質(zhì)。心理素質(zhì)要靠自己調(diào)整，調(diào)整好自己的心態(tài)，使自己能夠抵抗不良影響，使自己能夠承受住失敗的挫折，堅(jiān)決做到越挫越勇。能力素質(zhì)提高，首先要不斷地學(xué)習(xí)和充實(shí)自己的專業(yè)知識(shí)，提高自己的專業(yè)能力，在工作中盡量少出毛病或不出毛病，讓自己的工作不說(shuō)是總比別人好，也要比上不足、比下有余。
4、能抵制不良影響。工作環(huán)境肯定有好有壞，但不能因?yàn)楣ぷ鳝h(huán)境的改變而改變自己的良好工作態(tài)度。一定要向工作好的同志學(xué)習(xí)，不受工作不良同志的影響。以積極工作的同志為榜樣，并向他看齊，而且在心里說(shuō)我也一定能做到，讓大家看看，我也一定能做出個(gè)樣，讓別人以我為榜樣。別人能做到的我也能做到，而且也不比別人差。
5、多一些業(yè)余愛好。業(yè)余時(shí)間不要只顧玩，要把業(yè)余時(shí)間利用起來(lái)，學(xué)習(xí)一點(diǎn)專業(yè)之外的其它知識(shí)，來(lái)補(bǔ)充自己知識(shí)的不全面。有一些其它愛好，來(lái)調(diào)整自己的性情和情趣。使自己盡量能達(dá)到知識(shí)全面些，多掌握一些技能，能適應(yīng)各方面的變化，這樣在任何時(shí)候，自己都能掌握工作的主動(dòng)性、時(shí)效性和影響性。注意發(fā)現(xiàn)別人的長(zhǎng)處，來(lái)補(bǔ)己之短處，這應(yīng)該是自己最應(yīng)該有的愛好。這個(gè)愛好可能是自己做人的優(yōu)點(diǎn)。
6、要和諧共處、團(tuán)結(jié)友愛。在工作上，要熱心地幫助別人，不管自己是否能做好，主要是要有友愛的精神，少與同事拌嘴，多讓一些忍讓，多與人或是同事溝通感情。到什么時(shí)候都要記?。喝桃粫r(shí)，風(fēng)平浪靜；退一步，海闊天空。不要爭(zhēng)一時(shí)之利，更不要圖一時(shí)之快。我為人人，人人為我，尊重別人的'人，才能得到別人的尊重。
以上這些，希望對(duì)你有所幫助，祝你工作進(jìn)步、萬(wàn)事如意！
述職工作報(bào)告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長(zhǎng)述職工作報(bào)告篇六
;歌劇作為一種經(jīng)典的舞臺(tái)表演藝術(shù)，已經(jīng)存在并發(fā)展了四百余年，并且在當(dāng)今藝術(shù)領(lǐng)域仍舊占據(jù)重要而獨(dú)特的地位，其影響力與受眾不斷變化，社會(huì)大眾對(duì)其認(rèn)知、體驗(yàn)的程度與角度也在隨時(shí)代發(fā)展而有所改變。作為一種綜合性藝術(shù)作品，歌劇兼具音樂(lè)與戲劇、歌唱與表演，集中了多種藝術(shù)形式。而其中最重要的單一特征便是音樂(lè)，它“不僅觸動(dòng)著觀賞者的思想與感知，更能激發(fā)其情感與沖動(dòng)”①。21世紀(jì)到來(lái)，隨著物質(zhì)社會(huì)的急劇變化與20世紀(jì)現(xiàn)代主義流派的不斷深入發(fā)展與深刻影響，文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中發(fā)生了種種現(xiàn)代化方向的改變，現(xiàn)代化特征有所增強(qiáng)，歌劇亦然。而自然主義所熱衷的對(duì)現(xiàn)實(shí)世界和此時(shí)此景的記錄式描繪也在悄無(wú)聲息地影響著歌劇排演的發(fā)展。同時(shí)，“歌劇市場(chǎng)在這幾百年的時(shí)光流轉(zhuǎn)中大大縮水，目前演出中能叫座的大部分作品也已都為一百多年前時(shí)人所創(chuàng)作”②，歌劇的發(fā)展似乎已值暮年，并面臨著巨大瓶頸。這樣的藝術(shù)流派發(fā)展背景與時(shí)代背景共同催生出了經(jīng)典西洋歌劇現(xiàn)代化的排演方式，使得“歌劇仿佛從‘著戲服的歌手節(jié)中解放出來(lái)，呈現(xiàn)著多種多樣的形態(tài)，并為觀眾提供著多元的視角”③。誠(chéng)然，現(xiàn)代化的排演為歌劇發(fā)展創(chuàng)造了珍貴的機(jī)遇，也為之帶來(lái)了風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)。
一、現(xiàn)代化排演的表現(xiàn)形式與角色轉(zhuǎn)變
經(jīng)典西洋歌劇的現(xiàn)代化排演層出不窮，形形色色，其表現(xiàn)形式主要分為三種：現(xiàn)代元素的融入、現(xiàn)代主旨的表達(dá)和現(xiàn)代風(fēng)格的使用。
在經(jīng)典西洋歌劇中融入大量現(xiàn)代元素是現(xiàn)代化排演最普遍、最基礎(chǔ)的形式。2005年在薩爾茨堡藝術(shù)節(jié)上演的《茶花女》這一版本作為經(jīng)典西洋歌劇現(xiàn)代化排演的經(jīng)典案例，便將薇奧萊塔在19世紀(jì)巴黎的住處改造成了工業(yè)社會(huì)中的現(xiàn)代簡(jiǎn)約公寓。黑白極簡(jiǎn)的圓形表盤，幾張或單色或蒙上花布的現(xiàn)代沙發(fā)，畫著鬼臉的氣球，連同演員們的著裝也都是現(xiàn)代人每日穿著的連衣裙、襯衣。而2013年在拜羅伊特瓦格納音樂(lè)節(jié)上亮相的新版《尼伯龍根的指環(huán)》中，德克薩斯州66號(hào)公路的加油站，東柏林的亞歷山大廣場(chǎng)，連同紐約華爾街的股市都在舞臺(tái)上被一一展現(xiàn)，令觀眾不禁疑惑，自己所觀賞的是否真的是瓦格納筆下那個(gè)權(quán)力、欲望、愛情相互交織的神話故事。這樣現(xiàn)代化的背景、服裝、道具等已被普遍地運(yùn)用在了近些年的歌劇舞臺(tái)上，無(wú)不體現(xiàn)著“時(shí)移”的特征，即：將歌劇故事的發(fā)生時(shí)代挪移到另一個(gè)時(shí)代，歌劇舞臺(tái)上的所有視覺展現(xiàn)也都向現(xiàn)代社會(huì)靠攏，使得初次觀賞這部歌劇的觀眾或許以為，該歌劇情節(jié)的發(fā)生均與自己同時(shí)代一般。
而同樣也表現(xiàn)出“時(shí)移”這個(gè)特征的還有歌劇排演中現(xiàn)代主旨的表達(dá)。2013年拜羅伊特音樂(lè)節(jié)《尼伯龍根的指環(huán)》的導(dǎo)演曾表示，希望這個(gè)經(jīng)過(guò)現(xiàn)代化排演后的版本“能夠反映全球經(jīng)濟(jì)一體化帶來(lái)的影響，提醒人們能夠思考德意志的沒(méi)落乃至世界的衰敗”④。而這層思想內(nèi)涵與主題表達(dá)則是原始的版本中絲毫未提及的，更與創(chuàng)造原歌劇的時(shí)代背景無(wú)法統(tǒng)一。導(dǎo)演們通過(guò)對(duì)經(jīng)典西洋歌劇的現(xiàn)代化改造，在原作的基礎(chǔ)上或是增添一層，或是覆蓋并代替劇作家通過(guò)情節(jié)、唱段表達(dá)的原主題思想，向觀眾傳達(dá)出了此類飽含現(xiàn)代精神的主旨與個(gè)人意志。
此外，現(xiàn)代風(fēng)格的使用也是經(jīng)典西洋歌劇現(xiàn)代化排演的另一表現(xiàn)，主要體現(xiàn)在抽象、簡(jiǎn)約風(fēng)格的使用中?，F(xiàn)代化排演中，歌劇的服裝與道具不再始終擁有繁復(fù)的紋樣和色彩，其線條減少，形狀也趨于基礎(chǔ)和簡(jiǎn)單，舞臺(tái)效果的沖擊力也常常極端化。就視覺感官而言，觀眾很難感受到導(dǎo)演在舞臺(tái)布置上力求還原現(xiàn)實(shí)的努力。然而，風(fēng)格的簡(jiǎn)約并不完全意味著一切的簡(jiǎn)化，更不會(huì)使舞臺(tái)展現(xiàn)趨于平庸與乏味。反之，數(shù)量層面的減少令意義層面的承載量大大增加，暗示、暗喻的運(yùn)用更加廣泛而頻繁。簡(jiǎn)約式舞臺(tái)往往賦予每一個(gè)道具、每一件服裝盡可能多的意義與功能，或推動(dòng)舞臺(tái)情節(jié)發(fā)展，或象征人物生命狀態(tài)、情緒、情感的變化等，要求觀眾在欣賞音樂(lè)的同時(shí)，思考舞臺(tái)上每個(gè)元素的實(shí)際意義，無(wú)限地延展、豐富其想象維度。因此，歌劇的舞臺(tái)制作也發(fā)生了角色的轉(zhuǎn)變，由以依附和還原為目的的“陪同”變成了“向?qū)А?，引?dǎo)觀眾借助或依靠舞臺(tái)視覺展現(xiàn)的線索，探索唱段的內(nèi)涵和情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程。
這樣的三種基本表現(xiàn)形式使如今的歌劇舞臺(tái)產(chǎn)生了翻天覆地的變化，觀眾的注意力不再僅聚焦于歌劇演員的唱功、唱段的含義等等，而越發(fā)被變幻多端的現(xiàn)代化舞臺(tái)展現(xiàn)所吸引與影響?，F(xiàn)代化排演由此為歌劇藝術(shù)的發(fā)展提供了珍貴的機(jī)遇，也孕育了不可避免的風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)。
二、經(jīng)典歌劇現(xiàn)代化中的機(jī)遇
創(chuàng)新推動(dòng)著發(fā)展，經(jīng)典西洋歌劇的現(xiàn)代化創(chuàng)新式排演自然也為之帶來(lái)不可錯(cuò)過(guò)的發(fā)展機(jī)遇和突破口，在藝術(shù)傳播廣度和發(fā)展維度上帶來(lái)了些許驚喜。
多數(shù)民眾對(duì)于歌劇舞臺(tái)表現(xiàn)的認(rèn)知主要停留于努力逼真化的布景道具和華美絢麗的服飾，伴著不斷變換、恰到好處的燈光處理，更有重中之重的音樂(lè)，一切都是傳統(tǒng)而踏實(shí)的視聽體驗(yàn)。而現(xiàn)代化排演中常使用的“時(shí)移”手法則將那些經(jīng)典傳統(tǒng)的故事挪移到觀眾所生活的現(xiàn)代社會(huì)中，往往隱含著多重意義，或是形成與原作的疏離化，打破該作品的原本視角與常規(guī)表現(xiàn)模式。完全顛覆式的創(chuàng)新排演手法使觀眾不禁懷疑，自己所欣賞的究竟是幾個(gè)世紀(jì)前所創(chuàng)作的歌劇還是一場(chǎng)描摹現(xiàn)代社會(huì)百態(tài)的新作品?，F(xiàn)代化排演使歌劇內(nèi)容與現(xiàn)代社會(huì)的面貌更為貼近，似乎歌劇中的情節(jié)正是發(fā)生于欣賞者所處的21世紀(jì)。同時(shí)，“時(shí)移”的處理方式也增強(qiáng)了歌劇情節(jié)的代入感，催生大量的時(shí)代共鳴，部分降低了欣賞難度，吸引了更多的非專業(yè)觀眾;此外，就對(duì)某些特定年齡人群而言，青少年因其特殊心理狀態(tài)，常對(duì)新事物感到好奇，并更易于接受創(chuàng)新、反傳統(tǒng)的事物，將經(jīng)典西洋歌劇通過(guò)現(xiàn)代化的排演方式展現(xiàn)，是一種比機(jī)械灌輸更有效的引導(dǎo)方式。因此，舞臺(tái)表現(xiàn)形式的現(xiàn)代化創(chuàng)新一定程度上有助于擴(kuò)大歌劇的受眾面和傳播廣度，有助于觀眾以不同角度了解、審視經(jīng)典，從而最終接納這些離現(xiàn)實(shí)世界有一定時(shí)間隔閡的經(jīng)典作品，不失為一個(gè)將歌劇藝術(shù)之經(jīng)典與現(xiàn)代結(jié)合，向現(xiàn)代社會(huì)推廣并使之接納的發(fā)展良機(jī)。
經(jīng)典西洋歌劇的現(xiàn)代化排演是全方位、多層次的，涉及舞臺(tái)各個(gè)環(huán)節(jié)的多處細(xì)節(jié)，為如今的歌劇表演增添了許多意外驚喜。簡(jiǎn)約的現(xiàn)代風(fēng)格不僅起著拓展觀眾想象空間的作用，更在一些特定情況下恰當(dāng)?shù)赝癸@音樂(lè)這個(gè)核心要素。正如《尚書·虞書·舜典》中所言“詩(shī)言志，歌永言，聲依永，律和聲”⑤，其中“歌永言”即歌延長(zhǎng)詩(shī)的語(yǔ)言，舒緩地徐徐地詠唱，以突出詩(shī)的意義。音樂(lè)對(duì)于情感含義的表現(xiàn)一直具有加強(qiáng)和突顯的作用，舞臺(tái)的簡(jiǎn)化與畫面的聚焦使觀眾更專注于演員們動(dòng)情唱出的詠嘆調(diào)，便能更好地發(fā)揮音樂(lè)“永言”的作用。當(dāng)觀眾在欣賞歌劇時(shí)更依賴于聽覺，便能夠更為清晰且充分地感受到音樂(lè)表達(dá)中對(duì)“所言”的細(xì)節(jié)處理，比如花腔女高音和抒情女高音的不同，演員情緒隨詠唱的起落等。
同樣在薩爾茨堡音樂(lè)劇上，另一部經(jīng)典西洋歌劇《茶花女》的現(xiàn)代化排演版本中，最令人印象深刻的設(shè)計(jì)之一便是舞臺(tái)右側(cè)巨大的圓形表盤。在其他版本中，我們只能夠通過(guò)女主角維奧列塔的唱詞和動(dòng)作表現(xiàn)，以及音樂(lè)的風(fēng)格急轉(zhuǎn)和色彩變化等方式中獲悉她身體狀況的改變，而該現(xiàn)代化版本通過(guò)表盤上表針的運(yùn)動(dòng)象征時(shí)間、生命的流逝與消耗，以具象可見的形式向觀眾暗示劇情和人物變化。這種現(xiàn)代元素的增添以一種更具象征性、更委婉的方式表現(xiàn)了抽象的劇情變動(dòng)，也更直接地表現(xiàn)了主題。觀眾省去了一定的思維運(yùn)作過(guò)程，受其引導(dǎo)著進(jìn)行情節(jié)與內(nèi)涵意義的探究，得以快速而深層次地獲悉主題，增強(qiáng)了欣賞收獲感、也提升了欣賞效果。巧妙的增添并沒(méi)有對(duì)歌劇劇情和音樂(lè)本身形成干擾與阻礙，反而因?qū)а莸那伤级@得合情合理不突兀，對(duì)歌劇內(nèi)容的表現(xiàn)和對(duì)觀眾的正確引導(dǎo)也有著積極意義。另外，該版本舞臺(tái)的半圓形布景也對(duì)聲音進(jìn)行了巧妙的加工，更充分渲染了歌劇演員吟唱中飽含的感情色彩，“成為演員們可利用的另一個(gè)表演工具，像是波普拉夫斯卡婭就借此在最后一幕，制造出回音裊裊、離塵出世的感覺”⑥，現(xiàn)代化的舞臺(tái)重排也在一定程度上更好地為音樂(lè)與劇情服務(wù)。
三、現(xiàn)代化排演下的風(fēng)險(xiǎn)與挑戰(zhàn)
在全新時(shí)代背景下，新靈感注入深入人心的經(jīng)典歌劇作品，陌生的舞臺(tái)排演與一段段耳熟能詳?shù)慕?jīng)典唱段共同展現(xiàn)在觀眾眼前時(shí)，不免會(huì)引起陣陣噓聲，甚至招來(lái)尖銳的批判。經(jīng)典西洋歌劇在排演不斷現(xiàn)代化的趨勢(shì)中，的確面臨著多重風(fēng)險(xiǎn)，也給表演者和觀眾帶來(lái)了挑戰(zhàn)。
首先，現(xiàn)代化的排演方式會(huì)給歌劇藝術(shù)本身帶來(lái)一定的風(fēng)險(xiǎn)。歌劇表演者與樂(lè)隊(duì)所演繹的音樂(lè)始終作為歌劇藝術(shù)最核心的部分，也一向是歌劇作品質(zhì)量的主要評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)之一。近年來(lái)現(xiàn)代化排演的不斷拓寬與發(fā)展，使得越來(lái)越多的目光紛紛聚焦于舞臺(tái)布景藝術(shù)、表演方式等其他方面，而音樂(lè)的地位正面臨著被威脅、被削弱的風(fēng)險(xiǎn)，新歌劇作品的創(chuàng)作者以及觀眾對(duì)其重視程度也可能會(huì)因一味欣賞并追求新穎獨(dú)特的舞臺(tái)表現(xiàn)，而降低對(duì)于音樂(lè)水準(zhǔn)的要求。同時(shí)，在一些不夠恰當(dāng)巧妙的現(xiàn)代化舞臺(tái)排演中，音樂(lè)無(wú)法與其現(xiàn)代化處理后的整體風(fēng)格相適應(yīng)，則會(huì)平增突兀感，受到現(xiàn)代化排演帶來(lái)的消極影響。
現(xiàn)代化排演對(duì)經(jīng)典西洋歌劇的另一大改變則是對(duì)其思想內(nèi)涵的修改。許多現(xiàn)代化的巧思雖使歌劇更易于理解，引發(fā)觀眾對(duì)劇作家在經(jīng)典藝術(shù)作品中潛藏的思想光輝、宏大主題的深思，也會(huì)導(dǎo)致一定的意義偏離，或造成歌劇內(nèi)涵表達(dá)不完整的缺陷。一些情況下，現(xiàn)代化的排演使對(duì)歌劇原有意義的表達(dá)受限或缺失，造成了“舊瓶裝新酒”的現(xiàn)象。雖然音樂(lè)沒(méi)有改動(dòng)，但由于“時(shí)移”等手法的使用，以及情節(jié)上的偷梁換柱，歌劇作品的原本精神內(nèi)核已被偷偷替換為導(dǎo)演自我的主觀思想與演繹。原劇的主旨即使沒(méi)有被完全刪減并替換，但也因?yàn)樾轮髦紝哟蔚募尤攵幌魅?，其展示也不再充分，?jīng)典西洋歌劇的原汁原味性遭到了破壞。雖然絕對(duì)的“忠于原作”不應(yīng)當(dāng)作為歌劇藝術(shù)發(fā)展的終極使命和根本目的，但忽視原作、消減原作更不應(yīng)成為發(fā)展趨勢(shì)而受人追捧。
新的主旨層次的增添，有時(shí)會(huì)與原主題相互成就，從而達(dá)到契合，但就目前所出現(xiàn)的現(xiàn)代化排演版本而言，更多的則是對(duì)原歌劇主題的消解和偏離。2013年拜羅伊特音樂(lè)節(jié)的《尼伯龍根的指環(huán)》在上演之初便收獲了觀眾的高聲倒彩和各路批判，正是因?yàn)檫@個(gè)現(xiàn)代化版本是導(dǎo)演卡斯托夫通過(guò)對(duì)于原版歌劇作品方方面面的解構(gòu)、拼湊以及刪減而進(jìn)行的重新創(chuàng)作。原本應(yīng)在河底溪水的萊茵仙女變成了美國(guó)66號(hào)公路邊汽車旅館前的泳裝美女，第二部《女武神》中赫然出現(xiàn)了高聳的石油井架，而第三部本應(yīng)該用寶劍與法夫納作斗爭(zhēng)的英雄齊格弗里德卻用一把手槍輕易地取得了勝利⑦。在這個(gè)現(xiàn)代化版本中，不僅歌劇劇情發(fā)生了翻天覆地的變化，各個(gè)主要人物的氣質(zhì)與品格塑造也完全偏離原作，可以說(shuō)，瓦格納筆下的這些神話英雄人物被毫不留情地抹殺了?？ㄋ雇蟹螂m與劇作者瓦格納一樣，通過(guò)自己的藝術(shù)創(chuàng)作大膽反思和警示社會(huì)現(xiàn)實(shí)，繼承了其創(chuàng)作意圖，卻未能延續(xù)瓦格納創(chuàng)作該歌劇時(shí)希望表達(dá)的意義，仍舊只是一次具有“行為藝術(shù)”意味的顛覆式創(chuàng)新嘗試。某種意義上講，這既是對(duì)作者瓦格納創(chuàng)作精神最忠實(shí)的繼承和致敬，又是對(duì)該部歌劇本身精神內(nèi)核的褻瀆。
現(xiàn)代化排演除了對(duì)歌劇作品本身造成變動(dòng)與影響，也為歌劇藝術(shù)未來(lái)的創(chuàng)作發(fā)展帶來(lái)變數(shù)與風(fēng)險(xiǎn)。歌劇表演的核心仍舊是對(duì)音樂(lè)的創(chuàng)造與演繹，音樂(lè)也始終占據(jù)著歌劇藝術(shù)最重要的核心，因此歌劇藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展不能夠僅依靠舞臺(tái)制作創(chuàng)新等現(xiàn)代化改變來(lái)追求極致。過(guò)度看重、依賴現(xiàn)代化排演而忽視歌劇本身的內(nèi)容質(zhì)量會(huì)對(duì)未來(lái)的歌劇新作品創(chuàng)作產(chǎn)生不良示范，其歌劇藝術(shù)的發(fā)展方向也容易出現(xiàn)避重就輕、本末倒置的狀況，未來(lái)歌劇在創(chuàng)作維度面臨著重心偏失的風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，根據(jù)karl-heinz reuband進(jìn)行的調(diào)查問(wèn)卷結(jié)果顯示，更多的觀眾仍舊偏向于欣賞傳統(tǒng)而經(jīng)典的歌劇編排與表演。對(duì)于“時(shí)移”這個(gè)手法，一些人盡管是持開放甚至偏愛的態(tài)度（占比10%—20%），但一半以上的觀眾還是傾向于與劇情時(shí)間背景相符合的舞臺(tái)制作⑧。因此觀眾取向與歌劇現(xiàn)代化排演間的沖突令人不禁擔(dān)憂，如果當(dāng)前的西洋歌劇制作一味執(zhí)著于挖掘新的呈現(xiàn)形式，而忽略觀眾的審美傳統(tǒng)與欣賞偏好，經(jīng)典的傳承是否還能得到保證？那一幕幕經(jīng)典是否還有機(jī)會(huì)被大眾欣賞和贊嘆？與此同時(shí)，歌劇的受眾群體在數(shù)量、結(jié)構(gòu)層面又會(huì)發(fā)生怎樣的改變？畢竟，憑借創(chuàng)造新鮮感贏得更多觀眾并非長(zhǎng)久之策，就目前的觀眾偏好而言，這些現(xiàn)代化的改變并未始終帶給觀眾驚喜與再次走進(jìn)歌劇院的興趣及動(dòng)力。另外，對(duì)于原本對(duì)歌劇了解程度淺的欣賞者而言，良莠不齊的歌劇現(xiàn)代化改編，加之先入為主的心理趨向，不負(fù)責(zé)任、偏離主線的經(jīng)典西洋歌劇改編版本對(duì)于現(xiàn)代人通過(guò)歌劇這一途徑了解歷史以及歷史時(shí)期中的思想精華產(chǎn)生了消極作用，長(zhǎng)期而言，觀眾對(duì)歌劇這種經(jīng)典高雅藝術(shù)形式的形象認(rèn)知也會(huì)逐漸發(fā)生變化。
當(dāng)然，歌劇藝術(shù)與受眾偏好間的矛盾也反映了一個(gè)始終存在爭(zhēng)議的論題，即藝術(shù)應(yīng)該迎合還是引領(lǐng)？如何使該藝術(shù)形式在其大眾化傳播過(guò)程中保持自我，避免庸俗化和藝術(shù)水準(zhǔn)的降低？誠(chéng)然，歌劇藝術(shù)在現(xiàn)代化的表現(xiàn)過(guò)程中為越來(lái)越多的人所認(rèn)知，卻也不時(shí)因?yàn)橐恍┩崆母木幱绊懥擞^眾的欣賞體驗(yàn)，給予了錯(cuò)誤的引導(dǎo)，這并非一種正確合理的普及。同時(shí)，在當(dāng)代社會(huì)背景與大眾審美體系下，那些所謂的“非藝術(shù)”或“不受大眾歡迎的藝術(shù)”是否應(yīng)當(dāng)被鼓勵(lì)與支持？對(duì)于這些一直存在的矛盾，還需要更多的實(shí)踐與理論探討。
現(xiàn)代化排演不僅為歌劇藝術(shù)的傳承與發(fā)展帶來(lái)了一定風(fēng)險(xiǎn)，也增大了對(duì)欣賞者的挑戰(zhàn)，對(duì)觀眾欣賞歌劇的要求也隨之有所改變。現(xiàn)代化的排演因其簡(jiǎn)約而抽象的表現(xiàn)方式，加之頻繁的暗喻性舞臺(tái)表現(xiàn)，常常需要觀眾以多元視角挖掘歌劇的多層深刻主旨，更加細(xì)致、全面地欣賞歌劇作品。此外，歌劇欣賞者也需要適當(dāng)改變理解習(xí)慣，不再是簡(jiǎn)單地通過(guò)文本故事內(nèi)容，而是更多地借用被解構(gòu)后所展現(xiàn)出的一些元素或物體，來(lái)理解人物的情感和作品的精神內(nèi)涵。
正如2002年薩爾茨堡的現(xiàn)代化《圖蘭朵》中，人物ping、pang、pong都由封建社會(huì)的官員變成了安裝著機(jī)械臂和鉛灰色鋼鐵鉗子、鋸子的劊子手，整場(chǎng)歌劇都在一座殺人工廠中上演著，陰森恐怖作為主基調(diào)充斥了整場(chǎng)演出。這給人帶來(lái)的時(shí)空錯(cuò)亂感，以及陰暗的舞臺(tái)布景所營(yíng)造的恐怖氣氛，都在一定程度上對(duì)歌劇表演者形成阻礙，也對(duì)觀眾的歌劇理解產(chǎn)生了限制。在這樣的環(huán)境下，男主角如何通過(guò)飽含深情的演唱向公主求愛？觀眾又該通過(guò)何種形式認(rèn)識(shí)理解到《圖蘭朵》古老東方的故事背景以及歌劇人物的一些重要形象特征？歌劇表演者未獲得足夠的場(chǎng)景渲染，則會(huì)有更大可能無(wú)法積攢起充分的情緒和情感，表演便會(huì)更顯生硬和空洞，無(wú)法達(dá)到理想的表演效果。這對(duì)于歌劇表演者來(lái)說(shuō)，是對(duì)表演能力的考驗(yàn)和對(duì)其舞臺(tái)表現(xiàn)力的極高要求。因此，經(jīng)典西洋歌劇的現(xiàn)代化排演對(duì)于歌劇作品及歌劇表演者、欣賞者等各層面發(fā)展都造成了不可避免的艱難挑戰(zhàn)。
四、藝術(shù)永恒辯題中的思考與態(tài)度
針對(duì)以上經(jīng)典西洋歌劇在現(xiàn)代化排演中所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，歌劇藝術(shù)在理論與實(shí)踐上都應(yīng)積極作出調(diào)整與適應(yīng)，筆者也將就此展開三點(diǎn)自己的思考與態(tài)度。
其一，無(wú)論是歌劇藝術(shù)的創(chuàng)作者還是欣賞者，都應(yīng)對(duì)不同方向、不同程度的現(xiàn)代化排演嘗試和實(shí)踐予以寬容，畢竟真正意義上的“忠于原作”是不存在的，而“忠于原作”也不過(guò)是保留了原作品的基礎(chǔ)架構(gòu)和基本元素，“詮釋”的存在是必然和必要的。藝術(shù)孕育在當(dāng)代社會(huì)環(huán)境之下，所以現(xiàn)代化社會(huì)的今天自然會(huì)孕育出該時(shí)代背景下的現(xiàn)代藝術(shù)成果。歌劇藝術(shù)作為一個(gè)不斷發(fā)展的、包容的藝術(shù)門類，也應(yīng)當(dāng)容納當(dāng)代思潮指引下的藝術(shù)創(chuàng)作。面對(duì)一個(gè)不可避免的趨勢(shì)，在學(xué)術(shù)理論上更應(yīng)述盡其優(yōu)劣，提供建議，不斷優(yōu)化，以求完善。
其二，筆者認(rèn)為，無(wú)論藝術(shù)如何變化，對(duì)美的追求始終應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)領(lǐng)域的永恒命題之一。對(duì)于歌劇的意義，有一種聲音認(rèn)為：“如今，歌劇不是尼古丁，而是有關(guān)于批判性的反思?！?1他們認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)借助藝術(shù)來(lái)引發(fā)群眾的思考，而思考這一舉動(dòng)才會(huì)給予人們真實(shí)的快樂(lè)，而非麻痹的快感。對(duì)此筆者無(wú)法完全贊同。誠(chéng)然，異化、時(shí)移等現(xiàn)代化處理方式可以引發(fā)觀眾更深層的反思，這種思考與批判可以冷酷，但不一定要丑陋生硬。深層意義的美的享受雖不易獲得，但也不應(yīng)被抹滅。對(duì)于美的追求、視聽的享受仍應(yīng)兼顧，美不是麻痹頭腦的尼古丁，不應(yīng)被藝術(shù)的發(fā)展所擯棄。因此無(wú)論是何時(shí)代，即使是一切都被現(xiàn)代化了的今天，歌劇在經(jīng)歷了這樣的現(xiàn)代化改變后，也應(yīng)有責(zé)任繼續(xù)給予觀眾美的享受。具體而言，歌劇之美不僅在于傳統(tǒng)舞臺(tái)中的繁麗服飾或宏大布景，更在于舞臺(tái)表現(xiàn)與音樂(lè)表達(dá)的和諧融洽與相互補(bǔ)充。對(duì)于故事情節(jié)的增加和演員動(dòng)作、姿態(tài)的現(xiàn)代化處理，則更需謹(jǐn)慎斟酌，始終堅(jiān)持自然、合理、通暢的原則。而同時(shí)，對(duì)于縮減音樂(lè)篇幅、減少音樂(lè)篇目的改造方式，則是不可取的。現(xiàn)代化處理過(guò)后的歌劇應(yīng)該在聽覺上與原版本基本一致，因?yàn)槭怯篮悴蛔兊囊魳?lè)旋律，才賦予了歌劇不老的靈魂。
其三，則是對(duì)于導(dǎo)演自我定位的思考。19世紀(jì)時(shí)，大多數(shù)歌劇的演出還都屬于首演，作曲家等創(chuàng)作者與觀眾都生活在同一個(gè)時(shí)代甚至同種社會(huì)背景下。而當(dāng)時(shí)代發(fā)生了改變，歌劇的創(chuàng)作與表演軌道逐漸相互偏離，詮釋性排演的地位則更為突出，直至20世紀(jì)70年代，戲劇評(píng)論界出現(xiàn)了“導(dǎo)演式戲劇”（regietheater）的概念，導(dǎo)演的理念——相對(duì)于劇作者、作曲家、表演者的意志而言——對(duì)演出產(chǎn)生了極大或過(guò)大的影響。對(duì)此，我們不應(yīng)苛求導(dǎo)演們遵守完全的“忠于原作”，但一些導(dǎo)演們不自知地增添了過(guò)多個(gè)人理解，卻因水平、高度不夠而無(wú)法與原作并駕齊驅(qū)，便使許多現(xiàn)代化詮釋顯得過(guò)猶不及。因此，作為創(chuàng)作者與欣賞者之間的橋梁，導(dǎo)演們不應(yīng)只一味思索如何在原作中增添自己的意志與理解，最終過(guò)于自我;而如何用自己的創(chuàng)造力將原作者的意志更充分、更精巧地表達(dá)出并為觀眾所接受，則更為可貴和重要。
結(jié)語(yǔ)
對(duì)于經(jīng)典豐富的西洋歌劇而言，如何在現(xiàn)代社會(huì)中繼續(xù)發(fā)展、重綻光彩，如何使現(xiàn)代觀眾認(rèn)知并體驗(yàn)歌劇之美，現(xiàn)代化的排演方式不失為一種探索途徑?！恫杌ㄅ贰秷D蘭朵》《尼伯龍根的指環(huán)》等經(jīng)典歌劇的現(xiàn)代化演繹版本為我們提供了成功借鑒，也引發(fā)了無(wú)數(shù)批判思考。對(duì)于經(jīng)典西洋歌劇在現(xiàn)代化排演中所面臨的機(jī)遇與挑戰(zhàn)，需要學(xué)者對(duì)如今歌劇排演實(shí)踐的不斷審視;對(duì)于現(xiàn)代化表現(xiàn)的創(chuàng)新方式與創(chuàng)作態(tài)度，更需要理論與實(shí)踐上的不斷探究。筆者作為歌劇的欣賞者，對(duì)經(jīng)典西洋歌劇的發(fā)展始終懷有著積極期待。
【注釋】
③hagedorn volker，jeder rollkoffer bringt uns weiter，http：///kultur/musik/2014-09/laurenz-luetteken-regietheater. 2020年2月28日訪問(wèn)。
④⑦楊燕宜：《是否應(yīng)該喝倒彩：2013年拜羅伊特觀〈尼伯龍根的指環(huán)〉》，《人民音樂(lè)》2013年第12期。
⑤張魯原編著：《中華古諺語(yǔ)大辭典》，上海大學(xué)出版社，2011，第252頁(yè)。
⑥謝朝宗：《大都會(huì)之“進(jìn)口”〈唐卡洛斯〉與〈茶花女〉》，《歌劇》2011年第2期。
⑨孫紅杰：《經(jīng)典歌劇的現(xiàn)代制作：一個(gè)漸成主流的劇場(chǎng)現(xiàn)象的外在表征與內(nèi)在訴求》，《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》2017年第1期。
（趙越超，中國(guó)人民大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）
相關(guān)熱詞搜索：;述職工作報(bào)告中的機(jī)遇鄉(xiāng)村幼兒園園長(zhǎng)述職工作報(bào)告篇七
例如，多倫多大學(xué)（負(fù)責(zé)國(guó)際事務(wù)的副校長(zhǎng)特德?薩金特表示，在該校，研究生入學(xué)申請(qǐng)人數(shù)增加了25%，但是其中只有大約15%的人能夠被錄取。
有關(guān)如何做到這一點(diǎn)的談判正在全國(guó)范圍內(nèi)進(jìn)行，盡管大學(xué)官員通常對(duì)此守口如瓶。“這些對(duì)話正在進(jìn)行中?！彼_金特教授只會(huì)這么說(shuō)。
加拿大大學(xué)的領(lǐng)導(dǎo)們希望這將不僅僅是歷史上的一個(gè)偶然時(shí)刻，而是對(duì)國(guó)家研究地位的永久提升。
為此，大學(xué)、政策制定者和一些國(guó)際學(xué)生在資助方面正變得越來(lái)越有創(chuàng)意。
例如，英屬哥倫比亞大學(xué)）提高了國(guó)際學(xué)生的學(xué)費(fèi)，以支付六個(gè)研究領(lǐng)域的頂尖學(xué)者和學(xué)生的招聘費(fèi)用。加拿大政府剛剛宣布了一項(xiàng)1.17億加元的項(xiàng)目，根據(jù)7年的合同資助35名國(guó)際研究人員。
麥吉爾大學(xué)的一名土耳其學(xué)生ayca koseoglu已經(jīng)沒(méi)有錢來(lái)支持她的建筑學(xué)博士學(xué)位了，她已經(jīng)建立了一個(gè)眾籌頁(yè)面來(lái)籌集更多的資金。她距離自己的4萬(wàn)加元目標(biāo)只有十分之一的距離。
但更有意義的支持仍然稀缺。國(guó)家政府和大多數(shù)省份一般不為國(guó)際學(xué)生提供公共研究經(jīng)費(fèi)。而且，盡管來(lái)自最富裕國(guó)家的人往往會(huì)帶來(lái)自己的資金支持，但越來(lái)越多的資金來(lái)自巴基斯坦和墨西哥等不那么富裕的國(guó)家。
加拿大大學(xué)的一項(xiàng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，80%的加拿大大學(xué)將國(guó)際化視為五大優(yōu)先任務(wù)之一，高于10年前的5%。但83%的人表示，國(guó)際研究合作的最大障礙是資金。
然而，對(duì)加拿大大學(xué)的興趣絲毫沒(méi)有減弱的跡象。除了國(guó)際研究生申請(qǐng)的大幅增加，他們還報(bào)告稱，國(guó)際本科生的數(shù)量出現(xiàn)了大幅增長(zhǎng)。例如，在阿爾伯塔省，已被錄取的國(guó)際本科生數(shù)量增加了27%，多倫多的這一比例為21%。
許多人以前可能去了美國(guó)，而美國(guó)似乎是這一轉(zhuǎn)變的主要輸入家，尤其是在研究生階段。而國(guó)際教育研究所和其他一些組織的一項(xiàng)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，國(guó)際大學(xué)生接受提供來(lái)自美國(guó)大學(xué)的比例下降了約2%，46%的美國(guó)研究生院院長(zhǎng)報(bào)道“實(shí)質(zhì)性”的學(xué)生人數(shù)下降接受碩士水平的地方。
做出這一轉(zhuǎn)變的人之一是敘利亞人哈立德?阿米拉吉。他曾在美國(guó)布朗大學(xué)攻讀碩士學(xué)位，在前往土耳其執(zhí)行援助任務(wù)后被拒絕回國(guó)。他現(xiàn)在已經(jīng)轉(zhuǎn)到多倫多大學(xué)完成健康信息學(xué)碩士學(xué)位。
【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/2509036.html】
