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釵頭鳳陸游篇一
西風衰暮雨千絲，柳影依稀曳舊時。
石壁留題人已去，紅塵幽夢總嫌遲。
——秋耳
1
微風中，一把紙傘，于黃昏中緩緩走來。
青絲披垂，微笑徐徐綻放。
橋下蓮池綠水青波，幽幽的，如你雙眸。
于是，每朵蓮花都像你，尤其對著如此美麗的黃昏。
蓮池中，蝶兒雙飛。
就這樣駐足，駐足在溫馨而寧靜的凡塵。
靜靜的，就這樣相隨，相依，讓歲月成詩詞，成歌賦。
2
剪葉移根，是誰孑孑而立？
故人已去，池水早封，你卻還在那里，寒風中飄飄，瘦成一塊望夫石。
瞞，瞞，瞞！病魂中怕人尋問，咽淚裝歡。
佛前，素手芊芊，拈香一柱，久久而拜。
香火縷縷中，多希望，不是銀漢迢迢，金風玉露。
風襟零露，水云凋寒。鵝管輕吹，不見春來，只任冬襲。
遙遙，當年涉水一痕，素靨塵緇，猶記曲屏朗朗，仙掌雙凝。
錯錯錯，唯有流恨，不見歸期。一腔情，留與綠波。水空天遠，望極，已難成愁。空空如也。
五十弦，弦弦皆落。
凄切，繼而耿耿。唇齒雖還留香，這里、那里，卻早拜別東風。轉(zhuǎn)頭，引雪而渡，怕見殘，忍聽箏。
一抹青，一襲白，引得涼云半惹，裙裾千飛。
是夜，站在橋邊，眼見池里鴛鴦攜游，又豈能撫平一簾幽夢。
明鐺照影，把淚凝妝。偷偷又偷偷?？蓱z一箏凌波債，都寄了東籬。
3
夢短香消四十年，沈園非復舊池臺。
你我所負的，難道僅僅只是那遲遲不肯歸去的回首？
難，難，難！歲月只因流逝而消失，舊夢豈會因來徑坎坷而消逝？
剎那間，類似的黃昏，所有的哀怨，曾是的美麗，已化作熱淚，夕陽下，成千古絕唱。
有心的過錯也好，無心的過錯也罷，都已成生命中最痛楚的`傷痕！
一次又一次的心疼，為何竟也與多年前的如此相似？
此際，城上斜陽畫角哀，一切的故事都該結(jié)束，一切的情懷也都該隨風而去了。
一曲幽歌千古悲，沈園韻事夢魂隨。
傷情總是多情故，試問秋風訴與誰？
——秋耳
釵頭鳳陸游篇二
——陸游
紅酥手，黃縢①酒，滿城春色宮墻②柳。東風③惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索④。錯、錯、錯。
?
①黃縢(téng)：此處指美酒。宋代官酒以黃紙為封，故以黃封代指美酒。
②宮墻：南宋以紹興為陪都，紹興的某一段圍墻，故有宮墻之說。
③東風：喻指陸游的母親。
④離索：離群索居的簡括。
⑤浥(yì)：濕潤。
⑥鮫綃(jiāo xiāo)：神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。
⑦池閣：池上的樓閣。
⑧山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。
⑨錦書：寫在錦上的書信。
⑩莫、莫、莫：相當于今“罷了”意。
?
紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。錯，錯，錯!
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。莫，莫，莫!
?
這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳?！彪m說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節(jié)來寫?！凹t酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài)，同時還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風惡”數(shù)句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來?！皷|風惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的`“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零。接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，是錯誤，是錯落，更是錯責，感情極為沉痛。至于到底是誰錯了，是自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”，還是對“尊者”的壓迫行為的否定，或者是對不合理的婚姻制度的否定，詞中沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢》語)留給了讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層。
，煥發(fā)活力;而此時的她，經(jīng)過“東風”的無情摧殘，憔悴消瘦?！叭丝帐荨本洌m說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著;像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意?！笆咕杂袐D，羅敷自有夫。”(《古詩·陌上桑》)從婚姻關(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來。“淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢娫~人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情。“桃花落”兩句與上片的“東風惡”句前后照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托。”這兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達。明明在愛，卻又不能去愛;明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫!”意謂：事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉(zhuǎn)捩;過片回到現(xiàn)實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。
再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
釵頭鳳陸游篇三
你從煙波湖畔迤迤走來，帶著不甘和幽怨步步逼近，而我卻目光閃躲，毫無與你四目相對的
勇氣
。明明日思夜想的人兒就在眼前，我卻一心想著逃避，若是以前的我見到這一幕定會覺到好笑，可此刻的我卻著實一副手足無措的模樣。也許，母親當初的決定就是錯誤的吧，我絲毫不像她眼中那入朝為官，能夠讓光耀門楣，堪承受她一切贊揚與期望的兒子。相反我只是一個懦夫，一個只懂得退步與妥協(xié)的懦夫，一個不敢保護自己一生所愛
的懦夫。是我造成了今日這令人遺憾的局面，是我一手葬送了我們的愛情，是我辜負了你的一片深情。是的，這錐心刺骨的痛本就由我這負心人承受最為合適。我甚至不敢道一聲后悔，脫一句如果，因為主動放棄的.人沒有資格談?wù)撨@一切。可是你知道嗎，這些年我過得有多辛苦，在她面前，我不得不收起滿腔怨憤，顧不及處理內(nèi)心的傷口，假裝鎮(zhèn)定，一心撲在仕途上。在很長一段時間里，我學會了在黑夜里忍受孤獨，舔舐傷口。我天真地以為時間可以沖淡一切，我以為不斷地自我暗示可以將自己從你的囹圄中解脫出來，可直到今日，回到沈園這片故土上，我才發(fā)現(xiàn)自己錯了，大錯特錯。在一個我深愛卻心懷愧疚的女子面前，一切的虛張聲勢故作鎮(zhèn)定，只能是徒勞。你一出現(xiàn)就摧毀了這些年我費盡氣力構(gòu)建起的城堡，你的金鴻一瞥，將我打的丟盔棄甲，沉寂多年的感情似乎在這一刻欲同沸騰的熱血一同噴涌而出。愚蠢總是攛掇我把時間當做一座墳墓，叫我把
什么
都往其中丟，等到我覺得時過境遷，風輕云淡，毫無防備了，便找一個合適的機會一股腦地拋向我，分厘不差，絲毫不顧及我能不能承受，可憐我三魂一下丟了七魄。冥冥草色，寂寂沈園，泠泠
雨
絲無聲地拋在青瓦白墻上，瓦礫堆上，枯枝敗葉上，淋濕了房，淋濕了樹，也淋濕了我看似堅強的心，那種砭人入骨的寒透過肌膚，直達我的靈魂深處，令人窒息的感覺幾度令我崩潰，但當我看到如今簇擁在你身邊的男人時，理性終究還是讓我冷靜下來了。涼風拂面，為何要將我從昔日的幻想泡影中驚醒啊。你托身邊的侍女為我送來了一杯酒，我想你終究是難以忘記我的，對吧?你一眼望穿了我自欺的面具，可是，我又何曾不是呢。太有默契，反而容易另對方陷入了更為尷尬的境地，這一點大概是當初的你我都不曾預見的吧。遙想當初，你我青梅竹馬，活脫天造地設(shè)的一對璧人。平日里，你為我研磨鋪紙，我為你吟詩畫眉，賭書斗茶潑墨香，非神仙眷侶不過如此，那些日子是我生命中最
幸福
的時光。奈何一別十年，曾經(jīng)十指交纏，分花扶柳而來的你今日已嫁作他人妻，而我也早已另尋他室。我明白，今日這紅酥手，黃藤酒就是你我如今最親近的接觸了，而你與我而言也從枕邊人變?yōu)榱松顚m禁院里的柳樹，只忒心中細細念，輕輕琢，斷不能觸得。心有不甘，卻又無計可施，且將滿腔苦悶愁緒和作這一輩苦酒下肚。春風多么可惡。傷心往事被它吹得，歡情深意被它吹得。遙想當初，只能嘆到：錯，錯，錯。春色如昨，你我卻不似昨日那般，我在想我不在你身邊的日子里，淚水劃過了你的臉龐，浸濕了薄紗手帕，滿園桃花凋落在寂靜空曠的閑適閣上。空氣中似乎還飄搖著我們昨天許下的海誓山盟，可如今我的這一份心情又該如何傳入你的城呢。莫，莫，莫，欲說還休，欲說還休。釵頭鳳陸游篇四
陸游的《釵頭鳳》 抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情，是一首別開生面、催人淚下的作品。
紅酥手，黃縢①酒，滿城春色宮墻②柳。東風③惡，歡情薄。一懷愁緒，幾年離索④。錯、錯、錯。
①黃縢(téng)：此處指美酒。宋代官酒以黃紙為封，故以黃封代指美酒。
②宮墻：南宋以紹興為陪都，紹興的某一段圍墻，故有宮墻之說。
③東風：喻指陸游的母親。
④離索：離群索居的簡括。
⑤浥(yì)：濕潤。
⑥鮫綃(jiāo xiāo)：神話傳說鮫人所織的綃，極薄，后用以泛指薄紗，這里指手帕。綃，生絲，生絲織物。
⑦池閣：池上的樓閣。
⑧山盟：舊時常用山盟海誓，指對山立盟，指海起誓。
⑨錦書：寫在錦上的書信。
⑩莫、莫、莫：相當于今“罷了”意。
紅潤酥膩的手里，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及。春風多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒，離別幾年來的生活十分蕭索。錯，錯，錯!
美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦。淚水洗盡臉上的胭脂紅，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上。永遠相愛的誓言還在，可是錦文書信再也難以交付。莫，莫，莫!
詞人陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏(一說唐氏即陸游的表妹唐琬)。結(jié)婚以后，他們“伉儷相得”，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻。而陸母恐陸游兒女情長，荒疏功業(yè)，時遷怒唐婉，責罵不已。不到三年，棒打鴛鴦。最初陸游暗想雪藏唐婉，但陸母當下，給兒子另娶王氏成妻，二人終于在母命難違的逼迫下，被迫分離，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間音訊全無。[6] 七年以后的一個春日，陸游在家鄉(xiāng)山陰(今浙江省紹興市)城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇。唐氏安排酒肴，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事，心中感觸很深，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上。
這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇。詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦，分兩層意思。
開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手，黃縢酒。滿城春色宮墻柳。”雖說是回憶，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫，而這個場面，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節(jié)來寫?！凹t酥手”，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài)，同時還有概括唐氏全人之美(包括她的內(nèi)心美)的作用。然而，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的紅潤，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。
“東風惡”數(shù)句為第二層，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情，無限美好，到這里突然一轉(zhuǎn)，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地宣泄下來?！皷|風惡”三字，一語雙關(guān)，含蘊很豐富，是全詞的關(guān)鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結(jié)所在。本來，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機，但是，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡”。然而，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力。至于陸母是否也包含在內(nèi)，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄。一懷愁緒，幾年離索。”美滿姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零。接下來，“錯，錯，錯”，一連三個“錯”字，連迸而出，是錯誤，是錯落，更是錯責，感情極為沉痛。至于到底是誰錯了，是自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”，還是對“尊者”的壓迫行為的否定，或者是對不合理的婚姻制度的否定，詞中沒有明說，也不便于明說，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢》語)留給了讀者來噙，來品味。這一層雖直抒胸臆，但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯，錯，錯”幾句就很有味外之味。
詞的下片，由感慨往事回到現(xiàn)實，進一步抒寫妻被迫離異的`巨大哀痛，也分為兩層。
換頭三句為第一層，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)。“春如舊”承上片“滿城春色”句而來，這又是此時相逢的背景。依然是從前那樣的春日，但是，人卻今非昔比了。以前的唐氏，肌膚紅潤，煥發(fā)活力;而此時的她，經(jīng)過“東風”的無情摧殘，憔悴消瘦?！叭丝帐荨本?，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著;像詞人一樣，她也是舊情不斷，相思不舍。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內(nèi)心世界的變化，原是文學作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意?！笆咕杂袐D，羅敷自有夫。”(《古詩·陌上?！?從婚姻關(guān)系說，兩人早已各不相干了，事已至此，那這個“瘦”就是白白為相思而折磨自己。著此一字，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意、痛傷之感等等，全都表現(xiàn)了出來?！皽I痕”句通過刻畫唐氏的表情動作，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài)。舊園重逢，念及往事，她不能不哭，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面，而是用了白描的手法，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉，更沉著，也更形象，更感人。而一個“透”字，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術(shù)效果?？梢娫~人，不僅深于情，而且深于言。
詞的最后幾句，是下片的第二層，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洹眱删渑c上片的“東風惡”句前后照應，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事。桃花凋謝，園林冷落，這只是物事的變化，而人事的變化卻更甚于物事的變化。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然。下面又轉(zhuǎn)入直接賦情：“山盟雖在，錦書難托?！边@兩句雖只寥寥八字，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內(nèi)心的痛苦之情。雖說自己情如山石，癡心不改，但是，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達。明明在愛，卻又不能去愛;明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間，有愛，有恨，有痛，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集，萬箭簇心，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫，莫!”意謂：事已至此，再也無可補救、無法挽回了，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了，罷了，罷了!明明言猶未盡，意猶未了，情猶未終，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結(jié)束了。
這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉(zhuǎn)捩;過片回到現(xiàn)實，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比。
再如上片寫“紅酥手”，下片寫“人空瘦”，在形象、鮮明的對比中，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促，聲情凄緊，再加上“錯，錯，錯”和“莫，莫，莫”先后兩次感嘆，蕩氣回腸，大有慟不忍言、慟不能言的情致。
南宋著名愛國詩人陸游，一生遭受了巨大的波折，他不但仕途坎坷，而且愛情生活也很不幸。
宋高宗紹興十四年，二十歲的陸游和表妹唐琬結(jié)為伴侶。兩人從小青梅竹馬，婚后相敬如賓。然而，唐琬的才華橫溢與陸游的親密感情，引起了陸母的不滿，以至最后發(fā)展到強迫陸游和她離婚。陸游和唐琬的感情很深，不愿分離，他一次又一次地向母親懇求，都遭到了母親的責罵。在封建禮教的壓制下，雖種種哀告，終歸走到了“執(zhí)手相看淚眼”的地步。
真相：根據(jù)陸游自己在晚年的詩作(《劍南詩稿》卷十四)是因為唐琬不孕，而遭公婆逐出。
陸游迫于母命，萬般無奈，便與唐琬忍痛分離。后來，陸游依母親的心意，另娶王氏為妻，唐琬也迫于父命嫁給同郡的趙士程。這一對年輕人的美滿婚姻就這樣被拆散了。
釵頭鳳陸游篇五
顰眉倦，菱花看，一描鉛透殤凄現(xiàn)。
朱丹咽，幾悲遍，血色凋零，切唇胸懣。怨，怨，怨。
梳愁挽，發(fā)絲斷，髻松云碎無情散。
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