最新鷓鴣天 一點殘紅欲盡時模板

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最新鷓鴣天 一點殘紅欲盡時模板
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鷓鴣天 一點殘紅欲盡時篇一

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《鷓鴣天·一點殘紅欲盡時》由周紫芝創(chuàng)作,被選入《宋詞三百首》。這首詞寫秋夜雨中懷念情人。上闋開頭兩句寫室內(nèi)環(huán)境,接著寫室外環(huán)境。殘燈如豆,梧桐秋雨,喚起客子的離愁。下闋開頭三句轉(zhuǎn)憶當年兩人一起調(diào)瑟撫琴,同唱新曲,互為知己的愉悅。今夜“風(fēng)雨西樓”,孤寂一人,今昔對比更覺凄孤。更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注的《宋詞三百首》專欄。

作者:周紫芝

一點殘紅欲盡時,乍涼秋氣滿屏幃。梧桐葉上三更雨,葉葉聲聲是別離。

調(diào)寶瑟,撥金猊,那時同唱鷓鴣詞。如今風(fēng)雨西樓夜,不聽清歌也淚垂。

 

①殘紅:此指將熄滅的燈焰。

②“梧桐”二句:化用溫庭筑《更漏子》詞:“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明。”調(diào)寶瑟,撥金猊,地時同唱《鷓鴣詞》。寶瑟:指琴。金猊:香爐。

③調(diào):撫弄樂器。

④金猊(ní):獅形的銅制香爐。這句指撥去爐中之香灰。

⑤西樓:作者住處。

【】

一點殘燈將盡,天氣剛剛轉(zhuǎn)涼,秋寒的意味充滿室內(nèi)。已經(jīng)到了半夜時分,外面正在下雨,梧桐葉片落下的水聲更加凄冷。葉葉聲聲更增加我傷感的情緒。我回憶起當時的情景,她調(diào)撥彈奏著琴,我去撥動金猊,那情景真是幸福難忘。我們倆一起齊唱鷓鴣詞,綿綿情深直到天明。可是如今,獨在西樓聽著滿夜的風(fēng)雨,我不禁黯然消魂。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》:此首因聽雨而有感。起點夜涼燈殘之時,次寫夜雨,即用溫飛卿詞意。換頭,憶舊時之樂?!叭缃瘛眱删洌鄣浆F(xiàn)時之悲?!安宦犌甯枰矞I垂”,情深語哀。

這首詞寫秋夜懷人,回環(huán)婉曲,情景相生,而吐語天成,毫無著力痕跡。詞中抒情主人公是男性,懷念的對象是一位歌女 ,因久別相思而為之“淚垂”。孫競評周詞曰:“清麗婉曲。”移評此詞,亦可謂中肯之語。

上片首句“一點殘紅欲盡時 ”,寫夜靜更闌,孤燈將滅的景象。不說孤燈殘燭,而說“一點殘紅”,蓋油將盡則焰色暗紅,形象更為具體。寫燈,則燈畔有人;寫殘,則燈欲盡而夜已深;注意到“殘紅欲盡”,則夜深而人尚無眠,都可想見。到下句“乍涼秋氣滿屏幃”,則從感覺涼氣滿屏幃這一點上進一步把“人”寫出來了?!罢觥笔菍Α扒餁?”的修飾詞,雖然是從人的感覺得出,但“乍涼秋氣”四字還是對客觀事物的描述,到了“滿屏幃 ”,這才和人的主觀感受結(jié)合起來,構(gòu)成一種涼氣滿室而且凄涼滿懷的境界。以上兩句,從詞人的視覺轉(zhuǎn)到身上的感覺,將夜深、燈暗、而又清冷的秋夜景況渲染托出。

以下兩句再作進一步的鋪展——“梧桐葉上三更雨,葉葉聲聲是別離”。上句似乎是筆鋒一轉(zhuǎn) ,由室內(nèi)寫到室外了 。但如細加體味,這兩句原是一個意,是透露出男主人公心中的離愁的。離愁本是存在、潛伏著的,由于聽到了“聲聲”,而觸發(fā),而加濃了。這“聲聲 ”,是來自樓外的“梧桐葉上三更雨”。梧桐”一句,是為了渲染男主人公心中的離愁別恨而設(shè)置的,所謂“因情造景”者是。這兩句的落腳點仍是那聽到了“聲聲”的人,即樓內(nèi)人,寫他的聽雨心驚,這還是寫的“室內(nèi) ”。兩句化用溫庭筠《更漏子》詞“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦。一葉葉,一聲聲,空階滴到明”。作者把“滴到明”的意思先寄在“ 殘紅欲盡”處,又把“葉葉聲聲”同“別離”即離情畫了等號,也還是有點新意。詞的上片把人的感情寫得如此深沉,卻未用明著道出,而是于平淡之語中隱含款款深情。

下片回憶中的歡樂之音與上片離別后的凄涼雨聲,構(gòu)成昔歡今悲的鮮明對比 。過變承接“別離”意脈,寫出昔聚今離、昔樂今愁的強烈對比,主人公的感情波瀾起伏更大?!罢{(diào)寶瑟”三句是對昔日歡聚的追憶,由“那時 ”二字體現(xiàn)?!罢{(diào)寶瑟”是奏樂,“撥金猊”是焚香 ,“同唱鷓鴣詞”是歡歌,三件事構(gòu)成一個和諧的生活場景,也是藝術(shù)場景。從中交代出男主人公所以為之產(chǎn)生離愁別苦的那人是歌女身份,兩人有過戀愛關(guān)系。當時他們一個調(diào)弦撫瑟,使音調(diào)諧和;一個撥動爐香 ,使室中芳暖 。在這無限溫馨的情境中“同唱鷓鴣詞”,此樂所以使他至今不忘?!敖疴ァ笔倾~制的燃香器具,成狻猊形。陸游《老學(xué)庵筆記》卷四記 :“故都紫宸殿有二金狻猊,蓋香獸也。故晏公(殊)冬宴詩云:‘狻猊對立香煙度?!薄苞p鴣詞”當指歌唱男女愛情的曲子 ?!苞p鴣”在唐宋詞中大都以成雙歡愛的形象出現(xiàn)。溫庭筠《菩薩蠻》中的“雙雙金鷓鴣”,李珣《菩薩蠻》中的“雙雙飛鷓鴣”,顧夐《河傳》中的“鷓鴣相逐飛 ”,都是作為男歡女愛的象征。本詞用“鷓鴣詞”作為“同唱”的'內(nèi)容,其用意也在于此。這個“同”字既揭示了主人公與“別離”者的關(guān)系,還追憶了溫馨歡樂的昔聚之情,同時也就開啟了今別孤單痛苦之門,蓋言“那時同 ”,則“如今”之不“同”可知矣。于是詞筆轉(zhuǎn)回到“如今風(fēng)雨西樓夜”的情境,連貫上片。當此之際,許多追昔撫今的感嘆都在不言之中了,只補一句,就是“不聽清歌也淚垂 ”!本來因有離愁別苦而回憶過去相聚同歌之樂以求緩解,不料因這一溫馨可念的舊情而反增如今孤棲寂寞的痛苦。這個“淚”是因感念昔日曾聽清歌而流,如今已無“清歌”可聽了,而感舊的痛淚更無可遏止。為什么?如今身處“風(fēng)雨西樓夜 ”,自感秋夜之凄涼 ,身心之孤獨“淚”是因此而“垂”的。

“也淚垂”的“也 ”,正是從上句派生出來的,當然離不開昔日歡娛而今冷落這個背景?!安宦犌甯?”四字,正是概括地寫出了這個背景。末尾兩句,以“如今”作為昔與今、喜與悲的轉(zhuǎn)折詞,以否定語氣點出別離之苦,再相見之難,較直說更發(fā)人深思。

此詞條用昔與今、悲與喜、正說與反說兩相比照的手法,表情達意委婉曲折而又含蓄層深。全詞通體淺語深情 ,雖“江平風(fēng)霽、微波不興,而洶涌之勢,澎湃之聲,固已隱然在其中。

溫庭筠《更漏子》下片詞意:“梧桐樹,三更雨,不道離情正苦,一葉葉,一聲聲,空階滴到明?!睖卦~直接寫雨聲,間接寫人,這首詞亦復(fù)如此。這秋夜無寐所感受到的別離之悲,以雨滴梧桐的音響來暗示,能使人物在特定環(huán)境中的感受更富感染力量。所謂“葉葉聲聲是別離”,與歐陽修的“夜深風(fēng)竹敲秋韻,萬葉千聲皆是恨”(《玉樓春》)異曲同工,都是借情感對聲音的反應(yīng)表達由此構(gòu)成的心理影響。那“空階滴到明”和“葉葉聲聲是別離”,同樣都是為了更深入地刻繪出別離所帶來的悲苦心情。

換頭“調(diào)寶瑟”三句展開回憶,猶記當年兩人相對而坐,伊人輕輕調(diào)弄弦索,自己則撥動著金猊爐中的香灰。兩人低聲唱起那首鷓鴣詞,樂聲悅耳,歌聲賞心;這恐怕是聚首期間最難忘的一幕了。聯(lián)系著這段美妙往事的紐帶是這支鷓鴣詞,仍然是音響,不過這是回憶中的歌聲和樂曲聲,并非現(xiàn)實中的秋雨聲。下片回憶中的歡樂之音與上片離別后的凄涼雨聲,構(gòu)成昔歡今悲的鮮明對照,真是裊裊余音只能引起悠悠長恨了。

結(jié)末“如今”兩句,是使詞意轉(zhuǎn)折而又深化的著力之筆?!叭缃瘛眱勺?,由“那時”折回眼前。那時同唱小調(diào),如今卻獨居西樓,唯聞風(fēng)聲蕭蕭,雨聲滴滴;“不聽清歌也淚垂”,以未定語氣呼應(yīng)上片末句,顯示了詞人心頭的波濤起伏;自從別離以后,經(jīng)常聞歌而引起懷人的傷感,記憶中的美妙歌聲無時不縈回耳際,而在今夜那風(fēng)雨凄凄、“萬葉千聲皆是恨”的情況下,即使不聽清歌也就足以使人淚下而不能自止了。這里轉(zhuǎn)折詞意,也是為深化詞意,暗示出從曲終人不見、聞歌倍懷人到不聽清歌亦傷神的內(nèi)心感情變化,以懸念方式道出對伊人的情之深,思之切。

周紫芝在另一首《鷓鴣天》詞的小序里指出:“予少時酷喜小晏詞,故其所作,時有似其體制者。”可以拿晏幾道的《鷓鴣天》來作一比較:“彩袖殷勤捧玉鐘,當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后,憶相逢,幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照,猶恐相逢是夢中?!鄙掀瑢懳裟晗喾暧诤荔壑埃缕瑪e后思念。末兩句先直說今夜重逢,本為久別再見,應(yīng)該十分歡欣,只因以往失望次數(shù)太多,反而相對而不敢相信。一個“恐”字,轉(zhuǎn)折詞意,把驚喜懷疑的神情表現(xiàn)無遺,不僅道出相逢前相思之苦,而且通過疑真為夢,反映了目前的相逢之樂更是不同尋常。這種寫法是直說而仍有轉(zhuǎn)折,有感情起伏。

兩者相比,這首詞所采用的手法,如昔與今、喜與悲、正面說與反面說等等手法,做到委婉曲折而又含蓄深沉,確乎從小晏詞變化而來。特別是末尾兩句,以“如今”作為“昔與今、喜與悲”的轉(zhuǎn)折詞,以否定語氣點出別離之苦,再相見之難,較直說更易引人深思。

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