每個人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí)、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是我為大家搜集的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，一起來看看吧
想成為一個樣的人篇一
什么人寫什么文章，文章就像人，我也來寫寫高考作文，我就從雷鋒說起！
雷鋒不是從清華、北大畢業(yè)的，更不是從哈佛大學(xué)出來的。雖然平平凡凡的雷鋒，雖然做著普普通通的事，寫著簡簡單單的日記，但我們偉大的毛主席卻為他題詞：向雷鋒同志學(xué)習(xí)！
雷鋒就是我們的大朋友，他一直在我們心中。
雷鋒所做的事都很平常而且簡單，他在列車上幫助人們擦桌子、倒開水……他為大嫂補(bǔ)車票、抱孩子、他扶老大娘上車找座位……他就是這樣把簡單變成了不簡單，他把這些我們大家都可以做的事一件一件地做著。
他的日記里沒什么好詞好句，也沒什么成語，只有平平淡淡、普普通通的語言：“人的生命是有限的`，可是，為人民服務(wù)是無限的，我要把這有限的生命投入到無限的為人民服務(wù)之中去、我愿永遠(yuǎn)做一顆螺絲釘，螺絲釘要經(jīng)常保養(yǎng)和清洗，才不會生銹、吃飯是為了活著，但活著不是為了吃飯”。這些連我們小學(xué)生都一看就懂的語言卻包含了做人做事的基本道理。他是這樣寫的也是這樣做的，并且始終堅持能把它做好。所以人們都稱贊說“雷鋒出差一千里，好事做了一火車”。
雷鋒他是我們的朋友，他寫的文章和他的做人一個樣。所以，雷鋒又變得很偉大，偉大得全世界人民都知道他！
想成為一個樣的人篇二
風(fēng)使花絢麗，天空使鷹翱翔，星空使煙火燦爛，流云漸染了天邊，而你，使我成為了更好的自己。
“小時不識月，呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡，飛在青云端。仙人垂兩足，桂樹何團(tuán)團(tuán)…”詩句從年幼的孩童口中誦出，充滿了稚氣。那時的我并沒有太多的感覺，只是腦海里浮現(xiàn)出一幅瑰麗的圖景。我雖不知“瑤臺”“青云”是什么，但是從心底里覺得詩中的意境好美。
“誰知盤中餐，粒粒皆辛苦”“過江千尺浪，入竹萬竿斜”“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”……一字一句，雖是極其簡單的字和詞，卻組成了最生動的語言。每每閑暇時便拿出詩集，情不自禁地?fù)u頭晃腦讀上幾首。不解其中意但也樂無窮。
草長鶯飛，秋收冬藏。
似在蘆葦叢生的池邊，水中央籠罩著霧氣，一人身影綽綽。隨著知識的增長，我用心去走近詩詞，去體會帶有情感的一字一句，揭開了霧層，試圖窺見詩詞的真容。
“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”教會我做人要有骨氣與堅定的意志；“一蓑煙雨任平生”教會我要不懼艱險，勇往直前；“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”教會我要憂思他人，胸懷寬廣；“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”教會我要有冷靜淡然的心態(tài)……潛移默化中領(lǐng)悟到古代的詞和詩魅力。隨著一句句的詩詞映入我的腦海，我的人格不斷得到完善。
今日聽君一席話，勝讀十年圣賢書。一些道理并非靈光乍現(xiàn)，醍醐灌頂，而是要仔細(xì)推敲，才能從中領(lǐng)悟到先輩留下的智慧與財富。
在文字的浸潤下，我一點一點地向更加完善的自我走去。不如與夜捻燈盞，不如筆墨共半生，不如攜你立丘壑。
謝謝你，豪邁是你，悲泣是你，婉轉(zhuǎn)是你，悠長是你，你亦師，亦友，使我成為更好的自己。
想成為一個樣的人篇三
;2020年3月20日晚上8點，電影《大贏家》在“頭條系”的抖音、西瓜視頻等播放平臺上線，成為繼《囧媽》等片之后，第三部放棄院線發(fā)行，直接在網(wǎng)絡(luò)免費播出的院線電影。
根據(jù)影片片尾字幕，《大贏家》買的是日本小說《游戲永無結(jié)束時》的版權(quán)，作者是都井邦彥。小說曾在1991年被改編成同名日本電影。
日本版的電影，講的是一個較真的警察扮演的劫匪，在一場搶劫銀行的演習(xí)中成功勝出，令敷衍了事、好大喜功的警察上司和同事們顏面盡失的故事。電影是一個全景式的展開，銀行內(nèi)的“劫匪”和“人質(zhì)”以及被當(dāng)成“空氣”的電視臺攝像師，銀行外的手忙腳亂越來越無計可施的全體警察，強(qiáng)力介入唯恐天下不亂的媒體，為“劫匪”加油的圍觀群眾，“劫匪”被裹挾進(jìn)來的父母等一系列類似元素，可以將這個故事直接溯源到美國1976年獲得第48屆奧斯卡金像獎原創(chuàng)最佳劇本的電影《熱天午后》，不過《熱天午后》是一個真正的犯罪劇，前半部分是個鬧劇或者喜劇，后半部分卻又是個社會劇。
日本電影《游戲永無結(jié)束時》因為描述的是演習(xí)，則變成了虛擬的犯罪喜劇，或者說，是套著犯罪喜劇外殼的諷刺喜劇。2007年，韓國根據(jù)該小說改編的《率性而活》，不同于日版更偏重于諷刺喜劇的風(fēng)格，韓版更像一個帶喜劇元素的傳統(tǒng)正劇，因為調(diào)查市長貪污而被降級為交警的警察，被選中在演習(xí)中扮演“劫匪”，讓新署長吃盡苦頭，騎虎難下，最后卻意外獲得市長貪腐證據(jù)，官復(fù)原職。
《大贏家》雖然購買的是日本小說版權(quán)，整個故事構(gòu)成卻和韓版非常類似：一個嚴(yán)謹(jǐn)?shù)你y行職員，被選中了扮演“劫匪”，面對敷衍了事的上司和同事，以及輕視自己的部分警察，靠著認(rèn)真和執(zhí)著，最終“獲勝”。
得分之處
翻拍國外版權(quán)是國內(nèi)影視行業(yè)近幾年的一個潮流，很多評論者和觀眾將其歸咎于影視劇創(chuàng)作者的原創(chuàng)力不足和急功近利。在筆者看來，這是世界范圍內(nèi)影視劇生產(chǎn)的一個常規(guī)選項，無論是美國電影對漫威等大ip的多次深度開發(fā)，還是日本電影對漫畫改編的依賴，以及韓國對各種國外影視劇版權(quán)的改編翻拍等，都是影視劇創(chuàng)作在內(nèi)容生產(chǎn)上，為了提高產(chǎn)品成功率，獲得可預(yù)期產(chǎn)品收益的一種有效策略。國內(nèi)的翻拍劇改編劇盛行，不過是對這種成功路徑的復(fù)制而已。
國內(nèi)的翻拍劇中，固然不乏成功者，如高票房的《西虹市首富》，翻拍自美國電影《布魯斯特的百萬橫財》，《誤殺》翻拍自印度電影《誤殺瞞天計》，《大贏家》導(dǎo)演和編劇的前兩部翻拍劇《來電狂想》翻拍自西班牙電影，《情圣》翻拍自美國電影。但是在翻拍劇中，失敗的例子似乎更是比比皆是，翻拍自日本電影《家族之苦》的《麻煩家族》，被譏笑為“翻譯式”翻拍，翻拍自大熱日劇同名漫畫的《深夜食堂》更是一無是處。
如何有效地進(jìn)行翻拍，使之更符合中國觀眾的欣賞習(xí)慣，滿足觀眾的觀影需求，獲得可觀的經(jīng)濟(jì)和社會兩方面的收益，也是擺在影視劇創(chuàng)作者面前的重要課題。
做好翻拍劇，首先要找到主題的共鳴性，即本土觀眾能很好地理解翻拍劇的主題。不同文化背景下的觀眾，對同一主題會呈現(xiàn)出不同的接受度，最顯著的一個例子就是當(dāng)年在韓國非?；鸨摹而Q梁海戰(zhàn)》，在中國的票房幾乎可以用顆粒無收來形容，由于歷史和文化的隔膜，中國觀眾對這個題材缺乏觀影興趣。而像《復(fù)仇者聯(lián)盟》《速度與激情》這些爆米花電影卻是全球電影市場的贏家。
值得一提的是，《大贏家》主創(chuàng)者于淼和李瀟前兩部翻拍作品，《情圣》聚焦中年男人出軌，《來電狂響》聚焦手機(jī)對人日常生活的巨大影響，都選擇了觀眾喜聞樂見共鳴性極強(qiáng)的主題，獲得了相當(dāng)不錯的票房收益。前面提及的成功翻拍片《西虹市首富》講的是人在一夜暴富之后的癲狂與回歸，《誤殺》則是一個父親為保護(hù)妻女不擇手段對抗惡警的故事，這些都是觀眾非常容易共情共鳴的故事。電影《大贏家》選擇了一個在東亞文化圈能引起共鳴的主題：認(rèn)真的被忽視的小人物去對抗形式主義，官僚主義。從這一點來說，《大贏家》在主題選擇上沒有太大問題。
翻拍片還要面對的一個重要問題就是政策的問題。如何處理好政策限制，是所有影視劇不得不認(rèn)真考慮的問題。在《大贏家》中將日本電影和韓國電影中的“劫匪”由原來的警察，處理成銀行職員，是根據(jù)廣電總局《關(guān)于切實加強(qiáng)公安題材影視節(jié)目制作、播出管理的通知》中第九條第二款的規(guī)定作出的改變。同時在影片中增加了一位嚴(yán)格要求演習(xí)警察下屬的英明的上級，也是基于同樣的考慮。而翻拍片《誤殺》，出于規(guī)避政策風(fēng)險的考慮，將整個故事發(fā)生地選在了國外的華人社區(qū)。借鑒自美國電影《猛警惡匪》的國產(chǎn)片《鼠膽英雄》則將整個故事發(fā)生時間提前到了民國時期。畢竟對影視劇來說，能夠順利播映是整個生產(chǎn)最重要的一環(huán)。
同時翻拍片還要面對來自版權(quán)方的約束。據(jù)報道，尤其是來自日本的版權(quán)方，對售出的版權(quán)，還是有很多限制的，例如《嫌疑人x的獻(xiàn)身》，“每一個字、每一個關(guān)鍵情節(jié)、每一句臺詞的修改，都是要經(jīng)過東野圭吾先生本人起碼是書面簽字確認(rèn)”。相對日本版權(quán)方的嚴(yán)格限制，以筆者參與的劇本項目來看，韓國的版權(quán)方基本上沒有什么限制?！洞筅A家》選擇的是年代久遠(yuǎn)的冷門小說，可能要面對的來自版權(quán)方的限制要小很多，從整個成片來看，自由度還是比較大的，不僅和日本的電影版偏離較遠(yuǎn)，而且借鑒了很多韓國版電影的設(shè)定和情節(jié)。
一旦選定了翻拍的原著，接下來就是如何進(jìn)行本土化。也就是在主題共通的前提下，如何用本國觀眾最容易接受的方式講述故事。主要是故事情境，人物行為方式的本土化。故事情境最為失敗的是翻拍劇《深夜食堂》，原著中的深夜食堂在中國基本上是沒有類似的場景的。人設(shè)失敗比較明顯的例子是翻拍的電視劇《約會戀愛究竟是什么》，固然有日本版權(quán)方對改編的限制，但是水土不服的人設(shè)，生硬的日式臺詞還是遭到了觀眾惡評。
在《大贏家》中，輕視演習(xí)對手的警察們，將演習(xí)視為走過場，急著下班的同事們，以勢壓人試圖強(qiáng)行結(jié)束演習(xí)的銀行行長，借著警方要求勸說“劫匪”兒子，卻趁機(jī)做起相親廣告的媽媽，準(zhǔn)備讀讀通稿就走人的電視臺主持人等，都是基于我們當(dāng)下的社會現(xiàn)實的人物的行為方式和設(shè)定。
失分之處
主題選擇能夠獲得共鳴，人物設(shè)定也基本符合國情，符合政策能夠順利播出，這還只是一個好的開始。而故事，才是保證一個電影真正成功的基礎(chǔ)。
《大贏家》承襲了原版的一些精彩之處，但是在翻拍過程中，故事上還是出了一些問題，使得整個影片不盡如人意。
首先基于前述的政策限制問題，將主人公由警察改為銀行職員外，還有一個重要改動，就是將最主要對抗方警察的最高領(lǐng)導(dǎo)設(shè)定為站在主角這一方的盟友，直接效果就是削弱了沖突強(qiáng)度。同時，也大量削減了媒體和圍觀群眾的戲份。在外部壓力減弱，大量戲份又被減省的情況下，如何能做到整個電影的緊張度和精彩度不下降，就是一個問題。
要解決這個問題，勢必要從人物關(guān)系里找到并強(qiáng)化沖突。不同于日本版和韓國版，《大贏家》的主角嚴(yán)謹(jǐn)（大鵬飾）扮演“劫匪”，最主要面對的就是朝夕相處的同事，處在了熟人構(gòu)成的角色網(wǎng)絡(luò)里，彼此相熟了解，能產(chǎn)生更多的互動與沖突。
在影片最初的建置部分，主角嚴(yán)謹(jǐn)因為人如其名的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，是一個不受待見的人，領(lǐng)導(dǎo)嫌他死板，同事排擠他，如果能在這一部分多花些筆墨展現(xiàn)得更加具體一些，那么在后續(xù)故事一系列的矛盾沖突中，平時被排擠被邊緣化甚至被看不起的小人物，在這一場虛擬的演習(xí)里面，就是那個手握生殺大權(quán)的人，強(qiáng)弱易位，那么他又會怎樣去面對那些平時高高在上的同事們，這里面可以做的戲很多，可惜《大贏家》在一點上做得不夠好，建置過少，進(jìn)入主線過快，使得后續(xù)的一系列沖突減弱。
將著力點放在職場人際關(guān)系在異質(zhì)環(huán)境中的變化顛倒易位上，可能是個不錯的選擇，也能提高觀眾代入感和共鳴感?？上У氖?，影片沒有沿著這個全新的人物關(guān)系繼續(xù)開拓，而是更多地承襲甚至拘泥于原版以及韓國版的很多橋段，喪失了這部分的優(yōu)勢。
同樣，因為人物設(shè)定改變，“強(qiáng)奸”這個情節(jié)是值得商榷的，即使是在虛擬的情境下用俯臥撐示意“強(qiáng)奸”同事，從嚴(yán)謹(jǐn)善良的內(nèi)心里能生出這樣邪惡的行為嗎？何況還當(dāng)著他暗戀的女同事于海嬌（柳巖飾）的面。而且，一旦這個即使是假設(shè)的行為產(chǎn)生，如同一個過分的帶有性騷擾意味的玩笑，也會在“受害人”心里留下陰影，造成同事間長久的隔閡。而在原著里和韓國版中，警察和銀行職員之間是為演習(xí)偶爾聚集在一起的陌生人，“強(qiáng)奸”這個行為又來自于主角學(xué)習(xí)和模仿的真實搶劫案例，是主角真切扮演好劫匪入戲過深的一個自然結(jié)果。雖然在原著和韓國版中，這都是一個不錯的笑點，也是有效的場景，但是放在《大贏家》中，就缺乏一定的合理性，也不符合嚴(yán)謹(jǐn)這個人物的設(shè)定。
將于海嬌設(shè)定為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌禈叮莻€不錯的設(shè)定，這是本故事的一個最重要的次要情節(jié)，又和嚴(yán)謹(jǐn)和于海嬌之間的愛情發(fā)展有關(guān)，能呼應(yīng)嚴(yán)謹(jǐn)收獲愛情的結(jié)局，可惜寫得太少。
在《大贏家》改編中，一方面對原著中的戲份做了減法，另一方面未能在新的人設(shè)和戲劇環(huán)境中挖掘出更多的戲劇沖突，導(dǎo)致的一個直接可觀察到的結(jié)果就是《大贏家》場景數(shù)偏少，也就意味著沖突和轉(zhuǎn)折不夠，只能是將場景拉長，這基本上已經(jīng)是很多國產(chǎn)喜劇的一個通病了，并非重場戲的兩個同事為了脫離演習(xí)，爭相赴死的段落，長到無聊?！俺曰疱仭边@個段落看似很好笑，卻背離了一個人如何用認(rèn)真重獲尊重的主題。如果處理成大家要吃火鍋而嚴(yán)謹(jǐn)不同意，應(yīng)該更為貼合。而拖長和無效的場景和段落，使得在影片第二幕的后半段沖突無法升級和激化，造成影片節(jié)奏變緩慢，緊張度下降，必然會造成觀眾觀影體驗下降，進(jìn)而影響口碑和后續(xù)收益。
當(dāng)然，由于是免費網(wǎng)播，避免了票房達(dá)不到預(yù)期的困境，這一點和率先選擇免費網(wǎng)播的《冏媽》倒有點異曲同工。
《大贏家》最大的敗筆出現(xiàn)在行長進(jìn)入銀行以開除全體員工要挾嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)束演習(xí)。而在之前嚴(yán)謹(jǐn)應(yīng)該已經(jīng)想好了后面脫身的后續(xù)計劃，為什么要在這個時間點認(rèn)輸？在保住自己甚至是全部門的工作和個人尊嚴(yán)之間做一個兩難選擇，是個不錯的點，如果更緊扣主題將情節(jié)向前推進(jìn)的話，當(dāng)然應(yīng)該選擇尊嚴(yán)。在這個選擇面前，不僅是被連累即將失去工作的同事們，甚至連于海嬌這個暗樁都會變成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄橙耍瑳_突最大化完全可以期待。讓同事們一直和嚴(yán)謹(jǐn)對立下去，而且對立越來越深，好過強(qiáng)行將同事們都扭轉(zhuǎn)成認(rèn)同嚴(yán)謹(jǐn)。這個轉(zhuǎn)折點在日本版電影里的處理是類似的，但也是強(qiáng)度不足。在同樣的轉(zhuǎn)折點部分，韓國版的電影處理得相當(dāng)好，入戲漸深到開始失控的“劫匪”，出現(xiàn)了失常的脫離了演習(xí)設(shè)定的過激舉動，甚至手中的槍都走火了，逼迫在銀行外的警察不得不同意按“劫匪”的要求安排，將整個戲順利帶向高潮部分。這也證明了同樣是翻拍片，還是有可能彌補(bǔ)原版的不足，將影片做得更好的。
縱觀全片，《大贏家》這次翻拍可以說是合格的，但是因為影片技術(shù)上的原因，未能在政策限制之下削減戲份，弱化外部壓力，改變?nèi)宋镌O(shè)定之后，重新深入挖掘人物關(guān)系中的矛盾沖突，將戲劇沖突進(jìn)一步強(qiáng)化，而是選擇拉長段落，填充無效的外部喜劇段落的方法來完成電影，不能不說是個不大不小的遺憾。
作者 ?影視劇編劇
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;幾年前，還只有極少數(shù)人能做主播、當(dāng)“網(wǎng)紅”。但在今年，新冠肺炎疫情為直播經(jīng)濟(jì)按下快進(jìn)鍵，只要有手機(jī)就可以嘗試直播帶貨。
這段時間，從直播室到田間地頭，從水果生鮮到家電、口紅，從院士、明星到干部、農(nóng)民，網(wǎng)絡(luò)直播熱度不減，很多人都成了“帶貨官”。
產(chǎn)業(yè)扶貧是脫貧的根本之策，產(chǎn)業(yè)興旺是鄉(xiāng)村振興的基礎(chǔ)。而產(chǎn)業(yè)發(fā)展重在長遠(yuǎn)，需要防范化解各類市場風(fēng)險。這次疫情讓我們看到，“直播帶貨”在拓展銷售渠道、緩解市場風(fēng)險，甚至推動產(chǎn)業(yè)升級方面都大有可為。
很多地方的產(chǎn)業(yè)，原本走的是當(dāng)?shù)匦∨l(fā)市場，甚至靠農(nóng)民擺地攤銷售，如今在互聯(lián)網(wǎng)電商平臺上，原有農(nóng)產(chǎn)品銷售打破了時間和空間的限制，開拓出更廣闊的市場。
試想一下，疫情過后，如果每個村都有一個本地的“帶貨主播”，為鄉(xiāng)親們吆喝本村的農(nóng)特產(chǎn)品、旅游資源，打破信息藩籬，既讓消費者買到優(yōu)質(zhì)的農(nóng)產(chǎn)品和服務(wù)，又可熨平農(nóng)民可能面對的市場波動，豈不是一舉兩得。
在幫助村民往外“帶貨”的同時，本地“帶貨主播”還可以把黨和國家的新政策、治理的新理念、產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新主意帶進(jìn)來，在促進(jìn)小農(nóng)業(yè)銜接大市場的同時，推進(jìn)鄉(xiāng)村治理。而輸出與輸入是相互促進(jìn)的。不難想象，越能幫助農(nóng)民解決銷售難題的“帶貨官”，農(nóng)民也越信服，新政策和新理念的傳播效果也越好。
1994年出生的吳賢艷是貴州省從江縣一名地道的侗族女孩，2017年大學(xué)旅游管理專業(yè)畢業(yè)的她選擇回到月亮山區(qū)，通過社會公開招考成為從江縣加榜梯田景區(qū)管理委員會的一名工作人員。圖為吳賢艷（左）與村里的大一女生梁瓊英在直播推介加榜梯田風(fēng)光（楊文斌/攝）
1996年出生于湘西土家族苗族自治州的施林嬌是十八洞村第一代返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的大學(xué)生，苗族的特色文化和日常生活都是她直播的靈感來源，做農(nóng)活、烹飪苗族特色菜、唱苗歌等都是她直播的內(nèi)容。圖為施林嬌在直播砍柴（薛宇舸/攝）
近日，廣西龍勝各族自治縣的枇杷進(jìn)入收獲期，人們忙著采摘枇杷出售，外銷各地。圖為在廣西龍勝各族自治縣泗水鄉(xiāng)龍甸村枇杷種植基地，工作人員通過網(wǎng)絡(luò)直播銷售枇杷（黃勇丹/攝）
受疫情影響，家住四川省成都市金堂縣趙家鎮(zhèn)陽河街社區(qū)的肖欽仁家鄉(xiāng)的橘子大量滯銷，作為西華大學(xué)體育學(xué)院的一名大四學(xué)生，他通過直播平臺“帶貨”，擴(kuò)展銷路（李夢馨/攝）
4月23日，在山東省臨沂市郯城縣郯城街道漢唐花卉基地，李麗梅通過直播向顧客介紹花卉（張春雷/攝）
近期，受疫情影響，黔西縣錦星鎮(zhèn)出現(xiàn)大蔥滯銷現(xiàn)象。黔西縣文琴戲傳承人胡玉榮得知后通過直播平臺“帶貨”，幫助當(dāng)?shù)剜l(xiāng)親拓寬大蔥的銷售渠道。圖為4月26日，胡玉榮通過網(wǎng)絡(luò)直播幫助農(nóng)民賣大蔥（周訓(xùn)超/攝）
林芝利用5g技術(shù)直播桃花節(jié)，讓國內(nèi)外觀眾“云端”賞花（唐弢/攝）
“網(wǎng)紅”主播在廣西南寧市武鳴區(qū)寧武鎮(zhèn)鳴鳴果園種植基地直播沃柑采收過程（周華/攝）
為促進(jìn)湖北省鶴峰縣40萬畝生態(tài)茶園的茶葉銷售，當(dāng)?shù)囟嗉也杵蠓e極與電商平臺對接，通過直播的方式，向消費者直觀呈現(xiàn)茶葉采摘到生產(chǎn)制作的全過程，助力“帶茶出山”，幫助茶農(nóng)脫貧增收。圖為4月9日，鶴峰縣鑫農(nóng)茶葉有限公司工作人員田玉妙直播茶山風(fēng)光（楊順丕/攝）
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