在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。范文書寫有哪些要求呢？我們怎樣才能寫好一篇范文呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。
鴛鴦杜牧翻譯篇一
平江波暖鴛鴦語，兩兩釣船歸極浦。蘆洲一夜風和雨，飛起淺沙翹雪鷺。
漁燈明遠渚，蘭棹今宵何處？羅袂從風輕舉，愁殺采蓮女！
平靜的江波送來鴛鴦溫柔的戲語，三三兩兩的釣魚船向遠岸歸去。一夜風雨吹打得沙洲蘆花凋落，長頸的白鷺從淺淺的沙灘飛起。
漁火照亮遠處江中的小洲，你的船今宵將在何處歇息？江風吹動羅裙輕輕地飄舞，離別的愁愁殺江邊采蓮女。
極浦：目光望不到的水邊。
蘆洲：蘆葦洲。
翹雪鷺：高翹長頸的白鷺。
渚：水中小塊陸地。
蘭棹：蘭木做的槳，這里指離別的情人所乘的船。
羅袂：羅袖。從風：隨風。
詞寫別情，而沒有送別場面的描寫，也沒有情人離別時的軟語叮嚀，但卻把人們分離的情愫表現的深至感人。
開頭兩句，寫水滿波平而又溫暖融合，鴛鴦悠閑地戲游著，相對款款作語。傍晚時分，漁船成對地返回江邊洲渚之地。這是多么優(yōu)美的景象，又是多么幽靜閑適的生活圖景?！疤J洲一夜風和雨，飛起淺沙翹雪鷺”。一夜風風雨雨，洲渚上的蘆葦搖晃傾斜，失去了他在平靜中的姿態(tài)；棲息于水清沙淺的灘頭上，穩(wěn)愜舒適的白鷺，也因風雨的襲擊，翹起了頭，伸長了頸項，驚飛而散。
上闋，寫了兩種不同的自然環(huán)境和生活情景。前幅是理想的生活境界，后幅則是不理想的生活現象。白鷺驚飛，具有象征意味，暗示出人世的悲歡離合。生活中聚少三多，別易會難。詞就這樣潛氣內轉，過度到下片抒寫別情。
過片先寫從行人的角度回頭顧望，只見停泊于極浦（遠渚）的漁船閃爍著耀眼的`燈光，這使他想到，那里的主人或許在過著寧靜溫馨、賞心快意的生活。而作者卻在這風雨之夜，駕著一葉扁舟，離別親人，邁上了征程，不知今夜將漂泊到何處，棲止于何方。通過兩者在同一時間里生活情景的對比，表現了行人哀惋凄惻的別情.。“蘭棹今宵何處”一句，為柳永《雨霖鈴》：“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”所本。柳詞長于鋪敘，層層渲染，寫得比較“放”、“露”，固屬名句；“毛詞簡直而情景俱足”，不同于柳詞，只是用筆一點，但主人公漂泊無依的寂寥落寞的景象，凄楚悲酸的情懷，也都深深地包蘊其中，亦很警策。
詞的最后兩句則轉筆寫送行者在他們分別時不勝其情，用以渲染行人的離情別緒。直到這里，“采蓮女”才出現，這表明詞里所寫的是一對情人的離別。但它是在描寫抒情中順筆點出，并未著力描寫，殊為省凈?！傲_袂從風輕舉”，風吹起了她的衣袖，也吹亂了她的心，這一細節(jié)，將女子目送行人遠去，悲怨難禁的情態(tài)逼肖地表現出來。對抒寫行人的別情來說，“漁燈明遠渚”起相反相成的作用，這兩句則起相輔相成的作用。它們從不同的側面對行人的情絲恨縷作了有力的烘托。
前人評毛詞“質直寡味”。此詞初看上去，兩句一幅畫面，一種情景，似乎各自獨立。其實，每一幅畫，每一種情景，都是緊扣別情的。有的寄寓著離人的生活理想和美好追求，有的象征著勞燕分飛的驚恐凄楚；有的從相反的情形來反襯，也有的從相似的情形來烘托，感傷離別的宗旨得到了多層次，多側面的挖掘和表現，因而也就顯得較為深刻。可以說，這首詞在同類題材中，寫法卻有巧妙別致之處。
鴛鴦杜牧翻譯篇二
午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢初驚。閑花深院聽啼鶯。斜陽如有意，偏傍小窗明。
莫倚雕闌懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無情。閑愁朝復暮，相應兩潮生。
在一個明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個美好的鴛鴦夢。庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，傳出了幾聲黃鶯的啼叫。西斜的太陽好像有意識地把它金黃色的光暉照射過來，透進小窗，使這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中。
不要登上高樓，憑欄遠眺，那重重迭迭的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼簾，見不著希望，看不到前景。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無情，冷若冰霜?！伴e愁”一直纏繞著自己，從早到晚，一時一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激蕩澎湃，波奔浪涌。
鴛鴦夢：詞牌名。原名“臨江仙”，唐教坊曲。賀鑄這首詞有“鴛鴦春夢初驚”句，故又名“鴛鴦夢”?！稑氛录啡搿跋蓞握{”，《張子野詞》入“高平調”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻。
厭厭：同“懨懨”，昏昏沉沉的樣子。
兩潮：江海的早潮與晚潮。
上片寫酒醒后對夢境的回味?！拔缱韰拝捫炎酝?，鴛鴦春夢初驚?！痹谝粋€明媚的春天中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個美好的鴛鴦夢。春夢驚醒之后，仍感到氣息微弱，神情倦怠，周身乏力，還陶醉在美好的春夢中。下邊三句都是夢境中的景況?！伴e花深院聽啼鶯”，這是一個鏡頭：庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，爛漫怒放，姹紫嫣紅，分外妖嬈。一對年輕的愛侶在庭院中游賞，并肩攜手，步履輕輕，哦詩吟詞，文采風流，繁花茂葉之間，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳，給靜謐安閑的院落增添了勃勃生氣。把年輕愛侶置身于如此美好的環(huán)境中，達到了人物、景物、情感的和諧一致，相得益彰，令人艷羨。“斜陽如有意，偏傍小窗明”，這是又一個鏡頭：紅樓暖閣，雕欄畫棟，小窗開啟，幾案明凈，一對愛侶憑窗而坐，女的在整頓晚妝，男的凝神觀望，不時幫助她梳理一下烏黑的長發(fā)，另一只手還握著一卷詩卷不忍釋手。時間已近傍晚，西斜的太陽好像有意識地把它金黃色的光輝照射過來，透進小窗，使這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中。這兩個鏡頭，可以說都是賀鑄審美情趣的體現。
下片寫整個身心被閑愁所繞，無法擺脫、無法排遣的苦惱?！澳械駲趹淹拢瑓巧匠v橫”，詞人一旦從春夢中清醒之后．情感馬上有了轉變，他理智地告誡自己：不要登上高樓，憑欄遠眺，那重重疊疊的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼簾，見不著希望，看不到前景，呈現于面前的只是一派閑愁的迷蒙?！岸嗲槿四挝餆o情”是對前兩句的補充說明。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無情，冷若冰霜。這種主客觀的不協調，就是造成感，睛傷痛的根本原因?！伴e愁朝復暮，相應兩潮生”，詞的最后兩句．把感情推向了高潮。他說“閑愁”一直纏繞著自己．從早到晚，一時一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣．激蕩澎湃，波奔浪涌。
全詞寫景清新，抒情開闊，從而產生了感人的力量。
重和元年（1118）以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。這首詞就是詞人定居蘇州的時候寫的。
鴛鴦杜牧翻譯篇三
午醉厭厭醒自晚，鴛鴦春夢初驚。閑花深院聽啼鶯。斜陽如有意，偏傍小窗明。
莫倚雕闌懷往事，吳山楚水縱橫。多情人奈物無情。閑愁朝復暮，相應兩潮生。
在一個明媚的春天，中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個美好的鴛鴦夢。庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，傳出了幾聲黃鶯的啼叫。西斜的太陽好像有意識地把它金黃色的光暉照射過來，透進小窗，使這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中。
不要登上高樓，憑欄遠眺，那重重迭迭的'吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼簾，見不著希望，看不到前景。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無情，冷若冰霜。“閑愁”一直纏繞著自己，從早到晚，一時一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣，激蕩澎湃，波奔浪涌。
鴛鴦夢：詞牌名。原名“臨江仙”，唐教坊曲。賀鑄這首詞有“鴛鴦春夢初驚”句，故又名“鴛鴦夢”?！稑氛录啡搿跋蓞握{”，《張子野詞》入“高平調”。五十八字，上下片各三平韻。約有三格，第三格增二字。柳永演為慢曲，九十三字，前片五平韻，后片六平韻。
厭厭：同“懨懨”，昏昏沉沉的樣子。
兩潮：江海的早潮與晚潮。
上片寫酒醒后對夢境的回味?！拔缱韰拝捫炎酝?，鴛鴦春夢初驚。”在一個明媚的春天中午，詞人多喝了幾杯酒，酩酊大醉，昏昏沉沉倒頭便睡，濃睡中做了一個美好的鴛鴦夢。春夢驚醒之后，仍感到氣息微弱，神情倦怠，周身乏力，還陶醉在美好的春夢中。下邊三句都是夢境中的景況。“閑花深院聽啼鶯”，這是一個鏡頭：庭院深深，幽靜雅致，花木叢叢，爛漫怒放，姹紫嫣紅，分外妖嬈。一對年輕的愛侶在庭院中游賞，并肩攜手，步履輕輕，哦詩吟詞，文采風流，繁花茂葉之間，傳出了幾聲黃鶯的啼叫，嘹亮悅耳，給靜謐安閑的院落增添了勃勃生氣。把年輕愛侶置身于如此美好的環(huán)境中，達到了人物、景物、情感的和諧一致，相得益彰，令人艷羨?！靶标柸缬幸猓〈懊鳌?，這是又一個鏡頭：紅樓暖閣，雕欄畫棟，小窗開啟，幾案明凈，一對愛侶憑窗而坐，女的在整頓晚妝，男的凝神觀望，不時幫助她梳理一下烏黑的長發(fā)，另一只手還握著一卷詩卷不忍釋手。時間已近傍晚，西斜的太陽好像有意識地把它金黃色的光輝照射過來，透進小窗，使這對愛侶完全沐浴在夕陽金色的光暈中。這兩個鏡頭，可以說都是賀鑄審美情趣的體現。
下片寫整個身心被閑愁所繞，無法擺脫、無法排遣的苦惱。“莫倚雕欄懷往事，吳山楚水縱橫”，詞人一旦從春夢中清醒之后．情感馬上有了轉變，他理智地告誡自己：不要登上高樓，憑欄遠眺，那重重疊疊的吳山，曲曲折折的楚水，縱立橫陳，阻擋了視線，遮蔽了眼簾，見不著希望，看不到前景，呈現于面前的只是一派閑愁的迷蒙。“多情人奈物無情”是對前兩句的補充說明。詞人登高，激情滿懷，怎奈外物無情，冷若冰霜。這種主客觀的不協調，就是造成感，睛傷痛的根本原因?！伴e愁朝復暮，相應兩潮生”，詞的最后兩句．把感情推向了高潮。他說“閑愁”一直纏繞著自己．從早到晚，一時一刻都不曾止息。而且像江海的早潮和晚潮一樣．激蕩澎湃，波奔浪涌。
全詞寫景清新，抒情開闊，從而產生了感人的力量。
重和元年（1118）以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。這首詞就是詞人定居蘇州的時候寫的。
鴛鴦杜牧翻譯篇四
丙午之冬，發(fā)沔口。丁未正月二日，道金陵。北望惟楚，風日清淑，小舟掛席，容與波上。
綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當時喚渡。又將愁眼與春風，待去；倚蘭橈，更少駐。
鴛鴦浦口，綠柳絲條低垂飄逸，我想起桃葉，她曾呼喚小舟擺渡。楊柳又將含愁的柳眼送與春風，我正待揚帆上路。倚著木蘭船槳，又泊舟稍作停駐。
沔口：漢沔本一水，漢入江處謂之沔口，即今湖北漢口。
金陵：古邑名。今南京市的別稱。
風日：風光。
清淑：清美，秀美。
掛席：掛帆。
容與：隨水波起伏動蕩的樣子。
綠絲：柳絲。
鴛鴦浦：鴛鴦棲息的水濱。比喻美色薈萃之所。
桃葉：晉王獻之愛妾名。借指愛妾或所愛戀的女子。
蘭橈：小舟的美稱。
少駐：短暫停留。
鶯吟燕舞：鶯啼如歌，燕飛若舞。形容春光明媚，萬物歡悅。
?。核吰降?，小洲。
詞序中所說丁未，為公元宋孝宗淳熙十四年（1187年）。白石于上年冬自漢陽隨蕭德藻乘船東下赴湖州，此年正月初一抵金陵，泊舟江上。當夜有所夢，感而作《踏莎行·燕燕輕盈》詞，次日又寫了這首《杏花天影》。
詞是詞人在旅途思人時寫下的作品，與《踏莎行·燕燕輕盈》作于同時?？梢詫⑦@兩首詞看做是姊妹篇，一為在舟中觸景生情而作，一為感夢而作，不過所思者同為合肥姊妹。此篇辭藻華麗，所表達的情感非常真摯。
起首三句寫當地實有之物，詠當地曾有之事。然所云“綠絲”，卻非眼中之柳，而是心中之柳。因為江南雖屬春早，但正月初頭決不能柳垂綠絲，惟青青柳眼，或已依約可見。故首句因青青柳眼而想到垂垂綠絲，而念及巷陌多種柳的合肥。引起懷人之思此因柳起興，而非摹寫實景，但也不是憑空落筆；金陵自古多柳，南朝樂府《楊叛兒》云：“暫出白門前，楊柳可藏烏”，是其明證。“鴛鴦浦”，江邊船泊之地。以鴛鴦名浦，不僅使詞藻華美，亦借以興起懷人之思。
“想桃葉、當時喚渡”，明點所思之人。桃葉是東晉王獻之的妾。獻之曾作歌送桃葉渡江云：“桃葉復桃葉，渡江不用楫。但渡無所苦，我自來迎接?！贝私柚负戏是閭H。古桃葉渡在金陵秦淮河畔，也是本地風光。見渡口青青楊柳，想前朝桃葉典故，再“北望淮楚”，益動懷人之思，這是非常符合生活邏輯的?！坝謱⒊钛叟c春風”一句，又回到柳眼，與起句“綠絲”相呼應。這一句有兩重含意：愁人所見的柳眼，自然也成為“愁眼”；春風乍到，柳眼欲綻還閉，恍似含愁。王國維曰：“以我觀物，故物皆著我之色彩?！保ā度碎g詞話》），這是一種移情作用。詞人此處所云之愁，蓋寓柳可再見而人難重覓景物猶在，情事已非之恨也，故著一“愁”字，可見含蓄得妙?！按ィ灰刑m橈，更少駐”，先是一縱，繼而一收，波折頓生，感情極其婉曲。白石此番到金陵本是路過，所謂“解鞍少駐初程”（《揚州慢》）；但此行一路所經，以金陵距合肥為最近，一經解纜，即將愈駛愈遠，故而情勢上是“待去”，而行動上則是“少駐”。其心之癡，其意之苦，其情之深，其思之切，雖未明言，已然“盡在不言中”了。這幾句刻畫極其之細，心理極其微妙。
過片“金陵路”句又一提頓。自然界的“鶯吟燕舞”，于此尚非其時，所指的當然是秦淮佳麗的妙舞清歌。詞人北望淮楚，心系伊人，在想象中，“金陵路”遂幻化為合肥楊柳依依的巷陌，眼前的“鶯吟燕舞”也幻化為他魂牽夢縈的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有“燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟”，似與此有關）。然回首處已是前緣不再，舊俗難逢了?！八愠彼?、知人最苦”，著力一跌，與上句若不相承，一金陵一波上，空間不同；一歡樂，一悲苦，悲歡異趣，這是白石詞中的一種暗線結構?！白羁唷倍郑谜Z最明白，最平淡，寫其此際心情亦最深刻?！按撕拚l知”？有“潮水”知。蓋此時詞人“小舟掛席，容與波上”，唯與潮水為最近。此“潮”，是劉禹錫《金陵五題·石頭城》“潮打空城寂寞回”之潮。它閱歷千百年業(yè)事滄桑，無所不察，無所不知。詞人認為唯潮水能知其“最苦”處，亦兼以潮聲嗚咽，好像與自己交流心聲。一“算”字亦非虛下，其意即“算唯有”，包含了除此以外別無知他心者之意。但“潮水”是詞人給予人格化了的自然物，然則當前真無知他心之人矣！托喻微妙，感慨亦深?！皾M汀”一句推想將來。
此行千里依人，而此時小泊金陵，行將東邊，去心心相系之合肥亦將日遠，歸計難成，故曰“不成歸”?！巴 敝附行≈蓿瑢懼壑兴姡骸胺疾莶怀蓺w”，用《楚辭》含思凄惻，離散之愁，漂泊之感，一時畢觀。結尾三句，襯足“苦”字。“日暮”二字，依律為短句葉韻，連上讀；然依文意當屬下。天已向晚，暮色四合，然心中惘然，今宵移舟何處？此化用崔顥“日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁”（《黃鶴樓》）而又有所不同。
“向甚處”，此問非問，乃表現心中惘然若有所失的神態(tài)。蓋雖小駐，為時亦已無多，勢成欲不去而不能，欲去又不忍，徘徊回顧，有不知身寄何處之概。無限痛楚，均注于詞意轉折之中，神情刻畫之內。
張炎稱姜白石等數家之詞“格調不侔，句法挺異，俱能特立清新之意，刪削靡曼之詞”（《詞源》卷下）。這首詞懷念合肥情侶，以健筆寫柔情，托意隱微，情深調苦，而又格高語健，空靈清遠，讀后但覺清空騷雅，無一點塵俗氣。此詞為小令，然布局與慢詞相似，在有限的五十八個字中，筆意縱橫，繁音促節(jié)，回環(huán)往復，曲折多變，令人一唱三嘆。
鴛鴦杜牧翻譯篇五
玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。
柳陰輕漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拚，盡君今日歡。
華貴的香爐旁，清涼的竹席上，鴛鴦錦被下蓋著一對情侶，像并枝的連理同眠共枕，脂粉和著香汗在枕上流淌。窗外響起轆轤的聲音，驚醒了溫柔鄉(xiāng)里的春夢一場，微整的眉間有幾分驚怨，含笑的相視里羞見晨光。
濃濃的柳蔭里，淡淡的晨霧迷迷茫茫，殘亂的縷縷鬢發(fā)，好似青云飛掠過臉龐。蟬釵已簪不住飛亂的流云，三三兩兩地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵歡暢。
玉爐：香爐的美稱，一作“玉樓”。
冰?。褐駴鱿?。
鴛鴦錦：織有鴛鴦圖案的錦被。
山枕：指兩端突起似山的凹形枕頭。
轆轤：井上汲水所用滑車的聲音。
漠漠：彌漫的樣子。
蟬釵：蟬形的金釵。
一生拚：舍棄一生。拚，舍棄，不顧惜，一作“拌”。
此詞寫艷情。它以秾麗的語言描繪艷情，沒有絲毫的隱晦，冶雅俗于一爐可謂極小詞之能事。這一點，也可算是牛嶠自己的風格。
詞中以男女幽會為主要內容，側重寫幽歡過程中的情景和女主人公的心理狀態(tài)，詞風大膽潑辣，淋漓盡致。首句寫室內陳設的華麗：玉爐，狀香爐之華貴；冰簟，狀竹席之晶瑩涼爽；鴛鴦錦，狀錦被之華美。此詞通過首句景物的描寫，為一對情人的幽會安排了特定的環(huán)境，而且第二句緊接著寫幽會，詞意徑露，不避淺宿，在《花間集》中也是罕見的。然而寫歡情也只是到此為止，詞人在筆下還是注意分寸的。一下二句。他便宕開一筆寫外在因素的侵擾和女主人公細微的心理變化。當他們歡情正恰時，簾外傳來一陣轆轤聲，劃破了長夜的寧靜，報道了拂曉的來臨。這好像一塊石頭投入平靜的池塘里，立即引起強烈的反應?！皵棵己@”，就是轆轤聲在女主人在感情上激起的波紋?！皵棵己Α?，正爾歡濃，早汲水聲傳，頓驚曉色，所謂“歡娛嫌夜短”也。簡單五個字，概括了女主人公剎那間復雜的感情變化，用筆何其精煉而準確。
換頭一句，從室內寫到室外，化濃艷為疏淡。細玩此篇詞意，“柳陰輕漠漠”一句并非寫一對戀人在柳蔭下相會。蓋由夜至曉，初日斜照，窗外的楊柳已投下一片陰影。柳陰非但表現了時間的轉移，且與起句的“冰簟”相呼應，說明季節(jié)已屆夏天。何以得知并非寫柳蔭相會，下面一句可以為證?！暗汪W蟬釵落”，語本李商隱《偶題二首》之一：“水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹?！笨梢娙詫懻磉吳槭隆?/p>
由于下闋仍寫室內，故結尾二句便有了著落。一般小詞均以景語作結，給讀者留下想象余地，此詞卻以情語取勝。其實如果從嚴要求的話，這兩句不免過于狎昵，作艷語者無以復加，卻能備受前人稱道，主要是因為它大膽地描寫了女子感情生活的熱烈追求，直抒胸臆，毫無掩飾，也毫無假借，更沒有其他小詞中那種欲吐還吝、扭捏作態(tài)樣子。用今天的話來講，它還打破了幾千年來溫柔敦厚的詩教，表現了女主人公愛好個性自由、反抗封建禮教的精神。一句話，它塑造一個生活中真實、人性未被扭曲的人，一個有血有肉、有性格特點的人。就詞風而言，則于婉約中具豪放之筆，在唐五代詞中極為少見。
鴛鴦杜牧翻譯篇六
懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙，羅帳罷爐熏。近來心更切，為思君。
懶得去抹拭鴛鴦枕上的灰塵，也不去綴縫裂開了的翡翠裙，羅帳里也不再燃香爐熏烤。近段時間來相思的心更加深切了，那都是為了思念你呀！
拂：放置。
鴛鴦枕：繡有鴛鴦圖形之枕，此作為象征男女歡合的意象。
翡翠裙：繡有翡翠鳥的裙子，與第一句“鴛鴦枕”對文。
羅帳罷爐熏：不再以爐香熏暖羅帳。罷，停止。熏，熏香，焚香。古時圍爐燃香料，熏烤衣服和被帳等物，取其香暖。
此詞是溫庭筠為閨中女子代言之作，其具體創(chuàng)作時間未得確證。史載溫庭筠為人落拓不羈，在仕途上很不得意。在他的詞作中，多通過女性化的.愁思來表現自己的懷才不遇，把難以言說之情，借女子之口抒寫自己內心的隱痛。這首《南歌子》正是這類作品的代表。
這首詞寫女子思君而不見所產生的慵懶和愁怨。全詞五句都是寫一個“思”字。“懶拂鴛鴦枕，休縫翡翠裙，羅帳罷爐熏”三句，寫昔思之苦；“近來心更切”寫近思之切；“為思君”寫為誰而思。在寫昔思之苦時，作者描繪了三種具有典型意義的事物，鴛鴦枕因久置未用而積滿灰塵；積塵而又“懶拂”，一是說明鴛鴦枕仍無用處，二是暗示所思之“君”尚未歸來，三是表現了思君不至時頹喪的精神狀態(tài)。翡翠裙而“休縫”，也曲折地表現了主人公的心理活動。女為悅己者容，悅己之人不在，也就無須用翡翠裙來妝扮自己了。羅帳熏香，表現了昔日柔情蜜意的幸福生活情趣，“罷爐熏”說明戀人去后，這種情趣已不復存在了。這三句說明女主人公原無心料理枕帳裙飾等瑣事，從而充分表現她那相思時的無聊情緒，這是使用睹物思人、化虛為實的表現手法。寫的是抽象的感情，但給讀者以具體的感受?！皯小薄靶荨薄傲T”三個動詞，在這三句詞中所表達的意思是一層進一層?！皯小保钁兄?，含義較輕；“休”，表示停止的意愿，比“懶”的語義稍重，意思進了一層；“罷”是表示終止的一種決斷、果敢語氣，比“休”的語義又重了一層。通過這種化虛為實的表現手法，把閨婦對久客不歸之“君”的悵望之情，表現得十分具體。
后二句是對前三句的補充，說明百無聊賴的原因，也是更進一層地直抒思念之情?！皯蟹鳌薄靶菘p”“罷爐熏”這些都是昔日思念之“切”的心理表現在行為上，而近來的思念，只用一個“更”字，就說明了其程度遠遠超過了昔日。這種藝術手法，其妙有三：第一，在意脈上使詞意曲折層深；第二，在文意上做到言簡意賅；第三，在結構上層層相扣。由此可見，這個“更”字的內涵是較為豐富的。末句“為思君”一語，一是點明了所思之人，二是總括了昔思之苦與近思之切的種種痛苦感受，三是交代了全詞的主旨?！八肌弊譃樵~眼，是全詞的抒情線索，在篇末出現，成為點睛之筆，在構思上頗具匠心。
鴛鴦杜牧翻譯篇七
玉爐冰簟鴛鴦錦，粉融香汗流山枕。簾外轆轤聲，斂眉含笑驚。
柳陰輕漠漠，低鬢蟬釵落。須作一生拚，盡君今日歡。
華貴的香爐旁，清涼的竹席上，鴛鴦錦被下蓋著一對情侶，像并枝的連理同眠共枕，脂粉和著香汗在枕上流淌。窗外響起轆轤的聲音，驚醒了溫柔鄉(xiāng)里的春夢一場，微整的眉間有幾分驚怨，含笑的相視里羞見晨光。
濃濃的柳蔭里，淡淡的晨霧迷迷茫茫，殘亂的縷縷鬢發(fā)，好似青云飛掠過臉龐。蟬釵已簪不住飛亂的流云，三三兩兩地散落在枕上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵歡暢。
玉爐：香爐的美稱，一作“玉樓”。
冰?。褐駴鱿?。
鴛鴦錦：織有鴛鴦圖案的錦被。
山枕：指兩端突起似山的凹形枕頭。
轆轤：井上汲水所用滑車的聲音。
漠漠：彌漫的樣子。
蟬釵：蟬形的金釵。
一生拚：舍棄一生。拚，舍棄，不顧惜，一作“拌”。
此詞寫艷情。它以秾麗的語言描繪艷情，沒有絲毫的隱晦，冶雅俗于一爐可謂極小詞之能事。這一點，也可算是牛嶠自己的風格。
詞中以男女幽會為主要內容，側重寫幽歡過程中的情景和女主人公的心理狀態(tài)，詞風大膽潑辣，淋漓盡致。首句寫室內陳設的華麗：玉爐，狀香爐之華貴；冰簟，狀竹席之晶瑩涼爽；鴛鴦錦，狀錦被之華美。此詞通過首句景物的描寫，為一對情人的幽會安排了特定的環(huán)境，而且第二句緊接著寫幽會，詞意徑露，不避淺宿，在《花間集》中也是罕見的。然而寫歡情也只是到此為止，詞人在筆下還是注意分寸的。一下二句。他便宕開一筆寫外在因素的侵擾和女主人公細微的心理變化。當他們歡情正恰時，簾外傳來一陣轆轤聲，劃破了長夜的寧靜，報道了拂曉的來臨。這好像一塊石頭投入平靜的池塘里，立即引起強烈的反應?！皵棵己@”，就是轆轤聲在女主人在感情上激起的波紋?！皵棵己Α?，正爾歡濃，早汲水聲傳，頓驚曉色，所謂“歡娛嫌夜短”也。簡單五個字，概括了女主人公剎那間復雜的感情變化，用筆何其精煉而準確。
換頭一句，從室內寫到室外，化濃艷為疏淡。細玩此篇詞意，“柳陰輕漠漠”一句并非寫一對戀人在柳蔭下相會。蓋由夜至曉，初日斜照，窗外的楊柳已投下一片陰影。柳陰非但表現了時間的轉移，且與起句的“冰簟”相呼應，說明季節(jié)已屆夏天。何以得知并非寫柳蔭相會，下面一句可以為證。“低鬢蟬釵落”，語本李商隱《偶題二首》之一：“水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹?！笨梢娙詫懻磉吳槭隆?/p>
由于下闋仍寫室內，故結尾二句便有了著落。一般小詞均以景語作結，給讀者留下想象余地，此詞卻以情語取勝。其實如果從嚴要求的話，這兩句不免過于狎昵，作艷語者無以復加，卻能備受前人稱道，主要是因為它大膽地描寫了女子感情生活的熱烈追求，直抒胸臆，毫無掩飾，也毫無假借，更沒有其他小詞中那種欲吐還吝、扭捏作態(tài)樣子。用今天的話來講，它還打破了幾千年來溫柔敦厚的詩教，表現了女主人公愛好個性自由、反抗封建禮教的精神。一句話，它塑造一個生活中真實、人性未被扭曲的人，一個有血有肉、有性格特點的人。就詞風而言，則于婉約中具豪放之筆，在唐五代詞中極為少見。
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