每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察、聯(lián)想、想象、思維和記憶的重要手段。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文，僅供參考，大家一起來看看吧。
短篇小說篇一
第一段：昵稱的重要性（起）
在現(xiàn)代社交媒體的高速發(fā)展下，取一個好聽的昵稱越來越成為人們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧Ｈ藗冇藐欠Q來代替真實的名字，以展現(xiàn)自己的個性和特點。一個好的昵稱可以讓人們在虛擬世界中與他人建立聯(lián)系，更好地表達自己。
第二段：一次改變的起因（承）
小明是一個平凡的大學生，對于昵稱并沒有太大的關(guān)注。然而，一次社交媒體上的意外事件卻讓他深思。他發(fā)現(xiàn)自己使用的昵稱并不吸引人，也不能夠引起別人的興趣。他開始認識到昵稱對于交友和社交的重要性。于是，他決定改變自己的昵稱，從而成為網(wǎng)絡(luò)社交的佼佼者。
第三段：改變的意義（轉(zhuǎn)）
小明開始進行對于昵稱的深入研究，明確了他想要表達的個性特點。他從自己的喜好和興趣出發(fā)，找到了一個能夠表達他獨特魅力的昵稱。他取名為“文藝青年”，希望通過這個昵稱來彰顯自己的多才多藝和對于藝術(shù)的熱愛。結(jié)果，這個昵稱很快引起了一些社交媒體上的關(guān)注，有越來越多的人向他發(fā)出了朋友請求。
第四段：昵稱背后的故事（承）
通過昵稱“文藝青年”，小明結(jié)識了許多志同道合的人。他們在社交媒體上分享著各自的創(chuàng)作、音樂和文學的心得體會，互相鼓勵和贊賞。小明通過這些新朋友的啟發(fā)，發(fā)現(xiàn)了他對于藝術(shù)的真正熱愛和追求。他開始參加一些藝術(shù)社團和展覽，并且在社交媒體上積極分享自己的作品。他的藝術(shù)才華也得到了更多人的認可和贊賞。
第五段：小結(jié)與展望（合）
通過改變昵稱，小明在虛擬世界中找到了自己的定位和歸屬感。他不再是一個平凡無趣的大學生，而是一個充滿創(chuàng)造力和獨特魅力的“文藝青年”。這個昵稱成為他進行社交和交友的媒介，也為他開啟了一個全新的藝術(shù)之旅。小明在這個過程中認識到，昵稱并不只是一個簡單的代號，而是一個可以展現(xiàn)自己個性和特點的電子名片。一個好的昵稱可以讓人們記住你，也可以讓你更好地表達自己。
短篇小說篇二
3.寧山間碎骨，沉河不浮，不愿守棺而駐，靈魂碌碌。
4.花開如火，也如寂寞。 ——顧城
5.歲月不饒人，我亦未曾饒過歲月。 ——木心
6.但屈指西風幾時來，又不道流年暗中偷換。 ——蘇軾
7.歷經(jīng)萬般紅塵劫，猶如涼風輕拂面。 ——林清玄
8.眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。 ——孔尚任
9.你來人間一趟，你要看看太陽。 ——海子
11.你問人問題，她若答非所問，便已是答了，無需再問。 ——木心
12.人與人之間的緣分本就稀薄寡淡，像是一本書中提到過的——旅途中遇到的人多是清塵濁水，后會無期。
15.人之所以孤獨，是因為要和某個人相遇。
16.佛曰：人生八苦，生、老、病、死，愛憎恨，怨別離，放不下，求不得。
17.把酒祝東風，且共從容。 ——歐陽修
18.最可怕的是你庸庸碌碌過一生，還騙自己平淡才是真。
21.回憶是個大祭司，殺了現(xiàn)在，用現(xiàn)在的心去祭祀那逝去的往昔之神龕。
22.沒有你的地方都是他鄉(xiāng)，沒有你的旅途都是流浪。
23.我怎敢倒下，我身后無一人。
24.山河壯麗，不值一提。
25.后來我才知道，它不是我的花，我只是途徑了她的綻放。
26.下次輪回愿相見不識。
27.我們都是戲子，在別人的故事里，流著自己的眼淚。
28.要么忙著活，要么忙著死。 ——《肖申克的救贖》
29.我們笑著說再見，卻深知再見遙遙無期。 ——《海上鋼琴師》
30.每個人都會死去，但并不是每個人都真正活過。
31.玻璃晴朗，橘子輝煌。 ——北島《過節(jié)》
32.凌晨四點鐘，看到海棠花未眠。 ——川端康成
34.年輕時你做了一個決定，要把生命獻給愛情，后來你沒有死，年輕替你抵了命。
36.終南有墳，名不老。 ——銀臨《不老夢》
37.我曾踏月而來，只因你在山中。 ——席慕蓉
38.從童年起，我便獨自一人照顧著歷代的星辰。 ——白鶴林
40.我余光中都是你。 ——余光中
41.如果快樂太難，那么祝你平安。 ——八月長安
42.我燃燒一顆恒星向你說再見。 ——《神秘博士》
43.有些人不屬于自己，但是遇見了也彌足珍貴。 ——青山剛則
45.我怕君心易變，浮生若夢。 ——《游園驚夢》
46.總之歲月漫長，然而值得等待。 ——村上春樹
49.天可補，?？商睿仙娇梢?，日月既往，不可復追。 ——曾國藩
50.卿當日勝貴，吾獨向黃泉。 ——《孔雀東南飛》
51.死亡不是失去生命，而是走出時間。 ——余華
55.人在無端微笑時，不是百無聊賴，就是痛苦難當。 ——王小波
57.我亦飄零久，十年來，深恩負盡，死生師友。 ——顧貞觀
60.故人笑比中庭樹，一日秋風一日疏。 ——《將飲茶》
62.萬頭攢動，火樹銀花之處不必找我。 ——木心
64.世間的日子正是這么的暗淡與鮮亮，交疊輪回。 ——錢紅莉
65.看?？淳昧讼胍娙?，見人見多了想看海。 ——村上春樹
66.我只身前行，卻仿佛帶著一萬雄兵。 ——瑪雅·安吉洛
67.冥鴻天際，生事分付一輕芒。 ——葉夢得
68.吾若萬里長江，何能不千里一曲。 ——《世說新語》
69.你看一晃兩三年，匆匆又夏天。 ——莫小巧
70.風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。 ——納蘭性德
71.我見君來，頓覺吾廬，溪山美哉。 ——辛棄疾
72.人生不過是午后到黃昏的距離，茶涼言盡，月上柳梢。 ——徐志摩
73.我們活過的那剎那，前后皆是暗夜。 ——費爾南多·佩索阿
74.世界微塵里，吾寧愛與憎。 ——李商隱
75.江山風月，本無常主，閑者便是主人。 ——蘇軾
76.傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。 ——楊果
79.佛門自清凈，我非寡欲人，喝酒，吃肉，動嗔癡，生愛恨。
80.祝你所求皆如愿，所行化坦途，多喜樂，長安寧。
81.歲月不堪數(shù)，故人不如初。
83.世間上之所以有這么多條條框框，就是為了告訴你不必格格都入。
84.你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。 ——北島
85.這一生本就是各自下雪，各人有各人的隱晦和皎潔。
88.我們聽過無數(shù)的道理，卻仍舊過不好這一生。 ——韓寒
89.在座皆算老友，碗底便是天涯。 ——《不謂俠》
90.你是我的可遇不可求，可遇不可留，可遇不可有。 ——李宮俊
91.我假裝無所謂，卻發(fā)現(xiàn)你是真的不在乎。 ——李宮俊
92.乍見之歡，一相逢，金風玉露。久處不厭，暖浮生，天下無雙。
93.歲月悠長，山河無恙，但你我都不再復當年模樣。
99.從此星河浩渺，再無音訊。
100.從此山水不相逢，不聞舊人長與短。
101.為你，千千萬萬遍。 ——《追風箏的人》
102.我們把世界拿在手里，就是為了一樣樣放好。 ——顧城
103.每一個不曾起舞的日子，都是對生命的辜負。 ——尼采
106.世人謂我戀長安，其實只戀長安某。 ——殊同
107.埋骨何須桑梓地，人生無處不青山。 ——毛澤東
108.我夜坐聽風，晝眠聽雨。悟得月如何缺，天如何老。 ——戴望舒
109.小舟從此逝，江海寄余生。 ——蘇軾
110.別為了那些不屬于你的觀眾，去演繹你不擅長的人生。
111.突然有一天，發(fā)現(xiàn)母親老了，扶著墻走，已踩不出聲音。
112.人生不過如此，且行且珍惜。 ——林語堂
115.這個世界很溫柔，但她不喜歡我。 ——江南
117.中秋誰與共孤光，把盞凄然北望。 ——蘇軾
118.許多念念不忘，只是一瞬，許多一瞬，卻是念念不忘。 ——許嵩
119.我喜歡我望向別處時，他落在我身上的目光。
120.從他的眉眼寄來的一場落雨，我等在悸動的湖海之畔，看人間四季。
121.小時候真傻，居然盼著長大。 ——豐子愷
122.睡在哪里都是睡在夜里。 ——賈平凹
123.躲了一輩子雨，雨會不會很傷心。 ——走飯
124.墜歡莫拾，酒痕在衣。 ——李叔同
125.家人閑坐，燈火可親。 ——汪曾祺
126.大鬧一場，悄然離去。 ——金庸
127.若人間有情，那是開始，也是盡頭。 ——北島
128.秋天的風都是從往年吹來的。 ——木心
129.雨中山果落，燈下草蟲鳴。 ——王維
130.在黃昏靠岸，碼頭格外悲傷。 ——聶魯達
131.道別等于死去一點點。 ——雷蒙德·錢德勒
132.你笑起來真像好天氣。
133.明月直入，無心可猜。 ——李白
134.我愛你已久，永不能忘。 ——《面紗》
136.我需要，最狂的風和最靜的海。 ——顧城
137.醒來明月，醉時清風。 ——元好問
138.我明白你會來，所以我等。 ——沈從文
139.一個人行走的范圍，就是他的世界。 ——北島
140.劍未配妥，出門已是江湖。 ——痞子蔡
141.帶不走的留不下，留不下的莫牽掛。
142.夏天死的時候，所有蓮都殉情。 ——余光中
143.從此山河永寂，算不出來日方長。
145.我與你隔著長風深塵，過不得，退不舍。
146.長街長，煙花繁，你挑燈回看，短亭短，紅生輾，我抱簫再嘆。
147.三千里流水長江，三千里長空月明。
148.春日游，杏花吹滿頭，陌上誰家年少，足風流。
149.靜水流深，滄笙踏歌。三生陰晴圓缺，一朝悲歡離合。
151.原來歲月太長，可以豐富，可以荒涼，能忘掉結(jié)果，才能忘記遇見。
152.這大雨還沒有將人情世故布置好之前，且做浮生野馬。
153.回首舊年漫月里的所有的怦然心動，你仍拔得頭籌。
155.相逢的人會再相逢。 ——村上春樹
156.黑夜一無所有，為何給我安慰。 ——海子
157.碑是那么小，與其說是為了紀念，更像是為了忘卻。 ——劉慈欣
158.亦知人生要有別，但恐歲月去飄忽。 ——蘇軾
159.一切都在無可挽回地走向庸俗。 ——王小波
160.目光放遠，萬事皆悲。 ——錢鐘書
161.暗戀是一種禮貌，暗地里蓋一座城堡。 ——《無可救藥》
162.今夜扁舟來決汝，死生從此明西東。
163.后來春雨落汴京，只君一人雨中停。
164.漸行漸遠漸無書。
165.有時候一個人的戰(zhàn)爭注定單槍匹馬。
166.馬向胡漠人稀處，劍指春江明月樓。
167.我守著我的地獄，你信奉你的神明。
168.縱人生三萬輪日夜，興沉起滅，與爾同歡。
169.車和車總是撞，人和人總是讓。 ——《推拿》
170.船在海中，馬在山中。 ——洛爾迦
171.除非我不想贏，否則沒有人能讓我輸。 ——《海賊王》
172.嘴巴那么毒，內(nèi)心一定有很多苦吧。 ——《破產(chǎn)姐妹》
173.傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。 ——陸游
174.只是自以為是心若頑石，卻終究人非草木。
175.其他人是頭頂星辰，是南遷候燕。你不一樣，你是老潦笠翁，是秋隔遺音，是百鮮正艷時，獨取一只，佩于胸前。
176.要么榮歸故里，要么客死他鄉(xiāng)。
177.人之所以痛苦，在于追求錯誤的東西。 ——路遙
178.路途曲折漫長，步步落子無悔。
180.蘭亭花無序，此后莫相離。 ——王羲之
181.山中若有眠，枕的是月，夜間若渴，飲的是銀瓶泄?jié){。 ——簡媜
184.畢竟這穿梭山河的箭，刺的都是思念成疾的人。
185.秋日薄暮，用菊花煮竹葉青，人與海棠俱醉。 ——林清玄
187.白晝解不開的結(jié)，黑夜慢慢耗。
188.此去不經(jīng)年，后會必有期。
190.長大后誰不是離家出走，茫茫人海里游。 ——《大中小》
191.半生漂泊，每一次都雨打歸舟。
192.我北行，故人南去。
193.為了適應眼前的需要，我多少學會了一些厚顏無恥。
194.佛何須你的皈依啊，佛只要你歡喜。
195.人間值得，是我不值得。
196.這城市總是風很大，孤獨的人總是晚回家。
197.你說你孤獨，就像很久以前，火星照耀十三個州府。
198.從此春秋兩不沾，風月不相關(guān)。
199.最明亮時總是最迷茫，最繁華時也是最悲涼。
200.黯然銷魂者，唯別而已矣。 ——江淹
201.這個世界只允許我們在孤獨和卑劣之間選擇。
202.此后如竟沒有炬火，我便是唯一的光。 ——魯迅
203.成年人的崩潰往往以一句沒事結(jié)尾，因為他們知道自己的殘局只能自己收拾。
204.小丑的嘴唇在微笑，他的笑話越來越滑稽，因為在他逗人發(fā)笑的時候，他更加感到自己無法忍受的孤獨。
205.刀鞘保護刀的鋒利，它自己則滿足于它的遲鈍。 ——泰戈爾
206.世界上最遙遠的距離不是生離死別，而是對方已經(jīng)云淡風輕，你卻念念不忘。
213.亂世的熱鬧來自迷信，愚人的安慰只有自欺。 ———老舍
215.到不了的都叫遠方，回不去的都叫故鄉(xiāng)。 ——汪國真
216.大概是我走一程，期許一程，回望一程。目之所及里沒有他，翻山越嶺也沒有他?？伤置骶驮谶@世上，也在我心尖上。
217.一下雪，西安就成了長安，北京就成了北平，南京就成了金陵，合肥就成了廬州，揚州就變成廣陵，蘇州就成了姑蘇，開封也成了汴梁。
218.橋上走的哪一句，我沒到你別起韻，你就把頭轉(zhuǎn)過去，莫給我消息。
225.百年梳頭三萬六千回。
228.孤獨是一匹衰老的獸。潛伏在我亂石磊磊的心里。
229.秋雨如挽歌。 ——張潮《幽夢影》
230.河海生云，朔漠飛沙。 ——謝惠連《雪賦》
231.英雄失足，每每至死不改。
232.我坐在臺階上想你的時候，只有月亮經(jīng)過。
234.許多夜晚重疊，悄然形成黑暗，玫瑰吸收光芒，大地按捺清香，
為了尋找你，我搬進鳥的眼睛，經(jīng)常盯著路過的風。
——《路邊野餐》
236.“看，前面漆黑一片，什么也看不到。”
“也不是，天亮后便會很美的?！?——《喜劇之王》
238.“一塊玻璃準備跳樓你猜他會說什么”
“什么呢”
“晚安，我碎咯”
239.“你喜歡四月嗎？
關(guān)于你我能想到最適合的就是四月了。
春日剛剛復蘇，太陽還是溫暖的，有微風還有花草香，就像你的感覺，
淡淡的，溫柔的，卻格外明亮的?！?/p>
243.我曾經(jīng)心中執(zhí)劍的少年，此刻也混跡于市井之間。——朱炫
245.我們這一生回遇到很多人，與多少人相識相交成為朋友，有志趣相投，有萍水相逢的，有一生一次的，也有不久之后就相忘兩兩的，其中肯為你掏心掏肺的，少之又少，更何況不問緣由毫不猶豫為你輪拳頭揍人的。
246.據(jù)說人在陷入絕境或者面臨死亡的時候，腦海中浮現(xiàn)的面孔一定是一生中最在乎的最放不下的人。
247.她終于卸下沉重的過往，在無人問津的遠方再度自由。
248.海底月是天上月，眼前人是心上人。
250.只要是我想要的，期待多久都有情調(diào)。
251.如果你瞄準月亮，即使迷失也是落在星辰之間。
252.回憶之所以美麗，是因為誰都回不去了。
253.我一生渴望被人收藏好，妥善安放，細心保存，免我驚，免我苦，免我四下流離，免我無枝可依。但那人，我知，我一直知，他永不會來。
254.我想你，不止在紙短情長的雨季，也在往后余生的晴空萬里。
255.像她明天就會來那樣期待，像她永遠也不會來那樣生活。
256.多少淺淺淡淡的轉(zhuǎn)身，是旁人看不懂的情深。
257.做你自己，然后去趁承受你為換去個性而付出的代價。世界上美好的東西不太多，立秋傍晚從河邊對岸吹來的風，二十歲笑起來要人命的你。
258.讀書多了，容顏自然改變，許多時候，自己可能以為許多看過的書籍都已經(jīng)成了過眼煙云，不負記憶，其實他們?nèi)允窃跐撛诘臍赓|(zhì)里，在談吐上，在胸襟的無涯里，當然也可能顯露在生活和文字里。
260.孤獨一個人也沒關(guān)系，只要能發(fā)起內(nèi)心地愛著一個人，人生就會有救，哪怕不能和他在一起。
263.少年回頭望，笑我還不快跟上。 ——五月天
264.祝這世界繼續(xù)熱鬧，祝我仍然是我。
267.不要溫和地走進那個良夜。
268.三秋桂子，十里荷花。 ——柳永
269.云出十里，未及孤村。 ——顧城
270.人生油燈將盡，而夜色無垠。
271.凡你醉處，你說過，皆非他鄉(xiāng)。 ——余光中
272.刺客與月光一起走向他鄉(xiāng)。 ——北島
273.不墜閻羅不信佛。
274.我不是歸人，我是過客。 ——鄭愁予
275.未知苦處，不信神佛。
276.凜冬散盡，星河長明。
277.我與春風皆過客，你攜秋水攬星河。
278.一夢入混沌，明月撞星辰。
279.悲喜自渡，他人易誤難悟。
280.天將長夜，臨朽欲明。
281.關(guān)山萬里路，拔劍起長歌。
282.不妨不妨，來日方長。
283.煩惱總是透支，但年輕免費。
284.相見有時，后會無期。
285.千里我獨行，不必相送。
286.與誰同生，清風明月我。
287.我從此不敢看觀音。
288.浮云吹作雪，世味煮成茶。
289.未醫(yī)人，已是百病身。
290.與人間寥寥月色，長眠一場。
短篇小說篇三
契柯夫（Anton Chekhov）是俄國文學史上最重要的短篇小說家之一。他的短篇小說以細膩的描寫和草木皆兵的情感表達聞名，深受世界各地讀者的喜愛。在閱讀契柯夫短篇小說的過程中，我深深感受到了他對人性的洞察和對生活的思考。本文將從五個方面展開體會，以探索契柯夫短篇小說的魅力所在。
首先，契柯夫的短篇小說以真實、細致的描寫引人入勝。在他的作品中，我們常常能夠感受到對人物形象的刻畫與刻骨銘心。通過對細節(jié)的準確描寫與精湛的文字技巧，他將平凡人物的內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致。例如《果園》中，契柯夫以精細的觀察和真實的表達，描繪了果園主人的焦慮和掙扎，我們仿佛能夠聽到他沉重的呼吸和憂心忡忡的心跳。
其次，契柯夫的短篇小說富有思辨性，引人思考。他通過反思人性的弱點和缺陷，呈現(xiàn)出現(xiàn)實世界中的眾多問題與困境。他讓讀者去思考生活的本質(zhì)、人們的真實動機和行為背后的意義。例如，《平原》中描述的鄉(xiāng)村破敗農(nóng)舍的景象，讓我感到人類的貧困和社會的不公，使我深思我們究竟應該如何去改變這種現(xiàn)狀。
第三，契柯夫短篇小說以幽默和諷刺為特點。他常常以幽默輕松的筆調(diào)來揭示人性的滑稽和虛偽。通過諷刺，他暗示著社會中的荒誕和荒謬，使讀者產(chǎn)生思考和啟示。例如，《富人》中描繪的那個自命不凡、自以為是的富翁，引人發(fā)笑的同時也暗示了財富對一個人產(chǎn)生的變化。
第四，契柯夫的短篇小說情感真切而令人動容。他通過對人物情感的細膩描寫，使讀者與角色產(chǎn)生共鳴。他展現(xiàn)了人們在生活中的喜怒哀樂，以及他們之間糾葛不清的愛情、友情和家庭關(guān)系。例如，《三人尋找黃金》中描繪的三個窮苦年輕人對未來的迷茫和對希望的渴求，讓我感到他們內(nèi)心的焦慮和無奈。
最后，契柯夫短篇小說弘揚了人道主義的價值觀。他關(guān)注人類的痛苦和苦難，通過小說表達了對社會不公與不平的不滿，呼吁人們關(guān)注弱者和弱小者。他通過作品中的人物形成一種動人的力量，并滲透到讀者的心靈深處。契柯夫的小說使我明白，我們在走向現(xiàn)代社會的過程中，不能忽視人性的溫暖和善良，更不能喪失對人類困境的敏感。
總結(jié)起來，契柯夫的短篇小說是一座心靈的寶庫。他的作品通過真實的描寫、思辨性的挑戰(zhàn)、幽默的諷刺、動情的敘述以及人道主義的關(guān)懷，使讀者對現(xiàn)實世界的眾多問題產(chǎn)生感悟與思考。通過閱讀契柯夫的短篇小說，我深深體會到了人性的復雜和社會的多樣，也更加珍惜生活中的點滴確幸。未來，我將更加努力去挖掘契柯夫的作品，感受他對人類智慧的獨特見解，相信這樣會使我更加豐富和成長。
短篇小說篇四
怎樣寫作短篇小說呢?
一、充分準備，打好基礎(chǔ) 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執(zhí)筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養(yǎng)和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學 創(chuàng)作，有一定的文藝修養(yǎng)和文藝理論的基礎(chǔ)常識。茅盾在《創(chuàng)作的準備》開頭就指出："世 界文學史上的巨人們留遺給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業(yè)的經(jīng)歷，就是這題 目--'創(chuàng)作的準備'的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業(yè)跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數(shù)十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。"再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，并從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。"一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。所謂基本練習，現(xiàn)在通行的'速 寫'這一體，是可以用的。不過我覺得現(xiàn)今通行的'速寫'還嫌太注重了形式上的完整，儼 然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半 個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的 精制品所必需的原料。許多草樣斗合起來，融和起來，提煉起來，然后是成篇的小說。"(《茅 盾論創(chuàng)作》第358頁)所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下 苦功，打下堅實的基礎(chǔ)。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這并不是說，我們要等思想、 生活、技巧三關(guān)都完全過好之后再進行創(chuàng)作。不少青年作者的經(jīng)驗說明，初學寫作者就是要 勇于創(chuàng)作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創(chuàng)作和其它文體 的寫作一樣，沒有什么捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創(chuàng)作還是要靠自己。
1.具有較鮮明、生動的形象;
2.具有獨特性;
短篇小說的選材要做到：
(一)擷新去陳，根據(jù)時代需要選材。短篇小說的題材是沒有什么限制的，凡是人類涉 足的領(lǐng)域、產(chǎn)生的事件，都可以經(jīng)過選擇作為作品的題材。但是，從美學價值和社會意義來 考慮，我們就必須擷新去陳，盡量選擇我們這個時代、這個社會所需要的題材來寫。
(三)揚長避短，根據(jù)自己生活選材。一般來說，作者應該寫自己熟悉的題材，因為這 些題材是在自己的生活中積累的大量素材的基礎(chǔ)上提煉出來的，寫起來容易駕馭，而且能寫 得生動、深刻。當代小說家中的佼佼者大多是從寫自己生活經(jīng)歷中的人和事開始走上小說創(chuàng) 作道路的。 選材是短篇小說寫作中的第一個重要的環(huán)節(jié)。選材的目的在于從大量的素材中選取可以 寫入小說中的題材--生活中有典型意義的片斷。要達到這個目的，我們必須具有從紛紜的 生活現(xiàn)象中"捕捉"題材的能力。這種"捕捉"生活中有典型意義的片斷的能力，對于小說 創(chuàng)作極為重要。茅盾在他的《短篇小說選集后記》中指出："在橫的方面，如果對于社會生 活的各樣環(huán)節(jié)茫然無知;在縱的方面如果對于社會生活的發(fā)展方向看不清，那么，你就很少 可能在繁復的社會現(xiàn)象中，恰好地選取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作為 短篇小說的題材。"所以，短篇小說在選材時，不能只著眼于事件的故事性和吸引力，而要 著眼于把生活的側(cè)面、片斷放到整個時代的背景上去考察，要把握住社會的"縱"的和"橫" 的兩個方面，善于從平凡的日常生活現(xiàn)象中捕捉住不平凡的東西，從而由時代和社會的一角 反映出時代和社會的全貌，使讀者從生活海洋中的一朵浪花看出奔騰澎湃的大海。
對于短篇小說題材的"開掘"--主題的提煉同樣要十分重視。"幾乎在所有的情況下， 作家心中首先想到的總是小說的主題，或者說思想內(nèi)容。他構(gòu)思小說的情節(jié)是為了表達這一 主題，創(chuàng)造人物也是圍繞著這一主題。好的小說總是有一個好的主題的。"([英]《小說家的 技巧》) 衡量一篇小說的美學價值，重要的并不是看題材本身，而是看作者對于題材所開掘的思想的 深度--主題提煉的程度。所謂開掘，就是要深入發(fā)掘生活素材所內(nèi)涵的本質(zhì)意義的東西; 作者對生活素材的本質(zhì)意義開掘得越深入，主題思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美學價值也就更高。所以說，一篇沒有好的主題的小說，是無法登上大雅之堂的。 李師東在《一個新的文學層面的誕生》中評論九十年代的新生代作家時指出："八十年代的 文學，是以對表現(xiàn)疆域的拓展的掘進、對表現(xiàn)手段的探索和實驗為其顯著特征的。與前幾茬 作家相伴隨的是沖突和對抗、張揚和摒棄、試驗和沿襲、超前和滯后、創(chuàng)新和守成、反撥和 建立等源遠流長的話題。直至今天，我們?nèi)匀荒茉谖膶W創(chuàng)作和文學批評中感受到來自不同思 想觀念、文化背景的沖撞和對舉。""在九十年代新的時空下，這一茬更為年輕的青年作家得 以走上文壇，正在于他們明顯疏離了前幾茬作家習慣關(guān)心的話題，而與社會的新的變化和進 展保持了同步相向的趨勢……把個人的情緒與時代的生活面貌和精神處境勾連在一起，謀求 與九十年代社會的契合，體現(xiàn)中國社會新的進展，這正是他們的努力。以一種消解的姿態(tài)， 達到對文學的整合，以反先鋒的方式，回歸到樸素的情感姿態(tài)，以個人化的方式，進入到文 學創(chuàng)作之中，這正是這個新生代作家群的文學用心。"(中國華僑出版社1996年出版的"新 生代小說系列"總序) 應該指出：小說寫作中對材料的分析與科學研究中對材料的分析是根本不同的兩回事。
"一個文學作家應當走的'創(chuàng)作過程'的道路，是和社會科學家研究過程的道路相反的。""社 會科學家所取以為研究的資料者，是那些錯綜的自然的現(xiàn)象，文學作家的卻是造成那些現(xiàn)象 的活生生的人。社會科學家把那些現(xiàn)象比較分析，達到了結(jié)論;文學作家卻是從那些活生生 的人身上，--從他們相互的關(guān)系上，看明了某種現(xiàn)象，用藝術(shù)手段來'說明'它，如果作 家有的是正確的眼光，深入的眼光，則他雖不作結(jié)論而結(jié)論自在其中了。"(《茅盾論創(chuàng)作》 第466頁)因此，小說作者的分析工作是與自己對人物、事件的觀察、感受，對生活的體 驗、理解結(jié)合在一起的，這種分析是理性的，但是它是融化在形象思維中的。
許多小說作者的創(chuàng)作實踐告訴我們，有的作品的主題是在人物之前產(chǎn)生的，而有的主題 是在有了人物之后才確定的。例如茅盾創(chuàng)作《春蠶》，是先有了主題，"其次便是處理人物， 構(gòu)造故事。"(《我怎樣寫〈春蠶〉》)而王蒙說他的許多短篇小說并不是先有了主題然后再去 寫的。他說："《夜的眼》是什么先行呢?是感覺先行，感受先行，是對城市夜景的感受先行。 這里頭有我個人的感覺，但又不全都是。……《夜的眼》就是寫一個長期在農(nóng)村、在邊遠地 區(qū)的人對大城市、對我們生活的感受。……這個感受飲食著深思對我們生活的深思，這個深 思還沒有做出明確的結(jié)論，但是它充滿了深思。"王蒙又說："《夜的眼》還有一個主題，這 也是我在最近才明確的，就是寫了我們生活中的轉(zhuǎn)機。……所謂'轉(zhuǎn)機'，充滿了艱難，充 滿著歷史的負擔，但又開始有了新的東西，大有希望。《夜的眼》里既有負擔，又有希望; 既有傷痕，又有跨越傷痕向前進的努力;既有思索，又有感受;既有想不清的地方，又有相 當清楚的地方。我覺得《夜的眼》里包含的東西是比較多的。"(《漫話小說創(chuàng)作》)
總之，我們對小說的材料必須深入開掘，對主題必須刻苦提煉。而在構(gòu)思時、寫作中， 是不能將主題提煉、人物刻劃割裂開來的。可以是主題先行，也可以是人物先行，還可以是 感受先行。而且，主題可以是一個，也可以是幾個，即寫成多主題的小說。
短篇小說篇五
契柯夫（Anton Chekhov）是俄國19世紀末20世紀初最杰出的作家之一，他以短篇小說而聞名于世。他的作品深入探討了人性的復雜性和社會問題，給讀者留下了深刻的印象。在閱讀契柯夫的短篇小說時，我有幸領(lǐng)略到了他獨特的創(chuàng)作風格和深度的思考，從而獲得了關(guān)于生活與人性的新體驗。
第一段：契柯夫短篇小說的藝術(shù)特點
契柯夫的短篇小說通常以現(xiàn)實主義為基調(diào)，但在描寫人物和情節(jié)上卻展現(xiàn)出幽默、諷刺以及一定的詩意。他以簡潔明了的語言描述復雜而真實的人性，常常選擇尋常人的生活事件作為小說的主題，卻能準確地反映出社會和人性的諸多問題，讓人深思。他注重細節(jié)的揭示，在簡短的篇幅里展現(xiàn)人物的復雜性，使讀者能夠感受到他對人物內(nèi)心世界的深入觀察。契柯夫的短篇小說中，通常沒有明確的結(jié)局，而是給讀者留下一些余韻和思考的空間，引導讀者自己去思考人生和社會的問題。
第二段：契柯夫的短篇小說中的人物形象
契柯夫的短篇小說中的人物形象鮮活而真實，往往是在某種困境中掙扎的普通人。他的人物常常受制于社會和環(huán)境的壓力，展示出豐富的人性和情感。其中，我最深刻的印象來自于短篇小說《眼鏡》中的主人公，一個近視眼醫(yī)生。醫(yī)生本身是一個具有嘲諷意味的形象，他對自己的近視眼十分焦慮，卻對其他人的疾病毫不在意。這個形象既反映了醫(yī)生本身的矛盾和幽默，也暗示了人們在日常生活中常常只關(guān)注自身而忽視他人的現(xiàn)象。契柯夫通過塑造這樣的人物形象，揭示了人性中的種種弱點和欠缺。
第三段：契柯夫短篇小說中的故事情節(jié)
契柯夫短篇小說的故事情節(jié)多樣且精彩，常常通過日常生活中的小事展現(xiàn)出人性和社會問題。例如，在短篇小說《死人》中，主人公是一個與死者有某種聯(lián)系的醫(yī)生。他在處理死者時的態(tài)度冷酷而漠然，全然沒有應有的尊重和關(guān)懷。這個故事情節(jié)既讓人感受到生死的孤獨和冷漠，又引發(fā)了對于人性和生命的思考。契柯夫短篇小說中的故事情節(jié)總是令人意想不到，通過一些微小的事件展示出人物的復雜心理和社會的問題，給讀者帶來深刻的觸動。
第四段：契柯夫短篇小說中的社會問題
契柯夫的短篇小說中經(jīng)常涉及各種社會問題，尤其是貧富差距、道德倫理和人際關(guān)系等方面的問題。短篇小說《殺人者》中，主人公是一個普通的農(nóng)民，他因為一時憤怒而殺死了自家小屋里的蟑螂。故事結(jié)尾，主人公去了當?shù)氐姆ㄔ翰⒄埱蟊慌腥氇z。 這個故事引發(fā)了對普通人生活、良知和道德的深思。契柯夫通過呈現(xiàn)小人物在社會環(huán)境中的處境和選擇，揭示出社會問題的復雜性和無奈，引發(fā)讀者對社會正義和個體價值的思考。
第五段：契柯夫短篇小說帶給我的啟示
契柯夫的短篇小說具有深刻的思考和洞察力，通過細膩的描寫和人物的對話，讓我對生活、社會和人性有了更深層次的認識。他的作品不僅讓我見識了文學的魅力，也啟發(fā)了我對于人生和社會的思考。契柯夫給予我一個新的視角，讓我看到生活中那些被忽視的細節(jié)，提醒我去關(guān)注他人，去思考社會問題，去追尋人生的意義。
總結(jié)：
契柯夫的短篇小說給了我許多新的思考和體驗，他的作品深入揭示了生活和人性的復雜性，引發(fā)了對社會和個體問題的思考。通過他的作品，我學會了從細節(jié)中尋找真實和思考，意識到在現(xiàn)實生活中往往隱藏著許多復雜的問題和困境。讀完契柯夫的短篇小說，我深感他的作品給予了我思考和啟迪，使我能夠更加深入地理解人性和社會現(xiàn)象，真正體會到了文學的力量和意義。
短篇小說篇六
莫泊桑短篇小說摘抄主要以寫小說的主題，以下是莫泊桑短篇小說摘抄歡迎大家閱讀。
這時候，苒妮突然受著了一陣愛情沖動，使自己望著這套像是有生命的小小機械，這套對她歌唱時間而且如同胸脯一般搏動的小小機械流出眼淚來。
早上，她被一陣映在床上的血紅日光照醒了。
窗子上的玻璃滿蓋著霜花，都紅得如同整個天空發(fā)了火一樣。
一陣干燥刺人的冰涼的輕風吹進了臥房里，用一陣使人流淚的尖銳寒氣削著她的皮膚。
在一陣滿是霞光的天色中央有一個龐大的日輪，金紅豐滿得像是一副酩酊大醉者的臉從樹林子后面顯出來。
地面滿蓋著白霜，變成了干燥而堅硬的，在農(nóng)莊中人的腳底下發(fā)出響聲。
僅僅的一夜之間，白楊樹上那些還沒有脫盡葉子的樹枝現(xiàn)在全是光光的了，在那片荒地后面，顯出了那幅點綴著好些白點兒的碧綠海波。
懸鈴木和菩提樹在風力之下都迅速地落光了葉子。
每逢冰涼的風經(jīng)過一次，那些由于陡然下凍落下的枯葉旋流，如同鳥群似的'在風中飛舞。
后來一種對于日常生活的成千累百毫無意義的事物而起的興味，一種對于簡單平凡的固定事務(wù)而起的顧慮，在她心上產(chǎn)生了。
后來又在她身上發(fā)展而成一種愁腸百轉(zhuǎn)的性情，一種對于人生的模糊的幻滅。
《一生》描寫了心地善良的貴族少女霞娜坎坷不幸的生活。
她向往純真的愛情和幸福的夫妻生活。
婚后發(fā)現(xiàn)丈夫是個卑鄙無恥之徒，先與女仆私通，繼而又去勾搭鄰居的妻子，終于不得善終。
失望和痛苦之余，霞娜把希望寄托在兒子身上，但兒子步步墮落，使她心灰意冷。
最后在女仆的救助下，她才得以茍延生命。
小說反映了資本主義的經(jīng)濟關(guān)系和生活風尚，歌頌勞動人民善良的品質(zhì)。
《俊友》是莫泊桑長篇小說創(chuàng)作的最高成就。
故事發(fā)生在巴黎。
主人公杜洛阿從軍隊退職后，來到巴黎。
他野心勃勃，一心要出人頭地。
先就業(yè)于報館，后靠勾引上流社會的女人來獲得金錢與地位，為了飛黃騰達又向老板夫人獻殷勤。
最后竟拐帶老板女兒，迫使老板把女兒嫁給他，并使他獲得報刊總編輯的高位。
小說直接觸及資產(chǎn)階級上層社會，無情揭露了顯赫的政治人物的丑惡嘴臉，是莫泊桑最富于社會諷刺才情的作品，具有深刻的社會內(nèi)容與鮮明的批判精神。
短篇小說篇七
歐享利是20世紀初美國著名小說家，他的短篇小說以其清晰簡潔的語言和細膩的筆觸著稱。讀完歐享利的短篇小說，我深受其文學風格的影響，領(lǐng)悟到了許多文學的理念和人生哲學。以下是我對歐享利短篇小說的心得體會。
第一段：歐享利的語言藝術(shù)
歐享利的小說語言簡練、通俗易懂，這也是他極富魅力的一點。盡管他的小說篇幅較短，但他卻能借助生動的描述、細膩的描寫和精彩的對話，使得情節(jié)生動形象，讀者能夠感受到小說世界的真實與鮮活。例如，他的《禮物》短篇小說，以“兩個男孩相互送禮物”為主要情節(jié)，卻能自然流暢地展現(xiàn)出他對“愛與友誼”的獨特見解。他的語言藝術(shù)讓我深深地體會到：語言是文字的載體，也是文學創(chuàng)作不可或缺的要素。
第二段：歐享利的小說視角
歐享利必將小說中的主角，表現(xiàn)了不同角度的看待生命的態(tài)度，樸實而發(fā)人深省。他借助小說中多種角色來展現(xiàn)不同個體和群體的社會態(tài)度，例如《獨站》中的酒保，他在絕望與憤怒的困境中堅守著自己的信仰，他代表了高尚的品德，形成了一種正面的價值觀。歐享利的小說，讓我發(fā)現(xiàn)文學作品中的故事束縛著深刻的思考和哲學性的內(nèi)涵。
第三段：歐享利的小說的主題
歐享利的小說具有普遍性的主題，例如生命、愛、婚姻、失落、困境等等，這些主題貼近人性、貼近生活，也是歐享利小說具有情感迸發(fā)力的原因。而且歐享利從細節(jié)出發(fā)，從側(cè)面可以使讀者跟隨主人公的感受，從而理解和理解作品中的主題，讓主題語言更深深地印在讀者的心理深處。
第四段：歐享利作品中的人性
歐享利的小說關(guān)乎人情世故，贊美人間的誠信、責任、友情等等，反對強權(quán)、獨裁和極端主義等等。歐享利的小說中，小人物常常成為主角，展現(xiàn)出他們在生存中的困頓，生活中的真善美。 閱讀歐享利的小說，我感受到每個人的生命都有獨特的價值，每個人都值得尊重和珍視。因此，在我們面對現(xiàn)實社會時，我們也應該以善的態(tài)度來看待和處理問題。
第五段：歐享利小說的價值
閱讀歐享利的小說，我不僅愉悅了心情，更開拓了自己的心靈、讓我對世界改變了視角。每個讀者都可以從中找到自己對生活和親情、友情等方面的感悟，學到許多健康而有益的人生經(jīng)驗，同時還能深入了解文學語言、文學形式，從而提高自己的文學素養(yǎng)。
總之，歐享利的短篇小說融深刻的思想性、感人的情感性和精致的語言性于一身，具有極高的哲理價值和文學價值。閱讀他的作品，讓讀者更了解自己，認識這個世界，更深刻認識人性。它不僅是當代文壇的巨著，更是一部關(guān)于生命的奇妙小說集。
短篇小說篇八
短篇小說：二妹「1」（連載）
（一）
二妹走了。
她走得無聲無息。
沒有人知道她什么時候走的。
而她自己如果有思考過“死”這個問題，任她怎么想也不愿意想到自己會是在一個骯臟的地方孤伶伶離開這個世界。
她那凄慘而又短暫的一生有點像是被農(nóng)民從瓜地里拔出的病苗。隨手一扔到田埂上，任其自生自滅，活過來那是造化，活不過來那是命運。
二妹的造化不夠，在田埂上折騰上幾個光景便萎蘼地死去。
二妹小時候是個優(yōu)秀的孩子，家長口里別人家的孩子，是老師眼中的好學生。小學時代一直都是副班長。
她臉上永遠都掛著靦腆的笑容，像是路邊的小野花不搶眼，看著很舒服。
二妹小學六年級那年考上了縣城里一所比較好的中學，再次成了村里大人讓自家小孩學習的榜樣。
都說讀書能改變命運，尤其進入到好的學校時，所有人都認為會加快改變命運的速度。
然而，就這樣一個優(yōu)秀的孩子在讀完初中三年后，由于家庭環(huán)境原因，便離開了校園。與大多數(shù)的農(nóng)村的小孩一樣早早地進入珠三角的工廠開始了打工生涯。
命運有時就這樣，好的時候給你一塊糖，讓你覺得整個世界都是甜的。作弄你的時候便會接二連三地安排你遇到各種不幸，恨不得把世間各種苦都拿來讓你償一償。
在打工的日子里，二妹碰見了愛情。而那也正是二妹的花季年紀，花季遇見一見傾心的愛情，一切看起來都像是到了春天花會開那樣順其自然的發(fā)展。
有愛情的花季才算是完美。
二妹天真的.認為世間所有的愛情都是天長地久，有如老家房子門口那棵龍眼樹一樣，開了花就會結(jié)果。但無奈天意弄人，你的落花有意在別人那里卻是流水無情，甚至當作是一種游戲。
那一場游戲，隨便玩的人不經(jīng)意，認真的二妹會淚流不斷。
在和與平常無異的一天，二妹的愛情走失了。
她為了尋找愛情翻遍了這個城市的角落。
丟失的物可以尋回，躲藏你的心卻不輕易找回。
她安慰自己：他只是走開了，會回來的，一天，兩天，一個月，兩個月，會等到的。
然而，一年、兩年、三年過去了，二妹依然沒有等到那個她要等的人。
愛得越深，傷得越深這是個無數(shù)個人得出來的真理。
在這一場愛情里二妹踮起腳尖去愛一個人，因為重心不穩(wěn)，撐了太久，以致落地時被摔得頭破血流。
二妹受到了不小的打擊。自此，她的精神狀況一點點地改變，總會有些負面的情緒跑進她那脆弱的內(nèi)心蹂躪她。
既然無法得到，就選擇離開和遺忘。而最快速的忘記方法就是遠離那個有著愛情軌跡的地方。
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