2.通過總結(jié)與歸納，我們可以更清晰地認(rèn)識(shí)自己在某一領(lǐng)域的進(jìn)步與不足。寫心得體會(huì)時(shí)應(yīng)注重文字的節(jié)奏和節(jié)制，使文章具有一定的音樂感和感染力?，F(xiàn)在就讓我們一起來閱讀下面這些精心準(zhǔn)備的心得體會(huì)范文，探索更多寫作的靈感吧。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇一
汪曾祺先生是中國文壇上著名的散文家，其作品不僅豐富多彩，而且富有深刻的思想觀點(diǎn)和感人至深的情感。在閱讀汪曾祺的散文作品時(shí)，我體會(huì)到了他的文藝成就和生活態(tài)度，對(duì)于我的成長和擴(kuò)展我的視野起到了重要的作用。
第二段：汪曾祺散文的主題
汪曾祺的散文作品主題涉及到人生、人情、社會(huì)、自然、文化等各個(gè)方面，他的筆下有著生活的真實(shí)和深刻的洞察力。他所描繪的社會(huì)風(fēng)貌、人類命運(yùn)和人性本質(zhì)引領(lǐng)我們思考人生的意義和價(jià)值取向。
第三段：汪曾祺散文的藝術(shù)風(fēng)格
汪曾祺的散文風(fēng)格獨(dú)具一格，深受廣大讀者的歡迎。他的散文沒有華麗的修辭和花哨的語言，卻富有思想和情感的旋律。汪曾祺的散文語言清新自然，樸實(shí)無華，質(zhì)樸深沉。他的語言常常貼近生活，捕捉細(xì)節(jié)，從而展現(xiàn)出生活里的溫馨和真實(shí)。
第四段：汪曾祺散文的思想體系
汪曾祺的散文思想體系貫穿于他的作品中，其核心是人性本質(zhì)和人文關(guān)懷。他的散文不僅有很高的審美價(jià)值，而且通過對(duì)人性的刻畫，傳遞了一些哲學(xué)思想，展現(xiàn)出一種溫暖、深沉和理性的美感。
第五段：結(jié)論
汪曾祺的散文意境深遠(yuǎn)，印象深刻，讓人不虛此行。閱讀他的作品是一場精神之旅，豐富了我們的人生觀和價(jià)值觀。它教育我們要有一種積極向上的生活態(tài)度，珍惜現(xiàn)在，感恩過去，展望未來，為人生奮斗、為事業(yè)努力，讓我們的生命更加充實(shí)而有意義。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇二
“貓汪曾祺”是一部網(wǎng)絡(luò)小說，講述了一個(gè)成年人和一只貓、一只狗之間的故事。身為一只AI，曾祺對(duì)于人類的世界，充滿了好奇和向往，通過成為貓汪這種“寵物”的方式來了解、體驗(yàn)人類的生活。在這個(gè)過程中，貓汪曾祺不僅學(xué)習(xí)了人類的思維方式，還逐漸擁有了自己的情感和思考。本文將分享我在閱讀《貓汪曾祺》時(shí)的心得體會(huì)。
第二段：故事情節(jié)
《貓汪曾祺》的故事情節(jié)并不是單純地描述成人和寵物之間的互動(dòng)，更關(guān)注于人類自身的思考和感受。在小說中，人類需要適應(yīng)并融入社會(huì)，而曾祺則是一個(gè)剛獲得自由的AI，開始了探索人類世界的旅程。在這個(gè)過程中，貓汪曾祺不斷地學(xué)習(xí)、思考、反思，并逐漸體會(huì)到人類之間的喜怒哀樂，獲得了自己獨(dú)特的視角。這樣一個(gè)故事，讓人感受到生命的強(qiáng)大和善意的力量。
第三段：深層次的思考
在小說中，曾祺被賦予了搜索和自我學(xué)習(xí)的能力，通過實(shí)時(shí)學(xué)習(xí)和模仿，成為了一只越來越智慧的“寵物”。而這背后，是AI技術(shù)的不斷發(fā)展和人工智能賦予的可能性。作者的構(gòu)思，盡管構(gòu)筑了一個(gè)虛擬的世界，對(duì)于人類和AI之間的互動(dòng)產(chǎn)生了深刻的思考。在未來的發(fā)展過程中，AI不再單純地被賦予執(zhí)行任務(wù)、模擬思考的能力，而是成為了與人類共同發(fā)展、交流、學(xué)習(xí)的伙伴。
第四段：情感的表達(dá)
貓汪曾祺一直是情感的載體。在人類無法直接表達(dá)情感的時(shí)候，它扮演了關(guān)鍵性的角色，展現(xiàn)出寵物的忠誠和智慧。甚至在有些情況下，曾祺變成了人類的“精神支柱”，包容和理解著主人的孤獨(dú)和悲傷，給予了支持和溫暖。曾祺這樣的角色，幾乎成為了人類情感表達(dá)和承載的化身，在故事中體現(xiàn)了一個(gè)動(dòng)物對(duì)于人性的關(guān)懷和理解，有其特有的深度和感同身受。
第五段：結(jié)語
通過《貓汪曾祺》，讀者可以看到一個(gè)全新的、具有未來感的世界，同時(shí)也感受到人工智能與人類之間的互動(dòng)和關(guān)系的深刻想象。全書充滿了溫暖、智慧、美好，其深入思考使讀者感受到自身和AI的共同成長，而寵物時(shí)刻陪伴著人類，讓誰都不會(huì)感到孤獨(dú)。在未來，人類與AI的互動(dòng)會(huì)越來越緊密，也會(huì)越來越豐富，而這樣的交流和影響，會(huì)幫助人類夢想成真。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇三
汪曾祺是一位著名的文學(xué)家，他的文學(xué)作品具有深刻的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的文藝語言。讀完了汪曾祺的大量作品，不僅能夠感受到他的文學(xué)魅力，還能夠從中獲得許多精神上的啟示和心得體會(huì)。
第一段：
汪曾祺筆下的故事往往有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和對(duì)人性的深刻洞察。他的作品中塑造了大量的生動(dòng)形象的人物形態(tài)，他們或接受磨難，或追求夢想，或?yàn)榱松疃鴬^斗。無論是古代還是現(xiàn)代，他所展現(xiàn)出來的人性光輝都是讓人心動(dòng)和感慨的。讀完他的小說，讓我十分感佩他對(duì)于生命的熱愛與對(duì)人類的珍視，深深地折服于他強(qiáng)烈的人文情懷。
第二段：
汪曾祺還是一位文學(xué)批評(píng)家，他在文學(xué)創(chuàng)作之余還不斷地探究文學(xué)的本質(zhì)，對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作有著很深的把握和理解。他認(rèn)為一個(gè)好的作品必須要有內(nèi)容，有感情，有生命力。通過他的批評(píng)，在閱讀他的作品時(shí)，我開始更加注重作品后面的內(nèi)在蘊(yùn)含，不只是單純的文字表現(xiàn)，而是要去思考作者所要傳達(dá)的思想和情感。他讓我明白了文學(xué)的本質(zhì)是人性，是靈魂，是思想的升華，不僅是表面上的字句，而是要去發(fā)現(xiàn)隱含于背后的東西。
第三段：
汪曾祺所寫的文學(xué)作品充滿了中國傳統(tǒng)文化的元素，這一點(diǎn)體現(xiàn)在他的小說里隨處可見。他筆下的一些人物常常在各種場合下表現(xiàn)出富有中國傳統(tǒng)文化的思想，如孝道、友誼、道德，擁有中國傳統(tǒng)文化思想的人物充滿了親切感和感召力。從汪曾祺的作品中，我們可以深入了解和欣賞中國傳統(tǒng)文化的博大精深和歷史沉淀。
第四段：
汪曾祺在文學(xué)表達(dá)上尤其擅長于細(xì)節(jié)刻畫，用各種手法突出細(xì)節(jié)描寫的人物性格和文化內(nèi)涵。他從細(xì)節(jié)入手，通過細(xì)致的描寫、細(xì)膩的用詞深入詮釋人物的性格。通過他的文學(xué)欣賞，我開始更加注重作品中的細(xì)節(jié)描寫，這不僅讓作品有了鮮明的人物個(gè)性，還讓我們的思考更加深入，更加細(xì)致，更加精確。
第五段：
在作品的情節(jié)和角色的塑造中，汪曾祺巧妙地運(yùn)用了幽默的手法，使得作品更加生動(dòng)有趣，把艱深的話題更好的傳達(dá)給讀者。他善于以幽默調(diào)和事情中的嚴(yán)肅問題，使得讀者在閱讀作品時(shí)不會(huì)感到沉悶和枯燥。幽默貫穿整個(gè)作品，讓人在享受閱讀過程的同時(shí)還能夠從中獲得心理上的愉悅和啟示。
總之，閱讀汪曾祺的作品，不僅讓我們感受到了他獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格和極高的寫作功底，同時(shí)對(duì)我們的人生和人性也有很大的啟示。他通過文學(xué)作品，揭示了人性的現(xiàn)實(shí)，也通過書寫文學(xué)去思考人生的意義。他的小說告訴了我們，在千瘡百孔的世界里，我們都可以找到自己的出路，而且還需要堅(jiān)持自己的信仰和理念，這樣我們的生命才不會(huì)徒然無益。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇四
汪曾祺是中國現(xiàn)代著名的文學(xué)大師，是中國作家中極具代表性的文學(xué)人物之一。他的文學(xué)作品既傳承了中國古典文學(xué)和現(xiàn)代文學(xué)的優(yōu)秀品質(zhì)，同時(shí)又融匯了民間藝術(shù)和西方文化的元素，創(chuàng)作風(fēng)格多姿多彩。然而，汪曾祺的文學(xué)成就背后也蘊(yùn)含了許多寶貴的心得體會(huì)，這些體會(huì)值得我們深入思考和領(lǐng)悟。
第二段：精神層面的心得體會(huì)
汪曾祺曾經(jīng)說過，“有些人是看著生命走過去的，而有些人是經(jīng)歷了生命?！边@句話揭示了汪曾祺精神層面的一個(gè)重要心得體會(huì)，即人生不是單純的經(jīng)歷，而是對(duì)人生的感悟。在面對(duì)人生中各種挫折和磨難時(shí)，我們必須要學(xué)會(huì)接受和調(diào)適，從而用更加深刻的眼光去看待生活，理解生命的真諦。
第三段：藝術(shù)創(chuàng)作的心得體會(huì)
汪曾祺是一個(gè)具有卓越寫作才華的文學(xué)大師，他的創(chuàng)作風(fēng)格獨(dú)特，深受讀者喜愛。他曾經(jīng)說過，“文學(xué)創(chuàng)作就像是一堵墻，你慢慢地添磚加瓦，細(xì)心打磨，最終就能夠建成一座堅(jiān)如磐石的城堡。”這句話表達(dá)了汪曾祺藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)重要心得體會(huì)，即只有踏實(shí)努力、經(jīng)過反復(fù)的思考和精心的打磨，才能夠 cheng20一個(gè)真正的文學(xué)作品。
第四段：人文關(guān)懷的心得體會(huì)
汪曾祺的作品不僅具有文學(xué)的藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)也注重揭示人性的真實(shí)面貌和展現(xiàn)人的內(nèi)心世界。他關(guān)注的不僅是一個(gè)人的文化面貌，同時(shí)也是考慮到人性善惡、人道關(guān)懷等多種因素。他不僅呼吁人們追求和平、了解人性的苦難，還主張人道主義與治理相結(jié)合，以改進(jìn)世界。因此，他主張人需要學(xué)習(xí)如何關(guān)愛他人、溝通他人、體諒他人的文化特長，與人建立起一種全面的文化交流。
第五段：總結(jié)
汪曾祺是一位卓越的文學(xué)家，他的文學(xué)成就不僅是書寫的靈魂，而且也是一種生命的傾訴。他的心得體會(huì)在他的創(chuàng)作和生活中得到了深刻的體現(xiàn)，為我們提供了很多寶貴的思考。我們應(yīng)該繼承他的文學(xué)精神和深刻人文關(guān)懷，學(xué)習(xí)如何用心去感受生命，去創(chuàng)作一篇篇精品文章，讓我們的生命充滿意義和價(jià)值。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇五
貓汪曾祺，這個(gè)名字在寵物圈內(nèi)廣為人知，他是一只黑白相間的大狗，因?yàn)殚L相神似貓咪而被命名為“貓汪”。他曾在網(wǎng)絡(luò)上紅極一時(shí)，不僅因?yàn)樽约嚎蓯鄣耐獗恚驗(yàn)槟切└腥说乃查g，他通過自己的經(jīng)歷，展現(xiàn)了動(dòng)物的忠誠、友愛和堅(jiān)韌不拔。自從了解了貓汪的故事后，我對(duì)于寵物和人類之間的情感連結(jié)更加深刻了。
第二段：貓汪的故事
貓汪最為人稱道的是他的“心理醫(yī)生擔(dān)任”經(jīng)歷。貓汪曾一度失去了四條腿，但他依然堅(jiān)強(qiáng)，沒有放棄治療。經(jīng)過幾個(gè)月的艱難康復(fù)，他重新站立了起來。之后，貓汪被送到了一個(gè)流浪動(dòng)物收容所里。在那里，他遇到了一只以前被虐待，心理受創(chuàng)的小狗。這只小狗很害怕人，顯得非常沉默寡言。然而，在貓汪的陪伴下，它變得越來越開心和活潑，漸漸的適應(yīng)了新的環(huán)境。貓汪就像是一位心理醫(yī)生，用自己的陪伴和鼓勵(lì)幫助受傷寵物重獲信心。
第三段：動(dòng)物與人類的情感連結(jié)
有人說，貓汪療愈了初次見面的小狗，實(shí)際上，貓汪傳遞了他對(duì)生命和友愛的態(tài)度。在人類社會(huì)中，人們通常會(huì)使用人道主義來對(duì)待人類。但當(dāng)我們與動(dòng)物互動(dòng)時(shí)，同樣應(yīng)該關(guān)注情感和道德。與我們不同的是，動(dòng)物對(duì)于人類只有一份無私的愛，它們知道什么是真正的愛，什么是真正的快樂。我們和他們的情感連結(jié)能夠幫助我們更好地找到自我，提高自我修養(yǎng)和思維。
第四段：寵物的陪伴和關(guān)愛
貓汪的故事也顯示了寵物對(duì)于人們的重要意義。無論是狗、貓還是其他寵物，它們都是我們的忠實(shí)伴侶。當(dāng)我們走向一段沒有人的長路時(shí)，它們就會(huì)陪伴我們，安慰我們的心靈。這種感情甚至比人類的關(guān)系還要緊密。與動(dòng)物的親密關(guān)系能夠帶來積極的情感體驗(yàn)。寵物的存在推動(dòng)了人們對(duì)不良行為和違法的態(tài)度，并幫助人們真正體會(huì)到生命的意義和感受到慈悲之心。
第五段：結(jié)尾
總的來說，貓汪的故事引發(fā)了人類對(duì)于動(dòng)物和人類之間的情感連結(jié)的關(guān)注。除了對(duì)于人道主義的關(guān)注之外，我們需要對(duì)動(dòng)物保持尊重，并且一定要為寵物的安全和健康而努力。愿我們能夠珍惜與動(dòng)物的情感連結(jié)，也能夠傳遞更多友愛、關(guān)懷和互惠的精神。最后，讓我們一起努力保護(hù)每一位愛的存在。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇六
汪曾祺，中國當(dāng)代著名作家，被譽(yù)為“農(nóng)民作家之光”。他的作品充滿鄉(xiāng)土氣息，真實(shí)生動(dòng)地描述了中國農(nóng)村的人民生活和人性的復(fù)雜性。閱讀他的作品，給我的心靈帶來了一次次的觸動(dòng)和思考。在我的讀書心得中，我體會(huì)到了汪曾祺作品的人性關(guān)懷、鄉(xiāng)土情懷和審視現(xiàn)實(shí)的思考，以及對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特見解。
首先，汪曾祺作品散發(fā)著濃厚的人性關(guān)懷。他的作品中的每個(gè)人物都有屬于自己的故事和靈魂。無論是善良、仁愛的人物，還是復(fù)雜、世故的人物，都被寫得鮮活生動(dòng)。例如，他的小說《陳巖石》中的陳老太太，雖然生活貧困，但是她對(duì)待生活的態(tài)度和樂觀的精神感染了我。她用一顆善良的心對(duì)待每一位需要幫助的人，令人敬佩。汪曾祺通過深入描寫人物內(nèi)心世界，使讀者更能夠感受到人性的復(fù)雜性和真實(shí)性。
其次，鄉(xiāng)土情懷是汪曾祺作品的重要主題之一。他熱愛故鄉(xiāng)，對(duì)農(nóng)民的生活，對(duì)傳統(tǒng)文化有深厚的感情。在他的小說中，我讀到了許多關(guān)于農(nóng)村生活的細(xì)節(jié)描寫。通過細(xì)膩而真實(shí)的描寫，汪曾祺讓我深刻感受到了鄉(xiāng)土的純真和樸實(shí)。他的作品讓我重新審視了農(nóng)村的價(jià)值和意義，意識(shí)到農(nóng)民們的辛勤勞作與他們對(duì)土地的深情厚愛。
同時(shí)，汪曾祺也用他的作品審視著現(xiàn)實(shí)。他勇于揭示社會(huì)中的不公和弱勢群體的困境。他關(guān)注老百姓的生計(jì)問題，關(guān)注政府的行政亂象，關(guān)注城鄉(xiāng)差距的不斷拉大。他的小說《麥田里的守望者》深入探討了農(nóng)民工問題，讓我對(duì)農(nóng)民工群體的辛苦和不公有了更深刻的認(rèn)識(shí)。他以細(xì)膩入微的細(xì)節(jié)，再現(xiàn)了人們在現(xiàn)實(shí)中面對(duì)困境時(shí)內(nèi)心的矛盾與掙扎。
最后，汪曾祺對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作的獨(dú)特見解也給了我很大的啟示。他認(rèn)為文學(xué)應(yīng)該來源于生活，應(yīng)該是人民的生活的真實(shí)寫照。他在寫作中追求真實(shí)和細(xì)膩，注重描寫人物的內(nèi)心世界和情感變化。他說：“我寫作的過程，大多數(shù)是一個(gè)打磨、剔精、脫疵、替物少人的過程?！边@讓我深刻體會(huì)到了寫作的艱辛與細(xì)致，也讓我明白了寫作的目的是為了發(fā)現(xiàn)真理、傳播真理和表達(dá)自我。
總的來說，汪曾祺的作品給了我很多的啟示和思考。他的作品充滿了對(duì)人性的關(guān)懷，對(duì)鄉(xiāng)土的熱愛，并用獨(dú)特的眼光審視現(xiàn)實(shí)。他的作品讓我明白了文學(xué)的意義和價(jià)值，也讓我深刻認(rèn)識(shí)到了鄉(xiāng)土與人性的純真和復(fù)雜。讀汪曾祺的作品，觸摸到了人們內(nèi)心深處的柔軟和溫暖，感受到了生活中美好的存在。我相信，他的作品將繼續(xù)為讀者帶來更多的思考和啟示。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇七
汪曾祺是中國現(xiàn)代著名的散文作家之一，其代表作品《圍城》、《了不起的蓋茨比》等被廣泛閱讀，而他的散文也同樣精彩。閱讀汪曾祺的散文，我深深感受到他在文字中的沉靜、細(xì)膩、溫情，也領(lǐng)略到了他對(duì)于生命和人性的深刻體察與思考。
第二段：汪曾祺散文的特點(diǎn)
汪曾祺的散文以抒情為主，講述家庭、生活、人情、風(fēng)土等方面的真實(shí)感受和情感。他的散文語言簡潔、明快、準(zhǔn)確，表達(dá)的情感真摯且富有生命力。從文學(xué)角度來看，汪曾祺的散文具有感性、韻律和形式的優(yōu)美，同時(shí)也有獨(dú)特的視角和技巧，使人不僅對(duì)他所寫的東西深感思索，更被他的用詞和敘事所感染，引發(fā)共鳴。
第三段：汪曾祺散文的主題
汪曾祺的散文寫作主題廣泛，生活中的小事、人際之間的情感、傳統(tǒng)文化、歷史故事等都曾是他筆下的主要內(nèi)容。他善于用自己的親身經(jīng)歷來表達(dá)對(duì)于生活和人性的探索，借助散文的形式將生活中的真實(shí)感受和情感交融在一起，讓人物和情節(jié)在文本中誕生，表現(xiàn)出人性的復(fù)雜和多態(tài)，具有高度的現(xiàn)實(shí)意義和表現(xiàn)力。
第四段：我的感受
閱讀汪曾祺的散文，我不僅被他對(duì)于生活的真實(shí)感受和情感觸動(dòng)，更為他在文字中所表達(dá)的內(nèi)心情感所感染。他深刻地揭示了人性的復(fù)雜性和豐富性，表達(dá)出他對(duì)于生命的細(xì)膩感受，這在現(xiàn)代社會(huì)中尤為難得。他的文字給人以啟迪和鼓舞，使人更加明白自己與這個(gè)世界的內(nèi)在聯(lián)系，從而更好地審視自我，理性思考。
第五段：總結(jié)
汪曾祺是中國現(xiàn)代文學(xué)史中一位重要的思想文學(xué)作家。他的散文作品表現(xiàn)了他對(duì)人性、生命、感性等問題的深刻思考，傳承了中國文化傳統(tǒng)，也在積極開拓新的創(chuàng)作思路。在當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作和閱讀中，汪曾祺的散文依然影響著我們的情感世界和思維方式，使我們對(duì)生活和人性有更深刻的思考，對(duì)文學(xué)有更加真切的感悟。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇八
貓汪曾祺是一位著名作家，他的作品無論是在文學(xué)、歷史、哲學(xué)等各個(gè)方面都有著獨(dú)特的風(fēng)格和深刻的思考。而在他的作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)貓和狗的形象經(jīng)常出現(xiàn)，猶如他寫作的靈感源泉。對(duì)于貓汪曾祺，我們不能只是欣賞他的作品，還應(yīng)該從其中汲取一些心得與體會(huì)。以下將從“獨(dú)立思考的重要性”、“愛的意義”、“人與自然的關(guān)系”、“社會(huì)現(xiàn)實(shí)的審視”、“生命的思考”五個(gè)方面來介紹貓汪曾祺的理念以及我們在日常生活中應(yīng)對(duì)其作品的應(yīng)用。
一、獨(dú)立思考的重要性
貓汪曾祺的作品中有大量的道德和倫理上的問題，這些問題在現(xiàn)實(shí)生活中也是我們經(jīng)常遭遇的。要想解決這些問題，我們必須進(jìn)行獨(dú)立思考，不僅要了解各方意見，還要根據(jù)事實(shí)進(jìn)行分析和判斷。而貓汪曾祺的作品正是對(duì)于這個(gè)方面的提醒。如《貓的眼》中，貓眼能夠看到人類所看不到的東西，貓的落落和通人性的思考，讓我們意識(shí)到，每個(gè)事物都有自己的價(jià)值，需要我們詳盡地發(fā)掘和思考。
二、愛的意義
在貓汪曾祺眼中，愛是一種可以傳遞和獲得的能量。無論是人類、動(dòng)物、自然、物品等等，都會(huì)有被關(guān)注、被愛護(hù)、被呵護(hù)的需要。但貓汪曾祺并不是一味地講述美好的愛情和親情。例如《狗的微笑》，狗巴科對(duì)主人的羅思求愛的情節(jié)，貓汪曾祺通過對(duì)于狗巴科和主人所陷入的愛情泥沼的揭示，告訴我們，沒有所謂的一見鐘情和終身伴侶，相愛相惜，彼此照顧才是愛情的真諦。
三、人與自然的關(guān)系
自古以來，人與自然就是不可分割的一部分，而貓汪曾祺的作品中，也從不同的角度提醒我們要正確地對(duì)待自然。在《孟老師來敲門》中，貓咪辛酸，通人性的思考和相對(duì)人類的感慨，道出了在當(dāng)今環(huán)境受到破壞的情況下，我們需要好好地保護(hù)自然，讓我們的后代也能享受這片美麗的土地。而在《狗的引言》中，從“工具論”和“動(dòng)物保護(hù)”的角度講述了狗狗多年的奮斗，引人深思。
四、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的審視
文學(xué)也是一種表達(dá)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的方式，而貓汪曾祺也用自己的筆墨記錄了許許多多的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題?！逗诽呢垺肥菍?duì)富人和窮人關(guān)系的描寫。富人和貧困者的關(guān)系難以想象，劃分出了階級(jí)界限，不尊重他人的生命和權(quán)利，導(dǎo)致了一些悲慘的結(jié)果。同時(shí)，在《狗頭軍師》中，貓汪曾祺還提出了一些他對(duì)領(lǐng)導(dǎo)者和下屬關(guān)系的反思與啟示，容我等讀者得到了深刻的教育與啟示。
五、生命的思考
無論我們是人類還是動(dòng)物，我們都是生命，我們的存在都有價(jià)值。而在人們?nèi)粘Ｉ钪校瑓s經(jīng)常會(huì)輕視、浪費(fèi)這種生命的存在。貓汪曾祺的作品中，群體和個(gè)體的關(guān)系、生命的價(jià)值、時(shí)光的追回、生老病死等一系列話題，都在不同的角度反映了生命的意義，引導(dǎo)我們?nèi)チ私馍恼嬷B。
總之，貓汪曾祺是一位具有多方面才華的作家。他的作品不僅在文學(xué)層面有所貢獻(xiàn)，還教育了我們很多人生方面的知識(shí)與智慧。在讀他的作品時(shí)，我們需要先自省自己的生活，理解并代入文本中所表達(dá)的人生哲學(xué)，將哲學(xué)思考化為對(duì)生命的探索，不斷地去思考生命有多么的美好和神奇。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇九
天冷了，堂屋里上了槅子。槅子，是春暖時(shí)卸下來的，一直在廂屋里放著。現(xiàn)在，搬出來，刷洗干凈了，換了新的粉連紙，雪白的紙。上了槅子，顯得嚴(yán)緊、安適，好像生活中多了一層保護(hù)。家人閑坐，燈火可親。
床上拆了帳子，鋪了稻草。洗帳子要挑一個(gè)晴明的好天，當(dāng)天就曬干。夏布的帳子，晾在院子里，夏天離得遠(yuǎn)了。稻草裝在一個(gè)布套里，粗布的，和床一般大。鋪了稻草，暄騰騰的，暖和，而且有稻草的香味，使人有幸福感。
不過也還是冷的。南方的冬天比北方難受，屋里不生火。晚上脫了棉衣，鉆進(jìn)冰涼的被窩里；早起，穿上冰涼的棉襖棉褲，真冷。
放了寒假，就可以睡懶覺。棉衣在爐子上烘過了，起來就不是很困難了。尤其是，棉鞋烘得熱熱的，穿進(jìn)去真是舒服。
我們那里生燒煤的鐵火爐的人家很少。一般取暖，只是銅爐子，腳爐和手爐。腳爐是黃銅的，有多眼的蓋。里面燒的是粗糠。粗糠裝滿，鏟上幾鏟沒有燒透的蘆柴火（我們那里燒蘆葦，叫做“蘆柴”）的紅灰蓋在上面。粗糠引著了，冒一陣煙，不一會(huì)兒，煙盡了，就可以蓋上爐蓋。粗糠慢慢延燒，可以經(jīng)很久。老太太們離不開它。閑來無事，打打紙牌，每個(gè)老太太腳下都有一個(gè)腳爐。腳爐里粗糠太實(shí)了，空氣不夠，火力漸微，就要用“撥火板”沿爐邊挖兩下，把粗糠撥松，火就旺了。腳爐暖人。腳不冷則周身不冷。焦糠的氣味也很好聞。仿日本俳句，可以作一首詩：“冬天，腳爐焦糠的香?！笔譅t較腳爐小，大都是白銅的，講究的是銀質(zhì)的。爐蓋不是一個(gè)一個(gè)圓窟窿，大都是鏤空的松竹梅花圖案。手爐有極小的，中置炭墼（用炭末做成的塊狀燃料，多呈圓柱形），以紙媒頭引著。一個(gè)炭墼能經(jīng)一天。
冬天吃的菜，有烏青菜、凍豆腐。烏青菜塌棵，平貼地面，江南謂之“塌苦菜”，此菜味微苦。我的祖母在后園辟一小片地，種烏青菜，經(jīng)霜，菜葉邊緣作紫紅色，味道苦中泛甜。烏青菜與“蟹油”同煮，滋味難比?！靶酚汀笔且源篌π分笫焯奕猓迂i油“煉”成的，放在大海碗里，凝成蟹凍，久貯不壞，可吃一冬。豆腐凍后，不知道為什么是蜂窩狀。化開，切小塊，與鮮肉、咸肉、牛肉、海米或咸菜同煮，無不佳。凍豆腐宜放辣椒、青蒜。我們那里過去沒有北方的大白菜，只有“青菜”。大白菜是從山東運(yùn)來的，美其名曰“黃芽菜”，很貴。“青菜”似油菜而大，高二尺，是一年四季都有的，家家都吃的菜。咸菜即是用青菜腌的。陰天下雪，喝咸菜湯。
冬天的游戲：踢毽子，抓子兒，下“逍遙”?！板羞b”是在一張正方形的白紙上，木版印出螺旋的雙道，兩道之間印出八仙、馬、兔子、鯉魚、蝦……每樣都是兩個(gè)，錯(cuò)落排列，不依次序。玩的時(shí)候各執(zhí)銅錢或象棋子為子兒，擲骰子，如果骰子是五點(diǎn)，自“起馬”處數(shù)起，向前走五步，是兔子，則可向內(nèi)圈尋找另一只兔子，以子兒押在上面。下一輪開始，自里圈兔子處數(shù)起，如是六點(diǎn)，進(jìn)六步，也許是鐵拐李，就尋另一個(gè)鐵拐李，把子兒押在那個(gè)鐵拐李上。如果數(shù)至里圈的什么圖上，則到外圈去找，退回來。點(diǎn)數(shù)夠了，子兒能進(jìn)終點(diǎn)（終點(diǎn)是一座宮殿式的房子，不知是月宮還是龍門），就算贏了。次后進(jìn)入的為“二家”“三家”。“逍遙”兩個(gè)人玩也可以，三四個(gè)人玩也可以。不知道為什么叫做“逍遙”。
早起一睜眼，窗戶紙上亮晃晃的，下雪了！雪天，到后園去折臘梅花、天竺果。明黃色的臘梅、鮮紅的天竺果、白雪，生機(jī)盎然。臘梅開得很長，天竺果尤為耐久，插在膽瓶里，可經(jīng)半個(gè)月。
舂粉子。有位鄰居，有一架碓。這架碓平常不大有人用，只在冬天由附近的一二十家輪流借用。碓屋很小，除了一架碓，只有一些篩子、籮。踩碓很好玩，用腳一踏，吱扭一聲，碓嘴揚(yáng)了起來，嘭的一聲，落在碓窩里。粉子舂好了，可以蒸粉、做“年燒餅”（糯米粉為蒂，包豆沙白糖，作為餅，在鍋里烙熟）、搓圓子（即湯團(tuán)）。舂粉子，就快過年了。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇十
我不善于認(rèn)路。有時(shí)到一個(gè)朋友家去，或者是朋友自己帶了我去，或者是隨了別人一同去，第二次我一個(gè)人去，常常找不著。在城市里好辦，手里捏著地址，頂多是多問問人，走一些冤枉路，最后總還是會(huì)找到的。一敲門，朋友第一句話常常是：“啊呀！你怎么才來！”在鄉(xiāng)下可麻煩。我住在一個(gè)村子里，比如說是王莊吧，到城里去辦一點(diǎn)事，再回來，我記得清清楚楚是怎么走的，回來時(shí)走進(jìn)一個(gè)樣子也有點(diǎn)像王莊的村子，一問，卻是李莊！還得李莊派一個(gè)人把我送到王莊。有一個(gè)心理學(xué)家說不善于認(rèn)路的人，大都是意志薄弱的人。唉，有什么辦法呢！
一九五一年，我參加土改，地點(diǎn)在江西進(jìn)賢。這是最后一批土改，也是規(guī)模最大的一次土改。參加的人數(shù)很多，各色各樣的人都有。有干部、民主人士、大學(xué)教授、宗教界的信徒、詩人、畫家、作家……相當(dāng)一部分是統(tǒng)戰(zhàn)對(duì)像。讓這些人參加，一方面是工作需要，一方面是讓這些人參加一次階級(jí)斗爭，在實(shí)際工作中鍛煉鍛煉，改造世界觀。
工作隊(duì)的隊(duì)部設(shè)在夏家莊，我們小組的工作點(diǎn)在王家梁。小組的成員除了我，還有一個(gè)從美國回來不久的花腔女高音歌唱家，一個(gè)法師。工作隊(duì)指定，由我負(fù)責(zé)。王家梁來了一個(gè)小伙子接我們。
進(jìn)賢是丘陵地帶，處處是小山包。土質(zhì)是紅壤土，紫紅紫紅的。有的山是茶山，種的都是油茶，在潮濕多雨的冬天開著一朵一朵白花。有的山是柴山，長滿了馬尾松。當(dāng)?shù)厝硕紵刹?。還有一種樹，長得很高大，是梓樹。我第一次認(rèn)識(shí)“桑梓之鄉(xiāng)”的梓。梓樹籽榨成的油叫梓油，雖是植物油，卻是凝結(jié)的，顏色雪白，看起來很像豬油。梓油炒菜極香，比茶油好吃。田里有油菜花，有紫云英。我們隨著小伙子走著。這小伙子常常行不由徑，抄近從油茶和馬尾松叢中鉆過去。但是我還是暗暗地記住了從夏家莊走過來的一條小路。南方的路不像北方的大車路那樣平直而清楚，大都是彎彎曲曲的，有時(shí)簡直似有若無。我們一路走著，對(duì)這片陌生的土地覺得很新鮮，為我們將要開展的斗爭覺得很興奮，又有點(diǎn)覺得茫茫然，——我們都沒有搞過土改，有一點(diǎn)像是在做夢。不知不覺的，王家梁就到了。據(jù)小伙子說，夏家莊到王家梁有二十里。
法師法號(hào)靜溶。參加土改工作團(tuán)學(xué)習(xí)政策時(shí)還穿著灰色的棉直裰，好容易才說服他換了一身干部服。大家叫他靜溶或靜溶同志。他篤信佛法，嚴(yán)守戒律，絕對(duì)吃素，但是斗起地主來卻毫不手軟。我不知道他是怎樣把我佛慈悲的教義和階級(jí)斗爭調(diào)和起來的?；ㄇ慌咭粜罩?，老鄉(xiāng)都叫她老周，她當(dāng)然一點(diǎn)都不老。她身上看不到什么洋氣，很能吃苦，只是有點(diǎn)不切實(shí)際的幻想。她總以為土改應(yīng)該像大歌劇那樣充滿激情。事實(shí)上真正工作起來，卻是相當(dāng)平淡的。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇十一
(多給孩子們寫一點(diǎn)神奇的，驚險(xiǎn)的故事吧。)
孩子們跑著，跳著，在圓筒上面，在圓筒里面。忽然，有一個(gè)孩子在心里驚呼起來：“我已經(jīng)頂?shù)酵沧禹斄?，我沒有踮腳!”啊，不知不覺的，這些孩子都長高了!真快呀，孩子!而，這些大圓筒子也一個(gè)一個(gè)地安到深深的溝里去了，孩子們還來得及看到它們的淺灰色的脊背，整整齊齊地，長長地連成了一串，工人叔叔正往溝里填土。
現(xiàn)在，場子里又空了，又是一個(gè)新的場子，還是那棵小棗樹，挺立著，搖動(dòng)著枝條。
不久，溝填平了，又是平平的，寬廣的，特別平，特別寬的路。但是，孩子們確定地知道，這下面，是下水道。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇十二
汪曾祺(193月5日—5月16日)，江蘇高郵人，當(dāng)代作家、散文家、戲劇家。早年就讀于西南聯(lián)大，師從沈從文。1943年開始在昆明、上海任中學(xué)國文教員和歷史博物館職員。1950年后在北京文聯(lián)、中國民間文學(xué)研究會(huì)工作，編輯《北京文藝》和《民間文學(xué)》等刊物。1962年調(diào)入北京京劇團(tuán)(后改北京京劇院)任編劇。著有小散文集《蒲橋集》、《塔上隨筆》，文學(xué)評(píng)論集《晚翠文談》以及《汪曾祺自選集》等。被譽(yù)為“抒情的人道主義者，中國最后一個(gè)純粹的文人，中國最后一個(gè)士大夫”。
對(duì)于性靈散文在90年代的繁盛，汪曾祺的功勞是首當(dāng)其沖，如孫郁所對(duì)他的評(píng)價(jià)：“他的杰出性在于，回復(fù)了傳統(tǒng)的藝術(shù)品格，將非我的藝術(shù)，還原到真我的性靈世界。當(dāng)代文學(xué)的這種精神上的調(diào)整，可以說是從他開始的?！彼纳⑽乃频缹?shí)儒，他對(duì)文氣的推崇，他從理論到實(shí)踐對(duì)中國傳統(tǒng)散文和現(xiàn)代散文的溝通，都可作為他的貢獻(xiàn)。他在第一本散文集《蒲橋集》的封面上自述：“此集諸篇，記人事、寫風(fēng)景、談文化、述掌故、兼及草木蟲魚、瓜果食物，皆有情致。間作小考證，亦可喜。娓娓而談，態(tài)度親切，不矜持作態(tài)。文求雅潔，少雕飾，如行云流水。春初新韭，秋末晚菘，滋味近似?！?汪曾祺《蒲橋集·序》作家出版社7月)這段自評(píng)從他的散文的題材和行文特點(diǎn)兩方面作了印象式的評(píng)價(jià)，有益于我們對(duì)他的散文的欣賞。他的散文大致有以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一、融自我于其中，蘊(yùn)濃厚個(gè)人情趣
就像他的老師沈從文教給他寫小說要貼著人物來寫一樣，在講求“真”的散文這一文體中，他更是緊貼著文中的人、物、景、事的，融自我于其中。無論是記人類、游記類、隨筆類、還是小品類散文，他都是通過“我”的情感浸潤的，有鮮明的個(gè)人特點(diǎn)。他說過“畢竟，人和自然的關(guān)系，人是主體”(《目看兩不厭》，《汪曾祺全集》卷5，406頁)，他不會(huì)把自己淹沒在景物和歷史中。如凡到過泰山的文人在寫泰山時(shí)無一不寫它的雄偉渾厚，可汪曾祺在《泰山片石》中卻寫到：“我是寫不了泰山的，因?yàn)樘┥教?。我?duì)泰山不能認(rèn)同。我對(duì)一切偉大的東西總有點(diǎn)格格不入”，我“更進(jìn)一步安于微小，安于平?！薄１緛硎菍懱┥降?，卻在泰山之“大”中，一下子發(fā)現(xiàn)了小小的“我”，于是就寫出了“我”眼中的泰山——擔(dān)山人、石刻、所食野菜，即使寫泰山的云霧，也無一句寫其壯觀的，反倒只寫了霧所帶來的麻煩。泰山的這些小而平常之處著了汪曾祺的平淡色，還著了他的文人色，一個(gè)接一個(gè)典故，說古考據(jù)，卻沒讓人感覺到味同嚼蠟的`“吊書袋”，原因即在于這些故紙堆里的考據(jù)并非死的學(xué)問的羅列，處處以“我”的眼光和心緒量之，處處顯個(gè)人情趣。所以他入筆看似平淡，平淡中蘊(yùn)藏的博學(xué)的、性情的自我又使他的散文在平淡中顯得不同凡響，別有一番悠長滋味。
二、于俗世描摹中顯不動(dòng)聲色的幽默
汪曾祺的幽默讀起來平淡之極，卻能讓你在瞬間與作者對(duì)視，莞爾一笑。汪曾祺對(duì)幽默的見解是：“人世間有許多事，想一想，覺得很意思。有時(shí)一個(gè)人坐著，想一想，覺得很有意思，會(huì)噗噗笑出聲來。把這樣的事記下來或說出來，便挺幽默?！蓖粼鞯挠哪巧埔獾奈⑿?，無關(guān)其他什么影射、批判，汪曾祺在散文中常夾雜不動(dòng)聲色的幽默，這使得汪曾祺在說古考據(jù)中不是板起面孔的說教，而是慈眉善目的娓娓道來，時(shí)不時(shí)以幽默來調(diào)劑?！杜芫瘓?bào)》中的“人生幾何，戀愛三角”的失戀者，侯兄送傘“貴在永恒”的故事，眾人皆逃難便有用不完的水，于是在警報(bào)中總是留守的煮食蓮子者和洗頭者，有趣，好玩，面對(duì)災(zāi)難不在乎，讀者于笑中體會(huì)到我們民族生存的韌性。
《星斗其文，赤子其人》和《金岳霖先生》等追憶逝者的散文，汪曾祺的幽默筆觸使所記人物躍然紙上，在記憶里鮮活起來。金岳霖聚會(huì)時(shí)捉虱子的自嘲，80歲時(shí)坐三輪逛王府井的偶發(fā)童心……讓我們于幽默中接近人物。
一雙慧眼于世俗生活中發(fā)現(xiàn)樂趣，就是一種幽默。在昆明吃汽鍋雞，說成：“今天我們培養(yǎng)一下正氣?！?《昆明菜》“一邊談著克列斯丁娜·羅塞蒂的詩，布朗底的小說，一邊咯吱咯吱地咬胡蘿卜”的聯(lián)大女生。
三、文言與現(xiàn)代白話于一爐的獨(dú)特語言
李陀在《道不自器，輿之圓方》中這樣評(píng)價(jià)汪曾祺的語言：“把白話‘白’到了家，然后又能把充滿文人雅氣的文言因素融化其中，使二者在強(qiáng)烈的張力中達(dá)到和諧……”(《重讀大師——激情的歸途》人民文學(xué)出版社第355頁第一次版)這足以概括汪曾祺的語言特色，汪曾祺在語言上也顯示出了俗趣和雅化結(jié)合。汪曾祺從小便接受了儒家經(jīng)典的熏陶，汪曾祺的祖父為他講解《論語》，父親請(qǐng)當(dāng)?shù)孛飨蛲粼鱾魇诠诺湮膶W(xué)。汪曾祺自己閱讀甚廣，中國古典文論、古代散文，尤其偏愛接近自己心性的晚明的性靈小品。深厚的古典文學(xué)功底，使汪曾祺在語言方面簡省、本色、平淡而又不是古得讓人有隔閡之感，如素描的得其精髓，如中國畫的計(jì)白當(dāng)黑。對(duì)民俗的體察，對(duì)生活之平凡人平常事的關(guān)注，又使他的語言充滿口語化，讀來不覺俗氣，反覺暢快淋漓，甚而叫絕。在《虎頭鯊、昂嗤魚、陣螯、螺螄、蜆子》一文中說到，蘇州人喜歡塘鱧魚，上海人也是，提及此魚更是眉飛色舞，吊了作者半天胃口，“后來我知道：塘鱧魚就是虎頭鯊，嗐!”一個(gè)“嗐”字，讀來過癮。類似的還有《故鄉(xiāng)的食物》寫到高郵咸蛋“筷子子頭一扎下去，‘吱’——紅油就冒出來了”。“吱”字俗白，卻極精準(zhǔn)，勾人食欲?！镀咸言铝睢分型ㄆ獙懛N葡萄的過程，“一月，下大雪……二月里刮春風(fēng)……三月，葡萄上架……四月，澆水……五月，澆水，噴藥，打梢，掐須……六月……”。名詞的羅列，一目了然，事實(shí)的陳述，簡單明確，仿佛過于直白口語，但看無意，然連綴成篇，卻韻味十足，漢語傳遞的獨(dú)特魅力在這里展現(xiàn)出來。融文言與現(xiàn)代白話于一爐，漢語的表現(xiàn)力被展現(xiàn)和增強(qiáng)了。
汪曾祺的散文得宋明小品遺韻，看似散淡無法的結(jié)構(gòu)，駁雜的文體相混，游刃有余，顯出深厚老到的文學(xué)功力。對(duì)一草一木的俗世的生表達(dá)一種超然的審美，對(duì)凡俗個(gè)體顯示自己的尊重，舉重若輕，暗藏對(duì)理想和諧的人世和社會(huì)的召喚。汪曾祺在散文中避開宏大的事物的思考、濾掉生活經(jīng)歷中的丑，避重就輕，使汪曾祺散文中顯示的人生有一種笑而卻之的退縮，也缺少了一份崢嶸血性之感，這是必須承認(rèn)的局限。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇十三
雨季的果子，是楊梅。賣楊梅的都是苗族女孩子，戴一頂小花帽子，穿著扳尖的繡了滿幫花的鞋，坐在人家階石的一角，不時(shí)吆喚一聲：“賣楊梅——”聲音嬌嬌的。她們的聲音使得昆明雨季的空氣更加柔和了。昆明的楊梅很大，有一個(gè)乒乓球那樣大，顏色黑紅黑紅的，叫作“火炭梅”。這個(gè)名字起得真好，真是像一球燒得熾紅的火炭！一點(diǎn)都不酸！我吃過蘇州洞庭山的楊梅、井岡山的楊梅，好像都比不上昆明的火炭梅。
雨季的花是緬桂花。緬桂花即白蘭花，北京叫作“把兒蘭”（這個(gè)名字真不好聽）。云南把這種花叫作緬桂花，可能最初這種花是從緬甸傳入的，而花的香味又有點(diǎn)像桂花，其實(shí)這跟桂花實(shí)在沒有什么關(guān)系——不過話又說回來，別處叫它白蘭、把兒蘭，它和蘭花也挨不上呀，也不過是因?yàn)樗芟悖愕孟裉m花。我在家鄉(xiāng)看到的白蘭多是一人高，昆明的緬桂是大樹！我在若園巷二號(hào)住過，院里有一棵大緬桂，密密的葉子，把四周房間都映綠了。緬桂盛開的時(shí)候，房東（是一個(gè)五十多歲的寡婦）就和她的一個(gè)養(yǎng)女，搭了梯子上去摘，每天要摘下來好些，拿到花市上去賣。她大概是怕房客們亂摘她的花，時(shí)常給各家送去一些。有時(shí)送來一個(gè)七寸盤子，里面擺得滿滿的緬桂花！帶著雨珠的緬桂花使我的心軟軟的，不是懷人，不是思鄉(xiāng)。
雨，有時(shí)是會(huì)引起人一點(diǎn)淡淡的鄉(xiāng)愁的。李商隱的《夜雨寄北》是為許多久客的游子而寫的。我有一天在積雨少住的早晨和德熙從聯(lián)大新校舍到蓮花池去?？戳顺乩锏臐M池清水，看了著比丘尼裝的陳圓圓的石像（傳說陳圓圓隨吳三桂到云南后出家，暮年投蓮花池而死），雨又下起來了。蓮花池邊有一條小街，有一個(gè)小酒店，我們走進(jìn)去，要了一碟豬頭肉，半市斤酒（裝在上了綠釉的土瓷杯里），坐了下來。雨下大了。酒店有幾只雞，都把腦袋反插在翅膀下面，一只腳著地，一動(dòng)也不動(dòng)地在檐下站著。酒店院子里有一架大木香花。昆明木香花很多，有的小河沿岸都是木香，但是這樣大的木香卻不多見。一棵木香，爬在架上，把院子遮得嚴(yán)嚴(yán)的。密匝匝的細(xì)碎的綠葉，數(shù)不清的半開的白花和飽漲的花骨朵，都被雨水淋得濕透了。我們走不了，就這樣一直坐到午后。四十年后，我還忘不了那天的情味，寫了一首詩：
蓮花池外少行人，
野店苔痕一寸深。
濁酒一杯天過午，
木香花濕雨沉沉。
我想念昆明的雨。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇十四
汪曾祺，江蘇高郵人，1920年3月5日出生，中國當(dāng)代作家、散文家、戲()劇家、京派作家的代表人物。被譽(yù)為“抒情的人道主義者，中國最后一個(gè)純粹的文人，中國最后一個(gè)士大夫?！蓖粼髟诙唐≌f創(chuàng)作上頗有成就，對(duì)戲劇與民間文藝也有深入鉆研。作品有《受戒》《晚飯花集》《逝水》《晚翠文談》等。
汪曾祺可以說在那個(gè)極其特殊年代的首批高知識(shí)分子，在他20歲時(shí)，通過自身的努力考上了西南聯(lián)大的中文系，在他的一生中，文學(xué)上的成就是他這一輩子的榮光，他留下了許多散文集、小說集。
汪曾祺大學(xué)畢業(yè)后，第一份工作便是在聯(lián)大同學(xué)辦的一所中學(xué)中擔(dān)任教師，在教學(xué)生涯中，也是他的創(chuàng)作初始階段，在這個(gè)階段中，他寫了不少的文學(xué)小說，有名的如《復(fù)仇》，后來被刊登在文藝復(fù)興的雜志上，并廣為流傳，人們開始認(rèn)識(shí)了汪曾祺這樣的一個(gè)人。
同樣也是在教師生涯的過程中，汪曾祺認(rèn)識(shí)了他的一生伴侶，施松卿。她也同樣是一名教師，由于在一起工作，從而建立了深厚的感情基礎(chǔ)，并且因此喜結(jié)良緣，從此相守相依。
汪曾祺的人生幾經(jīng)波折，歷經(jīng)過中國抗日戰(zhàn)爭，改革開放，在這林林種種的是其中，汪曾祺依舊能夠保持著一顆開朗的心態(tài)，并未被生活中的困難所打倒，反而能夠?qū)⒏嗟母星橥度氲轿膶W(xué)創(chuàng)作中，寫下了許多的精品良作。
汪曾祺被后世的文人學(xué)者評(píng)價(jià)為當(dāng)代著名的作家，散文家。他的創(chuàng)作類型自然是少不了小說和散文。
首先，汪曾祺的一生是寫下了不少的小說的，后來被收錄成冊，裝訂成集，流傳于后世，傳遞于古今。在小說的創(chuàng)作中，汪老最為有名的作品均收錄于小說作品集《邂逅集》中，而在《邂逅集》中當(dāng)屬受戒這篇小說最為有名，那么受戒到底講述的是一個(gè)怎樣的故事，傳遞了作者怎樣的意圖呢？《受戒》整部小說中以一個(gè)小和尚為主人公，講述了他幸福的一生，既能夠當(dāng)和尚，但同樣也能擁有愛情，這篇小說具有深刻的反諷意味的，諷刺了當(dāng)下的社會(huì)環(huán)境。
其次，再來看看汪老的散文集，汪老的散文作品同樣收錄在散文作品集《蒲橋集》中，最為有名的有《我的家鄉(xiāng)》等等。汪曾祺的散文有著獨(dú)特的特點(diǎn)，讀他的散文，有種令人心曠神怡的感覺，他的散文沒有太多奢華的詞藻，也沒有過多濃烈的感情，相反地是那種細(xì)水長流的描述，從細(xì)節(jié)處取勝，引人入勝，欲罷不能。
汪曾祺的一生，可謂是極為坎坷，但在這坎坷的人生道路上，汪曾祺并沒有向命運(yùn)低頭，也沒有向政治俯首，而是通過自己的努力，堅(jiān)強(qiáng)的活著。
后世之人評(píng)價(jià)汪老先生，他的一生走的極為艱難，伴隨著中國的脫胎換骨，汪曾祺也相當(dāng)于被扒了兩層皮。但無論經(jīng)歷了多少生活的折磨，精神的痛苦，卻最終沒有將汪曾祺先生打倒，他仍然具有一顆熱愛生活的心，淡泊名利的性，真誠率真的情，不畏強(qiáng)權(quán)的魂。汪曾祺先生愛好學(xué)問，在文學(xué)界內(nèi)的海洋里馳騁遨游，不斷充實(shí)著自己的知識(shí)，陶冶著自己的情操。經(jīng)歷過文革的考驗(yàn)，度過了折磨后的汪曾祺，反而更加能沉心靜氣的專注于對(duì)學(xué)問的研究，真乃是令人佩服。
作家賈平凹評(píng)價(jià)汪曾祺是一只文狐，而且是一只修煉成精的老狐貍，可見汪曾祺在文學(xué)上的造詣之高超，令人嘆為觀止。著名的作家老舍先生也曾經(jīng)盛贊過汪曾祺，說他是少有的學(xué)問界文章寫得好的。沈從文也曾經(jīng)說汪曾祺就是人太老實(shí)了，雖然文章寫得很好，但卻一直沒有刻意的表露過自己的長處，以致于老舍先生很久之后才發(fā)現(xiàn)了汪曾祺這顆文學(xué)界的金子。
汪曾祺散文心得體會(huì)篇十五
草巷口往北，西邊有一個(gè)短短的巷子，我的一個(gè)堂房叔叔住在這里。這位堂叔我們叫他小爺，他整天不出門，也不跟人來往，一個(gè)人在他的小書房里擺圍棋譜，養(yǎng)鳥。他養(yǎng)過一只鸚鵡，這在我們那里是很少見的。我有時(shí)到小爺家去玩，去看那只鸚鵡。
小爺家對(duì)面有兩戶人家，是種菜的。
由小爺家門前往西，幾步路，就是陰城了。
陰城原是一片古戰(zhàn)場，韓世忠的兵曾經(jīng)在這里駐過，有人撿到過一種有耳的陶壺，叫做“韓瓶”，據(jù)說是韓世忠的兵用的水壺，用韓瓶插梅花，能夠結(jié)子。韓世忠曾在高郵屬境擊敗過金兵，但是在三垛，不在高郵城外。有人說韓瓶是韓信的兵用過的水壺，似不可靠，韓信好像沒有在高郵屯過兵。
看不到什么古戰(zhàn)場的痕跡了，只是一片野地，許多亂葬的墳，因此叫做“陰城”。有一年地方政府要把地開出來種麥子，挖了一大片無主的墳，遍地是糟朽的薄皮棺材和白骨。麥子沒有種成，陰城又成了一片野地，荒墳累累，雜草叢生。
我們到陰城去，逮螞蚱，掏蛐蛐，更多的時(shí)候是去放風(fēng)箏。
小時(shí)候放三尾子。這是最簡單的風(fēng)箏。北京叫屁股簾兒，有的地方叫瓦片。三根葦篾子扎成一個(gè)干字，糊上一張紙，四角貼“云子”，下面粘上三根紙條就得。
稍大一點(diǎn)，放酒壇子，篾架子扎成紹興酒壇妝，糊以白紙，紅鼓，如鼓形；四老爺打面缸，紅鼓上面留一截，露出四老爺?shù)哪X袋——一個(gè)戴紗帽的小丑；八角，兩個(gè)四方的篾框，交錯(cuò)為八角；在八角的外邊再套一個(gè)八角，即為套角，糊套角要點(diǎn)技術(shù)，因?yàn)閮蓚€(gè)八角之間要留出空隙。紅雙喜，那就更復(fù)雜了，一般孩子糊不了，以上的風(fēng)箏都是平面的，下面要綴很長的麻繩的尾巴，這樣上天才不會(huì)打滾。
風(fēng)箏大都帶弓。干蒲破開，把里面的瓤刮去，只剩一層皮。葦稈彎成弓。把蒲繃在弓的兩頭，縛在風(fēng)箏額上，風(fēng)箏上天，蒲弓受風(fēng)，汪汪地響。
我已經(jīng)好多年不放風(fēng)箏了。北京的風(fēng)箏和我家鄉(xiāng)的，我小時(shí)糊過、放過的風(fēng)箏不一樣，沒有酒壇子，沒有套角，沒有紅鼓，沒有四老爺打面缸。北京放的多事沙燕兒。我的家鄉(xiāng)沒有沙燕兒。
結(jié)束語
汪曾祺的散文沒有結(jié)構(gòu)的苦心經(jīng)營，也不追求題旨的玄奧深奇，平淡質(zhì)樸，娓娓道來，如話家常。他以個(gè)人化的細(xì)小瑣屑的題材，使“日常生活審美化”，糾偏了那種集體的“宏大敘事”；以平實(shí)委婉而又有彈性的語言，反撥了籠罩一切的“毛話語”的僵硬；以平淡、含蓄節(jié)制的敘述，暴露了濫情的、夸飾的文風(fēng)之矯情，讓人重溫曾經(jīng)消逝的古典主義的名士風(fēng)散文的魅力，從而折射出中國當(dāng)代散文的空洞、浮夸、虛假、病態(tài)，讓真與美、讓日常生活、讓恬淡與雍容回歸散文，讓散文走出“千人一面，千部一腔”，功不可沒。
汪曾祺的.散文不注重觀念的灌輸，但發(fā)人深思。如《吃食和文學(xué)》的《苦瓜是瓜嗎》，其中談到苦瓜的歷史，人對(duì)苦瓜的喜惡，北京人由不接受苦瓜到接受，最后談到文學(xué)創(chuàng)作問題：“不要對(duì)自己沒有看慣的作品輕易地否定、排斥”“一個(gè)作品算是現(xiàn)實(shí)主義的也可以，算是現(xiàn)代主義的也可以，只要它真是一個(gè)作品。作品就是作品。正如苦瓜，說它是瓜也行，說它是葫蘆也行，只要它是可吃的。
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