很多人在看完電影或者活動(dòng)之后都喜歡寫一些觀后感，這樣能夠讓我們對這些電影和活動(dòng)有著更加深刻的內(nèi)容感悟。那么你會(huì)寫觀后感嗎？知道觀后感怎么寫才比較好嗎？下面是小編為大家?guī)淼挠^后感優(yōu)秀范文，希望大家可以喜歡。
暗戀桃花源觀后感300字篇一
老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長得一模一樣的人過著純真美好的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自己當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽起來像一個(gè)俗套小說的主線。《桃花源》明顯就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一起而不覺穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)間的同一個(gè)舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執(zhí)不下的情況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個(gè)話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人;《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自己的故事;《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的內(nèi)容：混亂與秩序，現(xiàn)實(shí)與荒誕，歡樂與悲傷，嚴(yán)肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：希望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：希望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較符合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自己打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：希望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給;待你犧牲了極多的寶貝，你的青春她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。
老陶走進(jìn)了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們曾經(jīng)也象江濱柳與云之凡那樣期待著相偎相依，而真正在一起時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的美好只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一直在一起，難道就會(huì)真的幸福嗎?
《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。
一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自己內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開一個(gè)繩結(jié)。今天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了許多心結(jié)。當(dāng)然，有時(shí)候人們給心結(jié)起了許多別名，比如理想、夢、目標(biāo)、希望、迷惑、期待
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
走不出的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)是人們的心結(jié);
走不進(jìn)的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)只在人們的心結(jié)。
暗戀桃花源觀后感300字篇二
一直想要去看《暗戀桃花源》這個(gè)話劇，昨天終于如愿以償，看完之后除了感嘆之外，還有興奮，借此寫個(gè)觀后感，表達(dá)下我心中的所想。
《暗戀桃花源》這本身是兩部話劇結(jié)合在一起的，一個(gè)是喜劇桃花源，一個(gè)是悲劇暗戀;桃花源是在一個(gè)是在桃花盛開的地方，暗戀是在一個(gè)是在病房里回憶過往情事， 本身是毫無關(guān)聯(lián)的兩個(gè)劇組結(jié)合在一起，但是卻能碰撞出火花，造就經(jīng)典，給觀眾帶去歡樂。兩個(gè)故事之間有共通性，有對比性，給觀眾帶來笑聲的同時(shí)，會(huì)產(chǎn)生思考，悲喜交錯(cuò)的舞臺令人叫絕。
《暗戀桃花源》之所以能夠取得成功，與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景是相關(guān)的，當(dāng)時(shí)人們的生活很亂，作者通過用舞臺的方式表現(xiàn)出來，道出了人們的心聲，社會(huì)情緒得到了釋放，《暗戀桃花源》與當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象相呼應(yīng)著。但是一個(gè)好的劇本，當(dāng)然也需要好的演員進(jìn)行演繹。通過演員的表達(dá)可以更生動(dòng)的傳達(dá)作者的思想，讓觀眾更直觀的感受其中的魅力。
《暗戀》中雖沒有什么高深的臺詞，都是一些普普通通的對話，就是這種真實(shí)的源于生活的表達(dá)，才能讓觀眾感受其中。
《桃花源》是喜劇，顯然是要給人們帶去歡樂的，簡它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，其中有很多的笑料。
劇中的亂，不僅是兩部劇之間的交錯(cuò)之亂，還有舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，正是因?yàn)檫@些人，帶來了不一樣的戲劇的效果。
雖然是喜劇和悲劇的結(jié)合，但其中所表達(dá)的愛情，都會(huì)引起觀眾的思考，不管是熱烈數(shù)十載，還是為愛所累，這些在生活中也都是常有的事情，愛情本身就是一個(gè)永恒的話題。
整部劇看下來沒有轟轟烈烈的對白，沒有華華麗麗的結(jié)尾，結(jié)尾情人之間雖然愛意濃厚，卻只是簡單的問候，給觀眾無限的遐想。
暗戀桃花源觀后感300字篇三
賴聲川的話劇《暗戀桃花源》真是一出奇特的話劇。它奇妙的結(jié)構(gòu)，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態(tài)，博大而深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，無一不讓人驚嘆。
我喜歡舞臺劇就是因?yàn)樗碌慕Y(jié)構(gòu)、演員演出的臨場性和觀眾對演員對全劇最真實(shí)最及時(shí)的集體反饋。而電影、電視劇無法滿足這些需求，所以我一直醉心于舞臺劇的觀看。
對《暗戀桃花源》最初產(chǎn)生觀看欲是想欣賞袁泉黃磊的表演，當(dāng)然也想看看何炅謝娜是怎樣演話劇的。再有一個(gè)原因就是這出戲是二十年前的戲劇，而我對二十年前有種永遠(yuǎn)也難以割舍的奇怪情結(jié)。我感覺這應(yīng)該是部好戲。
從表象上看，本劇是以一個(gè)二流悲劇團(tuán)和一個(gè)三流喜劇團(tuán)為了即將的演出你爭我奪排練場地進(jìn)行最后一次排練為基本線索，以穿插排練和同臺排練的兩出戲?yàn)橹匾p線索，陌生女子苦苦尋找據(jù)說是約好了的劉子驥應(yīng)該算作一條副線，幾條線索交織在一起，構(gòu)成劇組與劇組的搶奪場地、劇組內(nèi)部的種種矛盾(悲劇團(tuán)導(dǎo)演和演員、導(dǎo)演和助理;喜劇團(tuán)演員和美工、布景)、兩個(gè)劇組與陌生女子的不解與誤會(huì)、兩個(gè)劇組與場地管理員的爭辯、陌生女子和場地管理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇沖突。正是這些莫名其妙的大小沖突使整部戲生機(jī)盎然。
悲劇團(tuán)排練的是《暗戀》，喜劇團(tuán)排練的是《桃花源》。
《暗戀》似乎應(yīng)該是出悲劇。由于躲避戰(zhàn)爭，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的云之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰(zhàn)爭結(jié)束后，云之凡回昆明和家人團(tuán)聚，黃浦江邊，秋千索下，他的歌聲，她的身影永遠(yuǎn)留在那里。他們憧憬新生活，以為相愛就一定能夠重逢。臨別云之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從此兩人失去聯(lián)絡(luò)。四十多年后，一直生活在初戀回憶里的江濱柳在臺北生命垂危，他瞞著妻子托人在大陸四處打聽云之凡而未果，毅然在報(bào)紙上登了一則尋人啟事，終日等待云之凡的到來，他系著那條圍巾，時(shí)時(shí)刻刻想著他們離別的場面。老天有情，啟事登出的第五天，滿頭白發(fā)、駝了背的云之凡出現(xiàn)在他的面前。原來這么多年他們竟然同在臺北而不知情。他們都以為對方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的尋找和等待中無奈才各自組建了家庭。魂縈舊夢牽掛一生終是一場沒有結(jié)果的暗戀!嘆時(shí)代人生飄忽不定!戰(zhàn)亂讓人意外相逢相戀，戰(zhàn)后的時(shí)局又讓戀人終生相隔。真是有緣千里來相會(huì)、無緣對面不相逢!諾大的大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺北卻把戀人淹沒在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年還能見上一面!所幸的是那份情意永遠(yuǎn)留在彼此心間!這出悲劇該悲該喜?我啞口無言。
《暗戀》僅僅三個(gè)場面，但的的確確能夠攝人魂魄。那個(gè)靜夜、那索秋千、那個(gè)穿著白旗袍的留著兩條長辮子的美麗少女云之凡、那唱著情歌憂郁的思念家鄉(xiāng)的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時(shí)的無言;臨別那一句“這些年，有沒有想過我”以及再度牽手的辛酸。這些場面，哪位觀眾能夠忘記呢?那清清純純的山茶花般的云之凡、那孤獨(dú)憂郁的世紀(jì)孤兒江濱柳的愛情和命運(yùn)被袁泉黃磊演繹地十分動(dòng)人。盡管有了家庭有了子孫，可那美好的初戀、刻骨的相思，他們誰能揮得去、忘得掉?也許正是這種溫馨支撐著他們的精神世界吧?
《桃花源》似乎應(yīng)該是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒看過這么熱鬧的“喜劇”，三個(gè)人自始至終的“呵呵”聲、那捶胸頓足的夸張動(dòng)作、“那個(gè)那個(gè)”的觀眾明白劇中人永遠(yuǎn)說不明白的語言、春花的兇悍和嫵媚、袁老板的理想及其破滅、陶的懦弱和永遠(yuǎn)的表達(dá)不清......這一切仍在我的眼前活靈活現(xiàn)。
暗戀桃花源觀后感300字篇四
世間情動(dòng)，不過盛夏白瓷梅子湯，碎冰碰壁當(dāng)啷響 。
世間情劫，不過三九黑瓦黃連鮮，糖心落低苦作言。
故事開頭，白月光，靜謐夜，兩個(gè)人。
云之凡要走，要回云南老家。
江濱柳說，他會(huì)給云之凡寫很多很多的信，告訴她，他的想念。
云之凡說，江濱柳應(yīng)該要忘記，忘記很多的不快，這世上哪一個(gè)人不是千瘡百孔的呢？
“我回昆明后，你會(huì)做什么？
等你回來。
然后呢？
等你回來?！?/p>
他說他會(huì)等，也只會(huì)等，等到地老天荒。然而年輕時(shí)，曾以為短短數(shù)月的小別，竟成了漫漫幾十年的分隔。
無數(shù)個(gè)夢里，無數(shù)次夢到云之凡的臉，還是當(dāng)年那番的年輕漂亮。他拿出他寫好的來不及寄出的厚厚的一沓信，他想要交給她，他想要親自念給她聽，想要告訴這漫長的數(shù)十年里，他對她無窮無盡的思念。
可是，起風(fēng)了，她轉(zhuǎn)頭了，月光下終只剩他一人，以及碎了一地的哀愁。
夢醒，老淚縱橫。
然而，他還是不甘啊，在生命的最后一刻，他仍然想要再次遇見他的白月光。
終于，隔了幾十年的人生，他們再見面了。
那么多年的事情，那么多曾在夢里脫口而出的思念，一瞬間竟卡在了喉嚨，一時(shí)語塞。
她還是那么美，歲月褪去她少女的活潑，加增了沉穩(wěn)的風(fēng)韻。
而他，還是掛著那條她織的圍巾，癡癡地等著她。
寒暄幾句，大家都不知道說什么，她便要走。
他們都知道，往事不可再提。
“之凡，這么多年，你有沒有想過我？”
他終究是問出了這句話，他多想告訴她，無數(shù)個(gè)夢里她的身影；他多想告訴她，因?yàn)樗?，他再?zèng)]愛上其他人。
可是即便再深的緣分，也抵不過命運(yùn)的交錯(cuò)。
“我先生他人很好，他真的很好。我想我該走了，我真的該走了?！?/p>
江濱柳多想再跟云之凡靜靜地坐一會(huì)，然后再看一次月亮?？墒?，他們之間隔了那么漫長的.歲月，并且，她真的要走了。不僅是告別，更是從他的心上離開，放下。
年少時(shí)遇見太驚艷的人，以后遇到的其他人都成了灰蒙的背景。她占據(jù)了他的所有時(shí)光，所有情緒。即使他結(jié)了婚，有了家室，但是那抹白月光，還是他心頭的白月光，是他的心上人。
然而他曾以為他們隔很遠(yuǎn)，以為一個(gè)在大陸，一個(gè)在臺灣，所以他安然地等了那么多年。
沒想到，他們都在臺北。
曾經(jīng)月下，他們說，無論天地多大，他們都是終將遇見的人。然而一個(gè)小小的臺北，竟把他們困住了。
世間種種，陰錯(cuò)陽差，又有誰能道得明呢？
劇終，一片淚眼婆娑。為云之凡哭，為江濱柳哭，為這段無疾而終被命運(yùn)蹉跎的愛情而哭。
戲如人生，人生如戲，仿佛我們每個(gè)人的人生都如此這般陰差陽錯(cuò)，那些曾以為的永遠(yuǎn)消失在剎那，一瞬即一生。然后在無窮無盡的歲月里，在千回百轉(zhuǎn)的夢里，一直尋，終不可得。
可是，放下執(zhí)念又何曾不是一種解脫。那些逝去的，就讓它逝去吧。如果注定相遇，那便是什么也擋不住的；而那些逝去的，怕是無論如何爭取都要失去的，又何必苦苦追尋。
白月光，永遠(yuǎn)是白月光?？上?，晝長夜短。
暗戀桃花源觀后感300字篇五
暗戀桃花源觀后感
暗戀桃花源觀后感昨晚杭城下雨，極冷。終于看了仰慕已久的賴聲川話劇《暗戀桃花源》。
這場話劇一個(gè)月前就讓杭城的小資大資們騷動(dòng)，四處討票、買票。不幸地我也趕了次時(shí)髦，找朋友要了票子。昨晚的劇院熱鬧得跟過節(jié)似的，果真看到了杭城許多文化界人士。
袁泉很美，但沒想到她的聲音那么好聽。黃磊有點(diǎn)發(fā)福，但是演技絕對一流。喻恩泰還是武林外傳里那個(gè)呂秀才的德性，謝娜演戲如同她的主持毫無區(qū)別。傳說中的何炅沒有來，那個(gè)角色換了其他演員。
看完后，我問朋友，一句話總結(jié)一下你的觀后感。朋友說：“一場笑聲不斷的悲劇?！焙呛?，我倒不這么看。我覺得是：“混亂中的和諧，錯(cuò)位后的回歸?！?/p>
因?yàn)閯≡簣鲎獾幕靵y，兩個(gè)劇團(tuán)，一個(gè)演現(xiàn)代悲劇，一個(gè)演古代喜劇，同時(shí)在一個(gè)舞臺上排練。于是產(chǎn)生了混亂，鬧糟糟的舞臺，一會(huì)兒是悲，一會(huì)兒是喜。觀眾的神經(jīng)一會(huì)跟著黯然神傷，一會(huì)跟著狂笑不已。如同坐過山車，時(shí)上時(shí)下，但卻沒有絲毫不適。因?yàn)閮蓚€(gè)故事，表現(xiàn)的都是同樣的悲劇主題。一對現(xiàn)代戀人黃磊和袁泉失散四十年的再相聚，一個(gè)古代女人謝娜兩次婚姻同樣的結(jié)局。愛情總是比婚姻美好，得不到的永遠(yuǎn)會(huì)在心里，得到的倒成了怨偶。
人生也跟這舞臺一樣，經(jīng)常會(huì)發(fā)生錯(cuò)位。本以為這場子是你的，卻成了別人的。本以為這段感情是你的，卻成了他人的。對的時(shí)間，錯(cuò)的人。錯(cuò)的時(shí)間，對的人?，F(xiàn)代的這個(gè)，四十年前上海一別，誰會(huì)料到從此生死兩茫茫，再見已經(jīng)百發(fā)人。古代的`這個(gè)，嫁了他，卻戀上那個(gè)他，誰會(huì)料到如愿嫁給那個(gè)他時(shí)，還是一樣被婚姻折磨得千瘡百孔?？墒清e(cuò)也錯(cuò)了，怎么辦，只能將錯(cuò)就錯(cuò)吧。這場劇中有兩個(gè)場景讓我印象非常深刻，一幕是四十后的黃磊和袁泉在病房中終于相見了，病房外，黑暗中默默坐著，背對觀眾的黃磊太太。袁泉走后，黃磊在太太懷里撕心的哭泣。愛情雖然沒了，最后溫暖他的還是婚姻。另外一幕是兩個(gè)劇團(tuán)互不相讓，只得將舞臺一分為二，各演各的。結(jié)果誰都沒法演下去，只有再協(xié)商成你方唱罷我登場。人生的戲只能一出出的唱，同時(shí)唱是唱不好嘀。
剛剛一個(gè)朋友短信我說：“垂死的掙扎，掙扎的希望。――-暗戀桃花源觀后感”。我說：“有看到希望嗎？我只看到無望?！彼f：“希望是無所謂有無的，只是一種念想而已?？稍S稱為希翼更妥些?！?/p>
人人心中都有一個(gè)桃花源，就象戲中的那個(gè)尋找劉子驥的女人，無望的尋找，卻不停歇。我們心中的桃花源是什么？
暗戀桃花源觀后感300字篇六
《暗戀桃花源》觀后感
――革琪萍
尋找
兩個(gè)荒誕的故事
畫面不停地在現(xiàn)代和古代之間轉(zhuǎn)換
人人都在尋找愛
他們都在用力地愛，卻不懂得愛
《暗戀桃花源》堪稱劇中經(jīng)典
曾獲臺灣金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本
品味經(jīng)典，光亮人生
今日分享琪萍同學(xué)對此劇的觀后感
一個(gè)舞臺上，上演兩個(gè)不同時(shí)代的劇，觀眾有如上帝，坐觀世事。
其中分三個(gè)片場：
【暗戀】一對情人因著時(shí)代的變遷各自奔走他鄉(xiāng)，最終失去了彼此。多年后相見除了回憶什么都留下。
【桃花源】因?yàn)槠拮拥谋撑言趥兄须x開武陵的老陶，遇見了真正的理想世界，當(dāng)他回到家中卻發(fā)現(xiàn)彼此的夢想都已毀滅 .
【陌生女子】這個(gè)女子，是所有人的姿態(tài)。 劉子驥，是所有人的尋覓。 從登場到謝幕，固執(zhí)地尋找那個(gè)不存在的劉子驥。
為了照顧觀眾情緒，中間有一些插科打諢搞笑烏龍，整場劇富有喜劇色彩，可結(jié)局偏生畫風(fēng)驟變：
癡心漢老陶放棄世外桃源，回尋春花。最終一無所得：春花與袁老板雞鳴狗跳地過活，桃花源的入口也無蹤無影。 老陶穿著一身潔白如天使的衣服站在那里，像是站在整個(gè)世界之外，他只是看著，望著， 我們都知道，老陶回不去了。他或許將永遠(yuǎn)生存在夾縫之中，在現(xiàn)實(shí)中夢想著他的桃花源。
在臺北的病房，江濱柳終于見到了云之凡。已然是四十年后了。江濱柳行將就木，云之凡青絲白霜。云之凡依然要匆匆離開，江濱柳依然拉著云之凡的手。但是他們都知道“我們再也回不去了”.
陌生女人也醒了，放棄了找尋劉子驥。
然后呢？就沒有然后了，該怎樣還是怎樣。沒了你，我的世界不會(huì)坍塌，更不會(huì)少一根汗毛。自我折磨個(gè)什么勁呢，找不痛快有意義么？
四十年來，江濱柳無時(shí)無刻不在思念云之凡，江媽媽四十年從未真正得到過江濱柳的心。
四十年來，江濱柳為了和云之凡的愛情所做的事情就是向云之凡昆明的地址寄去一封又一封信。
四十年來，云之凡也在不停的寫信給江濱柳的東北老家。
他們都知道一件事情，只是他們不愿承認(rèn)――不可能收到回信！
他們在懊悔與思念中與別人結(jié)婚生子。
江濱柳愛云之凡么？愛！
云之凡愛江濱柳么？愛！
卻愛得那么無助，那么懦弱。他們會(huì)說，如果知道四十年前在上海一別會(huì)造成一生的分離，我們就不會(huì)分開。
這個(gè)世界，沒有如果。
既然相愛，為什么要分開？
再不愿，也得回到現(xiàn)實(shí)中，也得接受定局。既然什么也改變不了，不如接受所有。柏拉圖式的愛情固然美麗，瑪麗蘇固然耀眼奪目，可都是水中月鏡中花，一觸即滅。世上從不缺幻想家，缺的只有實(shí)踐家。
是的，現(xiàn)實(shí)和理想確實(shí)差一大截，現(xiàn)實(shí)殘酷冷血無趣乏味，理想晶瑩剔透閃閃發(fā)光，一個(gè)是地獄，一個(gè)堪比天堂?？墒牵?jīng)鰩涘?，這中間的差距是由自己補(bǔ)上去的，你走過的`路，決定你的高度。
是啊，現(xiàn)實(shí)有黑暗，有不平等，富二代的一切來得那么容易，網(wǎng)紅天生麗質(zhì)難自棄，土豪炫富亮瞎眼，科技大佬侃侃而談。唯獨(dú)你，啃著泡面，天天跑斷腿拉業(yè)務(wù)，一個(gè)月下來刨去水費(fèi)電費(fèi)房租所剩無幾，而未來遙遙無期。又或許，你對著書本作業(yè)抓狂，每天挑燈夜讀，不舍晝夜，依然換來慘不忍睹的掛科。這樣的微塵，太多太多，分散在城市的每一個(gè)角落。迷茫的時(shí)候，想一想，在同一片天空下，還有多少苦行僧踽踽獨(dú)行，還有多少人顛沛流離。紅塵相伴，瀟瀟灑灑出發(fā)行動(dòng)。
你我皆是尋常人，不比過偶像劇里的生活，也沒有搖搖欲墜的玻璃心。既沾陽春水，便識煙火味。沒什么好扭捏矯情的，詩情畫意美不過摸爬滾打。
暗戀，從青蔥到白頭，不死不休。
可是，我依然是鄙視江濱柳的。
“暗戀”根本就是個(gè)虛名，坦白點(diǎn)說，不過是場延續(xù)了整個(gè)婚姻生活的精神出軌。享受著妻子的照料呵護(hù)，心里裝著美麗純潔的初戀，給不了云之凡一生，卻許下謊言空留掛念。真真是剪不斷理還亂。正牌的負(fù)心漢，負(fù)了江媽媽的愛，負(fù)了云之凡的情，真的很過分，想給他一頓暴揍，把這個(gè)傻冒踹出宇宙。
老陶是愛春花的，即便在無數(shù)人向往的桃花源中，他依然思念那個(gè)背叛了他的女人。他的愛是癡的。老陶左右為難不知道是不是該放棄春花，思維短路，一廂情愿。
這樣的人，這樣的愛情，注定悲劇。
我們尋覓和守望那些遙不可及的東西，我們毀掉那些能夠觸摸到的東西。傻么？傻。
腦海中回蕩的只是江濱柳的那句話：這些年，你有沒有想過我？
愛的卑微又執(zhí)著，可倘若是真愛，為何不愿早早出手， 是絕癥讓江濱柳獲得了勇氣去尋找云之凡。這也是我嘲笑他們的原因。 她要的，不是徒有虛名的想念或苦相思，而是實(shí)實(shí)在在的陪伴，是觸手可得的溫暖。執(zhí)子之手，與子偕老，他給不了。
是的，我們渴望一份完美的愛情，可是，別忘了，自己一直是那個(gè)主角，美與丑，窮或富，都是你來打造的，所以，你才是最終的裁判，命運(yùn)的終結(jié)者。
一出《暗戀桃花源》，它是永遠(yuǎn)找不到的幻夢，它是永遠(yuǎn)入不了的天堂……索性，喂馬劈柴，要么踏踏實(shí)實(shí)生活，心無旁騖，要么卷起袖子爭取一把，不求十全十美，但求生而無悔?，F(xiàn)實(shí)些，給自己一條生路，放他人一條活路。
the end
暗戀桃花源觀后感300字篇七
其次，劇中劉子驥這個(gè)人物一向沒有出現(xiàn)，但劇中卻又一個(gè)瘋女人一向在尋找他。這就影射了主體對于模糊的欲望對象的不可截止的欲求這種現(xiàn)象。也正是由于這種欲求使人飽受折磨，飽受求之不得之苦。那么我們到底該如何做才能擺脫向往烏托邦而又求之不得，如何破除烏托邦的束縛呢?我想，這就需要我們首先認(rèn)識清楚欲望對象的不可到達(dá)性，然后不去欲望，這有破除對其的欲望，方能使我們解脫，重新獲得快樂。但是在這個(gè)世界上能夠做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。大多數(shù)人仍然喜歡去追求的得不到的，看似十分完美的那些東西，所以大多數(shù)人仍舊活在痛苦之中。
暗戀表達(dá)的是海峽兩岸的骨肉分離，桃花源則表現(xiàn)的是在那一種時(shí)代背景下，人們迷茫的精神狀態(tài)。正是因?yàn)檫@一與政治和時(shí)代有關(guān)的命題，《暗戀桃花源》在20年前曾讓很多臺灣觀眾在笑過之后失聲痛哭。二戰(zhàn)結(jié)束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最后，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最后舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目。而與之相對應(yīng)的兩岸的關(guān)系也不正是這樣嗎？海峽兩岸關(guān)系從幾十年前的完全禁嚴(yán)到逐漸放寬政策，其中少不了兩岸民眾個(gè)性是臺灣民眾的爭取。話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演，引起島內(nèi)轟動(dòng)。就我查資料了解，1949年，臺灣發(fā)布戒嚴(yán)令，從此進(jìn)入長達(dá)38年的白色恐怖時(shí)期。在這期間，臺灣執(zhí)政者為維護(hù)穩(wěn)定，制造了超多的政治冤獄。據(jù)前立委謝聰敏統(tǒng)計(jì)，自1950年起至1987年解除戒嚴(yán)為止，臺灣共發(fā)生29000余件政治相關(guān)案件，涉案人數(shù)達(dá)140000人，其中約30004000人遭到處決。而《暗戀桃花源》此劇創(chuàng)作成功，臺灣剛剛解除戒嚴(yán)，省內(nèi)政治文化一片荒涼，百廢俱興，劇作的推出，無疑給臺灣文化市場注入首股新鮮血液。據(jù)史料
統(tǒng)計(jì)，1945年-1953年共有約120余萬外省人來臺，其中撤
戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺來重現(xiàn)心中的她一朵美麗白色山茶花，但每每失望于演員的表演。江濱柳想來就是導(dǎo)演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無緣再見到她，無非透過幻象聊以慰藉。只有身邊的女助理義無反顧的陪著他瘋，陪著他癡！一個(gè)莫明其妙的女子一向在劇場執(zhí)著地尋找著情人劉子驥這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字，但到終場也沒結(jié)果。劇場的管理員絮叨著十分鐘！我這輩子不明白等了多少個(gè)十分鐘了！片中每個(gè)人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，尋找著什么，等待著什么，最終卻又逃避著什么。 《暗戀》聽起來像一個(gè)俗套小說的主線?！短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一齊而不覺穿鑿。
細(xì)看這兩出劇，情節(jié)資料雖則完全不一樣，卻處處存有建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿懷著感情出場，到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時(shí)候，雖然兩方面的臺詞幾乎是一致的，但指向卻完全不一樣?！短一ㄔ础防锏睦咸請?zhí)意想念現(xiàn)實(shí)中的妻子，而《暗戀》里的江濱柳卻在幻想記憶里的戀人。能夠說《桃花源》的整個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)就是理想對現(xiàn)實(shí)的打岔；《暗戀》則正好相反，江濱柳是一個(gè)徹底的理想主義者，卻要在現(xiàn)實(shí)中苦熬。這種一邊建構(gòu)一邊解構(gòu)的資料安排讓人措手不及，最后只能懷疑一切：到底是現(xiàn)實(shí)更好還是理想更好？每一條路都被堵死了，解答變得徒勞，思想陷入深淵，仿佛進(jìn)到一間逼仄的小房子里，退無可退。
一個(gè)舞臺，上演著兩處不一樣的戲：一古一今，一悲一喜；看似沖突重重，其實(shí)暗含玄機(jī)。
整個(gè)劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)一劇中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了二劇導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)？話如何說？最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。這種留白真的是給人留以無盡的遐想，大愛無言的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。
《暗戀桃花源》：戲;夢;人生
但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢。就像老陶誤闖的桃花源。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。沒有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場景。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢幻，或是死的絢爛。在那漫天的飛舞中，誰會(huì)分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢境，是歡樂還是憂傷。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著尋找的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見不到。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢里。
從理想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。
暗戀桃花源觀后感300字篇八
而《暗戀桃花源》正是在一個(gè)整體混亂無序的環(huán)境中展開，也正貼合了臺灣人民的心聲。之后在無序的大環(huán)境下又出現(xiàn)了整體的統(tǒng)一秩序（即兩個(gè)劇組的同臺演出），能夠說是劇本中的一個(gè)高潮，這也表達(dá)了臺灣人民對安定生活的憧憬。切合實(shí)際，是《暗戀桃花源》成功的一個(gè)重要因素。
，但是劉子驥卻從沒有出現(xiàn)過，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收場。導(dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。
最后，觀看這部電影之后，我覺得這部電影的結(jié)構(gòu)情節(jié)安排得十分巧妙，個(gè)性是當(dāng)暗戀和桃花源這兩個(gè)劇組出此刻同一舞臺同一空間時(shí)，情節(jié)的互為表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們恍然大悟，原先當(dāng)兩個(gè)相愛的人在一齊之后，山茶花就會(huì)變成春花，原本完美的感情也會(huì)消失不見。
2。人生與感情
落葉歸根，誰不想回到生養(yǎng)他的那片沃土？當(dāng)時(shí)臺灣的生活實(shí)在太亂了。
陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說的一句：這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向。袁老板回應(yīng)他的卻是：我覺得很累。兩種風(fēng)格的臺詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇妙。
不一樣的是四十年前的安靜，大概是出于兩人的青澀，有那么多的話要說卻又羞于啟齒，氣氛有那么一點(diǎn)點(diǎn)尷尬，可兩人卻都很享受；可此刻的安靜，多少是出于無法抑制的傷感和無奈，同樣有太多太多的話要說，但是實(shí)在是不明白，從何說起。氣氛也有點(diǎn)尷尬，可這尷尬讓兩人更加難受。
走不出的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)是人們的心結(jié)；
漫漫人生，上下求索，感情啊，到底是出喜劇還是杯具？從戲劇中看人生，那是蒼涼；把人生當(dāng)作戲劇，那是荒唐。到底還是戲劇歸戲劇，人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者間，走到底都不會(huì)明白自我所堅(jiān)持的是對？是錯(cuò)？然而，最初卻決絕得容不得自我回
頭張望
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的'生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
其實(shí)每個(gè)人的心底都會(huì)藏有兩樣?xùn)|西：其一，是一份永遠(yuǎn)實(shí)現(xiàn)不了的感情，叫暗戀；其二，是一個(gè)永遠(yuǎn)到不了的地方，叫桃花源。
江濱柳與云之凡的遺憾感情令人唏噓不已，而春花、老陶和袁老板之間的感情也讓人糾結(jié)。
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
一喜一悲高潮迭起，前后時(shí)空互相交迭、互相融合，很有喜劇色彩也發(fā)人深省。想想自我就像那舞臺上兩部戲的重迭，人生到目前為止有多少錯(cuò)過巧遇等待，在驀然回首時(shí)，往往全成空。每個(gè)人或許都會(huì)在這兩部戲中跳來跳去，偶爾會(huì)跳出戲外戲，做會(huì)觀眾，審視自我，嘲笑自我，然后繼續(xù)過自我的生活??
杯具《暗戀》癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)捉弄，臺北重逢，咫尺天涯，時(shí)隔40春；喜劇《桃花源》飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解；電影《暗戀桃花源》一個(gè)舞臺，兩出戲劇，喜劇不喜，杯具不悲！兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本，陰差陽錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺上。嚴(yán)肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與快樂，夢想與現(xiàn)實(shí)，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)，卻皆直指：期望尋找等待逃避，算是古今多少事，都付笑談中！
在我看來，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅?！栋祽偬一ㄔ础返奈杳涝O(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。
每一個(gè)觀眾的一種東西。雖然受著舞臺的限制，但是夢境卻依然能夠清晰呈現(xiàn)。那個(gè)夢回過去的江濱柳，在一種時(shí)空交錯(cuò)中與云之凡相見，是一種快樂，也是一種夢幻。那個(gè)悲哀的老陶，在充滿夢幻色彩又飄滿花瓣的美景中，見到了酷似春花的白衣女子，是一種完美愿望的寄托，也是只能在夢幻中實(shí)現(xiàn)的情景。所以，兩個(gè)在同一舞臺展現(xiàn)的故事，當(dāng)花瓣飄落，微風(fēng)吹起的時(shí)候，造夢的時(shí)刻就到來了，此時(shí)，不管是那一部戲，其實(shí)都能夠在這一刻到達(dá)一種情緒上的交融。還有，那個(gè)不斷出現(xiàn)的瘋女人，找著一個(gè)不明白是否存在的男人，或許也是一種尋找夢中之人的象征。我們或許會(huì)猜測她是由于暗戀這某一男子，或許只是做了一場夢，見到了一個(gè)并不存在的人。電影并沒有給我們交代，但是，個(gè)中含義還是需要我們每個(gè)人自我去體味。人生：悲喜交加的大戲或許電影就是想給我們暗示一種人生的存在方式。舞臺也就是人生的平臺，有笑中帶淚的喜劇，也有苦中作樂的杯具。悲和喜其實(shí)并沒有個(gè)性的定義，所謂的杯具和喜劇，只是相對于某些人來說的，但是其實(shí)每個(gè)人心中的評判標(biāo)準(zhǔn)和立場不一樣，對于這種結(jié)果的認(rèn)識也就不一樣。就像老陶，我們覺得他很可憐，其實(shí)也能夠在另一個(gè)世界中尋找到屬于自我的安穩(wěn)。江濱柳雖然和可悲，但是他其實(shí)也
落葉歸根，誰不想回到生養(yǎng)他的那片沃土？當(dāng)時(shí)臺灣的生活實(shí)在太亂了。
其實(shí)每個(gè)人的心底都會(huì)藏有兩樣?xùn)|西：其一，是一份永遠(yuǎn)實(shí)現(xiàn)不了的感情，叫暗戀；其二，是一個(gè)永遠(yuǎn)到不了的地方，叫桃花源。
走不進(jìn)的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)只在人們的心結(jié)。
在整部劇中，《暗戀》和《桃花源》的資料占了絕大部分的比例，大部分演員的表現(xiàn)重心都落在這上方，但實(shí)際上這只是一個(gè)雙重虛構(gòu)的資料。說它雙重虛構(gòu)，是因?yàn)樗粌H僅對觀
眾而言是虛構(gòu)，對于整部劇而言，也是虛構(gòu)。賴聲川在《暗戀》與《桃花源》之外，構(gòu)建了另一重真實(shí)，以此來虛化這兩出戲的劇情，并在那一處真實(shí)中設(shè)計(jì)了一個(gè)喊著劉子驥名字的瘋女人。不得不說這個(gè)瘋女人的設(shè)計(jì)十分巧妙，她不停叫喊尋找的劉子驥便是陶淵明《桃花源記》中那個(gè)終生尋找桃花源未果的南陽劉子驥。且不論賴是否認(rèn)可桃花源式的理想，但他對于劉子驥這個(gè)人物本身卻是有著必須立場的，至少他并非認(rèn)為這是無好處的。于是他把關(guān)于劉子驥的資料設(shè)計(jì)到一個(gè)瘋女人身上，并透過這個(gè)女人的嘴巴確定了劉子驥和劇中現(xiàn)實(shí)部分的關(guān)聯(lián)。女人說，劉子驥曾與她在南陽街上吃過一碗酸拉面，她記得，于是要不停地找他。女人以與劉子驥極其相似的執(zhí)著姿態(tài)尋找著什么，或許就是《暗戀?桃花源》里的理想圣地？ 暗戀桃花源觀后感
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：期望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：期望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給；待你犧牲了極多的寶貝，你的青春她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
暗戀是一出現(xiàn)代杯具。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：期望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：期望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給；待你犧牲了極多的寶貝，你的青春她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
影片尾聲，江濱柳與云之凡最后見面了，其實(shí)兩人早年闊別后很快就一向生活在一個(gè)城市里了，最近的時(shí)候可能只隔一條街道，卻咫尺天涯，重逢無門，真真造物弄人！紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當(dāng)初的青春夢想被生活消解成了無言的唏噓！偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺北難倒了他們！亦或他們就應(yīng)感謝命運(yùn)，他們把對方最好的時(shí)光定格在了各自的記憶里，并在生命的盡頭做出一個(gè)了斷。這些年來，你有沒有想過我？塵封已久的往事被慢慢打開，心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎！
不一樣的是四十年前的安靜，大概是出于兩人的青澀，有那么多的話要說卻又羞于啟齒，氣氛有那么一點(diǎn)點(diǎn)尷尬，可兩人卻都很享受；可此刻的安靜，多少是出于無法抑制的傷感和無奈，同樣有太多太多的話要說，但是實(shí)在是不明白，從何說起。氣氛也有點(diǎn)尷尬，可這尷尬讓兩人更加難受。
杯具《暗戀》癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)捉弄，臺北重逢，咫尺天涯，時(shí)隔40春；喜劇《桃花源》飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解；電影《暗戀桃花源》一個(gè)舞臺，兩出戲劇，喜劇不喜，杯具不悲！兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本，陰差陽錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺上。嚴(yán)肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與快樂，夢想與現(xiàn)實(shí)，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)，卻皆直指：期望尋找等待逃避，算是古今多少事，都付笑談中！
值得推敲的還有女護(hù)士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時(shí)，女對于他的長情大感費(fèi)解。她拉出自我的男朋友小陳兩個(gè)禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長什么樣貌?。靠稍鯓酉攵枷氩黄饋戆?！他們之間似乎在進(jìn)行跨越時(shí)空的對話，舊時(shí)人們窮盡一生尋覓的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么？這天的感情較之過去是不夠純粹了么，還是因?yàn)榈玫饺菀锥槐徽湎Я四兀坑姓f：生活的理想就是理想的生活?？赏?，理想的生活就無生活的理想，因?yàn)橐呀?jīng)理想實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活？這聽起來就象文字游
戲的悖論，卻道出了理想與現(xiàn)實(shí)的尷尬。生命與感情，試問，誰的價(jià)更高？平平實(shí)實(shí)的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過客或是理想的奢侈品，給平實(shí)點(diǎn)綴些色彩與激情。過后，沒有它，依舊需要生命的常態(tài)。
桃花源是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時(shí)光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。
我認(rèn)為《暗戀桃花源》這部劇包含多種現(xiàn)實(shí)寓意，下方就此分析（僅個(gè)人觀點(diǎn)）
細(xì)看這兩出劇，情節(jié)資料雖則完全不一樣，卻處處存有建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿懷著感情出場，到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時(shí)候，雖然兩方面的臺詞幾乎是一致的，但指向卻完全不一樣?！短一ㄔ础防锏睦咸請?zhí)意想念現(xiàn)實(shí)中的妻子，而《暗戀》里的江濱柳卻在幻想記憶里的戀人。能夠說《桃花源》的整個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)就是理想對現(xiàn)實(shí)的打岔；《暗戀》則正好相反，江濱柳是一個(gè)徹底的理想主義者，卻要在現(xiàn)實(shí)中苦熬。這種一邊建構(gòu)一邊解構(gòu)的資料安排讓人措手不及，最后只能懷疑一切：到底是現(xiàn)實(shí)更好還是理想更好？每一條路都被堵死了，解答變得徒勞，思想陷入深淵，仿佛進(jìn)到一間逼仄的小房子里，退無可退。
身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說著全劇第一句臺詞：好安靜啊，從來沒有見過這么安靜的上海。聲音在響起的那一瞬間，突然覺得舞臺好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。
在上《藝術(shù)概論》課程時(shí)，老師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會(huì)，這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場劇?！栋祽佟氛f的是二戰(zhàn)結(jié)束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最后，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最后舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個(gè)你那冰涼的小手了得！《桃花源》說的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來到了桃花源。在那里遇見了一對夫婦，剛好和自我老婆及老婆奸夫長得一樣。日子雖然快樂，但是總還是想回家。等回了家，發(fā)現(xiàn)奸夫淫婦過著并不快樂的生活。失望之余，再返桃花源，卻找不到來時(shí)路
最后，觀看這部電影之后，我覺得這部電影的結(jié)構(gòu)情節(jié)安排得十分巧妙，個(gè)性是當(dāng)暗戀和桃花源這兩個(gè)劇組出此刻同一舞臺同一空間時(shí)，情節(jié)的互為表現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾們恍然大悟，原先當(dāng)兩個(gè)相愛的人在一齊之后，山茶花就會(huì)變成春花，原本完美的感情也會(huì)消失不見。
在我看來，《暗戀桃花源》是現(xiàn)實(shí)生活中兩種時(shí)光與空間的巧合，該劇故事很簡單：暗戀和桃花源，兩個(gè)不相干的劇組，都與劇場簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。舞臺上，兩個(gè)劇團(tuán)都著急要排戲，互相搶舞臺。之后，舞臺上的兩個(gè)劇組最后決定共用舞臺，一團(tuán)一邊，各自把自我的戲排完，兩出戲因而開始微妙地交織在一齊??
兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺上劃界同臺飚戲是影片的高潮部分。按說必須局面失控，事實(shí)卻是某種美麗的混亂。兩個(gè)劇組的臺詞竟然能夠相互自然的無縫對接，并且神奇的潛臺詞深意補(bǔ)充。例如一段中，護(hù)士說：你還在等她，我看不必了耶！老陶插：我怕她在等我。另一段中，袁老板說：不要回去，你回去只會(huì)干擾他們的生活。護(hù)士插：我是說云小姐如果真的的來的話，事情可能會(huì)更麻煩。老陶插：這話怎樣說？護(hù)士插：因?yàn)槟憧赡軙?huì)更難過。由于兩劇在感情母題上的冥冥暗合，電影的缺席的在場與戲劇的現(xiàn)場感、間離性不露痕跡的找到了恰到好處的平衡。
誰也想不到，兩人的下一次見面，竟是在四十年后的臺北。病入膏肓的江濱柳在報(bào)紙上登出尋人啟事，才找到他四十年來朝思暮想的云之凡。
暗戀桃花源觀后感300字篇九
2。人生與感情
戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺來重現(xiàn)心中的她一朵美麗白色山茶花，但每每失望于演員的表演。江濱柳想來就是導(dǎo)演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無緣再見到她，無非透過幻象聊以慰藉。只有身邊的女助理義無反顧的陪著他瘋，陪著他癡！一個(gè)莫明其妙的女子一向在劇場執(zhí)著地尋找著情人劉子驥這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字，但到終場也沒結(jié)果。劇場的管理員絮叨著十分鐘！我這輩子不明白等了多少個(gè)十分鐘了！片中每個(gè)人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，尋找著什么，等待著什么，最終卻又逃避著什么。 暗戀桃花源觀后感
在上《藝術(shù)概論》課程時(shí)，老師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會(huì)，這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場劇?！栋祽佟氛f的是二戰(zhàn)結(jié)束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最后，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最后舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個(gè)你那冰涼的小手了得！《桃花源》說的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來到了桃花源。在那里遇見了一對夫婦，剛好和自我老婆及老婆奸夫長得一樣。日子雖然快樂，但是總還是想回家。等回了家，發(fā)現(xiàn)奸夫淫婦過著并不快樂的生活。失望之余，再返桃花源，卻找不到來時(shí)路
在我看來，暗戀看似是一出杯具，實(shí)則為一出喜?。惶一ㄔ纯此剖且怀鱿矂?，實(shí)則為一出杯具。暗戀的最后，分別四十年的一對情人最終見面，了無遺憾；桃花源中春花雖背叛老陶與袁老板私通生子，卻沒有珍惜眼前的幸福，徹底陷入柴米油鹽的混亂人生中??
值得推敲的還有女護(hù)士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時(shí)，女對于他的長情大感費(fèi)解。她拉出自我的男朋友小陳兩個(gè)禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長什么樣貌??？可怎樣想都想不起來哎！他們之間似乎在進(jìn)行跨越時(shí)空的對話，舊時(shí)人們窮盡一生尋覓的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么？這天的感情較之過去是不夠純粹了么，還是因?yàn)榈玫饺菀锥槐徽湎Я四?？有說：生活的理想就是理想的生活?？赏?，理想的生活就無生活的理想，因?yàn)橐呀?jīng)理想實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活？這聽起來就象文字游戲的悖論，卻道出了理想與現(xiàn)實(shí)的尷尬。生命與感情，試問，誰的價(jià)更高？平平實(shí)實(shí)的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過客或是理想的奢侈品，給平實(shí)點(diǎn)綴些色彩與激情。過后，沒有它，依舊需要生命的常態(tài)。
陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說的一句：這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向。袁老板回應(yīng)他的卻是：我覺得很累。兩種風(fēng)格的臺詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，
也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇妙。
，但是劉子驥卻從沒有出現(xiàn)過，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收場。導(dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
其實(shí)每個(gè)人的心底都會(huì)藏有兩樣?xùn)|西：其一，是一份永遠(yuǎn)實(shí)現(xiàn)不了的感情，叫暗戀；其二，是一個(gè)永遠(yuǎn)到不了的地方，叫桃花源。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。
埋藏了四十多年的眼淚在這一刻最后在兩個(gè)風(fēng)燭殘年的老人眼中決堤，時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，這兩只手最后又緊緊地握在一齊。
再看看一劇和二劇中的感情。雖說兩個(gè)話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了感情，簡單地透過比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香；一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對感情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。
記得其中有一句臺詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。我們在努力生活，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰會(huì)最終找到呢？
那時(shí)，在他們眼里世界很小，自我很大??
觀看《暗戀桃花源》這部影片之后對我的啟發(fā)很大。使我認(rèn)識到了很多之前沒有認(rèn)識到的問題，和一些之前完全沒有過的一些想法。有的時(shí)候，我們苦苦追求的看似完美的事物，真正到了我們的身邊時(shí)，卻反而沒了那種我們的認(rèn)同感，感覺沒有我們之前追求的那么完美，感覺被騙了。這是一種很正常的現(xiàn)象，每個(gè)普通人都應(yīng)經(jīng)歷過這種事物。而對于我們永遠(yuǎn)達(dá)不到的東西我們因?yàn)椴坏枚纯?。即使明白得到之后也不必須完美。在這種狀況下，要么去我執(zhí)，要么在苦苦追求飽受折磨。我想，雖然大多數(shù)人都就應(yīng)想要去我執(zhí)，從欲望中解脫出來，但我覺得能做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。所以在這種狀況下，我們就應(yīng)尋求讓我們不再痛苦反而覺得快樂的方式來追求我們的理想。把奮斗的過程當(dāng)做一種快樂，淡化結(jié)果。而且要適當(dāng)降低對自我的要求，對我們所追求事物的追求，盡量使自我在追求的過程中享受到追求拼搏奮斗的快樂。對于感情，雖然真的是感情在一齊必會(huì)死于生活的單調(diào)，不聊和摩擦中。但我覺得，這些能夠盡量的避免，能夠透過努力來維持感情的完美性。
桃花源是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時(shí)光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。
《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)光的同一個(gè)舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執(zhí)不下的狀況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個(gè)話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人；《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自我的故事；《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的資料：混亂與秩序，現(xiàn)實(shí)與荒誕，歡樂與悲傷，嚴(yán)肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：期望、等待與尋找。
誰也想不到，兩人的下一次見面，竟是在四十年后的臺北。病入膏肓的江濱柳在報(bào)紙上登出尋人啟事，才找到他四十年來朝思暮想的云之凡。
就在云之凡要離開的時(shí)候，江濱柳顫抖的聲音響起：之凡，這些年，你有沒有想過我？ 從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來說。不論是作品本身的音樂與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)杯具，一個(gè)喜劇，兩種截然不一樣的舞臺效果，但是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個(gè)劇組換場的銜接處，音樂的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì)讓人感覺突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。而且在開始的時(shí)候暗戀劇組的音樂節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。 兩部話?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的杯具；一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事；一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺上表現(xiàn)拙劣，臺下語出驚人，兩臺毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺上竟然能串上臺詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過比較其分別對愛的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇？
再看看一劇和二劇中的感情。雖說兩個(gè)話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了感情，簡單地透過比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香；一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對感情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。
其次，劇中劉子驥這個(gè)人物一向沒有出現(xiàn)，但劇中卻又一個(gè)瘋女人一向在尋找他。這就影射了主體對于模糊的欲望對象的不可截止的欲求這種現(xiàn)象。也正是由于這種欲求使人飽受折磨，飽受求之不得之苦。那么我們到底該如何做才能擺脫向往烏托邦而又求之不得，如何破除烏托邦的束縛呢?我想，這就需要我們首先認(rèn)識清楚欲望對象的不可到達(dá)性，然后不去欲望，這有破除對其的欲望，方能使我們解脫，重新獲得快樂。但是在這個(gè)世界上能夠做到去我執(zhí)的人還是少數(shù)。大多數(shù)人仍然喜歡去追求的得不到的，看似十分完美的那些東西，所以大多數(shù)人仍舊活在痛苦之中。
在我看來，《暗戀桃花源》是現(xiàn)實(shí)生活中兩種時(shí)光與空間的巧合，該劇故事很簡單：暗戀和桃花源，兩個(gè)不相干的劇組，都與劇場簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。舞臺上，兩個(gè)劇團(tuán)都著急要排戲，互相搶舞臺。之后，舞臺上的兩個(gè)劇組最后決定共用舞臺，一團(tuán)一邊，各自把自我的戲排完，兩出戲因而開始微妙地交織在一齊??
整個(gè)劇以其平平淡淡的對話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)一劇中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了二劇導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)？話如何說？最后只能是用幾句簡單的問候草草結(jié)束。這種留白真的是給人留以無盡的遐想，大愛無言的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。
現(xiàn)場的哭泣和笑聲證明，當(dāng)敘事元素在舞臺上跳躍，人們的心靈在敘事所帶給的新的時(shí)空范圍內(nèi)，碰觸到了某種被無意中淡忘已久的情愫。我們需要戲劇來告訴我們一些事情，需要以一種溫柔的和美學(xué)的方式來承認(rèn)一些真相，并重新鼓起勇氣去應(yīng)對我們命該遭遇的一切。
暗戀桃花源觀后感300字篇十
一個(gè)舞臺，兩個(gè)劇組。說是一場鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。
相對《暗戀》，我覺得《桃花源》的語言更有爆發(fā)力，或者說給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨?？鋸埖恼Z言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對生活境況的強(qiáng)烈不滿。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這幾句臺詞里體現(xiàn)出一種感覺，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在桃花源第一幕，老陶家中三人的對話也很有有意思。剛開始，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。之后的對話中，大家都拒絕使用看來較為精確清晰的具體詞語，代之以中國人口語中的這個(gè)、那個(gè)、哪個(gè)、什么等等。這種臺詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時(shí)春花和袁老板的對話中也有體現(xiàn)。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂，都明白那個(gè)這個(gè)中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說的最當(dāng)初，我們都不是什么。這好像回到了對人類起源，
這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是一劇，整部話劇就能夠把它看作是二劇。在一劇里，演員的演技是很普通的，可從二劇的立場來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊谝粍≈械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了二劇中的喜劇效果。就這樣一劇里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員透過爭舞臺這個(gè)矛盾，再加上舞臺上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成二劇。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
暗戀是一出現(xiàn)代杯具。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。
影片尾聲，江濱柳與云之凡最后見面了，其實(shí)兩人早年闊別后很快就一向生活在一個(gè)城市里了，最近的時(shí)候可能只隔一條街道，卻咫尺天涯，重逢無門，真真造物弄人！紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當(dāng)初的青春夢想被生活消解成了無言的唏噓！偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺北難倒了他們！亦或他們就應(yīng)感謝命運(yùn)，他們把對方最好的時(shí)光定格在了各自的記憶里，并在生命的盡頭做出一個(gè)了斷。這些年來，你有沒有想過我？塵封已久的往事被慢慢打開，心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎！
《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。
江濱柳與云之凡的遺憾感情令人唏噓不已，而春花、老陶和袁老板之間的感情也讓人糾結(jié)。
陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似
漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說的一句：這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向。袁老板回應(yīng)他的卻是：我覺得很累。兩種風(fēng)格的臺詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇妙。
正如導(dǎo)演賴聲川所說：《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實(shí)在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中，鉆出一個(gè)秩序來。
電影處理的很有技巧，能夠說是很經(jīng)典的一種安排。戲中戲的結(jié)構(gòu)，可能已經(jīng)被很多人用過，但是這個(gè)電影用一種撞擊中的人生交錯(cuò)感來影射現(xiàn)實(shí)的方式，還是很有獨(dú)特的視角的。戲：逃離現(xiàn)實(shí)的沖動(dòng)暗戀和桃花源是兩個(gè)完全不一樣的故事，卻在一個(gè)劇場排練。本身雙方在場地方面就有沖突，又加上題材和風(fēng)格的迥然不一樣而造成了更大的裂痕。巧的是，兩者在某些方面竟然還有契合的部分。暗戀是一種相對來說比較被動(dòng)和痛苦的事情，雖然在心中保留著那份愛戀是完美的，但是對于人生來說，其實(shí)是一種遺憾。于是，年老的江濱柳仍然想要尋找云之凡，那個(gè)讓人心動(dòng)的女子。而在桃花源中，那個(gè)落寞的老陶，被帶了綠帽子而誤入仙境。兩個(gè)故事雖然處理的方式不一樣，一個(gè)是喜劇，一個(gè)是杯具。其實(shí)表達(dá)的都是一種遺憾與對現(xiàn)實(shí)的逃離。江濱柳要逃離動(dòng)亂的現(xiàn)實(shí)，要尋求一些完美的東西。而老陶也要逃離開悲慘的境遇，來到人間仙境去找尋一種心靈上的平靜和解脫。兩個(gè)戲共同在舞臺上譜寫出一個(gè)悲喜交錯(cuò)的人生大戲，可為之一嘆。夢：完美的象征那個(gè)美麗的桃花源，就是每一個(gè)悲哀失落之人的夢中仙境。這個(gè)似夢似幻的地方，有著無窮的吸引力，絢爛的色彩和寧靜的氛圍，讓每個(gè)人都能心生向往。其實(shí)這個(gè)夢境也就是戲劇本身能夠帶給我們
看完臺灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。
暗戀桃花源觀后感300字篇十一
去年被臺風(fēng)“?？崩ㄗ叩摹栋祽偬一ㄔ础吩谶@個(gè)炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場，平靜的小城一時(shí)婦孺相告、一票難求。朋友送來兩張珍貴的戲票，不由分說偕夫人正裝出席，劇場內(nèi)已是錦衣笑語，滿堂熠熠。
這本戲在華語圈已巡演了三十年經(jīng)久不衰，真是難以想像。之前我問看了首場的一個(gè)學(xué)生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒來”。觀演中途收到朋友短信詢問演出效果，答曰：搞笑的，無厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場，不像是看了一場喜劇之后的輕松表情。
這究竟是怎樣的一出戲?
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營銷很成功。每個(gè)大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽湖邊游覽，我遠(yuǎn)在香港的女兒即實(shí)時(shí)微信詢問他是怎會(huì)在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場內(nèi)就無來由地一片掌聲，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代明星的感召可見一斑。這個(gè)世界變化快，好劇本也要會(huì)推銷會(huì)吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子(《富春山居圖》、《不二神探》、《小時(shí)代》簡稱富二代)，質(zhì)量不高卻也輕松票房過億，還不是靠了幾個(gè)當(dāng)紅小哥靚女的號召力。
成人們是看賴聲川。賴大導(dǎo)演真是不賴，這位出生臺灣的加州大學(xué)戲劇博士掌控駕嘆舞臺和劇本有著神奇的功力，他滿臉大胡子滿腦子創(chuàng)意，在國際獲獎(jiǎng)無數(shù)，被譽(yù)為劇場導(dǎo)演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說的是有《暗戀》和《桃花源》二個(gè)劇組為爭搶一個(gè)舞臺進(jìn)行彩排而引發(fā)了一系列的沖突?！栋祽佟贩从车氖窃诳箲?zhàn)勝利后的上海灘，一個(gè)東北青年和一個(gè)昆明姑娘相遇相戀，因戰(zhàn)亂而離散，直到四十年后的臺北，男主角臨終病危時(shí)仍放不下他的初戀。時(shí)空跨度很大，是一出現(xiàn)代愛情悲劇?！短一ㄔ础纷叩氖枪终Q、穿越的路數(shù)，以陶淵明的同名游記作為背景進(jìn)行戲說，說是武陵打魚人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過了十天夢幻般的時(shí)光，再回到武陵時(shí)卻發(fā)現(xiàn)一切全都變了……。要把這二個(gè)混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺戲中，沖突錯(cuò)亂，對比反襯，古代現(xiàn)代，嚴(yán)肅搞怪，使這部戲成為經(jīng)典話劇，真的全賴“老賴”，確實(shí)是功力不凡，嘆為觀止。
觀眾最后看到的其實(shí)是自己，是自己的內(nèi)心。開場時(shí)正襟安坐看故事、等明星，中段時(shí)無厘頭、全場哄笑，最后伴著思索默默離場，對這出130分鐘時(shí)空交錯(cuò)的大戲竟一時(shí)思緒紛呈、無從評價(jià)。當(dāng)明星遠(yuǎn)去，從戲中戲里走出來，思維的焦點(diǎn)不由得引向自身，審思起愛情和婚姻、家國和命運(yùn)、現(xiàn)實(shí)和夢幻這樣宏大而恒久的命題，體察個(gè)人的生活境地和身處這個(gè)時(shí)代的情懷，從而超越了舞臺劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說起來其實(shí)很簡單，我體會(huì)就是三句話：多欲得苦，簡單是福;運(yùn)命無常，隨遇而安;善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡單是福。桃花源,人稱世外桃園,或許正是我們能夠想象的理想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚(yáng),沒有爾虞我詐，沒有情欲泛濫;人們撲蝶嬉樂，生活簡單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土不過如此。環(huán)顧周邊現(xiàn)實(shí)，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無反顧、飛蛾撲火，結(jié)果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。
運(yùn)命無常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在愛情的甜蜜中，對未來充滿著希望，她無論如何也不會(huì)想到這已捧在手中的愛情會(huì)無緣無故地丟失，也無法預(yù)期和掌控自己跟隨命運(yùn)的舢舨最后會(huì)漂向何處，更不可能知道國家的分化和時(shí)代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國家的尺度面前，個(gè)人命運(yùn)更多的是無奈和無助。作為天之驕子，人們常常會(huì)誤認(rèn)為自己無所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實(shí)人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關(guān)、環(huán)環(huán)相扣，在大自然、大時(shí)代這個(gè)巨輪上，人是多么地微不足道。在時(shí)間的河流邊，我們總會(huì)不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時(shí)應(yīng)勢、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當(dāng)下。人來到這個(gè)世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當(dāng)代社會(huì)、體驗(yàn)生命歷程，就已經(jīng)是十分地幸運(yùn)和富有了。不要對自己所擁有的不以為然，也不能認(rèn)為這一切都是理所當(dāng)然，甚至對自己的不如愿不知足而埋怨不公，其實(shí)我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當(dāng)下的身心、財(cái)物、親情都是寶貴財(cái)富，一絲一縷、一花一草都應(yīng)珍惜并感恩，活著、工作著、經(jīng)歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說人生有生、老、病、死、愛離別、求不得、怨長久、放不下等“八苦”，產(chǎn)生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點(diǎn)和欲望稱為“五毒”。其實(shí)我們和劇中人一樣，都在其間糾結(jié)、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會(huì)有快樂。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領(lǐng)悟不易，踐行更難。真要感謝賴聲川和劇組在這個(gè)美好晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵(lì)我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺上還有個(gè)神秘的紅衣女子游離于劇情內(nèi)外，她來自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
暗戀桃花源觀后感300字篇十二
賴聲川的話劇《暗戀桃花源》真是一出奇特的話劇。它奇妙的結(jié)構(gòu)，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態(tài)，博大而深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，無一不讓人驚嘆。
我喜歡舞臺劇就是因?yàn)樗碌慕Y(jié)構(gòu)、演員演出的臨場性和觀眾對演員對全劇最真實(shí)最及時(shí)的集體反饋。而電影、電視劇無法滿足這些需求，所以我一直醉心于舞臺劇的觀看。
對《暗戀桃花源》最初產(chǎn)生觀看欲是想欣賞袁泉黃磊的表演，當(dāng)然也想看看何炅謝娜是怎樣演話劇的。再有一個(gè)原因就是這出戲是二十年前的戲劇，而我對二十年前有種永遠(yuǎn)也難以割舍的.奇怪情結(jié)。我感覺這應(yīng)該是部好戲。
從表象上看，本劇是以一個(gè)二流悲劇團(tuán)和一個(gè)三流喜劇團(tuán)為了即將的演出你爭我奪排練場地進(jìn)行最后一次排練為基本線索，以穿插排練和同臺排練的兩出戲?yàn)橹匾p線索，陌生女子苦苦尋找據(jù)說是約好了的劉子驥應(yīng)該算作一條副線，幾條線索交織在一起，構(gòu)成劇組與劇組的搶奪場地、劇組內(nèi)部的種種矛盾(悲劇團(tuán)導(dǎo)演和演員、導(dǎo)演和助理;喜劇團(tuán)演員和美工、布景)、兩個(gè)劇組與陌生女子的不解與誤會(huì)、兩個(gè)劇組與場地管理員的爭辯、陌生女子和場地管理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇沖突。正是這些莫名其妙的大小沖突使整部戲生機(jī)盎然。
悲劇團(tuán)排練的是《暗戀》，喜劇團(tuán)排練的是《桃花源》。
《暗戀》似乎應(yīng)該是出悲劇。由于躲避戰(zhàn)爭，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的云之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰(zhàn)爭結(jié)束后，云之凡回昆明和家人團(tuán)聚，黃浦江邊，秋千索下，他的歌聲，她的身影永遠(yuǎn)留在那里。他們憧憬新生活，以為相愛就一定能夠重逢。臨別云之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從此兩人失去聯(lián)絡(luò)。四十多年后，一直生活在初戀回憶里的江濱柳在臺北生命垂危，他瞞著妻子托人在大陸四處打聽云之凡而未果，毅然在報(bào)紙上登了一則尋人啟事，終日等待云之凡的到來，他系著那條圍巾，時(shí)時(shí)刻刻想著他們離別的場面。老天有情，啟事登出的第五天，滿頭白發(fā)、駝了背的云之凡出現(xiàn)在他的面前。原來這么多年他們竟然同在臺北而不知情。他們都以為對方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的尋找和等待中無奈才各自組建了家庭。魂縈舊夢牽掛一生終是一場沒有結(jié)果的暗戀!嘆時(shí)代人生飄忽不定!戰(zhàn)亂讓人意外相逢相戀，戰(zhàn)后的時(shí)局又讓戀人終生相隔。真是有緣千里來相會(huì)、無緣對面不相逢!諾大的大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺北卻把戀人淹沒在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年還能見上一面!所幸的是那份情意永遠(yuǎn)留在彼此心間!這出悲劇該悲該喜?我啞口無言。
《暗戀》僅僅三個(gè)場面，但的的確確能夠攝人魂魄。那個(gè)靜夜、那索秋千、那個(gè)穿著白旗袍的留著兩條長辮子的美麗少女云之凡、那唱著情歌憂郁的思念家鄉(xiāng)的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時(shí)的無言;臨別那一句“這些年，有沒有想過我”以及再度牽手的辛酸。這些場面，哪位觀眾能夠忘記呢?那清清純純的山茶花般的云之凡、那孤獨(dú)憂郁的世紀(jì)孤兒江濱柳的愛情和命運(yùn)被袁泉黃磊演繹地十分動(dòng)人。盡管有了家庭有了子孫，可那美好的初戀、刻骨的相思，他們誰能揮得去、忘得掉?也許正是這種溫馨支撐著他們的精神世界吧?
《桃花源》似乎應(yīng)該是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒看過這么熱鬧的“喜劇”，三個(gè)人自始至終的“呵呵”聲、那捶胸頓足的夸張動(dòng)作、“那個(gè)那個(gè)”的觀眾明白劇中人永遠(yuǎn)說不明白的語言、春花的兇悍和嫵媚、袁老板的理想及其破滅、陶的懦弱和永遠(yuǎn)的表達(dá)不清......這一切仍在我的眼前活靈活現(xiàn)。
武陵人漁夫陶總是捕不到大魚，明明覺得妻子春花和有著遠(yuǎn)大理想又有點(diǎn)錢的房東袁老板有了私情，但也只能私下里自己發(fā)泄發(fā)泄。他的房租由袁老板“照顧著”、他打的小魚還得由袁老板收購，他本來就表達(dá)不清楚，又打不到大魚，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的氣。后中了春花袁老板的激將法計(jì)策，他真的冒著生命危險(xiǎn)、劃著他的小船駛向有湍急水流和旋渦的上游去打大魚了。大魚沒打到，但是卻意外的闖進(jìn)陶淵明描寫的陶花源。桃花絢爛，落英繽紛。人們穿著白袍素衣，那里的一切純凈友好幸福和諧。陶還遇到酷似春花袁老板的一對夫妻，他們使他忘了煩惱、心靈平靜。但他始終惦念著家里的春花。滿懷希望的回到家里準(zhǔn)備把春花接到桃花源過嶄新的日子。他甚至想把袁老板也帶過去。當(dāng)他興沖沖回到家中才發(fā)現(xiàn)在他離家的這些年，春花和袁老板早已做了夫妻。而且有了孩子。但是兩人打打吵吵，日子過得還不如他們以前好。他們還把他當(dāng)成鬼魂和精神病人。陶只能一聲長嘆潸然離開。熱熱鬧鬧的喜劇頃刻間變成了徹頭徹尾的悲劇。情也好，愛也罷，只不過是行云流水，終究成灰。醉也好，夢也好，終歸是一聲長嘆——無奈!
《暗戀》悲也喜，《桃花源》喜更悲!愛情是什么?婚姻是什么?是遙遠(yuǎn)的夢境?是美麗的桃花源?是不斷的重復(fù)?
《暗戀桃花源》難道寓示著人生就是永遠(yuǎn)在暗戀著落英繽紛的桃花源?人生就是暗戀一個(gè)永遠(yuǎn)走不進(jìn)的夢的世界?就像那個(gè)陌生女子癡癡傻傻的一直在追尋那個(gè)誰也不知道下落的劉子驥?現(xiàn)實(shí)如此絮亂，戀人的離別，婚姻的失落，挪來擺去的道具，張冠李戴的錯(cuò)位的布景，互相干擾的排練，走亂場的演員，說串了的臺詞，無奈的退讓，憤怒的爭吵.......這一切的一切就是現(xiàn)實(shí)，就是人生?
但最后還是在容忍中完成了排練，并且學(xué)會(huì)了理解、學(xué)會(huì)了相互欣賞。
是啊，和諧才能共存。
縱然生活有太多的無奈，也該珍惜今生的緣分。生活應(yīng)該學(xué)會(huì)“放輕松、放輕松”!
暗戀桃花源觀后感300字篇十三
江濱柳與云之凡，抗戰(zhàn)勝利后相識在上海的一對戀人，隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺北病臥床榻時(shí)登報(bào)尋找云之凡，二人再得以重見，而此時(shí)江濱柳已是行將就木。這個(gè)故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長得一模一樣的人過著純真完美的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽起來像一個(gè)俗套小說的主線?！短一ㄔ础访黠@就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，而且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一齊而不覺穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)光的同一個(gè)舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執(zhí)不下的狀況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個(gè)話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人；《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自我的故事；《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的資料：混亂與秩序，現(xiàn)實(shí)與荒誕，歡樂與悲傷，嚴(yán)肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：期望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：期望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：期望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給；待你犧牲了極多的寶貝，你的青春——她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的.對方。
老陶走進(jìn)了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們以前也象江濱柳與云之凡那樣期盼著相偎相依，而真正在一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一向在一齊，難道就會(huì)真的幸福嗎？
《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。
一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自我內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開一個(gè)繩結(jié)。這天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了許多心結(jié)。當(dāng)然，有時(shí)候人們給心結(jié)起了許多別名，比如理想、夢、目標(biāo)、期望、迷惑、期盼……
張聞天有句名言：生活的理想，就是理想的生活。推理下去，在理想的生活里，就沒有了生活的理想了，因?yàn)橐呀?jīng)理想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活，聽起來象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了理想的尷尬。
走不出的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)是人們的心結(jié)；
走不進(jìn)的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)只在人們的心結(jié)。
暗戀桃花源觀后感300字篇十四
《暗戀桃花源》：感情的喜劇與杯具
杯具《暗戀》——癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)捉弄，臺北重逢，咫尺天涯，時(shí)隔40春；喜劇《桃花源》——飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解；電影《暗戀桃花源》——一個(gè)舞臺，兩出戲劇，喜劇不喜，杯具不悲！兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本，陰差陽錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺上。嚴(yán)肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與快樂，夢想與現(xiàn)實(shí)，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)，卻皆直指：期望……尋找……等待……逃避……，算是“古今多少事，都付笑談中”！
試論感情？衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，是為相思；踏破鐵鞋無覓處，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，是為相聚；悲哀橋下春波綠，曾是驚魂照影來，是為回憶。這樣三段式的故事，上演了多少代，不知還要繼續(xù)到何夕？哪管才智超群的男兒，或是冰雪聰明的女子，個(gè)個(gè)甘情緒愿的闖入情關(guān)，枉死離恨。只是可嘆，誰又會(huì)是誰的桃花源？生活與時(shí)代，莫非原就是一般混亂！嘻笑玩樂，至悲至喜，荒誕之中不斷撞擊的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知！江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的愛戀，他們在戰(zhàn)亂失散后都曾尋找過對方，但直至濁世半生方見到孤光殘影的對方……。老陶誤入桃花源，卻終似莎士比亞說的“溫暖的茅屋，勝似無情的宮殿”忘不了他的春花，出來后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中卻為具體而瑣碎的生活彼此撕扯與埋怨。其實(shí)，他們亦曾象江與云“執(zhí)子之手”那般期盼過“與子偕老”，而真到一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美竟是鏡花水月。原先，縱使有海誓山盟，終歸敵但是時(shí)光的磨蝕！那么，江濱柳與云之凡即便真的就一向在一齊，必須就會(huì)幸福長久嗎？
大仲馬在《基督山伯爵》結(jié)尾曾寫道：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里——期望與等待。小說主人公在冤獄中毫無放下期望，最后在等待中贏得了復(fù)仇與重生。李碧華則寫到：世上之所以有矢志不渝的感情，忠肝義膽的氣概，皆因?yàn)闀r(shí)光相當(dāng)短暫，方支撐得了，久病床前無孝子，曠日持久不容易，一切事物之完美在于“沒時(shí)光變壞”。顯然，賴聲川的“桃花源”更象是能指進(jìn)而所指著后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待著盛開怒放時(shí)的驚艷，然而就在前夜遭遇一場暴風(fēng)雨的突襲，所有的期望與等待統(tǒng)統(tǒng)化作了烏有！還沒來得及散發(fā)的馨香就這樣被無情的驅(qū)散，不知誰會(huì)來掩埋墮入泥淖的殘軀。
戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺來重現(xiàn)心中的她——“一朵美麗白色山茶花”，但每每失望于演員的表演。江濱柳想來就是導(dǎo)演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無緣再見到“她”，無非透過幻象聊以慰藉。只有身邊的女助理義無反顧的陪著他瘋，陪著他癡！一個(gè)莫明其妙的女子一向在劇場執(zhí)著地尋找著情人劉子驥——這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字，但到終場也沒結(jié)果。劇場的管理員絮叨著“十分鐘！我這輩子不明白等了多少個(gè)十分鐘了！”片中每個(gè)人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，尋找著什么，等待著什么，最終卻又逃避著什么。
值得推敲的還有女護(hù)士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時(shí)，女對于他的長情大感費(fèi)解。她拉出自我的男朋友小陳——“兩個(gè)禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長什么樣貌啊？可怎樣想都想不起來哎！”他們之間似乎在進(jìn)行跨越時(shí)空的對話，舊時(shí)人們窮盡一生尋覓的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么？這天的感情較之過去是不夠純粹了么，還是因?yàn)榈玫饺菀锥槐徽湎Я四?？有說：生活的理想就是理想的生活?？赏?，理想的生活就無生活的理想，因?yàn)橐呀?jīng)理想實(shí)現(xiàn)了。沒有理想的生活就是理想的生活？這聽起來就象文字游戲的悖論，卻道出了理想與現(xiàn)實(shí)的尷尬。生命與感情，試問，誰的價(jià)更高？平平實(shí)實(shí)的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過客或是理想的奢侈品，給平實(shí)點(diǎn)綴些色彩與激情。過后，沒有它，依舊需要生命的常態(tài)。
中國人迷戀也極善于把玩文字的諧音之妙?！疤摇迸c“逃”，“柳”與“留”都是經(jīng)典的漢字諧音字義轉(zhuǎn)移。戲劇《桃花源》的導(dǎo)演在發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，大動(dòng)肝火。美工解釋說，這叫“留白”。“留白？”導(dǎo)演深表困惑。美工繼續(xù)補(bǔ)充：“這種留白很有意境啊！”“意境？”導(dǎo)演拒斥同時(shí)甚至帶點(diǎn)恐懼的語氣?！傲舭住迸c“意境”本是中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界，透過導(dǎo)演百思不得其解的疑問式“重讀”，其好處已經(jīng)兼容到了對于人生的哲學(xué)思考。個(gè)性是最后他極為郁悶且一臉無辜地大聲追問：“這棵桃樹為什么要逃出來么？”這分明是對老陶是“逃”還是“留”艱難選取的迎面質(zhì)疑？觀眾也在不經(jīng)意的亂象涌動(dòng)間再次參與了劇情發(fā)展。
兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺上劃界同臺飚戲是影片的高潮部分。按說必須局面失控，事實(shí)卻是某種“美麗的混亂”。兩個(gè)劇組的臺詞竟然能夠相互自然的無縫對接，并且神奇的“潛臺詞”深意補(bǔ)充。例如一段中，護(hù)士說：“你還在等她，我看不必了耶！”老陶插：“我怕她在等我。”另一段中，袁老板說：“不要回去，你回去只會(huì)干擾他們的生活。”護(hù)士插：“我是說云小姐如果真的的來的話，事情可能會(huì)更麻煩。”老陶插：“這話怎樣說？”護(hù)士插：“因?yàn)槟憧赡軙?huì)更難過?！庇捎趦蓜≡诟星槟割}上的冥冥暗合，電影的“缺席的在場”與戲劇的“現(xiàn)場感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。
影片尾聲，江濱柳與云之凡最后見面了，其實(shí)兩人早年闊別后很快就一向生活在一個(gè)城市里了，最近的時(shí)候可能只隔一條街道，卻咫尺天涯，重逢無門，真真造物弄人！紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當(dāng)初的青春夢想被生活消解成了無言的唏噓！偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺北難倒了他們！亦或他們就應(yīng)感謝命運(yùn)，他們把對方最好的時(shí)光定格在了各自的記憶里，并在生命的盡頭做出一個(gè)了斷……?！斑@些年來，你有沒有想過我？”塵封已久的往事被慢慢打開，心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎！
漫漫人生，上下求索，感情啊，到底是出喜劇還是杯具？從戲劇中看人生，那是蒼涼；把人生當(dāng)作戲劇，那是荒唐。到底還是戲劇歸戲劇，人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者間，走到底都不會(huì)明白自我所堅(jiān)持的是對？是錯(cuò)？然而，最初卻決絕得容不得自我回頭張望……
暗戀桃花源觀后感300字篇十五
暗戀桃花源觀后感
在上《藝術(shù)概論》課程時(shí)，老師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會(huì)，這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場劇?！栋祽佟氛f的是二戰(zhàn)結(jié)束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最后，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最后舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個(gè)“你那冰涼的小手”了得！《桃花源》說的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來到了桃花源。在那里遇見了一對夫婦，剛好和自我老婆及老婆奸夫長得一樣。日子雖然快樂，但是總還是想回家。等回了家，發(fā)現(xiàn)奸夫淫婦過著并不快樂的生活。失望之余，再返桃花源，卻找不到來時(shí)路……
拋開形式，該劇資料上的主要部分其實(shí)都不算新穎，甚至是老生常談得能夠，說白了就是一部青春偶像感傷劇加上一部家庭倫理輕喜劇。《暗戀》里的江濱柳給我的感覺像極了《雷雨》里因得不到梅侍萍而郁郁寡歡周樸園，需要以一個(gè)女人為借口來擺脫墮落于現(xiàn)實(shí)的可悲。典型的精神出軌型知識分子，與那位寫《桃花源記》的陶淵明先生恰有幾分相似，前者只是把桃花源換成了一個(gè)叫云之凡的白茶花一樣的女人。相比之下，《桃花源》這出喜劇倒是俗得多了幾分真實(shí)感，讓人忍俊不禁。軟弱的老陶因?yàn)閷ι畹臒o能為力反而誤入太虛幻境一般的桃花源，與理想生活來了個(gè)無厘頭邂逅，過了幾年神仙一般的日子。
細(xì)看這兩出劇，情節(jié)資料雖則完全不一樣，卻處處存有建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿懷著感情出場，到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時(shí)候，雖然兩方面的臺詞幾乎是一致的，但指向卻完全不一樣。《桃花源》里的老陶執(zhí)意想念現(xiàn)實(shí)中的妻子，而《暗戀》里的江濱柳卻在幻想記憶里的戀人。能夠說《桃花源》的整個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)就是理想對現(xiàn)實(shí)的打岔；《暗戀》則正好相反，江濱柳是一個(gè)徹底的理想主義者，卻要在現(xiàn)實(shí)中苦熬。這種一邊建構(gòu)一邊解構(gòu)的資料安排讓人措手不及，最后只能懷疑一切：到底是現(xiàn)實(shí)更好還是理想更好？每一條路都被堵死了，解答變得徒勞，思想陷入深淵，仿佛進(jìn)到一間逼仄的小房子里，退無可退。
就應(yīng)說對于“現(xiàn)實(shí)-理想”這一主題的反復(fù)拷問是我最喜歡《暗戀?桃花源》的地方，陶淵明式的理想主義顯然過于虛弱，美其名曰憧憬著一個(gè)完美的理想，實(shí)則這一理想?yún)s是以全然丟棄現(xiàn)實(shí)為前提的，是烏托邦式的。江濱柳作為現(xiàn)代陶淵明式的知識分子，把感情作為理想的唯一寄托物，40年來日思夜想，實(shí)際上卻一邊娶妻生子什么都不誤，可見其亦有軟弱妥協(xié)的一面。在正常的家庭生活之外，他無疑把云之凡當(dāng)成了精神補(bǔ)品，用相思這樣隱性的自我折磨來虛弱地對抗現(xiàn)實(shí)，在顯然更像是一種逃遁，而非追求。老陶和江濱柳的不一樣即在于老陶是個(gè)十分現(xiàn)實(shí)的人，即使他誤入桃花源，也仍然記掛現(xiàn)實(shí)中的一切，想要回來。他的愿望是把桃花源里的三人生活方式移植到現(xiàn)實(shí)中，為此他甚至咽下戴綠帽子的屈辱，在這一點(diǎn)上他無疑是一個(gè)勇敢的實(shí)踐者。當(dāng)然，那里的江濱柳和老陶無疑都是符號化的人物，他們給出了人們在應(yīng)對“現(xiàn)實(shí)-理想”這一問題時(shí)可能出現(xiàn)的兩種不一樣反應(yīng)，但無論他們的經(jīng)歷有何不一樣，最后都還是要回到現(xiàn)實(shí)中來。
江濱柳的理想變成了現(xiàn)實(shí)，他看到了40年后的云之凡，但云之凡并沒有給他他要的感情。老陶回到了武陵，春花和袁老板的生活雞飛狗跳，完全不是他想象的那樣，老陶的愿望落空，卻無法重回桃花源。在那里，賴聲川對于現(xiàn)實(shí)的尊重程度幾乎到了冷酷的地步，陶淵明式的逃遁已經(jīng)完全站不住腳，理想的分量讓人唏噓，現(xiàn)實(shí)則充滿諷刺和傷感意味，使人啼笑皆非。
對于《暗戀》及《桃花源》而言，其實(shí)質(zhì)即是對現(xiàn)實(shí)的一再確認(rèn)，而非對理想的重構(gòu)。但從《桃花源》這段里，賴聲川還是放了一些對理想的想法在里面。比如在現(xiàn)實(shí)生活中春花和袁老板是一對暗地偷情的狗男女，但到了桃花源里則成了驚為天人的恩愛夫妻，可見賴并不是個(gè)性看重道德化社會(huì)之下的倫理觀，他把這種倫理觀念放到理想的園地里給徹底顛覆了。之后他又竭力美化桃花源里的三人生活，無論從布景還是在臺詞等等方面都有意識地把觀眾拉離地面，給人仿若上天作神仙的感覺。這其實(shí)是他對于神性的一種膜拜，刻意排除人性在桃花源里的種種體現(xiàn)，從而突出神性的普遍存在。也許在賴聲川看來，所以理想，即是神性的，而非人性的。在人性的世界里，沒有理想可言，也自然沒有人可逃遁之處。
在整部劇中，《暗戀》和《桃花源》的資料占了絕大部分的比例，大部分演員的表現(xiàn)重心都落在這上方，但實(shí)際上這只是一個(gè)雙重虛構(gòu)的資料。說它雙重虛構(gòu)，是因?yàn)樗粌H僅對觀眾而言是虛構(gòu)，對于整部劇而言，也是虛構(gòu)。賴聲川在《暗戀》與《桃花源》之外，構(gòu)建了另一重真實(shí)，以此來虛化這兩出戲的劇情，并在那一處“真實(shí)”中設(shè)計(jì)了一個(gè)喊著“劉子驥”名字的瘋女人。不得不說這個(gè)瘋女人的設(shè)計(jì)十分巧妙，她不停叫喊尋找的劉子驥便是陶淵明《桃花源記》中那個(gè)終生尋找桃花源未果的“南陽劉子驥”。且不論賴是否認(rèn)可“桃花源”式的理想，但他對于劉子驥這個(gè)人物本身卻是有著必須立場的，至少他并非認(rèn)為這是無好處的。于是他把關(guān)于劉子驥的資料設(shè)計(jì)到一個(gè)瘋女人身上，并透過這個(gè)女人的嘴巴確定了劉子驥和劇中現(xiàn)實(shí)部分的關(guān)聯(lián)。女人說，劉子驥曾與她在南陽街上吃過一碗酸拉面，她記得，于是要不停地找他。女人以與劉子驥極其相似的執(zhí)著姿態(tài)尋找著什么，或許就是《暗戀?桃花源》里的理想圣地？
正如導(dǎo)演賴聲川所說：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實(shí)在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中，鉆出一個(gè)秩序來。
當(dāng)時(shí)光被敘事填滿的時(shí)候，我們會(huì)暫時(shí)忘記它的空洞和殘酷。戲劇大概就是這樣的手段之一。人們需要這樣的安慰來反觀自身的處境，來尋找到久已被變幻無常的生活打碎的夢。
現(xiàn)場的哭泣和笑聲證明，當(dāng)敘事元素在舞臺上跳躍，人們的心靈在敘事所帶給的新的時(shí)空范圍內(nèi)，碰觸到了某種被無意中淡忘已久的情愫。我們需要戲劇來告訴我們一些事情，需要以一種溫柔的和美學(xué)的方式來承認(rèn)一些真相，并重新鼓起勇氣去應(yīng)對我們命該遭遇的一切。
暗戀桃花源觀后感300字篇十六
在我看來，《暗戀桃花源》是現(xiàn)實(shí)生活中兩種時(shí)光與空間的巧合，該劇故事很簡單：“暗戀”和“桃花源”，兩個(gè)不相干的劇組，都與劇場簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。舞臺上，兩個(gè)劇團(tuán)都著急要排戲，互相搶舞臺。之后，舞臺上的兩個(gè)劇組最終決定共用舞臺，一團(tuán)一邊，各自把自我的戲排完，兩出戲因而開始微妙地交織在一齊
“暗戀”是一出現(xiàn)代杯具。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。
“桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時(shí)光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。
《暗戀桃花源》就成了古今悲喜交錯(cuò)差互的舞臺奇觀。(4)
先說說《暗戀》這部分，粗略看來，戲的資料并不盡同于它的標(biāo)題，這哪里是“暗戀”，這分明是一場長達(dá)半個(gè)世紀(jì)的“苦戀”，或者說，是“絕戀”。情竇初開的男女青年江濱柳和云之凡在黃浦江邊甜蜜約會(huì)，沒有大家耳熟能詳?shù)闹卑椎貌荒茉僦卑椎奶鹧悦壅Z，也沒有觀眾習(xí)以為常的男女玩了命的相互“撕咬”，有的只是“秋千”，“圍巾”，幾盞昏黃的街燈，和燈下兩個(gè)安靜的人。這時(shí)的兩個(gè)人，正如他們自我說的那樣，仿佛一切都不存在了，整個(gè)世界就只剩他們兩個(gè)人。
那時(shí)，在他們眼里世界很小，自我很大
誰也想不到，兩人的下一次見面，竟是在四十年后的臺北。病入膏肓的江濱柳在報(bào)紙上登出尋人啟事，才找到他四十年來朝思暮想的云之凡。
很安靜，就像四十年那樣，僅有只言片語
不一樣的是四十年前的安靜，大概是出于兩人的青澀，有那么多的話要說卻又羞于啟齒，氣氛有那么一點(diǎn)點(diǎn)尷尬，可兩人卻都很享受；可此刻的安靜，多少是出于無法抑制的傷感和無奈，同樣有太多太多的話要說，可是實(shí)在是不明白，從何說起。氣氛也有點(diǎn)尷尬，可這尷尬讓兩人更加難受。
就在云之凡要離開的時(shí)候，江濱柳顫抖的聲音響起：“之凡，這些年，你有沒有想過我？”
埋藏了四十多年的眼淚在這一刻最終在兩個(gè)風(fēng)燭殘年的老人眼中決堤，時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)，這兩只手最終又緊緊地握在一齊。
半個(gè)世紀(jì)后，江濱柳對年輕人說：在那個(gè)大時(shí)代下，人都變得好小，好小時(shí)代，造就了這段跨越時(shí)代的凄美的“暗戀”。
再說說“桃花源”這一部分，而另一部《桃花源》是古裝喜劇，老陶、春花、袁老板都在尋找著心中的桃花源。老陶因妻子春花和袁老板偷情，放下一切逆流而上，意外地來到了桃花源。世人艷羨的無憂生活，老陶在那里沉淀心思，也被那兒的人與事物所改變。所以他不計(jì)前嫌回去邀請春花和袁老板一齊前往桃花源?？晌淞暌盐锸氯?，袁老板與春花也成了夫妻，還有了孩子，每一天仍為柴米油鹽的事糾結(jié)，過著并不歡樂的生活。他們不愿相信老陶說的關(guān)于桃花源的事更不愿與其一同前往。最終老陶一人獨(dú)自回桃花源，怎知他卻找不到回桃花源的路了。前頭看似鬧劇的這出《桃花源》進(jìn)行到此時(shí)，卻悄悄的與《暗戀》連結(jié)了，變得使人無奈又感傷。
我認(rèn)為《暗戀桃花源》這部劇包含多種現(xiàn)實(shí)寓意，下方就此分析（僅個(gè)人觀點(diǎn)）
1。兩岸關(guān)系
“暗戀”表達(dá)的是海峽兩岸的骨肉分離，“桃花源”則表現(xiàn)的是在那一種時(shí)代背景下，人們迷茫的精神狀態(tài)。正是因?yàn)檫@一與政治和時(shí)代有關(guān)的命題，《暗戀桃花源》在20年前曾讓很多臺灣觀眾在笑過之后失聲痛哭。二戰(zhàn)結(jié)束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最終，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最終舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目。而與之相對應(yīng)的兩岸的關(guān)系也不正是這樣嗎？海峽兩岸關(guān)系從幾十年前的完全禁嚴(yán)到逐漸放寬政策，其中少不了兩岸民眾個(gè)性是臺灣民眾的爭取。話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演，引起島內(nèi)轟動(dòng)。就我查資料了解，1949年，臺灣發(fā)布戒嚴(yán)令，從此進(jìn)入長達(dá)38年的“白色恐怖”時(shí)期。在這期間，臺灣執(zhí)政者為維護(hù)穩(wěn)定，制造了超多的政治冤獄。據(jù)前“立委”謝聰敏統(tǒng)計(jì)，自1950年起至1987年解除戒嚴(yán)為止，臺灣共發(fā)生29000余件政治相關(guān)案件，涉案人數(shù)達(dá)140000人，其中約3000—4000人遭到處決。而《暗戀桃花源》此劇創(chuàng)作成功，臺灣剛剛解除戒嚴(yán)，省內(nèi)政治文化一片荒涼，百廢俱興，劇作的推出，無疑給臺灣文化市場注入首股新鮮血液。據(jù)史料統(tǒng)計(jì)，1945年-1953年共有約120余萬外省人來臺，其中撤
臺軍隊(duì)約60余萬人。從1950年起，原本隨國民黨來臺的60萬士兵，在臺灣實(shí)施義務(wù)兵役制后，逐步被年輕的本省新兵代替。在臺灣經(jīng)濟(jì)提高的腳步中，他們?nèi)匀皇潜粻奚囊蝗?，大部分晚景凄涼，少有人關(guān)注。幾十年來他們的肉體雖然在臺灣，但心靈仍然寄托在那遙遠(yuǎn)的家鄉(xiāng)。雖然過了幾年開放大陸探親，但很多人已經(jīng)等不到那時(shí)候，連魂都?xì)w不了故土了。當(dāng)年來臺灣的那些老兵此刻還健在的已經(jīng)很少了！他們的根在大陸，他們一生都想著回大陸看看他們的親人，有的老兵實(shí)現(xiàn)了他們的愿望，有的老兵到老都未能如愿……如果他們還健在的話，他們也是最期望讓兩岸能夠統(tǒng)一的人！
所以真切的期望臺灣能夠和平統(tǒng)一，不要戰(zhàn)爭，不要讓我們這一代人重蹈老一輩骨肉分離的悲慘局面！
落葉歸根，誰不想回到生養(yǎng)他的那片沃土？當(dāng)時(shí)臺灣的生活實(shí)在太亂了。
而《暗戀桃花源》正是在一個(gè)整體混亂無序的環(huán)境中展開，也正貼合了臺灣人民的心聲。之后在無序的大環(huán)境下又出現(xiàn)了整體的統(tǒng)一秩序（即兩個(gè)劇組的同臺演出），能夠說是劇本中的一個(gè)高潮，這也表達(dá)了臺灣人民對安定生活的憧憬。切合實(shí)際，是《暗戀桃花源》成功的一個(gè)重要因素。
2。人生與感情
江濱柳與云之凡在大上海相戀，卻在小小的臺北咫尺天涯。一心尋找桃花源的老陶，卻在目的地看到一對仙人與自我的愛人和情敵長得一模一樣還有一位一向穿梭在舞臺上的白衣女子，逢人就找“劉子驥”，是為“戲外戲”。無論是“暗戀”、“桃花源”還是“戲外戲”，每個(gè)故事的核心都是尋找遺失的感情。
其實(shí)每個(gè)人的心底都會(huì)藏有兩樣?xùn)|西：其一，是一份永遠(yuǎn)實(shí)現(xiàn)不了的感情，叫“暗戀”；其二，是一個(gè)永遠(yuǎn)到不了的地方，叫“桃花源”。
江濱柳與云之凡的遺憾感情令人唏噓不已，而春花、老陶和袁老板之間的感情也讓人糾結(jié)。
江濱柳與云之凡相戀于上海，失散四十年，而等到四十年后的相逢女方已人老珠黃，男方已病入膏肓了每一個(gè)劇中人，都有一種宿命。老陶與春花的感情被袁老板破壞，春花與袁老板看似感情甜蜜，卻也勝可是柴米油鹽瑣屑家常的煩惱。突然想起了錢鐘書的《圍城》，想起了孫鴻漸與唐曉芙，想起了《金粉世家》里的冷清秋與金燕西，“城外的人想沖進(jìn)去，城里的人想逃出來”，“婚姻是感情的墳?zāi)埂??！鞍祽佟敝谢蛟S江濱柳與云之凡的感情是完美的，可是如果他們真正步入婚姻的殿堂后就會(huì)是更一種人生了吧！與之構(gòu)成比較的荒誕劇“桃花源”，老陶一家的瑣瑣屑屑，在這個(gè)崇尚金錢和名利的社會(huì)，稍微更顯真實(shí)一點(diǎn)吧！春花亦是可憐的，她并沒有理解真正的感情，她只明白誰對她好，誰有錢，誰能給她幸福，她就選取誰。《北愛》中楊紫曦為了錢而和吳狄分分和和，小猛為了名利放下沈冰，可是幸福轉(zhuǎn)瞬即逝，當(dāng)他們幡然悔悟時(shí)，吳狄和沈冰已經(jīng)不再在原地等著他們了。劇情中沒有寫老陶回去后，春花后悔的一幕，卻寫了老陶發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)不如自我想象的一樣完美想再回桃花源時(shí)卻找不到路的場景，人生就像一部悲喜交加的戲，沒有愛的地方，始終是異鄉(xiāng)。我猜大多數(shù)人在錯(cuò)失真心愛自我或真心對自我好的人后都會(huì)咽下后悔的苦水吧！
在我看來，“暗戀”看似是一出杯具，實(shí)則為一出喜?。弧疤一ㄔ础笨此剖且怀鱿矂?，實(shí)則為一出杯具?！鞍祽佟钡淖罱K，分別四十年的一對情人最終見面，了無遺憾；“桃花源”中春花雖背叛老陶與袁老板私通生子，卻沒有珍惜眼前的幸福，徹底陷入柴米油鹽的混亂人生中
一喜一悲高潮迭起，前后時(shí)空互相交迭、互相融合，很有喜劇色彩也發(fā)人深省。想想自我就像那舞臺上兩部戲的重迭，人生到目前為止有多少錯(cuò)過巧遇等待，在驀然回首時(shí)，往往全成空。每個(gè)人或許都會(huì)在這兩部戲中跳來跳去，偶爾會(huì)跳出戲外戲，做會(huì)觀眾，審視自我，嘲笑自我，然后繼續(xù)過自我的生活
暗戀桃花源觀后感300字篇十七
一個(gè)舞臺，兩個(gè)劇組。說是一場鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。
身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說著全劇第一句臺詞：“好安靜啊，從來沒有見過這么安靜的上海?！甭曇粼陧懫鸬哪且凰查g，突然覺得舞臺好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。
秋千，好像是古典世界的一個(gè)符號，帶著浪漫主義色彩。那個(gè)坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝望的焦點(diǎn)。在舞臺上，一個(gè)秋千，就營造了那個(gè)回憶里無比清新的場景，提示了故事發(fā)生的背景，也為演員的表演帶給可依靠的物質(zhì)空間。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的憧憬。年華易老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠(yuǎn)卻難以舍下的夢。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。那個(gè)在秋千上搖曳的夢遠(yuǎn)去了。
《暗戀》就像是一個(gè)將醒未醒的夢，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫。與《暗戀》那種安靜傷感的氛圍不一樣，《桃花源》卻是極富感染力的喜劇?？墒牵音[之間，又含深意。在舞臺上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見桃花源中的那對白衣夫婦。如果說能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來看，井象征著一種簡單安然的世俗生活。不是當(dāng)下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。我們夢想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫的地方安然地生育后代。然而現(xiàn)實(shí)卻是活在古代卻毫無古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場地的分隔物。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一
片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，十分惱火。他叫來美工小林。小林說，這叫“留白”。“留白？”導(dǎo)演立刻撓頭。小林說：“這留白很有意境的??！”“意境？”這兩個(gè)本是表示中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問句式的“重讀”，就表達(dá)了他對這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。最終，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問：“這棵桃樹為什么要逃出來？”與其說這是對“留白”“意境”的詢問，不如說這是對老陶離家出走之行為緣由的詢問，對老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問。缺了一塊的幕布，仿佛在說這才是舞臺上故事背后瑣碎的混亂的生活。
可是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢。就像老陶誤闖的桃花源。“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛?！睕]有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場景。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢幻，或是死的絢爛。在那漫天的飛舞中，誰會(huì)分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢境，是歡樂還是憂傷。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見不到。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢里。
在我看來，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅。《暗戀桃花源》的舞美設(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。
相對《暗戀》，我覺得《桃花源》的語言更有爆發(fā)力，或者說給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨?？鋸埖恼Z言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對生活境況的強(qiáng)烈不滿。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這幾句臺詞里體現(xiàn)出一種感覺，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對話也很有有意思。剛開始，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。之后的對話中，大家都拒絕使用看來較為精確清晰的具體詞語，代之以中國人口語中的“這個(gè)”、“那個(gè)”、“哪個(gè)”、“什么”等等。這種臺詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時(shí)春花和袁老板的對話中也有體現(xiàn)。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，可是我們都聽的懂，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說的“最當(dāng)初，我們都不是什么。”這好像回到了對人類起源，
人類本質(zhì)的詢問。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。還有一點(diǎn)是語言的白話化。
陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的歡樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說的一句：“這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，可是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向。”袁老板回應(yīng)他的卻是：“我覺得很累?！眱煞N風(fēng)格的臺詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇妙。
記得其中有一句臺詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。我們在努力生活，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰會(huì)最終找到呢？
暗戀桃花源觀后感300字篇十八
賴聲川的話劇《暗戀桃花源》真是一出奇特的話劇。它奇妙的結(jié)構(gòu)，悲中卻喜、喜終為悲的超悲喜劇的形態(tài)，博大而深遠(yuǎn)的內(nèi)涵，無一不讓人驚嘆。
我喜歡舞臺劇就是因?yàn)樗碌慕Y(jié)構(gòu)、演員演出的臨場性和觀眾對演員對全劇最真實(shí)最及時(shí)的團(tuán)體反饋。而電影、電視劇無法滿足這些需求，所以我一向醉心于舞臺劇的觀看。
對《暗戀桃花源》最初產(chǎn)生觀看欲是想欣賞袁泉黃磊的表演，當(dāng)然也想看看何炅謝娜是怎樣演話劇的。再有一個(gè)原因就是這出戲是二十年前的戲劇，而我對二十年前有種永遠(yuǎn)也難以割舍的奇怪情結(jié)。我感覺這應(yīng)當(dāng)是部好戲。
從表象上看，本劇是以一個(gè)二流杯具團(tuán)和一個(gè)三流喜劇團(tuán)為了即將的演出你爭我奪排練場地進(jìn)行最終一次排練為基本線索，以穿插排練和同臺排練的兩出戲?yàn)橹匾p線索，陌生女子苦苦尋找據(jù)說是約好了的劉子驥應(yīng)當(dāng)算作一條副線，幾條線索交織在一齊，構(gòu)成劇組與劇組的搶奪場地、劇組內(nèi)部的種種矛盾(杯具團(tuán)導(dǎo)演和演員、導(dǎo)演和助理;喜劇團(tuán)演員和美工、布景)、兩個(gè)劇組與陌生女子的不解與誤會(huì)、兩個(gè)劇組與場地管理員的爭辯、陌生女子和場地管理員之間莫名糾纏的大大小小的戲劇沖突。正是這些莫名其妙的大小沖突使整部戲生機(jī)盎然。
杯具團(tuán)排練的是《暗戀》，喜劇團(tuán)排練的是《桃花源》。
《暗戀》似乎應(yīng)當(dāng)是出杯具。由于躲避戰(zhàn)爭，東北的江濱柳(黃磊飾)和西南的云之凡(袁泉飾)在上海邂逅而相戀，戰(zhàn)爭結(jié)束后，云之凡回昆明和家人團(tuán)聚，黃浦江邊，秋千索下，他的歌聲，她的身影永遠(yuǎn)留在那里。他們憧憬新生活，以為相愛就必須能夠重逢。臨別云之凡送給江濱柳一條圍巾算是定了終身。從此兩人失去聯(lián)絡(luò)。四十多年后，一向生活在初戀回憶里的江濱柳在臺北生命垂危，他瞞著妻子托人在大陸四處打聽云之凡而未果，毅然在報(bào)紙上登了一則尋人啟事，終日等待云之凡的到來，他系著那條圍巾，時(shí)時(shí)刻刻想著他們離別的場面。老天有情，啟事登出的第五天，滿頭白發(fā)、駝了背的云之凡出此刻他的面前。原先這么多年他們竟然同在臺北而不知情。他們都以為對方仍在大陸的昆明和上海。在苦苦的尋找和等待中無奈才各自組建了家庭?；昕M舊夢牽掛一生終是一場沒有結(jié)果的暗戀!嘆時(shí)代人生飄忽不定!戰(zhàn)亂讓人意外相逢相戀，戰(zhàn)后的時(shí)局又讓戀人終生相隔。真是有緣千里來相會(huì)、無緣對面不相逢!諾大的大陸尚能使二人有緣相聚，小小的臺北卻把戀人淹沒在茫茫人海!所幸的是四十年后、人生暮年還能見上一面!所幸的是那份情意永遠(yuǎn)留在彼此心間!這出杯具該悲該喜我啞口無言。
《暗戀》僅僅三個(gè)場面，但的的確確能夠攝人魂魄。那個(gè)靜夜、那索秋千、那個(gè)穿著白旗袍的留著兩條長辮子的美麗少女云之凡、那唱著情歌憂郁的思念家鄉(xiāng)的江濱柳;那一生的暗戀和相聚時(shí)的無言;臨別那一句“這些年，有沒有想過我”以及再度牽手的辛酸。這些場面，哪位觀眾能夠忘記呢那清清純純的山茶花般的云之凡、那孤獨(dú)憂郁的世紀(jì)孤兒江濱柳的感情和命運(yùn)被袁泉黃磊演繹地十分動(dòng)人。盡管有了家庭有了子孫，可那完美的初戀、刻骨的相思，他們誰能揮得去、忘得掉也許正是這種溫馨支撐著他們的精神世界吧
《桃花源》似乎應(yīng)當(dāng)是出喜劇。喻恩泰、謝娜、何炅演得太好了!我從沒看過這么熱鬧的“喜劇”，三個(gè)人自始至終的“呵呵”聲、那捶胸頓足的夸張動(dòng)作、“那個(gè)那個(gè)”的觀眾明白劇中人永遠(yuǎn)說不明白的語言、春花的兇悍和嫵媚、袁老板的夢想及其破滅、陶的懦弱和永遠(yuǎn)的表達(dá)不清......這一切仍在我的眼前活靈活現(xiàn)。
武陵人漁夫陶總是捕不到大魚，明明覺得妻子春花和有著遠(yuǎn)大夢想又有點(diǎn)錢的房東袁老板有了私情，但也只能私下里自我發(fā)泄發(fā)泄。他的房租由袁老板“照顧著”、他打的小魚還得由袁老板收購，他本來就表達(dá)不清楚，又打不到大魚，深受春花袁老板的羞辱，又生不了孩子，整天受春花的氣。后中了春花袁老板的激將法計(jì)策，他真的冒著生命危險(xiǎn)、劃著他的小船駛向有湍急水流和旋渦的上游去打大魚了。大魚沒打到，可是卻意外的闖進(jìn)陶淵明描述的陶花源。桃花絢爛，落英繽紛。人們穿著白袍素衣，那里的一切純凈友好幸福和諧。陶還遇到酷似春花袁老板的一對夫妻，他們使他忘了煩惱、心靈平靜。但他始終惦念著家里的春花。滿懷期望的回到家里準(zhǔn)備把春花接到桃花源過嶄新的日子。他甚至想把袁老板也帶過去。當(dāng)他興沖沖回到家中才發(fā)此刻他離家的這些年，春花和袁老板早已做了夫妻。并且有了孩子。可是兩人打打吵吵，日子過得還不如他們以前好。他們還把他當(dāng)成鬼魂和精神病人。陶只能一聲長嘆潸然離開。熱熱鬧鬧的喜劇頃刻間變成了徹頭徹尾的杯具。情也好，愛也罷，只可是是行云流水，終究成灰。醉也好，夢也好，終歸是一聲長嘆——無奈!
《暗戀》悲也喜，《桃花源》喜更悲!感情是什么婚姻是什么是遙遠(yuǎn)的夢境是美麗的桃花源是不斷的重復(fù)
《暗戀桃花源》難道寓示著人生就是永遠(yuǎn)在暗戀著落英繽紛的桃花源人生就是暗戀一個(gè)永遠(yuǎn)走不進(jìn)的夢的世界就像那個(gè)陌生女子癡癡傻傻的一向在追尋那個(gè)誰也不明白下落的劉子驥現(xiàn)實(shí)如此絮亂，戀人的離別，婚姻的失落，挪來擺去的道具，張冠李戴的錯(cuò)位的布景，互相干擾的排練，走亂場的演員，說串了的臺詞，無奈的退讓，憤怒的爭吵.......這一切的一切就是現(xiàn)實(shí)，就是人生
但最終還是在容忍中完成了排練，并且學(xué)會(huì)了理解、學(xué)會(huì)了相互欣賞。
是啊，和諧才能共存。
縱然生活有太多的無奈，也該珍惜今生的緣分。生活應(yīng)當(dāng)學(xué)會(huì)“放簡便、放簡便”!
暗戀桃花源觀后感300字篇十九
去年被臺風(fēng)“?？崩ㄗ叩摹栋祽偬一ㄔ础吩谶@個(gè)炎炎夏日又回到了港城，在保利劇院連演兩場，平靜的小城一時(shí)婦孺相告、一票難求。朋友送來兩張珍貴的戲票，不由分說偕夫人正裝出席，劇場內(nèi)已是錦衣笑語，滿堂熠熠。
這本戲在華語圈已巡演了三十年經(jīng)久不衰，真是難以想像。之前我問看了首場的一個(gè)學(xué)生，他興奮地告訴“看到何炅了、他真的很袖珍、謝娜沒來”。觀演中途收到朋友信息詢問演出效果，答曰：搞笑的，無厘頭。劇終謝幕后，很多人是神情默默走出劇場，不像是看了一場喜劇之后的簡便表情。
這究竟是怎樣的一出戲
年輕朋友是去看明星。本戲主打明星牌，營銷很成功。每個(gè)大牌后面都有大批的粉絲。黃磊在暨陽湖邊游覽，我遠(yuǎn)在香港的女兒即實(shí)時(shí)微信詢問他是怎會(huì)在港城的。何炅在“武陵三角”中一亮相，場內(nèi)就無來由地一片掌聲，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代明星的感召可見一斑。這個(gè)世界變化快，好劇本也要會(huì)推銷會(huì)吆喝。正如近期在影院熱影的幾部片子(《富春山居圖》、《不二神探》、《小時(shí)代》簡稱富二代)，質(zhì)量不高卻也簡便票房過億，還不是靠了幾個(gè)當(dāng)紅小哥靚女的號召力。
成人們是看賴聲川。賴大導(dǎo)演真是不賴，這位出生臺灣的加州大學(xué)戲劇博士掌控駕嘆舞臺和劇本有著神奇的功力，他滿臉大胡子滿腦子創(chuàng)意，在國際獲獎(jiǎng)無數(shù)，被譽(yù)為劇場導(dǎo)演之翹楚。本劇故事確是挺難敘述的。說的是有《暗戀》和《桃花源》二個(gè)劇組為爭搶一個(gè)舞臺進(jìn)行彩排而引發(fā)了一系列的沖突?！栋祽佟贩从车氖窃诳箲?zhàn)勝利后的上海灘，一個(gè)東北青年和一個(gè)昆明姑娘相遇相戀，因戰(zhàn)亂而離散，直到四十年后的臺北，男主角臨終病危時(shí)仍放不下他的初戀。時(shí)空跨度很大，是一出現(xiàn)代感情杯具?！短一ㄔ础纷叩氖枪终Q、穿越的路數(shù)，以陶淵明的同名游記作為背景進(jìn)行戲說，說是武陵打魚人老陶與美貌妻子春花婚后不育，春花和袁老板偷情私通，老陶憤恨出走誤入桃花源，在其中過了十天夢幻般的時(shí)光，再回到武陵時(shí)卻發(fā)現(xiàn)一切全都變了……。要把這二個(gè)混身不搭的劇情和劇組生生組合在一臺戲中，沖突錯(cuò)亂，比較反襯，古代現(xiàn)代，嚴(yán)肅搞怪，使這部戲成為經(jīng)典話劇，真的全賴“老賴”，確實(shí)是功力不凡，嘆為觀止。
觀眾最終看到的其實(shí)是自我，是自我的內(nèi)心。開場時(shí)正襟安坐看故事、等明星，中段時(shí)無厘頭、全場哄笑，最終伴著思索默默離場，對這出130分鐘時(shí)空交錯(cuò)的大戲竟一時(shí)思緒紛呈、無從評價(jià)。當(dāng)明星遠(yuǎn)去，從戲中戲里走出來，思維的焦點(diǎn)不由得引向自身，審思起感情和婚姻、家國和命運(yùn)、現(xiàn)實(shí)和夢幻這樣宏大而恒久的命題，體察個(gè)人的生活境地和身處這個(gè)時(shí)代的情懷，從而超越了舞臺劇情，通向生活真諦和生命意義的終極。
所謂真諦和終極意義，說起來其實(shí)很簡單，我體會(huì)就是三句話：多欲得苦，簡單是福;運(yùn)命無常，隨遇而安;善待親情，珍惜緣分。
多欲得苦，簡單是福。桃花源，人稱世外桃園，或許正是我們能夠想象的夢想境界。那里鮮花紛呈，笛聲悠揚(yáng)，沒有爾虞我詐，沒有情欲泛濫;人們撲蝶嬉樂，生活簡單，在那里人與人、與自然以及與自我的靈性和諧相融。所謂的凈土可是如此。環(huán)顧周邊現(xiàn)實(shí)，人們總是被貪欲、物欲和情欲所包圍，總在利益和欲望面前義無反顧、飛蛾撲火，結(jié)果是迷失自性，得到的還是虛幻、是苦果。我們身邊就有不少春花、袁老板這樣的人物。
運(yùn)命無常，隨遇而安。坐在秋千上的云之凡沉浸在感情的甜蜜中，對未來充滿著期望，她無論如何也不會(huì)想到這已捧在手中的感情會(huì)無緣無故地丟失，也無法預(yù)期和掌控自我跟隨命運(yùn)的舢舨最終會(huì)漂向何處，更不可能明白國家的分化和時(shí)代的變遷了。如滄海一粟般存在的人們，在歷史和國家的尺度面前，個(gè)人命運(yùn)更多的是無奈和無助。作為天之驕子，人們常常會(huì)誤認(rèn)為自我無所不能十分偉大，能夠隨心所欲主宰自然，其實(shí)人類是自然之子其生存與周遭一切息息相關(guān)、環(huán)環(huán)相扣，在大自然、大時(shí)代這個(gè)巨輪上，人是多么地微不足道。在時(shí)間的河流邊，我們總會(huì)不由得唏噓和感嘆。覆巢之下，安有完卵。我們能做的只能是順時(shí)應(yīng)勢、趨利避害，與其怨天尤人、隨波逐流，不如虛懷若谷、隨遇而安。
善待親情，感恩當(dāng)下。人來到這個(gè)世界本身十分地偶然，我們能有此生感知當(dāng)代社會(huì)、體驗(yàn)生命歷程，就已經(jīng)是十分地幸運(yùn)和富有了。不要對自我所擁有的不以為然，也不能認(rèn)為這一切都是理所當(dāng)然，甚至對自我的不如愿不知足而埋怨不公，其實(shí)我們眼前的一切都是上蒼的恩惠和造化，當(dāng)下的身心、財(cái)物、親情都是寶貴財(cái)富，一絲一縷、一花一草都應(yīng)珍惜并感恩，活著、工作著、經(jīng)歷著，這就是美麗，就是幸福。佛說人生有生、老、病、死、愛離別、求不得、怨長久、放不下等“八苦”，產(chǎn)生煩惱的是貪、嗔、癡、慢、疑等人性弱點(diǎn)和欲望稱為“五毒”。其實(shí)我們和劇中人一樣，都在其間糾結(jié)、折磨、掙扎和沉淪。惟有看破、放下，才能得自在，惟有感恩、惜福，才會(huì)有歡樂。真諦擺在面前，不離不棄，伸手可得。領(lǐng)悟不易，踐行更難。真要感激賴聲川和劇組在這個(gè)完美晚上帶給了我們歡笑、思索和啟迪，并鼓勵(lì)我們不斷在人生旅途中求索、前行。
另外，舞臺上還有個(gè)神秘的紅衣女子游離于劇情內(nèi)外，她來自何方，她隱藏著何事，她要尋找何人，她和我們有何干系……
暗戀桃花源觀后感300字篇二十
江濱柳與云之凡，抗戰(zhàn)勝利后相識在上海的一對戀人，隨著內(nèi)戰(zhàn)的爆發(fā)天各一方卻彼此不曾忘記。直到江濱柳在臺北病臥床榻時(shí)登報(bào)尋找云之凡，二人再得以重見，而此時(shí)江濱柳已是行將就木。這個(gè)故事叫《暗戀》。
老陶因老婆春花跟袁老板關(guān)系曖昧，憤而出走卻誤入仙境桃花源。在桃花源里與兩個(gè)與春花和袁老板長得一模一樣的人過著純真完美的生活。老陶難忘舊情，想重返武陵帶春
花去桃花源。卻發(fā)現(xiàn)袁老板與春花已經(jīng)成了一對怨偶，恰如自我當(dāng)年與春花的關(guān)系。老陶想再返桃花源，卻不已找不到仙境入口。這個(gè)故事叫《桃花源》。
《暗戀》聽起來像一個(gè)俗套小說的主線。《桃花源》明顯就是由陶淵明的作品改編而來。這兩個(gè)故事實(shí)在看不出有什么吸引人的看點(diǎn)，而二者之間，更似乎是風(fēng)馬牛不相及。然而賴聲川就有本事化腐朽為神奇，不但把兩個(gè)故事講得有滋有味，并且愣是用神裁妙剪把兩個(gè)故事拼到一齊而不覺穿鑿。
《暗戀桃花源》講的是兩個(gè)劇組預(yù)定了同一時(shí)光的同一個(gè)舞臺分別排演《暗戀》與《桃花源》，在爭執(zhí)不下的狀況下共用舞臺，各自排演。除了這兩個(gè)話劇外，里面還隱含著不少其它故事：一個(gè)女人在不停尋找一個(gè)叫劉子冀的男人；《暗戀》的導(dǎo)演其實(shí)是在導(dǎo)自我的故事；《桃花源》劇組的老板與員工順子之間啼笑皆非的交流。不到兩個(gè)小時(shí)里包含著如此豐富的資料：混亂與秩序，現(xiàn)實(shí)與荒誕，歡樂與悲傷，嚴(yán)肅與頹廢，而所有的一切，又指向同一個(gè)主題：期望、等待與尋找。
記得《基督山伯爵》是以這樣一句話結(jié)尾的：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里：期望與等待。這樣的主題當(dāng)然比較貼合當(dāng)今的主流文化與宣傳，也激勵(lì)了不少個(gè)人在艱辛?xí)r給自我打氣鼓勁，以期有朝一日鯉魚能修成正果，躍過龍門。而裴多非卻說：期望是娼妓，她對誰都蠱惑，將一切都獻(xiàn)給；待你犧牲了極多的寶貝，你的青春——她就棄掉你。而賴聲川想告訴的桃花源更象是后者。
江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的相依相戀，時(shí)局使他們分離后，他們尋找過對方卻功敗垂成，直到余生殘影之際看到垂垂老矣的對方。
老陶走進(jìn)了桃花源，卻還是忘記不了春花，所以出來后又迷失了桃花源。
桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中的袁老板與春花卻彼此埋怨傷害。他們以前也象江濱柳與云之凡那樣期盼著相偎相依，而真正在一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美只是海市蜃樓。那么如果江濱柳與云之凡真的就一向在一齊，難道就會(huì)真的幸福嗎？
《暗戀》的導(dǎo)演試圖用戲劇來演譯心中的她，似一朵美麗白色山茶花的她，但對表演屢屢失望。
一個(gè)莫明其妙的女子不停地尋找著情人劉子冀，然而直到終場也沒有找到。而《桃花源記》里的主人公正是名叫劉子冀。
所有的人，都被自我內(nèi)心的結(jié)困擾著，都在尋找著什么，都在等待著什么。
古人以結(jié)繩記事，解決了一件事就解開一個(gè)繩結(jié)。這天已經(jīng)不需要用繩結(jié)了，但多了許多心結(jié)。當(dāng)然，有時(shí)候人們給心結(jié)起了許多別名，比如夢想、夢、目標(biāo)、期望、迷惑、期盼……
張聞天有句名言：生活的夢想，就是夢想的生活。推理下去，在夢想的生活里，就沒有了生活的夢想了，因?yàn)橐呀?jīng)夢想已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了。沒有夢想的生活就是夢想的生活，聽起來象個(gè)文字游戲的悖論，卻道出了夢想的尷尬。
走不出的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)是人們的心結(jié)；
走不進(jìn)的桃花源，因?yàn)樗肋h(yuǎn)只在人們的心結(jié)。
暗戀桃花源觀后感300字篇二十一
暗戀桃花源觀后感
在上《藝術(shù)概論》課程時(shí)，教師給我們觀看《暗戀桃花源》之后我深有體會(huì)，這則故事分為《暗戀》和《桃花源》兩場劇?！栋祽佟氛f的是二戰(zhàn)結(jié)束后的一對戀人在上海分別，約好來日再見。不料內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，男的去了臺灣，就此斷了聯(lián)系。最終，垂垂老矣，在臺北的醫(yī)院里臨死前登尋人啟事，想再見當(dāng)年的女朋友一面。最終舊情人相見，諸多舊日情懷歷歷在目，怎一個(gè)“你那冰涼的小手”了得！《桃花源》說的是漁人老陶的老婆偷漢子，遂大怒出走，來到了桃花源。在那里遇見了一對夫婦，剛好和自我老婆及老婆奸夫長得一樣。日子雖然歡樂，可是總還是想回家。等回了家，發(fā)現(xiàn)奸夫淫婦過著并不歡樂的生活。失望之余，再返桃花源，卻找不到來時(shí)路……
拋開形式，該劇資料上的主要部分其實(shí)都不算新穎，甚至是老生常談得能夠，說白了就是一部青春偶像感傷劇加上一部家庭倫理輕喜劇?！栋祽佟防锏慕瓰I柳給我的感覺像極了《雷雨》里因得不到梅侍萍而郁郁寡歡周樸園，需要以一個(gè)女人為借口來擺脫墮落于現(xiàn)實(shí)的可悲。典型的精神出軌型知識分子，與那位寫《桃花源記》的陶淵明先生恰有幾分相似，前者只是把桃花源換成了一個(gè)叫云之凡的白茶花一樣的女人。相比之下，《桃花源》這出喜劇倒是俗得多了幾分真實(shí)感，讓人忍俊不禁。軟弱的老陶因?yàn)閷ι畹臒o能為力反而誤入太虛幻境一般的桃花源，與夢想生活來了個(gè)無厘頭邂逅，過了幾年神仙一般的日子。
細(xì)看這兩出劇，情節(jié)資料雖則完全不一樣，卻處處存有建構(gòu)-解構(gòu)關(guān)系。如《暗戀》里的江濱柳與云之凡滿懷著感情出場，到了《桃花源》的第一幕里則成了老陶和春花的吵架與叫罵。又如兩出劇一同排練的時(shí)候，雖然兩方面的臺詞幾乎是一致的，但指向卻完全不一樣?！短一ㄔ础防锏睦咸請?zhí)意想念現(xiàn)實(shí)中的妻子，而《暗戀》里的江濱柳卻在幻想記憶里的戀人。能夠說《桃花源》的整個(gè)情節(jié)設(shè)計(jì)就是夢想對現(xiàn)實(shí)的打岔；《暗戀》則正好相反，江濱柳是一個(gè)徹底的夢想主義者，卻要在現(xiàn)實(shí)中苦熬。這種一邊建構(gòu)一邊解構(gòu)的資料安排讓人措手不及，最終只能懷疑一切：到底是現(xiàn)實(shí)更好還是夢想更好？每一條路都被堵死了，解答變得徒勞，思想陷入深淵，仿佛進(jìn)到一間逼仄的小房子里，退無可退。
就應(yīng)說對于“現(xiàn)實(shí)-夢想”這一主題的反復(fù)拷問是我最喜歡《暗戀桃花源》的地方，陶淵明式的夢想主義顯然過于虛弱，美其名曰憧憬著一個(gè)完美的夢想，實(shí)則這一夢想?yún)s是以全然丟棄現(xiàn)實(shí)為前提的，是烏托邦式的。江濱柳作為現(xiàn)代陶淵明式的知識分子，把感情作為夢想的唯一寄托物，40年來日思夜想，實(shí)際上卻一邊娶妻生子什么都不誤，可見其亦有軟弱妥協(xié)的一面。在正常的家庭生活之外，他無疑把云之凡當(dāng)成了精神補(bǔ)品，用相思這樣隱性的自我折磨來虛弱地對抗現(xiàn)實(shí)，在顯然更像是一種逃遁，而非追求。老陶和江濱柳的不一樣即在于老陶是個(gè)十分現(xiàn)實(shí)的人，即使他誤入桃花源，也仍然記掛現(xiàn)實(shí)中的一切，想要回來。他的愿望是把桃花源里的三人生活方式移植到現(xiàn)實(shí)中，為此他甚至咽下戴綠帽子的屈辱，在這一點(diǎn)上他無疑是一個(gè)勇敢的實(shí)踐者。當(dāng)然，那里的江濱柳和老陶無疑都是符號化的人物，他們給出了人們在應(yīng)對“現(xiàn)實(shí)-夢想”這一問題時(shí)可能出現(xiàn)的兩種不一樣反應(yīng)，但無論他們的經(jīng)歷有何不一樣，最終都還是要回到現(xiàn)實(shí)中來。
江濱柳的夢想變成了現(xiàn)實(shí)，他看到了40年后的云之凡，但云之凡并沒有給他他要的感情。老陶回到了武陵，春花和袁老板的生活雞飛狗跳，完全不是他想象的那樣，老陶的愿望落空，卻無法重回桃花源。在那里，賴聲川對于現(xiàn)實(shí)的尊重程度幾乎到了冷酷的地步，陶淵明式的逃遁已經(jīng)完全站不住腳，夢想的分量讓人唏噓，現(xiàn)實(shí)則充滿諷刺和傷感意味，使人啼笑皆非。
對于《暗戀》及《桃花源》而言，其實(shí)質(zhì)即是對現(xiàn)實(shí)的一再確認(rèn)，而非對夢想的重構(gòu)。但從《桃花源》這段里，賴聲川還是放了一些對夢想的想法在里面。比如在現(xiàn)實(shí)生活中春花和袁老板是一對暗地偷情的狗男女，但到了桃花源里則成了驚為天人的恩愛夫妻，可見賴并不是個(gè)性看重道德化社會(huì)之下的倫理觀，他把這種倫理觀念放到夢想的園地里給徹底顛覆了。之后他又竭力美化桃花源里的三人生活，無論從布景還是在臺詞等等方面都有意識地把觀眾拉離地面，給人仿若上天作神仙的感覺。這其實(shí)是他對于神性的一種膜拜，刻意排除人性在桃花源里的種種體現(xiàn)，從而突出神性的普遍存在。也許在賴聲川看來，所以夢想，即是神性的，而非人性的。在人性的世界里，沒有夢想可言，也自然沒有人可逃遁之處。
在整部劇中，《暗戀》和《桃花源》的資料占了絕大部分的比例，大部分演員的表現(xiàn)重心都落在這上方，但實(shí)際上這只是一個(gè)雙重虛構(gòu)的資料。說它雙重虛構(gòu)，是因?yàn)樗粌H僅對觀眾而言是虛構(gòu)，對于整部劇而言，也是虛構(gòu)。賴聲川在《暗戀》與《桃花源》之外，構(gòu)建了另一重真實(shí)，以此來虛化這兩出戲的劇情，并在那一處“真實(shí)”中設(shè)計(jì)了一個(gè)喊著“劉子驥”名字的瘋女人。不得不說這個(gè)瘋女人的設(shè)計(jì)十分巧妙，她不停叫喊尋找的劉子驥便是陶淵明《桃花源記》中那個(gè)終生尋找桃花源未果的“南陽劉子驥”。且不論賴是否認(rèn)可“桃花源”式的夢想，但他對于劉子驥這個(gè)人物本身卻是有著必須立場的，至少他并非認(rèn)為這是無好處的。于是他把關(guān)于劉子驥的資料設(shè)計(jì)到一個(gè)瘋女人身上，并透過這個(gè)女人的嘴巴確定了劉子驥和劇中現(xiàn)實(shí)部分的關(guān)聯(lián)。女人說，劉子驥曾與她在南陽街上吃過一碗酸拉面，她記得，于是要不停地找他。女人以與劉子驥極其相似的執(zhí)著姿態(tài)尋找著什么，或許就是《暗戀桃花源》里的夢想圣地？
正如導(dǎo)演賴聲川所說：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實(shí)在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中，鉆出一個(gè)秩序來。
當(dāng)時(shí)光被敘事填滿的時(shí)候，我們會(huì)暫時(shí)忘記它的空洞和殘酷。戲劇大概就是這樣的手段之一。人們需要這樣的安慰來反觀自身的處境，來尋找到久已被變幻無常的生活打碎的夢。
現(xiàn)場的哭泣和笑聲證明，當(dāng)敘事元素在舞臺上跳躍，人們的心靈在敘事所帶給的新的時(shí)空范圍內(nèi)，碰觸到了某種被無意中淡忘已久的情愫。我們需要戲劇來告訴我們一些事情，需要以一種溫柔的和美學(xué)的方式來承認(rèn)一些真相，并重新鼓起勇氣去應(yīng)對我們命該遭遇的一切。
暗戀桃花源觀后感300字篇二十二
《暗戀桃花源》：感情的喜劇與杯具
杯具《暗戀》——癡情男女，傾城之戀，上海作別，命運(yùn)捉弄，臺北重逢，咫尺天涯，時(shí)隔40春；喜劇《桃花源》——飲食男女，俗世翻騰，誤入桃源，前情難忘，故地拾舊，情何以堪，終不得解；電影《暗戀桃花源》——一個(gè)舞臺，兩出戲劇，喜劇不喜，杯具不悲！兩個(gè)原本獨(dú)立的敘事文本，陰差陽錯(cuò)的集中于同一戲劇舞臺上。嚴(yán)肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、秩序與混亂、悲傷與歡樂，夢想與現(xiàn)實(shí)，縱橫阡陌，水乳神交，完整獨(dú)特的電影結(jié)構(gòu)，卻皆直指：期望……尋找……等待……逃避……，算是“古今多少事，都付笑談中”！
試論感情？衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，是為相思；踏破鐵鞋無覓處，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，是為相聚；悲哀橋下春波綠，曾是驚魂照影來，是為回憶。這樣三段式的故事，上演了多少代，不知還要繼續(xù)到何夕？哪管才智超群的男兒，或是冰雪聰明的女子，個(gè)個(gè)甘情緒愿的闖入情關(guān)，枉死離恨。只是可嘆，誰又會(huì)是誰的桃花源？生活與時(shí)代，莫非原就是一般混亂！嘻笑玩樂，至悲至喜，荒誕之中不斷撞擊的矛盾，便是生命永恒的秩序，也未可知！江濱柳與云之凡的桃花源是兩人的愛戀，他們在戰(zhàn)亂失散后都曾尋找過對方，但直至濁世半生方見到孤光殘影的對方……。老陶誤入桃花源，卻終似莎士比亞說的“溫暖的茅屋，勝似無情的宮殿”忘不了他的春花，出來后又迷失了桃花源……。桃花源里的袁老板和春花幸福美滿，現(xiàn)實(shí)中卻為具體而瑣碎的生活彼此撕扯與埋怨。其實(shí)，他們亦曾象江與云“執(zhí)子之手”那般期盼過“與子偕老”，而真到一齊時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的完美竟是鏡花水月。原先，縱使有海誓山盟，終歸敵可是時(shí)光的磨蝕！那么，江濱柳與云之凡即便真的就一向在一齊，必須就會(huì)幸福長久嗎？
大仲馬在《基督山伯爵》結(jié)尾曾寫道：人生最大的智慧都集中在兩個(gè)詞里——期望與等待。小說主人公在冤獄中毫無放下期望，最終在等待中贏得了復(fù)仇與重生。李碧華則寫到：世上之所以有矢志不渝的感情，忠肝義膽的氣概，皆因?yàn)闀r(shí)光相當(dāng)短暫，方支撐得了，久病床前無孝子，曠日持久不容易，一切事物之完美在于“沒時(shí)光變壞”。顯然，賴聲川的“桃花源”更象是能指進(jìn)而所指著后者。正好似含苞待放的花蕾，默默等待著盛開怒放時(shí)的驚艷，然而就在前夜遭遇一場暴風(fēng)雨的突襲，所有的期望與等待統(tǒng)統(tǒng)化作了烏有！還沒來得及散發(fā)的馨香就這樣被無情的驅(qū)散，不知誰會(huì)來掩埋墮入泥淖的殘軀。
戲劇《暗戀》的導(dǎo)演試圖借舞臺來重現(xiàn)心中的她——“一朵美麗白色山茶花”，但每每失望于演員的表演。江濱柳想來就是導(dǎo)演自我的化身，熬到白發(fā)云鬢也無緣再見到“她”，無非透過幻象聊以慰藉。僅有身邊的女助理義無反顧的陪著他瘋，陪著他癡！一個(gè)莫明其妙的女子一向在劇場執(zhí)著地尋找著情人劉子驥——這正是陶淵明《桃花源記》里主人公的名字，但到終場也沒結(jié)果。劇場的管理員絮叨著“十分鐘！我這輩子不明白等了多少個(gè)十分鐘了！”片中每個(gè)人都困擾于自我內(nèi)心的糾結(jié)，都在期望著什么，尋找著什么，等待著什么，最終卻又逃避著什么。
值得推敲的還有女護(hù)士的主角。當(dāng)江濱柳追憶多年前的難忘舊情時(shí)，女對于他的長情大感費(fèi)解。她拉出自我的男朋友小陳——“兩個(gè)禮拜以前分手了。這兩天我都努力在想啊，他長什么樣貌啊？可怎樣想都想不起來哎！”他們之間似乎在進(jìn)行跨越時(shí)空的對話，舊時(shí)人們窮盡一生尋覓的神圣感情，今人是輕而易舉的得到了么？這天的感情較之過去是不夠純粹了么，還是因?yàn)榈玫饺菀锥槐徽湎Я四?？有說：生活的夢想就是夢想的生活?？赏疲瑝粝氲纳罹蜔o生活的夢想，因?yàn)橐呀?jīng)夢想實(shí)現(xiàn)了。沒有夢想的生活就是夢想的生活？這聽起來就象文字游戲的悖論，卻道出了夢想與現(xiàn)實(shí)的尷尬。生命與感情，試問，誰的價(jià)更高？平平實(shí)實(shí)的生活維系著生命的歷程，感情是否只是生命中一些重要的過客或是夢想的奢侈品，給平實(shí)點(diǎn)綴些色彩與活力。過后，沒有它，依舊需要生命的常態(tài)。
中國人迷戀也極善于把玩文字的諧音之妙。“桃”與“逃”，“柳”與“留”都是經(jīng)典的漢字諧音字義轉(zhuǎn)移。戲劇《桃花源》的導(dǎo)演在發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，大動(dòng)肝火。美工解釋說，這叫“留白”?！傲舭祝俊睂?dǎo)演深表困惑。美工繼續(xù)補(bǔ)充：“這種留白很有意境?。 薄耙饩?？”導(dǎo)演拒斥同時(shí)甚至帶點(diǎn)恐懼的語氣?！傲舭住迸c“意境”本是中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界，透過導(dǎo)演百思不得其解的疑問式“重讀”，其好處已經(jīng)兼容到了對于人生的哲學(xué)思考。個(gè)性是最終他極為郁悶且一臉無辜地大聲追問：“這棵桃樹為什么要逃出來么？”這分明是對老陶是“逃”還是“留”艱難選取的迎面質(zhì)疑？觀眾也在不經(jīng)意的亂象涌動(dòng)間再次參與了劇情發(fā)展。
兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺上劃界同臺飚戲是影片的高潮部分。按說必須局面失控，事實(shí)卻是某種“美麗的混亂”。兩個(gè)劇組的臺詞竟然能夠相互自然的無縫對接，并且神奇的“潛臺詞”深意補(bǔ)充。例如一段中，護(hù)士說：“你還在等她，我看不必了耶！”老陶插：“我怕她在等我。”另一段中，袁老板說：“不要回去，你回去只會(huì)干擾他們的生活?！弊o(hù)士插：“我是說云小姐如果真的的來的話，事情可能會(huì)更麻煩?！崩咸詹澹骸斑@話怎樣說？”護(hù)士插：“因?yàn)槟憧赡軙?huì)更難過?！庇捎趦蓜≡诟星槟割}上的冥冥暗合，電影的“缺席的在場”與戲劇的“現(xiàn)場感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。
影片尾聲，江濱柳與云之凡最終見面了，其實(shí)兩人早年闊別后很快就一向生活在一個(gè)城市里了，最近的時(shí)候可能只隔一條街道，卻咫尺天涯，重逢無門，真真造物弄人！紅顏云鬢換化作白發(fā)蒼蒼，當(dāng)初的青春夢想被生活消解成了無言的唏噓！偌大的上海二人能夠相遇，小小的臺北難倒了他們！亦或他們就應(yīng)感激命運(yùn)，他們把對方最好的時(shí)光定格在了各自的記憶里，并在生命的盡頭做出一個(gè)了斷……。“這些年來，你有沒有想過我？”塵封已久的往事被慢慢打開，心中最柔軟的部分被深深觸痛。人啊，最在乎的竟是被人在乎！
漫漫人生，上下求索，感情啊，到底是出喜劇還是杯具？從戲劇中看人生，那是蒼涼；把人生當(dāng)作戲劇，那是荒唐。到底還是戲劇歸戲劇，人生歸人生。只是身在其中的人卻恍惚于二者間，走到底都不會(huì)明白自我所堅(jiān)持的是對？是錯(cuò)？然而，最初卻決絕得容不得自我回頭張望……
暗戀桃花源觀后感300字篇二十三
一個(gè)舞臺，兩個(gè)劇組。說是一場鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。
身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說著全劇第一句臺詞：“好安靜啊，從來沒有見過這么安靜的上海。”聲音在響起的那一瞬間，突然覺得舞臺好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。
秋千，好像是古典世界的一個(gè)符號，帶著浪漫主義色彩。那個(gè)坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝望的焦點(diǎn)。在舞臺上，一個(gè)秋千，就營造了那個(gè)回憶里無比清新的場景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的憧憬。年老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠(yuǎn)卻難以舍下的夢。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。那個(gè)在秋千上搖曳的夢遠(yuǎn)去了。
但是，嬉鬧之間，又含深意。在舞臺上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見桃花源中的那對白衣夫婦。如果說能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來看，井象征著一種簡單安然的世俗生活。不是當(dāng)下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫的地方安然地生育后代。然而現(xiàn)實(shí)卻是活在古代卻毫無古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場地的分隔物。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一
片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，十分惱火。他叫來美工小林。小林說，這叫“留白”?！傲舭?”導(dǎo)演立刻撓頭。小林說：“這留白很有意境的啊!”“意境?”這兩個(gè)本是表示中國傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問句式的“重讀”，就表達(dá)了他對這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。最后，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問：“這棵桃樹為什么要逃出來?”與其說這是對“留白”“意境”的詢問，不如說這是對老陶離家出走之行為緣由的詢問，對老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問。缺了一塊的幕布，仿佛在說這才是舞臺上故事背后瑣碎的混亂的生活。
但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢。就像老陶誤闖的桃花源?！昂龇晏一郑瑠A岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。”沒有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場景。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢幻，或是死的絢爛。在那漫天的飛舞中，誰會(huì)分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢境，是歡樂還是憂傷。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見不到。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢里。
在我看來，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅?！栋祽偬一ㄔ础返奈杳涝O(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。
相對《暗戀》，我覺得《桃花源》的語言更有爆發(fā)力，或者說給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨。夸張的語言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對生活境況的強(qiáng)烈不滿。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這幾句臺詞里體現(xiàn)出一種感覺，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對話也很有有意思。剛開始，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。之后的對話中，大家都拒絕使用看來較為精確清晰的具體詞語，代之以中國人口語中的“這個(gè)”、“那個(gè)”、“哪個(gè)”、“什么”等等。這種臺詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時(shí)春花和袁老板的對話中也有體現(xiàn)。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說的“最當(dāng)初，我們都不是什么?！边@好像回到了對人類起源，
人類本質(zhì)的詢問。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。還有一點(diǎn)是語言的白話化。
陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說的一句：“這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向?！痹习寤貞?yīng)他的卻是：“我覺得很累?！眱煞N風(fēng)格的臺詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇妙。
記得其中有一句臺詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。我們在努力生活，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰會(huì)最終找到呢?
暗戀桃花源觀后感300字篇二十四
話劇劇名。話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演，引起島內(nèi)轟動(dòng)，編導(dǎo)賴聲川于1988年獲“國家文藝獎(jiǎng)”。
目錄作品介紹劇情簡介創(chuàng)作靈感語言藝術(shù)收縮展開作品介紹《暗戀桃花源》（the peach blossom land） 《暗戀桃花源》(1986年)的靈感，來自賴聲川有一次在臺灣藝術(shù)館看朋友排戲。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個(gè)小時(shí)要給幼稚園開畢業(yè)典禮。舞臺上的彩排還沒有結(jié)束，小朋友們都來了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺上搬。本來，賴聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺上表達(dá)悲與喜乃是“一體 之兩面”；整個(gè)大環(huán)境的混亂無序，正好給他提供了描述的對象。于是，各自并不完整 的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現(xiàn)在一個(gè)舞臺上了。沒有在現(xiàn)實(shí)生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》這部戲不大可能在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)；舞臺上沒有干擾，這出 戲就不可能有表演的張力與動(dòng)力，戲劇根本無法往前走。這里的干擾，各種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導(dǎo)演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾 ，等等；可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個(gè)秩序來?！鞍祽佟迸c“ 桃花源”兩出戲同臺演出之時(shí)，算得上是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻：劇場前臺的服務(wù)人 員，算準(zhǔn)了時(shí)間，一而再，再而三地在這一時(shí)刻回到劇場；演員李立群與顧寶明都親眼 見到過坐在第一排的觀眾，有人當(dāng)場笑得從椅子上翻了下去。對于《暗戀桃花源》的演 出在當(dāng)時(shí)造成的“盛況”，賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺灣人潛意識中的愿望是符合 的。臺灣的生活實(shí)在太亂了，這是臺灣人共同的經(jīng)歷；然而身在其中，人們也能保持著 一種亂中的秩序。這種亂，轉(zhuǎn)變成劇場中的錯(cuò)誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放到一起； 這些完全不搭調(diào)的東西，放到一起后，居然也生長出了它的秩序來。這出戲，統(tǒng)合了臺 灣觀眾生活中的許多亂象；它開掘的社會(huì)潛意識，綜合了臺灣的政治、社會(huì)與文化生態(tài) ，甚至也反映了臺北都市的百相。這種對社會(huì)潛意識的挖掘，再往深一步，表達(dá)在戲劇 藝術(shù)中，是有意識地提煉一種美學(xué)上的追求。
劇情簡介《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺奇觀?！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終?！疤一ㄔ础眲t是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑過…《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結(jié)構(gòu)和悲喜交錯(cuò)的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”。
創(chuàng)作靈感暗戀桃花源在我一生中，有相當(dāng)?shù)囊饬x。她是我在臺灣現(xiàn)在這一個(gè)混亂的局面之中，找到的一個(gè)平衡、一個(gè)人們渴望的秩序。暗戀和桃花源，兩個(gè)完全不搭調(diào)的故事，被安排在同一個(gè)舞臺上，一個(gè)是在病房里回憶過往情事的暗戀，一個(gè)是在桃花盛開的桃花源；這兩個(gè)故事看似天南地北，但卻可以從中找到他們的共通性。在創(chuàng)作時(shí)，我運(yùn)用了許多對比、不和諧的人物、事情，來滿足現(xiàn)代人在潛意識中的某種欲望，我不敢說這是幽默，但我能說，暗戀桃花源是你我生活中的一個(gè)小玩笑，一個(gè)會(huì)令人發(fā)出會(huì)心一笑的小玩笑。 創(chuàng)作的時(shí)候，我常會(huì)想著很多問題，無法找到答案的問題；其實(shí)，說穿了，那就是人生嘛?u每當(dāng)我們在劇本中，設(shè)計(jì)一個(gè)人物時(shí)，不就是把許多的問題加在他或她的身上嗎？如果一個(gè)角色，缺少了這些問題而是一個(gè)完美的形像，那這個(gè)角色只能活在劇本里；沒有人能演好他，因?yàn)?，他根本不是現(xiàn)實(shí)生活中可以找到的。 另外，我也曾經(jīng)試圖去顛覆一個(gè)形像、一個(gè)角色，就像是平常嚴(yán)肅的政治人物，可以用丑角的形式來表現(xiàn)他；又像是女人，也可以用男人的態(tài)度來詮釋她。其實(shí)，太多的顧慮只會(huì)困住自己，綁住自己的思緒，有人說我的戲劇常加入很多政治的色彩，讓人看了之后不知不覺中，有股莫名而來的壓力；但是，我認(rèn)為，我想要的就是要讓我的觀眾以不一樣的角度、視野和空間去看我們在現(xiàn)實(shí)社會(huì)中一些本以為是理所當(dāng)然的事，其實(shí)，他們是可以不一樣的。 一對青年男女“江濱柳”和“云之凡”， 因戰(zhàn)亂而在上海相遇且相戀，卻又因戰(zhàn)亂而分開離散；兩人在互不知情的情況下逃到臺灣來，各自男婚女嫁，江濱柳一直癡心苦戀，直到四十年后兩人才再相逢，時(shí)江濱柳已似風(fēng)中殘燭，瀕臨病終，這就是《暗戀》這出現(xiàn)代愛情悲劇的大綱。而《桃花源》則是在敘述武陵人“老陶”無法生育，而妻子“春花”卻又跟“袁老板”私通，老陶無奈傷心的出走，溯河而上，意外地發(fā)現(xiàn)了桃花林，進(jìn)入了桃花源中，度過了一段純真爛漫到近乎夢幻的時(shí)光后，他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。 這兩出戲在同一個(gè)劇場中爭著排練，不時(shí)地相互干擾、打斷了對方的演出，卻無意巧妙的.湊成了一出完美交錯(cuò)的舞臺劇。根據(jù)導(dǎo)演賴聲川表示：這出戲的靈感其實(shí)是出自于臺灣舞臺劇劇場的混亂環(huán)境，當(dāng)年陳玉慧導(dǎo)演所導(dǎo)的《謝微笑》在藝術(shù)館彩排，其實(shí)對劇場工作人員來說，那么該已是一種家常便飯的情況，《謝微笑》下午彩排，晚上首演，中間兩小時(shí)卻被安插了一場畢業(yè)典禮，劇場管理人根本不管他們還要裝臺、調(diào)燈、技術(shù)排練，只是一股腦兒的將各種活動(dòng)安排插入，于是當(dāng)天彩排都還沒結(jié)束，小學(xué)生就已經(jīng)坐在臺下了，另一方面鋼琴、講桌都等著要搬上臺，造成混亂無序的情況。沒想到這卻引發(fā)了賴聲川導(dǎo)演的靈感。于是《暗戀桃花源》 這部構(gòu)思巧妙、安排縝密的好戲就此孕育而生。
語言藝術(shù)話劇《暗戀桃花源》于1986年在臺灣首次公演，引起島內(nèi)轟動(dòng)，編導(dǎo)賴聲川于1988年獲“國家文藝獎(jiǎng)”；1991年，該劇在美國、香港巡回演出；次年由賴聲川親自執(zhí)導(dǎo)改編為電影，影片獲1992年第五屆東京國際電影節(jié)青年導(dǎo)演銀獎(jiǎng)，臺灣金馬獎(jiǎng)最佳男配角和最佳改編劇本獎(jiǎng)，最佳劇片和最佳錄音入圍，及臺灣影評人協(xié)會(huì)評選的1992年度十大華語片第3名。 《暗戀桃花源》及其表演工作坊作品。 該劇故事很簡單：“暗戀”劇組和“桃花源”劇組都與劇場簽訂了當(dāng)晚在此彩排的合約，遂發(fā)生了對舞臺的爭奪。 “暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，亦因戰(zhàn)亂離散；后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得一見，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳瀕臨病終。 “桃花源”是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶，其妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走，緣溪行，發(fā)現(xiàn)桃花源；入桃花源后，遇見的人還是春花和袁老板，但又似是而非，三人度過愉悅的時(shí)光；老陶回武陵后，春花已與袁老板成家生子，但家境破敗。 《暗戀桃花源》就成了古今悲喜交錯(cuò)差互的舞臺奇觀。 賴聲川說：“《暗戀桃花源》的成功，在于它滿足了臺灣人民潛意識的某種愿望：臺灣實(shí)在太亂了，這出戲便是在混亂與干擾當(dāng)中，鉆出一個(gè)秩序來。讓完全不搭調(diào)的東西放到一起，看久了，也就搭調(diào)了。” 《暗戀桃花源》被拍成電影以后，影片事實(shí)上就成了三種語言的奇妙織體：臺詞(文字)語言，舞臺(劇場)語言和電影(鏡頭)語言。三種語言的織體豐富了影片的語言層次感，這一點(diǎn)本身就頗有意味。電影不是什么綜合藝術(shù)，不過，如果我們要對電影《暗戀桃花源》進(jìn)行臺詞語言、舞臺語言的分析的話，毫無疑問是在承認(rèn)二者同屬電影語言“講述”范圍內(nèi)的前提下的。我們可以說，從電影語言到舞臺語言到臺詞語言，對于《暗戀桃花源》而言，是向下兼容的。
臺詞語言
話劇是語言的藝術(shù)。這句話的含義更多地偏向于諸如莎士比亞的戲劇，在莎士比亞那里，人物的臺詞常常是一瀉千里，痛快淋漓的。往往是通過語言造就不朽的人物。
詞語意指之確定性的喪失
詞語在話語中的意義主要是通過上下文關(guān)系來獲得的，而不是依據(jù)字典的定義或字面的意思。今天尤為突出的是，詞語作為一種符號，其能指與所指之間的一種確定性對應(yīng)關(guān)系發(fā)生了松動(dòng)甚至喪失。于是，以往被某種定義保護(hù)起來的概念遭到了迎面質(zhì)疑。 “桃花源”剛開始是老陶在開酒瓶。這酒瓶有瓶蓋但就是打不開。老陶一邊說著：“這叫什么家？買個(gè)藥買一天了還買不回來，這還叫個(gè)家嗎？”說完去拿刀，“康里康朗康里康朗”開酒不成，“不喝可以了吧！”把酒與刀拍在桌上。“我吃餅！”拿餅坐下，“武陵這個(gè)地方，根本就不是個(gè)地方，窮山惡水，潑婦刁民，鳥不語花還不香呢！我老陶打個(gè)魚嘛，嘿，那魚好像都串通好了一塊兒不上網(wǎng)！老婆滿街跑沒人管！什么地方！”吃餅，可這餅像橡皮一樣根本吃不動(dòng)。起身，用刀，“康里康朗康里康朗”，砍不動(dòng)?！斑@叫什么刀？這叫什么餅？這根本就不是餅！大家都不是餅！” 在此，漁夫老陶的生存狀態(tài)不是一個(gè)沒酒沒餅的問題，而是有酒喝不到、有餅吃不動(dòng)的問題。他周圍的任何一個(gè)事物，家，酒，刀，餅，地方，按老陶的說法，都已經(jīng)不能再這樣稱呼了，甚至包括老婆在內(nèi)。我們看到，這些東西雖然還是那個(gè)東西，可對老陶來說，確實(shí)已經(jīng)不再具備那個(gè)東西的屬性，從而老陶開始懷疑人們對它們的命名。 如果說上面所說還只是對具體的東西--“物”--而言，那么下述例子則直接就是對美學(xué)概念和范疇的質(zhì)疑： “桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一片空白，而舞臺上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，不禁大為不解。他叫來美工小林。小林說，這叫“留白”?！傲舭?？”導(dǎo)演立刻撓頭。小林說：“這留白很有意境的啊！”“意境？”導(dǎo)演的語氣表明，他對這些概念根本抱有一種拒斥同時(shí)甚至有些恐懼的味道?！傲舭住薄ⅰ耙饩场北緛硎侵袊鴤鹘y(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界，可導(dǎo)演只通過對兩個(gè)概念進(jìn)行疑問句式的“重讀”，就表達(dá)了一種態(tài)度。最后，他百思不得其解，苦悶地大聲喝問：“這棵桃樹為什么要逃出來？”難道是為了“留白”和“意境”嗎？我們也可以認(rèn)為，這是對老陶離家出走之行為緣由的詢問。導(dǎo)演在戲中安排了老陶因老婆春花與袁老板有奸情而痛感“夫妻失和，家庭破碎，憤世嫉俗，情緒失調(diào)”，因此到上游去了；但導(dǎo)演在這里關(guān)于布景的一句吶喊似乎是說：我也不知道老陶出走的真正原因。這就對傳統(tǒng)意義上的所謂“情節(jié)”即“因果關(guān)系鏈”進(jìn)行了一次破除。
對語言與人的關(guān)系的思索
對語言與人的關(guān)系的思索--人被語言所困，人通過語言得到解放。 自索緒爾對語言進(jìn)行共時(shí)性研究以來，語言與人的關(guān)系問題一直是人文科學(xué)的焦點(diǎn)課題。“桃花源”一劇中人物的說話可以說集中體現(xiàn)了這些思考。老陶來到桃花源，發(fā)現(xiàn)春花也在這兒。后經(jīng)解釋，原來不是春花，是桃花源中的女人。
暗戀桃花源觀后感300字篇二十五
目錄演出概述演員演出概述
賴聲川――2012戲劇演出季之話劇《暗戀桃花源》 演出時(shí)間：2012年6月8日至10日 演出地點(diǎn)：保利劇院 演出票價(jià)：80 180 380 580 880 980 票務(wù)：票票通 開心票
演員何炅、謝娜、黃磊、孫莉等
《暗戀桃花源》簡介
《暗戀桃花源》是“表演工作坊”的鎮(zhèn)團(tuán)之寶，該劇1986年在臺灣首演，引發(fā)觀演狂潮。此后又產(chǎn)生了多個(gè)版本。1991年復(fù)排巡演，奠定國際聲譽(yù)。1992年，電影版《暗戀桃花源》獲得柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。1999年《暗戀桃花源》在臺灣第三次復(fù)排；2006年，推出《暗戀桃花源》大陸版，海峽兩岸也同時(shí)推出《暗戀桃花源》20周年紀(jì)念演出的不同版本。
劇情介紹
《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：《暗戀》和《桃花源》，兩個(gè)不相干的劇組，都與劇場簽訂了當(dāng)晚彩排的合約。演出在即，雙方不得不同時(shí)在劇場中彩排，遂成就了一出古今相對、悲喜交錯(cuò)的舞臺奇觀。 《暗戀》是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)已男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。 《桃花源》則是一出古裝喜劇。武陵人漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑過……
《暗戀桃花源》大事記
1986年：臺北首演 引起巨大轟動(dòng)，該劇也被稱為戲劇舞臺上難得的“藝術(shù)與商業(yè)完美結(jié)合之作”。丁乃竺飾演云之凡，江濱柳由名震華語劇壇的知名表演藝術(shù)家金仕杰擔(dān)綱主演。 1991年：世界巡演，林青霞接棒出演云之凡，使其蜚聲國際，而江濱柳仍然由金仕杰扮演。 1992年：拍攝電影版，林青霞、金仕杰、李立群出演，該片獲柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng)及東京電影銀櫻花獎(jiǎng)。 1999年：在臺灣三度復(fù)排，蕭艾繼林青霞后接演云之凡，金仕杰版江濱柳再度登臺。 2006年：兩岸同時(shí)推出20周年紀(jì)念演出，大陸版由黃磊、袁泉、何炅、謝娜、喻恩泰等主演。此版本共演出超過200場，轟動(dòng)一時(shí)。 2010年：推出《新暗戀桃花源》，融合了傳統(tǒng)越劇的元素。由黃磊、孫莉、趙志剛、謝群英、徐銘等主演。2010年4月23日在杭州首演，4月29日開始全國巡演。 2012年：將復(fù)排06版本，由黃磊、孫莉、何炅、謝娜、等主演。
暗戀桃花源觀后感300字篇二十六
其實(shí)去看這個(gè)話劇，純屬?zèng)_著二點(diǎn)：
第一，追星，黃磊，何炅都是我喜歡的個(gè)人;
第二，這個(gè)話劇的名氣，老是聽到有新聞報(bào)道和身邊的同事有傳道!
一狠心就為了去體驗(yàn)一把現(xiàn)場話劇的魅力，與死黨劉蛋蛋同學(xué)購買了480的三等票(總共六等)
扳著手指頭，期盼著公演的時(shí)間到來!
開演前，整個(gè)人都很興奮，很期待，并且對于話劇這個(gè)高雅的藝術(shù)表現(xiàn)是生平的第一次，所以特意借了望遠(yuǎn)鏡，因?yàn)槲蚁胂笾械脑拕∽钪匾木驮谟谂_上的表演，尤其是肢體語言!后來的觀看過程，證明這個(gè)決定是英明的!
接下來，說說觀后感：
暗戀桃花源，原來是由二部分組成：
“暗戀”“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺奇觀。
“暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散;其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。
“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源;等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑過......
說實(shí)話，看完后，與我心目中所想象的話劇相差甚遠(yuǎn)，尤其是沒看懂是什么主題和意思!就連有電臺記者采訪觀后的機(jī)會(huì)來到我和蛋蛋的面前，我們也沒辦法很好地表達(dá)，真的很后悔沒有去看過賴聲川，真的后悔沒有去看過劇情介紹，如果這個(gè)機(jī)會(huì)再擺在我面前，我一定會(huì)去充分準(zhǔn)備一下，時(shí)刻準(zhǔn)備著被采訪!哈哈
次日，仔細(xì)上網(wǎng)做了了解：
尤其是整場戲的核心在于一個(gè)貫穿始終的“紅衣女”，主題要表達(dá)的是人生其實(shí)是個(gè)尋覓的過程。讓人聯(lián)想到生活中的自己何嘗不是在走一個(gè)尋覓的過程，也許像劇中人一樣，直到生命的盡頭也未必尋覓的到。
快樂而充實(shí)地過好每一天，最重要。
暗戀桃花源觀后感300字篇二十七
勞動(dòng)節(jié)，我驅(qū)車前往南京，觀看期待已久并錯(cuò)過數(shù)次的話劇《暗戀桃花源》，這部話劇是世界華語劇壇的當(dāng)代經(jīng)典，自1986年首演以來，倍受觀眾、戲劇界及媒體的好評。根據(jù)舞臺劇《暗戀桃花源》改編的同名電影由林青霞、李立群、金士杰等領(lǐng)銜主演，在第43界柏林電影節(jié)和第5界東京電影節(jié)獲獎(jiǎng)。
劇情內(nèi)容大致：一座空曠的劇場里，一個(gè)劇團(tuán)在排練一臺叫《暗戀》的舞臺劇——抗戰(zhàn)勝利后，江濱柳在上海與云之凡結(jié)識，度過了一段美好的時(shí)光。但這對情侶因內(nèi)失散。江濱柳到了臺灣，十年后結(jié)婚，日子也過得平安，但幾十年來心中一直無法忘懷年輕時(shí)那段最美麗的日子。一直等到兩岸交流開放，江濱柳正式托友人到大陸打聽云之凡的下落，才發(fā)現(xiàn)當(dāng)年云之凡也離開大陸到了臺灣，而他卻一直不知道?，F(xiàn)年已老、住在醫(yī)院的他使出了年輕時(shí)的大膽精神，在報(bào)紙上刊出一則尋人啟事、尋找云之凡、尋找他早已失去的夢想....
這段故事是《暗戀》劇團(tuán)導(dǎo)演自己的愛情故事。他好象在潛意識里讓自己失去的夢想再現(xiàn)舞臺，他隨時(shí)陷入自己的回憶，隨時(shí)對男女主演表示不滿，而他們雖然努力也不能完全體會(huì)導(dǎo)演的意境。
當(dāng)戲正排得起勁時(shí)，另外一個(gè)劇團(tuán)也來到劇場，打斷了《暗戀》的彩排。他們說場地是他們訂的用來排練古裝戲劇《桃花源》。這個(gè)戲很大膽的改變了晉代詩人陶淵明的《桃花源記》：無能漁夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶一氣之下往上游打魚去，不小心進(jìn)了“芳草凄美、落英繽紛”的“桃化源”。這地方的百姓是古代避戰(zhàn)住進(jìn)去的，對當(dāng)時(shí)發(fā)生的事一無所知。在這仙境中老陶遇見了一對與春花、袁老板長得一模一樣的夫妻。他起先痛苦萬分，后來慢慢學(xué)會(huì)如何與他們相處，過著快樂的日子?？墒撬匀徊荒芡洿夯?，最后他決定回去帶春花一起去美麗而遙遠(yuǎn)的“桃花源”...
兩個(gè)劇團(tuán)在同一個(gè)舞臺上相撞，混亂一片，又找不到劇場管理員，只有你爭我奪，一會(huì)兒是《暗戀》演出，一會(huì)兒是《桃花源》的演員在對白。漸漸地，沖突與矛盾開始融合，兩出戲同在一個(gè)舞臺上演出
其中一名不知哪里來的白衣神秘女子在劇場中游蕩，四處尋找一名叫“劉子驥”的人....
這臺劇目，嚴(yán)肅中不段鬧出笑話，打鬧中又引出許多嚴(yán)肅的主題，以樂景寫哀，以哀景寫樂，倍增起哀樂，生活中誰沒有幾件傷心的事，誰不是常以笑面示人。
在看到這出戲的最后一幕，我流淚了，江濱柳和云之凡苦戀了40年之后才相見，數(shù)十年的思念，一世的情愫，滿腹的話語，只在兩行熱淚中對視彼此，一切盡在不言中......
【本文地址：http://www.aiweibaby.com/zuowen/446064.html】
