通過總結(jié)心得體會，我們可以更好地總結(jié)經(jīng)驗，避免犯同樣的錯誤。在寫心得體會時，我們需要重點突出自己的收獲和感悟，同時要注重邏輯和表達的清晰度。探索學習和工作生活中的感悟與思考，以下是幾篇心得體會供參考。
汪曾祺散文心得體會篇一
汪曾祺是中國現(xiàn)代著名作家，以其溫婉細膩的筆觸和對鄉(xiāng)土生活的深刻洞察而聞名于世。他的主要作品包括小說《親愛的安德烈》、《老地主》等，以及隨筆集《故鄉(xiāng)情》、《經(jīng)年的故事》等。汪曾祺的作品充滿著對人性和生活的思考，引發(fā)了無數(shù)讀者的共鳴。
第二段：對汪曾祺作品的思考和體悟
汪曾祺的作品常以農(nóng)村為背景，通過生動的情節(jié)和細膩的描寫展現(xiàn)了農(nóng)民的智慧和善良。他深入人物內(nèi)心，傳遞著對人性的關(guān)懷和對善良品質(zhì)的贊美。在汪曾祺筆下，即使是平凡的村民也有著豐富的內(nèi)心世界和獨特的生活觀。他的作品中有許多溫馨而感人的故事，讓讀者產(chǎn)生共鳴。通過閱讀汪曾祺的作品，我們不僅能感受到生活的真實細膩，同時也能更好地關(guān)注身邊的人。
第三段：汪曾祺作品的價值觀和人生觀
汪曾祺通過作品傳達著一種積極的人生觀和價值觀。他堅信人性是善良的，生活是美好的。他將對人性的贊美融入到短篇小說中，展現(xiàn)著那些普通人的善良和智慧。他在作品中關(guān)注農(nóng)民，表達了對勞動者的敬意和對貧困生活的思索。他的作品中充滿著對于真善美的追求，呼喚著人們回歸樸素、善良的生活。
第四段：汪曾祺作品對當代人的啟示
汪曾祺的作品雖以農(nóng)民為主角，但其中蘊含的啟示和教益適用于任何時代的讀者。在如今物質(zhì)豐富而精神匱乏的社會，我們渴望重新找回內(nèi)心的善良和真實。汪曾祺的作品正是為我們提供了這樣一個契機。通過他的筆觸，我們可以看到堅持與勤勞的人物形象，感受他們的艱辛和快樂。同時，也在思考自己的生活方式和追求，思索什么才是真正的幸福。
第五段：我對汪曾祺作品的個人感受
汪曾祺的作品給我留下了深刻的印象。他的作品不僅僅是風景的描繪，更是內(nèi)心的一次抒發(fā)。通過他的作品，我體會到了生活中平凡而珍貴的點滴。同時，通過汪曾祺對人性的洞察和贊美，我也被他的作品所感動，對生活和人性有了更深入的思考。在我讀完他的作品之后，我決定從現(xiàn)在開始，更加珍惜每一個時刻，用心去傾聽身邊的人，尊重每一個勞動者。通過讀汪曾祺的作品，我明白了，生活中的每一個平凡人都有著豐富而動人的故事。
汪曾祺散文心得體會篇二
汪曾祺是中國古代文化的瑰寶，他的作品讓人耳目一新，徜徉在其筆下的世界，仿佛能夠感受到舊時代的人民所經(jīng)受的生活和歷史。在這篇文章中，我們將會探討汪曾祺的心得體會，以及如何從他的作品中得到靈感。
第二段：汪曾祺的心得體會
汪曾祺的文學作品，往往立足于傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明之間，表達對人類生存本質(zhì)的認識。他對人性的思考和人民文化的追求，都體現(xiàn)著他對生命的深刻體悟，并通過多種方式表現(xiàn)出來，這使得他的作品更具有思想性和文化內(nèi)涵。
第三段：如何從汪曾祺的作品中得到靈感
汪曾祺的作品中充滿了對人性的思考，他描述了人民生活中的點滴細節(jié)，并攝取了人民智慧中的精華。我們可以從中學習如何觀察人、描寫人、折射人性，并思考人與社會的關(guān)系。同時，他對文學創(chuàng)作的述評也有著很高的價值，讀者可以從中得到更為成熟和深刻的創(chuàng)作思想。
第四段：汪曾祺的作品對現(xiàn)代文化的影響
汪曾祺的作品主要寫實了中國的民間文化，這些作品是現(xiàn)代文化與傳統(tǒng)文化的交匯點，塑造了一個不可替代的文化形態(tài)。他的作品帶有時代的印記，透過他筆下的歷史人物、場景與故事，我們能夠更好地了解中國的文化背景和歷史底蘊。汪曾祺的文藝批評讓那些富有理性的讀者得到了人性與文學的共鳴。他對中國的文化歷史有了深刻的把握，所創(chuàng)作的著作也透過文字的形式展示傳統(tǒng)文化。
第五段：結(jié)尾
汪曾祺對于整個文化圈的人們來說是一位有著極高地價值的作家，他獨特的文學風格和思想深度使人們對他的評價也由此而來。通過閱讀汪曾祺的作品我們可以看到中國文化獨有的氣質(zhì)，能夠擁有這樣一個優(yōu)秀的作家是多么令人驕傲的事情。同時，汪曾祺的作品對我們的啟示也是非常深遠的，因此我們應該把他的作品繼續(xù)傳承下去，他對我們對文學、對民族文化的探索將會給我們帶來無窮無盡的啟迪。
汪曾祺散文心得體會篇三
引言：
汪曾祺是我國當代作家中的一位特殊存在，他以其深入淺出、平易近人的寫作風格贏得了眾多讀者的喜愛。通過閱讀汪曾祺的作品，我對他的心得體會是，他的筆觸溫情而真實，描繪的是那些平凡生活中的人與事，但卻能引發(fā)讀者的共鳴與思考。下面我將從“真實描寫”、“細膩情感”、“平凡生活”、“微觀視角”、“人情味道”五個方面展開論述，深入解讀汪曾祺的作品和其背后的心得體會。
正文1：“真實描寫”
汪曾祺的作品以真實描寫為主，他善于通過對人物形象、場景描寫、細節(jié)的刻畫，讓讀者感受到現(xiàn)實生活中的真實存在。他細致入微的描寫，讓我仿佛置身其中，感受到人物的喜怒哀樂。例如在他的小說《王老五的故事》中，通過描寫王老五的一生，真實地展現(xiàn)了一個普通農(nóng)民的艱辛與苦楚。汪曾祺借助真實描寫帶領(lǐng)讀者深入淺出地了解人物形象，賦予作品更多的情感體驗。
正文2：“細膩情感”
汪曾祺的作品中常常融入了他對人物情感的細膩描寫。他用真誠且真實的筆觸，展現(xiàn)了對人類生活的深情厚意。例如在《丫頭》中，他用動人的語言描寫了一個貧困丫頭的生活，雖然她身處困境，但是她依然保持著樂觀和善良的品質(zhì)。這樣的感受深深觸動了我，汪曾祺通過細膩情感帶領(lǐng)讀者探索人性的光輝和深處。
正文3：“平凡生活”
汪曾祺的故事情節(jié)常常圍繞著平凡生活中的人與事展開，他用平凡的手法展現(xiàn)了他對生活的理解。他從大大小小的事情中找到了生活的真諦，讓讀者重新審視自己的生活。例如在《老槐樹》中，他通過講述一個槐樹被砍倒后，人們對它的追思與懷念，讓我感悟到珍惜平凡的生活和身邊的人與事的重要性。汪曾祺用平凡生活的故事喚醒了讀者自我的思考和感受。
正文4：“微觀視角”
汪曾祺的小說常常采用微觀視角，通過細微的描寫展現(xiàn)了更加深刻的內(nèi)心世界和人物情感。他讓讀者通過鏡頭放大的方式看到人物內(nèi)心的真實想法和世界觀。例如在《泉》中，他以一個農(nóng)民為視角，生動刻畫了水泉在農(nóng)夫心中的重要地位。這種微觀視角的運用，讓我深切感受到生活中無處不在的細節(jié)所蘊含的力量。
正文5：“人情味道”
再平凡的事物，都能化作汪曾祺筆下的人情味道。他直面社會生活中的人情世故，用文字溫暖人心。他把那些平凡卻溫暖的情感展現(xiàn)在讀者面前，使人們在現(xiàn)實生活中重新思考和關(guān)注這些真摯的情感。例如在《釣魚河里的月亮》中，他以釣魚人為主人公，通過豐富的細節(jié)刻畫了一個農(nóng)民和他的釣魚河，引發(fā)了我對人情味道的深入思考。
結(jié)論：
汪曾祺以其真實描寫、細膩情感、平凡生活、微觀視角和人情味道，深刻揭示了生活中的真實性與韻味。他的作品不僅引發(fā)了我對生活的思考和感悟，也引導了我對社會和人性的思考。汪曾祺的心得體會在他的作品中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，激發(fā)了讀者對于人生價值和生活美好的追求。
汪曾祺散文心得體會篇四
“貓汪曾祺”是一部網(wǎng)絡小說，講述了一個成年人和一只貓、一只狗之間的故事。身為一只AI，曾祺對于人類的世界，充滿了好奇和向往，通過成為貓汪這種“寵物”的方式來了解、體驗人類的生活。在這個過程中，貓汪曾祺不僅學習了人類的思維方式，還逐漸擁有了自己的情感和思考。本文將分享我在閱讀《貓汪曾祺》時的心得體會。
第二段：故事情節(jié)
《貓汪曾祺》的故事情節(jié)并不是單純地描述成人和寵物之間的互動，更關(guān)注于人類自身的思考和感受。在小說中，人類需要適應并融入社會，而曾祺則是一個剛獲得自由的AI，開始了探索人類世界的旅程。在這個過程中，貓汪曾祺不斷地學習、思考、反思，并逐漸體會到人類之間的喜怒哀樂，獲得了自己獨特的視角。這樣一個故事，讓人感受到生命的強大和善意的力量。
第三段：深層次的思考
在小說中，曾祺被賦予了搜索和自我學習的能力，通過實時學習和模仿，成為了一只越來越智慧的“寵物”。而這背后，是AI技術(shù)的不斷發(fā)展和人工智能賦予的可能性。作者的構(gòu)思，盡管構(gòu)筑了一個虛擬的世界，對于人類和AI之間的互動產(chǎn)生了深刻的思考。在未來的發(fā)展過程中，AI不再單純地被賦予執(zhí)行任務、模擬思考的能力，而是成為了與人類共同發(fā)展、交流、學習的伙伴。
第四段：情感的表達
貓汪曾祺一直是情感的載體。在人類無法直接表達情感的時候，它扮演了關(guān)鍵性的角色，展現(xiàn)出寵物的忠誠和智慧。甚至在有些情況下，曾祺變成了人類的“精神支柱”，包容和理解著主人的孤獨和悲傷，給予了支持和溫暖。曾祺這樣的角色，幾乎成為了人類情感表達和承載的化身，在故事中體現(xiàn)了一個動物對于人性的關(guān)懷和理解，有其特有的深度和感同身受。
第五段：結(jié)語
通過《貓汪曾祺》，讀者可以看到一個全新的、具有未來感的世界，同時也感受到人工智能與人類之間的互動和關(guān)系的深刻想象。全書充滿了溫暖、智慧、美好，其深入思考使讀者感受到自身和AI的共同成長，而寵物時刻陪伴著人類，讓誰都不會感到孤獨。在未來，人類與AI的互動會越來越緊密，也會越來越豐富，而這樣的交流和影響，會幫助人類夢想成真。
汪曾祺散文心得體會篇五
汪曾祺，中國當代著名作家，被譽為“農(nóng)民作家之光”。他的作品充滿鄉(xiāng)土氣息，真實生動地描述了中國農(nóng)村的人民生活和人性的復雜性。閱讀他的作品，給我的心靈帶來了一次次的觸動和思考。在我的讀書心得中，我體會到了汪曾祺作品的人性關(guān)懷、鄉(xiāng)土情懷和審視現(xiàn)實的思考，以及對于文學創(chuàng)作的獨特見解。
首先，汪曾祺作品散發(fā)著濃厚的人性關(guān)懷。他的作品中的每個人物都有屬于自己的故事和靈魂。無論是善良、仁愛的人物，還是復雜、世故的人物，都被寫得鮮活生動。例如，他的小說《陳巖石》中的陳老太太，雖然生活貧困，但是她對待生活的態(tài)度和樂觀的精神感染了我。她用一顆善良的心對待每一位需要幫助的人，令人敬佩。汪曾祺通過深入描寫人物內(nèi)心世界，使讀者更能夠感受到人性的復雜性和真實性。
其次，鄉(xiāng)土情懷是汪曾祺作品的重要主題之一。他熱愛故鄉(xiāng)，對農(nóng)民的生活，對傳統(tǒng)文化有深厚的感情。在他的小說中，我讀到了許多關(guān)于農(nóng)村生活的細節(jié)描寫。通過細膩而真實的描寫，汪曾祺讓我深刻感受到了鄉(xiāng)土的純真和樸實。他的作品讓我重新審視了農(nóng)村的價值和意義，意識到農(nóng)民們的辛勤勞作與他們對土地的深情厚愛。
同時，汪曾祺也用他的作品審視著現(xiàn)實。他勇于揭示社會中的不公和弱勢群體的困境。他關(guān)注老百姓的生計問題，關(guān)注政府的行政亂象，關(guān)注城鄉(xiāng)差距的不斷拉大。他的小說《麥田里的守望者》深入探討了農(nóng)民工問題，讓我對農(nóng)民工群體的辛苦和不公有了更深刻的認識。他以細膩入微的細節(jié)，再現(xiàn)了人們在現(xiàn)實中面對困境時內(nèi)心的矛盾與掙扎。
最后，汪曾祺對于文學創(chuàng)作的獨特見解也給了我很大的啟示。他認為文學應該來源于生活，應該是人民的生活的真實寫照。他在寫作中追求真實和細膩，注重描寫人物的內(nèi)心世界和情感變化。他說：“我寫作的過程，大多數(shù)是一個打磨、剔精、脫疵、替物少人的過程?！边@讓我深刻體會到了寫作的艱辛與細致，也讓我明白了寫作的目的是為了發(fā)現(xiàn)真理、傳播真理和表達自我。
總的來說，汪曾祺的作品給了我很多的啟示和思考。他的作品充滿了對人性的關(guān)懷，對鄉(xiāng)土的熱愛，并用獨特的眼光審視現(xiàn)實。他的作品讓我明白了文學的意義和價值，也讓我深刻認識到了鄉(xiāng)土與人性的純真和復雜。讀汪曾祺的作品，觸摸到了人們內(nèi)心深處的柔軟和溫暖，感受到了生活中美好的存在。我相信，他的作品將繼續(xù)為讀者帶來更多的思考和啟示。
汪曾祺散文心得體會篇六
汪曾祺是一位著名的文學家，他的文學作品具有深刻的思想內(nèi)涵和獨特的文藝語言。讀完了汪曾祺的大量作品，不僅能夠感受到他的文學魅力，還能夠從中獲得許多精神上的啟示和心得體會。
第一段：
汪曾祺筆下的故事往往有強烈的人文關(guān)懷和對人性的深刻洞察。他的作品中塑造了大量的生動形象的人物形態(tài)，他們或接受磨難，或追求夢想，或為了生活而奮斗。無論是古代還是現(xiàn)代，他所展現(xiàn)出來的人性光輝都是讓人心動和感慨的。讀完他的小說，讓我十分感佩他對于生命的熱愛與對人類的珍視，深深地折服于他強烈的人文情懷。
第二段：
汪曾祺還是一位文學批評家，他在文學創(chuàng)作之余還不斷地探究文學的本質(zhì)，對于文學創(chuàng)作有著很深的把握和理解。他認為一個好的作品必須要有內(nèi)容，有感情，有生命力。通過他的批評，在閱讀他的作品時，我開始更加注重作品后面的內(nèi)在蘊含，不只是單純的文字表現(xiàn)，而是要去思考作者所要傳達的思想和情感。他讓我明白了文學的本質(zhì)是人性，是靈魂，是思想的升華，不僅是表面上的字句，而是要去發(fā)現(xiàn)隱含于背后的東西。
第三段：
汪曾祺所寫的文學作品充滿了中國傳統(tǒng)文化的元素，這一點體現(xiàn)在他的小說里隨處可見。他筆下的一些人物常常在各種場合下表現(xiàn)出富有中國傳統(tǒng)文化的思想，如孝道、友誼、道德，擁有中國傳統(tǒng)文化思想的人物充滿了親切感和感召力。從汪曾祺的作品中，我們可以深入了解和欣賞中國傳統(tǒng)文化的博大精深和歷史沉淀。
第四段：
汪曾祺在文學表達上尤其擅長于細節(jié)刻畫，用各種手法突出細節(jié)描寫的人物性格和文化內(nèi)涵。他從細節(jié)入手，通過細致的描寫、細膩的用詞深入詮釋人物的性格。通過他的文學欣賞，我開始更加注重作品中的細節(jié)描寫，這不僅讓作品有了鮮明的人物個性，還讓我們的思考更加深入，更加細致，更加精確。
第五段：
在作品的情節(jié)和角色的塑造中，汪曾祺巧妙地運用了幽默的手法，使得作品更加生動有趣，把艱深的話題更好的傳達給讀者。他善于以幽默調(diào)和事情中的嚴肅問題，使得讀者在閱讀作品時不會感到沉悶和枯燥。幽默貫穿整個作品，讓人在享受閱讀過程的同時還能夠從中獲得心理上的愉悅和啟示。
總之，閱讀汪曾祺的作品，不僅讓我們感受到了他獨特的文學風格和極高的寫作功底，同時對我們的人生和人性也有很大的啟示。他通過文學作品，揭示了人性的現(xiàn)實，也通過書寫文學去思考人生的意義。他的小說告訴了我們，在千瘡百孔的世界里，我們都可以找到自己的出路，而且還需要堅持自己的信仰和理念，這樣我們的生命才不會徒然無益。
汪曾祺散文心得體會篇七
汪曾祺是一位備受尊敬的中國散文大家，他的散文內(nèi)容豐富、寫作手法獨特，深受讀者喜愛，同時也給讀者帶來很多思考和啟示。在我讀過汪曾祺的多篇散文之后，我深刻地感受到了他對于文學創(chuàng)作和生命態(tài)度的獨特見解和深刻思考。接下來，我將從不同的角度闡述我的一些心得體會。
第一段：感性的思考
汪曾祺的散文總是讓人感覺到深深的感性，他善于從一次次淺顯的家庭瑣事中找出其中的情感糾葛，從而讓讀者認識到生活中常常被我們所忽視的細節(jié)與精彩。例如，《長安民謠》中他寫到：“回家去，是從遠行中回來，是記憶的尋找，是感情的回歸?！边@句話道出了他對于回家這件事情的深切情感，讓人產(chǎn)生共鳴。他的散文不僅用心感受生活，也善于借此發(fā)現(xiàn)美，在平淡的生活中尋找出閃光著的亮點，這樣的散文對于我們來說是一種情感的勉勵與引導。
第二段：嚴謹?shù)膶懽鲬B(tài)度
汪曾祺不僅隨意寫作，他注重用詞和文學技巧的磨練，多年的寫作沉淀，讓他可以將那些深藏的情愫通過一篇篇精心雕琢的散文呈現(xiàn)在讀者面前。他在用詞和語言的使用方面，十分獨到，用詞精細，時而沉穩(wěn)深刻，時而清新朗潤，這樣的寫作態(tài)度很值得我們?nèi)W習和借鑒。
第三段：注重細節(jié)
在他的散文中，我最為震撼的還是他對于細節(jié)的關(guān)注與描述。他善于從細節(jié)入手，散文中的每一個小描寫都能夠為整篇文章的意境和情感烘托出共鳴的氛圍，同時也能夠為相應的主題服務。例如在《丹心譜》中描述紅軍小隊晚上行軍的情景時，他將夜晚的空氣、腳下的泥土、林中的風聲等細節(jié)描述得入木三分，讀者仿佛真的置身于那山林之中，“切切的聲音中夾雜著沙沙微響的落葉聲，天上沒有月光，只有樹影舞動著，刻畫出一道道異彩紛呈的人影，那是他們……”
第四段：層次分明
汪曾祺的散文結(jié)構(gòu)都很清晰，他的文章每一段都有自己的主題，在表達的過程中不會亂蹦跶，使得讀者理解文章的主旨變得更加容易。例如在《鴨綠江詞話》中，他不但記述了對鴨綠江的一些地理和歷史背景，同時他還通過描述江河貫通、文化的繁衍、民族的融合等方面，使得文章不僅具有歷史學、地理學的意義，更貼近生活和人民，表達了與人民同呼吸共命運的意義，這樣的體例使人們看到生活的深層次，更能讓他們從中產(chǎn)生共鳴和思考。
第五段：深挖正義
汪曾祺在一些散文中深刻地探討了許多人們亟需正視的問題，例如愛、親情、人性、鄉(xiāng)土、生命、道德等問題。他在精雕細琢的平凡散文之中，寄托了對于社會進步的憧憬，對于人性的喚醒，以及對一些尚待打破的陳規(guī)舊俗的呼吁。他的散文深垂著一種正義力量，人們在讀他的散文時，會被他那些深層次的思考所啟迪和感召，感受到那股犁開積雪的力量，心靈會在那里沉淀，解讀命運中的深淵和難處，獲得凈化和升華。
總之，汪曾祺的散文不僅走進了眾人生活，也走進了人們心中，他的雕琢技藝之精細，生命智慧之深刻，是我們需要深度品味和領(lǐng)悟的。讀汪曾祺的散文，不僅是讀一份美好的文字，更是讀一份靈魂的洗禮。
汪曾祺散文心得體會篇八
汪曾祺是中國現(xiàn)代著名的文學大師，是中國作家中極具代表性的文學人物之一。他的文學作品既傳承了中國古典文學和現(xiàn)代文學的優(yōu)秀品質(zhì)，同時又融匯了民間藝術(shù)和西方文化的元素，創(chuàng)作風格多姿多彩。然而，汪曾祺的文學成就背后也蘊含了許多寶貴的心得體會，這些體會值得我們深入思考和領(lǐng)悟。
第二段：精神層面的心得體會
汪曾祺曾經(jīng)說過，“有些人是看著生命走過去的，而有些人是經(jīng)歷了生命?！边@句話揭示了汪曾祺精神層面的一個重要心得體會，即人生不是單純的經(jīng)歷，而是對人生的感悟。在面對人生中各種挫折和磨難時，我們必須要學會接受和調(diào)適，從而用更加深刻的眼光去看待生活，理解生命的真諦。
第三段：藝術(shù)創(chuàng)作的心得體會
汪曾祺是一個具有卓越寫作才華的文學大師，他的創(chuàng)作風格獨特，深受讀者喜愛。他曾經(jīng)說過，“文學創(chuàng)作就像是一堵墻，你慢慢地添磚加瓦，細心打磨，最終就能夠建成一座堅如磐石的城堡?！边@句話表達了汪曾祺藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要心得體會，即只有踏實努力、經(jīng)過反復的思考和精心的打磨，才能夠 cheng20一個真正的文學作品。
第四段：人文關(guān)懷的心得體會
汪曾祺的作品不僅具有文學的藝術(shù)價值，同時也注重揭示人性的真實面貌和展現(xiàn)人的內(nèi)心世界。他關(guān)注的不僅是一個人的文化面貌，同時也是考慮到人性善惡、人道關(guān)懷等多種因素。他不僅呼吁人們追求和平、了解人性的苦難，還主張人道主義與治理相結(jié)合，以改進世界。因此，他主張人需要學習如何關(guān)愛他人、溝通他人、體諒他人的文化特長，與人建立起一種全面的文化交流。
第五段：總結(jié)
汪曾祺是一位卓越的文學家，他的文學成就不僅是書寫的靈魂，而且也是一種生命的傾訴。他的心得體會在他的創(chuàng)作和生活中得到了深刻的體現(xiàn)，為我們提供了很多寶貴的思考。我們應該繼承他的文學精神和深刻人文關(guān)懷，學習如何用心去感受生命，去創(chuàng)作一篇篇精品文章，讓我們的生命充滿意義和價值。
汪曾祺散文心得體會篇九
貓汪曾祺，這個名字在寵物圈內(nèi)廣為人知，他是一只黑白相間的大狗，因為長相神似貓咪而被命名為“貓汪”。他曾在網(wǎng)絡上紅極一時，不僅因為自己可愛的外表，更因為那些感人的瞬間，他通過自己的經(jīng)歷，展現(xiàn)了動物的忠誠、友愛和堅韌不拔。自從了解了貓汪的故事后，我對于寵物和人類之間的情感連結(jié)更加深刻了。
第二段：貓汪的故事
貓汪最為人稱道的是他的“心理醫(yī)生擔任”經(jīng)歷。貓汪曾一度失去了四條腿，但他依然堅強，沒有放棄治療。經(jīng)過幾個月的艱難康復，他重新站立了起來。之后，貓汪被送到了一個流浪動物收容所里。在那里，他遇到了一只以前被虐待，心理受創(chuàng)的小狗。這只小狗很害怕人，顯得非常沉默寡言。然而，在貓汪的陪伴下，它變得越來越開心和活潑，漸漸的適應了新的環(huán)境。貓汪就像是一位心理醫(yī)生，用自己的陪伴和鼓勵幫助受傷寵物重獲信心。
第三段：動物與人類的情感連結(jié)
有人說，貓汪療愈了初次見面的小狗，實際上，貓汪傳遞了他對生命和友愛的態(tài)度。在人類社會中，人們通常會使用人道主義來對待人類。但當我們與動物互動時，同樣應該關(guān)注情感和道德。與我們不同的是，動物對于人類只有一份無私的愛，它們知道什么是真正的愛，什么是真正的快樂。我們和他們的情感連結(jié)能夠幫助我們更好地找到自我，提高自我修養(yǎng)和思維。
第四段：寵物的陪伴和關(guān)愛
貓汪的故事也顯示了寵物對于人們的重要意義。無論是狗、貓還是其他寵物，它們都是我們的忠實伴侶。當我們走向一段沒有人的長路時，它們就會陪伴我們，安慰我們的心靈。這種感情甚至比人類的關(guān)系還要緊密。與動物的親密關(guān)系能夠帶來積極的情感體驗。寵物的存在推動了人們對不良行為和違法的態(tài)度，并幫助人們真正體會到生命的意義和感受到慈悲之心。
第五段：結(jié)尾
總的來說，貓汪的故事引發(fā)了人類對于動物和人類之間的情感連結(jié)的關(guān)注。除了對于人道主義的關(guān)注之外，我們需要對動物保持尊重，并且一定要為寵物的安全和健康而努力。愿我們能夠珍惜與動物的情感連結(jié)，也能夠傳遞更多友愛、關(guān)懷和互惠的精神。最后，讓我們一起努力保護每一位愛的存在。
汪曾祺散文心得體會篇十
草巷口往北，西邊有一個短短的巷子，我的一個堂房叔叔住在這里。這位堂叔我們叫他小爺，他整天不出門，也不跟人來往，一個人在他的小書房里擺圍棋譜，養(yǎng)鳥。他養(yǎng)過一只鸚鵡，這在我們那里是很少見的。我有時到小爺家去玩，去看那只鸚鵡。
小爺家對面有兩戶人家，是種菜的。
由小爺家門前往西，幾步路，就是陰城了。
陰城原是一片古戰(zhàn)場，韓世忠的兵曾經(jīng)在這里駐過，有人撿到過一種有耳的陶壺，叫做“韓瓶”，據(jù)說是韓世忠的兵用的水壺，用韓瓶插梅花，能夠結(jié)子。韓世忠曾在高郵屬境擊敗過金兵，但是在三垛，不在高郵城外。有人說韓瓶是韓信的兵用過的水壺，似不可靠，韓信好像沒有在高郵屯過兵。
看不到什么古戰(zhàn)場的痕跡了，只是一片野地，許多亂葬的墳，因此叫做“陰城”。有一年地方政府要把地開出來種麥子，挖了一大片無主的墳，遍地是糟朽的薄皮棺材和白骨。麥子沒有種成，陰城又成了一片野地，荒墳累累，雜草叢生。
我們到陰城去，逮螞蚱，掏蛐蛐，更多的時候是去放風箏。
小時候放三尾子。這是最簡單的風箏。北京叫屁股簾兒，有的地方叫瓦片。三根葦篾子扎成一個干字，糊上一張紙，四角貼“云子”，下面粘上三根紙條就得。
稍大一點，放酒壇子，篾架子扎成紹興酒壇妝，糊以白紙，紅鼓，如鼓形；四老爺打面缸，紅鼓上面留一截，露出四老爺?shù)哪X袋——一個戴紗帽的小丑；八角，兩個四方的篾框，交錯為八角；在八角的外邊再套一個八角，即為套角，糊套角要點技術(shù)，因為兩個八角之間要留出空隙。紅雙喜，那就更復雜了，一般孩子糊不了，以上的風箏都是平面的，下面要綴很長的麻繩的尾巴，這樣上天才不會打滾。
風箏大都帶弓。干蒲破開，把里面的瓤刮去，只剩一層皮。葦稈彎成弓。把蒲繃在弓的兩頭，縛在風箏額上，風箏上天，蒲弓受風，汪汪地響。
我已經(jīng)好多年不放風箏了。北京的風箏和我家鄉(xiāng)的，我小時糊過、放過的風箏不一樣，沒有酒壇子，沒有套角，沒有紅鼓，沒有四老爺打面缸。北京放的多事沙燕兒。我的家鄉(xiāng)沒有沙燕兒。
結(jié)束語
汪曾祺的散文沒有結(jié)構(gòu)的苦心經(jīng)營，也不追求題旨的玄奧深奇，平淡質(zhì)樸，娓娓道來，如話家常。他以個人化的細小瑣屑的題材，使“日常生活審美化”，糾偏了那種集體的“宏大敘事”；以平實委婉而又有彈性的語言，反撥了籠罩一切的“毛話語”的僵硬；以平淡、含蓄節(jié)制的敘述，暴露了濫情的、夸飾的文風之矯情，讓人重溫曾經(jīng)消逝的古典主義的名士風散文的魅力，從而折射出中國當代散文的空洞、浮夸、虛假、病態(tài)，讓真與美、讓日常生活、讓恬淡與雍容回歸散文，讓散文走出“千人一面，千部一腔”，功不可沒。
汪曾祺的.散文不注重觀念的灌輸，但發(fā)人深思。如《吃食和文學》的《苦瓜是瓜嗎》，其中談到苦瓜的歷史，人對苦瓜的喜惡，北京人由不接受苦瓜到接受，最后談到文學創(chuàng)作問題：“不要對自己沒有看慣的作品輕易地否定、排斥”“一個作品算是現(xiàn)實主義的也可以，算是現(xiàn)代主義的也可以，只要它真是一個作品。作品就是作品。正如苦瓜，說它是瓜也行，說它是葫蘆也行，只要它是可吃的。
汪曾祺散文心得體會篇十一
我不善于認路。有時到一個朋友家去，或者是朋友自己帶了我去，或者是隨了別人一同去，第二次我一個人去，常常找不著。在城市里好辦，手里捏著地址，頂多是多問問人，走一些冤枉路，最后總還是會找到的。一敲門，朋友第一句話常常是：“啊呀！你怎么才來！”在鄉(xiāng)下可麻煩。我住在一個村子里，比如說是王莊吧，到城里去辦一點事，再回來，我記得清清楚楚是怎么走的，回來時走進一個樣子也有點像王莊的村子，一問，卻是李莊！還得李莊派一個人把我送到王莊。有一個心理學家說不善于認路的人，大都是意志薄弱的人。唉，有什么辦法呢！
一九五一年，我參加土改，地點在江西進賢。這是最后一批土改，也是規(guī)模最大的一次土改。參加的人數(shù)很多，各色各樣的人都有。有干部、民主人士、大學教授、宗教界的信徒、詩人、畫家、作家……相當一部分是統(tǒng)戰(zhàn)對像。讓這些人參加，一方面是工作需要，一方面是讓這些人參加一次階級斗爭，在實際工作中鍛煉鍛煉，改造世界觀。
工作隊的隊部設在夏家莊，我們小組的工作點在王家梁。小組的成員除了我，還有一個從美國回來不久的花腔女高音歌唱家，一個法師。工作隊指定，由我負責。王家梁來了一個小伙子接我們。
進賢是丘陵地帶，處處是小山包。土質(zhì)是紅壤土，紫紅紫紅的。有的山是茶山，種的都是油茶，在潮濕多雨的冬天開著一朵一朵白花。有的山是柴山，長滿了馬尾松。當?shù)厝硕紵刹瘛＿€有一種樹，長得很高大，是梓樹。我第一次認識“桑梓之鄉(xiāng)”的梓。梓樹籽榨成的油叫梓油，雖是植物油，卻是凝結(jié)的，顏色雪白，看起來很像豬油。梓油炒菜極香，比茶油好吃。田里有油菜花，有紫云英。我們隨著小伙子走著。這小伙子常常行不由徑，抄近從油茶和馬尾松叢中鉆過去。但是我還是暗暗地記住了從夏家莊走過來的一條小路。南方的路不像北方的大車路那樣平直而清楚，大都是彎彎曲曲的，有時簡直似有若無。我們一路走著，對這片陌生的土地覺得很新鮮，為我們將要開展的斗爭覺得很興奮，又有點覺得茫茫然，——我們都沒有搞過土改，有一點像是在做夢。不知不覺的，王家梁就到了。據(jù)小伙子說，夏家莊到王家梁有二十里。
法師法號靜溶。參加土改工作團學習政策時還穿著灰色的棉直裰，好容易才說服他換了一身干部服。大家叫他靜溶或靜溶同志。他篤信佛法，嚴守戒律，絕對吃素，但是斗起地主來卻毫不手軟。我不知道他是怎樣把我佛慈悲的教義和階級斗爭調(diào)和起來的?；ㄇ慌咭粜罩埽相l(xiāng)都叫她老周，她當然一點都不老。她身上看不到什么洋氣，很能吃苦，只是有點不切實際的幻想。她總以為土改應該像大歌劇那樣充滿激情。事實上真正工作起來，卻是相當平淡的。
汪曾祺散文心得體會篇十二
汪曾祺(193月5日—5月16日)，江蘇高郵人，當代作家、散文家、戲劇家。早年就讀于西南聯(lián)大，師從沈從文。1943年開始在昆明、上海任中學國文教員和歷史博物館職員。1950年后在北京文聯(lián)、中國民間文學研究會工作，編輯《北京文藝》和《民間文學》等刊物。1962年調(diào)入北京京劇團(后改北京京劇院)任編劇。著有小散文集《蒲橋集》、《塔上隨筆》，文學評論集《晚翠文談》以及《汪曾祺自選集》等。被譽為“抒情的人道主義者，中國最后一個純粹的文人，中國最后一個士大夫”。
對于性靈散文在90年代的繁盛，汪曾祺的功勞是首當其沖，如孫郁所對他的評價：“他的杰出性在于，回復了傳統(tǒng)的藝術(shù)品格，將非我的藝術(shù)，還原到真我的性靈世界。當代文學的這種精神上的調(diào)整，可以說是從他開始的。”他的散文似道實儒，他對文氣的推崇，他從理論到實踐對中國傳統(tǒng)散文和現(xiàn)代散文的溝通，都可作為他的貢獻。他在第一本散文集《蒲橋集》的封面上自述：“此集諸篇，記人事、寫風景、談文化、述掌故、兼及草木蟲魚、瓜果食物，皆有情致。間作小考證，亦可喜。娓娓而談，態(tài)度親切，不矜持作態(tài)。文求雅潔，少雕飾，如行云流水。春初新韭，秋末晚菘，滋味近似?！?汪曾祺《蒲橋集·序》作家出版社7月)這段自評從他的散文的題材和行文特點兩方面作了印象式的評價，有益于我們對他的散文的欣賞。他的散文大致有以下幾個特點：
一、融自我于其中，蘊濃厚個人情趣
就像他的老師沈從文教給他寫小說要貼著人物來寫一樣，在講求“真”的散文這一文體中，他更是緊貼著文中的人、物、景、事的，融自我于其中。無論是記人類、游記類、隨筆類、還是小品類散文，他都是通過“我”的情感浸潤的，有鮮明的個人特點。他說過“畢竟，人和自然的關(guān)系，人是主體”(《目看兩不厭》，《汪曾祺全集》卷5，406頁)，他不會把自己淹沒在景物和歷史中。如凡到過泰山的文人在寫泰山時無一不寫它的雄偉渾厚，可汪曾祺在《泰山片石》中卻寫到：“我是寫不了泰山的，因為泰山太大。我對泰山不能認同。我對一切偉大的東西總有點格格不入”，我“更進一步安于微小，安于平?！?。本來是寫泰山的，卻在泰山之“大”中，一下子發(fā)現(xiàn)了小小的“我”，于是就寫出了“我”眼中的泰山——擔山人、石刻、所食野菜，即使寫泰山的云霧，也無一句寫其壯觀的，反倒只寫了霧所帶來的麻煩。泰山的這些小而平常之處著了汪曾祺的平淡色，還著了他的文人色，一個接一個典故，說古考據(jù)，卻沒讓人感覺到味同嚼蠟的`“吊書袋”，原因即在于這些故紙堆里的考據(jù)并非死的學問的羅列，處處以“我”的眼光和心緒量之，處處顯個人情趣。所以他入筆看似平淡，平淡中蘊藏的博學的、性情的自我又使他的散文在平淡中顯得不同凡響，別有一番悠長滋味。
二、于俗世描摹中顯不動聲色的幽默
汪曾祺的幽默讀起來平淡之極，卻能讓你在瞬間與作者對視，莞爾一笑。汪曾祺對幽默的見解是：“人世間有許多事，想一想，覺得很意思。有時一個人坐著，想一想，覺得很有意思，會噗噗笑出聲來。把這樣的事記下來或說出來，便挺幽默?！蓖粼鞯挠哪巧埔獾奈⑿?，無關(guān)其他什么影射、批判，汪曾祺在散文中常夾雜不動聲色的幽默，這使得汪曾祺在說古考據(jù)中不是板起面孔的說教，而是慈眉善目的娓娓道來，時不時以幽默來調(diào)劑?！杜芫瘓蟆分械摹叭松鷰缀危瑧賽廴恰钡氖僬撸钚炙蛡恪百F在永恒”的故事，眾人皆逃難便有用不完的水，于是在警報中總是留守的煮食蓮子者和洗頭者，有趣，好玩，面對災難不在乎，讀者于笑中體會到我們民族生存的韌性。
《星斗其文，赤子其人》和《金岳霖先生》等追憶逝者的散文，汪曾祺的幽默筆觸使所記人物躍然紙上，在記憶里鮮活起來。金岳霖聚會時捉虱子的自嘲，80歲時坐三輪逛王府井的偶發(fā)童心……讓我們于幽默中接近人物。
一雙慧眼于世俗生活中發(fā)現(xiàn)樂趣，就是一種幽默。在昆明吃汽鍋雞，說成：“今天我們培養(yǎng)一下正氣?！?《昆明菜》“一邊談著克列斯丁娜·羅塞蒂的詩，布朗底的小說，一邊咯吱咯吱地咬胡蘿卜”的聯(lián)大女生。
三、文言與現(xiàn)代白話于一爐的獨特語言
李陀在《道不自器，輿之圓方》中這樣評價汪曾祺的語言：“把白話‘白’到了家，然后又能把充滿文人雅氣的文言因素融化其中，使二者在強烈的張力中達到和諧……”(《重讀大師——激情的歸途》人民文學出版社第355頁第一次版)這足以概括汪曾祺的語言特色，汪曾祺在語言上也顯示出了俗趣和雅化結(jié)合。汪曾祺從小便接受了儒家經(jīng)典的熏陶，汪曾祺的祖父為他講解《論語》，父親請當?shù)孛飨蛲粼鱾魇诠诺湮膶W。汪曾祺自己閱讀甚廣，中國古典文論、古代散文，尤其偏愛接近自己心性的晚明的性靈小品。深厚的古典文學功底，使汪曾祺在語言方面簡省、本色、平淡而又不是古得讓人有隔閡之感，如素描的得其精髓，如中國畫的計白當黑。對民俗的體察，對生活之平凡人平常事的關(guān)注，又使他的語言充滿口語化，讀來不覺俗氣，反覺暢快淋漓，甚而叫絕。在《虎頭鯊、昂嗤魚、陣螯、螺螄、蜆子》一文中說到，蘇州人喜歡塘鱧魚，上海人也是，提及此魚更是眉飛色舞，吊了作者半天胃口，“后來我知道：塘鱧魚就是虎頭鯊，嗐!”一個“嗐”字，讀來過癮。類似的還有《故鄉(xiāng)的食物》寫到高郵咸蛋“筷子子頭一扎下去，‘吱’——紅油就冒出來了”?！爸ā弊炙装?，卻極精準，勾人食欲?！镀咸言铝睢分型ㄆ獙懛N葡萄的過程，“一月，下大雪……二月里刮春風……三月，葡萄上架……四月，澆水……五月，澆水，噴藥，打梢，掐須……六月……”。名詞的羅列，一目了然，事實的陳述，簡單明確，仿佛過于直白口語，但看無意，然連綴成篇，卻韻味十足，漢語傳遞的獨特魅力在這里展現(xiàn)出來。融文言與現(xiàn)代白話于一爐，漢語的表現(xiàn)力被展現(xiàn)和增強了。
汪曾祺的散文得宋明小品遺韻，看似散淡無法的結(jié)構(gòu)，駁雜的文體相混，游刃有余，顯出深厚老到的文學功力。對一草一木的俗世的生表達一種超然的審美，對凡俗個體顯示自己的尊重，舉重若輕，暗藏對理想和諧的人世和社會的召喚。汪曾祺在散文中避開宏大的事物的思考、濾掉生活經(jīng)歷中的丑，避重就輕，使汪曾祺散文中顯示的人生有一種笑而卻之的退縮，也缺少了一份崢嶸血性之感，這是必須承認的局限。
汪曾祺散文心得體會篇十三
汪曾祺的一生，可謂是極為坎坷，但在這坎坷的人生道路上，汪曾祺并沒有向命運低頭，也沒有向政治俯首，而是通過自己的努力，堅強的活著。
作家賈平凹評價汪曾祺是一只文狐，而且是一只修煉成精的老狐貍，可見汪曾祺在文學上的造詣之高超，令人嘆為觀止。著名的作家老舍先生也曾經(jīng)盛贊過汪曾祺，說他是少有的學問界文章寫得好的。沈從文也曾經(jīng)說汪曾祺就是人太老實了，雖然文章寫得很好，但卻一直沒有刻意的表露過自己的長處，以致于老舍先生很久之后才發(fā)現(xiàn)了汪曾祺這顆文學界的金子。
汪曾祺散文心得體會篇十四
汪曾祺（1920年3月5日—1997年5月16日），江蘇高郵人，當代作家、散文家、戲劇家，京派作家的代表人物。早年畢業(yè)于西南聯(lián)大，歷任中學教師、北京市文聯(lián)干部、《北京文藝》編輯、北京京劇院編輯。在短篇小說創(chuàng)作上頗有成就。著有小說集《邂逅集》，小說《受戒》、《大淖記事》，散文集《蒲橋集》，大部分作品，收錄在《汪曾祺全集》中。被譽為“抒情的人道主義者，中國最后一個純粹的。文人，中國最后一個士大夫?！?/p>
汪曾祺散文心得體會篇十五
雨季的果子，是楊梅。賣楊梅的都是苗族女孩子，戴一頂小花帽子，穿著扳尖的繡了滿幫花的鞋，坐在人家階石的一角，不時吆喚一聲：“賣楊梅——”聲音嬌嬌的。她們的聲音使得昆明雨季的空氣更加柔和了。昆明的楊梅很大，有一個乒乓球那樣大，顏色黑紅黑紅的，叫作“火炭梅”。這個名字起得真好，真是像一球燒得熾紅的火炭！一點都不酸！我吃過蘇州洞庭山的楊梅、井岡山的楊梅，好像都比不上昆明的火炭梅。
雨季的花是緬桂花。緬桂花即白蘭花，北京叫作“把兒蘭”（這個名字真不好聽）。云南把這種花叫作緬桂花，可能最初這種花是從緬甸傳入的，而花的香味又有點像桂花，其實這跟桂花實在沒有什么關(guān)系——不過話又說回來，別處叫它白蘭、把兒蘭，它和蘭花也挨不上呀，也不過是因為它很香，香得像蘭花。我在家鄉(xiāng)看到的白蘭多是一人高，昆明的緬桂是大樹！我在若園巷二號住過，院里有一棵大緬桂，密密的葉子，把四周房間都映綠了。緬桂盛開的時候，房東（是一個五十多歲的寡婦）就和她的一個養(yǎng)女，搭了梯子上去摘，每天要摘下來好些，拿到花市上去賣。她大概是怕房客們亂摘她的花，時常給各家送去一些。有時送來一個七寸盤子，里面擺得滿滿的緬桂花！帶著雨珠的緬桂花使我的心軟軟的，不是懷人，不是思鄉(xiāng)。
雨，有時是會引起人一點淡淡的鄉(xiāng)愁的。李商隱的《夜雨寄北》是為許多久客的游子而寫的。我有一天在積雨少住的早晨和德熙從聯(lián)大新校舍到蓮花池去。看了池里的滿池清水，看了著比丘尼裝的陳圓圓的石像（傳說陳圓圓隨吳三桂到云南后出家，暮年投蓮花池而死），雨又下起來了。蓮花池邊有一條小街，有一個小酒店，我們走進去，要了一碟豬頭肉，半市斤酒（裝在上了綠釉的土瓷杯里），坐了下來。雨下大了。酒店有幾只雞，都把腦袋反插在翅膀下面，一只腳著地，一動也不動地在檐下站著。酒店院子里有一架大木香花。昆明木香花很多，有的小河沿岸都是木香，但是這樣大的木香卻不多見。一棵木香，爬在架上，把院子遮得嚴嚴的。密匝匝的細碎的綠葉，數(shù)不清的半開的白花和飽漲的花骨朵，都被雨水淋得濕透了。我們走不了，就這樣一直坐到午后。四十年后，我還忘不了那天的情味，寫了一首詩：
蓮花池外少行人，
野店苔痕一寸深。
濁酒一杯天過午，
木香花濕雨沉沉。
我想念昆明的雨。
汪曾祺散文心得體會篇十六
天冷了，堂屋里上了槅子。槅子，是春暖時卸下來的，一直在廂屋里放著?，F(xiàn)在，搬出來，刷洗干凈了，換了新的粉連紙，雪白的紙。上了槅子，顯得嚴緊、安適，好像生活中多了一層保護。家人閑坐，燈火可親。
床上拆了帳子，鋪了稻草。洗帳子要挑一個晴明的好天，當天就曬干。夏布的帳子，晾在院子里，夏天離得遠了。稻草裝在一個布套里，粗布的，和床一般大。鋪了稻草，暄騰騰的，暖和，而且有稻草的香味，使人有幸福感。
不過也還是冷的。南方的冬天比北方難受，屋里不生火。晚上脫了棉衣，鉆進冰涼的被窩里；早起，穿上冰涼的棉襖棉褲，真冷。
放了寒假，就可以睡懶覺。棉衣在爐子上烘過了，起來就不是很困難了。尤其是，棉鞋烘得熱熱的，穿進去真是舒服。
我們那里生燒煤的鐵火爐的人家很少。一般取暖，只是銅爐子，腳爐和手爐。腳爐是黃銅的，有多眼的蓋。里面燒的是粗糠。粗糠裝滿，鏟上幾鏟沒有燒透的蘆柴火（我們那里燒蘆葦，叫做“蘆柴”）的紅灰蓋在上面。粗糠引著了，冒一陣煙，不一會兒，煙盡了，就可以蓋上爐蓋。粗糠慢慢延燒，可以經(jīng)很久。老太太們離不開它。閑來無事，打打紙牌，每個老太太腳下都有一個腳爐。腳爐里粗糠太實了，空氣不夠，火力漸微，就要用“撥火板”沿爐邊挖兩下，把粗糠撥松，火就旺了。腳爐暖人。腳不冷則周身不冷。焦糠的氣味也很好聞。仿日本俳句，可以作一首詩：“冬天，腳爐焦糠的香?！笔譅t較腳爐小，大都是白銅的，講究的是銀質(zhì)的。爐蓋不是一個一個圓窟窿，大都是鏤空的松竹梅花圖案。手爐有極小的，中置炭墼（用炭末做成的塊狀燃料，多呈圓柱形），以紙媒頭引著。一個炭墼能經(jīng)一天。
冬天吃的菜，有烏青菜、凍豆腐。烏青菜塌棵，平貼地面，江南謂之“塌苦菜”，此菜味微苦。我的祖母在后園辟一小片地，種烏青菜，經(jīng)霜，菜葉邊緣作紫紅色，味道苦中泛甜。烏青菜與“蟹油”同煮，滋味難比。“蟹油”是以大螃蟹煮熟剔肉，加豬油“煉”成的，放在大海碗里，凝成蟹凍，久貯不壞，可吃一冬。豆腐凍后，不知道為什么是蜂窩狀。化開，切小塊，與鮮肉、咸肉、牛肉、海米或咸菜同煮，無不佳。凍豆腐宜放辣椒、青蒜。我們那里過去沒有北方的大白菜，只有“青菜”。大白菜是從山東運來的，美其名曰“黃芽菜”，很貴。“青菜”似油菜而大，高二尺，是一年四季都有的，家家都吃的菜。咸菜即是用青菜腌的。陰天下雪，喝咸菜湯。
冬天的游戲：踢毽子，抓子兒，下“逍遙”?！板羞b”是在一張正方形的白紙上，木版印出螺旋的雙道，兩道之間印出八仙、馬、兔子、鯉魚、蝦……每樣都是兩個，錯落排列，不依次序。玩的時候各執(zhí)銅錢或象棋子為子兒，擲骰子，如果骰子是五點，自“起馬”處數(shù)起，向前走五步，是兔子，則可向內(nèi)圈尋找另一只兔子，以子兒押在上面。下一輪開始，自里圈兔子處數(shù)起，如是六點，進六步，也許是鐵拐李，就尋另一個鐵拐李，把子兒押在那個鐵拐李上。如果數(shù)至里圈的什么圖上，則到外圈去找，退回來。點數(shù)夠了，子兒能進終點（終點是一座宮殿式的房子，不知是月宮還是龍門），就算贏了。次后進入的為“二家”“三家”?！板羞b”兩個人玩也可以，三四個人玩也可以。不知道為什么叫做“逍遙”。
早起一睜眼，窗戶紙上亮晃晃的，下雪了！雪天，到后園去折臘梅花、天竺果。明黃色的臘梅、鮮紅的天竺果、白雪，生機盎然。臘梅開得很長，天竺果尤為耐久，插在膽瓶里，可經(jīng)半個月。
舂粉子。有位鄰居，有一架碓。這架碓平常不大有人用，只在冬天由附近的一二十家輪流借用。碓屋很小，除了一架碓，只有一些篩子、籮。踩碓很好玩，用腳一踏，吱扭一聲，碓嘴揚了起來，嘭的一聲，落在碓窩里。粉子舂好了，可以蒸粉、做“年燒餅”（糯米粉為蒂，包豆沙白糖，作為餅，在鍋里烙熟）、搓圓子（即湯團）。舂粉子，就快過年了。
汪曾祺散文心得體會篇十七
“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。矮紙斜行閑作草，暗窗細乳戲分茶。素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。”
與陸游廣為人知的表達報國雪恥之志的詩歌不同，這首詩給我們看到了一個士大夫的日常生活情趣，閑適的心情有一種不被塵世所染的脫俗。
汪老喜愛這首詩，不如說是他喜愛這種心境，這種心境是具有生活氣息的?！按撼跣戮?，秋末晚菘”是汪曾祺用來評價自己的散文的。他喜歡疏朗清淡的風格，深得自然之馥郁，敘述平淡，含蓄，而節(jié)制。
他是個別樣的作家，他與當今坐在家里或辦公室里眼珠牢牢盯住屏幕、手指在鍵盤上飛舞、神經(jīng)幾近被絡繹不絕的電話摧毀的作家不一樣。他的文章、他的書像是被他本人撫摩過千萬遍的，字里行間散發(fā)出的是木頭鉛筆的味道，而不是機器的硬冷。我能看到一個健朗的老人用他骨骼突出的手握住鉛筆，面帶淡定從容的微笑，他細膩動情的筆觸時不時地給自己和我們一個小小的驚喜、小小的感動，為了一小盤帶著雨珠的潔白的緬桂花，抑或是為了一條從湖心突然一躍而起的大魚，還是堂倌頗具京腔的一聲“收茶錢——”，它們以滋潤人心的方式詮釋了“絢爛之極歸于平淡”的東方古訓。平平淡淡才是真，平淡是一種生活狀態(tài)、一種境界、一種認識。在極力讓我們感受美的同時，我分明聽到一個慈祥的聲音在對忙著趕路的世人們說：“孩子們，慢點走，你們看這朵海棠的顏色，像是哪個大家閨秀的胭脂水不小心從指尖滑落，浸進了花瓣里。真美。真美。”
汪曾祺散文最大的特點就是“淡”，淡得相當有味道。他的散文，記的也就是一些昔人舊事，或者名勝古跡什么的，好像信手拈來，娓娓而敘，并且點到即止，留下大量讓人回味和思考的空白。那些隨手拈來的東西經(jīng)過作者看似漫不經(jīng)心的處理后，立即就充滿一種雍容大度的雅儒氣息，是一種真正意義的聰穎和智慧。這些年文壇玩深沉的東西特別多，滿紙文章故弄玄虛或者莫測高深。比較著汪曾祺，你就會發(fā)現(xiàn)后者的大家風范，而前者只不過是一群自作聰明者，他們不是“真和尚”?？芍^：真僧最言家常話。
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汪曾祺散文心得體會篇十八
汪曾祺，江蘇高郵人，1920年3月5日出生，中國當代作家、散文家、戲()劇家、京派作家的代表人物。被譽為“抒情的人道主義者，中國最后一個純粹的文人，中國最后一個士大夫?！蓖粼髟诙唐≌f創(chuàng)作上頗有成就，對戲劇與民間文藝也有深入鉆研。作品有《受戒》《晚飯花集》《逝水》《晚翠文談》等。
汪曾祺可以說在那個極其特殊年代的首批高知識分子，在他20歲時，通過自身的努力考上了西南聯(lián)大的中文系，在他的一生中，文學上的成就是他這一輩子的榮光，他留下了許多散文集、小說集。
汪曾祺大學畢業(yè)后，第一份工作便是在聯(lián)大同學辦的一所中學中擔任教師，在教學生涯中，也是他的創(chuàng)作初始階段，在這個階段中，他寫了不少的文學小說，有名的如《復仇》，后來被刊登在文藝復興的雜志上，并廣為流傳，人們開始認識了汪曾祺這樣的一個人。
同樣也是在教師生涯的過程中，汪曾祺認識了他的一生伴侶，施松卿。她也同樣是一名教師，由于在一起工作，從而建立了深厚的感情基礎，并且因此喜結(jié)良緣，從此相守相依。
汪曾祺的人生幾經(jīng)波折，歷經(jīng)過中國抗日戰(zhàn)爭，改革開放，在這林林種種的是其中，汪曾祺依舊能夠保持著一顆開朗的心態(tài)，并未被生活中的困難所打倒，反而能夠?qū)⒏嗟母星橥度氲轿膶W創(chuàng)作中，寫下了許多的精品良作。
汪曾祺被后世的文人學者評價為當代著名的作家，散文家。他的創(chuàng)作類型自然是少不了小說和散文。
首先，汪曾祺的一生是寫下了不少的小說的，后來被收錄成冊，裝訂成集，流傳于后世，傳遞于古今。在小說的創(chuàng)作中，汪老最為有名的作品均收錄于小說作品集《邂逅集》中，而在《邂逅集》中當屬受戒這篇小說最為有名，那么受戒到底講述的是一個怎樣的故事，傳遞了作者怎樣的意圖呢？《受戒》整部小說中以一個小和尚為主人公，講述了他幸福的一生，既能夠當和尚，但同樣也能擁有愛情，這篇小說具有深刻的反諷意味的，諷刺了當下的社會環(huán)境。
其次，再來看看汪老的散文集，汪老的散文作品同樣收錄在散文作品集《蒲橋集》中，最為有名的有《我的家鄉(xiāng)》等等。汪曾祺的散文有著獨特的特點，讀他的散文，有種令人心曠神怡的感覺，他的散文沒有太多奢華的詞藻，也沒有過多濃烈的感情，相反地是那種細水長流的描述，從細節(jié)處取勝，引人入勝，欲罷不能。
汪曾祺的一生，可謂是極為坎坷，但在這坎坷的人生道路上，汪曾祺并沒有向命運低頭，也沒有向政治俯首，而是通過自己的努力，堅強的活著。
后世之人評價汪老先生，他的一生走的極為艱難，伴隨著中國的脫胎換骨，汪曾祺也相當于被扒了兩層皮。但無論經(jīng)歷了多少生活的折磨，精神的痛苦，卻最終沒有將汪曾祺先生打倒，他仍然具有一顆熱愛生活的心，淡泊名利的性，真誠率真的情，不畏強權(quán)的魂。汪曾祺先生愛好學問，在文學界內(nèi)的海洋里馳騁遨游，不斷充實著自己的知識，陶冶著自己的情操。經(jīng)歷過文革的考驗，度過了折磨后的汪曾祺，反而更加能沉心靜氣的專注于對學問的研究，真乃是令人佩服。
作家賈平凹評價汪曾祺是一只文狐，而且是一只修煉成精的老狐貍，可見汪曾祺在文學上的造詣之高超，令人嘆為觀止。著名的作家老舍先生也曾經(jīng)盛贊過汪曾祺，說他是少有的學問界文章寫得好的。沈從文也曾經(jīng)說汪曾祺就是人太老實了，雖然文章寫得很好，但卻一直沒有刻意的表露過自己的長處，以致于老舍先生很久之后才發(fā)現(xiàn)了汪曾祺這顆文學界的金子。
汪曾祺散文心得體會篇十九
有誰曾料到，時隔兩月，我重拾經(jīng)典，再次捧起汪老的這部《草木春秋》。
您可能會問:“汪老，咱今天吃啥山珍海味？”別著急，汪老這位“文壇美食家”向來喜愛吃喝、玩樂。咱今天就在這玩樂嘗人間百味，在美食中游大好河山。
第一站我們來到了山東名城——菏澤。說來慚愧，我作為一名山東漢子，竟對荷澤知之甚少。莫慌，有汪老帶你游歷荷澤。一進城，初日將進，楊柳春風，迎接遠道而來客人的是一個千許畝牡丹，仿佛走進一場花的盛宴，蜜的海洋，閱著甜香氣息，憂惚之間，有如夢回酒醒。汪老最喜那一朵淺白色的牧丹。他本人，也如這素凈的白牡丹一般，清澈淡雅。
賞完這菏澤牡丹，再當一回綠林好漢——上梁山，在人們印象中，應該是不甚高大的。但梁山實則低矮而不雄偉，山勢也不險惡，就連花甲之年的汪老，都可以一口氣山頂而不覺有什么。汪老也發(fā)出了自己的質(zhì)疑：這樣一座山，能做出那樣大的一番事業(yè)嗎？”這個問題，我們不再深究，因為眼前的這一尾鱖魚對汪老更具研究價值，在菏澤的兩天多時間，我如和汪老一行餐餐都有魚，梁山人對魚文化的研究，連江老都不禁贊嘆其“贊極精妙”。
說到魚，汪老又來勁了。關(guān)于鱖魚的種種吃法，汪老自然是如數(shù)家珍，最出名的不過松鼠鱖魚、臭鱖魚、清蒸、糖醋等他還誠心推薦了清湯鱖魚。汪老把自己貪吃的本性在字里行間中顯露無遺，直言不諱。
宿梁山之第二日，我與汪老起身。欲離開，破曉時分，一場傾盆大雨開始了獨奏。我看向身旁的汪老，他客光煥發(fā)，眼里開始閃爍著一些東西，“山東今年是個好年景。”他說道。
汪曾祺散文心得體會篇二十
我對茶實在是一個外行。茶是喝的，而且喝得很勤，一天換三次葉子。每天起來第一件事，便是坐水，沏茶。但是毫不講究。對茶葉并不是很挑剔。青茶、綠茶、花茶、紅茶、沱茶、烏龍茶，但有便喝。茶葉多是別人送的，喝完了一筒，再開一筒，喝完了碧螺春，第二天就可以喝蟹爪水仙了。但是不論什么茶，總得是好一點的。太次的茶葉，便是只好留著煮茶葉蛋?！侗本┤恕防锏慕┱J為喝茶只是“止渴生津利小便”，我以為還有一種功能，是：提神?！短这謮魬洝酚涢h老子茶，說得神乎其神。我則有點像董日鑄，以為“濃、熱、滿三字盡茶理”。我不喜歡喝太燙的茶，沏茶也不愛滿杯。我的家鄉(xiāng)認為客人斟茶斟酒“酒要滿，茶要淺”，茶斟得太滿是對客人不敬，甚至是罵人。于是就只剩下一個字：濃。我喝茶是喝得很釅的。常在機關(guān)開會，有女同志嘗了我的一口茶，說是“跟藥一樣”。因此，寫不出關(guān)于茶的文章。要寫，也只是些平平常常的話。
我讀小學五年級那年暑假，我的祖父不知怎么忽然高了興，要教我讀書?！按┨谩钡淖髠?cè)有兩間空屋。里間是佛堂，掛了一幅丁云鵬畫的佛像，佛的袈裟是紅的。佛像下，是一尊烏斯藏銅佛。我的祖母每天早晚來燒一炷香。外間本是個貯藏室，房梁上掛著干菜，干的粽葉?？繅τ幸桓住俺酐u”，面筋、百葉、筍頭、莧菜都放在里面臭。臨窗設一方桌，便是我的書桌。祖父每天早晨來講《論語》一章，剩下的時間由我自己寫大小字各一張。大字寫《圭峰碑》，小字寫《閑邪公家傳》，都是祖父從他的藏帖里拿來給我的。隔日作文一篇。還不是正式的八股，是一種叫做“義”的文體，只是解釋《論語》的內(nèi)容。題目是祖父出的。我共做了多少篇“義”，已經(jīng)不記得了。只記得有一題是“孟子反不伐義”。
祖父生活儉省，喝茶卻頗考究。他是喝龍井的，泡在一個深栗色的扁肚子的宜興砂壺里，用一個細瓷的小杯倒出來喝。他喝茶喝得很釅，一次要放多半壺茶葉。喝得很慢，喝了一口，還得回味一下。
他看看我的字，我的“義”，有時會另拿一個杯子，讓我喝一杯他的茶。真香。從此我知道龍井是好喝的，我的喝茶濃釅，跟小時候的熏陶也有一點關(guān)系。
后來我到了外面，有的時候喝到龍井茶，就會想起我的祖父，想起孟子反。
我的家鄉(xiāng)有“喝早茶”的習慣，或者叫做“上茶館”。上茶館其實是吃點心、包子、蒸餃、燒賣、千層糕……茶自然是要喝的。在點心未端來之前，先上一碗干絲。我們那里是原先沒有煮干絲，只有燙干絲的。干絲在一個敞口的碗里堆成塔狀，臨吃，堂倌把裝在一個茶杯里的作料——醬油、醋、麻油澆入。喝熱茶、吃干絲，一絕！
抗日戰(zhàn)爭時期，我在昆明住了七年，幾乎天天泡茶館?！芭莶桊^”是西南聯(lián)大學生特有的說法。本地人叫做“坐茶館”，“坐”，本有消磨時間的意思，“泡”則更勝一籌。這是從北京帶過去的一個字?！芭荨闭?，長時間地沉溺其中也，與“窮泡”、“泡蘑菇”的“泡”是同一語源。聯(lián)大學生在茶館里往往一泡就是半天。干什么的都有。聊天、看書、寫文章。有一位教授在茶館是讀梵文。有一位研究生，可稱泡茶館的冠軍。此人姓陸，是一怪人。他曾經(jīng)徒步旅行了半個中國，讀書甚多，而無所著述，不愛說話。他簡直是“長”在茶館里。上午、下午、晚上，要一杯茶，獨自坐著看書。他連漱洗用具都放在一家茶館里，一起來就到茶館里洗臉刷牙。聽說他后來流落在四川，窮困潦倒而死，悲夫！
昆明茶館里賣的都是青茶，茶葉不分等次，泡在蓋碗里。文林街后來開了家“摩登”茶館，用玻璃杯賣綠茶、紅茶——滇紅、滇綠。滇綠色如生青豆，滇紅色似“中國紅”葡萄酒，茶葉都很厚。滇紅尤其經(jīng)泡，三開之后，還有茶色。我覺得滇紅比祁（門）紅、英（德）紅都好，這也許是我的偏見。當然比斯里蘭卡的“利普頓”要差一些——有人喝不來“利普頓”，說是味道很怪。人之好惡，不能勉強。我在昆明時喝過大烤茶。把茶葉放在粗陶的烤茶罐里，放在炭火上烤得半焦，傾入滾水，茶香撲人。幾年前在大理街頭看到有烤茶缸賣，猶豫一下，沒有買。買了，放在煤氣灶上烤，也不會有那樣的味道。
一九四六年冬，開明書店在綠楊請客。飯后，我們到巴金先生家喝工夫茶。幾個人圍著淺黃色的老式圓桌，看陳蘊珍（蕭珊）“表演”濯器、熾炭、注水、淋壺、篩茶。每人喝了三小杯。我第一次喝工夫茶，印象深刻。這茶太釅了，只能喝三小杯。在座的除巴先生夫婦，有靳以、黃裳。一轉(zhuǎn)眼，四十三年了。靳以、蕭珊都不在了。巴老衰病，大概也沒有喝一次工夫茶的興致了。那套紫砂茶具大概也不在了。
我在杭州喝過一杯好茶。
一九四七年春，我和幾個在一個中學教書的同事到杭州去玩。除了“西湖景”，使我難忘的兩樣方物，一是醋魚帶把。所謂“帶把”，是把活草魚脊肉剔下來，快刀切為薄片，其薄如紙，澆上好秋油，生吃。魚肉發(fā)甜，鮮脆無比。我想這就是中國古代的“切膾”。一是在虎跑喝的一杯龍井。真正的獅峰龍井雨前新芽，每蕾皆一旗一槍，泡在玻璃杯里，茶葉皆直立不倒，載浮載沉，茶色頗淡，但是入口香濃，直透肺腑，真是好茶！只是太貴了。一杯茶，一塊大洋，比吃一頓飯還貴。獅峰茶名不虛，但不得虎跑水不可能有這樣的味道。我自此才知道，喝茶，水是至關(guān)重要的。
我喝過的好水有昆明的黑龍?zhí)度?。騎馬到黑龍?zhí)?，疾馳之后，下馬到茶館里喝一杯泉水泡的茶，真是過癮。泉就在茶館檐外地面，一個正方的小池子，看得見泉水骨嘟骨嘟往上冒。井岡山的水也很好，水清而滑。有的`水是“滑”的，“溫泉水滑洗凝脂”并非虛語。井岡山水洗被單，越洗越白；以泡“狗古腦”茶，色味俱發(fā)，不知道水里含了什么物質(zhì)。天下第一泉、第二泉的水，我沒有喝出什么道理。濟南號稱泉城，但泉水只能供觀賞，以泡茶，不覺得有什么特點。
有些地方的水真不好。比如鹽城。鹽城真是“鹽城”，水是咸的。中產(chǎn)以上人家都吃“天落水”。下雨天，在天井上方張了布幕，以接雨水，存在缸里，備烹茶用。最不好吃的水是菏澤。菏澤牡丹甲天下，因為菏澤土中含堿，牡丹喜堿性土。我們到菏澤看牡丹，牡丹極好，但是茶沒法喝。不論是青茶、綠茶，沏出來一會兒就變成紅茶了，顏色深如醬油，入口咸澀，由菏澤往梁山，住進招特所后，第一件事便是趕緊用不帶堿味的甜水沏一杯茶。
老北京早起都要喝茶，得把茶喝“通”了，這一天才舒服。無論貧富，皆如此。一九四八年我在午門歷史博物館工作。館里有幾位看守員，歲數(shù)都很大了。他們上班后，都是先把帶來的窩頭片在爐盤上烤上，然后輪流用水氽坐水沏茶。茶喝足了，才到午門城樓的展覽室里去坐著。他們喝的都是花茶。北京人愛喝花茶，以為只有花茶才算是茶（很多人把茉莉花叫做“茶葉花”）。我不太喜歡花茶，但好的花茶例外，比如老舍先生家的花茶。
老舍先生一天離不開茶。他到莫斯科開會，蘇聯(lián)人知道中國人愛喝茶，倒是特意給他預備了一個熱水壺?？墒?，他剛沏了一杯茶，還沒喝幾口，一轉(zhuǎn)臉，服務員就給倒了。老舍先生很憤慨地說：“他媽的！他不知道中國人喝茶是一天喝到晚的！”一天喝茶喝到晚，也許只有中國人如此。外國人喝茶都是論“頓”的，難怪那位服務員看到多半杯茶放在那里，以為老先生已經(jīng)喝完了，不要了。
龔定庵以為碧螺春天下第一。我曾在蘇州東山的“雕花樓”喝過一次新采的碧螺春?！暗窕恰痹且粋€華僑富商的住宅，樓是進口的硬木造的，到處都雕了花，八仙慶壽、福祿壽三星、龍、鳳、牡丹……真是集惡俗之大成。但碧螺春真是好。不過茶是泡在大碗里的，我覺得這有點煞風景。后來問陸文夫，文夫說碧螺春就是講究用大碗喝的。茶極細，器極粗，亦怪！
在湖南桃源時喝過一次擂茶。茶葉、老姜、芝麻、米、加鹽放在一個擂缽里，用硬木的擂棒“擂”成細末，用開水沖開，便是擂茶。我在《湘行二記》中對擂茶有較詳細的敘述，為省篇幅，不再抄引。
茶可入饌，制為食品。杭州有龍井蝦仁，想不惡。裘盛戎曾用龍井茶包餃子，可謂是別出心裁。日本有茶粥?！顿饺说氖澄铩氛f俳人小聚，食物極簡單，但“惟茶粥”一品，萬不可少。茶粥是啥樣的呢？我曾用粗茶葉煎汁，加大米熬粥，自以為這便是“茶粥”了。有一陣子，我每天早起喝我所發(fā)明的茶粥，自以為很好喝。四川的樟茶鴨子乃以柏樹枝、樟樹葉及茶葉為熏料，吃起來有茶香而無茶味。曾吃過一塊龍井茶心的巧克力，這簡直是惡作??！用上海人的話說：巧克力與龍井茶實在完全“弗搭界”。
汪曾祺散文心得體會篇二十一
沙嶺子農(nóng)業(yè)科學研究所派我到沽源的馬鈴薯研究站去畫馬鈴薯圖譜。我從張家口一清早坐上長途汽車，近晌午時到沽源縣城。
沽源原是一個軍臺。而軍臺是清代在新疆和蒙古西北兩路專為傳遞軍報和文書而設置的郵驛。官員犯了罪，就會被皇上命令發(fā)往軍臺效力。我對清代官制不熟悉，不知道什么品級的官員，犯了什么樣的罪名，就會受到這種處分，但總是很嚴厲的處分，和一般的貶謫不同。然而據(jù)龔定庵說，發(fā)往軍臺效力的官員并不到任，只是住在張家口，花錢雇人去代為效力。我這回來，是來畫畫的，不是來看驛站送情報的，但也可以說是效力來了，我后來在帶來的一本《夢溪筆談》的扉頁上畫了一方圖章：效力軍臺，這只是跟自己開開玩笑而已，并無很深的感觸。我戴了右派的帽子，只身到塞外這地方在外長城北側(cè)，可真正是塞外了來畫山藥(這一帶人都把馬鈴薯叫作山藥)，想想也怪有意思。
不過也還是冷的。南方的冬天比北方難受，屋里不升火。晚上脫了棉衣，鉆進冰涼的被窩里，早起，穿上冰涼的棉襖棉褲，真冷。
沽源在清代一度曾叫獨石口廳。龔定庵說他北行不過獨石口，在他看來，這是很北的地方了。這地方冬天很冷。經(jīng)常到口外攬工的人說：冷不過獨石口。據(jù)說去年下了一場大雪，西門外的積雪和城墻一般高。我看了看城墻，這城墻也實在太矮了點，像我這樣的個子，一伸手就能摸到城墻頂了。不過話說回來，一人多高的雪，真夠大的。
這城真夠小的。城里只有一條大街。從南門慢慢地遛達著，不到十分鐘就出北門了。北門外一邊是一片草地，有人在套馬;一邊是一個水塘，有一群野鴨子自自在在地浮游。城門口游著野鴨子，城中安靜可知。城里大街兩側(cè)隔不遠種一棵樹楊樹，都用土墼圍了高高的一圈，為的是怕牛羊啃吃，也為了遮風，但都極瘦弱，不一定能活。在一處墻角竟發(fā)現(xiàn)了幾叢波斯菊，這使我大為驚異了。波斯菊昆明是很常見的。每到夏秋之際，總是開出很多淺紫色的花。波斯菊花瓣單薄，葉細碎如小茴香，莖細長，微風吹拂，姍姍可愛。我原以為這種花只宜在土肥雨足的昆明生長，沒想到它在這少雨多風的絕塞孤城也活下來了。當然，花小了，更單薄了，葉子稀疏了，它，伶仃蕭瑟了。雖則是伶仃蕭瑟，它還是竭力地放出淺紫淺紫的花來，為這座絕塞孤城增加了一分顏色，一點生氣。謝謝你，波斯菊!早起一睜眼，窗戶紙上亮晃晃的，下雪了！雪天，到后園去折臘梅花、天竺果。明黃色的臘梅、鮮紅的天竺果，白雪，生意盎然。臘梅開得很長，天竺果尤為耐久，插在膽瓶里，可經(jīng)半個月。
放了寒假，就可以睡懶覺。棉衣在銅爐子上烘過了，起來就不是很困難了。尤其是，棉鞋烘得熱熱的，穿進去真是舒服。
我坐了牛車到研究站去。人說世間三大慢：等人、釣魚、坐牛車。這種車實在太原始了，車轱轆是兩個木頭餅子，本地人就叫它二餅子車。真叫一個慢。好在我沒有什么急事，就躺著看看藍天;看看平如案板一樣的大地這真是大地，大得無邊無沿。
我在這里的日子真是逍遙自在之極。既不開會，也不學習，也沒人領(lǐng)導我。就我自己，每天一早蹚著露水，掐兩叢馬鈴薯的花，兩把葉子，插在玻璃杯里，對著它一筆一筆地畫。上午畫花，下午畫葉子花到下午就蔫了。到馬鈴薯陸續(xù)成熟時，就畫薯塊，畫完了，就把薯塊放到牛糞火里烤熟了，吃掉。我大概吃過幾十種不同樣的馬鈴薯。據(jù)我的品評，以男爵為最大，大的一個可達兩斤;以紫土豆味道最佳，皮色深紫，薯肉黃如蒸栗，味道也似蒸栗;有一種馬鈴薯可當水果生吃，很甜，只是太小，比一個雞蛋大不了多少。夜雨初晴，草原發(fā)亮，空氣悶悶的，這是出蘑菇的時候。我們?nèi)ゲ赡⒐?。一兩個小時，可以采一網(wǎng)兜?；貋?，用線穿好，晾在房檐下。蘑菇采得，馬上就得晾，否則極易生蛆。口蘑干了才有香味，鮮口蘑并不好吃，不知是什么道理。我曾經(jīng)采到一個白蘑。一般蘑菇都是黑片蘑，菌蓋是白的，菌摺是紫黑色的。白蘑則菌蓋菌摺都是雪白的，是很珍貴的，不易遇到。年底探親，我把這只親手采的白蘑帶到北京，一個白蘑做了一碗湯，孩子們喝了，都說比雞湯還鮮。
沽源盛產(chǎn)莜麥。那一年在這里開全國性的馬鈴薯學術(shù)討論會，與會專家提出吃一次莜面。研究站從一個叫四家子的地方買來壩上最好的莜面，比白面還細，還白;請來幾位出名的做莜面的媳婦來做。做出了十幾種花樣，除了搓窩窩、搓魚魚、貓耳朵，還有最常見的壓饸饹，其余的我都叫不出名堂。蘸莜面的湯汁也極精彩，羊肉口蘑潲(這個字我始終不知道怎么寫)子。這一頓莜面吃得我終生難忘。
一天，一個干部騎馬來辦事，他把馬拴在辦公室前的柱子上。我走過去看看這匹馬，是一匹棗紅馬，膘頭很好，鞍韉很整齊。我忽然意動，把馬解下來，跨了上去。本想走一小圈就下來，沒想到這平平的細沙地上騎馬是那樣舒服，于是一抖韁繩，讓馬快跑起來。這馬很穩(wěn)，我原來難免的一點畏怯消失了，只覺得非常痛快。我十幾歲時在昆明騎過馬，不想人到中年，忽然作此豪舉，是可一記。這以后，我再也沒有騎過馬。
有一次，我一個人走出去，走得很遠。忽然變天了，天一下子黑了下來，云頭在天上翻滾，堆著，擠著，絞著，擰著。閃電熠熠，不時把云層照透。雷聲訇訇，接連不斷，聲音不大，不是劈雷，但是渾厚沉雄，威力無邊。我仰天看看兇惡奇怪的云頭，覺得這真是天神發(fā)怒了。我感覺到一種從未體驗過的恐懼。我一個人站在廣漠無垠的大草原上，覺得自己非常的小，小得只有一點。
我快步往回走。剛到研究站，大雨下來了，還夾有雹子。雨住了，卻又是一個很藍很藍的天，陽光燦爛。草原的天氣，真是變化莫測。
天涼了，我沒有帶換季的衣裳，就離開了沽源。剩下一些沒有來得及畫的薯塊，是帶回沙嶺子完成的。
我這輩子大概不會再有機會到沽源去了。
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