心得體會(huì)不僅能夠記錄我們的成長(zhǎng)和收獲，還能夠?yàn)樗颂峁﹨⒖己蛦⑹?。編寫完心得體會(huì)后，可以再次審閱和修改，確保表達(dá)的準(zhǔn)確和清晰。接下來(lái)，小編為大家整理了一些有關(guān)心得體會(huì)的經(jīng)典范文，一起來(lái)欣賞一下吧。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇一
《大浪淘沙》是清代作家曹雪芹所著長(zhǎng)篇小說《紅樓夢(mèng)》中的一首插曲，其中描述了一個(gè)樸實(shí)無(wú)華、善良正直的鄉(xiāng)村小民——阿炳。阿炳在經(jīng)歷了種種磨難后，在不斷的琢磨和努力下，最終成為了眾人矚目的音樂家。這一插曲深刻地謳歌了勤勞、誠(chéng)實(shí)、肯學(xué)習(xí)的人們能夠擁有光明的未來(lái)的道理，給與現(xiàn)代人以極大的啟示。
第二段：什么是大浪淘沙
“大浪淘沙，千里共鳴”，出自唐代詩(shī)人王之渙詩(shī)《登鸛雀樓》，意為經(jīng)過風(fēng)雨洗禮的人會(huì)變得更加堅(jiān)強(qiáng)，比較崇高的品質(zhì)更容易顯露。而《大浪淘沙》現(xiàn)在已經(jīng)成為一個(gè)常用的成語(yǔ)，在比喻競(jìng)爭(zhēng)中，只有那些實(shí)力強(qiáng)勁的、具備天賦和努力的人才會(huì)在競(jìng)爭(zhēng)中站穩(wěn)腳跟，獲得最終的勝利。
第三段：阿炳的生平
阿炳是一個(gè)富有人情味的人，出生在一個(gè)病痛纏身、貧困的家庭。盡管他沒有受過什么良好的教育，卻有著非凡的音樂才能。他看到陽(yáng)光時(shí)欣喜若狂，看到大樹時(shí)思維活躍，每次在艱難的時(shí)刻，阿炳總會(huì)想到自己的音樂之路。經(jīng)過不懈的努力和堅(jiān)定不移的信念，阿炳終于走上了成為一位真正的音樂家之路。
第四段：思考與啟示
第五段：總結(jié)
在這部經(jīng)典小說中，阿炳是塑造了一個(gè)完整的人物形象，他的人生經(jīng)歷和品格具有極大的啟示作用。他通過自己的非凡才能、勤勞和堅(jiān)持，最終獲得了成功。他的心路歷程和對(duì)人生的深刻領(lǐng)悟都給我們現(xiàn)代人以極大的啟示，告訴我們只有那份癡心、那份執(zhí)著，方能迎來(lái)勝利的光芒。正是這樣的一份信仰與堅(jiān)持，讓我們?cè)诤棋娜松缆分校瑩碛汹A得更多可能的信心，去追逐屬于自己的夢(mèng)想，去大聲喊出，我們也可以像阿炳一樣，在大浪淘沙的舞臺(tái)上，擁有自己的舞臺(tái)，為自己的理想而奮斗！
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇二
電視劇是人們生活中不可或缺的一部分，在娛樂與傳遞價(jià)值的同時(shí)，電視劇也需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱髋c嚴(yán)格的審核。其中，失重問題也逐漸引起了大家的關(guān)注。這次我觀看了多部電視劇，從中體會(huì)和感悟到了電視劇失重的基本原因及其帶來(lái)的影響，也思考了如何改善這個(gè)問題。
第二段：電視劇失重的原因
在我看來(lái)，電視劇失重的原因較為復(fù)雜。首先是為了曲線救國(guó)和避免審查，一些電視劇會(huì)加入過多的煽情情節(jié)、低俗元素等，導(dǎo)致其失去了內(nèi)容上應(yīng)該有的深度與分量；其次是受到觀眾口味的影響，一些電視劇為了迎合觀眾的需求，會(huì)過多強(qiáng)調(diào)人性的陰暗面，讓這些不應(yīng)該成為主角的負(fù)面特質(zhì)在電視劇中膨脹和顯眼；最后是導(dǎo)演和編劇的思路問題，有些導(dǎo)演的表現(xiàn)和編劇的刻畫方式不夠深入，導(dǎo)致電視劇的結(jié)構(gòu)、人物的性格塑造、情節(jié)的設(shè)置等方面失衡。
第三段：電視劇失重的影響
電視劇失重對(duì)觀眾和社會(huì)都有著不良影響。一些低俗、暴力、惡俗等元素的加入，往往會(huì)引發(fā)觀眾的心理沖擊和刺激，使得觀眾的思維方式和審美趨同、膜拜以及失去理性和判斷能力。這不僅對(duì)觀眾的健康成長(zhǎng)和思想觀念造成損害，同時(shí)還會(huì)帶動(dòng)社會(huì)道德滑坡，引起社會(huì)的惡性循環(huán)。此外，電視劇失重還會(huì)影響國(guó)家形象和媒體的良心形象，直接損害媒體的公信力和形象。
第四段：如何改善電視劇失重問題
面對(duì)電視劇失重問題的現(xiàn)狀，我們應(yīng)該采取措施改善與扭轉(zhuǎn)。首先，應(yīng)該對(duì)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范，去除一些低俗、暴力、惡俗等不良元素，注重電視劇的質(zhì)量和社會(huì)效益；其次，應(yīng)該從源頭上打擊失重現(xiàn)象，拒絕一切違反社會(huì)道德和價(jià)值的電視劇內(nèi)容；最后，提高觀眾的審美水平和素質(zhì)意識(shí)，讓觀眾更加理性和理智的審視電視劇，將電視劇從單純的娛樂追求提升為心靈的啟示，喚起人性的深刻思考。
第五段：結(jié)論
總結(jié)來(lái)說，電視劇失重是一個(gè)比較嚴(yán)峻的問題，需要我們共同進(jìn)行改善和發(fā)揚(yáng)良好品質(zhì)。電視劇是人類的智慧和文化結(jié)晶，沒有誰(shuí)有權(quán)利破壞它的價(jià)值。我們應(yīng)該用美好與真善來(lái)打造一個(gè)公正與尊重的電視劇文化，給人類帶來(lái)心靈的啟示和無(wú)窮的溫暖。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇三
作為一首經(jīng)典的琵琶曲，大浪淘沙阿炳將阿炳在艱難困苦中的頑強(qiáng)求生精神展現(xiàn)得淋漓盡致。在學(xué)習(xí)這首曲子中，我也得到了一些心得和體會(huì)。
第一段，認(rèn)真品味阿炳的心路歷程。阿炳在艱苦的環(huán)境中長(zhǎng)大，卻沒有被打倒。鄉(xiāng)村、貧困讓他感到壓力，但是他依然堅(jiān)持不懈在學(xué)琵琶上花費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，最終練就了高超的技巧。此時(shí)的阿炳，偷師學(xué)習(xí)，天天進(jìn)行刻苦練習(xí)，艱難困苦不斷磨礪著他的意志力和堅(jiān)強(qiáng)，而正是這股無(wú)畏的精神，最終帶領(lǐng)他到了高處，完成了他的壯舉。
第二段，理解大浪淘沙所體現(xiàn)的人生哲理。大浪淘沙，意在表明那些經(jīng)受得住命運(yùn)的人從此將變得越來(lái)越強(qiáng)大、到此刻仍然在拼搏不止。人生中經(jīng)歷的困難是無(wú)法避免的，而我們也注定要在這些不如意的事情中歷練成長(zhǎng)。試想，一個(gè)人沒有經(jīng)歷過怎樣的苦難、挫折和抵抗，又怎么知道如何去追求自己的人生價(jià)值？大浪淘沙也就是在這個(gè)意義上銘刻了人們?cè)诘雌鸱娜松斜仨毻黄频淖詈笠坏狸P(guān)卡。
第三段，闡述阿炳逆境成長(zhǎng)的故事。不僅是生活中的困苦環(huán)境，連阿炳的演奏技藝也曾遭受了痛苦的折磨。然而，阿炳都能在逆境中找到力量和意志，因?yàn)樗幸活w從未放棄希望和追求卓越的心。阿炳的堅(jiān)持勁頭和勇敢逆來(lái)順受的精神，這種故事充滿了人們對(duì)生命的希冀，讓我們對(duì)苦難的意義有了更加深刻的理解。
第四段，闡述阿炳的精彩表演引得觀眾們一起激動(dòng)。阿炳的演奏技巧堪稱完美，現(xiàn)在我們能夠聽到大浪淘沙阿炳版本的曲子，也更是感受到了他專業(yè)的技藝。每一拍的每個(gè)音符、每個(gè)音節(jié)，都是阿炳那一代學(xué)琵琶人于努力奮斗、練習(xí)無(wú)數(shù)次后終于達(dá)到了高峰的成果。而每一次的演奏，也在阿炳的琵琶指間描繪出了一幅波瀾壯闊的海洋畫卷，讓觀眾們跟著親身經(jīng)歷阿炳的心靈與思想。
第五段，表達(dá)對(duì)藝術(shù)家心靈的觀照。只有通過創(chuàng)造，才能交織出心靈和人性的深刻意義。而陽(yáng)春白雪與島峰笛打譜朩曲就是阿炳那時(shí)人性與心靈結(jié)合的完美之處。無(wú)論什么樣的精神面貌都可以被特定的音樂傳遞出來(lái)，這也是大浪淘沙阿炳為我們帶來(lái)的精神財(cái)富所在。
以上幾點(diǎn)，就是我對(duì)大浪淘沙阿炳的心得體會(huì)。它不僅僅只是一首琵琶曲，更是有一種偉大的信念。激勵(lì)我們要繼續(xù)努力拼搏， 不斷追求夢(mèng)想，盡力實(shí)現(xiàn)自己的價(jià)值使命。帶著信念，去實(shí)現(xiàn)我們自己的生命意義吧，就如阿炳曾經(jīng)所說的 “只要人還有一口氣，就要努力向前。一個(gè)人只有對(duì)自己有信心，才能成功?！?/p>
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇四
第一段：引言和背景介紹（約200字）
近年來(lái)，電視劇大浪淘沙成為了觀眾們關(guān)注的熱門話題。這部劇由著名導(dǎo)演掌舵，以傳統(tǒng)文化為背景，以浪漫愛情為主線，展現(xiàn)了一幅海島故事的精彩畫卷。作為觀眾，我對(duì)這部電視劇有著深刻的感受。在這篇文章中，我將分享我對(duì)電視劇的觀感和心得體會(huì)。
第二段：劇情的魅力（約300字）
電視劇大浪淘沙的劇情充滿了吸引力。故事以一對(duì)父母抱有不同期待的年輕人為主角展開，他們的相遇、相知、相愛、相隨成為了整個(gè)故事的核心。劇中刻畫了角色的內(nèi)心世界和復(fù)雜的情感糾葛，給觀眾帶來(lái)了深刻的觸動(dòng)。同時(shí)，該劇以海島為背景，描繪了令人向往的自然景色和獨(dú)特的文化氛圍，讓觀眾身臨其境，感受大自然的美妙。
第三段：角色塑造的成功（約300字）
電視劇大浪淘沙中的角色塑造令我印象深刻。每個(gè)角色都有自己鮮明的個(gè)性和特點(diǎn)，他們的情感和命運(yùn)交織在一起，形成了復(fù)雜而有趣的故事線。其中，男主角陽(yáng)光、樂觀，女主角聰明、勇敢，他們之間的愛情故事令人心動(dòng)。而配角們也各有特色，他們的表演和演技都很不錯(cuò)，讓每個(gè)角色都栩栩如生，受到觀眾們的喜愛。
第四段：對(duì)劇情的思考（約200字）
電視劇大浪淘沙除了引人入勝的劇情之外，也引發(fā)了我對(duì)生活和親情的思考。劇中的父母之間因?yàn)閷?duì)孩子不同的期待而產(chǎn)生了矛盾，正是這種矛盾讓人們反思自己在親情面前的態(tài)度和行為。同時(shí)，劇中情感戲份中的描繪也讓人思考了愛情的本質(zhì)和價(jià)值，引發(fā)了對(duì)自己感情生活的思考和審視。
第五段：對(duì)電視劇的總結(jié)和展望（約200字）
電視劇大浪淘沙給我留下了深刻的印象。它不僅僅是一部情感劇，更是一部傳遞正能量和思考人生的作品。劇中的角色和故事給了我很多啟發(fā)，我希望能夠用自己的行動(dòng)和態(tài)度去實(shí)踐和體現(xiàn)其中傳遞出的價(jià)值觀和思考。我對(duì)未來(lái)的電視劇發(fā)展也抱有期待，希望能夠有更多的良心之作能夠出現(xiàn)在觀眾面前，給大家?guī)?lái)更多的共鳴和思考。
總結(jié)：
通過觀看電視劇大浪淘沙，我不僅得到了情感上的滿足，還深刻思考了親情和愛情的重要性。這部劇以其引人入勝的劇情和精彩的角色塑造贏得了觀眾們的喜愛和贊譽(yù)。期待未來(lái)更多好的作品能夠給觀眾們帶來(lái)更多啟發(fā)和感動(dòng)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇五
作為一個(gè)普通的觀眾，幾乎每天都會(huì)花很多時(shí)間看電視劇。隨著電視劇行業(yè)的發(fā)展，作為一種文藝形式的電視劇受到了越來(lái)越多人的喜愛。在觀看電視劇的過程中，我不僅從中感受到了生活的多彩和豐富，同時(shí)也深受其情節(jié)、人物和表演的吸引。下面，我將談?wù)勛约涸谟^看電視劇中得到的一些心得和體會(huì)。
二、 選題
在眾多的電視劇當(dāng)中，我更喜歡那些通過生動(dòng)的情節(jié)和鮮明的人物塑造來(lái)展現(xiàn)人性和社會(huì)狀況的作品。選擇這種類型的電視劇，不僅是因?yàn)槠渚哂泻軓?qiáng)的娛樂性，而且反映了我們當(dāng)下社會(huì)的某些現(xiàn)狀和問題，更有一定的教育意義。
三、情節(jié)的構(gòu)建
情節(jié)是電視劇中最基本的元素之一，一部好的電視劇一定要有扣人心弦的情節(jié)，讓觀眾不禁停留在故事中，甚至一次性地觀看完整部作品。而情節(jié)的構(gòu)建則取決于編劇是否有充足的想象力和創(chuàng)造力，同時(shí)也需要有足夠的生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)人性的深刻洞察。比如《貓眼》、《天醒之路》等電視劇，他們的情節(jié)結(jié)構(gòu)相當(dāng)緊湊，跌宕起伏，引人入勝。
四、人物的塑造
一個(gè)成功的電視劇除了精彩的情節(jié)，還需要有鮮明的人物，而人物又是情節(jié)的主要推動(dòng)力。好的人物不只是陪襯情節(jié)，它本身需要帶有足夠的戲劇性，同時(shí)貼近人性，讓觀眾產(chǎn)生共鳴。在電視劇中的人物形象刻畫，需要在細(xì)節(jié)上做到精準(zhǔn)，體現(xiàn)出人物角色的心理感受和情感變化。在電視劇《白夜追兇》中，男主角方塘的刻畫印象極為深刻，形象細(xì)膩生動(dòng)，情感變化之豐富更是讓人感到震撼。
五、表演的詮釋
電視劇之所以能夠成為觀眾喜愛的文藝形式之一，還有很重要的一個(gè)原因就是演員的演技功底。優(yōu)秀的演員不只是演出，更是為情節(jié)和人物樹立了一個(gè)比較完整的形象，所以通過演員的表演來(lái)詮釋人物和情節(jié)是至關(guān)重要的。而演員對(duì)人物的真實(shí)感受和情感體現(xiàn)，是一個(gè)非常重要的方面。比如，演員通過對(duì)眼神、動(dòng)作、語(yǔ)言或肢體語(yǔ)言的描繪，有時(shí)候甚至能夠讓角色的戲劇性達(dá)到極致，《三生三世十里桃花》中的主角白淺就因演員趙麗穎的出色表現(xiàn)而得到了廣泛的贊譽(yù)。
六、結(jié)論
在觀看電視劇的同時(shí)，我們不應(yīng)該只看休閑娛樂的一面，更應(yīng)該理性思考其中蘊(yùn)含的社會(huì)議題和人性探究，拓寬自己的思想和視野。同時(shí)，在電視劇的創(chuàng)作和傳播過程中，需要賦予其更多的社會(huì)責(zé)任和教育意義，更好地引導(dǎo)人們積極向上，關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，塑造正面的社會(huì)風(fēng)貌。電視劇的創(chuàng)作，需要從情節(jié)、人物描寫、表演等方面上下功夫，才能夠讓觀眾真正地認(rèn)可和欣賞。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇六
電視劇心居，是一部由中國(guó)大陸導(dǎo)演李響執(zhí)導(dǎo)，李媛編劇，陳曉，袁泉，周一圍，黃燦燦等人主演的電視劇。該劇講述了男女主角之間的感情糾葛，以及家庭、職業(yè)等方面的故事，展現(xiàn)出現(xiàn)代都市人的心理成長(zhǎng)路程。
第二段：個(gè)人觀感
作為一部觀眾評(píng)價(jià)與票房口碑鼎盛的電視劇，電視劇心居成功地延續(xù)了都市愛情電視劇的傳統(tǒng)，同時(shí)注入深度的人物性格分析和生命找尋的深邃主題。在劇情的延續(xù)中，它展現(xiàn)出了女性意識(shí)形態(tài)的自我建構(gòu)和不斷搜索的進(jìn)取精神，展現(xiàn)出現(xiàn)代女性如何在愛情和職業(yè)之間努力尋找平衡的求索。讓觀眾看到了主人公在職場(chǎng)和感情的掙扎中的經(jīng)歷和成長(zhǎng)，以及如何面對(duì)人生中的經(jīng)驗(yàn)和逆境，成為人生最強(qiáng)大的支撐力量。
第三段：劇中的角色關(guān)系
劇中角色之間的關(guān)系設(shè)置非常緊密，恰到好處地展現(xiàn)了兩個(gè)不同世界的人如何通過各自的努力、自我挑戰(zhàn)、彼此的幫助和理解相互合作，一同走向成長(zhǎng)。在愛情上，男女主角二人在歲月沉淀下的感情如絲般牽絆，終成彼此的歸宿。在職場(chǎng)上，角色通過尋求并發(fā)揮自己的優(yōu)勢(shì)，最終贏得了職場(chǎng)上的尊重和成功。
第四段：思考人生的道理
電視劇心居中還有許多有啟發(fā)意義的臺(tái)詞與情節(jié)，引導(dǎo)人們積極思考人生的道理。例如，女主角在公司遇困境的時(shí)候，給團(tuán)隊(duì)打氣：“問題我們可以面對(duì)，困難我們可以克服，我們的團(tuán)隊(duì)是相信自己的，我們相信自己深信不疑，為員工的利益、為公司做得更好、為建立信譽(yù)而共同努力。這也是團(tuán)隊(duì)合作最偉大的力量所在?！币?yàn)檫@些言語(yǔ)的指引，人們?cè)谏詈凸ぷ髦杏龅酱煺蹠r(shí)，也可以借鑒劇中的精神，從而更好地面對(duì)自己的人生。
第五段：結(jié)語(yǔ)
電視劇心居雖使主人公從青蔥的年代走向成熟的人生階段，在這過程中，他們嘗試了愛情、家庭、職業(yè)和事業(yè)的成敗得失，尋找了人生的答案與出路。觀眾從中不但可以領(lǐng)略到現(xiàn)實(shí)生活中許多層面的心理成長(zhǎng)，而且可以透過影片中呈現(xiàn)的情節(jié)和突破，感受到人生中總存在的迷茫和感動(dòng)。這就是電視劇給我們帶來(lái)的不僅包含情感也融含靈性的好處。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇七
第一段：引言（200字）
電視劇作為一種特殊的藝術(shù)形式，在當(dāng)今社會(huì)中扮演著重要的角色。近年來(lái)，隨著電視劇市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，各類題材的電視劇紛紛推陳出新，其中《大浪淘沙》系列成為觀眾們關(guān)注的焦點(diǎn)。通過觀看這一系列電視劇，我深感其中蘊(yùn)含了深刻的心得體會(huì)。這些心得體會(huì)不僅僅關(guān)乎電視劇本身，更關(guān)乎我們的生活、工作和人生態(tài)度。
第二段：電視劇的啟發(fā)（200字）
《大浪淘沙》系列電視劇中的故事讓我深感觸動(dòng)。其中，角色們才情橫溢、個(gè)性鮮明，他們?cè)诟髯缘念I(lǐng)域中追求卓越、突破自我，給我很大的啟發(fā)。這些優(yōu)秀的人物形象喚起了我內(nèi)心的激情和動(dòng)力，讓我明白只有通過不斷努力和追求，才能獲得成功。不論是在工作上還是生活中，我們都應(yīng)該像他們一樣，堅(jiān)持不懈，迎難而上，不斷超越自我。
第三段：電視劇的社會(huì)寓意（200字）
《大浪淘沙》系列電視劇通過講述人物的奮斗史，展現(xiàn)了人們?cè)谥袊?guó)發(fā)展的各個(gè)時(shí)期中面對(duì)困難和挑戰(zhàn)，以及奮力前行的精神。這些故事引起了我對(duì)社會(huì)發(fā)展的思考。我們身處在一個(gè)高速發(fā)展的社會(huì)中，面臨諸多變革和挑戰(zhàn)。而在這種環(huán)境下，只有通過不斷學(xué)習(xí)和適應(yīng)，才能夠取得成功。電視劇中的人物通過拼搏和努力，順利度過了困境，這給了我們很多啟示。面對(duì)社會(huì)的快速變遷，我們應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，不斷學(xué)習(xí)，把握機(jī)遇，積極適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的步伐。
第四段：電視劇的情感共鳴（200字）
電視劇中的每個(gè)人物角色都有著各自的故事和情感體驗(yàn)，這讓我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。尤其是在描述愛情和友情的時(shí)候，電視劇給了我很多感悟。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們常常面臨著情感的考驗(yàn)和困擾，而電視劇中的人物通過堅(jiān)持和付出，最終獲得了幸福。這讓我明白，在人際關(guān)系中，我們需要真心對(duì)待他人，堅(jiān)守自己的原則，相信付出終會(huì)有回報(bào)。同時(shí)，愛情和友情的培養(yǎng)也需要時(shí)間和溝通，不能因表面的利益而輕易放棄。
第五段：電視劇的藝術(shù)價(jià)值（200字）
《大浪淘沙》系列電視劇以其出色的制作和精彩的劇情獲得了觀眾的喜愛，同時(shí)也凸顯了電視劇作為一種藝術(shù)形式的重要性。通過這一系列電視劇，我對(duì)電視劇有了更加全面的認(rèn)識(shí)。電視劇不僅是一種娛樂工具，更是一種傳遞觀念、啟發(fā)思考、展現(xiàn)才情的藝術(shù)形式。我們應(yīng)該通過觀看電視劇，提高自己的審美能力和思考能力，從中獲得更多的啟發(fā)和體驗(yàn)。
結(jié)尾：總結(jié)（100字）
通過觀看電視劇《大浪淘沙》，我不僅僅感受到了其中蘊(yùn)含的深刻的啟發(fā)和體驗(yàn)，更對(duì)電視劇這種特殊的藝術(shù)形式有了更深的了解。電視劇不僅僅是一種娛樂方式，更是一種啟發(fā)我們思考的工具。我相信，通過不斷觀看優(yōu)秀的電視劇作品，我們可以提高自己的綜合素質(zhì)，拓寬自己的視野，更好地適應(yīng)社會(huì)的發(fā)展和變化。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇八
《大舜》是一部由劉燁、孫儷和張譯主演的古裝電視劇。該劇以舜為主人公，展現(xiàn)了他從一個(gè)貧苦農(nóng)民的兒子成長(zhǎng)為偉大的帝王的歷程。作為一部傳統(tǒng)文化題材的歷史劇，它具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和歷史價(jià)值，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了深刻的思考。
第二段：劇情簡(jiǎn)介
《大舜》講述了舜從童年時(shí)期的艱難生活，到成為大禹治水的功臣，再到登上帝位的歷程。整個(gè)劇情建立在舜與其母親的關(guān)系上，逐漸展現(xiàn)了舜積極向上的生命力、為人正直、克勤克儉的道德風(fēng)范和做事果敢、為民著想的領(lǐng)袖才能。故事情節(jié)生動(dòng)、溫馨感人，具有很強(qiáng)的感染力和思考力。
第三段：角色演繹
劉燁扮演的舜在劇中展現(xiàn)了他的崇高品德和領(lǐng)袖氣質(zhì)。作為一名靠實(shí)力吃飯的演員，他抱持著對(duì)角色的敬意和對(duì)歷史人物的敬仰來(lái)演繹這個(gè)角色，他的母親之愛、大禹之學(xué)、神農(nóng)之創(chuàng)的人格力量表現(xiàn)得淋漓盡致。孫儷扮演的妻子禹娥，是一位美麗而又聰慧的女子，她為舜的成就提供了堅(jiān)實(shí)的支持，同時(shí)也成為了舜的精神寄托。張譯扮演的舜的父親，夢(mèng)紅簪，是一位深情、細(xì)膩、執(zhí)著的男子，他用自己的人生實(shí)現(xiàn)了對(duì)舜的母親的承諾，讓人感到非常溫暖。
第四段：感悟與啟示
《大舜》以一段古代歷史傳說為藍(lán)本，但它所揭示的偉大品格、正義精神、家國(guó)情懷和社會(huì)責(zé)任感，卻是永恒的。這部電視劇中的諸多細(xì)節(jié)和鏡頭，呈現(xiàn)出“做人，千萬(wàn)不能舒服吝嗇，奮斗過程中不會(huì)有輕松的日子”，“在困難的面前，敢于負(fù)責(zé)任、不求回報(bào)地、不避短期的犧牲，才是一位真正的領(lǐng)袖及榜樣”等一系列深度獨(dú)特的思維模式。
第五段：總結(jié)
《大舜》是一部值得稱道的歷史題材電視劇。它卓越的制作水平、精湛的演員演技以及深刻的文化內(nèi)涵贏得了無(wú)數(shù)觀眾的喜愛。它展示了忠誠(chéng)、仁愛、正直和為國(guó)家和人民的事業(yè)獻(xiàn)身的精神，充分體現(xiàn)了中華民族優(yōu)秀的道德和文化傳統(tǒng)。這部電視劇催人奮發(fā)、肅然起敬，真正成為了一種美的感染力。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇九
《大浪淘沙》不僅在大方向上精準(zhǔn)把握整體脈絡(luò)，全面呈現(xiàn)了我黨在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和重大事件上的抉擇，還在此基礎(chǔ)上深刻還原了一些容易被忽略的細(xì)節(jié)，使得整個(gè)劇的劇情更加飽滿。
劇集以現(xiàn)代審美的方式，借助現(xiàn)代青年視角回望偉大歷史的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，講述了從1919年五四運(yùn)動(dòng)開始一直到1945年“七大”召開這二十多年間中國(guó)共產(chǎn)黨以改造中國(guó)、救國(guó)救民為己任所進(jìn)行的不屈不撓、堅(jiān)苦卓絕的奮斗史，深刻而又生動(dòng)地展現(xiàn)繼往開來(lái)、厚積薄發(fā)的中國(guó)面貌。導(dǎo)演嘉娜·沙哈提、總制片人兼總出品人吳家平在發(fā)布會(huì)上表示，以創(chuàng)作者身份打造《大浪淘沙》這樣一部藝術(shù)化的鮮活教材，緬懷先烈，實(shí)現(xiàn)紅色基因的代際傳承，亦將人文關(guān)懷烙印其中，是一次創(chuàng)新而有意義的探索?！洞罄颂陨场飞羁踢€原了毛澤東思想的形成過程，充分展示馬克思主義與中國(guó)國(guó)情相結(jié)合的生動(dòng)實(shí)踐和發(fā)展歷程，極具獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。
《大浪淘沙》的開篇，勾連整部劇的回溯者——現(xiàn)代青年陳啟航登場(chǎng)，該劇從他的視角切入，以人物命運(yùn)為敘事視角，以正面鏡頭和完整的戲劇篇幅講述早期共產(chǎn)黨人的命運(yùn)發(fā)展，在歷史風(fēng)云中塑造人物，也用人物命運(yùn)折射黨的發(fā)展?！洞罄颂陨场分λ菰础凹t船精神”，展現(xiàn)第一代中國(guó)共產(chǎn)黨人的心路里程、人生選擇和命運(yùn)走向。
《大浪淘沙》不僅在大方向上精準(zhǔn)把握整體脈絡(luò)，全面呈現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)和重大事件上的抉擇，深刻還原毛澤東思想的形成過程，充分展示馬克思主義與中國(guó)國(guó)情相結(jié)合的生動(dòng)實(shí)踐和發(fā)展歷程，極具獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。
劇集以現(xiàn)代審美的方式，借助現(xiàn)代青年視角回望偉大歷史的創(chuàng)新表現(xiàn)形式，講述了從1919年五四運(yùn)動(dòng)開始一直到1945年“七大”召開這二十多年間中國(guó)共產(chǎn)黨以改造中國(guó)、救國(guó)救民為己任所進(jìn)行的不屈不撓、堅(jiān)苦卓絕的奮斗史，深刻而又生動(dòng)地展現(xiàn)繼往開來(lái)、厚積薄發(fā)的中國(guó)面貌。
劇集第一次全景式展現(xiàn)了第一代中國(guó)共產(chǎn)黨人的心路里程、人生選擇和命運(yùn)走向，緊扣“大浪淘沙”主題刻畫歷史褶皺之下的信仰光輝，頌揚(yáng)愛國(guó)主義情懷，讓觀眾更為具體深切地體會(huì)“開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神，堅(jiān)定理想、百折不撓的奮斗精神，立黨為公、忠誠(chéng)為民的奉獻(xiàn)精神”的紅船精神內(nèi)涵。
回望歷史，銘記初心。為了真實(shí)細(xì)致地還原建黨情境，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)歷經(jīng)4年，匠心研究查閱史料，前后進(jìn)行了4次研討會(huì)，以求高質(zhì)量地完成作品。
紅船是理想之船，是大海航行的領(lǐng)航者。十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，由于滿清政府的腐敗無(wú)能，中國(guó)這一人類歷史上的文明古國(guó)逐漸淪為半殖民地半封建國(guó)家，泱泱大國(guó)幾近四分五裂，輝煌文明弦崩禮壞。與之相反，隨著工業(yè)化革命的迅猛發(fā)展，西方列強(qiáng)迅速崛起，靠著堅(jiān)船利炮，大門一次次被迫打開，一條條不平等條約接踵而至，中華民族到了生死存亡的歷史關(guān)頭。
國(guó)家興亡、匹夫有責(zé)，不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡。陳獨(dú)秀、李大釗、毛澤東等一大批有識(shí)之士開始探索國(guó)家的出路，開始考慮何以喚醒民眾的意識(shí)救亡圖存。期間，有的不計(jì)個(gè)人得失，有的不顧家庭社會(huì)阻撓，有的投筆從戎轉(zhuǎn)戰(zhàn)沙場(chǎng)，有的奮不顧身獻(xiàn)出生命，終于在要“問題”還是要“主義”中有了抉擇，終于在“獨(dú)裁專制”中高舉起了“民主科學(xué)”旗幟。誰(shuí)曾想到，x南湖的一艘小船，一葉小舟，劃破南湖平靜水面的漿聲，卻似原子能量的巨大裂變聲，轟鳴起一直酣睡的中華大地，引領(lǐng)著中國(guó)新民主主義的大船一路向前。
“紅船精神”中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神之源，它不僅記載了黨的光輝歷史，還蘊(yùn)含著早期共產(chǎn)黨人所表現(xiàn)出來(lái)的堅(jiān)定理想、英雄頑強(qiáng)、不屈不撓、無(wú)私奉獻(xiàn)等精神。翻閱《紅船精神》，通過一群叱咤風(fēng)云的歷史人物為建設(shè)新中國(guó)而做出的一系列歷史事件，那些艱難但輝煌的歷史畫面連綿不斷地浮現(xiàn)于眼前，讓我為之震撼。
“紅船精神”內(nèi)涵豐富、思想深邃，是中國(guó)革命精神之源和黨的先進(jìn)性之源，是指引我們不斷前進(jìn)的強(qiáng)大思想武器，是我們共產(chǎn)黨人薪火相傳的精神源泉、紅色基因。習(xí)近平總書記高度概括“紅船精神”是開天辟地、敢為人先的首創(chuàng)精神；堅(jiān)定理想、百折不撓的奮斗精神；立黨為公、忠誠(chéng)為民的奉獻(xiàn)精神。這一概括精煉總結(jié)了中國(guó)共產(chǎn)黨自上世紀(jì)20年代誕生、發(fā)展、壯大至今的動(dòng)力之源、勝利之本、政德之基，是我們的革命、建設(shè)、改革事業(yè)的強(qiáng)大精神支撐。
中國(guó)共產(chǎn)黨的百年奮斗史告訴我們，無(wú)論是過去還是未來(lái)，“紅船精神”都將永不過時(shí)?，F(xiàn)今，“紅船精神”仍然是中國(guó)共產(chǎn)黨引領(lǐng)中國(guó)人民邁向小康、實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代化的強(qiáng)大動(dòng)力。這種精神是凝心聚力的興國(guó)之魂、強(qiáng)國(guó)之魂，需要我們每一位民建人深入學(xué)習(xí)、體會(huì)和傳承的精神財(cái)富。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十
在追劇的過程中，我們不難發(fā)現(xiàn)越來(lái)越多的電視劇開始失重，特別是近幾年熱播的電視劇。失重不僅影響了劇情的連貫性，也降低了觀眾的觀看體驗(yàn)，這一現(xiàn)象引起了廣泛的關(guān)注。本文旨在探討電視劇失重的原因及對(duì)策，以期提高作品質(zhì)量，為觀眾提供更優(yōu)質(zhì)的娛樂體驗(yàn)。
第二段：失重的原因
電視劇失重的原因有很多，首先是由于編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作能力不足。過于依賴驅(qū)動(dòng)式、“主旋律”題材，忽視了故事和角色的細(xì)節(jié)刻畫，以致故事發(fā)展不自然，情節(jié)發(fā)展不連貫。其次，可能是由于拍攝周期、資金和人力的限制，導(dǎo)致了取景設(shè)備和剪輯技術(shù)的限制，無(wú)法窮盡故事情節(jié)的想象力，也就無(wú)法呈現(xiàn)出故事的完整性。最后，劇本沒有明確的創(chuàng)作思路，沒有對(duì)故事的主線及分支進(jìn)行深入的思考，導(dǎo)致行駛到最后，故事各個(gè)部分的關(guān)系顯得晦澀難懂。
第三段：失重的影響
電視劇失重對(duì)觀眾的體驗(yàn)會(huì)造成很大的影響。視覺上，電視劇的鏡頭跳躍太多，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換不連貫，會(huì)讓觀眾感到迷茫，失去了觀看動(dòng)力。故事情節(jié)不完整，邏輯不清，容易令觀眾產(chǎn)生種種疑惑與疑慮。在觀眾群體中，一旦有人開始討論其中的瑕疵，就很難免促成負(fù)面評(píng)價(jià)的流傳，同時(shí)也影響了電視劇的轉(zhuǎn)化率。
第四段：解決失重的對(duì)策
針對(duì)電視劇失重的問題，我們提出以下對(duì)策。編劇和導(dǎo)演應(yīng)加強(qiáng)學(xué)習(xí)，豐富自己的見識(shí)與體驗(yàn)，以培養(yǎng)自身的創(chuàng)作能力；加強(qiáng)人員配備，保證拍攝周期與劇本的匹配度；提高取景設(shè)備和拍攝技術(shù)的水平，以讓劇情更加流暢，讓故事的細(xì)節(jié)更加豐富；最后，應(yīng)該編寫完整的劇本，確保劇情和角色的故事性和可信性。
第五段：結(jié)論
電視劇失重現(xiàn)象長(zhǎng)期存在不是一天兩天，需要所有的相關(guān)人員共同努力，才能夠達(dá)到真正的改革。我們應(yīng)該從多方面去尋找解決的途徑，不斷的探索策略的標(biāo)準(zhǔn)和總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，通過改良作品，提高制作質(zhì)量，讓更多觀眾愛上電視劇，為電視劇的進(jìn)步做出自己的貢獻(xiàn)。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十一
《問天》是一部由周涌執(zhí)導(dǎo)，任重、張國(guó)立、辛云來(lái)等演員主演的電視劇。該劇上映后，迅速引起了廣泛的討論和高度的評(píng)價(jià)，成為了一部備受關(guān)注的電視劇。其主要講述了大唐的開國(guó)皇帝李淵和他的四個(gè)兒子李建成、李元吉、李世民、李元霸之間的恩怨情仇和爭(zhēng)奪皇位的故事。當(dāng)時(shí)的大唐盡管繁盛卻內(nèi)憂外患，皇位爭(zhēng)奪成為了時(shí)代的主題，一場(chǎng)血腥而又燦爛的宮廷戰(zhàn)爭(zhēng)就此展開。
第二段：“問天”電視劇的價(jià)值
《問天》電視劇的魅力在于它的高度還原了歷史，將那個(gè)紛繁復(fù)雜的時(shí)代呈現(xiàn)在我們的面前。劇中所展現(xiàn)的皇宮、宮廷、生活場(chǎng)景、服飾、器物等等，都是經(jīng)過反復(fù)篩選和考證的歷史真實(shí)性材料，這使得觀眾更加深入地了解了這段歷史內(nèi)容。同時(shí)，劇中各角色的形象刻畫也十分精密、準(zhǔn)確、有力度，帶給觀眾更加真實(shí)且感人至深的觀感體驗(yàn)。
第三段：“問天”電視劇的內(nèi)涵
此外，《問天》從歷史社會(huì)的發(fā)展角度，對(duì)于中國(guó)歷史文明的進(jìn)程和中華民族幾千年的文化、政治、軍事、社會(huì)、生活等方面做了精辟的闡述和表達(dá)。它不單純刻畫人物形象和事件經(jīng)過，還從人文、生態(tài)、環(huán)境以及人性等方面展現(xiàn)了深刻的感悟。這使劇集達(dá)到了大有內(nèi)涵的藝術(shù)價(jià)值而非單純的時(shí)代劇。
第四段：“問天”電視劇對(duì)觀眾的深刻影響
《問天》吸引了大批觀眾，迅速受到了廣泛的關(guān)注和一致的好評(píng)。它所反映的是一個(gè)有著深刻歷史內(nèi)含的中國(guó)文化，讓觀眾得到了深刻啟迪，并打開了他們的心靈世界，促使他們選擇更加深入地了解中國(guó)歷史文化，在歷史視野領(lǐng)域內(nèi)拓寬了自己的知識(shí)面。
第五段：“問天”電視劇的結(jié)語(yǔ)
《問天》的成功突破了傳統(tǒng)歷史劇的局限，不僅深入揭示了歷史上的重要瞬間，也展現(xiàn)了人類與歷史的互動(dòng)關(guān)系。這是一部將中國(guó)歷史文明詮釋得淋漓盡致的歷史劇，深刻反映了中華民族的偉大歷程和文化傳承。歷史是不可逆的，但《問天》讓我們領(lǐng)略了那段輝煌而壯美的紀(jì)元。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十二
電影主要講述四個(gè)結(jié)拜兄弟在歷史洪流中分別走入不同的道路的故事。電影開始，給劉冠雄第一個(gè)特寫的時(shí)候我就知道這位有問題。大陸電影很多都是看臉的，劉冠雄的臉有點(diǎn)清瘦而且膚色偏白，身份是因?yàn)榘k婚姻而出逃。根據(jù)成份理論，這個(gè)出身就不好而且動(dòng)機(jī)不純，看看于洋扮演的靳恭綬，則是反抗壓迫并殺死壞人的通緝犯，一個(gè)地地道道的無(wú)產(chǎn)階級(jí)。另一個(gè)楊如寬則比較虛，隨著現(xiàn)實(shí)的殘酷，自然做了逃兵。主角靳恭綬為什么會(huì)死心塌地走上革命道路，還和支持國(guó)民黨的同學(xué)打起來(lái)且成了死敵，說服力不夠，電影里也是口號(hào)先行，表演略夸張。
導(dǎo)演伊琳的遺孀說過，這部電影拍攝的時(shí)候就遭到諸多困難，一邊拍一邊改，還有不少鏡頭因?yàn)槿藶楦深A(yù)而重拍，在拍攝完畢后，剪輯方面也是困難重重，最后總算完成了。但是來(lái)了，這部電影立即成為大毒草，直到1978年才上映，而且老人說上映的版本和原來(lái)伊琳導(dǎo)演的相差很大，她一直反映希望能上映原來(lái)的版本，但無(wú)人理睬。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十三
1978年我16歲，正在x鳳城部隊(duì)服役。那時(shí)正趕上對(duì)大量“”前拍攝電影的解禁，看電影成了豐富部隊(duì)業(yè)余生活的主要活動(dòng)。一周能看兩三場(chǎng)，還有什么豫劇、京劇、多的時(shí)候一天能看一場(chǎng)，印象最深刻的就是電影《大浪淘沙》，讓我幼小的心靈熱血沸騰，發(fā)報(bào)訓(xùn)練的時(shí)候總走神，腦海中不時(shí)的浮現(xiàn)影片中的場(chǎng)景，連做夢(mèng)都是自己參加大革命，沖鋒陷陣，馳騁疆場(chǎng)。
影片細(xì)膩的刻畫了在第一次國(guó)內(nèi)革命綬撫尸大哭。
“我也不是好惹的！”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時(shí)咬牙切齒地說道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！睆拇怂僳E江湖，結(jié)識(shí)了幾個(gè)類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識(shí)了謝暉、劉芬等好朋友。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報(bào)考了軍閥張宗昌的公費(fèi)師范學(xué)校。張宗昌雖說是大字不識(shí)的軍閥，卻對(duì)知識(shí)分子格外敬重，學(xué)費(fèi)全免外，還全額資助師范生讀書。說來(lái)也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對(duì)人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾?，靳恭綬業(yè)余時(shí)間除了和漂亮女孩謝暉談人生、談理想、談?dòng)钪嬉酝猓蓟ㄔ诟鞣N反對(duì)軍閥的政治活動(dòng)上，甚至多次組織參與反對(duì)當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來(lái)驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時(shí)候，他總是沖鋒在前。最后這幾個(gè)人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報(bào)考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到上了井崗山。
當(dāng)時(shí)的我對(duì)于什么是馬列主義，什么是社會(huì)主義并不了解，只是被靳恭綬為理想義無(wú)反顧的投身革命而感染，我夢(mèng)想著自己也跟著去鬧，感覺那樣才是人生的最大價(jià)值。在那個(gè)特殊的年代，偉人深刻影響著中國(guó)和中國(guó)人民，對(duì)他充滿了尊敬與崇拜，年輕人的思想緊緊的追隨著他，愿意跟著共產(chǎn)黨，愿意跟著?，F(xiàn)在想來(lái)，對(duì)于大多數(shù)老百姓來(lái)說，他們沒有太高的要求，也不知道什么叫馬列主義，但是，他們懂得一些最簡(jiǎn)單，最樸素的道理。他們知道跟著有飯吃，也知道是真心實(shí)意為他們服務(wù)的。要發(fā)動(dòng)群眾，光講一些大道理是沒有用的。
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電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十四
1978年我16歲，正在x鳳城部隊(duì)服役。那時(shí)正趕上對(duì)大量“”前拍攝電影的解禁，看電影成了豐富部隊(duì)業(yè)余生活的主要活動(dòng)。一周能看兩三場(chǎng)，還有什么豫劇、京劇、多的時(shí)候一天能看一場(chǎng)，印象最深刻的就是電影《大浪淘沙》，讓我幼小的心靈熱血沸騰，發(fā)報(bào)訓(xùn)練的時(shí)候總走神，腦海中不時(shí)的浮現(xiàn)影片中的場(chǎng)景，連做夢(mèng)都是自己參加大革命，沖鋒陷陣，馳騁疆場(chǎng)。
影片細(xì)膩的刻畫了在第一次國(guó)內(nèi)革命綬撫尸大哭。
“我也不是好惹的！”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時(shí)咬牙切齒地說道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！睆拇怂僳E江湖，結(jié)識(shí)了幾個(gè)類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識(shí)了謝暉、劉芬等好朋友。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報(bào)考了軍閥張宗昌的公費(fèi)師范學(xué)校。張宗昌雖說是大字不識(shí)的軍閥，卻對(duì)知識(shí)分子格外敬重，學(xué)費(fèi)全免外，還全額資助師范生讀書。說來(lái)也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對(duì)人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾?，靳恭綬業(yè)余時(shí)間除了和漂亮女孩謝暉談人生、談理想、談?dòng)钪嬉酝?，都花在各種反對(duì)軍閥的政治活動(dòng)上，甚至多次組織參與反對(duì)當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來(lái)驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時(shí)候，他總是沖鋒在前。最后這幾個(gè)人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報(bào)考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到上了井崗山。
當(dāng)時(shí)的我對(duì)于什么是馬列主義，什么是社會(huì)主義并不了解，只是被靳恭綬為理想義無(wú)反顧的投身革命而感染，我夢(mèng)想著自己也跟著去鬧，感覺那樣才是人生的最大價(jià)值。在那個(gè)特殊的年代，偉人深刻影響著中國(guó)和中國(guó)人民，對(duì)他充滿了尊敬與崇拜，年輕人的思想緊緊的追隨著他，愿意跟著共產(chǎn)黨，愿意跟著。現(xiàn)在想來(lái)，對(duì)于大多數(shù)老百姓來(lái)說，他們沒有太高的要求，也不知道什么叫馬列主義，但是，他們懂得一些最簡(jiǎn)單，最樸素的道理。他們知道跟著有飯吃，也知道是真心實(shí)意為他們服務(wù)的。要發(fā)動(dòng)群眾，光講一些大道理是沒有用的。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十五
工勛電視劇是一種以展現(xiàn)工業(yè)中的英雄事跡為主題的電視劇類型。它通過講述工人、技術(shù)人員、企業(yè)家等各個(gè)行業(yè)中的精英人物的故事，來(lái)展示他們的奮斗、貢獻(xiàn)和犧牲精神，向觀眾展現(xiàn)了中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程中的不懈努力和偉大成就。自誕生以來(lái)，它就受到廣大觀眾的熱愛和肯定，不僅給我們帶來(lái)了新的電視觀看體驗(yàn)，更為我們的精神世界帶來(lái)了新的啟示。
第二段：工勛電視劇的敘事特色
工勛電視劇以敘事為主，追求真實(shí)、感人和感性，以其自身的優(yōu)點(diǎn)向觀眾展示了工人、職員、領(lǐng)導(dǎo)在工業(yè)化進(jìn)程中的個(gè)人奮斗和集體拼搏的精神面貌。在敘事方面，它注重細(xì)節(jié)描寫和人物塑造，利用語(yǔ)言和視覺細(xì)節(jié)在故事進(jìn)程中渲染一種富有表現(xiàn)力的氛圍。通過快速剪輯和場(chǎng)景切換等技巧，將情節(jié)推進(jìn)得干凈利落、懸念叢生，從而引起觀眾的情感共鳴和高度關(guān)注。
第三段：工勛電視劇的文化內(nèi)涵
工勛電視劇的文化內(nèi)涵主要體現(xiàn)在對(duì)共產(chǎn)主義精神的彰顯、對(duì)工業(yè)科技創(chuàng)新的追求和對(duì)人類感情的表達(dá)等多個(gè)領(lǐng)域。在價(jià)值取向方面，工勛電視劇強(qiáng)調(diào)集體主義、奮斗精神和為人民服務(wù)的道德思想，表達(dá)了對(duì)社會(huì)主義精神的彰顯和追求。在工業(yè)科技創(chuàng)新方面，它強(qiáng)調(diào)技術(shù)創(chuàng)新，對(duì)“科學(xué)技術(shù)是第一生產(chǎn)力”的理念進(jìn)行了深刻的剖析和詮釋。同時(shí)，它也表達(dá)了對(duì)辦企業(yè)人員團(tuán)結(jié)、協(xié)作和務(wù)實(shí)精神的充分認(rèn)同與贊揚(yáng)。
第四段：工勛電視劇的社會(huì)價(jià)值
工勛電視劇的社會(huì)價(jià)值在于其對(duì)人們社會(huì)觀念、道德觀念、文化觀念和審美觀念的影響。它在為觀眾提供娛樂性的同時(shí)，尤其注重人文關(guān)懷和人性化的表達(dá)，以人體歷史的角度和審美效應(yīng)的方面來(lái)對(duì)故事內(nèi)涵進(jìn)行探討，深受觀眾喜愛。另外，工勛電視劇還通過強(qiáng)烈的情感交流、豐富的視覺效果和極富表現(xiàn)力的對(duì)百姓工人的再現(xiàn)，引導(dǎo)社會(huì)形象。它緊緊抓住百姓群體最親密的感性本能，極大地增強(qiáng)了人民族獨(dú)立、民族自豪感和衷心擁護(hù)中國(guó)特色社會(huì)主義的決心和信心。
第五段：結(jié)語(yǔ)
工勛電視劇展示了中國(guó)工業(yè)進(jìn)程中的獨(dú)特精神和內(nèi)涵，成為中國(guó)新時(shí)代文化精神的重要組成部分。通過它，我們不僅可以了解中國(guó)工業(yè)化進(jìn)程中的輝煌歷程，更能夠?qū)θ松蜕鐣?huì)的價(jià)值觀進(jìn)行更為深刻的思考。期待未來(lái)，我們希望能夠有更多的工勛電視劇作品推陳出新，為新時(shí)代、新時(shí)代人民提供更高品質(zhì)的文化產(chǎn)品和思想認(rèn)知能力。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十六
第二段：電視劇失重的表現(xiàn)形式
電視劇失重的表現(xiàn)形式有很多種。首先，一些電視劇已經(jīng)追求“高大上”的情節(jié)和特效，忽略了劇情的一致性和人物的塑造，形式勝過內(nèi)容。其次，一些電視劇過于強(qiáng)調(diào)商業(yè)目的，劇情緊湊，將情節(jié)拔高到極致，忽略對(duì)于道德和社會(huì)的思考。再次，一些電視劇以拍攝方式和演技來(lái)獲取關(guān)注，將吸引眼球變成了更為重要的目標(biāo)。
第三段：電視劇失重背后的原因
要理解電視劇失重的問題，我們就需要去了解其背后的原因。首先，電視劇的制作成本和制作周期都很長(zhǎng)，可能使用的是過時(shí)的制作模式，這需要改變。同時(shí)，電視劇在商業(yè)上的繁榮，也將一些與藝術(shù)和文化無(wú)關(guān)的因素帶到了電視劇創(chuàng)作中，這樣就可能導(dǎo)致了劇集質(zhì)量的降低。最后，一些電視劇的領(lǐng)導(dǎo)人可能對(duì)電視劇的標(biāo)準(zhǔn)和制作方法沒有一個(gè)清晰的概念，造成了缺少標(biāo)準(zhǔn)化制作，或者缺乏對(duì)于電視劇目標(biāo)觀眾人群的概念等問題。
第四段：解決電視劇失重問題的方法和必要性
解決電視劇失重的問題是極為必要的。首先，必須樹立文化自覺，清理電視劇行業(yè)的市場(chǎng)秩序，重視對(duì)電視劇的審美判斷。其次，電視劇不僅是娛樂，也是塑造文化和價(jià)值觀的工具，應(yīng)該引導(dǎo)觀眾關(guān)注儒家思想，提高自己的精神素質(zhì)和審美水準(zhǔn)。 最后，我們可以引入優(yōu)秀制作的外國(guó)電視劇，學(xué)習(xí)國(guó)外文化，提高自己的制作水平和審美品位。
第五段：結(jié)論
在當(dāng)代社會(huì)中，電視劇是重要的文化符號(hào)，影響著人們的價(jià)值觀和思考方式。 因此，解決電視劇失重的問題是我們所需要思考的。我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到電視劇失重所帶來(lái)的不良影響，堅(jiān)持以推動(dòng)文化繁榮為己任，注重電視劇的制作精神和審美觀念，同時(shí)也培養(yǎng)良好的審美意識(shí)和文化自覺，共同打造一個(gè)良好的電視劇環(huán)境。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十七
回顧我們黨100年歷程，伴隨其所形成的一系列革命精神，既具有一脈相承的歷史特性，又無(wú)論從定義解釋還是從淵源關(guān)系看，更加清楚地感到，“紅船精神”是定義中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神的誕生起點(diǎn)。
從定義解釋看?！掇o?！穼?duì)“革命”作出如下定義：廣義指“推動(dòng)事物發(fā)生根本變革，引起事物從舊質(zhì)變?yōu)樾沦|(zhì)的飛躍”；狹義指“社會(huì)革命和政治革命”。這里所指的中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神是指一種狹義革命而產(chǎn)生的精神，即：中國(guó)共產(chǎn)黨在領(lǐng)導(dǎo)中國(guó)革命、建設(shè)和改革的偉大歷史進(jìn)程中，逐步積累和形成的思想結(jié)晶，是共產(chǎn)黨人精神境界、精神風(fēng)貌、精神力量的集中寫照。中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神的誕生源于共產(chǎn)黨人對(duì)中華民族精神的傳承與創(chuàng)新，它的發(fā)展是馬克思主義中國(guó)化的必然結(jié)果。中國(guó)共產(chǎn)黨走過的每一個(gè)階段，都形成了能代表時(shí)代現(xiàn)實(shí)的一種又一種獨(dú)特精神。而中國(guó)共產(chǎn)黨建黨精神——“紅船精神”，無(wú)論從定義解釋看，還是從時(shí)間上來(lái)說，是我們中國(guó)共產(chǎn)黨產(chǎn)生最早的革命精神。
從定義要素看。根據(jù)定義，中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神形成需要兩個(gè)要素。首先，中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)是中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神形成的主體要素。這告訴我們，只有中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)革命實(shí)踐而產(chǎn)生的精神屬于中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神。其次，中國(guó)革命的豐富實(shí)踐是中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神形成的基本要素。按照這兩個(gè)要素來(lái)觀察，1919年“五四”運(yùn)動(dòng)是新民主主義革命的開端，符合形成中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神的基本要素；但“五四”運(yùn)動(dòng)并不是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命運(yùn)動(dòng)。所以，“五四”運(yùn)動(dòng)更多地表現(xiàn)為思想解放運(yùn)動(dòng)和新文化運(yùn)動(dòng)，僅僅具有革命精神形態(tài)，并不屬于中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神。而“五四”運(yùn)動(dòng)后最有影響的事件就是中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)建，“紅船精神”作為中國(guó)共產(chǎn)黨創(chuàng)建這一開天辟地大事變所蘊(yùn)含精神的形象概括，理所當(dāng)然是中國(guó)共產(chǎn)黨革命精神的誕生起點(diǎn)。
從淵源關(guān)系看。由于中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的各個(gè)革命階段的任務(wù)不同，革命者在各個(gè)革命實(shí)踐活動(dòng)中會(huì)有不同精神表現(xiàn)，因而在偉大革命歷史進(jìn)程中分別產(chǎn)生了“紅船精神”、“井岡山精神”、“長(zhǎng)征精神”、“x精神”和“西柏坡精神”等偉大中國(guó)革命精神。然而，這些革命精神產(chǎn)生又有其共同思想基礎(chǔ)，就是中國(guó)共產(chǎn)黨以開天辟地、敢為人先為核心的“紅船精神”。在紅船上完成締造使命的中國(guó)共產(chǎn)黨，在“紅船精神”指引下，沿著紅船航向，走向了井岡山、x、西柏坡等，并先后形成了“井岡山精神”、“x精神”、“西柏坡精神”等。這也非常具體地說明了“紅船精神”與“井岡山精神”、“長(zhǎng)征精神”、“x精神”、“西柏坡精神”等這些革命精神之間存在的淵源關(guān)系，其中“紅船精神”是這些革命精神之源，其它革命精神都可以在“紅船精神”里找到源頭；其它革命精神既與“紅船精神”一脈相承，又是隨著中國(guó)革命不斷發(fā)展，是“紅船精神”的繼承與發(fā)展。
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十八
這部電影也許很多人都看過，是以前珠江電影制片廠的《大浪淘沙》，電影里的主人公叫靳恭綬，是民國(guó)時(shí)x的一個(gè)農(nóng)民青年。電影剛開始的時(shí)候，正是他逃命在外之日。
原來(lái)他的父親和當(dāng)?shù)氐牡刂饔心撤N債務(wù)糾紛，因他父親到期未還，和地主發(fā)生了爭(zhēng)執(zhí)，也許是地主要債要得急了點(diǎn)，也許是靳老爹心路窄了點(diǎn)，到了晚上靳老爹居然上吊死了。氣得靳恭綬撫尸大哭?！拔乙膊皇呛萌堑?！”電影里靳恭綬向朋友們回憶往事時(shí)咬牙切齒地說道：“當(dāng)晚我就去地主家放了一把火，還把地主一家給殺了?！?/p>
從此他浪跡江湖，結(jié)識(shí)了幾個(gè)類似的江湖朋友，悠閑之中還認(rèn)識(shí)了謝暉、劉芬等漂亮mm。經(jīng)謝暉介紹，幾兄弟一同去x報(bào)考了軍閥張宗昌的公費(fèi)師范學(xué)校。張宗昌雖說是大字不識(shí)的軍閥，卻對(duì)知識(shí)分子格外敬重，學(xué)費(fèi)全免外，還全額資助師范生讀書。說來(lái)也怪，這種學(xué)校不僅連我們現(xiàn)在政治審查都沒有，連身份證都不看，根本不管考生是不是在逃殺人犯就錄取了這些人。
按說靳恭綬等殺人犯被張宗昌收留，有吃有喝有錢花，擺脫了流浪生活，總該對(duì)人家感恩戴德了吧?？墒乔∏∠喾?，靳恭綬業(yè)余時(shí)間除了和漂亮mm謝暉談情說愛——“談人生，談理想，談?dòng)钪妗币酝猓蓟ㄔ诟鞣N反對(duì)軍閥的政治活動(dòng)上，甚至多次組織參與反對(duì)當(dāng)局的油行四威，每當(dāng)與前來(lái)驅(qū)散“不明真相的群眾”的警察搏斗的時(shí)候，他總是沖鋒在前。最后這幾個(gè)人還嫌鬧得不解氣，干脆一跺腳去了x報(bào)考軍校，穿上軍裝扛起槍，痛痛快快地干起了大事業(yè)，直到跟著毛上了井崗山。
影片從未對(duì)靳恭綬因債務(wù)糾紛殺人的事情有過任何指責(zé)和歧視，也不提倡什么“殺人償命”、“依法治國(guó)”、“普法教育”，更未象現(xiàn)在某些自以為自己多么理性網(wǎng)友那樣，動(dòng)不動(dòng)就很麻木地樣子說什么：“凡是生命都應(yīng)該珍惜”，“為什么不去尋求法律途徑解決啊?”要求被壓迫者單方面去體諒壓迫者，以換取所謂的“和諧”。相反，這部影片卻用這樣一個(gè)個(gè)情節(jié)證明了一個(gè)偉大的道理并大為贊揚(yáng)，那就是“哪里有壓迫，哪里就有反抗！”以此說明靳恭綬作為勞動(dòng)人民的代表，天生覺悟就那么高，用刀子去處理債務(wù)糾紛，去報(bào)仇，處理得很對(duì)！
電視劇大浪淘沙心得體會(huì)篇十九
《大浪淘沙》這部電影很古老了，但是很經(jīng)典。影片通過四位結(jié)拜兄弟的不同道路，真實(shí)地反映了第一次國(guó)共合作時(shí)期的歷史。
故事的大概內(nèi)容是：1925年，知識(shí)青年靳恭綬、顧達(dá)明、楊如寬因不滿黑暗現(xiàn)實(shí)，逃離家鄉(xiāng)尋求出路。途中他們救起逃婚的余宏奎，四人結(jié)盟為兄弟，來(lái)到x進(jìn)了x第一師范學(xué)校。靳恭綬認(rèn)識(shí)了共產(chǎn)黨員趙錦章老師，而余宏奎得到了國(guó)民黨員薛健白老師的賞識(shí)。他們四人在老師的啟發(fā)教導(dǎo)下，時(shí)常秘密在一起，讀進(jìn)步書籍，談革命道理，開始接觸革命活動(dòng)。在這期間，他們還結(jié)識(shí)了兩個(gè)女學(xué)生：謝輝和劉芬。隨著革命高潮的到來(lái)，趙錦章同他的愛人、共產(chǎn)黨員宋珠萍一起轉(zhuǎn)移南方，參加了北伐軍。靳恭綬等六位同學(xué)在x積極聲援北伐。一次在與反動(dòng)軍警的搏斗中，靳恭綬表現(xiàn)得很勇敢，余宏奎則十分怯懦。北伐軍攻克x后，六位青年懷著激情趕到武昌。在大革命浪潮的沖擊下，由于出身、經(jīng)歷和志向不同，他們各自走上了不同的道路。余宏奎投靠了在35軍當(dāng)參謀的薛健白，楊如寬為了個(gè)人的藝術(shù)愛好，參加了北伐宣傳隊(duì)，靳恭綬、顧達(dá)明、謝輝和劉芬投考了中央軍事政治學(xué)校。不久，靳恭綬、顧達(dá)明被分派到x軍分校受訓(xùn)，與他們的老師，現(xiàn)任軍分校教官的趙錦章重逢。
1927年5月，x“四?一二”反革命政變的烏云刮到x、x，一貫偽裝革命的國(guó)民黨右派薛健白帶著余宏奎等潛往x策反。一天，余宏奎遇到顧達(dá)明、靳恭綬，他想利用顧的忠厚，摸清軍分校共產(chǎn)黨的情況，遭到了對(duì)方的斥責(zé)。顧達(dá)明和靳恭綬立即將情況報(bào)告趙錦章。趙預(yù)感到反革命將有行動(dòng)，一再向領(lǐng)導(dǎo)提出積極防御的建議，都遭到了右傾投降主義的反對(duì)。反革命叛亂的馬日事變終于在x發(fā)生了。反動(dòng)分子也在軍分校制造事端，企圖清洗軍分校的革命力量，他們大肆搜捕軍分校的共產(chǎn)黨員。已經(jīng)加入共產(chǎn)黨的靳恭綬、顧達(dá)明奮不顧身救出趙老師。他們牢記趙錦章臨死時(shí)的囑咐，懷著滿腔悲憤回到武昌，通過宋珠萍找到了黨組織，與謝輝、劉芬一起，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，經(jīng)受住了嚴(yán)峻的考驗(yàn)。而楊如寬在北伐失敗以后，于悲觀失望中當(dāng)了逃兵。1927年7月，x反革命叛亂的前夕，匯集在x的革命力量在黨的領(lǐng)導(dǎo)下轉(zhuǎn)移農(nóng)村，消滅了攔路截?fù)舻姆磩?dòng)武裝。靳恭綬、顧達(dá)明槍決了叛徒余宏奎，跟隨革命隊(duì)伍，參加了同志領(lǐng)導(dǎo)的秋收起義，走與工農(nóng)相結(jié)合的道路，在革命的風(fēng)浪中繼鍛煉成長(zhǎng)。
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