每一次總結(jié)都是一次自我反思的機(jī)會(huì)，促使我們更加堅(jiān)定前行的方向。寫(xiě)總結(jié)時(shí)，我們可以從不同角度和維度進(jìn)行思考，深入分析問(wèn)題的本質(zhì)?？偨Y(jié)范文中的觀點(diǎn)和見(jiàn)解，可以拓寬我們的思維和視野。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇一
民族舞蹈亦可稱(chēng)為土風(fēng)舞、民俗舞蹈或國(guó)際民俗舞蹈。下面隨小編來(lái)看看民族舞蹈基礎(chǔ)“踢腿”訓(xùn)練有哪些吧。
姿態(tài)：身體側(cè)臥于地面，雙手扶地。
主力腿保持不動(dòng)，控制好體態(tài)。
動(dòng)力腿在水平面范圍內(nèi)進(jìn)行側(cè)踢。
仍然可分為繃、勾腳兩種。
姿態(tài)：
單手扶把踢旁腿。
身體與把桿成90度角單手扶把，外側(cè)手成二位手型。
腳下從后點(diǎn)地，經(jīng)擦地過(guò)五位踢起，落回時(shí)先點(diǎn)地，再由擦地收回五位。
雙手扶把踢旁腿。
面向把桿雙手扶把。
訓(xùn)練方法與a第二步相同。
姿態(tài)：雙臂自然打開(kāi)成七位手型。
腳從后五位擦地旁踢，落回前五位。
再踢另外一條腿收前五位。
如此方法交替進(jìn)行訓(xùn)練。
上身的體態(tài)保持和腿的走向與位置的控制。應(yīng)盡量提高上身的控制力，保持身體正直，手臂不動(dòng)。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇二
雙手扶把桿小八字部站好，膝蓋都要繃直，頭抬起來(lái)平視前方。在踢后退的過(guò)程中，上半身保持不動(dòng)，不要側(cè)身回頭，胯不能松，腳背和膝蓋都要繃直。切忌身體前傾。如果在反復(fù)強(qiáng)調(diào)，學(xué)生還是做不到位的情況下，可以先單一的聯(lián)系控后腿即雙手扶把桿，把一條腿向后抬起來(lái)，糾正學(xué)生的姿態(tài)，然后再過(guò)度到踢后退。
是為學(xué)習(xí)中間大跳做好準(zhǔn)備的手扶把桿的跳躍組合.在做這一動(dòng)作跳起來(lái)時(shí)要注意雙腳同時(shí)一前一后打開(kāi).打開(kāi)過(guò)程中,繃直腳背,伸直膝蓋,跳躍越高,腿叉越開(kāi)越好.著地時(shí),雙腳快速收攏,兩腳并起來(lái)著地。
雙腳打開(kāi)至肩寬,雙臂向上伸直,五指打開(kāi),手心朝前.下腰時(shí),上半身向后仰,頭抬起來(lái)向后找自己的腳后跟,身體和手都向腳后跟靠齊并往里卷.下好以后,手臂和膝蓋都盡力撐直,眼睛看腳后跟. 對(duì)年齡偏大,有一定基礎(chǔ)的學(xué)生,讓她們做甩腰訓(xùn)練,加大訓(xùn)練強(qiáng)度.結(jié)束后注意做回腰練習(xí):雙腳并攏蹲下來(lái),雙手抱住雙膝,頭埋下來(lái)，順著脊柱給學(xué)生做按摩,保護(hù)她們的脊柱不受到傷害。
有利于拉伸學(xué)生腿部韌帶.在訓(xùn)練時(shí),注意腳背不能松弛.我們可以按照這樣的順序訓(xùn)練: 1、左腳在前劈腿,雙手抱住左腳,控1-2分鐘,然后腿不動(dòng),身體向后仰.有基礎(chǔ)的學(xué)生可以讓右手撐住地面,左手抓住后腿控住. 2、左腳在前的豎叉不動(dòng),身體向右轉(zhuǎn)的同時(shí)變胯,變?yōu)闄M叉.雙腳背不要趴倒在地面 .上半身和腳背都要立起來(lái)然后上半身趴倒在地面,雙手臂向前伸展.趴胯1-2分鐘. 3、橫叉不動(dòng),再向右轉(zhuǎn),變?yōu)橛夷_在前的豎叉.重復(fù)動(dòng)作。
訓(xùn)練學(xué)生的彈跳能力.可以由簡(jiǎn)單的一二五位小跳,發(fā)展到相互交叉的綜合性復(fù)合型小跳.小跳過(guò)程中,雙膝直立,雙腳背向外推開(kāi).著地時(shí),腳尖先落,落地要輕,上半身不能前后搖晃.落地半蹲,上半身繃緊向下,臀部夾緊。
越充分越好! 最開(kāi)始是小幅活動(dòng)腳腕、手腕、脖子、腰、膝蓋。
1、快走慢跑--其局限性在于僅僅鍛煉了足背腳踝和膝蓋髖關(guān)節(jié)，上身(包括頭頸肩臂胸腰)的鍛煉就非常小，幾乎沒(méi)有。
2、簡(jiǎn)易體操--這個(gè)運(yùn)動(dòng)我比較推崇：因?yàn)檫M(jìn)行了全身關(guān)節(jié)的柔和運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)度不大;但是不常用，因?yàn)樗狈α烁鲿车捻嵚?，所以吸引人的程度好像不大?/p>
3、舞蹈組合--不要長(zhǎng)于20分鐘，一定要是比較簡(jiǎn)單的群舞動(dòng)作，以古典民族舞的動(dòng)作為好!我個(gè)人認(rèn)為民族古典舞的動(dòng)作是全身性的運(yùn)動(dòng)，而且加練了身韻，貫穿呼吸，不僅熱身，還能夠練習(xí)基本功，更容易讓練習(xí)者沉浸于自我陶醉中。
如果肌肉和韌帶還沒(méi)有活動(dòng)開(kāi)，壓軟度是極容易受傷，且不易恢復(fù)的。 其次是幅度漸增的軟度練習(xí)。 主要是壓腿、壓腰。練軟度初期必須有老師指導(dǎo)，因?yàn)榱Χ取⒔嵌?、甚至腿、腰部肌肉的用力，都是至關(guān)重要的'，如果不當(dāng)，可能肌肉變粗事小，韌帶拉傷事大呢。
前腿：背要直立著以腹部帶力壓前腿，盡可能讓肚皮貼腿，而肩還和腿有一點(diǎn)距離為好!
旁腿：彎曲的一側(cè)腰應(yīng)該似跨過(guò)小山一般，立住了腰椎尾椎，在上段腰椎和下段胸椎處側(cè)彎。抬到三位的手不要向前倒，彎曲的一側(cè)肩膀不要跑到旁腿后面!!一定要用背去找腿!!臉要向天棚看。哪怕第一次甚至幾年后三位上的手也握不住旁腿也千萬(wàn)不要急功近利地把肩膀搭到腿上或者腿后。髖關(guān)節(jié)不要太往回縮 (容易發(fā)生坐髖，將發(fā)展為屁股大)，也不要太往遠(yuǎn)伸，否則控制不穩(wěn)。當(dāng)然，為了拉伸韌帶而橫著遠(yuǎn)伸的除外。我個(gè)人的感覺(jué)是：壓旁腿抻腰的作用似乎更大于壓胯。但是當(dāng)主力腿彎曲，動(dòng)力腿(被壓的腿)伸直壓的時(shí)候，練胯的作用很好!大家可以在直腿旁壓之后，彎腿壓壓胯。
后腿：搭在后的腿務(wù)必要伸直、外開(kāi)!!也就是說(shuō)不要腳背直沖下方!兩個(gè)肩關(guān)節(jié)、兩個(gè)髖關(guān)節(jié)要在一個(gè)平面上!!腰要拔直拉長(zhǎng)了向后壓，放在三位的胳膊要先行。然后可以彎主力腿下蹲，此時(shí)明顯感覺(jué)到大腿內(nèi)側(cè)筋有抻拉感，但可以忍受。這就對(duì)啦!耗一會(huì)兒!下叉--和把桿上壓腿的原則沒(méi)什么兩樣。但是壓叉的軟度提升效果遠(yuǎn)好于把桿壓腿!!縱劈：注意后面的腿要伸直、外開(kāi)!前腿要伸直繃腳背!肚皮貼前腿，抻直腰向后彎。如果有人幫你踩髖關(guān)節(jié)，那么后腿的功夫會(huì)迅速大幅增長(zhǎng)!!再幫你搬胳膊，那你站著搬后腿的問(wèn)題將在幾個(gè)月后得到解決啦!橫劈：先別急!先壓青蛙!震顫著壓大胯小胯，耗一會(huì)，再震顫著壓一會(huì)，然后開(kāi)始伸直腿壓腿。和前腿差不多，肚皮往地面靠!此時(shí)韌帶實(shí)在是讓我們疼痛難忍啊，那就在能忍受的最大限度上耗上一分鐘。然后再震顫著壓壓，共計(jì)五分鐘吧--橫跨最難壓了，因?yàn)轫g帶又粗又韌數(shù)量還多!好好下功夫吧!踢腿--三分壓七分踢!伸直主力腿動(dòng)力腿(這個(gè)直可真難做到，但又是非常重要的)，繃直腳背，腳背帶著上踢(踢不高也沒(méi)事，范兒一定要對(duì)!)。要快速上踢，在最高點(diǎn)控一下，然后相對(duì)慢速回落。踢上15腿，再稍微放松一下對(duì)自己的要求，把腿盡量踢高地，踢上10-15腿。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇三
為了避免走彎路，提高訓(xùn)練質(zhì)量，就必須對(duì)人體生理發(fā)育有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)，從而結(jié)合實(shí)際，科學(xué)訓(xùn)練，走上練好舞蹈基本功的正確途徑。下面一起隨小編來(lái)看看舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練的一些認(rèn)識(shí)。
目前參加舞蹈基本訓(xùn)練的人越來(lái)越多，大有普及的趨勢(shì)。但是，在訓(xùn)練中因缺乏對(duì)人體生理發(fā)育的研究而導(dǎo)致針對(duì)性不強(qiáng)，盲目訓(xùn)練的現(xiàn)象時(shí)有發(fā)生。為了避免走彎路，提高訓(xùn)練質(zhì)量，就必須對(duì)人體生理發(fā)育有一個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)，從而結(jié)合實(shí)際，科學(xué)訓(xùn)練，走上練好舞蹈基本功的正確途徑。人在少年時(shí)期是舞蹈基本訓(xùn)練的`最佳階段，我們要抓住可塑性強(qiáng)這一優(yōu)勢(shì)，在從基本訓(xùn)練到提高表現(xiàn)力的整個(gè)過(guò)程中，采取措施，為提高學(xué)生們的表演綜合能力而不斷的探索。
骨骼結(jié)實(shí)堅(jiān)固，是人體發(fā)育成熟的特點(diǎn)之一。人在進(jìn)入成年以后，人體骨骼的可塑性差，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如少年時(shí)期，在舞蹈訓(xùn)練中每進(jìn)一步都要付出較高的代價(jià)。特別要提醒的是，在訓(xùn)練中不能急于求成，如不注意就會(huì)傷筋動(dòng)骨，造成長(zhǎng)時(shí)間的痛苦。而同時(shí)我們也要認(rèn)識(shí)到，成年人智力發(fā)育基本完成，具備較高的思維能力，對(duì)動(dòng)作要領(lǐng)理解的準(zhǔn)確，能用正確的方法來(lái)提高訓(xùn)練質(zhì)量。
人的少年時(shí)期，即六至十六歲，身體和智力發(fā)育速度較快，是生長(zhǎng)的旺盛時(shí)期。在這一時(shí)期，人體骨骼中的膠質(zhì)豐富，軟組織及海綿組織非常的活躍，因此使脊柱骨的活動(dòng)能力增大，彈性好，可塑性強(qiáng)。這一階段正是接受舞蹈訓(xùn)練的黃金時(shí)期。在這個(gè)階段中，要重點(diǎn)要抓住三個(gè)方面進(jìn)行訓(xùn)練。
用壓腿、踢腿、搬腿、劈豎叉、橫叉、爬青蛙的訓(xùn)練，提高學(xué)生們的開(kāi)度及腿部的靈活程度。通過(guò)訓(xùn)練“烏龍絞柱”，不但能提高人體兩腿轉(zhuǎn)動(dòng)的協(xié)調(diào)性、靈活性，而且有利于軟開(kāi)度的訓(xùn)練。這一技巧既有訓(xùn)練價(jià)值，又有表演實(shí)用價(jià)值：它能烘托表演氣氛，將舞蹈情緒推到高潮，在抒發(fā)激情的場(chǎng)面中，連續(xù)快速的“烏龍絞柱”表演，能引起觀眾的共鳴。該動(dòng)作的難度不大，只要堅(jiān)持循序漸進(jìn)的方法，就能夠完成。另外，實(shí)踐證明，把下大踢腿不僅能增強(qiáng)大腿根部的靈活性及開(kāi)度，而且踢腿的過(guò)程也是培養(yǎng)人體腰、背以及小腹韌力的途徑，因?yàn)橹挥性谑湛?，立腰，挺背，收腹的狀態(tài)下，才能保證踢腿的高度、力度和速度，所以腰、背、腹的韌勁也在培養(yǎng)之中。
培養(yǎng)腰的軟度項(xiàng)目很多，其中堅(jiān)持常訓(xùn)練的有前胸腰、后腰、旁腰、斜腰、擰腰、涮腰等，要根據(jù)訓(xùn)練課時(shí)的長(zhǎng)短，有計(jì)劃的安排訓(xùn)練的內(nèi)容。在實(shí)踐中，我的體會(huì)是無(wú)論時(shí)間是否寬裕，有三種腰部訓(xùn)練不能中斷和放棄，即跪下腰，板腰，大腰。只有長(zhǎng)期堅(jiān)持訓(xùn)練，才能逐步增強(qiáng)腰部的軟度和韌勁。腰是人體上肢和下肢的結(jié)合部，也是協(xié)調(diào)動(dòng)作的關(guān)鍵部位，不僅在翻滾動(dòng)作中起重要作用，而且在一般動(dòng)作表演時(shí)也十分重要。腰部的軟度及柔韌度如何，會(huì)對(duì)動(dòng)作質(zhì)量產(chǎn)生直接影響。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇四
舞蹈是一門(mén)有著悠久歷史的藝術(shù)形式，它以?xún)?yōu)雅的姿態(tài)和動(dòng)態(tài)的旋律來(lái)表達(dá)情感和思想。在我十歲那年，我開(kāi)始接觸基礎(chǔ)舞蹈，并且深深地愛(ài)上了它。舞蹈不僅給我?guī)?lái)了身體上的鍛煉和靈感的源泉，還讓我學(xué)會(huì)面對(duì)挑戰(zhàn)和超越自己。舞蹈成為我生活的一部分，影響著我的思考方式和態(tài)度，使我變得更加自信和堅(jiān)定。
第二段：舞蹈的技巧和能力訓(xùn)練
基礎(chǔ)舞蹈是舞蹈技巧和能力的基石，它要求舞者具備良好的體力和協(xié)調(diào)能力。在學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈的過(guò)程中，我領(lǐng)悟到舞蹈需要堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練。從簡(jiǎn)單的舞蹈動(dòng)作開(kāi)始，我逐漸掌握了更多的技巧和舞蹈元素。在跳舞的過(guò)程中，我不斷地修正動(dòng)作，提高自己的靈活性和力量。這種訓(xùn)練使我的身體更加協(xié)調(diào)，并且增強(qiáng)了我的自信心。通過(guò)不斷地練習(xí)和反思，我逐漸發(fā)現(xiàn)自己在舞蹈技巧方面的進(jìn)步，這給了我巨大的滿足感。
第三段：舞蹈中的表達(dá)和情感
舞蹈是一門(mén)表現(xiàn)情感和思想的藝術(shù)形式。舞蹈能通過(guò)身體的動(dòng)作來(lái)表達(dá)內(nèi)心的情感，讓觀眾感受到舞者的內(nèi)在世界。在舞臺(tái)上，我感受到了舞蹈中的愉悅和激動(dòng)。每次在舞臺(tái)上表演時(shí)，我會(huì)將自己完全沉浸在舞蹈中，忘記一切煩惱和壓力。舞蹈讓我在表演的過(guò)程中發(fā)泄情感，也給了我一個(gè)展示自我的機(jī)會(huì)。通過(guò)舞蹈，我學(xué)會(huì)了如何以肢體的方式來(lái)表達(dá)自己，并且學(xué)會(huì)了如何引起觀眾的共鳴。
第四段：舞蹈中的合作和團(tuán)隊(duì)精神
在舞蹈中，合作和團(tuán)隊(duì)精神是非常重要的。每個(gè)舞者的動(dòng)作都必須與其他人的動(dòng)作保持一致，才能達(dá)到最佳的效果。在集體訓(xùn)練和排練中，我學(xué)會(huì)了與隊(duì)友們相互協(xié)作，互相支持。我們必須共同努力，共同完成一個(gè)完整的舞蹈作品。通過(guò)與他人共同合作，我學(xué)會(huì)了傾聽(tīng)和尊重他人的意見(jiàn)，并且學(xué)會(huì)了與不同的人相處。這種團(tuán)隊(duì)合作精神不僅適用于舞蹈，也適用于我的日常生活。我相信這種合作和團(tuán)隊(duì)精神將給我?guī)?lái)更多的收獲和成就。
第五段：舞蹈帶給我成長(zhǎng)和啟示
基礎(chǔ)舞蹈給我?guī)?lái)了許多寶貴的經(jīng)驗(yàn)和成長(zhǎng)。通過(guò)舞蹈的訓(xùn)練和表演，我學(xué)會(huì)了堅(jiān)持和克服困難。舞蹈要求舞者有高度的自律性和毅力，每一次的排練和表演都是對(duì)自己的挑戰(zhàn)。在克服困難的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)自己的潛力和能力，也學(xué)會(huì)了適應(yīng)和克服不同的困難和壓力。舞蹈讓我成長(zhǎng)為一個(gè)更加自信和堅(jiān)定的人，讓我相信只要付出努力，就能夠?qū)崿F(xiàn)自己的夢(mèng)想和目標(biāo)。
總結(jié)：
基礎(chǔ)舞蹈對(duì)我來(lái)說(shuō)意義重大，它不僅是一門(mén)藝術(shù)形式，更是我生活中不可或缺的一部分。通過(guò)舞蹈的訓(xùn)練和表演，我學(xué)會(huì)了技巧和能力，表達(dá)情感和思想，培養(yǎng)合作和團(tuán)隊(duì)精神，以及成長(zhǎng)和克服困難。舞蹈帶給我啟示，讓我成為一個(gè)更加自信和堅(jiān)定的人。我相信，舞蹈將繼續(xù)伴隨著我成長(zhǎng)，并給我?guī)?lái)更多的快樂(lè)和成就。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇五
在人們的日常生活中，舞蹈不僅是一種表達(dá)情感的方式，更是一種藝術(shù)形式。無(wú)論是跳舞，觀看舞蹈表演，還是學(xué)習(xí)舞蹈技巧，舞蹈都能給人帶來(lái)極大的樂(lè)趣和滿足感。而對(duì)我而言，選擇學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈是因?yàn)檫@門(mén)舞種讓我可以從零開(kāi)始，一步一步地培養(yǎng)自己的舞蹈基本功，為以后學(xué)習(xí)更高級(jí)的舞蹈技巧打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。基礎(chǔ)舞蹈讓我感受到了舞蹈的魅力和樂(lè)趣，讓我對(duì)舞蹈充滿了熱愛(ài)和追求。
段落二：基礎(chǔ)舞蹈的挑戰(zhàn)和收獲
學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈并不容易，尤其對(duì)于一個(gè)沒(méi)有任何舞蹈基礎(chǔ)的人來(lái)說(shuō)更是如此。剛開(kāi)始的時(shí)候，我常常感到束手無(wú)策，身體的靈活性和協(xié)調(diào)性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。但是，通過(guò)不斷地練習(xí)和努力，我漸漸地掌握了一些基本的舞蹈動(dòng)作。最令我感到挑戰(zhàn)的是要在音樂(lè)的節(jié)奏中保持身體的穩(wěn)定和靈動(dòng)，這需要我不斷地平衡和調(diào)整。然而，正是這種挑戰(zhàn)讓我在學(xué)習(xí)的過(guò)程中有了成就感和滿足感。通過(guò)堅(jiān)持不懈的練習(xí)和努力，我逐漸提高了自己的舞蹈水平，并收獲了更多的舞蹈技巧和自信心。
段落三：基礎(chǔ)舞蹈的意義和影響
基礎(chǔ)舞蹈作為舞蹈學(xué)習(xí)的起點(diǎn)，對(duì)于每一位舞者來(lái)說(shuō)都是至關(guān)重要的。通過(guò)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，我們可以培養(yǎng)出良好的身體素質(zhì)，提高自身的協(xié)調(diào)性和平衡能力。同時(shí)，基礎(chǔ)舞蹈也是舞者技術(shù)的基礎(chǔ)，只有打好基礎(chǔ)，才能更好地學(xué)習(xí)和表演更高級(jí)的舞蹈。除此之外，基礎(chǔ)舞蹈還能幫助我們培養(yǎng)和鍛煉自己的意志力、毅力和耐力。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我們會(huì)遇到困難和挫折，但只有堅(jiān)持下去，才能達(dá)到自己的目標(biāo)?；A(chǔ)舞蹈的學(xué)習(xí)經(jīng)歷，不僅能讓我們成為更好的舞者，更能成為更好的人。
段落四：認(rèn)識(shí)自己的不足和努力提高
學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈的過(guò)程中，我逐漸認(rèn)識(shí)到自己的不足和不足之處。例如，在舞蹈的技巧上，我常常缺乏力量和柔韌性，導(dǎo)致我的動(dòng)作顯得不夠流暢和自然。在舞蹈的表達(dá)上，我很難將自己的情感真實(shí)地傳達(dá)出來(lái)，缺乏舞臺(tái)上的自信和表演能力。然而，我并沒(méi)有止步不前，而是積極尋找改進(jìn)的方法和途徑。我更多地進(jìn)行體能訓(xùn)練，力求提高自己的身體素質(zhì)；我還參加了舞蹈比賽和演出，以鍛煉我的舞臺(tái)表演能力。通過(guò)不斷地改進(jìn)和提高，我相信自己會(huì)成為更出色的舞者。
段落五：對(duì)基礎(chǔ)舞蹈的期待和展望
基礎(chǔ)舞蹈學(xué)習(xí)的過(guò)程是漫長(zhǎng)而充實(shí)的，但我從中獲得的樂(lè)趣和成就感是無(wú)以言表的。我希望通過(guò)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，能夠進(jìn)一步提高自己的舞蹈技巧，并不斷挑戰(zhàn)和突破自己的舞蹈能力。我希望能夠有機(jī)會(huì)參加更多的舞蹈比賽和演出，向更多的觀眾展示自己的舞蹈才華。同時(shí)，我也期待能夠繼續(xù)深入學(xué)習(xí)不同類(lèi)型的舞蹈，拓寬自己的舞蹈視野和風(fēng)格。不論未來(lái)的道路如何，我相信基礎(chǔ)舞蹈將成為我舞蹈之旅中不可或缺的一部分，并給我?guī)?lái)更多的成長(zhǎng)和收獲。
總結(jié)：
通過(guò)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，我不僅掌握了舞蹈技巧和表演能力，更深刻地體驗(yàn)到舞蹈所帶來(lái)的樂(lè)趣和成就感?；A(chǔ)舞蹈是每一位舞者學(xué)習(xí)的起點(diǎn)，它培養(yǎng)了我對(duì)舞蹈的熱愛(ài)和追求，讓我逐漸成為一名更出色的舞者。我相信，通過(guò)不斷地努力和堅(jiān)持，我將在舞蹈的道路上迎來(lái)更大的成功和成就。舞蹈，讓我更加熱愛(ài)生活，更加熱愛(ài)自己。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇六
舞蹈訓(xùn)練對(duì)于培養(yǎng)舞者的身體素質(zhì)、技巧水平以及舞蹈藝術(shù)修養(yǎng)起著至關(guān)重要的作用。我參加的舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練實(shí)訓(xùn)課程，為我提供了一個(gè)全面深入的技術(shù)培訓(xùn)，我在課堂上學(xué)到了很多舞蹈的基礎(chǔ)知識(shí)和技巧。通過(guò)這次實(shí)訓(xùn)，我對(duì)舞蹈的理解和認(rèn)識(shí)得到了進(jìn)一步拓展，同時(shí)也感受到了舞蹈訓(xùn)練的艱辛和收獲。以下是我個(gè)人的實(shí)訓(xùn)心得體會(huì)。
首先，在舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練實(shí)訓(xùn)課程中，我深刻地認(rèn)識(shí)到了舞蹈的基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)于舞者的重要性。課堂上，我接觸到了各種基本的舞蹈動(dòng)作和技巧訓(xùn)練，如身體拉伸、平衡訓(xùn)練、跳躍動(dòng)作等。這些基礎(chǔ)訓(xùn)練不僅能夠增強(qiáng)身體的柔韌性和協(xié)調(diào)性，還可以幫助我更好地掌握舞蹈動(dòng)作的要領(lǐng)和技巧。而且，通過(guò)深入地學(xué)習(xí)和練習(xí)，我也逐漸發(fā)現(xiàn)，舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)于穩(wěn)定舞者的體型和動(dòng)作精準(zhǔn)度也非常重要，只有在基礎(chǔ)扎實(shí)的情況下，舞者才能更好地發(fā)揮自己的舞蹈潛力。
其次，舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練實(shí)訓(xùn)課程中的教學(xué)方法和教學(xué)環(huán)境給予了我很大的幫助。在實(shí)訓(xùn)課堂上，老師采用了多種教學(xué)方法和手段，如示范、講解、輔導(dǎo)等，幫助我們更好地理解和掌握舞蹈的技巧和要領(lǐng)。同時(shí)，實(shí)訓(xùn)課堂的氛圍也非常良好，我與同學(xué)們相互鼓勵(lì)、互相學(xué)習(xí)，共同進(jìn)步。在這樣的環(huán)境中，我能夠更加專(zhuān)注于舞蹈的技巧學(xué)習(xí)和實(shí)踐，提高了自己的學(xué)習(xí)效果和表演水平。
再次，我深深感受到了舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練的艱辛和挑戰(zhàn)。在實(shí)訓(xùn)課程中，每次的訓(xùn)練都需要我們付出極大的努力和持久的耐力。有時(shí)候，我們需要反復(fù)練習(xí)同一個(gè)動(dòng)作，直到達(dá)到完美的效果。這種艱巨的訓(xùn)練任務(wù)對(duì)于我們的耐力和毅力都是一種極大的考驗(yàn)。我仔細(xì)觀察自己的同學(xué)，發(fā)現(xiàn)他們?cè)谟?xùn)練中經(jīng)歷的辛苦和付出的努力，進(jìn)一步激發(fā)了我努力訓(xùn)練的動(dòng)力和信心，向著更高的舞蹈境界邁進(jìn)。
最后，通過(guò)舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練實(shí)訓(xùn)，我不僅學(xué)到了技術(shù)和技巧，更加豐富了對(duì)舞蹈藝術(shù)的理解和認(rèn)識(shí)。舞蹈是一門(mén)綜合性的藝術(shù)形式，它既需要身體的力量和柔韌性，也需要心靈的表達(dá)和情感的傳達(dá)。在實(shí)訓(xùn)課堂上，我學(xué)會(huì)了如何通過(guò)肢體語(yǔ)言和動(dòng)作表達(dá)自己的情感和內(nèi)心世界。我可以通過(guò)舞蹈來(lái)展示自己的個(gè)性和獨(dú)特之處，同時(shí)也可以感受到舞蹈藝術(shù)給予我的愉悅和滿足。
總之，舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練實(shí)訓(xùn)課程是我舞蹈學(xué)習(xí)中的重要一步。通過(guò)這次完整、系統(tǒng)的訓(xùn)練，我對(duì)舞蹈有了更深入的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。我明白了舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練對(duì)于舞者的重要性，同時(shí)也認(rèn)識(shí)到了舞蹈學(xué)習(xí)的艱辛和挑戰(zhàn)。然而，正是這種艱難和挑戰(zhàn)，讓我不斷地提高自己，向著舞蹈的高峰邁進(jìn)。我將繼續(xù)保持對(duì)舞蹈的熱情和投入，不斷努力，為自己的舞蹈夢(mèng)想而奮斗。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇七
舞蹈是一門(mén)充滿魅力的藝術(shù)形式，它能夠通過(guò)人體動(dòng)作的華麗表演，傳達(dá)出無(wú)聲的情感和意境。而基礎(chǔ)舞蹈正是舞蹈藝術(shù)的起點(diǎn)，是每位舞者必須掌握的基本功。通過(guò)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，我深深地體會(huì)到了舞蹈的魅力和美妙之處。
第二段：對(duì)舞蹈的初步認(rèn)識(shí)
剛開(kāi)始學(xué)習(xí)舞蹈時(shí)，我被舞者們優(yōu)雅的身姿和舞臺(tái)上的精彩表演所吸引。然而，我很快就意識(shí)到，舞蹈是需要付出巨大努力的。通過(guò)基礎(chǔ)舞蹈的學(xué)習(xí)，我開(kāi)始了解到，舞蹈不僅僅是動(dòng)作的簡(jiǎn)單堆砌，更需要對(duì)舞蹈技巧、身體協(xié)調(diào)性和音樂(lè)感的深入理解和把握。
第三段：基礎(chǔ)舞蹈的重要性
基礎(chǔ)舞蹈是舞者們打好舞蹈基礎(chǔ)的關(guān)鍵。只有掌握了扎實(shí)的基本功，才能更好地展現(xiàn)出舞者的個(gè)人特點(diǎn)和自由發(fā)揮的空間。正如古詩(shī)所云“基礎(chǔ)不牢，地動(dòng)山搖”，舞蹈亦是如此。通過(guò)細(xì)致入微的基礎(chǔ)訓(xùn)練，我慢慢體會(huì)到了身體的力量與柔韌的平衡，更深入地感受到舞蹈為我?guī)?lái)的自由和快感。
第四段：跨越困難的過(guò)程
學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈并不是一件容易的事情，特別對(duì)于我這樣初學(xué)者而言，更是如此。一開(kāi)始，我常常感到自己的身體僵硬，動(dòng)作不協(xié)調(diào)，毫無(wú)節(jié)奏感。但隨著時(shí)間的推移，通過(guò)不斷地專(zhuān)注和練習(xí)，我慢慢找到了自己的舞蹈節(jié)奏，獲得了對(duì)舞蹈技巧的掌握。這個(gè)過(guò)程并不容易，但我學(xué)會(huì)了堅(jiān)持，也更加明白了在舞蹈中追求進(jìn)步的重要性。
第五段：舞蹈帶給我的收獲
通過(guò)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，我不僅僅提高了自己的舞蹈水平，還獲得了更多的樂(lè)趣和自信。在舞蹈的世界里，我感受到了舞蹈帶給我的愉悅和快樂(lè)。舞蹈不僅僅是一種藝術(shù)形式，它更是一種表達(dá)自我的方式，讓我更加了解自己的潛力和個(gè)性?；A(chǔ)舞蹈讓我擁有了進(jìn)一步提升舞蹈技巧的能力，并且為我以后的舞蹈之路打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
總結(jié)：
基礎(chǔ)舞蹈不僅僅是學(xué)習(xí)舞蹈技巧的開(kāi)始，更是舞者們不斷追求進(jìn)步的持續(xù)之路。通過(guò)學(xué)習(xí)基礎(chǔ)舞蹈，我深刻體會(huì)到了舞蹈的美妙之處和豐富內(nèi)涵，更明白了在舞蹈道路上的努力和付出的重要性。我將一直堅(jiān)持下去，不斷提升自己的舞蹈水平，為舞蹈這門(mén)藝術(shù)形式貢獻(xiàn)出自己的力量。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇八
形體訓(xùn)練，是外環(huán)境對(duì)肌體的一種刺激，具有連續(xù)、協(xié)調(diào)、速度、力量的特點(diǎn)，使肌體處于一種運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。小編整理了關(guān)于舞蹈形體訓(xùn)練的基礎(chǔ)知識(shí)，歡迎欣賞與借鑒。
形體訓(xùn)練是優(yōu)美、高雅的健身項(xiàng)目，主要通過(guò)舞蹈基礎(chǔ)練習(xí)，結(jié)合芭蕾舞、古典舞、民族民間舞等進(jìn)行綜合訓(xùn)練，以達(dá)到塑造人們優(yōu)美的體態(tài)，培養(yǎng)高雅的氣質(zhì)，糾正生活中不正確的姿態(tài)為目的。形體訓(xùn)練來(lái)源于西方的傳統(tǒng)文化，帶有強(qiáng)烈的芭蕾的傳統(tǒng)文化藝術(shù)表演性，形體訓(xùn)練藝術(shù)性極強(qiáng)，深深吸引著廣大的藝術(shù)愛(ài)好者，具有強(qiáng)大的感染力和生命力。
而國(guó)內(nèi)也有廣大的形體訓(xùn)練愛(ài)好者。有個(gè)成語(yǔ)叫：“手舞足蹈”，人在高興和激動(dòng)時(shí)就會(huì)情不自禁地手舞足蹈。人類(lèi)學(xué)家在研究中發(fā)現(xiàn)：人類(lèi)在語(yǔ)言表達(dá)能力落后時(shí)，就已經(jīng)善于用表情和手勢(shì)來(lái)表達(dá)感情，所以人們最早的“語(yǔ)言”是用四肢和軀體做出來(lái)的動(dòng)態(tài)語(yǔ)言。如古人說(shuō)：“窈窕淑女，君子好逑”、“形體不蔽，精神不散，亦可以百數(shù)”，體現(xiàn)了從古代開(kāi)始我們就有了形體一詞。
而當(dāng)今社會(huì)與形體更是密不可分，我們隨處都可以看到業(yè)余培訓(xùn)班。形體訓(xùn)練是一個(gè)外來(lái)語(yǔ)，還未見(jiàn)到權(quán)威的定義。有狹義和廣義：狹義的定義為形體美訓(xùn)練。廣義認(rèn)為只要是有形體動(dòng)作的訓(xùn)練就可以叫做形體訓(xùn)練，甚至某些服務(wù)行業(yè)的程式化動(dòng)作都可以稱(chēng)為形體訓(xùn)練。
大家認(rèn)為用形體美訓(xùn)練定義形體訓(xùn)練比較確切，也符合大多數(shù)形體訓(xùn)練者的意愿。她們花費(fèi)大量的時(shí)間、金錢(qián)和體力進(jìn)行訓(xùn)練，不僅僅為了活動(dòng)一下身體，對(duì)自身體態(tài)美的塑造才是最終目的，具有強(qiáng)烈的目的性。
基本站立姿勢(shì)，手位腳位練習(xí)，氣息動(dòng)作結(jié)合練習(xí)以及把上把下一系列基本功練習(xí)。主要練習(xí)人的基本姿勢(shì)，即訓(xùn)練正確的立、坐、臥和走、跑，氣息在形體訓(xùn)練中的運(yùn)用及頭面部的形態(tài)和表現(xiàn)，即人的聲、容、笑、貌?；菊咀苏_與否，直接影響人各種運(yùn)動(dòng)行為的美。日常生活中，有些年輕人忽視形體訓(xùn)練的重要性，因此出現(xiàn)身體弓背含胸，端肩縮脖，腿彎曲等不健康的體態(tài)。結(jié)合實(shí)際有針對(duì)地練習(xí)形體，就會(huì)練出一個(gè)健美的形體姿態(tài)。
氣息在形體訓(xùn)練中有關(guān)鍵的作用，柔韌性練習(xí)、各種舞蹈都要充分運(yùn)用氣息。在柔韌性練習(xí)、各種舞蹈中充分運(yùn)用氣息，才能使柔韌性提高和在各種舞蹈動(dòng)作中游刃有余。另外，人的頭面部形態(tài)是表達(dá)人類(lèi)豐富情感的.重要方式，人說(shuō)話聲音適中、面容友善、微笑待人、外貌端正都是人的好形態(tài)的體現(xiàn)。
通過(guò)形體訓(xùn)練，有正確的姿勢(shì)與表現(xiàn)，充實(shí)頭面部姿勢(shì)和神態(tài)的美。把上進(jìn)行對(duì)身體柔韌、力量、重心、美感的訓(xùn)練，主要以腰和腿的基本功訓(xùn)練為主。腿的訓(xùn)練包括胯的開(kāi)度、腿的力量、膝的直立、腳踝關(guān)節(jié)的柔韌靈活和腳背的勾繃。在訓(xùn)練中，可以圍繞芭蕾基本元素“開(kāi)、繃、直”來(lái)完成。把下訓(xùn)練是在完全脫把、沒(méi)有把桿束縛的情況下身體做到穩(wěn)定性、協(xié)調(diào)性和靈活性。人的形象美需要外在和內(nèi)在的統(tǒng)一美，健身俱樂(lè)部的套操中的形體訓(xùn)練，不僅利用了芭蕾、舞蹈、體操的動(dòng)作訓(xùn)練了人體的優(yōu)雅姿態(tài)，而且也傳播了它們高雅的藝術(shù)精髓，統(tǒng)一了人的精神美和形體美，提高了練習(xí)者的內(nèi)涵修養(yǎng)和高雅的氣質(zhì)、風(fēng)度。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇九
現(xiàn)代舞(contemporary)是20世紀(jì)初，在西方興起的一種與古典芭蕾相對(duì)立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是，反對(duì)古典芭蕾的因循守舊和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過(guò)于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會(huì)生活。
現(xiàn)代舞是20世紀(jì)產(chǎn)生的，是歷史并不長(zhǎng)的新藝術(shù)品種?，F(xiàn)代舞是伴隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展的。舞蹈的內(nèi)容與形式更接近現(xiàn)實(shí)社會(huì)，更接近百姓生活，它反對(duì)古典芭蕾那些清規(guī)戒律，主張自由，宣揚(yáng)人性，破除一切羈絆，不斷更新。
現(xiàn)代舞最鮮明特點(diǎn)是，反映現(xiàn)代西方社會(huì)矛盾和人們的心理特征,故稱(chēng)為現(xiàn)代舞。美國(guó)現(xiàn)代主義舞蹈家海倫?湯米尼斯概括現(xiàn)代舞的與眾不同之處在于：“不存在普遍的規(guī)律，每一個(gè)藝術(shù)家都在創(chuàng)造自己的法典?！苯^大多數(shù)觀眾(甚至包括職業(yè)舞者)認(rèn)為，“現(xiàn)代舞”是艱深難懂的，更是遙不可及的。因?yàn)樗麄兇蠖嗖⑽纯催^(guò)什么標(biāo)準(zhǔn)意義上的“現(xiàn)代舞”，更不知道它的歷史淵源與發(fā)展現(xiàn)狀。
現(xiàn)代舞之所以稱(chēng)為“現(xiàn)代”,是因?yàn)樗请S著時(shí)代更替而變化的。幾乎每一個(gè)偉大文明的每一個(gè)時(shí)代，都有屬于自己的“現(xiàn)代”藝術(shù)，它們的內(nèi)容不落言詮、形式不拘一格，拒絕被傳統(tǒng)藝術(shù)的觀點(diǎn)所束縛，更不愿意被人為的概念所規(guī)范。它們的最高宗旨是標(biāo)新立異、嚴(yán)肅探索、永遠(yuǎn)追求新觀念和新方法?，F(xiàn)代舞沒(méi)有嚴(yán)格的動(dòng)作規(guī)范、統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)和任何保留的劇目，并且輕視模仿論的作用。它所給予觀眾的不僅是審美享受，而且是心靈的震撼和啟迪。
19世紀(jì)末期，歐洲古典芭蕾單純追求形式與技巧的傾向越來(lái)越嚴(yán)重，不僅影響到整個(gè)舞蹈藝術(shù)的發(fā)展，而且也阻礙其自身的發(fā)展走向。內(nèi)容與題材也仍舊停留在神話傳說(shuō)、王子公主的范圍內(nèi)。與現(xiàn)實(shí)生活的距離越來(lái)越大，這成為舞蹈反映社會(huì)生活的巨大障礙。
在工業(yè)革命帶來(lái)的.喧囂中，藝術(shù)家們熱衷于回歸自然，田園和古代文化，去尋找一種感性的真實(shí)和人性的力量。伊莎多拉.鄧肯的出現(xiàn)，掀起了20世紀(jì)一場(chǎng)波瀾壯闊的人體文化的復(fù)興。這個(gè)窈窕淑女自信的光著腳丫、穿著透明綢衣在舞臺(tái)上翩翩起舞。她認(rèn)為古典芭蕾的練會(huì)造成人體的畸形發(fā)展。她向往原始的純樸和自然的純真，主張“舞蹈家必須使肉體與靈魂結(jié)合，肉體動(dòng)作必須發(fā)展為靈魂的自然語(yǔ)言”，真誠(chéng)地、自然地抒發(fā)內(nèi)心的情感。所以她被稱(chēng)為“現(xiàn)代舞之母”。正是在這種背景下中，現(xiàn)代舞應(yīng)運(yùn)而生了。
芭蕾?gòu)?qiáng)調(diào)“開(kāi)、繃、直、立”;古典舞講究“圓、曲、擰、傾”，要達(dá)到“形、神、勁、律”的統(tǒng)一;民間舞講究風(fēng)格的把握;現(xiàn)代舞(modern dance)，是20世紀(jì)初在西方興起的一種與古典芭蕾相對(duì)立的舞蹈派別。其主要美學(xué)觀點(diǎn)是反對(duì)古典芭蕾的因循守舊和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過(guò)于僵化的動(dòng)作程式的束縛，以合乎自然運(yùn)動(dòng)法則的舞蹈動(dòng)作，自由地抒發(fā)人的真實(shí)情感，強(qiáng)調(diào)舞蹈藝術(shù)要反映現(xiàn)代社會(huì)生活。它最鮮明的特點(diǎn)是反映現(xiàn)代西方社會(huì)矛盾和人們的心理特征，故稱(chēng)為現(xiàn)代舞。隨著時(shí)代發(fā)展和舞蹈事業(yè)的繁榮，現(xiàn)代舞的基礎(chǔ)訓(xùn)練走進(jìn)了各大院校的課堂，越來(lái)越多的人意識(shí)到了現(xiàn)代舞的訓(xùn)練價(jià)值。
現(xiàn)代舞的訓(xùn)練方法與傳統(tǒng)舞的訓(xùn)練方法有著非常大的區(qū)別,在運(yùn)動(dòng)模式上也是采用不同的用力方式和發(fā)力點(diǎn)來(lái)進(jìn)行動(dòng)作運(yùn)動(dòng)和訓(xùn)練的。在現(xiàn)代舞的訓(xùn)練中，不是去模仿老師，而是通過(guò)老師設(shè)定的動(dòng)作練習(xí)，去了解自己的身體，并掌握不同風(fēng)格的舞蹈動(dòng)作，所以好的現(xiàn)代舞訓(xùn)練，必須鼓勵(lì)學(xué)習(xí)者多跟隨不同風(fēng)格的老師學(xué)習(xí)，并多作思考，多問(wèn)問(wèn)題，對(duì)自己的身體和動(dòng)作的關(guān)系，在不同的層面角度上做更深入的研究?，F(xiàn)代舞的概念是打破傳統(tǒng)的規(guī)范，強(qiáng)調(diào)每一個(gè)人的不同特質(zhì)。所以在現(xiàn)代舞的訓(xùn)練里，目的不是要求學(xué)生在動(dòng)作、姿態(tài)、呼吸或氣質(zhì)上去模仿老師，更沒(méi)有一個(gè)理想中的原型，不需要學(xué)生以老師或某一個(gè)理想原型為榜樣。現(xiàn)代舞訓(xùn)練和傳統(tǒng)舞訓(xùn)練之間最大的區(qū)別是：現(xiàn)代舞訓(xùn)練目的是通過(guò)訓(xùn)練，讓學(xué)生和演員更大程度上去了解自己的身體，從而更大程度地掌控自己的動(dòng)作能力。因此，在現(xiàn)代舞的訓(xùn)練上更應(yīng)該講求自我的掌控、自我的體會(huì)、自我的完善。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十
舞蹈作為一門(mén)藝術(shù)形式，不僅具有美感，更能夠鍛煉身體，增強(qiáng)心肺功能。而學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)是開(kāi)展后續(xù)舞蹈學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)，對(duì)于每一個(gè)舞者來(lái)說(shuō)都是至關(guān)重要的。在過(guò)去的學(xué)習(xí)經(jīng)歷中，我不僅獲得了技巧的提高，還培養(yǎng)了自信和團(tuán)隊(duì)合作的能力。通過(guò)反思與總結(jié)，我深刻體會(huì)到學(xué)舞蹈基礎(chǔ)的重要性，同時(shí)也領(lǐng)悟到了更多關(guān)于舞蹈的藝術(shù)之美。
首先，在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)時(shí)，我深感理解基本動(dòng)作的重要性。舞蹈基礎(chǔ)課程的初期，我們要學(xué)習(xí)大量的基本動(dòng)作，如平足、姿勢(shì)、轉(zhuǎn)體等。這些動(dòng)作看似簡(jiǎn)單，但卻是舞蹈進(jìn)一步學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。只有真正理解這些動(dòng)作的內(nèi)涵，才能夠?qū)⑽璧讣记筛油昝赖乇磉_(dá)出來(lái)。當(dāng)我將這些基礎(chǔ)動(dòng)作融會(huì)貫通后，我發(fā)現(xiàn)我的舞蹈技巧得到了很大的提高，這讓我更有信心去追求更高層次的舞蹈技巧。
其次，學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)讓我更加注重細(xì)節(jié)與動(dòng)作的完美呈現(xiàn)。舞蹈是一門(mén)講究細(xì)節(jié)的藝術(shù)，每個(gè)動(dòng)作、每個(gè)姿態(tài)都需要準(zhǔn)確無(wú)誤的呈現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)，我深入理解到了舞蹈的細(xì)致之處。例如，即使是最簡(jiǎn)單的舞步，也要保持身體的協(xié)調(diào)，手臂的優(yōu)美，眼神的靈動(dòng)，才能夠?qū)⑽璧傅臍赓|(zhì)完美傳遞給觀眾。因此，我在每一次學(xué)習(xí)中都更加注重細(xì)節(jié)的把握，讓自己的動(dòng)作更加優(yōu)雅、連貫，展現(xiàn)出舞者的風(fēng)采。
再者，學(xué)舞蹈基礎(chǔ)讓我逐漸懂得了團(tuán)隊(duì)合作的重要性。在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)時(shí)，我們通常需要進(jìn)行伴舞訓(xùn)練或者小組合作。這就需要我們與其他舞者相互配合，共同完成一段舞蹈。在團(tuán)隊(duì)合作中，我體會(huì)到了個(gè)體與整體的關(guān)系，每個(gè)人都發(fā)揮著自己的特長(zhǎng)與優(yōu)勢(shì)，盡自己最大的努力去完成共同的目標(biāo)。而團(tuán)隊(duì)合作也讓我更加懂得了傾聽(tīng)與尊重，學(xué)習(xí)從他人中獲取靈感，并互相幫助與支持。通過(guò)團(tuán)隊(duì)合作，我不僅感受到了舞蹈的魅力和情感的傳遞，更培養(yǎng)了自己作為一位團(tuán)隊(duì)成員的責(zé)任心和協(xié)作能力。
最后，學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)不僅僅是學(xué)習(xí)動(dòng)作技巧，更是學(xué)習(xí)如何去表達(dá)自我。每個(gè)人都有自己獨(dú)特的身體表達(dá)方式，在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)時(shí)，我更加意識(shí)到了如何把握自己的個(gè)性，將自己的情感與內(nèi)心世界通過(guò)舞蹈準(zhǔn)確地傳遞給觀眾。舞蹈不光是技術(shù)的堆砌，更是一種情感的體現(xiàn)。通過(guò)舞蹈，我可以用身體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)自己的喜怒哀樂(lè)，使觀眾能夠感受到我內(nèi)心的情感。這讓我深入理解到了舞蹈的藝術(shù)魅力，也讓我更加敏感地去感受和表達(dá)自己的情感。
總結(jié)起來(lái)，學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)讓我受益匪淺。通過(guò)理解基本動(dòng)作、注重細(xì)節(jié)、團(tuán)隊(duì)合作以及表達(dá)自我，我不僅提高了舞蹈技巧，也培養(yǎng)了自信、團(tuán)隊(duì)合作和情感表達(dá)的能力。舞蹈不僅僅是一種形式，更是一種生活態(tài)度。通過(guò)學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)，我真正感受到了舞蹈給我?guī)?lái)的快樂(lè)與成長(zhǎng)。未來(lái)，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)舞蹈，追求更高層次的舞蹈技巧，并希望能夠用舞蹈的力量感染更多的人，讓更多人感受到舞蹈的美妙與魅力。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十一
舞蹈，是一種最為傳神和有力量的藝術(shù)表達(dá)方式之一。它不僅是一種技巧，更是一種精神和感受的完美結(jié)合。作為舞蹈愛(ài)好者，我一直深受舞蹈的魅力吸引。在舞蹈的練習(xí)中，我不僅學(xué)到了技巧，還體會(huì)到了更深層次的心得體會(huì)。
首先，舞蹈基礎(chǔ)對(duì)于舞者而言是至關(guān)重要的。在舞蹈訓(xùn)練的最初階段，老師總是強(qiáng)調(diào)基本功的重要性。他們告訴我們，只有將基礎(chǔ)打好，才能有更好的發(fā)展空間。在每一天的訓(xùn)練中，我們都需要反復(fù)練習(xí)最基本的動(dòng)作，學(xué)習(xí)正確的姿勢(shì)和呼吸方法。雖然這些動(dòng)作看似簡(jiǎn)單，但卻要求我們極高的耐心和毅力。當(dāng)我反復(fù)練習(xí)了幾十遍之后，我的動(dòng)作才算得上基本標(biāo)準(zhǔn)。通過(guò)不斷地努力，我的基礎(chǔ)才得以打牢。這讓我明白了舞蹈，或者說(shuō)任何事情，都需要經(jīng)過(guò)艱苦的基礎(chǔ)訓(xùn)練才能達(dá)到更高的層次。
其次，舞蹈基礎(chǔ)的掌握需要深入理解舞蹈的內(nèi)涵。舞蹈不僅僅是表演者身體的藝術(shù)，更是一種精神的傳達(dá)和情感的表達(dá)。通過(guò)與老師的交流和觀摩他人的表演，我逐漸理解了舞蹈的內(nèi)在意義。比如，舞蹈中的起舞和收舞都是一種呼吸的過(guò)程，舞者需要通過(guò)良好的姿勢(shì)和順暢的呼吸來(lái)保持穩(wěn)定和流暢的動(dòng)作。這一點(diǎn)對(duì)我來(lái)說(shuō)尤為重要。通過(guò)專(zhuān)注于舞蹈動(dòng)作的配合和呼吸，我能夠更好地將自己融入到舞蹈的氛圍中，從而更好地表達(dá)出舞蹈的靈魂和感染力。這讓我明白了舞蹈是一種心靈與身體的和諧統(tǒng)一。
此外，舞蹈基礎(chǔ)也需要培養(yǎng)良好的節(jié)奏感和身體協(xié)調(diào)性。舞蹈是一個(gè)完美的整體，每一個(gè)動(dòng)作和節(jié)奏都需要緊密配合。在舞蹈的訓(xùn)練中，我通過(guò)不斷練習(xí)和體驗(yàn)不同的舞蹈風(fēng)格，逐漸培養(yǎng)起了良好的節(jié)奏感和身體協(xié)調(diào)性。在舞蹈的表演中，通過(guò)對(duì)舞蹈的內(nèi)在節(jié)奏感的掌握，我能夠更好地表達(dá)出舞蹈的動(dòng)感和韻律美。而通過(guò)身體的協(xié)調(diào)訓(xùn)練，我能夠在舞蹈中運(yùn)動(dòng)自如，展現(xiàn)出舞姿的優(yōu)美和流暢。這讓我明白了舞蹈的表演需要在技巧的基礎(chǔ)上加上藝術(shù)的內(nèi)涵。
最后，舞蹈基礎(chǔ)心得體會(huì)讓我明白了堅(jiān)持和努力的重要性。舞蹈是一項(xiàng)需要長(zhǎng)期堅(jiān)持和努力的藝術(shù)。每天的訓(xùn)練都需要保持高度的專(zhuān)注和投入，每一次的表演都需要百分百的熱情和執(zhí)著。而正是通過(guò)這些持之以恒的努力，我才取得了一定的進(jìn)展。當(dāng)我看到自己在舞臺(tái)上優(yōu)美的舞姿，聽(tīng)到觀眾的熱烈掌聲時(shí)，我明白了努力的意義。舞蹈教會(huì)了我如何堅(jiān)持，并且讓我學(xué)會(huì)了在追求夢(mèng)想的道路上永不放棄。
綜上所述，舞蹈基礎(chǔ)心得體會(huì)是我在舞蹈訓(xùn)練中的寶貴心得。通過(guò)舞蹈基礎(chǔ)的打磨，我學(xué)會(huì)了如何真正理解舞蹈的內(nèi)涵，掌握良好的節(jié)奏感和身體協(xié)調(diào)性，并明白了堅(jiān)持和努力的重要性。舞蹈是一門(mén)終身學(xué)習(xí)的藝術(shù)，我會(huì)不斷努力，不斷提高自己的舞蹈水平，用舞蹈的語(yǔ)言去傳遞自己的情感和靈魂。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十二
基本的把桿動(dòng)作組合：
1、（雙手/單手）扶把，一位腳擦地組合
2、（雙手/單手）扶把，一位腳蹲組合
3、（雙手/單手）扶把，一位腳劃圈組合
4、五位腳，單手扶把小踢腿組合
5、五位腳，單手扶把移重心組合
6、（雙手/單手）轉(zhuǎn)腰組合
tips：這些組合，適宜于少年兒童的身體素質(zhì)和接受能力，隨著學(xué)生各方面的不斷進(jìn)步，在此基礎(chǔ)上加大難度，變換花樣，達(dá)到舞蹈訓(xùn)練的要求。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十三
舞蹈是形體與情感的表現(xiàn)，基訓(xùn)的目的是為了形體給人一個(gè)最好的印象。而形體美，首先是掌握對(duì)自身的控制，舞蹈是在自控靜態(tài)形體的基礎(chǔ)上，來(lái)表現(xiàn)人體美的藝術(shù)。
人類(lèi)為了用軀體去表現(xiàn)造型的美和運(yùn)動(dòng)的美，把人自身當(dāng)作隨心所欲的物體使用，在時(shí)空中找難度更高的平衡，以此來(lái)給自己給他人一種思想，一種文化，一種情感的展現(xiàn)。但這些要精心地去訓(xùn)練人體自身肌肉和神經(jīng)系統(tǒng)，使之有一定運(yùn)動(dòng)能力和反應(yīng)靈敏的現(xiàn)象思維。肌肉和神經(jīng)系統(tǒng)的控制取決于心態(tài)以及正確的直立方式：呼吸和腦中的思維處在自然平衡和空無(wú)的狀態(tài)下，神經(jīng)系統(tǒng)才能松弛任由駕駛肌肉，使軀體去做更難的平衡和運(yùn)動(dòng)過(guò)程中的形體美。
人類(lèi)的活動(dòng)幾乎都在直立中進(jìn)行，但真正地做到直立運(yùn)動(dòng)這是很難掌握的。找到了直立是一種自信，更是一種享受。實(shí)際上，所有運(yùn)動(dòng)離不開(kāi)直立，直立成為一個(gè)最基本的體態(tài)，在這一直立體態(tài)中，要尋找雙腳重心的直立，還要找到單腿重心的直立，踮起腳尖的直立等等。舞者從靜態(tài)到啟動(dòng)是一個(gè)很難把握的過(guò)程，因?yàn)橹匦挠呻p腳轉(zhuǎn)交給單腳一條腿上還需要上身軀體的配合。運(yùn)動(dòng)的美，在于力的.表現(xiàn)以及肌肉的控制程度如何，爾后才能感覺(jué)到抬起的腿是否有力量，是否有彈性，是否顯示出有生命活力的腿。直立的關(guān)鍵，在于關(guān)節(jié)控制程序如何。保持頭、椎柱、胯、腿的垂直，重心在一條垂直線上，達(dá)到物理平衡的標(biāo)準(zhǔn)，這樣方可避免人體的局部因緊張用力而致使運(yùn)動(dòng)時(shí)受傷和運(yùn)動(dòng)的完成欠佳。
在運(yùn)動(dòng)中保持直立感，來(lái)自于靜態(tài)直立的基礎(chǔ)訓(xùn)練。在藝術(shù)學(xué)?；驑I(yè)余舞學(xué)習(xí)班中，這一直立感的訓(xùn)練常常被忽視，有的甚至根本沒(méi)有這一環(huán)節(jié)。實(shí)際上，在伴隨著地面在進(jìn)行著勾繃開(kāi)直，尤其是仰躺在地面上的單勾繃腳，單吸抬腿，直的感覺(jué)才容易得多。要找到單腿既直又立的感覺(jué)，上把訓(xùn)練是最佳的方式，也是為中間練習(xí)和今后的舞蹈練習(xí)最重要的一環(huán)。在沒(méi)找到雙腿直立狀態(tài)下就上把桿，過(guò)快的學(xué)習(xí)重心轉(zhuǎn)移的訓(xùn)練，結(jié)果易導(dǎo)致坐胯。
直立到啟動(dòng)的困難除重心轉(zhuǎn)移外，還有關(guān)節(jié)的控制問(wèn)題。外開(kāi)繃腳背，向旁出腿，是一個(gè)有難度的動(dòng)作，是動(dòng)與靜的配合。在這一轉(zhuǎn)換過(guò)程中，首先不能動(dòng)胯，一條腿外開(kāi)繃腳向旁擦出，同時(shí)主力腿要保持直立，上身不能晃動(dòng)；如果動(dòng)力腿繼續(xù)延伸抬起，需要逐步加強(qiáng)主立腿力量和肌肉的力量，同時(shí)動(dòng)的一條腿要繃緊不能晃動(dòng)。這種動(dòng)與靜的配合，可借用地面上的訓(xùn)練找到直立感覺(jué)和各關(guān)節(jié)開(kāi)合的控制。尤其是外開(kāi)和旁抬腿，在側(cè)臥情況下找方法和感覺(jué)是最佳的做法。腿的外開(kāi)是芭蕾訓(xùn)練的特點(diǎn)，也是一個(gè)重要的動(dòng)作。除站立的五個(gè)位置外，舞姿造型需要有外開(kāi)的腿，這才是芭蕾的完美所在。外開(kāi)也是很難駕馭的動(dòng)作，尤其在下蹲時(shí)，膝部受力過(guò)大容易受傷。找到外開(kāi)方法，再轉(zhuǎn)的過(guò)程中腳跟才可以靈活駕馭。轉(zhuǎn)是復(fù)合的動(dòng)作，轉(zhuǎn)的啟動(dòng)和穩(wěn)定程度都建立在直立外開(kāi)基礎(chǔ)上。故轉(zhuǎn)的訓(xùn)練開(kāi)始于造型的把握，只有找到定型控制的能力，才可能轉(zhuǎn)起來(lái)，完美的去完成它。跳涉及的是腹部肌肉運(yùn)動(dòng)和上身靜態(tài)控制的配合，輕易的起跳和落下需要直立的軀體和腳背及小腿肌肉的能力。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十四
對(duì)于跳舞的人來(lái)說(shuō)，退步的形體訓(xùn)練很重要，下面是腿部舞蹈基礎(chǔ)動(dòng)作訓(xùn)練要領(lǐng)，歡迎閱讀了解。
首先雙手緊扶把桿小八字部站好，膝蓋都要繃直，抬頭平視前方。在踢后退的過(guò)程中，上半身保持不動(dòng)，不要側(cè)身回頭，胯不能松，腳背和膝蓋都要繃直。魅麗舞蹈提醒，切忌身體前傾。如果在反復(fù)強(qiáng)調(diào)還是做不到位的情況下，可以先單一的練習(xí)控后腿即雙手扶把桿，把一條腿向后抬起來(lái)，糾正姿態(tài)，然后再過(guò)度到踢后退。
是為學(xué)習(xí)中間大跳做好準(zhǔn)備的手扶把桿的跳躍組合。在做這一動(dòng)作跳起來(lái)時(shí)要注意雙腳同時(shí)一前一后打開(kāi)。打開(kāi)過(guò)程中,繃直腳背，伸直膝蓋，跳躍越高，腿叉越開(kāi)越好。著地時(shí)，雙腳快速收攏，兩腳并起來(lái)著地。
是培養(yǎng)腿的力度和開(kāi)度的訓(xùn)練。不論是前腿還是旁腿,都要保持上半身直立，中段夾緊，眼睛注視前方。踢腿的'過(guò)程中，同樣要注意腳背和膝蓋的繃直。有許多學(xué)舞人員在踢腿的時(shí)候，為了讓腿部可以碰到身體，上半身極力向前夠。這樣做,頸部便往回縮,頭向前探，雙膝彎曲，非常難看。所以,魅麗舞蹈告誡各位舞者，踢不高沒(méi)有關(guān)系，最重要的是保持正確的姿態(tài)。
有利于拉伸學(xué)生腿部韌帶。在訓(xùn)練時(shí),注意腳背不能松弛.可按照這樣的順序訓(xùn)練:
1、左腳在前劈腿,雙手抱住左腳,控1-2分鐘,然后腿不動(dòng),身體向后仰。有基礎(chǔ)的學(xué)生可以讓右手撐住地面，左手抓住后腿控住。
2、左腳在前的豎叉不動(dòng)。身體向右轉(zhuǎn)的同時(shí)變胯，變?yōu)闄M叉。雙腳背不要趴倒在地面 。上半身和腳背都要立起來(lái)然后上半身趴倒在地面，雙手臂向前伸展.趴胯1-2分鐘。
3、橫叉不動(dòng)，再向右轉(zhuǎn)，變?yōu)橛夷_在前的豎叉，重復(fù)動(dòng)作。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十五
第一段：介紹學(xué)舞蹈的初衷（200字）
在我的成長(zhǎng)過(guò)程中，我對(duì)舞蹈有著特殊的情感和興趣。舞蹈是我表達(dá)個(gè)性和釋放情感的方式，也是我與人溝通和沉浸其中的藝術(shù)形式。因此，我決定投身于學(xué)習(xí)舞蹈的旅程，并銘記著學(xué)習(xí)舞蹈的基礎(chǔ)心得和體會(huì)。
第二段：學(xué)習(xí)舞蹈的困難與挑戰(zhàn)（250字）
學(xué)習(xí)舞蹈并不容易，不僅需要良好的身體素質(zhì)，還需要耐心、專(zhuān)注和毅力。一開(kāi)始，我發(fā)現(xiàn)自己身體的柔軟度和穩(wěn)定性存在問(wèn)題，這給我?guī)?lái)了很大的困擾。除此之外，記憶舞蹈動(dòng)作的難度也令我感到頭疼。然而，面對(duì)這些困難和挑戰(zhàn)，我沒(méi)有退縮，而是堅(jiān)持不懈地去克服它們。
第三段：培養(yǎng)舞蹈基礎(chǔ)的方法和體會(huì)（300字）
我在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)的過(guò)程中，認(rèn)識(shí)到了培養(yǎng)良好的舞蹈基礎(chǔ)的重要性。首先，我注重身體柔韌性和穩(wěn)定性的鍛煉。我定期進(jìn)行拉伸和力量訓(xùn)練，以增加身體的靈活性和穩(wěn)定性，為舞蹈動(dòng)作的完美執(zhí)行打下基礎(chǔ)。同時(shí)，我也注重對(duì)舞蹈動(dòng)作的細(xì)節(jié)進(jìn)行反復(fù)練習(xí)和體驗(yàn)。通過(guò)不斷模仿、重復(fù)和理解動(dòng)作的技巧和動(dòng)線，我逐漸提高對(duì)舞蹈的掌握和表演能力。
第四段：學(xué)習(xí)舞蹈的收獲和影響（300字）
學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)，讓我不僅僅獲得了身體的鍛煉和技巧的提升，更讓我在心靈上得到了滋養(yǎng)和啟發(fā)。舞蹈是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它可以幫助我表達(dá)自己的情感和思想，讓我深入了解自己的內(nèi)心世界，并與觀眾進(jìn)行無(wú)聲的溝通。通過(guò)舞蹈，我學(xué)會(huì)了如何表現(xiàn)情緒、如何掌握節(jié)奏和如何與伙伴進(jìn)行默契的合作。這些技能在我的日常生活中也得以應(yīng)用，使我更加自信和從容地面對(duì)各種挑戰(zhàn)。
第五段：未來(lái)的展望和總結(jié)（250字）
通過(guò)學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)，我認(rèn)識(shí)到自己對(duì)舞蹈的熱愛(ài)和才華。我深信，在未來(lái)的日子里，我會(huì)繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和提升自己在舞蹈領(lǐng)域的技能和表演水平。我希望能有更多的機(jī)會(huì)參與到舞臺(tái)的演出和演出中，與更多的觀眾分享我的舞蹈夢(mèng)想和情感。舞蹈是我生命中最重要的一部分，我將一直堅(jiān)持，在這條舞蹈的道路上不斷探索和前進(jìn)。
在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)的旅程中，我遇到了困難和挑戰(zhàn)，但通過(guò)努力和毅力，我逐漸克服了它們。我通過(guò)培養(yǎng)良好的舞蹈基礎(chǔ)，不僅提高了自己的技能和表演水平，更讓舞蹈成為我與世界溝通的橋梁。通過(guò)舞蹈，我表達(dá)自己的情感、展示自己的才華，也找到了人生的快樂(lè)和滿足。在未來(lái)，我將繼續(xù)努力學(xué)習(xí)和發(fā)展自己在舞蹈領(lǐng)域的能力，為實(shí)現(xiàn)自己的舞蹈夢(mèng)想而努力。舞蹈是我生命中最重要的一部分，我將一直向前，繼續(xù)追求舞蹈的美和魅力。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十六
在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)的過(guò)程中，筆者深刻體會(huì)到了舞蹈的美妙之處，同時(shí)也意識(shí)到了自己還需要不斷地努力和改進(jìn)。本文將從舞蹈的世界觀認(rèn)知、身體技巧的掌握、意識(shí)調(diào)整等方面，分享我的學(xué)習(xí)心得體會(huì)。
一、舞蹈的世界觀認(rèn)知
首先，我對(duì)于舞蹈的了解還停留在沒(méi)有耐心仔細(xì)觀察的階段。直到學(xué)習(xí)了舞蹈基礎(chǔ)課程，我才真正領(lǐng)悟到舞蹈所表達(dá)的，不僅僅是人體動(dòng)作的完成，更包含了深層的思想、情感、氣質(zhì)等元素。這類(lèi)元素是不可見(jiàn)的，卻是觀眾接受舞蹈作品的核心所在，是制作舞蹈作品時(shí)不可或缺的部分。在課程學(xué)習(xí)中，老師會(huì)運(yùn)用豐富的類(lèi)比、比喻，以及聲音、肢體語(yǔ)言的示范等方式，一步步讓我們逐漸融入這個(gè)精彩的舞蹈世界觀。
二、身體技巧的掌握
身體技巧的掌握對(duì)于舞者來(lái)說(shuō)是至關(guān)重要的，而且這方面的鍛煉，需要付出極大的耐心和努力。在學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)的過(guò)程中，我經(jīng)過(guò)了不少的親身體驗(yàn)。例如，老師教授如何將膝蓋發(fā)力向外拓展，這個(gè)技巧看起來(lái)簡(jiǎn)單，實(shí)踐起來(lái)卻極其考驗(yàn)人的毅力。在不斷地練習(xí)中，我的身體感覺(jué)變得越來(lái)越細(xì)膩和敏銳，可以更好地掌握身體的力度和平衡。同時(shí)，在掌握了基本技巧之后，我也開(kāi)始注重雙腿和手臂的協(xié)調(diào)，加強(qiáng)了肢體的展示力和美感，更加自信地邁向舞臺(tái)。
三、意識(shí)調(diào)整
除了技巧的掌握外，身體的意識(shí)也非常關(guān)鍵。我們的體感意識(shí)非常容易被忽視，但是良好的意識(shí)會(huì)極大地提高舞者的舞蹈水平。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，老師經(jīng)常提醒我們關(guān)注身體的推進(jìn)方向、重心和協(xié)調(diào)性，這些意識(shí)的調(diào)整不僅可以提高我們的舞姿韻律，而且可以增強(qiáng)我們的身體感知和領(lǐng)悟力。同時(shí)，在表演時(shí)，我們還需要運(yùn)用意識(shí)來(lái)控制呼吸、維持穩(wěn)定的情緒狀態(tài)，這也是表演藝術(shù)的有力表現(xiàn)。
四、自我檢驗(yàn)和修正
學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)不是一蹴而就的過(guò)程，而是需要不斷地提高和修正。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，老師會(huì)不斷地幫助我們進(jìn)行草稿和反復(fù)練習(xí)，以確保我們的技術(shù)在實(shí)際表演中更加準(zhǔn)確、自然。同時(shí)，在練習(xí)和表演過(guò)程中，我們也需要不斷地對(duì)自己進(jìn)行檢驗(yàn)和修正，以彌補(bǔ)因?yàn)槭皱e(cuò)、跳漏等等因素導(dǎo)致的錯(cuò)誤。而且，學(xué)習(xí)過(guò)程中還需要隨時(shí)調(diào)整自己的情感和態(tài)度，始終心懷感恩之情，對(duì)舞蹈教學(xué)心存敬畏之心，才能更好地掌握舞蹈基礎(chǔ)知識(shí)。
五、不斷探索和實(shí)踐
舞蹈是一門(mén)在實(shí)踐中不斷探索的學(xué)問(wèn)。除了課堂的學(xué)習(xí)，我們還需要不斷在實(shí)際表演中積累和融入經(jīng)驗(yàn)。更好地掌握舞蹈基礎(chǔ)技巧、提高舞姿韻律，需要我們每天朝著這個(gè)方向前進(jìn)，不斷從錯(cuò)誤中吸取經(jīng)驗(yàn)，逐漸掌握自己的特點(diǎn)、風(fēng)格并使之達(dá)到回路。
最后，學(xué)習(xí)舞蹈基礎(chǔ)不僅僅是一項(xiàng)技能的掌握過(guò)程，而且是一份藝術(shù)的修養(yǎng)過(guò)程。在舞蹈的世界觀里面不斷挖掘和發(fā)現(xiàn)自身的潛力，不斷實(shí)踐和探索，在不斷的學(xué)習(xí)中掌握舞蹈的技巧，才能讓舞蹈之美在我們身上得以實(shí)現(xiàn)。我相信，只要我們?cè)趯?shí)際的舞蹈中，不斷地探索、發(fā)現(xiàn)，這門(mén)藝術(shù)一定會(huì)給我們帶來(lái)更多的驚喜和感動(dòng)。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十七
舞蹈作為一門(mén)獨(dú)立的表演藝術(shù)，無(wú)論是人物形象的塑造、性格的刻畫(huà)、情境的展現(xiàn)、情感的抒發(fā)，都要求舞蹈演員具有高水準(zhǔn)的舞臺(tái)表現(xiàn)力。而目前的舞蹈教學(xué)多是以解決舞蹈的技術(shù)和風(fēng)格為主，缺乏舞蹈表演課程的設(shè)置，學(xué)生的表演往往只能通過(guò)排練節(jié)目提高，這就直接影響了舞蹈表演的藝術(shù)質(zhì)量。
舞蹈藝術(shù)以人體為媒質(zhì)、以動(dòng)作語(yǔ)言為主要表現(xiàn)手段的特性決定了其藝術(shù)表演規(guī)律的特殊性：一是強(qiáng)調(diào)運(yùn)用肢體語(yǔ)言的表達(dá)能力；二是情感的表達(dá)要與音樂(lè)的節(jié)奏和旋律甚至呼吸等緊密聯(lián)系，舞蹈動(dòng)作的情感表達(dá)具有音樂(lè)性；三是將生活中的各種情態(tài)抽象、升華為肢體語(yǔ)言，并以富于抒情的手段予以表達(dá)，它與自然狀態(tài)的情感表達(dá)有明顯區(qū)別，它往往超越生活的常態(tài)，采用人體動(dòng)作的線條、力度、幅度，以及獨(dú)特、夸張的風(fēng)格特征來(lái)塑造形象，傳遞思想，表達(dá)情感。
舞蹈藝術(shù)特殊的表演規(guī)律決定了形體表達(dá)的重要性，它也是培養(yǎng)舞蹈學(xué)生藝術(shù)表現(xiàn)力的一個(gè)重要基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。人體的各部位都是舞蹈表現(xiàn)的工具，每個(gè)部位都有自己不同的特點(diǎn)和作用，在相互協(xié)調(diào)中形成完整統(tǒng)一的表現(xiàn)力。因此，訓(xùn)練的重點(diǎn)是發(fā)揮各部位的內(nèi)在感情的綜合表現(xiàn)力，使內(nèi)心的激情能夠準(zhǔn)確地通過(guò)全身的肌肉、骨骼運(yùn)動(dòng)以及呼吸、表情等，以妙曼多姿的動(dòng)作語(yǔ)言傳達(dá)出美的內(nèi)容。
“藝術(shù)美”是一種持久性的氣質(zhì)和魅力，這種氣質(zhì)和魅力的形成需要一段時(shí)間的系統(tǒng)訓(xùn)練才能獲得；更為重要的是， “藝術(shù)美”是靠一個(gè)整體結(jié)構(gòu)來(lái)獲得和展現(xiàn)的。人體是藝術(shù)表現(xiàn)整體結(jié)構(gòu)中的一個(gè)重要部分，正確優(yōu)美的身體姿態(tài)是藝術(shù)表演完美與否的重要前提。形體訓(xùn)練是舞蹈的基礎(chǔ)訓(xùn)練，其最終目標(biāo)是改造自然狀態(tài)的形體，使之趨于藝術(shù)的和理想的狀態(tài)，因此它有助于提高形體素質(zhì)，改善形體條件，規(guī)范形體動(dòng)作。
從認(rèn)識(shí)上來(lái)講，人體美的形成應(yīng)該包括兩個(gè)層面。其一，人的體形、體態(tài)、容貌等。其二，通過(guò)體形、體態(tài)、容貌反映出“人”所具有的蓬勃向上的生命活力。理想的形體必然是這兩個(gè)方面的和諧統(tǒng)一。只有通過(guò)形體訓(xùn)練才能真正理解正確、優(yōu)雅、合理的`形體語(yǔ)言，并將之融入藝術(shù)表演中去，最終在表演上形成內(nèi)、外部的完美統(tǒng)一。可以說(shuō)，舞蹈形體訓(xùn)練是舞臺(tái)表演所必須具有的身體素質(zhì)。
從其重要性來(lái)看，理想化的形體是藝術(shù)表演的基礎(chǔ)，人們?cè)谛蕾p藝術(shù)表演時(shí)，首先映入眼簾的是表演者的風(fēng)度氣質(zhì)、形體姿態(tài)及外部造型，這些因素的表現(xiàn)如何，直接影響到整個(gè)的演出效果。因此，舞蹈形體訓(xùn)練應(yīng)該是展示和充分表達(dá)“美”的內(nèi)容的一個(gè)最好途徑。
那么，形體訓(xùn)練中各要素都有著什么樣的功用呢？
形體訓(xùn)練具有打基礎(chǔ)的性質(zhì)，目的是為了提高形體素質(zhì)，改善自然的形體條件，培養(yǎng)和訓(xùn)練節(jié)奏感、律動(dòng)感以及動(dòng)作的協(xié)調(diào)性，調(diào)節(jié)肌肉的用力與放松，并在此基礎(chǔ)上培養(yǎng)、傳遞出優(yōu)雅的氣質(zhì)和良好的精神面貌。舞蹈的形體訓(xùn)練主要是通過(guò)舞姿和技巧，通過(guò)人體各部位的功能彼此配合來(lái)體現(xiàn)人的情感和本質(zhì)的形象。它講求形體的規(guī)范性，具體表現(xiàn)為身體各部位(頭、肩、手臂、腿部、腰部、軀干)之間的動(dòng)作以及呼吸等的協(xié)調(diào)性、靈活性等。
頭部動(dòng)作：更多涉及演員的面部表情，也是情感表達(dá)最重要和直接的窗口。舞蹈作品中的喜、怒、哀、樂(lè)，無(wú)一不通過(guò)面部表露出來(lái)。 “眼睛是心靈的窗戶”，內(nèi)心活動(dòng)和情感變化通過(guò)面部特別是眼睛的表情而得到集中表達(dá)。激情是發(fā)自?xún)?nèi)心的閃電，從閃爍的目光中，它的光輝強(qiáng)烈地照亮面部的一切線條，讓舞臺(tái)人物剎那間變得神采奕奕，把所有的情感和激情都淋漓盡致地宣泄出來(lái)。
肩部動(dòng)作：舞蹈中的大量舞姿、舞步、技巧都離不開(kāi)肩的積極配合。常見(jiàn)的以肩部為主的動(dòng)作包括柔肩、拱肩、碎抖肩等。在某些民族的風(fēng)格性舞蹈中，肩部動(dòng)作的運(yùn)用更顯突出。比如我們熟悉的蒙古族舞蹈，其肩部動(dòng)作的形態(tài)、動(dòng)律、風(fēng)格等，成為一種強(qiáng)有力的、表現(xiàn)活躍情緒和激動(dòng)情感的手段，不僅體現(xiàn)了蒙古族舞蹈的獨(dú)有特征，而且傳達(dá)出這個(gè)馬背民族的豪邁與高傲。
手臂動(dòng)作：舞蹈中的手臂動(dòng)作可以說(shuō)最為豐富多姿，這與手在人的日常生活中承擔(dān)著大量勞動(dòng)(廣義的)有關(guān)。它是以日常生活中的手臂活動(dòng)為基礎(chǔ)，提煉、升華而來(lái)的，但又不同于生活中的自然狀態(tài)和勞動(dòng)狀態(tài)中的手臂動(dòng)作，而具有舞蹈藝術(shù)上的嚴(yán)格要求和自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律。它在各種各樣的節(jié)奏中，用豐富多彩的動(dòng)作及及變化，表現(xiàn)出千差萬(wàn)別的情態(tài)。手最富有細(xì)膩感，東方舞蹈中手的動(dòng)作尤其重要。
腿部動(dòng)作：舞蹈藝術(shù)中的一切優(yōu)美舞姿、舞步、全身性的造型以及跳躍、旋轉(zhuǎn)等，都離不開(kāi)下肢的參與配合。它往往構(gòu)成舞蹈動(dòng)作語(yǔ)匯的主干，也是大量肢體動(dòng)作的基礎(chǔ)，只有準(zhǔn)確、優(yōu)美、輕盈而富有彈性的腿部動(dòng)作，才能使整個(gè)肢體動(dòng)作呈現(xiàn)出和諧之美。芭蕾的基礎(chǔ)訓(xùn)練主要是培養(yǎng)正確的腿部動(dòng)作和控制能力，糾正肩、胸、下肢的不良體態(tài)，改善人體各部位的協(xié)調(diào)性，使身體端正、挺拔，富有美感。
腰部動(dòng)作：腰是上身與下身的連接點(diǎn)，是整個(gè)身體的“軸心”。在舞蹈中各種富有藝術(shù)魅力的線條、造型及曲線，其支點(diǎn)往往是經(jīng)由腰部去實(shí)現(xiàn)的。舞蹈中腰部不僅有協(xié)同配合整個(gè)身體完成舞姿技巧的作用，還有它特殊的功能。腰部必須具有相當(dāng)?shù)娜犴g度和力量，它是舞蹈動(dòng)律的核心部位。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十八
作為舞蹈愛(ài)好者，我深刻地理解到舞蹈基礎(chǔ)的重要性。它是學(xué)習(xí)任何舞蹈風(fēng)格的基礎(chǔ)，不管是芭蕾舞、爵士舞還是踢踏舞，舞蹈技巧都需要從基礎(chǔ)開(kāi)始發(fā)展。因此，我十分注重舞蹈基礎(chǔ)的訓(xùn)練，這也是我成為更好的舞者的關(guān)鍵。
段落二：強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)的練習(xí)和反復(fù)
在進(jìn)行舞蹈基礎(chǔ)的訓(xùn)練中，最重要的是不斷地重復(fù)和練習(xí)。這可以讓我們更好地理解基本動(dòng)作、姿勢(shì)和舞步，同時(shí)增加肌肉記憶，從而使我們更加熟練自如地運(yùn)用它們。我在練習(xí)基礎(chǔ)時(shí)，經(jīng)常反復(fù)練習(xí)，嘗試不同的速度和力度，以確保我對(duì)基礎(chǔ)動(dòng)作的理解程度和舞蹈技術(shù)層面的穩(wěn)定性。
段落三：基礎(chǔ)對(duì)于更高難度的舞蹈技巧的重要性
掌握了基礎(chǔ)技巧之后，我們可以開(kāi)展更進(jìn)一步的舞蹈技巧學(xué)習(xí)?；A(chǔ)是了解高級(jí)技術(shù)的必要條件，因?yàn)樵S多舞蹈技巧需要依賴(lài)于基礎(chǔ)，從而才能更深入地學(xué)習(xí)它們。例如，芭蕾舞的大多數(shù)基本技巧和姿勢(shì)都來(lái)源于基礎(chǔ)練習(xí)，如果你沒(méi)有正確地掌握這些基礎(chǔ)，學(xué)習(xí)更難的技巧將變得更加困難。
段落四：基礎(chǔ)在創(chuàng)造舞蹈表演方面的幫助
同時(shí)，基礎(chǔ)也對(duì)舞蹈表演的創(chuàng)作和執(zhí)行起到了巨大的幫助。熟練掌握基本技能可以幫助我們創(chuàng)造出更加準(zhǔn)確、富有創(chuàng)意和有力度的舞蹈表演。更進(jìn)一步地說(shuō)，基礎(chǔ)還可以幫助我們?cè)诓煌奈璧革L(fēng)格中自如切換，能夠更好地提高我們的舞蹈水平和表演能力。
段落五：總結(jié)和結(jié)論
綜上所述，舞蹈基礎(chǔ)對(duì)舞者們而言非常重要，不僅僅是在掌握基本動(dòng)作和姿勢(shì)上，還能夠幫助我們提高舞蹈技巧、表演能力和舞蹈創(chuàng)作的能力。通過(guò)持續(xù)性的練習(xí)、反復(fù)練習(xí)和鞏固技能，我們可以更好地掌握舞蹈基礎(chǔ)知識(shí)，從而展現(xiàn)出更加出色和精彩的舞蹈表演。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇十九
民族舞泛指產(chǎn)生并流傳于民間、受民俗文化制約、即興表演但風(fēng)格相對(duì)穩(wěn)定、以自?shī)蕿橹饕δ艿奈璧感问健２煌貐^(qū)、國(guó)家、民族的民間舞蹈，由于受生存環(huán)境、風(fēng)俗習(xí)慣、生活方式、民族性格、文化傳統(tǒng)、宗教信仰等因素影響，以及受表演者的年齡性別等生理?xiàng)l件所限，在表演技巧和風(fēng)格上有著十分明顯的差異。民間舞不乏樸實(shí)無(wú)華、形式多樣、內(nèi)容豐富、形象生動(dòng)等特點(diǎn)，歷來(lái)都是各國(guó)古典舞、民間舞、宮廷舞和專(zhuān)業(yè)舞蹈創(chuàng)作不可或缺的素材來(lái)源。
快速全面地考查學(xué)生腿部肌肉的軟開(kāi)度情況。
豎叉，橫叉。
因前部分里所涉及到的腿部訓(xùn)練均為其訓(xùn)練做準(zhǔn)備，所以可參考，腿部訓(xùn)練提示。
豎叉：上身保持直立的情況下，靠腳背的控制，拉開(kāi)腿部韌帶，下豎叉，(腳背朝外)180度為準(zhǔn)。
1、手可以撐地，但下叉時(shí)保持腳面向上;有一定的控制力，160度為低標(biāo)準(zhǔn)。
例如：阿拉貝斯(迎風(fēng)展翅)四個(gè)方向，或從古典舞的手位、腳位的配合上來(lái)訓(xùn)練。
要有完全的肢體協(xié)調(diào)能力和動(dòng)作伸展性。
這是舞者必備的首要條件。
2、動(dòng)作的控制能力
考查學(xué)生肢體的穩(wěn)定性，這也是能力的一種表現(xiàn)。
在單腿情況下完成腿部的控制。
3、彈跳能力
考查學(xué)生，腳背及腿部的彈力及韌性。
起跳要達(dá)到一定的高度，落地要輕巧穩(wěn)健。
把桿訓(xùn)練，此訓(xùn)練通用于各種程度的學(xué)生;有利于正確地調(diào)整前腿訓(xùn)練的姿態(tài)，增加姿勢(shì)的美感。此訓(xùn)練具有一定規(guī)范的要求，是常用的訓(xùn)練方法。姿態(tài)：以單手扶把壓前腿為主，指身體直立的情況下，與把桿構(gòu)成一定的角度，被壓腿斜搭在把桿上的動(dòng)作。亦分為繃腳和勾腳兩種形式。
面向把桿，身體與把桿大約成60度，身體保持正直。
靠近把桿的內(nèi)側(cè)，手輕輕搭在把桿上，腳下成一位站好。
外側(cè)腿搭在把桿上，腳背、大腿內(nèi)側(cè)肌向外翻，繃腳外旋。
主力腳和胯都保持不動(dòng)，使被壓腿與胯部成90度。
外側(cè)手成三位手型，靠上身的上下運(yùn)動(dòng)拉伸前腿韌帶。
前兩項(xiàng)與繃腳訓(xùn)練步驟相同。
外側(cè)腿搭在把桿上，變成勾腳位。
外側(cè)手握住被壓腿的前腳掌向里拉伸。
[重點(diǎn)難點(diǎn)]
胯部與被壓腿的角度的控制。是訓(xùn)練的關(guān)鍵，針對(duì)一些同學(xué)練功方法不規(guī)范所導(dǎo)致的前、旁不分的情況，應(yīng)重點(diǎn)調(diào)整和規(guī)范。
[常見(jiàn)問(wèn)題]
主力腳的方位容易出現(xiàn)角度不夠和上半身容易出現(xiàn)背部彎曲的情況。要避免出現(xiàn)上述情況，就要先擺好要求的角度及姿態(tài)，按照運(yùn)動(dòng)的路線循序漸進(jìn)進(jìn)行練習(xí)，不應(yīng)追求表面上的效果。比如：片面強(qiáng)調(diào)頭與腿的距離，而沒(méi)有達(dá)到實(shí)質(zhì)訓(xùn)練效果。所以，剛開(kāi)始練習(xí)時(shí)，必須要保持背部直立和發(fā)力的`有序性。從而更有利于規(guī)范和調(diào)整前腿韌帶和肌肉的練習(xí)。
脫把訓(xùn)練：此方法適用于基礎(chǔ)較好或想增加訓(xùn)練強(qiáng)度的同學(xué)進(jìn)行前腿訓(xùn)練。更有利于前腿韌帶以及肌肉的延長(zhǎng)性拉伸。
姿態(tài)：
地面上的高墊壓腿，一條腿貼地面，另外一條腿搭在墊高物上，腿張開(kāi)成直線。
先把后側(cè)腿蜷曲，前腿開(kāi)胯伸直，搭在大約小腿高度的墊高物上(墊高物的高度因人而異)。
再把后腿伸直，前后成直線位置。
雙手亦可撐地或抱膝，靠動(dòng)力下壓。
身體面向墻壁或屏障，主力腿站直，另外一只腿搭墻壁，腿伸直成和墻壁平行的位置走向。
主力腿站直，腳下成一位腳型站立。
把要壓的腿抬起，搭墻壁上，把腿拉直。
上下保持直線方向。
若要增大強(qiáng)度，可以把主力腿向墻壁的反方向掰。
手拉腳心或腳跟的位置，靠身體動(dòng)力內(nèi)壓。
[重點(diǎn)難點(diǎn)]
控制身體的位置與角度。尚未達(dá)到一定水平的同學(xué)，最好先不采取這種訓(xùn)練或是以把桿為屏障做把桿內(nèi)的高壓腿，或是把桿上的大壓腿來(lái)增加韌帶拉伸強(qiáng)度的訓(xùn)練。
[常見(jiàn)問(wèn)題]
胯的位置不容易擺放，因?yàn)橐獕旱氖乔巴龋钥枰M量和前腿保持90度的關(guān)系，才能保證訓(xùn)練的質(zhì)量，達(dá)到良好的效果。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇二十
1)啟發(fā)法：讓幼兒自己想象，自己表現(xiàn)；
2)示范法：教師完整或部分難點(diǎn)動(dòng)作師范，引導(dǎo)幼兒仔細(xì)觀察；
3)練習(xí)法：讓幼兒自己做動(dòng)作，教師指導(dǎo)；
4)分解組合法：把動(dòng)作中重點(diǎn)、難點(diǎn)以及基本動(dòng)作先分解再組合；
5)觀察模仿法：教師作師范，幼兒跟學(xué)；
6)游戲法：用游戲的口吻和形式進(jìn)行舞蹈教學(xué)；
7)個(gè)別教學(xué)法：對(duì)幼兒進(jìn)行個(gè)別教練，因材施教；
8)講解、提示、口令法：用語(yǔ)言幫助幼兒理解、感受、掌握和表達(dá)舞蹈的內(nèi)容。
舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練心得篇二十一
背對(duì)墻壁，雙手扶地，把一條腿沿墻壁向上拉直，另外一條主力腿站直。
依靠胯部律動(dòng)向內(nèi)側(cè)壓擠。
增大強(qiáng)度可把上身立起，手扶把桿訓(xùn)練。
脫把訓(xùn)練后腿適用于基本功程度稍好點(diǎn)的同學(xué)，也可用于增大強(qiáng)度的訓(xùn)練方法。
姿態(tài)：屈腿跪地，一條腿伸后，膝關(guān)節(jié)打開(kāi)，腳背沖外。
按姿態(tài)做準(zhǔn)備雙手撐地。
靠腰背肌的力量帶動(dòng)后腿上擺與胸腰形成兩頭夾的姿態(tài)。
有頻率的踢腿運(yùn)動(dòng)。
姿態(tài)：雙手扶把桿，一位腳站好。
按預(yù)備姿勢(shì)做好準(zhǔn)備。
把動(dòng)力腿向前擦地點(diǎn)前。
動(dòng)力腳經(jīng)過(guò)一位擦地向上帶腿;落回時(shí)先點(diǎn)地再收回。
姿態(tài)：身體正直，腳下一位準(zhǔn)備，手打開(kāi)成七位。
同樣，前點(diǎn)地動(dòng)力腿準(zhǔn)備。
動(dòng)力腿經(jīng)過(guò)擦地踢起的同時(shí)，手型由七位變?yōu)槿?，同時(shí)胸腰向后展開(kāi)。
[常見(jiàn)問(wèn)題]膝關(guān)節(jié)容易彎曲。腳背容易內(nèi)撇及匯腳。所以應(yīng)當(dāng)時(shí)刻注意和嚴(yán)格要求，從而提高訓(xùn)練的效果，保證其質(zhì)量。
[測(cè)試目的]考查學(xué)生腰部的柔韌性。是考查學(xué)生軟度、韌度的`重要內(nèi)容。
[測(cè)試內(nèi)容]胸腰、中腰、板腰。
其一：胸腰的訓(xùn)練。
雙腳呈小八字位，身體直立。
手臂從前滑到上方，打開(kāi)到旁。
中腰保持垂直，胸椎展開(kāi)，頸椎保持。
胸腰亦可通過(guò)前曲、后伸、旁伸的方法來(lái)訓(xùn)練。
在下胸腰時(shí)，頭部容易向回縮或向后仰。兩種情況都是不正確的姿勢(shì)，要使頭部下到與平面成45度角剛好，所以要特別注意頸部的控制。
下腰：
雙腳自然站開(kāi)，手臂拉直走平面滑到頭頂。
胯向前頂，眼隨手向下伸撐地。
大致角度保持180度。
加大強(qiáng)度訓(xùn)練時(shí)可采取多次，反復(fù)的下腰訓(xùn)練。
耗腰：是指腰在一定時(shí)間保持穩(wěn)定的狀態(tài)。耗腰的訓(xùn)練，最好在某種姿態(tài)上配合完成，例如：大弓步，劈叉等姿態(tài)。
甩腰：此訓(xùn)練可借助于把桿，亦可兩人共同練習(xí)。
身體置把桿內(nèi)側(cè)，以把桿為軸向下伸。
依靠慣性用力向下擺動(dòng)達(dá)到強(qiáng)化訓(xùn)練的目的。
一人雙手托另一人腰部。
和把桿上相同，依靠向下擺動(dòng)完成甩腰。
涮腰：是指腰經(jīng)過(guò)前屈，旁伸，后伸來(lái)訓(xùn)練的過(guò)程。
雙腳自然站開(kāi)，手臂向前伸做前屈。
然后，到旁、后，再到旁，回還原位。
加大強(qiáng)度可在涮腰的時(shí)候配合弓步來(lái)做。
下中腰時(shí)，容易出現(xiàn)三點(diǎn)問(wèn)題。其一，膝關(guān)節(jié)容易彎曲。其二，手臂容易彎曲。其三，頭部容易向后低頭，所以在進(jìn)行中腰訓(xùn)練時(shí)，特別是下中腰時(shí)，要盡量把腿伸直，下去之后注意手臂伸直，頭要向上抬，主要?jiǎng)油尾康姆较颍@樣不但能夠規(guī)范動(dòng)作而且還能夠增加動(dòng)作的美感。
地面訓(xùn)練：
雙腿打開(kāi)跪地準(zhǔn)備，雙臂打開(kāi)。
上肢保持直立，靠胯部的控制向下躺。
中間部分的訓(xùn)練：
雙腳自然站開(kāi)，膝關(guān)節(jié)彎曲重心前移。
上肢身體與胯在一條直線上控制下板腰。
做地面上的板腰時(shí)身體不能完全躺地，而是與地面有一點(diǎn)距離，做腰部控制，并保持上肢可以加入姿態(tài)動(dòng)作。
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