探究是人類(lèi)進(jìn)步的動(dòng)力之一，我們應(yīng)當(dāng)時(shí)常反思和總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)?？偨Y(jié)要與實(shí)際情況相結(jié)合，關(guān)注未來(lái)的規(guī)劃和發(fā)展。以下是一些團(tuán)隊(duì)總結(jié)的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，希望對(duì)大家有所幫助。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇一
我是一名小學(xué)生，在畫(huà)畫(huà)方面一直以來(lái)都有濃厚的興趣。最近，我開(kāi)始嘗試使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)。在這個(gè)過(guò)程中，我深深感受到了油畫(huà)棒繪畫(huà)的魅力和樂(lè)趣，也積累了一些心得體會(huì)。今天，我來(lái)分享一下我的油畫(huà)棒繪畫(huà)心得和體會(huì)。
第二段：認(rèn)識(shí)油畫(huà)棒
油畫(huà)棒是一種非常方便的繪畫(huà)工具，它的顏色飽滿、色彩豐富、易于攜帶、易于保存。我喜歡在日常生活中隨身攜帶一些油畫(huà)棒，隨時(shí)隨地可以拿出來(lái)練習(xí)繪畫(huà)，比如在車(chē)上、在課堂間歇、在戶(hù)外等等。油畫(huà)棒的顏色可以直接按壓到畫(huà)布上，也可以用手指或工具進(jìn)行混合。在使用油畫(huà)棒的過(guò)程中，我也發(fā)現(xiàn)了一個(gè)小技巧：在繪畫(huà)時(shí)，可以先用較淺的顏色填充，然后再使用較深的顏色描繪細(xì)節(jié)，這樣可以更好地保持色彩層次。
第三段：油畫(huà)棒的繪畫(huà)技巧
在使用油畫(huà)棒時(shí)，需要注意一些繪畫(huà)技巧。首先，要選擇合適的畫(huà)布或紙張。油畫(huà)棒可以在多種材質(zhì)的畫(huà)布或紙張上使用，但不同材質(zhì)的材料會(huì)影響油畫(huà)棒的呈現(xiàn)效果。其次，要注意色彩搭配和色彩層次的處理。油畫(huà)棒的顏色非常豐富，但是要注意避免同色系或者三原色的沖突，同時(shí)也要注意色彩的深淺搭配。最后，要注意手勢(shì)的控制和過(guò)度揉搓的問(wèn)題。使用油畫(huà)棒，手勢(shì)的控制非常重要，尤其是對(duì)于顏色的疊加和混合，需要細(xì)心地掌握。過(guò)度揉搓會(huì)使顏色失去鮮明度，也容易損壞畫(huà)布或紙張。
第四段：油畫(huà)棒的繪畫(huà)體驗(yàn)
用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)的過(guò)程非常享受，而且容易入手。在繪畫(huà)過(guò)程中，我可以無(wú)需考慮太多的細(xì)節(jié)，只需要隨心所欲地發(fā)揮想象力，油畫(huà)棒可以幫助我輕松地實(shí)現(xiàn)自己的想法。而且，顏色層次豐富，可以隨手創(chuàng)造出多種效果，常常能給我意外驚喜。它有時(shí)候也是一個(gè)好的放松方式，讓我忘記了學(xué)習(xí)和作業(yè)的壓力，認(rèn)真地沉浸在繪畫(huà)的樂(lè)趣之中。
第五段：結(jié)尾
嘗試使用油畫(huà)棒繪畫(huà)讓我更熱愛(ài)繪畫(huà)，也拓寬了我的畫(huà)畫(huà)技能和視野。在未來(lái)，我還會(huì)不斷嘗試更多繪畫(huà)工具，并且繼續(xù)探索繪畫(huà)的樂(lè)趣。同時(shí)，我也希望這些心得體會(huì)可以幫助到其他的繪畫(huà)愛(ài)好者，給他們帶來(lái)啟發(fā)和幫助。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇二
油畫(huà)繪畫(huà)是一項(xiàng)非常有藝術(shù)性的創(chuàng)作活動(dòng)，它的魅力在于可以通過(guò)畫(huà)筆和色彩表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的情感和思想。近年來(lái)，隨著人們對(duì)藝術(shù)的重視度不斷上升，越來(lái)越多的人開(kāi)始學(xué)習(xí)油畫(huà)繪畫(huà)，這也讓我受到了啟發(fā)，開(kāi)始了學(xué)習(xí)油畫(huà)繪畫(huà)的旅程。在這個(gè)過(guò)程中，我不斷地思考和感悟，不斷地摸索和實(shí)踐，逐漸形成了自己的一些心得體會(huì)，希望能夠與大家分享。
第二段：認(rèn)識(shí)和理解油畫(huà)繪畫(huà)
在接觸油畫(huà)繪畫(huà)之前，我對(duì)這項(xiàng)活動(dòng)的認(rèn)識(shí)和理解比較膚淺，甚至簡(jiǎn)單地認(rèn)為只要有一支畫(huà)筆和幾支顏料就能畫(huà)出一幅油畫(huà)。但是，隨著學(xué)習(xí)的深入，我逐漸領(lǐng)悟到油畫(huà)繪畫(huà)所包含的遠(yuǎn)不止這些，更多的是對(duì)色彩、結(jié)構(gòu)、構(gòu)圖、線條等方面的理解和掌握。例如，在畫(huà)一幅人物肖像時(shí)，不僅僅需要掌握肖像的各個(gè)部分的結(jié)構(gòu)和比例，還需要通過(guò)色彩的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)人物的氣質(zhì)和特點(diǎn)。這樣的認(rèn)識(shí)和理解讓我深感油畫(huà)繪畫(huà)的復(fù)雜性和藝術(shù)性。
第三段：藝術(shù)的獨(dú)特性和個(gè)性化
了解油畫(huà)繪畫(huà)之后，我開(kāi)始進(jìn)一步思考藝術(shù)的獨(dú)特性和個(gè)性化。一副優(yōu)秀的油畫(huà)作品必須有自己獨(dú)特的風(fēng)格和表現(xiàn)手法，這才能引起觀者的共鳴和情感共鳴。但是，如何發(fā)掘和展現(xiàn)自己的獨(dú)特性和個(gè)性化，是一個(gè)非常具有挑戰(zhàn)性和難度的問(wèn)題。在實(shí)踐過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)要充分發(fā)揮自己的個(gè)性化特點(diǎn)，需要大量的實(shí)踐和摸索，不斷地挑戰(zhàn)自己和打破陳規(guī)。
第四段：堅(jiān)持和自我提高
學(xué)習(xí)油畫(huà)繪畫(huà)并不是一朝一夕之功，如果想要取得真正的進(jìn)步，需要在堅(jiān)持和自我提高上下一番功夫。在學(xué)習(xí)過(guò)程中，我總能聽(tīng)到一句話：“多畫(huà)，多畫(huà)，再多畫(huà)”，這也是最實(shí)際的建議。只有通過(guò)不斷的畫(huà)畫(huà)，才能在實(shí)踐中逐漸提高自己的手藝和技術(shù)，找到更好的表達(dá)方式和藝術(shù)創(chuàng)作途徑，這樣才能達(dá)到更高的水平。
第五段：總結(jié)
總的來(lái)說(shuō)，油畫(huà)繪畫(huà)是一項(xiàng)非常有意義和挑戰(zhàn)性的活動(dòng)，它能夠讓我們通過(guò)畫(huà)筆和色彩表達(dá)自己的情感和思想。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我們不斷地認(rèn)識(shí)和理解油畫(huà)繪畫(huà)所包含的遠(yuǎn)不止表面的那些，同時(shí)也在不斷地挑戰(zhàn)自己和提高自己的手藝和技術(shù)。只有堅(jiān)持和自我提高，才能逐漸找到自己的獨(dú)特性和個(gè)性化，畫(huà)出更加優(yōu)秀的油畫(huà)作品。在今后的學(xué)習(xí)和實(shí)踐過(guò)程中，我將繼續(xù)努力，不斷地豐富自己的藝術(shù)創(chuàng)作體驗(yàn)和技術(shù)水平。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇三
近年來(lái)，油畫(huà)棒繪畫(huà)逐漸流行起來(lái)，成為了許多小學(xué)生喜愛(ài)的創(chuàng)作方式。我也是其中一員，頻繁地使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)，不僅讓我感受到了快樂(lè)，也讓我體會(huì)到了一些繪畫(huà)的技巧和心得。接下來(lái)，我想分享一下我的繪畫(huà)心得。
第二段：材料的選擇與使用
在使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，首先要選好顏色。我通常會(huì)挑選光照、色彩、飽和度和顏色的對(duì)比度較高的顏色，以凸顯出畫(huà)面的層次感和藝術(shù)感。其次，使用油畫(huà)棒時(shí)要掌握好用力的程度，用力過(guò)大會(huì)讓顏色顯得過(guò)于深重，容易導(dǎo)致畫(huà)面變得過(guò)于濃烈，而過(guò)于輕柔則會(huì)影響到繪畫(huà)的表現(xiàn)力。最后，使用油畫(huà)棒還要注意色彩的搭配和過(guò)渡。在此過(guò)程中，可以通過(guò)刷過(guò)顏色的油畫(huà)棒輕輕調(diào)和兩種顏色之間的交界處。
第三段：創(chuàng)作過(guò)程中的技巧與方法
在繪畫(huà)的過(guò)程中，選擇一個(gè)合適的角度進(jìn)行繪制能夠使畫(huà)面顯得更加立體。此外，涂抹油畫(huà)棒的方向也是十分關(guān)鍵的。通常來(lái)說(shuō)，線條越近垂直，畫(huà)面就越顯得舒適和自然。在繪制物體的形狀時(shí)，也需要邊框線實(shí)現(xiàn)透視，從而讓畫(huà)面更加豐富。
第四段：繪畫(huà)心得體會(huì)
通過(guò)經(jīng)常使用油畫(huà)棒進(jìn)行繪畫(huà)，我發(fā)現(xiàn)，繪畫(huà)與生活息息相關(guān)，只要留意透視的差異與細(xì)節(jié)的處理，我們就能捕捉到世界中的精妙之處，領(lǐng)略到它的美。同時(shí)，也不要害怕出錯(cuò)，創(chuàng)作需要勇氣和耐心，如果我們遇到難題，就要相信自己的思考和想象力，最終肯定會(huì)找到解決方案。
第五段：總結(jié)
在學(xué)習(xí)和探索油畫(huà)棒繪畫(huà)的過(guò)程中，我們需要不斷的涌現(xiàn)出新的想法，并不斷提升我們的繪畫(huà)技巧和表現(xiàn)力。借助油畫(huà)棒的特殊效果，加上我們的創(chuàng)作理念，我們可以創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的作品，為人們奉獻(xiàn)更多的藝術(shù)之美。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇四
油畫(huà)棒是一種極具創(chuàng)意的繪畫(huà)工具，可以用來(lái)畫(huà)出相當(dāng)絢爛的畫(huà)作。在我很小的時(shí)候，我就喜歡各種繪畫(huà)工具，而油畫(huà)棒就成了我最喜歡的一種。這種工具使用起來(lái)非常簡(jiǎn)單，充滿了藝術(shù)性。在繪畫(huà)中，它可以達(dá)到很多效果，讓我感到無(wú)窮的魅力。今天，我想分享一下我對(duì)油畫(huà)棒繪畫(huà)的心得和體會(huì)。
第二段：油畫(huà)棒的特點(diǎn)
油畫(huà)棒最大的特點(diǎn)在于它的色彩濃郁、均勻且易推染。它采用的是油性顏料，可以讓畫(huà)家在畫(huà)面之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比色彩。另外，油畫(huà)棒的質(zhì)地非常厚實(shí)，因此對(duì)畫(huà)面的層次感和質(zhì)感處理非常友好。即使沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，也可以使用油畫(huà)棒制造出精致的質(zhì)感效果。
第三段：油畫(huà)棒的繪畫(huà)技巧
雖然油畫(huà)棒是一種和定型的繪畫(huà)工具，但它也需要一定的技巧來(lái)使用。可以先用油畫(huà)棒畫(huà)出一層大面積，這樣可以很好地鋪設(shè)顏色。然后，可以用棉花棒或刷子在畫(huà)面上進(jìn)行壓光或刷上油涂料，獲得更好的質(zhì)感和柔和的過(guò)渡。
第四段：進(jìn)行油畫(huà)棒繪畫(huà)
在使用油畫(huà)棒的過(guò)程中，最重要的是保持淡定和耐心。油畫(huà)棒是一種不可以矯枉過(guò)正的繪畫(huà)工具，因此不能隨意揮灑。要認(rèn)真的每一筆，每一個(gè)角度，甚至是每一個(gè)色塊都要慢慢細(xì)致的涂抹。只有這樣，畫(huà)出來(lái)的作品才會(huì)美麗、精美且具有藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)
總之，油畫(huà)棒是一個(gè)非常有趣和有用的繪畫(huà)工具。它可以讓繪畫(huà)變得更容易，讓人們可以輕松地將自己的想法和靈魂呈現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)用心用手去創(chuàng)造一幅作品的時(shí)候，我們可以發(fā)現(xiàn)美的感性與智慧的脈動(dòng)在那里。作為小學(xué)生，學(xué)會(huì)用油畫(huà)棒來(lái)繪畫(huà)有助于我們不斷的提高自己的創(chuàng)造力和想象力，同時(shí)也可以讓我們?cè)诶L畫(huà)中找到快樂(lè)和成就感。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇五
一、引言（150字）
油畫(huà)棒繪畫(huà)是一種傳統(tǒng)的繪畫(huà)技法，它以其豐富的色彩和粘稠的筆觸受到了許多藝術(shù)家和繪畫(huà)愛(ài)好者的青睞。作為一名熱愛(ài)繪畫(huà)的個(gè)人，我在使用油畫(huà)棒繪畫(huà)時(shí)有著自己獨(dú)特的體會(huì)和心得。接下來(lái)我將就油畫(huà)棒繪畫(huà)的材料選擇、技法運(yùn)用、創(chuàng)作靈感等方面，分享我對(duì)油畫(huà)棒繪畫(huà)的個(gè)人感悟。
二、選擇適合的油畫(huà)棒材料（250字）
油畫(huà)棒的選擇對(duì)于繪畫(huà)的結(jié)果起著至關(guān)重要的作用。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，我建議選擇質(zhì)量較好的中低檔油畫(huà)棒，因?yàn)樗鼈儍r(jià)格適中，對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)是一種較為經(jīng)濟(jì)的選擇。同時(shí)，挑選一些常用的基本色彩，如紅、黃、藍(lán)等，可以在繪畫(huà)時(shí)更好地進(jìn)行配色。
三、合理運(yùn)用油畫(huà)棒的技法（300字）
油畫(huà)棒繪畫(huà)的技法非常豐富多樣，在運(yùn)用技法時(shí)需要根據(jù)自己的創(chuàng)作需求和創(chuàng)作主題加以選擇。最經(jīng)典的技法之一是毛筆涂法，通過(guò)重疊、疊加和混合不同顏色的油畫(huà)棒來(lái)創(chuàng)造出層次感和紋理感。另外，還可以運(yùn)用刮刀技法，利用刮刀將油畫(huà)棒刮出的顏料鋪展開(kāi)來(lái)，形成細(xì)膩的質(zhì)感。此外，還可以嘗試新的技法，如用手指或棉簽暈染，加入其他媒介來(lái)豐富創(chuàng)作。
四、尋找創(chuàng)作靈感（300字）
創(chuàng)作靈感是油畫(huà)棒繪畫(huà)的重要補(bǔ)充。我常常在大自然中尋找靈感，如參觀自然風(fēng)景，或在公園散步，開(kāi)闊的視野和清新的空氣能夠啟發(fā)靈感。此外，參觀藝術(shù)展覽和畫(huà)廊也是獲取創(chuàng)作靈感的好方法，看到其他藝術(shù)家的作品可以激發(fā)我們自己的創(chuàng)造力。此外，嘗試多樣的題材和風(fēng)格也是培養(yǎng)創(chuàng)作靈感的方式之一。
五、總結(jié)發(fā)展（200字）
油畫(huà)棒繪畫(huà)是一種靈活多樣的繪畫(huà)技法，它不僅有豐富的色彩和筆觸，還能夠通過(guò)技法和靈感的運(yùn)用，創(chuàng)造出獨(dú)特的藝術(shù)效果。在繪畫(huà)過(guò)程中，我們要注重材料的選擇，根據(jù)需要運(yùn)用各種技法，同時(shí)尋找創(chuàng)作靈感來(lái)豐富我們的創(chuàng)作。通過(guò)不斷的練習(xí)和實(shí)踐，我們可以更好地掌握油畫(huà)棒繪畫(huà)的技巧和突破創(chuàng)作的局限。讓我們共同享受油畫(huà)棒繪畫(huà)所帶來(lái)的創(chuàng)作樂(lè)趣，不斷提升自己的繪畫(huà)水平。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇六
第一段：引言（200字）
油畫(huà)棒繪畫(huà)作為一種新興的繪畫(huà)媒介，在近年來(lái)在藝術(shù)教育領(lǐng)域逐漸受到重視。作為一位藝術(shù)教師，我也深受油畫(huà)棒繪畫(huà)的魅力所吸引。在長(zhǎng)期的教學(xué)實(shí)踐中，我從油畫(huà)棒繪畫(huà)中獲得了豐富的體會(huì)與感悟。在本文中，將分享我對(duì)油畫(huà)棒繪畫(huà)的認(rèn)識(shí)與心得體會(huì)。
第二段：油畫(huà)棒繪畫(huà)的優(yōu)勢(shì)（250字）
油畫(huà)棒繪畫(huà)作為一種相對(duì)簡(jiǎn)便、易于操作、干濕結(jié)合的繪畫(huà)媒介，具有許多獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。首先，油畫(huà)棒的色彩飽和度較高，能夠表現(xiàn)出豐富的色彩層次。其次，油畫(huà)棒繪畫(huà)干濕結(jié)合，既可以像水彩畫(huà)一樣使用濕筆混合層次，又可以像油畫(huà)一樣運(yùn)用厚重的質(zhì)感。此外，油畫(huà)棒使用方便，操作簡(jiǎn)單，無(wú)需額外的調(diào)色和清洗工具，適合于繪畫(huà)初學(xué)者和兒童。這些優(yōu)勢(shì)使得油畫(huà)棒繪畫(huà)成為了藝術(shù)教育領(lǐng)域的一種重要媒介。
第三段：油畫(huà)棒繪畫(huà)的教學(xué)實(shí)踐（300字）
在我的教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒繪畫(huà)對(duì)于培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺(jué)和觀察力有著獨(dú)特的作用。油畫(huà)棒的飽和度和色彩層次感使得學(xué)生能夠更好地理解色彩的運(yùn)用，培養(yǎng)對(duì)顏色的敏感性。在繪畫(huà)過(guò)程中，學(xué)生需要仔細(xì)觀察對(duì)象的顏色變化和細(xì)節(jié)，從而提高了觀察力和繪畫(huà)技巧。此外，油畫(huà)棒的干濕結(jié)合使得學(xué)生可以靈活運(yùn)用混合技巧，創(chuàng)造出獨(dú)特的效果和質(zhì)感，激發(fā)了學(xué)生的創(chuàng)造力和想象力。
第四段：油畫(huà)棒繪畫(huà)中的創(chuàng)作方法（300字）
在油畫(huà)棒繪畫(huà)中，我嘗試引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，以提高他們的繪畫(huà)技巧和創(chuàng)造力。首先，學(xué)生需要學(xué)會(huì)運(yùn)用不同色調(diào)的油畫(huà)棒進(jìn)行臨摹，通過(guò)模仿大師作品和自然景物，提高他們的色彩感知和構(gòu)圖能力。其次，學(xué)生需要練習(xí)色塊的漸變和色彩過(guò)渡，以獲得更豐富的色彩層次和質(zhì)感效果。最后，學(xué)生需要學(xué)會(huì)利用壓克力畫(huà)筆在油畫(huà)棒繪畫(huà)的基礎(chǔ)上進(jìn)行進(jìn)一步的修飾和細(xì)節(jié)表現(xiàn)，提高作品的完整度和藝術(shù)性。
第五段：總結(jié)（250字）
總的來(lái)說(shuō)，油畫(huà)棒繪畫(huà)作為一種新興的媒介，具有諸多優(yōu)勢(shì)和創(chuàng)作方法。在教學(xué)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)油畫(huà)棒繪畫(huà)能夠培養(yǎng)學(xué)生的色彩感覺(jué)、觀察力和創(chuàng)造力。通過(guò)引導(dǎo)學(xué)生掌握一些創(chuàng)作方法，他們能夠在油畫(huà)棒繪畫(huà)中不斷提高技巧和藝術(shù)水平。我相信，油畫(huà)棒繪畫(huà)將在藝術(shù)教育中發(fā)揮越來(lái)越重要的作用，為學(xué)生帶來(lái)更多的創(chuàng)作樂(lè)趣和成就感。作為一位藝術(shù)教師，我會(huì)繼續(xù)深入研究和實(shí)踐油畫(huà)棒繪畫(huà)，以更好地引導(dǎo)學(xué)生發(fā)展他們的藝術(shù)潛力。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇七
油畫(huà)棒繪畫(huà)是一種方便、實(shí)用、易于學(xué)習(xí)的繪畫(huà)技巧，它不需要繁瑣的調(diào)色和清洗畫(huà)筆的過(guò)程，而是利用油畫(huà)棒直接上色，給人一種快速、直接的創(chuàng)作感受。作為一名油畫(huà)棒繪畫(huà)的教師，我深感這一技法能為學(xué)生帶來(lái)的啟發(fā)和成長(zhǎng)。
第二段：技法介紹
油畫(huà)棒繪畫(huà)是一種適合初學(xué)者的技法，因?yàn)樗纳仙绞较鄬?duì)簡(jiǎn)單，只需將棒頭直接按在畫(huà)布上，再用手指或刷子推開(kāi)，就能混合出豐富的色彩效果。在繪畫(huà)中，學(xué)生可以根據(jù)自己的意愿選擇使用濕法或干法，濕法在畫(huà)布上滴上少量水分，可以使顏色更加飽和，而干法則可以制作出豐富的質(zhì)感效果。此外，油畫(huà)棒的顏色可互相疊加，讓學(xué)生在色彩的控制上有更大的靈活性。
第三段：?jiǎn)l(fā)創(chuàng)造力
油畫(huà)棒繪畫(huà)在教育中具有重要的啟發(fā)作用。通過(guò)這種繪畫(huà)技法，學(xué)生可以培養(yǎng)創(chuàng)造力和想象力，因?yàn)橛彤?huà)棒的特點(diǎn)使他們可以更加自由地表達(dá)自己的思想和想法。油畫(huà)棒繪畫(huà)要求學(xué)生對(duì)色彩的運(yùn)用具有獨(dú)特的見(jiàn)解，要能夠挖掘新的色彩組合和表達(dá)方法，這樣可以培養(yǎng)他們的藝術(shù)感知和審美能力。同時(shí)，油畫(huà)棒繪畫(huà)還可以激發(fā)學(xué)生對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，使他們?cè)诶L畫(huà)中培養(yǎng)耐心和細(xì)致的態(tài)度。
第四段：培養(yǎng)綜合能力
油畫(huà)棒繪畫(huà)還有助于綜合能力的培養(yǎng)。在使用油畫(huà)棒時(shí)，學(xué)生需要靈活運(yùn)用手指和刷子來(lái)推開(kāi)顏料，這要求他們具備一定的手眼協(xié)調(diào)能力和精細(xì)動(dòng)作控制能力。另外，繪畫(huà)的過(guò)程也需要學(xué)生進(jìn)行觀察、分析，從而培養(yǎng)他們的觀察力和思考能力。此外，油畫(huà)棒的繪畫(huà)過(guò)程是一個(gè)不斷修正、調(diào)整的過(guò)程，學(xué)生需要學(xué)會(huì)評(píng)估自己的作品，找到不足之處并進(jìn)行改進(jìn)，從而培養(yǎng)他們的批判性思維和自我修正能力。
第五段：藝術(shù)享受和成長(zhǎng)
油畫(huà)棒繪畫(huà)不僅僅是一種技巧的學(xué)習(xí)，更是一種藝術(shù)的享受和成長(zhǎng)。當(dāng)學(xué)生能夠自如地掌握油畫(huà)棒的技巧后，他們會(huì)逐漸發(fā)現(xiàn)繪畫(huà)帶給他們的快樂(lè)和滿足。油畫(huà)棒繪畫(huà)具有極高的表現(xiàn)力，可以真實(shí)地表達(dá)學(xué)生內(nèi)心的情感和思想，使他們獲得自我表達(dá)的機(jī)會(huì)和自信心的提升。通過(guò)油畫(huà)棒繪畫(huà)，學(xué)生還可以觀察和借鑒藝術(shù)家的作品，從中汲取靈感和經(jīng)驗(yàn)，加深對(duì)藝術(shù)的理解和追求。
總結(jié)：
作為一名油畫(huà)棒繪畫(huà)的教師，我深知這一技法對(duì)于學(xué)生的啟發(fā)和成長(zhǎng)有著重要的作用。它不僅僅是一種技藝的學(xué)習(xí)，更是一種培養(yǎng)創(chuàng)造力、觀察力、思考能力和自我修正能力的過(guò)程。通過(guò)油畫(huà)棒繪畫(huà)，學(xué)生可以享受藝術(shù)的快樂(lè)和成長(zhǎng)，發(fā)現(xiàn)自己的藝術(shù)天賦并不斷挖掘和提升。因此，我會(huì)繼續(xù)積極推廣和教授油畫(huà)棒繪畫(huà)技法，為學(xué)生提供更多的藝術(shù)學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)和成長(zhǎng)空間。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇八
學(xué)畫(huà)可以使孩子的消極心理負(fù)擔(dān)得到卸除，獲得心理平衡，保障心理健康。如何提高油畫(huà)繪畫(huà)水平?下文是小編整理的相關(guān)內(nèi)容，歡迎閱讀，僅供參考。
學(xué)油畫(huà)鍛煉孩子的感知能力。繪畫(huà)課每天都有新的內(nèi)容，繪畫(huà)應(yīng)該是孩子距離客觀世界最近、最直接的一種活動(dòng)。畫(huà)畫(huà)的孩子每天都會(huì)在老師的帶領(lǐng)下，專(zhuān)門(mén)研究不同的觀察方法，并切實(shí)對(duì)不同的事物進(jìn)行有目的的觀察與描述。那怎么能使個(gè)人能夠沿著正確的方向，疾速進(jìn)步個(gè)人的油畫(huà)水平呢?其實(shí)是有一個(gè)關(guān)于任何一個(gè)學(xué)習(xí)油畫(huà)的人(包含有專(zhuān)業(yè)教師輔導(dǎo)的油畫(huà)學(xué)習(xí)者)來(lái)說(shuō)都卓有成效的辦法的。這個(gè)辦法即是描摹古典大師的經(jīng)典著作，在描摹中領(lǐng)會(huì)感悟，使個(gè)人能夠疾速的進(jìn)步油畫(huà)竅門(mén)。
對(duì)古典名作進(jìn)行描摹是咱們學(xué)習(xí)和把握古典油畫(huà)技法的一個(gè)重要辦法。因?yàn)榭陀^條件的限制，廣闊的國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)油畫(huà)者是沒(méi)有多少機(jī)會(huì)去直接研討歐洲名畫(huà)的。但依據(jù)一些圖像與文獻(xiàn)材料去揣摸、研討這些著作的制造辦法和作畫(huà)程序仍是有能夠的。
在這里，需求特別闡明的是，我觸摸過(guò)許多的油畫(huà)初學(xué)者都不喜愛(ài)描摹，乃至對(duì)描摹經(jīng)典繪畫(huà)有著抵觸情緒，認(rèn)為只要不斷寫(xiě)生才是進(jìn)步油畫(huà)竅門(mén)和才能的辦法，還有一些人會(huì)去找一些在真實(shí)的藝術(shù)家看來(lái)并不優(yōu)異的著作去描摹學(xué)習(xí)。以上的兩種做法，都是嚴(yán)重過(guò)錯(cuò)和不可取的。經(jīng)典大師的著作，都是飽含了一代油畫(huà)大師對(duì)油畫(huà)的知道和感悟的精華的東西，每一個(gè)色彩的處置，每一個(gè)外型的琢磨，乃至每一筆筆觸的走向，都是大師經(jīng)過(guò)了多年的不斷練習(xí)和研討鍛煉的。挑選大師的經(jīng)典著作去描摹，就相當(dāng)于站到了偉人的膀子上，是最為直接有用的獲取油畫(huà)精華的辦法。而若是挑選描摹一些并不經(jīng)典和優(yōu)異的著作，往往再不經(jīng)意間你會(huì)沾染上這些著作中的缺陷和疑問(wèn)，關(guān)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，這些缺陷一旦被養(yǎng)成，往往很難被改正，所以我一向主張?zhí)暨x經(jīng)典的大師著作去描摹學(xué)習(xí)。
還有許多初學(xué)者往往會(huì)熱衷于一些繪畫(huà)理論的研討和討論，這里我想闡明一下，研討和討論油畫(huà)的理論自身并沒(méi)有錯(cuò)，可是請(qǐng)記住，只是研討理論，肯定不會(huì)讓你的油畫(huà)著作取得大的進(jìn)步，理論的研討只是你親自的實(shí)習(xí)的輔佐。如今市面上充滿著林林總總的有關(guān)所謂的油畫(huà)理論的研討性文章，我想說(shuō)的是，這些文章大多出自油畫(huà)理論家之手，而大多數(shù)的油畫(huà)理論家并不是一個(gè)優(yōu)異的畫(huà)家，乃至國(guó)內(nèi)有些油畫(huà)理論家并不會(huì)畫(huà)油畫(huà)，一個(gè)沒(méi)有過(guò)多少親自實(shí)習(xí)經(jīng)驗(yàn)的理論家拋出的理論，能對(duì)你的.油畫(huà)學(xué)習(xí)帶來(lái)多大的協(xié)助呢?油畫(huà)藝術(shù)自身是一個(gè)仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智的東西，任何人都有個(gè)人共同的藝術(shù)見(jiàn)地，關(guān)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，在沒(méi)有很多親自實(shí)習(xí)和操作的根底上去研討理論，很簡(jiǎn)單被帶入過(guò)錯(cuò)的方向。所以，我主張?jiān)蹅冊(cè)谟彤?huà)學(xué)習(xí)過(guò)程中，直接從優(yōu)異的大師經(jīng)典著作下手，在親自實(shí)習(xí)過(guò)程中細(xì)心領(lǐng)會(huì)和感悟其間的精華和微妙。
怎么去進(jìn)行這種仿照作業(yè)，這對(duì)初學(xué)油畫(huà)者是一個(gè)十分重要的疑問(wèn)，他們有必要將學(xué)習(xí)的要點(diǎn)放在研討這幅畫(huà)的實(shí)質(zhì)性的疑問(wèn)上——如畫(huà)油畫(huà)的程序和辦法而不是只是滿足于外表的形似。許多初學(xué)者往往對(duì)這一根本性的疑問(wèn)恰恰簡(jiǎn)單疏忽，他們往往為外表形象所利誘，把一些體現(xiàn)作用仿照得很像，猶如精心仿制了一幅行畫(huà)一樣。這種仿照品除了能夠送人安置房間以外，能夠說(shuō)關(guān)于他學(xué)習(xí)油畫(huà)藝術(shù)自身不會(huì)有啥收成。
描摹古典油畫(huà)的范本最佳是選用那些畫(huà)幅比較大而且打印精巧的部分特寫(xiě)，而切忌挑選那種人物很多局面雜亂的全景式的著作。許多原版畫(huà)冊(cè)里被擴(kuò)大的部分為咱們的這種學(xué)習(xí)供給了能夠性。在條件答應(yīng)的情況下，在開(kāi)端這項(xiàng)作業(yè)前最佳是盡能夠地向見(jiàn)過(guò)這幅畫(huà)的原作的教授們討教;關(guān)于這件著作畫(huà)面的詳細(xì)情況，或許尋覓一些剖析這位作者包含與他一起代的油畫(huà)藝術(shù)總的個(gè)性的文字材料加以剖析、研討，對(duì)原作的作畫(huà)程序，要做到心中有數(shù)，才能夠收到預(yù)期的作用。
師法名作與師法造化是咱們學(xué)習(xí)藝術(shù)所有必要一起認(rèn)真對(duì)待的一個(gè)疑問(wèn)的兩個(gè)方面。咱們之所以花力氣去描摹古典油畫(huà)名作是因?yàn)榻?jīng)過(guò)對(duì)這個(gè)部分的解析能夠使咱們觸類(lèi)旁通。因而，咱們決不可將它看作咱們學(xué)習(xí)的意圖而只是只能作為知道和了解這種藝術(shù)個(gè)性的基本規(guī)律的一種手法。咱們經(jīng)過(guò)描摹名作能夠加深知道多層畫(huà)法的特點(diǎn)是體現(xiàn)力豐厚、扎實(shí)。不要認(rèn)為多層畫(huà)法便于修正便能夠重復(fù)磨蹭，多層畫(huà)法有必要要有方案有步驟地進(jìn)行制造，嚴(yán)厲的素描寫(xiě)生關(guān)于多層畫(huà)法完全必要。素描寫(xiě)生已在剖析層次，為油畫(huà)制造作預(yù)備，上畫(huà)布后，第一層即是為第二層作預(yù)備。修正雖不能肯定防止，但技術(shù)上應(yīng)嚴(yán)厲要求。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇九
從小，我就很喜歡涂涂畫(huà)畫(huà)。但是卻沒(méi)有耐心將畫(huà)畫(huà)完。上學(xué)后，我有幸進(jìn)入學(xué)校的美術(shù)小組。畫(huà)畫(huà)的時(shí)候，老師經(jīng)常教導(dǎo)我：“畫(huà)畫(huà)要細(xì)心，要細(xì)致觀察和準(zhǔn)確描繪周?chē)氖挛?，這樣才能成功?！甭?tīng)了老師的教導(dǎo)，我細(xì)心觀察生活中的事物。就這樣，我的畫(huà)畫(huà)水平逐漸提高，還在畫(huà)畫(huà)比賽中取得優(yōu)異的成績(jī)。畫(huà)畫(huà)和學(xué)習(xí)有密切的`關(guān)系。畫(huà)畫(huà)要細(xì)心細(xì)致才能把畫(huà)好。
開(kāi)始的時(shí)候，我并未未能領(lǐng)悟這個(gè)道理，后來(lái)在一次語(yǔ)文測(cè)驗(yàn)里，我終于領(lǐng)悟了。那一次測(cè)驗(yàn)寫(xiě)作文，我一看題目馬上下筆，作文很快就寫(xiě)完了。可是試卷發(fā)下來(lái)的時(shí)候，卻呆了，因?yàn)槲业淖魑木谷豢哿硕?，這是有史以來(lái)唯一一次離題的作文。這是由于我的粗心做成的。
從此以后，我無(wú)論在畫(huà)畫(huà)還是在學(xué)習(xí)中細(xì)心了很多。畫(huà)畫(huà)可以使人進(jìn)入另一種境界，在畫(huà)畫(huà)中會(huì)使我學(xué)會(huì)寬容，學(xué)會(huì)體諒別人的難處。在人與人相處中難免有磨擦，同學(xué)間更加有小磨擦。就象有一次，一個(gè)同學(xué)不小心把我的鉛筆盒碰到地上，如果在以前，我一定會(huì)不分青紅皂白劈頭就和同學(xué)爭(zhēng)吵起來(lái)。畫(huà)畫(huà)后，我心平氣和地跟他說(shuō)沒(méi)關(guān)系，還叫他別放在心上。
畫(huà)畫(huà)真的讓人改變！通過(guò)畫(huà)畫(huà)，使我明白了一個(gè)道理：無(wú)論是學(xué)美術(shù)，還是在學(xué)習(xí)方面上，我們都要細(xì)致觀察。這樣才能把畫(huà)和學(xué)習(xí)都做好！
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十
引導(dǎo)語(yǔ)：油畫(huà)繪畫(huà)有著一定的技巧才能達(dá)到預(yù)期想要的效果，以下是小編整理的油畫(huà)繪畫(huà)技巧與效果，歡迎參考閱讀!
罩染指的是在已經(jīng)干燥的底層上建立一層新的透明或半透明膜層的技法。與其他技法相比上光這一過(guò)程會(huì)要求更加精細(xì)。溫莎·牛頓麗坤原液是一種可以減少痕跡的優(yōu)質(zhì)罩染媒介。
用松散的畫(huà)筆在底色上繪制出一層不透明或半透明的薄層，這種畫(huà)法可以很好地保留在繪畫(huà)表面時(shí)繪制的層次與其產(chǎn)生的效果。稀釋顏料時(shí)可以使用溫莎·牛頓麗坤媒介，而如果您期望得到一個(gè)厚重的肌理，可以使用厚涂媒介或半透明厚涂媒介。
利用鬃毛筆和高稠度油畫(huà)顏料可以創(chuàng)造出點(diǎn)彩的效果。直接使用管中的原色即可，或使用溫莎·牛頓麗坤半透明媒介將其調(diào)和亦可。
涂鴉畫(huà)法，是指用尖頭畫(huà)筆、畫(huà)刀及其它畫(huà)具在潮濕的油畫(huà)層中進(jìn)行創(chuàng)作的技法。
這種技法在進(jìn)行勾繪輪廓或添加細(xì)節(jié)時(shí)效果明顯。如果您需要進(jìn)行更多的操作，可以通過(guò)使用溫莎·牛頓麗坤精煉亞麻油或者藝術(shù)家繪畫(huà)媒介來(lái)延長(zhǎng)顏料的干燥時(shí)間。
這是一種使用顏料進(jìn)行厚重繪畫(huà)的技法，它可以明顯地保留筆觸，并創(chuàng)造出肌理的效果。
溫莎·牛頓麗坤厚涂媒介可以創(chuàng)造出肌理的效果，并提高顏料的透明性。如果需要更為厚重的效果，可以通過(guò)分層繪畫(huà)分層干燥的方法完成。
許多藝術(shù)家都喜歡在繪畫(huà)的初始階段使用格里芬快干油畫(huà)來(lái)進(jìn)行底色的繪制，而后再用傳統(tǒng)油畫(huà)將其作品完成，這樣的方式可以為他們節(jié)省大量的時(shí)間。
底色的繪制通常使用的是單色顏料。不過(guò)如果使用的是快干顏料，那么所有的色別均可適用。
潤(rùn)色是油畫(huà)媒介的.一種用途，它是指用以補(bǔ)償油畫(huà)作品日益黯淡的光澤或作品底層的油性。這種情況的產(chǎn)生通常是由于原作的繪畫(huà)表面質(zhì)量較差、吸油率過(guò)高，或是由于原作使用了太多的溶劑而媒介用量卻有所不足。當(dāng)油畫(huà)顏料干燥后，在應(yīng)用溫莎·牛頓藝術(shù)家繪畫(huà)媒介時(shí)，應(yīng)在確保畫(huà)面潔凈后有節(jié)制地擦拭在已經(jīng)黯淡的繪畫(huà)區(qū)域。
拭去表面的殘余物，用一到兩天的時(shí)間待其干燥。如果還有部分區(qū)域依然黯淡，待繪畫(huà)表面重新成膜厚重復(fù)上一步驟。在油畫(huà)顏料未恢復(fù)其應(yīng)有的色澤前不應(yīng)將其罩光。如果希望加快其潤(rùn)色的速度，可選擇溫莎·牛頓增稠亞麻籽油與白精油，按照1:1的比例混合。
如果把“肥蓋瘦”換一種說(shuō)法，變成“越柔韌，越靠上”，將會(huì)更容易理解一些。在利用罩染進(jìn)行多層繪畫(huà)時(shí)，所用到的媒介油比例應(yīng)該逐層遞增，以此來(lái)保證上層的顏料具備更好的柔韌性，從而盡可能地避免顏料干燥后開(kāi)裂。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十一
油畫(huà)（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油調(diào)和顏料，在畫(huà)布亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為揮發(fā)性的松節(jié)油和干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現(xiàn)描繪對(duì)象，色彩豐富，立體質(zhì)感強(qiáng)。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種之一。
油畫(huà)的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫(huà)中的蛋彩畫(huà)，后經(jīng)尼德蘭畫(huà)家揚(yáng)·凡·艾克（jan van eyck），（1385年-1441年） 對(duì)繪畫(huà)材料等加以改良后發(fā)揚(yáng)光大。后人因揚(yáng)·凡·艾克對(duì)油畫(huà)藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出的獨(dú)特的貢獻(xiàn)，譽(yù)其為“油畫(huà)之父”。近代油畫(huà)多用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過(guò)處理的布或木板上作畫(huà)，因?yàn)橛彤?huà)顏料干后不變色，多種顏色調(diào)和不會(huì)變得骯臟，畫(huà)家可以畫(huà)出豐富、逼真的色彩。油畫(huà)顏料不透明，覆蓋力強(qiáng)，所以繪畫(huà)時(shí)可以由深到淺，逐層覆蓋，使繪畫(huà)產(chǎn)生立體感。
油畫(huà)逐漸成為西方繪畫(huà)史中的主體繪畫(huà)方式，存世的西方繪畫(huà)作品主要是油畫(huà)作品。隨著時(shí)間的發(fā)展油畫(huà)逐漸生活化，其中最著名的就是《蒙娜麗莎》表現(xiàn)的一個(gè)普通婦女并廣為流傳。19世紀(jì)后期，由于科技發(fā)展，許多新材料應(yīng)用于油畫(huà)領(lǐng)域，如丙烯顏料，油漆等。
亞麻油為干性油，主要是以亞麻油為溶劑和黏結(jié)劑的顏料?？梢栽诳諝庵兄饾u氧化干燥，并且具有一定的光澤。初學(xué)的話我建議你買(mǎi)馬力產(chǎn)的藝術(shù)家油畫(huà)顏料，大體上含油量比較適中，沒(méi)怎么看到有脫油現(xiàn)象質(zhì)量還可以，大約10元左右一支，配色15種左右即可，其中一定至少買(mǎi)一種黑，白一般要多買(mǎi)一些。
分稀釋劑和調(diào)色劑。對(duì)于黏結(jié)顏料和畫(huà)底沒(méi)有作用，稀釋計(jì)只是能稀釋顏料。相當(dāng)于水彩畫(huà)中的水，但是油畫(huà)是不可以用水調(diào)和的一般是用松節(jié)油。不過(guò)因?yàn)閮H靠顏料中的亞麻油是缺乏以牢固的黏結(jié)油畫(huà)顏料的并且有時(shí)候稀釋劑用多了也會(huì)產(chǎn)生其他問(wèn)題，所以需要其他調(diào)色劑最常用的純亞麻油/熟亞麻油，調(diào)色劑主要也是干性油類(lèi)。也有直接叫調(diào)色油的這些可以和松節(jié)油混合在一起使用，當(dāng)然還有很多別的以后慢慢了解好了市場(chǎng)上的3合油4合油什么的比較好一點(diǎn)的可以用用看。
這種筆毛比較硬，可以先買(mǎi)一套豬鬃筆試用。彈性強(qiáng)，適合厚畫(huà)，可以畫(huà)出顯著的筆觸。另外可以另選個(gè)別號(hào)碼的狼毫筆，也就是軟毛油畫(huà)筆，比較柔軟，筆觸柔和不明顯，再未干燥的土層上畫(huà)不容易把下面的顏料挑上來(lái)。總之先買(mǎi)點(diǎn)用用看，喜歡哪種類(lèi)型和大小的以后再去選購(gòu)。再用一支沾了顏料的筆畫(huà)另外一種顏色的時(shí)候需要先拿布或者紙把筆上原來(lái)的顏料擦掉。如果長(zhǎng)時(shí)間不用的話一定要先把筆上的顏料洗凈，畫(huà)筆用后需要清洗。否則筆會(huì)硬掉報(bào)廢。3種辦法洗筆：松節(jié)油（比較貴）肥皂加水（傷筆毛）香蕉水等化工溶劑（常用有損健康）自己看了習(xí)慣了肥皂加水。
挫是用油畫(huà)筆的根部落筆著色的方法，按下筆后稍作，挫動(dòng)然后提起，如書(shū)法的逆鋒行筆，蒼勁結(jié)實(shí)。筆尖與筆根蘸取顏色的差異、按筆的輕重方向不同能產(chǎn)生多種變化和趣味。
用寬的油畫(huà)筆或扇形筆蘸色后在畫(huà)面上輕輕拍打的技法稱(chēng)為拍。拍能產(chǎn)生一定的起伏肌理，既不十分明顯，又不致過(guò)于簡(jiǎn)單，也可處理原先太強(qiáng)的筆觸或色彩，使其減弱。
揉
揉是指把畫(huà)面上兩種或幾種不同的顏色用筆直接操合的方法，顏色操合后產(chǎn)生自然的混合變化，獲得微妙而鮮明的色彩及明暗對(duì)比，并可起到過(guò)渡銜接的作用。
線是指用筆勾畫(huà)的線條，油畫(huà)勾線一般用軟毫的尖頭緒，但在不同的風(fēng)格中，圓頭、校形和舊的扁筆也可勾畫(huà)出類(lèi)似書(shū)強(qiáng)中鋒般的渾厚線條。東西方繪畫(huà)開(kāi)始時(shí)都是用線造型的，在早加油畫(huà)中通常都以精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條輪廓起稿，坦培拉技法中排線法是形成明暗的主要手段。西方油畫(huà)到后來(lái)才演變?yōu)橐悦靼岛腕w首為主，但盡管如此，油畫(huà)中線的因素也從未消失過(guò)。纖細(xì)、豪放。工整或隨意不拘以及反復(fù)交錯(cuò)疊壓的各種線條運(yùn)用，使油畫(huà)語(yǔ)言更為豐富，不同形體邊線的處理更是十分重要。東方繪畫(huà)的用線也影響了很多西方現(xiàn)代大師的.風(fēng)格，如馬蒂斯、凡高、畢加索、米羅和克利等都是用線的高手。
油畫(huà) 是西洋繪畫(huà)中的主要的一個(gè)畫(huà)種。用快干油質(zhì)調(diào)和顏料，繪制在經(jīng)過(guò)處理的畫(huà)布、板、厚紙或墻面上的繪畫(huà)藝術(shù)。早期油畫(huà)采有“坦?jié)娎保╰empere）畫(huà)法，即用雞蛋黃或蛋清作為凋料溶合礦物顏料作畫(huà)，再作薄而透明油色罩在畫(huà)上。15世紀(jì)，尼德蘭畫(huà)家凡 愛(ài)克兄弟改用亞麻仁油和核桃油等快干油作為調(diào)和劑，使顏色易于調(diào)和，被廣泛地運(yùn)用。特點(diǎn)為運(yùn)筆自如，并可層層敷設(shè)，提高色彩亮度，能較充分地表現(xiàn)物體的真實(shí)感和豐富的色彩效果。從此，新材料和新技法很快流傳全歐洲。凡 愛(ài)克兄弟因此被稱(chēng)作歐洲油畫(huà)的創(chuàng)造人。20世紀(jì)初我國(guó)出現(xiàn)研習(xí)油畫(huà)者漸多，其中李叔同（1880—1952）最早研習(xí)油畫(huà)并把種技法介紹到中國(guó)來(lái)。
掃常用來(lái)銜接兩個(gè)鄰接的色塊，使之不太生硬，趁顏色未干時(shí)以干凈的扇形筆輕輕掃掠就可達(dá)到此目的。也可在底層色上用筆將另一種顏色掃上去來(lái)產(chǎn)生上下交錯(cuò)、松動(dòng)而不膩死的色彩效果。
指用硬的豬鬃畫(huà)筆蘸色后以筆的頭部垂直地將顏料跺在畫(huà)面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的時(shí)候才應(yīng)用。
乳劑材料
乳劑材料是一種具有悠久歷史的優(yōu)秀傳統(tǒng)材料，在現(xiàn)代得到了新的發(fā)展。乳劑型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，兩者的優(yōu)點(diǎn)也兼而有之。各種坦培拉繪畫(huà)材料如蛋彩、酪彩以及蠟質(zhì)材料都是屬于乳劑系列的。乳劑材料可用水稀釋?zhuān)稍锼俣瓤?，?lèi)似水性材料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的優(yōu)點(diǎn)。各類(lèi)現(xiàn)代的丙烯、乙烯合成顏料等既保留了傳統(tǒng)乳劑材料的特點(diǎn)，又具備油性材料的長(zhǎng)處，并且還有其它材料無(wú)法替代的效果，是有著很大發(fā)展前途的新型材料。
一、可在畫(huà)布背面薄薄地涂上兩層預(yù)先溶解在松節(jié)油中的天然蜂蠟，能完全防止潮濕空氣的浸入而造成損害。
二、油畫(huà)要避免陽(yáng)光的長(zhǎng)期直射，因?yàn)樽贤饩€對(duì)色彩的破壞性很大，會(huì)造成褪色和變色。
三、油畫(huà)切忌將兩張畫(huà)面對(duì)貼。避免氣溫升高使畫(huà)面粘連，導(dǎo)致油彩脫落、畫(huà)面受損。
四、卷油畫(huà)時(shí)要使畫(huà)布朝里，畫(huà)面朝外，外面卷一層紙筒，然后再用塑料布裹上，防止畫(huà)裂。
五、儲(chǔ)存油畫(huà)的屋子要注意通風(fēng)和防潮，盡可能離洗澡間、廚房遠(yuǎn)一些，注意防止灰塵、油煙對(duì)畫(huà)布造成的損壞，房間內(nèi)應(yīng)保持一定的溫度與濕度。受潮的畫(huà)一定要慢慢陰干，切忌暴曬，否則畫(huà)面容易脫落。
六、墻上掛的油畫(huà)如果落上灰塵，可以用微濕的干凈布輕輕地擦。如果油上面有油煙，可以用淡一點(diǎn)的肥皂水和清水輕輕地試著擦洗，然后迅速拿海綿把畫(huà)面上的水吸干，再拿電風(fēng)扇輕吹油畫(huà)表面。如果遇到年代久、有龜裂的油畫(huà)，一定要少用水，局部干擦即可。如果用專(zhuān)業(yè)的上光油為油畫(huà)保養(yǎng)，在噴上光油之前，要用干凈的布把畫(huà)面擦干凈。
七、一般油畫(huà)可以保存二三百年，但隨著時(shí)間的推移，有些油畫(huà)在幾十年后就可能出現(xiàn)龜裂。如果收藏品較多，可以把油畫(huà)用塑料布包起來(lái)，放在木箱里，防止硬傷。
油畫(huà)的“平抹”畫(huà)法
與“干筆”畫(huà)法相反，“平抹”畫(huà)法追求無(wú)任何筆痕的玻璃般光滑平整的畫(huà)面效果。
“平抹”畫(huà)法的要求如下：
（1）首先是選用細(xì)紋理亞麻布，做底子時(shí)用砂紙反復(fù)打磨，以求細(xì)膩的質(zhì)地。
（2）在繪制作品的任何一個(gè)階段都不要使用厚涂的、容易產(chǎn)生明顯筆觸的畫(huà)法。
（3）盡量避免使用調(diào)色液，特別是濃稠的聚合調(diào)色媒介。要使用新鮮的油畫(huà)色，用樹(shù)脂松節(jié)油稍加稀釋即可。
（4）素描底稿要準(zhǔn)確、清晰。
（5）第一層油畫(huà)色要用干凈均勻的筆觸畫(huà)出，不能有隆起，顏色要充分調(diào)和。
（6）在著色過(guò)程中要多使用扇形筆將顏色抹平，小的油畫(huà)滾子和棉抹布也能派上用場(chǎng)。
（7）要求得平滑的表面，多層畫(huà)法是必要的，色彩靠層次豐富起來(lái)。
（8）“平抹”作為一種技法只運(yùn)用于繪畫(huà)過(guò)程的一部分為最好，因太多的平抹會(huì)使畫(huà)面色彩貧乏無(wú)力。若與厚涂、干筆等技法并用，更能體現(xiàn)其質(zhì)地特征。
(1) 調(diào)色刀。用于在調(diào)色板或平板上調(diào)和油畫(huà)顏料。一般刀身較長(zhǎng)，頭圓，柄直，硬度與彈性適中。刀面平滑而光潔，有利于擦拭。圓頭刀片設(shè)計(jì)是一個(gè)重要特征，調(diào)和顏料時(shí)，可以很快抹開(kāi)顏料，刮顏色時(shí)又不會(huì)傷及底板。
(2)畫(huà)刀。繪畫(huà)用刀刀片輕薄、精巧、極富彈性。刀面與柄之間有彎曲的金屬桿連接，這種特殊設(shè)計(jì)避免作畫(huà)時(shí)手指觸及畫(huà)面顏色，同時(shí)又使畫(huà)刀在控制上更為靈活自由。刀刃形狀多樣，有圓形、方形、三角形、鈍角形等，長(zhǎng)短大小亦有區(qū)別。用畫(huà)刀作畫(huà)能達(dá)到畫(huà)筆難以達(dá)到的效果。畫(huà)筆的使用往往與畫(huà)布垂直或呈一定的角度，而使用畫(huà)刀時(shí)，刀片幾乎與畫(huà)布平行。畫(huà)刀是現(xiàn)代畫(huà)家的常用工具。
(3)刮刀。主要用來(lái)清理調(diào)色板上的廢舊顏料。刀片較硬，形狀類(lèi)似工人用的鏟刀。但在實(shí)際運(yùn)用中，大號(hào)調(diào)色刀、畫(huà)刀也常常用來(lái)刮色。但不能刮調(diào)色板上的干顏色，因?yàn)榈镀^薄、易折。有一種直柄的塑料刮刀，能確保使用時(shí)不會(huì)損傷調(diào)色板，特別是紙性調(diào)色板。
(4)輔助性刀具。
手術(shù)刀或紙工刀：用來(lái)修理畫(huà)布上凸起的線頭，清除畫(huà)面的小顆粒或污點(diǎn)。
大刮刀：主要用于制作大型畫(huà)布底子，在現(xiàn)代繪畫(huà)技法中用于大面積涂色，如圖12。圖12中的(1)是16、17世紀(jì)歐洲畫(huà)家使用的舊式的大畫(huà)刀。(2)是法國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義畫(huà)家伊維爾所使用的大刮刀。
每一種油畫(huà)刀的刀型都是離不開(kāi)它功能的設(shè)定的，一般來(lái)說(shuō)油畫(huà)刀就主要有調(diào)色刀、畫(huà)刀以及刮刀，每一種刀在使用過(guò)程中都是多功能的。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十二
油畫(huà)棒是可以覆蓋和調(diào)色的材料，作畫(huà)技法可以像油畫(huà)一樣反復(fù)添加覆蓋，用油畫(huà)棒畫(huà)畫(huà)主要還是在借用他比較直接的色彩和較強(qiáng)的筆觸感，本篇幼兒油畫(huà)棒繪畫(huà)技巧由小編為需要此素材的朋友精心收集整理，僅供參考。
1．平涂法：平涂法是油畫(huà)棒最基本的涂色方法，主要是根據(jù)物體的形狀和走向，采用豎涂、橫涂、粗細(xì)涂、螺旋涂、輕重涂等手法，將各色油畫(huà)棒均勻地涂在紙上，平涂法能將大小不等、形狀變化的各種對(duì)比的色塊組織在畫(huà)面上，畫(huà)面的色彩將顯得醒目和漂亮。
2．色彩疊加法（混色法）：先涂一種顏色后沒(méi)，在上面再涂一種顏色，兩種色彩互相混合，經(jīng)過(guò)來(lái)回揉擦后，產(chǎn)生自然過(guò)渡、柔和的效果。既可整個(gè)色彩混合，也可將色彩與色彩之間相連部位混合。上下色彩疊加最好按相同走向涂色，一般涂色規(guī)律是在淺色上疊加深色，或在深色上疊加淺色，初學(xué)的兒童應(yīng)多在冷暖相同的顏色中選擇練習(xí)。紅和綠、黃和紫、藍(lán)和橙等對(duì)比色，互相疊加后易產(chǎn)生臟色，初學(xué)的小朋友不宜過(guò)多使用，對(duì)于學(xué)畫(huà)較久的.孩子，他們對(duì)色彩有了進(jìn)一步感受，在掌握了一定色彩調(diào)和知識(shí)后，可大膽運(yùn)用于寫(xiě)生畫(huà)面中。
3．色彩并置法（點(diǎn)彩法）：把不同顏色的油畫(huà)棒畫(huà)出的線和點(diǎn)并列放置在畫(huà)面中，使畫(huà)面的色彩有更加豐富的變化，其效果類(lèi)似于歐洲印象派畫(huà)家用的點(diǎn)彩法。此法雖然較費(fèi)時(shí)間，但卻能磨練小朋友的意志，培養(yǎng)他們耐心細(xì)致、仔細(xì)思考的好習(xí)慣。在兒童繪畫(huà)中，特別適宜表現(xiàn)草地、天空、及畫(huà)面的背景。點(diǎn)線的并置，應(yīng)盡量密實(shí)，少留空白。也可采用由密到稀的表現(xiàn)手法。
4．色彩漸變法：在同類(lèi)色中，在兩種顏色相接處來(lái)回揉合，多涂幾次，可以使顏色互相融合而自然過(guò)渡。在一種或兩種顏色的基礎(chǔ)上，適當(dāng)添加一些其他顏色，可以使畫(huà)面中的物體產(chǎn)生一定的立體感和空間感。色彩之間的自然變化，豐富了兒童畫(huà)的表現(xiàn)力，使畫(huà)面上的物體更加真實(shí)。如蘋(píng)果又綠到黃的變化，花瓣、樹(shù)葉深淺的變化，都能用漸變的畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)。
5.刮畫(huà)法：油畫(huà)棒刮畫(huà)法是指，在白紙或有色紙上，均勻德涂上一層或多層油畫(huà)棒顏色，根據(jù)造型和畫(huà)面的需要，用竹筷、小刀、牙簽、梳子等各種硬器代筆，掛涂表現(xiàn)部分的顏色，透出底色，通過(guò)點(diǎn)、線、面的表現(xiàn)，使畫(huà)面出現(xiàn)用水彩或水粉等常見(jiàn)繪畫(huà)材料所不能表現(xiàn)出來(lái)的特殊效果。
6.拓印法：油畫(huà)棒拓印需要先制版，要采用剪、刻、撕、拼貼、折疊、揉紙等方法制版，表現(xiàn)多種效果。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十三
油畫(huà)作為一個(gè)體系完整的畫(huà)種，先是服務(wù)于封建體制落沒(méi)后的新興貴族的家族生活、社交生活和政治生活，以肖像畫(huà)或情節(jié)性肖像畫(huà)為主，下面為大家介紹一下油畫(huà)的繪畫(huà)技法!
在畫(huà)布上，畫(huà)刀將突起的顏料刮除，留下了那些陷于紋路之間或多或少的顏料，當(dāng)使用的底材是平滑的板子時(shí)，刮除顏料之后會(huì)留下非常平坦的，幾乎沒(méi)有任何肌理的顏料層。
無(wú)論你是用什么底材，通過(guò)反復(fù)刮除顏料(每次增加顏料都要等上一層的顏料干透)制造的效果都是用任何傳統(tǒng)方式所難以達(dá)到的。詹姆斯·惠斯勒在不經(jīng)意間發(fā)展了這個(gè)技法，因?yàn)樵诋?huà)肖像時(shí)，由于他更喜歡重新開(kāi)始而不是覆蓋，所以他常常在結(jié)束一個(gè)階段時(shí)對(duì)畫(huà)面的顏料進(jìn)行刮除。當(dāng)在對(duì)一個(gè)白裙女孩的肖像畫(huà)進(jìn)行顏料刮除之后，他突然發(fā)現(xiàn)畫(huà)面看上去又輕薄又透明，這就是他所希望能繪制出的布料那種精美柔和的理想效果。
在一個(gè)白色的底子上進(jìn)行刮除，底層的光亮感會(huì)透射出來(lái)，得到像罩染一樣的效果。如果在有色底上進(jìn)行，這個(gè)技法能夠使顏色產(chǎn)生微妙的變化。
1.刮除法適合于制造朦朧氣氛。畫(huà)面已經(jīng)進(jìn)行了一遍顏料的刮除，因此影像有些許陳舊的感覺(jué)。
2.從這個(gè)局部能清楚看出顏料被從畫(huà)布纖維的凸起處刮除，但是保留了一些在紋理壑處的顏料。就像在這里看見(jiàn)的，刮擦有時(shí)能夠制造出一些斑紋效果。
3.現(xiàn)在在畫(huà)面上添加更多的顏色和調(diào)子。這些顏料最終也會(huì)被刮除，以隨機(jī)的方式留下一些舊顏料和新顏料。事實(shí)上，這些顏色會(huì)產(chǎn)生光學(xué)混合效果。
4.在畫(huà)面上涂上一些偏藍(lán)和偏綠的顏色，然后用畫(huà)刀刮下來(lái)。
5.現(xiàn)在再把湖岸的樹(shù)重新刮一遍來(lái)增強(qiáng)迷霧的效果。這個(gè)技法制造的水平條紋，把薄紗似的云霧感表現(xiàn)得很生動(dòng)。
6.用畫(huà)刀對(duì)早先畫(huà)在山坡上的白顏料進(jìn)行部分刮除，這樣這些單薄的顏料就會(huì)微微地融進(jìn)天空的顏色中。
一幅畫(huà)在某些階段常常會(huì)因?yàn)楸砻娑逊e了太多的顏料而無(wú)法再繼續(xù)下去。任何新畫(huà)上的顏料都只會(huì)與下面的顏料混合在一起，會(huì)產(chǎn)生令人沮喪的污濁感，這樣先前的畫(huà)面效果也會(huì)因此受到影響。當(dāng)遇到這種情況的時(shí)候，就可以用“唐克法”來(lái)去掉畫(huà)面上多余的顏料，這個(gè)方法以亨利·唐克斯的名字來(lái)命名，他曾是倫敦史萊德藝術(shù)學(xué)校的繪畫(huà)教授。具體方法是：用一張有吸收力的紙，例如報(bào)紙或是廚房用紙放在畫(huà)面顏料過(guò)多的區(qū)域或是整個(gè)畫(huà)面上，用手掌在上面輕輕地摩擦后小心地揭下來(lái)。這個(gè)方法移除了畫(huà)面頂層多余的顏料，讓畫(huà)面擁有了最開(kāi)始的單薄以及更柔和的輪廓線，這樣就為接下來(lái)的工作提供了一個(gè)理想的基底。
唐克法在肖像畫(huà)的繪制中非常有用，因?yàn)樗軌蛉コ?xì)節(jié)的同時(shí)留下頭框架的大結(jié)構(gòu)。通常，臉部細(xì)節(jié)尤其是眼睛和嘴巴稍有錯(cuò)位，都會(huì)破壞整個(gè)肖像畫(huà)與對(duì)象的相似度。為了盡可能的讓它們準(zhǔn)確，你會(huì)一層又一層地反復(fù)刻畫(huà)而過(guò)多堆積顏料。有時(shí)唐克法可以用于促進(jìn)畫(huà)作的完成，你只需要再加一點(diǎn)點(diǎn)的修飾，甚至完全不需要再進(jìn)行任何改動(dòng)。
1.畫(huà)面出現(xiàn)了常見(jiàn)的顏料堆積過(guò)厚的問(wèn)題。很顯然在這個(gè)厚涂的程度上，畫(huà)面還需要進(jìn)一步地刻畫(huà)。
2、3.用報(bào)紙或是其他有吸收力的紙張小心地蓋左畫(huà)面上來(lái)實(shí)施唐克法，用手掌在上面平穩(wěn)地摩擦，確保最上層的顏料能夠被紙張所吸附。然后把粘著顏料的紙張慢慢地揭下來(lái)。
4.在完成了唐克法之后，只有薄薄的一層顏料留在了畫(huà)面上，筆觸和細(xì)節(jié)都被去除了能夠作進(jìn)一步刻畫(huà)的理想表面。只要你喜歡，在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中你可以隨時(shí)使用唐克法。
油畫(huà)刮痕技法的名字來(lái)源于意大利語(yǔ)“graffiare”，有刮的意思：任何堅(jiān)硬的物體都能拿來(lái)刮刻畫(huà)面，例如油畫(huà)筆的筆桿、刮刀、叉子甚至是梳子等，表層濕潤(rùn)的顏料被刮刻之后，在下層已經(jīng)干燥了的顏色就會(huì)從刮痕中透出、可以在顏料上掛出任意寬度的線條，并且在分開(kāi)的色層之間要確定是要制造明度對(duì)比還是補(bǔ)色對(duì)比。例如，在深棕色的顏料上刮刻露出淺藍(lán)色，或是在深綠色上刮刻露出底下更淺更亮的綠色。
刮痕法常被用來(lái)精確刻畫(huà)頭發(fā)和皮膚上的褶皺，還有平坦物體表面上的痕跡，例如墻面和人行道。倫勃朗在他的作品中廣泛使用了這個(gè)技法，用筆桿在厚實(shí)濕潤(rùn)的顏料上刮畫(huà)來(lái)強(qiáng)調(diào)人物獨(dú)特的胡須，及衣領(lǐng)花邊上的圖案。陰影的區(qū)域可以用刮痕物進(jìn)行排線式的刮刻，顯露出黑色的畫(huà)底色：海面上的微波、明亮天空、葉子的光斑、火焰中的光亮和火化都建議使用這個(gè)技法來(lái)表現(xiàn)。
線痕的質(zhì)感取決于顏料的厚度和干燥的程度。盡管在顏料徹底干透的時(shí)候，也可以用足夠銳利的工具進(jìn)行刮刻，但是這樣刮出的線條就會(huì)是白色的，因?yàn)樗械膶哟味急还稳チ?，只露出底料的顏色，?dāng)然在表現(xiàn)某些特定對(duì)象時(shí)也可以這樣做。然而，最好避免在堅(jiān)硬板材的干顏料上進(jìn)行刮刻，因?yàn)檫@樣很可能會(huì)損毀板材。
1 木質(zhì)桌子的底色用了相當(dāng)厚的顏料。在接下來(lái)的過(guò)程中將用刮痕法在這些厚顏料上表現(xiàn)木頭的紋理——深棕底色。
2 小桌巾在進(jìn)行刮刻之前先涂成白色
3.用一把油畫(huà)刀來(lái)“繪制”桌面的木紋。
4.用這個(gè)技法能夠很完美地刻畫(huà)出木節(jié)。
5 如果之前你在畫(huà)面上堆積了過(guò)多的顏料，這也是一個(gè)能在厚顏料上畫(huà)出細(xì)線的好辦法。這里的線條是用油畫(huà)筆桿的頂端畫(huà)出來(lái)的。
6 用一支鉛筆在仍然濕潤(rùn)的顏料上畫(huà)出小桌巾的復(fù)雜花紋。就像早先使用的油畫(huà)筆桿一樣，這個(gè)方式將顏料刮到兩邊，會(huì)留下鉛筆畫(huà)過(guò)的痕跡，棕色的底子就會(huì)從這些畫(huà)痕中透出來(lái)。
有時(shí)你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)筆和畫(huà)jj制造出來(lái)的肌理不符合你的表現(xiàn)需要，或者你只是想嘗試一下不同的繪畫(huà)方式。油畫(huà)顏料的慢干性和可塑性使得我們能夠在涂了顏料的底子上用不同的物體壓印出不同的紋路，這樣我們就可以重塑畫(huà)面的肌理?；旧纤械奈锛伎梢杂脕?lái)為畫(huà)面制造肌理——有洞的(漏勺)、有溝槽的(叉子)、有鋸齒狀邊緣的(鋸片)或是任何開(kāi)放式結(jié)構(gòu)的物體都能留下令人滿意的痕跡。顏料的厚度、按壓的力度和其他的一些因素都會(huì)影響肌理和印痕的質(zhì)量，所以多嘗試一些效果。在進(jìn)行真正的創(chuàng)作之前，試驗(yàn)是必不可少的。
油畫(huà)技法印壓法或許很接近于非具象畫(huà)法，由于油畫(huà)顏料的表面質(zhì)感這一非常重要的因素，這個(gè)方法已經(jīng)被許多當(dāng)代藝術(shù)家成功地用來(lái)為畫(huà)面制造肌理。
用膠卷罐的底部在粉紅色的厚涂顏料上印壓出痕跡。一些地方的粉色顏料已經(jīng)褪去露出了紅色的底子。
這個(gè)有棱紋的肌理采用的是吸除法，這個(gè)方法與壓印法相似。在這個(gè)情況下把一張不吸水的紙放在顏料上，然后把紙拉掉。磚塊的圖案是用火柴盒的底部印壓的。
罩染就是用一層透明的薄顏料覆蓋在一個(gè)已經(jīng)干燥了的畫(huà)層上，這個(gè)畫(huà)層既可以是厚的也可以是薄的。由于底層的顏色可以透過(guò)罩染層顯現(xiàn)出來(lái)，所以這與任何不透明畫(huà)法所得到的效果有很大的區(qū)別。
文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家使用逐漸加重的顏色層層疊加來(lái)得到很明亮的紅色和藍(lán)色，不透明的顏料在這個(gè)技法中的用量很少，有時(shí)甚至是完全不用，但在顏料比較厚的繪畫(huà)中，使用罩染技法同樣也會(huì)有不錯(cuò)的效果。
倫勃朗就是用厚重的碳酸鉛自來(lái)堆積出肖像畫(huà)的亮部，然后再以一系列的罩染層來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)，透納也使用同樣的手法繪制出了他那些遙遠(yuǎn)又明亮的天空。倫勃朗總是用透明顏料來(lái)繪制暗部，這樣使得暗部既透明又有一種虛幻的效果——觀眾從視覺(jué)上會(huì)很難判斷出畫(huà)中光線照射的方向。
由于使用罩染技法可以改變畫(huà)面的'顏色，它也被當(dāng)作是混合顏色的一種方法，例如，透明的群青罩染在黃色上會(huì)得到綠色，同樣深紅罩染在藍(lán)色上會(huì)得出紫色。
在進(jìn)行罩染之前先要確保早前的色層都已經(jīng)完全干透。如果要直接在底畫(huà)上進(jìn)行罩染，底畫(huà)可以直接使用丙烯顏料(在同樣情況下它能在幾分鐘內(nèi)干透)來(lái)繪制。油性罩染，或者可以說(shuō)是所有的油畫(huà)顏料，都能夠完全地覆蓋丙烯畫(huà)層，但是丙烯顏料卻無(wú)法附著在油性畫(huà)層上。
最好的罩染材料是那些為達(dá)到這種目的而特制的媒介劑，如果你不能確定選擇哪種，可以向畫(huà)材商咨詢(xún)。生的亞麻仁油是不合適拿來(lái)調(diào)色的，因?yàn)樵陬伭现屑尤敫弑壤挠褪菫榱俗岊伭献兊猛该?，而生亞麻仁油只?huì)使得顏料從畫(huà)面上流下來(lái)，或是讓罩染層之間相互產(chǎn)生混合。
這是一個(gè)讓人著迷的技法，它橫跨了油畫(huà)和版畫(huà)兩個(gè)畫(huà)種。德加經(jīng)常使用這個(gè)技法進(jìn)行創(chuàng)作，現(xiàn)在它已經(jīng)被藝術(shù)家們廣泛地利用。這個(gè)技法分為兩個(gè)步驟。首先，在一塊玻璃或是無(wú)吸收性的表面完成繪畫(huà)，然后把一張紙蓋在上面用滾筒在紙面上滾動(dòng)，或者是用你的手來(lái)輕擦，把紙小心地揭下來(lái)，你就會(huì)看見(jiàn)紙上出現(xiàn)你原來(lái)繪制圖像的一個(gè)“轉(zhuǎn)印”。
如果效果滿意就可以留下來(lái)，或者等顏料干了之后再用顏料或是油畫(huà)棒進(jìn)行再加工。這個(gè)技法需要做一些嘗試來(lái)找到合適轉(zhuǎn)印的顏色稠度，顏料同樣需要濕潤(rùn)，但是不能太厚不然形象會(huì)變模糊。不管怎樣，實(shí)驗(yàn)都是令人興奮的，岡為在試驗(yàn)中我們總是能得到各種偶然出現(xiàn)的效果。
第二種方法就是在整塊玻璃上均勻地涂上顏料，然后等顏料變得只有少量的黏性的時(shí)候再用紙蓋在上面。這個(gè)方式的特別之處在于可以在紙的背面(頂上)進(jìn)行選擇性的加壓，只有被刮壓的地方顏料才會(huì)印在紙上。但是如果顏料太過(guò)濕潤(rùn)，那么所有的顏料都會(huì)被吸附到紙上，這個(gè)實(shí)驗(yàn)就會(huì)有失敗的風(fēng)險(xiǎn)。
使用這個(gè)方法可以得到各種不同的效果，改變你刮畫(huà)的線，通過(guò)在紙上壓些物體來(lái)創(chuàng)造一些肌理。你也可以印刷兩種或者多種顏色，只需要在玻璃上使用不同的顏色即可。不過(guò)這將會(huì)耗費(fèi)更多的時(shí)間，因?yàn)樵谟∩狭硪粚宇伾澳阆纫鹊谝粚拥念伭细赏浮?/p>
這個(gè)技法是使用很小的色點(diǎn)來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)的一種方法，在整幅作品上這些色點(diǎn)緊密地排列但是不會(huì)重疊。它從印象派色彩分割的理念中演變而出，為喬治·修拉所倡導(dǎo)，他更樂(lè)意使用新印象主義這個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)為此歸類(lèi)。修拉著迷于對(duì)色彩理論的研究。當(dāng)時(shí)法國(guó)科學(xué)家謝弗勒和魯?shù)略谘芯抗夂蜕再|(zhì)上發(fā)現(xiàn)，當(dāng)顏色彼此緊密排列在一起時(shí)就會(huì)在觀者的眼中產(chǎn)生混合。這個(gè)發(fā)現(xiàn)對(duì)修拉產(chǎn)生了很大的影響。光混合原理之后被用于彩色電視和彩色印刷(整幅作品由無(wú)數(shù)三原色的色點(diǎn)組成)。
修拉不僅僅用這種方式制造了顏色視覺(jué)上的第二、第三次混合，并且利用謝弗勒的另一個(gè)理論來(lái)證明當(dāng)需要強(qiáng)調(diào)一個(gè)顏色的亮度時(shí)，只需要在旁邊畫(huà)上它的補(bǔ)色即可，反之亦然。
相對(duì)于一些喜歡快速覆蓋畫(huà)面的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，修拉的作品中使用的是非常有限制性的技法。保羅·西涅克、卡米耶·畢沙羅，還有亨利·埃德蒙·克洛斯一開(kāi)始也熱衷于此，但是他們很快就開(kāi)始用更大的色點(diǎn)來(lái)代替小色點(diǎn)，所以他們的作品更注重于構(gòu)圖而不僅僅是光學(xué)理論和點(diǎn)彩效果。
這個(gè)技法是由德加發(fā)明的，在土魯斯-羅特列克的作品中也有運(yùn)用，就是使用松節(jié)油來(lái)混合油畫(huà)顏料，使油畫(huà)顏料的稠度變得跟水粉顏料一樣，來(lái)制造出亞光的效果。德加不喜歡又油又厚的顏料，有時(shí)他會(huì)趁顏料還是濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伭蠌漠?huà)布上刮下來(lái)，然后得到一種他所喜愛(ài)的柔和并且類(lèi)似壁畫(huà)的效果。
他經(jīng)常使用沒(méi)有涂過(guò)底料的木板或是裱在畫(huà)布上的紙來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)，這些底材能夠吸收掉顏料中大部分的油脂。薄顏料把底材表面的所有紋路都去掉了，從而得到平涂顏料的效果，他發(fā)現(xiàn)這可以作為很理想的初稿。
羅特列克沿襲了德加的方法，也在木板上進(jìn)行繪畫(huà)。他主要以線條米進(jìn)行繪畫(huà)，并且大量使用稀薄的顏料。他的一些板上繪畫(huà)看起來(lái)很接近于色粉筆繪畫(huà)。
色粉畫(huà)這個(gè)技法現(xiàn)在仍被那些與德加一樣不喜歡油質(zhì)顏料的畫(huà)家們所使用。通過(guò)使用厚紙板或是未經(jīng)處理的卡紙板來(lái)代替常用的調(diào)色盤(pán)，它們能夠把上面顏料里大部分的油吸除。盡管這種“無(wú)油”的油畫(huà)顏料看上去與水粉顏料很相似，但在使用上它更為簡(jiǎn)單方便，因?yàn)樗糜诋?huà)面頂層時(shí)不會(huì)影響到早先繪制的底層。這個(gè)方式很值得嘗試，特別是在畫(huà)速寫(xiě)方面。
油畫(huà)繪畫(huà)心得篇十四
課前準(zhǔn)備工作：
1、每課的學(xué)具材料和范作等準(zhǔn)備充分，必須自己練過(guò)，胸有成竹再授課。
2、內(nèi)容不可太難，針對(duì)不同層次的孩子，寧愿降低主題難度使之自信，技法可在課中滲透。
3、虛心吸取兒童書(shū)籍插圖和畫(huà)報(bào)的美術(shù)創(chuàng)想。不斷補(bǔ)充調(diào)整自己的教學(xué)思路。
4、讓孩子看到自己的作品被肯定，例如舉辦展覽和網(wǎng)站等展現(xiàn)形式。授課時(shí)教師要穩(wěn)定，可借課前檢查桌面擺放來(lái)穩(wěn)定學(xué)生情緒。（例可以教孩子怎樣按照左右手的規(guī)律和同桌方便的原理擺放物品。）
1、導(dǎo)入要趣味。開(kāi)頭吸引孩子注意力的方法，用猜謎，講故事來(lái)導(dǎo)入（孩子情緒不可太激動(dòng)）。確定宣布主題后，可讓學(xué)生建議畫(huà)什么形象教師示范畫(huà)出（可借題發(fā)揮的）。教學(xué)內(nèi)容可有童話色彩，有趣味性、哲理性。
2、作業(yè)不怕丑。范畫(huà)后讓孩子畫(huà)畫(huà)試試，教師適當(dāng)教學(xué)技法。學(xué)生作業(yè)時(shí)，教師巡回指導(dǎo)多表?yè)P(yáng)少指責(zé)，多示范少說(shuō)教。對(duì)有畏難情緒的、沒(méi)有基礎(chǔ)的學(xué)生，教師示范適當(dāng)補(bǔ)充畫(huà)面，或一點(diǎn)睛之筆構(gòu)一下圖。讓兒童把作品主題形象畫(huà)大些，容易出效果。
3、作品要完整。借助小幫手。最后要引導(dǎo)孩子把畫(huà)面畫(huà)完，添背景什么的?？梢宰屆佬g(shù)優(yōu)秀生做小老師，結(jié)對(duì)子幫助那些年齡小的，或沒(méi)有耐心的孩子畫(huà)完。還可讓先完成的進(jìn)行分組繪畫(huà)比賽（為老師畫(huà)完范作也可）。
4、展示很必要最后最能有效帶動(dòng)孩子完成作品的方法是找個(gè)固定的地方作為展示區(qū)：展評(píng)和講評(píng)他們的作業(yè)。
孩子學(xué)完你這一課，會(huì)自己想再畫(huà)、能畫(huà)變化的，聽(tīng)了你的引導(dǎo)有想法，這說(shuō)明你這一課就是相當(dāng)成功了。所以作為教師盡量要做好課前準(zhǔn)備。
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