通過撰寫讀后感，我們可以更加深入地思考作品背后的深層含義和藝術(shù)表達(dá)方式。寫一篇較為完美的讀后感要注意語氣的控制和敘述的連貫。接下來是一些讀者朋友們的讀后感分享，他們對這本書的評價(jià)可都是非常高哦。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇一
終于把這本書看完了，反思一下自己的閱讀速度，有些慢了，因?yàn)檫@本書每一個(gè)故事都不是那么開心讀起來，讀完一個(gè)故事，很難有接著讀下去的欲望，因?yàn)槊總€(gè)故事都很悲慘，要我一口氣讀完十四個(gè)故事，真的有些難。總要消化一段才能接著讀下去，我想作者寫書應(yīng)該比讀者更痛苦吧，畢竟寫的都是懷古傷今的凄涼情感，看的時(shí)候我總想起：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心這句詩。
白先勇對中國的歷史應(yīng)該比很多人有更多發(fā)言權(quán)，他的父親白崇禧將軍經(jīng)歷過北伐，經(jīng)歷過從大陸到臺灣的歷史變遷，所以這些故事被他寫出來，就好像把近代史復(fù)習(xí)了一遍。
當(dāng)國共內(nèi)戰(zhàn)，蔣介石帶領(lǐng)國民黨殘余部隊(duì)逃到臺灣，曾經(jīng)在大陸叱咤風(fēng)云的軍人，來到臺灣，等待他們的是落魄和動(dòng)蕩，他們已經(jīng)不是當(dāng)初那般威風(fēng)，年齡不再年輕，時(shí)局不再明晰，衰老的身體，壯志未酬的無奈，讓這群人有了家仇國恨，所以這本小說集基調(diào)非常凄涼和悲慘。
從大陸來到臺灣，軍人的大好時(shí)光已經(jīng)過去了，而那些參加過五四運(yùn)動(dòng)的文人們處境也很無奈，新文化運(yùn)動(dòng)和五四運(yùn)動(dòng)小說中的主人公曾經(jīng)親自參與，而逃到臺灣卻無法去告訴世人到底當(dāng)初這段歷史是怎樣的，只能任人評說，最有發(fā)言權(quán)的當(dāng)事人只能苦澀地閉嘴，他們還有夢想，想研究文學(xué)，想把歷史真相傳遞給世人，可是他們只能閉嘴，因?yàn)樗麄円呀?jīng)不是當(dāng)初的青年，他們還要向現(xiàn)實(shí)低頭，他們只能選擇做一個(gè)懦夫，出走臺灣，去做懦夫。
這本小說集每一篇都是一段活生生的歷史，當(dāng)這些人物在巨大的歷史背景下，顯得非常渺小，有人逃到臺灣，還有未婚妻子在大陸，等了幾十年等來了一場空，人最后都瘋了，這就是現(xiàn)實(shí)，非常殘忍，有人在大陸是燈光一時(shí)的戲子，到臺灣卻只能做別人的配角，沒辦法，時(shí)代變了，曾經(jīng)的好時(shí)光都已經(jīng)過去了。
所以作者在這本書里表達(dá)的是一種非常復(fù)雜的情感：對于國名黨過去輝煌的不舍和留戀，對于戰(zhàn)功的留戀，對于過去錦衣玉食的生活的留戀，舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家，懷古傷今，所以每個(gè)主人公都有自己悲劇的原因，但他們落入悲劇并不是他們自身能抗?fàn)幍模驗(yàn)闀r(shí)局動(dòng)蕩，他們也只是時(shí)代的犧牲品。
這本書寫的最牛的地方，就是作者把中國近代史融入小說的人物的`身世和經(jīng)歷中，從每個(gè)小說人物身上，你又親歷了一遍當(dāng)時(shí)的歷史，比如北伐戰(zhàn)爭，主人公親自去打?qū)O傳芳，你又經(jīng)歷一次這樣的歷史，作者把這段歷史放在小說中，你卻覺得無比真實(shí)。
所以這與白先勇是名門之后有關(guān)系嗎？畢竟小說來源于生活，他一定是見了很多這種人物，耳濡目染地才寫出這樣的歷史故事。
小說里面關(guān)于吃飯、喝酒打麻將、跳舞、喝酒的場景描寫的非常多，也非常逼真，關(guān)于吃的描寫也非常多，從魚翅到桂林米粉，各種場面的食物描寫很詳細(xì)，可能這也是作者親身經(jīng)歷過的，從吃的東西來看，就能判斷出來主人公的身份地位的不同，作者可能也比較喜歡打麻將，包括對衣服、配飾的描寫，錦衣玉食的描寫更加突出這些人物極力想要保持過去的那種風(fēng)光，去到臺灣，女人之間那種今非昔比的感覺會更加強(qiáng)烈，女人總要衰老，但是能夠有好的際遇可以不顯老，女人之間的攀比就是衣服和年輕，如果一個(gè)女人沒有變老，那真的是很難（想到這里，覺得歲月對女人是十分殘酷，所以為難女人的人男權(quán)的審美和女人的攀比了），里面有一些女主人公就是在大陸過的不好，到了臺灣反而旗開得勝，免不了女人之間相互攀比，看誰年輕，想來很無趣，只是多少人能夠掙脫這個(gè)枷鎖呢？連作者都沒能放過女人的青春容顏。
我覺得這本小說集非常耐讀，每一篇都是一段歷史，我喜歡讀故事，不喜歡歷史，這本書就把歷史放在故事里，也許這就是寫作的功力。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇二
這書名，真不夠吸引人!白先勇?這作家倒是耳聞過，他寫的《孽子》還曾紅上電視節(jié)目呢。
翻開國文老師下達(dá)的閱讀命令，頭個(gè)見的詩句并不陌生劉禹錫的烏衣巷。中國文學(xué)真夠神奇夠偉大的了，幾個(gè)字，如此美麗，如此凄涼，讓我略微猜中整本書的底細(xì)。書的頭篇「永遠(yuǎn)的伊雪艷」挺吸引人，但直到結(jié)束，我還有些不解其中含意，甚至為其倏然劃下休止符而感錯(cuò)愕，只覺內(nèi)文似乎暗暗隱藏些許諷刺和悲傷。白先勇鎖住一個(gè)主題人物，從其周圍脈絡(luò)而下的鋪陳，像是他在本書中大略不變的筆法，而這些文章之寶，或許只需覽過一遍，也或許得多加品嘗玩味才得了解其中含意吧?？吹胶髞砦覞u漸懂了，塬來這整本，真的全系著「臺北人」，經(jīng)過華麗的、滄桑的、波折的、熱血奔騰的，而或，從哪來、從哪走的，一本書，道盡了各個(gè)走向臺北、歸回臺北、留駐臺北、離開臺北的臺北人，與各個(gè)平凡中又不平凡的故事。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇三
前幾天，隨意整理書柜，無意間瞥見了媽媽推薦的《臺北人》。這本書靜靜地躺在書柜多年，我卻始終不曾翻動(dòng)過。直到看了老師的書單，發(fā)現(xiàn)上有這本書，才打算一探其究竟。
其實(shí)，以前有很多機(jī)緣讓我去翻動(dòng)她，但我都刻意和她擦肩而過，因?yàn)樗臅?。我一直認(rèn)為《臺北人》是寫給臺北人的小說，書中描述的是他們的歷史、他們的故事，與我何關(guān)?但事實(shí)證明我錯(cuò)了，這部小說所描寫的是民國初年人們的故事，只不過作者把地點(diǎn)放在臺北。
臺北人一書的故事發(fā)生于一個(gè)復(fù)雜的歷史時(shí)空當(dāng)中。當(dāng)時(shí)正值國共內(nèi)戰(zhàn)，由于大陸淪陷，許多人隨著國民政府來到臺灣這小島。他們可能來自桂林(花橋榮記中的老闆娘)，可能來自上海(金大班的最后一夜裡的金兆麗)可能來自南京(一把青中的師娘)也可能來自其他不同的角落。
他們都有過一段難忘的過去，或繁華、或引以為傲，但這一切的美好都在內(nèi)戰(zhàn)的蹂躪下化作灰煙，取而代之的則是一段沉重的、斬不斷的往事。他們背負(fù)著這些「重負(fù)」被迫來到臺北，每個(gè)人都有自己的失落、惆悵。在現(xiàn)實(shí)生活上，他們受過去影響，有的甚至沉浸其中而無法自拔，他們不斷在回憶過去，期望能尋回一點(diǎn)美好，但今昔的強(qiáng)烈對比反而是一大諷刺，「舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」作者蓄意放在本書之前的烏衣巷無異是最好的注解。
雖然作者沒有在小說中揭露什么一鳴驚人的社會現(xiàn)象，反而是以一種不緊不慢的描寫方式細(xì)細(xì)刻畫每一個(gè)人物、描寫種種人生百態(tài)。他娓娓道來這一切，從容不迫，但在讀完每一篇章后每每使我神傷。我爲(wèi)(那片血一般紅的杜鵑花)裡王雄之死感到難過，他是那么忠厚老實(shí)、勤勉努力，然而，卻因?yàn)樗L的丑而被嫌棄。
我爲(wèi)(金大班的最后一夜)裡的金兆麗感到惋惜，做了一輩子出風(fēng)頭的舞女，倒頭來到底什么也不剩，就連最真切的「情」也犧牲了;我爲(wèi)(梁父吟)中的樸公感到感慨，雖然白先勇描寫他「身材碩大，走動(dòng)起來，胸前銀髥，臨風(fēng)飄然……臉上的神色卻是十分的莊凝?！?，使我們看到樸公凜然的威嚴(yán)，但事實(shí)上他是脫離現(xiàn)實(shí)的。
即便已讀完這本書，我還是很難把那時(shí)的臺北、那時(shí)的生活與現(xiàn)在的臺北做連結(jié)。塬來無論再怎么繁華的城市，也會有一段昏暗的過去，《臺北人》中的臺北就是，它讓我覺得滄涼、頹靡，就像一個(gè)已經(jīng)窮途末路的舞女，有一種無可奈何的凄艷之美。
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四大名著讀后感匯總。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇四
臺北有這樣一些人，他們與大陸有著千絲萬縷的聯(lián)系，而這種聯(lián)系一時(shí)半會兒是割舍不了的，所以就融入了生活中。
永遠(yuǎn)的尹雪艷：是一劑讓人上癮的毒品，讓失意的人做夢，得意的人迷失，都不想再回到現(xiàn)實(shí)。尹雪艷不老，因?yàn)槿藗冇肋h(yuǎn)需要可以逃避的地方。
一把青：在這里，專一的似乎是男人了。其實(shí)不然。男人只活了一次，而女人活了很多次。是傷口新痂復(fù)舊痂，壁虎斷尾再長，還是蝴蝶褪皮新生？都是堅(jiān)韌。
歲除：除夕的團(tuán)圓飯，一桌人陪著一個(gè)人吃，那些舊事，光耀的失意的都只是談資了，一年年新的總是慢慢替代掉舊的。金大班的最后一夜：一個(gè)歷經(jīng)風(fēng)霜的女人被一個(gè)男人洗滌，讀來也很讓人感動(dòng)，盡管這個(gè)男人可能懦弱無力，但她永遠(yuǎn)不會恨他。生活是眼前的茍且，也可以想念詩和遠(yuǎn)方。
那片血一般紅的杜鵑花：到最后才明白他為什么會死在海里。對一個(gè)顛沛流離的人來說，家是寄托和思念，而家的方向在對岸。
花橋榮記：適應(yīng)環(huán)境是一種妥協(xié)，但不是投降，也不是拋棄過去。人呀，總是多些韌性才好，脆易碎。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇五
白先勇，一個(gè)出身國民黨高級將領(lǐng)家庭的現(xiàn)代派作家，在特殊的歷史時(shí)代，輾轉(zhuǎn)于中國內(nèi)地、香港、臺灣和美國之間，以他特殊的視角和特別敏感和執(zhí)著，審視著最根本依賴的人性，審視著最熱愛的傳統(tǒng)文化。而在審視的過程中，白先勇的心情是復(fù)雜和沉重的，因?yàn)樗吹搅俗畈辉敢饪吹降囊荒弧ネ觥?/p>
他想努力挽留，于是他通過他的創(chuàng)作，在作品中對逝去前的美好和逝去后的衰微作對比，給讀者留下一個(gè)強(qiáng)烈的反差，讓讀者自己從內(nèi)心萌發(fā)一種對美的渴望和追求，從而達(dá)到“不衰亡”的目的。于是白先勇這個(gè)“敏感的傷心人”寫了一部《臺北人》的短篇小說集。
1965年4月，登上文壇已8年的臺灣現(xiàn)代派作家白先勇在臺北的《現(xiàn)代文學(xué)》雜志上發(fā)表了一篇與以往風(fēng)格截然不同的小說《永遠(yuǎn)的尹雪艷》，一炮而紅。從此之后，又引出了其他13篇短篇小說，并合訂為《臺北人》一書。書名之所以定為“臺北人”，是因?yàn)樵诖思校适碌闹魅斯际且蝗禾厥獾娜宋铮?/p>
他們是1949年那一場巨大的歷史變動(dòng)后，毫無心理準(zhǔn)備倉皇渡海，困居臺灣的國民黨軍政人員、家眷以及隨潮東渡的人們。他們是中國現(xiàn)代歷史的產(chǎn)物，他們雖然是生活的失意者，卻是文學(xué)界的“幸運(yùn)兒”，因?yàn)樗麄冇匈Y格在中國現(xiàn)代文化中占有一席之地。
受到作者一種痛，一種對正在逝去的美的哀嘆，一種對“已經(jīng)不再，已經(jīng)不能再從頭”的哀悼。
白先勇也說過：“美到極致便難免衰微”，所以他要為“逝去的美照像”。正是出于這種情結(jié)，于是他完成了《臺北人》的創(chuàng)作。即表現(xiàn)了一種逝去的人的美。人的美，除了主人公外表美的喪失，更重要的是指人性深處那份可貴的情感的淪喪。而《臺北人》集子里主要是通過對各類知識分子的追求理想和信念的不再，以及純真女孩轉(zhuǎn)變?yōu)轱L(fēng)塵女子的墮落這兩個(gè)角度來詮釋。
除此之外，文章里又表現(xiàn)了一種逐漸衰亡的中國傳統(tǒng)文化的美。這種美是通過作者以海外華人這個(gè)特殊的身份和角度出發(fā)，抓住《臺北人》中對中華傳統(tǒng)文化的刻意描寫，感受作者心里那種見不得它衰微，極力試圖挽留的心情。“愛之深則痛之切”，正因?yàn)樽髡邔θ诵灾虚W耀光輝部分的重視，對中國傳統(tǒng)文化的熱愛，他才能用如此炙熱的情感，去表達(dá)一種近乎切膚的痛苦。
我們都知道，“臺北人”是一群特殊的人，在軍事沖突和政治沖突中處于僵持對峙的時(shí)期，文化沖突卻由于這些特殊的文化主體的心理失衡而被激發(fā)。這是作品中的人物，包括作者本人，都有一種情緒化了的文化心理體現(xiàn)：狹窄的生存空間、尷尬的國際地位、咫尺天涯的故土親人，這些都成了他們的心理困境。而幫他們走出精神饑荒的，只有他們血肉相連的中國傳統(tǒng)文化，以及他們生于斯長于斯的中國山水風(fēng)土所孕育的文化情結(jié)。中國傳統(tǒng)文化在他們心里，是民族的象征和根結(jié)。
于是，那批流離在外的“臺北人”有著更敏感更執(zhí)著的文化意識，和比大陸的中國人更自覺更強(qiáng)烈更根深柢固的文化情感。所以他們更容易察覺到文化的衰弱和流逝，于是也更痛苦和焦慮。他們不能眼睜睜看著這唯一聯(lián)系民族情結(jié)的文化傳統(tǒng)衰亡，于是以白先勇為代表的海外華人想用自己的方式去把握住漸衰亡的文化。
白先勇選擇了寫小說，想在小說里提醒人們這種傳統(tǒng)文化日趨衰微的現(xiàn)狀而引起警戒。也想通過在小說中再現(xiàn)那些傳統(tǒng)文化的氛圍，再度勾起人們對那些美的熱愛和執(zhí)著。白先勇寫下的《臺北人》，也正體現(xiàn)了他自己說過的那句話：“《臺北人》對我比較重要的一點(diǎn)，我覺得再不快寫，那些人物、那些故事。那些已經(jīng)慢慢消逝的中國人的生活方式，馬上就要成為過去，一去不復(fù)返了。”
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇六
初讀《花橋榮記》大約是在高中的某本雜志上，那本雜志是專門收錄一些關(guān)于民國時(shí)期的小說的，一般都是些中短篇小說。那時(shí)總是很喜歡這些故事，淡淡的。
再讀時(shí)，看到名字并沒有想起曾經(jīng)讀過，只是對故事情節(jié)有些熟悉，隱約記得是一個(gè)悲劇故事。于是就慢慢的細(xì)讀起來。
這一讀倒是發(fā)現(xiàn)了一位不尋常的人物，米粉店的老板娘。之所以說她不尋常，是因?yàn)榕c之前幾篇出場的人物相比，在她身上，始終有一種樂觀的底色。這種底色在其他人身上是看不到的。
提起花橋榮記，老板娘一臉驕傲“黃天榮的米粉，桂林城里，誰人不知？”當(dāng)年桂林城的小米粉丫頭幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)來到臺灣，世事遷移，小丫頭雖然老了，但骨子里依舊藏著桂林山水養(yǎng)出的那份嬌憨?！耙粋€(gè)個(gè)的荷包都是干癟癟的，點(diǎn)來點(diǎn)去，不過是些家常菜，想多榨他們幾滴油水，竟比老牛推磨還要吃力”
獨(dú)在異鄉(xiāng)，又不免偏袒些桂林同鄉(xiāng)，而清秀文雅的盧先生尤得老板娘青睞，而這份青睞是大大方方的表現(xiàn)出來的，不顧其他顧客眼紅，單獨(dú)給盧先生開小灶，好不惹人憐愛，一開始我還想著，莫不是老板娘看上了盧先生？后來才知道原來老板娘是給侄女兒搭線，不希望侄女像自己一樣等下去。但這條線終究沒搭成，盧先生放不下大陸的未婚妻，老板娘的反應(yīng)著實(shí)有趣，“他還想吃我做的冒熱米粉呢！誰不是三百五一個(gè)月的飯錢？一律是肥豬肉！”仿佛就能看到一個(gè)圓乎乎的老太太氣的翻著白眼嘟囔著嘴兒，發(fā)誓以后都不理盧先生了，這真是小孩子似的！
翻了半天也沒翻到什么值錢的東西，最后卻被一幅照片吸引住了，是盧先生和羅小姐在花橋邊拍的，景是故鄉(xiāng)的景，人是舊時(shí)的人，“我要掛在我們店里，日后有廣西的同鄉(xiāng)來，我好指給他們看，從前我爺爺開的那間花橋榮記，就在漓江邊，花橋橋頭，那個(gè)路口子上?！?p>
白先生筆下的臺北人大都是沉溺于舊時(shí)在大陸的時(shí)光，這也難怪，這些臺北人都是幾經(jīng)波折流落到臺灣這座陌生島上的大陸人，他們中間有舞女，有老兵，有軍人家眷，他們或已經(jīng)習(xí)慣了過去的生活，對新環(huán)境無所適從，或已經(jīng)從過去的悲傷中走了出來，以一種新的姿態(tài)面對生活，但這樣的改變是決絕的，也是對過去自我的否定。但花橋榮記的老板娘卻依舊保持著那個(gè)桂林米粉丫頭的形象，撫平歲月，行走在臺北街頭。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇七
本書描述了一群從大陸遷移至臺北的漂泊者們今昔命運(yùn)變化的故事。曾經(jīng)的他們，或是少年得志，或是官場得意，或是夫貴妻榮，或是傾國傾城。然而世事滄桑，洶涌的海峽使之成為過往煙云。這些新“臺北人”一個(gè)個(gè)在回憶自己的青春里打發(fā)著一天天行將沒落的日子，連昔日叱咤風(fēng)云的將軍，如今也只能躺在醫(yī)院里呻吟了！
拒絕現(xiàn)實(shí)而沉淪過去，雖能獲得短暫的安全感，但卻縱容了逃避的心態(tài)，助長了懦弱的意志。無論環(huán)境如何變遷，我們都不能被歲月磨平理想的棱角。民族文化也好，人生命運(yùn)也罷，無一不是充滿了歷史感。興衰際遇，悲歡離合，實(shí)為正常。希望讀者看完本書后能夠包容人世的辛酸，理解世事的無常，保持清醒的頭腦，積極勇敢地生活。
“月斜西，月斜西，真情思君君不知，青春欉，誰人愛，變成落葉相思栽”。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇八
《臺北人》中的主人公，幾乎沒有一個(gè)是正宗臺北人。這十四個(gè)短篇中的主要人物都有一個(gè)共同特點(diǎn)：都在大陸出生長大，1949年前曾經(jīng)在大陸有著輝煌或美好的過去——無論是將軍、飛行員還是個(gè)體戶、風(fēng)月場，撤退到臺灣后只剩下平庸、瑣碎、落寞的現(xiàn)實(shí)，往昔都成了回憶中的云煙。這種今昔之感也是十四篇的共同主題。
白先勇的官二代身份無疑給了他一個(gè)絕佳的機(jī)會去觀察撤退前后那些最富于戲劇性變化的'人和事。他的敘述從容、準(zhǔn)確而又味道十足。從上海百樂門的風(fēng)月場到闊太太們的客廳，那個(gè)時(shí)代的你來我往、言談舉止、衣著打扮、陳設(shè)器物無一不入木三分如在目前。白先勇毫不回避與這些當(dāng)代作家常常會投機(jī)取巧一帶而過的難點(diǎn)進(jìn)行正面交鋒，《紅樓夢》的傳統(tǒng)仿佛在這些小說中又復(fù)活過來，而另一方面偶爾又會令人聯(lián)想到維多利亞時(shí)代那些關(guān)于紳士和淑女的故事。
雖然功力十足，兩三篇看完以后卻覺得并不夠厚味。所有往昔風(fēng)光不再的感嘆，追根溯源不過是人的虛榮心和失落感，把這種虛榮心和失落感展示給我們大家看，并不會引起太多的同情和動(dòng)容；而白先勇在對這種普遍的失落人群寄予同情和感懷之外，并沒能真正挖掘出什么對于人生、世界的新發(fā)現(xiàn)。只有看到《花橋榮記》這篇時(shí)才眼前一亮——老板娘拿起那張合影相框的時(shí)候，我們真正被推到了人生中那些無奈和痛楚的面前。我一直強(qiáng)調(diào)小說的“力量”，《臺北人》教科書般的功力固然深厚，卻并沒有產(chǎn)生預(yù)期中的力量。反倒是白先勇較早的短篇《寂寞的十七歲》（這篇很容易讓人想起《都柏林人》中的《阿拉比》），雖然技法比較質(zhì)樸，給我的印象卻更為深刻。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇九
白先勇的《臺北人》，是一本深具復(fù)雜性的作品，書中十四篇堪稱一流的短篇小說串聯(lián)成一體，使我們看到了社會之“眾生相”，更重要的是，由于主題命意之一再重復(fù)與互相陪襯輔佐，使我們能更進(jìn)一步深入了解作品之含義，并使我們得以一窺隱藏在作品內(nèi)的作者之人生觀與宇宙觀。
今昔之感。
我寫作，是因?yàn)槲蚁Ｍ讶祟愋撵`中無言的痛楚轉(zhuǎn)換成文字。――白先勇。
白先勇《臺北人》是由一出出悲劇連綴而成的，其中的主人公都是中年人或老年人，他們都出生中國大陸，隨著國民黨撤退來臺灣這一小島。也許當(dāng)初他們還是意氣風(fēng)發(fā)的年輕人，然而現(xiàn)在卻已是暮靄沉沉的年齡，。不論你是叱咤風(fēng)云的將軍，或是未受教育的男工，不論你是風(fēng)華絕代的仕女，或是下流社會的女娼，到頭來都是一樣，任時(shí)間將青春腐蝕，終于化成一堆骨灰。一句話，榮光屬于既往，衰朽屬于當(dāng)下。時(shí)移勢易，色衰愛弛，怎不產(chǎn)生世過境遷、人情巨變的今昔之感！白先勇在書前引錄的“舊時(shí)王謝堂前燕，,飛入尋常百姓家”，正是點(diǎn)出《臺北人》的這一主題，傳達(dá)出作者不勝今昔之愴然感。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇十
我喜歡他寫人的方式。他總能把一個(gè)平凡無奇的的人寫的很特別，光是形容一個(gè)人的外貌，就可以寫滿整整一頁呢！他的比喻總是用的驚艷，其中我最佩服得一段就是娟娟怒殺柯老雄的那一幕駭人的畫面。
「娟娟一頭的長發(fā)都飛張了起來，它的嘴巴張的老大，像一頭發(fā)了狂的野貓?jiān)诩饨兄?。柯老雄的天靈蓋給敲開了，豆腐渣似灰白的腦漿灑得一地，那片裂開的天靈蓋上還黏著他那一撮豬鬃似的硬發(fā)他那兩根次黑的的出膀子，猶自伸張?jiān)诳罩写蛑潱昃昴莾芍磺喟椎哪?，七上八下的甩?dòng)著，濺滿了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的鮮血」這一段驚悚的敘訴，寫得緊湊，寫得入股，彷佛我就再犯案現(xiàn)場親眼看到一般。
害死五寶的華叁。五寶在死前口口聲聲說：「我要變成鬼去找尋他！」十五年后，酷似五寶的捐捐便殺死了柯老雄。她殺死柯老雄后就完全瘋掉了，但他已經(jīng)報(bào)前世的冤孽了，也好像沒什么遺憾了。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇十一
十四篇短篇各有特色，最后的書評也是亮點(diǎn)。書評說得夠好了，我就不多說了，只聊聊個(gè)人感受吧。
沒讀過他對紅樓夢的注解，但是短篇里有很多紅樓的影子是真的，一讀就知道這是個(gè)紅樓粉，有很多致敬之處也是真的。
也許是和作者的個(gè)人經(jīng)歷有關(guān)，這本書里總有著看破一切的悲憫味道在內(nèi)，正如紅樓最后的白茫茫一片真干凈。
眼看他起高樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。書里的名利皆是虛妄，眾人也不過是被命運(yùn)安排的戲子，你方唱罷我登場。
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。書中諸位臺北人，和大陸有關(guān)的回憶卻正如美好的青春，令人懷念卻無法留住。也算是文學(xué)作品中的經(jīng)典題材了。
人的一生，應(yīng)該追求的到底是什么？人定勝天往往是小概率事件，更多的情況，是被命運(yùn)或大勢按在地上摩擦。既然未來注定是不可知的`，能做的也就是活在當(dāng)下了吧。過去再美好也只能是回憶，不用徹底割裂，卻也不用沉溺其中無法自拔，帶著這些回憶，依然過好自己的生活，才是真正的勇士。
這些短篇，最驚艷之處，個(gè)人覺得便是寥寥數(shù)語中可以窺見過往種種的一個(gè)小片段，從而激發(fā)讀者的想象。
心性不同的人，對同樣的文字的理解也是不同的。同是紅樓粉，白先勇和張愛玲寫的書，就是截然不同的味道，怪有意思的。
好想讀英文版啊，羨慕在文學(xué)領(lǐng)域工作的諸位，能有那么多時(shí)間去研究文學(xué)，實(shí)在是幸事一樁。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇十二
我喜歡他寫人的方式。他總能把一個(gè)平凡無奇的的人寫的很特別，光是形容一個(gè)人的外貌，就可以寫滿整整一頁呢！他的比喻總是用的驚g，其中我最佩服得一段就是娟娟怒殺柯老雄的那一幕駭人的畫面。
害死五寶的華叁。五寶在死前口口聲聲說：「我要變成鬼去找尋他！」十五年后，酷似五寶的捐捐便殺死了柯老雄。她殺死柯老雄后就完全瘋掉了，但他已經(jīng)報(bào)前世的冤孽了，也好像沒什么遺憾了。
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臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇十三
有人說，白先勇創(chuàng)造了臺灣文學(xué)史上最美雙姝-尹g雪和金大班。而不論是永遠(yuǎn)的尹g雪還是看盡繁華的金大班，都散發(fā)出無人比的大氣與風(fēng)采。白先勇筆下的女人之所以有魅力，我想有幾個(gè)塬因：
一、他們身懷故事。尹g雪的過去，不論上海的交際花生涯或是下嫁決處長后的情況，都如面紗一般，看的見但摸不透；而決定金盆洗手的金大班，憶起當(dāng)年青澀的初戀滋味，因著朱鳳和年輕男人想起和月如那段甜蜜與苦澀。
二、她們美麗。尹g雪數(shù)十年如一日，她的白素旗袍與優(yōu)雅身段，混著一股令人屏息的神秘美感；至于戴幾分低俗與潑辣的金大班，一身風(fēng)塵卻顯出女強(qiáng)人的霸氣，充滿成熟女人的韻味。翻開《臺北人》目錄，率先吸引我的正是《金大班的最后一夜》與《永遠(yuǎn)的尹g雪》，兩人都曾是上海百樂門的舞小姐，金大班爽快、個(gè)性鮮明；而尹g雪對誰都一付親熱又生疏，誰也瞧不見真正的她。尹g雪用微笑迎接每位光臨尹g雪公館的舊雨新知，他還是那么恬淡優(yōu)雅；而不敵現(xiàn)實(shí)殘酷的金大班，初戀毀于身分階級的差距，第二段戀情則是女人對衰老和貧困的恐慌。他們表面美g風(fēng)光，內(nèi)心的孤寂又誰能可知？又有人這么談，尹g雪是株?；?，而且是雪光中的，極端的嬌艷，又極端的樸素，香氣淡淡，久經(jīng)回味，而金大班是一簇夜來香，香氣撲鼻，那在月夜下閃爍的花朵，恰如多情的眼，在半夢半醒間，溫暖著迷茫的人。這兩位充滿著傳奇性、風(fēng)華絕代的女人，走過生命中的流金歲月，那竄流在股血中的堅(jiān)持，和生命的質(zhì)感，綻放了耀眼的光芒，獲得了地久天長的絢麗。
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臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇十四
在大家都交了作業(yè)的當(dāng)天，我這膽怯癥加拖延癥患者意識到必須交作業(yè)了。早就讀完了《臺北人》，無奈語言匱乏，不知如何下筆。
對于白先勇先生，我之前了解甚少，除了知道他對《紅樓夢》頗有研究以及是名將白崇禧之子之外，其他一無所知。拜讀完《臺北人》，首先能感受到白先勇先生是一位極其重情重義之人，有著強(qiáng)烈的情感的寫作者，才會有如此深情厚誼的故事?！凹o(jì)念先父母以及他們那個(gè)憂患重重的時(shí)代”——白先勇在扉頁如是說。故事里的人物在時(shí)代裹挾中前行，都經(jīng)歷了時(shí)代變遷，大起大落，有多少人物，就有多少段物是人非的曲折。也許是陰陽兩隔，也許是兩岸相隔，也許是得失落差……個(gè)性鮮明的人物在一個(gè)個(gè)故事里的境遇與情感的變化著……從故事里，看到了那段歷史背景下的不同性別，不同職業(yè)，不同地位人物的悲喜。
白先勇的每個(gè)故事里都有主人公今非昔比的惆悵，并且善于抓住女性的心理活動(dòng)，有著《紅樓夢》里的語言風(fēng)格，細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，比如《游園驚夢》里的錢夫人，錢夫人坐計(jì)程車到竇公館，聞到桂花的香氣，看到竇公館里的奢華，見到昔日姐妹的穿戴，包括多次描寫蔣碧月那一雙戴滿了扭花金鐲子叮當(dāng)作響，無時(shí)無刻不撞擊著錢夫人的尊嚴(yán)。一邊赴宴，一邊回憶曾經(jīng)的自己，現(xiàn)實(shí)與往昔交錯(cuò)，仿佛真的是《游園驚夢》，亦真亦幻，沉浸其中，不愿醒來。從前出手闊綽的'錢夫人為竇夫人辦過生日宴，到穿著舊料子做的過時(shí)長旗袍赴宴；從前嫁給了將軍做夫人的風(fēng)光，到如今只能蝸居臺灣南部的凄涼；從前大家贊賞的女梅蘭芳到如今嗓子不能唱了，錢夫人的這一場游園驚夢，徹底的黯然神傷?！督鸫蟀嗟淖詈笠灰埂分薪鸫蟀嘣谝拱屠璧淖詈笠灰梗仡櫫俗约呵鞍肷牡靡馀c失意，自己的命運(yùn)與生命中幾個(gè)男人息息相關(guān)，對于用盡情義的月如卻不能托付，到年過半百只能選擇一個(gè)老頭，心有不甘也只能如此，接受現(xiàn)實(shí)。
白先勇先生塑造的角色，各型各色，她們的命運(yùn)永遠(yuǎn)與那個(gè)憂患重重的時(shí)代緊密相連，尤其是女性的命運(yùn)，跌宕起伏，為了生存，堅(jiān)忍堅(jiān)韌。《永遠(yuǎn)的尹雪艷》里，尹雪艷不動(dòng)聲色便俘獲了男人的心，活得如魚得水，被女人們稱作妖孽，但男人們前赴后繼的勇往直前，這是其他女人嫉妒不來的本事。尹雪艷永遠(yuǎn)不老又永遠(yuǎn)迷人，還是資深的心理學(xué)家以及高級棋牌室的ceo，這是白先勇筆下女神般的存在?！兑话亚唷防镏烨嘤蓮那暗那討B(tài)癡心到后來的愛吃“童子雞”，由聽到丈夫死訊便要隨他而去到料理完后事就可以談笑打牌哼唱。戰(zhàn)爭與時(shí)代造就了朱青可以強(qiáng)大到不動(dòng)聲色的痛徹心扉。白先勇先生的字里行間里充滿了對女性命運(yùn)的同情，用情至深，讀來頗受感動(dòng)。
《臺北人》故事里，永遠(yuǎn)都有麻將牌，這是那個(gè)時(shí)代各個(gè)階層必不可少的社交娛樂必需品。它是《永遠(yuǎn)的尹雪艷》里尹雪艷的財(cái)富來源，還是《冬夜》里余太太不回家的理由，也是《一把青》里治愈空虛的良藥……無論是南京還是臺北，無論貧窮還是富有，棋牌不能停。
那個(gè)時(shí)代的麻將桌是不是與現(xiàn)代年輕人組隊(duì)玩電子游戲一般呢？
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇十五
臺北人讀后感在還沒有讀完《臺北人》的時(shí)候，我就想把這本書吼著對周圍的人說，快看看這本書。現(xiàn)在仍然這樣想，像個(gè)祥林嫂一樣，兜售這本書一樣。本書作者白先勇，里面是一個(gè)個(gè)短篇小說，每篇刻畫一個(gè)人物，講述一段過往。與其說是一本書，不如說是一個(gè)，在我來說，失敗之處是在最后的最后加入了一篇?jiǎng)e人的讀后感和分析，典型的學(xué)究式分析，是我所不喜歡的。所以，看這本書，或者看任何書之前，不要去看別人的評價(jià)，不要去看別人第一文庫網(wǎng)的分析，我喜歡自己去感受，也許你看完還是讀不懂，但終究有一天，某一個(gè)瞬間，書中的一些情節(jié)，一句話會給予你一個(gè)解釋，也許，這解釋并不是作者的初衷，但一部作品的本身，除了傳達(dá)作者的初衷，偉大之處也正在于給予每個(gè)人不同的養(yǎng)分。我個(gè)人始終倔強(qiáng)的覺得，那些研究派所分析出來的東西，興許并不是作者的初衷，一個(gè)故事，分析出來各種目的，各種隱喻，其實(shí)也許作者就是單單純純的想說個(gè)故事罷了。所以，如果你讀到個(gè)故事，但沒有感受到深處的震撼，那并沒有什么干系，我們不再是高中生，不需要分析文章目的和宗旨，也不需要段落概況，也許剛巧，作者就是告訴了你這么個(gè)故事，至于你的所得，誰又能知道它在你的`身體里會發(fā)生什么化學(xué)反應(yīng)呢？實(shí)在不想把它寫成一篇我所討厭的分析性讀后感，也是因?yàn)闆]那個(gè)能力去分析人物背景和傳達(dá)的東西，所以就單純的覺得很震撼，然后真誠的推薦個(gè)周圍的人。讓每個(gè)人自己去認(rèn)識，結(jié)識，書中一個(gè)個(gè)像是站在你面前一樣的各色人等。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇十六
我喜歡他寫人的方式。他總能把一個(gè)平凡無奇的的人寫的很特別，光是形容一個(gè)人的外貌，就可以寫滿整整一頁呢！他的比喻總是用的驚艷，其中我最佩服得一段就是娟娟怒殺柯老雄的那一幕駭人的畫面。
「娟娟一頭的長髮都飛張了起來，它的嘴巴張的老大，像一頭發(fā)了狂的野貓?jiān)诩饨兄?。柯老雄的天靈蓋給敲開了，豆腐渣似灰白的腦漿灑得一地，那片裂開的天靈蓋上還黏著他那一撮豬鬃似的硬髮他那兩根次黑的的出膀子，猶自伸張?jiān)诳罩写蛑?，娟娟那兩隻青白的奶，七上八下的甩動(dòng)著，濺滿了斑斑點(diǎn)點(diǎn)的鮮血」這一段驚悚的敘訴，寫得緊湊，寫得入股，彷彿我就再犯案現(xiàn)場親眼看到一般。
害死五寶的華叁。五寶在死前口口聲聲說：「我要變成鬼去找尋他！」十五年后，酷似五寶的捐捐便殺死了柯老雄。她殺死柯老雄后就完全瘋掉了，但他已經(jīng)報(bào)前世的冤孽了，也好像沒什么遺憾了。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇十七
臺北，常常覺得像海市蜃樓一樣的存在的城市。常常覺得熟悉，卻并沒有真正的接近過。
中學(xué)的時(shí)候，很流行劉墉、吳淡如之類的臺灣作家，著實(shí)也看了一段時(shí)間的心靈雞湯。慢慢長大后，就覺得似乎臺灣作家的路線不是我喜歡的類型。《臺北人》這部小說，最初是蔡康永一再的提起。不過，對于蔡康永的文學(xué)選擇，我此時(shí)已是不太信任的了。后來，在一次網(wǎng)絡(luò)購書的過程中，為了湊金額，就把在購書單中存了很久的這本書加了進(jìn)去。
看了第一個(gè)小故事之后，就一發(fā)不可收拾了。短、小、精、悍。每篇的篇幅都不大。但是寥寥幾筆，卻常常讓人有“進(jìn)入”的感覺。從國共，抗日的戰(zhàn)爭時(shí)期，到七八十年代的眷村時(shí)代。有像蔡康永那樣的富家子弟，也有類似于王偉忠那樣的眷村孩子。那兩三代飄零的人兒。我，并無法品出其中況味。只是常常，從書中，讀出那么一絲絲的悵然，一絲絲的憂愁，一絲絲的凄涼。
不了解白先勇，亦不了解臺北人，更不了解那一段沒有經(jīng)歷和感受過的歷史。但是，白先勇的這本《臺北人》，就光從文學(xué)的方向來看，在近現(xiàn)代中國也是非常合我胃口的。不評不論，不褒不貶，一切都只是陳述，功過是非自有公論。在這個(gè)所謂世界末日的前段，遇到《臺北人》，真也是人生一大幸事也。
推薦給在努力生活著的人們。
活著，真好。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇十八
這冊《臺北人》是廣西師范大學(xué)出版社2013年10月第一版的中英雙語本，左側(cè)書頁為英文，右側(cè)為中文。
白先勇寫道，《臺北人》對我比較重要一點(diǎn)。我覺得再不快寫，那些人物，那些故事，那些已經(jīng)慢慢消逝的中國人的生活方式，馬上就要成為過去，一去不復(fù)返了。
筆者通覽全書，感覺比較精彩的是描述軍旅家庭的篇章，其中的人物忠義、誠懇，抱著中華傳統(tǒng)文化的理念，勿論是臺北，就是對大陸的普羅大眾，也有深刻的意義?！秶帷分械那亓x方，《梁父吟》的樸公，《思舊賦》中的羅伯娘、順恩嫂，都是這樣的典范，令人動(dòng)容。這樣的忠、義、禮、信，在當(dāng)今的社會，確實(shí)如白先勇所憂的，慢慢地在淡化。
至于幾篇關(guān)于歡場人物的，寫作技法自然是好的，人物描述出神入化，很有活力。這些人物，筆者倒是認(rèn)為，生命力倒是頑強(qiáng)得很。自古云，婊子無情，戲子無義，無情無義之流倒是如蟑螂一般，很可以萬年千年地活下去，不似上面的幾個(gè)人物，去了，那些精神如果后人覺得瑣碎、煩累，也就散了。
不是嗎?戲子之間自己都在想著上岸，如《金大班的最后一夜》中的女主角，免得再禍害人。
可是，人就是這樣奇怪的，知道是禍害，卻又忍不住去受禍害，或者禍害別人。
于是，就有了江湖。
白先勇，隨著其父白崇禧，走了許多地方，三教九流，各色人物，三六九等，坊間世相，見識廣闊，自然是一般人不能比的。他的作品刻畫入木三分、栩栩如生，堪稱鐵筆銀鉤，世間難覓，于讀者讀來，也是酣暢淋漓，受益匪淺，于寫作，于人生，都有極大裨益的。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇十九
?。∵@個(gè)作者！白先勇！好吧，我不陌生。因?yàn)榧t樓夢，對這個(gè)名字也很熟悉。原諒我的無知，看完這本書的前幾個(gè)故事，我還是忍不住查了查他的性別，是男是女，我一直認(rèn)為是男，結(jié)果居然真是男，居然不是女。我這個(gè)疑問也是讓我醉了。
疑問的來由，就是有好幾個(gè)短篇以女性為主角，無論是行為服飾，習(xí)慣氣質(zhì)，還是心理活動(dòng)，無不細(xì)膩的令人贊嘆。我看我自己也無外乎是長頭發(fā)，小眼睛，長胳膊，長腿，黃黃的皮。作為一個(gè)資深的臉盲、人盲者，每當(dāng)看到描述人物的筆觸總是忍不住細(xì)細(xì)的在心里勾勒那樣一個(gè)人物，作者筆下的人物，在我思想中很飽滿。
十四部短篇小說，不長，但很耐想。就像播放話劇一樣，幕起，某一個(gè)場景，開始表演，然后幕落，然后幕再起，換了場景，換了人物，但依然能察覺到熟悉的統(tǒng)一感。他鄉(xiāng)遇故知，本是一件溫暖人心的事情，但書中的這些人物聚在一起，卻怎么也抹不去深深的悲涼感。曾經(jīng)天南海北，曾經(jīng)各行各業(yè)，一朝淪為臺北客。曾經(jīng)的繁華榮耀，曾經(jīng)的權(quán)勢地位，曾經(jīng)的舉足輕重，曾經(jīng)的貌美如花，曾經(jīng)的羞澀清純，曾經(jīng)濃濃的鄉(xiāng)情，都在這個(gè)異地發(fā)酵出了不同的味道。就像陳年的葡萄酒，無論制作之初多么甜如蜜，在時(shí)間里都能夠品出苦澀的底蘊(yùn)。
以前我不喜歡短篇，總覺得沒頭沒尾，無法成為一個(gè)完整的故事?，F(xiàn)在我卻能夠?yàn)橹?，究其原因，以前我喜歡跟著作者，看他所看，想他所想，如今我更喜歡用自己的眼睛去看，用自己的思想去想。所以看書的喜好是漸變的，怪不得人家說三十歲之前把平庸的書看完吧，因?yàn)檫^了三十歲，你就不想看了。雖然我還沒看完，我還想看，但興趣已然大減，而且有些類型的書已經(jīng)不打算看了，不想讓思想那么沉醉在某一個(gè)美麗的泡泡，接受醒來的破碎。
有些書越看味道越淡，有些書越看味道越濃。書韻的厚重與我們的底蘊(yùn)是相稱的。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇二十
前幾天，隨意整理書柜，無意間瞥見了媽媽推薦的《臺北人》。這本書靜靜地躺在書柜多年，我卻始終不曾翻動(dòng)過。直到看了老師的書單，發(fā)現(xiàn)上有這本書，才打算一探其究竟。其實(shí)，以前有很多機(jī)緣讓我去翻動(dòng)她，但我都刻意和她擦肩而過，因?yàn)樗臅?。我一直認(rèn)為《臺北人》是寫給臺北人的小說，書中描述的是他們的v史、他們的故事，與我何關(guān)？但事實(shí)證明我錯(cuò)了，這部小說所描寫的是民國初年人們的故事，只不過作者把地點(diǎn)放在臺北。
臺北人一書的故事發(fā)生于一個(gè)復(fù)雜的v史時(shí)空當(dāng)中。當(dāng)時(shí)正值國共內(nèi)戰(zhàn)，由于大陸淪陷，許多人隨著國民政府來到臺灣這小島。他們可能來自桂林(花橋榮記中的老娘)，可能來自上海(金大班的最后一夜e的金兆麗)可能來自南京(一把青中的師娘)也可能來自其他不同的角落；他們來自不同的社會階層，從年邁挺拔的儒將樸公(梁父吟)到煺休佝僂的女w順恩嫂(思舊賦)，從上流社會的錢夫人(游園驚夢)到下層社會的總司令(孤戀花)；有社交名媛尹雪g(永遠(yuǎn)的尹雪g)；有煺伍軍人賴鳴(歲除)；有幫傭工人王雄(那片血一般紅的杜鵑花)；有知識份子余教授(冬夜)……他們都有過一段難忘的過去，或繁華、或引以為傲，但這一切的美好都在內(nèi)戰(zhàn)的蹂躪下化作灰煙，取而代之的則是一段沉重的、斬不斷的往事。他們背負(fù)著這些「重負(fù)」被迫來到臺北，每個(gè)人都有自己的失落、惆悵。在現(xiàn)實(shí)生活上，他們受過去影響，有的甚至沉浸其中而無法自拔，他們不斷在回憶過去，期望能尋回一點(diǎn)美好，但今昔的強(qiáng)烈對比反而是一大諷刺，「舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」作者蓄意放在本書之前的烏衣巷無異是最好的注解。
雖然作者沒有在小說中揭露什么一鳴驚人的社會現(xiàn)象，反而是以一種不緊不慢的描寫方式細(xì)細(xì)刻畫每一個(gè)人物、描寫種種人生百態(tài)。他娓娓道來這一切，從容不迫，但在讀完每一篇章后每每使我神傷。我(那片血一般紅的杜鵑花)e王雄之死感到難過，他是那么忠厚老實(shí)、勤勉努力，然而，卻因?yàn)樗L的丑而被嫌棄；我(金大班的最后一夜)e的金兆麗感到惋惜，做了一輩子出風(fēng)頭的舞女，倒頭來到底什么也不剩，就連最真切的「情」也犧牲了；我(梁父吟)中的樸公感到感慨，雖然白先勇描寫他「身材碩大，走動(dòng)起來，胸前銀，臨風(fēng)飄然……臉上的神色卻是十分的莊凝。」，使我們看到樸公凜然的威嚴(yán)，但事實(shí)上他是脫離現(xiàn)實(shí)的。
即便已讀完。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇二十一
有人說，白先勇創(chuàng)造了臺灣文學(xué)史上最美雙姝-尹g雪和金大班。而不論是永遠(yuǎn)的尹g雪還是看盡繁華的金大班，都散發(fā)出無人比的大氣與風(fēng)采。白先勇筆下的女人之所以有魅力，我想有幾個(gè)塬因：
一、他們身懷故事。尹g雪的過去，不論上海的交際花生涯或是下嫁決處長后的情況，都如面紗一般，看的見但摸不透；而決定金盆洗手的金大班，憶起當(dāng)年青澀的初戀滋味，因著朱鳳和年輕男人想起和月如那段甜蜜與苦澀。
二、她們美麗。尹g雪數(shù)十年如一日，她的白素旗袍與優(yōu)雅身段，混著一股令人屏息的神秘美感；至于戴幾分低俗與潑辣的金大班，一身風(fēng)塵卻顯出女強(qiáng)人的霸氣，充滿成熟女人的韻味。翻開《臺北人》目錄，率先吸引我的正是《金大班的最后一夜》與《永遠(yuǎn)的尹g雪》，兩人都曾是上海百樂門的舞小姐，金大班爽快、個(gè)性鮮明；而尹g雪對誰都一付親熱又生疏，誰也瞧不見真正的她。尹g雪用微笑迎接每位光臨尹g雪公館的舊雨新知，他還是那么恬淡優(yōu)雅；而不敵現(xiàn)實(shí)殘酷的金大班，初戀毀于身分階級的差距，第二段戀情則是女人對衰老和貧困的恐慌。他們表面美g風(fēng)光，內(nèi)心的孤寂又誰能可知？又有人這么談，尹g雪是株?；?，而且是雪光中的，極端的嬌艷，又極端的樸素，香氣淡淡，久經(jīng)回味，而金大班是一簇夜來香，香氣撲鼻，那在月夜下閃爍的花朵，恰如多情的眼，在半夢半醒間，溫暖著迷茫的人。這兩位充滿著傳奇性、風(fēng)華絕代的女人，走過生命中的流金歲月，那竄流在股血中的堅(jiān)持，和生命的質(zhì)感，綻放了耀眼的光芒，獲得了地久天長的絢麗。
臺北鬧饑荒讀后感讀后感篇二十二
要讀臺北人了。
這書名，真不夠吸引人！白先勇？這作家倒是耳聞過，他寫的《孽子》還曾紅上電視節(jié)目呢。
翻開國文老師下達(dá)的閱讀命令，頭個(gè)見的詩句并不陌生劉禹錫的烏衣巷。中國文學(xué)真夠神奇夠偉大的了，幾個(gè)字，如此美麗，如此悽涼，讓我略微猜中整本書的底細(xì)。書的頭篇「永遠(yuǎn)的伊雪艷」挺吸引人，但直到結(jié)束，我還有些不解其中含意，甚至為其倏然劃下休止符而感錯(cuò)愕，只覺內(nèi)文似乎暗暗隱藏些許諷刺和悲傷。白先勇鎖住一個(gè)主題人物，從其周圍脈絡(luò)而下的鋪陳，像是他在本書中大略不變的筆法，而這些文章之寶，或許只需覽過一遍，也或許得多加品嘗玩味才得了解其中含意吧?？吹胶髞砦覞u漸懂了，塬來這整本，真的全繫著「臺北人」，經(jīng)過華麗的、滄桑的、波折的、熱血奔騰的，而或，從哪來、從哪走的，一本書，道盡了各個(gè)走向臺北、歸回臺北、留駐臺北、離開臺北的臺北人，與各個(gè)平凡中又不平凡的故事。
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