讀后感是讀完一本書(shū)或者其他文學(xué)作品后，基于讀者的個(gè)人感受和理解，對(duì)作品內(nèi)容進(jìn)行反思和評(píng)價(jià)的一種文學(xué)形式。讀后感可以表達(dá)對(duì)作品主題、情節(jié)、人物形象、語(yǔ)言表達(dá)等方面的思考和觀點(diǎn)，是讀者與作者之間的情感共鳴與思想碰撞。讀后感能夠幫助讀者更好地領(lǐng)悟作品內(nèi)涵，提高思辨與欣賞能力，對(duì)個(gè)人的情感、思維和價(jià)值觀產(chǎn)生積極影響。讀完一本好書(shū)后，你是否也有書(shū)中人如織，情節(jié)跌宕起伏的感受呢？基于這種感受，你可以嘗試寫(xiě)一篇讀后感了。讀后感的內(nèi)容包括自己的讀書(shū)感受，對(duì)書(shū)中人物和事件的評(píng)價(jià)，以及對(duì)作者思想的理解等。讀后感不僅可以幫助自己更好地消化和吸收作品的意義，還可以與他人分享自己的閱讀體驗(yàn)，互相啟發(fā)和交流。所以，下次讀完一本書(shū)，不妨嘗試寫(xiě)一篇讀后感，分享你的感悟和思考吧。寫(xiě)讀后感時(shí)應(yīng)該注重情感表達(dá)，同時(shí)結(jié)合作品中的情節(jié)和人物形象進(jìn)行討論。讀后感是一個(gè)主觀的表達(dá)方式，每個(gè)人的理解和感受都會(huì)有所不同。
數(shù)字讀后感篇一
看完此書(shū)后，種種迷茫和不解才煙消云散，在晴朗的天空下，我遙望到數(shù)字化生存的未來(lái)。本書(shū)的出版在十幾年前，書(shū)中有很大一部分是在對(duì)未來(lái)數(shù)字化生存的推測(cè)，在我看來(lái)書(shū)中的推測(cè)與今日數(shù)字化的發(fā)展如出一轍。當(dāng)時(shí)發(fā)達(dá)國(guó)家就有的電視置頂盒，如今也在中國(guó)出現(xiàn)了。正如作者所說(shuō)，這個(gè)盒子給商家?guī)?lái)了巨大收益，而并不合乎大眾的最佳利益。商家只需要通過(guò)盒子了解進(jìn)入你家的信息量，來(lái)大量收費(fèi)。
對(duì)于大眾來(lái)講，為了滿足生活需求，為了去獲得大量帶寬，在使用這種盒子時(shí)，并沒(méi)有獲得最佳利益。假設(shè)電視頻道有100個(gè)，那么你在任意時(shí)候都有99個(gè)頻道沒(méi)有收看，而你卻一直在為他們付費(fèi)。真正的數(shù)字化，我認(rèn)為是在書(shū)本后面提到的個(gè)人電腦。不需要自己在大量的比特中尋找（1000個(gè)頻道從頭看到尾，每個(gè)節(jié)目用3秒來(lái)判斷，看到喜歡的節(jié)目它已經(jīng)放完了），而是由一個(gè)像秘書(shū)的個(gè)人電腦為你事先檢索。談到個(gè)人電腦（電話、電視甚至微波爐），也就進(jìn)入了后信息時(shí)代。這似乎比現(xiàn)在還要更進(jìn)一步，大眾傳播的受眾成為個(gè)人，也就意味著真正的個(gè)人化時(shí)代已經(jīng)來(lái)臨。就如同我們經(jīng)常想象的一樣（甚至超越我們想象的），個(gè)人化的時(shí)代將是美好的?！岸！濒[鐘晚了20分鐘才叫，因?yàn)槿ネ鶄惗氐暮桨嗤睃c(diǎn)20分鐘，加熱牛奶的微波爐也晚了20分鐘才啟動(dòng)。
順便提一下，你可能認(rèn)為我們離這種高效的生活方式還有一段距離（我也這么認(rèn)為），也許你認(rèn)為信息技術(shù)的發(fā)展還不夠全面，電子產(chǎn)品的數(shù)字化還沒(méi)有完全。但真如書(shū)中所說(shuō)，全球175種插頭就成為了數(shù)字化的物理障礙。讓我感受最深的，離我們較近的就是學(xué)習(xí)，在數(shù)字化時(shí)代學(xué)習(xí)，在游戲中學(xué)習(xí)。這種觀點(diǎn)是難以接受的，無(wú)論是對(duì)于嚴(yán)厲的家長(zhǎng)，還是莘莘學(xué)子。中國(guó)有句古話我非常的不贊同，“學(xué)海無(wú)涯苦做舟”，導(dǎo)致父母經(jīng)常說(shuō)“孩子，讀書(shū)這幾年是苦的，你一定要吃苦耐勞，熬過(guò)這幾年你的幸福日子就到了！”其實(shí)不然，在未來(lái)的日子里我們要頂住工作的壓力，扛起家庭的重?fù)?dān)，負(fù)起對(duì)社會(huì)的責(zé)任，原比讀書(shū)時(shí)要來(lái)得苦。相對(duì)而言，學(xué)習(xí)才是最快樂(lè)最幸福的。你可能不以為然，認(rèn)為在教科書(shū)與作業(yè)之間來(lái)回奔波，即使有幸福也是與痛苦相伴。
這一切將在數(shù)字化的生存中改變。在游戲中學(xué)習(xí)，這關(guān)點(diǎn)放在現(xiàn)在難以置信。那讓我們仔細(xì)想想。游戲是什么？消遣玩樂(lè)的工具？是虛擬的現(xiàn)實(shí)。無(wú)論是動(dòng)作游戲、益智游戲都來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，讓我們置身于虛擬的現(xiàn)實(shí)。為什么玩“俄羅斯方快”的人，能將行李包收拾整齊，并最大限度的利用空間？因?yàn)椤岸砹_斯方快”與這一生活實(shí)際聯(lián)系緊密。那么，請(qǐng)?jiān)囅雽⒛阄磥?lái)喜歡的工作情景、環(huán)境編入游戲，并將實(shí)際中的困難盡數(shù)編入，那些與你有同樣意愿的人一起加入這個(gè)游戲。他們就是你將來(lái)的同事，你能夠從小學(xué)習(xí)這項(xiàng)工作的技巧，提前處理人際關(guān)系，代替先前無(wú)聊而無(wú)用的學(xué)習(xí)。以此類(lèi)推，生活中的各種情景都能在虛擬現(xiàn)實(shí)中提前播放。
數(shù)字化生存另我向往，但我已經(jīng)不可能在數(shù)字化的`時(shí)代學(xué)習(xí)，遺憾的同時(shí)，我也努力拉動(dòng)數(shù)字化這艘巨輪，希望他能早日開(kāi)進(jìn)我們的港灣。
數(shù)字讀后感篇二
“要了解數(shù)字化生存的價(jià)值和影響，最好的辦法就是思考‘比特’和‘原子’的差異。雖然我們毫無(wú)疑問(wèn)地生活在信息時(shí)代，但大多數(shù)信息卻是以原子的形式散發(fā)的，如報(bào)紙、雜志和書(shū)籍（像這本書(shū)）。我們的經(jīng)濟(jì)也許正在向信息經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)移，但在衡量貿(mào)易規(guī)模和記錄財(cái)政收支時(shí)，我們腦海里浮現(xiàn)的仍然是一大堆原子。
比特究竟是什么？比特沒(méi)有顏色、尺寸或重量，能以光速傳播。它就好比人體內(nèi)的dna一樣，是信息的最小單位。比特是一種存在（being）的狀態(tài)：開(kāi)或關(guān)，真或偽，上或下，入或出，黑或白?！?/p>
這兩段話雖然難懂了一點(diǎn)，但他告訴我們，我們的世界處處充滿著數(shù)字的身影。我們的一切都變成數(shù)字化的表達(dá)方式，仔細(xì)想想，我們甚至可以發(fā)現(xiàn)，在今天的社會(huì)，一切都是數(shù)字化的，離開(kāi)了它我們甚至無(wú)法生活。這是個(gè)很恐怖的事情，有一個(gè)東西，如一只無(wú)形的大手一般，在我們的.生活背后，掌控著我們的一切。
一般人都覺(jué)得自然界的的傳輸能力是沒(méi)有止境的。但它我們經(jīng)?？梢愿杏X(jué)到一些，如空氣、如風(fēng)?？蔁o(wú)線電波一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，科學(xué)家們無(wú)法找到它，人們也看不見(jiàn)它。它是如此的神秘。同步衛(wèi)星在赤道上空22300英里的軌道上運(yùn)行，這意味著地球到同步軌道之間充斥著34萬(wàn)億立方英里的以太，這么多的以太一定能夠傳送許多比特，同時(shí)又能讓這些比特不至于彼此碰撞。當(dāng)你想到全球數(shù)以百萬(wàn)計(jì)的遙控器，同時(shí)間的利用和電視機(jī)及其他類(lèi)似設(shè)備進(jìn)行無(wú)線通信的操作，那種情形若可以看得見(jiàn)的話，絕對(duì)是不敢想象的。大自然在人類(lèi)心目一直是如此的神秘。
數(shù)字讀后感篇三
我覺(jué)得沒(méi)有字的書(shū)，可以讓我們充滿想像力，這書(shū)很有趣，因?yàn)槊恳豁?yè)都可以連起來(lái)，好像在看電影。
有一天小男孩抱著一本書(shū)睡著了，他追著那頁(yè)飛走書(shū)，來(lái)到了一座西洋棋的城堡，國(guó)王跟王后都邀請(qǐng)他去他們的城堡，可是他說(shuō)我還要帶著兩個(gè)棋子朋友去，當(dāng)他進(jìn)去的時(shí)候，他想要戴戴看盔甲，但是他掉下去了，他掉到了一個(gè)恐龍的樹(shù)林里，他拿起盾牌和刀子，勇敢的繼續(xù)走，來(lái)到了書(shū)的`世界，他發(fā)現(xiàn)書(shū)里頭真的有一只恐龍，他還是繼續(xù)走，走到了小人國(guó)，連他帶來(lái)的朋友也變小了，只有他一個(gè)人變成好大好大，在那里他不喜歡一個(gè)人這么大好孤單，所以他就跑到懸崖邊，走著走著他就變回原來(lái)的大小了，他不知道要去那里，只好在屋頂上欣賞夜景了，這時(shí)屋頂忽然垮了，所以他就跌進(jìn)一個(gè)都是面包和麥片的地板上了，他只抓住朋友的衣服，朋友都不見(jiàn)了，他坐在一只鵝的身上飄呀飄，竟然從海上飄回自己的房間，這時(shí)他嚇一跳就嚇醒了，他發(fā)現(xiàn)夢(mèng)里的朋友變棋子和鹽巴，他覺(jué)得這是一場(chǎng)怪異的夢(mèng)。
數(shù)字讀后感篇四
《數(shù)字化生存》描繪了數(shù)字科技為我們的生活、工作、教育和娛樂(lè)帶來(lái)的`各種沖擊和其中值得深思的問(wèn)題，是跨入數(shù)字化新世界的最佳指南。該書(shū)可以說(shuō)是二十世紀(jì)信息技術(shù)及理念發(fā)展的圣經(jīng)，此書(shū)的流行和傳播對(duì)上個(gè)世紀(jì)信息時(shí)代的啟蒙、發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，深入淺出了講解了信息技術(shù)的基本概念、趨勢(shì)和應(yīng)用、巨大的價(jià)值和數(shù)字時(shí)代的宏偉藍(lán)圖，闡明了信息技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)對(duì)時(shí)代和人們生活的影響和價(jià)值。
該書(shū)總共分為比特的時(shí)代、人性化世界和數(shù)字化生存三個(gè)部分：
在比特時(shí)代中，一般人不怎么了解帶寬，尤其在今天，光纖已經(jīng)帶著我們從較窄的帶寬文步跳躍到近乎無(wú)限的帶寬。帶寬指某個(gè)特定信道傳送信息的容量，大多數(shù)人都把它想象為管子的直徑或高速路的車(chē)道。但現(xiàn)在可以證實(shí)的是，如今人們對(duì)此早已熟悉。多媒體一方面代表新的內(nèi)容，一方面也代表用不同的方式來(lái)看舊內(nèi)容。多媒體即是本質(zhì)上互動(dòng)的媒體，隨著比特?cái)?shù)字通用語(yǔ)的出現(xiàn)而產(chǎn)生。同時(shí)，它也與計(jì)算機(jī)成本降低、威力增大和呈爆炸式增長(zhǎng)的局面息息相關(guān)。事實(shí)上，“多告訴我一些”這一概念正是多媒體十分重要的組成部分之一，同時(shí)它也是“超媒體”的根基。沒(méi)有頁(yè)碼的書(shū)“超媒體”是“超文本”的延伸，超文本這個(gè)詞指的是互聯(lián)程度很高的文字?jǐn)⑹?，或具有?nèi)在聯(lián)系的信息。
數(shù)字世界的情況卻全然不同。信息空間完全不受三維空間的限制，要表達(dá)一個(gè)構(gòu)想或一連串想法，可以通過(guò)一組多維指針，來(lái)進(jìn)一步引申或辯明。閱讀者可以選擇激活某一構(gòu)想的引申部分，也可以完全不予理睬。整個(gè)文字結(jié)構(gòu)仿佛一個(gè)復(fù)雜的分子模型，大塊信息可以被重新組合，句子可以擴(kuò)張，字詞則可以當(dāng)場(chǎng)給出定義。這些連接可以由作者在“出版”著作時(shí)自行嵌入，也可以在出版后，由讀者在以后的時(shí)間里陸續(xù)完成。
而事實(shí)上，電腦并不復(fù)雜，數(shù)字化生存也不需如此辛苦。計(jì)算的發(fā)展速度飛快，但直到最近，我們才獲得了足夠的成本低廉的計(jì)算能力，可以隨心所欲地將其用來(lái)改進(jìn)入與電腦的雙向交流。過(guò)去，把時(shí)間和金錢(qián)花在用戶(hù)界面上，會(huì)被認(rèn)為是愚蠢而浪費(fèi)的行徑，因?yàn)殡娔X的運(yùn)行周期太寶貴了，應(yīng)該把它全花在解決問(wèn)題上，而不是花在人的身上。未來(lái)，今天我們所謂的“代理人界面”將崛起成為電腦和人類(lèi)互相交談的主要方式。
在數(shù)字化生存的后信息時(shí)代中，大眾傳播的受眾往往只是單獨(dú)一人。所有商品都可以訂購(gòu)，信息變得極端個(gè)人化。人們普遍認(rèn)為，個(gè)人化是窄播的延伸，其受眾從大眾到較小和更小的群體，最后終于只針對(duì)個(gè)人。
便捷的聯(lián)系僅僅數(shù)字化是不夠的。作者采取了辯證的思考方式，給我們打開(kāi)思路：當(dāng)你閱讀這頁(yè)文字的時(shí)候，你的眼睛和大腦不斷把這種印刷媒介轉(zhuǎn)換成你可以當(dāng)作有意義的文字來(lái)處理和辨識(shí)的信號(hào)。如果你想把這頁(yè)內(nèi)容傳真出去，傳真機(jī)上的掃描儀會(huì)繪制出一幅由一條條線組成的精細(xì)的圖形，并用0和1分別代表有墨跡和沒(méi)有墨跡的黑和白。無(wú)論你的傳真機(jī)掃描得多么精確，傳真件最終也只是原件的復(fù)制圖像罷了，它既不是字母，也不是單詞，而是像素。
縱觀整部作品，作者通俗的把很技術(shù)活的問(wèn)題表達(dá)出來(lái)，見(jiàn)解獨(dú)特，而且其中有很多真知灼見(jiàn)，適合諸多人群的品味，值得肯定。
數(shù)字讀后感篇五
尼葛洛龐帝的《數(shù)字化生存》一書(shū)既獨(dú)具匠心而又引人入勝，通俗易懂而又深入淺出。他通過(guò)優(yōu)美的文字和生動(dòng)的實(shí)例富有激勵(lì)性地閃現(xiàn)出高層次的數(shù)學(xué)思想，同時(shí)向人們昭示出數(shù)學(xué)既是必要工具，更是先進(jìn)武器，盡管科技發(fā)展一日千里，但數(shù)學(xué)卻永遠(yuǎn)是美妙無(wú)比的道理。
“數(shù)字不再只和計(jì)算有關(guān)，它決定我們的生存”，尼教授在書(shū)中開(kāi)宗明義地寫(xiě)道。貫穿全書(shū)的一個(gè)核心思想是，比特（bit）作為“信息的dna”，正迅速取代原子（atom）而成為人類(lèi)社會(huì)的基本要素。尼氏認(rèn)為，相比較而言，工業(yè)時(shí)代是原子的時(shí)代，它帶來(lái)的是機(jī)器化大生產(chǎn)的觀念，以及在任何一個(gè)特定的時(shí)空以統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)化方式重復(fù)生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，即“機(jī)械復(fù)制”時(shí)代。信息時(shí)代，即電腦時(shí)代，顯示了相同的經(jīng)濟(jì)規(guī)模，但時(shí)空與經(jīng)濟(jì)的相關(guān)性減弱了。無(wú)論何時(shí)何地，人們都能制造比特。可見(jiàn)，信息技術(shù)革命將把受制于鍵盤(pán)和顯示器的計(jì)算機(jī)解放出來(lái)，使之成為我們能夠相互交談、共同旅行、能夠撫摸甚至能夠穿戴的對(duì)象。這些發(fā)展必將改變我們的生存方式。
這一變化的確意味深長(zhǎng)。自從麥克盧漢的經(jīng)典之作《理解媒介：人的延伸》誕生以來(lái)，公眾就竭力試圖理解電子時(shí)代信息產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，然而，這么多年來(lái)，還沒(méi)有哪部著作像《數(shù)字化生存》這樣，在如此寬廣的層面上啟發(fā)我們對(duì)今日世界和它的奇妙未來(lái)的認(rèn)識(shí)。今天的孩子已經(jīng)不像我們過(guò)去那樣對(duì)書(shū)籍情有獨(dú)鐘，他們完全可以通過(guò)光盤(pán)或電腦去“借閱”。閱讀也不再是一種不可逆的線性歷史過(guò)程，而變?yōu)榻换ブ干娴目鞓?lè)游戲。這種閱讀所具備的'非時(shí)間性的意識(shí)流結(jié)構(gòu)，仿佛電影里的蒙太奇鏡頭，使孩子們陶醉、流連忘返。這樣，我們便會(huì)發(fā)問(wèn)：書(shū)法會(huì)不會(huì)越來(lái)越成為一門(mén)“手藝”名著是否只剩下“簡(jiǎn)寫(xiě)本”值得閱讀情書(shū)是否已經(jīng)開(kāi)始消失_影視、流行音樂(lè)等是否成了人們業(yè)余精神生活享用的“膨化食品”因?yàn)楹每?、過(guò)癮、輕松、刺激，更顯出了讀書(shū)的寂寞和平淡。
在數(shù)字化的世界里，人只是一個(gè)個(gè)維護(hù)節(jié)點(diǎn)的“工程師”。知識(shí)的進(jìn)步變成了節(jié)點(diǎn)的新增、嵌入、蔓延和復(fù)制。知識(shí)體系變成了網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)。奇妙的是，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)與人腦進(jìn)行“嫁接”之后，一個(gè)個(gè)從不愿讀書(shū)的凡夫俗子也能夠瞬間與世界知識(shí)寶庫(kù)合二為一。電腦網(wǎng)絡(luò)成為人腦的直接延伸，變?yōu)樘摂M的人腦，于是人們眨眼間成為飽學(xué)之士。他們“擁有”的知識(shí)足以令文藝復(fù)興時(shí)代的巨人們羞愧。然而，這種“擁有”具有多少內(nèi)在化的成分虛擬的人腦能產(chǎn)生新的智慧、美好情感和價(jià)值觀嗎看來(lái)，在數(shù)字化時(shí)代，人越是“擁有”（擁有=檢索+復(fù)制）知識(shí)，知識(shí)就越外在于他。人越來(lái)越不需要也無(wú)力對(duì)知識(shí)進(jìn)行消化。
阿西莫夫?qū)戇^(guò)一篇有趣的科幻小說(shuō)，叫做《他們?cè)羞^(guò)的樂(lè)趣》。小姑娘梅姬悶悶不樂(lè)地走進(jìn)教室。教室就在她臥房的隔壁。一個(gè)電子味道的聲音讓她把作業(yè)放到一個(gè)機(jī)器凹槽里。小姑娘想著她爺爺?shù)臓敔斣羞^(guò)的樂(lè)趣：小朋友們一起在學(xué)校嬉戲、打鬧、念書(shū)，然后戴上小黃帽手拉手回家。啊，多好！
數(shù)字讀后感篇六
最近，盧老師給我們推薦的親子書(shū)名叫《維奧拉的100座城堡》，讀后讓我感到很悲傷，同時(shí)又讓我看到初心與堅(jiān)持對(duì)人生的重要意義。
維奧拉因?yàn)殚L(zhǎng)了一張“野兔一樣的嘴”，他在“兒童之家”沒(méi)有朋友，只能孤獨(dú)地與畫(huà)筆和畫(huà)冊(cè)為伴，為自己畫(huà)了99座美麗的城堡。這天，維奧拉追隨著窗外的陽(yáng)光，來(lái)到了他心目中的第100座城堡――一座老屋，并結(jié)識(shí)了一位神秘的老人。漸漸地，兩人發(fā)現(xiàn)彼此有許多共同點(diǎn)：他們都喜愛(ài)畫(huà)畫(huà)、養(yǎng)過(guò)小狗、都有一段悲凄的往事。老人喚醒了維奧拉內(nèi)心深處的愛(ài)，更為她創(chuàng)造了一個(gè)小小的奇跡――得到第100座城堡，得到一筆錢(qián)，“可以用來(lái)做手術(shù)”，“一切都會(huì)好起來(lái)的”，變得和其它人一樣。
這個(gè)故事告訴我一個(gè)道理：一個(gè)人無(wú)論你處于什么景況下，都不要丟掉自己的初心――心中的理想，堅(jiān)持向前走，每天都向前走去。只要堅(jiān)持，奇跡就會(huì)發(fā)生。
數(shù)字讀后感篇七
這本書(shū)描繪了數(shù)字科技為我們的生活、工作、教育和娛樂(lè)帶來(lái)的各種沖擊和其中值得深思的問(wèn)題，是跨入數(shù)字化新世界的最佳指南。它使那些為數(shù)字化而焦慮、擔(dān)心跟不上技術(shù)發(fā)展步伐的人歡欣雀躍。
二十世紀(jì)末，美國(guó)麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室主任尼葛洛龐帝教授發(fā)現(xiàn)“美國(guó)許多十到十五歲的少年訂閱《連線》作為送給父母的圣誕禮物”的現(xiàn)象，決意為這些家長(zhǎng)寫(xiě)一本非技術(shù)的、關(guān)于數(shù)字化時(shí)代的書(shū)，描繪數(shù)字新世界的各種面貌。這就是《數(shù)字化生存》。
《數(shù)字化生存》共分三個(gè)部分，第一部分：比特的時(shí)代。從生活中的點(diǎn)滴入手，描述數(shù)字時(shí)代的到來(lái)為人類(lèi)生活方式的變革帶來(lái)的巨大影響。
第二部分：人性化的世界。將數(shù)字時(shí)代變化帶來(lái)的影響深入到人們之間的交往方式的變化，人們交往的變化使得人與人之間的關(guān)系變得“比特化”
最后一部分：數(shù)字化生存。在前兩部分的鋪墊下，這一部分引出了整本書(shū)要討論的主要議題：數(shù)字化環(huán)境下，我們的生存觀。
作者通過(guò)對(duì)后信息時(shí)代，便捷的聯(lián)系，從游戲中學(xué)習(xí)，無(wú)所不在的萬(wàn)事通，以及新電子保護(hù)主義等小節(jié)的描述，充分表現(xiàn)出作者所持的觀點(diǎn)。
當(dāng)人們用計(jì)算機(jī)、多媒體、互聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字化元素重新構(gòu)建我們的生存環(huán)境時(shí)，數(shù)字化生存與人性化思考就成了人們所必須經(jīng)歷的共同主題。尼葛洛龐帝，早已預(yù)見(jiàn)及以樂(lè)觀積極應(yīng)對(duì)的態(tài)度還在繼續(xù)判斷下一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，數(shù)字技術(shù)的路途。
在人類(lèi)已經(jīng)步入信息化時(shí)代的今天，信息技術(shù)的革命將把受制于鍵盤(pán)和顯示器的計(jì)算機(jī)解放出來(lái)，使之成為我們能夠與之交談，與之一道旅行，能夠撫摸甚至能夠穿戴的對(duì)象，已經(jīng)滲透到了社會(huì)的方方面面，計(jì)算機(jī)的廣泛運(yùn)用和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，帶來(lái)的變革是多方面的，深層次的，成為推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的重要因素。。
這本書(shū)既獨(dú)具匠心而又引人入勝，通俗易懂而又深入淺出。
他通過(guò)平易的文字和生動(dòng)的實(shí)例富有激勵(lì)性地閃現(xiàn)出高層次的數(shù)學(xué)思想，在書(shū)中開(kāi)宗明義地寫(xiě)道“數(shù)字不再只和計(jì)算有關(guān)，它決定我們的生存”，貫穿全書(shū)的一個(gè)核心思想“比特(bit)作為‘信息的dna’，正迅速取代原子(atom)而成為人類(lèi)社會(huì)的基本要素”，向人們昭示出數(shù)學(xué)既是必要工具，更是先進(jìn)武器，盡管科技發(fā)展一日千里，但數(shù)學(xué)卻永遠(yuǎn)是美妙無(wú)比的道理。
表達(dá)了“科學(xué)是人類(lèi)智慧的結(jié)晶。數(shù)學(xué)則是科學(xué)的.共同語(yǔ)言和最高表現(xiàn)形式，它可以點(diǎn)燃科學(xué)思想的火花，使科學(xué)理論更加精確”的主題。
讀完《數(shù)字化生存》，我受益匪淺，領(lǐng)悟到從生活的點(diǎn)滴到學(xué)習(xí)的種種。
很多時(shí)候，生活中發(fā)生的一切都已經(jīng)成為過(guò)去時(shí)的時(shí)候，我們卻還在哀嘆其利弊得失。殊不知變化與挑戰(zhàn)已經(jīng)一點(diǎn)一滴延伸至我們的生活學(xué)習(xí)，猶如趨勢(shì)之至，不是任何人可以阻止的，倘若以悲觀的情緒來(lái)面對(duì)數(shù)字化變革，其所遇的阻力會(huì)更多更大；倘若以專(zhuān)橫而任性的抵觸情緒來(lái)制定的發(fā)展策略只會(huì)逆時(shí)代潮流，有違發(fā)展趨勢(shì)的對(duì)抗是不可能取勝的，更不會(huì)對(duì)自身發(fā)展有利，只會(huì)多走彎路而已。
我們必須學(xué)會(huì)掌握并運(yùn)用工具，才能在這個(gè)瞬息萬(wàn)變的社會(huì)中立于不敗之地，
數(shù)字讀后感篇八
如今，在科學(xué)技術(shù)的驅(qū)動(dòng)下，電影這架造夢(mèng)機(jī)器所制造的影像世界有時(shí)比真實(shí)的世界給人以更為強(qiáng)烈的真實(shí)感。影片《拯救大兵瑞恩》中通過(guò)數(shù)字化技術(shù)，僅用兩百人演繹的第二次世界大戰(zhàn)時(shí)有數(shù)萬(wàn)人參加的諾曼底登陸，幾乎沒(méi)有人會(huì)感到是科學(xué)的巨手在推動(dòng)著這場(chǎng)銀幕上的戰(zhàn)爭(zhēng)。數(shù)字技術(shù)正全面地改變著傳統(tǒng)電影的制作方式，為了與一個(gè)虛擬的世界相銜接，電影的特技制景工藝甚至要制造出真實(shí)物體一模一樣的道具。過(guò)去，我們歷來(lái)相信電影是在現(xiàn)實(shí)生活中拍下來(lái)的，而現(xiàn)在的電影可能是數(shù)字工程師在電腦機(jī)房里合成出來(lái)的。而且它可能比拍的更好看，甚至比拍的更顯得真實(shí)。歷史上真實(shí)發(fā)生的巨大災(zāi)難也罷，人類(lèi)永恒的愛(ài)情故事也罷。沒(méi)有什么是數(shù)字技術(shù)不能制造的。作為電影藝術(shù)的最新款式――數(shù)碼電影實(shí)際上并不僅僅在改變電影的畫(huà)面，它在改變著電影的全部制作方式、傳輸方式，發(fā)行放映方式――總而言之由于數(shù)字化技術(shù)的引進(jìn)，電影整個(gè)領(lǐng)域產(chǎn)生了革命化的歷史變化。
傳統(tǒng)的電影美學(xué)觀念是建立在傳統(tǒng)的電影制造方式之上的。這種方式的核心是“以現(xiàn)實(shí)反映現(xiàn)實(shí)”。也就是說(shuō)，電影對(duì)現(xiàn)實(shí)有重要的依賴(lài)性，即使是一個(gè)假造的現(xiàn)實(shí)(舞臺(tái)化的布影、攝影棚里的布景、特制的特技模型)它也必須在現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)存在。才能用于攝影機(jī)的拍攝。這些現(xiàn)實(shí)生活中存在的東西(銀幕的對(duì)應(yīng)之物)是衡量一部電影真實(shí)與否的重要依據(jù)。如果我們把這個(gè)時(shí)代的美學(xué)稱(chēng)之為真實(shí)美學(xué)的話，那么數(shù)字時(shí)代電影藝術(shù)的典型樣式則應(yīng)當(dāng)是“虛擬美學(xué)”。相對(duì)于過(guò)去傳統(tǒng)影片的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感，“虛擬時(shí)代”的電影將更具有“仿真性”和全方位模擬現(xiàn)實(shí)的特征。在這樣開(kāi)放性的創(chuàng)作空間里，好像也只有數(shù)字技術(shù)才能裝點(diǎn)人類(lèi)的無(wú)邊想象，才能滿足電影觀眾不斷變化的心理需求。有人說(shuō)，電影中最好表演是看不出來(lái)在表演的表演、最好的攝影是看不出來(lái)有攝影機(jī)存在的攝影、最好電影音樂(lè)是讓觀眾感覺(jué)不到音樂(lè)的音樂(lè)。那么電影中最好的虛擬技術(shù)，也許還是那種讓人看不到破綻、看不出痕跡的虛擬技術(shù)。這也許才是虛擬美學(xué)的最大魅力。盡管觀眾很愛(ài)看數(shù)字特技制作的電影，因?yàn)橛泻芏嗵厥庑Ч曳浅１普?，在?shí)際的生活當(dāng)中人們很難看到。但是對(duì)電影、電腦特技制作人員來(lái)說(shuō)呢，最重要的美學(xué)原則是要用電腦制作的內(nèi)容要讓觀眾看不出來(lái)是電腦特技制作的。因?yàn)樗_(dá)到一個(gè)非常真實(shí)的視聽(tīng)感覺(jué)。所以要盡可能在畫(huà)面的最終效果當(dāng)中避免流露出是電腦制作的任何痕跡，而讓觀眾感覺(jué)到確實(shí)是真實(shí)的發(fā)生的事情?！秾尅穼?dǎo)演陸川認(rèn)為：“數(shù)字化在電影中的使用要看不出痕跡來(lái)，完全是無(wú)縫銜接的那種感覺(jué)。它能做出非常逼真的、讓人震撼的畫(huà)面、場(chǎng)景，但是你不會(huì)覺(jué)得它有‘?dāng)?shù)字味’，如果‘?dāng)?shù)字味’出來(lái)的話，那就不是好的.效果?！睂?dǎo)演吳子牛在談到《英雄鄭成功》的數(shù)字化技術(shù)時(shí)也說(shuō)：“我覺(jué)得還是跟片子本身結(jié)合得比較緊才好。要盡可能做的比較樸實(shí)，看不出。現(xiàn)在你在上面(《英雄鄭成功》)看到一個(gè)炮彈，唰的橫飛過(guò)來(lái)，正面來(lái)轟炸一座門(mén)，然后旋轉(zhuǎn)著冒著白煙，一看就是電腦做出來(lái)的――盡管它做得很逼真，但是像這樣的運(yùn)鏡，這樣的角度，這樣的景別一看就是我們特意要去強(qiáng)調(diào)這個(gè)炮彈。觀眾看了以后可能覺(jué)得挺來(lái)勁兒，但是我看了以后覺(jué)得當(dāng)時(shí)如果搞得更樸實(shí)一點(diǎn)就更好，就更真實(shí)一些?！?/p>
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數(shù)字讀后感篇九
這周我讀了卡夫卡的《城堡》，這是卡夫卡很著名的一部作品，這本書(shū)講了這樣一個(gè)故事：
土地測(cè)量員k受命赴某城堡上任，不料卻受阻于城堡大門(mén)外，于是主人公k同城堡當(dāng)局圍繞能否進(jìn)入城堡之事展開(kāi)了持久煩瑣的拉鋸戰(zhàn)。城堡就位于眼前一座小山上，可它可望不可即；它是那樣冷漠、威嚴(yán)，像一頭巨獸俯視著k；它代表了一個(gè)龐大的官僚機(jī)構(gòu)，那兒等級(jí)森嚴(yán)，有數(shù)不盡的部門(mén)和數(shù)不盡的官吏，可又有數(shù)不盡的文書(shū)塵封在那里，長(zhǎng)年累月無(wú)人過(guò)目，得不到處理。面對(duì)這座強(qiáng)大的城堡，k很無(wú)奈，直到最后也沒(méi)有進(jìn)入城堡，也沒(méi)見(jiàn)到城堡當(dāng)權(quán)者。本書(shū)自始至終籠罩著一種神秘的、夢(mèng)魘般的氣氛；寓意深刻，令人回味無(wú)窮。
城堡是個(gè)明顯的暗喻，大家對(duì)這一點(diǎn)似乎沒(méi)什么意見(jiàn)，但他具體代表什么？它可以代表當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)，卡夫卡生活在布拉格，他踏不進(jìn)捷克人的圈子，因?yàn)樗f(shuō)德語(yǔ)，他融不進(jìn)日爾曼文化，因?yàn)樗仟q太人，所以他注定難以融入主流社會(huì)，而他被認(rèn)為是卡夫卡的城堡順理成章；它可以代表在當(dāng)時(shí)信仰根基已有所撼動(dòng)的宗教世界，人民拼命在追求它光芒四射的榮耀和心靈的庇護(hù)時(shí)發(fā)現(xiàn)，它始終離我們有那么一段不可逾越的距離；它也可以是正義，真理的化身，處心積慮的追逐卻發(fā)現(xiàn)那是個(gè)沒(méi)有入口的房間；甚至，它或許可以代表卡夫卡那封建家長(zhǎng)作風(fēng)的父親或者兩度訂婚卻不能理解他的未婚妻。對(duì)卡夫卡來(lái)說(shuō)，他們也是渴望進(jìn)入?yún)s不能遂愿的城堡。更加開(kāi)闊一點(diǎn)理解，城堡是否可以象征人們一切的渴望和追求，是人們一切行為的目標(biāo)和動(dòng)力？比如幸福，比如財(cái)富，比如智慧。
卡夫卡的不尋常之處是他深切感受到世界的荒謬性，他的作品的一個(gè)重要價(jià)值是揭示了現(xiàn)實(shí)的異化和存在的尷尬，試圖用另一套敘述方式與技巧來(lái)展示我們?nèi)诵詢(xún)?nèi)部的黑暗王國(guó)。卡夫卡從小就感到世界的陌生，他始終都不接受這個(gè)世界，他認(rèn)為這個(gè)世界不過(guò)是上帝的一個(gè)“惡劣情緒”而已，而我們都“誤入了其中”。因此他的全部文學(xué)活動(dòng)就是對(duì)這個(gè)世界的巨大質(zhì)疑。重新審察這個(gè)世界成了他終生的使命，越到晚年他越感到緊迫。
卡夫卡帶著曖昧的身份幽閉在自己的小世界里，關(guān)注一些更重要的事情，比如個(gè)體在一個(gè)異質(zhì)的世界面前的孤獨(dú)、不適與絕望。卡夫卡性格敏感、怯懦、孤僻，神經(jīng)質(zhì)的卡夫卡根本承受不了存在的壓力，常年生活在恐懼、恥辱和負(fù)罪感中?？ǚ蚩ǖ淖髌反蠖鄽夥贞幱簟⑸衩?，情節(jié)離奇荒誕，強(qiáng)調(diào)了人與人之間的隔絕、陌生、不可理解，無(wú)所不在的人的異化成了他著意闡發(fā)的一大主題。《城堡》中，他把這種人生的荒誕感發(fā)揮到了極致。
我建議大家看一下這本書(shū)，感受卡夫卡的不同尋常。
數(shù)字讀后感篇十
《數(shù)字化生存》描繪了數(shù)字科技為我們的生活、工作、教育和娛樂(lè)帶來(lái)的各種沖擊和其中值得深思的問(wèn)題，是跨入數(shù)字化新世界的最佳指南。該書(shū)可以說(shuō)是二十世紀(jì)信息技術(shù)及理念發(fā)展的圣經(jīng)，此書(shū)的流行和傳播對(duì)上個(gè)世紀(jì)信息時(shí)代的啟蒙、發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，深入淺出了講解了信息技術(shù)的基本概念、趨勢(shì)和應(yīng)用、巨大的價(jià)值和數(shù)字時(shí)代的宏偉藍(lán)圖，闡明了信息技術(shù)、互聯(lián)網(wǎng)對(duì)時(shí)代和人們生活的影響和價(jià)值。
該書(shū)總共分為比特的時(shí)代、人性化世界和數(shù)字化生存三個(gè)部分：
在比特時(shí)代中，一般人不怎么了解帶寬，尤其在今天，光纖已經(jīng)帶著我們從較窄的帶寬文步跳躍到近乎無(wú)限的帶寬。帶寬指某個(gè)特定信道傳送信息的容量，大多數(shù)人都把它想象為管子的直徑或高速路的車(chē)道。但現(xiàn)在可以證實(shí)的是，如今人們對(duì)此早已熟悉。多媒體一方面代表新的內(nèi)容，一方面也代表用不同的方式來(lái)看舊內(nèi)容。多媒體即是本質(zhì)上互動(dòng)的媒體，隨著比特?cái)?shù)字通用語(yǔ)的出現(xiàn)而產(chǎn)生。同時(shí)，它也與計(jì)算機(jī)成本降低、威力增大和呈爆炸式增長(zhǎng)的局面息息相關(guān)。事實(shí)上，“多告訴我一些”這一概念正是多媒體十分重要的組成部分之一，同時(shí)它也是“超媒體”的.根基。沒(méi)有頁(yè)碼的書(shū)“超媒體”是“超文本”的延伸，超文本這個(gè)詞指的是互聯(lián)程度很高的文字?jǐn)⑹觯蚓哂袃?nèi)在聯(lián)系的信息。
數(shù)字世界的情況卻全然不同。信息空間完全不受三維空間的限制，要表達(dá)一個(gè)構(gòu)想或一連串想法，可以通過(guò)一組多維指針，來(lái)進(jìn)一步引申或辯明。閱讀者可以選擇激活某一構(gòu)想的引申部分，也可以完全不予理睬。整個(gè)文字結(jié)構(gòu)仿佛一個(gè)復(fù)雜的分子模型，大塊信息可以被重新組合，句子可以擴(kuò)張，字詞則可以當(dāng)場(chǎng)給出定義。這些連接可以由作者在“出版”著作時(shí)自行嵌入，也可以在出版后，由讀者在以后的時(shí)間里陸續(xù)完成。
而事實(shí)上，電腦并不復(fù)雜，數(shù)字化生存也不需如此辛苦。計(jì)算的發(fā)展速度飛快，但直到最近，我們才獲得了足夠的成本低廉的計(jì)算能力，可以隨心所欲地將其用來(lái)改進(jìn)入與電腦的雙向交流。過(guò)去，把時(shí)間和金錢(qián)花在用戶(hù)界面上，會(huì)被認(rèn)為是愚蠢而浪費(fèi)的行徑，因?yàn)殡娔X的運(yùn)行周期太寶貴了，應(yīng)該把它全花在解決問(wèn)題上，而不是花在人的身上。未來(lái)，今天我們所謂的“代理人界面”將崛起成為電腦和人類(lèi)互相交談的主要方式。
在數(shù)字化生存的后信息時(shí)代中，大眾傳播的受眾往往只是單獨(dú)一人。所有商品都可以訂購(gòu)，信息變得極端個(gè)人化。人們普遍認(rèn)為，個(gè)人化是窄播的延伸，其受眾從大眾到較小和更小的群體，最后終于只針對(duì)個(gè)人。
便捷的聯(lián)系僅僅數(shù)字化是不夠的。作者采取了辯證的思考方式，給我們打開(kāi)思路：當(dāng)你閱讀這頁(yè)文字的時(shí)候，你的眼睛和大腦不斷把這種印刷媒介轉(zhuǎn)換成你可以當(dāng)作有意義的文字來(lái)處理和辨識(shí)的信號(hào)。如果你想把這頁(yè)內(nèi)容傳真出去，傳真機(jī)上的掃描儀會(huì)繪制出一幅由一條條線組成的精細(xì)的圖形，并用0和1分別代表有墨跡和沒(méi)有墨跡的黑和白。無(wú)論你的傳真機(jī)掃描得多么精確，傳真件最終也只是原件的復(fù)制圖像罷了，它既不是字母，也不是單詞，而是像素。
縱觀整部作品，作者通俗的把很技術(shù)活的問(wèn)題表達(dá)出來(lái)，見(jiàn)解獨(dú)特，而且其中有很多真知灼見(jiàn)，適合諸多人群的品味，值得肯定。
數(shù)字讀后感篇十一
《數(shù)字城堡》，緊湊，刺激，空間時(shí)間的交錯(cuò)變換，故事情節(jié)的出乎意料，以下的數(shù)字城堡讀后感范文，歡迎往下閱讀：
一口氣讀完《數(shù)字城堡》，我首先的閱讀感受是，我好像重讀了一遍《達(dá)芬奇密碼》，只不過(guò)這次不是在中世紀(jì)漫游，而是進(jìn)入了高科技社會(huì)。
這兩本書(shū)真的太像了，《數(shù)字城堡》的所有章節(jié)都有似曾相識(shí)的感覺(jué)。
兩書(shū)中都有聰明漂亮的女主人公，男主角則都是大學(xué)文科教授，故事的核心都與破解密碼有關(guān)，且都是個(gè)人與一個(gè)龐大組織的對(duì)抗，情節(jié)中都有陰謀、跟蹤和暗殺，以及貌似好人的壞人。
兩本書(shū)在形式上都好像電影劇本一樣，情節(jié)緊張，懸念迭起，令讀者拿起來(lái)就不想放下。
顯而易見(jiàn)，這本小說(shuō)里必然會(huì)出現(xiàn)很多高科技的內(nèi)容。
不過(guò)，這方面非常令人失望。
丹布朗畢竟是教英語(yǔ)出身，在處理技術(shù)內(nèi)容時(shí)顯得非常無(wú)知，犯了很多低級(jí)錯(cuò)誤。
這本小說(shuō)寫(xiě)于1997年，當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已經(jīng)基本成型了。
很難想象，那時(shí)的超級(jí)計(jì)算機(jī)還需要用氟里昂來(lái)冷卻，而且除了手工拉閘以外，還無(wú)法切斷電源，一個(gè)人在電源房里觸電被燒死了，計(jì)算機(jī)居然還能運(yùn)行。
另外，聲稱(chēng)國(guó)家安全局的所有重要數(shù)據(jù)庫(kù)都是連在網(wǎng)上的，且沒(méi)有備份， 這也是令人難以置信的。
網(wǎng)上還舉幾個(gè)關(guān)鍵性的錯(cuò)誤。
它們的存在使這個(gè)故事用任何解釋都無(wú)法成立。
首先，丹布朗混淆了數(shù)據(jù)文件和可執(zhí)行文件。
任何病毒都是可執(zhí)行文件，單純的數(shù)據(jù)文件不可能產(chǎn)生破壞性后果。
“數(shù)字城堡”作為一種算法，不是可執(zhí)行文件，是不可能破壞主機(jī)的。
國(guó)家安全局的密碼專(zhuān)家不可能分不清兩者。
其次，小說(shuō)中有個(gè)情節(jié)說(shuō)，機(jī)房斷電以后，必須去三號(hào)網(wǎng)點(diǎn)的計(jì)算機(jī)里查找數(shù)據(jù)。
但是，前面丹布朗提到過(guò)三號(hào)網(wǎng)點(diǎn)里都是終端機(jī)(terminal)，終端機(jī)本身不存儲(chǔ)數(shù)據(jù)，只有工作站(workstation)才存儲(chǔ)，即使是工作站，如果連在網(wǎng)上的話，也可以遠(yuǎn)端查找數(shù)據(jù)啊。
全書(shū)最大的那個(gè)“臭蟲(chóng)”也許是小說(shuō)結(jié)尾處，一會(huì)說(shuō)“數(shù)字城堡”的口令是64位(bits)的，一會(huì)又說(shuō)是64個(gè)字符。
可是，兩者是不同的呀。
根據(jù)通行的ascii編碼，一個(gè)字符用8位二進(jìn)制編碼表示，64位只能表示8個(gè)字符。
丹布朗顯然不知道這個(gè)。
最可笑的是，最終的密碼居然是一個(gè)個(gè)位數(shù)的素?cái)?shù)。
它只是一個(gè)字符，用兩位就可以表示了。
所以，如果你對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)稍有了解的話，在閱讀此書(shū)的過(guò)程中，很可能感到無(wú)法忍受。
不過(guò)話回來(lái)，我99%的肯定，你還是會(huì)和我一樣，把這本書(shū)一氣讀完。
因?yàn)樗莻€(gè)非常奇怪的組合，一方面是漏洞百出的技術(shù)描寫(xiě)，另一方面則是一個(gè)相當(dāng)成功的驚險(xiǎn)故事。
扣人心弦的情節(jié)，簡(jiǎn)潔明快的敘述，一波接一波的高潮迭起，懸念不斷，會(huì)把你牢牢的按在椅子上，不愿起身，直到讀完最后一頁(yè)為止。
我是對(duì)這點(diǎn)并不是特別追究，不過(guò)對(duì)于一個(gè)資深的科幻類(lèi)作家，是否應(yīng)注意下自己的儲(chǔ)備與廣納知識(shí)呢?我最有感觸的事是“我們給了他們監(jiān)管的權(quán)力，但誰(shuí)來(lái)監(jiān)管他們呢?”。
也許我們本身是為了讓他們保護(hù)我們，但絕對(duì)的權(quán)力很容易激起人們的動(dòng)物屬性，人們畢竟是愛(ài)權(quán)力和金錢(qián)的。
另外我們還不能忽視的事是父母?jìng)儯銈兗热话押⒆訋У搅诉@個(gè)世界，就要撫育他，因?yàn)槭悄惆阉麕У竭@個(gè)世界的，沒(méi)人強(qiáng)求你。
我想這部書(shū)除了驚險(xiǎn)，科幻，帶給人們的還有更多的人性思考……
“世界上沒(méi)有解不開(kāi)的`密碼，一切只是時(shí)間問(wèn)題?！薄}記
讀完《數(shù)字城堡》，斯特拉思莫爾的欺騙和陰謀出人意料，卻又仿佛在情理之中，層層的鋪墊，到最終一切云開(kāi)霧散。
喜劇的結(jié)尾，卻讓人不禁心酸。
在這本書(shū)中，沒(méi)有了真正的對(duì)與錯(cuò)，善與惡，所有人的立場(chǎng)不同，而所有的出發(fā)點(diǎn)都是好的，只可惜好事難兩全。
曲折的故事一直圍繞著“數(shù)字城堡”，這個(gè)傳說(shuō)中永遠(yuǎn)也破譯不了的密碼所展開(kāi)，但其中蘇珊說(shuō)得最多的一句話卻讓我感受頗深，“世界上沒(méi)有解不開(kāi)的密碼，一切只是時(shí)間問(wèn)題。”同時(shí)我又在想，如果當(dāng)時(shí)蘇珊能堅(jiān)定不移的相信這句話，或許就能立即認(rèn)識(shí)到這是所謂的病毒，而遠(yuǎn)城友加耍的伎倆也就不會(huì)得逞。
一切事物，只要它違背了自然常理，那它只會(huì)是一個(gè)騙局。
盡管到最后，數(shù)字城堡并不存在，但蘇珊和斯塔拉思莫爾對(duì)此的執(zhí)著追尋卻讓我為之動(dòng)容。
一條條雜亂無(wú)章的密碼，毫無(wú)規(guī)律可循，但在蘇珊眼中解決它只是時(shí)間問(wèn)題，正因?yàn)樗辛藷o(wú)比堅(jiān)定的決心和勇于向前的追求。
人生的征途又何嘗不是一次次破譯密碼的過(guò)程?真相永遠(yuǎn)隱藏在假象的包裹中，成功永遠(yuǎn)藏匿在崇山峻嶺之后。
撥開(kāi)重重迷霧，我們方能見(jiàn)到本質(zhì)。
然而處于當(dāng)局者的我們又何能看清?前方的路荊棘滿地，遠(yuǎn)處的成功卻飄渺不定，舉步維艱的時(shí)候，唯有信念支撐著我們。
堅(jiān)持就是勝利，堅(jiān)持才有希望。
波蘭杰出女科學(xué)家居里夫人與其丈夫皮埃爾為找尋出一種不知名的放射性物質(zhì)，常年在設(shè)施簡(jiǎn)陋，條件艱苦的實(shí)驗(yàn)室中沒(méi)日沒(méi)夜地工作。
為此，她患上了多種疾病，還被久久找尋不到的真相而苦惱著，但她從未想過(guò)放棄。
她明白放棄意味著什么，那意味著前功盡棄!終于，經(jīng)過(guò)幾年在科學(xué)之路上的探索和不斷受到的啟迪，一種全新的物質(zhì)——鐳，誕生了。
“真美啊!”居里夫人由衷的感嘆道。
但這又何嘗不是對(duì)居里夫人的堅(jiān)持與意志力的贊美呢?堅(jiān)持者就是勝利者。
世界上沒(méi)有跨不過(guò)的坎，一切只是時(shí)間問(wèn)題。
困難面前我們要懂得堅(jiān)持，追尋成功的途中我們要學(xué)會(huì)耐心等待。
子曰：“欲速則不達(dá)，欲小利則大事不成。”急于求成的人往往與成功背道相馳。
《百喻經(jīng)》中有一個(gè)故事，說(shuō)的就是長(zhǎng)者子歷經(jīng)多年才得一車(chē)沉香木，卻因?yàn)槠鋬r(jià)格昂貴幾日都無(wú)人來(lái)買(mǎi)，一急之下，把它燒成炭，結(jié)果連半車(chē)炭的價(jià)錢(qián)都沒(méi)賣(mài)到。
本可以大賺一筆，最后卻賠了夫人又折兵。
由此，我們得出成功，急不得，也急不起。
“世界上沒(méi)有解不開(kāi)的密碼，一切只是時(shí)間問(wèn)題?！逼肺吨K珊的這句話，我恍然間仿佛領(lǐng)會(huì)了很多，生活中的密碼或許比它更加令人無(wú)從下手，匪夷所思，但我相信，解決它只是時(shí)間問(wèn)題。
不用半天就看完了dan brown的《數(shù)字城堡》。
有關(guān)密碼和解密的故事本身是極有吸引力的，而這本書(shū)也活脫脫就是一個(gè)007式的科幻電影劇本，讓人忍不住要一口氣看完。
對(duì)于他的創(chuàng)作歷程，在譯者序里談到：
據(jù)他(作者)本人講，在大學(xué)讀書(shū)的時(shí)候，他幾乎沒(méi)讀過(guò)幾本當(dāng)代小說(shuō)，看的基本都是經(jīng)典著作。
1994年，他在塔希提島度假，在海灘上無(wú)意中發(fā)現(xiàn)了一本謝爾頓的《末日追殺》。
他花幾小時(shí)讀完之后，認(rèn)為自己也能寫(xiě)這種小說(shuō)。
看來(lái)dan bron很有敏銳的天分，洞悉了暢銷(xiāo)書(shū)的元素，對(duì)情節(jié)和懸念的安排也都很老道。
遺憾的是，這么一個(gè)精彩的冒險(xiǎn)故事，卻有不少漏洞百出的技術(shù)描寫(xiě)。
比如世界上最昂貴的超級(jí)計(jì)算機(jī)居然是靠氟利昂冷卻，切斷總電源居然只能靠手工拉閘，終端機(jī)居然像個(gè)工作站，等等等等。
結(jié)尾雖然皆大歡喜，但萬(wàn)能解碼機(jī)就這樣毀了，也實(shí)在有點(diǎn)可惜。
……
這書(shū)很有閱讀快感，讀完后，我對(duì)《達(dá)芬奇密碼》更感興趣了——大家都說(shuō)《數(shù)字城堡》跟《達(dá)芬奇密碼》不是一個(gè)重量級(jí)的，有機(jī)會(huì)要找來(lái)看。
看完《數(shù)字城堡》，緊湊，刺激，空間時(shí)間的交錯(cuò)變換，故事情節(jié)的出乎意料。
僅僅是被它的名字吸引，僅僅是想逃脫愛(ài)情小說(shuō)的束縛，便在購(gòu)物網(wǎng)站上下了訂單，也是今年看完的第一本書(shū)。
美國(guó)安全局有一座萬(wàn)能解密機(jī)，過(guò)濾著全世界所有的郵件所有的信息，以確保沒(méi)有恐怖事件的發(fā)生(當(dāng)初剛剛看到這里的時(shí)候甚至對(duì)自己對(duì)于密碼苦思冥想的行為感到可笑，如果真的有這么一座“可靠”的城堡，那我們每天交流的信息，每天的私秘對(duì)話還有隱私還需要保護(hù)么?!)
之后便發(fā)生了一系列神乎其神的故事，各種事件，各種情況，一擁而致，最后的30章節(jié)更是在一個(gè)下午看完。
但，作者的感情還是在不經(jīng)意間流露出了想要隱藏的浪漫，一切的所謂正義的，所謂的罪惡的行為，都是出于--愛(ài)情，是的，主人公對(duì)于自己一直想要擁有的愛(ài)情的忠貞使得他犯下了不可挽回的錯(cuò)誤，也許，愛(ài)他或她，在一開(kāi)始就要讓他(她)知道，也許吧。
不過(guò)，那句話，我是不會(huì)在你面前說(shuō)的，即使它是個(gè)永遠(yuǎn)也解不開(kāi)的加密程序吧。
數(shù)字讀后感篇十二
一口氣讀完《數(shù)字城堡》，我首先的閱讀感受是，我好像重讀了一遍《達(dá)芬奇密碼》，只不過(guò)這次不是在中世紀(jì)漫游，而是進(jìn)入了高科技社會(huì)。
這兩本書(shū)真的太像了，《數(shù)字城堡》的所有章節(jié)都有似曾相識(shí)的感覺(jué)。兩書(shū)中都有聰明漂亮的女主人公，男主角則都是大學(xué)文科教授，故事的核心都與破解密碼有關(guān)，且都是個(gè)人與一個(gè)龐大組織的對(duì)抗，情節(jié)中都有陰謀、跟蹤和暗殺，以及貌似好人的壞人。兩本書(shū)在形式上都好像電影劇本一樣，情節(jié)緊張，懸念迭起，令讀者拿起來(lái)就不想放下。
顯而易見(jiàn)，這本小說(shuō)里必然會(huì)出現(xiàn)很多高科技的內(nèi)容。不過(guò)，這方面非常令人失望。丹布朗畢竟是教英語(yǔ)出身，在處理技術(shù)內(nèi)容時(shí)顯得非常無(wú)知，犯了很多低級(jí)錯(cuò)誤。這本小說(shuō)寫(xiě)于1997年，當(dāng)時(shí)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)已經(jīng)基本成型了。很難想象，那時(shí)的超級(jí)計(jì)算機(jī)還需要用氟里昂來(lái)冷卻，而且除了手工拉閘以外，還無(wú)法切斷電源，一個(gè)人在電源房里觸電被燒死了，計(jì)算機(jī)居然還能運(yùn)行。另外，聲稱(chēng)國(guó)家安全局的所有重要數(shù)據(jù)庫(kù)都是連在網(wǎng)上的，且沒(méi)有備份，這也是令人難以置信的。
網(wǎng)上還舉幾個(gè)關(guān)鍵性的錯(cuò)誤。它們的存在使這個(gè)故事用任何解釋都無(wú)法成立。
首先，丹布朗混淆了數(shù)據(jù)文件和可執(zhí)行文件。任何病毒都是可執(zhí)行文件，單純的數(shù)據(jù)文件不可能產(chǎn)生破壞性后果。“數(shù)字城堡”作為一種算法，不是可執(zhí)行文件，是不可能破壞主機(jī)的。國(guó)家安全局的密碼專(zhuān)家不可能分不清兩者。其次，小說(shuō)中有個(gè)情節(jié)說(shuō)，機(jī)房斷電以后，必須去三號(hào)網(wǎng)點(diǎn)的計(jì)算機(jī)里查找數(shù)據(jù)。但是，前面丹布朗提到過(guò)三號(hào)網(wǎng)點(diǎn)里都是終端機(jī)（terminal），終端機(jī)本身不存儲(chǔ)數(shù)據(jù)，只有工作站（workstation）才存儲(chǔ)，即使是工作站，如果連在網(wǎng)上的話，也可以遠(yuǎn)端查找數(shù)據(jù)啊。
全書(shū)最大的那個(gè)“臭蟲(chóng)”也許是小說(shuō)結(jié)尾處，一會(huì)說(shuō)“數(shù)字城堡”的口令是64位（bits）的，一會(huì)又說(shuō)是64個(gè)字符?？墒?，兩者是不同的呀。根據(jù)通行的ascii編碼，一個(gè)字符用8位二進(jìn)制編碼表示，64位只能表示8個(gè)字符。丹布朗顯然不知道這個(gè)。最可笑的是，最終的密碼居然是一個(gè)個(gè)位數(shù)的素?cái)?shù)。它只是一個(gè)字符，用兩位就可以表示了。
所以，如果你對(duì)計(jì)算機(jī)技術(shù)稍有了解的話，在閱讀此書(shū)的過(guò)程中，很可能感到無(wú)法忍受。不過(guò)話回來(lái)，我99%的肯定，你還是會(huì)和我一樣，把這本書(shū)一氣讀完。因?yàn)樗莻€(gè)非常奇怪的組合，一方面是漏洞百出的技術(shù)描寫(xiě)，另一方面則是一個(gè)相當(dāng)成功的驚險(xiǎn)故事?？廴诵南业那楣?jié)，簡(jiǎn)潔明快的敘述，一波接一波的高潮迭起，懸念不斷，會(huì)把你牢牢的按在椅子上，不愿起身，直到讀完最后一頁(yè)為止。
數(shù)字讀后感篇十三
抱著“科學(xué)是人類(lèi)智慧的結(jié)晶。數(shù)學(xué)則是科學(xué)的共同語(yǔ)言和最高表現(xiàn)形式，它可以點(diǎn)燃科學(xué)思想的火花，使科學(xué)理論更加精確”的心情，我閱讀了給人類(lèi)的生存與思考打上新時(shí)代烙印的《數(shù)字化生存》。這本書(shū)描繪了數(shù)字科技為我們的生活、工作、教育和娛樂(lè)帶來(lái)的各種沖擊和其中值得深思的問(wèn)題，是跨入數(shù)字化新世界的最佳指南。它使那些為數(shù)字化而焦慮、擔(dān)心跟不上技術(shù)發(fā)展步伐的人歡欣雀躍。
二十世紀(jì)末，美國(guó)麻省理工學(xué)院媒體實(shí)驗(yàn)室主任尼葛洛龐帝教授發(fā)現(xiàn)“美國(guó)許多十到十五歲的少年訂閱《連線》作為送給父母的圣誕禮物”的現(xiàn)象，決意為這些家長(zhǎng)寫(xiě)一本非技術(shù)的、關(guān)于數(shù)字化時(shí)代的書(shū)，描繪數(shù)字新世界的各種面貌。這就是《數(shù)字化生存》。數(shù)字化生存讀書(shū)筆記《數(shù)字化生存》共分三個(gè)部分，第一部分：比特的時(shí)代。從生活中的點(diǎn)滴入手，描述數(shù)字時(shí)代的到來(lái)為人類(lèi)生活方式的變革帶來(lái)的巨大影響。第二部分：人性化的世界。將數(shù)字時(shí)代變化帶來(lái)的影響深入到人們之間的交往方式的變化，人們交往的變化使得人與人之間的關(guān)系變得“比特化”。最后一部分：數(shù)字化生存。在前兩部分的鋪墊下，這一部分引出了整本書(shū)要討論的主要議題：數(shù)字化環(huán)境下，我們的生存觀。作者通過(guò)對(duì)后信息時(shí)代，便捷的聯(lián)系，從游戲中學(xué)習(xí)，無(wú)所不在的萬(wàn)事通，以及新電子保護(hù)主義等小節(jié)的描述，充分表現(xiàn)出作者所持的觀點(diǎn)。
當(dāng)人們用計(jì)算機(jī)、多媒體、互聯(lián)網(wǎng)等數(shù)字化元素重新構(gòu)建我們的生存環(huán)境時(shí)，數(shù)字化生存與人性化思考就成了人們所必須經(jīng)歷的共同主題。尼葛洛龐帝，早已預(yù)見(jiàn)及以樂(lè)觀積極應(yīng)對(duì)的態(tài)度還在繼續(xù)判斷下一個(gè)時(shí)間段內(nèi)，數(shù)字技術(shù)的路途。在人類(lèi)已經(jīng)步入信息化時(shí)代的今天，信息技術(shù)的革命將把受制于鍵盤(pán)和顯示器的計(jì)算機(jī)解放出來(lái)，使之成為我們能夠與之交談，與之一道旅行，能夠撫摸甚至能夠穿戴的對(duì)象，已經(jīng)滲透到了社會(huì)的方方面面，計(jì)算機(jī)的廣泛運(yùn)用和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的飛速發(fā)展，帶來(lái)的變革是多方面的，深層次的，成為推動(dòng)社會(huì)發(fā)展的重要因素。
數(shù)字讀后感篇十四
尼葛洛龐帝的《數(shù)字化生存》一書(shū)既獨(dú)具匠心而又引人入勝，通俗易懂而又深入淺出。他通過(guò)優(yōu)美的文字和生動(dòng)的實(shí)例富有激勵(lì)性地閃現(xiàn)出高層次的數(shù)學(xué)思想，同時(shí)向人們昭示出數(shù)學(xué)既是必要工具，更是先進(jìn)武器，盡管科技發(fā)展一日千里，但數(shù)學(xué)卻永遠(yuǎn)是美妙無(wú)比的道理。
“數(shù)字不再只和計(jì)算有關(guān)，它決定我們的生存”，尼教授在書(shū)中開(kāi)宗明義地寫(xiě)道。貫穿全書(shū)的一個(gè)核心思想是，比特(bit)作為“信息的dna”，正迅速取代原子(atom)而成為人類(lèi)社會(huì)的基本要素。尼氏認(rèn)為，相比較而言，工業(yè)時(shí)代是原子的時(shí)代，它帶來(lái)的是機(jī)器化大生產(chǎn)的觀念，以及在任何一個(gè)特定的時(shí)空以統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)化方式重復(fù)生產(chǎn)的經(jīng)濟(jì)形態(tài)，即“機(jī)械復(fù)制”時(shí)代。信息時(shí)代，即電腦時(shí)代，顯示了相同的經(jīng)濟(jì)規(guī)模，但時(shí)空與經(jīng)濟(jì)的相關(guān)性減弱了。無(wú)論何時(shí)何地，人們都能制造比特?？梢?jiàn)，信息技術(shù)革命將把受制于鍵盤(pán)和顯示器的計(jì)算機(jī)解放出來(lái)，使之成為我們能夠相互交談、共同旅行、能夠撫摸甚至能夠穿戴的對(duì)象。這些發(fā)展必將改變我們的生存方式。
這一變化的確意味深長(zhǎng)。自從麥克盧漢的經(jīng)典之作《理解媒介：人的延伸》誕生以來(lái)，公眾就竭力試圖理解電子時(shí)代信息產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，然而，這么多年來(lái)，還沒(méi)有哪部著作像《數(shù)字化生存》這樣，在如此寬廣的層面上啟發(fā)我們對(duì)今日世界和它的奇妙未來(lái)的.認(rèn)識(shí)。今天的孩子已經(jīng)不像我們過(guò)去那樣對(duì)書(shū)籍情有獨(dú)鐘，他們完全可以通過(guò)光盤(pán)或電腦去“借閱”。閱讀也不再是一種不可逆的線性歷史過(guò)程，而變?yōu)榻换ブ干娴目鞓?lè)游戲。這種閱讀所具備的非時(shí)間性的意識(shí)流結(jié)構(gòu)，仿佛電影里的蒙太奇鏡頭，使孩子們陶醉、流連忘返。這樣，我們便會(huì)發(fā)問(wèn)：書(shū)法會(huì)不會(huì)越來(lái)越成為一門(mén)“手藝”?名著是否只剩下“簡(jiǎn)寫(xiě)本”值得閱讀?情書(shū)是否已經(jīng)開(kāi)始消失?——影視、流行音樂(lè)等是否成了人們業(yè)余精神生活享用的“膨化食品”?因?yàn)楹每?、過(guò)癮、輕松、刺激，更顯出了讀書(shū)的寂寞和平淡。
在數(shù)字化的世界里，人只是一個(gè)個(gè)維護(hù)節(jié)點(diǎn)的“工程師”。知識(shí)的進(jìn)步變成了節(jié)點(diǎn)的新增、嵌入、蔓延和復(fù)制。知識(shí)體系變成了網(wǎng)絡(luò)數(shù)據(jù)庫(kù)。奇妙的是，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)與人腦進(jìn)行“嫁接”之后，一個(gè)個(gè)從不愿讀書(shū)的凡夫俗子也能夠瞬間與世界知識(shí)寶庫(kù)合二為一。電腦網(wǎng)絡(luò)成為人腦的直接延伸，變?yōu)樘摂M的人腦，于是人們眨眼間成為飽學(xué)之士。他們“擁有”的知識(shí)足以令文藝復(fù)興時(shí)代的巨人們羞愧。然而，這種“擁有”具有多少內(nèi)在化的成分?虛擬的人腦能產(chǎn)生新的智慧、美好情感和價(jià)值觀嗎?看來(lái)，在數(shù)字化時(shí)代，人越是“擁有”(擁有=檢索+復(fù)制)知識(shí)，知識(shí)就越外在于他。人越來(lái)越不需要也無(wú)力對(duì)知識(shí)進(jìn)行消化。
阿西莫夫?qū)戇^(guò)一篇有趣的科幻小說(shuō)，叫做《他們?cè)羞^(guò)的樂(lè)趣》。小姑娘梅姬悶悶不樂(lè)地走進(jìn)教室。教室就在她臥房的隔壁。一個(gè)電子味道的聲音讓她把作業(yè)放到一個(gè)機(jī)器凹槽里。小姑娘想著她爺爺?shù)臓敔斣羞^(guò)的樂(lè)趣：小朋友們一起在學(xué)校嬉戲、打鬧、念書(shū)，然后戴上小黃帽手拉手回家。啊，多好!
數(shù)字讀后感篇十五
昨天把《數(shù)字城堡》看完了，這是丹布朗的處女作，寫(xiě)得很精彩。他的寫(xiě)作手法，通常是把犯罪嫌疑人描繪成最不可能是犯罪嫌疑人的人，情節(jié)跌巖起伏，真的很好看。
小說(shuō)是以國(guó)安局為背景寫(xiě)的，隨著科技越來(lái)越進(jìn)步，國(guó)安局發(fā)明了一種能破解任何密碼的機(jī)器——萬(wàn)能解密機(jī)，但是，沒(méi)有對(duì)外宣布。制造出萬(wàn)能解密機(jī)的遠(yuǎn)成友加，在識(shí)破了國(guó)安局的計(jì)謀之后，強(qiáng)烈要求國(guó)安局把萬(wàn)能解密機(jī)公之于眾，但遭到了拒絕，后來(lái)，被開(kāi)除出國(guó)安局。友加在離開(kāi)國(guó)安局后，發(fā)明了“數(shù)字城堡”，一種絕對(duì)不可破解的密碼。后來(lái)，“數(shù)字城堡”進(jìn)入了萬(wàn)能解密機(jī)，沒(méi)有密碼是破解不了的。友加威脅國(guó)安局，要是不把萬(wàn)能解密機(jī)公之于眾，就把“數(shù)字城堡”的密碼拍賣(mài)出去。但是，在拍賣(mài)舉行的前幾天，遠(yuǎn)成友加突然死了，死前把戒指給了別人，這下子國(guó)安局要有麻煩了。
小說(shuō)的主角，蘇珊.弗萊切，是首席密碼破譯員，長(zhǎng)得光彩照人，總之十分漂亮。（丹布朗描寫(xiě)的幾乎都是美女。。。）她本來(lái)是要和她的男朋友——戴維，一起去度假的，戴維是大學(xué)教授，恩，很帥吧（跟蘭登差不多，丹布朗筆下另一個(gè)神奇人物）。戴維卻被她所尊敬的，斯特拉斯莫爾叫去了西班牙，去找“數(shù)字城堡”的密碼。蘇珊也被叫到了國(guó)安局，斯特拉斯莫爾給她的任務(wù)是，利用追蹤程序，找到“諾斯.達(dá)科塔”這個(gè)人。斯特拉斯莫爾是丹布朗描寫(xiě)的比較成功的人物，他使讀者認(rèn)為他是一個(gè)好人，并且100%不是幕后策劃者。。。
戴維為了找到密碼，千辛萬(wàn)苦，找到之后，又與追殺他的殺手展開(kāi)拉鋸戰(zhàn)，最后，戴維成功的保護(hù)了密碼。。。追殺他的人叫赫洛霍斯，職業(yè)殺手，是斯特拉斯莫爾派去刺殺友加的人，然后，順便想把戴維也干掉，因?yàn)樗矚g蘇珊，不想有第二個(gè)人和他搶。。。然后，那個(gè)殺手把所有見(jiàn)到過(guò)戒指的人全部殺掉了，每干掉一個(gè)人之后，都會(huì)把結(jié)果告訴雇傭他的人，也就是斯特拉斯莫爾。小說(shuō)的最后，揭示了斯特拉斯莫爾就是幕后指使，他把衣服交給了蘇珊，卻沒(méi)有把空中傳呼機(jī)拿出去，結(jié)果被蘇珊看到了，一切，都水落石出了。萬(wàn)能解密機(jī)因?yàn)橥ｋ姡ㄊ撬固乩鼓獱柊岩粋€(gè)系統(tǒng)安全部的人推下了瓦能解密機(jī)造成的），熱度太高而爆炸了，蘇珊僥幸逃了出來(lái)。
但是，國(guó)安局的麻煩還沒(méi)有解除，有種很常見(jiàn)的病毒進(jìn)入了主數(shù)據(jù)庫(kù)，要把里面所有機(jī)密的東西全部消滅掉。蘇珊知道戴維并沒(méi)有死，欣慰的笑了起來(lái)。戴維把戒指上的密碼念給了他們聽(tīng)，但是，誰(shuí)都知道，這不是一個(gè)密碼，如果輸入錯(cuò)了的話，病毒會(huì)加速運(yùn)行，所以絕對(duì)不能錯(cuò)的。友加給了他們一句十分奇怪的話“唯有真相能夠拯救你們”然后底下是“輸入密碼?！彼麄儼呀渲干系睦∥姆g了過(guò)來(lái)?！罢l(shuí)來(lái)監(jiān)視這些監(jiān)視者呢？”這些顯然不能當(dāng)做密碼。就在數(shù)據(jù)庫(kù)的防線剛被攻破的時(shí)候，戴維發(fā)現(xiàn)了密碼，然后，國(guó)安局得救了。
事后，戴維向蘇珊求婚，但他卻給了她一個(gè)密碼，蘇珊怎么也解不開(kāi)。“沒(méi)有蠟?！碧K珊說(shuō)如果戴維不告訴她是什么意思，她不會(huì)嫁給他的。我想，戴偉會(huì)告訴蘇珊的，然后，他們會(huì)結(jié)婚。。。
數(shù)字讀后感篇十六
《城堡》使我們感到因迷失在遠(yuǎn)離人煙的森林中而彷徨——它應(yīng)該是一把能劈開(kāi)我們內(nèi)心中冰封的大海的斧子?！ヌm茨·卡夫卡1904年1月27日至友人波拉克的信。
現(xiàn)代人的生活節(jié)奏正在加速。一切都好像裝上了時(shí)代的引擎?；疖?chē)一次次提速，摩天大樓一層層加高，人們說(shuō)話的節(jié)奏也隨著城市越來(lái)越激昂的頻率加快。無(wú)數(shù)的城市提出了“城市慢行日”的概念。于是，無(wú)數(shù)的汽車(chē)減慢了車(chē)速，無(wú)數(shù)的行人放緩了腳步，無(wú)數(shù)的風(fēng)景定格沉淀，變得絢麗多彩。然而，人心中的欲望卻一刻也不曾停歇?，F(xiàn)代人驚恐地發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)不過(guò)是由利益構(gòu)建起的巨大框架結(jié)構(gòu)而已。人情冷漠，為利益追逐成為生活的一種常態(tài)?，F(xiàn)代人為自己發(fā)現(xiàn)社會(huì)的本質(zhì)而異?？只拧Ｈ欢?，早在兩百多年前，一雙富有洞察力的眼睛就穿越了時(shí)代的障礙，清晰地預(yù)言了現(xiàn)代社會(huì)的本質(zhì)。為追逐利益，歷經(jīng)千辛萬(wàn)苦，回頭猛然發(fā)現(xiàn)，終其一生，我們要尋找的只不過(guò)是一個(gè)“城堡”而已。
如果說(shuō)神奇的預(yù)言是神話，科學(xué)的預(yù)言是事實(shí)，那么《城堡》中所設(shè)下的預(yù)言就是建立在神話上的現(xiàn)實(shí)。巫師透明的水晶球中隱藏著對(duì)未來(lái)的猜疑，科幻小說(shuō)的扉頁(yè)夾雜著對(duì)于未來(lái)的窺探。不過(guò)這些預(yù)言未必準(zhǔn)確，你大可以一笑而過(guò)。然而，對(duì)于《城堡》中的預(yù)言卻不得不信?？ǚ蚩o(wú)愧于二十世紀(jì)最偉大的預(yù)言家，《城堡》從某種意義上來(lái)說(shuō)不僅僅是一部小說(shuō)，更是一本現(xiàn)代啟示錄?！冻潜ぁ分械念A(yù)言一直影響著我們，直到現(xiàn)在，我們?nèi)匀换钤诳ǚ蚩A(yù)言的世界里?！冻潜ぁ返念A(yù)言至今仍有著無(wú)可比擬的現(xiàn)實(shí)意義。
每個(gè)人心中的惡魔在把夜啃垮，無(wú)所謂好壞，這就是生活。早在二十世紀(jì)初，卡夫卡就驚恐地發(fā)現(xiàn)，在社會(huì)柔和的外表下，掩藏著人性的不真實(shí)。他感到前所未有的恐懼，這種恐懼來(lái)自他對(duì)未知世界的窺探，也來(lái)自于他敏銳的洞察力?？ǚ蚩òl(fā)出了驚世駭俗的呼喊。他的尖叫振聾發(fā)聵，穿越一個(gè)世紀(jì)的長(zhǎng)度，至今在我們耳邊縈繞。他的預(yù)言猶如一個(gè)強(qiáng)大的結(jié)界包圍著我們，盡管沒(méi)有結(jié)局，卻仍然無(wú)法掙脫。
“k抵達(dá)的時(shí)候，夜已經(jīng)深了。城堡山籠罩在霧靄和夜色中毫無(wú)蹤影，也沒(méi)有一絲燈光顯示出城堡的存在?！币粋€(gè)華麗的預(yù)言在看似不經(jīng)意的描寫(xiě)中拉開(kāi)序幕。黑夜是陰謀與秘密的最佳伴侶?？ǚ蚩ㄟx擇將城堡藏匿于黑暗中。這些殘酷的現(xiàn)實(shí)和徹骨的寒冷，永遠(yuǎn)只可以交給黑夜保管。于是，在夜色的掩護(hù)下，k所能看到的僅僅是寧?kù)o的冬夜和屋子里毛絨絨的燈光。世界對(duì)于k而言，光鮮而美好。此刻的k單純幼稚得可笑，全然沒(méi)有意識(shí)到城堡將成為困擾他一生的夢(mèng)魘。他就像初生的牛犢，全然不顧身后那個(gè)咔咔作響的城堡正瞪著血紅的眼睛想將他吞噬。k不了解城堡的龐大復(fù)雜，更不了解其中龐大的運(yùn)行機(jī)構(gòu)。那樣的城堡，猶如紐約的天氣一樣陰晴不定。你永遠(yuǎn)不知道紐約的風(fēng)往哪兒吹。
然而預(yù)言終有一天會(huì)被揭開(kāi)，就如同k不可能永遠(yuǎn)只拘泥于小小的村莊中一樣。他需要得到城堡對(duì)于他的價(jià)值的肯定。那個(gè)龐大的城堡猶如熾熱的太陽(yáng)一般閃耀，而k也甘愿做一只小小的飛蛾，一次次奮不顧身地?fù)湎蛩^的光明。為了能夠進(jìn)入城堡，k開(kāi)始游走于形形色色的公職人員之間。他敲開(kāi)一扇扇官僚機(jī)構(gòu)的大門(mén)，一次次等待城堡老爺?shù)慕蹬R。然而在一扇門(mén)被敲開(kāi)之后，真相卻跌入了更深的黑暗之中。在k的眼中，城堡的實(shí)體日益模糊，取而代之的是一種強(qiáng)大的壓迫力使他喘不過(guò)氣來(lái)。城堡無(wú)數(shù)次出現(xiàn)再k最深的夢(mèng)魘中，如同海市蜃樓。k覺(jué)得它近在咫尺，卻遙不可及。城堡此時(shí)就如同上帝與k開(kāi)的玩笑，位于現(xiàn)實(shí)和虛無(wú)之間的臨界點(diǎn)上，真實(shí)而虛幻。
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