總結(jié)是一種方法，一種策略，通過定期總結(jié)我們的學習和工作經(jīng)驗，可以更好地提高個人能力和專業(yè)素質(zhì)。總結(jié)是回顧過去、展望未來的橋梁，我想我們需要運用總結(jié)的思維方式做出更好的決策。下面是一些寫作范文和練習題，供大家進行寫作訓練和提高。
音樂備課反思篇一
備課，是教師創(chuàng)造性的勞動過程。在這個過程中，教師要鉆研教學大綱及教材，要查閱資料、要確定教學目的、要選擇適當?shù)恼n堂教學類型。要考慮教學方法。要設(shè)計編寫教案，還要借鑒相鄰、相關(guān)學科的.教學經(jīng)驗，更要研究國家教育的全局形勢……可以說，教師課上的一言一行，是以課下的精心準備為代價的。
備課是否能達到教學中教師所期盼達到的目的．這就要看教師是否做到了有的放矢。即：是否做到了對學生的思想情況、年齡特點、音樂素質(zhì)、能力水平、班風紀律等情況了如指掌。是否有針對性地采取了相應(yīng)而適當?shù)拇胧?。所以說，備課不能脫離學生的實際，不能離開了解學生這個重要基礎(chǔ).
在備課中，只熟悉課本教材是不夠的，往往還需要把范圍擴大一些。翻閱書籍、網(wǎng)上查閱一些參考資料及借鑒一些相鄰、相關(guān)學科的知識是很有必要的(如：教師用書、教學參考資料、有關(guān)的文字資料、樂譜等)。參閱相關(guān)資料的目的，并不是要擴大教學的范圍，而是要使教師高瞻遠矚，在教學中立于主動、有效的地位。
音樂備課反思篇二
備課包括兩個方面的工作，一方面是鉆研教材，一方面是了解學生。從某種意義上講，了解學生比鉆研教材更難，因為教材是固定了的.，而學生的思想是經(jīng)常變化的，并且直接影響著學生的學習情緒。此外，學生的學習基礎(chǔ)、學習方法、學習習慣都直接影響著他們的學習。老師如不注意這一點，就要犯主觀主義的錯誤。此外，配合這套教材有一本寫得很詳細的教師用書，這本教師用書是供老師們備課時參考用的，切不可原封不動地照搬教師用書的每個教學步驟、教學環(huán)節(jié)、每項練習內(nèi)容。因為教師用書的編寫者不可能考慮所有學生的情況，而作為教師就應(yīng)在備課、教課過程中考慮自己的全部學生，這樣才能有的放矢地進行教學。因此，教師一定要結(jié)合班上的實際使用教師用書，更不可以為有了教師用書就可以不備課，那樣做將會給教學帶來不良的結(jié)果。
總之，備課是教學過程中必不可少的重要環(huán)節(jié)，并非輕而易舉的事情，備一節(jié)好課更難。然而，只要我們認真學習新大綱，鉆研教材，了解學生，掌握教法，就能備出一節(jié)很好的優(yōu)質(zhì)課來。
音樂備課反思篇三
備課，是教師創(chuàng)造性的.勞動過程。在這個過程中，教師要鉆研教學大綱及教材，要查閱資料、要確定教學目的、要選擇適當?shù)恼n堂教學類型。要考慮教學方法。要設(shè)計編寫教案，還要借鑒相鄰、相關(guān)學科的教學經(jīng)驗，更要研究國家教育的全局形勢……可以說，教師課上的一言一行，是以課下的精心準備為代價的。
備課是否能達到教學中教師所期盼達到的目的．這就要看教師是否做到了有的放矢。即：是否做到了對學生的思想情況情況、年齡特點、音樂素質(zhì)、能力水平、班風紀律等情況了如指掌。是否有針對性地采取了相應(yīng)而適當?shù)拇胧?。所以說，備課不能脫離學生的實際，不能離開了解學生這個重要基礎(chǔ)。
在備課中，只熟悉課本教材是不夠的，往往還需要把范圍擴大一些。翻閱書籍、網(wǎng)上查閱一些參考資料及借鑒一些相鄰、相關(guān)學科的知識是很有必要的（如：教師用書、教學參考資料、有關(guān)的文字資料、樂譜等）。參閱相關(guān)資料的目的，并不是要擴大教學的范圍，而是要使教師高瞻遠矚，在教學中立于主動、有效的地位。
分析教材也是為了深入淺出地進行教學。所謂深入，就是抓住教材的本質(zhì)及教學內(nèi)容的內(nèi)在聯(lián)系，對關(guān)鍵性的問題進行透徹地分析；所謂淺出，就是把深奧難懂、難于掌握的東西用通俗易懂、生動形象的辦法使學生掌握，要做到這一些，教師必須吃透教材、勤于思考，提高專業(yè)能力和教學能力。
音樂備課反思篇四
剪紙是中國最普及的民間傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)之一，有著悠久的歷史。因其材料易得、成本低廉、效果立見、適應(yīng)面廣，樣式千姿百態(tài)，形象普遍生動而受歡迎；更因它最適合農(nóng)村婦女閑暇制作，既可作實用物，又可美化生活。全國各地都能見到剪紙，甚至形成了不同地方風格流派。剪紙不僅表現(xiàn)了群眾的審美愛好，并含蘊著民族的社會深層心理，也是中國最具特色的民藝之一，其造型特點尤其值得研究。民間剪紙作為中國本源哲學的體現(xiàn)，在表現(xiàn)形式上有著全面、美化、吉祥的特征，同時民間剪紙用自己特定的表現(xiàn)語言，傳達出傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵和本質(zhì)。
剪紙，又叫刻紙，窗花或剪畫。區(qū)別在創(chuàng)作時，有的用剪子，有的用刻刀，雖然工具有別，但創(chuàng)作出來的藝術(shù)作品基本相同，人們統(tǒng)稱為剪紙。剪紙從色彩上分，有單色剪紙和套色剪紙。用一種顏色的剪紙刻出來的作品就叫單色剪紙，它如同版畫中的單色木刻一樣，是最常用的一種形式，這類作品顯得十分樸素大方。而套色剪紙則是用不同顏色的剪紙可出來的`作品，這種形式并不常用，這類作品看起來生動形象。
一般來說北方剪紙粗獷樸拙，南方剪紙精巧秀麗。剪紙題材廣泛，表現(xiàn)勞動人民生活、思想情感和審美情趣。其形式有陽紋、陰紋、點色、套色、分色、襯色等。剪紙使用簡化、夸張和添加的造型裝飾了法，著意藝術(shù)情趣和意境的表現(xiàn)。構(gòu)成形式呈均衡或?qū)ΨQ式。剪紙經(jīng)起稿、剪刻和貼裱完成。剪刻時按先細后粗、先密后疏、先內(nèi)后外、先上后下、先在后右的順序進行。在剪刻時陽紋要“剪剪相連”陰紋“剪剪相斷”。
本課的設(shè)置是讓學生了解民間剪紙藝術(shù)美，發(fā)揚我國民族，民間優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，增強學生的民族自豪感。喚起學生對民間剪紙藝術(shù)的熱愛；使學生認識民間剪紙藝術(shù)，學會運用剪紙的基本技法制作剪紙作品；培養(yǎng)學生的創(chuàng)造性思維能力和動手能力。在教學中運用典型作品啟發(fā)學生發(fā)現(xiàn)知識點，培養(yǎng)學生的觀察力與創(chuàng)造力，將民間剪紙藝術(shù)發(fā)揚光大。
教學的成功處。
通過剪紙課的學習，學生對剪紙有了一個大致的了解，能剪刻出一些圖案簡單的作品，如十二生肖圖、窗花制作、福娃圖案等，陰刻、陽刻手法的運用。學生能夠在有圖案的基礎(chǔ)上能很好的剪刻出來。多媒體的運用，使教學過程形象、直觀。能很好的喚起學生學習的興趣和欲望。()在教學中運用小組合作方式可以鼓勵同學之間的相互學習和幫助，彌補了教師在教學中不能顧及全體學生的不足，而且也培養(yǎng)學生互助友愛，團結(jié)合作的精神。
教學的不足。
但在實際操作中存在許多不足，如：刻法、刀法、刻的次序，大部分同學存在著不夠細心的特點，所以有些學生作業(yè)的質(zhì)量不是很好，有待改進。另一方面有些學生缺乏耐心，剛開始還好，剪刻一會兒就煩了，線條粗糙，不光滑，作品質(zhì)量不高，所以這方面還需研究、改正，把這部分學生的興趣提高。剪紙技藝還處于初級水平，學生只停留在按圖樣剪紙，不能突破圖樣，學生更不能自己來設(shè)計圖稿，自己來創(chuàng)作。
音樂備課反思篇五
師生共同演唱《幸福拍手歌》并律動。
【導(dǎo)入新課】。
欣賞四大名著的影視圖片與其主題曲。
討論：圖片及歌曲分別來自什么作品?
明確：《三國演義》——《滾滾長江東逝水》。
《西游記》——《敢問路在何方》。
《紅樓夢》——《枉凝眉》。
《水滸傳》——《好漢歌》。
有許多的影視作品，可能對于其故事情節(jié)我們多以模糊，但影視音樂卻能很好的勾起我們的回憶，為什么會這樣呢?今天就讓我們來深入了解一下影視與音樂之間的關(guān)系。
【新課教學】。
影視音樂。
欣賞電影《霍元甲》主題曲《霍元甲》。
討論：此曲有何特點，可將它用作其他影視作品的主題曲嗎?
明確：影視音樂是指為電影和電視劇而創(chuàng)作的音樂，是電影和電視劇這一綜合藝術(shù)的重要組成部分。
影視音樂的表現(xiàn)手法。
(一)主題音樂。
聽賞連續(xù)劇《神雕俠侶》的主題音樂。
討論：1、音樂所要表達的情緒和感覺是怎樣的?
2、聯(lián)系作品的主題曲，想想兩者的曲調(diào)一樣嗎?
(二)主題曲。
聽賞《水滸傳》主題曲《兄弟無數(shù)》。
討論：主題曲中所表達的思想內(nèi)容與作品有和聯(lián)系?
明確：主題曲是表述影片主題思想或概括影片基本內(nèi)容、人物性格、戲劇矛盾沖突的歌曲，常在影片中反復(fù)出現(xiàn)。
(三)插曲。
聽賞《西游記》插曲之一《女兒情》。
情景再現(xiàn)：唐僧師徒四人途徑女兒國時，女兒國國王對師傅唐僧一見傾心，產(chǎn)生了愛意，對唐僧情意纏綿。面對溫柔貌美的女兒國國王，唐僧內(nèi)心中也為之一動，閃現(xiàn)過動搖和恍惚，曾經(jīng)堅定的唐僧也說出了“若有來生的”的話句，但是普度眾生的決心還是戰(zhàn)勝了個人的兒女感情，唐僧最終說服了女兒國國王，繼續(xù)踏上了西去取經(jīng)的路程。
討論：1、如果沒這個插曲，你能體會國王隊唐僧的纏綿情意嗎?
2、此曲在整部作品中有反復(fù)出現(xiàn)嗎?
明確：插曲是穿插在影視中的短小樂曲，一般在影片中不反復(fù)出現(xiàn)。
三、音樂在影視中的作用。
(一)貫穿過渡劇情。
音樂備課反思篇六
本學期末進行兩次大型考試，結(jié)合考試情況，本備課組進行教學反思。
第一，結(jié)合教材進行反思。本學期開設(shè)世界近代現(xiàn)代史，從教材體系看，與高一學生接觸的中國近代現(xiàn)代史不同，體系較為復(fù)雜；線索不是十分清晰，需要教師理清線索，刪繁就簡；涉及到的國家、地區(qū)較多，需要嚴格劃分個性問題，認真識記，尋找共性問題，注意區(qū)分個性問題。由此導(dǎo)致學生在學習過程中存在很大的理解障礙。
音樂備課反思篇七
指導(dǎo)思想：
2、學情分析：
高一學生對于影視作品有一定的了解度，而對于影視音樂只能說是一知半解，因此，選擇比較經(jīng)典的影視音樂進行分析說明，能夠減少對影片本身劇情介紹的過程，增加作品例證的力度，也讓學生在音樂和劇情的聯(lián)系上減少障礙，大大增加他們學習的興趣。
二、教學目標：
(1)、能認真欣賞本課的影視音樂，能認真音樂與影視的關(guān)系、相互作用、影響的方式等有相對準確的理解。
(2)、能區(qū)分主題歌、插曲、主題音樂及場景音樂，并能簡述音畫“對位”及“同步”表現(xiàn)手法的涵義。
(3)、在為影視片段配樂的活動中，能根據(jù)特有的影視畫面，選擇合適的音樂進行配樂。
三、教學重點、難點。
教學重點：欣賞影視音樂，感受音樂在增強影視藝術(shù)魅力方面的重要性。
教學難點：音樂與影視畫面的關(guān)系以及音樂在影視作品中的作用的復(fù)合性。
四、教學過程。
過程。
教師活動學生活動設(shè)計意圖導(dǎo)。
入
聆聽音樂，
回答問題。
embed.8。
=1romani.影視歌曲中選取主題歌為重點，介紹主題歌曲特性，欣賞李宇春為電影《十全九美》演唱的主題歌《梨花香》。
音樂備課反思篇八
在本課中應(yīng)立足于不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式的作品通過對比來找到具象藝術(shù)的表現(xiàn)形式。在教學中應(yīng)采用課件圖片展示、講授、練啟發(fā)歸納調(diào)動學生的主動參與，緊抓以學生為主體來作為主線，讓學生去思考觀察想象討論歸納具象藝術(shù)作品。同時在本課中，注意在老師與學生的互動中培養(yǎng)學生自主學習的良好習慣。能讓學生自主找到具象藝術(shù)所追求的藝術(shù)目標。
通過本課學習，增加學生對具象藝術(shù)的認識和了解，從而提高學生愿學、樂學的學習氛圍。進而增加學生學習的主動性，提高學生的藝術(shù)修養(yǎng)。通過誘導(dǎo)學生分析、理解作品的內(nèi)涵和意義，對學生進行了有效的情感教育。使學生進一步增強了對藝術(shù)多元性的理解、包容與接受，培養(yǎng)人文素養(yǎng)，從而達到以藝術(shù)促進學生發(fā)展的教育目的。
根據(jù)課堂的表現(xiàn)，我認為：
1、學生注意力集中,圍繞著教學過程展開學習活動,積極、主動地參與到各環(huán)節(jié)的設(shè)計中來；教師能在教學過程中適時地點擊知識點,起到穿針引線的作用。
2、活動與關(guān)注的要點銜接的教緊密,所設(shè)置的問題能引起學生思考,在特定的教學情景中能較好地發(fā)揮作用,在教學中需要根據(jù)不同的班,對教學環(huán)節(jié)有所增減,有所側(cè)重。
3、由于內(nèi)容較多，時間控制得不夠好，會導(dǎo)致內(nèi)容講不完或者不夠完整，因此必須根據(jù)每個班的接受能力，適當對內(nèi)容講解經(jīng)行刪減或者增加，也要控制好問答、討論等互動環(huán)節(jié)的時間。
音樂備課反思篇九
這學期我?guī)У哪昙壥撬哪昙?，我發(fā)現(xiàn)有些班級上課出現(xiàn)的問題有很多：集體唱歌聲音可以出來，但是單獨唱歌大多數(shù)同學都走調(diào)；不會聽，很難分辨音高；唱歌時只知道用嗓子大聲的唱，而不知道控制聲音。就這些問題我想了很多。大家都知道，音樂主要是聽覺的藝術(shù)，耳朵非常的重要。有些同學覺得自己唱歌很好聽，唱完一首歌總感覺自己唱的很準確，可是老師聽來總是在跑調(diào)，聽起來很別扭，但是他自己就是聽不來。
到以后能聽出來的時候，總覺得自己唱的不好，五音不全從此再不敢在人前唱歌了，造成自卑的心理。音樂是用樂音去塑造形象，表達思想，我們平時說話是用漢字這種符號表示，而音樂是用音符表示，都在闡述著一種思想。當我們聽到《搖籃曲》的時候，感覺很安靜，讓人的心都靜下來了，可是你如果要用很大的聲音去唱，則不會達到這種效果，而我們現(xiàn)在的學生好多都是這樣，在一個誤區(qū)當中唱歌。
只知道聲音越響亮則越好聽，其實這樣是一個極大的錯誤。唱歌的時候我們是用我們的.語言來唱的，而這些歌詞也在表達著一種思想，展現(xiàn)出一幅畫面，我們需要理解歌詞表達的意境，根據(jù)意思來控制聲音的去唱，這樣唱出來的歌聲才是天籟之音。殊不知對于這些問題可以去避免的，如果說在小學一年級就有專業(yè)的音樂老師去教，從小就開始訓練，讓他們知道怎么去唱，從一年級到二年級，再往更高的年級，這樣時間長了學生也知道怎么唱歌，怎么用歌唱的方式去表達他們的情感，表達他們的思想調(diào)節(jié)他們的情緒。而學生懂得了這些，最起碼他的感情豐富，也知道如何調(diào)節(jié)情緒。
音樂備課反思篇十
《蜜蜂》我上的是第二課時，教學目標主要是了解做試驗的過程及試驗得出的結(jié)論。
(1)我首先以開火車的游戲方式復(fù)習課文詞語。接著提問，“我”為什么要做試驗，引讀第一自然段。通過理解聽說，聽說說明了什么?并板書：聽說!將事情的起因，經(jīng)過，結(jié)果框出來!但由于疏忽，遺漏了此環(huán)節(jié)，以至于板書沒達到理想的效果。
(2)接著我讓學生默讀第二自然段，畫出法布爾做試驗的句子，并引導(dǎo)學生用先——然后——接著——最后——概括做實試驗的步驟，試問能去掉中間一個步驟嗎，以此讓學生體會法布爾是個怎樣的人!學生很容易理解!
(3)當蜜蜂飛回來時，作者和小女兒的心情怎樣?(激動，驚喜，意外等)，讓學生帶著這種感受讀小女兒說的話。我只是從語言方面讓學生去體會心情激動，其實還可以從動作，神態(tài)，去體會，如果換中方式來問：你從哪里看出小女兒很激動?這樣也許學生理解會更深，朗讀的效果會更好一點。
(4)在本文教學中，我抓住課文的重點詞語“摧測，準確無誤，本能等”通過對詞語的理解，更好去理解課文!近反義詞一直是我們班的薄弱環(huán)節(jié)，所以我在讓學生理解詞語的同時，讓他們說出這個詞的近義詞，這個環(huán)節(jié)花的時間太多，以后還要加強。
總之，在今后的課堂教學中，我要多思考，勤總結(jié)，使自己的教學水平能夠進一步提高。學問勤中得，學無止境，只要我不斷的學習，不斷的努力，我一定會在教學中獲得更多的收獲。
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音樂備課反思篇十一
備課，是教師創(chuàng)造性的勞動過程。在這個過程中，教師要鉆研教學大綱及教材，要查閱資料、要確定教學目的、要選擇適當?shù)恼n堂教學類型。要考慮教學方法。要設(shè)計編寫教案，還要借鑒相鄰、相關(guān)學科的教學經(jīng)驗，更要研究國家教育的全局形勢……可以說，教師課上的一言一行，是以課下的精心準備為代價的。
備課是否能達到教學中教師所期盼達到的目的．這就要看教師是否做到了有的放矢。即：是否做到了對學生的思想情況、年齡特點、音樂素質(zhì)、能力水平、班風紀律等情況了如指掌。是否有針對性地采取了相應(yīng)而適當?shù)拇胧?。所以說，備課不能脫離學生的實際，不能離開了解學生這個重要基礎(chǔ).
音樂備課反思篇十二
本節(jié)課是一節(jié)音樂活動課，是小學音樂人教版四年級上冊第七單元《民族的舞步》的第二課時。
音樂有著多種多樣的表現(xiàn)形式，對音樂的感受和表現(xiàn)也是多種多樣的。我們在音樂教學中強調(diào)要加強“聽”、“奏”、“唱”、“演”、“說”、“寫”能力的培養(yǎng)，就是要豐富學生對音樂的表現(xiàn)力。也就是說要豐富學生情感的表現(xiàn)能力。然而，在以往的教學中，“演”即富有情感的肢體表現(xiàn)---律動、形體、舞蹈等方面的培養(yǎng)，由于多種原因而沒有得到應(yīng)有的重視。以至現(xiàn)在的許多人在文娛活動中，唱奏有余而表演見拙、不會運用肢體更好的抒發(fā)、表現(xiàn)內(nèi)心的情感。21世紀音樂課程標準注意到這一問題，在教學要求中提出：“培養(yǎng)音樂表演興趣，有勇氣、有表情地獨自在眾人面前演唱或演奏……。創(chuàng)編出有表現(xiàn)力的表演動作或表演形式，邊唱邊表演，豐富歌曲的表現(xiàn)內(nèi)容?！痹诮滩闹幸舶才帕讼喈敂?shù)量的表演內(nèi)容，“秧歌舞”這一教材，就是要通過教與學，讓學生在音樂的實踐中，培育學生的音樂表演能力及節(jié)奏感。
本節(jié)課，我運用了新的教育理念：一切從學生實際情況出發(fā)，一切為學生著想。教學中，我注重小組合作學習，通過小組合作并匯報，培養(yǎng)了學生收集、整理和宣講資料的能力。讓學生自己教自己，提高了學生的興趣，學生學的也有興致。對于一些身體協(xié)調(diào)能力差的，我把“扭秧歌”簡化成2/4拍的音樂律動，讓學生用“兩進兩退”的步法帶替了看似簡單，實際上并不簡單的“秧歌步”。用“兩進兩退”步法來實踐、體驗不同速度的2/4拍音樂，這一做法很好，很符合學生的認知規(guī)律，因為在日常生活中，很少用到“十字步”，對學生來說是很生疏的，一時間內(nèi)很難運用自如。如果由于一時沒能掌握而產(chǎn)生了心理障礙，將會產(chǎn)生一定的不良影響。用“兩進兩退”的步法帶替“十字步”，并不是不要求“扭秧歌”要走“十字步”，而是將“十字步”做為知識介紹給學生，讓接受快的學生走“十字步”，讓接受慢的學生走“兩進兩退”，待學生在實踐中逐步掌握至熟練，再做統(tǒng)一要求。這樣的分層教學利于保護不同層次學生學習的積極性?！芭ぱ砀琛庇眉t綢、方巾、扇子做道具，已司空見慣。本課讓學生使用節(jié)奏樂器“響板”和“串鈴”，是別有用心的：一、二拍用響板是“進”，三、四拍用串鈴是“退”，用這種方法即提示了學生的動作，又培養(yǎng)了內(nèi)在節(jié)奏感。還增加了節(jié)奏樂器的實用效果，用學生自己奏出的音響來烘托課堂氣氛，對學生、對教學都是有特殊意義的。
本節(jié)課的不足之處是，語言組織的不精煉。
音樂備課反思篇十三
在教學的過程中，還有很多值得自己反思的地方，這節(jié)課中將舞蹈體驗列為了重點，因此，歌曲的教學相對來說時間比較緊，在歌曲的學唱中老師關(guān)注的面比較少。在舞蹈這一塊學生還是缺乏一定的主動性，特別是大部分的同學，主要還是因為平時動的機會比較少，學生這方面的素材不夠，所以課堂中要注重老師的引導(dǎo)，更要注重平時讓學生“動起來”，更多地向?qū)W生滲透音樂的“動感”。細細的分析下來，感悟自己在這節(jié)課還有很多不足之處，很值得反思：
1、是學生學習歌曲的方式應(yīng)該更靈活多樣，這樣可以更大的激發(fā)學生學習歌曲的興趣。
2、是在歌詞的學習上時間過短，我高估七年級學生的能力了。
3、是比較簡單的節(jié)奏教師其實只需稍做引導(dǎo)就可讓學生自主學習了，不要再叫學生念了。
4、老師語言組織的不夠精煉，不夠感染力。
5、在此課的教授中，對學生難點的掌握還不是特別扎實，學生活動的都比較被動。這些是我今后教學應(yīng)改進的地方。留待在今后的課堂中加強。
音樂備課反思篇十四
幼兒音樂活動是一種有聲音、有情趣的藝術(shù)活動。通過讓幼兒在唱一唱、跳一跳、玩一玩的過程中，讓幼兒去體驗音樂，去感知音樂，去表現(xiàn)音樂，從而獲得很大的快樂。但是，小班幼兒的活動帶有明顯的情緒性，他們常常在興趣的驅(qū)使下自發(fā)地進行多種活動。如果我們一旦忽視了幼兒的感受，沒有激發(fā)起幼兒的興趣，沒有幫助幼兒真正理解歌曲的內(nèi)容，在歌唱活動中讓幼兒反復(fù)練習演唱，幼兒就會感到枯燥乏味，注意力不集中，出現(xiàn)老師一人唱“獨角戲”的現(xiàn)象。所以說，興趣是最好的老師，只有激發(fā)幼兒的興趣，才能上好小班的音樂活動。要使幼兒對學習內(nèi)容感興趣，教師首先要感興趣。在組織教學中，教師的語氣表情和動作都會不自覺地影響幼兒的情緒。
教學實踐表明：教師夸張的表情和語氣，會使幼兒的興趣高漲，一下子調(diào)動起他們的好奇心，幼兒會積極參與。興趣是幼兒學習音樂的首要前提。讓幼兒在有趣的音樂活動中實現(xiàn)幼兒園音樂教學的目標，這是我們教師應(yīng)該努力的方向。只有讓幼兒在充滿童趣的、和諧的、平等自由的音樂活動中，才能引導(dǎo)幼兒感受音樂中的美，激發(fā)幼兒的創(chuàng)意，讓幼兒樂于展示自己，從中體會到快樂。
音樂備課反思篇十五
有這樣一種設(shè)想：以往的音樂測試太過于注重形式，讓一些學生認為，音樂課只要唱好幾首歌，不用學習音樂知識或技能就能取得好成績。所以我想這樣的考試不能使學生充分發(fā)揮自己的特長，那么我們可以將考試形式變化一下，如果采取不同形式、不同內(nèi)容、不同方法的音樂測試，將會收到良好的效果。
1、歌曲演唱：利用卡拉ok進行演唱。要求每人選一首最熱愛、最熟悉的歌曲到講臺上面對全體同學唱。
2、自由表演：（1）有舞蹈特長的學生可選所學課本中的內(nèi)容，跳一段舞蹈；
（2）自編自演；
3、聆聽：（1）放樂曲片段，讓學生說出歌曲名稱，并說說自己的心情；
（2）邊聽歌曲邊憑感覺打節(jié)拍。
4、器樂：（1）選出幾種打擊樂器，讓若干學生自由組合為歌唱的學生打節(jié)奏。
（2）學器樂的學生，可單獨演奏樂曲。
以上不同內(nèi)容、不同形式的測試，有力地調(diào)動了他們的思維和參與，考出了學生平時真正的能力和水平。這樣學生們不再追究自己分數(shù)多少，而是著重自己參與的內(nèi)容。
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音樂備課反思篇十六
高年級學生在歌唱時要掌握一定的歌唱技巧，這樣才能有感情、有表情的表現(xiàn)整首歌曲，在五年級上次的這首《把心兒種在春天里》教學中，怎樣把情感和強弱處理到位，的確很重要。
這是一首三拍子的歌曲，不同的是，這是一首抒情的歌曲，歌曲中也出現(xiàn)了許多力度記號。五年級的學生不喜歡表現(xiàn)自己，情緒上需要帶動。首先，在上課前，我進行了發(fā)聲練習，我要求他們有意識的控制聲音，先有慢到快，再由弱到強，在這個過程中，讓他們體會到加入力度記號后的練聲曲更好聽了、更有感情了，在這個基礎(chǔ)上，再來學習新歌，讓他們聽范唱，體會有力度記號和沒有力度記號的感覺有何不同。
要注意的是，我在語言上情緒上的帶動，讓學生想象在春風的吹拂下，隨著柳枝的擺動輕輕歌唱，連音就自然而然地掌握了。
在學唱頓音時，讓學生配合拍手打節(jié)奏的方式。找到聲音小而集中的力點，也就掌握了頓音的歌唱的方法。這樣的訓練，同學們比較認真，也很感興趣。這是我在對五年級其中一個班進行教學后所并改進以后，再上其他班級時的綜合體會。
音樂備課反思篇十七
在這春暖花開的季節(jié)，一首旋律優(yōu)美的曲子《春天》真正把孩子們帶入了春天，為了讓孩子們更好的了解歌詞的內(nèi)容，課前我?guī)Ш⒆觽兟皆谛@里，帶孩子們感受了春天的氣息。根據(jù)小班幼兒的年齡特點，在活動中我為幼兒設(shè)計了圖片的教學環(huán)節(jié)，給幼兒記憶歌詞內(nèi)容、理解音樂、樂意表現(xiàn)音樂做了鋪墊。歌曲里簡單明了的歌詞，朗朗上口的旋律使幼兒在學唱時很快記住了歌詞的內(nèi)容，我還請幼兒用節(jié)奏朗誦法記憶歌詞和旋律、節(jié)奏?；顒又杏變耗芊e極參與，并學會用連貫和跳躍的唱法歌唱。
不過從整個活動來看，大多數(shù)幼兒能在和諧快樂的氣氛中學唱歌曲和表演歌曲，孩子們特別喜歡的是最后一句：小白兔兒一跳一跳又一跳，后來根據(jù)這一特點，我臨時改變了表演的方式，讓孩子選擇自己喜歡的角色，邊表演邊歌唱，孩子們的興趣瞬間被調(diào)動了，教師子在活動中要有隨機應(yīng)變的能力，這也是我在這節(jié)活動中感觸最深的一點，為此爭取在下次的活動組織中獲得更大的進步!
這節(jié)課真正讓幼兒感受到了春天的美好，并在學會歌曲的基礎(chǔ)上根據(jù)歌詞內(nèi)容用自己喜歡的動作進行表演。孩子們上音樂課總是開始時興趣很濃，不久就失去耐心，在活動尾聲的時候，我又隨機應(yīng)變想到活動室外面，于是我?guī)Ш⒆觽儊淼匠錆M春天氣息的紫藤樹繼續(xù)表演此歌曲，再次的鞏固加深了孩子對這首歌曲的記憶。
音樂備課反思篇十八
上了高年級和低年級的音樂課，感覺低年級的學生和高年級的學生有著很大的差距，低年級的學生活潑好動，好奇心強，自控能力自學能力差，高年級的學生則是靜的太多，反而不及低年級的學生思想放的開，如何讓低年級學生不感到上課內(nèi)容單調(diào)、枯燥，又能讓學生在僅有的40分鐘課堂上都能玩得高興，學得輕松，這是我值得思考的問題。
首先我覺得應(yīng)該創(chuàng)造一個“美”的氛圍，老師有聲語言和形體語言的完美結(jié)合也是非常重要的，音樂老師的聲音應(yīng)根據(jù)課堂的需要來調(diào)節(jié)語調(diào)，做到有強有弱，有輕有重，恰如其分地把握好，給學生在聽覺上帶來美的享受。而形體語言就是教師的表情等一個優(yōu)美的手勢，投入的神態(tài)，會給學生帶來視覺上的感受。學生很容易就被感染。再加上老師激情地范唱，學生不知不覺地進入一種美的氛圍，達到意想不到的音樂教學效果。
其次，創(chuàng)設(shè)一個好的情境，低年級的學生特點是需要直觀明白的東西，可以用各種道具、圖片，甚至學生的身體動作來創(chuàng)設(shè)情境，使孩子們能“身臨其境”地學習音樂。
再次，用游戲引起學生的興趣，因為低年級的孩子都比較好動，所以在課堂中開展些游戲能調(diào)動孩子們學習的興趣，也是整個課堂更加活躍。
在音樂課堂上，針對各階段孩子的特點，不時融入趣味性、多樣性、創(chuàng)意性因素，使我們的課堂氣氛活躍起來，只有增強音樂課的吸引力，才會使音樂課產(chǎn)生它應(yīng)有的效果。
音樂備課反思篇十九
了解地圖制作原理。學會閱讀地圖，在地圖中辨別方向。了解比例尺的概念，能運用比例尺在地圖上計算兩地之間的距離。能判斷不同形式下的比例尺大小。
重點：運用比例尺換算實地距離，判斷比例尺的大小
難點：弄清比例尺大小與表示的地理事物的范圍大小、內(nèi)容詳略之間的關(guān)系。教具準備
繪圖紙、卷尺、指南針、鉛筆、各種分類地圖教學課時
1課時教學方法
小組討論法、啟發(fā)引導(dǎo)法、活動探究法學法指導(dǎo)：
通過活動探究、分組討論等方法培養(yǎng)學生運用知識和經(jīng)驗來解決實際問題的能力。教學過程
介紹地圖制作的一般流程：鳥瞰圖---平面圖---地圖現(xiàn)在就來制作簡單的教室平面圖。
學生四至五人一組，每組發(fā)繪圖紙兩張、鉛筆、直尺、卷尺、指南針?；顒又笇?dǎo)
學生展示作品，師生評價和發(fā)現(xiàn)每幅圖的優(yōu)點和不足，找出繪制地圖注意的問題。發(fā)現(xiàn)問題一：比例尺講述：
比例尺：就是圖上距離和實際距離之比公式：表式方式：
(學生閱讀教材p9文字，思考)重點突出比例尺三種方式的相互轉(zhuǎn)換
練習：
1、圖上1厘米代表實際距離20千米，分別有數(shù)字式和線段式來表示
2、比較比例尺的大小a1：300000
b圖上1厘米代表實地距離300千米
4、學生認真閱讀p9圖1-15，圖1-16，討論完成小黑板上的表格
6、出題檢測(見教材)
(過渡)在比例尺的三種表達方式中，線段比例尺能很方便的量算兩地的實際距離
通過互聯(lián)網(wǎng)搜索地圖大家族，了解不同類型的地圖及其作用
音樂備課反思篇二十
面對21世紀的國際教育挑戰(zhàn)，音樂教育教學此的全新方式，是每個音樂教師認真探索的問題。前蘇聯(lián)著名教育家蘇霍姆林斯基認為：“音樂不是培養(yǎng)音樂家，首先是培養(yǎng)人”；卡巴列夫斯基認為：“音樂課枯燥無味是最無法容忍的，因此，引起孩子們對音樂的興趣，使所有的孩子們都喜愛音樂，并在音樂中成長，是學校音樂教育的首要任務(wù)”；達爾克羅茲的教學宗旨是“體驗音樂，體驗情感。不能把教師自己的經(jīng)驗強加于學生”；奧爾夫的“元素性”不是單獨的音樂，他是和動作、舞蹈、文學緊密結(jié)合在一起的參與的音樂，人不作為聽眾而必須參與其中；我國音樂教育新大綱要求，培養(yǎng)學生學習興趣、態(tài)度和自信心，培養(yǎng)創(chuàng)造性和實踐能力。具體到教學過程中，則從一點入手，以談話方式和游戲方式導(dǎo)入，螺旋上升拓寬知識面，以學生參與體驗為主，盡可能的使音樂屬于每一個學生。
如何激發(fā)學生對音樂學習的興趣，鼓勵在音樂課上的創(chuàng)造性，愉快和求知的情緒學習音樂，如何培養(yǎng)學生良好的學習聆聽音樂的習慣，這是每個中學音樂教師認真探索的`問題。我想這應(yīng)該從以下幾方面去引導(dǎo)和注意。
1、緊緊圍繞教學大綱與教材內(nèi)容，挖掘創(chuàng)作因素。如：教學起始學生的器樂創(chuàng)作，教學中進行的節(jié)奏創(chuàng)作、變奏、回旋演奏、結(jié)合創(chuàng)作多聲部合奏，動靜結(jié)合，使學生始終保持學習興趣和注意力。
2、通過欣賞表演活動又一次激起學生的創(chuàng)作欲望。在教學中想通過這種形式激發(fā)學生學習興趣，引導(dǎo)學生保持學習熱情及好奇心，努力提高學生的音樂感知、想象、表現(xiàn)、創(chuàng)造、理解能力，力爭突出音樂的特點。
3、讓每個學生都得到教師的愛護、鼓勵、關(guān)心、尊重，讓每個學生都懂得愛。去愛大自然、愛生活、愛學習、愛勞動、愛一切美好的事物。
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