讀后感是對(duì)書中的情節(jié)、人物和思想進(jìn)行評(píng)說(shuō)和解讀的一種綜合性書面表達(dá)形式。怎樣挖掘出作品中的精髓，寫出具有獨(dú)特見(jiàn)解的讀后感？以下是小編為大家整理的一些讀后感范例，希望可以幫助你提升寫作和思考的能力。
讀后感楊萬(wàn)里篇一
楊萬(wàn)里(1127-1206)字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉州吉水(今屬江西)人。高宗紹興二十四年(1154)進(jìn)士。曾任太常博士、廣東提點(diǎn)刑獄、尚書左司郎中兼太子侍讀、秘書監(jiān)等。主張抗金，正直敢言。寧宗時(shí)因奸相專權(quán)辭官居家，終憂憤而死。詩(shī)與尤袤、范成大、陸游齊名，稱南宋四家。構(gòu)思新巧，語(yǔ)言通俗明暢，自成一家，時(shí)稱“誠(chéng)齋體”。其詞風(fēng)格清新、活潑自然，與詩(shī)相近。其中兩首《昭君怨》是其最著名的詞作，尤其是第二首短短四十個(gè)字卻描摹了“舟、花、香、水、雨、聲、夢(mèng)、荷、珠、煙、水銀、清波”等等或真切清新或飄渺空靈的虛實(shí)景物，可謂萬(wàn)麗紛呈，意象萬(wàn)千，共同造筑了引人入勝之人間佳境，真是令人不禁傾倒、欣然神往。廷秀著有《誠(chéng)齋集》。
讀后感楊萬(wàn)里篇二
3、落紅滿路無(wú)人惜，踏作花泥透腳香——宋楊萬(wàn)里。
4、接天連葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅——宋楊萬(wàn)里。
5、大波一跳入半天，粉碎銀山成雪片——宋楊萬(wàn)里。
6、嶺上芭蕉雪打死，霜雪打死還有心——宋楊萬(wàn)里。
7、風(fēng)力掀天浪打頭，只須一笑不須愁——宋楊萬(wàn)里。
8、綠楊接葉杏交花，嫩水新生尚露沙——宋楊萬(wàn)里。
9、田夫拋秧田婦接，小兒撥秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛——宋楊萬(wàn)里。
10、閉門造句非詩(shī)法，只是征行自有詩(shī)——宋楊萬(wàn)里。
11、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——宋楊萬(wàn)里。
12、只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛——宋楊萬(wàn)里。
13、學(xué)而不化，非學(xué)也?！螚钊f(wàn)里。
14、精華在筆端，咫只匠心難——宋楊萬(wàn)里。
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讀后感楊萬(wàn)里篇三
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
譯文：六月里西湖的風(fēng)光景色到底和其他時(shí)節(jié)的不一樣。那密密層層的荷葉鋪展開(kāi)去，與藍(lán)天相連接，一片無(wú)邊無(wú)際的青翠碧綠；那亭亭玉立的荷花綻蕾盛開(kāi)，在陽(yáng)光輝映下，顯得格外的鮮艷嬌紅。
2、宋代楊萬(wàn)里《宿新市徐公店》。
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
譯文：籬笆稀稀落落，一條小路通向遠(yuǎn)方，樹上的花瓣紛紛飄落，新葉長(zhǎng)出還尚未形成樹陰。小孩子飛快地奔跑著追趕黃色的蝴蝶，可是蝴蝶飛入菜花就再也找不到了。
3、宋代楊萬(wàn)里《過(guò)松源晨炊漆公店》。
莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。
政入萬(wàn)山圈子里，一山放過(guò)一山攔。
譯文：不要說(shuō)從山嶺上下來(lái)就沒(méi)有困難，騙得前來(lái)爬山的人白白地歡喜一場(chǎng)。好比行走在群山的包圍之中，你剛攀過(guò)一座山，另一座山立刻出現(xiàn)阻攔去路。
4、宋代楊萬(wàn)里《新柳》。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。
未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
譯文：百尺長(zhǎng)的柳條輕拂過(guò)閃耀著銀光的`水塘，柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。未必柳條能蘸到水，那是因?yàn)樗械牧皩⑺L(zhǎng)了。
5、宋代楊萬(wàn)里《桑茶坑道中》。
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿花堤水滿溪。
童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。
譯文：雨后的晴天，風(fēng)和日麗，雨水蒸發(fā)得無(wú)影無(wú)蹤。小溪的河槽水流上漲，岸邊叢生綠油油的野草，盛開(kāi)著絢麗的野花。一個(gè)牧童躺在柳蔭下，睡夢(mèng)正甜。而那頭牛只管埋頭吃草，越走越遠(yuǎn)，直吃到柳林西面。
讀后感楊萬(wàn)里篇四
4、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！獥钊f(wàn)里《小池》。
5、接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅?！獥钊f(wàn)里。
6、竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。——楊萬(wàn)里《夏夜追涼》。
7、接天連葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅——楊萬(wàn)里。
9、風(fēng)力掀天浪打頭，只須一笑不須愁——楊萬(wàn)里。
10、愿堅(jiān)晚節(jié)于歲寒。——楊萬(wàn)里。
11、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔——楊萬(wàn)里。
12、田夫拋秧田婦接，小兒撥秧大兒插。笠是兜鍪蓑是甲，雨從頭上濕到胛——楊萬(wàn)里。
13、"蟬聲無(wú)意添煩惱,自是愁人在斷腸——楊萬(wàn)里·聽(tīng)蟬——楊萬(wàn)里"。
15、綠楊接葉杏交花，嫩水新生尚露沙——楊萬(wàn)里。
17、只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛——楊萬(wàn)里。
18、嶺上芭蕉雪打死，霜雪打死還有心——楊萬(wàn)里。
19、大波一跳入半天，粉碎銀山成雪片——楊萬(wàn)里。
20、落紅滿路無(wú)人惜，踏作花泥透腳香——楊萬(wàn)里。
23、學(xué)而不化，非學(xué)也?！獥钊f(wàn)里。
24、春水初生乳燕飛，黃蜂小尾撲花歸——楊萬(wàn)里。
25、閉門造句非詩(shī)法，只是征行自有詩(shī)——楊萬(wàn)里。
26、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭——楊萬(wàn)里。
27、"日長(zhǎng)睡起無(wú)情思,閑看兒童捉柳花?！獥钊f(wàn)里《閑居初夏午睡起》"。
28、荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中?！獥钊f(wàn)里。
29、莫河早行奇絕處，四面八方野香味?！獥钊f(wàn)里。
30、交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來(lái)?！獥钊f(wàn)里。
31、政緣在野有優(yōu)色，肯為無(wú)人減妙香？——楊萬(wàn)里《野菊》。
34、桃花愛(ài)作春寒信，只恐桃花也自寒?！獥钊f(wàn)里《渡太和江》。
讀后感楊萬(wàn)里篇五
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
8、《寄陸務(wù)觀》。
山行兩日厭荒涼，田少山多多更長(zhǎng)。
一望不曾虧碧草，半分何似借青秧?
13、《武陵春》。
野菊荒苔各鑄錢，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍;。
天公支予窮詩(shī)客，只買清愁不買田。
15、《閑居初夏午睡起》。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗;。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
讀后感楊萬(wàn)里篇六
籬落疏疏一徑深，樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
《新柳》描寫柳。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
《念奴嬌·老夫歸去》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
《好事近·月未到誠(chéng)齋》描寫月亮。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。如今才是十三。
《昭君怨·偶聽(tīng)松梢撲鹿》。
偶聽(tīng)松梢撲鹿。知是沙鷗來(lái)宿。稚子莫喧嘩?？煮@他。俄頃忽然飛去。
《武陵春·長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑》。
長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。道是今年勝去年。特地減清歡。舊賜龍團(tuán)。
《水調(diào)歌頭·玉樹映階秀》。
玉樹映階秀，玉節(jié)逐年新。年年九月，好為阿母作生辰。澗底蒲芽九節(jié)。
《憶秦娥·新春早》。
新春早。春前十日春歸了。春歸了。落梅如雪，野桃紅小。老夫不管春催。
《和仲良春晚即事》。
幾許春繒好，誰(shuí)令綠遽深。風(fēng)光曾著眼，時(shí)序只驚心。永日便月寢，懷怯若吟羈。春歸猶作客，晴少更多陰。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
側(cè)塞千山縫也無(wú)，上天下井萬(wàn)崎嶇。昨朝曾過(guò)芙蓉渡，尋到溪源一線初。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
山北溪聲一路迎，山南溪響送人行。也知流向金陵去，若過(guò)金陵莫寄聲。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
日高谷底始微暄，嵐翠依然透骨寒。說(shuō)與行人忙底事，金雞聲里促銀鞍。
《過(guò)松源，晨炊漆公店》。
正是行人腸斷時(shí)，子規(guī)得得向人啼。若能淚得居人臉，始信春愁總為伊。
《憫農(nóng)》。
稻云不雨不多黃，蕎麥空花早著霜。已分忍饑度殘歲，更堪歲里閏添長(zhǎng)！
《過(guò)松源，晨炊漆公店六首》。
後山勒水向東馳，卻被前山勒向西。道是水柔無(wú)性氣，急聲聲怒慢聲悲。
《絕句》。
楓老顏方少，山晴氣及昏。舊貧今更甚，已冷幸猶暄。
《梅花》。
花早春何力，香寒曉盡吹。月?lián)u橫水影，雪帶入瓶枝。
《偶成》。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶。一聲驚得飛，再聲驚不去。
《秋懷》。
隨分哦詩(shī)足散愁，老懷何用更宜搜。聿來(lái)胥宇蟻移冗，無(wú)以為家燕入秋。
《秋夜》。
挑落寒燈一點(diǎn)青，方知斜月半窗明。無(wú)端一陣秋聲起，喚作銅餅蟹眼鳴。
《無(wú)題》。
坐看胡孫上樹頭，旁人只恐墮深溝。渠儂狡獪何須教，說(shuō)與旁人莫浪愁。
《夜坐》。
背壁青燈勸讀書，窺窗素月喚看渠。向來(lái)諸老端何似，未必千年便不如。
《稚子弄冰》描寫冬天。
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀錚。敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
讀后感楊萬(wàn)里篇七
楊萬(wàn)里是南宋著名詩(shī)人。有一年春天，他到當(dāng)時(shí)的京都臨安，就是今天的杭州應(yīng)考。他自認(rèn)為知識(shí)淵博，準(zhǔn)能考中，在客店住下后，便天天游山玩水。
一天，楊萬(wàn)里在西湖的蘇堤上閑游，滿眼秀麗的風(fēng)光，令他心曠神怡，便脫口道：“西湖風(fēng)光，舉世無(wú)雙，湖上筑堤，天下第一?！迸赃呉粋€(gè)牧童聽(tīng)了，笑著說(shuō)：“您說(shuō)得并不準(zhǔn)確?！瘲钊f(wàn)里便問(wèn)原因，牧童解釋說(shuō)：“全國(guó)有好多個(gè)西湖，風(fēng)景都很美。聽(tīng)說(shuō)廣東惠州的西湖就很不錯(cuò)，而且也有蘇東坡筑的湖堤?！睏钊f(wàn)里聽(tīng)了心悅誠(chéng)服。
在回客店的路上，楊萬(wàn)里自言自語(yǔ)：“從前孔子以小孩項(xiàng)囊為師，我今天也得尊這位牧童為師，孔子說(shuō)，三人行，必有我?guī)煛＿@話一點(diǎn)也不假?！?/p>
第二天，楊萬(wàn)里到云棲竹徑去游玩。雖已是春天，密密的竹林里，寒氣還很重。一群小孩在那里挖冬筍。有個(gè)十二三歲的小孩，身背大蔑簍，手持短鐵鋤，在指揮著小伙伴挖。冬筍藏在地下看不見(jiàn)，但經(jīng)他指點(diǎn)，挖下去從不落空.
楊萬(wàn)里看了許久后，走上前去，說(shuō)：“小哥，我拜你為師，你教拾我訣竅，好嗎?”
那小孩抬頭一看，笑著說(shuō)：“您是個(gè)讀書人，一定懂很多知識(shí)，為什么要拜我為師?”
楊萬(wàn)里誠(chéng)懇地說(shuō)：“我雖讀過(guò)許多書，也是農(nóng)家孩子，但我的家鄉(xiāng)沒(méi)有竹林，對(duì)挖筍一點(diǎn)也不懂。請(qǐng)問(wèn)春天怎么會(huì)有冬筍?冬筍又是怎么找到的呢?”
“噢，原來(lái)是這樣?！毙『⑺斓卣f(shuō)，“道理很簡(jiǎn)單，您不必拜我為師。已經(jīng)是春天了還有冬筍，是因?yàn)檫@地方山深林密，春天來(lái)得晚。學(xué)挖筍，您要記?。和诙S，看竹捎，葉子黃，冬筍長(zhǎng)?！?/p>
“為什么葉子黃反而有筍呢?”
“因?yàn)楣S吸收了竹子的營(yíng)養(yǎng)，所以枝葉變黃了?！?/p>
“有道理!有道理!”楊萬(wàn)里不斷點(diǎn)頭，然后又問(wèn)：“冬筍不挖掉，竹林不更茂密?”
“哈哈，您可說(shuō)錯(cuò)了。冬筍不挖會(huì)自己爛掉的，只有春筍才能長(zhǎng)成竹子?！?/p>
楊萬(wàn)里望著竹林，怔了一會(huì)兒，又想起前一天在西湖蘇堤的經(jīng)歷，禁不住轉(zhuǎn)過(guò)頭時(shí)那兒童說(shuō)：“小哥，你比我懂得多，我一定要拜你為師!”
那兒童笑吟吟地指著青翠的竹子，說(shuō)：“竹子虛心節(jié)節(jié)往上長(zhǎng)，它們才是我們的老師呢!”
楊萬(wàn)里望著密密的竹林，若有所思。
回到客店后，楊萬(wàn)里自思讀書不可松懈，要活到老學(xué)到老。以后，楊萬(wàn)里常對(duì)朋友講起這件事，說(shuō)知識(shí)是無(wú)窮盡的，無(wú)論是誰(shuí)都不能驕傲。
知識(shí)擴(kuò)展：楊萬(wàn)里熱愛(ài)祖國(guó)。
楊萬(wàn)里是一位愛(ài)國(guó)志士,他一生關(guān)心國(guó)家命運(yùn),留下了大量抒寫愛(ài)國(guó)憂時(shí)情懷的詩(shī)篇。楊萬(wàn)里現(xiàn)存的詩(shī)篇，有一部分直接抒寫自己的愛(ài)國(guó)感情及對(duì)時(shí)政的關(guān)懷。
特別是他充金國(guó)賀正旦使的接伴使時(shí)，第一次橫渡江、淮，去北方迎接金使，親眼看到宋朝的大好河山淪于金人手中，淮河成了南宋的北部邊界，兩岸的骨肉鄉(xiāng)親，不能自由往來(lái)，心中有無(wú)限感慨，寫下了不少愛(ài)國(guó)的詩(shī)篇，如：“船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳;何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯!”“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛?！?《初入淮河》)，唱出了災(zāi)難深重中愛(ài)國(guó)士人和廣大人民的共同情感。他心中郁滿國(guó)家殘破的巨大恥辱和悲憤,愛(ài)國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)得最集中、最強(qiáng)烈。
他路經(jīng)鎮(zhèn)江金山時(shí)，看到風(fēng)景如畫的金山的亭臺(tái)變成了專門招待金使烹茶的`場(chǎng)所，憤慨地寫下了“大江端的替人羞!金山端的替人愁”(《雪霽曉登金山》)的詩(shī)句，深深地鞭撻了屈辱的南宋小朝廷。此外，如《過(guò)揚(yáng)子江》、《讀罪己詔》、《故少師張魏公挽詞》、《虞丞相挽詞》、《豫章江臬二首》、《宿牧牛亭秦太師墳庵》《題吁胎軍東南第一山》等詩(shī)章，或寄托家國(guó)之思，或呼吁抗戰(zhàn)復(fù)國(guó)，或歌頌抗敵捐軀的將領(lǐng)，或諷刺賣國(guó)投敵的權(quán)奸，都是萬(wàn)里直抒愛(ài)國(guó)思想的名篇。的名篇。
楊萬(wàn)里的絕大部分愛(ài)國(guó)憂時(shí)詩(shī)篇,不象陸游那樣奔放、直露,而是壓抑胸中的萬(wàn)丈狂瀾,凝蘊(yùn)地底的千層熔漿,大多寫得深沉憤郁,含蓄不露。如《過(guò)揚(yáng)子江》:“攜瓶自汲江心水,要試煎茶第一功?！北砻嫠坪跏钦f(shuō)親自動(dòng)手汲水煎茶的雅興,其實(shí)是蘊(yùn)藏著深刻沉痛的感慨羞憤,須參照《雪霧曉登金山》一并領(lǐng)略。
楊萬(wàn)里自己說(shuō)過(guò):“誰(shuí)言咽月餐云客,中有憂時(shí)致主心?！?《題劉高士看云圖》)他那些吟詠江風(fēng)山月的寫景抒情作品,不少也是抒寫愛(ài)國(guó)情懷的詩(shī)篇。如《豫章江牽二首》、《九月十五夜月,細(xì)看桂校北茂南缺,未經(jīng)古人拈出,紀(jì)以二絕句》、《月下果飲絕句》、《初丸夜月》等,都寫得曲折多諷,意味深長(zhǎng),蘊(yùn)含著對(duì)國(guó)家殘破、中原未復(fù)的深沉郁憤。他晚年在《夜讀詩(shī)卷》中曾沉痛自敘:“兩窗兩橫卷,一讀一沾襟;只有三更月,知予萬(wàn)古心。”其詩(shī)中寄寓的深意,值得后人細(xì)細(xì)咀嚼。“吾生十指不沾泥,毛錐便得傲寰衣?”(《晚春行田南原》)。
讀后感楊萬(wàn)里篇八
楊萬(wàn)里的詩(shī)在我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上的地位和影響詩(shī)不可估計(jì)的，留給我們豐富的精神財(cái)富。
1、《夜雨》。
幽人睡正熟，不知江雨來(lái)。
驚風(fēng)颯然起，聲若山岳摧。
起坐不復(fù)寐，萬(wàn)感集老懷。
憶年十四五，讀書松下齋。
寒夜耿難曉，孤吟悄無(wú)儕。
蟲語(yǔ)一燈寂，鬼啼萬(wàn)山哀。
雨聲正如此，壯心滴不灰。
即今踰知命，已先十年衰。
不知後此者，壯心肯更回。
舊學(xué)日蔬蕪，書冊(cè)久塵埃。
圣處與天似，而我老相催。
坐念慨未已，東窗晨光開(kāi)。
2、《曉出凈慈寺送林子方》。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
3、《念奴嬌》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。
一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
主守清風(fēng)，監(jiān)臨明月，兼管栽花柳。
登山臨水，作詩(shī)三首兩首。
休說(shuō)白日升天，莫夸金印，斗大懸雙肘。
且說(shuō)廬陵傳盛事，三個(gè)閑人眉?jí)邸?/p>
揀罷軍員，歸農(nóng)押錄，致政誠(chéng)齋叟。
只愁醉殺，螺江門外私酒。
4、《水調(diào)歌頭》。
玉樹映階秀，玉節(jié)逐年新。
年年九月，好為阿母作生辰。
澗底蒲芽九節(jié)，海底銀濤萬(wàn)頃。
釀作一杯春。泛以東籬菊，
壽以漆園椿。
對(duì)西風(fēng)，吹鬢雪，炷香云。
郎君入奏，又迎珠幰入修門。
看即金花紫誥，并舉莆常兩國(guó)，
冊(cè)命太夫人。
三點(diǎn)臺(tái)星上，一點(diǎn)老人星。
5、《憶秦娥》。
新春早。春前十日春歸了。
春歸了。
落梅如雪，野桃紅小。
老夫不管春催老。
只圖爛醉花前倒?；ㄇ暗埂?/p>
兒扶歸去，醒來(lái)窗曉。
6、《好事近》。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
7、《偶成》。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
8、《寄陸務(wù)觀》。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶比千詩(shī)。
9、《新柳》。
輦路金絲半欲垂，外間玉爪未渠開(kāi)。
上林柳色休多憶，更趁春風(fēng)看一回。
10、《傷春》。
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
11、《晚風(fēng)》。
晚風(fēng)不許監(jiān)清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
12、《曉出凈慈寺》。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
【賞析】。
西湖美景歷來(lái)是文人墨客描繪的對(duì)象，楊萬(wàn)里的這首以其獨(dú)特的.手法流傳千古，值得細(xì)細(xì)品味。“畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同”，首句看似突兀，實(shí)際造句大氣，雖然讀者還不曾從詩(shī)中領(lǐng)略到西湖美景，但已能從詩(shī)人贊嘆的語(yǔ)氣中感受到了。這一句似脫口而出，是大驚大喜之余最直觀的感受，因而更強(qiáng)化了西湖之美。果然，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”，詩(shī)人用一“碧”一“紅”突出了蓮葉和荷花給人的視覺(jué)帶來(lái)的強(qiáng)烈的沖擊力，蓮葉無(wú)邊無(wú)際仿佛與天宇相接，氣象宏大，既寫出蓮葉之無(wú)際，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。“映日”與“荷花”相襯，又使整幅畫面絢爛生動(dòng)。全詩(shī)明白曉暢，過(guò)人之處就在于先寫感受，再敘實(shí)景，從而造成一種先虛后實(shí)的效果，讀過(guò)之后，確實(shí)能感受到六月西湖“不與四時(shí)同”的美麗風(fēng)光。
讀后感楊萬(wàn)里篇九
楊萬(wàn)里是南宋著名的詩(shī)人，他為什么要拜兒童為師呢?那就讓我們認(rèn)真讀一讀這個(gè)故事吧!
有一年春天，楊萬(wàn)里在杭州考試。他自認(rèn)為知識(shí)淵博，便天天游山玩水。他看到西湖風(fēng)光，便說(shuō)：“西湖風(fēng)光，舉世無(wú)雙，湖上筑堤，天下第一?！币粋€(gè)牧童聽(tīng)了，說(shuō)：“惠州的西湖也是蘇東波筑的湖堤。”楊萬(wàn)里聽(tīng)了心悅誠(chéng)服。
第二天，楊萬(wàn)里到云棲竹徑游玩。他看見(jiàn)一個(gè)十一二歲的孩子，在指揮小伙伴挖冬筍。經(jīng)他指點(diǎn)，小伙伴挖到許多冬筍。這時(shí)楊萬(wàn)里要拜這個(gè)兒童為師。
讀過(guò)這個(gè)故事，使我懂得：讀書不可松懈，要活到老學(xué)到老。知識(shí)是無(wú)窮盡的，無(wú)論是誰(shuí)都不能驕傲。這使我想起我的爺爺?shù)墓适?。爺爺年輕的時(shí)候，家里非常窮，他只讀了一年書。參加工作后，他每晚都會(huì)學(xué)習(xí)到深夜?，F(xiàn)在爺爺已經(jīng)七十多歲了，每天還會(huì)抽出時(shí)間讀書看報(bào)，身旁還放著一本中華字典，發(fā)現(xiàn)不認(rèn)識(shí)的字以便查找。有時(shí)爺爺把不認(rèn)識(shí)的字問(wèn)一下我。
我覺(jué)得：爺爺能活到老學(xué)到老，很值得我們學(xué)習(xí)。知識(shí)是無(wú)窮盡的，無(wú)論是誰(shuí)都不能驕傲。我們要堅(jiān)持讀書，決不松懈。
知識(shí)擴(kuò)展：讀楊萬(wàn)里《桂源鋪》有感。
今天讀報(bào)紙，讀到楊萬(wàn)里的兩首詩(shī)，一首是《桂源鋪》：
“萬(wàn)山不許一溪奔，攔得溪聲日夜喧。到得前頭山腳盡，堂堂溪水出前村?！?/p>
另一首是《過(guò)松源晨炊漆公店》：
“莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。正入萬(wàn)山圈子里，一山放過(guò)一山攔?！?/p>
第一首詩(shī)表達(dá)的是人生沒(méi)有一帆風(fēng)順的，但只要堅(jiān)持不懈，最終肯定有出路。第二首詩(shī)表達(dá)的是不要以為以后的.路會(huì)一帆風(fēng)順，會(huì)遭受很多挫折。此兩首詩(shī)借自然將人生，富于哲理。
于是在網(wǎng)上百度了一下楊萬(wàn)里，摘主要內(nèi)容如下：
楊萬(wàn)里，號(hào)誠(chéng)齋，南宋時(shí)期江西人，做過(guò)官，因其以詩(shī)著名，這里還是說(shuō)說(shuō)他的詩(shī)。他的詩(shī)風(fēng)基本經(jīng)歷了從模仿、過(guò)渡到自成一體的過(guò)程。從現(xiàn)存的詩(shī)來(lái)看，有一些輕快風(fēng)趣的小詩(shī)，如：
“泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹蔭照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭?！?《小池》)。
“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花?！?《閑居初夏午睡起二絕句》之一)。
后來(lái)，他的詩(shī)不僅從大自然和生活中獲取生動(dòng)的素材，還體現(xiàn)出透脫的胸懷和哲理的思考，蘊(yùn)含著深厚的人生哲理，如本文開(kāi)始列的兩首詩(shī)，還有諸如：
“春跡無(wú)痕可得尋，不將詩(shī)眼看春心。鶯邊楊柳鷗邊草，一日青來(lái)一日深。”(《過(guò)楊二渡》之一)。
由于其詩(shī)自成特點(diǎn)，稱為“誠(chéng)齋體”。
讀后感楊萬(wàn)里篇十
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
2、《曉出凈慈寺送林子方》。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
3、《念奴嬌》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。
一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
主守清風(fēng)，監(jiān)臨明月，兼管栽花柳。
登山臨水，作詩(shī)三首兩首。
休說(shuō)白日升天，莫夸金印，斗大懸雙肘。
且說(shuō)廬陵傳盛事，三個(gè)閑人眉?jí)邸?/p>
揀罷軍員，歸農(nóng)押錄，致政誠(chéng)齋叟。
只愁醉殺，螺江門外私酒。
4、《水調(diào)歌頭》。
玉樹映階秀，玉節(jié)逐年新。
年年九月，好為阿母作生辰。
澗底蒲芽九節(jié)，海底銀濤萬(wàn)頃。
釀作一杯春。泛以東籬菊，
壽以漆園椿。
對(duì)西風(fēng)，吹鬢雪，炷香云。
郎君入奏，又迎珠幰入修門。
看即金花紫誥，并舉莆常兩國(guó)，
冊(cè)命太夫人。
三點(diǎn)臺(tái)星上，一點(diǎn)老人星。
5、《憶秦娥》。
新春早。春前十日春歸了。
春歸了。
落梅如雪，野桃紅小。
老夫不管春催老。
只圖爛醉花前倒?；ㄇ暗埂?/p>
兒扶歸去，醒來(lái)窗曉。
6、《好事近》。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
7、《偶成》。
珍禽飲盆池，將扇撲窗戶。
一聲驚得飛，再聲驚不去。
8、《寄陸務(wù)觀》。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶比千詩(shī)。
9、《新柳》。
輦路金絲半欲垂，外間玉爪未渠開(kāi)。
上林柳色休多憶，更趁春風(fēng)看一回。
10、《傷春》。
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
11、《晚風(fēng)》。
晚風(fēng)不許監(jiān)清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
12、《山行》。
山行兩日厭荒涼，田少山多多更長(zhǎng)。
一望不曾虧碧草，半分何似借青秧?
13、《武陵春》。
長(zhǎng)鋏歸乎逾十暑，不著鵕鸃冠。
道是今年勝去年。特地減清歡。
舊賜龍團(tuán)新作祟，頻啜得中寒。
瘦骨如柴痛又酸。兒信問(wèn)平安。
14、《戲筆》。
野菊荒苔各鑄錢，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍;。
天公支予窮詩(shī)客，只買清愁不買田。
15、《閑居初夏午睡起》。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗;。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
讀后感楊萬(wàn)里篇十一
這首詩(shī)作者運(yùn)用豐富新穎的想像和擬人的手法，細(xì)膩地描寫了自然景物的特征和變化，你看：一股泉水緩緩地、小心翼翼悄無(wú)聲息地流出泉眼，在斜陽(yáng)的照射下，清晰可見(jiàn)。陽(yáng)光透過(guò)池畔的綠樹，將樹陰投入水面，陰陽(yáng)交錯(cuò)明暗斑駁。好像是泉水很愛(ài)惜風(fēng)和日麗的美好景色。泉水的細(xì)流匯成了小池，昨日還平靜的水面上，今天就長(zhǎng)出了尖尖的、還包卷著的嫩荷葉，并吸引著可愛(ài)的蜻蜓飛來(lái)嬉戲。《小池》是一首描寫初夏池塘美麗景色的、清新的小品，樸實(shí)的語(yǔ)言展示了初夏的明媚風(fēng)光，一切是那樣的細(xì)，那樣的柔，那樣的富有情意，行行是詩(shī)，句句如畫，自然樸實(shí)，真切感人。
作者楊萬(wàn)里(1127—1206)，字廷秀，自號(hào)誠(chéng)齋野客，吉水南溪(今吉水縣黃橋鄉(xiāng)湴塘村)人。南宋杰出的詩(shī)人，與陸游、范成大、尤袤齊名，被后人推為“南宋四大家”。
楊萬(wàn)里是一位熱忱的愛(ài)國(guó)者、清醒的政治家，他曾直率批評(píng)朝廷的腐敗無(wú)有，提出了一整套振興國(guó)家的方針策略;他一生力主抗戰(zhàn)，始終反對(duì)屈膝議和。他立朝剛正，遇事敢言，指謫時(shí)弊，無(wú)所顧忌，因而始終不得大用。楊萬(wàn)里晚年與宰相韓侘胄政見(jiàn)不同，隱居吉水十五年，最后憂憤而死，享年80歲，賜謚文節(jié)，追贈(zèng)光祿大夫。
楊萬(wàn)里的詩(shī)意境鮮明，通俗清新，流暢自然，富有生活氣息。他的詩(shī)歌創(chuàng)作按照廣學(xué)博取、面向現(xiàn)實(shí)、師法自然的道路而自成一家，形成了一個(gè)新、奇、活、快、風(fēng)趣、幽默的“誠(chéng)齋體”特色詩(shī)風(fēng)，如“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”(《曉出凈慈寺送林子方》)，“溪回路轉(zhuǎn)愁無(wú)路，忽有梅花一兩枝”(《晚歸遇雨》)，“綠萍池沼垂楊里，初見(jiàn)芙蕖第一花”(《將至建昌》)等，都表現(xiàn)了“誠(chéng)齋體”在創(chuàng)作方式上的特點(diǎn)，從而在中國(guó)詩(shī)歌史上獨(dú)樹一幟。他所寫的詩(shī)，多以山水風(fēng)光自然景色為主，所以他的好朋友曾經(jīng)幽默地跟他開(kāi)玩笑說(shuō)“處處山川怕見(jiàn)君”。
讀后感楊萬(wàn)里篇十二
在當(dāng)時(shí)有很大的影響。他的與陸游、范成大、尤袤齊名，稱“中興四大家”(南宋四大家)。他起初模仿江西詩(shī)派，后來(lái)認(rèn)識(shí)到江西詩(shī)派追求形式、艱深蹇澀的弊病，于紹興三十二年(1162年)盡焚其力作詩(shī)篇千余首，決意跳出江西詩(shī)派的窠臼而另辟蹊徑。他在《荊溪集自序》中曾回憶過(guò)自己走過(guò)的創(chuàng)作道路：“余之詩(shī)，始學(xué)江西諸君子，既又學(xué)后山(陳師道)五字律，既又學(xué)半山老人(王安石)七字絕句，晚乃學(xué)絕句于唐人?！煨缱髟?shī)，忽若有悟，于是辭謝唐人及王、陳、江西諸君子皆不敢學(xué)，而后欣如也?！彼谠?shī)中也曾明確表白：“傳派傳宗我替羞，作家各自一風(fēng)流。陶(潛)謝(靈運(yùn))行前更出頭?！?《跋徐恭仲省干近詩(shī)》之三)正因?yàn)樗浑S人腳跟、傍人籬下，敢于別轉(zhuǎn)一路，推陳出新，終于自成一家，形成了他獨(dú)具的`詩(shī)風(fēng)，其詩(shī)風(fēng)格純樸，語(yǔ)言口語(yǔ)化，構(gòu)思新巧，號(hào)為“誠(chéng)齋體”。對(duì)當(dāng)時(shí)詩(shī)壇風(fēng)氣的轉(zhuǎn)變，起了一定的促進(jìn)作用。
學(xué)問(wèn)淵博。
楊萬(wàn)里學(xué)問(wèn)淵博，才思健舉。他的作品富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”雄健富麗的鴻篇巨制;也有狀物姿態(tài)，寫人情意，隨手拈來(lái)，卻能曲盡其妙的寫景抒情小詩(shī)。詩(shī)風(fēng)平易自然、構(gòu)思新巧、幽默風(fēng)趣、清新活潑，有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。他又十分注意學(xué)習(xí)民歌的優(yōu)點(diǎn)，大量吸取生動(dòng)清新的口語(yǔ)謠諺入詩(shī)，因此，他的作品往往“俚辭諺語(yǔ)，沖口而來(lái)”(蔣鴻翮《寒塘詩(shī)話》)，給人純樸自然的感受。如：“月子彎彎照九州，幾家歡樂(lè)幾家愁;愁殺人來(lái)關(guān)月事，得休休去且休休?！?《竹枝歌》)完全似脫口而出的一首山歌，反映了他向民歌學(xué)習(xí)的成就。
楊萬(wàn)里現(xiàn)存的詩(shī)篇，有一部分直接抒寫自己的愛(ài)國(guó)感情及對(duì)時(shí)政的關(guān)懷。特別是他充金國(guó)賀正旦使的接伴使時(shí)，第一次橫渡江、淮，去北方迎接金使，親眼看到宋朝的大好河山淪于金人手中，淮河成了南宋的北部邊界，兩岸的骨肉鄉(xiāng)親，不能自由往來(lái)，心中有無(wú)限感慨，寫下了不少愛(ài)國(guó)的詩(shī)篇，如：“船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳;何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯!”“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛?！?《初入淮河》)他路經(jīng)鎮(zhèn)江金山時(shí)，看到風(fēng)景如畫的金山的亭臺(tái)變成了專門招待金使烹茶的場(chǎng)所，憤慨地寫下了“大江端的替人羞!金山端的替人愁”(《雪霽曉登金山》)的詩(shī)句，深深地鞭撻了屈辱的南宋小朝廷。此外，如《過(guò)揚(yáng)子江》、《虞丞相挽詞》、《豫章江臬二首》、《宿牧牛亭秦太師墳庵》等詩(shī)章，或寄托家國(guó)之思，或呼吁抗戰(zhàn)復(fù)國(guó)，或歌頌抗敵捐軀的將領(lǐng)，或諷刺賣國(guó)投敵的權(quán)奸，都是萬(wàn)里的名篇。
關(guān)心民生。
他也有一些詩(shī)作反映了勞動(dòng)人民的生活，表達(dá)了他對(duì)民生的關(guān)心及對(duì)勞苦人民的同情。如《憫農(nóng)》、《觀稼》、《農(nóng)家嘆》、《秋雨嘆》、《憫旱》、《竹枝歌》、《插秧歌》等，思想性和藝術(shù)性都比較高。但上兩類作品數(shù)量并不很多。
現(xiàn)存詩(shī)篇。
楊萬(wàn)里現(xiàn)存的詩(shī)篇，大部分是吟詠江風(fēng)山月的寫景抒情之作和應(yīng)酬之作。這部分，作品有的題材過(guò)于細(xì)碎，缺乏高度的藝術(shù)概括，流于粗率淺俗。但他也有不少抒情寫景的小詩(shī)，由于觀察細(xì)致深入，描寫生動(dòng)逼真，感情真摯濃厚，因而意趣盎然，頗能動(dòng)人。如“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花?！?《閑居初夏午睡起》)“霧外江山看不真，只憑雞犬認(rèn)前村。渡船滿板霜如雪，印我青鞋第一痕?！?《庚子正月五日曉過(guò)大臬渡》)“春回雨點(diǎn)溪聲里，人醉梅花竹影中?！?《除夕》)均寫得圓轉(zhuǎn)自然，清新活潑，極有思致，和那些專門描摹風(fēng)云月露的詩(shī)人走的是不同的道路。在近現(xiàn)代。
讀后感楊萬(wàn)里篇十三
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
2、《曉出凈慈寺送林子方》。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
3、《宿新市徐公店》。
籬落疏疏小徑深，樹頭花落未成陰。
兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
4、《初夏睡起》。
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
5、《春晴懷故園海棠》。
竹邊臺(tái)榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行。
乍暖柳條無(wú)氣力，淡晴花影不分明。
一番過(guò)雨來(lái)幽徑，無(wú)數(shù)新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生。
6、《讀嚴(yán)子陵傳》。
客星何補(bǔ)漢中興，空有清風(fēng)冷似冰。
早遣阿瞞移漢鼎，人間何處有嚴(yán)陵!
7、《過(guò)楊村》。
石橋兩畔好人煙，匹似諸村別一川。
楊柳蔭中新酒店，葡萄架下小漁船。
紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天。
政爾清和還在道，為誰(shuí)辛苦不歸田?
8、《念奴嬌》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。
一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
主守清風(fēng)，監(jiān)臨明月，兼管栽花柳。
登山臨水，作詩(shī)三首兩首。
休說(shuō)白日升天，莫夸金印，斗大懸雙肘。
且說(shuō)廬陵傳盛事，三個(gè)閑人眉?jí)邸?/p>
揀罷軍員，歸農(nóng)押錄，致政誠(chéng)齋叟。
只愁醉殺，螺江門外私酒。
9、《傷春》。
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
10、《戲筆》。
野菊荒苔各鑄錢，金黃銅綠兩爭(zhēng)妍。
天公支予窮詩(shī)客，只買清愁不買田。
11、《晚風(fēng)》。
晚風(fēng)不許監(jiān)清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
12、《昭君怨》。
偶聽(tīng)松梢撲鹿。知是沙鷗來(lái)宿。
稚子莫喧嘩?？煮@他。
俄頃忽然飛去。飛去不知何處。
我已乞歸休。報(bào)沙鷗。
13、《昭君怨》。
午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。
急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。
卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。
讀后感楊萬(wàn)里篇十四
野菊自有不邀寵爭(zhēng)光的品行，在這首詩(shī)中也反應(yīng)了作者對(duì)野菊的贊美之意，也是一首精美好詩(shī)。
《野菊》。
楊萬(wàn)里。
未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。
政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
注釋。
未與：不給。不追求被文人賞識(shí)。
糗糧：干糧。首句典出屈原《離騷》“夕餐秋菊之落英”句。
況：何況，更不肯。
政：通“正”。
緣：因?yàn)椤?/p>
譯文。
不給文人騷客做干糧(指不追求被文人賞識(shí))，更不肯隨流俗在重陽(yáng)節(jié)被俗人賞識(shí)。
正因?yàn)樵谝巴飧星逵牡?。哪肯因?yàn)闊o(wú)人，減掉自己的幽香。
已是傍晚時(shí)分，在綠色的半山腰中與野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黃的野菊。
野菊應(yīng)該嘲笑東籬下被人賞識(shí)的家菊。因?yàn)樗€媚求陶淵明的賞識(shí)。
鑒賞。
野菊花是似菊而小的黃色小花，與菊花相比，它并不太引人注目。但詩(shī)人卻給了它詩(shī)情畫意，讓它在詩(shī)壇上占一席之位。
詩(shī)的前半用先抑后揚(yáng)的筆法寫。“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)?！鼻峨x騷》有“朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”的詩(shī)句，所指的秋菊是菊而不是野菊。重陽(yáng)有賞菊的習(xí)俗，兩句寫野菊在世默默無(wú)聞，既未被文人采用以登上文壇，更未受世俗鐘愛(ài)?！皼r”字使次句的語(yǔ)氣緊連首句，有更進(jìn)一層的意思。
“政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香”兩句，既寫形態(tài)又寫精神，對(duì)野菊的姿色、芳香和品性作了生動(dòng)的描繪?！霸谝啊迸c“在庭”相對(duì)。因不為人賞識(shí)，便任其在野自生自滅。不似一般之菊在庭院中有人著意栽培。這也許是野菊的憾事，但詩(shī)人卻把這看成是快事，因?yàn)樗梢员苊庠耘嗳说氖`剪裁與觀菊者的諸多采摘，即不受人們的干擾，因而顯得幽閑自若，別有豐彩。以至于詩(shī)人面對(duì)著它，“任是無(wú)情也動(dòng)心”，情不自禁地要采來(lái)觀賞——已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
“半山碧”寫出野菊生長(zhǎng)、繁衍的.旺盛，也表現(xiàn)野菊的生活環(huán)境是在野外山上?！耙淹怼睂憰r(shí)間，“便忙”寫情狀。詩(shī)人旅途之中到了傍晚，本該忙于歸宿，但山中野菊的豐姿與妙香，逗得詩(shī)人即使在匆忙之中也要去折取一枝來(lái)加以觀賞，詩(shī)寫至此，已流露出對(duì)野菊的濃厚興趣，而尾聯(lián)更以寫野菊花的自豪感來(lái)進(jìn)一步表達(dá)對(duì)它的贊美：花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
陶淵明酷愛(ài)菊花，于宅邊東籬下種菊頗多，還有“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山”的詩(shī)句。這兩句是說(shuō)，野菊花一定冷笑那些籬邊的黃菊——它們正向陶淵明一類的詩(shī)人邀寵，以取得詩(shī)人吟賞的榮光。言下之意，詩(shī)人們的眼光只向著庭菊，并不轉(zhuǎn)向野菊;而野菊自有不邀寵爭(zhēng)光的品行，對(duì)那些邀寵爭(zhēng)光的庭菊不屑一顧，惟以冷笑置之。
在無(wú)人看重的情況下，幽閑自得，不減妙香，不慕賞識(shí)，有意將它與菊花對(duì)比，并傾注了自己的關(guān)切贊美之情。這也許另有所指。詩(shī)寫得脫俗、婉轉(zhuǎn)、流暢，給人很深的印象。在大量的詠菊詩(shī)中，這是頗有獨(dú)創(chuàng)性的。
讀后感楊萬(wàn)里篇十五
《紅玫瑰》是楊萬(wàn)里描寫景物的詩(shī)詞中佳作，描寫的是玫瑰的美好與多姿。
紅玫瑰。
非關(guān)月季姓名同，不與薔薇譜諜通。
接葉連枝千萬(wàn)綠，一花兩色淺深紅。
風(fēng)流各自燕支格，雨露何私造化功。
別有國(guó)香收不得，詩(shī)人熏入水沉中。
【賞析】。
玫瑰、月季、薔薇同屬薔薇科，然都是不同的種類。開(kāi)宗明義，一開(kāi)始寫出玫瑰與月季、薔薇是不同的，不可錯(cuò)誤地歸為一類。紅玫瑰是玫瑰中少見(jiàn)的品種之一。這珍貴的品種很久不見(jiàn)了;今天與之相遇，心情自然歡悅，看它葉子繁茂，碧綠光亮，一莖上結(jié)出兩多花，一花而二色，紅艷絢麗，顏色一深一淺，相映成輝?？慈ィ盟泼琅樕贤康碾僦?，各有風(fēng)流。
淺紅的姿容俊逸，如布裙村姑，不施脂粉，體態(tài)天然;深紅的艷如朝霞，似珠光寶氣的貴負(fù)，雍容華貴。紅玫瑰這美好的容顏，出落的如此妖妖冶冶，可不是哪一位花公所造成的，而是全憑大自然的陽(yáng)光雨露精心培育的結(jié)果。古代不少的人將它佩帶在身上，這正是因?yàn)樗珴甚r艷，香氣四溢。站在紅玫瑰旁，細(xì)細(xì)欣賞，如同被水沈香氣薰著一樣，簡(jiǎn)直要把人薰醉了。
楊萬(wàn)里廣泛地向前輩學(xué)習(xí)，但又絕不為前輩所固，而是立志要超出前輩。他說(shuō)：“筆下何知有前輩?！?邁使客夜歸》)又說(shuō)：“傳宗傳派我替羞，作家各自一風(fēng)流，黃(黃庭堅(jiān))陳(陳師道)籬下休安腳，陶(陶淵明)謝(謝靈運(yùn))行前更出頭?！?《跋徐恭仲省干近詩(shī)》)他正是以這種不肯傍人籬下、隨人腳跟的開(kāi)拓創(chuàng)新精神，終于“落盡皮毛，自出機(jī)抒”(呂留良、吳之振、吳自牧《宋詩(shī)鈔誠(chéng)齋詩(shī)鈔》)，別轉(zhuǎn)一路，自成一家，形成了獨(dú)具特色的詩(shī)風(fēng)。初學(xué)江西詩(shī)派，重在字句韻律上著意，50歲以后詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變，由師法前人到師法自然，創(chuàng)造了他獨(dú)具特色的`“誠(chéng)齋體”。誠(chéng)齋體講究所謂“活法”，即善于捕捉稍縱即逝的情趣，用幽默詼諧、平易淺近的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。如《檄風(fēng)伯》：“風(fēng)伯勸爾一杯酒，何須惡劇驚詩(shī)叟!”就充分體現(xiàn)了誠(chéng)齋體的特色。
楊萬(wàn)里的詩(shī)歌作品不拘一格，富有變化，既有“歸千軍、倒三峽、穿天心、透月窟”的雄健奔逸氣勢(shì)，也有“狀物姿態(tài)，寫人情意，則鋪敘纖悉，曲盡其妙”(周必大《跋楊廷秀石人峰長(zhǎng)篇》)的委曲細(xì)膩功力。他的“誠(chéng)齋體”詩(shī)，具有新、奇、活、快、風(fēng)趣王幽默的鮮明特點(diǎn)，“流轉(zhuǎn)圓美”劉克莊《江西詩(shī)派小序·總序》)，“活潑刺底”(劉祁《歸潛志》卷8)，尤其為人所稱道。如《閑居初夏午睡起》：“梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花?！睂懙们橹律钔?，人稱“胸襟透脫”(《鶴林玉露》甲偏卷4)。又如《戲筆》、《擻風(fēng)伯》、《下橫山灘頭望金華山》、《夏夜玩月》等，也都寫得機(jī)智活脫，極有思致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。楊萬(wàn)里十分注意學(xué)習(xí)民歌的優(yōu)點(diǎn)，大量汲取生動(dòng)清新的口語(yǔ)人詩(shī)，往往“假辭諺語(yǔ)，沖口而來(lái)”(蔣鴻翔《寒塘詩(shī)話》)，因而形成通俗淺近、自然活潑的語(yǔ)言特色。
楊萬(wàn)里一生留下大量抒寫愛(ài)國(guó)憂時(shí)情懷詩(shī)'篇。他充任金國(guó)賀正旦使的接伴使時(shí)，因往來(lái)江、淮之間,迎送金使親眼看到淪喪于金國(guó)的宋朝大好河山和中原遺民父老，心中郁滿國(guó)家殘破的巨大恥辱和悲憤，愛(ài)國(guó)主義詩(shī)歌創(chuàng)作表現(xiàn)得最集中、最強(qiáng)烈。如著名的《初人淮河四絕句》：“船離洪澤岸頭沙，人到淮河意不佳。何必桑乾方是遠(yuǎn)，中流以北即天涯!(其一)”“兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鶯無(wú)拘管，北去南來(lái)自在飛二”(其三〉唱出了災(zāi)難深重中愛(ài)國(guó)士人和廣大人民的共同情感。又如在見(jiàn)到金山吞海亭已成專為金使烹茶的場(chǎng)所時(shí)，他發(fā)出痛苦的呼喊：“大江端的替人羞!金山端的替人愁!”(《雪霽曉登金山》)鞭撾了南宋小朝廷的屈辱和無(wú)能。此外如《題吁胎軍東南第一山》、《讀罪己詔》、《故少師張魏公挽詞》、《宿牧牛亭秦太師墳庵》等，或寄托家國(guó)之思，或呼吁抗戰(zhàn)復(fù)園，或歌頌抗金將領(lǐng)，或諷刺賣國(guó)權(quán)奸，都是直抒愛(ài)國(guó)思想的名篇。
讀后感楊萬(wàn)里篇十六
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。
接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
2、《小池》。
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
3、《過(guò)楊村》。
石橋兩畔好人煙，匹似諸村別一川。
楊柳蔭中新酒店，葡萄架下小漁船。
紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天。
政爾清和還在道，為誰(shuí)辛苦不歸田?
4、《好事近》。
月未到誠(chéng)齋，先到萬(wàn)花川谷。
不是誠(chéng)齋無(wú)月，隔一林修竹。
如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇絕，看十五十六。
5、《寄陸務(wù)觀》。
君居?xùn)|浙我江西，鏡里新添幾縷絲。
花落六回疏信息，月明千里兩相思。
不應(yīng)李杜翻鯨海，更羨夔龍集鳳池。
道是樊川輕薄殺，猶將萬(wàn)戶比千詩(shī)。
6、《念奴嬌》。
老夫歸去，有三徑、足可長(zhǎng)拖衫袖。
一道官銜清徹骨，別有監(jiān)臨主守。
主守清風(fēng)，監(jiān)臨明月，兼管栽花柳。
登山臨水，作詩(shī)三首兩首。
休說(shuō)白日升天，莫夸金印，斗大懸雙肘。
且說(shuō)廬陵傳盛事，三個(gè)閑人眉?jí)邸?/p>
揀罷軍員，歸農(nóng)押錄，致政誠(chéng)齋叟。
只愁醉殺，螺江門外私酒。
7、《傷春》。
準(zhǔn)擬今春樂(lè)事濃，依然枉卻一東風(fēng)。
年年不帶看花眼，不是愁中即病中。
8、《水調(diào)歌頭》。
玉樹映階秀，玉節(jié)逐年新。
年年九月，好為阿母作生辰。
澗底蒲芽九節(jié)，海底銀濤萬(wàn)頃。
釀作一杯春。泛以東籬菊，
壽以漆園椿。
對(duì)西風(fēng)，吹鬢雪，炷香云。
郎君入奏，又迎珠幰入修門。
看即金花紫誥，并舉莆常兩國(guó)，冊(cè)命太夫人。
三點(diǎn)臺(tái)星上，一點(diǎn)老人星。
9、《晚風(fēng)》。
晚風(fēng)不許監(jiān)清漪，卻許重簾到地垂。
平野無(wú)山遮落日，西窗紅到月來(lái)時(shí)。
10、《晚風(fēng)》。
晚日暄溫稍霽威，晚風(fēng)豪橫大相欺。
作寒作冷何須怒?來(lái)日一霜誰(shuí)不知。
讀后感楊萬(wàn)里篇十七
《鱸魚》是著名的宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里的一篇鮮為人知的詩(shī)作。鱸魚抒發(fā)了詩(shī)人楊萬(wàn)里心中非常的.開(kāi)心以及對(duì)于人生的感慨。下面是小編分享的楊萬(wàn)里《鱸魚》，歡迎閱讀!
年代：【宋】作者：【楊萬(wàn)里】。
兩年三度過(guò)垂虹，每過(guò)垂虹每雪中。
要與鱸魚償舊債，不應(yīng)張翰獨(dú)秋風(fēng)。
買來(lái)一尾那嫌少，尚有杯羹慰老窮。
秪是蒪絲無(wú)覓處，仰天大笑笑天公。
楊萬(wàn)里(1127—1206)，字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，男，漢族。吉州吉水(今江西省吉水縣)人。南宋杰出詩(shī)人.紹興二十四年(1154)進(jìn)士。官至秘書監(jiān)。一生力主抗金，，收復(fù)失地。他以正直敢言，累遭貶抑，晚年閑居鄉(xiāng)里長(zhǎng)達(dá)15年之久與尤袤、范成大、陸游合稱南宋“中興四大詩(shī)人”、“南宋四大家”。有《誠(chéng)齋樂(lè)府》。
鱸魚分布于太平洋西部、我國(guó)沿海及通海的淡水水體中，以黃海、渤海較多。主要產(chǎn)于青島、石島、秦皇島及舟山群島等地。因其體表膚色差異而分白鱸和黑鱸，鱸魚肉質(zhì)堅(jiān)實(shí)潔白，營(yíng)養(yǎng)價(jià)值高且口味鮮美。據(jù)《本草綱目》記載：“鱸魚性甘溫，有益筋骨、腸胃之功能。鰓性甘平，有止咳化痰之功效?！薄妒朝煴静荨芬粫杏涊d：“鱸魚能安胎、補(bǔ)中，作膾尤佳?！薄侗静菅芰x》中記載：“益肝腎”。鱸魚以松江鱸魚最為有名，《本草綱目》中稱“鱸出吳中，江浙尤盛。”鱸魚被稱為中國(guó)四大名魚之一，別名四鰓鱸、花花娘子、花鼓魚、老婆魚、新娘魚、媳婦魚等，松江鱸魚實(shí)際上只有兩鰓，由于前鰓蓋骨后緣游離突起似一鰓孔，故又稱四鰓鱸。李時(shí)珍《本草綱目》中稱：“鱸魚，四鰓鱸……黑色曰盧，此魚白色黑章，故名，淞人名曰‘四鰓鱸’?！摈|魚也被譽(yù)為“江南第一魚”。
歷代贊譽(yù)松江鱸美味的詩(shī)文、傳說(shuō)、載述頗多。自魏晉以來(lái)，一些史藉及文學(xué)作品中對(duì)松江鱸的贊美之詞不絕。
最早當(dāng)推晉代葛洪《神仙傳》：“松江出好鱸，味異他處”。范成大撰《吳郡志》：“鱸魚，生松江，尤宜膾，清白松軟，又不腥，在諸魚之上?！逼湓?shī)云：“細(xì)搗橙薺有膾魚，西風(fēng)吹上四鰓鱸;當(dāng)松酥膩千絲縷，除卻松江到處無(wú)。”對(duì)松江鱸魚作了熱情贊美。
李白初次出蜀準(zhǔn)備遠(yuǎn)游吳越時(shí)，就有“霜落荊門江樹空，布帆無(wú)恙掛秋風(fēng)。此行不為鱸魚鲙，自愛(ài)名山入剡中?！钡拿?。杜甫在《泛房公西湖》詩(shī)中贊美所吃的莼菜鱸魚是：“鼓化莼絲熟，刀鳴膾縷飛?！卑拙右自魏肌⑻K二州刺史，他特別愛(ài)吃這種魚膾，并在詩(shī)中多次提到，《春末夏初閑游江郭》詩(shī)中云：“綠蚊杯香嫩，紅絲膾縷肥?！薄断霒|游五十韻》中道：“膾縷鮮仍細(xì)，莼絲滑且柔。”《和微之詩(shī)》中說(shuō)：“魚膾芥醬調(diào)，水葵鹽豉絮?！?/p>
蘇軾在《赤壁賦》中有“松江之鱸，巨口細(xì)鱗，乃鱸魚之上品”的美譽(yù)。在《后赤壁賦》里有“舉網(wǎng)得魚，巨口細(xì)鱗，狀如松江之鱸”的名句。在稱贊鰣魚也提到松江鱸魚：“芽姜紫醋炙銀魚，雪碗擎來(lái)二尺余。尚有桃花春氣在，此中風(fēng)味勝莼鱸。”又云：“更有鱸魚堪切膾”。范仲淹有詩(shī)詠道：“江上往來(lái)人，但愛(ài)鱸魚美?！泵虾迫弧杜c崔二十一游鏡湖，寄包、賀二公》“試覽鏡湖物，中流到底清。不知鱸魚味，但識(shí)鷗鳥情?！?/p>
陸游吟詠鱸魚詩(shī)句如：“空悵望，鱸美菰香，秋風(fēng)又起?！薄熬聘嗜|魚肥”和“思鱸猶欲釣吳松”詩(shī)句;他在蜀中時(shí)，又寫道：“十年流浪憶南京，初見(jiàn)鱸魚眼自明?！编嵐取痘瓷蠞O者》“白頭波上白頭翁，家逐船移浦浦風(fēng)。一尺鱸魚新釣得，兒孫吹火荻花中?！?/p>
醫(yī)學(xué)家李時(shí)珍有詩(shī)云：“白雪詩(shī)歌千古調(diào)，清溪日醉五湖船。鱸魚味美秋風(fēng)起，好約同游訪洞天。”皮日休《西塞山泊漁家》“雨來(lái)莼菜流船滑，春后鱸魚墜釣肥。西塞山前終日客，隔波相羨盡依依。”楊萬(wàn)里《鱸魚》“兩年三度過(guò)垂虹，每過(guò)垂虹每雪中。要與鱸魚償舊債，不應(yīng)張翰獨(dú)秋風(fēng)。買來(lái)一尾那嫌少，尚有杯羹慰老窮。秪是蒪絲無(wú)覓處，仰天大笑笑天公?！眲⒓妗缎禄剀囋后凵献鳌贰包S金蜀柳籠朱戶，碧玉湘筠映綺疏。因問(wèn)滿筵詩(shī)酒客，錦江何處有鱸魚。”
松江鱸味美，歷來(lái)與烹飪之法有關(guān)。據(jù)《吳興志》載：“鄉(xiāng)俗以鱸魚為盛饌，每遇上客，新婚宴集，必設(shè)此盤釘。庖丁凌晨群立魚肆，視所買多寡而往，裁紅縷白，鋪成花草鸞鳳或詩(shī)句辭章，極其精巧，造齏亦甚得法。又有談骨美，……淡而有真味，昔人珍鲙至此?！庇謸?jù)清代嘉慶《松江府志》引大業(yè)《拾遺記》載，“吳郡獻(xiàn)松江鱸魚于一瓶，瓶客一斗，作蛤法，一同魷魚，然作鱸魚鲙，須八、九月霜降之時(shí)，收鱸魚三尺以下者作干蛤，浸漬訖，布裹瀝水令盡，微置盤中，取香橙花葉相間，……紫花碧葉，間以素繪，亦鮮潔可愛(ài)”。鱸魚加工工藝考究，近據(jù)《上海百寶》書中“松江鱸魚”條載：“四鰓鱸的內(nèi)臟不能用刀剖其腹取出丟棄，而須以竹筷從魚口插入腹中取出，洗凈后，再放還魚腹一同烹飪，如此處理，可以不損以鮮味，……”
在我國(guó)詩(shī)歌發(fā)展史上，贊美松江鱸魚之作甚多，這其中除了贊誦松江鱸魚味美外，更多的是將其作為思鄉(xiāng)之情的代名詞。這是起源于“莼鱸之思”、“秋風(fēng)思鱸”、“莼羹鱸膾”的典故，《晉書》卷九十二《文苑傳·張翰傳》載：“張翰，字季鷹，吳郡人也?！R王閻辟為大司馬東曹椽，同時(shí)執(zhí)政，翰謂同郡顧榮曰：‘天下紛紛，禍難未已。夫有四海之名者，求退良難。吾本山林間人，無(wú)望于時(shí)，子善以明防前，以智慮后?！惨蛞?jiàn)秋風(fēng)起，乃思吳中菰菜，莼羹，鱸膾，曰：‘人生貴得適志，何謂羈官數(shù)千里以要名爵乎!’遂命駕而歸……”。其曾作《秋風(fēng)歌》(一作《思吳江歌》)，“秋風(fēng)起兮佳景時(shí)，吳江水兮鱸魚肥。三千里兮家未歸，眼難得兮仰無(wú)悲?！睂?duì)于張翰的行為，正如劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)》所載：“時(shí)人皆謂為見(jiàn)機(jī)”。唐朝羅隱《覽晉史(張翰思吳中鱸鲙莼羹)》云：“齊王僚屬好男兒，偶覓東歸便得歸。滿目路岐拋似夢(mèng)，一船風(fēng)雨去如飛。”
千百年來(lái)，這一典故受到許多文人騷客頌揚(yáng)、引用。如李白、杜甫、白居易、王維、蘇軾、范仲淹、陸游、辛棄疾、范成大等都在詩(shī)中盛贊吟詠。
李白為此寫下暢快淋漓的“君不見(jiàn)，吳中張翰達(dá)生，秋風(fēng)忽憶江東行”。杜甫《洗兵馬(收京后作)》“東走無(wú)復(fù)憶鱸魚，南飛覺(jué)有安巢鳥。青春復(fù)隨冠冕入，紫禁正耐煙花繞。鶴禁通霄鳳輦備，雞鳴問(wèn)寢龍樓曉。攀龍附鳳勢(shì)莫當(dāng)，天下盡化為侯王?！?/p>
白居易《寄楊六侍郎(時(shí)楊初授戶部，予不赴同州)》“西戶最榮君好去，左馮雖穩(wěn)我慵來(lái)。秋風(fēng)一箸鱸魚鲙，張翰搖頭喚不回?！弊鳌杜家鳌贰叭松兏墓薀o(wú)窮，昔是朝官今野翁。久寄形于朱紫內(nèi)，漸抽身入蕙荷中。無(wú)情水任方圓器，不系舟隨去住風(fēng)。猶有鱸魚莼菜興，來(lái)春或擬往江東。”所作《端居詠懷》“賈生俟罪心相似，張翰思?xì)w事不如。斜日早知驚鵩鳥，秋風(fēng)悔不憶鱸魚?！?/p>
南宋辛棄疾有詞曰：“休說(shuō)鱸魚堪膾，盡西風(fēng)，季鷹歸未?”?！吧醯乳e卻為，鱸魚歸速?！眳窃桑骸敖馐聫埨娠L(fēng)致，鱸魚好、歸聽(tīng)吳音。”霍安人：“冷笑浮云墜甑，鱸魚美、歸老扁舟。祝君壽，青山不盡，綠水自悠悠?！备痖L(zhǎng)庚：“已辦扁舟松江去，與鱸魚、莼菜論交舊。因念此，重回首?！?/p>
中國(guó)是一個(gè)詩(shī)的國(guó)度，詩(shī)歌傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。在浩如煙海的古代詩(shī)詞中涉及鱸魚內(nèi)容的詩(shī)歌是魚類題材詩(shī)歌中數(shù)量最多的形式之一，形成了一種特有的“鱸魚文化”。
讀后感楊萬(wàn)里篇十八
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅。
籬落疏疏一徑深，樹頭新綠未成陰。兒童急走追黃蝶，飛入菜花無(wú)處尋。
一葉漁船兩小童，收篙停棹坐船中。怪生無(wú)雨都張傘，不是遮頭是使風(fēng)。
莫言下嶺便無(wú)難，賺得行人錯(cuò)喜歡。政入萬(wàn)山圍子里，一山放出一山攔。
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
稚子金盆脫曉冰，彩絲穿取當(dāng)銀鉦。敲成玉磬穿林響，忽作玻璃碎地聲。
夜熱依然午熱同，開(kāi)門小立月明中。竹深樹密蟲鳴處，時(shí)有微涼不是風(fēng)。
柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。
晴明風(fēng)日雨干時(shí)，草滿花堤水滿溪。童子柳陰眠正著，一牛吃過(guò)柳陰西。
剩暑遲旋旆，新風(fēng)急解紛。白翻蕎處雪，黃擺稻中云。動(dòng)地休多怒，披襟且一欣。長(zhǎng)松十里徑，樹樹供清聞。
只知逐勝忽忘寒，小立春風(fēng)夕照間。最愛(ài)東山晴后雪，軟紅光里涌銀山。
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。日長(zhǎng)睡起無(wú)情思，閑看兒童捉柳花。
午夢(mèng)扁舟花底。香滿西湖煙水。急雨打篷聲。夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨。散了真珠還聚。聚作水銀窩。瀉清波。
落日無(wú)情最有情，遍催萬(wàn)樹暮蟬鳴。聽(tīng)來(lái)咫尺無(wú)尋處，尋到旁邊卻不聲。
秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，荷葉猶開(kāi)最小錢。
溪水將橋不復(fù)回，小舟猶倚短篙開(kāi)。交情得似山溪渡，不管風(fēng)波去又來(lái)。
松陰一架半弓苔，偶欲看書又懶開(kāi)。戲掬清泉灑蕉葉，兒童誤認(rèn)雨聲來(lái)。
碧酒時(shí)傾一兩杯，船門才閉又還開(kāi)。好山萬(wàn)皺無(wú)人見(jiàn)，都被斜陽(yáng)拈出來(lái)。
銀魚色如銀，竹魚色如竹。渭川千畝秀可掬，都將染成一身綠。魚生竹溪中，家在竹根菱荇叢。晝餐竹葉與竹米，夜飲竹露吹竹風(fēng)。前身王子猷，今身赤鯇公。只知愛(ài)竹判卻命，化作此君蒼雪容。漁翁夜傍竹溪宿，魚驚釣絲冰底縮。朝來(lái)釣得水...
讀后感楊萬(wàn)里篇十九
楊萬(wàn)里。
未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。
政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
注釋。
未與：不給。不追求被文人賞識(shí)。
糗糧：干糧。首句典出屈原《離騷》“夕餐秋菊之落英”句。
況：何況，更不肯。
政：通“正”。
緣：因?yàn)椤?/p>
譯文。
不給文人騷客做干糧(指不追求被文人賞識(shí))，更不肯隨流俗在重陽(yáng)節(jié)被俗人賞識(shí)。
正因?yàn)樵谝巴飧星逵牡?。哪肯因?yàn)闊o(wú)人，減掉自己的幽香。
已是傍晚時(shí)分，在綠色的半山腰中與野菊相逢。即使匆忙也要折一枝淡黃的野菊。
野菊應(yīng)該嘲笑東籬下被人賞識(shí)的家菊。因?yàn)樗€媚求陶淵明的賞識(shí)。
試題。
(1)頷聯(lián)描繪了怎樣的野菊形象?(2分)。
(2)請(qǐng)自選角度賞析頸聯(lián)。(3分)。
(3)尾聯(lián)化用了陶淵明那句詩(shī)?表達(dá)了作者怎樣的志趣?(3分)。
【解析】第(1)題考查對(duì)詩(shī)歌中形象的把握情況。賞析詩(shī)歌中的形象，首先要立足詩(shī)歌內(nèi)容，然后再結(jié)合詩(shī)中的文字。第(2)題考查詩(shī)句的賞析。其實(shí)對(duì)詩(shī)句的賞析，也要體現(xiàn)在對(duì)詩(shī)句中具體的字賞析。第(3)題是分析詩(shī)歌的思想感情和內(nèi)容的理解與把握。野菊的形象隱含了詩(shī)人不媚俗邀寵，不孤芳自賞，且狂放不羈的情懷。
答案參考。
(1)野菊生長(zhǎng)于山野，花色清淡，香氣清馨。不因無(wú)人欣賞而減其香，不為外部環(huán)境而改變內(nèi)心的高潔。
(2)修辭：對(duì)偶、借代煉字：“逢”“忙”色彩：“碧”“黃”情感：喜愛(ài)之情。
示例：從色彩方面賞析，“半山碧”與“一枝黃”色彩互相映襯，半山碧綠更襯托出一枝野菊的清幽高雅。畫面優(yōu)美，寄意幽遠(yuǎn)。
(3)采菊東籬下率性自然超凡脫俗。
知識(shí)擴(kuò)展：賞析。
看到這首詩(shī)就有一種喜歡的感覺(jué)，“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！睆倪@首詩(shī)中我們能讀出陶淵明的影子，能讀出王維的影子，也能讀出孟浩然的`影子，讀這首詩(shī)，會(huì)感到一股清新、高潔的氣息鋪面而來(lái)。
一直以來(lái)都覺(jué)得楊萬(wàn)里是個(gè)可愛(ài)的詩(shī)人，在他的詩(shī)中沒(méi)有那種憂傷、埋怨，也沒(méi)有那種自怨自艾、孤影自憐，更沒(méi)有那種無(wú)病呻吟，他的詩(shī)總是那么的飄逸、靈動(dòng)，讀來(lái)總是能讓人感到一種優(yōu)雅、淡泊，還有“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的純真。
這首《野菊》可以說(shuō)是一首詠物詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)野菊的贊賞之情，同時(shí)也表達(dá)了自己高潔的品質(zhì)、喜歡歸隱的心情。“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)?！睕](méi)有給像屈原那樣失意的文人墨客做干糧，更何況去追隨世俗做重陽(yáng)節(jié)的裝點(diǎn)呢?這是性格高傲，不追隨流俗的野菊;“政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?”因?yàn)槊\(yùn)也好，緣分也罷，這美麗的野菊在郊外野地盛開(kāi)，出身雖不是多么的高貴，卻也開(kāi)得有滋有味，開(kāi)得色彩絢爛，開(kāi)得與眾不同，自己如此優(yōu)秀地開(kāi)著，怎肯因?yàn)闊o(wú)人欣賞而減少自己那奇妙、獨(dú)特的幽香呢?這是懂得自我價(jià)值，不怕無(wú)人欣賞的野菊，它明白，自己的價(jià)值不需要?jiǎng)e人的認(rèn)可，自己的幽香、美妙也不是為了取悅他人的?！耙淹硐喾臧肷奖?，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！痹?shī)的前半部分一直都在寫野菊，到這里作者才出現(xiàn)，詩(shī)人自己已與半山的綠色相逢恨晚，更何況看到這傲放的野菊呢，心中的喜愛(ài)之情更是難于表達(dá)，只有將這憐愛(ài)付諸行動(dòng)，不管腳步多么的匆匆，也要再采上一支野菊，本以為這野菊應(yīng)該恥笑像他一樣的隱者，隱者的是有牽絆的，而野菊的心是無(wú)拘束的，誰(shuí)知，野菊也希望找到志趣相投的人，它也苦苦地巴望著隱士的垂青。
讀后感楊萬(wàn)里篇二十
泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。
泉眼：泉水的出口。惜：吝惜。
照水：映在水里。晴柔：晴天里柔和的風(fēng)光。
尖尖角：初出水端還沒(méi)有舒展的荷葉尖端。
上頭：上面，頂端。為了押韻，“頭”不讀輕聲。
泉眼悄然無(wú)聲是因舍不得細(xì)細(xì)的水流，樹陰倒映水面是喜愛(ài)晴天和風(fēng)的輕柔。
嬌嫩的小荷葉剛從水面露出尖尖的角，早有一只調(diào)皮的小蜻蜓立在它的上頭。
這首詩(shī)小巧、精致，宛如一幅花草蟲鳥彩墨畫。畫面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落筆都小，卻玲瓏剔透，生機(jī)盎然。
《小池》是宋朝詩(shī)人楊萬(wàn)里創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩(shī)中，作者運(yùn)用豐富、新穎的想象和擬人的手法，細(xì)膩地描寫了小池周邊自然景物的特征和變化。第一句寫小池有活水相通。次句寫小池之上有一抹綠蔭相護(hù)。第三句寫小荷出水與小池相伴。結(jié)句寫蜻蜓有情，飛來(lái)與小荷為伴。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)大自然景物的熱愛(ài)之情。
讀后感楊萬(wàn)里篇二十一
未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。
政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香。
已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。
花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光。
看到這首詩(shī)就有一種喜歡的感覺(jué)，“未與騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)。政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃?；☉?yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！睆倪@首詩(shī)中我們能讀出陶淵明的影子，能讀出王維的影子，也能讀出孟浩然的影子，讀這首詩(shī)，會(huì)感到一股清新、高潔的氣息鋪面而來(lái)。
一直以來(lái)都覺(jué)得楊萬(wàn)里是個(gè)可愛(ài)的詩(shī)人，在他的詩(shī)中沒(méi)有那種憂傷、埋怨，也沒(méi)有那種自怨自艾、孤影自憐，更沒(méi)有那種無(wú)病呻吟，他的詩(shī)總是那么的飄逸、靈動(dòng)，讀來(lái)總是能讓人感到一種優(yōu)雅、淡泊，還有“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的純真。
這首《野菊》可以說(shuō)是一首詠物詩(shī)，抒發(fā)了詩(shī)人對(duì)野菊的贊賞之情，同時(shí)也表達(dá)了自己高潔的品質(zhì)、喜歡歸隱的心情?！拔磁c騷人當(dāng)糗糧，況隨流俗作重陽(yáng)?！睕](méi)有給像屈原那樣失意的文人墨客做干糧，更何況去追隨世俗做重陽(yáng)節(jié)的裝點(diǎn)呢?這是性格高傲，不追隨流俗的野菊;“政緣在野有幽色，肯為無(wú)人減妙香?”因?yàn)槊\(yùn)也好，緣分也罷，這美麗的野菊在郊外野地盛開(kāi)，出身雖不是多么的高貴，卻也開(kāi)得有滋有味，開(kāi)得色彩絢爛，開(kāi)得與眾不同，自己如此優(yōu)秀地開(kāi)著，怎肯因?yàn)闊o(wú)人欣賞而減少自己那奇妙、獨(dú)特的幽香呢?這是懂得自我價(jià)值，不怕無(wú)人欣賞的野菊，它明白，自己的價(jià)值不需要?jiǎng)e人的認(rèn)可，自己的幽香、美妙也不是為了取悅他人的。“已晚相逢半山碧，便忙也折一枝黃。花應(yīng)冷笑東籬族，猶向陶翁覓寵光?！痹?shī)的前半部分一直都在寫野菊，到這里作者才出現(xiàn)，詩(shī)人自己已與半山的綠色相逢恨晚，更何況看到這傲放的野菊呢，心中的'喜愛(ài)之情更是難于表達(dá)，只有將這憐愛(ài)付諸行動(dòng)，不管腳步多么的匆匆，也要再采上一支野菊，本以為這野菊應(yīng)該恥笑像他一樣的隱者，隱者的是有牽絆的，而野菊的心是無(wú)拘束的，誰(shuí)知，野菊也希望找到志趣相投的人，它也苦苦地巴望著隱士的垂青。
作品鑒賞。
(1)頷聯(lián)描繪了怎樣的野菊形象?(2分)。
(2)請(qǐng)自選角度賞析頸聯(lián)。(3分)。
(3)尾聯(lián)化用了陶淵明那句詩(shī)?表達(dá)了作者怎樣的志趣?(3分)。
【解析】第(1)題考查對(duì)詩(shī)歌中形象的把握情況。賞析詩(shī)歌中的形象，首先要立足詩(shī)歌內(nèi)容，然后再結(jié)合詩(shī)中的文字。第(2)題考查詩(shī)句的賞析。其實(shí)對(duì)詩(shī)句的賞析，也要體現(xiàn)在對(duì)詩(shī)句中具體的字賞析?？蓮囊韵陆嵌人伎迹盒揶o：對(duì)偶、借代煉字：“逢”“忙”色彩：“碧”“黃”情感：喜愛(ài)之情。第(3)題是分析詩(shī)歌的思想感情和內(nèi)容的理解與把握。
答案：(1)野菊生長(zhǎng)于山野，花色清淡，香氣清馨。不因無(wú)人欣賞而自減其香，不為外部環(huán)境而改變內(nèi)心的高潔。
(2)示例：從色彩方面賞析，“半山碧”與“一枝黃”色彩互相映襯，半山碧綠更襯托出一枝野菊的清幽高雅。畫面優(yōu)美，寄意幽遠(yuǎn)。
(3)采菊東籬下。率性自然，超凡脫俗。
作家簡(jiǎn)介。
楊萬(wàn)里(1127-1206)字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉州吉水(今屬江西)人。高宗紹興二十四年(1154)進(jìn)士。曾任太常博士、廣東提點(diǎn)刑獄、尚書左司郎中兼太子侍讀、秘書監(jiān)等。主張抗金，正直敢言。寧宗時(shí)因奸相專權(quán)辭官居家，終憂憤而死。詩(shī)與尤袤、范成大、陸游齊名，稱南宋四家。構(gòu)思新巧，語(yǔ)言通俗明暢，自成一家，時(shí)稱“誠(chéng)齋體”。其詞風(fēng)格清新、活潑自然，與詩(shī)相近。著有《誠(chéng)齋集》。
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