通過總結，我們可以發(fā)現(xiàn)問題并提出解決方案。在總結中，要突出自己的亮點和成就，同時也要直面自己的不足。以下是一些優(yōu)秀運動員的經(jīng)驗和教訓，希望可以給大家啟發(fā)。
手繪效果圖心得篇一
下面將會介紹水彩效果圖常用的工具，覺得本文對你有幫助的話就快快收藏起來吧。
水彩筆、蠟筆、油畫棒、膠紙、水彩紙、水彩顏料等。
水彩筆是繪制水彩效果圖的基本工具。常用的水彩筆有扁頭的水彩筆和毛筆。水彩筆的筆毛比較軟，以毛毫為主，蓄水量大。所以具備這種特點得筆均可以用到水彩畫上。
作特殊效果的工具有蠟筆和油畫棒，還有特制遮擋膠紙(多為進口)。利用這些工具不溶于水的特點，作一些特殊效果，比如干枯的樹枝、高光的保留。 水彩用的紙張要講究一些，一般用專用水粉紙。這種紙正面紋理較粗，蓄水性強，不耐擦(起稿時最好不用橡皮擦)，反面較細，耐擦。專業(yè)紙張檔次不等，好一點的要上千元，差不多的`也要幾百元。這要是經(jīng)濟條件而定。一般可選用國產(chǎn)的水彩紙。作畫前需要裱紙，否則影響畫面效果。
水彩顏料分國產(chǎn)的和進口的兩種。進口的(包括日本、英國、韓國、法國、意大利等)質(zhì)量較好。水彩顏料的色彩艷麗，有透明性，以水調(diào)和。水彩的色度與純度與水的加入量有關，水越多，色度越淺，純度也越低，明度增高。相反，則色度增強，純度增強，明度降低。
水彩效果圖畫面色彩淡雅，層次分明。它與水粉效果圖同屬于早期的畫法，但因其畫面物體結構表現(xiàn)清晰，適合表現(xiàn)結構變化豐富的空間環(huán)境，所以現(xiàn)今仍有許多設計師采用這種表現(xiàn)方式。水彩顏料顆粒細膩而透明，介與水彩和透明水色之間。顏色疊加時會透出底層的顏色，所以畫面比較明快，透氣，透亮，有酷夏暴雨后輕松的感覺。
水彩渲染是建筑畫中常用的一種技法，水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準確、清晰，忌擦傷紙面 (最好另用紙起稿，然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。
這是張水彩手繪地鐵站手繪效果圖，整個畫面干凈明朗，富有光澤感，頂面與地面用石材，左右兩面的玻璃窗使整個大廳通透明亮，很好的利用了自然光。畫面呈紫色調(diào)，畫者運用平涂，疊加和退暈等方法，干凈利落的表現(xiàn)了空間。石材的反光，光影的變化。調(diào)色水分拿捏準確，上色控制力強，細膩。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
平涂法:圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。
目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結合，發(fā)揮各自優(yōu)點，頗具簡捷、明快、生動的藝術效果。
手繪效果圖心得篇二
服裝設計是一門藝術類的專業(yè)，很多喜歡畫畫和服裝的女生都喜歡，下面是應屆畢業(yè)生小編收集的如何手繪服裝效果圖?，有興趣的可以看看，希望能幫助到你!
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服裝設計師畫圖時，表現(xiàn)的方法并不一定，有的畫得很精致，或像真人一樣，有的畫很省略簡單，必須要配合其使用目的與使用場合來決定如何作畫，雖然畫法可以自由，但仍要以傳達衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。
從事服裝設計工作必須熟練地掌握服裝畫的畫法，因為服裝畫是表現(xiàn)服裝設計意念的必需手段。今天，服裝畫越來越為人們所重視，它的功能不斷擴大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的設計效果圖，后來又在服裝廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術形式。服裝畫應該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來。當今國外服裝畫藝術大師的作品風格多樣、形式新穎、藝術水平高，已具有獨特的欣賞價值。
但是，無論是畫欣賞性的服裝畫，還是畫實用的服裝效果圖，都必須具有扎實的美術基本功：嚴格的素描、速寫和默寫訓練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。
服裝畫的各種表現(xiàn)手法，是服裝藝術表現(xiàn)語言的多種形式;服裝畫的夸張手法，更具鮮明的個性特征，“形”的體現(xiàn)最為明顯;服裝畫的簡化手法，“簡”是其主要特色，簡潔、簡便、簡明扼要;服裝畫的趣味手法，則別有一番滋味在心頭。如果說，趣味手法曉之以“情”，那么，服裝畫的`襯托手法，就是重之以“景”了。服裝畫的學習和方法的掌握亦有多種方式。最易見效的應首推“臨畫結合”法。臨摹的確是入門學習的最佳途徑。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構想和創(chuàng)造。第三階段：變異。就是在自己原已掌握的畫法基礎上，力求改變自己和超越他人。
流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設計交流,陳列指導,服裝搭配一般來說， 服裝的質(zhì)地和衣紋的類型取決于紡織品的種類，如毛料服裝皺紋少，比，較挺闊，毛呢大衣顯得很厚重，奪下垂感，肘部彎曲時衣紋簡練，而且粗大，棉料服裝褶縐多，而且細碎，無規(guī)則，絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長，褶線多呈弧形顯得輕飄。
毛料服裝的表現(xiàn)方法，用高溫燙筆的平面，按素描法一筆筆烘燙出均勻的重色調(diào)。如果用線描法，用筆要剛勁挺直，輪廓線粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結構就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫。流行元素,款式圖,手繪圖,街頭流行,設計交流,陳列指導,服裝搭配。
絲綢織品服裝用較低溫度的燙筆按素描法烘燙，色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。線描法多用曲線畫。棉布料服裝可用直線或曲線相結合的方法勾燙。比較厚實的衣料不易顯得出人體的細部結構。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細部結構和動態(tài)，如果對人體的結構了解得深刻，以有意識地強調(diào)衣紋變化。透過衣服可以看到人體結構和動態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。
衣紋是由于人體的結構和人體運動而產(chǎn)生的，如肋下，肘部，腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準確地把它們畫出來。偶然出現(xiàn)的衣紋就應該把它們舍棄。有的是應該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強調(diào)出來，經(jīng)過加工整理，這些衣紋應該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動態(tài)。
手繪效果圖心得篇三
手繪效果圖是運用較寫實的繪畫手法來表現(xiàn)建筑或室內(nèi)空間結構與造型形態(tài)，它既要體現(xiàn)出功能性又要體現(xiàn)出藝術性。下面是小編分享的手繪效果圖技法，歡迎大家閱讀！
首先要運用透視規(guī)律來表現(xiàn)物體的結構，搭建空間框架，然后再運用藝術性的手法表現(xiàn)明暗、色彩、質(zhì)感，最終完成空間表現(xiàn)圖，從而體現(xiàn)設計者的意圖。在繪制造型過程中，重點在于透視的表現(xiàn)，單是以單線來表現(xiàn)立體感還不夠充分，為了加強立體效果還必須用明暗關系來處理。在表現(xiàn)手繪效果圖中，素描中的三大面五大調(diào)的運用可根據(jù)設計效果的需要進行概括和簡化。
在實際設計表現(xiàn)中，要根據(jù)效果圖的不同用處，來選擇復雜與概括的表現(xiàn)方法，以便更清楚地表達你的設計構想。
一般效果圖的色彩應力求簡潔、概括、生動，減少色彩的復雜程度。為增強藝術效果，有的色彩效果圖可以運用有色紙做底色來表現(xiàn)，一是色彩均勻、二是節(jié)省涂色時間、三是可以很好的進行色彩統(tǒng)一，增強繪畫性、趣味性。
用色彩表現(xiàn)效果圖時，不僅表現(xiàn)色彩的關系、物體明暗關系，還要注意表現(xiàn)出不同材質(zhì)的質(zhì)感效果。要根據(jù)不同表面材質(zhì)的特征使用相應的運筆方式。如有的表面肌理不顯著，運筆可保持同一方向，涂色用筆要有速度。干凈利落，而暗部涂色可采用有變化的筆觸，色彩并有冷暖的差別。
在藝術中把對不同物象用不同技巧所表現(xiàn)把握的真實感稱為質(zhì)感。質(zhì)感的表現(xiàn)方法在室內(nèi)手繪效果圖中有很大的作用。研究表現(xiàn)技法的目的是為了使設計成果的效果圖更真實、更具說服力。不同的物質(zhì)其表面的自然特質(zhì)稱天然質(zhì)感，如空氣、水、巖石、竹木等；而經(jīng)過人工的處理的表現(xiàn)感覺則稱人工質(zhì)感，如磚、陶瓷、玻璃、布匹、塑膠等。不同的質(zhì)感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。
（1）表現(xiàn)金屬質(zhì)感。明暗過渡柔和，在光的照射下對比強烈，在表現(xiàn)光澤度較強的表面時，要注意高光、反光和倒影的處理，筆觸應平行整齊，可用直尺來表現(xiàn)。
（2）表現(xiàn)透明材料質(zhì)感。玻璃(有色、無色)要掌握好反光部分與透過光線的'多角性關系的處理。透明材料基本上是借助環(huán)境的底色，施加光線照射的色彩來表現(xiàn)。
（3）表現(xiàn)木材質(zhì)感。主要是木紋的表現(xiàn)，要根據(jù)木材的品種。首先平涂一層木材底色，然后再徒手畫出木紋線條，木紋線條先淺后深，使木材質(zhì)感自然流暢。
（4）表現(xiàn)石材質(zhì)感。石材在室內(nèi)應用比較廣泛其質(zhì)地堅硬，光潔透亮，在表現(xiàn)時先按照石材的固有色彩薄薄涂一層底色，留出高光和反光，然后用勾線筆適當畫出石材的紋理。
（5）表現(xiàn)皮革與塑料質(zhì)感。皮革與塑料表面光滑無反射，介于玻璃和木材之間，沒有玻璃那樣光亮，與木材相比又有光澤，明暗過渡比較緩慢，涂色時要自然均勻。
正確地把握設計的立意與構思，深刻領會設計意圖是學習表現(xiàn)圖技法的首要著眼點。為此，必須把提高自身的專業(yè)理論知識和文化藝術修養(yǎng)，培養(yǎng)創(chuàng)造思維能力和深刻的理解能力作為重要的培訓目的貫穿學習的始終。
構圖是任何繪畫中都不可缺少的最初表現(xiàn)階段，裝飾設計表現(xiàn)圖當然也不例外，所謂的構圖就是把眾多的造型要素在畫面上有機的結合起來，并按照設計所需要的主題，合理地按排在畫面中適當?shù)奈恢蒙?，形成既對立又統(tǒng)一的畫面，以達到視覺心理上的平衡。
手繪效果圖心得篇四
今天，服裝畫越來越為人們所重視，它的功能不斷擴大，形式也不斷增多，最初主要是作為服裝的設計效果圖，后來又在服裝廣告、宣傳和插圖等方面大顯身手，從一種制作圖發(fā)展為一種藝術形式。服裝畫應該比服裝本身、比著裝模特更具典型，更能反映服裝的風格、魅力與特征，因此更加充滿生命力。好的服裝畫能把服裝美的精髓、美的靈魂表現(xiàn)出來。當今國外服裝畫藝術大師的作品風格多樣、形式新穎、藝術水平高，已具有獨特的欣賞價值。
服裝設計師畫圖時，表現(xiàn)的方法并不一定，有的畫得很精致，或像真人一樣，有的畫很省略簡單，必須要配合其使用目的與使用場合來決定如何作畫，雖然畫法可以自由，但仍要以傳達衣服款式為目的，所以要受到某種程度的約束。賦予思想以相宜的形式是人類最一般的需要。
要將“模糊”的想法、突現(xiàn)的靈感“固定”住，必須得運用某種相宜的形式。對于從事服裝設計的人來說，時裝畫就是一種直觀而有效的方法。通過時裝畫，人可表達設計思想，修正設計觀念，消除思維中的模糊干擾，使得新穎的想法得到表現(xiàn)。
但是，無論是畫欣賞性的服裝畫，還是畫實用的服裝效果圖，都必須具有扎實的美術基本功：嚴格的素描、速寫和默寫訓練，以及各種技法的掌握，這些都是獲得基本功的必要手段。
其實，都可統(tǒng)稱為服裝畫，是服裝畫家族中的不同成員。出于社會和服裝發(fā)展的需要，它們從服裝畫大家庭中逐漸分離出來，形成自己的鮮明特色。
服裝裝飾畫是近年來新興的畫種，也是從服裝畫中分離的一種服裝表現(xiàn)形式。由于它是“新生兒”，盡管身上還帶有許多服裝畫“母體”的特點，卻有著頑強的生命力而成長著。服裝裝飾畫重在裝飾美和形式美，所采用的工具和材料毫無限制，從而，表現(xiàn)語言愈加多樣，表現(xiàn)力也愈加豐富。各種特殊技法和效果層出不窮，人物形態(tài)和服裝形態(tài)也愈加變得離奇、怪異。
服裝畫的夸張手法，更具鮮明的個性特征，“形”的體現(xiàn)最為明顯;服裝畫的.簡化手法，“簡”是其主要特色，簡潔、簡便、簡明扼要;服裝畫的趣味手法，則別有一番滋味在心頭。如果說，趣味手法曉之以“情”，那么，服裝畫的襯托手法，就是重之以“景”了。
服裝畫的學習和方法的掌握亦有多種方式。最易見效的應首推“臨畫結合”法。臨
摹
的確是入門學習的最佳途徑。第二階段：仿造。就是根據(jù)所掌握的方法，自己構想和創(chuàng)造。第三階段：變異。就是在自己原已掌握的畫法基礎上，力求改變自己和超越他人。一般來說， 服裝的質(zhì)地和衣紋的類型取決于紡織品的種類，如毛料服裝皺紋少，比，較挺闊，毛呢大衣顯得很厚重，奪下垂感，肘部彎曲時衣紋簡練，而且粗大，棉料服裝褶縐多，而且細碎，無規(guī)則，絲綢織品比較柔軟，褶紋較多而長，褶線多呈弧形顯得輕飄。
毛料服裝的表現(xiàn)方法，用高溫燙筆的平面，按素描法一筆筆烘燙出均勻的重色調(diào)。如果用線描法，用筆要剛勁挺直，輪廓線粗壯奪力，少勾衣褶，能表現(xiàn)出基本結構就行。一般多用于現(xiàn)代人物肖像畫。
絲綢織品服裝用較低溫度的燙筆按素描法烘燙，色調(diào)要淡而柔和表現(xiàn)出比綢的光感。線描法多用曲線畫。
棉布料服裝可用直線或曲線相結合的方法勾燙。
比較厚實的衣料不易顯得出人體的細部結構。絲綢等較薄的服裝則能非常明顯地體現(xiàn)出人體的細部結構和動態(tài)，如果對人體的結構了解得深刻，以有意識地強調(diào)衣紋變化。透過衣服可以看到人體結構和動態(tài)變化，更能顯出絲綢的質(zhì)感。
衣紋是由于人體的結構和人體運動而產(chǎn)生的，如肋下，肘部，腰膝及褲腳，袖口，衣服下擺等地方的褶紋，不但多，而且有規(guī)律的反復出現(xiàn)。掌握了它們的規(guī)律，不管如何變化都可以準確地把它們畫出來。偶然出現(xiàn)的衣紋就應該把它們舍棄。有的是應該出現(xiàn)的衣紋，但又不太明顯，就要把這些衣紋強調(diào)出來，經(jīng)過加工整理，這些衣紋應該能夠體現(xiàn)出服裝的質(zhì)感和肢體的動態(tài)。
手繪效果圖心得篇五
即使你是一名沒有什么美術功底的人，你也可以照樣“炮制”出一幅專業(yè)級別的家居手繪效果圖。下面一起來學習下！
畫手繪圖的最大竅門在于找準“一線一點”?？梢赃@樣說，即使沒有任何美術概念，只要學會了這一招，手繪圖就不難拿下了?！耙痪€”指的是視平線，也就是畫圖時眼睛所處的水平處；“一點”指的則是視覺焦點，也就是眼睛聚集的一個點。
視平線可以根據(jù)不同的表現(xiàn)需要來決定高低。一般情況下，視平線都畫在上方，這樣空間比較大，做圖比較方便；但需要表現(xiàn)吊頂、燈具等上面的物體時，就要將視平線調(diào)低。此外，要表現(xiàn)宏偉寬闊的場景，如五、六層樓高的大商場，也要選擇將視平線放在下面。
此外，繪畫時還要遵循一個原則：近大遠小，近寬遠窄。
以下就該大顯身手了？且慢，現(xiàn)在還不能直接繪出物體，在真正進入正題之前，你還需要耐住性子，給房間畫出地格經(jīng)緯。
第一步：首先畫出一面主墻，就在繪圖紙上畫一個“長5米寬4米”的長方形，并將長和寬分成5段和4段，做好分段記號。
第二步：在“主墻”上根據(jù)所在表現(xiàn)的`需要，確定一個視平線，并在這個視平線上確定一個pu點為中心，沿主墻的四個角畫出四條線，作為墻角。
第三步：以pu點為焦點，在“地面”處，按照長寬所分的段，畫出縱向線和橫向線，正好是20個格子，每一格就代表1平方米面積，這就是地格。
在正式設計前，還有一項準備工作一定要到位，那就是要弄清楚所畫物體的尺寸，要不然會鬧出笑話。
第一步：畫輪廓。按照每件物體的比例、大小、形狀、位置畫出其立體輪廓。每畫完一個物體，就將不用的線劃掉，使畫面更清晰。
第二步：線描。一件物品畫好輪廓了，總得給人家“穿穿衣服”吧！床面加上床裙，使它具有褶皺的效果，床架裝點花紋，花紋交匯處訂幾個扣子，再放個帶荷葉邊、枕面上有些許褶皺的枕頭，電視機得擺弄出個“后腦勺”。各種家具的邊都一條線哪行，得畫雙線才顯眼！窗簾桿上得垂下一個瓢逸的窗簾……這些都是不容忽視的細節(jié)，當然也很考驗繪圖者的素描功底。
第三步：藝術處理。一身衣服一個色，定然不出從，來點對比就顯得很活潑。在手繪圖中也得出來個疏密有致。比如在床下畫一個地毯，讓床與地面有個強烈的視覺對比；在窗簾上畫上一些葉子、小圓圓圖案；要床頭柜止立個曲曲折折的花瓶，打破直線，加大密度；在空白的墻面“裝”上一幅裝飾畫。諸如此類的對比方法，會使畫面更生動。
第四步：上色。對于化妝，不說你也知道是怎么回事，用在這里，權把手繪圖當“調(diào)色盤”，讓美麗更出眾。手繪圖的最后一步與化妝有異曲同工之妙，就是讓畫面更絢麗！
手繪效果圖心得篇六
總體規(guī)劃最終要解決的是空間布局和控制引導策略問題，關注以下方面：
1.理解、執(zhí)行政策與本地需求相結合貫徹落實國家政策是總體規(guī)劃的重要使命;與此同時，相同的宏觀政策背景下，不同城市又有不同的現(xiàn)實需求。總體規(guī)劃應力圖做到：一方面深入貫徹政策要求，另一方面在政策框架范圍內(nèi)，從當?shù)匦枰霭l(fā)，積極尋求最適合本地發(fā)展實際的解決方案。
2.關注當?shù)厣鐣?、?jīng)濟與城市建設發(fā)展的新特點在 全球化背景下，中國 經(jīng)濟、 社會和城市化高速發(fā)展時期，中國的城市建設需求日新月異。規(guī)劃應以高度的專業(yè)敏感研究和關注當?shù)厣鐣?、?jīng)濟的新發(fā)展，科學預測其體現(xiàn)在空間發(fā)展上的需求特色，使總體規(guī)劃更具適應性。
3.宏觀與微觀相結合總體規(guī)劃關注宏觀內(nèi)容，如 區(qū)域關系，也關注微觀內(nèi)容，如重要公共利益的落實。后者在部分 中小城市的總體規(guī)劃中尤為重要，由于不再單獨編制 分區(qū)規(guī)劃，應把重要公共設施在總體規(guī)劃中明確落實到用地范圍。
4.長遠與眼前兼顧總體規(guī)劃既關注長遠的良性發(fā)展，也重視解決眼前的各種問題;既要提出宏偉的遠期目標，也要提出近期可著手的實施途徑;在謀劃城市遠期 可持續(xù)性發(fā)展的同時，充分強調(diào)對近期建設的引導，對當前急切的重點項目的實施。
5.目標與途徑相統(tǒng)一相應的配套政策和措施是總體規(guī)劃目標實現(xiàn)的重要途徑。研究實現(xiàn)既定目標的途徑，提出確保規(guī)劃實施的配套政策與管理措施。
手繪效果圖心得篇七
學習手繪效果圖對學生的設計生涯有非常重要的作用。下面是小編為大家?guī)淼氖掷L效果圖表現(xiàn)技法，歡迎閱讀。
電腦軟件的發(fā)展使效果圖能夠做到十分逼真且便于修改，導致學生對其十分熱捧，認為只要學會軟件就能做設計，就能成為設計師。手繪效果圖自身有其獨特的優(yōu)越性和魅力，不少專業(yè)教師、設計師始終沒有放棄其傳承與發(fā)展。國內(nèi)一些著名的手繪專家開始發(fā)展手繪效果圖培訓基地，如余靜贛先生創(chuàng)辦的廬山手繪培訓基地，這里云集了多名優(yōu)秀的手繪大家，如楊健、余工、陳紅衛(wèi)等，他們?yōu)閷W校、設計公司培養(yǎng)了優(yōu)秀的人才，進一步推動了手繪效果圖的傳承和發(fā)展。
學習手繪效果圖對學生的設計生涯有非常重要的作用。首先，從透視到線條到上色的一步步的練習能夠使學生具備扎實的手繪基本功，提高了學生的畫面表達能力，也為其在今后的設計中繪制草圖方案打下良好基礎；其次，手繪效果圖的過程是設計靈感迸發(fā)和設計思路打開的過程，可以通過繪制草圖創(chuàng)新設計思路，激發(fā)設計潛能，有利于設計者思維進一步提升，這是電腦繪制效果圖所不能達到的；最后，手繪效果圖及繪圖技能是設計師與業(yè)主、施工人員之間最好的交流工具。擁有過硬的手繪功底，設計師可以在任何場合自由地表達自己的設計思路和意圖，否則手繪能力差，僅能繪制電腦效果圖，就不能很好地解決施工現(xiàn)場所出現(xiàn)的應急問題。
一張好的'效果圖必須要有流暢的、剛勁有力的線條，直線表現(xiàn)的是物體的剛毅，而曲線能夠?qū)⑽矬w的流暢之美、柔和之美很好的表現(xiàn)。線條的練習要求做到心中有數(shù)，手部放松，心態(tài)平和，力度均勻而富于變化，線條靈活而富有自信，自信、確定的線條給人肯定的、力度的、瀟灑的感覺。最初我們可以加強單純的線條練習，如加強橫線、豎線、斜線、曲線、長線、短線的練習，注意配合手腕的靈活度產(chǎn)生線條的快慢、虛實、粗細、長短、輕重、疏密的變化。徒手把線條畫得有有氣勢、有生命力，需要配合大量的不厭其煩的練習，才能使線條輕松快捷、自然流暢，充分體現(xiàn)設計師純熟的手繪功底。
空間內(nèi)的單體陳設是一副效果圖中最重要的元素，一個室內(nèi)空間是通過多個單體的陳設形體組合而成的。我們可以將單體陳設符號化，將他們歸納為一個個單純的立方體。因此，我們可以先從單純立方體或其他形體開始入手練習，從而很好的理解和把握單體陳設的結構、比例，之后再細化為一個個的陳設品。繪制過程中仍要注意線條的流暢、自然、放松。
畫好一張效果圖有兩個先決因素：線條、透視。在有一定的線條技法基礎之上，需要進行透視學的練習，合理的透視會產(chǎn)生完美的畫面。透視分為一點、兩點和多點透視。我們常用一點和兩點的透視原理。
先讓學生理解了兩種常用透視的基本原理，在理解的基礎上進行徒手繪制。一點透視效果圖能表達畫面的平穩(wěn)、沉著，很好的表現(xiàn)空間的進深效果，但空間表現(xiàn)會略顯呆板，欠靈活；兩點透視能較好的表現(xiàn)靈活、富于變化的空間形態(tài)，但若透視規(guī)律運用不恰當會使畫面容易產(chǎn)生變形，空間表達不準確。我們可以要求學生從小空間的透視規(guī)律入手進行透視練習，徒手表現(xiàn)往往脫離尺規(guī)作圖，表現(xiàn)的空間透視效果基本準確就可以，不需要拘泥于細節(jié)，高精準度的透視效果圖是需要借助相關工具。因此，要求學生只要畫面運用透視學原理進行空間變化，空間內(nèi)物體相互的關系、比例恰當，符合透視方向即可。
在線條和透視都基本掌握的前提下，我們需要運用前面所學，進行效果圖單色稿的繪制練習。這個過程應配合大量的臨摹練習，臨摹優(yōu)秀手繪名家的作品，或者是教師的范畫，因為剛開始我們并沒有所謂的風格，只有我們的手頭功夫到了一定的水平，才能分得清什么樣的作品是優(yōu)秀的，什么樣的作品適合手繪表現(xiàn)。在這個過程中，需要將流暢的線條和準確的透視揉入效果圖當中。線條要流暢、肯定、有疏有密、富有節(jié)奏，不能時斷時續(xù)、毛毛草草，或是如素描起稿般來回反復畫線，毫無意義。鋼筆線稿主要表現(xiàn)的是空間的結構以及空間中形體的結構，適當將物體的投影和明暗交界線用調(diào)子表現(xiàn)，明暗關系可以不用調(diào)子表現(xiàn)，否則會將線稿畫成鋼筆素描或是鋼筆畫。
傳統(tǒng)的效果圖上色表現(xiàn)種類較多，有水彩、水粉、透明水色、噴筆、綜合技法等，但傳統(tǒng)的技法由于其繪制的繁瑣、制作速度的緩慢及繪制工具的不好掌握，逐漸已經(jīng)被冷落，取而代之的是鋼筆配以馬克筆、彩鉛的快速表現(xiàn)手法，這種快速的表現(xiàn)手法方便、快捷、容易上手、工具攜帶方便，是現(xiàn)代設計師常用的。
學習上色之前應該了解馬克筆的特性，掌握運筆的方法。如何能夠繪制出點、線，如何繪制出面，如何合理穿插點線面?；菊莆樟思挤ê?，就可進行馬克筆表現(xiàn)的創(chuàng)作。馬克筆上色能表現(xiàn)出平涂、退暈、疊加的效果。用馬克筆平和、快速地運筆，盡量不要重復繪制，一筆接一筆，達到平涂的效果；用顏色鄰近的馬克筆平涂色塊，能產(chǎn)生退暈效果；顏色深淺鄰近的顏色重復覆蓋，能夠達到加重暗部的效果；用不同類色馬克筆疊加運筆，可以產(chǎn)生豐富多彩的顏色，也可以用來增強物體的色彩關系，但是一定要干脆、利索的用筆，避免出現(xiàn)臟、膩的效果。其筆觸的排列方法也應隨著形體的不同而進行變化，如表現(xiàn)地面、頂面等水平面的進深感可使用橫向排筆；豎向排筆表現(xiàn)木材地板、石材地面及玻璃臺面等水平面的反光、倒影；弧線形的筆觸，常用于表現(xiàn)圓弧形物體的形體及其體量感；點筆排列常用于表現(xiàn)花、葉及樹冠等。因此，利用馬克筆筆頭特性，與紙面的接觸力度輕重變化，筆頭轉(zhuǎn)動方向變化，能夠繪出不同效果的點來。
教師可通過多種途徑積極培養(yǎng)同學們對手繪效果圖產(chǎn)生濃厚的興趣，如在課堂上結合理論，利用手繪來表述自己想要表述的設計內(nèi)容，從而感染和影響學生，讓學生體會到能夠輕松表現(xiàn)自己方案的成就感；通過學校工作室張貼歷屆優(yōu)秀學生作品，給學生營造良好的環(huán)境氛圍?？傊?，我們的教師要積極、正確引導同學們主動提高手繪效果圖技能，多使用手繪的方法來表達方案。
手繪效果圖心得篇八
手繪效果圖的學習對于大部分學習者來說比較難入門，面對復雜的透視和難以控制的色彩不知所措，在手繪的學習和課堂教學中，不斷研究總結出易于初學者學習和掌握的手繪學習方法，包括針對線條和空間造型的box訓練法，針對色彩的單色法和固有色法。
所謂的box訓練法就是畫出線條精簡，透視準確，大小不同的立方體的手繪練習方法?？赡艽蠹視闷鏋槭裁匆卯嬃⒎襟w這樣的形式去做手繪練習呢?其實這個不難理解。大家有沒有留意過我們身邊的形體，不論是從室內(nèi)的空間，到家具，軟裝飾等還是室外的高樓大廈，街邊長凳等，這些形狀是不是都近似于我們的立方體呢?是不是都可以由立方體演變而來呢?而立方體本身是一個較為基礎也較易掌握的形體。但一個簡單的立方體中包含了線條，透視和比例大小關系這三個因素，其中線條和透視是基礎，比例大小關系的準確掌握就是更高的要求了。我們只要掌握住它們的大小和比例關系就抓住了它們的最關鍵的東西。
a.線條練習。最關鍵要注意線的起筆和收筆，每條線要有定點，不要隨意，更不能虎頭蛇尾。線豎線，斜線各個方向的線條都應練習到。豎線相對來說難控制一些，可以多加練習，但不要用旋轉(zhuǎn)紙面的方式來繪畫哦!線條練習還要注意控制間距，就好像我們之前學習素描時練習的排線條一樣，如遇要畫比較長的線條時，可以采用接線的方式，切勿反復摩擦線條。
b.明暗box練習。在明暗投影的box和空間的box練習中，首先先確定一個消失點，然后根據(jù)這個點畫不同大小，高低的box，然后假設一個主光源，根據(jù)光源方向上box的明暗，最后逐漸豐富畫面，加上box的投影。使畫面黑白關系和空間感更突出。
c.空間一點透視，兩點透視練習。
1)一點透視練習。首先確定好消失點，由內(nèi)而外開始表現(xiàn)空間。從空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將空間的物體定位好。其次將室內(nèi)陳設小品完善好。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關系。
2)兩點透視練習。首先確定好兩個消失點，由中心向兩邊表現(xiàn)室外空間。從室外空間的主體物開始刻畫。然后逐漸將室外的物體定位好。其次將植物逐漸完善好，注意近景和遠近的關系。最后開始細化每個物體，表現(xiàn)出各自的材質(zhì)特點及明暗關系。
色彩訓練新方法包括固有色訓練法和單色訓練法，固有色是指物體固有的屬性在常態(tài)光源下呈現(xiàn)出來的色彩.簡單的說就是物體自己本來的原色。固有色訓練法是馬克筆上色中比較基礎的著色方法，它主要表現(xiàn)出物體本來的色彩，對于剛接觸馬克筆上色的學習者來說，這個方法比較適合。單色訓練法就是只用馬克筆色號里的某一同色系的灰色進行著色的練習。這樣的灰色一定要是同一種色的一個系列，例如bgl，bg3, bg5,bg7,bg9等等，這樣的練習主要是解決有部分同學色彩感覺不是很好的問題。
(1)室內(nèi)外常用材質(zhì)固有色表現(xiàn)
室內(nèi)空間中木材，石材，馬賽克，玻璃，布藝，燈光等都是常用的材質(zhì)，而在室外空間中木板，石材也是經(jīng)常會涉及到的。每個物體都有它普遍的色調(diào)，比如想到木材我們就會想到米黃色，咖啡色等，這個就是每個物體的固有色，只要抓住了這個色調(diào)，畫出來的物體就更真實了。
各種木材的材質(zhì)表現(xiàn)。練習木材的基本紋理，再練習不同色調(diào)的木材，常見的有偏暖紅色調(diào)的和暖黃色調(diào)的兩種，為了表現(xiàn)木材的粗糙的質(zhì)感，可以加上彩鉛強化質(zhì)感。
2)大理石和玻璃材質(zhì)表現(xiàn)。a大理石材質(zhì)的表現(xiàn)難點在紋理的畫法，筆觸上要有變化，如果平涂就不真實了，我們可以多練習下大理石的紋理，這個比較難掌握一些，需要控制好力度。玻璃材質(zhì)很多同學會覺得很難掌握，其實它就是透明的，在表現(xiàn)玻璃材質(zhì)時只要表現(xiàn)出玻璃后面的物體就基本ok了，千萬不要弱化玻璃后面的物體。
(2)室內(nèi)空間上色
先確定空間的光源，從主體物開始著色，先淺后深，逐步加重。然后把畫面中心部分先大致鋪滿，要注意馬克筆的揮發(fā)性。其次迅速把空間的主要界面物體的大色調(diào)抓住。再次大調(diào)子完成后開始細節(jié)的刻畫。暗部的色調(diào)要注意變化。最后結合彩鉛刻畫出材質(zhì)的質(zhì)感，用高光筆修改畫面的不足。
(1)冷灰色系的空間訓練
冷灰就是偏向冷色系的灰色，一般有藍灰色，紫灰色，綠灰色等，暖灰就是偏向暖色系的灰色，一般有橙灰色，咖啡色等。在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的冷灰色系有bg系列，cg系列，暖灰有wg系列。大家可以按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。這樣的訓練可以讓大家拋去鮮艷的色彩，保留畫面最本質(zhì)的黑白關系和空間感。
室內(nèi)空間單色步驟:
首先完成黑白線稿，用線條表現(xiàn)出大致的明暗關系。其次確定光源，從主體物著手，由淺到深逐步加強。最后調(diào)整畫面，加強明暗關系，表達一些材質(zhì)的細節(jié)。
(2)暖灰色系的空間訓練
在我們常用的韓國丁ouc日馬克筆中，我們常用到的暖灰色系有wg系列，大家可以同樣按照馬克筆的一般著色方法，先淺后深的方式，從1號逐次遞增的去著色。在把握住空間黑白關系和空間感之后可以用彩色鉛筆附加上一些光感的表現(xiàn)。
室外空間單色步驟:
首先確定消失點，用馬克筆直接繪畫，不要過于注意細節(jié)。然后從主體物著手，向周邊逐漸鋪展開來。最后適當表現(xiàn)一些明暗關系，增強空間感和光感。
手繪效果圖心得篇九
建筑繪畫配景中樹是最重要的部分，猶如建筑與環(huán)境綠化一樣極為密切。不同樹種的運用可以表現(xiàn)出建筑物的特定環(huán)境；不同風格的樹可與建筑圖相協(xié)調(diào)而使畫面更加完美。這里的'建筑配景樹有平面和立面兩部分。
建筑總圖中的道路、庭院、廣場等室外空間，以及一些室內(nèi)設計，都離不開樹木、綠地。樹木的配置也是建筑師設計中應考慮的主要問題之一。平面圖中樹的繪制多采用圖案手法，如灌木叢一般多為自由變化的變形蟲外形；喬木多采用圓形，圓形內(nèi)的線可依樹種特色繪制，如針葉樹多采用從圓心向外輻射的線束；闊葉樹多采用各種圖案的組團；熱帶大葉樹又多用大葉形的圖案表示。但有時亦完全不顧及樹種而純以圖案表示。
樹的種類千千萬萬，形體千姿百態(tài)，立面的繪制方法亦多種多樣。往往令出學者不知從何處入手，現(xiàn)將樹分解成幾個主要部分簡述。
1、枝干結構：樹的整體形狀基本決定于樹的枝干，理解了枝干結構即能畫的正確。樹的支干大致可歸納為下面幾類。支干呈輻射狀態(tài)，即支桿于主桿頂部呈放射狀出杈。支干沿著主干垂直方向相對或交錯出杈，出杈的方向有向上、平伸、下掛和倒垂幾種，此種樹的主干一般較為高大。支干與主干由下往上逐漸分杈，愈向上出杈愈多，細枝愈密，且樹葉繁茂，此類樹型一般比較優(yōu)美。
2、樹冠造型：每種樹都有其自己獨特造型，繪制時須抓住其主要形體，不為自然的復雜造型弄得無從入手，依樹冠的幾何形體特征可歸納為球形、扁球形、長球形、半圓球形、圓錐形、圓柱形、傘形和其它組合形等。
3、樹的遠近：樹叢是空間立體配景，應表現(xiàn)其體積和層次，建筑圖要很好地表現(xiàn)出畫面的空間感，一般均分別繪出遠、中、近景三種樹。遠景樹：通常位于建筑物背后，起襯托作用，樹的深淺以能襯托建筑物為準。建筑物深則背景宜淺，反之則用深背景。遠景樹只需要做出輪廓，樹叢色調(diào)可上深下淺、上實下虛，以表示近地的霧靄所造成的深遠空間感。中景樹：往往和建筑物處于同一層面，也可位于建筑物前，畫中景樹要抓住樹形輪廓，概括枝葉，表現(xiàn)出不同樹種的特征。近樹景：描繪要細致具體，如樹干應畫出樹皮紋理，樹葉亦能表現(xiàn)樹種特色。樹葉除用自由線條表現(xiàn)明暗外，亦可用點、圈、條帶、組線、三角形及各種幾何圖形，以高度抽象簡化的方法去描繪。
4、表現(xiàn)技法：目前建筑鋼筆配景繪畫中，常見的有寫實法與圖案裝飾法兩大類。
寫實法：真實地表現(xiàn)出樹種的特征、體積，能給人以強烈的真實感。
調(diào)，更能突出建筑的藝術效果。裝飾繪法如畫得好，是再現(xiàn)生活又高于生活的一種手段，也獨具風格和特色：如有的能明顯地表現(xiàn)出樹種特色，或枝葉茂密，或枯枝蒼拙，可謂千姿百態(tài)，風格迥異。
手繪效果圖心得篇十
任何學科都是在概念的基礎上某種關系的推理，因此高中物理概念和物理規(guī)律也是高中物理基礎知識最重要的內(nèi)容，我們在高中物理教學中，就要從人類認知的一般規(guī)律上去從事教學，在實際的教學中去幫助學生形成牢固而且正確的物理概念，并讓學生在教學中準確地掌握物理規(guī)律，這對于高中物理課堂來說具有十分重要的意義，也是改變高中學生覺得高中物理難學的一種嘗試。由于高中物理學的抽象性、強邏輯性，要使學生自然形成不難學的自信不是一件容易的事，筆者認為物理學的抽象與強邏輯都要從概念開始?？梢詮母拍钸M行探索并進而掌握規(guī)律，逐步讓學生感覺物理不是難的，從而建立學生的自信心。下面就從實際的教學體會來說說筆者的教學探索。
1立足認知規(guī)律，從感性出發(fā)。
目前我國的絕大部分物理老師都是分科過后的老師，也就是理工科思維很強，但人文學科性思維欠缺，致使這些教師一貫有這樣的認識：教學從純粹的單學科開始，很少注重學生的當前認知情況，喜歡通過大量的“題?！睉?zhàn)術來彌補學生學不會的情況，殊不知，這種方法短時間內(nèi)是有效果的，但從長效上來看，最終學生的學習物理積極性被磨平，學習效果降到最低。要想真正讓學生對高中物理有興趣或是培養(yǎng)起長效的學習效果，我們有必要先從改變教學理念開始，立足人類的認知規(guī)律：從感性出發(fā)，培養(yǎng)學生的興趣，進而讓學生在形成概念，讓學生從感性材料認知，進而在不斷的探索中掌握概念并掌握規(guī)律。在物理學習中，使學生對所學習的物理問題獲得生動而具體的感性認識是非常必要的。在物理教學中，如果學生對所學習的物理問題還沒有獲得必要的感性認識，還沒有認清必要的物理現(xiàn)象，教師就急于向?qū)W生講解概念和規(guī)律，采用“填鴨式”的教學，學生靠灌輸?shù)脕淼摹案拍睢焙汀耙?guī)律”就將是空中樓閣。其實，當學生對教師介紹有關的物理現(xiàn)象和物理事例有了比較充分的感性認識，而學生自己用已學的知識又無法合理地說明和解釋這些現(xiàn)象與事例時，便會有強烈的求知欲。筆者在聽一個老師的公開課時，就聽到這位老師給出的感性實例：當一個身高體壯的人從你身旁走過，不小心碰了你一下，可能使你打個趔趄，甚至摔倒。但是，如果碰你的是個瘦小的小孩，盡管他走得跟那個大人一樣快，打趔趄甚至摔倒的可能不是你，卻是他。這樣的生活實例就是感性的，那么也會讓學生感受到物理學不是那么的高深，不是和生活脫節(jié)的，自然學生便會產(chǎn)生“這究竟為什么的疑問？”在此前提下的探究活動由于先前生活實例的刺激而熱烈并具有實效，這種探究的刺激與優(yōu)秀的效果，不僅刺激了學生的學習興趣，也能激發(fā)學生學習物理學的內(nèi)部動機。所以這個老師的本節(jié)課最后反映是優(yōu)秀的。由此可見，如果我們教授物理概念時，也就是物理的起點時，如果能從學生的認知規(guī)律開始，從學生生活實例中去尋找具體而貼切的事例，就會給我們的課堂添彩，就會讓我們的課堂實現(xiàn)高效。所以從概念做起，每一個物理概念和規(guī)律都包含著大量的具體事例。當然在物理教學時，并不是具體事例越多越好，我們所呈現(xiàn)的事例要是學生熟知的事例，并能在感性認識的基礎上進行分析，用另一句話說就是我們教師必須精選典型事例，這樣才能收到預期的效果。
2立足感性，走向理性。
在學生形成概念，掌握規(guī)律的過程中，除了要給學生感性的生活實例外還要引導學生正確進行科學抽象，也就是說要學生從感性認識上升到理性認識，這樣才能形成科學的理論素養(yǎng)。這也是學生從概念入手，掌握規(guī)律的關鍵。在現(xiàn)實教學活動中，不同學生觀察同一個物理現(xiàn)象，會得出不同的結論。因為學生主體的不同導致不同結論性時可能的，也是正常的。同時從教育學理論上看，每一個物理現(xiàn)象中，存在著多種因素的影響。也就是不同的現(xiàn)象因素給我們的信息是不同的，這也是導致不同結論的重要原因。因此如果我們把握不住抽象思維的正確方向，或者是受到相關因素的因素的影響就可能會得出錯誤的結論。例如，在自由落體運動的問題上，如果學生就只是從打點器上看到現(xiàn)象，不會從眾多的.影響因素中排除打點上的誤差，就有可能出現(xiàn)不同的結論，從而讓學生對科學理論產(chǎn)生錯誤的認知。
3立足結論，形成概念。
在學生對相關物理問題的感性材料進行科學抽象，得出結論后，為了強化概念和規(guī)律，還得使學生理解所學概念和規(guī)律，讓他們在自己實踐或前面所做工作的基礎上形成具有一般性的東西就是我們所說的物理概念或是規(guī)律性的最終結論。在課堂教學中，如果上述要求過高的話，但至少要讓學生明白為什么要引入這個概念，能說出這個概念是如何定義的，對于物理量要記住它的單位，對于有定義式的物理量要記住它的定義式，明確概念的適用范圍，弄清楚一些容易混淆的物理概念之間的區(qū)別和聯(lián)系等等一系列問題的具體性。對于物理規(guī)律要知道物理規(guī)律是怎樣得來的，能記住物理規(guī)律的文字敘述及數(shù)學表達式，還要抓住表述規(guī)律的關鍵詞語，明確規(guī)律的適用范圍，了解規(guī)律的應用并能解決有關問題。要深入領會概念和牢固掌握規(guī)律，還需要系統(tǒng)的練習才能達到領會概念和牢固掌握規(guī)律的目的。
手繪效果圖心得篇十一
效果圖的手繪版本需要設計師或技師很高的技藝才能完成，才能確保效果圖的完整、形象與生動，傳遞出特定的信息和意向。顯然，手繪效果圖的技法是設計師必須掌握的能力，其中以表現(xiàn)技法尤為突出。所謂的表現(xiàn)技法，包括設計師能力、技巧的運用，也包括對色彩、光影等元素的把握。這其中，色彩與光影的復雜關系格外引人關注。一方面，色彩的大量有效運用可以營造出栩栩如生的光影效果;另一方面，光影效果的出現(xiàn)也不可缺少色彩的“參與”。所以，手繪效果圖的表現(xiàn)必須通過色彩與光影的有機結合完成，這一點必須清晰認識。在新時期手繪效果圖應用極為廣泛的情況下，研判手繪效果圖表現(xiàn)技法中色彩與光影的關系，還是很有意義的。
在手繪效果圖的構圖、設計與成圖的過程中，色彩與光影始終是最為重要的兩個要素，須臾不可分離，面且二者相輔相成、缺一不可。首先，色彩的搭配、運用及設計是手繪效果圖的第一考量標準，甚至是決定手繪效果圖質(zhì)量高低的關鍵性要素。因此，人們第一眼關注的對象就是手繪效果圖的色彩運用，色彩的沖擊力是其他要素無可比擬的。鮮艷靚麗、層次分明的色彩能夠凸顯出手繪效果圖的品質(zhì)和水準，同時顯示出設計師的獨特氣質(zhì)與高雅品位。其次，光影效果是手繪效果圖的表現(xiàn)精髓所在，也是拉抬手繪效果圖整體效果的重要表現(xiàn)要素。在設計師的一般工作中，必須高度注意光影效果與成像效果之間的關系，切實提升光影成像的層次感、立體感與畫面感。顯然，手繪效果圖不是建筑圖紙也不是成型的設計方案，面是一個在設計與建設前夕形成的大體效果展示圖板。因此，手繪效果圖其精華在于“效果”，即設計師通過圖傳遞出的信息與資源，其奧秘在于手繪，十分考驗設計師的基本功底與審關運用能力。色彩要素與光影效果的達成，甚至是二者能夠完整地形成一個整體，展現(xiàn)出手繪效果圖的基本架構，這無疑是設計師工作的.核心所在。
從具象的意義分析，色彩的合理運用、有機搭配與整體布局需要設計師更多的心思和能量，面光影效果的呈現(xiàn)一方面需要借助色彩的有機處理，另一方面有賴于設計師的深厚功底與隨性處理能力。要知道，手繪效果圖的“效果”如何是衡量設計師工作的一個重要標桿，面手繪的技巧則借助色彩、光影要素呈現(xiàn)出來。色彩可以為光影效果提供要素保障，面光影效果的呈現(xiàn)則進一步凸顯出色彩的獨特個性。所以，就口前手繪效果圖的表現(xiàn)技法面言，色彩與光影是極為特殊面重要的兩個要素，二者之間的復雜關系也是“說不清道不明”的?？傮w面言，色彩與光影密不可分，共同構成了手繪效果圖的核心表現(xiàn)基座，同時產(chǎn)生相輔相成的復雜關聯(lián)。
2色彩凸顯出光影的完美效果，光影效果表現(xiàn)出色彩的“獨一無二”
前面已經(jīng)提到，手繪效果圖是設計師工作的一個重點和難點內(nèi)容，也是衡量設計師功底的重要標尺。尤其是處理色彩與光影的表現(xiàn)關系，更加考驗設計師的功力。比如，對于色彩與光影關系的處理，當需要表現(xiàn)物象結構、色彩、肌理和質(zhì)感的時候，設計師在繪圖過程中，要合理運用色彩與光影要素啟發(fā)并產(chǎn)生新的設計思路，從面逐步完善設計。此外，色彩與光影的搭配必須做到“透視準確、結構清晰”，陳設之間的比例關系正確;同時，設計師必須保證素描關系明確、層次分明、空間感強。這樣一來，色彩可以作為要素搭建起光影平臺，從面表現(xiàn)出手繪效果圖的完善效果。再如，設計師要基本明確室內(nèi)整體的色彩基調(diào)，依據(jù)不同的空間環(huán)境，確定色彩的基調(diào)種類，從面為效果圖光影效果的最終呈現(xiàn)和產(chǎn)生奠定基礎。眾所周知，手繪效果圖光影效果的出現(xiàn)很重要的一個表現(xiàn)就是“透視與構圖”，面這也離不開色彩的有機運用。具體來說，透視與構圖透視點的正確選擇對效果圖表現(xiàn)效果尤為重要，最經(jīng)典的空間角落，豐富透視點的正確選擇對效果圖表現(xiàn)效果尤為重要，最經(jīng)典的空間角落，豐富的空間層次，只有通過理想的透視點才能完美的展現(xiàn)。要將畫面最需要表現(xiàn)的部分放在畫面中心，對較小的空間要進行有意識的夸張，使實際空間相對夸大，并且要將周圍場景盡量繪全一些，要盡可能選擇層次較豐富的視覺角度，從面體現(xiàn)出色彩對光影效果呈現(xiàn)的促進作用。
新時期手繪效果圖的設計需要很多的表現(xiàn)技法和技巧，其中色彩與光影的有機運用則是重要的內(nèi)容。色彩的合理搭配和運用可以表現(xiàn)出手繪效果圖的光影效果，面光影效果的呈現(xiàn)進一步凸顯了色彩的重要性。二者的關系十分密切，相輔相成，互為前提和基礎。只有處理好手繪效果圖色彩與光影的復雜關系，效果圖的“效果”才能得到完善、有效的展現(xiàn)，設計師的工作才能更上一層樓。
手繪效果圖心得篇十二
手繪是從事建筑、服飾陳列設計、櫥窗設計、家居軟裝設計、空間花藝設計、美術、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設計、視覺傳達等專業(yè)學習的學生一門重要的專業(yè)必修課程。下面是小編分享的園林景觀手繪效果圖的表現(xiàn)技法，歡迎大家閱讀！
素描工具、技法、調(diào)子、質(zhì)感、透視和構圖；速寫風景的步驟與表現(xiàn)方式、取景、構圖及透視角度的選擇與視平線位置的確定；建筑、樹木、花卉、山石、平流、泉瀑、云煙的畫法；色彩靜物與色彩風景的畫法。按照三大構成的原理，利用循序漸進的繪畫練習，注重基礎的訓練與造型能力的培養(yǎng)，并結合園林美術特點，著重于傳授創(chuàng)新的徒手繪畫技巧和園林景觀的多種專業(yè)手繪表現(xiàn)技法.
園林樹木的分類、生態(tài)習性、生長發(fā)育規(guī)律；園林樹木生產(chǎn)發(fā)育與環(huán)境的關系、美化功能；園林綠化樹種規(guī)劃與選擇、栽植和整形修剪以及養(yǎng)護管理；花卉的分類與分布；花卉栽培與環(huán)境條件的關系；花卉裝飾；花卉生產(chǎn)等.
園林景觀植物配植：景觀植物配植的原則、方式和總體效果；植物配置的基本手法；草坪、水景、園路、建筑環(huán)境的植物配植設計等；道路景觀植物、小區(qū)景觀植物、庭院景觀植物、建筑外環(huán)境景觀植物、高速公路景觀植物、廣場景觀植物配植的不同則和特點。
園林景觀制圖與識圖、圖線、比例、圖紙幅面；景觀工程的圖例及畫法；園林景觀工程常用符號；各種分項工程的設計；材料選用與常用施工構造做法。
城市景觀規(guī)劃的演變和發(fā)展；中國古典園林與現(xiàn)代西文園林；現(xiàn)代景觀設計的.理論和方法；造景與立意、構圖與思辨、構思與設計、建筑與組景、植物與布局、水景與塑造、道路與景觀、平面與豎向設計等；分別針對城市街道、廣場、居住區(qū)、工礦企業(yè)以及各類公共綠地所處的不同的地理位置與環(huán)境條件，將建筑、植物、水體、道路、環(huán)境設施等各景觀元素有機組合，進行綜合全盤考慮，來講解四維空間藝術創(chuàng)作的方法。
人工整理綠化用地、種植、掘苗及場外運苗、客土、綠地噴灌、土方、園路及地面、磚石、水池、花架及小品、噴泉安裝、假山、步橋、裝飾及雜項工程的基本概念；工程造價的組成、定額基價表的編制方法、按照建設部新頒《園林綠化工程工程量清單計價規(guī)范》進行園林綠化、堆砌假山、園路園橋、園林小品等工程的施工圖紙?zhí)子煤皖A算造價計算；編制景觀工程預算書；工程招投標程序；制訂規(guī)范的投招標文件。
軟件基本設置，圖層與線型；圖形的創(chuàng)建與編輯；尺寸標注；文字；打印設置；采用景觀設計實例繪制平面圖、立面圖、剖面圖、節(jié)點大樣圖等，通過學習最終能完全勝任園林景觀設計施工圖繪制工作。
photoshop基本操作，圖層、蒙板、通道、摳像、調(diào)色；建筑、道路、水體、植物等元素的處理手法、photoshop制作小區(qū)園林景觀平面效果圖綜合實例。
基本操作方法，模型、材質(zhì)、燈光、渲染四位一體，采用經(jīng)典案例，流程式教學；通過將前期繪制的手繪效果圖轉(zhuǎn)制為電腦效果圖的全過程，使學員不僅快速掌握精品園林景觀電腦效果圖繪制技巧，而且全面理解實際設計工作流程；最后階段通過實例講解效果圖后期合成處理的典型技法以及不同繪圖軟件間協(xié)同工作的技巧。
手繪效果圖心得篇十三
服裝效果圖被看作是衡量服裝設計師創(chuàng)作能力、設計水平和藝術修養(yǎng)的重要標志，越來越多地引起設計者的普遍關注和重視。下面，小編為大家分享服裝手繪效果圖超值得學習的方法，希望對大家有所幫助!
1.服裝效果圖的內(nèi)容和表達方式 服裝效果圖一般采用寫實的方法準確表現(xiàn)人體著裝效果。一般采用8頭身的體形比例，以取得優(yōu)美的形態(tài)感。設計的新意要點要在圖中進行強調(diào)以吸引人的注目，細節(jié)部分要仔細刻畫。服裝效果圖的模特采用的姿態(tài)以最利于體現(xiàn)設計構思和穿著效果的角度和動態(tài)為標準。要注意掌握好人體的重心，維持整體平衡。服裝效果圖可用水粉、水彩、素描等多種繪畫方式加以表達，要善于靈活利用不同畫種、不同繪畫工具的特殊表現(xiàn)力，表現(xiàn)變化多樣、質(zhì)感豐富的服裝面料和服飾效果。服裝效果圖整體上要求人物造型輪廓清晰、動態(tài)優(yōu)美、用筆簡煉、色彩明朗、繪畫技巧嫻熟流暢，能充分體現(xiàn)設計意圖，給人以藝術的感染力。
2.平面結構圖 一幅完美的時裝畫除了給人以美的享受外，最終還是要通過裁剪、縫制成成衣。服裝畫的特殊性在于表達款式造型設計的同時，要明確提示整體及各個關鍵部位結構線、裝飾線裁剪與工藝制作要點。平面結構圖即畫出服裝的平面形態(tài)，包括具體的各部位詳細比例，服裝內(nèi)結構設計或特別的裝飾，一些服飾品的設計也可通過平面圖加以刻畫。平面結構圖應準確工整，各部位比例形態(tài)要符合服裝的尺寸規(guī)格，一般以單色線勾勒，線條流暢整潔，以利于服裝結構的表達。平面圖還應包括服裝所選面料。
3.文字說明 在服裝效果圖和平面結構圖完成后還應附上必要的文字說明，例如設計意圖、主題、工藝制作要點、面輔料及配件的選用要求以及裝飾方面的具體問題等，要使文字與圖畫相結合，全面而準確地表達出設計構思的效果。
時裝畫是以時裝為表現(xiàn)主體，展示人體著裝后的效果、氣氛，并具有一定藝術性、工藝技術性的一種特殊形式的畫種。
時裝畫是一門藝術，它是時裝設計的專業(yè)基礎之一，是銜接時裝設計師與工藝師、消費者的橋梁。
時裝畫表現(xiàn)的主體是時裝，脫離這一點，便難以稱之為時裝畫。幾個世紀以來，包括今天的藝術家們，對時裝的熱情從沒有減退過，我們可以看到許許多多將時裝描繪得燦爛輝煌的人物繪畫作品，但這些作品之所以不能稱之為時裝畫，是因為它們表現(xiàn)的主體是人而不是時裝。而時裝畫的內(nèi)容是表現(xiàn)或預視時裝穿在人體之上的一種效果、一種精神、一種著裝后的氣氛。
一類是服裝畫，屬于商業(yè)性繪畫，用于廣告宣傳，強調(diào)繪畫技巧，突出整體的藝術氣氛與視覺效果。
另一類是服裝效果圖用于表達服裝藝術構思和工藝構思的效果與要求。服裝效果圖強調(diào)設計的新意，注重服裝的著裝具體形態(tài)以及細節(jié)描寫，便于在制作中準確把握，以保證成衣在藝術和工藝上都能完美地體現(xiàn)設計意圖。
首先，作為以繪畫形式出現(xiàn)的時裝畫，它脫離不了藝術的形式語言。對于時裝來說，時裝本身便是藝術的完美體現(xiàn)。而以繪畫形式、材料或創(chuàng)造方法來表現(xiàn)的時裝畫，則是其創(chuàng)作、繪制的基本要求。雖然近期出現(xiàn)的電腦時裝畫，脫離了傳統(tǒng)的繪畫工具材料，但從創(chuàng)作心理過程以及電腦最終所表現(xiàn)的視覺效果來看，電腦時裝畫仍然是屬于繪畫的形式范疇，只是其運作過程和表現(xiàn)的方式與傳統(tǒng)的時裝畫有所不同。
其次，時裝畫的工藝技術性，是指作為時裝設計專業(yè)基礎的時裝畫不能擺脫以人為基礎并受時裝制作工藝制約的特性，即在表現(xiàn)過程中，需要考慮時裝完成后，穿著于人體之上的時裝效果和滿足工藝制作的基本條件。
時裝畫使用的工具甚多，一般來說，選用常用工具中的某些工具，就足以滿足基本繪制要求。對于特殊技法制作的時裝畫，可以運用一些特殊的工具，如電腦工具，噴筆工具等。工具材料大致分為常用工具、顏料、紙張以及特殊工具，具體見時裝畫工具材料表所列。
鋼筆——鋼筆是極為常用的工具之一?？梢赃x用彎頭鋼筆或多種型號的寬頭鋼筆，但要注意，寬頭鋼筆的特點是畫出較闊的線跡，當表現(xiàn)連續(xù)、均勻、彎曲的線時，寬頭鋼筆便不能勝任。鋼筆的墨水，可選用較好質(zhì)量的黑色繪圖墨水，并經(jīng)常保持鋼筆的清潔，以保證墨水流暢。
鉛筆——鉛筆的種類較多，可選用b型的黑色繪圖鉛筆和水性彩色鉛筆。水性彩色鉛筆，可以在繪制后，利用清水渲染而達到水彩的效果，亦可作一般性彩色鉛筆使用。
碳筆——運用鉛筆勾勒時，常會感到顏色深度不夠，特別是勾勒有深色的外形時愈顯如此，若采用繪圖碳筆、鋼筆或馬克筆等，便可解決這個問題。由于碳筆的黏附力不強，在繪制后，可配合使用繪畫用定型液，以解決碳筆著色后的附色牢固性。
馬克筆——用馬克筆作畫，是時裝畫的繪制技巧中較為快捷的一個方法。因為馬克筆既可以表現(xiàn)線和面，又不需要調(diào)制顏色，且顏色易于干燥。各種不同質(zhì)地的紙，吸收馬克筆顏色的速度各異，而產(chǎn)生的效果亦不相同，吸收速度快的紙張，繪出的色塊，易帶有條紋狀，反之則相反。用沾上香蕉水的棉球或布，可以除去油性馬克筆色彩，或淡化色彩，利用這一特性，可以繪制出推暈的色彩效果。利用硫酸紙的透明性質(zhì)，可以繪制出同一色彩的深淺層次和色與色的重疊效果。
噴筆工具——噴筆工具包括噴筆與氣泵兩部分。氣泵以保證產(chǎn)生足夠的壓力，噴筆可以調(diào)節(jié)所噴出顏色面積的大小，以形成線跡或面。用專用遮蔽物或紙張等遮擋，可噴出挺括的輪廓。水粉色、水彩色都可使用，但需要加入適量的水，不宜過多或少，以噴出均勻的色彩，且不稀薄為宜。
時裝畫具有多種類型，大致可以歸納為四個方面：
時裝設計是一項時間性相當強的工作，需要設計者在極短的時間內(nèi)，迅速捕捉、記錄設計構思。這種特殊條件使得這類時裝畫具有一定的概括性、快速性，而同時又必須讓包括設計者在內(nèi)的讀者通過簡潔明了的勾畫、記錄，讀懂設計者的構思。一般來說，具有這種特性的時裝畫，便是時裝設計草圖。
時裝設計草圖，可以在任何時間、任何地點，以任何工具，甚至簡單到一支鉛筆、一張紙便可以繪制了。通常設計草圖并不追求畫面視覺的完整性，而是抓住時裝的特征進行描繪。有時在簡單勾勒之后，采用簡潔的幾種色彩粗略記錄色彩構思;有時采用單線勾勒并結合文字說明的方法，記錄設計構思、靈感，使之更加簡便快捷。人物的勾勒往往省略或相當簡單，即使勾勒時，亦側重某種動勢以表現(xiàn)時裝的動態(tài)預視效果，而省略人體的眾多細節(jié)。
時裝效果圖，是對時裝設計產(chǎn)品較為具體的預視，它將所設計的時裝，按照設計構思，形象、生動、真實地繪制出來。人們通常所指的“時裝效果圖”，便是這種類型的時裝畫。準確地說，“時裝效果圖”是時裝畫分類中的一種，是我們通常口語表述的時裝畫。與時裝效果圖相比，時裝畫的內(nèi)涵則更大、內(nèi)容更豐富，它包括時裝畫的'多種形式，它們之間因所繪制的目的不同而有別。如時裝插圖是為雜志、報刊等繪制的，它需要一定的藝術性。而時裝設計草圖則是記錄設計構思時所采用的，它著重記錄款式，而忽略藝術性。
時裝效果圖有裝飾風格、寫實風格等等之分。
裝飾風格——抓住時裝設計構思的主題，將設計圖按一定的美感形式進行適當?shù)刈冃巍⒖鋸埶囆g處理，將設計作品最后以裝飾的形式表現(xiàn)出來，便是裝飾風格的時裝畫。裝飾風格的時裝畫不僅可以對時裝的主題進行強調(diào)、渲染，還能將設計作品進行必要的美化。變形夸張的形式、風格、手法是多樣的，設計者往往在設計時裝作品時，對所設計作品的特點進行重點強調(diào)，可采用多種手段。通常，設計師所表現(xiàn)的時裝效果圖，多少帶有一定的裝飾性。
寫實風格——按照時裝設計完成后的真實效果，進行描繪，所繪制的結果，具有一種照片式的寫實風格。由于這種風格的寫實性，繪制就需要一定的時間，而設計師們的工作往往是緊張、忙碌的，所以，設計師平時并不十分愿意采用這種方法來繪制時裝畫。當偶爾要表現(xiàn)這種風格的設計圖時，則會結合一些特殊的時裝畫技法，以便節(jié)省時間。如采用照片剪輯、電腦設計、復印剪貼等，這些都是較為方便、快捷，且能達到良好效果的捷徑。
商業(yè)時裝設計圖，在商業(yè)時裝界中，是作為產(chǎn)品交易而廣泛運用的另一種風格的時裝畫。它具有工整、易讀、結構表現(xiàn)清楚、易于加工生產(chǎn)等特點。通常采用以線為主的表現(xiàn)形式，或者采用以線加面、淡彩繪制等方法描繪而成。有時，對時裝的特征部位、背部、面輔料、結構部位等，需要有特別圖示說明，或加以文字解釋、樣料輔助說明。這種設計圖，極為重視時裝的結構，需要將時裝的省縫、結構縫、明線、面料、輔料等交代清楚，仔細描繪。對于人物的描繪，有時可全部省略，只留下重點表現(xiàn)的時裝突出部分。商業(yè)時裝設計圖與時裝工藝的款式平面圖的區(qū)別在于：商業(yè)時裝設計圖的最終效果仍然是表現(xiàn)一種著裝后的效果、一種著裝后的氛圍，雖然有的商業(yè)時裝設計圖省略了人物，但目的明確，是讓時裝更加突出、鮮明。
時裝廣告畫與插圖是指那些在報刊、雜志、櫥窗、看板、招貼等處，為某時裝品牌、設計師、時裝產(chǎn)品、流行預測或時裝活動而專門繪制的時裝畫。與商業(yè)時裝設計圖相反，時裝廣告畫與插圖并不注重時裝的細節(jié)，而是注重其藝術性，強調(diào)藝術形式對主題的渲染作用，依*時裝藝術的感染力去征服觀者。
時裝廣告畫及插圖的藝術風格多種多樣：有的時裝插畫家筆下的時裝畫，實質(zhì)上是一張純粹的繪畫作品，是繪畫藝術與時裝藝術的高度統(tǒng)一;有的時裝廣告畫與插圖則相當精煉、簡潔;而有的時裝廣告畫與插圖看上去就如同一幅完美的藝術攝影照片。
這里還包括某種專門以時裝為主題的一種時裝繪畫，它不以某種商業(yè)(如廣告、設計等)價值來衡量，而是以一種裝飾性的時裝畫形式出現(xiàn)，具有較高的藝術欣賞性。如格奴(gruau)的時裝畫，以時裝為表現(xiàn)主題，處處流露出高級時裝的雅致與繪畫語言獨特的審美情趣。
手繪效果圖心得篇十四
手繪效果圖在設計的過程中需要設計師的縝密思考，匯總空間的特點和功能的需求，選擇合適的材料等。這些要素會雜亂無章的匯聚在設計師的腦海中，必須經(jīng)過設計師整理之后才能合理有序的結合在一起，形成設計草案。在設計的過程中只要還沒有確定，就會經(jīng)過反復的修改，在與客戶進行溝通時，存在溝通障礙，沒辦法直觀和形象的表達出設計效果，導致雙方難以達成共識。由于雙方的交流是隨時可能發(fā)生的，所以手繪效果圖又會以其靈活和便捷的'方式，成為設計師與客戶隨時交流的溝通工具。
2.電腦效果圖的現(xiàn)實應用。
隨著計算機技術的發(fā)展和設計軟件的升級，電腦效果圖對現(xiàn)實的模擬越來越逼真，紋理和質(zhì)感越來越細膩，燈光的表現(xiàn)形式越來越精準。很多室內(nèi)設計效果圖的招標過程中，電腦效果圖被用來全方位的模擬真實的效果，并且制定成冊，成為室內(nèi)設計必不可少的文件。從專業(yè)的角度來說，電腦效果圖已經(jīng)成為室內(nèi)設計中比不可少的環(huán)節(jié)，也是簽單時的重要保障，室內(nèi)設計電腦效果圖的好壞甚至可以決定是否能夠成交，成為衡量室內(nèi)設計公司能力的重要指標。
綜上所述，不管是電腦還是手繪效果圖都有其運用的空間和優(yōu)勢，室內(nèi)設計效果圖在室內(nèi)設計行業(yè)有著舉足輕重的地位，起到了不可忽視的作用，也是室內(nèi)設計師的必備技能，所以要想從事室內(nèi)設計工作，必須學習室內(nèi)設計效果圖的各種繪制方法，從而更好的表達自己的設計思路和想法，展現(xiàn)室內(nèi)設計的魅力，為室內(nèi)設計師的專業(yè)道路打下良好的基礎。
手繪效果圖心得篇十五
任何獨立的法律部門，都有自己特定的調(diào)整對象，民法也不例外。所謂民法調(diào)整對象，就是民法這一法律部門所要規(guī)范的社會關系的性質(zhì)和范圍。目前，我國《民法通則》第2條規(guī)定：中華人民共和國民法調(diào)整平等主體的公民之間、法人之間、公民和法人之間的財產(chǎn)關系和人身關系。這一條開宗明義的界定了民法的調(diào)整對象。
人身關系，是與人身不可分離、以人身利益為內(nèi)容、不直接體現(xiàn)財產(chǎn)利益的社會關系。人身關系包括人格關系和身份關系兩類。人格關系是基于人格利益而發(fā)生的社會關系，包括自然人的生命、健康、姓名、肖像、名譽等人格利益和法人的名稱、名譽等人格利益等。身份關系是以特定的身份利益為內(nèi)容的社會關系，入配偶關系、父母子女關系等。民法所調(diào)整的人身關系的基本特征如下：
民法所調(diào)整的人身關系的主體具有平等的法律地位，相互之間沒有隸屬關系，任何一方都不能支配另一方，而應平等相待，互不干涉。，人身關系與人身不可分離，離開了人身就不會發(fā)生人身關系。人身關系體現(xiàn)的是人格利益或者身份利益，是精神上的利益，不直接體現(xiàn)財產(chǎn)利益。
二、人身關系在國外有關民法調(diào)整對象的學說中的體現(xiàn)。
（一）老平行線說。
最早的平行線說是蓋尤斯開創(chuàng)的。蓋尤斯是以教科書體例設計的方式表達自己對民法調(diào)整對象問題的見解，開創(chuàng)了現(xiàn)代的民法調(diào)整人身關系和財產(chǎn)關系的民法內(nèi)涵描述模式。這種學說在現(xiàn)代還被變造為兩種類型，其一為德國式變造，其二為阿根廷式變造。
1德國式變造中人身關系的特點。
一種是將人法縮減成了家庭法，排除了人法中明顯具有具有公法性的人格權，由于這種縮減，使過去平行的“兩條線”長短不一，我們稱之為“不對稱平行線式”。第二種是將人法和物法的位置調(diào)了個個，強調(diào)民法調(diào)整財產(chǎn)關系，一定程度上忽略了人身關系的重要性，有物文主義傾向。
2阿根廷式變造中人身關系的特點。
首先，它采用了人身關系優(yōu)先于財產(chǎn)關系的立場，故有人文主義傾向。它最引人注目的地方是不講調(diào)整“人身關系”，而是直接講調(diào)整“人”，因為“關系”容易被理解為橫向關系，說調(diào)整人，就可以把人格問題的.縱向性質(zhì)凸現(xiàn)出來。其次，它進一步揭示了民法調(diào)整的人身關系的兩個維度：橫向的人身關系和縱向的人身關系。
（二）新平行線說。
此說拋開蓋尤斯的人身關系和財產(chǎn)關系的平行結構，采用縱向關系和橫向關系的平行結構說明民法調(diào)整對象。其中與人身關系聯(lián)系最為緊密的立法例就是前蘇聯(lián)關于民法調(diào)整對象的描述轉(zhuǎn)化到東歐劇變后《俄羅斯聯(lián)邦民法典》關于民法調(diào)整對象的規(guī)定。
前蘇聯(lián)建國后，在民法調(diào)整對象理論上采用德國式變造。1961年的《蘇聯(lián)民事立法綱要》第1條規(guī)定：“蘇維埃民事立法調(diào)整在共產(chǎn)主義建設中由于利用商品貨幣形式而引起的財產(chǎn)關系，以及與財產(chǎn)關系有關的人身非財產(chǎn)關系?！边@一定義的簡化表述是“民法調(diào)整財產(chǎn)關系和一定的人身關系”。然而，東歐劇變后制定的《俄羅斯聯(lián)邦民法典》卻轉(zhuǎn)向確立（絕對權）——調(diào)整（相對權）的新平行線結構。把民法調(diào)整對象理論改造為“民法的確立和調(diào)整對象理論”。“確立”的對象是民法中的縱向關系，它包括“人”和“物”兩者，前者是民事主體的法律地位——人格，這是被老平行線說置之不理的民法要素：后者是所有的絕對權的發(fā)生依據(jù)和實現(xiàn)程序?！罢{(diào)整”的對象是民法中的橫向關系，包括合同關系和其他相對權關系。
手繪效果圖心得篇十六
旅游管理理論研究對于理論研究者的理論創(chuàng)新能力和管理實踐能力有著較高的要求。管理實踐能力實際上就是將具體理論或理論原則與實踐要素相結合創(chuàng)造出能夠有效解決具體問題的理論的能力，是針對實踐問題的理論創(chuàng)新能力。旅游管理理論研究者在理論研究中要形成很多哲學理念，部分哲學理念不僅能夠指導旅游管理理論研究和實踐工作，還能夠運用于更為廣闊的理論研究和實踐領域并發(fā)揮指導作用。
同時旅游管理哲學理念系列觀念在國際、國內(nèi)運用領域?qū)＜业倪\營理念交流中也被普遍涉及，亦有跨學科學術研究者試圖在旅游管理哲學理念中尋求相關學科具體問題解決方案的啟示，然而因為研究界客觀存在的純學術理論研究領域和實踐運用研究領域的分野，旅游管理哲學理念未得到純學術理論研究領域?qū)W者的足夠重視，缺乏理論化、系統(tǒng)化研究，尚未形成專門化理論體系，在國內(nèi)外學術理論研究界鮮見相關著作。
二、旅游管理哲學理念概念。
旅游管理哲學理念屬于管理哲學的一個門類，它是指從旅游管理的愿景和遠景視角，將旅游管理理論和旅游管理實踐有機結合，經(jīng)過理論升華，上升到哲學層面形成的，對相關理論研究具有普遍指導意義的理念。將旅游管理理論進一步研究，實現(xiàn)理論的進一步升華，實現(xiàn)理論的概括性和普遍適用性。這也是旅游管理理論研究的重要任務之一。
三、旅游管理哲學理念研究目的。
旅游管理哲學理念研究，需要站在宏觀的視角上，對旅游管理的整體理論、旅游管理的實踐經(jīng)驗進行梳理，力求尋找其中具有普遍性的規(guī)律，力求尋找旅游管理理論和實踐所獨具的系列價值理念和行動準則，從而得出具有哲學意義的旅游管理哲學理念。
四、旅游管理哲學理念理論定位。
與旅游管理哲學理念特征相關的學科領域有管理哲學、企業(yè)管理哲學、行政管理哲學（或行政管理哲學理念）。其中管理哲學相當于旅游管理哲學理念的上一級學科，企業(yè)管理哲學、行政管理哲學（或行政管理哲學理念）相當于旅游管理哲學理念的平級學科。管理哲學的哲學理論源泉是全體管理領域，包括旅游管理領域；企業(yè)管理哲學的理論源泉是企業(yè)管理領域，行政管理哲學（或行政管理哲學理念）的理論源泉是行政管理領域。
企業(yè)管理的研究對象針對單體企業(yè)或一個相對獨立的企業(yè)群,如普通企業(yè)、企業(yè)集團、企業(yè)聯(lián)盟、具有共同股東的多個聯(lián)動的獨立公司；行政管理的研究對象是政府的自我治理和社會治理。
旅游管理學科建立之初借用了企業(yè)管理的部分理論和部分行政管理的理論。經(jīng)過漫長的理論發(fā)展，旅游管理學科獲得了深厚的學術積淀，已經(jīng)發(fā)展成為了一門獨立的學科。旅游管理理論界以外的人一般能夠注意到旅游管理理論體系包括旅游企業(yè)管理理論和旅游行政監(jiān)管理論，旅游企業(yè)管理和旅游行政監(jiān)管也是旅游管理學習者的主要就業(yè)方向。但認為旅游管理理論僅包含旅游企業(yè)管理理論和旅游行政監(jiān)管理論是對旅游管理理論了解尚未深入的人的看法。在現(xiàn)代旅游管理理論體系中，旅游管理理論的研究對象是旅游行業(yè)和旅游現(xiàn)象相關的各種本質(zhì)性規(guī)律，旅游企業(yè)管理和旅游行政監(jiān)管是旅游業(yè)的部分外在活動，旅游管理理論的研究領域不僅包括這些外在活動的規(guī)律，更要研究掩蓋在外在活動現(xiàn)象之下的`本質(zhì)性規(guī)律和不具有明確現(xiàn)象的本質(zhì)性規(guī)律。旅游管理理論的核心研究目標是探尋旅游行業(yè)存在和發(fā)展壯大的本質(zhì)規(guī)律。相對于旅游行業(yè)存在及發(fā)展壯大，旅游企業(yè)管理和旅游行政監(jiān)只是必要條件中的極少數(shù)條件，旅游行業(yè)存在及發(fā)展壯大的充分條件的總量遠大于旅游企業(yè)管理和旅游行政監(jiān)這兩項必要條件。如某些區(qū)域旅游企業(yè)運營質(zhì)量較高，旅游行政監(jiān)管也很到位，但旅游業(yè)仍無活力，本質(zhì)在于旅游業(yè)發(fā)展的根本動力不是這兩個方面，這兩個方面只起到合理引導旅游業(yè)發(fā)展動力的作用。旅游行業(yè)存在及發(fā)展壯大取決于旅游行業(yè)的客觀基礎依照其發(fā)揮作用的規(guī)律為旅游行業(yè)的發(fā)展提供的動力。這些動力是旅游產(chǎn)業(yè)的生命之源。研究旅游行業(yè)的客觀基礎發(fā)揮作用的規(guī)律的理論包括旅游業(yè)與國民經(jīng)濟收入的關系、旅游業(yè)與國民工作環(huán)境的關系、旅游業(yè)與基本物質(zhì)生產(chǎn)型產(chǎn)業(yè)的關系、區(qū)域區(qū)位特點及旅游潛質(zhì)對區(qū)域發(fā)展旅游業(yè)的影響等。以旅游管理理論的早期特點代替旅游管理理論的現(xiàn)代特點，以旅游業(yè)的經(jīng)營管理特點代替旅游業(yè)的理論特點，僅注意到關于旅游業(yè)具體運轉(zhuǎn)的理論而忽視使其得以存在的基礎性關鍵理論，是對現(xiàn)代旅游管理理論的過時和片面看法。
比較旅游管理理論、企業(yè)管理理論、行政管理理論，旅游管理理論雖然與企業(yè)管理理論和行政管理理論有著少量的理論重合，但所重合的理論僅屬于旅游管理理論中不具太大分量的邊緣性理論，旅游管理理論有著其分量很重的獨有性核心理論，這些理論是不論企業(yè)管理理論、行政管理理論還是其他理論都無法直接提供的，所以企業(yè)管理理論和行政管理理論中相關理論的組合僅代表旅游管理理論的少量邊緣理論，絕非旅游管理理論整體。
可見旅游管理理論相對于企業(yè)管理理論和行政管理理論是相對獨立的另一種理論，所以以旅游管理理論為理論源泉的旅游管理哲學理念與以企業(yè)管理理論為理論源泉的企業(yè)管理哲學、以及以行政管理理論為理論源泉的行政管理哲學(行政管理哲學理念），屬于絕對獨立的另一種哲學理念。因為旅游管理哲學理念與企業(yè)管理哲學、行政管理哲學（行政管理哲學理念）相互獨立的關系，試圖通過將企業(yè)管理哲學與行政管理哲學（行政管理哲學理念）通過理論組合得出旅游管理哲學理念，僅適用于旅游管理學科建立之初時的情況。另一組存在顯著差異的是動機策略第10項（過程反饋）與11項（中立反饋）。過程反饋是指老師關注學生在練習講解過程所學到的內(nèi)容，而中立反饋是指教師只公布正誤答案而不分析為什么。從表1中的數(shù)據(jù)可知學生認為過程反饋遠比中立反饋重要。susanne提到，個人的過程反饋通常包含與任務相關的信息，但對整個班級進行問題反饋卻要包含動作、行為、與任務相關的策略，這需要教師與學生之間有良好的互動。這也許是老師不經(jīng)常使用過程反饋的原因，因為只有積累一定教學經(jīng)驗且具有深厚教學功底的教師才能與集體的學生進行良好的互動，讓過程反饋產(chǎn)生好的效果。
管理哲學的哲學理論源泉是全體管理領域，包括旅游管理領域，因而管理哲學的理念在旅游管理哲學理念體系中也是必然存在的，因為一般被包含于特殊之中并小于特殊的哲學規(guī)律，管理哲學被包含于旅游管理哲學理念中、是旅游管理哲學理念的一部分，但無法代表旅游管理哲學理念。同樣也可證明，這種情況也適用于管理哲學與企業(yè)管理哲學、管理哲學與行政管理哲學（行政管理哲學理念）的理論關系。
旅游管理哲學理念是與企業(yè)管理哲學、行政管理哲學（行政管理哲學理念）相互獨立的平行學科，三者的上一級學科是管理哲學，管理哲學被包含于三者之中，并不能代表三者的直接組合或三者之一。
手繪效果圖心得篇十七
摘要：臨床路徑作為一種規(guī)范化管理方式，在國外已取得了顯著成效，但在國內(nèi)還處于起始階段。隨著醫(yī)療服務逐步走向由大三方付費以及人口老齡化帶來醫(yī)療費用快速上漲問題的凸顯，我國醫(yī)療系統(tǒng)必須尋求高效的醫(yī)療管理理念，臨床路徑作為以縮短平均住院日、合理支付醫(yī)療費用為特征的醫(yī)療質(zhì)量管理模式，必將在臨床實踐中不斷發(fā)展。
關鍵詞：臨床路徑;內(nèi)涵;基本原則;問題;優(yōu)化途徑。
1臨床路徑。
臨床路徑(clinicalpathway，cp)，是提高醫(yī)療、護理質(zhì)量的工具表。其內(nèi)容包括從患者入院到出院期間進行的檢查、化驗、醫(yī)生和護士的說明、圍手術期所進行的處置、術后飲食指導、出院指導等大量信息，涉及到的相關人員除醫(yī)生和護士外，還有營養(yǎng)師、藥劑師、護理助手及患者本人等，以計劃表的形式并輔以形象的圖標，使應用者對診療計劃一目了然。本質(zhì)上，臨床路徑是一個事先寫好的標準化的工作流程，是由各各學科的專業(yè)人員根據(jù)循證醫(yī)學的原則將某疾病或手術的關鍵性治療、檢查和護理活動標準化，按照預計住院天數(shù)設計成表格，將治療、檢查和護理活動的順序以及時間的安排盡可能地達到最優(yōu)化，使大多數(shù)罹患此病或?qū)嵤┐耸中g的患者有入院到出院都能依此流程接受照顧。實施臨床路徑的目的是為了促進各專業(yè)協(xié)作配合，確保治療和護理的連續(xù)性，使患者得到最佳的服務，同時有利于服務質(zhì)量的持續(xù)改進，保證資源合理有效使用，減少浪費，縮短住院時間。
2實施臨床路徑的基本原則。
提高患者滿意度：以“病人為中心”，實施“關懷服務”，把病人滿意程度作為評價臨床路徑結果的重要指標。提高路徑時效性：注意同一病種不同病人的診療時間差異，既不追求最短時間，也不確定一個超長時間，應該滿足95%同一病種不同病人診療所需足夠時間。提高路徑安全性：安全性是診療工作的基礎，應避免或最大程度的降低診療工作對病人的不良影響。提高路徑經(jīng)濟性：一方面臨床路徑要簡潔明了，另一方面有利于降低病人的診療費用，節(jié)省醫(yī)療資源。提高路徑可操作性：臨床路徑的優(yōu)化與重建有利于醫(yī)護人員經(jīng)過努力，較好的操作與實施。掌握路徑影響因素，適時進行徑外治療，以確保病人診療安全，維護病人的最大利益。優(yōu)化管理制度，建立長效機制：開展信息收集與分析，強化質(zhì)量檢測，建立和完善配套的管理制度，如持續(xù)性臨床路徑優(yōu)化與重建、臨床路徑實施的績效評價及其獎勵制度等。符合法律法規(guī)：臨床路徑的優(yōu)化與重建必須遵循醫(yī)療法律法規(guī)、臨床指南、診療原則與安全，進而有利于實施精細化、標準化、程序化、規(guī)范化的臨床路徑。
3存在的主要問題。
3.1重視程度不夠，普及范圍小。臨床路徑的實施，不但對醫(yī)院的整體實力要求較高，而且還需要管理層具有先進的管理理念，合理配置人力資源，配套相關激勵約束機制等，并要清楚的認識到，臨床路徑模式并不適合所有病人，成功的實施臨床路徑還必須依賴高效的醫(yī)療管理技術。
3.2實施過程中醫(yī)務人員的自主權與標準化的沖突未引起關注。很多醫(yī)生及其他醫(yī)務人員對臨床路徑的認識及經(jīng)驗不足，積極性不高，參與意識不強，認為臨床路徑是一種個性化治療方案，其實施需要相當長的時間和相當大的`經(jīng)費投入，存在“方案僵化、過程簡單化”問題，可能會限制醫(yī)務人員的臨床思維和創(chuàng)新能力，并可能導致醫(yī)務人員實施診療服務的自主權與臨床路徑的矛盾。
3.3臨床路徑是一種新的管理模式，還處在不斷完善的階段。不能為了片面追求路徑效應，影響臨床實踐的自主性，更不能因此忽略或損害病人的利益。
4優(yōu)化途徑。
4.1多方參與，協(xié)調(diào)各科室之間的合作。多方參與包括醫(yī)師、護士、治療師、藥劑師、營養(yǎng)師及社工人員等，有利于確保以患者為中心，醫(yī)療服務過程合理化、效率化、提高互動溝通和患者的整體診療效果。臨床路徑要整合檢查、檢驗、診斷、治療和護理等各種處置措施，并按天、按時依序排列，任何一個環(huán)節(jié)受阻和延誤，都會影響臨床路徑的實施。因此，每一個臨床路徑都是一個系統(tǒng)工程，要動員、組織、協(xié)調(diào)、甚至嚴令相關科室和人員，按要求、按時、保質(zhì)地完成工作。
4.2轉(zhuǎn)變醫(yī)務人員的服務理念。病人的病情因人而異，醫(yī)生治療方法也應因人而異，不應用一個固定的表格來限制醫(yī)生的醫(yī)療行為，這是多年來形成的醫(yī)生思維定式。因此必須明確，臨床路徑并不限制醫(yī)生開加醫(yī)囑，只是超出路徑部分應說明理由，這是負責的態(tài)度，也是不斷修正和完善臨床路徑的途徑。
4.3醫(yī)院高層管理者應予以重視、協(xié)調(diào)相關職能科室的參與，同時有相關機制和制度的保證。在實施臨床路徑的過程中，要樹立科學實用的態(tài)度，允許有差異，不能一律標準化，同時吸取國外先進的經(jīng)驗，并依據(jù)本院的具體實際情況實現(xiàn)創(chuàng)新。
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手繪效果圖心得篇十八
引導語： 室內(nèi)表現(xiàn)技法種類很多，應根據(jù)客觀條件和個人的能力和習慣選擇合適的表現(xiàn)技法，下面分別介紹幾種常用技法，供練習時參考。蝦米遷安就來跟著小編一起去看看吧!
有規(guī)律地組織、排列線條，學會利用其它輔助工具畫出理想的效果。
(2)表現(xiàn)圖的用筆不要過多的反復修改，必須做到胸有成竹、意在筆先，并對各個物體的用筆方向、明暗深淺事先有一個基本計劃。在作圖過程中，明暗對比是從淺到深逐步加深，但步驟也不宜過多，兩、三遍即可，有的地方能一次到位最好。鉛筆，一般選用4b左右的鉛筆來作圖，盡量少用橡皮擦。
(3)鉛筆線條分徒手線和工具線兩類。徒手線生動，用力微妙，可表現(xiàn)復雜、柔軟的物體，工具線規(guī)則、單純，宜于表現(xiàn)大塊面和平整、光滑的物體。涂色時為了保持用筆的力度感、輕快性，又不破壞圖形的輪廓，可利用直尺、曲線尺和大拇指進行遮擋，必要時可刻出紙樣進行遮擋。
(4)圖紙上己畫過的軟鉛筆的鉛粉容易被摩擦，故須保護，須學會利用小手指撐住畫面來畫線，或者利用紙片遮擋己畫過的畫面。
馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和迅速成圖，受到設計師普遍喜愛。
(1)馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構成自己特有的風格。
(2)馬克筆上色后不易修改，一般應先淺后深，上色時不用將色鋪滿畫面，有重點的進行局部刻畫，畫面會顯得更為輕快、生動。馬克筆的同色疊加會顯得更深，多次疊加則無明顯效果，且容易弄臟顏色。
(4)水性馬克筆修改時可用毛筆蘸水洗淡(難以徹底洗凈)，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。
(5)馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，利用靠尺運筆，也能獲得馬克筆的某些趣味。
然后拷貝正圖，再裱圖)，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水份的把握。
(2)上色程序一般是由淺到深，由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的地方涂色時顏料調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。
(3)水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。
退暈法:傾斜圖板，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之產(chǎn)生漸變(變淺或變深)，形成漸弱和漸強的效果。退暈過程多環(huán)形運筆，遇到積水、積色須將筆擠干再逐漸吸去。
疊加法:圖板平置，分好明暗光影界面，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效果。
兩種畫法相結合使用。
(1)濕畫法：濕是指圖紙上先涂清水后著色，或者指調(diào)混顏料時用水較多，適用于表現(xiàn)大面積的底色(墻面或地面等)和表現(xiàn)顏色之間的銜接、浸潤的地方。
濕畫時須注意底色容易泛起的毛病，容易產(chǎn)生粉、臟、灰的效果。如果出現(xiàn)這種現(xiàn)象，最好將不滿意的顏色用筆蘸水洗去，干后重畫，重畫的顏色應稍厚，有一定的復蓋性。
(2)干畫法：并非不用水，只是水份較少、顏色較厚而已。其特點是：畫面筆觸清晰肯定，色澤飽和明快，形象描繪具體深入。但如果處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。
水粉顏色具有較好的復蓋力，易于修改，不過對于玫瑰紅或紫羅蘭為底色的部分不易復蓋，所以，寧可將其清洗干凈，重新上色，否則其紅紫味的底色總是要泛上來的。
水粉顏色的深淺存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部修改和畫面調(diào)整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。
在室內(nèi)表現(xiàn)圖實踐中往往是干濕、厚薄綜合運用。從有利于修改調(diào)整、有利于深入表現(xiàn)的繪圖程序來看，寧薄勿厚是可取的。具體講:大面積宜薄，局部可厚;遠景宜薄，前景可厚;準備使用鴨嘴筆壓線的地方宜薄，局部亮度、艷度高的地方可厚。從上色的秩序看，宜先畫薄再加厚。
暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。
色粉筆粉質(zhì)細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。
a、是先用木炭鉛筆或馬克筆在色紙上畫出室內(nèi)設計的素描效果圖，明暗、體積均須充分，暗部深色一定畫夠，寧可過之，勿可不及。
b、素描關系完成后先在受光面著色，類似彩色鉛筆，可作局部遮擋，一次上色粉不宜過厚，對大面積變化可用手指或布頭抹勻，精細部位則最好使用尖狀的紙擦筆擦抹，這樣既可處理好色彩的退暈變化，又能增強色粉在紙上的附著力。
c、畫面大效果出來后只須在暗部提一點反光即可。
畫面不要將粉色上得太多太寬，要善于利用色紙的底色。因而事先應按設計內(nèi)容、氣氛，選好合適基調(diào)的'色紙。
畫完成后最好用固定液(定型劑) 噴罩畫面，便于保存
是噴繪相結合，對于一些物體的細部和花草、人物的表現(xiàn)是借助其它畫筆來描繪的。畫面效果細膩、明暗過渡柔和、色彩變化微妙、逼真，見圖6-26~圖6-28(文前彩圖)。
噴繪的操作無非是"熟能生巧"，要完成一幅高質(zhì)量的噴繪作品，不僅是對噴繪工具的掌握，而且必須噴繪的技巧。
(1)表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化;
(2)表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡;
(3)表現(xiàn)光滑的地面及其倒影;
(4)表現(xiàn)玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感;
(5)對燈和光的感覺表現(xiàn)等。
(1)先淺后深、留淺噴深、先噴大面、后繪細節(jié);
(2)色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化中求統(tǒng)一;
(3)多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化;
(4)強調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面及配景的黑白反差。
(5)物體轉(zhuǎn)折處的高光和燈光處理要放在最后階段進行。高光不要一律白色，應與物體固有的色相和在空間里的遠近以及與光源的距離相適合。
(6)噴光感效果時，不要見燈就點，只點幾處重點光源，遠處燈光不點為好。
(7)噴筆使用的專用顏料務必攪勻，以免堵筆，噴出的顏料在紙上呈半透明狀。
(8)鉛筆底稿要求線條輪廓準確清晰，不要有廢線。
電腦數(shù)位板的畫法簡單輕巧，用佩帶的數(shù)字筆在屏幕上畫好之后，再鏈接到電腦上，用ps稍作處理即可。
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